Es altamente probable que Nicolas Cage protagonice la quinta temporada de True Detective ya que, según avanza Deadline, el actor está negociando con HBO Max su participación en esta exitosa saga que lleva en antena desde el año 2014.

True Detective ha contado en su reparto con grandes estrellas como Matthew McConaughey y Woody Harrelson, que protagonizaron la primera entrega, Colin Farrell y Rachel McAdams en la segunda, Mahershala Ali en la tercera y Jodie Foster en la cuarta. Si las negociaciones llegan a buen puerto, Nicolas Cage encabecerá el reparto de los nuevos capítulos.

Cage asumiría el papel del detective de Nueva York Henry Logan. Está previsto que el rodaje de la nueva temporada de la serie comience en 2026 de cara a un estreno en 2027.

Por el momento, es poco lo que se sabe de la quinta temporada de True Detective, más allá de que estará ambientada en Jamaica Bay (Nueva York), tal y como revelara Francesca Orsi, directora de series dramáticas y películas de HBO. Además, la serie volverá a contar con Issa López, creadora de la temporada 4. Las tres primeras tandas –recordemos– estuvieron en manos de Nic Pizzolatto.

Dice Deadline que Nicolas Cage lleva tiempo valorando la posibilidad de aceptar este papel protagonista. También tuvo muchas dudas Jodi Foster, aunque finalmente asumió el encargo.

El Beacon Theatre de Nueva York se llenó de superestrellas de la televisión, el cine, los deportes, la música y el streaming para presentar la segunda edición del Amazon Upfront 2025, una codiciada estrategia de contenidos, tecnología publicitaria y expansión global. El evento, repleto de celebridades, mostró una visión ambiciosa para el futuro del entretenimiento, demostrando cómo han expandido su programación, no solo en series y películas originales, sino también en contenido deportivo durante todo el año.

Las series fueron las grandes protagonistas de la noche, y todas ellas estuvieron acompañadas de sus grandes estrellas para presentarlas. Hubo cinco anuncios en particular que resultaron realmente interesantes, como la llegada de Spider-Noir, una serie de Marvel protagonizada por Nicolas Cage que está prevista para 2026. Esta nueva serie de acción real está basada en los cómics de este superhéroe enmascarado, y cuenta la historia de un envejecido y desafortunado investigador privado en el Nueva York de los años 30, que se ve forzado a enfrentarse a su vida pasada convirtiéndose en el único superhéroe de la ciudad.

El director Harry Bradbeer también será productor ejecutivo de los dos primeros episodios, y Oren Uziel junto a Steve Lightfoot serán los showrunners y productores ejecutivos. Además, junto a Nicolas Cage, el reparto principal estará formado por Lamorne Morris como Robbie Robertson (el único personaje nombrado, de momento), Brendan Gleeson, Abraham Popoola, Li Jun Li, Karen Rodriguez y Jack Huston. Spider-Noir estará disponible tanto en blanco y negro como en color y estará producida por Sony Pictures Television en exclusiva para Amazon Prime Video y MGM+.

Michael B. Jordan vuelve a ser 'Creed' en su propia serie 'Delphi'

Michael B. Jordan regresa al universo de Creed con la nueva serie del universo que ha anunciado Amazon Prime Video. La plataforma confirmó la puesta en marcha de Delphi, la primera serie de la franquicia centrada en los jóvenes boxeadores que pasan por el gimnasio Delphi Boxing Academy. Marco Ramírez será el showrunner y Michael B. Jordan junto a Liz Raposo ejercerán de productores ejecutivos a través de la productora Outlier Society, además de Irwin y Charles Winkler de Winkler Films.

Además, se han anunciado otros proyectos de series:

En el final de la primera temporada, Lucy y su hermano Norm descubren que su padre fue responsable de la explosión de una de las bombas nucleares. El Ghoul descubre que su familia de antes de la guerra podría seguir viva, y Maximus es ascendido a caballero. Lucy y el Ghoul se dirigen a los líderes de Vault-Tec para obtener respuestas, y Hank huye a New Vegas, el escenario favorito de los fans.

También habrá realitys y docuseries

Tras un estreno que rompió récords de audiencia reuniendo a 50 millones de espectadores a nivel mundial, Amazon Prime Video anunció la renovación por dos temporadas más del programa de competición Beast Games. MrBeast, o lo que es lo mismo Jimmy Donaldson, vuelve a presentar este reality en el que 1.000 concursantes luchan por hacerse con un premio de 10 millones de dólares. Sean Klitzner, Tyler Conklin y Mack Hopkins también son cocreadores. Sean Klitzner y Matt Apps son los directores y productores ejecutivos junto a Michael Cruz, Jeff Housenbold, Tyler Conklin, Michael Miller, Josh Kulic y Chris Keiper. Tyler Conklin regresa como director de la serie.

“Después de una primera temporada que rompió récords de audiencia, estamos emocionados de tener en camino dos temporadas más y esperamos con ansias todos los nuevos y sorprendentes retos que MrBeast ha planeado para los concursantes”, dijo Vernon Sanders, Global Head of Television, Amazon MGM Studios. “Nuestro objetivo es conseguir la competición más grande y atrevida jamás creada, y la respuesta ha sobrepasado todas nuestras expectativas”, añadió.

Del mismo modo, la plataforma ha encargado una serie documental, aún sin título, sobre una serie de destacadas mujeres polifacéticas mientras escalan a nuevas alturas en sus negocios y sus vidas. Cuenta con la participación de Serena Williams, Thalia, Dee Ocleppo Hilfiger, Loren Ridinger, Winnie Harlow, Hannah Bronfman e Isabela Rangel Grutman.

Esta innovadora docuserie sigue a este grupo singular de CEOs pioneras mientras navegan por los éxitos y desafíos tanto de sus vidas profesionales como personales. Estas mujeres están redefiniendo lo que significa liderar en el mundo actual, adentrándose en la segunda fase de sus carreras con una confianza y seguridad basada en sus experiencias de vida. Los espectadores tendrán acceso total a sus vidas, pasiones y filosofía empresarial, desde negociaciones de alto riesgo hasta lanzamientos innovadores de marcas. Rodada en un estilo documental cautivador, la serie muestra sus trayectorias individuales y en conjunto.

Amazon también apuesta por los eventos deportivos

En el ámbito deportivo, se anunció la docuserie The Home Team: NY Jets, que seguirá la vida personal y profesional de seis jugadores de los New York Jets y sus parejas durante la temporada 2024-25 de la NFL. El proyecto es una colaboración con Skydance, NFL Films y VaynerWATT. La serie ofrecerá un vistazo único al viaje emocional de estos jugadores y sus familias a lo largo de una temporada de la NFL de 17 semanas.

Así como un documental sobre el jugador del fútbol americano, Terrell Owens, uno de los mayores receptores de la historia de la NFL con una mezcla de dominio físico y estilo teatral sin precedentes que ha influido a generaciones enteras en el deporte. Este largometraje documental trazará la vida del influyente y polémico deportista desde su meteórico ascenso hasta su vida en la actualidad.

El público se va a quedar con las ganas de ver a Nicolas Cage convertido en Joe Exotic, el polémico coleccionador de tigres sobre el que Netflix ya grabó la serie documental Tiger King, en la que quedaron al descubierto las excentricidades de este hombre que fue condenado por maltrato animal y por haber conspirado para asesinar a un animalista.

Cage iba a interpretar a Joe Exotic en la serie que estaba preparando Amazon Prime Video, a la que serviría de inspiración el true crime de Netflix. “Deberíamos aclarar esto”, ha señalado Cage cuando Variety le ha preguntado por este proyecto en el que absorbería todo el protagonismo.

“Leí dos guiones excelentes, que me parecieron fantásticos, pero creo que Amazon finalmente sintió que se trataba de un material pasado de moda, porque costó mucho tiempo poner todas las piezas en su sitio”, ha explicado el famoso actor. “En un momento, sintieron que podían encapsular lo poderoso de la historia para mostrarlo al mundo, pero ese punto se ha desvanecido y ya no es relevante”.

Este iba a ser el primer papel que Nicolas Cage interpretase en la pequeña pantalla, pues toda su carrera se ha desarrollado en los estudios de cine. No obstante, el oscarizado actor hizo a principios de año su incursión en Netflix como presentador de La historia de las palabrotas.

La fiebre por Tiger King se desató desde el estreno de la miniserie sobre Joe Exotic en Netflix. El fenómeno fue tal que la compañía de Ted Sarandos improvisó una entrega adicional, a modo de after show, donde los principales allegados a Exotic hablaron de su súbita popularidad e incluso de los actores que tenían en mente para que les dieran vida en una hipotética adaptación que no ha tardado en llegar.

Después se anunció la serie a cuya producción se ha sumado Amazon, y también está en marcha un tercer proyecto sobre Carole Baskin. Fue encargada el pasado mes de agosto por la NBC y Kate McKinnon será la encargada de liderarla. La serie se centrará en Baskin, una entusiasta de los grandes felinos, que se entera de que su compañero amante de los animales exóticos Joe “Exotic” Schreibvogel está criando y utilizando a sus grandes felinos con fines de lucro. Ella se propone cerrar su empresa, generando una rivalidad que se intensifica rápidamente y en la que Joe Exotic no se detendrá ante nada para exponer lo que él ve como su hipocresía, con peligrosos resultados.

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Erguido en un plano general, Nicolas Cage sostiene una mirada desafiante a la cámara, atravesando con ella la cuarta pared que tapia el barroco salón que preside, mientras un un enfático travelling nos aproxima a su rostro en absoluto silencio. El movimiento enfático concluye con un primer plano, ante el que solo queda esperar una reacción explosiva: “¿Tú qué miras, joder?”, espeta con rictus inamovible. La historia de las palabrotas (History of Swear Words, Christopher D'Elia, 2021) demuestra tener la lección bien aprendida sobre lo que puede, o mejor dicho, debe esperarse de un formato como el que propone con semejante comienzo, pero no tarda en aportar un segundo ejemplo aún más rotundo: abriendo los brazos en cruz, el histrión grita un prolongado “¡Joder!” casi equiparable a uno de los ya trufaban El riesgo del vértigo (Deadfall, Christopher Coppola, 1993). Lo que se formula es la posibilidad de trocear su imagen para procesarla descontextualizada como meme con el que interactuar en redes sociales. No importa nada más en el fragmento descrito que el gesto y, a ser posible, la transcripción de su frase en un rótulo. No es el contenido, sino lo que hacemos con él. Son solo Cachitos.

Las seis entregas que Netflix dedica a averiguar la etimología de los términos anglosajones fuck (joder), shit (mierda), bitch (zorra), dick (capullo), pussy (coño) y damn (maldición), desde luego, ofrecen material del que apropiarse, por más que los minutos del maestro de ceremonias sean limitados. Lo hacen, además, en connivencia con un Cage inevitablemente autoconsciente, partícipe de la broma y de las posibilidades intrínsecas de manejar esos exabruptos tan a la ligera. Ya había coqueteado con anterioridad con la idea de ofrecerse a esa Internet que acostumbra a reírse con/de él, como cuando replicó uno de sus memes más populares, aquel “¡No me digas!” inspirado en Besos de vampiro (Vampire's Kiss, Robert Bierman, 1988), durante el rodaje de Como perros salvajes (Dog Eat Dog, 2015); aunque sí la primera vez que de forma explícita esta maleabilidad funciona como eje de su aproximación al oficio. Un oficio que había desarrollado sin atender a su recepción posterior.

O al menos, eso ha defendido con regularidad: “En cualquier otro negocio, el trabajo duro es valorado, pero por alguna razón si eres un actor que hace muchas películas, se ríen de ti. Pero no me importa lo que la gente piense de mí, trabajo porque disfruto el proceso”, aseveraba a Mashable en noviembre de 2016 sobre la definitiva pérdida de respetabilidad en la que había incurrido su filmografía en el albor de los dos mil diez, década en la que inicia su peregrinaje más allá de la muralla de los estudios hollywoodienses. Aludir a Nicolas Cage implicaba una connotación peyorativa casi inmediata, una burla que no requería de contexto. Era la locura, la sobreactuación. Con la eclosión de Mandy (ídem, Panos Cosmatos, 2018) cambia el signo en la respuesta popular a sus performances, pero esa benevolencia con la que se observan sus siguientes esfuerzos interpretativos nace en realidad de la misma distancia irónica que se usaba para tomarlo a chiste.

Su refulgencia mediática tiene lugar de forma análoga a la de Jeff Goldblum, otro actor categorizado como excéntrico redescubierto tras años manteniendo un perfil más o menos discreto, gracias a la viralización de sus chispeantes intervenciones televisivas en late shows y, por supuesto, de memes a costa de su trabajo previo. Consecuencia de esta fama reverdecida, la creación de El mundo según Jeff Goldblum (The World According to Jeff Goldblum, 2020-¿?), docuserie divulgativa para Disney+ donde abraza esa auto-imagen rayana en lo caricaturesco que, en especial con su inclusión en el Universo Cinematográfico Marvel con Thor: Ragnarok (ídem, Taika Waititi, 2017), ha ido asumiendo en la tercera edad de su filmografía. La última mutación de Brundlefly ha potenciado sus cualidades más extravagantes, sus amaneramientos casi extraterrestres y su efusividad extrema, para adaptarlo a las necesidades del nuevo mundo 2.0, de igual modo que el volátil Castor Troy se enfunda su cara más exagerada en proyectos previsiblemente imprevisibles, del biopic televisivo de Joe Exotic, al que no tardó en vincular su nombre, a la metaparodia de The Unbearable Weight of Massive Talent (Tom Gormican, 2021).

En cierta manera, La historia de las palabrotas puede entenderse como un anticipo de dicho filme, al construir su función sobre la base del actor-personaje. La noción misma de las palabrotas, la energía que emana de ellas al pronunciarlas, se ajusta a las expectativas depositadas sobre un artista identificado en el exceso. Incluso, en el mal gusto. El primer episodio, F*ck, chancea con ello, al calcular los porcentajes de las palabras malsonantes más habituales en sus diálogos: la que centra el capítulo, la que grita en sus primeros minutos, se impone con aplastante mayoría con un 71%, frente al 19% de Damn, el 8% de bitch. “De todas las palabras de nuestro idioma, ninguna es tan maleable como joder. Es capaz de expresar toda la gama de emociones humanas”, expone en su labor de presentador, una afirmación que casi serviría para hablar de su talento, por el catálogo de GIF que ha originado. Sin embargo, el programa pronto parece deslegitimar ese valor, al definir el término como “la Tom Hanks de las palabrotas”; en el cuarto episodio, D*ck, Cage conjetura con reemplazar el diminutivo de Richard por el suyo, Nick, para referirse a un capullo. Nicolas no parece tener problema en aceptar la imagen un tanto inmisericorde de él como ego campanudo y que favorece su memificación, aunque cabe preguntarse cuánto hay en ese icono de él.

Paul Schrader aportó su experiencia para cuestionar la mitología en torno a la estrella: “Trata de aparentar que actúa sin estar preparado, pero lo está. Cuando hace algo de forma espontánea [...] luego me doy cuenta de que ha estado pensando en ello durante días. No es espontáneo en absoluto”, afirmaba en The Film Stage. Algo que también advirtió Richard Stanley después de colaborar con él en Color Out of Space (ídem, 2019): “Semanas antes de rodar, repasó el guion y señaló áreas donde creía que podía aportar algo al material [...] Los estallidos son premeditados”. Esos estallidos subrayan los enunciados más accesibles de lo que ha venido a denominar Nouveau Shamanic, una técnica interpretativa que bebe de la mística que siempre ha interesado a su fundador. Cage, dicen quienes lo han dirigido, busca conectar espiritualmente con artistas pasados en sus actuaciones, canalizándolos a través de un estilo expresionista desbordante. Un concepto más cercano a la posesión mágica que a una estrategia posmoderna, pero en cualquier caso difícil de sintetizar en un recorte de metraje.

Así como Como perros salvajes constituye su empeño por proyectar la energía de Humphrey Bogart sobre su silueta, Vincent Price podría intuirse detrás de los ademanes y manierismos desplegados en La historia de las palabrotas. Incluso la entonación y el aire sardónico que aporta a sus entradillas incitan a establecer este vínculo, aunque llegados a este estadio, cuesta certificar cuántas máscaras esconden la genuina personalidad de Cage, alguien que ha manifestado su desinterés por participar de la conversación digital y desvelar su rostro. Parafraseando una entrevista concedida a The New York Times: “No estoy en Instagram. No estoy en Facebook. No tengo cuenta de Twitter. Soy una persona reservada que no quiere que su vida privada se vea expuesta. Quería tener el misterio de las antiguas estrellas, siempre resguardadas en un aura enigmática. Es algo difícil de conseguir ahora”.

A lo largo de la miniserie, el lenguaje soez se revela como un reflejo evolutivo clave del ser humano. Su uso se torna una cuestión de supervivencia para la especie. Admitiendo la existencia de un significado burlón sobre sí mismo, o al menos conviviendo con ella, Nicolas Cage también se asegura la suya. Su evolución podría asimilarse a la propia cronología de algunas de las expresiones estudiadas en un programa, por otro lado, algo plúmbeo: las enriquecedoras lecciones históricas y culturales de expertos como la lexicógrafa Kory Stamper o el periodista Elvis Mitchell se ven entorpecidas por las continuas interrupciones de un elenco de humoristas forzado a tener ocurrencias sin filtro y sin tiempo, entregándose al mero uso de tacos. Los cortes de London Hughes, Nikki Glaser o Nick Offerman, independientemente de su potencial cómico, acaban resultando intrascendentes, exasperantes en el peor de los casos. Y sobre todo menos graciosos que la sola presencia de Cage en esta tesitura. Muy por encima de ella, si se permite.

Porque lo que justifica el interés en un formato como este no es ya lo disparatado del concepto, sino su conjunción con un protagonista convertido en arma arrojadiza por esos espectadores que ahora lo jalean. Si acaso, lo que La historia de las palabrotas le permite a Nicolas Cage es terminar de reapropiarse de su significado, de una imagen que probablemente tampoco sea la real. Estamos ante su acto kabuki definitivo. Hasta ahora, los memes habían colectivizado sus muecas. Todos podíamos ser Nicolas Cage, aun sin terminar de entender o descifrar lo que esconde una celebridad como él. Ahora él también puede serlo, si así lo quiere.

En plena efervescencia artística desde la excelente Mandy, Nicolas Cage parece haber abrazado la autoconsciencia de forma deliberada. Producciones como The Unbearable Weight of Massive Talent, donde se encarna a una versión exagerada de sí mismo; ejemplares de cinema bis tan llamativos como la mixtura de artes marciales y ciencia ficción Jiu Jitsu; y elecciones que parecerían responder a los deseos de sus fans más encendidos, como el biopic televisivo de Joe Exotic. Ahora suma otro proyecto que podría colocarse en en un punto intermedio entre estas tres categorías: un programa sobre insultos para Netflix.

En efecto, el ganador de un Oscar por Leaving Las Vegas debutará como presentador del programa de humor History of Swear Words para la plataforma. Un formato que se dedicará a explicar el origen, usos e impacto cultural de los exabruptos en inglés. “Fuck”, “Shit”, “Bitch”, “Dick”, “Pussy” y “Damn” serán las palabras malsonantes que abordará en esta remesa de seis entregas de 20 minutos, que se estrena el 5 de enero, informa Deadline.

Cage contará también con la presencia de artistas como Nikki Glaser, Nick Offerman o Sarah Silverman, expertos como el científico cognitivo Benjamin Bergen (autor del libro What the F), la lingüista Anne Charity Hudley, la profesora de estudios feministas Mireille Miller-Young o el reputado crítico de cine Elvis Mitchell. De la producción se encarga Funny Or Die, con Bellamie Blackstone como showrunner.

Con History of Swear Words, Cage incrementa su presencia en televisión, un medio al que había permanecido bastante ajeno en las décadas previas: además del mencionado biopic sobre Joe Exotic, el protagonista de Con Air y Cara a cara también tiene en desarrollo el proyecto de animación Highfire para Amazon.

Era cuestión de tiempo que Tiger King, la docuserie sensación de lo que va de 2020 en Netflix, diera pie a una adaptación ficcionada con estrellas de calibre. CBS Television Studios e Imagine TV han puesto en marcha la suya propia, y se han asegurado una elección de casting atinadísima: Nicolas Cage ha firmado para convertirse en Joe Exotic, el extravagante dueño de un zoo de grandes felinos en Oklahoma que acabaría en la cárcel por cerca de una veintena de delitos, entre los que está el de conspiración de asesinato.

El guionista Dan Lagana, en cuyos créditos destaca American Vandal, será el showrunner de esta producción de ocho episodios, que partirá del reportaje Joe Exotic: A Dark Journey Into the World of a Man Gone Wild, escrito por Leif Reigstad y publicado por el Texas Monthly, informa Variety.

Debut televisivo de Nicolas Cage

Este será el primer papel en televisión para Cage, que se encuentra en pleno resurgimiento profesional desde que protagonizara Mandy, con la que obtendría el premio a mejor actor del Festival de Sitges en 2018.

El ganador del Oscar y fundador del método interpretativo conocido como Nouveau Shamanic, se ha enrolado en proyectos cuando menos llamativos en los últimos dos años: entre otros, la adaptación de El color que cayó del cielo dirigida por Richard Stanley; Spider-Man: un nuevo universo, ganadora del Oscar a la mejor película de animación en 2019; Prisoners of the Ghostland, de Sion Sono; Jiu Jitsu, mezcolanza de cine de artes marciales y ciencia ficción con Frank Grillo y Tony Jaa; y The Unbearable Weight of Massive Talent, donde encarnará a una versión alternativa de sí mismo.

Toman la delantera en los proyectos de adaptación

La fiebre por Tiger King se desató con su estreno en marzo. La historia de Joe Exotic no tardó en despertar el interés de primeras figuras de Hollywood desde que la miniserie apareció en el catálogo de Netflix. El fenómeno fue tal que la compañía de Ted Sarandos improvisó una entrega adicional, a modo de after show, donde los principales allegados a Exotic hablaron de su súbita popularidad e incluso de los actores que tenían en mente para que les dieran vida en una hipotética adaptación que no ha tardado en llegar.

La de CBS Television Studios se ha adelantado a las otras que había en marcha. Ryan Murphy y Rob Lowe habían insinuado un primer proyecto de adaptación, con el actor asumiendo el rol de Exotic; mientras que Kate McKinnon tenía previsto encarnar a Carole Baskin, la dueña del santuario Big Cat Rescue y principal enemiga de Exotic, en otro proyecto.

La elección de Cage, cabe decir, no es la soñada por Exotic, que en previas declaraciones había apostado potr Matthew McConaughey o David Spade como su alter ego ideal.

“Por favor, disfrutad con la mejor entrada a un talk show de todos los tiempos”. Nick de Semlyen, editor de la reconocida revista de cine Empire, introdujo con estas palabras a toda una generación de cinéfilos y usuarios de las redes sociales un peculiar acontecimiento televisivo acaecido en BBC hace ya 27 años: la irrupción de Nicolas Cage en el plató de Wogan, el programa de entrevistas presentado por el ya fallecido Terry Wogan, en 1992.

Convertido en la última década en un dispensador de memes con algunas de sus últimas y celebradas películas, la capacidad de Cage de epatar con sus histrionismos y personalidad indescifrable desde hace décadas, como queda probado en este vídeo, que en apenas tres días ha recibido 2 millones de reproducciones, amén de casi 14.000 retuits y 58.000 likes. Eso por no hablar de quienes han vampirizado el tuit original de Semlyen en publicaciones paralelas.

Describamos brevemente el instante: luego de que Wogan diera paso al entrevistado, este, enfundado en una chaqueta de cuero y con el pelo revolucionado, entra al escenario tomando carrerilla para dar una voltereta tras la que acaba en el suelo. Tras levantarse con energía, procede a lanzar patadas en todas direcciones, sin que la cámara sea capaz de seguir su ritmo. Ante la mirada atónita del presentador, Cage se acerca a las tribunas del público, a quienes comienza a lanzar billetes. La performance termina con una pose de acción y una última patada antes de sentarse en el sofá para someterse a las preguntas.

Lo que no recoge el fragmento subido a Twitter es un momento adicional ya a mitad de entrevista, en el que el protagonista de Leaving Las Vegas acabó quitándose la camiseta para regalársela como un obsequio al maestro de ceremonias, no sin antes lanzar una serie de puñetazos al aire.

El fragmento ya vivió una segunda vida en 2014, cuando en una entrevista a Terry Wogan en Monday Night (BBC), se recuperó el momento. El presentador se mostró avergonzado al visionar de nuevo el vídeo.

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El actor explicó su alocada entrada 25 años después

Lo cierto es que el propio Cage se refirió años después al incidente. Fue precisamente en una entrevista para Empire a finales de 2016, con motivo del estreno de Como perros salvajes de Paul Schrader.

En ella, el fundador del Nouveau Shamanic (así se conoce la técnica interpretativa que lleva tiempo desarrollando) justificó su momento de histeria en directo: “Sé que estaba arriesgándome, pero demonios, estaba promocionando una película llamada Corazón salvaje, así que pensé que tenía que representar lo que era el personaje. Fue espontáneo: Sentí la energía en la audiencia mientras me ponía todo lo juguetón y punki que pude. No creo que el señor Wogan le hiciera mucha gracia, pero quiero creer, teniendo en cuenta que su carrera siguió siendo igual de como ya lo era, que de algún modo él también se sentiría orgulloso”.

Los 10 programas más vistos del miércoles en la TDT

Top 5 programas por cadenas del miércoles en la TDT

Mientras los fans de 'Juego de Tronos'esperan con ganas la sexta temporada de la serie (prevista para 2016), un usuario de Imgur ha decidido hacerles un pequeño regalo. Se trata de una sesión fotográfica (con ayuda del Photoshop), en la que se puede ver a Nicolas Cage metido en la piel de personajes como Jon Nieve, Tyrion Lannister, Hodor o Daenerys, entre otros.

¿Podría ser esta una oportunidad para que los creadores de la serie se planteasen incluir al actor hollywoodense en el reparto? De ser así, pronto veríamos a Nicolas Cage y al equipo de 'Juego de Tronos' por tierras españolas; puesto que parte de la próxima temporada se grabará en localidades como Peñíscola o Girona.

No obstante, por el momento, los fans tendrán que conformarse con imágenes tan divertidas como estas:

JON NIEVE

TYRION LANNISTER

NED STARK

HODOR

DAENERYS TARGARYEN

ARYA STARK

SANSA STARK

BRIENNE DE TARTH

BRONN

EL PERRO

JAIME LANNISTER

JOFFREY BARATHEON

LORD VARYS

MEÑIQUE

YGRITTE

ROBB STARK

El Peliculón de Antena 3 ha comenzado a enseñar el repertorio de películas del que dispone para afrontar el inminente otoño. El contenedor cinematográfico de la cadena de Planeta para la noche de los sábados anuncia ya sus principales títulos de estreno, entre los que destacan dos platos fuertes que, curiosamente, pasan por ser sendas cuartas partes de sagas de éxito.

Torrente 4: Letal Crisis, (de momento) último episodio de las aventuras del policía más desaseado de Santiago Segura, y Amanecer: Parte 1, del universo Crepúsculo, son dos de las grandes apuestas de Antena 3 para competir con El gran debate a partir del mes de septiembre.

El nuevo “Conan”, “El niño con el pijama de rayas” y “Ángeles y demonios”, otros estrenos destacados

No son estos los únicos estrenos de peso. La más reciente versión de Conan, el bárbaro, personaje creado por Robert E. Howard en 1932 y que otorgó la popularidad a Arnold Schwarzenegger en 1982, también será estrenada en El Peliculón próximamente. En esta ocasión, el relevo del ex-gobernador de California y ex-Terminator para encarnar al famoso cimmeriano lo coge Jason Momoa (Khal Drago en Juego de Tronos).

En términos menos sangrientos, Antena 3 también cuenta con El aprendiz de brujo, la cinta de fantasía Disney protagonizada por un desmelenado Nicolas Cage.

La adaptación de los best-sellers El niño con el pijama de rayas y Ángeles y demonios, esta última con Tom Hanks repitiendo el papel que encarnara en El código Da Vinci, están también presentes en el catálogo.

Por lo demás, los espectadores también podrán ver otros títulos como Los próximos tres días, filme de acción de Paul Haggis (Crash) en el que Russell Crowe tratará de sacar a su mujer de la cárcel; El castor, tercera película como directora de Jodie Foster (que comanda ahora una nueva serie en Showtime); El inocente (The Lincoln Lawyer), con Matthew McConaghey; La víctima perfecta, largometraje de la renovada factoría Hammer, que cuenta con Hillary Swank, Jeffrey Dean Morgan y el eterno Christopher Lee; y Exposados, comedia de romance y acción con la pareja formada por Jennifer Aniston y el “espartano” Gerald Butler.

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* Análisis completo

LOS DIEZ TITULARES DEL DÍA

• La 1 se lleva el domingo gracias a su potente oferta de prime time con cine

• La cadena pública acapara el podium de los programas más vistos del día

• 'La película de la semana' vive su mejor noche del 2011 con el filme 'Next'

• La cinta de Nicolas Cage (24%) vapuela a 'Palomitas' y 'Camelot', que bajan

• Los sketches de Telecinco y la serie de Antena 3 no consiguen el aprobado

• Notable registro para 'Callejeros Viajeros' (Cuatro) con las playas de Lisboa

• El late night, de La 1 con 'Batman II' sobre el repetido de 'La que se avecina'

• En la tarde, Mª Teresa Campos roza máximo histórico con récord dominical

• '¡Qué tiempo tan feliz!' recibió ayer en el plató al 'superviviente' Kiko Rivera

• La 1 domina la oferta informativa de la jornada sobre las cadenas privadas

LOS PROGRAMAS CON MEJOR CUOTA (POR CADENAS)

- La 1: 'La Película de la semana: Next' (24.6%)

- Telecinco: '¡Qué tiempo tan feliz!' (16.2%)

- Antena 3: 'Los Simpson –rep 14:30h-' (15.1%)

- Cuatro: 'Callejeros viajeros: Rumbo a Río' (10.8%)

- La 2: 'El Día del Señor' (8.7%)

- La Sexta: 'El club de la comedia –rep 21:30h-' (6.2%)

- Informativo con el mejor share: Telediario 1 (18.7%)

* Programas emitidos de 09:00 a 01:00 horas

CADENAS: La 1 lidera el domingo gracias a su potente horario estelar

Día: Temáticas TDT (27.6%), La 1 (14.9%), Telecinco (11.4%), Antena 3 (10.6%), Autonómicas (9.5%), Temáticas de pago (7.9%), Cuatro (7.7%), laSexta (4.7%), Otras (3.8%) y La 2 (2%).

Mes: Temáticas TDT (27%), Telecinco (15.6%), La 1 (12.6%), Antena 3 (11.1%), Autonómicas (9.5%), Temáticas de pago (7.1%), Cuatro (6.3%), laSexta (4.6%), Otras (3.6%) y La 2 (2.7%).

PRIME TIME: “La película de la semana”, récord anual con “Next”

La 1

- 'La película de la semana: Next': 24.6% y 3.097.000

Telecinco

- 'Palomitas': 9.9% y 1.157.000

- 'La que se avecina -reposición-': 11.7% y 1.340.000

Cuatro

- 'Ola-Ola': 6.7% y 734.000

- 'Callejeros viajeros: Playas de Lisboa': 9.2% y 1.185.000

- 'Callejeros viajeros: Rumbo a Río -rep-': 10.8% y 1.062.000

Antena 3

- 'Camelot': 6.5% y 798.000

laSexta

- 'El club de la comedia -repetición-': 6.2% y 669.000 / 5.5% y 698.000

- 'El Club de la Comedia: Gran selección': 5.2% y 557.000

La 2

- 'Documentos TV: Asesinos en serie': 3.1% y 378.000

- 'Una historia de la censura del cine': 1% y 135.000

- 'Musical.es': 0.8% y 75.000

LATE NIGHT: La 1 prolonga su liderazgo nocturno con “Batman vuelve”

La 1

- Cine: 'Batman vuelve': 15.2% y 1.205.000

- 'Ley y orden': 9.5% y 333.000

Telecinco

- 'La que se avecina –reposición-': 14.7% y 801.000

Cuatro

- 'Callejeros viajeros: Hawai –rep-': 9.4% y 571.000

- 'Cuarto Milenio rep-': 10.6% y 370.000

laSexta

- 'Chase -rep-': 6.1% y 403.000 / 7% y 302.000

Antena 3

- 'Aquí no hay quien viva -rep-': 5.9% y 437.000 / 10.1% y 377.000

SOBREMESA/TARDE: Campos vive su mejor domingo histórico con Paquirrín

La 1

- 'Sesión de tarde: El santo': 17.2% y 1.713.000

- 'Sesión de tarde 2: Papá canguro': 16.3% y 1.516.000

- 'Cine de barrio: Operación cabaretera': 10% y 870.000

Antena 3

- 'Multicine I: Swifman': 15% y 1.489.000

- 'Multicine II: Dream hotel: Caribe': 14.1% y 1.264.000

Telecinco

- 'Vuelveme loca': 10.9% y 1.080.000

- '¡Qué tiempo tan feliz!': 16.2% y 1.447.000 (máximo histórico en domingo)

Cuatro

- 'Home cinema: Regreso al futuro III': 7.3% y 720.000

- 'Home cinema 2: Pánico en el lago': 7.1% y 640.000

laSexta

- Cine: 'Hoosiers, más que ídolos': 4.2% y 416.000

- Cine: 'La trama': 3.6% y 331.000

La 2

- 'Grandes documentales': 2.5% y 247.000

FRANJA MATINAL: Las temáticas se imponen con autoridad a las nacionales

Antena 3

- ‘Megatrix Club’: 9.8% y 272.000

- 'Decogarden': 7.8% y 459.000

- 'Los Simpson -rep-': 11.7% y 835.000

- 'Los Simpson -rep-': 15.1% y 1.295.000

La 1

- ‘Comando Actualidad -rep-': 8.8% y 288.000

- Cine: ‘La gran aventura de los gnomos’: 5.9% y 247.000

- Cine 2: ‘El corsario negro’: 8.5% y 434.000

- ‘Lo que hay que ver’: 7.1% y 495.000

- ‘Corazón’: 12.6% y 1.051.000

Cuatro

- 'El zapping de surferos': 8.5% y 148.000

- ‘Supervivencia urbana’: 8% y 249.000

- ‘El último superviviente’: 7.6% y 298.000

- ‘El encantador de perros’: 7.6% y 336.000 / 7% y 376.000

Telecinco

- ‘El coche fantástico’: 5.3% y 166.000 / 6.4% y 262.000

- ‘Más que coches GT’: 5.2% y 236.000

- 'I love TV verano': 9.7% y 641.000

laSexta

- ‘El puerto de América’: 4.1% y 138.000

- ‘Las reparaciones más difíciles del mundo’: 5.8% y 243.000

- ‘Big! El tamaño sí que importa’: 6.2% y 290.000

- ‘El guerrero más letal’: 6.1% y 363.000

INFORMATIVOS: Ana Roldán se impone en las dos ediciones del domingo

Sobremesa

- Telediario Fin de semana 1: 18.7% y 1.812.000

- Antena 3 Noticias 1: 14.1% y 1.343.000 / Dep: 13.7% y 1.355.000

- Informativos Telecinco 15:00 horas: 11.3% y 1.080.000 / Dep: 11.7% y 1.169.000

- Noticias Cuatro 1: 10.5% y 749.000 / Deportes: 7.8% y 742.000

- La Sexta Noticias Fin de semana 14h: 6.9% y 571.000 / Dep: 4.6% y 429.000

Prime time

- Telediario Fin de semana 2: 16.7% y 1.617.000

- Informativos Telecinco 21 horas: 13.2% y 1.200.000 / Dep: 12.1% y 1.210.000

- Antena 3 Noticias 2: 10.7% y 973.000 / Deportes: 9.2% y 904.000

- laSexta Noticias 20:00 horas: 5.6% y 484.000 / Dep: 4.1% y 357.000

- Noticias Cuatro 2 Fin de semana: 5.4% y 463.000 / Dep: 4.7% y 411.000

* Nota: Todos los datos incluidos en esta sección han sido facilitados a Vertele.com por diversas fuentes del sector (cadenas de televisión, productoras, instituciones, etc) y seleccionados para su publicación por su interés periodístico.

Forman parte de los paneles que divulga cada mañana la compañía Sofres A.M., que es la única propietaria intelectual de los mismos.