El alcalde de Madrid, José Luis Martínez-Almeida, ha defendido este martes en el pleno de Cibeles una moción de urgencia del PP para reprobar al presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, al que ha acusado de no haber votado la candidatura de Madrid como sede de la Agencia Europea contra el Blanqueo de Capitales y la Financiación del Terrorismo (AMLA), apoyando en cambio la de Frankfurt. Su teoría es que intercambió esa agencia para facilitar la elección de la exvicepresidenta y exministra de Economía Nadia Calviño, como presidenta del Banco Europeo de Inversiones, pero no ha aportado ninguna prueba.

En su intervención, Almeida ha asegurado que fue el propio presidente del Gobierno el que “dio la orden de no votar la candidatura de Madrid” y apoyar la de Frankfurt porque tanto Francia como Alemania había sido los dos países que apoyaron a Calviño para presidir dicho organismo. La moción ha salido adelante con los votos del PP y los de Vox y el rechazo del PSOE y Más Madrid.

“Ni una miserable carta, ni una miserable llamada. Sánchez no descolgó el teléfono para llamar a ningún Estado miembro para intentar que Madrid fuera elegida sede de la AMLA”, ha afirmado Almeida. Y todo, según el alcalde, porque “Calviño, en alianza con Pedro Sánchez, había sacrificado ya a Madrid para que fuera nombrada presidenta del Banco Europeo de Inversiones”, ha reiterado.

La concejala y portavoz del PSOE, Enma López, ha desmentido al alcalde y en su turno de palabra ha blandido en el atril una de las cartas que envió el pasado mes de enero Sánchez a la presidenta del Parlamento Europeo, Roberta Metsola, en apoyo de la candidatura madrileña. Además, ha calificado la teoría de Almeida de “bulo” y le ha acusado de “deslealtad institucional”. “Son ustedes unos patriotas de hojalata”, le ha lanzado.

Según la versión del PP, durante la votación, que tuvo lugar el pasado 22 de febrero de forma conjunta por el Parlamento y el Consejo Europeo, Sánchez se decantó por Frankfurt, “perjudicando con ello gravemente los intereses de la ciudad de Madrid”. La ciudad alemana recibió 28 votos de los 54 emitidos, dejando a Madrid en segunda posición, con 16 y logrando con ello quedarse con la sede de un organismo que responde a la necesidad de controlar las acciones financieras ilícitas en la Unión Europea. La votación fue secreta.

El pasado viernes, el propio alcalde ya se quejó de este fracaso: “Éramos la mejor candidatura, una candidatura trabajada con el conjunto de la sociedad civil y con todas las administraciones”, dijo. “La capital madrileña era la mejor candidata y contaba con el respaldo del Parlamento Europeo y de su grupo mayoritario, el Partido Popular Europeo. Si Madrid no ha ganado ha sido por que el Gobierno de España no ha hecho los deberes”, remachó.

La versión del PP se contradice con lo que pasó

La versión que dan los populares, sin embargo, se contradice con lo ocurrido realmente. Según informa desde Bruselas Irene Castro, el Ayuntamiento y la Comunidad de Madrid habían aplaudido la colaboración con el Gobierno en todo momento del proceso desde que hace meses los representantes de las tres instituciones viajaron juntos a Bruselas por primera vez para presentar la candidatura. Tanto el alcalde como la consejera de Economía, Rocío Albert, aseguraron que la candidatura “había trabajado como un reloj bien engrasado” y agradecieron al ministro de Economía, Carlos Cuerpo, su labor. Pero eso cambió el jueves. Todo se rompió tras la votación.

El Consejo de la UE (donde están representados los gobiernos de los 27) maniobró para evitar que el Parlamento Europeo, que por primera vez participaba en el proceso de elección de una sede de estas características, tuviera peso real en la decisión final. Así, los representantes de los estados miembros se reunieron antes para decidir qué ciudad apoyaban. En ese proceso, ganó Frankfurt. 

La Eurocámara, que por su parte tenía otros 27 votos, hizo algo parecido, pero los eurodiputados ampliaron la elección: Frankfurt, Madrid, París y Roma. Por eso los votos se dividieron. La ciudad alemana obtuvo 28 votos favorables (justo para salir elegida en primera votación); Madrid quedó en segunda posición, con 16; seguida de París (seis) y Roma (cuatro).  

No obstante, se trata de una votación secreta y nadie sabe a ciencia cierta cómo se repartieron los apoyos. No se sabe si los 27 estados miembros mantuvieron disciplina de voto respecto a la decisión del Consejo y Frankfurt logró un voto de un eurodiputado -como sugiere el PP- o si recibió menos apoyos de las capitales (por ejemplo, si los estados miembros votaron sus respectivas candidaturas) y compensaron los representantes del Parlamento, que al fin y al cabo tenían la ciudad alemana entre las opciones preseleccionadas. 

El Gobierno no ha querido desvelar cuál fue su decisión. La revelación es delicada. Si apoyó a Madrid, puede ser percibido como un socio poco confiable en el seno del Consejo; y si optó por Frankfurt, traicionó a su propia candidatura. El ministro de Economía se limitó a responder en una entrevista con la Agencia Efe que habían apoyado la candidatura de Madrid “hasta el final” y rechazó la acusación de que se perdieran opciones por la salida de Nadia Calviño al Banco Europeo de Inversiones: “Nosotros trabajamos fuertemente para conseguir la presidencia del BEI y hemos trabajado fuertemente para conseguir la sede de la autoridad antiblanqueo europea. No ha habido suerte en el caso de Madrid”.

El Weltkulturen Museum de Fráncfort conserva casi 70.000 objetos traídos de África, el Sudeste asiático, América y Oceanía. Es uno de esos museos coloniales que se fundaron para mostrar el mundo a través de sus objetos. Un capricho de la Ilustración, que pretendió crear una enciclopedia universal de artefactos de todo el globo. Midieron, clasificaron y exhibieron a los pueblos como si fueran bienes artísticos y bienes de consumo, y montaron un escaparate colonial.

Han pasado más de dos siglos y en el siglo XXI estos centros “continúan siendo una extensión del complejo régimen de gobernanza colonial y neocolonial”. ¿A qué museos se refiere la historiadora Clémentine Deliss? Al Museè du Quai Branly-Jacques Chirac de París, el Humboldt Forum de Berlín y el British Museum de Londres. También al Museum Weltkulturen de Fráncfort, en el que Clémentine Deliss fue nombrada directora en 2011 y despedida, dice, “de manera injusta”, en abril de 2015.

Cinco años después de su marcha publicó el ensayo El museo metabólico, en el que la historiadora cuestiona, entre otras muchas cosas, el “morbo” con el que se alimenta y se mantiene activo el museo colonial. Ahora, Caniche Editorial publica la traducción al castellano (realizada por Cristina Núñez Pereira) de un libro que muestra la insostenibilidad de museos que muestran “un patrimonio cultural y familiar secuestrado” como si fuera un centro comercial.

Adiós al morbo

“Me preguntaba si únicamente era yo, como profesional, la que se mostraba reticente al discurso autoritario del museo etnológico”, apunta Deliss tras chocar con los conservadores del museo de Fráncfort al poco de llegar. Y al abrir el libro de visitas y encontrarse con los comentarios: “¿Dónde están los pieles roja?” o “mi hija echa de menos la exposición de los pigmeos”. Buscaban el mismo morbo que los ciudadanos de hace dos siglos. Pero el morbo tiene los días contados y los pigmeos han vuelto a su tierra. En el año 2000, el Museo Darder de Historia Natural de Banyoles (Girona, Catalunya) devolvió los restos disecados del bosquimano que el centro exponía con popularidad.

“Por muy grotescos que estos testimonios de los visitantes puedan parecer hoy, estas ideas preconcebidas están amparadas por un tipo de museo etnográfico cuyas funciones habían sido alumbrar, cautivar y confundir al mismo tiempo”, resuelve la exdirectora. Esos museos decimonónicos ya no tienen encaje en la comunidad contemporánea, aunque la academia y una parte del público los defienda. Como explica Clémentine Deliss, estas instituciones sin revisar representan “la continuidad del emporio colonial como un lugar en el que regodearse y aparentar”.

Ella trató de neutralizar esas habitaciones de los horrores y del exotismo con colaboraciones con artistas contemporáneos, diseñadores, escritores, antropólogos y abogados. En el museo Weltkulturen de Fráncfort hay familias de piezas obtenidas “en cantidades desmesuradas gracias a las expediciones”, indica. Que luego fueron “intercambiadas entre museos para cubrir los huecos existentes en sus colecciones enciclopédicas”.

La atracción del fetiche

En 1992, durante su presidencia del International Council of Museums, el expresidente de la república de Mali, Alpha Oumar Konaré, sugirió que había que “matar” a los museos de África para permitir que prosperara un nuevo acercamiento a la cultura y el patrimonio. ¿Es posible rescatar una institución que ha sido cómplice con la violencia del colonialismo? Deliss responde: “Hoy, el trabajo de campo ya no tiene lugar en viajes a tierras lejanas, sino dentro del propio museo. Y en este sentido el diseño de nuestro museo debe reflejar los tipos de expediciones que podemos emprender hoy y las historias que esperamos poder contar en el futuro”.

La descolonización de un museo es una pelea contra la atracción de los objetos. “Son como atrapamoscas”, asegura la autora. Nos tientan, seducen nuestra imaginación con su lustre y su procedencia. Nadie puede escapar al fetiche, pero sí se le puede neutralizar. La propuesta del museo metabólico es comportarse “necesariamente hostil a la nostalgia y a la lealtad incondicional a la tradición”. Así que decidió reunir artefactos en nuevas agrupaciones, para activar transgresiones taxonómicas.

Siguiente paso, acabar con el aislamiento de los saberes, para ser reflejo de relaciones entre obras, pueblos, objetos, medios, equipos, experiencias, leyes, economías, afectos… Toda alianza es bienvenida para fulminar el fetichismo de lo exótico y mostrar que el museo decimonónico es una iniciativa inconclusa. No puede seguir justificándose como una representación imperialista europea. Por eso es imprescindible mostrar sensibilidad hacia las historias del pasado.

El objetivo del museo metabólico es construir un lugar abierto y sin ataduras, “sin sitios con vistas privilegiadas” y obras sin domesticar. Es crear otras formas de investigación, reconociendo la ética en esa construcción. Clémentine Deliss pone un ejemplo demoledor para desvelar la paradoja de la normalización cultural sin condiciones: “En la escuela de arte podríamos fabricar una bomba y nadie lo cuestionaría”.

No puede ser más clara cuando sostiene que en un museo etnográfico los relatos aún conservan las dialécticas de amo-esclavo propias de un lenguaje de control. Y plantea la gran pregunta sin resolver: ¿por qué quieren los museos europeos retener tantos millones de objetos extraídos sin piedad de sus países de origen? “Tanto si se trata de materia inanimada como si hablamos de imaginarios inmateriales, el proceso de extracción en el campo del arte es notablemente cercano al de los safaris ilegales de los traficantes de órganos”. Los órganos cruzan las fronteras de las instituciones, de la propiedad cultural, de las economías ilegales y de la soberanía personal y estatal. Se usurpa el cuerpo humano, se desmembra y se comercia con él de manera subrepticia“, cuenta. Los órganos se adquieren mediante coacción, engaño y consentimiento fraudulento.

La mentalidad de los responsables del Museum Weltkulturen de Fráncfort no estaba preparada para el museo metabólico de Deliss. Cuando estaba a punto de cumplir cuatro años en el puesto, su jefe le convocó a su despacho. “¿Dirige usted un hotel o un museo?”, le gritó. “¡Ha contratado a un cocinero! Si los periódicos se enteran, leeremos en los titulares: ¡Sodoma y Gomorra!”. Desde la llegada de la historiadora, la estructura del museo había cambiado notablemente. Tener residiendo en el museo a artistas y escritores exigía estar atento a sus necesidades y deseos. Y efectivamente, la directora había llevado a un gastroantropólogo, un becario Fulbright, que dirigía su exitosa escuela nocturna llamada The World in a Spoon.

El cocinero Sebastian Schellhass impartía seminarios y talleres de cocina en la encrucijada entre la ciencia y el arte, con exposiciones de utensilios culinarios y otros instrumentos de la colección del museo. “Yo era la novena directora en la historia de la institución, pero era la primera de fuera y fui la segunda consecutiva a la que despidieron. La historia de la intransigencia de este museo era conocida en la ciudad, pero no se podía hacer mucho. Mi intento de renovar esta institución y de reposicionar la investigación en sus colecciones mediante una metodología de remediación externa fue más de lo que la ciudad esperaba o deseaba”, afirma. Su despido improcedente fue la previsible respuesta de un “museo colonial necropolítico”.

La Feria del Libro de Fráncfort es probablemente el mayor evento comercial de obras literarias del mundo. Sus raíces se remontan a 1464, unos 20 años después de que Johannes Gutenberg inventara la imprenta con tipos móviles. Allí confluían comerciantes en busca de nuevos libros y académicos, una herencia que se mantiene hasta nuestros días.

Ahora esos mecenas son sustituidos por editoriales, libreros y lectores que ocupan los aproximadamente 7.200 puestos dispuestos a lo largo de todo el recorrido. Una cifra que, por ponerla en perspectiva, multiplica por más de 20 las 320 casetas que coparon la última Feria del Libro de Madrid. Sin embargo, precisamente debido a la magnitud del evento, en ocasiones se cuelan voces de diferente índole. Es el caso de la presencia de editoriales de ultraderecha que ha provocado las críticas de algunos autores y editores por dar espacio a grupos extremistas.

Esta edición de la feria alemana, además, cuenta con una marcada presencia española porque, después de 31 años, en 2022 el país volverá a ser el Invitado de Honor tras tomar el testigo de Canadá. Por eso, como adelanto a lo que llegará el año que viene, más de 70 escritores, ilustradores, traductores, editores o periodistas culturales protagonizan el programa España. Creatividad desbordante, que entre los días 20 y 24 de octubre dará la oportunidad de asistir a una treintena de encuentros que también podrán seguirse online por todos aquellos que no puedan desplazarse a Fráncfort.

“La feria de Fráncfort es una gran oportunidad para mostrar la creatividad, el talento y las tendencias actuales en literatura y cultura, pero también vamos a proyectar una imagen de la España contemporánea”, aseguró en una entrevista a EFE la comisaria del país en el encuentro, Elvira Marco. Pero ¿a qué eventos hay que poner el ojo?

Por ejemplo, más allá de la ceremonia inaugural del traspaso como Invitado de Honor, este jueves 21 de octubre tiene lugar una mesa redonda entre representantes de diferentes editoriales sobre el audiolibro y el podcast en la que se analiza cómo este formato también puede servir para llegar a diferentes lectores. Aunque precisamente, en lo referido a lo auditivo, también conviene tener en cuenta En tu Feria me colé, un podcast del Goethe-Institut sobre literatura española y alemana guiado por Silvia Nanclares y Silvia Herreros de Tejada. Ese mismo jueves tiene lugar otro encuentro entre cuatro escritores, en esta ocasión para señalar los lazos literarios que existen entre España y Latinoamérica porque, entre otras cosas, un mismo idioma es compartido a ambos lados del Atlántico. 

El libro, como muchas otras obras, confluye también con otras creaciones culturales. De ahí que el viernes 22 de octubre se aborde en un diálogo los retos de las adaptaciones literarias para cine y televisión. En ella participan profesionales del sector editorial y audiovisual, como el cineasta David Trueba o la escritora y periodista Lucía-Asué Mbomío.

Ese viernes también hay espacio para el cómic español con dos grandes historietistas españoles: Ana Penyas y Paco Roca. Ambos abordarán en una conversación aspectos como la correlación entre texto e imagen de las viñetas, los eventos históricos que se pueden narrar o la función social que puede tener este formato. Aunque si se prefiere poesía, el mismo día también hay programada una conversación entre cinco poetas contemporáneos para hablar de su obra y de dónde nace la inspiración para escribir. Son Olga Novo, Andrés Sánchez Robayna, Diego Doncel, Aurora Luque y María Sevilla.

Otro de los grandes eventos tiene lugar el sábado 23, día para el que se ha programado una charla entre dos escritoras destacadas: Andrea Abreu, reconocida por su laureada novela Panza de burro, y María Fernanda Ampuero, que llegó a ser destacada por The New York Times por su libro de relatos Pelea de gallos. Las dos autoras hablarán de cómo transforman historias locales en literatura universal que sirven para reivindicar la idiosincrasia de un lugar. Aunque si se prefiere la filosofía, ese mismo día se desarrolla una conversación entre tres diferentes filósofos sobre su papel en el mundo actual y sobre si, especialmente después de la pandemia del coronavirus, sigue quedando lugar para la utopía y una imagen positiva del futuro.

Y, para culminar, el domingo 24 una de las grandes citas tiene como objetivo reivindicar la figura de Carmen Laforet, una de las mejores narradores de la realidad española de la posguerra. Las escritoras Rosa Montero y María Folguera conversarán sobre su vida y obra con motivo del centenario de su nacimiento y, además, analizarán la influencia de la autora en la literatura actual. 

La Palma mantendrá rutas aéreas durante la temporada de invierno con Berlin-Tegel (martes y viernes), Düsseldorf (martes y viernes) y Frankfurt (viernes) a través de la compañía aérea Nikki, informa en una nota de prensa el Cabildo. La consejera insular de Turismo, Alicia Vanoostende, ha destacado la labor desempeñada desde su departamento para mantener una actualización diaria sobre la situación que atraviesa la compañía Air Berlin, su evolución y su posible desenlace, a través de la prensa alemana especializada en el sector y a través de un contacto fluido con las aerolíneas.

 ‘La Palma La Isla Bonita’ en Düsseldorf

La Palma, se añade en la nota, está presente durante estos días en dos importantes eventos de promoción turística que se celebran en Düsseldorf: la acción de marketing Regional Get Together organizada por el turoperador Thomas Cook y la feria especializada en naturaleza y senderismo Tournatur.

La empresa de comunicación Lieb Management, contratada por el Servicio de Turismo del Cabildo de La Palma para la promoción del destino en Alemania, Austria y Suiza, representará a la Isla Bonita en el Regional Get Together y en la feria Tournatur.

Regional Get Together “es una acción de marketing enmarcada en el acuerdo que el Servicio de Turismo tiene con el turoperador Thomas Cook como parte de la estrategia de promoción 2017”. Organizado en Düsseldorf el pasado 31 de agosto, se trató de una ocasión idónea para interactuar con hasta 40 agentes de viaje de dicho turoperador que se mostraron muy interesados por el destino La Palma La Isla Bonita. “Eventos de este tipo son ocasiones en las que el contacto directo no sólo facilita la promoción sino que se crea un canal de comunicación fluido de relación directa con los profesionales. El Servicio de Turismo siempre ha apostado por el apoyo directo a los turoperadores y por este tipo de eventos”, explica la consejera Alicia Vanoostende.

De otra parte, Tournatur es una feria especializada en senderismo y naturaleza que se celebra en Düsseldorf cada año y a la que La Palma asiste fielmente. Formando parte del espacio de las Islas Canarias, La Palma cuenta con un stand en que poder promociona el destino durante 3 días para convencer que La Palma es uno de los mejores lugar del mundo para hacer senderismo. En 2016 Tournatur tuvo 272 expositores y 43.567 visitantes.

El presidente de la Diputación de Valencia, Jorge Rodríguez, ha asegurado este jueves en Frankfurt que “el sector textil valenciano es uno de los grandes motores de la reindustrialización”. Así lo ha afirmado el también alcalde de Ontinyent durante la visita a los estands de los empresarios locales en Heimtextil, el certamen del sector textil más importante del mundo, con 2.850 expositores y más de 100.000 visitantes de 140 países.

La participación en Heimtextil consta de 71 expositores son de la Comunidad Valenciana y de ellos 45 de la provincia de Valencia, con presencia mayoritaria de empresarios de la Vall d'Albaida, que cuenta con 35 estands en Frankfurt; en total España llega a Alemania con 117 empresas. La relevancia del textil hogar en tierras valencianas se pone de manifiesto con los datos de 2016, donde el sector, con cerca de 1.400 empresas, registró más de 22.000 ocupaciones directas, con una cifra de negocio de 1.950 millones de euros.

Rodríguez, que afirma seguir de cerca el renacimiento de la industria textil valenciana como alcalde de Ontinyent, ha destacado en tierras alemanas la “capacidad del sector para reinventarse” en tiempo de delicada coyuntura económica, así como “la innovación y el espíritu emprendedor de estos empresarios que mantienen muy viva la industria valenciana del textil y su proyección en el exterior”.

Esa proyección se refleja en las cifras de exportaciones de las empresas valencianas del textil hogar el pasado año, por encima de los 800 millones de euros. En palabras de Rodríguez, “este es un sector internacionalizado, con un valor añadido muy alto para Valencia y sus comarcas, que además empieza a invertir la tendencia de la crisis y a generar ocupación”.

El presidente de la Diputación ha recorrido los estands valencianos en Heimtextil junto al regidor de Política Económica de Ontinyent, Pablo Úbeda, y los representantes de la Asociación de Empresarios del Textil de la Comunidad Valenciana (ATEVAL), que han coincidido con Rodríguez a la hora de señalar que este sector “vertebra el territorio valenciano, con un clúster muy potente localizado en las comarcas centrales”.

La Feria Textil de Frankfurt inaugura el calendario ferial del año en el sector y solo ser el termómetro para los empresarios del ramo, que este año cuentan con “una expectativa de crecimiento alta”, según apuntan fuentes de ATEVAL, patronal del textil valenciano.

Visita del conseller

En la feria de Frankfurt también ha sido presente el consejero de Economía Sostenible, Sectores Productivos, Comercio y Trabajo, Rafa Climent, acompañado por la directora general de la IVACE, Júlia Companys. Allí Climent ha señalado que el textil-hogar valenciano tiene “todo el apoyo del Consell” puesto que es “un sector tradicional que ha invertido en tecnología e innovación en los últimos años y que está resurgiendo de la crisis como lo demuestra el aumento de sus cifras de negocio y de sus exportaciones ”.

Rafa Climent ha señalado que “las exportaciones de las empresas valencianas del textil-hogar han aumentado en los diez primeros meses de 2016 un 11,1% respecto al mismo periodo del año anterior, hecho que le ha permitido lograr un volumen de exportación de más de 232 millones euros”.

El conseller ha manifestado que “la prioridad del Consell es reindustrialitzar el territorio después de tantos años de abandono. Por eso, en junio de 2017 estará a punto el borrador del Plan Estratégico de la Industria Valenciana, que nos dirá con detalle y de manera rigurosa en que tenemos que incidir en 2018 y 2019 para ejecutar una política industrial operativa, aplicable y real ”.

“Además, el 2017 empezará un gran plan comarcal a tres años, con una dotación de 17 millones, dirigido a vertebrar el territorio, revitalizar las comarcas y ofrecer los mejores instrumentos a empresas y asociaciones porque nuestro tejido productivo gano en competitividad y valor añadido” .

El sector textil-hogar valenciano lidera la delegación española a la Feria Heimtextil de Frankfurt que cuenta con más de 2.850 expositores de todo el mundo. Así son 71 firmas de la Comunitat Valenciana las que integran la expedición española que alcanza las 117; por comarcas la más relevante es la aportación de la Vall d'Albaida con 35 empresas, seguida de l'Alcoià-el Comtat con 18.

La Feria Heimtextil de Frankfurt, que este año se desarrolla del 10 al 13 de enero, es el acontecimiento ferial de referencia más importante del sector Textil-Hogar a nivel internacional. Ante esta cita se contará con representantes Institucionales del Gobierno Valenciano como Rafael Climent, Consejero de Economía Sostenible; Jorge Rodríguez, Presidente de la Diputación de Valencia y alcalde de Ontinyent; y Júlia Company, Directora General del Instituto Valenciano de Competitividad Empresarial (IVACE).

Heimtextil es el punto de encuentro de profesionales de todo el mundo que recibe además de 70.000 visitantes. La feria de Frankfurt contará así con 20 niveles de exposición y más de 2.850 expositores de todo el mundo que presentarán las novedades y colecciones de diseño textil de interior para el 2017.

La inauguración del nuevo calendario ferial en Heimtextil 2017, según la patronal Textil ATEVAL “se inicia después del cierre de buen año 2016 a nivel comercial”. Así destacan que el sector de los Textiles para el hogar ha experimentado una clara milloria “gracias al importante incremento de las exportaciones y tenido que también a la recuperación del consumo interno en general”.

La empresa canaria Top Car AutoReisen, que opera en los aeropuertos isleños desde 1982, obtuvo el pasado 7 de mayo en la ciudad alemana de Frankfurt el Tui Cars Award, galardón con el que se premia a los socios que han demostrado excelencia en el servicio prestado de entre las más de cien empresas de alquiler de coches en todo el mundo.

El premio fue entregado por Ilka Lauenroth, Senior manager de Tui Cars, y Beate Kuszewski, directora de Contratación y Gestión de Calidad, al director gerente de Top Car AutoReisen Rafael Cabral.

“Nuestros socios trabajan muy duro para hacerse con el TUI Cars Award. Ganarlo supone un gran reconocimiento”, explica Beate Kuszewski. La directora de Contratación señala que los clientes esperan disfrutar de “un coche en perfectas condiciones complementado con un servicio de excelencia”. “Esa es la razón por la que no dejamos de proporcionar incentivos a nuestros socios para que presten el mejor servicio posible a nuestros clientes”, ha añadido.

Esta es la quinta ocasión en la que Top Car AutoReisen recibe este prestigioso galardón al tener una satisfacción del cliente del 99,6%.

El Aeropuerto de La Palma ha inaugurado este martes una nueva ruta directa con Frankfurt operada por la compañía aérea Germania, según se informa en una nota de prensa. Esta conexión se realizará todos los martes durante la temporada de invierno.

Los bomberos del Aeropuerto recibieron al primer avión de la aerolínea que realiza esta ruta con el tradicional arco de agua y, posteriormente, los pasajeros fueron invitados a degustar productos típicos de La Palma.

En el acto estuvieron presentes el director insular de la Administración General del Estado, Miguel Angel Morcuende; el presidente del CIT La Palma, Antonio Sosa Rodríguez, y la jefa de operaciones del Aeropuerto, Maria Ángeles Rodríguez, entre otros.

El Aeropuerto de La Palma, además de a Frankfurt, que también opera la aerolínea Condor, conecta con Alemania a Sttutgart, Dusseldorf, Hamburgo, Munich y Berlin. Germania además une el Aeropuerto de La Palma con Dusseldorf.