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‘El Infiltrado’: me llaman Tom Bond, agente 007

Foto: www.losluneseriefilos.com

El novelista británico David John Moore Cornwell, más conocido por el seudónimo de John Le Carré, es uno de los escritores más prolíficos dedicados al género de suspense y espionaje. La mayor parte de su obra literaria está contextualizada en la época de la Guerra Fría pero con el paso de los años ha ido introduciendo temas como el terrorismo islámico. Su personaje más característico es el educado y afable agente George Smiley, especializado en un trabajo silencioso y basado plenamente en el ingenio ya que su complexión no era muy atlética. Además, tampoco era muy bueno con las mujeres, al contrario del James Bond de Ian Fleming. Entre sus mejores novelas están ‘El espía que surgió del frío’, ‘El topo’ o ‘Un espía perfecto’, entre otras.

Sus novelas han sido adaptadas a lo largo del tiempo tanto en televisión como en cine. De hecho, seguramente hayáis visto alguna de ellas y ni lo sabíais; eso sí, la calidad de algunas de ellas es muy dispar. En series: ‘Calderero, sastre, soldado, espía’ (1979), ‘Los hombres de Smiley’ (1981), ‘Un espía perfecto’ (1987), ‘Asesinato de calidad’ (1991) y, por último, ‘ El Infiltrado’ (2016) ficción de la que hablaré en esta entrada. En el mundo de largometraje: ‘El espía que surgió del frío’ (1965), ‘El sastre de Panamá’ (2001), ‘El Jardinero Fiel’ (2005) dirigida por Fernando Meirelles o ‘El topo’ (2011), entre otras. Una filmografía que hará las delicias de los amantes del género.

Foto: www.amctv.es

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‘American Crime 2’: sin posibilidad de huida

911, ¿cuál es su emergencia?... Yo, ehh… Hola… Yo quiero denunciar una violación.” Así empieza la segunda temporada de una de las series más demoledoras de este 2016 y, posiblemente, de estos últimos dos o tres años: ‘ American Crime’, ficción antológica en la que cada temporada cuenta una historia cerrada y diferente -breve explicación para los perdidos en definiciones de formatos televisivos-. De hecho, de la primera temporada, ya escribí el año pasado: ‘American Crime’, retrato pictórico de la América profunda.

John Ridley, su creador, conocido por ser ganador el Oscar a mejor guión adaptado por ‘12 años de esclavitud’, vuelve deleitar dolorosamente con otra temporada más de su ‘American Crime’. Esta vez se emplaza en Indianápolis y pone como ‘excusa’ el mundo escolar privado para llevar al límite mental y físico al espectador durante diez episodios; en los que vuelve a estar acompañado de: Felicity Huffman, Timothy Hutton, Lili Taylor, Elvis Nolasco o Regina King, entre otros.

La historia de ‘American Crime’ empieza con la difusión de unas fotos vergonzosas y humillantes del joven estudiante Taylor Blaine (Connor Jessup). Estas se empiezan a difundir por una de las escuelas privadas de Indianápolis, Indiana. Nancy (Lili Taylor), su madre, decide denunciar ante la policía la agresión sexual que ha sufrido su hijo, por parte de uno de los miembros del equipo de baloncesto del colegio.

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'Bedrag': con el agua al cuello

Los delitos económicos en nuestro país, a estas alturas, no extrañan a nadie por desgracia. Desde que empezó la crisis en nuestro país son muchos casos los que se han destapado en referencia a diferentes escándalos financieros que, han sacudido los cimientos de decenas de empresas. La picaresca parece que solo forma parte de nuestro ADN pero, todo lo contrario: la extorsión, la codicia, las ansias de poder y dinero o la corrupción tienen tentáculos con una sombra muy alargada. La serie de la que escribiré hoy se trata de ‘Bedrag’ (‘Follow the Money’), ficción que llega desde los países escandinavos, para narrar una parte escabrosa del mundo de las grandes corporaciones.

‘Borgen’, una de las series políticas por excelencia de la última década, ha dado impulso a Jeppe Gjervig Gram para crear este apasionante Economic Noir; él trabajó junto con Adam Prince el principal artífice de la ficción política. Anders Frithiof August y Jannik Tai Mosholt acompañarán al primero en la autoría de alguno de los textos. ‘Bedrag’ se produce y exhibe en el canal danés DR una de las cadenas públicas por excelencia y de más prestigio de Europa en la creación de este tipo de producto audiovisual: ‘Borgen’, ‘Bron/Broen’ o ‘Forbrydelsen’. Una apuesta que se ha traducido en un gran recibimiento a nivel internacional y que le ha valido la renovación por una segunda temporada. Por lo tanto, tenemos todos los ingredientes necesarios para que se convierta, sin duda, en una de las mejores del año.

Bedrag 1

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‘Okkupert’: Noruega unida jamás será vencida

Foto: www.loslunesseriefilos.com

La cultura política en España nunca ha sido uno de nuestros fuertes hasta hace poco años por la entrada de la crisis y la explosión de los casos de corrupción, que han llevado a la construcción de nuevos partidos políticos y a la ruptura del bipartidismo. Esto ha ocasionado un mayor esfuerzo en la creación de una conciencia política global, ya que nos hemos dado cuenta de que todo lo que pasa alrededor del mundo -macro- afecta en nuestro día a día -micro-. Internet y, sobre todo, las redes sociales, tanto para lo bueno como para lo malo, han ayudado a aumentar el consumo de información política. Este preludio sirve para daros unas pistas claras sobre la temática de la serie de esta semana: un thriller político distópico que viene desde los países nórdicos: Okkupert (‘Occupied’).

Las series políticas están ahora más de moda que nunca, dejando de ser un género un tanto rígido para convertirse poco a poco en un producto más apetecible, atractivo y camaleónico que abarca muchos aspectos de la vida política. Desde las más clásicas como ‘Yes, Minister & Yes, Prime Minister’ pasando por ‘Yo, Claudio’ o ‘House of Cards (UK); y dejando paso a la mítica ‘The West Wing’ con el gran Jed Bartlet; y ficciones más más actuales como ‘Veep’, ‘Borgen’, ‘Boss’, ‘State of Play’, ‘Secret State’, ‘Political Animals’, ‘The Thick of It’, ‘Scandal’ o la adaptación americana de ‘House of Cards’. Cada una de ellas, a su manera, deforman el género para mostrar de una manera u otra las distintas facetas del entorno político y todo lo que conlleva.

Foto: www.dagbladet.no

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’Love’: el amor ya no es lo que era

Foto: Netflix.com

Las comedias románticas de nuevo cuño que han surgido en estos últimos años, como ‘Man Seeking Woman’, ‘You´re the Worst’ (de la que ya escribí aquí), ‘Scrotal Recall’ o ‘Catastrophe’ han supuesto un verdadero soplo de aire fresco a un género manido y trillado. Además, los treinta -excepto en la última que cité- se han convertido en la edad favorita en este tipo de series a la hora de analizar, reflexionar y explorar los nuevos paradigmas en las relaciones de pareja, aunque también para mostrarnos el lado menos amable de una generación que se esfuerza por madurar y salir adelante en un mundo tremendamente hostil y complejo.

Hace unos días Netflix, el gigante del ‘streaming’, estrenó ‘ Love’, su nueva comedia ‘romántica’. Esta nueva propuesta está creada por el mítico Judd Apatow (‘Freaks and Geeks’, ‘Girls’ o ‘The 10-Year-Old Virgin’), con una más que dilatada carrera en dirección, producción y escritura. Junto a él está Paul Rust (‘Arrested Development’), que la protagoniza, y Lesley Arfin (‘Brooklyn Nine Nine’, ‘Girls’ o ‘Awkward’). La serie, de corte ligero y carne de ‘binge watching’, consta de una primera temporada de diez episodios y aunque ya se ha ganado la renovación por una segunda que se estrenará seguramente en 2017.

Foto: Netflix.com

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‘Heimat l’: mosaico de uno de los periodos alemanes más convulsos

Heimat

Esta semana entraré en el terreno de los clásicos televisivos aprovechando que hace unos meses se puso a la venta su primera temporada en nuestro país. Se trata de la serie alemana ‘Heimat’ considerada por muchos directores de corte internacional y por la crítica como una de las mejores ficciones de la historia. Por ejemplo,  Stanley Kubrick la tenía entre sus favoritas o en 2010 en la revista ‘Empire’ ocupó el puesto 59 de su top 100 de mejores películas de la historia. Una auténtica joya europea creada por Edgar Reitz y que se compone de tres temporadas independientes que recogen distintos periodos en el arco temporal que comprende desde 1919 al 2000. En este caso, escribiré sobre el primer tramo que recoge desde 1919 hasta 1982.

Más de 25 años le ha costado al director alemán completar el macro-proyecto de ‘Heimat’, un sueño que se compone de: ‘Heimat I: Una crónica de Alemania’ (11 episodios. 1919 - 1982), ‘Heimat II: Crónica de una juventud’ (13 episodios. 1960 - 1970), ‘Heimat III: Crónica de unos tiempos cambiantes’ (6 episodios. 1989 - 2000); y las películas, ‘Heimat: fragmentos’ y ‘Heimat, la otra tierra’ que se estrenó el año pasado en nuestro país y que hace el papel de precuela. Un amplio relato audiovisual que tiene mucho de autobiográfico, ya que Edgar Reitz pone gran parte de vivencias y recuerdos propios y de su familia en las cintas. Aunque son consideradas como películas largas -gracias a la duración de alguno de sus capítulos-, cierto es que, desde una perspectiva actual, encaja mucho mejor en la definición de serie de televisión gracias a su estructura narrativa. La primera temporada -de la que me ocupo en esta entrada- se estrenó en 1984 en la canal público alemán ‘ARD’.

www.arte.tv

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‘War and Peace’: el reflejo perfecto del espíritu de Leo Tolstoy

Foto: dailymail.co.uk

Guerra y Paz’ (‘War and Peace’) de Leo Tolstoy es una de novelas más importantes de la historia de la literatura universal, obra magna del autor ruso que ya ha sido adaptada con mayor o menor acierto: en 1956, en película dirigida por King Vidor y protagonizada por Audrey Hepburn; en 1967, en el filme dirigido por Serguéi Bondarchurk; y, en televisión, en 1972 con Anthony Hopkins como protagonista y, en 2007, con el mismo formato, protagonizada por Clémence Poésy y Alessio Boni, ambas producidas por la BBC. Un texto que atañe un gran desafío -por su complejidad- a la hora de traducirlo en un lenguaje audiovisual donde cuenta el tiempo y el dinero. Aún así, este nuevo esfuerzo de la cadena británica BBC ha contado con un más que generoso presupuesto para transmitir el mayor realismo posible. De hecho, se rodó durante seis meses en escenarios reales en San Petersburgo y Letonia.

La producción corre a cargo de la ‘BBC Cymru Wales’, la ‘BBC Worldwide’ y de la ‘The Weinstein Company’; aunque, la difícil tarea de adaptar la novela de Leo Tolstoy la lleva en sus hombros Andrew Davies, un guionista con amplia experiencia en este tipo de trabajos. En la dirección, Tom Harper, un director del que escribí semanas atrás al recomendar la serie ‘Peaky Blinders’. En la fotografía, George Steel, trabajó en ‘Peaky Blinders’, ‘The Honourable Woman’ y en el especial de navidad de ‘Black Mirror’. Con estos tres nombres la calidad está servida en ‘ War and Peace’.

Foto: bbc.co.uk

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‘Glitch’, resurrección en las antípodas

Foto: www.loslunesseriefilos.com

¿Hay vida después de la muerte? ¿Qué harías si tuvieras una segunda oportunidad?¿Cómo la utilizarías? Los dramas sobrenaturales, con la vuelta a la vida de por medio, llevan gozando de mucha popularidad desde hace unos años. La francesa ‘Les Revenants’, y su remake, es lo que más os sonará y quizás también la americana ‘Resurrection’. Esta vez dejo de lado a los zombies (‘The Walking Dead’, ‘iZombie’ o ‘Z Nation’) para escribir sobre un tipo de ficción que explota la resurrección desde otro punto de vista y más centrado en el dolor y/o felicidad de encajar o reflexionar sobre la vuelta de unas personas -y por qué no otras- como si el tiempo solo se hubiera detenido para ellos un solo segundo. Esta vez, viajaremos hasta las antípodas australianas para reseñar ‘ Glitch’ de la cadena ABC1, un interesante producto audiovisual que ya ha renovado por una segunda temporada.

Yoorana, pequeña localidad del interior de Australia, ve alterada su cordial tranquilidad cuando James Hayes (Patrick Brammall), jefe de policía, recibe un reporte sobre unos disturbios en el cementerio. Allí se encuentra a varias personas que vagan miedosas, desorientadas y desnudas. Estas no recuerdan ni quiénes son y ni qué hacen allí.

Todo se volverá más complejo cuando James reconoce a Kate (Emma Booth) su esposa, que murió años atrás. Él y la doctora Elishia McKeller (Genevieve O´Reilly) deciden ocultar y proteger a estas personas, vinculadas irremediablemente con el pasado de Yoorana; además de indagar sobre el porqué y el cómo de estas resurrecciones.

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‘Peaky Blinders’: los ‘héroes’ del pueblo británico

Foto: www.loslunesseriefilos.com

La mafia y todo lo que le rodea ha sido tratado ampliamente en el cine y las series de televisión a lo largo de décadas: ‘El Padrino, ‘Uno de los nuestros’, ‘Boardwalk Empire’, ‘Casino’, ‘Los Soprano’, ‘Roma Criminal’, ‘Érase una vez en América’, ‘El Precio del Poder’, ‘Gomorra’, ‘Snatch, Cerdos y diamantes’ o ‘Crematorio’, entre otras. Algunas de ellas han puesto su granito de arena y otras han supuesto una vuelta de tuerca a un subgénero muy trillado. La ficción de la que voy hablar esta semana no supone una aportación especial pero es una apuesta muy atractiva para los fans o degustadores de la gastronomía gangsteril: ‘ Peaky Blinders’, británica, que se contextualiza en la Inglaterra de los años 20, en pleno periodo de entreguerras.

Emitida por la BBC Two, creada y guionizada por Steven Knight (‘Promesas del este’), traslada al espectador a los sucios y malolientes años de la posguerra mundial en la ciudad de Birmingham, capital del impulso industrial de Reino Unido. Una época oscura donde el país intentaba salir de los efectos que dejó tras de sí la I Guerra Mundial. Durante y después de esta, el clan Peaky Blinders se asienta y estabiliza como una de las familias de gánsteres más temibles y violentas del país. Tommy Shelby (Cillian Murphy) junto a sus hermanos y su tía Polly son dueños de un local de apuestas hípicas, pero su imperio está lleno de extorsiones, contrabandos y asesinatos. Los problemas empiezan con el afán de expansión y la llegada de nuevo inspector jefe Chester Campbell (Sam Neill) para intentar limpiar la ciudad y convertirse inmediatamente en el némesis del clan de los Shelby.

Foto: www.mirror.co.uk

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‘Jessica Jones’ & ‘Daredevil’: mis queridos y aciagos superhéroes

Foto: www.loslunesseriefilos.com

Los superhéroes imperfectos y oscuros han llegado para quedarse y, aunque no son algo nuevo, parece que Netflix los ha puesto más de moda que nunca, en detrimento de las más clásicas, coloristas y buen rolleras historias a las que nos tienen acostumbrados el cine y la televisión más actual (‘The Flash’, ‘Arrow’, ‘Los Vengadores’, ‘Guardianes de la Galaxia’, ‘Iron Man’, ‘Thor’, etc). Cuidado, no estoy en contra del tipo de narraciones que cuentan las series y películas que he mencionado, pero es cierto que ‘ Jessica Jones’ y ‘ Daredevil’ han conectado con un público que demandaba otro tipo de héroe: más adulto, real y complejo. La fusión del universo Marvel y el gigante del streaming ha dado como resultado dos productos necesarios que dan un paso más en el género, ahondando en temas poco frecuentes en este tipo de ficciones.

Drew Goddard (‘Buffy Cazavampiros’, ‘Angel’) y Melissa Rosenberg (‘Dexter’, ‘Crepúsculo’) son los ‘showrunner’ de ‘Daredevil’ y ‘Jessica Jones’ respectivamente. Las dos ficciones están contextualizadas en el barrio neoyorquino de Hell´s Kitchen, asolado por el crimen y el pillaje. Las historias muestran maneras muy diferentes de afrontar o entender la idea de ser un superhéroe: mientras Matt Murdock (Charlie Cox), tras un accidente que le deja ciego, luchará incansablemente contra el crimen; Jessica Jones (Krysten Ritter) reniega de sus poderes e intenta reconstruir su vida, tras un hecho traumático, ejerciendo de detective privado.

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