Las mujeres no siempre son bienvenidas en el mundo del videojuego. Ya sea como desarrolladoras, como comunicadoras o como usuarias, existen diversas estrategias destinadas a apartarlas del entorno tecnológico. En su último libro, la periodista especializada Marina Amores —también conocida como Blissy— analiza dichas técnicas a través de los tres ejes mencionados, con el objetivo de conseguir que las niñas y las jóvenes reclamen el espacio de juego como propio.

En Play like a girl, editado por Libros Cúpula, Amores habla de pioneras, de acoso online, de marketing machista, de presiones estéticas, de las connotaciones del término gamer y, en general, de la problemática estructural que reside en el medio, pues quiere “recontextualizar cómo pensamos sobre los videojuegos”. A través de una prosa cercana, un lenguaje sencillo y un especial cuidado a la hora de aclarar los términos utilizados, logra condensar las principales problemáticas en un ensayo accesible.

Además, el suyo es un testimonio especialmente valioso, pues lleva años impulsando proyectos destinados a conseguir unos videojuegos más equitativos, como demuestran la serie documental Nerfeadas, el espacio no mixto Gaming Ladies o los libros ¡Protesto! y Un mes en Tinder siendo mujer gamer.

Pero que ahora publique este nuevo trabajo es gracias a tener el respaldo de Planeta, que acudió a ella para escribir un “libro sobre videojuegos con perspectiva de género” al que pudo dedicar en exclusiva cinco meses a jornada completa gracias tanto al adelanto de la editorial como a que estaba cobrando el paro entonces. “De no darse estas circunstancias, no hubiese salido el libro, o no con esta calidad”, enfatiza.

En Play like a girl escribe que “un equipo más diverso tiene el potencial de hacer juegos más innovadores, con nuevas propuestas y más atractivos para un público más amplio”. ¿El aumento de desarrolladoras ha atraído a más mujeres jóvenes a jugar y crear?

A mayor diversidad, sobre todo en edades tempranas, más posibilidad habrá de que las niñas vean los videojuegos como una salida profesional o como afición. Pero, claro, es difícil que la población sea diversa en cuanto a consumo si no hay una diversidad en la industria o, al menos, un cierto respeto por esa representación. En el libro también hago una reflexión sobre cómo tener mujeres en el estudio tampoco garantiza siempre un buen trato hacia las trabajadoras o una mejor representación, entre otras cosas porque lo importante es que ellas tengan algún tipo de poder de decisión y se encuentren también en puestos directivos.

Enfatiza que es importante hablar de las desarrolladoras invisibilizadas en la historia del videojuego, ¿en España hay algún caso que considere pionero?

Entrevistando a Isi Cano [experta en retro] sobre la situación en España, me comentó que todo lo que había encontrado hasta aproximadamente los años 80 era sobre secretarias, pues costaba bastante dar con nombres de mujeres. Como en el libro trato muchos temas, no quería centrar más mi investigación en ese terreno, pero espero que esto anime a otras autoras a profundizar en ello, porque seguro que hemos tenido pioneras.

Es importante incorporar a las mujeres a la industria, pero también retenerlas, pues explica que muchas trabajadoras no confían en los departamentos de Recursos Humanos a la hora de denunciar, por ejemplo, situaciones de acoso. ¿Están tomando medidas reales las empresas?

Soy un poco negativa con este tema, porque creo que hay mucho lavado de imagen. También es una forma de que las trabajadoras no puedan decir que no hay medidas que garanticen su seguridad o un buen ambiente en caso de que ocurra algo. Están haciendo lo mínimo, porque, aunque tengan un departamento de diversidad (gracias a la presión generada tras las denuncias a grandes compañías como Riot Games o Ubisoft), hay que ver cómo está configurado, cómo opera y qué protocolos de seguridad existen para las víctimas.

Eso no quita que seguro que haya estudios que están esforzándose, sobre todo los indies. Pero, si estos estudios pequeños de normal apenas tienen presupuesto, ¿cómo van a conseguir que una persona de Recursos Humanos haga más de lo imprescindible? Es un tema complejo.

En el libro comenta que, por proteger a las víctimas, no se han denunciado públicamente en España casos de acoso laboral. ¿Es necesario un MeToo nacional en los videojuegos?

Es necesario, pero no creo que vaya a ocurrir. Solo podría pasar si las mujeres que denuncian tienen claro que van a dejar la industria, porque al hacer este tipo de acusaciones tendrían que enfrentarse a muchísimos problemas, de prestigio y laborales. No creo que, en general, quieran contratar a una mujer que ha señalado a un hombre en la industria por acoso sexual, porque van a pensar que es “problemática”. Será puesta en tela de juicio y van a decir que lo ha hecho por visibilidad.

Cuando pasó el MeToo original en Hollywood, sin quitarle mérito a las valientes que salieron a denunciar, al final eran mujeres con poder. Nosotras aquí tenemos bastante poco recorrido en la industria y estamos muy desprotegidas. Nos encontramos en una situación muy vulnerable porque apenas tenemos poder económico o de decisión. No creo que nadie nos defendiera, más allá de entre nosotras mismas, como hacemos ahora.

Los videojuegos enfocados hacia mujeres se suelen pensar desde la gestión de tiempo, porque así son fácilmente interrumpibles y se sienten como algo productivo, por lo que quedamos limitadas a aficiones que tienen algún tipo de productividad

Reflexiona sobre cómo los juegos enfocados a las mujeres “limitan el juego femenino como otra forma de productividad”, ¿siguen perpetuándose estas mismas opresiones en la actualidad?

Ahora, además, hay una tendencia de apostar por propuestas que reproducen mecánicas de esfuerzo o producción, por lo que la línea entre las actividades asociadas al trabajo remunerado y lo que hacemos por diversión está muy difusa. Encima, los videojuegos enfocados hacia mujeres se suelen pensar desde la gestión de tiempo, porque así son fácilmente interrumpibles y se sienten como algo productivo, por lo que quedamos limitadas a aficiones que tienen algún tipo de productividad.

En cuanto al marketing, ¿seguimos encontrando prácticas machistas en cómo se publicitan los videojuegos?

Menos, pero es un marketing más bien con fines capitalistas que con una voluntad real de cambio. De todas maneras, todavía sigue costando, porque en el reciente evento Summer Game Fest 2023 no ha habido ninguna mujer presentando novedades en el escenario. Para mí fue un paso atrás, porque recuerdo como una pieza clave del E3 [la que era la convención más importante de la industria] a Aisha Tyler, que además era una mujer racializada. Encima, cuando ahora se ha indicado esta ausencia femenina, la reacción ante una demanda mínima ha sido hostil y misógina.

Entonces, a nivel de jugadores, ¿siguen las mujeres recibiendo el mismo tipo de comentarios que recopilaba en su blog A fregar?

Juego a Overwatch en modo competitivo con una amiga y cada semana nos toca leer comentarios muy machistas. Yo no me atrevo a poner el micrófono, porque no quiero más insultos, pero ella sí lo activa y en cuanto detectan que es una mujer, llegan los mismos insultos de siempre. Es triste, pero no ha cambiado, le siguen diciendo que se vaya a fregar o a la cocina.

Lo que es probable es que las compañías se estén poniendo más en serio con los reportes, porque, aunque Blizzard no te dice si han baneado [restringido] a un jugador, informan de que han tomado acciones tras las denuncias. Entonces, si existe la noción de que hay menos sexismo, no es tanto porque los jugadores sean menos sexistas sino porque están funcionando a base de castigo.

Comenta la relación del Gamergate con el auge de Trump y la alt-right estadounidense, pero ¿qué peso cree que han tenido los gamers en la subida de la ultraderecha en España?

A diferencia de Estados Unidos, lo que ha ocurrido en España es que no hemos aprendido nada del Gamergate. Las compañeras feministas estamos muy solas en la industria y el boicot por parte de los medios hacia nosotras es bastante obvio, aunque nadie lo mencione. Luego, si existe la misma relación con la extrema derecha… no me atrevo a afirmarlo categóricamente. Creo que se han amplificado muchas cosas y que, por ejemplo, hay muchísimo gamer en Forocoches, pero me gustaría leer algún paper o investigación en esta línea porque es necesario. Daniel Muriel [investigador y autor del libro Identidad Gamer y coautor de Un mes en Tinder siendo mujer gamer] sería alguien clave para poder hablar de esto a nivel sociológico.

Mi faceta de feminista es un problema a la hora de encontrar trabajo en lugar de un añadido, pero he pasado de estar acomplejada e intentar esconderlo a entender que es una virtud

En el libro cuenta cómo el anonimato mientras escribía en PlayGround era un alivio, pues en cuanto los lectores descubrieron que el equipo de videojuegos estaba formado por mujeres empezaron las críticas. Además del acoso, ¿ser una feminista vocal le ha hecho perder oportunidades laborales?

Sí, sin lugar a dudas, pero pocos lo dicen abiertamente, supongo que porque imaginan que si lo hacen lo voy a denunciar. Me han comentado que no les interesaba mi perfil porque pensaban que iba a escribir sobre feminismo, cosa que además para ellos estaba mal, y me han llegado a preguntar si sigo siendo igual de “beligerante” en Twitter. Mi faceta de feminista es un problema a la hora de encontrar trabajo en lugar de un añadido, pero he pasado de estar acomplejada e intentar esconderlo a entender que es una virtud.

¿Qué papel tienen los medios a la hora de perpetuar estas actitudes machistas?

Son un altavoz importante para concienciar, sobre todo a aquellos chavales que se consideran apolíticos, pero ven cómo sus ídolos streamers hacen comentarios denigrantes hacia las mujeres o directamente no se relacionan con ellas. Eso va calando y creerán que no han definido su ideología, hasta que les toque votar o desarrollarse en sociedad. Los medios son una manera de contrarrestar esto, de darnos alcance a las mujeres, altavoz a nuestros proyectos y al activismo. Aunque, por supuesto, igual que hay medios de izquierda que pueden estar ayudando, también los hay de derechas que no hacen más que alimentar bulos fascistas.

Que dejase de conceder entrevistas, ¿tiene que ver más con la actitud de la prensa o con cómo aumentaba el volumen de acoso después de cada publicación?

Un poco por ambas cosas. No sé si llamarlo un acto egoísta, pero dije “hasta aquí” porque no me estaba aportando nada positivo. Me notaba bastante maltratada por los medios, no por todos, pero llevaba unas cuantas entrevistas tras las que me encontraba un titular amarillista o en las que no sentía respeto hacia mí o cierta sensibilidad a la hora de tocar temas delicados. Yo entregaba mi tiempo y conocimiento y lo que recibía era acoso. Entiendo que la entrevista puede ser maravillosa y que voy a recibir acoso igualmente, pero no es lo mismo cuando ves un cuidado puesto en el artículo. Seguramente este tiempo sin entrevistas me habrá cerrado alguna puerta, pero he ganado muchísimo en salud mental.

Los medios son un altavoz importante para concienciar, sobre todo a aquellos chavales que se consideran apolíticos, pero ven cómo sus ídolos streamers hacen comentarios denigrantes hacia las mujeres o directamente no se relacionan con ellas

En el mundo de los esports, las streamers están peor pagadas y las ligas femeninas no tienen tanta visibilidad ni cifras tan grandes de premios… ¿En qué más se notan estas diferencias?

Como estoy trabajando en la liga de Valorant, te puedo decir que me ha decepcionado que su vertiente femenina, la Game Changers, tenga menos recursos. Aunque sé que detrás hay muy buena intención, da la sensación de que simplemente la han creado para que no podamos decir que no hacen nada por las mujeres. En la liga masculina, por ejemplo, llevan a los jugadores dos o tres meses a Alemania a que jueguen in situ en lo que llaman el Coliseo, un escenario enorme. Pero con la Game Changers todo es más cutre.

Para empezar, es online, lo que evidentemente hace que se gaste menos dinero, aunque hacerlo así no tiene que significar que sea menos profesional. Pero no había ningún esfuerzo: las fotos de las jugadoras salían mal recortadas, no enfocaban las cámaras en ellas durante las jugadas y las casters [comentaristas] estaban en su casa. Esto último no tendría que ser símbolo de mala calidad, pero a una de ellas ni siquiera le habían enviado un micrófono decente, por lo que era muy difícil escucharla. No le estaban dando recursos suficientes a las mujeres.

Puedo entender que den menos ganas de ver la liga femenina cuando se nota que le han puesto mucho menos trabajo. Mi sensación es que hacen lo mínimo, pero falta presupuesto y me falta ver que realmente hay ganas de cambiar las cosas.

En el libro explica que la forma de socialización femenina alejada de los videojuegos lleva a las mujeres a tener menos habilidad, de ahí la necesidad de torneos femeninos como espacios de aprendizaje. ¿Siguen siendo necesarios estos entornos solo para mujeres, como también es el caso de su iniciativa Gaming Ladies?

Queda clarísimo que los seguimos necesitando, recalcando nuevamente que el objetivo es que no lo hagamos en el futuro. Pero ahora son importantes los espacios en los que podamos hablar de videojuegos entre iguales, sin hostilidades, sin tener que demostrar constantemente nuestros conocimientos o habilidades y sin que juzguen nuestro físico o nuestro derecho a estar ahí.

Hay muchas cosas que pueden hacer los hombres, que siguen estando en posiciones muy cómodas. Por ejemplo, cuando les inviten a un evento, que se informen de quiénes son los compañeros y protesten en caso de que no haya ninguna mujer participante

Por supuesto, el objetivo final es que llegue un punto en que no sean necesarios, no queremos estar segregándonos para siempre. Pero Gaming Ladies ha demostrado que estos espacios no mixtos se deben compaginar con los mixtos. De hecho, varias mujeres que no acudían a eventos abiertos a todo el mundo se animaron a hacerlo tras conocer a otras chicas con las que ir.

En general, creo que después de este encuentro ha habido un cambio de conciencia entre la gente del sector, que empezó a plantearse la importancia de los lugares seguros para determinados colectivos. Eso también ha animado a más mujeres y personas del colectivo LGBTIQ+ a crear sus eventos o puntos de encuentro, así que creo que Gaming Ladies abrió una puerta en España, aunque pagamos un precio muy alto por ello.

A veces da la sensación de que a las mujeres solo se las invita a hablar sobre su situación, ¿siguen siendo necesarias esas mesas redondas sobre mujeres en los videojuegos?

Por una parte, sigo pensando que sí, pero por otra me niego a aceptarlas si suponen la única participación de mujeres en un evento. Entonces diría que hablar de feminismo en videojuegos es necesario en eventos o espacios que no sean exclusivos de videojuegos, porque lo veo mucho en jornadas sobre feminismo a las que acudo, en las que no conocen nada de esta realidad y eso las anima a interesarse más en jugar o apoyarnos. Pero, dentro del mundo del videojuego, deberían estar superadas y demostrarse teniendo diversidad en los paneles.

¿Qué pueden hacer los hombres dentro de la industria para que la responsabilidad de impulsar un cambio no recaiga siempre en las mujeres?

Hay muchas cosas que pueden hacer los hombres, que siguen estando en posiciones muy cómodas. Cuando te mandan ánimos y apoyo, lo hacen siempre en privado. Esto jode muchísimo, porque sabes que hay una voluntad de estar de acuerdo contigo, pero sirve de muy poco así. Entonces lo primero es que sean vocales cuando estamos en una ola de acoso o cuando hacemos una reivindicación, porque, aunque esto es supermachista, cuando la gente ve que hay hombres apoyando públicamente los reclamos de una mujer, muchas veces es cuando empiezan a plantearse el tema en cuestión.

Otro ejemplo es que, cuando les inviten a un evento o panel, se informen de quiénes son los compañeros y protesten en caso de que no haya ninguna mujer participante. Ya no estoy pidiendo paridad, porque la vara de medir es tan baja que nos conformamos con que haya al menos una ponente.

Desde sus anteriores trabajos sobre feminismo en videojuegos hasta ahora, ¿ha notado que ha aumentado el interés que despiertan esta clase de proyectos?

No. Creo que Nerfeadas, por ejemplo, era un proyecto superimportante que debería ver muchísima gente y ha tenido poco apoyo. En nuestro caso, cuando se anunció, se creó una polémica de la nada y entonces el primer capítulo tiene un pico de visitas porque los foros de turnos lo enlazaron en un intento de campaña de acoso, pero una vez se asentó y fuimos publicado el resto de episodios, el número se estabilizó y no es elevado. Además, ha habido un review bombing, porque tiene un ratio de dislikes del 60 o 70%. Entonces, sinceramente, no creo que haya un aumento del interés o, al menos, no que se haya notado en abierto.

Después de todo lo comentado, ¿merece la pena hacer activismo feminista sobre videojuegos o el precio a pagar es demasiado elevado?

No sé otras compañeras, pero el mío ha sido muy elevado. Estoy orgullosa de lo que he hecho y creo que mucha conciencia en el país ha cambiado gracias a ello, aunque nunca se me haya dicho, pero he pasado momentos de salud mental horribles por culpa de todo esto. También ha configurado y condicionado cómo me muevo online, cómo me expreso en internet y qué cosas puedo decir. Me gustaría ser mucho más cercana, postear más tonterías y hacer más bromas, como cuando entré en Twitter en 2011 y no me conocía nadie. Pero para mí eso es imposible, porque si siendo más o menos profesional ya se me tilda de lo que se me tilda, si fuera más pachanguera no tendría trabajo nunca.

La Comisión Federal de Comercio (FTC, en inglés) de Estados Unidos ha pedido a la Justicia medidas cautelares para que Microsoft no pueda completar la adquisición de Activision Blizzard, una de las mayores firmas de videojuegos del mundo, por unos 69.000 millones de dólares. La FTC ya presentó el pasado año una demanda para bloquear la compra al considerar que ésta perjudicaría a los consumidores, y con su nueva acción busca impedir que las dos partes cierren la operación antes de que se resuelva ese proceso.

En la demanda, presentada en un tribunal de California, la FTC dijo que la medida era necesaria porque “Microsoft y Activision han declarado que pueden consumar” el acuerdo. Pidió al tribunal que emitiera una orden para bloquear el cierre de la adquisición antes del final de la jornada del jueves.

En su demanda del pasado diciembre, la FTC señalaba que la operación perjudicaría a los consumidores, pues permitiría a Microsoft dañar la competencia en el sector del videojuego al pasar a controlar importantes franquicias desarrolladas por Activision como “Warcraft”, “Call of Duty” o “Candy Crush”.

La demanda fue una de las acciones más contundentes emprendidas en los últimos años por los reguladores estadounidenses para tratar de controlar el poder de los gigantes tecnológicos y está aún pendiente de resolverse en un proceso cuyo comienzo está previsto para agosto.

Dudas entre los reguladores

Microsoft anunció en febrero de 2022 la compra de Activision por casi 69.000 millones de dólares en efectivo, en lo que sería la mayor adquisición en la historia de la empresa estadounidense, la mayor operación de este tipo vista en el mundo de los videojuegos y una de las mayores en el ámbito tecnológico en general. Con Activision, Microsoft prevé convertirse en la tercera compañía del sector del videojuego, sólo por detrás de Tencent y Sony.

La operación provocó que los reguladores de competencia de todo el mundo lanzaran investigaciones de oficio para valorar si la adquisición podría perjudicar a los jugadores de videojuegos y dar demasiado poder a Microsoft. El regulador británico fue el primero en posicionarse contra la operación, alegando que daría demasiado poder a la empresa fundada por Bill Gates.

“Microsoft ya representa aproximadamente el 60-70% de los servicios mundiales de juegos en la nube y cuenta con otras importantes bazas en este sector, ya que posee Xbox, el principal sistema operativo para PC (Windows) y una infraestructura mundial de computación en la nube (Azure y Xbox Cloud Gaming)”, destacó el 26 de abril, cuando ordenó parar la adquisición en su territorio. Microsoft anunció entonces que apelaría la decisión y amenazó al Reino Unido con llevarse sus sedes europeas al territorio de la UE.

Unos días después, el pasado 15 de mayo, la Comisión Europea dio luz verde a la adquisición a condición de que se cumplan una serie de medidas para garantizar que la operación no daña la competencia en el sector. “A pesar de su potencial, el streaming de juegos en la nube es muy limitado en la actualidad”, justificó Bruselas, que no vio un motivo suficiente en esta categoría de videojuegos como para parar toda la operación.

La duda está ahora en qué haría Microsoft si los reguladores solo le permiten consolidar la compra del estudio de videojuegos en una parte del mundo, forzándola a mantenerlo independiente en el resto.

El regulador británico de la competencia ha bloqueado la adquisición por parte de Microsoft de Activision Blizzard, desarrolladora de videojuegos como Call of Duty. La multinacional estadounidense estaba dispuesta a desembolsar 75.000 millones de dólares por Activision (unos 68.000 millones de euros) en lo que suponía la mayor adquisición de la historia del sector de los videojuegos y una de las mayores compras de compañías de toda la historia.

La fuerte apuesta de Microsoft pretendía fortalecer aún más su división Xbox, que está tomando la delantera a sus competidores en los juegos en la nube. Sn embargo, las autoridades británicas han considerado que la operación perjudicaría a los consumidores y la competencia en ese incipiente sector, que se basa en el pago de una suscripción mensual por jugar en vez de la adquisición de los títulos.

Tanto la UE como EEUU también están analizando en profundidad las implicaciones de la maniobra. Microsoft ha anunciado que recurrirá la decisión británica y que defenderá su derecho a llevar a cabo su adquisición también en el resto de mercados. “Seguimos plenamente comprometidos con esta adquisición y apelaremos”, ha afirmado Brad Smith, presidente de Microsoft, en un comunicado enviado a elDiario.es.

“Ya hemos firmado contratos para que los populares juegos de Activision Blizzard estén disponibles en 150 millones de dispositivos más, y seguimos comprometidos a reforzar estos acuerdos mediante soluciones regulatorias. Nos decepciona especialmente que, tras largas deliberaciones, esta decisión parezca reflejar una comprensión errónea de este mercado y de la forma en que funciona realmente la tecnología de la nube”, continúa Smith.

Las dudas de los reguladores nacen del comportamiento de Microsoft en este y en otros mercados. Xbox ha limitado el acceso desde las consolas de la competencia a los videojuegos desarrollados por los estudios que están bajo su paraguas. De hacer lo mismo con Activision Blizzard, la multinacional podría impedir el acceso de un gran número de jugadores algunas de las sagas más populares de la industria, como 'Call of Duty', 'World of Warcraft', 'Diablo' y 'Overwatch', que ahora mismo se ofrecen en distintas plataformas.

“Microsoft ya representa aproximadamente el 60-70% de los servicios mundiales de juegos en la nube y cuenta con otras importantes bazas en este sector, ya que posee Xbox, el principal sistema operativo para PC (Windows) y una infraestructura mundial de computación en la nube (Azure y Xbox Cloud Gaming)”, destaca la autoridad británica.

Para intentar salvar la operación, la tecnológica estadounidense había propuesto a los diferentes reguladores la posibilidad de permitir que las sagas de Activision continuaran ofreciéndose en varias plataformas durante un período de 10 años. Sin embargo, la autoridad británica ha desechado el plan de Microsoft por sus “deficiencias significativas”.

Entre ellas, el regulador cita el vacío legal que generaba en torno a las suscripciones multijuego, cada vez más habituales en el sector; no tener en cuenta a los proveedores que quisieran ofrecer los títulos de Activision en plataformas de PC distintas de Windows o perjudicar “el dinamismo y la creatividad de la competencia en el mercado”.

Es el mayor escándalo conocido en la industria del videojuego. La multinacional Activision Blizzard no solo se enfrenta a tres demandas por generar un ambiente tóxico en sus oficinas y permitir unos abusos escalofriantes contra sus empleadas. La empresa dueña de World of Warcraft, Diablo y Call of Duty está viviendo una crisis reputacional a nivel mundial y podría asumir pérdidas millonarias a raíz del escándalo. La razón es que por primera vez el lobby norteamericano del videojuego ha ido mucho más allá del comunicado disciplinario y ha tomado acciones en contra de uno de sus miembros más poderosos, el multimillonario y CEO del estudio Bobby Kotick.

En las últimas semanas se han sucedido las declaraciones de grandes empresas como PlayStation, Nintendo o Xbox, pero el asunto no es nuevo. De hecho, Activision Blizzard es la punta un de un gran iceberg. Pero ¿por qué este caso resulta tan relevante? Hay que analizar sus antecedentes.

¿Qué es Activision Blizzard?

Es fruto de la fusión que en 2007 unió los estudios Activision, responsable de títulos como Call of Duty y Guitar Hero, y Blizzard Entertainment, dueña de World of Warcraft, Diablo y Overwatch. En 2015 también adquirió King, la compañía de Candy Crush. El CEO de todo este imperio es Bobby Kotick, un magnate que fundó hace 30 años Activision y que ahora lidera el conglomerado. La empresa tiene más de 9.500 empleados y su valor de mercado alcanza los 55.000 millones de euros.

“Fomentar una cultura inclusiva con un sentido de pertenencia, y donde los empleados se sientan valorados y escuchados, es fundamental en nuestra misión. Para crear un entretenimiento épico para todos, necesitamos una fuerza laboral que incluya a todos”, dicen en un apartado de su página web. Sin embargo, las últimas revelaciones demuestran que Activision Blizzard ha llegado a ser un lugar de trabajo hostil y peligroso, en especial para las mujeres.

La casa de los horrores del acoso sexual

Fruto de dos años de investigaciones, a finales de julio, el Estado de California demandó a Activision Blizzard por “violaciones de los derechos civiles del estado y las leyes de igualdad salarial”. Pero no solo apuntaba a la brecha salarial entre hombres y mujeres, sino a lo que llamó una “cultura de hermandad” o “bro culture” que se manifestaba de forma brutal. El medio especializado Anait Games detalla varios ataques.

Algunos trabajadores se emborrachaban en las oficinas mientras lanzaban comentarios groseros sobre el físico de sus compañeras o incluso amenazaban con violaciones grupales. En ocasiones las toqueteaban “por el área del pecho” o se colaban en la sala de amamantar hasta que las mujeres les gritaban que se fueran. Un trabajador fue declarado culpable de colocar una cámara en el baño apuntando al inodoro femenino.

Toqueteaban "por el área del pecho" o se colaban en la sala de amamantar. Un trabajador colocó una cámara en el baño apuntando al inodoro femenino

Uno de los casos más extremos es el llamado “Suite Cosby”, como apodaron a la habitación de un veterano desarrollador de World of Warcraft. Este insultó, acosó y hasta pegó a algunas de sus compañeras en los eventos de empresa. “Afrasiabi era tan conocido por participar del acoso que su suite fue apodada como Suite Cosby en honor al presunto violador, Bill Cosby”, cuentan en el medio norteamericano Kotaku.

El suceso más dramático, sin embargo, fue el de la empleada que se suicidó después de que compartiesen fotos íntimas durante una cena de Navidad, lo que la condenó a un carrusel de ofrecimientos sexuales.

En un principio los cabecillas de la empresa lo negaron todo, hasta que el expresidente de Blizzard, J. Allen Brack, reconoció que detestaba la bro culture y calificó las acusaciones de “extremadamente preocupantes”. Tan solo el antecesor de Brack publicó una columna dirigida a las mujeres que tuvieron “experiencias horribles” y admitió lo siguiente: “Te escucho, te creo y lamento haberte defraudado”.

Mientras esto ocurría, se viralizó un vídeo sobre una mesa de debate de World of Warcraft –llena de hombres– en 2010, en la que tanto Brack como Afrasiabi se mofaban de la pregunta de una joven sobre la hipersexualización de los personajes femeninos en el videojuego.

¿Y después? Los primeros descabezamientos

Durante todo el verano la prensa norteamericana se volcó con el caso y cada día aparecían historias espeluznantes sobre Activision Blizzard. El New York Times publicó en una investigación que una empleada que trabajó entre 2014 a 2017 aseguraba que le pagaban menos que a su pareja, que se unió a la empresa a la vez y desempeñaba el mismo trabajo. También enseñó que un gerente le envió un mensaje en Facebook preguntándole qué tipo de pornografía veía.

Vice publicó otro tema sobre los reclutadores de Blizzard, que interrogaron a una investigadora de seguridad “cuándo fue la última vez que le penetraron, si le gustaba que la penetrasen y con qué frecuencia lo hacían”.

En agosto, el estado de California interpuso una nueva demanda en la que acusaba a la compañía de destruir pruebas e interferir en el caso. Hasta ese momento, la única declaración que había emitido el CEO Bobby Kotick, decía que “la gente se hará responsable de sus acciones”. Tanto el presidente de Blizzard, J. Allen Brack, como el máximo responsable de Rercursos Humanos abandonaron la empresa ese mismo mes. Más tarde fueron despedidos el director del juego de Diablo 4, su diseñador principal de niveles y otro diseñador de World of Warcraft. Los dos últimos por estar presuntamente relacionados con el caso Suite Cosby.

El suceso más dramático fue el de la empleada que se suicidó después de que compartiesen fotos íntimas durante una cena de Navidad

En septiembre a Activision Blizzard se le seguían acumulando las demandas. La última la interpuso la Comisión de Bolsa y Valores de EE. UU. por intimidación y represión sindical hacia sus trabajadores. Continuaron las dimisiones, incluida el productor ejecutivo del juego Overwatch. Por fin Kotick se pronunció: “No hay absolutamente lugar en nuestra empresa para la discriminación, acoso o el trato desigual de ningún tipo. Estamos comprometidos a abordar todos los problemas del lugar de trabajo de manera directa y rápida”.

Las medidas que anunció el 28 de octubre incluían bajarse su sueldo al mínimo –65.500 dólares anuales, aunque a principios de año recibió un bono de 200.000 mientras no paraban de sucederse los despidos en la empresa–, eliminar la obligatoriedad de pasar por un mediador antes de denunciar un caso de abuso sexual, despedir de inmediato a quien tome represalias sindicales, y aumentar hasta un 50% la contratación de mujeres y personas no binarias (actualmente del 23%). Pero ni siquiera las buenas intenciones han librado a Kotick de la última gran sacudida.

¿Cuál ha sido el mayor detonante del caso?

El pasado 16 de noviembre, The Wall Street Journal publicó en exclusiva que Bobby Kotick estaba al tanto de todo el entramado turbio de su empresa. Algo que previamente había negado. De hecho, en 2018 resolvió personalmente y de forma extrajudicial una denuncia de violación interpuesta por una empleada por su supervisor. Intercedió para impedir el despido de todos los acusados de abuso que tuvo conocimiento y también detalla que, en 2006, Kotick amenazó de muerte a su asistente.

La investigación de WSJ le señala directamente de ser el cerebro de una cultura discriminatoria de empresa, no solo contra las mujeres sino contra personas racializadas y por orientación sexual. Tampoco sirvió el movimiento estratégico de nombrar a una mujer, lesbiana y asiática, para un gran puesto porque dimitió solo tres meses después alegando no tener ninguna confianza hacia los directivos y que se le pagaba menos que su contraparte masculina.

Desde el día de la publicación, empleados y accionistas han pedido su dimisión y el CEO ha prometido que lo hará si es necesario para no hundir la compañía. No en vano, Activision Blizzard ha perdido más del 25% de su valor en bolsa: 17.000 millones de euros. Y no es lo único.

¿Qué empresas se han posicionado en contra?

La primera en anunciar que retiraba de su pestaña de “destacados” a los lanzamientos de la compañía fue PlayStation. Es una decisión con importantes consecuencias comerciales, sobre todo en un periodo crítico como es el Black Friday y la Navidad. De hecho, el último juego de Call of Duty y gran estreno de la temporada de Activision Blizzard se ha quedado fuera de la página web oficial de PlayStation. “No creemos que sus medidas encaren correctamente la situación”, ha dicho el encargado de la división en Sony, Jim Ryan.

También Xbox ha anunciado que están “evaluando todos los aspectos de nuestra relación con Activision Blizzard y haciendo ajustes proactivos en curso”. La última en unirse a la campaña contra Bobby Kotick ha sido Nintendo. “Encuentro estos relatos angustiosos y perturbadores. Van en contra de mis valores, así como de las creencias, valores y políticas de Nintendo”, ha declarado el CEO Dough Browser.

No obstante, las buenas acciones de PlayStation se han visto enturbiadas por una demanda recientemente presentada por discriminación de género y despido injustificado. La empleada demandante Majo ha desvelado que, cuando se trata de promociones, hay “procesos separados para hombres versus mujeres” y que “Recursos Humanos crea resistencia cuando las mujeres intentan ascender”. La mujer también ha acusado a PlayStation de brecha salarial y de cultivar “un entorno de trabajo que discrimina a las empleadas”.

Otras veces que ocurrió y no pasó nada

Sin ir más lejos, el pasado febrero el CEO de Riot Games, Nicolo Laurent, fue demandado por acoso sexual y discriminación por su asistente, y quedó absuelto en marzo. A esta denuncia se sumaron otras trabajadoras de la compañía propietaria de League of Legends (LoL), pero Riot ha llegado a un acuerdo económico con un centenar de ellas. Por todo ello, el estado de California ha acusado a la empresa de retrasar e interponerse en su investigación de acoso sexual.

Como cada año desde 2005, la desarrolladora Blizzard se reserva su propia convención de videojuegos, BlizzCon, para anunciar sus grandes títulos. La de este año ha sido una conferencia centrada en hacer más grande su universo con expansiones y nuevos títulos, en una industria en la que prevalece el juego como servicio.

Los grandes anuncios de la BlizzCon 2019 fueron dos nuevos juegos de sus sagas más potentes. Por un lado se dio el esperado anuncio de Overwatch 2, que se centrará en situar a los personajes que ya conocemos y algunos nuevos en un 'modo historia' con misiones globales que sigue tendencias de innovación al poner eventos mundiales y misiones diferenciadas (llamadas misiones heroicas, en las que tendremos que defender ciudades enteras de invasiones de robots, agentes de élite de Talon y otras fuerzas malignas) que, junto con un sistema de progresión por niveles en cada personaje, lo convierten en un modo muy rejugable y dinámico. Overwatch 2 viene acompañado con una notable mejora en su motor gráfico para dar cabida a novedades como mapas de juego nuevos y más grandes o mejoras en la visualización de los personajes junto a su nuevo modo de juego: avance en el que dos equipos compiten para hacer que un robot empuje el objetivo del mapa hacia el lado del equipo enemigo.

La otra gran noticia de la BlizzCon 2019 se sitúa en Santuario, el vasto y ahora más amplio continente en el que se sitúa la saga Diablo, que en su cuarta entrega recoge los cimientos de una saga reconocida como el inicio de los RPG de acción. Lo demuestra con el anuncio de sus tres primeras clases, clásicas, pero renovadas: el bárbaro (centrado en el combate cuerpo a cuerpo), la hechicera (o maga de elementos) y el druida (un salvaje metamorfo con un estilo renovado de juego que le permite transformarse en hombre-lobo, hombre-oso y humano). Estos dos lanzamientos ponen el foco en hacer crecer las sagas de Blizzard, algo a lo que la compañía siempre le ha dedicado trabajo y que los fans agradecen, pues no dejan morir sus IPes (marcas de juegos) favoritas.

El anuncio de las expasiones World of Warcraft (WoW): Shadowlands, y Hearthstone, 'El descenso de los dragones' se resumen en seguir alimentando la tendencia del juego como servicio. La primera permitirá por primera ve a los fans de la saga explorar el reino de los muertos, que cuenta con cinco zonas nuevas. También podremos reclamar el poder de uno de los cuatro pactos de Shadowlands para adquirir nuevas facultades y mejorar así a nuestro personaje. Los amantes de las mazmorras disfrutarán de la nueva 'Torre de los Condenados', un espacio con salas y cámaras en constante cambio que aportarán una gran rejugabilidad. Estas y otras novedades amplían lo que ya conocemos de WoW para volver a atraer a los más fans.

La ampliación de Hearthstone, en el que las míticas criaturas serán protagonistas, se añade la función 'Convocar' en algunas cartas. Esta opción activa el efecto del poder de héroe de Galakrond y lo mejoraremos hasta convertirlo en una de sus dos formas. Además, a partir del lanzamiento de esta expansión, todo el mundo podrá acceder gratuitamente a 'Campos de batalla' de Hearthstone, una especie de 'Battle Royale' de cartas en el que se enfrentan 8 jugadores y 24 héroes únicos.

Estas dos expansiones consiguen mantener al público entusiasta de estos títulos en la dinámica del juego como servicio. Blizzard sabe muy bien que mantener a estos jugadores requiere mucho trabajo y novedades jugosas, aunque quizá también algún sistema de 'lootboxes' y trucos para para enganchar a sus usuarios. Debemos estar al tanto de ello como jugadores críticos y, sobre todo con la parte que pone el foco en los desarrolladores y los posibles 'crunchs' que pueden realizar estas empresas, como confesó Mike Mohaime, uno de los creadores de Blizzard, en junio de 2019.

Presentan año tras año cifras millonarias y ganan dinero gracias al azar. Aunque podría parecer que hablamos de casinos, en realidad se trata de compañías de videojuegos. Muchas de ellas con productos orientados a los más pequeños, donde si no pagas, no ganas. Es el caso de títulos como Clash Royale, FIFA 18 u Overwatch, entre muchos otros. Cada uno de ellos pertenece a una plataforma: teléfono móvil, consola y ordenador, por este orden; pero eso da igual si de lo que se trata es de hacer dinero.

Este lunes, la ARJEL (el regulador del juego francés) publicó un documento titulado Declaración de los reguladores del juego sobre sus preocupaciones relacionadas con las difusas líneas entre el juego y los videojuegos. Está firmado por 16 países (entre ellos España) y en él, los distintos reguladores europeos (más el norteamericano) advierten que, de seguir así, será necesario crear una regulación específica para los videojuegos sociales tipo casino y los que incluyan loot boxes (cajas botín) y ventas de skins (trajes, camuflajes para armas, empuñaduras y demás objetos para dar a los personajes aspecto único dentro del juego).

El documento de la ARJEL avisa sobre una tendencia cada vez más al alza en los videojuegos: lo que se conoce como pay to win, o pagar por ganar. ¿No consigues al jugador que te falta para hacer un equipo de estrellas? Compra un sobre. ¿Necesitas cartas para subir al Dragón Infernal al nivel 11? Compra un cofre. ¿Sueñas con un camuflaje heroico para tu MP40? Compra una caja de suministros. Y así sucesivamente.

El sobre, el cofre y la caja son loot boxes, la artimaña perfecta de las casas de videojuegos para ganar más dinero aún. Conseguir un equipo mejor, un arma más potente o subir de nivel antes es fácil; si pagas, claro. Lo llevan años haciendo los grandes como Blizzard, EA Sports, Sledgehammer o Supercell (solo por citar una pequeña muestra) y es precisamente lo que ahora pide regular la ARJEL y los otros 15 países firmantes del acuerdo.

No digas loot box, di “sobres de jugadores”

loot boxQuizá sean los FIFAs los videojuegos que mejor encarnan el espíritu de las loot boxes. Los sobres están disponibles para todos los jugadores y necesitan ser comprados con fifa points (puntos fifa). Un sobre cuesta 400 puntos, y 400 puntos equivalen a cuatro euros. José Precedo lo explicaba el pasado junio al analizar cómo, cada vez más, los cromos de Panini imitan el modelo de las cajas botín del FIFA. En el juego, EA Sports da la opción de comprar esos fifa points en packs, pagando desde 1 a 100 euros.

Solo en 2017, EA Sports ganó con el modo Ultimate Team (el que permite comprar los sobres con jugadores) de FIFA 17 unos 800 millones de dólares. Fue un 20% más que el año anterior. Aunque de 2018 aún no hay cifras, si la tendencia sigue igual, todo apunta que el título de la compañía estadounidense batirá récord de ganancias. Y lejos de terminar con la tendencia, la compañía estrenará el próximo 28 de septiembre la nueva entrega del simulador de fútbol, que por supuesto incluirá modos para gastar dinero a cambio de sobres.

En abril, los Países Bajos y Bélgica decidieron prohibir las cajas botín por considerarlas puro y duro 'juego'. En concreto señalaron a tres títulos: Counter Strike: GO, FIFA 18 y Overwatch. Hace escasos días, Bélgica inició un procedimiento criminal contra EA Sports después de que la compañía se negase a modificar su sistema de loot boxes, algo que sí hicieron otros desarrolladores como Blizzard (Overwatch) o Valve (Counter Strike:GO).

Los otros “bingueros”

FIFA quizá sea el ejemplo más claro pero no el único. Juegos que tradicionalmente no han incluido nunca ningún tipo de loot box se han subido al carro en los últimos años. Es el caso de Call of Duty: World War II, desarrollado por Sledgehammer Games y que da la opción a los jugadores de comprar “paquetes de suministros” en los que se incluyen todo tipo de skins para las armas, cascos, trajes, armas, bailes, amuletos e incluso pinturas faciales para el personaje. Cada paquete cuesta 200 monedas del juego, y en cada uno de ellos entran tres objetos de los mencionados. Por 10,99 euros se pueden comprar 1.100 monedas, pero los desarrolladores incluyen “ofertas” (por decir algo) donde 13.000 monedas valen 99,99 euros permitiendo un ahorro de hasta 2,44 euros.

Por un poco menos (2 euros) se pueden comprar dos cajas botín en Overwatch, otro de los títulos que causan controversia por estar más cerca del casino que de la experiencia real de juego. 50 cajas cuestan 40 euros, y en ellas, como en los ejemplos anteriores, entran cuatro objetos que pueden ser desde comunes (lo más bajo) hasta legendarios (la mejor calidad). Blizzard, la empresa desarrolladora, ganó el año pasado unos 1.000 millones de dólares de beneficio, cajas sorpresa incluidas. Solo por poner un ejemplo: un objeto legendario toca, teóricamente, cada 13,5 cajas abiertas.

Otro de los títulos que causan furor entre los adolescentes, con la excepción de Fortnite, es Clash Royale. El juego creado por los fineses Supercell es un pay to win de manual. La mecánica se basa en derribar las tres torres del enemigo usando un mazo de cartas, cada una de ellas a determinado nivel. Para subirlas es necesario recopilar muchas cartas de la misma, y no suelen tocar las que uno desea. En el juego hay monedas y gemas: las monedas se usan para subir el nivel (una vez que ya se han reunido todas las cartas necesarias) y para comprar otras cartas. Las gemas sirven para comprar oro, ergo sin oro no se puede hacer gran cosa en el juego. 80 gemas cuestan 1,09 euros. Comprar 1.000 monedas son 60 gemas. Y subir una carta en niveles altos (del 10 en adelante) cuesta 8.000 monedas. Del 10 al 11 son 20.000 y del 11 al 12 son 50.000. El nivel máximo de las cartas es el 13, y subir cada carta a ese nivel cuesta 100.000 monedas. En total hay 88 cartas en el juego: ahora hagan la cuenta para subir todas al nivel máximo y lo que cuesta en euros hacerlo.

Clash Royale se puede descargar desde la Play Store. Allí hay cientos de apps y de juegos que también permiten los micropagos, aunque no tantos los que lo hacen en forma de loot boxes.

Como último ejemplo, el caso de Counter Strike: GO, que permite la compra de skins para las armas. En enero de este año, un camuflaje para un fusil francotirador se llegó a vender por 1.555 dólares (1.333 euros), que ostenta el récord. El juego tiene su propio mercado interno y también, páginas externas donde los usuarios compran y venden pinturas para los cuchillos o los fusiles. Los precios varían, pero van desde unos pocos euros hasta los miles. CS:GO también cuenta con sus propias loot boxes, que pueden comprarse en el propio juego.

La compañía californiana Blizzard se ha ganado a pulso su posición como una de las firmas de mayor prestigio dentro de la industria del videojuego gracias a sus potentísimas licencias y a su gran saber hacer a lo largo de los años, siempre priorizando la calidad por encima de todo, haciendo suyo el lema de que ningún juego verá la luz… hasta que no esté terminado.

No es para menos teniendo en cuenta que llevan 25 años gestando grandes hitos como las franquicias StarCraft, Diablo y WarCraft, además de títulos que han llegado a convertirse en auténticos fenómenos de masas como el todopoderoso World of Warcraft, el rey por excelencia de los MMO. Y su trabajo sigue adelante con nuevas producciones como el MOBA Heroes of the Storm, el exitosísimo juego de cartas Hearthstone y el venidero Overwatch.

Para conmemorar estos 25 años de historia la compañía ha publicado un vídeo homenaje presentado por Michael Morhaime y Frank Pearce, dos de sus cofundadores, tratando de agradecer a los jugadores todos estos años de apoyo y cariño.

Legacy of the Void puso a mediados del mes pasado el broche final a la trilogía que da forma al sensacional StarCraft II, sin lugar a dudas uno de los títulos de estrategia en tiempo real más aclamados. Sin embargo desde Blizzard ya anunciaron que continuarán expandiendo este universo mediante el lanzamiento de packs de misiones adicionales.

El primero de todos ellos es Nova: Operación Sigilo, el cual estará dividido en tres episodios de tres misiones cada uno. El primer episodio saldrá a la venta durante la primavera de 2016, mientras que el último debería llegar antes del 1 de diciembre del mismo año. La acción situará al jugador en la piel de la fantasma psiónica Nova, conocida por haber aparecido ya en más de una entrega de la serie y por ser la protagonista del tristemente cancelado StarCraft: Ghost.

El caso es que Blizzard ya ha abierto la veda a la compra anticipada de Nova: Operación Sigilo de forma que ya podemos adquirir los tres episodios juntos al precio de 14,99 euros a través de su web oficial.

La compañía californiana Blizzard, responsable de licencias tan icónicas como WarCraft, StarCraft y Diablo, ha ofrecido ya los primeros detalles del World Championship 2016, evento que comienza a rodar ya mismo, entre el 26 y el 29 de noviembre, siendo la máxima competición a nivel mundial para el exitoso juego de cartas Hearthstone: Heroes of Warcraft.

Desde Blizzard informan de que hay cuatro plazas disponibles para Europa, por lo que los mejores jugadores del viejo continente ya pueden ir preparándose para dar lo mejor de sí si quieren alcanzar la cima. La final del World Championship 2016 se celebrará presumiblemente en el marco de la Blizzcon del año que viene.

En total habrá un millón de dólares en premios más otros 100.000 por cada uno de los nueve campeonatos de temporada de América, Europa y Asia-Pacífico.

Pocos son los que dudan a estas alturas de la calidad de una saga que lleva dando guerra desde hace casi 20 años. Starcraft, uno de los hijos predilectos de Blizzard Entertainment regresa con la prometida y esperada tercera entrega de la trilogía Starcraft II consiguiendo revolucionar una vez más su planteamiento estratégico aportando en el proceso todo un repertorio de mejoras, unidades y modos de juego.

Se toman su tiempo, todos los sabemos, pero también sabemos que suele merecer la pena la espera. Legacy of the Void aparece en escena para ofrecer todo aquello que prometía y como no, para consolidarse como uno de los mejores videojuegos competitivos de los cada vez más mediáticos e-Sports.

Antes de meternos en harina con la faceta multijugador del juego, tenemos que hacer una parada obligatoria en la campaña, donde por fin veremos el desenlace entre los ya míticos conflictos entre las tres facciones del juego.

Legacy of the Void nos pone en esta ocasión al mando de la facción más tecnológica y mística: los imponentes Protoss y su cruzada por la supervivencia tras verse forzados a abandonar su planeta de origen tras la invasión Zerg que dejó su mundo natal sumido en el caos.

El planteamiento de la campaña sigue un planteamiento muy similar a las dos anteriores entregas, y a medida que visitamos los distintos planetas para completar misiones, iremos desbloqueando unidades y estructuras con las que mejorar nuestra eficacia en combate.

Todo ello viene acompañado de todo un repertorio de modificaciones para nuestras unidades y habilidades especiales como bombardeos orbitales o invocación de poderosas máquinas de combate con las que tomarse ciertas licencias para alterar la experiencia respecto a los combates multijugador.

Puede resultar un mero trámite, incluso hacer rechinar los dientes a los más puristas ante tanta modificación de las bases del juego, pero lo cierto es que las 10 horas que nos puede llevar completar la campaña, consigue mantenernos entretenidos de principio a fin para descubrir qué viene a continuación.

A pesar de todo, este modo de juego también cuenta con sus propios inconvenientes, como un planteamiento de las misiones que apenas aporta novedades respecto a cualquiera de los juegos anteriores, dejando en algunas misiones concretas un regusto a déjà vu un tanto desagradable.

Pero lo peor sin duda es el propio argumento, que al igual que en las dos primeras entregas de la trilogía Starcraft II, deja bastante que desear, especialmente si lo comparamos con la excepcional narrativa del primer Starcraft.

A medida que la historia ha ido evolucionando también ha perdido fuelle respecto a aquellas primeras misiones en las que razas misteriosas hacían aparición por primera vez y desataban un conflicto a gran escala completamente impredecible. En esta ocasión Blizzard ha seguido con el camino marcado por una serie de acontecimientos de dudoso interés, metiéndose en un jardín de profecías, híbridos y creadores ancestrales del que resulta difícil salir con buen pie.

El argumento de Starcraft II produce una digestión pesada que ni sus cinemáticas (casi todas generadas con el propio motor gráfico del juego), ni sus diálogos, ni sus continuos homenajes al primer juego, consiguen aliviar.

Dicho esto, tenemos que entrar a comentar lo que sin duda es el punto fuerte y la seña de identidad del juego: su excepcional propuesta multijugador.

Starcraft II Legacy of the Void despliega todo su potencial en sus partidas online, incorporando suficientes novedades como para revolucionar buena parte de su planteamiento táctico y estratégico.

Todas las nuevas unidades abren un abanico de opciones durante el desarrollo de cada enfrentamiento, algunas de ellas incluso alteran el trascurso de los combates tal y como los conocemos desde los primeros compases de la partida. Todas ellas tienen su razón de ser y desde las Adeptas Protoss para acosar a nuestros rivales o defenderse de ataques tempranos; a los Liberadores Terran para asediar sin piedad desde el aire, aportan nuevos niveles de espectacularidad, algo especialmente prometedor a la hora de observar enfrentamientos entre jugadores profesionales, ya que todos ellos requieren de más habilidad y uso activo por parte del jugador, que algunas de las unidades básicas.

Algunas son especialmente potentes, como los Disruptores, capaces de exterminar a medio ejército contrario si se consigue una detonación en el momento y lugar adecuados, y eso sin olvidarnos de los Merodeadores, una de las unidades favoritas de la afición desde su aparición en Brood War y que en esta ocasión tampoco decepcionan por su excepcional capacidad de orquestar auténticas carnicerías desde el subsuelo.

Aun así, Legacy of the Void cuenta con el exquisito equilibrio del que siempre ha hecho gala la saga, y tras meses de beta, donde por cierto casi nos quedamos sin ojos, se puede decir que este cierre de trilogía vuelve a estar calculado al milímetro, tanto en la incorporación de las nuevas unidades, como en los cambios que han recibido las unidades ya existentes.

Sorprendentemente, uno de los cambios más trascendentes no viene de mano de las propias unidades, sino de un cambio en las condiciones iniciales de cada combate. En esta ocasión contaremos con un mayor número de trabajadores al comenzar la partida, un cambio que puede parecer trivial, pero que abre todo un nuevo mundo de opciones.

Ahora los tiempos son completamente diferentes y la acción comienza mucho antes, dejando de lado aquellos “minutos muertos” al inicio de cada partida, que hacían de las aperturas un trámite demasiado largo y aburrido que obligaba a los comentaristas de e-Sports a tirar de ingenio hasta que realmente empezaran a sucederse los acontecimientos interesantes. Por otra parte, los recursos se agotan mucho antes, lo que obliga a los jugadores a expandirse como si no hubiera un mañana, lo cual provoca más dificultades de defensa y en definitiva, más acción frenética marca de la casa.

La oferta de Legacy of the Void se completa con algunos modos de juego realmente interesantes.

En primer lugar tenemos el Modo Arconte, un 2v2 en toda regla aunque con una única base por bando. En esta modalidad se obliga a los jugadores a coordinarse con los mismos edificios y unidades y da lugar a multitud de situaciones en la que se producen ataques simultáneos en distintos puntos del mapa y un nivel de acción muy superior al de una partida 1v1 tradicional. Al liberar a cada jugador de parte de los recursos mentales que requiere el combate y la gestión de la base de forma simultánea. Sin duda uno de los más grandes aciertos en la historia de la saga.

En segundo lugar tenemos un modo cooperativo, en el que dos jugadores se enfrentarán en distintos escenarios a una IA que nos plantea desafíos de lo más variopinto como destruir trenes antes de que lleguen a su destino o evitar que escape un determinado número de lanzaderas. No sólo requiere un alto nivel de coordinación, también invita a seguir jugando para conseguir nuevas habilidades y unidades de parte de nuestros comandantes a través de un interesante sistema de progresión. La única pega es el limitado abanico de escenarios, que se acaban repitiendo con frecuencia.

Por último contamos con la incorporación de una nueva variante de combates online: los torneos, que nos invitan a participar en rondas eliminatorias programadas a diario contra oponentes de todos los rangos. La idea es muy buena, pero los tiempos de espera se pueden hacer muy pesados, y en ocasiones tendremos que ver frustrados como nuestro oponente ni siquiera se presenta.

Lo mejor:

Lo mejor:

Lo peor:

Lo peor:

Conclusiones

ConclusionesAnálisis Starcraft II Legacy of the Void

Se cierra la trilogía y Starcraft II Legacy of the Void cumple con creces con su cometido de cara a los fans para dar un nuevo soplo de aire fresco a un juego que parece incombustible.

Las nuevas unidades aportan un enorme abanico de posibilidades, los combates se han vuelto más dinámicos y contamos con nuevos e interesantes modos de juego con los que seguir disparando los niveles de diversión. Poco más se puede pedir.

Sólo un argumento durante la campaña menos atractivo de lo que debería y pequeños problemas en la organización de los torneos empañan levemente una experiencia que el líneas generales sigue siendo un referente en los juegos de estrategia en tiempo real.

Por: Noelia Valbuena

Análisis Starcraft II Legacy of the Void

11/17/2015

9 / 10 estrellas

La BlizzCon de este año sirvió una vez más para mostrar el compromiso de Blizzard de apostar por nuevas experiencias y adentrarse, tras algún que otro intento fallido en el mundo de los shooters en primera persona.

Durante la conferencia, Overwatch mostró algunos de los nuevos personajes como Genji, una suerte de ninja cibernético capaz incluso de reflejar ataques enemigos con su espada; D.Va, una archiconocida ex jugadora profesional de videojuegos que controla un letal mech; o Mei, una peculiar científica que recurrirá a su arsenal tecnológico de manipulación climática para congelar a sus enemigos.

También se desveló un nuevo mapa: Hollywood, que estará ambientado en un estudio cinematográfico para hacer honor a su nombre.

El juego se lanzará durante la primavera de 2016 e incluirá los 21 personajes en su versión básica para PC, aunque también habrá una edición especial con contenido adicional que estará disponible tanto en PC como en Xbox One y PS4.

Puede que no haya conseguido tanto presencia como para destronar a League of Legends o DOTA, pero sin duda, El MOBA de Blizzard ha conseguido hacerse un hueco más que digno en este popular género a base de buenas ideas y un enfoque un tanto peculiar de estas batallas online.

Al plantel de personajes conocidos hasta la fecha, se unen Greymane y Lunara, pero quizás el más original sea el archiconocido ogro bicéfalo Cho’gall de la saga Warcraft. Este personaje cuenta con la peculiaridad de que debe ser controlado por dos jugadores, algo inédito hasta la fecha y que promete aportar un extra de desafío para todos aquellos jugadores acostumbrados a controlar solitos y sin ayuda, a cualquiera de los personajes tradicionales.

Cho’gall estará disponible para todos aquellos asistentes a la BlizzCon de este año, incluyendo a los que hayan adquirido una entrada virtual. El resto de los mortales deberá jugar dos partidas con el ogro en cuestión acompañado de otro jugador que tampoco lo tenga en su colección de héroes para así disponer de él como personaje seleccionable.

Entre las otras novedades anunciadas se encuentra La Arena, un nuevo modo de juego en el que se alterarán buena parte de las normas conocidas en los combates estándar, y un nuevo mapa, Towers of Doom, que será un escenario ambientado en una ciudad oscura y misteriosa de aspecto en que los núcleos estarán protegidos por una barrera indestructible a las que sólo le afecta los disparos de unos altares que los jugadores deben capturar durante el enfrentamiento.

El popular juego de cartas de Blizzard no podía faltar a la cita obligada que todos los años mantiene Blizzard con sus miles de fans. Durante la celebración de BlizzCon 2015, la compañía californiana desveló algunos interesantes detalles de su nueva expansión, que en esta ocasión presenta a cuatro aventureros en su búsqueda de un antigua reliquia a través de una serie de destinos exóticos en los que los jugadores tendrán que derrotar a nuevos enemigos y sortear numerosos peligros de lo más disparatados.

La Liga de Expedicionaros seguirá un formato similar al de las anteriores expansiones de pago como La Maldición de Naxxramas o Montaña Roca Negra, y los jugadores irán teniendo acceso progresivo a las distintas ubicaciones que se irán abriendo semanalmente para conseguir las 45 nuevas cartas que ofrece este nuevo paquete de contenido.

Entre las principales novedades se encuentra una nueva mecánica de juego conocida como Descubrir, en la que se nos dará opción a elegir entre tres cartas aleatorias de un valor determinado.

La nueva expansión, para sorpresa de los asistentes al evento, llegará de forma simultánea tanto a PC como a dispositivos portátiles el próximo 13 de Noviembre.

Blizzard nos dejó a todos atónitos con la presentación el año pasado de Overwatch, un título que parece tener poco o nada que ver con sus anteriores producciones al apostar por la acción online en primera persona. Si a esto le sumamos que llevaban unos diez años sin crear una nueva licencia, la sorpresa fue aún más grande.

Hasta ahora sabíamos que Overwatch aterrizaría en una fecha aún por concretar dentro de este mismo año en PC, plataforma de la que supuestamente no se movería debido a su carácter de free to play. Pero ahora, gracias a la información recogida por el portal norteamericano GameInformer, podemos afirmar que también aterrizará en PS4 y Xbox One, y que además lo hará como tarde el próximo 31 de diciembre.

Eso sí, tal y como comentan pese a que supuestamente es un título free to play se supone que habrá una versión ‘a precio completo’ por 60 euros, por lo que la incógnita sigue siendo máxima y no hay mucho más que podamos sacar en claro hasta que Blizzard no confirme nada de forma oficial, algo que supuestamente ocurrirá este mismo fin de semana con motivo del Blizzcon 2015.

Muchas veces, no hay nada como lo clásico. Y si no que se lo digan a Blizzard, para el que juegos “de antaño” como StarCraft (1998), Warcraft III (2002) y Diablo II (2000) siguen siendo títulos de éxito al que muchos todavía juegan. Títulos cuya gloria el estudio planea restaurar, según apuntan las últimas informaciones.

Blizzard ha compartido un mensaje en el que alaban estos juegos. “Historias apasionantes, multijugador intenso, rejugabilidad sin fin. Cualidades que hicieron a StarCraft, Warcraft III y Diablo II titanes en su día. Pero los sistemas operativos evolucionados, el hardware y los servicios online han hecho más difícil que los seguidores leales puedan experimentarlos o que alcancen la nueva generación”.

Fácil solución, según el estudio. Blizzard ha empezado a buscar ingenieros de talento y con pasión para que les ayuden a restaurar esos juegos. “Necesitamos ingenieros que nos ayuden a mantener nuestro legado de juego [...] Nuestros primeros juegos todavía son jugados y disfrutados a día de hoy, así que queremos continuar manteniéndolos para las comunidades de jugadores” explican.

Dejando esto a un lado, el próximo gran evento de Blizzard, la Blizzcon, se celebrará los días 6 y 7 de noviembre en Anaheim, California. ¿Nos dará alguna sorpresa el estudio durante esta celebración?

Todo aquel fan de la estrategia en tiempo real conocerá y seguramente idolatrará la franquicia StarCraft, sin lugar a dudas una de las grandes representantes del género al sentar allá por el lejano 1998 no pocas de las bases que se siguen explotando a día de hoy.

El StarCraft original y su expansión marcaron un antes y un después, coronando a su estudio responsable, Blizzard, como auténticos maestros de la estrategia tal y como ya venían demostrando con WarCraft. Todos sabemos lo mucho que nos tocó esperar hasta el lanzamiento de la primera parte de StarCraft II, y el caso es que su tercera parte, Legacy of the Void, ya calienta motores para cerrar (por ahora) la trama central de este universo.

En Legacy of the Void controlaremos a Artanis, jerarca de la raza Protoss, una raza orgullosa que años atrás perdió su mundo de origen, Aiur, a manos de los sanguinarios Zerg. Ahora, con el apoyo de una poderosa flota de naves de guerra bautizada como la Gran Armada, Artanis trata de recuperar su mundo con el apoyo de todos los Protoss, incluidos los misteriosos Templarios Tétricos.

El caso es que Blizzard acaba de distribuir el vídeo presentación para su campaña, bautizado como ‘Reconquista’. Si queréis echarle un vistazo no tenéis más que darle al play debajo de estas líneas.

StarCraft II: Legacy of the Void saldrá a la venta en exclusiva para PC y Mac el 10 de noviembre de este mismo año.

Los fans de la mítica serie de estrategia de Blizzard, StarCraft II, ya pueden empezar a celebrar, porque la compañía ha anunciado oficialmente el lanzamiento de la tercera entrega de la saga: StarCraft II: Legacy of the Void. El juego estará disponible a partir del 10 de noviembre, y para celebrarlo el estudio ha mostrado un espectacular tráiler cinemática que podéis ver a continuación. ¡Atentos!

Tal y como describe el estudio, los jugadores tendremos que guiar a “las leyendas protoss Artanis y Zeratul en su lucha por unificar la raza protoss, recuperar su planeta natal y derrotar al mal ancestral que amenaza al universo”. Para ello nos pondremos al frente de Lanza de Adun, una nave especial capaz de variar el curso de la batalla desde las alturas.

'StarCraft II: Legacy of the Void' servirá como desenlace a la espectacular saga de ciencia ficción, y en él podremos decidir el destino de los protoss, el héroe terran Jim Raynor y la Reina de Espadas zerg, Kerrigan.

“Legacy of the Void es la conclusión épica de una historia de más de 17 años” explica Mike Morhaime, presidente ejecutivo y cofundador de Blizzard Entertainment. “Aporta además grandes mejoras al juego de estrategia en tiempo real StarCraft II, con nuevas unidades, torneos automatizados, modos de juego cooperativos y mucho más. Estamos deseando que los jugadores lo prueben todo en noviembre”.

El juego estará disponible en varias ediciones, como la Digital Deluxe Edition (59,99 €), que desbloquea una serie de bonus para los juegos de Blizzard, o la Collector’s Edition (79,99 €), que incluye los bonus digitales de la anterior más una edición especial de tapa dura a todo color del 'Manual de campo de StarCraft', un DVD repleto de vídeos y características especiales y una banda sonora en CD. Eso sin olvidar, por supuesto, la edición estándar a 39.99 €.

Ya queda menos para la Madrid Games Week, uno de los eventos más importantes para la industria del videojuego en nuestro país, y como cada año varias de las compañías más importantes del sector acudirán para presentar algunos de sus lanzamientos más esperados y recompensar a sus fans más acérrimos.

La semana pasada os hablábamos de los planes de PlayStation respecto al evento, pero hoy MGW ha confirmado qué otros estudios y compañías asistirán, así como los juegos que podremos disfrutar en sus stands.

Por ejemplo, Warner Bros Interactive Entertainment nos traerá el próximo lanzamiento de una de sus franquicias estrella, LEGO Marvel Vengadores, que saldrá a la venta en verano de 2016. Además, los asistentes podrán probar tres de sus grandes éxitos actuales: Batman Arkham Knight, el reciente Mad Max y Mortal Kombat X.

Por otra parte, el sello 2K mostrará las nuevas entregas de dos de sus franquicias estrella, NBA 2K 16 y WWE 16. Por su parte, Koch Media permitirá probar en primicia el nuevo Street Fighter V, que saldrá a la venta en primavera. Activision también presentará cuatro de sus títulos más esperados, Call of Duty: Black Ops III, Guitar Hero Live, Destiny: El Rey de los Poseídos y  Skylanders SuperChargers.

Bandai Namco Entertainment estará presente con un espectacular stand en el que estarán incluidos, entre otros, Naruto Shippuden Ultimate Ninja Storm 4, Dragon Ball Z Extreme Butoden, Los 40 Principales Karaoke Party Vol. 2, Sebastien Loeb Rally Evo y Dark Souls 3.

BadLand Games mostrará sus últimas novedades para estos próximos meses, con mención especial a La Voz vol. 3, Blood Bowl 2, WRC 5 y Game of Thrones: A Telltale Games Series. El stand contará con varias zonas dedicadas a otras de sus divisiones, como BadLand Indie, en la que se podrán probar los juegos que hasta ahora forman parte de su catálogo y que se lanzarán en los próximos meses, o BadLand Tech, en la que se harán demostraciones del funcionamiento de sus productos.

Por parte de Electronic Arts acudirán al evento FIFA 16, Need for Speed y el esperadísimo Star Wars Battlefront. Nintendo compartirá con los visitantes algunos de sus títulos más importantes, como Super Mario Maker, Animal Crossing Happy Home Designer, Spatoon o The Legend of Zelda: Tri Force Heroes. También se podrán probar la Wii U y la New Nintendo 3DS.

Por último, Ubisoft permitirá probar algunos de sus grandes lanzamientos para lo que queda de año: Assassin's Creed Syndicate y Rainbow Six Siege.

Recordamos que la MGW arrancará el 1 de octubre y finalizará el día 4.

Siguiendo su campaña de lucha contra los comportamientos inadecuados e infracciones, Blizzard ha anunciado que su exitoso MOBA, Heroes of the Storm, está a punto de recibir una actualización que ayudará a combatir las actitudes tóxicas de algunos usuarios.

Concretamente, la actualización introducirá nuevas formas de reportar los comportamientos inadecuados, como insultos, chats abusivos, o incluso las sospechas de hackeos. Al mismo tiempo, facilitará la detección de las auto-muertes, es decir, las muertes intencionadas de algunos jugadores para aumentar la experiencia del equipo enemigo.

Las acusaciones realizadas por los usuarios serán analizadas exhaustivamente por el equipo encargado de la seguridad, y aquellos que hayan sido reportados serán evaluados. En caso de ser encontrados culpables de violar las normas en repetidas ocasiones, sufrirán penas de silencio y suspensión temporal. En caso de que las vulneraciones sean graves, podrán ser baneados de forma permanente.

De momento Blizzard no ha anunciado cuando entrarán en vigor estas medidas. Si queréis saber todos los detalles sobre cómo funcionarán, podéis hacerlo a través de su web oficial.

Tras anunciar Legion, la sexta expansión del exitosísimo World of WarCraft que ya lleva diez largos años sin bajarse del trono de los MMO, avanzar satisfactoriamente en el desarrollo de su prometedor OverWatch y poner el broche de oro a su saga de estrategia StarCraft con el lanzamiento a finales de este mismo año de StarCraft 2: Legacy of the Void, no son pocos los aficionados que se preguntan con qué nos sorprenderá Blizzard en un futuro próximo.

Ciertamente la californiana está metida ahora mismo en muchos fregados, incluido en el lucrativo mercado de los MOBA con su recién lanzado Heroes of the Storm. ¿Significa esto que abandonarán el género de la estrategia tras Legacy of the Void? Pues parece que no gracias al gran interés que tiene la comunidad de jugadores por los juegos de este tipo, y en especial por la remota posibilidad de que vuelvan a las andadas dentro de la saga WarCraft con un hipotético WarCraft 4.

Sobre este tema ha hablado Tim Morten, productor de Legacy of the Void, afirmando que “una vez terminado el juego nos reuniremos todos y hablaremos sobre lo que podría inspirar nuestro próximo proyecto”. Morten asegura sentirse reconfortado ante la gran demanda de juegos de estrategia ambientados en el universo WarCraft, por lo que los tiros podrían acabar yendo por ahí.