El guionista Antonio Onetti, creador de la telenovela Amar es para siempre y guionista de La catedral del mar, entre otras producciones televisivas, ha sido elegido nuevo presidente de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE).

Su elección se ha producido este jueves 30 de abril en una Junta Directiva extraordinaria después de 15 días de presidencia interina de Fermín Cabal, que se hizo con el control temporal de la SGAE tras la moción de censura que puso fin al mandato de Pilar Jurado. Él ha sido el único candidato a sustituirle.

Onetti ha recibido 21 votos a favor, seis en contra y ocho abstenciones, informa eldiario.es. Es, además, vicepresidente del colegio Audiovisual (una de las cuatro agrupaciones en las que se divide la SGAE), y ha desarrollado parte de su carrera profesional en la ficción televisiva. En 2005 fue cocreador de la exitosa serie de TVE Amar en tiempos revueltos, que cambió de nombre al incorporarse a la parrilla de Antena 3, donde se emite como Amar es para siempre. En 2016 fue guionista en varios episodios de La catedral del mar (Antena 3) y, en menor medida, de Cuéntame cómo pasó.

Su predecesora en el cargo, Pilar Jurado, fue destituida por una moción de censura que presentaron contra ella 22 de las 35 personas que componen la directiva de la SGAE, descontentas con la gestión que Jurado había llevado a cabo durante sus 15 meses de presidencia. Le acusaban de no haber recuperado la confianza del Ministerio de Cultura (que amenaza a la SGAE con retirarle la licencia para operar), y tampoco de la confederación internacional de sociedades de gestión de derechos (Cisac), que expulsó a la SGAE hace un año.

Toñi Prieto, directora de entretenimiento de TVE, es una de las citadas a declarar como investigadas por el juez de la Audiencia Nacional Ismael Moreno dentro del caso de la “rueda de las televisiones”, que investiga un fraude de unos 100 millones de euros por el cobro de derechos de autor de manera supuestamente fraudulenta por piezas musicales emitidas en televisión.

Prieto está citada a declarar el próximo 3 de octubre, junto a otras ocho personas entre las que también se encuentra el actual presidente de la SGAE, José Miguel Fernández Sastrón. De esta forma continúa la investigación de este entramado, después que el pasado mes de junio de 2017 se pusiera en marcha una operación anticorrupción en la que hubo una veintena de detenidos y en la que se dicto prisión eludible bajo fianza para tres socios de la SGAE: el pianista gaditano Manuel Carrasco, el compositor Fernando Bermúdez y el productor Rafael Tena.

Fuentes de RTVE explican a Vertele que la Corporación de momento no va a tomar ningún tipo de medida respecto a esta imputación ni va a realizar ningún tipo de comunicación. De esta forma, aseguran que Toñi Prieto continuará en su cargo directivo ya que creen ante todo en “la presunción de inocencia” que es “un derecho fundamental” y que habrá que esperar a la sentencia.

¿Cómo funcionaba La Rueda?

El escándalo fue destapado por Ignacio Escolar en 2013 en un amplio reportaje publicado en Vertele. En él se detallaba el mecanismo de la “rueda” y cómo varias productoras se lucraban con esta estafa de la que las televisiones se llevaban también tajada. Por aquel entonces, la SGAE ya abrió varios expedientes para tratar de frenar estas prácticas.

En 2017 estalló de nuevo el caso con la investigación en la Audiencia Nacional. Una canción libre de derechos, un tuneo mínimo de la misma y a la “rueda de las televisiones”. En la trama, editoriales musicales, autores desconocidos, socios de la SGAE, testaferros e intermediarios de las cadenas de televisión se repartían los beneficios que generaban por derechos de autor canciones mediocres en programas que nadie veía y en ocasiones apenas se escuchaban porque se usaban de fondo.

La trama estaba integrada por varios socios de la SGAE y habría defraudado entre los años 2006 y 2011 unos 100 millones de euros mediante una operativa consistente en el registro fraudulento de supuestas modificaciones de obras originales -y, por tanto, libres de derecho de autor- sin variación alguna de las auténticas para ser emitidas mayormente en programas musicales de madrugada.

¿Cuál fue el papel de TVE, según el auto del juez?

Siempre según los autos del juez Ismael Moreno, a los que tuvo acceso eldiario.es, estas obras de dominio público plagiadas se titulizaron a nombre de familiares y testaferros bajo diferentes editoriales pertenecientes a los investigados. Estas sociedades formalizaban acuerdos con los responsables de contratación de música de las diferentes cadenas de televisión, las cuales, a cambio, cobraban un porcentaje variable de los derechos de autor de dichas obras.

La investigación recoge ejemplos de cómo se registraban temas plagiados de autores clásicos para repartirse los derechos de autor por su emisión.

Según el juez, las televisiones tenían un doble papel. Por un lado, se señala que podría haber “connivencia” de varios responsables de contratación en las televisiones, mediante el pago de comisiones, para que se difundiera el repertorio musical fraudulento, “estando claramente al servicio” de los investigados.

Además, entre los beneficiarios aparecen varias televisiones como editoras, entre ellas las televisiones públicas RTVE y autonómicas. El juez considera que “esta cesión de derechos es la verdadera motivación de las cadenas de TV para emitir los repertorios musicales de los investigados, ya que en virtud de la misma, se convierten en titulares de derechos y por ende receptores de una cantidad económica por parte de la SGAE como consecuencia de sus propias emisiones, retorno”.

Así, entre los ejemplos que se recogen por Moreno destaca por ejemplo que RTVE obtuviera un 25% de derechos de autor por un arreglo del Adagio de Mozart, obra de dominio público.

En otro de los ejemplos se cita una sinfonía en la que figuran como compositoras la exmujer de Carrasco, uno de los investigados y la hija de Antonio Blanco, otro de los investigados. RTVE aparece como editora de esta sinfonía y entre los tres se reparten el 100% de los derechos, mientras que las dos personas que figuran como intérpretes del tema no perciben nada.

Cuando estalló el escándalo de la rueda, la parrilla televisiva todavía estaba llena de este tipo de programas que copan las madrugadas con las composiciones que protagonizan la investigación. RTVE emitía TVE es música se emitía diariamente en La 1 y La 2 hasta las 6.00 de la mañana. Antena 3 y La Sexta programaban durante horas Minutos musicales, y Telecinco y Cuatro llenaban sus madrugadas con Miramimúsica.

El presidente de RTVE, José Antonio Sánchez, anunció el 28 de noviembre que se suspendía el espacio TVE es música.

TVE es música estaba producido por Eurodelta Music, empresa fundada por Manuel Carrasco y Fernando Bermúdez. Ambos fueron detenidos bajo fianza por su participación en la trama.

1. ¿Qué es la rueda?

Los espacios musicales nocturnos en televisión (conocidos como la rueda de las televisiones) constituyen una línea de negocio de las editoriales de las televisiones, creadas hace 20 años con el fin de recuperar parte del dinero que las teles deben pagar a la SGAE.

Por extraño que parezca, esa cantidad es una tarifa anual que no está referenciada en el uso que las propias televisiones hacen de la música, sino en sus ingresos publicitarios. Como consecuencia, entre el 60% y 70% de la facturación de la SGAE (240 millones en 2016) procede de este pago. El resto proviene de Comunicación Pública (locales, discotecas...) y del entorno digital (apenas 5 millones).

Las televisiones reaccionan a esas tarifas, que consideran leoninas, creando sus propias editoriales, que se hacen con un repertorio musical y lo explotan posteriormente, entrando en competencia directa con las editoriales internacionales (o majors). Al final, como cualquier editorial, los derechos que se generan se reparten entre la editorial y el autor a partes iguales. En 2016, las televisiones lograron recuperar con este sistema el 23% de lo pagado en concepto de esa tarifa anual.

2. ¿Es legal?

Sí, totalmente legal y, de hecho, existen ya varios litigios que han dado la razón a la televisiones en defensa de este sistema de reparto de derechos. En él intervienen los autores y las editoriales de las televisiones, como sucede con cualquier editorial del mundo vinculada a una televisión, con el fin de obtener derechos de forma lícita. Este negocio no es nuevo ni exclusivo de España.

3. ¿Cómo funciona la rueda?

Se trata de un sistema de reparto de aquellos derechos que se generan cuando una música suena en televisión. Como cualquier programa necesita música y fondos musicales, normalmente las televisiones convocan un concurso entre varios autores para seleccionar la sintonía más apropiada, que en la mayoría de los casos elige el director o realizador del programa.

La explotación del repertorio que finalmente se emite cumple siempre la normativa SGAE, cuyo registro es aceptado previamente. En el caso de la franja de madrugada, donde la audiencia no es lo suficiente como para interesar a los anunciantes, las editoriales de las televisiones aprovechan ese momento para dotar de contenido a la cadena explotando su propio repertorio, generalmente en forma de conciertos musicales y vídeos, que obviamente generan derechos.

Hay que recordar que los trabajos musicales de los autores españoles no suenan en prime time, sino que se trata de una franja copada por músicas de artistas internacionales, que precisamente explotan las multinacionales.

4. Pero produce un resultado estrambótico

Esta situación tiene como resultado una práctica un tanto estrambótica: las televisiones son sometidas a un pago anual que no se corresponde con la emisión real que hacen de la música en sus canales, mientras que la SGAE, a la hora de repartir, sí tiene en consideración el momento del día en se escuchan los repertorios. Es decir, si las teles pagan según sus ingresos, la SGAE (autores y editoriales) reparte en función de unas tarifas aprobadas por ella misma y del momento en que se emiten los repertorios, de forma que un minuto de música en prime time puede suponer decenas de veces el valor de un minuto de música en la madrugada.

5. ¿Qué está investigando la Juzgado de Instrucción nº 2 de la Audiencia Nacional?

A diferencia de lo que se ha publicado en muchos medios, el juez no está investigando si la emisión de música en las madrugadas televisivas es legal, que lo es. La causa abierta responde a una trama creada en torno a la rueda por la que personas concretas se han podido lucrar ilícitamente. Por muy aberrante que parezca, se trata de prácticas muy comunes que se producen alrededor de sectores que generan millones de euros.

6. ¿A quién beneficia un sistema como la rueda?

Dejando aparte los posibles casos concretos y particulares de corrupción, que se encuentran bajo investigación judicial, los grandes beneficiados son los pequeños autores españoles, en concreto los que no están vinculados a grandes editoriales o cuyos repertorios no forman parte de los catálogos multinacionales, y que encuentran en las televisiones una ventana para dar a conocer sus trabajos al gran público.

En cifras, de los 120.000 miembros de las SGAE, entre los que se encuentran dramaturgos, directores de cine, coreógrafos, o guionistas, alrededor de 2.000 autores participan del negocio de la música en televisión.

La Rueda se convierte así en una línea más de ingresos para estos artistas, que no va en detrimento de otras modalidades de explotación de su obra como son los conciertos o las ventas de discos y temas en formato físico o digital…

7. ¿Quiénes quieren dinamitar la rueda?

De nuevo, dejando aparte los posibles casos de corrupción que se encuentran bajo investigación judicial, las principales detractoras del sistema desde su origen son las editoriales multinacionales (Universal, Warner Chapel, Sony y EMI) y, concretamente, sus delegaciones en nuestro país que, además controlan, la Junta Directiva de la SGAE.

8. ¿Por qué? ¿Qué quieren las multinacionales?

Si bien a nadie se le escapa el mal momento por el que que están pasando las editoriales internacionales, -cuyos ingresos no dejan de caer año tras año y no logran parar esta sangría con un nuevo modelo de negocio-, la rueda es un sistema de explotación de la música (especialmente en franja de madrugada), que cuenta con sus propias editoriales, entre las que se encuentran las de las televisiones.

Éstas han conseguido tratar directamente con los autores españoles y establecer una relación más proporcionada que la que mantenían con las grandes editoriales y, sobre todo, a cambio de una ventana de exposición con un retorno seguro y transparente.

En esta relación, las multinacionales se han quedado fuera, manteniendo su intención de repetir el modelo monopolístico que han venido disfrutando hasta ahora en el sector discográfico, trasladándolo a la televisión.

9. Franja de madrugada ¿igual a poca audiencia + música de baja calidad?

Uno de los argumentos más utilizados para demonizar la rueda es que esa música se emite en la franja de madrugada porque se trata de piezas de baja calidad, aprovechando que nadie las escucha. Hay que recordar que entre los 2.000 autores que se benefician de la rueda, se encuentran artistas que ya tienen un reconocimiento como Hevia, Iván de Huecco, Jaume Bou de La Musicalité, Juanra Aznaiz de Guaraná, y otros con hasta 30 años de carrera profesional.

En cuanto a la audiencia, en términos generales, un programa como Minutos Musicales tiene un share del 3%, que equivale a 30.000 espectadores ¿Es poco? Pues depende del autor. Posiblemente, para un artista de una multinacional como Kate Perry o Justin Bieber sí puede parecer poco.

Agentes de la Unidad de Delincuencia Especializada y Violenta (UDEV) de la Policía Nacional se han personado este martes en la sede de la SGAE y en varias televisiones nacionales y autonómicas, para pedir documentación sobre un presunto fraude en los derechos de autor, en el marco de una investigación abierta en 2016 en el Juzgado número 2 de la Audiencia Nacional.

Según la policía, hay al menos 18 detenciones por la emisión en la pequeña pantalla de 'música inaudible' en el horario nocturno. En este sentido, se investiga un presunto delito de corrupción entre particulares, no el hecho de emitir música en TV.

Es decir, la investigación no se centra en la SGAE como institución sino en determinados asociados, que habrían participado en una trama de falsos arreglos musicales para emitirlos en programas televisivos de la franja nocturna. Los beneficios, según los primeros indicios, se habrían desviado a empresas opacas.

El entramado usaba testaferros para ocultar las ganancias generadas con la música de baja calidad y de dominio público. Luego, eran emitidos en dichos espacios de TV, en connivencia con algunos responsables de programación de estas cadenas, generando un enriquecimiento injusto a través del pago de derechos de propiedad intelectual canalizado por la SGAE en sus liquidaciones.

Estos espacios de madrugada se emiten diariamente (de 03:00 a 06:00 horas) en las principales cadenas bajo nombres actuales como “Esmusica -sinfónico/variedades-” (La 1 y La 2 de TVE); “Musical cities” y “Mira mi música” (Telecinco y Cuatro); y “Únicos” y “Minutos musicales” (Antena 3 y laSexta).

Comunicado de la Policía sobre la investigación a las TV y la música inaudible

En un comunicado, la Policía Nacional ha informado de que “determinadas televisiones” están siendo investigadas por “maximizar las ganancias que pueden obtener en concepto de retorno por parte de la SGAE”.

Para ello, programaban música de la que adquirían los derechos como contraprestación de su emisión bajo la fórmula de lo que se viene a denominar “música inaudible”.

Por este fraude se conoce a la emisión de las obras como un fondo musical que no es percibido por el oído del televidente en ningún momento, si bien es declarado como música emitida para generar derechos de autor.

Esto permite que un grupo de autores y editoriales se enriquezcan de manera injusta, ya que, según la Policía, “perjudica gravemente al resto de autores que no pueden acceder a emitir su música sin prestarse a la cesión de derechos de sus obras”.

Respuestas de TVE, Atresmedia y Mediaset

VERTELE se ha puesto en contacto con los principales grupos para conocer su versión de los hechos. Un portavoz oficial de TVE asegura que son ajenos a este problema: “No tenemos nada que ver”. Afirma que, de momento, los agentes de la Policía no se han personado en la sede de la cadena pública, si bien es una de las investigadas.

Por su parte, tanto fuentes de Mediaset como de Atresmeda trasladan a este portal que simplemente “han recibido un requerimiento para presentar documentación”. En este instante, “no hay más novedad”, precisan.

El turbio negocio de los programas musicales de madrugada en TV

Como destapó VERTELE en mayo de 2013, la sonata en sol menor número 7 fue compuesta por Antonio Vivaldi en 1705. Pero también cobran por ella unas no muy conocidas autoras españolas: Ana María Beltrán y Gloria Tubio.

El Rondo Caprichoso fue creado por Ludwig Van Beethoven. Y, según lo que se ha registrado en la SGAE bajo declaración jurada, también cobran por su interpretación Beltrán y Tubio. El Vals de la Serenada es de Tchaikovsky. Y tiene algo que ver con él Fernando Bermúdez, socio fundador de la compañía Eurodeltamusic.

El Adagio más famoso es de Albinoni –en realidad lo compuso Remo Giazotto–, pero también cobra algunas veces por su comunicación pública otro socio de la misma empresa, Manuel Carrasco. Fernando Bermúdez y Manuel Carrasco son dueños de Eurodelta Music, una empresa que produce el programa “TVE es música” para RTVE. Es un espacio donde jóvenes músicos interpretan repertorio clásico y que se emite en distintos canales de la televisión pública, normalmente en horarios de madrugada.

Ana María Beltrán, que comparte obra registrada en la SGAE con lo mejor de la historia de la música clásica, es la esposa de Fernando Bermúdez. Gloria Tubio es la madre de Manuel Carrasco. Bermúdez, su mujer, Carrasco y su madre llevan años registrando a su nombre decenas de obras del repertorio clásico por las que después cobran de la SGAE.

La ley permite la trampa: reelaborar nuevas versiones a partir de los originales

Eurodelta Music y allegados bordean la legalidad para beneficiarse de los derechos de autor de creadores como Mozart, Chopin, Schubert, Tchaikovsky o Beethoven, entre otros muchos compositores clásicos ya fallecidos. Como su muerte se produjo, en todos los casos, hace más de 70 años, su música forma parte del dominio público: un patrimonio de la humanidad que nos pertenece a todos y a ninguno. Según la legislación española, una obra queda libre de derechos cuando ha transcurrido ese tiempo desde la muerte de su autor. La ley también permite la trampa: reelaborar nuevas versiones a partir de esos originales, unas reediciones que generan derechos de autor durante 25 años.

La ley no obliga que la nueva versión sea especialmente original: basta con cambiar una simple nota u orquestación en la partitura para que la SGAE acepte el nuevo registro. Eurodelta Music utiliza este truco para registrar así obras clásicas y después rentabilizarlas por televisión. Basta con buscar un joven pianista que interprete esa partitura supuestamente reeditada para la programación de madrugada de RTVE. El resultado suena así. El vídeo está subido a Youtube por Eurodelta Music. En teoría, según figura en el rótulo, el autor de este Opus es Franz Schubert.

Pero en el registro de la SGAE aparece también a nombre de Ana María Beltrán, la mujer de Fernando Bermúdez. La música que finalmente emite Televisión Española es indistinguible de la partitura original. En apariencia, no cambia ni siquiera una nota sobre la obra clásica reeditada. Pero así, gracias a este rentable truco, los dueños de Eurodelta Music y sus familiares pueden cobrar de la SGAE unos suculentos derechos de autor.

Cada minuto de difusión musical en televisión genera grandes beneficios, 200 euros de media según las tablas más recientes. Teniendo en cuenta que no son obras precisamente cortas, y que una misma pieza puede llegar a emitirse varias ocasiones en un año en distintos horarios, los beneficios que se logran así son notables. La SGAE no da datos concretos de cada autor, pero es fácil calcular una facturación millonaria a partir de las tablas.

Otras 11 productoras musicales podrían realizar prácticas similares. Fuentes de Eurodelta, consultadas por Vertele, aseguran que en su repertorio colaboran un total de 120 autores, entre ellos las mencionadas Ana Mª Beltrán y Gloria Tubio. Eurodelta dice ser solo una de las múltiples productoras musicales – en torno a 15- que trabajan en el programa ‘TVE es música’. En los últimos dos años, Eurodelta TV ha producido un 4.8% de los contenidos musicales de la televisión pública. El resto correspondería a otras compañías similares, según el dato que nos da la compañía de Fernando Bermúdez y Manuel Carrasco.

Esta productora, nacida hace 6 años, también realiza programas musicales para otras cadenas españolas (Antena 3, Telemadrid, Canal Sur, TV Aragón, TV balear y de Extremadura) y 5 cadenas americanas. Desde Eurodelta explican que la SGAE no exige, en estos momentos, ningún requisito especial para permitir el registro de una versión de una obra clásica, si los derechos del compositor han pasado a dominio público.

Es decir, que la obra registrada puede ser prácticamente igual a la original, y podría ser igualmente registrada. Eurodelta asegura que “no está de acuerdo con la normativa de la SGAE a este respecto, y hace tiempo ha solicitado que exija a los autores una serie de variaciones concretas para que su obra pueda ser considerada auténtica y no un mero plagio de la original”, lo que no impidió que cuando Antón Reixa, Presidente de la SGAE, manifestó su desacuerdo con este tipo de prácticas la empresa se pronunciara con dureza contra su toma de postura pública.

Esta productora mantiene “que ya hace unos años dejó de incluir en sus programas temas musicales de obras clásicas de dudoso arreglo con autores fallecidos”, aunque reconocen “que han producido alguna de estas piezas, de forma excepcional, que incluyen variaciones evidentes en la nueva versión”. Eurodelta dice que en los 70 últimos programas (entregas) que ha producido para TVE, en ninguno de ellos había piezas clásicas de dudoso arreglo o de autores fallecidos.

La empresa cree que su criterio es compartido con el resto de productoras musicales que trabajan para TVE y otras cadenas, lo que no quiere decir que en la práctica se siga haciendo, aprovechando este subterfugio legal. Ganan todos menos los verdaderos autores RTVE y las cadenas privadas y autonómicas no solo son conscientes de este lucrativo subterfugio sino que también participan del negocio de programas que se emiten en horarios de mínima audiencia.

Gran parte de estas partituras clásicas están registradas también a nombre de las cadenas de televisión. Como ejemplo, la Corporación Radio y Televisión Española SA aparece en los registros de la SGAE –se pueden consultar desde su web– como “editor” de la partitura. El editor de una obra de música clásica, dependiendo del contrato con el autor, se lleva un máximo del 33% de los derechos de autor, en función de los acuerdos particulares que se hayan realizado. Pero, ¿qué sentido tiene que las cadenas paguen derechos por una obra en el dominio público si solo recuperan un tercio de lo que pagan? Sencillo. Es una fórmula para abaratar la factura que cada año pagan a la SGAE.

El acuerdo entre la Sociedad General de Autores y Editores y RTVE, por ejemplo, contempla actualmente el pago del 2,53% de lo que ingresa por subvenciones y patrocinios, puesto que no tiene publicidad convencional. En el caso de las cadenas privadas es el mismo porcentaje sobre facturación publicitaria. En el 2011, según lo publicado en la memoria de la SGAE, RTVE pagó 19.800.000 euros. Al programar varias horas al día de música clásica, TVE consigue recuperar parte del dinero que paga a la SGAE.

Los perjudicados, de ese modo, acaban siendo los músicos españoles de éxito, que tienen que repartir sus ingresos con los falsos compositores que firman junto a Chopin, Vivaldi, Mozart o Beethoven. La SGAE asegura que “tenemos una actitud proactiva contra estas malas prácticas” Antón Reixa ya señaló directamente estas prácticas fraudulentas en un comunicado que hizo público la SGAE el pasado mes de marzo y que le costó una enorme polémica con algunos socios.

Cobros irregulares y cesión forzosa de las autorías, entre las prácticas de esta red

En su carta decía que: “si se revisa la lista de compositores con mejores ingresos del año pasado, se tiene que pasar antes por una creciente nómina de autores (reales o presuntos) con nombres absolutamente desconocidos para el gran público». El comunicado se público el pasado 13 de marzo con el título de ‘¡Viva la música!’ y denunciaba también que ”las editoriales dependientes de las cadenas de televisión, salvo contadas excepciones, solo firman contratos con autores dispuestos a ceder el 50% de los derechos. Incluso, y aún peor, la producción de la mayor parte de la música que emiten es financiada por el 50% autoral, ya que las televisiones propician o, por lo menos, toleran (o simplemente se inhiben en el asunto) la intervención de una serie de intermediarios que pagan esa producción pactando cesiones de coautoría con los creadores reales.

Es decir, el mundo al revés: los autores financiando a los editores. Y son esos intermediarios (¿autores? ¿productores?) los que encabezan el ránking de compositores con mayor recaudación de SGAE con cantidades que restan ingresos al resto“. La toma de postura de Anton Reixa contenía una extraordinaria dureza, ahora justificada por las revelaciones hechas en este artículo: ”Las prácticas a las que se acoge esta red son varias: utilizar dominio público y forzar a compositores a ceder la autoría total o parcial de los arreglos; cobrar irregularmente; cruzar repertorio (“en mi programa grabas una tuya y dos mías”); exigir los gastos de producción a los autores reales; falsear los títulos de las obras para burlar los límites del reglamento; imponer porcentajes fraudulentos de coautoría a los responsables efectivos de las músicas de fondo, jingles, sintonías de transición y cabecera y programas nocturnos; o enmascarar con nombres de testaferros las autorías y esquivar así los contratos editoriales de los verdaderos artistas.

Pero todos tienen en común la cesión del 50% de los derechos a las editoriales de las televisiones, que así no sólo amortizan parte de lo que pagan a la SGAE, sino que consiguen sin gasto ni inversión algunos toda esa producción sostenida, en realidad, por el 50% autoral. ¿No es notablemente llamativa la proliferación de esas presuntas ambientaciones, apenas audibles, a cargo de pequeñas orquestinas en los magazines o en las tómbolas o tarots nocturnos? ¿Cómo se puede entender que, mientras las emisiones diurnas han desterrado los programas musicales, las madrugadas televisivas están repletas de música inédita y que no podremos detectar en otros medios de difusión? Es una música que ya nace muerta y acaba normalmente en esa casi clandestina explotación“.

Concentración de votos para controlar la SGAE

Y seguía este comunicado: “Como todas las prácticas sectarias y fronterizas con la legalidad, estos intermediarios (que concentran las mayores recaudaciones) apenas superan la docena y los tentáculos de sus más directos beneficiarios engloban a poco más de cincuenta autores (reales o presuntos)”, lo que provocaba otro conflicto, que ponía en cuestión el sistema electoral de la propia SGAE, que basa su representatividad en los ingresos de sus socios. Estos intermediarios “concentran, sin embargo, con su entramado de testaferros y cesionarias un número muy relevante de votos que aspiran a controlar la SGAE”. ¿Verifica la SGAE los cambios antes de permitir el registro?

Consultada la SGAE por Vertele, su responsable de Prensa señala que “cuando alguien registra una partitura musical hace una declaración jurada de que su obra es auténtica y original, o que contiene arreglos, si es el caso”. Se entiende que la partitura presentada es una obra nueva cuando un especialista de la Sociedad de Autores constata que la composición clásica sufre alguna variación sobre el original, aunque no está definido por ley en qué tienen que consistir estos cambios, por lo que cualquier oído profano sería incapaz de constatarlos.

Sin embargo, otras fuentes consultadas por este portal nos dicen que es tal la cantidad de solicitudes de registro de obras que recibe diariamente la SGAE, que sus expertos musicales no tienen tiempo ni capacidad técnica para comprobar si existen modificaciones en todas ellas y verificar la autenticidad. Lo que dudamos es que Bach, o sus herederos -que ya no pose en los derechos del autor por ser de dominio público-, se levanten de la tumba para reclamar su autoría.

Las cadenas y determinadas productoras pueden figurar como “editores” de la partitura

Las cadenas (TVE, por ejemplo) o algunas productoras (Sony, Warner, etc) sí pueden figurar en el registro como “editores” de la partitura. En estos casos la norma general es que cobren un máximo de un 33% en obras sinfónicas (las clásicas de autores fallecidos hace más de 70 años) y un 50% en el resto.

Lo que cuenta hoy Vertele es la confirmación de lo expuesto en aquel comunicado, que ya ha obligado a la Junta de la SGAE, según fuentes de la sociedad, a abrir once expedientes disciplinarios, por prácticas de registro irregular de derechos de autor, que están en fase de diligencia, y de cuya resolución se tendrá noticia en las próximas semanas.

A raíz de este comunicado, la SGAE ha establecido conversaciones con las cadenas de televisión, y específicamente con TVE, para consensuar un código de “buenas prácticas” que acabe con este tipo de comportamientos.

La Audiencia Nacional ha absuelto al cantante José Ramón Márquez, conocido como 'Ramoncín', y a tres excargos de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), al entender que no se puede considerar probado que se apropiaran de 57.402 euros del grupo entre septiembre de 2008 y marzo de 2011.

La Sección Segunda de la Sala de lo Penal ha exonerado así a 'Ramoncín' y al ex director general de la Sociedad Digital de Autores (SDAE) José Luis Rodríguez Neri de los delitos de falsedad documental y apropiación indebida, por los que se enfrentaban a sendas penas de cuatro años y diez meses de cárcel.

El tribunal “no considera la prueba suficientemente concluyente”

El tribunal también ha absuelto al exdirector de los Servicios Jurídicos de la SGAE Pablo Hernández Arroyo, para quien la Fiscalía Anticorrupción pedía dos años y nueve meses de prisión, y al ex director general de SGAE y exconsejero de la filial digital Enrique Loras, a quien pedían una pena de dos años de prisión.

El tribunal explica en su sentencia que “no considera la prueba suficientemente concluyente ya que deja un margen de duda suficiente y razonable sobre la verdadera intención y participación en los hechos de los acusados”.

*Recordamos: Ramoncín en el banquillo ante el juez: 'Me han apedreado y vejado'

El productor y guionista ('Ana y los siete', 'Fuera de lugar') se pone al frente de la entidad de gestión tras imponerse al otro candidato, José Miguel Fernández Sastrón

La Junta Directiva de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) ha escogido este jueves al productor José Luis Acosta como nuevo presidente de la entidad, cargo que hasta hoy ha ocupado de forma interina Miguel Hermoso, según recoge Europa Press.

El nuevo directivo sustituye al frente de la sociedad de gestión a Antón Reixa, destituido a mediados de julio. El músico y poeta no estuvo presente en la reunión celebrada para designar al nuevo presidente.

El productor y guionista de 'Ana y los 7' y 'Fuera de lugar' obtuvo 20 votos

Tras el debate sobre las propuestas y programas de actuación de los candidatos, finalmente el productor y guionista jiennense, cuya carrera incluye créditos en Ana y los Siete, Con el culo al aire o Fuera de lugar, obtuvo 20 votos de 39 miembros.

Por su parte, el otro candidato, el músico José Miguel Fernández Sastrón (responsable de la sintonía de Sorpresa, sorpresa) logró 16. Además, hubo dos votos en blanco.

José Manuel Soto y Lluis Arcarazo relevan a Miguel Ríos y José Luis Cuerda

Asimismo, el órgano de gobierno ha aprobado la incorporación del compositor José Manuel Soto y el guionista Lluìs Arcarazo como miembros de los Colegios de Obras de Pequeño Derecho y Obras Audiovisuales, respectivamente, y en sustitución de Miguel Ríos y José Luis Cuerda.

Recuerdo a las víctimas del trágico accidente de tren de Galicia

Antes de comenzar esta sesión de la Junta Directiva, todos sus integrantes han guardado un minuto de silencio en recuerdo a las víctimas del trágico accidente de tren ocurrido el miércoles 24 de julio en Santiago de Compostela.

El presidente de la Sociedad General de Autores, Antón Reixa, ha sido destituido al frente de la entidad tras perder la votación que decidía sobre su continuidad durante la Junta directiva celebrada este martes, según han informado a Europa Press fuentes de la SGAE.

El gallego Antón Reixa, que preside la entidad desde el 8 de mayo de 2012, no ha logrado en este tiempo renovar la imagen de la SGAE, ni llevar unidad a una entidad profundamente dividida y que se adentra en una situación de ingobernabilidad.

El 56% de los socios aprobó su primer año de gestión

El pasado 20 de junio se celebró la Asamblea General de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), en la que 1.148 socios votaron las cuentas de la entidad resultantes de la gestión del último año y también se hizo una valoración del primer año del presidente Antón Reixa al frente de la institución. El resultado fue que el 56,13 por ciento de los socios de dicha entidad aprobaron la gestión del pasado ejercicio. Sin embargo, a pesar de este aprobado, Reixa no ha sido capaz de pacificar una entidad tradicionalmente convulsa.

“Hacer pública y desarmar la rueda de la televisión”, el detonante que ha llevado a su destitución

Antes de abandonar su cargo, Reixa ha dicho que la SGAE vive inmersa en una lucha de poder entre sus miembros, que va más allá de lo legítimo y que es la causante última de su destitución. El músico y poeta ha definido esa división interna como la “confluencia de intereses de los nostálgicos del pasado y ambiciosos del futuro”, según recoge El País. Para Reixa, el detonante de su salida fue “hacer público y desarmar la llamada rueda de televisión”, en referencia a las supuestas prácticas fraudulentas en el cobro de derechos de autor en programas de madrugada, algo que adelantó este portal.

El director y guionista Miguel Hermoso, presidente interino hasta las nuevas elecciones

Hasta que se celebran las próximas elecciones para encontrar al nuevo presidente, que se celebrarán en un par de meses por decisión de la junta, el guionista Miguel Hermoso será el interino.

Este, elegido por ser la persona de mayor edad de los cuatro vicepresidentes (tal y como marcan los estatutos), cuenta con un importante bagaje en cine, televisión y teatro. En el medio catódico se ha encargado de guiones para La mujer de tu vida y Truhanes, serie esta basada en una película que él mismo escribió y dirigió. Su último trabajo fue el biopic Lola, la película, sobre la vida de Lola Flores.

La sonata en sol menor número 7 fue compuesta por Antonio Vivaldi en 1705. Pero también cobran por ella unas no muy conocidas autoras españolas: Ana María Beltrán y Gloria Tubio.

El Rondo Caprichoso fue creado por Ludwig Van Beethoven. Y, según lo que se ha registrado en la SGAE bajo declaración jurada, también cobran por su interpretación Beltrán y Tubio.

El Vals de la Serenada es de Tchaikovsky. Y tiene algo que ver con él Fernando Bermúdez, socio fundador de la compañía Eurodeltamusic.

El Adagio más famoso es de Albinoni –en realidad lo compuso Remo Giazotto–, pero también cobra algunas veces por su comunicación pública otro socio de la misma empresa, Manuel Carrasco.

Fernando Bermúdez y Manuel Carrasco son dueños de Eurodelta Music, una empresa que produce el programa “TVE es música” para RTVE. Es un espacio donde jóvenes músicos interpretan repertorio clásico y que se emite en distintos canales de la televisión pública, normalmente en horarios de madrugada. Ana María Beltrán, que comparte obra registrada en la SGAE con lo mejor de la historia de la música clásica, es la esposa de Fernando Bermúdez. Gloria Tubio es la madre de Manuel Carrasco.

Bermúdez, su mujer, Carrasco y su madre llevan años registrando a su nombre decenas de obras del repertorio clásico por las que después cobran de la SGAE. Eurodelta Music y allegados bordean la legalidad para beneficiarse de los derechos de autor de creadores como Mozart, Chopin, Schubert, Tchaikovsky o Beethoven, entre otros muchos compositores clásicos ya fallecidos. Como su muerte se produjo, en todos los casos, hace más de 70 años, su música forma parte del dominio público: un patrimonio de la humanidad que nos pertenece a todos y a ninguno. Según la legislación española, una obra queda libre de derechos cuando ha transcurrido ese tiempo desde la muerte de su autor.

La ley también permite la trampa: reelaborar nuevas versiones a partir de esos originales, unas reediciones que generan derechos de autor durante 25 años. La ley no obliga que la nueva versión sea especialmente original: basta con cambiar una simple nota u orquestación en la partitura para que la SGAE acepte el nuevo registro. Eurodelta Music utiliza este truco para registrar así obras clásicas y después rentabilizarlas por televisión. Basta con buscar un joven pianista que interprete esa partitura supuestamente reeditada para la programación de madrugada de RTVE. El resultado suena así.

El vídeo está subido a Youtube por Eurodelta Music. En teoría, según figura en el rótulo, el autor de este Opus es Franz Schubert. Pero en el registro de la SGAE aparece también a nombre de Ana María Beltrán, la mujer de Fernando Bermúdez. La música que finalmente emite Televisión Española es indistinguible de la partitura original. En apariencia, no cambia ni siquiera una nota sobre la obra clásica reeditada. Pero así, gracias a este rentable truco, los dueños de Eurodelta Music y sus familiares pueden cobrar de la SGAE unos suculentos derechos de autor.

Cada minuto de difusión musical en televisión genera grandes beneficios, 200 euros de media según las tablas más recientes. Teniendo en cuenta que no son obras precisamente cortas, y que una misma pieza puede llegar a emitirse varias ocasiones en un año en distintos horarios, los beneficios que se logran así son notables. La SGAE no da datos concretos de cada autor, pero es fácil calcular una facturación millonaria a partir de las tablas.

Otras 11 productoras musicales podrían realizar prácticas similares

Fuentes de Eurodelta, consultadas por Vertele, aseguran que en su repertorio colaboran un total de 120 autores, entre ellos las mencionadas Ana Mª Beltrán y Gloria Tubio.

Eurodelta dice ser solo una de las múltiples productoras musicales – en torno a 15- que trabajan en el programa ‘TVE es música’. En los últimos dos años, Eurodelta TV ha producido un 4.8% de los contenidos musicales de la televisión pública. El resto correspondería a otras compañías similares, según el dato que nos da la compañía de Fernando Bermúdez y Manuel Carrasco.

Esta productora, nacida hace 6 años, también realiza programas musicales para otras cadenas españolas (Antena 3, Telemadrid, Canal Sur, TV Aragón, TV balear y de Extremadura) y 5 cadenas americanas.

Desde Eurodelta explican que la SGAE no exige, en estos momentos, ningún requisito especial para permitir el registro de una versión de una obra clásica, si los derechos del compositor han pasado a dominio público. Es decir, que la obra registrada puede ser prácticamente igual a la original, y podría ser igualmente registrada.

Eurodelta asegura que “no está de acuerdo con la normativa de la SGAE a este respecto, y hace tiempo ha solicitado que exija a los autores una serie de variaciones concretas para que su obra pueda ser considerada auténtica y no un mero plagio de la original”, lo que no impidió que cuando Antón Reixa, Presidente de la SGAE, manifestó su desacuerdo con este tipo de prácticas la empresa se pronunciara con dureza contra su toma de postura pública.

Esta productora mantiene “que ya hace unos años dejó de incluir en sus programas temas musicales de obras clásicas de dudoso arreglo con autores fallecidos”, aunque reconocen “que han producido alguna de estas piezas, de forma excepcional, que incluyen variaciones evidentes en la nueva versión”.

Eurodelta dice que en los 70 últimos programas (entregas) que ha producido para TVE, en ninguno de ellos había piezas clásicas de dudoso arreglo o de autores fallecidos.

La empresa cree que su criterio es compartido con el resto de productoras musicales que trabajan para TVE y otras cadenas, lo que no quiere decir que en la práctica se siga haciendo, aprovechando este subterfugio legal.

Ganan todos menos los verdaderos autores

RTVE y las cadenas privadas y autonómicas no solo son conscientes de este lucrativo subterfugio sino que también participan del negocio de programas que se emiten en horarios de mínima audiencia. Gran parte de estas partituras clásicas están registradas también a nombre de las cadenas de televisión. Como ejemplo, la Corporación Radio y Televisión Española SA aparece en los registros de la SGAE –se pueden consultar desde su web– como “editor” de la partitura. El editor de una obra de música clásica, dependiendo del contrato con el autor, se lleva un máximo del 33% de los derechos de autor, en función de los acuerdos particulares que se hayan realizado.

Pero, ¿qué sentido tiene que las cadenas paguen derechos por una obra en el dominio público si solo recuperan un tercio de lo que pagan? Sencillo. Es una fórmula para abaratar la factura que cada año pagan a la SGAE.

El acuerdo entre la Sociedad General de Autores y Editores y RTVE, por ejemplo, contempla actualmente el pago del 2,53% de lo que ingresa por subvenciones y patrocinios, puesto que no tiene publicidad convencional. En el caso de las cadenas privadas es el mismo porcentaje sobre facturación publicitaria. En el 2011, según lo publicado en la memoria de la SGAE, RTVE pagó 19.800.000 euros.

Al programar varias horas al día de música clásica, TVE consigue recuperar parte del dinero que paga a la SGAE. Los perjudicados, de ese modo, acaban siendo los músicos españoles de éxito, que tienen que repartir sus ingresos con los falsos compositores que firman junto a Chopin, Vivaldi, Mozart o Beethoven.

La SGAE asegura que “tenemos una actitud proactiva contra estas malas prácticas”

Antón Reixa ya señaló directamente estas prácticas fraudulentas en un comunicado que hizo público la SGAE el pasado mes de marzo y que le costó una enorme polémica con algunos socios. En su carta decía que: “si se revisa la lista de compositores con mejores ingresos del año pasado, se tiene que pasar antes por una creciente nómina de autores (reales o presuntos) con nombres absolutamente desconocidos para el gran público».

El comunicado se público el pasado 13 de marzo con el título de ‘¡Viva la música!’ y denunciaba también que “las editoriales dependientes de las cadenas de televisión, salvo contadas excepciones, solo firman contratos con autores dispuestos a ceder el 50% de los derechos. Incluso, y aún peor, la producción de la mayor parte de la música que emiten es financiada por el 50% autoral, ya que las televisiones propician o, por lo menos, toleran (o simplemente se inhiben en el asunto) la intervención de una serie de intermediarios que pagan esa producción pactando cesiones de coautoría con los creadores reales. Es decir, el mundo al revés: los autores financiando a los editores. Y son esos intermediarios (¿autores? ¿productores?) los que encabezan el ránking de compositores con mayor recaudación de SGAE con cantidades que restan ingresos al resto”.

La toma de postura de Anton Reixa contenía una extraordinaria dureza, ahora justificada por las revelaciones hechas en este artículo:

“Las prácticas a las que se acoge esta red son varias: utilizar dominio público y forzar a compositores a ceder la autoría total o parcial de los arreglos; cobrar irregularmente; cruzar repertorio (”en mi programa grabas una tuya y dos mías“); exigir los gastos de producción a los autores reales; falsear los títulos de las obras para burlar los límites del reglamento; imponer porcentajes fraudulentos de coautoría a los responsables efectivos de las músicas de fondo, jingles, sintonías de transición y cabecera y programas nocturnos; o enmascarar con nombres de testaferros las autorías y esquivar así los contratos editoriales de los verdaderos artistas.

Pero todos tienen en común la cesión del 50% de los derechos a las editoriales de las televisiones, que así no sólo amortizan parte de lo que pagan a la SGAE, sino que consiguen sin gasto ni inversión algunos toda esa producción sostenida, en realidad, por el 50% autoral. ¿No es notablemente llamativa la proliferación de esas presuntas ambientaciones, apenas audibles, a cargo de pequeñas orquestinas en los magazines o en las tómbolas o tarots nocturnos? ¿Cómo se puede entender que, mientras las emisiones diurnas han desterrado los programas musicales, las madrugadas televisivas están repletas de música inédita y que no podremos detectar en otros medios de difusión? Es una música que ya nace muerta y acaba normalmente en esa casi clandestina explotación“.

Y seguía este comunicado: “Como todas las prácticas sectarias y fronterizas con la legalidad, estos intermediarios (que concentran las mayores recaudaciones) apenas superan la docena y los tentáculos de sus más directos beneficiarios engloban a poco más de cincuenta autores (reales o presuntos)”, lo que provocaba otro conflicto, que ponía en cuestión el sistema electoral de la propia SGAE, que basa su representatividad en los ingresos de sus socios.

Estos intermediarios “concentran, sin embargo, con su entramado de testaferros y cesionarias un número muy relevante de votos que aspiran a controlar la SGAE”.

¿Verifica la SGAE los cambios antes de permitir el registro?

Consultada la SGAE por Vertele su responsable de Prensa señala que “cuando alguien registra una partitura musical hace una declaración jurada de que su obra es auténtica y original, o que contiene arreglos, si es el caso”.

Se entiende que la partitura presentada es una obra nueva cuando un especialista de la Sociedad de Autores constata que la composición clásica sufre alguna variación sobre el original, aunque no está definido por ley en qué tienen que consistir estos cambios, por lo que cualquier oído profano sería incapaz de constatarlos. Sin embargo, otras fuentes consultadas por este portal nos dicen que es tal la cantidad de solicitudes de registro de obras que recibe diariamente la SGAE, que sus expertos musicales no tienen tiempo ni capacidad técnica para comprobar si existen modificaciones en todas ellas y verificar la autenticidad.

Lo que dudamos es que Bach, o sus herederos -que ya no poseen los derechos del autor por ser de dominio público-, se levanten de la tumba para reclamar su autoría.

Las cadenas (TVE, por ejemplo) o algunas productoras (Sony, Warner, etc) sí pueden figurar en el registro como “editores” de la partitura. En estos casos la norma general es que cobren un máximo de un 33% en obras sinfónicas (las clásicas de autores fallecidos hace más de 70 años) y un 50% en el resto.

Lo que cuenta hoy Vertele es la confirmación de lo expuesto en aquel comunicado, que ya ha obligado a la Junta de la SGAE, según fuentes de la sociedad, a abrir once expedientes disciplinarios, por prácticas de registro irregular de derechos de autor, que están en fase de diligencia, y de cuya resolución se tendrá noticia en las próximas semanas.

A raíz de este comunicado la SGAE ha establecido conversaciones con las cadenas de televisión, y específicamente con TVE, para consensuar un código de “buenas prácticas” que acabe con este tipo de comportamientos.

Más de cien autores musicales en televisión han decidido firmar una demanda común contra el actual presidente de la SGAE, Antón Reixa.

Los motivos de la demanda de, por el momento, este centenar de creadores son consecuencia de la publicación del texto “¡Viva la Música!”, el último comunicado que ha realizado Reixa.

En este artículo, el Presidente de la sociedad inicia una campaña para atajar las irregularidades de los programas televisivos -especialmente los nocturnos- que incluyen música para cobrar derechos y de las prácticas que realizan los intermediarios entre autores y televisiones. En las TV hay “abuso y dominio de mercado y los autores nos vemos presionados a aceptar cláusulas excesivas en cesión de porcentajes o tiempos de vigencia”, reclamaba Reixa.

Para los autores, Reixa extiende una “cortina de humo”

Los argumentos que usa Reixa en el texto son lo que algunos consideran “abuso de posición dominante” al intentar intervenir el mercado de libre competencia para beneficiar a unos editores y autores en favor de otros.

Los demantantes creen que el problema que subyace tras “toda esta cortina de humo de Reixa es una rendición y entrega del gobierno de la entidad a los editores musicales de las discográficas multinacionales”, dejando fuera a autores nacionales.

A continuación, les mostramos las notas de la carta de los firmantes (La Cortina de humor del señor Reixa) que un miembro de la SGAE ha escrito en forma de respuesta al comunicado de Reixa:

“El Presidente de la SGAE acusa a las TV y a sus autores de mafiosos”

“- El comunicado del actual Presidente SGAE, es una cortina de humo que pretende desviar la atención de una propuesta que lleva a la próxima Junta Directiva de SGAE, donde se cambian las normas de reparto, el sistema de documentación y la valoración de la parte musical de las obras audiovisuales, penalizando a los músicos”.

“En el comunicado, el actual Presidente SGAE acusa a las televisiones y a los autores de televisión de mafiosos que acaparan los ingresos de derechos de autor, por lo que se hace necesario un cambio de estatutos. De esta forma los ingresos que actualmente recaudan las televisiones irían de nuevo a las editoriales musicales multinacionales como Warner, Sony, Universal y su catálogo fundamentalmente internacional”.

“Las TV cumplen con el pago y gracias a ellas hay presencia de autores españoles”

“- La música controlada por las editoriales de televisión es en un 90% de autores españoles y es uno de los pocos reductos donde los autores españoles consiguen ganarse la vida. Los autores españoles están encantados de poder difundir su música y recaudar. Por esto ,¿quiénes son los grandes perjudicados por esto? Pues, más que posible y fundamentalmente, los editores de las multinacionales discográficas que están fuera de este circuito. Las televisiones, aun beneficiándose de un retorno, son, en la mayoría de los casos, las que cumplen con regularidad en el pago y gracias a la gestión de sus editoriales, la presencia de autores españoles es notable en su programación”.

“Los grandes perdedores son los músicos”

“- Esta reforma estatutaria en los modos de reparto, suena a contraprestación a aquellos que le dieron la Presidencia, los Editores y los Audiovisuales. Donde los grandes perdedores son los músicos”.

“Se va a mermar los derechos de los músicos en las producciones audiovisuales”

“- No se entiende bien el papel o la propuesta alianza con DAMA, para los cambios en el modo de reparto, que va a mermar los derechos de los músicos en las producciones audiovisuales, dando con ello satisfacción a antiguas aspiraciones de un sector de Audiovisuales, en detrimento de los músicos, y rechina que aun ocupando asiento cómo músico, el Presidente SGAE se reconoce como un autor audiovisual6) Antón Reixa es Presidente SGAE gracias a los votos de las multinacionales y de los audiovisuales”.

“- La SGAE, hasta ahora ha compartido los métodos de valoración y reparto con la mayoría de sociedades extranjeras, si se aparta de ellas, ¿Cual es el modelo de referencia?, ¿Francia?, ¿Alemania?, ¿Italia?, ¿USA?”.

“Se debe buscar el equilibrio y el consenso en los repartos equitativos”

“- Se puede y se debe buscar el equilibrio y el consenso en los repartos equitativos, sin estigmatizar a un sector, no tan minoritario, y que incluye a todas las músicas, desde la clásica hasta la popular, pasando por el flamenco, el jazz, el folk, las músicas vernáculas y la electrónica.”

“- Puestos a defender a los autores más modestos y abnegados, que digan cuanto les ha llegado a estos de los Pendientes de Identificación (casi 100 millones de euros) que llevan tres repartos distribuyéndose en función de la cuota de mercado de las grandes editoras multinacionales.”

“Expedientes a los socios y las TV deberán someterse a un código de buenas prácticas”

“- El Presidente SGAE, al margen de atentar contra la libertad de mercado, escudándose en un supuesto establecimiento, unilateral, de buenas prácticas (consensuado, a veces, gracias a una rebaja sustancial de las tarifas) lanza amenazas a parte de sus socios (expedientes disciplinarios) y a las televisiones que habrán de someterse a su ”código de buenas prácticas“.

¡Viva la música! vs Vivo de la música“

Las palabras de Antón Reixa

Según la comunicación “Viva La Música”, el presidente Reixa denuncia el empleo de testaferros en el uso de la música en las televisiones, especialmente en programas nocturnos.

“Toda esa música producida no aporta valor a la industria musical. Se hace ad hoc para esa explotación nocturna y no tiene más difusión. Para nosotros es importante defender los derechos de autores que generan valor a la industria: conciertos, grabaciones… También los que no lo logran y pelean por ello”, denuncia Reixa.

Entre las malas prácticas afirma que “Utilizan el dominio público y forzar a compositores a ceder la autoría total o parcial de los arreglos; cobrar irregularmente; cruzar repertorio (...); exigen los gastos de producción a los autores reales; enmascaran con nombres de testaferros las autorías y así esquivan los contratos editoriales de los verdaderos artistas…”.

“¿Cómo se puede entender que, mientras las emisiones diurnas han desterrado los programas musicales, las madrugadas televisivas estén repletas de música inédita y que no podremos detectar en otros medios de difusión? Es una música que nace muerta y acaba normalmente en esa casi clandestina explotación”, se queja Reixa.

Algunos espacios señalados, según pudo saber El País son concursos como Locos por ganar, de Telecinco o programas musicales como Únicos, de Antena 3. Ambas cadenas declinaron dar su versión. La SGAE les pedirá que se haga un seguimiento del código de buenas prácticas suscrito recientemente.

El juez de la Audiencia Nacional, Pablo Ruz, ha citado a declarar como imputado el próximo 14 de enero al cantante José Ramón Márquez Martínez, Ramoncín, en el marco de la causa en la que se investigan las irregularidades en la Sociedad General de Autores (SGAE).

En una providencia hecha pública este viernes, el instructor considera que Ramoncín (Te damos la tarde de 13TV, Operación Triunfo, Crónicas Marcinas) podría ser autor de los delitos de apropiación indebida y/o administración desleal así como falsedad documental.

La investigación parte de un informe de la Guardia Civil en el que se han analizado facturas por 170.552,56 euros, emitidas por el denominado 'Rey del Pollo Frito' y por su editora musical, Jupiter Musical S.L. al grupo SGAE entre 2004 y 2012.

Ramoncín fue miembro de la junta directiva de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), cobrando gran relevancia su posicionamiento en favor del canon digital y contra las descargas de música en Internet.

Protagonista en 'Equipo de investigación“ de Antena 3

En septiembre de 2011, el cantante apareció en el programa Equipo de Investigación de Antena 3, presentado por Gloria Serra, titulado “La SGAE de Teddy Bautista”. El espacio realizó una radiografía de los 30 años de mandato en los que Bautista estuco al frente de la gestión de la Sociedad General de Autores y Editores.

Durante la elaboración del reportaje, Equipo de Investigación detectó firmas falsas en un balance de cuentas de la Sociedad Digital de Autores y Editores (SDAE) de 2007. Un perito judicial lo corroboró y el programa lo puso en conocimiento de algunos de los interesados y afectados, que accedieron a hablar ante una cámara:, como Ramoncín, Mikel Erentxun, Víctor Manuel y Caco Senante, miembros todos de la junta directiva de Bautista.

En el año 1984 ambos concursaron juntos en un programa especial dedicado al mundo de la música

El día 30 de marzo de 1984, Un, dos, tres... pudo contar quizás con su pareja de concursantes más extraña. En un programa especial dedicado al mundo del disco, Alaska y El Fary concursaron juntos en favor de la SGAE, además de Daniela Romo y Diango, y Paloma San Basilio y Bertín Osborne.

En este vídeo, vemos a Mayra Gómez Kemp formularle la primera pregunta a Alaska y el Fary, tal y como recige el diario Qué.

Las hermanas Hurtado son las Tacañonas. Silvia Marsó es la azafata contable y Pat Ondiviela es la que acercaba la bandeja con las preguntas.

El presidente de la Academia de las Ciencia y las Artes de la Televisión, Manuel Campo Vidal, ha asegurado que desde la institución que él dirige se venía observando que dentro de la Sociedad General de Autores de España (SGAE) “pasaban cosas raras” y se ha mostrado seguro de que, tras lo que ha ocurrido se producirá una “refundación”, aunque ha indicado que los derechos de autor hay que seguir “reconociéndolos y cobrándolos”.

“Se manejaba mucho dinero”

“Se manejaba mucho dinero”, ha asegurado durante un desayuno informativo organizado por Entorno Empresarial el presidente de la academia, quien ha apuntado que de los miles de artistas cuyos derechos gestiona la SGAE, el “grueso” de lo que recaudaba se concentraba en un grupo de 600 personas, “que son los que salen en las fotos estos días”.

En este sentido, ha señalado que la Academia de la Televisión venía denunciando “una situación muy preferencial” respecto a los músicos y el cine, en comparación con otros artistas o creadores de formatos televisivos. Para Campo Vidal, la razón de esta situación es que estos colectivos “se organizaron mejor”.

“Para nada es un asunto político”

Preguntado por si creía que podía haber una relación entre el Gobierno y la supuesta trama delictiva, Campo Vidal lo ha negado rotundamente. “Para nada es un asunto político”, ha asegurado Campo Vidal quien ha relacionado este tipo de acusaciones con la cercanía de las próximas elecciones generales.

Sobre el futuro de la SGAE, el presidente de la academia ha señalado que habrá que eliminar los “excesos” que se han cometido y llevar a cabo una “refundación” porque “los derechos de autor hay que reconocerlos y cobrarlos”.

“Muy preocupado” por el futuro de las autonómicas

Por otro lado, Campo Vidal ha asegurado sentirse “muy preocupado” por el futuro de las televisiones autonómicas públicas y ha pedido que no se juzgue igual a todas, ya que cada cadena tiene una deuda distinta. “Vemos con inquietud lo que puede pasar en los próximos años”, ha asegurado.

En este sentido, se ha mostrado seguro de que se va a “pasar un momento muy delicado y muy difícil”, pero ha asegurado que “no sería justo” que se juzgue por igual ni que se eliminen todas las cadenas públicas autonómicas. Por el contrario, ha abogado por la continuidad de unas televisiones públicas “ordenadas, austeras y en convivencia con las privadas”.

Preguntado por la intención de algunos dirigentes del PP de privatizar la cadena pública de los territorios en los que dirigen, ha señalado que antes de proponer este tipo de medidas “habrá que sondear el mercado” por si hay alguna empresa privada interesada, lo que ha considerado “difícil”, por lo que ha pedido que se sea “realista”. “Alguna televisión no tiene salida ni privatizándola”, ha subrayado.

Contra una TV como “instrumento de descalificación de las personas”

Sobre la 'telebasura', el presidente de la academia ha apostado por una “televisión ética” y “divertida”, pero también “respetuosa con las personas” y ha asegurado que el “conjunto de la televisión va en esa dirección”, a pesar de que haya un tendencia a sacar siempre “lo más estridente”. “Lo que no puede ser --la televisión-- es un instrumento de descalificación de las personas, de las instituciones y además en horario infantil”, ha indicado.

Por ello, Campo Vida ha urgido a la creación del Consejo Estatal de Medios Audiovisuales (CEMA), previsto en la Ley Audiovisual como un organismo de regulación del sector. Así, ha recordado que otros países del entorno de España ya disponen de un organismo de estas características que además “recomienda” la Unión Europea. No obstante, ha advertido de que, de crearse, debe estar formado por personas que conozcan el sector y no “políticos sobrantes de listas europeas”.