Vivienda puede que no haya para todos, pero museos va a haber de sobra en Santander. Comer no comeremos, pero el espíritu no pasará hambre. Trabajo precario no faltará, pero alcanzar lo sublime estará al alcance de la mano. Un sueño, un delirio, un éxtasis esto de habitar la ciudad de los laureles literarios, los museos premium y las universidades de verano. ¿Qué problema hay?

En los próximos meses, la capital de Cantabria multiplicará su oferta expositiva, que se concentrará en pleno centro, alrededor del Centro Botín. Allí abrirán sus puertas el Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC), el Museo Reina Sofía-Archivo Lafuente y la colección Banco Santander. En segunda línea, literal y simbólicamente, el Museo de Bellas Artes de Santander también calienta banquillo por si ha de salir en cualquier momento, no sea que los turistas se vayan sin empacho de arte.

Puede que algunos no tengan este año un techo bajo el que cobijarse, pero lo que sí pueden estar seguros es que terrazas cubiertas no les van a faltar. Van a extasiarse de bahía en todas direcciones. A partir de junio abrirá sus puertas Faro Santander, el proyecto de la Fundación Banco Santander para exponer su colección. Con un poco más de retraso abrirán sus puertas el Centro Asociado del Museo Nacional Reina Sofía y, si los dioses no lo impiden, el Museo de Prehistoria saldrá por fin de los bajos del Mercado del Este para acabar en los bajos de la Consejería de Cultura, cuya nueva sede está avanzando a velocidad de crucero en Puertochico.

Turistas e 'indígenas' tendrán terrazas y museos para hartarse y en contrapartida la precariedad de quienes hacen cultura y no solo actividades seguirá a la orden del día. Así ha sido y así será. Pero la experiencia de lo sublime, ay, eso nadie podrá quitárnoslo

Entre inversión privada y pública, el baile de millones es mareante, lo suficiente para construir un montón de pisos protegidos e instalar cientos de marquesinas de autobús por el extrarradio. Así, la obra del MUPAC fue adjudicada en 45,4 millones de euros en 2022, pero se ha encarecido en nueve millones más. La marca santanderina del Reina Sofía cuesta 15,7 millones, de los cuales 1,5 los pone el Gobierno de Cantabria y 5,9 más el Ayuntamiento de Santander. Faro Santander se inaugura en junio con tres años de retraso. Cuando se anunciaba su apertura para 2023 se calculaba la inversión privada en 60 millones de euros. Actualmente, se desconoce el monto definitivo, pero esa es otra historia, una historia privada.

Como era de prever, en Santander no se ha producido el debate social que se produjo en Bilbao con el megaproyecto del Guggenheim. El debate entre la apuesta por la alta cultura y la cultura ciudadana se zanjó allí con el hecho consumado del museo que han intentado copiar todos y que encanta a los visitantes, a los que poco dice la cultura de base local de la capital vizcaína.

En Santander no ha habido siquiera este debate. Ya no solo vivienda, servicios o protección social, ni siquiera el tipo de cultura por la que apostar se ha debatido. Si la inversión pública hubiera ido enfocada hacia los lugareños, sea cual sea su actividad laboral, en vez de a los turistas, que por cierto, votan en otras partes, tal vez pudiera haberse reorientado las estrategias para la próxima década de otra forma, visto que financiación pública hay. 

Pero no. Turistas e 'indígenas' tendrán terrazas y museos para hartarse y en contrapartida la precariedad de quienes hacen cultura y no solo actividades seguirá a la orden del día. Así ha sido y así será. Pero la experiencia de lo sublime, ay, eso nadie podrá quitárnoslo.

Santander y Cantabria han construido el decorado más caro de la historia para proporcionar atrezo a la hostelería, auténtica oferta cultural de la capital.

El Gobierno de Cantabria ha recuperado la pieza 'La Pátera de Otañes' como cesión para formar parte de la exposición permanente del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) que se ubicará en Puertochico, más de 20 años después de su última exposición pública entre los años 2000 y 2003.

Mientras se construye el futuro museo, esta pieza, una obra maestra de la orfebrería de la época romana, se expondrá de manera temporal en el actual MUPAC, ubicado en el Mercado del Este de Santander, desde este 28 de octubre y hasta finales de año.

Así lo ha anunciado este martes la presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga, durante la visita que ha realizado al MUPAC para conocer la pieza junto a Francisco de Lacha Otañes, titular de la Torre de Otañes y propietario de la pátera, a quien ha trasladado el agradecimiento del Gobierno de Cantabria y de los ciudadanos de la región por la “generosidad y sensibilidad cultural” de su familia.

Y es que, después de custodiar “con celo y responsabilidad” durante décadas esta pieza “excepcional”, “con este gran gesto nos invitan a mirar con esperanza el porvenir de Cantabria, una región que reconoce el valor de su pasado para construir, entre todos, su mejor futuro”, ha dicho la presidenta.

Buruaga ha puesto en valor este “acto de confianza” de la familia Otañes hacia las instituciones culturales de la región como “ejemplo de colaboración al que debemos aspirar en la construcción de una Cantabria consciente de su historia y abierta al conocimiento”.

Ha asegurado que se trata de un acontecimiento “de gran trascendencia” para la cultura cántabra y para todo el patrimonio común de España, ya que la pátera es testimonio de la maestría técnica y el talento artístico de los romanos, y se incorpora a una singular colección que “narra la esencia de lo que fuimos”. Así, ha opinado que su presencia en el nuevo MUPAC servirá como fuente de conocimiento e inspiración para estudiantes, investigadores y visitantes.

“Desde hoy, esta pieza singular formará parte del relato cultural de Cantabria de una manera accesible a todos”, ha remarcado, al tiempo que ha reafirmado el compromiso del Gobierno de Cantabria con la protección y difusión del patrimonio histórico y ha puesto de manifiesto que “el patrimonio no es un simple testimonio del pasado, es una fuente viva de identidad y de futuro”.

Francisco de Lacha Otañes ha aprovechado su intervención para poner de manifiesto la importancia de esta pieza como “seña de identidad” de su familia, junto con La Torre de Otañes, que forma parte de su patrimonio desde los primeros tiempos (siglo XIII) pero que fue recuperada “por casualidad” a finales del siglo XVIII.

De Lacha Otañes ha recalcado que la pátera “es mucho más que una valiosa obra de arte romano”, ya que supone el núcleo “esencial” de su estirpe. Por eso cuando “hoy la depositamos en este Museo os ofrecemos una parte de nuestro corazón familiar”, ha asegurado.

Por último, ha alabado la “permanente labor de mejora y crecimiento” del MUPAC y ha agradecido la “diligente” gestión de la Administración en este proceso.

Descubierta en el Pico del Castillo, en la localidad que le da nombre, junto a Castro Urdiales, la Pátera de Otañes es un pequeño recipiente de plata con partes sobredoradas con oro, de 21 centímetros de diámetro y un peso aproximado de cerca de un kilogramo. Su cara principal está decorada con escenas en relieve alusivas a una fuente medicinal y a las virtudes curativas de sus aguas.

En ella también se muestra la leyenda SALVS V ME RI TA NA, mientras que en el reverso se puede leer la inscripción L P CORNELIANVS, seguida de unos números. La última vez que esta obra maestra de la orfebrería de época romana estuvo accesible al público fue entre los años 2000 y 2003, cuando formó parte de la colección permanente del MUPAC, en su antigua sede de Puertochico.

Previamente, en 1999, se había exhibido en la exposición 'Cántabros, la génesis de un pueblo', en el Museo Diocesano de Santillana del Mar. En ambas ocasiones, al igual que ahora, su exposición pública se debe a la generosidad de la familia Otañes, propietaria de la pieza desde su hallazgo, en la segunda mitad del siglo XVIII.

Organizada por la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria, la exposición cuenta con otros materiales de época romana procedentes de los fondos del MUPAC para ofrecer una nueva interpretación de la decoración y la historia de la pieza.

Una visión “novedosa” que se apoya en los trabajos de los distintos investigadores que han tratado sobre ella, pero con un nuevo enfoque, rescatando, además, el testimonio escrito más antiguo acerca de su hallazgo, fechado en 1798, y que había pasado desapercibido hasta ahora.

La muestra que se abre este martes, hasta final de año, servirá como anticipo del futuro de la pátera, que volverá a Puertochico para formar parte de la exposición permanente del nuevo MUPAC, gracias al convenio suscrito por el Gobierno de Cantabria con su propietario.

Allí ocupara el “lugar de honor que le corresponde”, según el Gobierno regional, junto a las colecciones ya existentes y a las nuevas incorporaciones.

El segundo modificado que el Gobierno regional aprobará en el proyecto de construcción del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) -que supondrá un encarecimiento de 5,3 millones de euros anunciado este jueves por la presidenta María José Sáenz de Buruaga en el Debate de Orientación Política- se corresponde, principalmente, con la construcción de unos almacenes para la museografía, la ampliación del sistema contra incendios y la modificación del sistema informático para los puestos de trabajo.

Así lo ha detallado este viernes a preguntas de los medios de comunicación el consejero de Cultura, Luis Martínez Abad, que ha indicado que el nuevo modificado surge de “las prisas” del anterior Gobierno PRC-PSOE por “ejecutar el proyecto y ponerlo en marcha antes de las elecciones”, lo que “no permitió que se finalizara bien”.

En concreto, el nuevo modificado tiene que ver con la construcción de unos almacenes en el foso que estarán destinados a la recuperación patrimonial y la conservación de la museografía, que no estaban contemplados en el proyecto inicial.

También incluye la ampliación del sistema contra incendios que, según ha explicado el consejero, pasará a cubrir las necesidades museográficas actuales de conservación de cara a que, de producirse un incendio, no se pierda el material, aunque se trata de un sistema que “no es obligatorio”.

Por último, el modificado también tiene que ver con los puestos de trabajo y la modificación del sistema informático estaba preparado para 90 puestos y la previsión es que unas 200 personas trabajen en el museo, es decir, más del doble. “Obviamente, no tiene sentido que haya gente que no pueda trabajar”, ha matizado.

A preguntas de la prensa, Martínez Abad ha señalado que “en principio, no va a haber ningún cambio más” en cuanto al proyecto del MUPAC. Sin embargo, ha apuntado que “probablemente” se dé alguna ampliación posterior en el material museográfico.

El Ejecutivo cántabro aprobó un primer modificado de 3,7 millones de euros tras la toma de posesión del PP en 2023.

El Gobierno de Cantabria aprobará un segundo modificado en el proyecto de construcción del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) que supondrá un encarecimiento de 5,3 millones de euros.

Así lo ha anunciado la presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga, en la sesión vespertina del Debate sobre el Estado de la Región. Durante su réplica a los grupos de la oposición, se ha referido a algunos de los proyectos estrella del anterior Ejecutivo PRC-PSOE, como el del MUPAC o la protonterapia, para lamentar que eran un “decorado electoral con los pies de barro”.

No obstante, ha asegurado que su Gobierno lo está “arreglando” y “las obras continúan, van en los plazos previstos y el esqueleto del edificio estará el próximo mes”. “No hay por dónde cogerlo”, ha lamentado con respecto al proyecto del museo, en el que ya se aprobó un primer modificado de 3,7 millones de euros nada más tomar posesión Buruaga.

“Sus urgencias electorales, por hacerse unos selfies con unas palas, le van a costar a todos los cántabros 9 millones de euros más. Ese es su balance en el MUPAC. Esa es su gran gestión”, ha sentenciado.

La presidenta se ha dirigido a los socialistas, que en la anterior legislatura gestionaban la Consejería de Cultura, para lamentar que solo “20 días después” de empezar la obra “ya tenían conocimiento de los problemas de cimentación” pero no dijeron “ni pío” porque “había elecciones”.

Fruto de esos problemas se acordó el primer modificado. Ahora también “es necesario regularizar el sistema estructural y la envolvente del edificio, y como además tampoco tuvieron en cuenta las necesidades museográficas, porque estaban sin hacer, hay que hacer cambios en las distribuciones y en las instalaciones”; de ahí los nuevos cambios.

Junto al MUPAC ha aludido al proyecto de la protonterapia para el Hospital Valdecilla, “la estrella de las estrellas del firmamento”, ha ironizado para lamentar el “esperpento de tramitación”, porque el anterior Ejecutivo dejó “el concurso desierto y sin adjudicar”.

“Diseñaron un proyecto en unos terrenos en los que no podían entrar las máquinas, y se les ocurrió hacer el búnker en el peor sitio posible, por donde no podía pasar un camión porque se hunde”, ha lamentado.

Con todo, ha advertido a regionalistas y socialistas que los 'populares' “no vivimos de su herencia, vivimos a pesar de ella”, porque “han dejado más de 300 millones de euros a la espalda de los cántabros”.

“La valentía y la maestría que revela el dibujo de los contornos, así como el trazado de las sombras, demuestra todo ello que ha sido diseñado en época muy reciente”. Un experto publicaba este diagnóstico sobre la cueva de Altamira en 1896, en sintonía con la corriente negacionista que desató su descubrimiento. Expertos y personalidades se mostraron extraordinariamente incrédulos con las pinturas y comenzaron a desacreditarlas asegurando que eran recientes. “No hay duda, revelan profundos conocimientos de dibujo moderno”, publicó un periódico de la época.

A finales del siglo XIX, las representaciones de los bisontes, ciervos, caballos y manos de esta cavidad situada en Santillana del Mar fueron consideradas demasiado perfectas. Probablemente no hubiesen despertado tantos recelos imágenes más primitivas y burdas. Pero, si no habían sido realizadas por los antepasados prehistóricos, ¿quién las había pintado? La respuesta se encontró dentro del propio perímetro familiar de quienes se atribuyeron el mérito, Marcelino Sanz de Sautuola y su hija María, aunque la entrada a la cueva había sido previamente localizada por el pastor Modesto Cubillas.

Todas las miradas se dirigieron hacia el pincel del Paul Ratier (1832–1896), de quien dijeron que estaba protegido y acogido por Marcelino Sanz de Sautuola, hasta el punto de que ha pasado injustamente a la historia como el falsificador de Altamira. El dedo acusador decretó que este artista francés era el autor. Fue el cóctel perfecto: tenía talento para la pintura realista, estaba tutelado por el descubridor y encima era sordomudo. Ratier no pudo defenderse de las acusaciones de falsificador lo que le hizo un blanco aún más débil. La difamación además se sustentó en una declaración del propio descubridor, que dijo que en la primera visita a la cueva no había visto las pinturas.

En realidad, su mayor problema fue el realismo que imprimió a su pintura. Una estética que desconcertaba y que en aquella época no supo ser valorada, según estiman Manuela Lanza y Miguel Ángel Aramburu en un análisis que publicaron sobre el pintor en los años 90 del siglo XX. A todo ello se sumó otra circunstancia que exacerbó las sospechas. Santuola le encargó reproducir las pinturas de Altamira en un óleo que las reflejase con la mayor fidelidad. Ratier acabó el cuadro, de acusado realismo, y fue utilizado como prueba de que las pinturas de las cuevas también procedían del mismo pincel.

El que lanzó el bulo fue un entonces prestigioso pintor torrelaveguense, Eugenio de Lemus, quien como experto grabador dirigía un organismo denominado Calcografía Nacional. En una visita desde Madrid conoció la cueva y salió convencido de que las pinturas eran recientes. “Señores, yo que examino con interés siempre que tengo ocasión las manifestaciones de arte, no sentí más que la impresión del desengaño al ver aquellas pinturas que consideraba fueran prehistóricas”, dijo. “No tienen en su dibujo ningún acento que revele el arte bárbaro, especialmente en los extremos, que están trazados con amaneramiento, contorneados a grandes líneas y con soltura, aunque no sea la de un pintor aventajado”, consideró.

Según el historiador Francisco Gutiérrez, escritor de la biografía de Ratier, Eugenio de Lemus fue más allá y empezó a fantasear con quién podía ser el autor. Parece ser que en su opinión solo había dos artistas en la provincia con el talento suficiente para hacerlo. Los dos, por cierto, expertos en retratos. Preguntó a un amigo suyo y este le dijo que Paul Ratier estaba en Puente San Miguel en las fechas en las que se produjo el descubrimiento. Evidentemente, así fue. Pero lo que estaba haciendo no era dibujar los bisontes de Altamira, sino dibujar la copia que le había encargado Sanz de Sautuola.

Pero, sin más comprobación, acusó a Ratier de falsificador ante la Sociedad de Historia Natural. Lo cierto es que, para colmo, los que no le creyeron fue porque pensaban que las pinturas eran de la época romana. Lemus siguió propagando que eran apócrifas por todo el país en numerosos artículos sobre arte y de ahí que la leyenda continuase circulando y hubiese otros expertos de la misma opinión.

Otro prehistoriador destacado de la época, el padre Carvallo, acrecentó la leyenda difundiendo una imagen errónea de Ratier como un vagabundo errante que recorría los pueblos pintando por unas monedas o un simple plato de comida

Otro prehistoriador destacado de la época, el padre Carvallo, acrecentó la leyenda difundiendo una imagen errónea de Ratier como un vagabundo errante que recorría los pueblos pintando por unas monedas o un simple plato de comida. Un extranjero sordomudo de quien no se conocían sus orígenes ni como llegó a Cantabria acrecentaron los prejuicios y las sospechas.

Cuando, en realidad, Ratier –que por entonces tenía 47 años– era un joven elegante, educado y afectuoso que vivía en Santander desde 1840. Llegó de la ciudad portuaria bretona de Lorient (Francia) con su familia, ciertamente acomodada. De hecho, vivían en el mismo portal de la calle Ruamayor que los padres de Marcelino Menéndez Pelayo.

Un retratista que no conocía a Sautuola

Comenzó vendiendo litografías de motivos animales a seis reales, a través de anuncios en la prensa local, antes de formarse como pintor en París durante dos años. A su regreso comenzó a recibir encargos especialmente para hacer retratos aunque él se ofrecía, además, para “reformar, retocar y componer los antiguos cuadros de algún mérito”. También representó bodegones y paisajes, aunque no se han conservado ninguno.

Su obra estará con toda probabilidad en manos particulares, ya que trabajaba por encargo. A ello se añade que en bastantes ocasiones no firmaba sus cuadros. Un periódico de 1884 publicó que había pintado dos centenares de retratos en la zona de Laredo. Tuvo también alumnos a quienes enseñó a pintar. Las dos únicas obras que hizo de carácter más público fue la copia de Altamira y otra pintura para la Iglesia de Santa Lucía de Santander.

Ratier tampoco estuvo acogido por Sautuola. De hecho, ni siquiera se conocían previamente al encargo de Altamira que se realizó por mediación de un cuñado del descubridor de la cueva, a quien pidió por carta que buscase un pintor experto en reproducir animales.

“Mi querido Agabio: Necesito un chico, muchacho u hombre que pueda copiar con toda fidelidad y exactitud una porción de animales pintados en la bóveda de una cueva que está a media legua de aquí, es una cosa muy notable, pues en su género no se puede calificar de mamarracho, porque los animales están hechos con toda la perfección que permite el fino lienzo que los contiene”, escribió en la misiva, que continuaba así: “Prefiero uno que copie con toda exactitud al que haga animales muy bonitos, hazme el favor de ver a aquel a ver si nos proporciona lo que deseo y que le diga se vea con mi mayordomo para saber en qué condiciones vendrá a esta”.

Otros pintores de Altamira

A favor de elegir a Ratier pesó su discreción, por el hecho de ser sordomudo, y que era relativamente joven, 47 años, y ágil para descender a la gruta. El encargo se hizo en diciembre y meses más tarde otro pintor, José de Argumosa, permaneció diez horas en la cueva “con grandes dificultades de luz y de postura” y en su reproducción completó algunas de las figuras mutiladas.

En su estudio sobre Ratier, Francisco Gutiérrez añade que en 1902, Henri Breuil hizo otra reproducción, episodio del que dejó escrito lo siguiente: “No podía pensar en sacar calcos de las grandes figuras pintadas en el techo de Altamira. El color en estado de papilla se habría adherido al papel y esto hubiera sido destruir las pinturas”. “Solo era posible una copia de tipo geométrico, que, trabajando ocho horas diarias tumbado de espaldas sobre sacos de helechos, me ocupó aproximadamente tres semanas”, expresó. “No se trataba de una corta visita, sino de una verdadera residencia en la cueva”.

La réplica completa fue la de Ratier, 'Animales de la bóveda en la caverna de Santillana', que se utilizó para ilustrar el folleto 'Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la provincia de Santander' que publicó Sautuola a mediados de 1880 y que posteriormente se reprodujeron en los periódicos de la época.

El pintor trabajó sobre un papel adherido posteriormente a un cartón marrón y este, a su vez, a un lienzo de tejido blanco. Como explica Gutiérrez, Ratier trazó con carboncillo los perfiles de los animales y las grietas del techo y empleó la técnica del pastel para aplicar los colores. El óleo en el que copió el techo de la cueva es un cuadro de grandes dimensiones (110 x 289 centímetros).

Obra expuesta en el Museo de Altamira

La pintura de la discordia forma parte de la colección del Museo de Arte de Santander (MAS) y hace unos años se prestó para una exposición en el Centro Pompidou de París sobre 'Prehistoria y modernidad'. El cuadro lo conservó Marcelino Sanz de Sautuola y después su viuda, hasta que su hija María y su marido Emilio Botín López lo donaron al Museo Municipal de Santander, y en los años 40 pasó a formar parte de los fondos del Museo de Prehistoria de Cantabria.

Actualmente, tras ser restaurado, se exhibe en el Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, donde en 2001 se construyó una réplica artificial de las cuevas originales, que tienen restringidas las visitas y no se pueden visitar de forma masiva para evitar su deterioro.

El artista que injustamente ha pasado a la historia como el falsificador de Altamira, incapaz de sacudirse aquel estigma aunque nunca tuvo más relación con Sanz de Sautuola, murió de tuberculosis con 64 años, en 1896, en su piso de la calle Mendez Núñez de Santander donde vivía al cuidado de una hermana, también sordomuda.

El dedo acusador de Eugenio de Lemus nunca reparó su error. Cuando otros expertos se retractaron públicamente de su disparatado diagnóstico, él escribió un artículo en el periódico El Cantábrico reafirmando que Ratier era el falsificador. Contrariado, escribió: “¿Se puede dar mayor galardón a las obras del salvaje de Altamira?”.

El Museo de Prehistorias y Arqueología de Cantabria, MUPAC, ofrece a partir de este martes 17 dos nuevas visitas virtuales a las cuevas de El Rejo y la Fuente del Salín, ambas ubicadas en Val de San Vicente.

Estas dos experiencias inmersivas permitirán al visitante adentrarse en las profundidades de dos cuevas situadas en el valle del Nansa que no están abiertas a la visita pública y conocer y disfrutar de su patrimonio natural y cultural.

La Fuente del Salín es un yacimiento arqueológico de época Gravetiense (hace unos 25.000 años) con paneles decorados con manos negativas y positivas, así como otros motivos geométricos.

El Rejo (que es, además, la principal colonia de murciélagos de Cantabria), es un yacimiento arqueológico del Paleolítico superior y la Prehistoria reciente, y su panel principal cuenta con motivos animales y puntuaciones que podrían tener más de 20.000 años de antigüedad.

Para la cueva de El Rejo este producto virtual es especialmente interesante porque permite observar pinturas parietales que no son visibles al ojo humano gracias a la aplicación de modernas tecnologías de captación y tratamiento de imágenes.

Estas visitas virtuales estarán disponibles en el hall de entrada del MUPAC y son gratuitas con la entrada general del museo.

El consejero de Cultura, Turismo y Deporte, Luís Martínez Abad, ha agradecido la “generosidad” de dicho ayuntamiento, que ha cedido estos trabajos para que puedan ser exhibidos en dicha institución, en un “ejemplo de colaboración institucional” para promover la conservación del patrimonio e impulsar la difusión “de un legado espectacular que a todos nos incumbe”.

Como ha explicado Martínez Abad este martes en un comunicado, estos dos productos han sido promovidos y financiados el Ayuntamiento de Val de San Vicente, con la autorización y el apoyo de su Consejería.

De este modo, la propuesta ofrece una ocasión única de poder conocer y apreciar un patrimonio natural y cultural muy importante en Cantabria, como son las cuevas con arte rupestre no abiertas a la visita pública, ha subrayado el consejero.

Diseñadas y producidas por Gim Geomatics, han contado, en el caso de la cueva de El Rejo, con la colaboración del proyecto 'Estudio de conjuntos de pinturas rojas de posible cronología paleolítica en la Comunidad Autónoma de Cantabria' (Dirección General de Cultura y Patrimonio Histórico del Gobierno de Cantabria).

En la Fuente del Salín, el asesoramiento ha incluido al Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria, al Grupo EvoAdapta de la UC y a la Sociedad de Estudios Espeleológicos de Cantabria (SAEC).

El conocido como nuevo MUPAC, el Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria que se está construyendo sobre el solar de Puertochico en Santander, ya tiene los cimientos y, por tanto, el horizonte más despejado para ser una realidad. Tras las complicaciones iniciales y después de 20 meses de unos trabajos que arrancaron en marzo de 2026, se ha completado casi el 30 por ciento del proyecto, lo que supone cerca de 14 millones de los 49 del presupuesto total.

Así, tras haberse concluido las obras de cimentación, próximamente se comenzará a levantar el esqueleto de la infraestructura, que enseguida podrá empezar vislumbrarse. En este contexto, el Gobierno de Cantabria ha puesto fecha al que es uno de los proyectos estratégicos tanto del actual Ejecutivo del PP, como del anterior bipartito PRC-PSOE: “En marzo de 2026 será una realidad”, ha dicho la presidenta autonómica, María José Sáenz de Buruaga, en una visita que ha realizado este jueves al solar donde se erigirá el nuevo museo.

“Todo marcha sin contratiempos y de acuerdo con el cronograma previsto”, ha señalado la jefa del Ejecutivo cántabro. “Con el MUPAC, la cultura de Santander y de Cantabria dará el gran salto adelante”, ha resaltado. Así, ha puesto en valor que el museo “será pieza fundamental de ese frente cultural” del que formarán parte también el Centro Asociado del Reina Sofía y el Archivo Lafuente, el Museo Faro de Santander, el Centro Botín, el Museo Marítimo del Cantábrico, la Colección ENAIRE y el Museo de Arte de Santander (MAS).

“El MUPAC será punta de lanza de la apuesta del Gobierno por convertir la cultura, el patrimonio y el arte rupestre en uno de los ejes de la nueva economía, como sector capaz de atraer turismo sostenible y de calidad y, por lo tanto, de generar riqueza, innovación y empleo”, ha manifestado Buruaga durante su intervención.

Además, la presidenta ha estimado que el proyecto museístico que dotará de contenido a la citada infraestructura cultural, a cargo de Frade Arquitectos, estará acabado antes de que concluya el año. “El Mupac va más allá de esta infraestructura que estamos viendo crecer”, ha dicho la presidenta, en referencia a lo que albergará en su interior.

La jefa del Ejecutivo ha concluido su intervención agradeciendo el “gran trabajo” de la empresa constructora, Dragados, de los equipos técnicos implicados en la redacción, dirección y ejecución de este proyecto, así como “la comprensión de los vecinos que han tenido que convivir con las obras” de este edificio que tendrá una “presencia imponente en Puertochico”.

Por su parte, Héctor Mendoza, uno de los arquitectos del estudio redactor del proyecto 'Mendoza Partida', ha expuesto el “espíritu” de un edificio destinado a “confluir y crear relación” con el tejido urbano de la ciudad, que, al mismo tiempo, “se reconozca, sea visible y tenga vistas a Santander”. 

Mendoza ha destacado que el edificio “habla hacia las cuatro fachadas”, con cuatro caras importantes y un espacio público en la cara orientada hacia el mar. “Es un edificio abierto a la ciudad”, ha afirmado. En total, el proyecto abarca una superficie de 7.000 metros cuadrados para el edificio administrativo y otros 12.000 metros cuadrados para el museo, que destinará 8.000 al espacio expositivo. 

Financiación

En lo que a financiación se refiere, Buruaga ha hecho alusión a la falta de Presupuestos Generales del Estado, señalando al “enorme esfuerzo” que está haciendo el Gobierno de Cantabria y, sobre todo, “todos los cántabros para financiar prácticamente en solitario este museo”, pese a que el Ejecutivo central aporta 22 millones, un 45% de la inversión.

En este sentido, la delegada del Gobierno en Cantabria, Eugenia Gómez de Diego (PSOE), ha lamentado que la presidenta no haya invitado a la Delegación del Gobierno “pese a la importante aportación del Gobierno de España al proyecto”.

“Estamos cumpliendo con el compromiso que adquirimos con los cántabros. Es una lástima que, pese a esta aportación esencial del Gobierno de Pedro Sánchez, no se nos haya invitado a visitar el avance de las obras, porque creemos que este es un esfuerzo de todos. Seguiremos trabajando para que Cantabria sea un destino cultural de primer nivel, con la misma convicción y responsabilidad que hasta ahora”, ha señalado Gómez de Diego en un comunicado, recordando que el Ejecutivo central ha logrado 10 millones de euros de fondos europeos destinados a la digitalización del patrimonio prehistórico de Cantabria.

El Parlamento cántabro ha aprobado en el Pleno de este lunes una proposición no de ley (PNL) para pedir que el Gobierno central materialice su compromiso con la construcción del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología (MUPAC) incluyendo financiación para él en los Presupuestos Generales del Estado de 2024.

La iniciativa ha partido de los 'populares', que están al frente del Gobierno de Cantabria, y ha recabado el apoyo de PRC y PSOE, socios en el Ejecutivo de la anterior legislatura, en la que se dio comienzo a las obras del museo en el solar de Puertochico.

Mientras, Vox se ha abstenido criticando que el PP ha “hecho suyo” este proyecto iniciado por regionalistas y socialistas sin tener en cuenta su estado y que requiere unos 65 millones de euros para salir adelante.

Los populares han presentado esta iniciativa tras las declaraciones que hizo el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, en su visita a Cantabria a comienzos de febrero, cuando la presidenta, María José Sáenz de Buruaga, pidió fondos para el MUPAC.

El ministro dijo que su departamento está “comprometido con el proyecto” y que habría que ver “cómo eso se materializa”, una “inconcreción” que ha generado “incertidumbre” a un PP que asegura que desde el Ejecutivo regional está “haciendo todo lo posible” por sacar adelante el museo, pero insiste en que para ello se necesita el “concurso del Gobierno de España”.

“Es urgente que el Gobierno materialice y concrete el compromiso político que dice tener”. “Las palabras se las lleva el viento y nosotros queremos certezas”, ha dicho el diputado Alejandro Liz, añadiendo que “existen precedentes de incumplimientos” del Estado con Cantabria.

Con este objetivo, la PNL aprobada en la sesión vespertina del Pleno consta de dos puntos: uno en el que el Parlamento muestra su respaldo al proyecto y a la necesaria colaboración entre las administraciones estatal y autonómica, y otro en el que la Cámara insta al Gobierno cántabro para que, a su vez, inste al central a consignar en el proyecto de ley de Presupuestos para 2024 la dotación económica necesaria para dar continuidad a su compromiso con esta infraestructura, para la que actualmente se están acometiendo los trabajos de excavación, que previsiblemente finalizarán en abril.

Desde PRC y PSOE han puesto de relieve toda la financiación que su Ejecutivo logró en los ejercicios de 2022 y 2023 para el MUPAC y La Pasiega. Por tanto, para el regionalista López Marcano, esta iniciativa que ha llevado el Grupo Popular a la Cámara denota “poca confianza en la cuadrilla”, pues hacer esa reivindicación al Estado es “misión” de su Gobierno regional, sin necesidad de que el Parlamento le inste a ello.

Por su parte, el socialista Jorge Gutiérrez ha trasladado al PP la “apuesta contundente” tanto del PSOE de Cantabria como del Gobierno central por el MUPAC, un proyecto para el que, ha recordado, el Estado consignó 11 millones de euros en los Presupuestos Generales del Estado (PGE) de 2022 y 2023, a los que los populares votaron en contra.

Por ello, ha cuestionado al PP si votará a favor de los PGE de 2024 si incluyen una partida para el MUPAC y le ha acusado de hacer “el ridículo” defendiendo esta PNL mientras rechaza los Presupuestos y mientras el senador autonómico, Iñigo Fernández, también diputado regional, vota en contra del techo de gasto en la Cámara Alta, lo que a su juicio va en contra de los intereses de Cantabria.

Estas afirmaciones han hecho 'saltar' a Fernández en el Pleno, en el que ha respondido al socialista que a lo que votan en contra es al “Presupuesto de los socialistas y de Puigdemont”. Ante esta intervención espontánea, que el diputado ha justificado diciendo que se le ha aludido personalmente, la presidenta de la Cámara, María José González Revuelta (PP), le ha advertido en varias ocasiones que no tenía la palabra y ha llegado a amenazarle con expulsarle de la sesión si no guardaba silencio.

Finalmente, Vox se ha abstenido señalando que no votaría en contra de un proyecto que ya está en marcha, pero que tampoco puede “votar a favor con los ojos cerrados”. En este sentido, la diputada Leticia Díaz ha criticado que el proyecto empezó a perfilarse en 2017 con una estimación de 15 millones de euros y “ya andamos por 65 millones”.

También ha añadido que primero el PP lo criticaba diciendo que “no era un museo sino una dependencia administrativa” del Gobierno que iba a tener un museo “en el sótano”, y “ahora es su proyecto estrella”, a lo que los populares han respondido que “cuando uno se equivoca, rectifica”.

Educación sexual

Antes de esta PNL se ha debatido y aprobado otra también con la unión de votos de PP, PRC y PSOE y el rechazo de Vox, en su caso para impulsar acciones y campañas de educación afectivo-sexual ante el “preocupante” incremento de las infecciones de transmisión sexual (ITS) detectado en los últimos años.

Esta iniciativa partía del PRC y se ha aprobado incluyendo una enmienda consensuada con populares y socialistas, mediante la que se ha ampliado su contenido y se han introducido algunas pequeñas modificaciones como cambiar el término “enfermedades” por ITS.

Vox ha sido el único grupo que se ha opuesto radicalmente a las medidas que pide el Parlamento en este sentido, entre ellas impulsar campañas de sensibilización de la mano de asociaciones vinculadas a la materia como ACCAS o llevar las actuaciones a los centros educativos para concienciar a los alumnos, porque cree que responde a un “adoctrinamiento” de los niños y a una “sexualización de la infancia”.

“Resulta sorprendente que se centren en los niños para paliar el crecimiento de las enfermedades de transmisión sexual”, ha dicho la diputada Natividad Pérez, que ha preguntado “por qué no proponen cursos formativos o de sensibilización entre grupos de población donde se producen altas tasas de contagio”, entre los que ha citado a “homosexuales, población reclusa, trabajadores sexuales, drogadictos...”.

Además, ha opinado que la “obsesión por adoctrinar” a los niños es “una constante entre los partidos globalistas que comparten la Agenda 2030”.

También ha calificado de “acomplejados” a los populares, ya que cree que intentan “ser la cara amable del globalismo, pero aplican y votan las mismas políticas de ingeniería social que el PSOE y el PRC”.

El proyecto de construcción del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) ha concluido una otra fase, tras terminar el pasado jueves los trabajos de ejecución de los muros pantalla en todo el perímetro de la obra, y la excavación comenzará la próxima semana.

Así lo ha anunciado este martes el Gobierno de Cantabria en un comunicado, en el que ha detallado que en estos momentos se está retirando la hidrofresa, la máquina especializada destinada a perforar sustratos rocosos, que se incorporó al proyecto para poder resolver los problemas de cimentación detectados el pasado verano y que obligaron a un modificado del proyecto con un sobrecoste estimado en 3,5 millones de euros.

La previsión es que en unos 10 días pueda comenzar la siguiente fase de la obra con la excavación, que podría concluir a finales de abril, dando paso a la cimentación y construcción de la estructura del futuro museo, que pretende ser un referente nacional e internacional en la divulgación e investigación del arte rupestre y un elemento central en la política de impulso a la cultura y al turismo cultural, por la que apuesta el Ejecutivo de Buruaga.

A la vez que avanza la obra, el Gobierno de Cantabria ha dado pasos en el proyecto museográfico que se adjudicó el pasado mes de agosto con un presupuesto de 285.000 euros.

El Banco Europeo de Inversiones (BEI) ha concedido al Instituto de Finanzas de Cantabria (ICAF) el préstamo de 35 millones para financiar el proyecto del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) que se está construyendo en Puertochico.

El préstamo se destinará a financiar la construcción del nuevo edificio y a la puesta en valor del patrimonio arqueológico de Cantabria.

El proyecto está incluido en el Plan General de Desarrollo Urbano de Santander y se enmarca en las acciones de financiación del Banco de la UE para apoyar proyectos de regeneración urbana y de desarrollo urbano integrado.

La integración urbanística del nuevo MUPAC incluirá criterios de accesibilidad universal y sostenibilidad. Además de la zona de exposición, el edificio también contará con un laboratorio y otras instalaciones de investigación y albergará oficinas para la administración pública regional.

El proyecto también incluye la ejecución del Plan MUPAC Digital, dirigido a la digitalización de la colección del museo y a la implantación de instalaciones de realidad virtual y aumentada, con apoyo de inteligencia artificial. Este plan está coordinado con los planes de conectividad digital de las zonas rurales en las que se ubican las cuevas de Cantabria asociadas al museo. Finalmente, el proyecto incluirá la adquisición de equipamiento científico y de laboratorio.

La financiación del BEI también contribuirá a fomentar la cohesión económica y social y la igualdad de género, pues el nuevo museo incorporará la perspectiva de género tanto en su narrativa como en su diseño expositivo, para destacar el papel jugado por la mujer y otros grupos demográficos como los niños y las personas mayores en la sociedad prehistórica.

El vicepresidente del BEI, Ricardo Mourinho Félix, ha dicho que desde el banco están “muy felices de poder contribuir a la financiación del nuevo MUPAC y de la puesta en valor del rico patrimonio arqueológico de Cantabria catalogado como Patrimonio Mundial por la Unesco”.

“El préstamo concedido por el BEI refleja el compromiso del Banco de la UE por preservar nuestro patrimonio cultural y hacerlo accesible a todos los ciudadanos”, ha añadido, convencido de que el proyecto hará del museo “un centro de referencia en prehistoria a nivel europeo”.

Por su parte, el director gerente de ICAF, Jesús Bulnes, ha asegurado que es “un honor contar con la presencia del BEI en la financiación de este proyecto de interés estratégico para nuestra región, no solamente porque va a permitir relanzar nuestro gran patrimonio de arte rupestre y arqueológico haciendo de éste un referente a nivel internacional, sino también porque va a contribuir al desarrollo económico de la región”.

El Gobierno de Cantabria ha aprobado en su reunión de este miércoles el convenio con el Ejecutivo central para la llegada a la Comunidad Autónoma de los 55 millones de euros que el Estado comprometió con Cantabria en los Presupuestos Generales de 2023 y que aún estaban pendientes de pago.

Una cantidad que va destinada al abono de la deuda con el Hospital Valdecilla (33 millones de euros) y a las obras del centro logístico e industrial de La Pasiega y a las del nuevo MUPAC, con 11 millones de euros en cada caso.

Según ha informado el Gobierno, en estos primeros meses de legislatura ha trabajado “intensamente” para desbloquear la llegada de estos 55 millones que el Gobierno de España se comprometió a trasferir a Cantabria y que figuraban en las cuentas públicas del Estado de 2023 dentro de una partida global para proyectos de inversión y gastos complementarios.

La presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga, exigió la semana pasada la firma urgente de este acuerdo para que el Gobierno central cumpliera este “compromiso pendiente”, a la vez que planteó la agenda de reivindicaciones “resultado de años de abandono e incumplimientos” y con la que el Ejecutivo cántabro quiere “competir en pie de igualdad con el resto de comunidades autónomas”.

Por otro lado, el Gobierno también ha abordado en su reunión semanal la declaración de emergencia del contrato de vacunas contra la lengua azul para inmunizar a la cabaña bovina y ovina de Cantabria, por importe de 451.440 euros.

El objetivo es comenzar la campaña masiva de vacunación frente a los serotipos 4 y 8 en los próximos días, y que, según señaló el consejero de Desarrollo Rural, Pablo Palencia, se extenderá con carácter obligatorio a todos los bovinos y ovinos mayores de tres meses.

También en el área de Ganadería, se ha autorizado la realización del Programa de Sanidad Integral y Control de Explotaciones Ganaderas para el periodo 2024 y 2025, con una inversión global de más de 6,8 millones de euros.

Bajo este programa, el Gobierno garantiza la realización, por una parte, de campañas de saneamiento ganadero para la erradicación de enfermedades y programas de control en las explotaciones que no cuenten con un veterinario de explotación autorizado para su realización.

Por otra, incluye la vigilancia sanitaria y el control de explotaciones ganaderas para la ejecución de programas de alerta sanitaria, de bienestar animal, de vacunaciones y el control excepcional de ferias y mercados.

Otros acuerdos

Entre los principales acuerdos figura también la aprobación del convenio entre el Ejecutivo y el Ayuntamiento de Alfoz de Lloredo para la conservación, mantenimiento y explotación de las estaciones depuradoras de aguas residuales de Caborredondo, Toñanes y La Busta.

Mediante este acuerdo, el Gobierno, a través de la Consejería de Fomento, hace efectiva su competencia sobre estas instalaciones de titularidad municipal por tratarse de infraestructuras de interés para la Comunidad Autónoma.

En lo que respecta a la Consejería de Educación, se ha autorizado la celebración de convenios con los ayuntamientos de Hazas de Cesto y de Los Corrales de Buelna para el programa de recursos educativos para la educación básica del curso 2023-2024, y se ha aprobado el decreto de nombramiento de los vocales del Consejo Social de la Universidad de Cantabria designados por el Consejo de Gobierno, por el Consejo Escolar y por la Federación de Municipios de Cantabria.

Así, pasará a formar parte de los 14 vocales del Consejo Social de la UC, la directora general de Universidades y Política Universitaria, Marta Pascual; la presidenta del Consejo Escolar de Cantabria, María Ángeles Navarro, y como representante de la FMC, el alcalde de Reinosa, José Luis López Vielba.

Además, el Gobierno ha dado luz verde a la cesión al Ayuntamiento de Santander del local colindante con el Museo de Arte de Santander para facilitar la ampliación del centro de arte que acoja su creciente colección y actividad.

Además, se ha aprobado conceder el diploma de servicios distinguidos a la Comunidad Autónoma a Francisco Martínez Díez, encargado general en la Sección de Mantenimiento y Parque Móvil del servicio de Mantenimiento y Artes Gráficas del Gobierno de Cantabria.

Con carácter general, el Gobierno otorga este reconocimiento a empleados públicos que han destacado por su dedicación excepcional en el desempeño de su cargo.

En este caso, se pone de relieve su “dedicación absoluta en tiempo y rendimiento a lo largo de su dilatada trayectoria” y especialmente su labor durante la crisis de la COVID, al diseñar y fabricar miles de pantallas faciales en los meses más críticos de la pandemia, así como su participación en el inicio de las obras del Parque de Cabárceno y en las reformas de las diferentes sedes del Gobierno.

El Consejo Ejecutivo del Instituto de Finanzas de Cantabria (ICAF) ha avanzado en los trámites para la firma del contrato con el Banco Europeo de Inversiones (BEI) para la formalización de una financiación a largo plazo por un montante de 35 millones para el proyecto del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología (MUPAC).

Este contrato, que fue aprobado en la última reunión de este organismo el pasado octubre, permitirá al ICAF poder tener financiación suficiente para, a su vez, poder formalizar una financiación de hasta 45 millones con la Sociedad Regional de Educación, Cultura y Deporte, como promotora del proyecto, ha informado en un comunicado el Gobierno de Cantabria.

En otro orden de cosas, el Consejo Ejecutivo ha adoptado otro acuerdo que consiste en refinanciar con ICAF prácticamente todas las posiciones deudoras que mantienen las sociedades públicas con entidades financieras.

En total, se han aprobado cuatro operaciones por importe de 10.923.935 euros destinados a amortizar anticipadamente los préstamos de SODERCAN (954.942 euros), PCTCAN (3.290.367 euros), SICAN (3.578.625 euros) y GESVICAN (3.100.000 euros).

Con esta financiación de ICAF las sociedades públicas van amortizar anticipadamente 19 operaciones de endeudamiento con las principales entidades financieras.

El consejero de Economía, Hacienda y Fondos Europeos, Luis Ángel Agüeros, ha explicado que esta operación permitirá reducir la deuda pública de Cantabria por importe de 10,9 millones (cerca del 0,1% del PIB) y un ahorro de intereses para el Gobierno de Cantabria por una importe de casi 900.000 euros.

Además del consejero de Hacienda, en la reunión han participado el consejero de Industria, Eduardo Arasti, el director del ICAF, Jesús Bulnes, así como el director general de Economía, Javier Vidal Campa.

El Consejo de Ministros de este martes ha autorizado a Cantabria a formalizar operaciones de endeudamiento a largo plazo por un importe máximo de 35 millones de euros para la financiación del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC).

Según defiende Moncloa, la autorización se efectúa en cumplimiento del artículo 14 de la Ley de Financiación de las Comunidades Autónomas y del artículo 20 de la Ley Orgánica de Estabilidad Presupuestaria y Sostenibilidad Financiera (LOEPSF).

Cantabria había solicitado autorización para formalizar un préstamo a largo plazo entre el Instituto de Finanzas de Cantabria (ICAF) y el Banco Europeo de Inversiones (BEI), por un importe máximo de 35 millones de euros para la financiación del proyecto denominado 'Cantabria Prehistoric Museum' (MUPAC).

El ICAF forma parte del sector de administraciones públicas de la Comunidad y la autorización solo podrá amparar operaciones formalizadas hasta el 31 de diciembre de 2023.

El Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) organiza una nueva recreación histórica para niños de 8 a 12 años, centrada en la fabricación y uso de utillaje y su evolución a lo largo de la Prehistoria.

Las actividades de esta iniciativa, denominada 'La evolución humana a través de las herramientas', se llevarán a cabo este sábado 14 y domingo 15 de octubre, en dos sesiones, a las 10.30 y a las 12.00 horas.

Los objetivos de esta actividad se centran, sobre todo, en el conocimiento de los objetos de uso práctico en su propio contexto social y cultural, de manera que los niños puedan acercarse a los modos de vida y al pensamiento de las gentes del Paleolítico, valorando los cambios técnicos y tipológicos que acompañan a la evolución biológica y cultural.

Además, los participantes podrán ver y manipular las primeras herramientas fabricadas, conociendo cuándo y quién las fabricó. Verán también cómo, a través del tiempo, los utensilios se transforman al ritmo de la evolución biológica y de los cambios en los modos de vida.

Finalmente, fabricarán alguno de los útiles paleolíticos, comprobando que hasta los más sencillos tienen su complejidad.

El aforo es limitado, por lo que quienes quieran participar en esta actividad gratuita deberán hacer reserva previa en el teléfono 942 209 922, ha informado el Gobierno en nota de prensa.

El director del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) y responsable de la conservación de las cuevas prehistóricas de Cantabria, Roberto Ontañón, clausurará este miércoles la trigésimo tercera edición del Ciclo de Conferencias sobre Prehistoria de Puente Viesgo con una ponencia sobre el santuario megalítico de Göbekli Tepe.

La conferencia de Ontañón, que se celebrará como todas las anteriores en el Centro de Arte Rupestre de Cantabria a partir de las 19.30 horas, cierra un calendario de 13 ponencias programado por la Sociedad de Amigos de las Cuevas del Castillo desde el pasado 5 de julio en un ciclo dedicado este año a título póstumo al prehistoriador José Manuel Barrera.

El director del MUPAC disertará sobre el templo o santuario más antiguo conocido hasta ahora con una antigüedad de unos 12.000 años; un complejo de piedras, pilares y esculturas que fue descubierto en el sudeste de Turquía muy cerca de su frontera con Siria.

Roberto Ontañón sucede en el calendario de conferencias de este año a su colega Eduardo Palacio, doctor en Prehistoria y conservador de cuevas prehistóricas, que dedicó su ponencia a la contribución del rey Alberto I de Mónaco a la prehistoria y a la financiación de excavaciones arqueológicas o estudios en Cantabria, como en Altamira o en la cueva del Monte Castillo en Puente Viesgo.

Palacio destacó la labor de mecenazgo del monarca monegasco, que da nombre al Centro de Arte Rupestre de Cantabria donde se han venido celebrando este año todas las conferencias del Ciclo de Prehistoria de Puente Viesgo todos los miércoles de cada semana.

Como recordó, en su atracción por la historia natural, Alberto I se interesó por el problema de la evolución humana y su manifestación en el registro arqueológico del Paleolítico, lo que propició que financiara excavaciones, prospecciones, estudios de arte rupestre, además de congresos y la edición de publicaciones especializadas.

Para el ponente, el mecenazgo de Alberto I implicó “toda una reordenación científica e institucional de los estudios del Paleolítico en Europa basada en una financiación independiente de las principales instituciones que sostenían la investigación en aquel momento”.

Palacio matizó que el compromiso del rey monegasco tuvo una visión científica con un enfoque de neutralidad, mitigando el enfrentamiento entre fe y razón; y representó “el apoyo económico a una generación de investigadores que protagonizó la creación y difusión de una nueva concepción de la prehistoria que marcó la primera mitad del siglo XX”.

“Su apoyo fue decisivo en el descubrimiento y difusión de la vida simbólica de los humanos del Paleolítico superior: ritual funerario y arte rupestre”, comentó el conferenciante, para quien Alberto I de Mónaco “supuso el desarrollo y la profesionalización de la prehistoria como ciencia en la Región Cantábrica”.

La consejera de Cultura, Eva Guillermina Fernández (PP), ha reiterado que espera que en el mes de octubre se retomen las obras del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC) con un ritmo “continuado” para que puedan terminar “en plazo”.

Según ha dicho este jueves, la máquina de micropilotar que se necesita para solucionar los problemas estructurales que surgieron al inicio de los trabajos ya ha llegado al solar de Puertochico donde se está construyendo el MUPAC y, una vez que esté lista la tramitación correspondiente, llegará también una hidrofresa.

Con esta maquinaria en el terreno ya se podrá adoptar “el ritmo sin pausa y continuado que deben llevar las obras para poder terminar en el plazo estipulado”, algo que la consejera estima que ocurra “a principios de octubre”.

Sin embargo, ha preferido no dar una fecha exacta porque todo “depende de la tramitación”. “No vamos a traer ninguna máquina que no esté avalada”, ha señalado a preguntas de los medios tras una rueda de prensa en la que ha participado para presentar los recientes hallazgos en la cueva de La Garma, piezas que precisamente formarán parte de la colección permanente del nuevo MUPAC.

Fernández explicó a finales del mes pasado que la máquina de micropilotar requiere de un montaje “muy complejo”, pero ha señalado que una vez se retome el trabajo “no deberían venir retrasos”.

Esta máquina se ha traído después de que la empresa que ejecuta las obras, Dragados, pidiese paralizar las obras tras surgir problemas, algo ante lo que el Gobierno tuvo que aprobar un modificado del proyecto con un sobrecoste de casi 4 millones de euros.

El Gobierno de Cantabria ha aprobado este jueves, en su reunión semanal, la modificación del proyecto de construcción del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (Mupac) para poner fin a los problemas de contención que se detectaron a los cuatro meses de comenzar los trabajos y que han provocado su paralización.

Implica un encarecimiento del coste de la obra de 3,6 millones, con lo que el proyecto se eleva a 48 millones.

Tal y como avanzó hace casi un mes la presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga (PP), la solución adoptada consiste en la incorporación de un nuevo sistema contención de tierras basado en el uso de una hidrofresa, una técnica que se emplea en terrenos duros y rocosos como los del solar de Puertochico donde se levanta el futuro museo.

Buruaga informó hace semanas de la decisión del Ejecutivo de aprobar este modificado para poder reanudar las obras y tratar de cumplir con el plazo de ejecución del proyecto de 30 meses.

Al margen de este asunto, el Ejecutivo en su reunión de este jueves ha aprobado el cese del presidente del Consejo Escolar de Cantabria, Eduardo García, y el nombramiento de la nueva presidenta de este órgano, María Ángeles Navarro.

En materia sanitaria, el Gobierno ha autorizado un contrato relativo a la instalación y mantenimiento del equipamiento para la navegación quirúrgica en cirugía cráneo maxilofacial para el Hospital Universitario Marqués de Valdecilla con una duración de 60 meses y un importe de 487.260 euros, según ha informado en nota de prensa el Ejecutivo regional.

El director del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC), Roberto Ontañón, ha alabado la reacción “rápida” del actual Gobierno regional (PP) para dar una solución a los problemas surgidos al iniciarse los trabajos de ejecución de la nueva sede del museo, evitando su paralización, que hubiera sido “lo peor”.

“Creo que se ha respondido con agilidad y creo que es la mejor demostración del compromiso del nuevo equipo con este proyecto”, ha afirmado este jueves Ontañón, a preguntas sobre este asunto, en una rueda de prensa en la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, donde hoy y mañana dirige el curso 'El nuevo MUPAC: investigación, conservación e interpretación del patrimonio arqueológico en el siglo XXI'.

Ontañón se ha felicitado de que “parece que esta primera crisis” en las obras del nuevo MUPAC se haya “superado” tras el anuncio de hace una semana de la presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga, de aprobar, previsiblemente en septiembre, un modificado del proyecto para dar una solución a los problemas encontrados en la excavación, algo que, según se avanzó, encarecerían las obras unos 3,6 millones.

Ello permitirá incorporar un sistema nuevo de contención de tierras basado en la utilización de una hidrofresa, una técnica que se emplea en terrenos duros y sustratos rocosos como los que hay en la parcela donde se está levantando el MUPAC, lo que permitirá resolver los problemas de contención de tierras que dieron origen a la solicitud de Dragados de paralizar las obras temporalmente y --dijo Buruaga-- “permitirá acelerar la ejecución de las obras que acumulan un retraso no menor en estos momentos”.

Ontañón explicó que estos problemas surgieron “antes del cambio de Gobierno”, aunque en ese momento se estaba negociando qué hacer en el propio ámbito de ejecución de la obra hasta que luego “saltó a los medios de comunicación” y el Ejecutivo actual ha tenido que adoptar una solución.

“El Gobierno actual ha actuado con rapidez, ha entrado a estudiar el problema y a resolverlo”, ha dicho Ontañón, que además se ha felicitado de que, además, “parece” que la solución adoptada “no va a retrasarse” el plazo previsto de la ejecución de la obra, que según se dijo podría finalizar a finales de 2025 o 2026, amén de que en el futuro puedan ocurrir otros problemas que hagan que finalmente esto ocurra como sucede en muchas obras públicas.

Digitalización

Por otra parte, se ha referido al Plan de Digitalización del Patrimonio Prehistórico de Cantabria y Asturias, que recibirá fondos europeos, de unos 9 millones de euros, a través del programa 'RETECH' puesto en marcha por el Gobierno central.

Ha explicado que esas ayudas exigen cumplir unos plazos de ejecución que hacen que el proyecto tenga que estar “finalizado y justificado en el primer trimestre de 2026”, algo para lo que --ha reconocido-- “vamos muy justos”. Por ello, ha confiado en que, “atendiendo a la situación política de España”, que aún no tiene nuevo Gobierno, puedan “flexibilizarse”.

Ha reconocido que “hay mucho trabajo por hacer” y ha detallado que la previsión que había en relación a los pasos de este proyecto, en un situación “ideal”, era dedicar todo 2023 a la elaboración de los pliegos administrativos, a licitar y adjudicarlo para poder empezar a trabajar “en 2024”.

Dicho Plan va a permitir, por ejemplo, dotar de herramientas de realidad virtual a la exposición permanente, así como la digitalización de todas las cuevas con arte rupestre y paleolítico de la región.

Altamira

Por otra parte, Ontañón, miembro del Patronato de Altamira, ha sido cuestionado por la posibilidad de cambios en el régimen de visitas a la cueva --ahora solo se permite la entrada de cinco personas a la semana-- y ha señalado que por ahora “no hay ninguna previsión, de momento, de cambiarlo” porque “funciona bien”.

“Parece que lo soporta bien”, ha dicho Ontañón, que “se imagina” que el Patronato pueda reunirse “en breve” pues lleva sin hacerlo desde hace “más de 2 años”.

La presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga (PP), ha asegurado que el anterior Gobierno (PRC-PSOE) firmó un expediente de modificación del contrato para las obras del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología (MUPAC) que va a “retrasar” y “encarecer” el proyecto a raíz de problemas surgidos al iniciarse los trabajos.

La dirigente 'popular' ha dado a conocer esta noticia en su comparecencia en el Pleno del Parlamento de este miércoles, en respuesta a las críticas recibidas por parte del líder del PSOE y anterior consejero de Cultura, Pablo Zuloaga, quien ha abanderado la puesta en marcha de las obras de construcción del MUPAC como uno de los mayores logros de la pasada legislatura.

Es por ello que la presidenta le ha reprochado haber “ocultado” a los cántabros que, tan solo “20 días después” de colocar la primera piedra -acto que tuvo lugar el 17 de marzo en el solar de Puertochico donde se construye el museo “- ya tenían problemas con la obra”.

En concreto, ha asegurado que un mes antes de las elecciones autonómicas del 28 de mayo los responsables entregaron al exconsejero de Cultura un informe de una campaña de prospecciones complementarias que afectaba a la excavación y al sistema de contención de tierras, además de que la empresa adjudicataria ha solicitado la paralización temporal de la obra hasta encontrar una nueva solución constructiva.

Buruaga ha criticado que Zuloaga “se lo ha callado”, al igual que el hecho de que su Gobierno firmara el 5 de julio, antes de dar paso al nuevo Ejecutivo del PP -el día de la toma de posesión de Buruaga como presidenta- un expediente de modificación del contrato que “va a impedir cumplir los plazos previstos de ejecución y va a encarecer el proyecto”.

Además, según la presidenta, se desconoce el sobrecoste que tendrá el proyecto porque en el expediente que la Sociedad Regional de Cultura y Deporte ha remitido a la nueva consejera del área, Eva Fernández, “falta un documento clave: la propuesta técnica definitiva de la dirección facultativa de la obra y la valoración económica del modificado”.

“Ha desaparecido del expediente el cálculo del sobrecoste de la obra”, ha denunciado Buruaga, invitando a Zuloaga a dar explicaciones porque, como ha indicado, el cálculo fue cuantificado en un informe de la dirección facultativa fechado el 22 de junio.

Es por ello que, tras las críticas del socialista a algunas de las medidas y miembros del nuevo Gobierno, Buruaga le ha respondido que “lo que le debería preocupar es cómo ha dejado el proyecto del MUPAC”, y “de paso explicar por qué se lo ha ocultado a todos los cántabros, primero en campaña electoral y después sabiendo que ya había perdido las elecciones y que no iba a seguir formando parte del Gobierno”.

“Lo único que ha contado sobre la marcha de este proyecto es una versión edulcorada de la realidad”, ha criticado la popular, advirtiendo que las obras ya van con retraso puesto que, tres meses después de haberse iniciado, la empresa encargada, Dragados, debía haber ejecutado trabajos por valor de 1,4 millones de euros, y a finales de junio había ejecutado obras por 400.000 euros. Esto, ha advertido, “va a complicar enormemente poder justificar la partida de 11 millones consignada en los Presupuestos Generales del Estado”.

“Debiera de preocuparle no que un consejero como el de Ganadería [por Pablo Palencia] haya tardado equis días en pagar el IVA, sino cómo nos ha dejado el MUPAC. ¡Vamos a hablar del MUPAC, coño! Debe explicar a los cántabros por qué lo ha ocultado a los cántabros en campaña”, ha expresado desde la tribuna.

“No se miente ni se oculta información”

El actual director de la Sociedad Regional de Cultura y Deporte (SRCD), Jorge Gutiérrez (PSOE), como responsable de la entidad que actúa como promotora de la obra del MUPAC, ha respondido a estas acusaciones de María José Sáenz de Buruaga y ha reiterado que “ni se miente ni se oculta información”, al tiempo que ha negado que los problemas constructivos que se ha encontrado Dragados en el proceso de excavación y cimentación por el estado del terreno del solar de Puertochico “supongan necesariamente un encarecimiento o un retraso del proyecto”.

“La obra del MUPAC no se ha parado nunca, sigue en marcha en estos momentos, los trabajos están en marcha. Cuando cesó Pablo Zuloaga como consejero de Cultura las obras estaban en marcha, igual que lo siguen estando ahora”, ha insistido Gutiérrez en declaraciones a elDiario.es. Según ha explicado, “será necesario cambiar la técnica a la vista de las circunstancias del terreno” y “lo que está haciendo la dirección facultativa es debatir y estudiar sobre la mejor solución técnica y, en su caso, ajustar los trabajos a la situación del terreno”.

El director de la SRCD ha trasladado además que su departamento abrió un expediente el pasado 3 de julio tras la petición de Dragados de realizar una paralización parcial de la obra mientras estudiaba las alternativas en el que se pidió una valoración a todas las partes implicadas en la obra, proceso que sigue en marcha en estos momentos.

“No se miente ni se oculta información. La nueva consejera de Cultura, Eva Guillermina Fernández (PP), está plenamente informada, tiene toda la documentación a su disposición y se ha trasladado la absoluta colaboración de La Sociedad en todo aquello que requiera. Hay una relación absoluta de trabajo, colaboración y diálogo permanente desde su toma de posesión”, ha defendido Gutiérrez. “En el tercer mes de una obra de esta envergadura y con una inversión de 45 millones de euros no se puede hablar de sobrecostes o de retrasos”, ha zanjado. 

La presidenta de Cantabria, María José Sáenz de Buruaga (PP), ha dado a conocer que el anterior Gobierno (PRC-PSOE) firmó un expediente de modificación del contrato para las obras del nuevo Museo de Prehistoria y Arqueología (MUPAC) que va a retrasar y encarecer el proyecto a raíz de problemas surgidos al iniciarse los trabajos.

La 'popular' ha sacado a la luz esta noticia en su comparecencia en el Pleno del Parlamento de este miércoles, en respuesta a las críticas recibidas por parte del líder del PSOE y anterior consejero de Cultura, Pablo Zuloaga, que ha abanderado la puesta en marcha de las obras de construcción del MUPAC como uno de los mayores logros de la pasada legislatura.

Es por ello que la presidenta le ha reprochado haber “ocultado” a los cántabros que, tan solo “20 días después” de colocar la primera piedra --acto que tuvo lugar el 17 de marzo en el solar de Puertochico donde se construye el museo “--ya tenían problemas con la obra”.

En concreto, ha asegurado que un mes antes de las elecciones autonómicas del 28 de mayo los responsables entregaron al exconsejero de Cultura un informe de una campaña de prospecciones complementarias que afectaba a la excavación y al sistema de contención de tierras, además de que la empresa adjudicataria ha solicitado la paralización temporal de la obra hasta encontrar una nueva solución constructiva.

Buruaga ha criticado que Zuloaga “se lo ha callado”, al igual que el hecho de que su Gobierno firmara el 5 de julio, antes de dar paso al nuevo Ejecutivo del PP --el día de la toma de posesión de la 'popular' como presidenta-- un expediente de modificación del contrato que “va a impedir cumplir los plazos previstos de ejecución y va a encarecer el proyecto”.

Además, según la presidenta se desconoce el sobrecoste que tendrá el proyecto porque en el expediente que la Sociedad Regional de Cultura y Deporte ha remitido a la nueva consejera del área, Eva Guillermina Fernández, “falta un documento clave: la propuesta técnica definitiva de la dirección facultativa de la obra y la valoración económica del modificado”.

“Ha desaparecido del expediente el cálculo del sobrecoste de la obra”, ha denunciado Buruaga, invitando a Zuloaga a dar explicaciones porque, como ha indicado, el cálculo fue cuantificado en un informe de la dirección facultativa fechado el 22 de junio.

Es por ello que, tras las críticas del socialista a algunas de las medidas y miembros del nuevo Gobierno, Buruaga le ha respondido que “lo que le debería preocupar es cómo ha dejado el proyecto del MUPAC”, y “de paso explicar por qué se lo ha ocultado a todos los cántabros, primero en campaña electoral y después sabiendo que ya había perdido las elecciones y que no iba a seguir formando parte del Gobierno”.

“Lo único que ha contado sobre la marcha de este proyecto es una versión edulcorada de la realidad”, ha criticado la popular, advirtiendo que las obras ya van con retraso puesto que, tres meses después de haberse iniciado, la empresa encargada, Dragados, debía haber ejecutado trabajos por valor de 1,4 millones de euros, y a finales de junio había ejecutado obras por 400.000 euros.

Esto, ha advertido, “va a complicar enormemente poder justificar la partida de 11 millones consignada en los Presupuestos Generales del Estado”.

El “fraude” de la protonterapia

Al hilo, la presidenta también se ha referido a otro de los proyectos estrella del Gobierno anterior, la implantación de la protonterapia en el Hospital Valdecilla --gestionado en este caso por la Consejería de Sanidad, también liderada hasta ahora por los socialistas--, y ha advertido “la situación no es mucho mejor, porque está todo en el aire”.

De hecho, ha tildado de “fraude” esta iniciativa, aunque ha preferido esperar a tener el informe completo para dar cuenta sobre su estado, señalando que quiere hablar “con rigor” y no “de oídas”.

“Su fraude a los ciudadanos con la protonterapia merece otro monográfico. Pero ya habrá tiempo para ello”, ha sentenciado.