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‘Marseille’: el experimento político fallido de ‘Netflix’.

La corrupción y las tropelías varias en la política han puesto de moda -desde hace unos años- las series sobre esta temática: ‘House of Cards’, ‘Borgen’, ‘Boss’, ‘1992’, ‘Veep’, ‘Crematorio’ o ‘Scandal’, entre otras. Desde ‘The West Wing’, ficción de referencia para muchos, se le ha dado muchas vueltas de tuerca al género político. Yo soy gran fan de este tipo de series y, por tanto, las he visto de todos los colores y tamaños. El día 15 de mayo ‘Netflix’ estrenó ‘ Marseille’ una producción propia que viene desde Francia. Así, el gigante del streaming, intenta engancharse al tren de las ficciones políticas: ¿qué tal le habrá salido el experimento?

‘Marseille’ venía llamando mucho la atención desde hace tiempo, de hecho, se llegó a leer por internet que venía a ser la ‘Borgen’ francesa; vamos, lo que viene siendo un listón muy, muy alto. Su creador es el escritor y actor francés Dan Franck pero, sin duda, el nombre que llama más la atención a nivel internacional es Gérard Depardieu que protagoniza la serie; aunque, últimamente no es que esté en su mejor época. Un actor de renombre con una producción a priori muy cuidada para ganarse al público internacional.

Marsaille

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‘11.22.63’: ¿qué se siente al cambiar la historia?

James Franco

El estadounidense Stephen King es uno de los literatos más prolíficos de la historia contemporánea. Sus novelas de terror son archiconocidas y hay poca gente que no haya tenido algún libro suyo entre las manos. Muchas de sus obras han sido adaptadas para televisión y para cine: ‘Carrie’, ‘Cadena Perpetua’, ‘El Resplandor’, ‘La Milla Verde’ o ‘It’, entre otras. Su obra ‘11.22.63’, publicada en 2011, es la última que ve la luz en la pequeña pantalla en formato de miniserie y, de ella, escribiré esta semana.

Jonathan Demme (‘El Silencio de los Corderos’) fue el primero en poner interés en los derechos para adaptar ‘11.22.63’ aunque por diferencias creativas, abandonó el proyecto. Entonces la productora ‘Bad Robots’, propiedad de J.J. Abrams (‘Perdidos’, ‘Fringe’ o ‘Alias’), se hizo con él y puso como showrunner a Bridget Carpenter (‘Parenthood’, ‘Friday Night Lights’). Se estrenó en ‘Hulu’, plataforma streaming de cine y series, en exclusiva uniéndose a otras producciones propias como ‘The Path’. Primeros intentos para competir con ‘Netflix’ o ‘Amazon’.

Fotograma 1

Fotograma 1 news.yahoo.com

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‘Line of Duty’: la delgada línea del honor

telegraph.co.uk

Nunca me cansaré de ver y recomendar ficciones británicas. Aquellas que por su formato se convierten en productos breves y concisos perfectos para maratonear y disfrutar. Esta semana escribo sobre el thriller policiaco ‘ Line of Duty’ que finalizó su tercera temporada hace unos pocos días. Y aunque este género está bastante trillado me ha causado un efecto ‘novedoso’ y fresco. La serie marca BBC -sinónimo de calidad- y está creada por Jed Mercurio.

El sargento Steve Arnott (Martin Compston) fracasa en una operación antiterrorista donde una persona inocente resulta muerta. Como consecuencia Arnott es trasladado al departamento de anticorrupción, uno de los más odiados por la policía. Aquí conocerá a la detective Kate Fleming (Vicky McClure) y al superintendente Ted Hastings (Adrian Dunbar) con los que formará equipo. Su primer caso será el de investigar a Tony Gates (Lennie James) uno de los agentes más reputados, prestigiosos e intachables que lidera un equipo con el mayor número de casos resueltos en Londres.

La serie, enfocada en el departamento de anticorrupción o lo que algunos pueden llamar ‘asuntos internos’, sirve de excusa perfecta para navegar por los límites de la ética y moral de la policía. Además, en ‘Line of Duty’ realmente nada es lo que parece y siempre aparecen motivos, causas o problemas que difuminan las líneas finas del honor y del deber. Así, se irá desgranando una narración poliédrica y compleja con unos personajes repletos de fantasmas interiores.

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‘Vinyl’: una auténtica droga para melómanos

La HBO fue -y lo es- un referente para cualquier adicto a las series de televisión, ahora, con la entrada de nuevos operadores han hecho entrar en una pequeña ‘crisis’ en su apartado de drama a la cadena del ‘It´s Not TV, It´s HBO’. Quizás no es una cuestión de competencia y más una de creatividad o conexión con el público pero, es cierto que la televisión de pago por excelencia tiene serias dificultades para encontrar una ficción de referencia para cubrir la baja -dentro de dos o tres años- de ‘Juego de Tronos’. Tras el fracaso de ‘True Detective’, con una segunda temporada muy a la baja, o ‘The leftovers’, la próxima será su última temporada, pocas le quedan en ese género y formato que generen imagen de marca. Cierto es que en comedia y series limitadas -miniseries- han encontrado un foco de atención con: ‘Veep’, ‘Silicon Valley’, ‘Girls’, ‘Show me a Hero’, ‘Olive Kitteridge’ o ‘The Jinx’, entre otras.

La audiencia casi nunca ha sido un problema para la HBO porque siempre apuesta por crear series de prestigio que den valor a su marca pero, no nos engañemos, el ‘tamaño’ -a veces- sí importa. Por eso, esta semana escribiré sobre ‘Vinyl’ una apuesta vertiginosa de la cadena de pago que tenía la misión de convertirse en su nueva referencia televisiva, y, que no lo ha terminado de conseguir con la fuerza necesaria.

'Vinyl', segunda foto

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‘Thirteen’: Ivy, adolescencia secuestrada

Los británicos ya están más que acostumbrados a ofrecer temporada tras temporada pequeñas -por la duración- y grandes -por su calidad- ficciones; de hecho, últimamente la cosecha ha sido extremadamente buena con títulos muy interesantes: ‘Doctor Foster’, ‘The Missing’, ‘River’, ‘Happy Valley’, ‘War and Peace’, ‘Wolf Hall’ o ‘The Last Kingdom’, entre otras. Esta semana escribiré sobre una de esas miniseries que perduran y dejan poso en la memoria durante unos cuantos días después de haberla terminado: ‘Thirteen’.

Esta miniserie de tan solo cinco episodios está creada y escrita por Marnie Dickens (‘Hollyoaks’) para la BBC Three; y, dirección, se encuentran Vanessa Caswill (‘My Mad Fat Diary’) y China Moo-Young (‘Humans’, ‘Secret Diary of a Call Girl’ y ‘Spotless’). La protagonista absoluta es la joven actriz Jodie Comer (‘Doctor Foster’, ‘Remember me’ o ‘My Mad Fat Diary’) que completa una actuación de bandera. Así, ‘Thirteen’ es un drama oscuro y desasosegante sobre secuestros que recuerda a la película ‘Room’.

Una mujer joven sale corriendo de una casa en un barrio tranquilo, en la primera cabina telefónica llama a la policía y dice que es Ivy Moxan (Jodie Comer). Ella fue secuestrada hace trece años y su caso fue archivado al encontrarse en un callejón sin salida. Ahora con 26 años y una adolescencia perdida se enfrenta a un mundo muy diferente donde solo es un recuerdo doloroso; además, hay que sumar las diferentes secuelas psicológicas del largo y tedioso cautiverio.

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‘American Crime Story: The People v. O.J. Simpson’: el juicio que marcó la memoria de EEUU

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Las series antológicas, aquellas en la que cada temporada se puede disfrutar de forma cerrada e independiente, están más de moda que nunca: ‘True Detective’, ‘American Crime’, ‘American Horror Story’, ‘Fargo’, ‘Black Mirror’ o ‘The Missing’. Aunque anteriormente ficciones como ‘Alfred Hitchcock presenta’ o ‘Historias de la cripta’ ya experimentaron con un formato que da más flexibilidad a los productores y mayor poder creativo a los guionistas y creadores. Esta semana escribo sobre una de ellas: ‘ American Crime Story: The People v. O.J. Simpson’.

El sello ‘American Crime Story’ llevará a la pequeña pantalla diferentes crímenes reales cometidos a lo largo y ancho de Estados Unidos, lo que viene siendo un recorrido por la crónica negra del país. El creador de esta franquicia es Ryan Murphy uno de los ‘showrunners’ icono de la televisión americana actual y más conocido por ‘Glee’, ‘Nip/Tuck’, ‘Scream Queens’ y ‘American Horror Story’. La primera entrega de diez episodios de ‘American Crime Story’ adaptará ‘ The Run of his Life: The People v. O.J. Simpson’, el libro del escritor estadounidense Jeffrey Toobin. El escritor navegaba por todos los pormenores del proceso abierto contra O.J. Simpson, un juicio que marcó una época y puso su impronta en la memoria colectiva de todos los norteamericanos.

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‘Trapped’ (Ófærð): el asesinato que vino del frío

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Islandia, sí, Islandia… un país de unos 350.000 habitantes ha conseguido hacerse hueco en el amplio y duro mercado audiovisual internacional con la producción televisiva más cara de la historia de este pequeño país: ‘Ófærð’ (‘Trapped’). La ambición surge de la coproducción de ‘RKV Studios’ con varias cadenas escandinavas y otras socias como la BBC, France 2 o la alemana ZDF.

La andadura de este proyecto empezó en el ‘Festival Internacional de Cine de Toronto’, a partir de aquí, su venta internacional ha funcionado a las mil maravillas; y, el audímetro, no ha sido para menos, ya que ha cosechado no solo grandes audiencias en Islandia sino que también en aquellos país donde se ha empezado a emitir. Así, ‘Trapped’ se ha convertido en uno de los thriller más recomendables y adictivos de esta temporada seriéfila.

La idea surge de Baltasar Kormákur, uno de los mayores y más famosos cineastas de Islandia. Él es guionista, director, actor y productor aunque quizás os suene más por su faceta de realizador en las películas: ‘Everest’ (2015), protagonizada por Jake Gyllenhaal; ‘2 Guns’ (2013), capitaneada por los actores Mark Wahlberg y Denzel Washington; o, ‘Contraband (2012), entre otras. El aroma a thriller impregna toda su filmografía y, en ‘Trapped’, ha conseguido vislumbrar una historia interesante, llena de tensión con un ritmo narrativo incesante. El guión está escrito por él con la ayuda de Sigurjón Kjartanson y el británico Clive Bradley.

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‘El Infiltrado’: me llaman Tom Bond, agente 007

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El novelista británico David John Moore Cornwell, más conocido por el seudónimo de John Le Carré, es uno de los escritores más prolíficos dedicados al género de suspense y espionaje. La mayor parte de su obra literaria está contextualizada en la época de la Guerra Fría pero con el paso de los años ha ido introduciendo temas como el terrorismo islámico. Su personaje más característico es el educado y afable agente George Smiley, especializado en un trabajo silencioso y basado plenamente en el ingenio ya que su complexión no era muy atlética. Además, tampoco era muy bueno con las mujeres, al contrario del James Bond de Ian Fleming. Entre sus mejores novelas están ‘El espía que surgió del frío’, ‘El topo’ o ‘Un espía perfecto’, entre otras.

Sus novelas han sido adaptadas a lo largo del tiempo tanto en televisión como en cine. De hecho, seguramente hayáis visto alguna de ellas y ni lo sabíais; eso sí, la calidad de algunas de ellas es muy dispar. En series: ‘Calderero, sastre, soldado, espía’ (1979), ‘Los hombres de Smiley’ (1981), ‘Un espía perfecto’ (1987), ‘Asesinato de calidad’ (1991) y, por último, ‘ El Infiltrado’ (2016) ficción de la que hablaré en esta entrada. En el mundo de largometraje: ‘El espía que surgió del frío’ (1965), ‘El sastre de Panamá’ (2001), ‘El Jardinero Fiel’ (2005) dirigida por Fernando Meirelles o ‘El topo’ (2011), entre otras. Una filmografía que hará las delicias de los amantes del género.

Foto: www.amctv.es

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‘American Crime 2’: sin posibilidad de huida

911, ¿cuál es su emergencia?... Yo, ehh… Hola… Yo quiero denunciar una violación.” Así empieza la segunda temporada de una de las series más demoledoras de este 2016 y, posiblemente, de estos últimos dos o tres años: ‘ American Crime’, ficción antológica en la que cada temporada cuenta una historia cerrada y diferente -breve explicación para los perdidos en definiciones de formatos televisivos-. De hecho, de la primera temporada, ya escribí el año pasado: ‘American Crime’, retrato pictórico de la América profunda.

John Ridley, su creador, conocido por ser ganador el Oscar a mejor guión adaptado por ‘12 años de esclavitud’, vuelve deleitar dolorosamente con otra temporada más de su ‘American Crime’. Esta vez se emplaza en Indianápolis y pone como ‘excusa’ el mundo escolar privado para llevar al límite mental y físico al espectador durante diez episodios; en los que vuelve a estar acompañado de: Felicity Huffman, Timothy Hutton, Lili Taylor, Elvis Nolasco o Regina King, entre otros.

La historia de ‘American Crime’ empieza con la difusión de unas fotos vergonzosas y humillantes del joven estudiante Taylor Blaine (Connor Jessup). Estas se empiezan a difundir por una de las escuelas privadas de Indianápolis, Indiana. Nancy (Lili Taylor), su madre, decide denunciar ante la policía la agresión sexual que ha sufrido su hijo, por parte de uno de los miembros del equipo de baloncesto del colegio.

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'Bedrag': con el agua al cuello

Los delitos económicos en nuestro país, a estas alturas, no extrañan a nadie por desgracia. Desde que empezó la crisis en nuestro país son muchos casos los que se han destapado en referencia a diferentes escándalos financieros que, han sacudido los cimientos de decenas de empresas. La picaresca parece que solo forma parte de nuestro ADN pero, todo lo contrario: la extorsión, la codicia, las ansias de poder y dinero o la corrupción tienen tentáculos con una sombra muy alargada. La serie de la que escribiré hoy se trata de ‘Bedrag’ (‘Follow the Money’), ficción que llega desde los países escandinavos, para narrar una parte escabrosa del mundo de las grandes corporaciones.

‘Borgen’, una de las series políticas por excelencia de la última década, ha dado impulso a Jeppe Gjervig Gram para crear este apasionante Economic Noir; él trabajó junto con Adam Prince el principal artífice de la ficción política. Anders Frithiof August y Jannik Tai Mosholt acompañarán al primero en la autoría de alguno de los textos. ‘Bedrag’ se produce y exhibe en el canal danés DR una de las cadenas públicas por excelencia y de más prestigio de Europa en la creación de este tipo de producto audiovisual: ‘Borgen’, ‘Bron/Broen’ o ‘Forbrydelsen’. Una apuesta que se ha traducido en un gran recibimiento a nivel internacional y que le ha valido la renovación por una segunda temporada. Por lo tanto, tenemos todos los ingredientes necesarios para que se convierta, sin duda, en una de las mejores del año.

Bedrag 1

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