Sorprendente anuncio de Telemadrid. La cadena autonómica ha anunciado que volverá a emitir íntegramente la corrida de toros celebrada en Las Ventas el pasado domingo, 12 de octubre. Con motivo del Día de la Hispanidad, Morante de la Puebla se lanzó al ruedo, cortó dos orejas y salió por la Puerta Grande. El diestro comunicó por sorpresa que su carrera en los alberos había finalizado, generando un sinfín de reacciones.

La corporación pública ha tomado esta controvertida decisión, dado que no es nada habitual la reposición de corridas, y también ha justificado la decisión en un comunicado: “Responde al gran impacto mediático y emocional que tuvo la faena de Morante de la Puebla, considerada por muchos como una de las más inspiradas de los últimos años”. Será este sábado, 18 de octubre, a partir de las 18:00 horas cuando la corrida vuelva a ser protagonista en el canal.

Sin embargo, cabe recordar que la retransmisión original cosechó un 8.7% de cuota. Un total de 86.000 espectadores de media siguieron Toros: desde Madrid, llegando a ser visto en algún momento por 356.000 personas. La consultora Barlovento Comunicación especificó que el minuto exacto en el que Morante de la Puebla se cortó la coleta en directo, a las 19:36 horas, el espacio registraba un 13.5% de share.

Insistiendo en que el 12 de octubre es ya una “fecha legendaria” para la afición taurina, Telemadrid volverá a contar en su franja vespertina con la narración de Sixto Naranjo, Luis Miguel Encabo, Federico Arnás y Laura Palmer. Y al margen de este reconocimiento televisivo a Morante de la Puebla, la corporación ha recordado que le galardonaron con el XXIII Premio Taurino Telemadrid al Mejor Torero de la Feria de San Isidro.

El programa Quédate, de la autonómica vasca ETB2, envió este martes a uno de sus reporteros a las fiestas del municipo navarro de Sesma. El objetivo de Xabier Eguía, el reportero, era conectar en directo mientras se celebraba un evento taurino, para lo que tanto él como su compañero cámara estaban dentro del “ruedo”.

En un momento de la conexión, un espontáneo que participaba del festejo le agarró por la espalda, lo levantó, y luego sin soltarle le fue llevando hacia el centro, donde se encontraba la vaquilla. Pese a que Eguía exclamaba “no, no” e intentaba zafarse, acabó en el centro del evento taurino... y la vaquilla le cogió, dándole un buen revolcón.

Al verlo, la presentadora se echó las manos a la cara, gritando: “¡Uy! ¡Ay Xabier...!”, sin poder evitar la risa mientras el reportero, que no soltó el micrófono en ningún momento, lograba finalmente escabullirse de la vaquilla y salía corriendo hacia el otro lado de la cámara. La reacción del público asistente fue levantar los aplausos.

Eguía retomó a continuación la conexión, entrevistando al mismo hombre que le había cogido y llevado hasta el centro del evento, por lo que no se sabe si estaba preparado: “Me he jugado el pescuezo”, le dijo; “bueno, tampoco tanto”, le contestó el mozo. Entonces, el reportero abrió sus brazos y salió un poco al “ruedo”, recibiendo el aplauso del público, al que incluso dedicó una reverencia, y también fue aplaudido por su compañera presentadora, que al ver su reacción no podía parar de reírse.

El vídeo ha generado críticas tanto al hombre que empujó al reportero como a la presentadora por reírse. Pero la reacción del propio Eguía, bromeando luego con el mismo mozo y saludando al público, han llevado a pensar que quizás estaba preparado y lo único que ocurrió es que se les fue de las manos la cogida.

Telemadrid duplica su presupuesto destinado a los toros. Desde que Isabel Díaz Ayuso llegó al poder en el año 2019, siendo su primera medida hacerse con el control de la cadena pública fulminando a toda su dirección encabezada por José Pablo López (actual presidente de RTVE), el canal sigue recibiendo críticas por su parcialidad política en favor del PP, y alarga su crisis en audiencias: cerró 2024 con una media anual de 4.7%, su peor dato desde precisamente 2018.

La dirección de la cadena pública está desde entonces encabezada por José Antonio Sánchez, al que el mismo gobierno de Ayuso colocó definitivamente en agosto de 2024 como director general tras tres años de mandato provisional. Cabe recordar que Sánchez fue director general de RTVE de 2002 a 2004 con Aznar en la presidencia del Gobierno, y presidente de RTVE de 2014 a 2018 durante la etapa de Rajoy. En Telemadrid es recordado como el que llevó a cabo el ERE que despidió al 74% de la plantilla en el año 2013, despidiendo a 860 trabajadores.

Bajo esos dos liderazgos, Telemadrid ha incrementado un 113% su presupuesto destinado a los toros, situándolos como la única tabla de salvación para sus audiencias. Así lo confirma la cadena vía Transparencia, en respuesta a una petición realizada por el diputado regional de Más Madrid Pablo Padilla, a la que ha tenido acceso verTele. Las cifras totales son las siguientes:

Al comparar el presupuesto de Telemadrid destinado a los toros en 2024 con el de 2025, como decimos las cifras suponen un incremento del 113%, más del doble, al pasar de 1.452.830 a 3.102.500 euros.

En su respuesta vía Transparencia, la televisión pública madrileña detalla que en este 2025 la gran parte de su presupuesto (2.900.000 euros) se destina a la compra de los derechos de 28 corridas de la Feria de San Isidro, además de la corrida Goyesca especial del 2 de mayo. Los restantes 202.500 euros son para la adquisición de los derechos de emisión de 13 corridas de la Copa Chenel, y 3 novilladas y otras corridas, como detalla la cadena a este medio.

En total, serán 45 festejos taurinos retransmitidos en 2025, que suponen un gasto medio de 68.944 euros, teniendo en cuenta que como detalla el propio presupuesto no son igual de valoradas las corridas de la Feria de San Isidro que las de la Copa Chenel, por ejemplo.

Los gastos serán aún mayores porque Telemadrid especifica que esas cantidades son únicamente “para los derechos de emisión”, para adquirir esos derechos, y por lo tanto no incluyen los costes de producción. Es decir, que la cadena pública también tendrá que pagar el despliegue técnico y de profesionales que se encarguen de cada una de esas 45 retransmisiones.

Telemadrid contrata más corridas, y a mayor precio

Fuentes de Telemadrid consultadas por verTele detallan que el aumento del presupuesto para los toros responde principalmente al número de eventos taurinos que retransmitirán. Y es que, como ha presumido la propia cadena, este año por primera vez en su historia Telemadrid retransmite la Feria completa de San Isidro. Según los datos que aporta la propia cadena, que han sido cotejados por este medio, así fue en los dos años previos:

La partida que se lleva la mayor parte del gasto es, lógicamente, la de los derechos de la Feria de San Isidro más la corrida especial Goyesca por el 2 de mayo. En 2024, Telemadrid pagó por los derechos de 15 corridas más esa especial 1.232.000 euros a la empresa Alta Stream, un gasto medio de 77.000 euros. En 2025, sin embargo, se eleva a 2.900.000 euros por 28 corridas de la Feria más la Goyesca del 2 de mayo, lo que incrementa el gasto medio hasta los 100.000 euros por festejo de San Isidro. Un crecimiento del 30% del precio.

Los números confirman y demuestran que Telemadrid ha decidido aumentar notablemente el presupuesto aportado por los madrileños destinado a comprar derechos televisivos de los toros. La cadena pública retransmitirá más corridas, sobre todo de la Feria de San Isidro, y además pagará más por ellas.

El diputado de Más Madrid que ha logrado esa respuesta vía Transparencia, Pablo Padilla, valora a verTele: “Duplicar el presupuesto para toros mientras arrastran la audiencia de Telemadrid por los suelos es un buen resumen de cómo entiende la televisión pública el gobierno de Ayuso. Se dedican a llenar de paguitas el mundo de la tauromaquia porque saben que sin el dinero público no sobreviviría”.

El año pasado, el promedio de audiencias de las corridas de la Feria de San Isidro se situó en un 10.8% de cuota de pantalla, más del doble del 4.9% que la cadena promedió en el mes de mayo de 2024. Por lo que no es de extrañar que en este 2025 ese aumento significativo del número de retransmisiones persiga mejorar sus índices de audiencia, que en febrero se situó en un promedio del 4.8%.

DeTeresa ha protagonizado una de las actuaciones más irreverentes del Benidorm Fest 2025 gracias a la mordaz puesta en escena con la que ha engalanado su tema La Pena que, a buen seguro, va a dar mucho que hablar. La madrileña ha levantado al público con esta original tecnocopla/tecnopasodoble que ha puesto la nota de color a la gala de RTVE en la que se han elegido los últimos cuatro participantes que pasan a la gran final del próximo sábado.

Entre ellos no estará DeTeresa, que pese a contar con el favor del público, no ha tenido el apoyo del jurado, que se ha decantado por Mawot, encumbrándolo a la gran final. A Mawot lo acompañarán Melody, J Kbello y Mel Ömana, quienes sí han conseguido consenso entre el televoto y el criterio del comité de expertos del certamen.

Así ha sido la actuación de DeTeresa y La Pena en el Benidorm Fest

DeTeresa no ha defraudado en las expectativas que se venían generando con su actuación en las semanas previas al certamen. La madrileña lo ha apostado todo al más en más en la tecnocopla de La Pena para caricaturizar con tangas, medias y tacones algunos de los elementos representativos de la iconografía española más cañí: el fútbol y los toros. Sobre uno gigante termina subida la artista para dejar una de las estampas más icónicas del festival. Vocalmente, la joven ha ido al límite en una canción, eso sí, de mucha exigencia.

Onetoro TV, plataforma de streaming dedicada exclusivamente a la tauromaquia, ha anunciado que dejará de emitir los directos de la feria de San Miguel y feria de Otoño ante la “inviabilidad que marcan las circunstancias actuales”, afectada sin duda por la falta de abonados.

Según ha indicado este lunes la compañía, cuya irrupción provocó en marzo de 2023 el cierre del Canal Toros de Movistar Plus+, a comienzos de este 2024 se presentó un año televisivo “único en el mundo del toro”, con 117 corridas anunciadas en febrero, seis series de producción propia con más de 180 capítulos, resúmenes de festejos de más de 40 plazas y “retransmisiones especiales nunca vistas”.

Sin embargo, tal y como recoge Europa Press, indican que lo que definen como una “programación exquisita” no ha sido suficiente para conseguir superar los 60.000 abonados, según la medición del mes de julio, “en el punto álgido de la temporada”. “El público objetivo dispuesto a pagar por este contenido nunca llegará a generar los ingresos necesarios para cubrir las cantidades desorbitadas que se exigen, en concepto de derechos de imagen, para retransmitir una corrida en directo”, han explicado.

A juicio de sus responsables, “los precios que el sector pretende cobrar en concepto de derechos de imagen no se ajustan a la realidad”. “Nuestros estudios de mercado y análisis de precios nos daban un potencial, solo en España, de 200.000 suscriptores, pero lo que esta compañía nunca podía prever es que solo uno de cada cuatro aficionados que ven el canal lo hace de manera legal y pagando la suscripción”, se han quejado, al tiempo que añaden que “en países como México y Perú esta cifra pasa a ser de uno por cada 20”.

El interés por los toros sigue cayendo

En este contexto, la plataforma insiste en que los usuarios “no están dispuestos a pagar dicho contenido, decantándose por enlaces y canales piratas”, teniendo en cuenta que el precio promedio de la corrida en Onetoro TV está en 1,28 euros. Una cifra ofrecida por la compañía al dividir por esas 117 corridas los 149.99 euros que cuesta su plan de suscripción anual estándar. La plataforma ofrece, tal y como se puede ver en su página web, uno 'premium' que asciende a 224.85 euros al año.

Asimismo, Onetoro TV ha revelado que las pérdidas acumuladas “en menos de dos años” superan los 12 millones de euros, haciendo que los inversores privados de esta compañía “no estén dispuestos a seguir invirtiendo si no hay un gran acuerdo, que haga viable la continuidad del proyecto”.

“Los inversores tienen la sensación de estar subvencionando el sector, ya que después de haber inyectado en año y medio, de forma directa más de 20 millones de euros en derechos de imagen y más de 7 millones de euros en producción y promoción de la tauromaquia, se encuentran sin el apoyo ni la estricta exclusividad de las imágenes”, han remarcado, para después añadir que con esta decisión, quieren “hacer consciente al sector de que tiene la responsabilidad de ordenarse e industrializarse como han hecho muchos sectores que dependen de los ingresos de derechos”.

La fundación medioambiental Franz Weber ha planteado a RTVE que “bifurque” la señal territorial en Baleares cuando emita contenidos taurinos, tanto en el horario general de protección infantil como en las franjas de protección reforzada, según recoge EFE.

La entidad conservacionista, que ha hecho de la lucha contra la tauromaquia uno de sus caballos de batalla principales, critica en un comunicado que la corporación ofrezca un programa semanal, Tendido cero, que incluye “imágenes de violencia real contra animales” y reponiendo corridas de toros que suponen “exhibir sufrimiento humano”.

De hecho, la ONG recalca que la comunidad autónoma balear prohíbe la presencia de menores de 18 años en cualquier evento taurino. Por ello, cuestiona que no puedan “asistir a una plaza pero sí contemplar idéntico contexto de maltrato animal en televisión”.

En esta misma línea, la fundación apoya en esta misma línea una campaña de recogida de firmas a través de Change.org donde se reclama la retirada de este espacio, que se emite los sábados en La 2. Así lo recoge MallorcaDiario.com.

Proponen una advertencia previa a la emisión

La asociación recuerda que la normativa establece la prohibición de incluir contenidos perjudiciales para el desarrollo físico, mental o moral de menores entre las 6:00 y las 22:00 horas. Además la norma establece tres franjas horarias “reforzadas” para la televisión en abierto, durante las cuales no podrán emitirse contenidos calificados como no recomendados para menores de 12 años: de lunes a viernes de 8:00 a 9:00 y de 17:00 a 20:00 horas, y sábados, domingos y festivos de carácter estatal de 9:00 a 12:00 horas.

A fin de cumplir con el Código de Autorregulación de RTVE y con la Ley General de Comunicación Audiovisual, propone implementar una advertencia previa a la emisión, de tal modo que pudiera confirmarse que quiere verse el citado programa, o que en su lugar haya posibilidad de cambiar de forma automática a contenidos de carácter infantil, al encontrarse la emisión dentro del horario protegido.

Hay que decir que no es la primera vez que la Fundación Franz Weber solicita algo así a RTVE. También pidió “desconectar” la señal territorial en Canarias cuando programase contenidos taurinos, aludiendo al mismo espacio, tal y como recogió en abril Europa Press.

Vox ha registrado en el Congreso dos proposiciones no de ley relacionadas con la defensa de la tauromaquia que contemplan, por una parte, la petición de incluir en los informativos de RTVE contenidos relativos a las ferias taurinas y, por otra, la elaboración de un plan de promoción de los toros fuera de España.

En los textos se insta a dar cabida en los informativos de la cadena pública a los festejos “más relevantes” en España, tanto las que vayan a celebrarse como las que hayan tenido lugar recientemente.

Además, la formación de Santiago Abascal reclama emitir en los diferentes medios de la Corporación dirigidos al público nacional, con “carácter inmediato”, los contenidos ya elaborados por el propio ente o entidades públicas y privadas de este sector. Así, ha mencionado a programas ya editados que muestren el arte taurino “como parte del patrimonio histórico y cultural de todos los españoles”.

De esta manera, Vox busca una respuesta a la decisión del Ministerio de Cultura de eliminar el Premio Nacional de Tauromaquia, lo que considera “un ataque directo a una expresión cultural profundamente arraigada en la historia española”. “Frente a la hostilidad del Gobierno con la tauromaquia, Vox defiende los intereses de los de un miles de personas que viven del mundo del toro en España, así como de los millones aficionados que cada año llenan las plazas”, ha apuntado esta formación política.

Peticiones recurrentes de PP y Vox a RTVE

La demanda de Vox, cabe decir, no es precisamente inédita. De hecho, en los últimos años ya se habían registrado similares peticiones en el Congreso sobre una vuelta de las corridas de toros en la corporación pública.

Así lo solicitó el Partido Popular en junio de 2020 con otra proposición no de ley, y llegó a pedir al ministerio de Cultura que actuase para que la corporación pública volviese a retransmitir las corridas de toros sin público como ayuda al sector durante la pandemia, sin efecto. En 2021 se llegó a aprobar una iniciativa del PP para instar a RTVE a dar cobijo a la tauromaquia en su programación. Hace justo un año, la Fundación Toro de Lidia exigió la dimisión del director de Informativos de RTVE, Josep Vilar, por “censurar” los toros.

Hay que recordar que las corridas se encuentran fuera de la programación de RTVE desde 2016. Previamente ya hubo un primer periodo comprendido entre 2006 y 2012, en el que los eventos taurinos desaparecieron debido a su coste y a su coincidencia con el horario de protección infantil.

El resto de peticiones de Vox

En su escrito, el grupo parlamentario Vox también solicita elaborar con carácter urgente un plan de programación destinado a promocionar la tauromaquia en España y en el extranjero que ayude a publicitar, promocionar y reforzar los valores culturales e históricos de la tauromaquIa, así como su importancia como sector económico.

Vox apuesta por producir contenidos, sin coste adicional para la Hacienda Pública, en colaboración con las entidades públicas y privadas que engloba el sector de la lidia del toro bravo en España. Ademas, otras de las medidas incluidas en estas proposiciones no de ley incluyen el desarrollo de medidas para la conservación y custodia de material genético del toro de lidia en centros oficiales, así como para la conservación de un censo mínimo de reproductores que “garanticen la biodiversidad genética de la raza”.

Vox también reclama garantizar la libre competencia entre los ganaderos, de forma que la redacción de los pliegos de condiciones de las plazas de toros a instancias de los ayuntamientos no condicione la participación de una u otra ganadería.

Asimismo, piden considerar la venta del toro bravo como parte del espectáculo cultural, al objeto de ser incluido dentro del tipo impositivo del 10% en el Impuesto sobre el Valor Añadido, o impulsar el desarrollo de un Plan Nacional e Internacional de Turismo del Toro Bravo que “permita el conocimiento del toro en su entorno de crianza”.

La Fundación Toro de Lidia, una entidad destinada a la promoción y la defensa jurídica de todas las tauromaquias, ha compartido una carta abierta dirigida a la presidenta interina de RTVE, Elena Sánchez Caballero, en la que exige la dimisión de Josep Vilar, director de contenidos informativos de RTVE.

El presidente de la Fundación, el ganadero Victorino Martín, afirma en este misiva que Vilar es el “responsable del silenciamiento de la noticia de la faena de Morante de la Puebla en Sevilla, pero también de manera general de todo lo relacionado con la tauromaquia en sus informativos”, por lo que exigen su dimisión.

Hay otras dos exigencias. La segunda, “que RTVE cumpla con sus obligaciones legales y dé un tratamiento informativo continuado del sector taurino, con un alcance al menos similar al que reciben otras actividades culturales como el cine, el teatro o la música en vivo, algunas con menor presencia social que la tauromaquia”, sin especificar ni dar datos sobre cuál de ellas tiene “menor presencia social” que los toros.

La tercera, “que RTVE dé cumplimiento inmediato a la Proposición no de ley aprobada el día 10 de mayo de 2021 en la Comisión Mixta de Control Parlamentario de la Corporación RTVE en la que se requerían distintas actuaciones de promoción, información y difusión de la tauromaquia”, refiriéndose a la iniciativa parlamentaria propuesta por el PP que fue aprobada con 15 votos a favor, 4 en contra, y 16 abstenciones.

Desde el punto de vista de la Fundación Toro de Lidia, como expone su presidente en la carta abierta, quieren mostrar el malestar del sector taurino por lo que ellos denominan “censura informativa” que recibe la tauromaquia en los servicios informativos de TVE.

La misma entidad asegura que “la histórica faena” de Morante de la Puebla el pasado 26 de abril en la Real Maestranza de Caballería de Sevilla se convirtió a su parecer en un “hecho informativo indiscutible”, pero critican que TVE no dedicó “unos segundos a informar de lo sucedido, como sí hicieron las demás cadenas de ámbito nacional”, añadiendo además diversos nombres de medios que sí la recogieron, aunque sin recoger los ejemplos.

La carta abierta, íntegra:

Movistar Plus+ ha confirmado el cierre de su canal Toros. La marca dedicada a la tauromaquia cesará su emisión el próximo 23 de marzo.

Así lo anuncian en un comunicado, que viene a corroborar las informaciones de hace una semana, que ya avisaban del inminente cierre. Puntualizan que la plataforma seguirá ofreciendo a sus clientes el catálogo de contenidos que han emitido y producido hasta la fecha.

La plataforma recuerda que desde el nacimiento de Canal+, y luego como Movistar Plus+, han impulsado durante tres décadas “el toreo con toda su dimensión”, no solo ofreciendo los festejos en directo sino también “generando el mejor contenido adicional en torno a la fiesta y siempre de la mano de los mejores profesionales”.

A causa de la nueva competencia, OneToro

“Tras más de 30 años apostando por la tauromaquia, la nueva situación del mercado y la irrupción de nuevos actores, lamentablemente hacen que no sea viable la continuidad del canal que ha estado dedicado en exclusiva al sector”, explican sobre la retirada del ruedo de las retransmisiones. Retirada que se fundamenta en la irrupción de OneToro, una nueva plataforma de streaming especializada, con origen europeo.

Hasta el momento, Movistar Plus+ no había tenido competencia a la hora de adquirir los derechos de los principales eventos y ruedos. Sin embargo, la aparición en escena de la citada OTT ha cambiado el panorama, lo que quedó de manifiesto meses atrás, con la ruptura de negociaciones para los derechos de retransmisión. El hecho de que Plaza 1, empresa que gestiona la plaza de Las Ventas, y Pagés, que hace lo mismo con Maestranza, alcanzaran acuerdos con OneToro para la emisión de sus temporadas hasta 2025 fue decisivo.

De este modo, Toros perdía sus dos grandes activos y se veía abocada al cierre tras más de 12 años en funcionamiento. Toros nació en marzo de 2011 en Canal+ con Víctor Santamaría, recién jubilado, así como a Manuel Molés como sus grandes impulsores, y que se renombró como Toros TV, una vez se formalizó la compra de Canal+ por parte de Telefónica.

Realza su importancia para mantener el toreo en pandemia

En su despedida, “Movistar Plus+ quiere agradecer a todos los profesionales del sector, toreros, subalternos, ganaderos, empresarios, apoderados, aficionados… todos aquellos que contribuyeron a consolidar este maravilloso proyecto, su apoyo en los momentos cruciales que hemos vivido juntos”, expone en su despedida la compañía, que hace especial hincapié en los años de pandemia. “Años en los que este canal impulsó, contando con la generosidad de todas las partes implicadas, la denominada Gira de Reconstrucción, y permitió mantener viva la llama del toreo en un periodo crítico para la celebración de festejos”.

“Por todo ello, gracias a todas las personas que han contribuido a hacer grande este canal y, por encima de todo, a todos los fieles abonados que han vivido su afición por la tauromaquia junto a nosotros”, se despiden.

El contenido seguirá disponible

A partir del 23 de marzo, los clientes residenciales podrán seguir consumiendo bajo demanda (VOD) a través de su descodificador o en sus dispositivos de los mejores contenidos taurinos que se han emitido en toda la trayectoria del canal.

Desde la sección “Programas” se podrá acceder a las grandes ferias, festejos históricos y de los mejores formatos (documentales, reportajes y entrevistas) que han formado la programación: Por las Rutas del Toro, Desolladero, Toro en la Piel, Kikirikí, y otros programas especiales con las grandes figuras del toreo.

Esta medida será comunicada a todos los clientes afectados próximamente y Movistar no les cobrará el importe correspondiente del canal Toros desde el 1 de marzo.

El canal Toros desaparecerá de Movistar Plus+. La plataforma de Telefónica ha decidido cerrar este canal temático dedicado a la tauromaquia, tras 12 años de existencia, informa El Mundo. A falta de comunicación oficial, se espera que su disolución se produzca en marzo.

La compañía ha tomado esta determinación después de que Plaza 1, empresa que gestiona la plaza de Las Ventas, y Pagés, que hace lo propio con la Real Maestranza de Caballería de Sevilla, hayan alcanzado acuerdos con la nueva plataforma de streaming de origen alemán OneToro, aún en vías de desarrollo. Esta retransmitirá sus respectivas temporadas durante los próximos tres años, así como las ferias de San Isidro y de Abril.

Nació en marzo de 2011 como referente del sector

Al perder sus dos grandes activos, Movistar Plus+ opta por cerrar este canal, que nació en marzo de 2011 en Canal+ con Víctor Santamaría, recién jubilado, así como a Manuel Molés como sus grandes impulsores, y que se renombró como Toros TV, una vez se formalizó la compra de Canal+ por parte de Telefónica.

Lo cierto es que Toros fue vital en el sostenimiento de la tauromaquia durante la última década, y especialmente durante la pandemia. Además de las propias corridas, también incluye documentales, reportajes y espacios de actualidad taurina, todos ellos de producción propia.

OneToro cambia el sector taurino de cara a su explotación en TV

No obstante, la irrupción de este servicio especializado cambia las necesidades del sector y también de la OTT. Hasta el momento, Movistar Plus+ no había tenido competencia a la hora de adquirir los derechos de los principales eventos y ruedos.

Los problemas entre las partes habían quedado de manifiesto ya en septiembre, después de la ruptura de negociaciones entre Plaza y 1 Canal Toros, que hizo que la feria de Otoño quedase sin cobertura televisiva. Hace apenas dos semanas, trascendió que OneToro se hacía con los derechos de la plaza, quedándose como plato fuerte con los toros de San Isidro (de la que Telemadrid retransmitirá en directo 14 corridas). Poco después ocurría lo mismo al perder el canal la plaza de Sevilla, sin posibilidad de contraoferta.

“En 2023, esperamos transmitir en vivo aprox. 100 corridas de toros en nuestra plataforma cubriendo las plazas de toros más importantes (Valencia, Sevilla, Madrid, Pamplona, Bilbao, Salamanca, etc.). A partir de 2024 ampliaremos nuestra oferta a aprox. más de 125 corridas de toros retransmitidas en directo en España, Francia y Portugal, lo que nos ofrece una oferta muy equilibrada durante toda la temporada”, advertía el CEO de la streamer, Moritz Roever, durante la gala de San Isidro, y recoge El Mundo, sobre los planes de expansión que manejan, que dejan sin margen a Toros.

“La manera en la que vemos el deporte hoy en día en la televisión tiene que ver estrictamente con su mirada”. Carlos Martínez, al otro lado del teléfono, resume con una frase la importancia de Víctor Santamaría, el histórico realizador jefe de Canal+/Movistar Plus+ que acaba de “colgar los cascos” para jubilarse tras más de cuatro décadas innovando y revolucionando la forma en la que los espectadores vivimos a través de la pantalla el fútbol, los toros, el baloncesto, los rallies, el balonmano o el atletismo, entre otras disciplinas. Y que le valieron el Premio Nacional del Deporte en 2014.

Tras 33 años trabajando juntos, “la voz” del fútbol en España es uno de los profesionales que mejor puede explicar y valorar hasta qué punto “Víctor es completamente el creador del estilo del Canal+”. Un estilo, el famoso “sello plus” que ha llegado hasta nuestros días, que tuvo en Alfredo Relaño a su principal benefactor. En su charla con verTele, el primer director de deportes de Canal+ recuerda cómo se quedó prendado de él por la realización de un Madrid-Barça, y cómo le fichó para liderar desde las unidades móviles ese cambio radical en las retransmisiones deportivas por el que ha perdurado una profunda amistad tras trabajar juntos durante seis años, de 1990 al 96.

Es curioso cómo para hablar de Víctor Santamaría el más escurridizo ha sido el propio Víctor Santamaría. Reacio a los focos, encabezando la conversación para dejar claro que él “es más de estar detrás de las cámaras”, el realizador completa para este artículo una historia, la suya, que los espectadores hemos disfrutado desde los ochenta. Muchos de ellos, sin tan siquiera saber el nombre de quien la había escrito.

La llamada a la revolución

Como rememora Santamaría, su carrera empezó en TVE en 1982, y él mismo se define como uno de “los Naranjitos” puesto que entró en la cadena pública para encargarse de huecos que dejaban los que iban al Mundial. Fue script, ayudante de realización y montador antes de poder encargarse él mismo de realizar. En 1985 pasó a TVG, donde se hizo un nombre en las realizaciones deportivas, sobre todo de baloncesto, por lo que José Joaquín Brotons lo captó en el 89 para el nacimiento de Telemadrid. Esa aventura le duró poco, porque enseguida recibió la llamada de Relaño para incorporarse al Canal+, el dónde de su historia.

El periodista recuerda claramente cómo se enamoró de la capacidad del realizador cuando él estaba en la SER, pero ya había rumores de que Prisa iba a sacar una tele, y a él le “dejaban caer” que seguramente le encargarían hacer los deportes, pese a reconocer que entonces “no tenía ni idea de hacer televisión”. “Estaba viendo un Madrid-Barça en Telemadrid, y me di cuenta que se veía todo. Fue un partido muy lioso, y enseguida había la repetición justa para solventar cualquier duda. Pensé: 'si me cae esto, voy a enterarme de quién es el realizador'”, rememora. Dicho y hecho, como explica Relaño: “Cuando se materializó lo de Canal+ le localicé. Fue tan noble que cuando hablé con él me dijo: 'yo tengo el mejor equipo', y me pidió si podía traerlo. Eran cuatro gallegos ayudantes de realización. Le dije que sí”.

Pensé: 'si me cae esto, voy a enterarme de quién es el realizador'

Alfredo Relaño

Ya había equipo. Y qué equipo... Relaño bromea con que “eran unos tipos fantásticos, muy 'sueltos' de vida, les gustaba la noche y beber, pero super eficaces en el trabajo. Un equipo verdaderamente divertido”. El antiguo director de los deportes de Canal+ se ríe al explicar que “al principio viajaba principalmente para cuidar el orden, que hacía falta tal como eran”, y en concreto sobre Santamaría, subraya su buen carácter y capacidad para unir al grupo: “Es un bizcocho. Nunca ve un problema, nunca se enfada, muy buen compañero. También trasnochador, pero los días de partido no quiere ni quedar contigo, y no toma nada antes de realizar. No así después de...”, bromea, evidenciando esa amistad que se trasladó fuera del trabajo y que reafirma Santamaría: “Nos costaron muchos puñetazos a la almohada cuando la cagábamos, pero también nos lo hemos pasado muy bien, nos hemos tomado muchos gin-tonics, nos hemos divertido muchísimo, y hemos disfrutado del deporte durante todos estos años en España, que eso ya es un puto privilegio”.

Resuelto el quién, también estaba claro el qué. La idea. Relaño pasó de imaginarlo a pedirlo: “Mi obsesión era que se viera en la tele el sueño de lo que yo querría haber visto siempre, que diera forma a mis fantasías de aficionado. Y es lo que yo descubrí con Víctor Santamaría. El fútbol es un espectáculo total, lo que pasa dentro pero también fuera: la prisa con la que va un tío al campo, el señor que pierde el niño, otro que se despista y el niño se le bebe el cubata y al darse cuenta se espanta, la pelea entre dos...”. Lo primero que hicieron fue viajar juntos a Marsella para ver una retransmisión de Canal+ Francia -que eran el modelo- y conocer cómo trabajaban. A Santamaría no le costó captar el mensaje: “Por ser Canal+ y ser de pago teníamos que ser diferentes”, y se impuso una máxima: “La información fue siempre prioritaria para nosotros: teníamos que aclarar el partido”. Contra su propio lucimiento como realizador, siempre prioridad a la información sobre el tratamiento audiovisual.

Carlos Martínez, como narrador, lo confirma: “No había nada que fuera simplemente el culto a la estética. Cada cámara y cada imagen solo tenían sentido para informar, enriquecer y explicar el juego. Es la clave del sello del Canal+, que luego se ha extendido”. El periodista lo valora ahora como “locuras a las que nos arriesgamos en el momento”, y pone de relevancia que aunque Santamaría ya forma parte de la historia por sus realizaciones en exteriores y directo, también fue el primer realizador de El Día Después, con las mismas bases de trabajo.

Ese verano de la 89-90 sirvió de test. Pero también clarificó quiénes iban a liderar el cambio de las retransmisiones audiovisuales en España, con Alfredo Relaño a la cabeza. Lo recuerda Carlos Martínez: “El primer partido de la historia de Canal+, que fue un amistoso en el Trofeo Colombino, ya lo hizo él como realizador y yo como narrador”. Fue entonces cuando empezó el espectáculo.

El fútbol como locomotora del cambio

Ya sabemos quién, y ya sabemos qué. ¿Pero y el cómo? ¿Cómo materializar esas altísimas aspiraciones, esa enorme expectación de sus propios protagonistas? De nuevo, una frase de Carlos Martínez viene a resumir lo que ideó Víctor Santamaría: “¿El vídeo que se ha viralizado de Pelé diciendo que todo lo inventó él? Pues absolutamente todo lo inventó él”. El periodista se refiere a esta pieza, que tras la muerte del astro brasileño ha tenido mucho recorrido, y empieza a enumerar: “Cámaras, puntos de vista, planos cenitales, cabezas calientes tras las porterías, puntos de vista subjetivos con minicámaras... todo eso nace de la cabeza de Víctor Santamaría, desde el principio en los años noventa, con una tecnología más obsoleta que impedía hacer cosas que hoy son habituales. Pero él ya las imaginó, y las intentó”.

Cuando las retransmisiones de fútbol se iniciaban 5 minutos antes del partido, directamente viendo el césped, él ideó las previas, con las que reflejar todo lo que genera el evento cumpliendo la fantasía como aficionado de Relaño, y además generalizaron el uso del micrófono a pie de campo. Puso una cámara en lo alto en el fondo sur, “que fuese un plano fijo para enfocar simplemente el dibujo táctico, cómo se movían los equipos”, como rememora Relaño. Trajo a España los micros con parabólicas, hasta que le cortaron las alas por captar la bronca de Mejuto González con su asistente (el famoso “Rafa, ¡no me jodas!”) y hasta puso un micro a un árbitro en el 92. Automatizó los travellings y fue el primero en situar cabezas calientes tras las porterías, algo que rápidamente se copió en el resto de Europa y que ahora es un estándar en el fútbol. Incluyó minicámaras, más adelante también fue pionero en usar las cámaras súper lentas, y desde su control ideó “las cadenas de repeticiones, con 4-5 repeticiones seguidas, que tampoco existían y las incluyó para aclarar lo que pasaba en el juego”, explica Carlos Martínez. Llegaron a tener que construir una unidad móvil a medida, porque no existía como él necesitaba.

¿Que en los años noventa aún no había drones como ahora? Da igual, Carlos Martínez recuerda cómo Víctor Santamaría ya los imaginó: “En Gijón, Víctor probó una cámara instalada en un helicóptero de aeromodelismo que tenía casi 2 metros de aspas, saliendo del parador del Molinón, subiendo sobre el estadio y poniéndose delante de la cara de Michael [Robinson] y la mía para hacer el plano de entrada el partido. Nosotros [estábamos] asustadísimos, sobre todo Robin que estaba dos pasos más atrás, mientras las palas del helicóptero giraban a un metro y medio de nuestra cara”. ¿Y cuando los drones ya llegaron? Pues fue el primero, e hizo hasta que la UEFA cambiase su política: “En España, también el primero que los utiliza es él. De hecho de manera alegal, porque aún no había ni normativa para volarlos en espacios públicos. Recuerdo el año del Athletic Club de Bilbao en Champions, con el Nuevo San Mamés recién estrenado, que hizo un plano con dron en la noche increíblemente bello que empezaba volando desde el otro lado de la ría, pasaba rasante por ella, y se elevaba para ver el estadio desde las alturas. En ese momento ese plano estaba prohibido por parte de UEFA, pero claro, cuando lo vieron, se dejó de prohibir. Y hoy acabamos de ver el Mundial, y todos los partidos empiezan de esa manera”, remarca Martínez, resumiendo: “A medida que la tecnología le fue permitiendo hacer cosas, las hizo. Pero ya habían estado en su cabeza, y las había inventado”.

Absolutamente todo lo inventó Víctor Santamaría

Carlos Martínez

El propio Víctor Santamaría, como durante toda la charla, huye del halago personal y lo colectiviza: “Esto es una cosa de equipo, y el que diga lo contrario es un tonto. Tú dependes de los demás, y los demás de ti”. El realizador sí reconoce, por ejemplo, que en el uso de travellings y cabezas calientes fueron los primeros y rápidamente se replicaron en el fútbol europeo, pero hasta en eso prefiere quitarse de los focos asegurando que en su oficio se copian unos a otros lo que funciona, como él también hizo al principio.

El realizador desdramatiza sus éxitos bromeando con que simplemente “estaban muy locos”, y ofreciendo una visión más mecánica: “Cogimos la parafernalia que se dedicaba a musicales o a series y lo pusimos en el deporte. Y de una manera continua, no solo en grandes eventos. De partidos con 5 cámaras, que era lo normal, pasamos a un Logroñés-Valladolid con 16 cámaras, y me quedo corto por no contar minicámaras y demás. Ese salto cuantitativo dio también un salto cualitativo”.

Y aún así, prioriza siempre el grupo, uniendo en uno solo equipo al de realización y al de periodistas para hallar ese producto final que todos buscaban, y por el que valora tanto la intercomunicación, incluso por encima de que una cámara tenga más o menos calidad. De lo laboral a lo personal, ese carácter ha forjado amistades: “Robinson para mí ha sido mi hermano. Hemos discutido, pero siempre he tenido mucha suerte, y me ha tocado trabajar con periodistas y comentaristas que estaban por la labor. No he tenido ningún problema grave con ninguno. Yo me he relacionado mucho con Robinson, que para mí ha sido mi hermano, y con Carlos Martínez. Y ahora también en el baloncesto con Fran Fermoso, con Ajero, con David Carnicero, con Sixto Miguel Serrano... con todos. Siempre nos hemos entendido muy bien”.

A este respecto, Relaño rememora: “Los que éramos más revoltosos, y me incluyo yo, pero también a él, a los gallegos, a Carlos Martínez y a Robinson; íbamos y volvíamos en coche, y en el mismo día del partido. Preferíamos volver de noche y dormir en casa aunque fueran las cinco de la mañana, que madrugar y volver en avión, como sí hacían otros que eran gente de orden. Fueron muchas noches, y cantidad de conversaciones, en las que nuestro instinto de creatividad afloraba y nos servía para criticar lo bueno y malo, para mejorar. Era una convivencia muy profunda”.

Del fútbol a los toros, el baloncesto, los rallies, el atletismo...

Tras el cómo, llegó el por qué. Más bien, el por qué no, pues Relaño le ofreció también hacer los toros en Canal+, sin saber que Santamaría había crecido en una familia muy taurina. Cuando se lo propuso, la respuesta del realizador fue: “Mi abuelo me enseñó a leer con el Cossío”, la enciclopedia taurina por antonomasia escrita por José María de Cossío, “y mi padre me dice que yo estoy malgastando mi vida transmitiendo fútbol en vez de toros”. Fue el sí para trasladar su sello, que como explica Relaño “todavía sorprendió más”, ya que “al fútbol le habían dado ya un avance las autonómicas, particularmente la catalana y la gallega, y ya se podía ver fútbol inglés o francés. Pero los toros se hacían como en los sesenta en TVE”.

De nuevo dobló el número de cámaras, incluyó la cámara superlenta, jugó con minicámaras... En definitiva, igualmente revolucionó las retransmisiones de los toros, siguiendo esa línea que decía Michael Robinson de también “mirar a las gradas” y ya hacían en El Día Después, como valora Relaño: “En los toros yo tenía grabado que había mucho tiempo muerto, y él encontraba detalles, una montera puesta ahí, conversaciones en el burladero...”.

Como si de una franquicia se tratase, su visión pionera se amplió también a otros muchos deportes. En el baloncesto, Carlos Martínez recuerda: “Llegó a levantar tablas de los parqués para poner metacrilatos y una minicámara de las de entonces, que eran analógicas, y unos mamotretillos, y así que cuando fueran a hacer mates se vieran desde ahí. O poner cámaras encima de los tableros y que no estorbaran al juego”. El periodista cita también el balonmano, en el que igualmente innovaron, o el atletismo, destacando: “Hicimos durante dos años el Campeonato de España, y ya hay cosas llamativas que ahora están instaladas en el día a día”. Santamaría reconoce que ese tiempo fue increíble para él: “Hubo una época que abarcamos prácticamente todo, y como para cualquier realizador, para mí cada deporte era un desafío”.

Carlos Martínez destaca aún más lo que Santamaría hizo en los rallies: “Se pensaba que era imposible transmitir un rally al celebrarse en el campo, no en un circuito. Sólo la BBC, que era lo más puntero, retransmitía unos tramos como de 1 o 2 kilómetros en un entorno natural, pero controlado. Nosotros fuimos al Rally de Cataluña, y transmitimos tramos de 50km. en directo, sin perder la señal en ningún momento. Requería de unos montajes técnicos que sólo se le ocurrían a Víctor Santamaría, y a nuestro jefe técnico de entonces, Joxean Maté, que era también un echao pa'lante. Todo el mundo se quedó loco”. El realizador lo rememora con pasión: “En rally era maravilloso, porque tenías un superproblema que resolver, con medios e historias. Para mí los deportes nuevos eran un regalo de Navidad”.

Víctor ha revolucionado todos y cada uno de los deportes

Carlos Martínez

De nuevo, Carlos Martínez lo resume con una frase de halago: “Víctor ha revolucionado todos y cada uno de los deportes”. Y de nuevo, Santamaría huye de ese elogio y prefiere hablar del grupo, apuntando precisamente a los narradores y comentaristas: “Yo tengo muy claro que mi trabajo y el de ellos tiene que ir unido. Y si ellos van marcando una pauta de narración, tengo que seguirles. Ahora le digo a mis realizadores que lo primero que tienen que hacer es escuchar a los comentaristas, porque ayuda a sacar punta a lo que pasa. Y viceversa: el comentarista tiene que ver la pantalla, y no solo el campo. Esa simbiosis es fundamental”.

Indiscreciones y espinitas clavadas

Tantos años de carrera y vivencias han dado para algún tirón de orejas. Aunque involuntario. Relaño recuerda uno de los más divertidos, por uno de esos planos de la grada que en los toros ofreció Víctor Santamaría: “Algún amigo de alcurnia de la casa le había dicho a la mujer que no le esperase porque tenía mucho trabajo, y aparecía en los toros al lado de una señorita muy guapa”, ríe mientras lo rememora. Al traérselo a la mente, Santamaría también bromea y dice: “Es lo que hay. Es que es así. El público es fundamental en los toros, no sólo porque saque el pañuelo, sino por las reacciones de emoción o tensión, y da el contraste de lo que pasa en el ruedo o el campo. Entiendo que con esos planos a veces hemos sido un poco indiscretos, pero bueno...”, entre risas.

Tenían tan claro lo que querían, que pocas veces estaban en desacuerdo. Alfredo Relaño destaca una de ellas, más por la duda ética: “Queríamos expresar que cuando tú vas a los toros o al fútbol, ya vas contento, disfrutando, y viendo cosas alrededor tuya. Me acuerdo una que discutimos porque era un hombre sin piernas, que se impulsaba con dos cueros en las manos para no ensuciarse. Y estaba yendo a Riazor entusiasmado y a toda prisa, hasta adelantando gente. Ese tipo de cosas las ves ahora, pero nunca se habían contado”.

En cualquier caso, el periodista ejemplifica hasta qué punto admiraba a su amigo con un detalle que siempre le impactó: “Antes de los partidos daba una charla a los cámaras como los entrenadores de fútbol, en círculo. Era como ver a un mariscal de campo con sus coroneles antes de la batalla”. Para Víctor Santamaría también era clave: “Es el momento en el que nos juntábamos todos para preparar el partido, y para mí siempre ha sido muy especial. Es donde distribuyes las cámaras, les dices un poco a los compañeros la misión que tienen, aunque después cada uno aporta lo que tiene que aportar, los planos obligados que tienen, y también donde se coordina con el resto del equipo”.

Aunque parezca mentira, tras 40 años de carrera también quedan cuentas pendientes y espinitas clavadas. Una, referida a la realización del fútbol, la apunta Carlos Martínez al hablar de que “él en los 90 ya hablaba del 'plano de la Playstation', que tiene que ver con la actual cámara spider”, y la corrobora y amplía Santamaría: “Me queda por hacer un plano que no he podido, que es el de los videojuegos actuales de fútbol que siguen todo el desarrollo con plano general, pero siguiendo a la pelota. Lo intenté en el Bernabéu, pusimos un travelling de 70 metros, pero los estadios no están para estas locuras ni para quitarle el sitio a Florentino [ríe]. La spider-cam no lo permite porque es más cenital y no la dejan volar todavía por encima del público. Se podría hacer, pero tal vez está demasiado elevada. Me jode porque he estado 10 o 12 años tras ese plano, y es imposible. Ya lo harán los demás”.

La otra, la confiesa el propio realizador al preguntarle si se le ha resistido algún deporte: “El golf. Todo el mundo me ha dicho que es lo más difícil para la realización, cubriendo los 18 hoyos. Es muy difícil porque demuestra una precisión conceptual tremenda, y requiere mover como una división completa, para entendernos en términos militares. Se me ha quedado esa espinita clavada”.

Pionero y maestro que deja el “sello Plus” como legado

A el dónde, el quién, el qué y el cómo les faltaba el cuándo. Y en un mundo tan cambiante y de modas como es el de la televisión, resulta increíble que ese período aún no se haya terminado, ni tenga visos de acabarse. Porque todos perciben con claridad que el “sello Plus” que creó Víctor Santamaría sigue muy vivo. El realizador reconoce que pegaron “un empujón muy grande, y creo que sí se ha mantenido. Creo que hemos influido muchísimo”, y Relaño se enorgullece: “El 'sello Plus' se ha mantenido, y me siento orgulloso de eso. En lo que yo veo hoy hay mucha herencia. Lo que se hizo en Canal+ se hizo mejor que las variantes de después, y ha influido para bien en muchísimas cosas”.

El periodista resume cómo Santamaría logró cumplir esos anhelos que él tenía como espectador: “La teoría mía era: cuando el partido no da nada de sí, es bueno embellecerlo. Pero cuando el partido es trepidante, no hay que embellecer nada. Y Víctor en eso fue el mejor. No malgastaba en acicalar el partido, simplemente lo explicaba. Sí lo acicalaba cuando el partido era soso”. Y ahora, los realizadores que han llegado tras él, como el jefe de realización de Mediapro Óscar Lago, se acuerda de él llamándole “maestro” al ser entrevistado después de dirigir al primer equipo de realizadores españoles en el que confió la UEFA para sus retransmisiones.

Santamaría se siente parte de esa evolución. Recuerda que cuando él empezó “no había realizadores especializados en deportes”, sino que “un realizador 'de batalla' como yo en esa época hacía de todo y tenía que saber de todo. Yo he visto a Pilar Miró realizar una corrida de toros. Pero había que especializarse. El impulso de las autonómicas y la locomotora que fue Canal+ hizo que la especialización del realizador deportivo cobrase peso. Yo soy de la primera generación que lo llevó a cabo”. Por eso muestra su orgullo, mientras vuelve a restarse importancia: “Yo tuve la suerte de ser el primero, nada más. Fue una época de pionerismo y de pruebas, y Alfredo Relaño nos dejó jugar mucho y probar, con el dinero y la estructura de la empresa. Tuve la grandísima suerte de estar en Canal+”.

Se jubila de Canal+, su casa durante décadas, pero jamás dejará la realización. Santamaría explica que tras fines de semana en los que ha hecho 5 y 6 partidos de baloncesto, y con responsabilidades de gestión, quería parar ahí. Y solo si hay algún proyecto con amigos y en confianza estaría dispuesto a volver “para divertirme, porque a mí me sigue gustando mucho mi oficio y así será hasta que palme”. De hecho, reconoce lo que más le va a costar: “El precio que voy a tener que pagar es no hacer los toros, que es lo que más me gusta”.

El Pelé de la realización se jubila. El que lo inventó todo y lo hizo antes que nadie, es Víctor Santamaría

Carlos Martínez

Con la modestia de siempre, Santamaría valora: “Todos formamos parte de una corriente y vamos avanzando. Nuestra época fue muy bonita, de pionerismo. Y después han venido otros y lo han ido mejorando, aclimatando y sistematizando. Tampoco pretendo que hayamos logrado algo galáctico en el mundo, pero sí creo que cumplimos nuestro papel histórico en la evolución de la narrativa del deporte en España, y creo que lo cumplimos bien”.

Con el reconocimiento de siempre, Carlos Martínez es más directo sobre su amigo y compañero: “Es Pelé. El Pelé de la realización se jubila. El que lo inventó todo y lo hizo antes que nadie, es Víctor Santamaría”.

La Comisión Mixta (Congreso-Senado) de Control Parlamentario de la Corporación RTVE y sus Sociedades ha aprobado este lunes una incitativa del PP por la que se insta a RTVE a dar espacio a la tauromaquia en su programación. A su vez, ha rechazado otra propuesta de Vox para que vuelvan de forma urgente los ingresos por publicidad.

Así, la proposición no de ley del PP, que apuesta por volver a retransmitir en directo los festejos taurinos en TVE, documentales de leyendas del toreo y reportajes divulgativos sobre la tauromaquia, ha recibido el apoyo de los parlamentarios del PP y Vox, mientras que Unidas Podemos, ERC y Más País han votado en contra y el PSOE se ha abstenido, dando luz verde a la aprobación del texto.

El PP defiende que los toros son “un motor de desarrollo económico”

En su intervención, el portavoz “popular”, Andrés Lorite, ha hecho hincapié en que la tauromaquia es “arte” y “cultura”, pero también “se convierte en un motor de desarrollo económico y de generación de miles de empleos”. “Sin duda, el mundo del toro tiene un gran valor medioambiental, social, económico y cultural en nuestra sociedad”, ha insistido. “El toro, ahora mismo, carece de una programación en gran medida por las decisiones que han tomado algunos políticos territorialmente, que han cercenado la libertad, que han cercenado la posibilidad de que el mundo de toro desarrolle no sólo su economía, su cultura y su arte”, ha manifestado Víctor Sánchez del Real, diputado de Vox.

La diputada de Más País Inés Sabanés ha defendido que “las actividades que significan dolor y sufrimiento para el animal no pueden ser promocionadas por una televisión pública”, mientras que el senador de ERC Bernat Picornell ha afirmado que “matar a un animal no es para nada cultura” y que “torturar no es cultura”, por lo que ha puesto de manifiesto su rechazo a la propuesta. En la misma línea se ha expresado la diputada de Unidas Podemos Sofía Fernández Castañón, quien ha argumentado que los datos del Ministerio de Cultura apuntan que “los clubes de lectura tienen más participación que la tauromaquia” y que “muchas cosas minoritarias pueden tener una mayor representación” dentro de la programación.

Desde el PSOE, el parlamentario Jesús Martín ha dicho que, “en aras a la independencia de Radio Televisión Española y el libre criterio de quienes hoy tienen encomendada su gestión”, su grupo está “en la cultura de no prohibir, no fomentar”, por lo que ha anunciado su abstención.

El PP pidió al ministerio de Cultura que intercediese para emitir los toros

Tras un primer periodo que se extendió entre 2006 y 2012, las corridas de toros se encuentran fuera de la programación de RTVE desde 2016. La cadena pública dejó de emitir eventos taurinos en 2006, debido a su elevado coste, así como a su coincidencia con el horario de protección infantil. Desde que asumió el liderazgo del PP, Pablo Casado ha insistido con recurrencia en pedir su vuelta a la parrilla.

Cabe recordar que el pasado mes de noviembre, los populares plantearon al ministerio de Cultura que actuara para que la corporación pública volviese a retransmitir las corridas de toros sin público como ayuda al sector durante la pandemia. En su momento, el responsable de la cartera, José Manuel Rodríguez Uribes, puntualizó que no tenía competencias para decidir sobre la programación de RTVE, insistiendo en que no contaba con “capacidad para responder” a dicha pretensión.

Se rechaza la proposición de Vox para derogar la publicidad

Por otro lado, la Comisión Mixta (Congreso-Senado) de RTVE ha rechazado, con 30 votos en contra y los tres a favor de Vox, la proposición del partido de Santiago Abascal en la que instaba al Gobierno a derogar la Ley de Financiación de RTVE para devolver “urgentemente” la publicidad como vía de financiación.

Según ha expuesto el portavoz de Vox, Manuel Mariscal, “hay tres argumentos principales para defender esta iniciativa”: “En primer lugar, por la situación que atraviesan los españoles en estos momentos de crisis económica; porque la eliminación de la publicidad de TVE en el año 2009 se debió a cuestiones políticas y no a criterios de buena gestión y porque TVE necesita nuevas vías de financiación para realizar su actividad y, sobre todo, para pagar sus 50 millones de euros de deuda, una deuda que deja como herencia Rosa María Mateo”.

En el turno de portavoces, Sabanés ha justificado su rechazo al no considerar “apropiado ni por el fondo ni toda forma esta proposición”, ya que ha defendido dar “tiempo” al nuevo Consejo de Administración para que tome las medidas que considere oportunas. Seguidamente, Picornell ha defendido la necesidad de “poner encima la mesa todas las posibilidades de financiación que vayan a favor de que RTVE sea sostenible desde todos los puntos de vista” y ha afirmado que eliminar la publicidad “no fue una buena decisión o por lo menos no ha tenido los resultados esperados”. Desde Unidas Podemos, Fernández ha puesto de relieve que el modelo de financiación de RTVE debe incluirse en el mandato-marco y ha recordado que para ello se ha creado una subcomisión encargada de redactar la propuesta de mandato-marco a la Corporación. Asimismo, el 'popular' Rodrigo Mediavilla considera que la Ley de Financiación ha sido un “desastre”. No obstante, ve “precipitada” la conclusión de la iniciativa de una vuelta urgente de la publicidad y cree necesario “otro análisis, otra reflexión”.

El diputado del PSOE Pedro Casares ha declarado que “la pérdida de ingresos por publicidad era ya una evidencia en el año 2009, cuando el Gobierno y los grupos parlamentarios tomaron aquella decisión por amplia mayoría de las Cortes Generales y cuando se decidió apostar por un modelo de televisión pública más sostenible, eficaz e independiente”.

“Podemos analizar si este sistema de financiación está funcionando o hay que revisarlo”, ha reconocido Casares, para después añadir que se puede hablar de ello “sin prisas y desde luego sin urgencias”, dando margen al nuevo Consejo de Administración y al nuevo presidente, así como en la subcomisión recientemente creada para la elaboración del nuevo mandato-marco. 

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El Partido Popular ha propuesto este martes en el Congreso de los Diputados que RTVE retransmita las corridas de toros sin público como ayuda al sector durante la pandemia. Una posibilidad que el PP ha planteado al Ministerio de Cultura, que ha reaccionando a la propuesta señalando que no tiene competencias ni sobre la Corporación ni sobre la celebración de estos festejos.

Durante la Comisión del ramo en la Cámara baja, los 'populares' han planteado esta posibilidad al secretario general de Cultura, Javier García Fernández, a través de una pregunta parlamentaria. La portavoz de la formación en esta materia, María Soledad Cruz-Guzmán, ha lamentado que la pandemia haya dejado la temporada taurina “en la mínima expresión” y ha puesto en valor la iniciativa de televisiones públicas, como la de Andalucía o la de Castilla-La Mancha, retransmitiendo corridas con “una alta cuota de pantalla”.

También ha declarado que hay “interés” por parte de las “cadenas privadas” para “retransmitir” estos espectáculos, lo que a su juicio “manifiesta la viva afición” de los españoles por este espectáculo. En este sentido, ha recordado que RTVE debe dar “servicio público” ofreciendo en su programación estas corridas sin público, teniendo en cuenta el “interés” y el “gusto” de la ciudadanía y sin “censuras” de un Gobierno.

El secretario de Cultura pide no usar los toros para “dividir”

A estas manifestaciones, el representante del Ministerio ha respondido señalando que el departamento que dirige José Manuel Rodríguez Uribes “no tiene competencia sobre RTVE”, por lo que ha declinado el pronunciarse sobre este tema sobre el que no tiene “capacidad para responder”.

La Administración General del Estado tampoco es competente, según ha recordado el secretario de Estado, en la regulación de los festejos taurinos. Así, a juicio del compareciente, esta pregunta sería de mayor interés en “los parlamentos autonómicos”. Del mismo modo, ha indicado que el Estado nos es propietario de ninguna plaza. Suelen ser, según ha explicado, de las diputaciones provinciales, de ayuntamientos o de autonomías.

La cuestión del aforo en las plazas, ha indicado García Fernández, “es otra competencia autonómica”. “El Estado y el Gobierno tienen pocas competencias en la materia”, ha declarado.

Sí se ha producido cierto roce entre el secretario de Estado de Cultura y la diputada a raíz de que ésta haya acusado al Gobierno de “limitar las libertades” de los ciudadanos y de incumplir la ley que llama a difundir la tauromaquia como parte del patrimonio cultural del país.

Para García Fernández, hablar de “recortes de libertades” es “un poco fuerte” y ha pedido a la diputada que no use este espectáculo para “dividir”. El secretario de Estado ha recordado que los toros son un tema “controvertido” en el país porque “hay millones que lo disfrutan y otros que todo lo contrario”, por lo que ha pedido a Cruz-Guzmán que “sabiendo esa realidad”, no la use con ese fin porque “no están las cosas para enfrentar”.

El Grupo Parlamentario Popular ha pedido, mediante una Proposición no de Ley en el Congreso, que RTVE, a través de su programación taurina, reponga las “grandes faenas históricas del toreo, emita documentales de las grandes figuras, y realice reportajes de la tauromaquia desde el punto de vita socio medioambiental”.

Todo ello, por la pandemia del coronavirus, y hasta que se alcance la normalidad en la programación de TVE, recuperándose los programas de servicio público semanal, ha señalado el PP.

“La tauromaquia forma parte de la cultura tradicional y popular, y es también un elemento representativo sin el cual no pueden entenderse la mayor parte de nuestras celebraciones festivas como pueblo”, destaca la iniciativa.

Para el Grupo Popular, los toros forman parte del patrimonio cultural, “son Marca España, ayudan a frenar la despoblación rural, se trata de un sector económico de primera magnitud, con una gran actividad profesional, y enriquecen el patrimonio ecológico”.

En este sentido, el PP ha destacado que la tauromaquia “ocupa directamente a miles de profesionales taurinos e, indirectamente, a otros muchos profesionales”.

Sara Sálamo, conocida televisivamente por sus papeles en las series Arrayán, B&b y Brigada Costa del Sol, entre otras; se ha enfrentado en las redes sociales al torero Miguel Abellán, exconcursante de Mira quién baila en TVE y desde septiembre de 2019 situado por Ayuso como director del Centro de Asuntos Taurinos, con un sueldo de 75.000 euros, después de que no sacara escaño por el PP en Madrid para el Congreso de los Diputados.

Todo empezó cuando la actriz recogía una noticia cuyo titular decía “Cayetano Rivera, desesperado, pide dinero para los toreros”, y comentaba con ironía al respecto: “¡Subvencionado, titiriteros, rojos...! Ah, no... Toreros”.

Aunque no le mencionó en ese primer mensaje, la respuesta de Cayetano Rivera no tardó en llegar, explicando su petición y pidiendo “comprensión” al aludir a las ayudas que recibe el cine: “No estoy desesperado. ¡Pero sí preocupado por toda la gente que sí lo está porque no tiene para vivir! ¡Y sí, pido esa ayuda al estado para ellos! Además de lo que podamos ayudar entre todos. Viniendo de un sector que recibe más de €70M/año en subvenciones esperaba más comprensión”.

Esa petición, la de “comprensión”, fue criticada por Sara Sálamo: “¿Compresión? Disculpa pero no; eso es justo lo que me falta hacia vuestro sector. Que no comprendo como alguien puede torturar, humillar y arrebatar la vida de un animal y no solo sentirse orgulloso y pavonearse, sino cobrar por ello”. La actriz añadió en otro mensaje: “Y por supuesto que me preocupa la situación precaria de cualquier ser humano, pero ojalá encontréis un trabajo que no haga daño ni atente contra ningún ser vivo, ni contra sus derechos y su dignidad”.

Abellán la califica como “hipócrita, demagoga, mentirosa, titiritera y embustera”

Con retraso, pero para responder al mismo tuit, intervino Miguel Abellán, que como decimos desde septiembre de 2019 es el director del Centro de Asuntos Taurinos nombrado por la Consejería de Presidencia de Ayuso en la Comunidad de Madrid, con un salario de 75.084 euros anuales. El PP le situó en ese puesto después de que Casado le “fichase” para ir en el puesto número 12 de las listas por Madrid, pero al salir elegidos sólo 7 diputados, se quedó fuera.

Miguel Abellán atacó directamente el primer mensaje de la actriz: “Cuando la ignorancia es igual a tu arrogancia el resultado es un ser humano sin valores y sin empatía. Corren tiempos de abandonar padres y adoptar perros. ¿Por cierto cuantos toros bravos habéis salvado del matadero tú y tu séquito animalista? Hipócrita”.

Se inició entonces un largo intercambio de mensajes en el que la actriz lamentó que cuando se conocieron en persona “ambos fuimos respetuosos y tuvimos escucha mutua (veo que eso ya lo has perdido)”, y recordó que en esa ocasión “me confesaste las perrerías que le hacéis al toro justo antes de soltarlo en la plaza. ¿Te acuerdas?”. Explicó que eso le valió para reafirmarse en “condenar vuestras crueles torturas” y aprovechó las palabras del torero para incidir en la empatía: “Me resulta muy curioso que utilices la palabra EMPATÍA. ¿Vosotros sabéis qué es eso?”. En otros dos tuits, planteó cómo se siente el toro, y acabó pidiendo a Abellán que le “diese una vuelta”.

A todo ello, el torero contestó diciendo que la “retaba” a desvelar esas “supuestas perrerías” y añadiendo más descalificativos: “Además de demagoga y hipócrita eres mentirosa. Titiritera sabia que eras, veo que interpretas a la perfección el papel de embustera también” [sic.]. También pidiendo a la actriz a que ayudase para que los mataderos no se llenasen de toros: “Sigo esperando alguna ayuda por parte de todos los que como tú defendéis al toro por que los mataderos se están llenando por desgracia de ellos, o tu ayuda se limita a escribir en Twiter como el resto”.

Abellán también contestó a las argumentaciones de la actriz aludiendo a que por qué no pensaba en las familias que viven del mundo del toro: “Por que de los padres, abuelos, abuelas, madres, hijos e hijas que viven de mi profesión tampoco te interesa nada verdad. No os interesa salvo tener un perrito o un gatito en un piso pero de familias no gracias, de salvarles a ellos nada verdad?”.

Tras la lluvia de (des)calificativos, Sara Sálamo respondió: “No faltes más, que estás dejando una fotografía tuya horrible”, volviendo a repetir lo que supuestamente el propio torero le confesó qué le hacían al toro. Y lamentó la consideración de Abellán: “Ya veo que tú también desprecias mi sector. Y minusvaloras mi trabajo llamándonos 'titiriteros'. Espero que durante el confinamiento estés siendo coherente y ni se te ocurra ver series o películas. Yo te juro que torturas de las vuestras, no he visto ni una”. Para responder a su preocupación sobre las familias, se ofreció a ayudarle: “Me comprometo a ayudarte a buscar otro trabajo en el que no tortures a nadie”.

Abellán mientras tantto había escrito ya un tuit de apoyo a Cayetano Rivera diciendo que en su persona “se encarnan perfectamente la solidaridad y empatía que necesitan tantas familias que viven del toro. Gracias por representarnos por ser un eslabón entre los más necesitados y su deseo de que se les ayude”. Y pese a haber calificado a Sara Sálamo como “hipócrita, demagoga, mentirosa, titiritera y embustera”, negó haber faltado ni insultado a la actriz, pidiéndole que busque la definición en el diccionario de todos los términos e insistiendo en que “empatía ya veo que cero”.

El director del Centro de Asuntos Taurinos de Madrid zanjó añadiendo que “jamás he despreciado ninguna profesión, jamás. Quieres darle la vuelta a lo que te he dicho pero pierdes el tiempo. Sí desprecio la mentira y nunca a las personas”, deseándole a la actriz que le vaya bien personal y profesionalmente.

Al ver cómo Abellán reafirmaba sus calificativos, Sara Sálamo tiró de ironía: “No domino el noble arte del títere. Mi carrera está más enfocada al cine, la televisión y el teatro. A lo otro no puedo contestarte, porque no entiendo lo que escribes. Y a lo de la empatía, te remito de nuevo a mis argumentos acerca de por qué creo que no conoces el significado de esa palabra”. También usó la ironía para responder de nuevo a otro aspecto del primer tuit del torero: “Por cierto, me han llamado muchas cosas, pero 'abandonadora de padres' es nuevo. Mamá, papá, os quiero. En cuanto llegue la fase 3 iré corriendo a veros”.

En su último mensaje, la actriz recoge los buenos deseos de Abellán, aunque se extraña por leerle decir que no desprecia a los actores: “Pues querido Miguel, si esa era tu intención, disimulas muy bien. Sinceramente, creo que querías tu minutito de gloria y has quedado a la altura del betún con tanta falta respeto, de humanidad y de ortografía. (Por suerte, tengo cada una de tus palabras guardadas) un saludo”.

Algo que hizo que Abellán volviese a responder: “¿Minuto de gloria? Por favor Sara, si la gloria pasa por escribir tres tweet es que estamos en las antípodas ideológicas de lo que es la gloria. Suerte en la búsqueda, ojalá algún día la disfrutes en cualquiera de sus versiones. Ánimo y suerte y al toro”.

El grupo parlamentario de Vox en Andalucía ha registrado una pregunta para la comisión de seguimiento y control de la Radio Televisión de Andalucía (RTVA) destinada a saber por qué la corporación pública no realiza un formato televisivo tipo talent que busque a toreros.

El diputado Francisco José Ocaña, en nombre del partido de ultraderecha, propone que Canal Sur emita un programa con una mecánica similar a la de MasterChef, pero centrado en el mundo de la tauromaquia en vez de en la cocina, como recoge PR Noticias.

La idea recuerda mucho al reality-talent Quiero ser torero que emitió Telemadrid en el año 2012, y que luego se ofreció también en otras cadenas de la Forta. Fue conducido por la matadora Cristina Sánchez, con Victorino Martín, Javier de Montini, Paola Dominguín y Rafi Camino en el jurado; y en él seis jóvenes convivían en La Escuela del programa con sus esperanzas puestas en el premio: participar en una novillada.

Esta primera versión ya recibió la denuncia del partido animalista, y ahora Vox quiere adaptarlo con el referente del talent culinario de TVE. El objetivo del partido es tener un formato que “ayude a perpetuar y a conocer la tauromaquia en Andalucía con un formato similar al de MasterChef, pero del mundo taurino”.

El diputado Ocaña explica que debería basarse en ese formato porque su dinámica es “muy atractiva para el gran público y podría ser usado en el arte del toreo con el fin de promulgar y generar el conocimiento de este mundo a las nuevas generaciones, con el fin de preservar este patrimonio tan nuestro”.

En su texto registrado, el partido de ultraderecha incide en que en Andalucía “tenemos las mejores plazas de toros, escuelas, ganaderías y un sinfín de empresas que tienen como actividad todo lo derivado del mundo del toro. Su importancia es tal que resulta imprescindible fomentar y cuidar la tauromaquia para preservar su continuidad y su profesionalidad en el tiempo, como parte importante de Andalucía y del resto de España”.

También añade que “la tauromaquia es arte, cultura y patrimonio inmaterial de los andaluces, que cuenta con miles de seguidores”.

La situación de parálisis que desde hace meses se ha adueñado de TVE ha hecho que un contenido como los toros, que en las elecciones de abril llegó a ser tema de campaña, haya quedado en un segundo plano y siga siendo uno de los contenidos de La 2.

Sin embargo, el espacio mediático de la tauromaquia acaba de perder uno de sus representantes más míticos e importantes. No ha sido en televisión, sino en la Cadena Ser. Y es que Manuel Molés ha anunciado que después de 49 años, la emisora ha cancelado su espacio 'Los Toros', dando por concluida también su etapa en la radio del grupo Prisa.

“Cierro 49 años sin fallar un día en mi querida Ser. Tendré más tiempo para otras cosas, vivir la vida, hacer de nuevo televisión, escribir en Aplausos, algún libro... No fallé ni un día. Será para bien...”, ha escrito Molés en Twitter para dar a conocer la noticia.

Se suma a otros despidos y cancelaciones en la emisora

La cancelación de un espacio tan mítico como 'Los Toros', y el adiós de uno de los rostros más conocidos de la emisora como es Manolo Molés, no es el único final que se ha producido en la Ser en las últimas horas.

También han puesto fin al espacio de literatura y diálogo de Macarena Berlín 'Los muchos libros', sin que ello suponga la salida de la periodista de la emisora. Lo mismo ha ocurrido con 'Contigo dentro', el programa de sexo presentado por Celia Blanco.

Una de las despedidas más sonadas ha sido la de Purificación Beltrán, que hasta ahora dirigía 'A vivir que son dos días' en Madrid. La periodista denunció que había pasado “15 años de falsa autónoma”, y que la habían despedido sin “ninguna razón y sin mirarme a los ojos”. Bob Pop lamentó públicamente su despido: “Estoy enfadado y triste”.

Top 10 temáticas del domingo 14 de octubre

Top 5 cadenas temáticas domingo 14 octubre

Los toros volvieron ayer a TVE con la retransmisión desde la plaza de Illumbre de la corrida que abría la Semana Grande donostiarra, a la que asistió el Rey Juan Carlos con su hija la Infanta Elena y sus nietos Froilán y Victoria Federica.

La cadena pública aprovechó un momento de la retransmisión, conducida por Federico Arnás y Carlos Ruiz Villasuso, para acercarse a la posición en el callejón del monarca y realizar una breve entrevista.

TVE: “Nuestro agradecimiento por ese apoyo a la fiesta. Muchas gracias”

La reportera Belén Plaza comenzó así la entrevista al Rey Juan Carlos: “Agradecerle antes que nada su presencia aquí y el gesto de apoyo a la tauromaquia tan importante que usted da siempre”, para después preguntarle: “Es la primera vez que viene a Illumbre, pero yo no sé si usted ya vio toros en el viejo Chofre”.

El monarca respondió: “He visto toros pero no había estado nunca en una plaza cubierta, ni había estado en San Sebastián en los toros. Pero he venido encantado con mis hijos y mis nietos a apoyar la fiesta nacional, que para eso es un activo de España que tenemos que apoyarlo”.

La reportera prosiguió: “Es habitual verle a usted en la barrera pero muy pocas veces en el callejón como en esta ocasión. ¿Se ven diferentes?”. El Rey emérito contestó: “En cada plaza hay que adaptarse a ir donde se pueda”.

Tras su respuesta, la reportera concluyó: “Muchas gracias, le reiteramos de nuevo nuestro agradecimiento por ese apoyo a la fiesta. Muchas gracias”, y el Rey se despidió con un “a vosotros”.

A la Infanta: “Algo muy importante, que continúa la tradición con sus hijos”

A continuación la reportera se desplazó un poco más a la izquierda, donde se encontraba la Infanta Elena, para desarrollar: “También es habitual verla apoyar a usted la fiesta, no solo con su presencia en la plaza de toros sino también con su imagen, y además algo muy importante, que continúa la tradición con las nuevas generaciones, con sus hijos”, dirigiendo su mirada a ellos.

A continuación preguntó: “¿Cómo está viendo la tarde desde aquí, desde el callejón?”. La Infanta contestó: “Es la primera vez en los toros aquí, y todo nuestro apoyo. La verdad es que es una preciosidad de ciudad, y no será la última vez que venga, sobre todo a los toros”.

Tras otra pregunta sobre su afición a la fotografía que fue respondida por la Infanta con un “sí, sí. Muchas gracias”, la reportera despidió las entrevistas dándole las gracias y de nuevo reiterando “nuestro agradecimiento por su apoyo a la fiesta. Muchas gracias”.

*Puede ver toda la conversación a partir del 1:18:00 de la retransmisión completa de la corrida:

La grave cogida que Francisco Rivera Ordoñez sufrió el lunes, que le mantiene en el hospital tras ser intervenido de urgencia y ha generado una fuerte polémica, ha provocado un cambio en la corrida que mañana emitirá TVE.

Los toros regresan este jueves a la plaza de Illumbe tras dos años sin celebrarse ante las cámaras de La 1, que emite a partir de las 17:55 horas la corrida que abrirá la feria de la Semana Grande donostiarra.

Enrique Ponce y José María Manzanares iban a acompañar en el ruedo al hijo de Paquirri, que por su estado será sustituido por el matador Alberto López Simón, informa la cadena en una nota.

Con astados de la ganadería gaditana de Torrestrella, estos tres toreros protagonizarán el cartel. Federico Arnás, Carlos Ruiz Villasuso, Belén Plaza y Eduardo Dávila Miura se encargarán de la retransmisión en la cadena pública.

El cartel inicial evocaba al que inauguró la plaza en agosto de 1998

El cartel previsto inicialmente evocaba el que inauguró la plaza de Illumbe en agosto de 1998. En aquella ocasión, Manzanares padre, Enrique Ponce y Rivera Ordóñez lidiaron toros de Torrestrella, la misma ganadería anunciada para el día 13. Esta vez, el apellido Manzanares estará representado por el hijo del matador, fallecido el año pasado.

Los comentarios correrán a cargo de los periodistas Federico Arnás, Carlos Ruiz Villasuso y Belén Plaza, que se encargará de las entrevistas en el callejón y el patio de cuadrillas. Además, como comentarista invitado, se contará con el torero Eduardo Dávila Miura.

TVE explica: “Con el objetivo de divulgar actividades relacionadas con el mundo de la tauromaquia”

En la misma nota, TVE explica que “la retransmisión se enmarca en el convenio firmado recientemente por la Corporación RTVE y distintas instituciones del mundo taurino (la Unión de Criadores de Toros de Lidia, la Asociación Nacional de Organizadores de Espectáculos Taurinos, la Asociación de Jóvenes Empresarios Taurinos y la Unión de Toreros) con el objetivo de divulgar actividades relacionadas con el mundo de la tauromaquia. Además, complementa la dedicación prestada por RTVE al mundo del toro, con programas como ‘Tendido Cero’, en La 2 de TVE, o ‘Clarín’, en RNE”.