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‘Atlanta’: la serie que fantasea con tener una ‘Black American Network’

Foto: consequenceofsound.net

Quizás a los más puestos en series os sonará mucho el nombre de Childish Gambino. O no, seguramente no, ya que ese es su sobrenombre artístico-musical, más bien le conoceréis por el nombre de Donald Glover. Un estadounidense polifacético que trabaja en varios ámbitos: guionista, actor, comediante y músico. Aunque, sin duda, lo que más interesa es su trayectoria en televisión, sin hacer de menos la cinematográfica-. De la mano de la gran Tina Fey dió su gran salto como guionista en la serie ‘30 Rock’ (‘Rockefeller Plaza’) donde también contribuyó con varios cameos; sin embargo, de cara al espectador es mucho más conocido por su papel como Troy Barnes en ‘Community’. En esta nueva temporada televisiva ha estrenado ‘Atlanta’, en el canal FX, comedia en la que es creador, escritor -casi en su totalidad-, productor ejecutivo y protagonista.

El talento delante y detrás de las cámaras de Donald Glover quizás ya estuviera ampliamente contrastado años atrás pero, sin duda, en ‘Atlanta’ ha dado un paso más. Tras el visionado de sus primeros capítulos la crítica americana cayó rendida ante ella, de hecho, hasta el gran David Simon (‘The Wire’, ‘ Treme’, ‘The Corner’) escribió este tuit sobre ella: “ Man, "Atlanta" is sharp, delicate work. Miss it and you're not watching some of the best stuff now on television” (“Tío, “Atlanta” es un trabajo refinado y delicado. Si te la pierdes, no estarás viendo una de las mejores cosas de la televisión ahora mismo”). Una frase de menos de 140 caracteres que sirve de excusa perfecta para echar un vistazo a esta serie que terminó su primera temporada la semana pasada y que ya está renovada por una segunda.

Foto: theatlantic.com

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‘Black Mirror’: ‘San Junipero’ y cinco más

Foto: tiff.net

Cuando ‘Black Mirror’ estrenó su primer capítulo allá por 2011 vino a mostrar que el futuro  -y no tan futuro- tiene partes aterradoras. Ella venía a ser la heredera de ‘The Twilight Zone’ (‘La dimensión desconocida’), clásico televisivo que llevó el terror, fantasía y ciencia ficción a todos los hogares americanos.

Charlie Brooker (‘Dead set’), su creador, propuso en el canal británico ‘Channel 4’ su propia predicción o vaticinio de lo que está por venir. Una antología que terminó con dos temporadas y un especial de navidad hasta que ‘Netflix’, el gigante del streaming, decidió resucitar de nuevo las historias del inglés con una temporada de seis episodios y una próxima de otros seis que se estrenará en 2017.

La serie antológica de Charlie Brooker ha completado sus transición dulce entre la televisión británica y ‘Netflix’ con los mismo errores de antaño: más sombras que luces y, a veces, cayendo en el más simple efectismo -por ejemplo, final del ‘Shut up and Dance’-, además, de los excesos y manipulación de algunos de los episodios de las dos primeras temporadas ha pasado a una realidad: la pérdida de capacidad sorpresiva. El creador ha explorado nuevos géneros además de apostar por una americanización de las historias.

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‘Crisis in Six Scenes’: la breve y fallida andadura de Woody Allen en televisión

Foto: indiewire.com

Han cambiado muchísimo los tiempos. La televisión dejó de lado esa época en la que era un medio minoritario respecto al cine, donde los actores y directores repudiaban -en su mayoría- trabajar en este medio. De hecho, se la consideraba en los mentideros un cementerio de viejas glorias o fracasados. Pantalla pequeña la seguimos llamando, pero sin embargo, es cada vez es más y más grande. En la actualidad, casi parece obligatorio y prestigioso participar en una serie de televisión y, si no, que se lo digan a Matthew McConaughey y ‘True Detective’ o a Martin Scorsese y ‘Boardwalk Empire’, por citar unos ejemplos actuales. El director neoyorkino Woody Allen y su ‘Crisis in Six Scenes’, estrenada hace unas semanas en ‘Amazon’, ha sido su escueta -y semi-fallida- propuesta televisiva.

Cuando ‘Amazon’ dio luz verde a ‘Crisis in Six Scenes’ mi corazón cinematográfico latió a 200 pulsaciones por minuto. Woody Allen, uno de mis directores favoritos de siempre y del que me he visto casi toda su cinematografía, daba el salto a la televisión. Una noticia excelente que hizo que automáticamente se convirtiera en una de las series más esperadas de esta nueva temporada. Además, se anunció el fichaje de la díscola Miley Cyrus, lo que provocó mucho más eco. Las primeras críticas -nada positivas-, las desavenencias con Amazon y las propias declaraciones del director -bastante desoladoras- me tumbaron todas las expectativas. De hecho, Allen ya ha dicho y recalcado que no volverá a la televisión.

Foto: extramedia1.com

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‘El Marginal’: el realismo carcelario más duro y sórdido

Foto: loslunesseriefilos.com

Si en el verano de 2015 traje un especial de series sudamericanas, hoy toca escribir sobre una ficción argentina que se estrenó hace poco más de una semana en nuestro país y a nivel mundial, a través de la plataforma Netflix. Su éxito saltó las fronteras de su país para llevarse el Premio del Jurado en el Festival de Series de París. Un reconocimiento que le ha valido para lograr un distribución internacional. Se trata de ‘El Marginal’, un auténtico bombazo en su país, rodeado de buenas críticas tanto en el sector profesional como entre la audiencia.

La clave son los orígenes humildes de su producción, dado que ‘El Marginal’ está coproducida por la Televisión Pública Argentina y Underground; de hecho, en un principio, estaba concebida para estar lejos de la franja horaria de máxima audiencia. Su estructura iba a ser de treinta capítulos de media hora de duración y, al final, se condensó en trece capítulos de cincuenta minutos para una mejor exportación a otros mercados audiovisuales. Además, el poco presupuesto no ha sido excusa para lograr componer un producto de excelente calidad.

Foto: lanacion.com.ar

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‘Braindead’: parece que tener la mitad del cerebro no importa tanto

Foto: seriesonlinehd.org

No hace falta hacer una tesis doctoral para saber que en estos últimos años la política no está en sus mejores tiempos. La inoperancia de los políticos españoles, el Brexit, la polaridad en las próximas elecciones estadounidenses, Donald Trump, la crisis de los refugiados o el descontento europeo, entre otros casos, han marcado una agenda internacional bastante movidita. Parece que el mundo se está volviendo loco o es que a los políticos les falta medio cerebro. Esto último es lo que tuvieron que pensar Michelle y Robert King, creadores de la gran y mítica ‘The Good Wife’, cuando decidieron crear ‘Braindead’. Un sátira política -muy delirante- sobre los estamentos públicos de EE.UU.

El matrimonio King ha dejado una de las series sobre abogacía más rompedoras, creativas y pegadas a la actualidad de los últimos tiempos: ‘The Good Wife’. La experiencia y éxito recogidos les ha dado suficientemente crédito para hacer una parodia satírica -muy, muy loca- sobre Washington DC. No más lejos de la realidad, los Estados de Unidos se enfrentan a unas de las elecciones más polarizadas, sobre todo, cuando por el lado republicano se encuentra Donald Trump y, por el demócrata, Hillary Clinton. Todo el proceso hasta convertirse en candidatos y la actual campaña para luchar por la Casa Blanca no ha estado exenta de polémica y excentricidad. Al final, votar lo menos malo se convierte en una realidad.

Foto: screenrant.com

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‘Wataha’: alta tensión en la última frontera de la Unión Europea

Foto: pepecine.net

Faltan pocos meses para que HBO, uno de los canales de pago más famosos en todo el mundo, desembarque en España. Una buena noticia que traerá más oferta al sistema audiovisual español; aunque ya se verá el alcance de su catálogo -a parte del suyo propio y original- y el precio de la suscripción. Esta semana escribiré sobre una serie producida por HBO Europa, su filial en el viejo continente, para seguir enriqueciendo no solo el blog sino también a vosotros. Me desplazo -no literalmente- a Polonia para recomendar ‘Wataha’, un producto muy atractivo que os hará salir del mercado habitual.

La primera temporada de tan solo seis episodios se estrenó en 2014 con muy buena crítica y audiencia.Aún así, HBO Europa decidió no continuar con ella, y sin embargo, parece que se pueden abrir nuevas vías para una segunda temporada. ‘Wataha’, thriller de naturaleza intensa, se emplaza en la frontera natural que hay entre Polonia y Ucrania, más concretamente, las montañas Bieszczady.

Foto: twoje-seriale.pl

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‘Fauda’: tensión y drama en el eterno conflicto palestino-israelí

Foto: revista.tviso.com

Las series israelíes están más presentes -y, famosas- de lo que muchos creen, de hecho, varias de ellas ya han sido adaptadas: ‘BeTipul’, ficción en la que se basó ‘In Treatment’ y que protagonizada Gabriel Byrne; ‘Hatufim’, es la primigenia de la popular y exitosa ‘Homeland’ de Showtime; o, por ejemplo, ‘Pilpelim Tzehubim’, ficción que la cadena BBC adaptó con el título de ‘The A Words’. Estos casos -no son los únicos- demuestran como los países con más proyección internacional se fijan en la gran cantera de producciones que tiene este país, lo que lo que convierte en algo más que una simple anécdota. La ficción de la que me ocupo esta semana es ‘Fauda’, quizás, mucho más difícil de exportar/adaptar que las anteriores pero que resulta muy interesante para el espectador puesto en conflictos internacionales.

El título de la ficción que trato esta semana (‘Fauda’) es una popular palabra palestina que se puede traducir como “caos”. El furor que ha cosechado esta producción de la televisión por satélite YES no ha tenido parangón desde la mítica ‘Hatufim’, allá en 2012. Sin embargo, el éxito ha saltado a ambos lados del muro, es decir, a Israel y a la propia Palestina, lo que hace aún más especial a ‘Fauda’. La crítica tanto del sector profesional como en el de la audiencia ha sido más que favorable, e incluso, extraordinaria como he podido comprobar en varios artículos.

Foto: oglobo.globo.com

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‘Horace and Pete’: tras la barra del bar, una vida se va

Foto: polygon.com

Si recordáis ‘Dogville’ del director danés Lars Von Trier, sin duda, os vendrá a la memoria esa escenografía tan peculiar: apenas mobiliario y los edificios delimitados solamente con rayas blancas en el suelo -sin paredes-. El concepto era sencillo, a la vez de efectivo, para tratar de dar universalidad al relato sin las acotaciones culturales y sociales que supondría emplazarlo en un sitio determinado. La serie de la que hablaré en esta ocasión no lleva este concepto al extremo como hace el maestro danés pero sí se podría decir que hay una cierta analogía narrativa. Me refiero al drama con toques de comedia: ‘Horace and Pete’.

Louis C.K., el brillante cómico estadounidense, es el creador, escritor, productor, director y protagonista de esta maravillosa tragicomedia. Un cinco en uno que da como resultado un producto sin ningún tipo de intermediario y con absoluta libertad creativa. Un “experimento” muy arriesgado para Louis ya que supone poner todo el dinero de su bolsillo. La única forma de ver ‘Horace and Pete’ es a través de su web oficial, donde se compra por capítulos. El cómico tuvo que promocionarla a través de las televisiones 'yankees' para intentar recuperar el máximo dinero invertido. Al final, la ficción se quedó con una sola temporada de diez capítulos.

Foto: lashorasperdidas.com

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‘Fleabag’: Phoebe Waller-Bridge se viste de Louis C.K

Foto: bbc.co.uk

¡ Malditos treinta! Un estado vital en el que supuestamente se está preparado para todo lo que ofrece la vida adulta y en el que se pierde, de forma definitiva, la inocencia de la juventud. Nada más lejos de la realidad. Un engaño. Una vil mentira. Nunca se está suficientemente preparado para las hostias que te vas a llevar a lo largo del tortuoso camino que supone crecer. La comedia actual, en varios de sus formatos, se ha encargado de recordar esto al espectador. Series como ‘Louie’, ‘Love’, ‘Girls’, ‘Catastrophe’ o ‘You're the Worst’ son ejemplos perfectos de la evolución del género. Esta semana y siguiendo este patrón, escribo sobre una auténtica y grata sorpresa que viene de las islas británicas: ‘ Fleabag’.

Phoebe Waller-Bridge es actriz, guionista y directora. Para mí, un grandísimo descubrimiento. Ella se encarga de escribir y protagonizar esta comedia inteligentísima británica. La potencia, acidez y frescura de sus diálogos sorprenderá a más de uno. La serie se basa en una pequeña obra teatral independiente de Edimburgo, con el mismo nombre. La cadena   BBC3 la estrenó a finales de julio.

Foto: telegraph.co.uk

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‘Secret City’: Anna Torv como arma arrojadiza contra la conspiración política

Foto: oztypewriter.blogspot.com

Anna Torv, la actriz australiana, será siempre recordada por su papel como Olivia Dunham, la inolvidable detective, de la hiper conocida ‘Fringe’ que aglutinó millones de fans entre los que me incluyo. En enero se cumplieron tres años desde el final de esta serie en la que compartía protagonismo con los actores Joshua Jackson y John Noble. Desde entonces, se tienen muchas ganas de verla en la pequeña pantalla aunque sea en un proyecto en su país natal; aun así, próximamente, y gracias a ‘Netflix’, participará en ‘Mindhunter’, un thriller policial seriado producido por David Fincher.

‘Secret City’ es el título de la miniserie de seis episodios emitidos por el canal australiano Foxtel. Se basa en los 'best sellers' de corte periodístico ‘The Marmalade Files’ y ‘The Mandarin Code’ de Chris Uhlmann y Steve Lewis, respectivamente. En el reparto se puede encontrar a: Anna Torv (‘Fringe’, ‘The Pacific’), Damon Herriman (‘Justified’, ‘Flesh and Bone’), Dan Wyllie (‘ The Code’) o Jacki Weaver (‘Gracepoint’).

Foto: theguardian.com

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