La Unión Europea de Radiodifusión (UER) ha anunciado este martes sus planes para expandir Eurovisión en América Latina. La expansión del festival continúa así tras la reciente primera edición realizada en Estados Unidos, emitida en NBC; y a los planes para que Canadá tenga su propia versión del certamen. De hecho, son sus mismos responsables los que apadrinan este proyecto.

“El formato único de Eurovisión encuentra nuevos fans en todo el mundo cada año y estamos ansiosos por expandir la marca en esta parte del mundo tan diversa”, ha dicho el supervisor ejecutivo del Festival de la Canción de Eurovisión, Martin Österdahl. Eurovision Song Contest Latin America será el nombre de esta nueva versión, que estará producida por Christer Björkman, Anders Lenhoff, Ola Melzig, Peter Settman y Greg Lipstone de Voxovation, los productores de American Song Contest y Eurovision Song Contest Canada.

América Latina, un sustancioso mercado para Eurovisión

Eurovisión 2022 generó más de 75 millones de espectadores únicos en YouTube desde en 232 territorios en todo el mundo, según indica la UER. El hecho de que los países de América Latina se encuentran entre los mercados con una mejor respuesta entre los países no participantes (en especial, Argentina, Brasil, Chile y México) explica la importancia de lanzarse en este mercado.

“El Festival de Eurovisión Latinoamérica marca el último desarrollo en la expansión global del Festival de Eurovisión, ya que simultáneamente eleva el legado de la marca y mantiene la representación cultural local”, ha explicado los productores. Estos comenzarán ahora la búsqueda de una ciudad anfitriona para acoger el del Festival de Eurovisión en América Latina entre los mercados latinoamericanos de mejor rendimiento en los próximos meses.

La primera edición del American Song Contest, un fiasco para NBA

Este es el tercer spin-off del evento televisivo europeo, después de la realización este mismo 2022 del American Song Contest. La estrella del K-pop AleXa fue “coronada” como la ganadora de la primera temporada, marcada por sus insuficientes registros de audiencia para NBC, que pretendía competir con este formato con otros talent show de gran pegada en Norteamérica como American Idol; y por la participación de estrellas pasadas de la música como Michael Bolton o Macy Gray.

Esto no ha desanimado para que también se emprendiera el desarrollo del Eurovision Song Contest Canada. Coproducida con el socio Insight Productions (una compañía de Boat Rocker), su primera edición tendrá lugar en 2023, según la UER.

Visita de la UER a Madrid

Entre tanto, este anuncio coincide con una visita de cabe decir que representantes de la UER a Madrid. Será este jueves cuando vengan a reunirse con miembros de RTVE para “abordar vías de colaboración de cara a un posible proyecto de música en Latinoamérica”, según informa la corporación. Se trata, cabe resaltar, de una cita pactada con antelación al desarrollo de este Eurovisión latino.

Lo cierto es que esto lleva a pensar en un proyecto muy similar al que está oficialmente en marcha, del que conocimos primeras informaciones con antelación: Hispavisión. Con el Festival OTI de la Canción, también conocido como Gran Premio de la Canción Iberoamericana, como precedente, el concepto es similar al que ahora se trabajará desde la UER con Eurovision Song Contest Latin America.

En febrero de este mismo año, el presidente de RTVE, José Manuel Pérez Tornero, ya planteó públicamente el desarrollo de este certamen, en el que participarían países de habla hispana, y Brasil y Portugal como invitados, y con el objetivo a realizar su primera edición en 2023. Poco después, Ignacio Elguero, director de Educación, Diversidad Cultural e Internacional de RTVE, dio nuevos detalles del objetivo propuesto de cara a este Hispavisión y se mostró prudente con respecto a su viabilidad y a los plazos.

Meses después, y sin más noticias al respecto de Hispavisión, y solo dos días después de este nuevo anuncio, tendrá lugar la reunión entre la televisión pública española y la organización europea. Estarán presentes en el encuentro estratégico Jean Philip de Tender, Director adjunto de la UER/EBU, Christer Björkman, Peter Settman y Greg Lipstone, de Voxovation, los productores de American Song Contest y Eurovision Song Contest Canada.

El final del mes de junio siempre es un momento de balance televisivo. Supone el final de la temporada que arranca en septiembre, y permite constatar y revisar cómo les ha ido a todas las cadenas.

En esta temporada 2021-2022, como recogemos en esta otra noticia, la gran triunfadora ha sido Antena 3. El canal de Atresmedia logra ser líder de la temporada por primera vez en la historia, y además mejora su audiencia mientras Telecinco y La 1 marcan sus mínimos de temporada.

Más allá del balance general, el final de la temporada también permite recopilar qué ha sido lo más visto. Cuáles han sido las emisiones, los eventos y las programaciones habituales que más nos han interesado a los españoles, y nos han hecho estar pegados al televisor, como recoge la consultora Barlovento Comunicación.

Las Votaciones de Eurovisión, lo más visto y 'minuto de oro'

La emisión más vista en televisión en esta temporada corresponde a las Votaciones de Eurovisión 2022, que se emitieron en La 1 el 14 de mayo de este mismo año y reunieron a 7.942.000 espectadores alcanzando un 61.3% de cuota de pantalla. Las posibilidades de Chanel por España convirtieron la retransmisión en histórica, y en lo más visto de la temporada.

Pero no solo eso. La misma retransmisión logra el 'Minuto de oro' de la temporada, es decir, el minuto que más espectadores congregó en una misma cadena de los 10 meses. Ese 'Minuto de oro' se produjo durante la resolución de las Votaciones de Eurovisión 2022, concretamente a las 0:57 horas ya del 15 de mayo, cuando alcanzó una audiencia de 8.853.000 espectadores.

Es muy destacable que el festival europeo supere incluso a la gran final de la Champions League, que ganó el Real Madrid frente al Liverpool, y La 1 de TVE adquirió para emitir en abierto. Su resultado también es más que satisfactorio, segunda emisión más vista con 7.716.000 espectadores y un 52.8% de cuota.

Como puede verse, la apuesta de TVE por los eventos hace que la cadena pública cope el top-5 de las emisiones más vistas de la temporada. Como siempre, y pese a ser destronado por Eurovisión, el fútbol destaca con 13 de las 17 emisiones más vistas.

Lo más visto en las cadenas Temáticas en abierto fue el Post de la final de Roland Garros de tenis que supuso el 14º grand slam parisino para Rafa Nadal al ganar a Casper Ruud. Retransmitido recientemente en abierto por DMax, concretamente el 5 de junio de 2022, el partido reunió a 1.936.000 espectadores y congregó un 17.5% de cuota de pantalla. Como analizamos en su día, alcanzó los 3 millones sumándole Eurosport.

Lo más visto en el pago fue la emisión del 'Clásico' liguero entre el Real Madrid y Barcelona, el pasado 20 de marzo de 2022, que reunió en Movistar+ LaLiga a 1.775.000 espectadores y un 10.9% de cuota de pantalla.

Lo más visto por géneros de programación

Por géneros de programación, estas son las emisiones más vistas de la temporada 2021-2022:

'Secret Story', lo más comentado en Twitter

En su informe completo, la consultora explica que durante esta temporada televisiva se han publicado cerca de 81 millones de tuits sobre televisión en España.

De todos los programas que han tenido comentarios, ha sido Secret Story: La casa de los secretos el que más conversación social ha generado, con más de 13,5 millones de publicaciones, lo que supone el 17 % sobre el total. Una alegría para el reality de Telecinco, que sin embargo no logró el rendimiento de audiencias que se esperaba de él.

¿Cómo habría sido la actuación de Chanel en Eurovisión 2022, si no hubiese podido cantar en Turín? Ahora lo sabemos gracias al canal oficial del certamen, que ha compartido la “actuación de reserva” que se hubiera emitido en la final del festival en caso de baja de la artista.

Dada la situación sanitaria mundial, la UER se cubrió las espaldas solicitando a las delegaciones el llamado Live-on-tape, una versión de sus actuaciones grabada por las televisiones nacionales y pensada como “seguro” por si algún representante no estaba disponible para actuar en directo por motivos de salud.

La de RTVE se grabó sobre el escenario del Benidorm Fest, aprovechando la infraestructura construida para la celebración del festival nacional. Y como curiosidad, la actuación de Chanel está grabada antes incluso de ser elegida como representante de España, ya que todos los finalistas grabaron la suya durante los ensayos generales previos a la final de la preselección.

Así lo confirma Eva Mora, jefa de delegación, en declaraciones a la web de TVE: “Lo que se decidió fue aprovechar el escenario del Benidorm Fest, porque probablemente luego no tendríamos la oportunidad de encontrar un sitio tan espectacular, tan grande como era ese escenario. Se decidió grabar ahí por aprovechar el escenario y todos los medios técnicos que teníamos allí”.

Por este motivo, la actuación de SloMo en Eurovisión 2022 en caso de baja de Chanel hubiese sido prácticamente la misma que la que se vio en el Benidorm Fest, con el vestuario que lució la artista en la primera semifinal. De hecho, como trascendió entonces, el mono plateado con el que ganó el Micrófono de Bronce lo diseñó Carmen Farala a contrarreloj y no se decidió hasta última hora que ese era el que iba a lucir en la final nacional.

En el número, la cantante aparece acompañada por su inseparable equipo de bailarines que componen Pol Soto, Exon Arcos, Josh Huertas, María Pérez y Raquel Caurín, y que también actuaron con ella en Turín.

La Unión Europea de Radiodifusión ha publicado un nuevo comunicado para justificar su decisión de no realizar Eurovisión 2023 en Ucrania, aduciendo los peligros provocados por la guerra abierta desde finales de febrero en el país ganador de la última edición. Del mismo modo, descarta plantear la edición en países vecinos.

A través de un comunicado en redes sociales, la organización dice “entender plenamente la decepción” que generó su determinación, pero recuerda que la tomó por “responsabilidad”, para asegurar “que las condiciones garantizasen el bienestar y seguridad de todos los trabajadores y participantes en el evento, cuya planificación ha de comenzar de forma inmediata en el país que lo acoja”.

“Las decisiones las toman profesionales y no se politizan”

Fue el pasado viernes cuando la UER comunicó que descartaba la posibilidad de realizar la próxima edición del festival en suelo ucraniano, e indicó que iniciaba conversaciones con BBC para encontrar sede en Reino Unido, segundo clasificado. El gobierno de Zelenski se mostró muy crítico y exigió “nuevas negociaciones para acoger Eurovisión 2023”. Pero no solo desde Ucrania se criticó la decisión, sino que el propio primer ministro británico, Boris Johnson, se mostró en contra de la posibilidad de que su país organizasen el certamen.

Casi una semana después, la organización insiste en sus consideraciones y recalca: “Las decisiones en relación a un evento tan complejo en directo son tomadas por profesionales de las retransmisiones y no se politizan”. 

El bienestar de los asistentes, “nuestra preocupación principal”

De hecho, recuerda los números que se manejan en el festival, con “al menos 10.000 personas acreditadas” para trabajar en la producción o para cubrir el evento, y la previsión de más de 30.000 fans que esperan asistir al evento. “Su bienestar es nuestra preocupación principal”, dicen, y hacen suyas las palabras del secretario general de la OTAN, Jens Stoltenberg, que pronosticó que la guerra durará años.

Para sostener su decisión, la UER también explica que en el cuestionario previo cumplimentado por Ucrania, se hablaba de los “graves riesgos” de hipotéticos ataques aéreos y acometidas con drones y misiles, “que podrían provocar bajas significativas”, y señala como “insuficientes” las medidas para mitigar las amenazas. Además, advierte de que el conflicto abierto ha hecho que las delegaciones se muestren “reticentes” a viajar a Ucrania.

La UER no alude a Reino Unido en este comunicado

“Tomando todo esto en consideración, la UER con pesar tomó su decisión de trasladar el evento a otro país y continuará en negociaciones para encontrar una ubicación que encaje para Eurovisión”, concluye el comunicado, donde esta vez no se hace alusión a Reino Unido.

Cabe recordar que en los últimos días, Escocia se mostró interesada a celebrar el festival. Fue la misma primera ministra de Escocia, Nicola Sturgeon, quien sugirió a través de Twitter la posibilidad de organizar la próxima edición en Glasgow.

Con Eurovisión 2022 ya superado, y una vez escrito su nombre con letras de oro en la historia de España en el festival, Chanel ha hecho balance de la experiencia y ha reflexionado sobre los asuntos que más dieron que hablar antes y después de su actuación en Turín.

Uno de ellos es la letra de su SloMo, que para sus críticos no transmitía un mensaje adecuado e incluso RTVE estudió cambiarla si el Observatorio de Igualdad lo requería. “¿Y qué hay más sexista que el hecho de juzgar a una mujer porque cante lo que quiera? ¿O porque se sienta cómoda enseñando una nalga? Si hubiera ido tapada hasta arriba me habrían criticado de la misma forma, y yo lo habría hecho igual y me habría sentido igual de orgullosa y de segura encima del escenario”, declara la artista, que alude también a otras críticas recibidas por su vestuario en el certamen.

“Me parece que hay una línea muy fina en estas críticas, que raya en la censura”, añade Chanel entrevistada por Esquire.

Sus próximas canciones, entre el latin pop y lo urbano

En la misma charla, la representante de España en Eurovisión 2022 mira al futuro, donde ya asoman proyectos musicales en forma de más singles, en las tablas del teatro y en televisión, como fichaje estrella de Upa Next de Atresplayer Premium.

“Tengo muchas ganas de encontrarme como solista, de experimentar, de jugar en el mejor sentido de la palabra, de descubrimiento. Pero no quiero soltar a mi actriz ni a mi bailarina. Hay muchas artistas que se dedican a las tres disciplinas y yo quiero seguir siendo artista y crecer y hacer muchos proyectos: musicales, pelis, canciones, teatro... lo que sea. Me apetece trabajar sin parar”, expresa, en la línea de lo que ha comentado en otras entrevistas.

Incidiendo en su faceta musical, Chanel explica en qué géneros planea construir su carrera: “Yo creo que lo que más me define es el latin pop y me gustaría ir por ahí, pero aún estoy encontrando mi camino. En cuanto escuché SloMo me sentí superidentificada y pensé que era una canción que yo bailaría y cantaría, aunque no fuera mía. Pero también me gusta mucho la música latina, las rancheras, las baladas... Esa raíz latina saldrá, estoy segura, quizás mezclada con lo urbano”, apunta.

Kyle Hanagami, coreógrafo de Chanel en Eurovisión 2022, ha publicado en un vídeo junto a la cantante y el compositor de SloMo, Leroy Sánchez, en el que repasa todo el camino recorrido desde el Benidorm Fest hasta el tercer puesto de nuestra representante en la pasada edición del festival.

Meses y meses de trabajo que culminaron el pasado 14 de mayo con el histórico podio de Chanel, aunque los testimonios de los tres dejan claro que llegar a ese momento no fue un camino de rosas. Entre otras cosas, por los mensajes de odio que recibió la cantante tras su victoria en la preselección española. “Aquello fue muy duro para mi salud mental. Estuve llorando en mi habitación de hotel porque no esperaba ganar, pero tampoco esperaba este odio. Fue demasiado para mí”, reconoce Chanel en el susodicho vídeo.

“El drama fue tan grande que los políticos empezaron a utilizar este momento para su beneficio. Los políticos estaban tratando de crear una ley para cambiar la palabra 'daddy' porque para ellos llevaba implícito 'sugar daddy'. Ellos estaban insinuando que ella era básicamente una prostituta, lo cual es una locura porque ella no dice 'sugar daddy' en ningún momento de la canción”, defiende a su vez Leroy Sánchez.

El detalle de Hanagami con los bailarines de Chanel

Este revuelo, que indudablemente marcó las primeras semanas de la candidatura de Chanel, explotó mientras, de puertas para dentro, la cantante y su equipo tenían que hacer frente a otros problemas. Entre ellos, el paso por el hospital de uno de los bailarines, que no tenía COVID pero sí mucha fiebre. La suficiente para, a falta de 66 días para Eurovisión, perderse la grabación de la actuación de Chanel sobre la que se basaría la realización televisiva de la gran final. “Aquello era mi peor pesadilla”, explica a cámara Hanagami, que sustituyó al bailarín indispuesto para completar el trámite.

A todo esto, el coreógrafo siempre llevaba consigo una cámara encima, por lo que grabó todo el proceso de trabajo desde el Benidorm Fest hasta la gran final de Eurovisión. De ahí que el vídeo compartido esté lleno de imágenes inéditas como, por ejemplo, las de la masterclass que él y Chanel dieron en Los Ángeles a los alumnos de la escuela de baile Millennium. O también las de la sorpresa que Hanagami dio a los bailarines de nuestra representante, a los que obsequió y emocionó con una tarjeta dedicatoria y un poco de dinero extra. “Los bailarines en Estados Unidos están infrapagados. pero en España es incluso peor”, afirma el coreógrafo, que quiso tener este detalle con ellos por el “duro trabajo” que estaban haciendo por sacar adelante la actuación.

El vídeo también incluye, por supuesto, cómo se vivieron desde dentro las votaciones y ese flamante tercer puesto de Chanel. “Pienso que lo mejor de esta experiencia, de lejos, ”ha sido ver a los fans españoles y a la audiencia agitando sus banderas y estando tan orgullosos de su representante por primera vez en años“, reflexiona Hanagami desde Turín. ”Conseguimos lo que nos propusimos conseguir, que era crear algo más grande que nosotros mismos que alejara a la gente de sus problemas y sus preocupaciones“, concluye el coreógrafo.

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Chanel ofreció la actuación estelar del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife, que este viernes eligió a su reina en una gala retransmitida por la televisión canaria para el público de las islas, y por La 2 para el resto de España.

Era la primera vez que Chanel interpretaba SloMo después de su histórico pase por Eurovisión 2022. La artista madrileña improvisó una actuación en la capital nada más regresar de Turín para celebrar su tercer puesto con los eurofans, pero es en Tenerife donde ha vuelto a subirse al escenario con una performance bien preparada que incluyó un inicio totalmente inédito.

Chanel salió a escena bailando al ritmo de la batucada que le acompañaba. Tras esta espectacular aparición, ella y sus bailarines tomaron posiciones para interpretar SloMo.

El aplauso fue inmenso. Las miles de personas que abarrotaban el carnaval tinerfeño corearon le dedicaron una tremenda ovación que emocionó a esta “pedazo de artista”. Entre lágrimas, no pudo más que dar las gracias: “Hace tres semanas de Eurovisión y seguimos sintiendo ese calor, ese aplauso y esa euforia”.

La periodista Eva Mora ha sido galardonada con la Antena de Plata de Televisión por su labor como reportera del Canal 24 Horas durante la pandemia del covid. Este viernes, al recoger el premio en el emblemático Paraninfo de la Universidad de Alcalá de Henares, Mora pronunció un discurso de agradecimiento con el que también hizo constar una reivindicación.

“Me gustaría dedicar y disfrutar esta Antena con mi hijo Alejandro, que tiene 6 años y es la personita que más ha sufrido mis ausencias en todo este tiempo, porque en pleno siglo XXI todavía es muy difícil para las mujeres poder conciliar, y más si se es madre sola, como lo soy yo”, denunció la periodista.

Minutos antes de la entrega, Mora intervino en directo en el Canal 24 Horas e incidió en este mismo mensaje: “Se me hizo difícil dejar a mi hijo con mis padres durante todo este tipo, pero tuve grandes compañeros que se convirtieron en mi familia esos días: ellos son Óscar y Paco, reporteros gráficos”, comentó.

Además, Mora, que en la actualidad dirige la Delegación de Eurovisión de RTVE, se acordó de José María Íñigo, “la persona que me enseñó los entresijos de Eurovisión”. “Él me decía que 'hay que hablar poco y decir más'. Va por ti, maestro”, concluyó.

Eva Mora es Doctoranda en Periodismo y Licenciada en Ciencias Políticas en la Universidad Complutense de Madrid, está vinculada a RTVE desde el año 2000. Comenzó como redactora de Informe Semanal y ha formado parte de los Servicios Informativos y programas de RNE, área Internacional del Canal 24 Horas, área de Sociedad de los Telediarios, y de programas como La mañana de La 1, En familia y Más gente.

Por su parte, la periodista de RNE Pepi Martín Bru ha sido premiada con la Antena de Radio por su labor en el área local de Madrid de RNE

El grupo ucraniano Kalush Orchestra, ganadores de Eurovisión 2022, han decidido vender el trofeo del festival para recaudar fondos con los que comprar drones que puedan ser utilizados contra la invasión rusa de su país. Los intérpretes de Stefania han indicado en su página de Facebook que ya han conseguido un total de 900.000 euros por el Micrófono de cristal.

“Estamos listos para lugar e ir hasta el final”, aseguraron tras vencer en el certamen el pasado mes de mayo en Turín. Más allá de lo musical, su victoria en Eurovisión significó un abrazo de solidad de todos hacia Ucrania. “Es muy importante para nosotros, especialmente este año”, agradeció el líder de la banda, “nuestro país aprecia que nos hayáis ayudado con vuestros votos”.

Dos días después regresaban a su tierra, sobre lo que previamente indicaron que “la preocupación no aumenta por cruzar la frontera. Nuestra familia está allí y a veces es más reconfortante estar cerca de ellos”.

“Estamos aquí para demostrar que la cultura y la música ucranianas están vivas”, añadieron desde la Kalush Orchestra, “hemos disfrutado escuchando nuestro tema en todos los países que hemos visitado”. Además, transmitieron su voluntad de que Ucrania albergue la próxima edición del certamen. “Haremos todo lo posible por organizar Eurovisión 2023 en una nueva Ucrania en paz”, avanzó el portavoz de la banda.

Terminado Eurovisión 2022, es momento de comenzar a preparar el Benidorm Fest 2023, el festival del que saldrá nuestro próximo representante eurovisivo. En esas está ya RTVE, que tras anunciar que se encuentran “ultimando las bases” para lanzarlas públicamente, han ofrecido los primeros detalles sobre la segunda edición de la preselección patria.

“Acabamos de llegar de Turín, muy contentos con el resultado, y lo primero que hemos hecho ha sido ponernos a trabajar en el Benidorm Fest 2023. Ya hemos tenido alguna reunión y tenemos que seguir reuniéndonos. Estamos revisando las bases, que es fundamental, revisando también el número de galas, las fechas, y estamos trabajando en ese camino”, ha explicado Eva Mora, jefa de delegación, en RTVE Responde.

Uno de los aspectos a abordar es el sistema de votación, principal motivo de polémica en la primera edición. Sin embargo, y pese a la controversia que generó el peso del jurado sobre el televoto, la responsable del equipo eurovisivo de RTVE asegura que en ningún caso se plantean la eliminación del voto profesional. “Siempre hay que retocar y modificar alguna cosa. A lo mejor el tema de los jurados, que ha generado mucha polémica, pero es fundamental la existencia de un jurado profesional. Creo que a la vista está, ha quedado más que claro”, ha afirmado.

En esa línea, ha explicado que “no puedes dejar en manos del televoto una propuesta internacional porque nosotros como personas no tenemos esa perspectiva para valorar esa propuesta y nos dejamos llevar por la pasión y por los gustos. Los suecos no prescinden de un jurado profesional y los italianos tampoco”.

También procede seguir afinando el cumplimiento de la guía de igualdad de RTVE en el proceso de selección de las canciones: “Todas esas cosas hay que pulirlas y tenerlas presentes. Uno de los objetivos del Benidorm Fest es que en ese escenario se refleje la pluralidad, la diversidad, hasta la paridad. Quizás ese ha sido uno de los éxitos, que hemos reunido todo esto”, ha puntualizado Mora.

En busca del próximo representante eurovisivo

Igualar el éxito de Chanel en Eurovisión es complicado, pero la jefa de delegación tiene claro cuál es el modelo a seguir para tener el mismo atino con el próximo representante en el festival. “Hay que hacer un estudio de cómo está el panorama internacional, qué gusta fuera. Hay que encontrar al artista, alguien que sepa ejecutar e interpretar esa canción. No es tan fácil. Luego todo lo tienes que envolver en un pack, la puesta en escena, que puede ser desde lo más minimalista hasta algo sorprendente o explosivo”, ha desgranado.

“Las expectativas son muy altas, pero ya tenemos el rumbo. Queremos que todos quieran estar en el Benidorm Fest y desde aquí se les invita a participar porque en España hay mucho talento. El Benidorm Fest ha ser el motor de la industria musical de este país”, sentencia.

Este sábado 28 de mayo, RTVE volverá a tocar el cielo de las audiencias con la final de la Champions League, que regresa a la televisión en abierto cuatro años después con la emisión en La 1 del Liverpool-Real Madrid, “compartida” con la de Movistar Plus+. Una retransmisión que se situará sin sorpresas en el podio de lo más visto del año junto a Eurovisión 2022, y que coronará un mes de alegrías puntuales para una radiotelevisión pública en horas bajas.

Que TVE no pasa por su mejor momento es algo que ya hemos analizado, tanto en lo que respecta a los datos de share como a la producción de proyectos propios. Y es que salvo el Benidorm Fest, la nueva dirección de la Corporación no está destacando por poner en marcha nuevas marcas de entretenimiento y ficción, sino más bien por una apuesta cimentada sobre grandes eventos, y cuyos resultados se van a ver especialmente reflejados en las audiencias mensuales de mayo.

Tras la emisión de Eurovisión 2022, un éxito rotundo para la TV pública por la clasificación histórica de Chanel, la imagen de la delegación y el impacto en audiencias, llega el turno de la otra gran cita televisiva del mes: la esperada final de la Champions League. La competición, sin ventana en abierto desde que Movistar Plus+ adquirió los derechos en la temporada 2018-2019, salta a La 1 siete años después de la última final emitida en TVE con la garantía de darle un impulso que, a la postre, será efímero.

Del éxito en Eurovisión 2022...

Este mayo, La 1 vivirá un respiro en su profunda crisis de audiencias. Tras firmar en abril su peor registro de la temporada, un 8.3% de media, el canal recuperará el aliento con el que será su mejor dato de los últimos meses, aún así conformándose con un 9.2% que no le acerca a Telecinco (13.3%) ni a Antena 3 (13.7%).

Esto será posible, en primer lugar, gracias a la apuesta de TVE por Eurovisión, que este 2022 ha registrado su cuota más potente desde 2008. Con un 50.8% y 6.835.000 espectadores, la gran final firmó además el cuarto mejor share histórico por detrás de Rosa (80.4%), Chikilicuatre (59.3%) y Beth (58.4%), mientras que sumó 2,7 millones de seguidores respecto a la edición de 2021, cuando Blas Cantó nos representó en Rotterdam.

Como analizamos en este artículo reciente, el 'Chanelazo' dejó otros datos para celebrar: las votaciones, en las que España recibió ocho '12 points' de los jurados y tuvo opciones de ganar hasta el final, mantuvieron pegados a La 1 a 7.942.000 espectadores (61.3% de cuota de pantalla). La actuación de SloMo fue seguida por 7.262.000 personas, mientras que el minuto de oro congregó a 8.853.000 televidentes (71.6% de share) a las 00:57 de la madrugada. En total,15.680.000 personas vieron en algún momento la final de Eurovisión 2022, que se ha convertido a su vez en la emisión más vista de los últimos 11 meses en TV.

Además, el salto de las semifinales de La 2 a La 1, clave para que TVE eleve y exprima Eurovisión como su gran marca, también dejó resultados históricos: la semifinal 1 (9.2% y 1.245.000) se convirtió en el mejor arranque de una edición del festival desde 2006, mientras que la segunda (11% y 1.491.000) se convirtió en la semifinal más vista en nuestro país, como mínimo, en 18 años.

...a la vuelta de la Champions al abierto cuatro años después

Con el impulso eurovisivo, la primera cadena de TVE consiguió elevar su media mensual del 8.7% que registraba el día antes de la gran final, al 10% al que ascendió el promedio de mayo el mismo domingo 15. No es para menos, pues La 1 disparó su cuota diaria en sábado de un 11.7% (7 de mayo) a un 25.8% (14 de mayo) gracias a la final del certamen.

Este sábado 28 de mayo, con un 9.2% de partida, la TV pública espera recibir con la Champions el empujón definitivo para cerrar el mes con un importante incremento que no garantiza nada de cara al futuro, pero que sí le permitirá coger impulso antes de la temporada baja de verano para volver en septiembre con energías renovadas. Recordemos que la última vez que La 1 superó el 9% de cuota fue en noviembre de 2021, y que para ver registros mensuales por encima del 10% hay que remontarse a marzo de 2020.

El interés deportivo de una final de la máxima competición continental no es siquiera cuestionable, menos todavía si la disputa un equipo español del prestigio, masa social y trayectoria del Real Madrid, que actualmente es el rey del torneo con 13 títulos. Si además tenemos en cuenta que la audiencia futbolera lleva sin ver una final de Champions en abierto desde 2018, cabe esperar que La 1 se dé un verdadero baño de share la noche de este sábado.

Los precedentes más recientes los tenemos en Antena 3, que emitió la competición durante tres temporadas consecutivas antes del salto de ésta al pago. Y precisamente también corresponde a un Real Madrid-Liverpool el último dato de audiencia de una final de Champions en abierto, que superó los 9,2 millones en la cadena de Atresmedia y ascendió por encima de los 10 millones al sumar sus otras dos ventanas de emisión (TV3 y BeIN Sports).

Audiencias de las últimas finales de Champions League en abierto:

Una nueva RTVE que lo fía todo a los grandes eventos

El acuerdo con Movistar Plus+ por los derechos de emisión de la final de la Champions, antes incluso de confirmar la presencia en ella de un equipo español, es solo un ejemplo del modelo que está instaurando RTVE de fiarlo todo a los grandes eventos, especialmente deportivos, para atraer de nuevo a la audiencia.

A la gran cita de este sábado hay que sumar la emisión íntegra del Mundial de Qatar 2022, que ha sido cuestionada por cuestiones económicas, empresariales y éticas, y también la recientemente anunciada adquisición de todos los partidos de la Selección Española de fútbol de los próximos cuatro años, incluyendo la Eurocopa 2024.

Tres grandes inversiones por acontecimientos de interés general que contrastan con la ausencia de nuevos proyectos con los que relanzar la programación de La 1. Pese al elevado coste de estos derechos, y a la imposibilidad de rentabilizar la compra en términos comerciales, TVE lo apuesta todo a emisiones-evento como vía rápida y segura para dar un empujón a sus audiencias, que siguen en mínimos históricos.

En lugar de aprobar nuevos espacios, series y programas que puedan aportar un rendimiento continuado en una cadena carente de marcas sólidas, a excepción de MasterChef, la nueva dirección opta por una estrategia cortoplacista que garantiza grandes resultados puntuales, como se observa este mes de mayo, pero que no cambia las perspectivas de futuro de la Corporación pública.

Habrá que confiar en que el curso televisivo que arrancará en septiembre pueda ser un nuevo punto de partida para el proyecto de RTVE, que necesita mirar más allá de estos grandes eventos y apostar por una renovación de la parrilla de La 1 que invite a la audiencia a volver a asomarse, y quedarse, en nuestra TV pública.

Si hubo un nombre propio este miércoles 25 de mayo en Telecinco fue el de Andrei Ionut (WRS), el representante de Rumanía en Eurovisión 2022, que revolucionó la tarde y el prime time con sus apariciones en Sálvame y Sálvame Fashion Week. Sin embargo, parece que no se llevó buenas sensaciones de su encuentro con Jorge Javier Vázquez, a quien ha dejado en evidencia en las redes sociales.

Hace unos días, durante la preparación en directo de las pasarelas, el presentador calificaba al hit del rumano como “una mierda de canción”. Unas palabras que obvió al encontrarse cara a cara con el cantante, a quien no tardó en confesar que “me encanta tu canción”.

Los dos momentos han sido rescatados por el artista eurovisivo en su perfil de Twitter, donde ha compartido un vídeo de la contradicción de Jorge Javier junto al siguiente mensaje: “Este tipo es muy indeciso”.

Conflictos aparte, WRS fue el encargado de abrir este miércoles la Sálvame Fashion Week que lideró su franja en su regreso a Telecinco. Una actuación de su éxito eurovisivo que terminó en drama para Chelo García Cortés, que se resbaló y tuvo que abandonar el programa rumbo a urgencias. El diagnóstico de la colaboradora es fractura de radio.

Lydia Lozano ha roto a llorar durante la emisión de Sálvame este miércoles 25 de mayo. La tertuliana se ha sentido muy ofendida por un comentario de Jorge Javier Vázquez, así que no ha dudado en abandonar el plató como tantísimas veces ha hecho.

Al salir del estudio le ha perseguido el presentador con un cámara del programa para captar la reacción completa de Lozano, que no ha parado de llorar hasta que no se ha topado con Andrei Ionut Ursu, representante de Rumanía en Eurovisión 2022.

El encuentro se ha producido en los exteriores de Mediaset. Jorge Javier y su compañera se han percatado de que andaba por allí el vocalista de WRS y se han dirigido hacia él escopetados. “I love your song” [me encanta tu canción], le ha dicho el showman en referencia a Llámame, el tema con el que WRS acudió al certamen europeo.

Sin embargo, Andrei Ionut Ursu, que actuará en la Sálvame Fashion Week que Telecinco emitirá este miércoles por la noche, ha obviado el comentario de Jorge Javier para, antes de nada, consolar a Lydia.

“No tienes que llorar... la vida es bella y tienes que disfrutarla”, le ha recomendado el artista mientras le daba otro achuchón bajo el sol de Madrid.

Ya se iba el artista rumano pero, antes de que accediera a la sede de Mediaset, Jorge Javier ha vuelto a dirigirse a él. “Andrei, yo soy el presentador del programa y todo esto es mi casa”, ha bromeado el comunicador, vestido completamente con una malla negra como parte de los preparativos de la Fashion Week.

“No me haces ni caso porque te piensas que soy un azafato, pero cuando me veas manejar el cotarro te vas a cagar. Yo soy muy importante en esta cadena y he sido yo el que ha pedido que vinieras porque me encanta tu canción”, ha señalado entre risas.

Después, Jorge Javier se ha interesado por la vida amorosa del cantante: “Me han dicho que estás buscando novio en España”. “Novio o novia”, le ha contestado él. “¿Novio o novia?”, ha insistido el conductor de Sálvame, que no se ha dado por satisfecho hasta que Andrei, de 29 años, le ha dejado claro que él está “fluyendo”.

Por último, el eurovisivo ha vuelto a pedirle a Lydia que no llore, ante lo que Jorge Javier se ha mostrado contundente: “Ella llora muy bonito... no me jodas el programa, cariño”.

161 millones de personas vieron Eurovisión 2022 en televisión. Ese es el dato que ofrece la Unión Europea de Radiodifusión, que este martes ha hecho público el análisis de las audiencias completas de la 66ª edición del festival, tras evaluar las mediciones de 34 mercados televisivos.

Esa cifra corresponde al número acumulado de espectadores que conectaron con el certamen en alguna de las tres galas que se ofrecieron en directo en toda Europa, las dos semifinales y la final. En concreto, la cifra de share de la gran cita del sábado 14 de mayo fue de un 43.3%, 2.8 puntos más que en 2021 (40.5%) y 6.6 puntos por encima de la cuota de pantalla de 2019 (36.7%).

La subida importante de share de Eurovisión 2022 no se ve correspondida por el seguimiento en espectadores, que baja de los 180 millones por primera vez desde 2013 y registra su mínimo desde 2012. Una caída que la propia UER explica con la ausencia de las mediciones de Rusia y Ucrania, dos mercados que en 2021 aportaron 29 millones de personas alcanzadas al dato global.

Histórico de audiencias de Eurovisión:

Tal como expone la Unión Europea de Radiodifusión, la expulsión de Rusia por el inicio de la invasión la excluye también de este estudio. Tampoco han podido medirse este los datos de Ucrania por cuestiones obvias. “La exclusión de estos mercados de los datos de 2021 muestra que el alcance de 2022 es 7 millones superior al del año pasado en un número comparable de países”, detallan.

Por su parte, Albania, Azerbaijan, Croatia, Israel, Malta, Montenegro, North Macedonia y San Marino también quedan fuera por no contar con sistemas de medición compatibles.

Los países más eurovisivos

Entre los datos a destacar en esta edición de 2022, la UER pone el foco en el crecimiento de espectadores jóvenes entre 15 y 24 años, que aumenta respecto al festival de 2021 celebrado en Rotterdam.

Respecto a territorios, llama la atención la importante subida de Italia, el país anfitrión, que marca su mejor dato de audiencia desde que en 2011 volvieron a participar en el festival, con 6.6 millones de espectadores.

La cita señalada del sábado 14 de mayo, que dio como vencedores a la Kalush Orchestra por Ucrania, superó el 50% de share en un tercio de los territorios analizados. Especialmente significativo fue el seguimiento en los países nórdicos, con cuotas absolutamente disparadas en Islandia (96.4%), Noruega (89.1%), Suecia (81.4%) y Finlandia (72.1%).

Además, coincidiendo con el buen rendimiento de sus candidaturas de este año, España y Reino Unido experimentan dos de los mayores crecimientos de la edición en audiencias. En RTVE, como ya analizamos, el histórico tercer puesto de Chanel disparó a La 1 a su mejor cuota desde 2008. Para la BBC también ha sido histórico, ya que se ha coronado como la reina de todos los mercados de Europa con 8.9 millones espectadores en la gran final.

Aumenta el seguimiento social

Más allá de la audiencia lineal, la UER pone de relieve el aumento en el seguimiento social de Eurovisión 2022, con especial impacto del festival en redes como TikTok y Youtube.

En el caso de la primera plataforma, donde pudieron seguirse las tres galas en directo por primera vez tras su acuerdo de patrocinio, se registraron 3.3 millones de 'espectadores' únicos. Además, destacan los 189 millones de reproducciones de vídeo en la misma red social durante las dos semanas previas a la gran final.

En el mismo período, 42.3 usuarios únicos de 232 territorios consumieron contenido eurovisivo en el canal oficial de Youtube. En cuanto a directos, 7.6 millones de personas han visto la gran final, en vivo o diferido, en esa misma plataforma de vídeo.

La canción Slomo se ha convertido en un verdadero éxito, que bate récords desde que Chanel la interpretó sobre el escenario de Eurovisión 2022. Una semana después de la vuelta a España de la artista, el tema musical ha ascendido hasta el número 1 de la lista oficial de las canciones más vendidas en España.

Este ranking recopila las 100 canciones más vendidas semanalmente. Y este resultado lo ha anunciado el propio portal: de la semana del 13 al 19 de mayo, la canción de la catalana ha alcanzado el primer puesto.

Slomo ha superado así al artista Bad Bunny, quien ocupa ahora con los temas de su último disco, estrenado hace dos semanas, las posiciones desde la segunda hasta la sexta.

Sin duda, el alcance de Chanel está siendo inigualable a otras candidaturas. De hecho, aunque la artista quedó en el tercer puesto, su tema se mantiene como uno de los más escuchados. Todo un reconocimiento a la labor de la artista en el Festival de la Canción.

En cuanto a los datos que recoge en las plataformas, su actuación en Turín ya ha sobrepasado las 14 millones de visualizaciones en Youtube. Por su parte, se muestra en el ranking diario de canciones más escuchadas de esta edición de Eurovisión en Spotify.

En la misma aplicación, las dos versiones de la canción, la original y la que incluye el dance break que realizó en directo, suman más de 22 millones de reproducciones.

Terminado Eurovisión 2022 llega el momento del OGAE Second Chance Contest, una competición alternativa al festival que organiza el club de eurofans internacional y que ya ha anunciado a sus 27 participantes de esta edición.

El certamen, que enfrenta cada año a canciones que se quedaron a punto de representar a sus respectivos países en el festival europeo de la canción, contará con Ay mamá de Rigoberta Bandini como representación española. El tema quedó segundo en el Benidorm Fest y ha sido el elegido por la escisión patria de OGAE entre todos los candidatos de la preselección de RTVE.

Heartless Game de la canaria Cristina Ramos, que fue candidata en la selección nacional de San Marino, representará a OGAE Resto del Mundo en la competición. En el listado final también destaca Ciao Ciao de La Rappresentante Di Lista, que cautivaron al público eurofan en Sanremo 2022, así como la ausencia definitiva de Alina Pash, que fue elegida en un principio por Ucrania y queda fuera también de esta competición.

Sobre OGAE Second Chance

Cabe apuntar que OGAE Second Chance Contest es un festival anual organizado por el club de fans de Eurovisión con el objetivo de elegir la mejor canción que pudo haber participado en ESC. No se trata de un evento oficial asociado a la UER ni un certamen que se celebre de manera presencial, sino una competición alternativa que emite sus votaciones en Youtube.

“Ah está bien, pues no tenía ni idea”, ha comentado entre risas Rigoberta Bandini al conocer que su canción ha sido seleccionada para competir. Un mensaje que evidencia que realmente no participará en ningún festival como tal, sino que su canción competirá junto a otras.

El certamen se creó en 1987, con la participación única de cuatro países, y en la actualidad ya acumula 27 participaciones. España ha resultado vencedora en tres ocasiones: 2002 con Corazón latino de David Bisbal, 2004 con Mi obsesión de Davinia, y 2012 con Tu vida es tu vida, de Pastora Soler.

Escucha las canciones participantes de 2022

El éxito de Llámame, la canción de WRS, el representante de Rumanía en Eurovisión 2022, es indudable en España a causa de su letra en español. Por eso, Eva Soriano no ha perdido la oportunidad de formar un dueto con el cantante en su programa de radio Cuerpos Especiales y hacer una versión paródica completamente en español.

Tras hablar con Chanel en un programa en directo en La noche D, la cómica se ha lanzado a cantar con el artista en su espacio radiofónico. Si por algo destaca la presentadora es por cantar y parodiar cualquier tema.

Esta vez, la humorista ha conseguido que el artista rumano entonara junto a ella su canción del Festival de la Canción. Eso sí, con la letra cambiada en clave de humor. Eva Soriano confesaba que antes del programa, de forma improvisada, había decidido crear la versión. “¿Qué estás haciendo con mi canción?”, temía el invitado.

El famoso tema mantenía el estribillo, pero tenía algunas frases algo diferentes. Aún así, y arriesgándose con el idioma, el representante de Rumanía se metió en el papel.

“Te he mandado un whatsapp bien caliente”, “No digas que estás dormido, que en Insta sales activo”, “te he puesto el emoji del fueguito para que te quede clarito” o “hoy te vas a comer un mojón”, eran las divertidas frases que acompañaban al ya clásico “Hola, mi be-be-bé. Llámame, llámame, llámame”.

De hecho, WRS y la locutora han animado a la audiencia y al equipo bailando y cantando a dos voces la famosa canción con la nueva letra.

Una semana después de Eurovisión 2022, Chanel ha vuelto a ser noticia por un incidente que tuvo lugar durante las Fiestas de San Isidro celebradas el pasado 15 de mayo en Madrid, en las que intervino la artista nada más llegar de Turín. El motivo, un incidente que se produjo durante estos conciertos que requirió de intervención policial.

De ello dio cuenta Socialité, relacionando lo ocurrido con la presencia de la eurovisiva, algo que TVE ha desmentido y aclarado utilizando al programa competidor del de Telecinco, Corazón.

El programa de Cristina Fernández ha contactado con María Eizaguirre, directora de Comunicación y Participación de RTVE, quien afirma que, en efecto, se interceptó a un hombre “sospechoso” entre bambalinas, no en un camerino como tal, después de que fans de Chanel alertaran a los miembros de seguridad del recinto.

Según RTVE, Chanel “no tenía camerino” y “en todo momento estuvo arropada por la Policía y sus compañeros”. Además, los responsables de Seguridad del Ayuntamiento de Madrid han confirmado a la cadena pública que “ese día hubo una detención” pero se produjo “horas antes de que llegara la artista”.

“Fueron varios seguidores de Chanel los que advirtieron a la Policía del extraño comportamiento que estaba teniendo un hombre dentro del recinto”, asegura Corazón. Cuando los agentes se acercaron a él, “se negó a mostrar su documentación pero, al ser cacheado, se comprobó que no portaba ningún arma ni objeto hiriente”.

La cantante ha pedido que no se publiquen este tipo de informaciones falsas: “Por favor, no inventéis noticias, y menos si son de tal gravedad como la que se está diciendo. Preocupáis a mi familia y amigos. Estoy bien, no ha pasado nada”, ha escrito en Instagram.

Lo que contó 'Socialité'

Según relató a Socialité el cantante Nacho Campillo, líder del grupo Tam Tam Go!, un hombre “con una pinta muy rara” entró en la zona de los camerinos y tuvo que ser reducido por los agentes de policía que custodiaban este evento masivo celebrado sólo unas horas después de que Chanel arrasara en Eurovisión 2022 con un tercer puesto.

Campillo y su banda también actuaron en el concierto, organizado con motivo de las fiestas de San Isidro, por lo que estaba presente en el lugar de los hechos. “Estábamos en el camerino antes de salir y, de repente, entró la policía con un señor al que tumbaron en el suelo. Era un señor un poco extraño y oí decir que llevaba una pistola”, asegura el artista.

El programa de María Patiño decidió titular este asunto de la siguiente manera: “Intento de agresión a Chanel: un hombre se cuela en su camerino con una pistola y tiene que intervenir la policía”.

Por lo tanto, parece claro que si bien se produjo el incidente del que Nacho Campillo hablaba, no habría afectado como tal a la representante española en Eurovisión 2022, como sí afirmaba con rotundidad Socialité.

La Unión Europea de Radiodifusión (UER) ha puesto fin cinco días después a la controversia en torno a “irregularidades” en las votaciones de seis países participantes en Eurovisión 2022. Lo hace, además, exponiendo los motivos por los que no alterarán las votaciones conocidas este sábado 14 de mayo, durante una gran final que proclamó a Kalush Orquestra (Ucrania) como ganadora de la 66ª edición del festival.

En concreto, estos países eran Rumanía, Georgia, Polonia, San Marino, Montenegro y Azerbaiyán, participantes de la segunda semifinal, en la que se detectaron estos “patrones” de los que ahora la organización revela las pruebas. Pruebas que sirven para considerar esta como una situación “sin precedentes” en la historia del certamen. Una conclusión que ha exigido de más días de los previstos: ya el martes la UER pidió “tiempo” para poder analizar con detenimiento lo ocurrido, que ahora desglosan con detalle.

“La integridad de las votaciones, tanto de los jurados nacionales de cada países como de los espectadores que votan a través del teléfono o de SMS, es esencial para el éxito del show”, destaca la UER, que explica el relato de lo ocurrido. La clave radica en que, durante la segunda semifinal, los seis jurados colocaron a los otros cinco países en posiciones preferentes de sus rankings de votos (hay que recordar que un país no puede votarse a sí mismo).

Cuatro de los seis colocaron a los otros en su Top 5

“Cuatro de los seis jurados [los de Azerbaiyán, Georgia, Rumanía y San Marino] colocaron a los otros cinco países dentro de sus respectivos Top 5; un jurado [Montenegro] colocó a los otros cinco mismos países dentro de su Top 6; y el restante de estos seis jurados [Polonia] colocó a cuatro de estos países en el Top 4 y dejó al quinto dentro del Top 7. Cuatro de los seis recibieron al menos una vez los 12 puntos que suponen el máximo que puede darse”, indican.

“Este patrón fue detectado y puesto en conocimiento de la UER por parte del socio de votación paneuropeo de la Unión Europea de Radiodifusión (UER) y reconocido por la compañía asociada Independent Voting Monitor, después de que cinco de los seis países se colocaran fuera del Top 8 en las votaciones de los otros quince estados que votaban en esa misma semifinal (en la que se incluían tres países del Big Five, Alemania, España y Reino Unido)”, agrega la UER.

Desglose de los patrones de votación irregular

Los resultados son definitivos y no se modificarán

Eurovisión recuerda sus reglas, que informan de que, en caso de irregularidades en los votos del jurado nacional, la organización se reserva el derecho a eliminar estas votaciones para reemplazarlas con un cálculo agregador automático, como ocurrió este mismo sábado. “Dada la naturaleza sin precedentes de las irregularidades en la segunda semifinal”, conitnúa la UER, “ejercimos nuestro derecho”. 

Esto ha derivado en una polémica desde el mismo sábado, fecha de la final, en la que varios de los países implicados se han manifestado y formulado quejas. Sobre la decisión, añade, la UER recalca que han debatido estos patrones con las radiotelevisiones involucradas y se les ha dado la oportunidad de investigar a fondo las votaciones del jurado en sus países“. 

Tras las explicaciones pertinentes, la UER “corrobora su decisión de reemplazar los votos del jurado de estos seis países con un cálculo agregado tanto en la Segunda Semifinal como en la Gran Final”. Por consiguiente, la organización confirma como definitivos los resultados de los países participantes en Eurovisión 2022. Es decir, todo se queda tal y como se conoció el sábado, manteniéndose la española Chanel en tercera posición con SloMo.

“La UER, sus miembros y el Grupo de referencia seguirán colaborando estrechamente para salvaguardar la integridad y el éxito de un evento que ha sido una plataforma única para el talento creativo durante 66 años y espera seguir entreteniendo a audiencias de todo el mundo”, culmina el comunicado, que sirve para zanjar la inesperada controversia que coleaba de esta edición.

Eurovisión 2022 ha sido el gran protagonista de las últimas semanas. El festival, celebrado el pasado sábado 14 de mayo y en el que la representante española Chanel hizo historia con su tercer puesto, ha acaparado las miras de programas como Sálvame, que este miércoles propuso una versión mariachi de su tema SloMo.

Los músicos acompañaron a Carmen Borrego y a Pipi Estrada, disfrazado de ella, en su entrada al plató de Telecinco. En un inicio, entonaron el conocido Cielito Lindo de Ana Gabriel. Una vez llegaron junto a Jorge Javier Vázquez y Adela González, los presentadores no pudieron evitar la carcajada.

La menor de las Campos acudió para hablar sobre la boda de su hijo. “Vamos a analizar los estilismos”, avanzaron.

Más adelante, ya en la edición Naranja del programa, los mariachis, que no se separaron en ningún momento de Carmen, se lanzaron a versionar SloMo. “Chanel, por ti”, dijo el presentador. Los colaboradores se pusieron en pie para bailar la canción. “¡Buenísimo!”, aseguró el presentador.