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‘Crashing’: seis jóvenes británicos golpeados por la dura realidad

Foto: gameit.es

Phoebe Waller-Bridge es una talentosa actriz, guionista y directora de la que soy seguidor desde que descubrir ‘ Fleabag’, su segunda serie como creadora que, por cierto, es francamente recomendable. ‘Crashing’, ficción sobre la versa esta entrada, fue la primera incursión de la británica como showrunner en la pequeña pantalla. Su voz ha llegado con fuerza a muchos países pero, sobre todo, a Estados Unidos donde la consideran como una brisa fresca dentro del panorama audiovisual actual. Esto no es de extrañar ya que en tan solo dos series -propias- ha demostrado tener una fantástica habilidad en la escritura.

‘Crashing’ es una comedia dramática de tan solo seis episodios emitida originalmente en el canal británico ‘Channel 4’ y que, en España, se puede disfrutar a través de Netflix. Como dije anteriormente su creadora es Phoebe Waller-Bridge que, también guioniza y protagoniza; además, en esta aventura le acompaña George Kane que ejercerá de director. El reparto está lleno de rostros jóvenes con talento como Louise Ford, Jonathan Bailey, Damien Molony o Julie Dray.

La historia se centra en seis jóvenes que viven, junto con otros, en un hospital clausurado como guardianes de la propiedad. Lo que viene a ser una modalidad de “arrendamiento” y uso de edificios que de otra manera quedarían abandonado, de esta manera cuidan de ellos hasta su posterior derribo. Un último bastión o comuna para jóvenes que no se pueden permitir una cosa mejor.

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‘Glow’: las chicas golpean muy fuerte

Foto: netflix.es

No sé si somos adictos a la nostalgia pero, es cierto, que en los últimos tiempos hay gran predisposición en la industria y, en el gusto del público, por ese aroma ochentero y noventero tanto en cine como en series de televisión. Se ha traído de vuelta a ‘Twin Peaks’, ‘Expediente X’, ‘MacGyver’ o ‘Arma Letal’, entre otras. ‘Stranger Things’, inspirada en la década de los ochenta, fue un auténtico pelotazo el año pasado. Lo que queda claro es que la añoranza, en la actualidad, parece haberse convertido en un arma muy poderosa. Quizás por esa convicción de pensar que siempre hubo tiempo mejores.

G.L.O.W. (Gorgeous Ladies of Wrestling) fue un programa real de los ochenta de la televisión estadounidense que popularizó la lucha libre femenina. Un show que duró cuatro temporadas con más de cien episodios en el que participaron modelos, actrices, deportistas y cantantes. Netflix tiempo atrás ya lanzó ‘GLOW: The Story of the Gorgeous Ladies of Wrestling’, un documental que narra la historia de una temporada. Ahora, lanzá ‘Glow’, serie con eminente tono cómico y ligero que se inspira en el programa original.

Foto: netflix.es

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‘Nobel’: el fin justifica los medios cuando la paz está en juego

Portada: Netflix.com

"El fin justifica los medios", frase popularmente atribuida a Nicolás Maquiavelo, podría definir a la perfección la serie sobre la que escribo esta semana. Desgranando esta oración se establecen los diferentes conflictos y dicotomías a los que se enfrentarán cada uno de los personajes. Se trata de ‘Nobel’, ficción de origen noruego que se estrenó a finales de 2016.

Per-Olav Sørensen es el principal culpable de la creación de ‘Nobel’, quien además ha participado en ‘ Kampen om tungtvannet’, ficción que ya traté en el blog. El título os sonará ya que hace referencia directa a los premios Nobel, galardones internacionales que reconocen tanto a instituciones como a personas, así como logros y contribuciones notables a la humanidad. Una declaración de intenciones por parte de esta excelente serie de tan solo ocho episodios que se llevó el gato al agua en el Prix Europa 2016, uno de los mayores festivales europeos de televisión, radio y medios interactivos, proclamándose mejor miniserie.

Fuente:mylittlenorway.com

Fuente:mylittlenorway.com

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‘La Tréve’: intenso thriller belga con aroma a nordic noir

Foto: cyfraplus.pl

Esta semana en ‘eldiario.es de clm’ vuelve a viajar a Bélgica para escribir sobre ‘La Tréve’ (‘The Break’), serie que se estrenó a principios del 2016; en un país que busca emerger en el difícil y variado mercado audiovisual internacional: como ya haría el año pasado con ‘Ennemi Public’ y, en este 2017, con la intrigante ‘Beau Séjour’, ambas ya tratadas en este blog. La serie se emitió en la cadena francófona belga (RTBF) con un modesto presupuesto pero que, sin duda, han logrado sacar un producto más que decente.

Benjamin d´Aoust, Matthieu Donck y Stéphane Bergmans son los creadores de este thriller policiaco con tintes psicológicos. Su historia se sitúa en una pequeña población de las Ardenas, un emplazamiento recóndito que da un tono pintoresco y especial a ‘La Tréve’.

El inspector Yoann Peeters (Yoann Blanc) es destinado, después de varios años de residencia en Bruselas, a Heiderfeld, su pueblo natal, donde guarda muchos recuerdos. Sin apenas tiempo para su aclimatación, un joven es encontrado muerto en el río, donde las primeras investigaciones indican que su muerte es debida a un posible suicidio, al tirarse de un puente cercano. Se trata de Driss (Jérémie Zagba), futbolista africano, que juega en el equipo de la localidad.

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'Snatch’: de tal palo tal astilla

Foto: loslunesseriefilos.com

La televisión ha dejado de ser el 'enemigo' íntimo del cine para convertirse en colega de parranda. La serie sobre la que escribo en este post no es, y tampoco será, la primera y la última adaptación televisiva de una película: ‘Fargo’, ‘Hannibal’, ‘Westworld’, ‘Minority Report’, ‘Una serie de catastróficas desdichas’ o ‘Training day’, entre otras. Se trata de ‘Snatch’, que se estrenó el pasado marzo en Crackle, el sistema de distribución online de series y películas que forma parte del entramado de Sony Pictures.

El desconocido Alex De Rakoff es el encargado de llevar a la televisión el universo creado por el británico Guy Ritchie en la película ‘Snatch: cerdos y diamantes’, protagonizada por Brad Pitt, Benicio del toro o Jason Statham y que se estrenó en 2000. Odiada y amada a partes iguales y a la vez convertida en cinta de culto, se convierte en un reto mayúsculo igualar, al menos, la calidad de la película de Ritchie. Rakoff se rodea de un reparto joven, con algunas caras conocidas, para revitalizar la historia: Rupert Grint (‘Harry Potter’), Ed Westwick (‘Gossip Girl’), Dougray Scott (‘ Fear the Walking Dead’, ‘Hemlock Grove’) o Luke Pasqualino (‘Skins’).

Foto: elladog.com.ar

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‘El Ministerio del Tiempo’ regresa más cinematográfico que nunca de la mano de Hitchcock

Foto: loslunesseriefilos.com

El culebrón, si es que se puede denominar así, se acabó este jueves pasado con la emisión del primer capítulo de la tercera temporada de ‘El Ministerio del Tiempo’. Fueron muchos meses de altibajos, sufrimientos e historias sobre su renovación o no. pero por fin está aquí, después de un año y tras un final de temporada que dejó a los espectadores con ganas de seguir disfrutando del juego de Pablo Olivares, Javier Olivares y todo su equipo.

La lucha ha sido titánica y los tiempos han estado justos, como se ha dejado entrever en algunas de las entrevistas de Javier Olivares, para regresar con una nueva temporada que no traicionase la propia calidad de su creación. Sin embargo, la batalla ha dado sus frutos, porque llega con más medios y con la integración de ‘Netflix’ como nuevo socio en esta aventura, dando una proyección aún más internacional a ‘El Ministerio del Tiempo’: de hecho, la serie ya tiene su adaptación en Portugal, su “copia” en EEUU -ya se cerró el pleito con un acuerdo- y próximamente se extenderá a otros países. Un verdadero orgullo.

Esta semana me resulta difícil saber desde qué punto de vista escribo: si desde el lado fan o desde el lado crítico y objetivo -si esto se pudiera lograr alguna vez-. Tal vez sea una mezcla de los dos. Sin embargo, no me queda duda de que ‘El Ministerio del Tiempo’ en estas dos temporadas -más la que se ha puesto en emisión- se ha convertido en algo muy especial, pedagógico y esencial. Un recorrido histórico que se ha realizado a través de distintos géneros y subgéneros cinematográficos: aventuras, comedia, acción o thriller, entre otros. Siempre desde el cariño y la valentía que supone hacer un producto tan difícil -y de nicho- en una televisión pública malherida.

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‘Beau Séjour’: el drama de investigar tu propio asesinato

Foto: arte.tv

Esta semana me salgo del mercado habitual para escribir sobre una serie de origen belga que me ha sorprendido muy gratamente y que no tardará mucho en llegar a España vía Netflix y, seguramente, en algún país vía remake. Se trata de ‘Beau Séjour’ (‘Hotel Beau Séjour’) un intenso neo-noir con un toque sobrenatural que ha tenido una gran acogida e impresión entre la crítica y la audiencia.

La primera impresión que provoca ‘Beau Séjour’ es la de estar ante un relato que mezcla los mejores elementos de dos nordic-noir muy conocidos: ‘Bron/Broen’ y ‘Forbrydelsen’, de la primera coge la atmósfera opresiva y, de la segunda, su ritmo y suspense. A ese aroma que impregna la ficción se le suma un ingrediente sobrenatural para dar un cierta originalidad y creatividad a la historia.

Sus creadores Bert Van Dael, Sanne Nuyens y Benjamin Sprengers graban esta primera temporada en el Real Hotel Beau Séjour, sitio donde se hospedó el padre de uno de los autores. La serie tomará una dinámica limitada por lo que cada temporada se explorará un asesinato distinto, en caso de que hubiera más. La protagonista es la actriz Lynn Van Royen que se mete en la piel de la joven Kato Hoeven.

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‘American Crime’ (3T): un rara avis que termina su vuelo en la televisión en abierto

Foto: movistar.es

‘American Crime’ ha sido esa 'rara avis' que ha surcado los cielos de la televisión en abierto y que, la cadena ABC ha cancelado tras tres temporadas y una audiencia que prácticamente no se podía tolerar; de hecho, sólo el prestigio y los premios han conseguido que este pequeño milagro durase tres años. Sin embargo, ahora más que nunca -tras su cancelación- y con la que está cayendo, parece ser necesaria e imprescindible que nunca. En el blog no he perdido la oportunidad de escribir sobre ella cada temporada: ‘ American Crime’ (1T) y ‘ American Crime’ (2T).

La serie creada por John Ridley (‘12 años de esclavitud’) vuelve a construir otra temporada pegada a la realidad social y económica del momento. En este tercer y último tramo de su antología no ha hecho nada más que constatar y poner el foco en el gran abismo que hay en la sociedad estadounidense y, posiblemente, en el mundo entero. El escritor estadounidense vuelve hacer sentir incómodo al espectador con una narrativa compleja, intensa y afilada. Su lucha es la de remover la conciencia de las personas y, esto, ha sido su constante desde el minuto uno. Un viaje que comenzó por una crítica al racismo estructural del sistema judicial y político americano, pasando por la violencia y la violación, entre otros temas; y que, termina en esta tercera temporada, en otro alarde de crudeza y dolor para demostrar que la sociedad está profundamente enferma.

Foto: movistar.es

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‘Sé Quién Eres’: cuando la familia es lo primero

Foto: bluper.elespanol.com

Se está ante uno de los periodos más ilusionantes -por lo menos para mí- del panorama seriéfilo español de esta última década; por todo lo que se ha estrenado durante este 2017 y por lo que se está por estrenar: ‘Pulsaciones’, ‘La Casa de Papel’, ‘La Peste’, ‘Vergüenza’, ‘La Zona’, ‘Las Chicas del Cable’, ‘El Ministerio del Tiempo’ (3T), 'La Catedral del Mar’, ‘La Verdad’ o ‘Apaches’, entre otras. En una época donde el mercado no puede ser más abierto e internacional, España tiene que dar un golpe sobre la mesa y mostrar de una vez por todas su talento y músculo. Esta misión la cumple con creces ‘Sé Quién Eres’, que ya tiene su ventana internacional en países como Reino Unidos, Francia, Alemania o Israel, y que Telecinco estrenó a de enero manteniendo buenos datos de audiencia hasta su final el pasado uno de mayo.

El creador de ‘Sé Quién Eres’ es el director y guionista Pau Freixas, coproductor y director de Polseres Vermelles (‘Pulseras Rojas’), gran éxito a nivel internacional; aunque, el catalán, ya trabajó en series como ‘La Fuga’. ‘Hermanos y detectives’ o ‘Los Misterios de Laura’. En este nuevo proyecto para la cadena de Mediaset, Freixas, deja su particular sello en el thriller sobre secuestros: traiciones, mentiras, secretos, medias verdades, envidias, amor, odio y venganzas en un entorno lúgubre y oscuro.

Foto: elperiodico.cat

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‘Las Chicas del Cable’: una visión femenina de la España de los años 20

Foto: netflix.es

‘Las Chicas del Cable’, la primera serie ‘Netflix’ producida en España, se estrenó el pasado 28 de abril a nivel mundial en su plataforma. Las expectativas -y las ganas- depositadas en su segundo proyecto nacional tras la película ‘7 años’, eran altas; de hecho, el despliegue publicitario -en todos los ámbitos- es un reflejo perfecto. En él cuentan con la ayuda de Bambú Producciones, con Ramón Campos y Gema R. Neira a la cabeza, responsable de ficciones como ‘Velvet’, ‘La embajada’ o ‘Bajo Sospecha’; un socio con el suficiente músculo y experiencia en el ámbito televisivo para dejar pocos cabos sueltos en su primera incursión seriéfila en nuestro país.

La historia se contextualiza a finales de los años veinte en Madrid, capital de España, en la novedosa y recién creada empresa telefónica. El destino unirá bajo el techo de su moderno edificio a Marga (Nadia de Santiago), Lidia (Blanca Suárez), Carlota (Ana Fernández) y Ángeles (Maggie Civantos) como telefonistas. Entre ellas surgirá una amistad poderosa que les valdrá de soporte para enfrentarse a una época que les niega libertades y derechos.

Foto: netflix.es

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