El Patronato de la Real Fundación de Toledo ha elegido a Jesús Carrobles como nuevo presidente y sustituirá a Xandra Falcó, que pasa ahora a convertirse en patrona vitalicia de la institución.

Además, la empresaria Clotilde Calvo ha sido elegida presidenta de la Junta de Protectores, cargo que hasta la fecha ostentaba el nuevo presidente.

La reunión se produjo en la tarde de ayer en la sede de la Fundacion en Roca Tarpeya con la presencia del presidente de Honor de la Fundación, Gregorio Marañón y Bertrán de Lis, la hasta la fecha Presidenta del Patronato, Xandra Falcó, el vicealcalde José Manuel Velasco, la concejala de Cultura Ana Pérez, el secretario General de Presidencia Rafael Perezagua y el generaldDirector del Museo del Ejército Francisco Germán Martínez entre otros patronos, protectores y miembros del Consejo Asesor.

Nuevos patronos

También han sido elegidos como nuevos patronos el director general de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli Juan Manuel Albendea, la ya citada Clotilde Calvo y la vicepresidenta de la Fundación Cigarral de Menores Pilar Solis-Beaumont.

En el mismo acto se ha renovado la Comisión Ejecutiva de la Fundación, incorporando al director gerente del Consorcio de Toledo Jesús Corroto y a los arquitectos Tomás Alía y a Gregorio Marañón Medina.

Finalmente han sido nombrados miembros del Consejo Asesor la directora general de la Fundación Globalcaja Carla Avilés, la arquitecta paisajista Susana Canogar, el jefe del área de cultura de la Fundación Impulsa José Domingo Delgado, el canónigo de Patrimonio de la catedral Juan Miguel Ferrer, el doctor en Medio Ambiente Enrique García Gómez, el Doctor en Historia Miguel Gómez Vozmediano, la directora de la Cátedra del Tajo UCLM-Soliss Beatriz Larraz, la doctora en Arqueología y directora de producción de Santo Tomé Ana de Mesa, el director del Festival de Música El Greco en Toledo Juan José Montero, el doctor en Arqueología Jorge Morín y el doctor en Derecho José Manuel Velasco.

El arqueólogo Jesús Carrobles Santos, director de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo (Rabacht) durante las tres últimas legislaturas, ha puesto fin a su mandato con el curso 2024-2025.

Su sucesor, que debería haber sido elegido este martes en sesión extraordinaria, no será conocido al menos hasta el próximo 8 de julio, por haber quedado vacante la nueva dirección, según informa la entidad.

Después de casi una década como director de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, institución en la que ingresó como académico numerario en 2012, Jesús Carrobles Santos (Toledo, 1963) considera “haber contribuido a dar mayor estabilidad” a la Rabacht.

“En estos últimos años se ha convertido en una entidad respetada por el valor de su opinión, abierta a la sociedad y capaz de dar vías a la sociedad civil”, ha asegurado.

Han sido varios los convenios firmados durante su mandato entre la Real Academia toledana y las administraciones públicas, entre ellas la Universidad de Castilla-La Mancha.

La dirección de Jesús Carrobles ha coincidido también con la elaboración y aprobación de la Ley de Academias de Castilla-La Mancha, que ha contribuido a dar un nuevo marco legal a la institución.

La estabilización del trabajo realizado por la Comisión de Publicaciones, la creación de la Filmoteca Histórica Toledana y la Lista del Patrimonio en Peligro, son otras aportaciones de la Rabacht durante esta última década.

“Son herramientas con las que hemos contribuido a difundir la necesidad de preservar el patrimonio cultural toledano, que es seña de identidad de nuestra gente y garantía de un futuro mejor para todos”.

El 23 de noviembre de 2021 se cumplirán 800 años del nacimiento de Alfonso X 'El Sabio' en Toledo. Un no tan lejano horizonte en el que la capital castellano-manchega tiene puesta la vista para iniciar la conmemoración de la efeméride. ¿Cómo? De momento nadie lo sabe.

Esta misma semana, a poco más de dos años de la fecha, la única iniciativa ha partido del Ayuntamiento de Toledo que ha aprobado una declaración institucional, apoyada por todos los grupos municipales, para promover la celebración del VIII Centenario del Nacimiento de este rey.

Y de momento es solo eso, una iniciativa en blanco para elaborar “un Plan de Actuación Cultural y Educativo con aportaciones de las diferentes instituciones, entidades y personas que contribuyan a enriquecerla”.

El Consistorio se ha erigido, de momento, en cabeza visible de la iniciativa, pero anuncia que cursará invitación a participar en esta conmemoración a la Casa Real, al Gobierno de España, a la Junta de Comunidades, a la Diputación Provincial de Toledo, al Cabildo Catedralicio, a la Universidad de Castilla-la Mancha “y al resto de instituciones y colectivos relacionados con el mundo de la cultura y del patrimonio”.

Lo cierto es que hasta ahora la ciudad de Toledo ha vivido de espaldas al legado de un rey que hizo honor a su apodo, según explica el director de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, Jesús Carrobles.

“Muy poca gente es consciente de que era toledano. La ciudad para él lo era de mezclas, un Toledo potente, de cultura, que le proporcionó la base para hacer un proyecto político distinto. Fue el forjador del Estatuto Mudéjar de Toledo que valoraba a las minorías, el que dio impulso al castellano frente al latín en el que mucha gente no se encontraba cómoda”.

Hoy, la ciudad apenas recuerda a este rey con una estatua extramuros y una desgastada y casi ilegible placa que colocó la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo para conmemorar el VII Centenario de su nacimiento en 1921. Se encuentra en el complejo en el que nació Alfonso X, justo en la entrada del antiguo Convento de Santa Fe, hoy sede del Centro de Arte Moderno y Contemporáneo de Castilla-La Mancha (CORPO).

“Ha habido un divorcio entre el rey y la ciudad. Eso no ha ocurrido con El Greco o con la ciudad judía y Samuel Leví, por ejemplo. Ha sido un gran olvidado”.

¿Proyección cultural o rédito económico?

No es la primera vez que Toledo rinde homenaje a grandes personajes ilustres que vivieron en la ciudad y que condicionaron su existencia. Entre 2000 y 2001 una gran exposición para celebrar el V Centenario del nacimiento de Carlos V abrió la veta de la proyección económica y cultural que la historia podía suponer para la ciudad. Después vino el ‘Año Greco’ en 2014. Y ahora se piensa en la figura de Alfonso X.

“Toledo era un destino que se había anquilosado, había envejecido de manera notoria y proyectos como este posicionaron la ciudad”. Jesús Carrobles sostiene que “la marca Toledo requiere que cada ‘equis’ tiempo haya un proceso de este tipo, porque es la mejor manera de modernizarse y de estar presente con un producto al día. Somos una ciudad privilegiada por tener un buen número de personajes o situaciones que nos permiten estar en el mercado mundial”.

En la organización del evento, reconoce, pesa el retorno económico a la ciudad. “Es interesante por la capacidad que tiene este personaje para llegar al mercado internacional, para articular una oferta que no se reduzca a Toledo sino al resto de España”. Pero cuando hace este comentario pide no ser malinterpretado: hay razones culturales o sociales y no solo económicas para el evento.

Ocho siglos después de su muerte, Carrobles destaca sobre todo la “capacidad política” del llamado ‘rey sabio’. “Se dio cuenta de que su reino había crecido mucho en poco tiempo y fue capaz de diseñar un programa político en el que nada quedaba al azar. Recibió un reino de lo más disperso y anodino y lo dejó listo para convertirse en potencia europea en pocos siglos”.

En su opinión, el monarca “tenía claro que para ser una nación potente debías tener una cultura potente. Su gran proyecto fue el de crear una cultura nacional y lo hizo antes que cualquier otro país de Europa se lo cuestionara”.

De él destaca “el hecho de que fuera un genial historiador, jurista, poeta, que puso en marcha la Escuela de Traductores de Toledo y su obra científica incluyendo observaciones astronómicas. De pronto una cultura como la castellana del siglo XIII se convirtió en universal”, argumenta.

El de Alfonso X fue un momento de mayoría cristiana que poseía el poder político y militar en una sociedad que, sin embargo, admitía la diversidad religiosa y, de paso, aprovechaba la habilidad administrativo-económica judía o la científico-agraria de los árabes. Era la época de convivencia (no perfecta, claro) de ‘Las Tres Culturas’ bajo los parámetros del llamado ‘Estatuto Mudéjar Toledano’.

“Con el tiempo justo para un evento de alto nivel”

Está previsto que el VIII Centenario del Nacimiento de Alfonso X El Sabio se conmemore entre noviembre de 2021 y diciembre de 2022. “Vamos con el tiempo más que justo para poder trabajar una conmemoración tipo Greco. Tenemos el personaje, la ciudad y el entorno además de un bagaje para ser más ágiles, pero estamos al límite para hacer un evento de alto nivel y buscar la financiación necesaria”.

Hechos como que los presupuestos generales del Estado estén prorrogados, con gobiernos regional y municipal recién estrenados – y con cambio de nombres en los puestos vitales de gestión cultural- y una Ley de Mecenazgo fallida no ayudan, reconoce. “No, no partimos de los mejores mimbres. Lo ideal es haber arrancado hace tres años. Hay que correr para celebrar una conmemoración de nivel internacional”.

Y lo primero, recuerda, es la declaración de Acontecimiento de Excepcional Interés Público, que permitiría exenciones fiscales a posibles mecenas facilitando la financiación. “Eso es lo que está más complicado por motivos evidentes de fechas”. Esta semana, el Ayuntamiento de Toledo anunciaba que se estudiará “el instrumento jurídico más conveniente, para la organización de la efeméride” y se pondrá en marcha una Comisión Específica para avanzar en la organización.

Una gran exposición…¿Dónde y sobre qué?

De cara a la conmemoración, Carrobles apuesta por repetir la fórmula de éxito de ‘Carolus’ y el ‘Año Greco’. “El núcleo central debería ser una gran exposición y luego ver toda la oferta que se articula en torno a ella” pero, advierte, “no se trata de hacer una exposición acumulativa”.

Alfonso X, recuerda, es una figura clave no solo para Toledo, sino para Sevilla, Cádiz, Murcia, Tolosa o Ciudad Real. Esta última fue fundada durante su reinado, en 1225, bajo el nombre de ‘Villa Real’. Cree que “se debería hacer un planteamiento nacional y hace falta tiempo y conocimiento porque los intereses son muy diversos”.

¿Sería posible realizar alguna actividad o exposición en el lugar del nacimiento del rey que hoy ocupa el Centro de Arte Moderno y Contemporáneo?, le preguntamos, tras algunas críticas que apuntaron la incompatibilidad de ambos espacios expositivos. “Aquí tenemos cierta tradición de vender la piel del oso antes de cazarlo. Si no sabemos qué exposición queremos hacer, con qué piezas, ni nada de nada…Difícilmente podemos buscar ubicación. Lo primero es tener proyecto”.

Cree “evidente”, no obstante, que sería compatible algún tipo de actividad en CORPO relacionada con la conmemoración del centenario. “El diálogo con el arte contemporáneo no es obstáculo para poder hacerlo porque este rey fue un adelantado de su tiempo, un visionario que cambió muchas cosas…Cualquier actuación aquí no tendría problema, pero insisto antes hay que tener proyecto”.

Carrobles dirige la atención sobre el toledano Convento de San Clemente, un inmueble “fundamental para entender al personaje” porque fue uno de sus palacios que cedió a las monjas cistercienses. “Puede ser un lugar excepcional para una gran exposición porque allí se encuentran las armas de Suabia, de Castilla, de León…y un artesonado con todas las inscripciones en árabe, la lengua que él consideraba propia”.

La catedral de Toledo conserva también obras que podrían formar parte de la gran exposición. Es el caso de una capa fluvial del arzobispo Don Sancho, hermano de Alfonso X. “Se considera que es la capa que se hizo confeccionar para ser coronado emperador, algo que nunca llegó a ser. Fue su gran fracaso político”.

Después, abunda, Alfonso X “generó un modelo cultural y para hacerlo en Toledo estableció un Scriptorium del que salieron las ‘Cantigas de Santa María’ y otros libros absolutamente increíbles que están repartidos por todo el mundo. Uno de los mejores códices está en la biblioteca de El Escorial pero otro está en Florencia… Podríamos hablar de piezas que son referencia entre los mejores libros del universo”.

¿Pueden ser ejes de la exposición? “Todo está en función de lo que quieras contar. La exposición ha de tener un discurso, si no, por mucho que se acumulen cosas no tendrá sentido, nadie la va a entender” y, sobre todo, advierte de la necesidad de “acertar con planteamientos que interesen a la gente”. Ya existe un precedente: en los años ochenta del siglo XX ya se celebró una “grandísima” exposición en el Museo de Santa Cruz.

“Tenemos un trabajo hecho que nos permitiría agilizar, pero hay que buscar argumentos para una exposición de calado internacional. Y habrá que recurrir a los mejores expertos, sean de Toledo o de Berlín”.

“¿Qué posibilidades hay de que, a la sombra de esta colección o museo, se suscite un centro de arte contemporáneo para Toledo?”. Esta es una de las preguntas que se plantea la Plataforma por el Arte Contemporáneo en Toledo (PACTO) y que, Luis Pablo Gómez Vidales, artista toledano y uno de los impulsores de la plataforma, trasladó en el encuentro que mantuvieron este martes en el Círculo de Arte con el viceconsejero de Cultura, Jesús Carrascosa, y el director gerente de la Fundación Roberto Polo, Jesús Carrobles, quienes explicaron al colectivo de artistas los objetivos y pormenores de la selección del fondo de la Colección Polo que van a exponer en Toledo y en Cuenca.

PACTO, que surgió a raíz del “lamentable cierre en el año 2001 del Museo de Arte Contemporáneo de Toledo (MACTO), que iba a ser reformado y jamás volvió a abrir sus puertas”, sostiene que la instalación de la Colección Polo “puede ser una importante oportunidad para poner a Castilla-La Mancha y su capital en el mapa del arte contemporáneo internacional, pero sin que ello interfiera con el funcionamiento del Museo de Santa Cruz y sus filiales, ni con la exhibición de las colecciones contemporáneas de titularidad pública y ya existentes”.

Por ello, confían en que esta cita sea la primera de un proceso de comunicación y diálogo entre la administración y los artistas de la región que permita que “en el plazo más breve posible” que la capital de Castilla-La Mancha cuente de nuevo con un museo de arte contemporáneo de titularidad pública ya que, recuerdan, Toledo es la única capital de región del país que no cuenta con uno de estas características, en el que anhelan sacar a la luz los fondos de artistas españoles y de la región almacenados durante años en el Miradero.

PACTO considera que la Colección Polo, “una colección de primer nivel internacional”, “no es incompatible” con la puesta en marcha de un museo regional de arte contemporáneo. “Cuando una decisión está tomada como esta por unos estamentos políticos y de gobierno, cualquier confrontación es inútil y contraproducente. Yo prefiero que nos cuenten qué han hecho, cómo lo han hecho y qué futuro tiene. Por lo demás ya se que está hecho, no hay vuelta de hoja”, señaló Luis Pablo Gómez Vidales en declaraciones a este medio.

“Hemos empezado por aquí por una cuestión de oportunidad, cuando se te presenta una colección así no puedes decir ‘espere usted’ y hablamos dentro de cuatro años, hay que coger el toro por los cuernos y llevarlo adelante. Lo otro -los fondos contemporáneos almacenados y la puesta en marcha de un centro regional- afortunadamente podemos hacerlo con más calma”, apuntó Carrascosa antes de explicar en el acto los detalles del proyecto acordado con el coleccionista de arte Roberto Polo, una operación que defiende que ha sido “totalmente transparente, fundamentada y con todas las exigencias que pide la administración”.

“El día 28 estaremos inaugurando en Cuenca, no tiene por qué haber otro problema”

Preguntado por la situación del proyecto en Cuenca, donde este martes se anuló -sin darse a conocer los motivos- la convocatoria en la que estaba prevista la firma del convenio para la cesión de la Casa Zavala entre el consejero de Cultura, Ángel Felpeto, el alcalde de la ciudad, Ángel Mariscal, y el propio coleccionista, el viceconsejero de Cultural manifestó que el Ayuntamiento ha aprobado el convenio planteado y que “el conflicto” lo tienen con “la Fundación Saura” para abandonar un edificio que tienen que dar “libre de cargas”.

“El Ayuntamiento ha comunicado a la Fundación Saura que tienen que abandonar ese espacio, creo que le van a buscar una alternativa, y a partir de ahí nosotros entraremos a instalar la parte de la colección Polo que irá a Cuenca. Creo que el día 28 estaremos inaugurando en Cuenca, no tiene por qué haber otro problema, espero”, recalcó Carrascosa, que, cuestionado sobre si la Colección Polo será “un primer paso” para poner en valor el arte contemporáneo en Toledo -donde se inaugurará la Colección el próximo 27 de marzo- aseveró que “no es un primer paso, es un paso grandísimo”.

“Creo que va a dinamizar la vida artística de Toledo, que existe, pero esto va a ser un elemento dinamizador. Aquí hay una gran colección y lo que tenemos que hacer es ponerla en valor, hay muchos espacios y alternativas, pero esto lo hemos encontrado hecho un erial y poco a poco hay que poner en marcha iniciativas”, agregó.

“Costó mucho que se entendiera qué era la escultura de Chillida o el montaje de Cristina Iglesias”

De su lado, el director de la Fundación Roberto Polo señaló que su participación en dicho encuentro serviría para explicar el contenido de las obras que se van a exponer y el valor de la colección, “para entender por qué se realiza este montaje y lo que se espera de él en los próximos años en Toledo”.

“A partir de ahí, hay que plantear la necesidad que teníamos desde hace muchos años de actuar en el sistema de museos de Toledo, que viene heredado del siglo XIX. Aunque se dice que teníamos un museo de arte contemporáneo… bueno, es algo que había colgado en la puerta pero realmente de contemporáneo tenía poco”, señaló Carrobles, que lamenta “la serie de lagunas y de problemas en el patrimonio toledano y en la manera de contarlo” en los últimos años, cuando sí cree que se está actuando sobre este tema en la ciudad.

En este sentido, recalcó que “costó mucho que se entendiera qué era la escultura de Eduardo Chillida o qué era el montaje de Cristina Iglesias, piezas que creo que han encajado perfectamente en la ciudad, que las ha asumido y que forman parte ya de su ADN y de su riqueza cultural”. “Creo que algo parecido puede ser la Colección Polo e insisto, yo no vengo a defender nada sino a mostrar cómo la ciudad de Toledo asume bien este tipo de planteamientos, que además son necesarios en una ciudad como la nuestra que aspira a seguir siendo una referencia de patrimonio y para eso no solamente hay que vivir del pasado sino también del presente”.

“En los años 50, Zobel quiso venir a Toledo y se le echó dramáticamente porque no encajaba esa modernidad. No podemos volver a repetir errores como aquel, nos costaría muy caro”, apuntó también Carrobles sobre la importancia de contar con la Colección Polo en Castilla-La Mancha.

Paloma Acuña ha sido elegida nueva presidenta del Patronato de la Real Fundación de Toledo durante la reunión celebrada este viernes en el Palacio de Fuensalida, tras la renuncia de Juan Ignacio de Mesa a un cargo que ocupaba desde 2013 y coincidiendo con los 30 años que cumple la institución en este 2018. Es la cuarta persona que asume la Presidencia después de Gregorio Marañón, Fernando Ledesma y Juan Ignacio de Mesa.

Acuña se incorporó a la institución en 1989 como directora general de una institución cultural de carácter privado en cuya creación participó como fundadora y en la que ha venido desarrollando su actividad profesional. En 1998 pasó también a dirigir el Museo Victorio Macho, cuando la fundación del mismo nombre pasó a formar parte de la Real Fundación de Toledo. Además, entre 2011 y 2015 compaginó esta actividad con su trabajo como coordinadora general del IV Centenario del Greco.

La nueva presidenta ha expresado durante la reunión del Patronato la “enorme valía personal y profesional de Juan Ignacio de Mesa” al que sustituirá y ha aprovechado para recordar que la Real Fundación “no se creó para denunciar atropellos contra el patrimonio, ni para dar titulares, ni para levantar polémicas, sino para proteger y promover Toledo”.

Juan Ignacio de Mesa comentaba, por su parte, que tras casi tres décadas formando parte de la Institución es “consciente de haber cumplido un ciclo” y espera que se “actualice” el proyecto al servicio cultural de la ciudad.

Además, el actual director de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, Jesús Carrobles, ocupará la Presidencia de la Junta de Protectores en sustitución de Eugenia Silva, que ha estado en el cargo desde 2014. Carrobles ha reivindicado durante su intervención ante el Patronato “la capacidad de la Real Fundación para dinamizar a la sociedad civil” y ha abogado por la implicación no solo del sector público sino “de la totalidad de la sociedad en su conjunto, que debe asumir su parte de compromiso para exigir luego a los demás”.

La reunión del Patronato ha servido también para realizar “ciertas reformas” en el funcionamiento de los órganos de Gobierno de la Institución buscando una mayor “dinamización” y la incorporación de nuevos patronos. Entre esos nuevos patronos está la Fundación Soliss, que estará representada por Pedro Barbé, director general de Seguros Soliss y Eduardo Sánchez Butragueño, director general de la Fundación Soliss, asi como Inés Gárate María, directora gerente de Santo Tomé, conocida empresa de Toledo y un referente en la elaboración repostera, en particular el mazapán, además de Leticia Ruiz Gómez, jefa del Departamento de Pintura Española del Renacimiento del Museo del Prado. También se ha nombrado a Teo García, concejal de Urbanismo de Toledo como miembro de la Comisión Ejecutiva de la Real Fundación.

Superar una “difícil situación económica”

Paloma Acuña es la primera mujer que preside la Real Fundación de Toledo y tendrá que definir lo que el Patronato ha considerado “una nueva etapa” para una institución que, según ha reconocido no pasa por su mejor momento económico. Este viernes se ha aprobado el Presupuesto y el Plan de Actuación para 2018, que ahora deberá presentar al Ministerio de Cultura, con un montante económico de 480.000 euros en los que las administraciones públicas han incrementado su aportación en un 300%.

Esta “nueva etapa de financiación económica”, ha dicho Acuña, “es posible gracias a la generosa respuesta de Junta, Cortes de Castilla-La Mancha, Ayuntamiento de Toledo y Diputación Provincial”. Todas ellas, ha dicho, “respondieron” ante la “difícil situación económica de la Real Fundación” junto a la aportación privada de la Fundación Soliss y “nos permitirá seguir adelante con la ilusión, la esperanza y los objetivo reforzados” para servir a Toledo.

Acuña ha matizado, sin embargo, que seguirán buscando nuevos recursos económicos procedentes del sector privado porque la ayuda que se ha pedido a las distintas administraciones es “puntual”. El mayor reto de futuro, ha dicho, será el de “acompañar a la ciudad en su evolución”.

Acuña: Puy du Fou es un “patrimonio virtual” que Toledo no necesita

Paloma Acuña ha sido preguntada por la opinión de la Real Fundación sobre uno de los grandes proyectos previstos para la ciudad de Toledo a partir de 2019, el parque temático sobre la historia de España, Puy du Fou Toledo. Acuña ha declinado realizar declaraciones como institución y ha mostrado la disposición de la Real Fundación de Toledo para estar “al servicio como asesores y consultores de los grandes proyectos” junto a otros especialistas “que nos ayudaran a emitir criterio”. Sí que realizaba, en cambio, un comentario “privado”. En su opinión, una ciudad como Toledo “que tiene un patrimonio real tangible no necesita un patrimonio virtual porque ya tiene el otro a disposición de quien quiera disfrutarlo”.

Este viernes se ha celebrado en la Real Academia Conquense de Artes y Letras (RACAL) una mesa redonda sobre Intervenciones contemporáneas en Ciudades Patrimonio de la Humanidad. En ella ha participado Jesús Carrobles, arqueólogo toledano que preside desde febrero del año pasado la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo. Una ciudad donde los remontes mecánicos han supuesto un gran impulso para el turismo. Hablamos en esta entrevista de las ventajas de los proyectos de accesibilidad y de qué puede perder Cuenca sin ellos.

Imagino que sabe que en estos momentos la accesibilidad es un tema controvertido en Cuenca. ¿Puede mejorar esta ciudad su movilidad sin que se vea más que como un agravio patrimonial como un valor añadido?

Estoy plenamente convencido de ello. Las ciudades históricas tienen los lógicos problemas derivados del uso de espacios concebidos con criterios muy diferentes de los que imponen las prioridades y modelos de vida de nuestros días. En su mayoría nos encontramos ante cascos que han buscado el aislamiento y han potenciado la limitación del espacio urbano mediante grandes murallas, para dar lugar a auténticas cápsulas del tiempo que tienen que evolucionar para no perder su principal valor, que es el seguir siendo espacios habitados y por lo tanto vivos. De lo contrario nos encontraríamos ante simples decorados inhabitados, más cercanos al concepto tradicional de yacimiento arqueológico.

¿Por qué no ha prosperado en Cuenca ningún proyecto de accesibilidad desde 1940?

Las ciudades no son solo ladrillo, son, fundamentalmente, construcciones mentales que surgen de la sociedad que las habita y las dota de una evidente identidad y ambición. A su sociedad civil se debe la creación de proyectos más o menos ideales, que luego la ciudad irá asumiendo y convirtiendo en obras que acabarán dando lugar a nuevos inmuebles emblemáticos o espacios urbanos de referencia.

En este sentido, ha habido ciudades que se han tratado de garantizar su futuro ofreciendo, junto a lo mejor de su pasado, una imagen de renovación que sume nuevas señas de identidad y muestre la renovada capacidad de sus gentes para gestionar el presente, a la vez que para ampliar la herencia que deberán recibir nuestros hijos.

En cuanto a la valoración concreta de la situación que se vive en Cuenca, no soy el más indicado para cuestionarla, al no residir en ella y desconocer las aspiraciones reales de su gente. En todo caso y desde fuera, parece notarse un cierto conformismo, eso que ahora se llama espacio de confort, que la sociedad conquense puede sentir con todo lo relacionado con la Cuenca del pasado. Una cierta sensación de que todo está hecho y nada bueno puede aportarse en nuestros días.

Los vecinos se quejan de que no es una ciudad preparada para el turismo ¿cómo se resuelve esto?

Trabajando con los mejores para realizar los estudios necesarios que permitan diagnosticar los problemas y plantear las imprescindibles soluciones. En el caso de Toledo, el problema del tráfico se sigue abordando a partir de unos primeros estudios de movilidad realizados a comienzos de los años 90 del pasado siglo por iniciativa de la Real Fundación de Toledo, que luego dieron lugar a diferentes proyectos de infraestructuras, caso de los estacionamientos ubicados fuera de las murallas, los remontes mecánicos o los aparcamientos para residentes, que han permitido eliminar vehículos de las calles, recuperar importantes espacios y, sobre todo, ampliar la capacidad de acogida de la ciudad y hacer posible la peatonalización de importantes ejes viarios de la ciudad.

¿Conoce la propuesta realizada por el grupo de arquitectos de Cuenca [In]? ¿Cuál es su opinión al respecto?

Conozco parcialmente el proyecto y creo que va en línea con algunas de las actuaciones relacionadas con la accesibilidad que se han acometido en otras ciudades europeas, dotadas en muchos casos de un importante valor patrimonial.

Tan solo, y es una opinión personal, creo que se podría cuestionar la necesidad de realizar las cuatro actuaciones en un solo impulso. Quizás pueda ser más aconsejable centrarse en los elevadores más necesarios y dejar el resto para una segunda fase, una vez conocido el uso y demanda de estas obras.

Frente a los ascensores, el alcalde proponía recientemente la posibilidad de hacer un túnel subterráneo ¿Es algo factible?

Creo que la mera existencia de ese planteamiento muestra que todos están convencidos de la necesidad de acometer el problema de la accesibilidad a la ciudad de Cuenca y eso ya es bueno y significativo. En cuanto a los detalles técnicos de la propuesta, creo que hay soluciones más sencillas que pueden dar mejor resultado.

Aún recuerdo los trabajos de la Comisión Técnica del Plan Especial del Casco Histórico de Toledo en la que se decidió la ubicación y características de los remontes que luego se han construido. En ese momento también se planteó la realización de túneles que fueron desaconsejados tras el estudio de algunas de las pocas propuestas que se habían realizado con estas características en otros cascos históricos europeos, al haber dado como resultado la creación de espacios poco atractivos para el uso cotidiano. En Toledo hemos aprendido que los remontes abiertos constituyen una primera imagen “amable” e impactante de la población, que puede y debe aprovecharse.

¿Qué beneficios han llevado a Toledo las escaleras mecánicas?

Los remontes han servido para dar un paso deseable hacia la modernidad, basado en hacer accesible lo que siempre se concibió para no serlo, utilizando elementos propios de nuestro tiempo. Su papel ha sido fundamental para acabar con viejos tópicos y conseguir una mejor movilidad en el Casco Histórico, al permitir plantear importantes proyectos de renovación de la imagen y marca de la ciudad, caso de la celebración del IV Centenario del Greco en el año 2014, que implicó la llegada de un millón de nuevos visitantes, que se suman a los dos consolidados con los que contábamos hasta entonces. Sin esas obras hubiera sido absolutamente imposible acometer proyectos tan importantes y, sobre todo, haber conseguido el éxito al que aspirábamos.

Decía Aravena, ganador del premio Pritzker en 2016, el Nobel de la Arquitectura, que el recurso más escaso de las ciudades no es el dinero sino la coordinación. Uno de los escollos aquí es el tema de la financiación ¿Es habitual que un Gobierno regional financie este tipo de obras?

Es evidente que la coordinación es necesaria. Esa coordinación implica el reparto de tareas y funciones, y como muestra del papel de la Administración regional en este tipo de obras, solo quiero recordar que en el caso de Toledo que venimos citando, el segundo y último de los remontes realizados, el de Safont, fue financiado en buena medida por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.

¿Qué les diría a aquellos ciudadanos que tienen reticencias a estos proyectos de accesibilidad por miedo a que se dañe el patrimonio?

Que el daño muchas veces no viene por lo nuevo, sino por intentar mantener lo viejo sin proyecto, herramientas e imaginación.

Un parque temático dedicado a la historia de España. Espectáculos, recreaciones de las distintas épocas históricas en edificios, oficios artesanos…Eso es Puy du Fou Toledo, un gran proyecto empresarial para un parque de ocio que aún no tiene nombre y que se espera que ofrezca al visitante un amplio recorrido histórico desde la época romana hasta el siglo XIX, obviando una guerra civil española cuyas heridas siguen sin cerrarse.

Poco se sabe del proyecto. Tan solo que se está pensando en que personajes como El Cid o Cristóbal Colón o en que épocas que marcaron el devenir del país como la del Imperio Romano tengan protagonismo en el parque. En pleno debate territorial en España a causa del referéndum catalán, el diseño del parque temático cobra especial protagonismo. ¿Cómo hacerlo sin herir ninguna sensibilidad, siendo fieles a la historia y sin olvidar que se trata de un centro para la diversión familiar? Un difícil cometido que contará con la ayuda de expertos como los que conforman la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo.

Su presidente, Jesús Carrobles, explica a eldiarioclm.es que su papel en el futuro parque será el de “colaborar como institución académica y consultiva a petición de la Presidencia de Castilla-La Mancha”. Poco puede avanzar aún de esta colaboración porque, señala, “estamos esperando a ver el proyecto para poder opinar”. En cualquier caso, Carrobles cree que “el proyecto lo tienen que diseñar profesionales de los parques temáticos”. Y es que, recuerda, en los inicios de Terra Mítica, el parque temático con sede en Benidorm, el proyecto se encargó a historiadores y “el resultado fue un desastre absoluto. Son historiadores pero no saben plantear lo que es un parque temático, los diálogos necesarios…No tenía frescura. El papel del historiador es que eso tenga fiabilidad y no se hagan barbaridades”.

En su opinión, el proceso en Toledo será “delicado” porque “la historia es compleja y nada neutra. Por ejemplo, hay un personaje que se da por seguro que va a estar en el parque como es El Cid. Depende de quién y cómo lo cuente. Si te centras en El Cid de Ramón Menéndez Pidal, pues se verá desde el punto de vista romántico, castellano, sentimental y patriota y si lo vemos desde el punto de vista de las fuentes árabes, hablamos de un mercenario, caprichoso y que estuvo también al mando de ejércitos árabes frente a cristianos. Y fue verdad…”

Los personajes que puedan elegirse para protagonizar los espectáculos en el parque temático de Toledo no están exentos de controversia histórica. Lo reconoce Carrobles pero cree que lo importante “no es tanto una selección de personajes como una matización de esos personajes. La historia está conformada por relatos que hacemos hoy y eso implica muchas cosas”. Desde su punto de vista “lo importante” para la Real Academia será que el proyecto “sea divulgativo, veraz y que no intente plantear las cosas contra nadie. Muchas veces nos arrojamos los libros de la historia unos a otros. Debe ser todo lo contrario, hay una historia muy amable, una realidad muy interesante que puede ser contada y que puede ser muy atractiva para todos los públicos y culturas”.

¿Qué veremos en Puy du Fou Toledo?

Los promotores de Puy du Fou en Toledo, la empresa francesa del mismo nombre apunta en los objetivos del documento presentado para la Declaración de proyecto de Interés Regional (DIR) el lograr que cultura e historia converjan en un nuevo concepto de entretenimiento recreando distintas etapas históricas con ayuda de las nuevas tecnologías.

Se habla de “escenificar importantes momentos de la historia de España” con espectáculos para todos los públicos. El primer espectáculo, previsto para la Semana Santa de 2019 podrán verlo 8.000 espectadores al mismo tiempo y será de noche, con participación de 130 actores. ¿La temática? Estará relacionada con Toledo y su ‘corte’ será similar al de La Cinéscénie que se representa en el parque francés.

Después vendría la puesta en marcha de tres espectáculos al aire libre, con 35 actores y un aforo de 3.000 espectadores cada uno que se representarán una media de cinco veces al día. También se incluirá un gran espectáculo indoor “con un gran componente tecnológico” y otros tres espectáculos más al aire libre de menor formato. Algunos de estas propuestas no podrán verse hasta el año octavo de entrada en funcionamiento del parque. Habrá dos poblados medievales, que incluirán oficios artesanos y restaurantes tematizados para los visitantes, que también incluirán platos de la gastronomía castellano-manchega.

Durante la visita, los usuarios pasearán por un entorno natural a través del que se irán encontrando con las distintas épocas históricas. Servirá de transición entre un ambiente y otro a través de “agradables paseos con elementos acuáticos, flores…”

Un plano provisional del parque temático incluido en el documento que los promotores presentaron para lograr su Declaración de Interés Regional explica la distribución de los espectáculos. Por ejemplo, para el espectáculo nocturno aún se barajan dos ubicaciones y habrá un mercado medieval que se pondría en marcha en 2019, lo primero que verían los visitantes al entrar al recinto.

Se contempla un gran parking para 2.000 vehículos que estaría construido en 2019, otros para 1.000 vehículos más para 2010 y un tercero para 170 autobuses, además del parking para empleados.

También se dispondrá de zona de caballerizas. Los animales formarán parte importante de los espectáculos, a imagen y semejanza de lo que ocurre en el parque francés. El edificio estará listo en 2019. A ellas se unirán granjas para animales en 2020. Son solo algunos de los detalles de un proyecto aún por definir.

Toledo fue la capital del  “más esplendoroso reino bárbaro de Occidente después de la caída de Roma”. Hay que remontarse a la época de los reyes visigodos: Recaredo, Leovigildo, Sisebuto… Hoy no quedan iglesias, ni palacios o edificios emblemáticos de aquella época pero en muchos rincones del Casco Histórico toledano podemos encontrar relieves u otros  elementos decorativos que un día formaron parte de la ciudad visigoda. Solo hay que buscarlos.

Es lo que pretende la ‘Guía para Descubrir el Toledo visigodo’ fruto de una investigación más amplia, impulsada por la Real Fundación de Toledo, y profundamente relacionada con los restos arqueológicos de la Vega Baja toledana de donde proceden muchos de los elementos visigodos que hoy encontramos dispersos por la ciudad.

La guía está dirigida a profesionales del turismo, a profesores y también a público general con el objetivo de divulgar lo que fue aquella cultura.  Ofrece seis rutas temáticas que permiten descubrir el “escurridizo” -por casi desaparecido- pasado godo de la ciudad. “Toledo es una ciudad con mucho pasado que ha elegido unas partes como El Greco, la catedral, la ciudad imperial…pero ha olvidado otras al no tener restos muy evidentes”, explica Jesús Carrobles, miembro de la Comisión de Gerencia de la Real Fundación de Toledo.

La ciudad visigoda, explica, “parecía totalmente perdida, en la nebulosa y, sin embargo,  es el gran momento de Toledo que nos permite explicar lo que luego será la ciudad”. En su opinión, sin la ‘Regia Sedes Toletana’, la de los reyes visigodos, “no podemos entender la Sede Primada, la evolución de la Edad Media o que se convirtiese en ciudad imperial”

Hoy en día, señala, el “orgullo cívico de Toledo, y lo vemos por ejemplo en su escudo, sigue siendo el del Toledo visigodo”. La de los reyes visigodos fue una Corte “mítica” que, según los investigadores, nos dejó elementos que fueron reaprovechados por los musulmanes en su propio diseño arquitectónico de la ciudad.

Jorge Morín, doctor en Prehistoria y Arqueología  explica que esa reutilización era un “símbolo de prestigio para manifestar el poder de los nuevos dirigentes de la ciudad. Se utilizaron los ‘expolia’ como elementos de legitimación del califa”.

“Los visigodos están por todos lados en Toledo”, sostiene, para asegurar que su presencia supuso un “hito” para la ciudad que las posteriores culturas se afanaron en diluir colocando sus “despojos” en fachadas de edificios principales. Hoy se han documentado más de 300 piezas.

Un paseo por el Toledo visigodo

La guía recién editada ha sido concebida como si de un plano de metro se tratase. Seis líneas (rutas en este caso) con varias paradas para que el visitante descubra piezas camufladas en edificios como el Pretorio, situado en la zona que ocupa el actual Alcázar de Toledo.

Para encontrar el rastro de la zona noble y palaciega de aquella época hay que hasta el Puente de Alcántara donde se situaba la entrada a la ciudad palatina. En la actualidad, podemos encontrar varios frisos, nichos y otros elementos incrustados en la estructura del puente que se pueden apreciar desde los miradores. También en la propia Puerta de Alcántara. Allí, el califa  Abd al-Rahman III colocó varios rosetones en el siglo X.

Si nos dirigimos al callejón de San Ginés, a los alrededores de las iglesias de San Román o El Salvador (en este caso hasta en tres de sus cuatro caras y también en su interior)  nos encontramos piezas que parecen pertenecer al conjunto episcopal de la ciudad. Hoy la catedral de Toledo se levanta en las inmediaciones del solo donde se encontraba la catedral visigoda. En su interior se conserva la pieza que consagró ‘in catolico’ a la iglesia de Santa María en el año 587, durante el reinado de Recaredo.

Otro de los lugares a visitar es el Museo de los Concilios, donde se encuentra la colección visigoda o pasear por la plaza de Santa Cruz número 1, donde ocho frisos forman el dintel de una casa particular. O hacer una ruta por las murallas y llegar a la Puerta del Cambrón donde veremos un friso reutilizado como jamba de una puerta de acceso, entre otras cosas.

Para más detalles, la guía podrá descargarse en formato pdf, en este mismo enlace a la web de la Real Fundación de Toledo, donde se detallan elementos y rutas para los interesados.

La Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo va a solicitar a la Viceconsejería de Cultura de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha “una revisión y actualización de los lugares y bienes protegidos” en el término municipal para que sean tenidos en cuenta en el nuevo Plan de Ordenación Municipal (POM).

En Toledo se ha abierto un periodo de reflexión sobre el nuevo modelo de ciudad.  La Academia se suma al debate y ha aprobado trasladar una petición al  Ayuntamiento de Toledo  para que colabore en ese proceso de revisión del catálogo y  “lo tenga en consideración” en el nuevo POM.

Se trata de “unificar” criterios de declaración en los bienes protegidos, actualizando sus  ámbitos de aplicación y evitando “duplicidades” además de “señalar” aquellos paisajes culturales que deban ser objeto de protección en el futuro más inmediato.

Jesús Carrobles, director de la institución lo considera “urgente” dado que se prepara ya el nuevo POM. “No es complejo”, dice, y  tampoco se trata de “gastar” sino de incorporar nuevos elementos por parte de los técnicos.

Un “atrasado” catálogo de bienes protegidos

En su opinión, el catálogo de edificios considerados ‘Bien de Interés Cultural’ (BIC), la  lista de inventariados o aquellos que están incluidos en la carta arqueológica presentan “varios problemas de definición” y está “atrasado”. Y eso, dice, no es “el punto de partida ideal” para diseñar el nuevo POM

Para sostener su propuesta recuerda como las primeras declaraciones de monumentos en Toledo se produjeron a mediados del siglo XIX. Se hacía solo para “evitar la desaparición de edificios que empezaban a ser demolidos”. Pone como ejemplo el caso de castillo de San Servando. “El criterio era muy peculiar, se empezó a demoler una pared y para evitarlo se declaró como protegido”.

A principios del siglo XX, las declaraciones de protección, que hasta entonces solo se aplicaban a los edificios privados, empezaron también a llevarse a cabo con los públicos. Era una forma de priorizar a la hora de recibir subvenciones destinadas a su restauración. “Los que estaban muy mal se declaraban monumento”.

Jesús Carrobles dice que “en 150 años ha habido tantos criterios que al final tenemos un catálogo de lo más variopinto con errores flagrantes”,  tales como que la capilla de San José esté protegida pero no el palacio del que forma parte.

Tampoco hay un inventario de paisajes culturales, otra de las demandas de la Real Academia. “Es una lucha de hace 40 años que aquí todavía no ha llegado”. Y advierte de que “algo falla” cuando se trata de definir la ciudad de las próximas dos décadas sin usar la terminología internacional de protección del patrimonio.

Evitar que se repita lo ocurrido en Vega Baja

La institución pretende “evitar” también situaciones como la que se producía con el anterior POM en la Vega Baja, donde “la existencia de distintas declaraciones mal planteadas y sin conexión permitió una operación urbanística tan errática”.

Para Carrobles, la Vega Baja es “inseparable” del conjunto monumental de Toledo. “A ningún romano se le ocurriría decir que el circo está fuera de su ciudad. Nadie con cabeza dice que el de Santa Teresa vive fuera de Toledo”, insiste.

En su opinión, no hay que ir a “figuras extrañas porque ya tenemos una que hay que ampliar y darle contenido” y en todo caso, “siempre tendríamos otras figuras, como la de Sitio Histórico” que considera aplicable a este entorno.

El nuevo POM, dice, “tiene que dar salida a Vega Baja para convertirlo en espacio ciudadano y recuperar el río”.  Aquí apunta que no hay que olvidar que fue uno de los motivos por los que Toledo fue declarada ‘Ciudad Patrimonio de la Humanidad’.

“Es un elemento a valorar  y proteger, sobre todo porque hay suficiente espacio en Toledo para realizar otro tipo de operaciones”, en relación a futuros desarrollos urbanos o comerciales.

“No sé hasta qué punto hay que unir Santa Bárbara y el Polígono”

Carrobles habla de la actual dispersión poblacional de Toledo y no   se muestra partidario, o al menos, dice “no saber” hasta qué punto hay que unir Santa Bárbara con el Polígono. Pide “coser” la ciudad con criterio porque, lamenta, en anteriores planeamientos urbanísticos lo que se hizo fue “crear nuevos rotos, con  nuevos focos al final de la Peraleda para luego decir que había que coserlo con el resto de la ciudad. Se estaban planteando mal los términos”.

“Todo esto se está haciendo a costa de cargarnos el paisaje de las vegas en el entorno de Toledo”, lamenta. “Merece la pena trabajar con nuevos criterios y ahora es el momento de hacerlo”, sostiene Carrobles.

Conservar el entorno

Sobre los Cigarrales de Toledo recuerda que el Plan Especial que los regula es anterior al actual concepto de ‘paisaje cultural’. Se protegen los edificios pero no su entorno. Y se refiere en particular al hecho de no dar importancia a las zonas ganaderas que, dice, “les dan sentido porque son las que aíslan al cigarral y explican su surgimiento”.

Los actuales catálogos de lugares o edificios protegidos se elaboraron para proteger elementos aislados. “Ese es el error que podemos tener de cara a la configuración de la nueva ciudad” y propone incluso incluir en POM elementos relacionados con el patrimonio inmaterial. “Hablamos de procesiones como la del Corpus que no forma parte de la tradición de proteger solo el ladrillo o la piedra. Hablamos de bienes que si no tienen el espacio oportuno…desaparecen. Ahí están las ferias de Toledo, muertas por la falta de espacio”.