Vuelve el fútbol... si es que en algún momento se ha ido en este intenso verano deportivo en el que hemos encadenado Eurocopa, Copa América y unos Juegos Olímpicos de París 2024 que dejaron un nuevo oro para España 32 años después. Ahora es el turno de LaLiga, que arranca ya su temporada 2024 - 2025, la cual tiene determinada su cobertura entre las principales plataformas y cadenas de televisión, así como su calendario confirmado para las cuatro primeras jornadas.

Este jueves 15 de agosto, a las 19:00 horas, el Athletic de Bilbao - Getafe dará el pistoletazo de salida a una nueva competición en la que los equipos de la primera división española lucharán por conquistar un trofeo que el pasado curso levantó el Real Madrid. Los de Ancelotti son los grandes rivales a batir, con la incorporación de Kylian Mbappé a sus filas como principal refuerzo para intentar revalidar el título. Al francés se le unen -a falta de unas semanas para el cierre del mercado- otros sonoros fichajes, como el de Dani Olmo por el Barça o Julián Álvarez por el Atlético de Madrid, con ambos equipos como máximos aspirantes, a priori, a complicarle las cosas al conjunto merengue.

Pero hay vida más allá de Madrid, Barça y Atlético, por lo que será interesante seguir la trayectoria de equipos como el Girona -revelación del año pasado que vivirá su histórico debut en Champions-, o como la Real Sociedad, Athletic de Bilbao y Betis, que competirán por hacer algo grande en la Europa League y Conference League. También interesará la evolución del resto de clubes españoles que tratarán de dar la campanada a final de temporada, alejándose lo máximo posible de los puestos de descenso.

Un torneo que, un año más, tendrá una amplia cobertura en televisión, recordemos, con LaLiga de nuevo encargada de la señal de los encuentros, lo que provoca habitualmente las críticas de los aficionados al sentir que así consiguen que no se hable negativamente de la competición, con ésta teniendo un mayor control a la hora de informar sobre lo que ocurre en los terrenos de juego. Una señal que LaLiga ofrece a diferentes operadores, tal y como desgranaremos en este artículo.

¿Dónde ver LaLiga EA Sports de fútbol en televisión?

La temporada 2024 - 2025 de La Liga EA Sports de fútbol se podrá ver a través de Movistar Plus+ y DAZN, con algunos partidos también en Gol Play y varias cadenas autonómicas de la FORTA. Lo explicamos:

Movistar Plus+ y DAZN se repartirán principalmente los derechos de emisión de los partidos de primera división hasta el año 2027, gracias al acuerdo que los dos operadores de pago cerraron en 2022 con la competición dirigida por Javier Tebas. La mencionada alianza determinó que Movistar Plus+ dispone de un total de 5 partidos cada jornada, más 3 jornadas completas en exclusiva y que DAZN puede emitir otros 5 partidos por jornada (menos en las 3 jornadas que ofrecerá solo el operador de Telefónica).

Sin embargo, Movistar Plus+ incluye también en su catálogo los cinco encuentros de DAZN -integrando DAZN en su interfaz- a través de un acuerdo extra con la compañía que le permite ofrecer a sus clientes las jornadas al completo en su paquete total de fútbol. Es decir, Movistar Plus+ será la única ventana en la que pueda verse toda LaLiga al completo. Los partidos de Movistar+ contarán con la producción, medios y voces propuestos por LaLiga, mientras que los de DAZN tendrán su propio sello, producción y protagonistas.

Además, el canal de la TDT Gol Play emitirá en abierto uno de los partidos de cada jornada y cuatro cadenas autonómicas (Telemadrid, ETB, TVG y RTVC), a la espera de si se suma alguna más, ofrecerán también en abierto algunos encuentros de la temporada de los equipos de sus respectivas regiones.

La cobertura de LaLiga en Movistar Plus+

Movistar Plus+ sigue apostando por su marca La Casa del Fútbol, con un equipo de periodistas, comentaristas y expertos entre los cuales vuelven a destacar nombres como Carlos Martínez, Susana Guasch, Juanma Castaño, Álvaro Benito, Lucía Villalón, Julio Maldonado 'Maldini', Jorge Valdano, Noemí de Miguel, Mateu Lahoz, Mónica Marchante, Sara Giménez, Ricardo Sierra, Àxel Torres o José Sanchís, entre otros. 

Todos ellos se repartirán entre las retransmisiones de los partidos en Movistar LaLiga, así como en los diferentes formatos clásicos de la plataforma, como El Partidazo, El Día Después, Deporte Plus+ o el Tercer Tiempo, a los que se sumarán Noche de Champions y Noche de Europa League durante los días de competiciones europeas. Los expertos de Movistar Plus+ trasladarán, una temporada más, debate, análisis y entrevistas exclusivas a los protagonistas. La compañía ofrecerá también sus habituales reportajes a través de Informe Plus+ y sus Originales.

Desde mediados de la temporada pasada, Movistar Plus+ permite suscribirse a su plataforma sin necesidad de contratar otros servicios ni cambiándose de compañía de teléfono o internet. Eso sí, no podrá disfrutarse de todo el fútbol. Esta opción cuesta 9,99 euros al mes, permite dos reproducciones simultáneas en la misma o diferente ubicación a través de su web y App, y “sólo” da acceso al partido M+ de LaLiga EA Sports, al mejor partido de la Champions cada jornada, y a los dos mejores encuentros de LaLiga Hypermotion por jornada. 

Si se quiere tener todo el fútbol, la compañía obliga a sus clientes a contratar el paquete de televisión junto con otros servicios de telefonía e internet. La plataforma cuenta entonces con varias tarifas, en función de la velocidad de la fibra óptica y el número de líneas telefónicas que se adquieran. Los precios oscilan desde los 64,90 euros al mes (con un único partido de LaLiga y Champions por jornada) hasta los más de 100 euros al mes que cuesta ver todo el fútbol, incluyendo Copa del Rey, LaLiga y la Champions.

A cada una de las opciones de fibra y línea telefónica que se elija, se le pueden añadir varios paquetes independientes: el paquete LaLiga, con un coste adicional de 32 euros al mes; el paquete Champions League y Conference League (+21 euros al mes), o el paquete Todo el fútbol (+45 euros al mes). Así pues, si se eligiese el paquete Todo el fútbol, la tabla de precios quedaría de la siguiente manera:

La cobertura de LaLiga en DAZN

DAZN se volverá a volcar en la retransmisión de los partidos de LaLiga EASports, con equipos de producción propios que se desplazarán a los cinco estadios donde se disputarán los cinco partidos que ofrecerán en cada una de las jornadas. Desde allí, conducirán los habituales previos y pospartidos, con todo el análisis y las entrevistas con los jugadores y entrenadores protagonistas.

DAZN contará esta temporada con un equipo de narradores formado por Miguel Ángel Román, Pablo Pinto, Guille Moreno, Fran Guillén y Jon Hernández, a los que acompañarán comentaristas como Álex de Llano, Guti, Capi, David Fer o Guayre, entre otros, variando en función de los equipos participantes. Además, Sandra Díaz, Miguel Quintana, Alberto Edjogo y Eneko Fernández volverán a ejercer de presentadores de los espacios que arroparán cada encuentro.

DAZN ha presentado en las últimas horas sus nuevas tarifas y planes en las que por fin ha decidido separar la oferta de fútbol de la oferta del motor, pudiendo elegir cada una de ellas por separado o las dos ofertas en un plan conjunto. También incluye un plan multihogar para compartir cuenta y los nuevos planes no afectarán a quienes prefieran mantener su plan actual o tengan contratado el servicio a través de terceros.

Los cuatro nuevos planes de DAZN, que suma este año la Serie A italiana y la Bundesliga alemana, son los siguientes:

Todos los planes incluyen además los canales Eurosport 1, Eurosport 2 y Red Bull TV, así como una amplia programación multideportiva entre la que destacan la WTA, grandes veladas de boxeo y MMAs, pádel, balonmano, eSports o triatlón, además de contenido original de DAZN con numerosas series, programas, entrevistas y documentales.

Además, DAZN da la opción a sus clientes de añadir a sus planes algunas suscripciones adicionales independientes, destacando en el ámbito del fútbol un paquete extra para ver todos los partidos de LaLiga Hypermotion (la segunda división), por 9,99 euros/mes sin permanencia.

La cobertura del partido en abierto de LaLiga en Gol Play

Gol Play, el canal deportivo de Mediapro en la TDT, será el encargado de seguir ofreciendo gratis el partido en abierto de cada jornada, compartiendo su emisión en algunas ocasiones con varias cadenas autonómicas. Lo hará -siempre con partidos de equipos que no jueguen competiciones europeas- desde este viernes 16 de agosto, con el encuentro Las Palmas - Sevilla a las 21:30 horas, que contará con la narración de Albert Fernández. El periodista, que esta temporada sustituirá a Jordi Domínguez al frente de todos los partidos de LaLiga EA Sports en abierto, estará acompañado de Aitor Lagunas, que ejercerá de comentarista.

Además, Gol Play hará un seguimiento de toda la actualidad deportiva y del fútbol español a través del espacio Directo Gol, que estrena nueva etapa con Ricardo Rosety al frente. El periodista, conocido hasta ahora por su trabajo a pie de campo, presentará todas las noches el programa en sustitución de Felipe del Campo, que hace un par de meses se convirtió en el nuevo director de Contenidos de Radio Marca y en el presentador estrella de la emisora.

El fin de semana, la conducción de Directo Gol correrá a cargo de Mateo Sánchez y Joan Heredia. En cuanto a los tertulianos, a lo largo de la semana pasarán por el programa Irene Junquera, Nacho Peña, Nacho Palencia, María José Hostalric, Julio Pulido, Toni Padilla, Aitor Lagunas, Raúl Varela o Elías Israel. Por otro lado, Gol Play sustituirá el hueco que dejó en julio El Golazo de Gol de Manolo Lama con redifusiones de Directo Gol.

La cobertura de LaLiga en abierto en las cadenas autonómicas

Como decíamos, Gol Play compartirá a veces la emisión del partido en abierto con algunas cadenas autonómicas, gracias a un acuerdo entre Mediapro y la FORTA (la federación de TV autonómicas). La situación es la siguiente: si en el partido que Gol Play emite en abierto juegan equipos -recordemos, siempre no europeos- de Galicia, País Vasco, Madrid o Canarias, el encuentro será retransmitido en los respectivos canales autonómicos de cada región. De momento, a la fecha de realización de este artículo, estas son las cuatro televisiones que se han sumado a la cobertura de LaLiga:

El calendario de las cuatro primeras jornadas en TV

JORNADA 1: Del 15 al 19 de agosto

JORNADA 2: Del 23 al 25 de agosto

JORNADA 3: Del 26 al 29 de agosto

JORNADA 4: Del 31 de agosto al 1 de septiembre

Orange volverá a ofrecer LaLiga al completo a sus abonados. La compañía de telecomunicaciones ha adquirido los derechos de emisión de los partidos de la Primera División de la competición de fútbol masculino en su integridad durante la temporada 2022-2023, tras alcanzar un acuerdo con Telefónica para ofrecer los partidos que estaban en su poder, completando el acuerdo previo con DAZN.

Recordemos que Movistar Plus+ y DAZN adquirieron el pasado mes de diciembre los derechos de emisión de 175 partidos de LaLiga para las próximas cinco temporadas (es decir, hasta la 2026/2027) a cambio de 4.950 millones de euros. El acuerdo establecía que la primera dispondrá de un total de 5 partidos cada jornada más 3 jornadas completas (cuyas retransmisiones serán producidas por la propia liga, que elegirá a los equipos); mientras la segunda podrá emitir otros 5 partidos por jornada.

Orange ya llegó a un acuerdo con Dazn en junio

En su momento, DAZN dejó claro que este era “un acuerdo de distribución no exclusivo”, lo que abría puertas al resto de plataformas para poder establecer otros entendimientos con la compañía para emitir sus cinco encuentros, siguiendo el mismo esquema de Movistar+, y en su caso conservando el sello completo de la streamer deportiva.

Orange, que se había borrado de la subasta por los elevados costes, llegó a finales de junio a un acuerdo con esta compañía internacional, que le permitía hacerse con LaLiga como el activo principal, así como con el resto de competiciones que conforman el catálogo de la plataforma OTT. Esto incluía igualmente competiciones internacionales de fútbol (Premier League, UWCL, Copa Libertadores, Copa Sudamericana, FA Cup, Copa Italia o MLS), una completa oferta multideportiva (MotoGP, Moto2 y Moto3, F1, Turkish Airlines EuroLeague o veladas de boxeo de Matchroom), así como una programación original con documentales y otros formatos especiales.

La Champions, junto a LaLiga de Telefónica

Ahora, la compañía hace lo propio con Telefónica. Además de LaLiga, Orange ha adquirido también los derechos de las principales competiciones europeas: UEFA Champions League, UEFA Europa League y UEFA Europa Conference League.

De este modo, los aficionados tendrán acceso a la nueva temporada de fútbol en Orange TV desde el próximo 10 de agosto, con la final de la Supercopa de la UEFA, que enfrentarán en Helsinki al Real Madrid y al Eintracht de Frankfurt, actuales campeones de la UEFA Champions League y la UEFA Europa League.

Orange ha llegado a un acuerdo con DAZN para distribuir su servicio de contenidos deportivos dentro de la oferta de contenidos de Orange TV. El acuerdo incluye un activo principal, el paquete DAZN LaLiga, junto con el resto de competiciones que conforman el catálogo de la plataforma OTT.

Movistar Plus+ y DAZN adquirió el pasado mes de diciembre los derechos de emisión de 175 partidos de LaLiga durante las próximas cinco temporadas (hasta la 2026/2027) a cambio de 4.950 millones de euros. El acuerdo establecía que la primera dispondrá de un un total de 5 partidos cada jornada más 3 jornadas completas (cuyas retransmisiones serán producidas por la propia liga, que elegirá a los equipos); mientras la segunda podrá emitir otros 5 partidos por jornada.

Además de la venta, que la organización presidida por Javier Tebas definió como “histórica”, los dos gigantes de telecomunicaciones alcanzaron un acuerdo, valorado en 1.400 millones de euros, que permitirá a los clientes del servicio de Telefónica ver todos los partidos de la competición, pero con el sello, la producción y las voces de DAZN en los que pertenecen a esta última.

Orange, que declinó pujar por LaLiga, logra incluirla en su oferta

DAZN dejó claro en su momento que este era “un acuerdo de distribución no exclusivo”, lo que abría puertas al resto de plataformas para poder establecer otros entendimientos con la compañía para emitir sus cinco encuentros, siguiendo el mismo esquema de Movistar+, conservando el sello completa de la streamer deportiva. Orange se había borrado de la subasta por los elevados costes, por lo que este acuerdo le permite hacerse con estos contenidos de gran valor.

El director general de Orange TV, Nacho García-Legaz, ha afirmado que para Orange es “muy importante seguir avanzando en su estrategia para hacer de Orange TV el mayor agregador de contenidos audiovisuales del mercado español” y ha señalado que el fútbol es un contenido de “alto valor y un factor de fidelización” para sus clientes.

Un acuerdo que entra en vigor en agosto

Así, los usuarios de Orange TV podrán acceder a todos los contenidos deportivos de DAZN a partir de agosto, tanto en un canal lineal específico disponible en los decodificadores de Orange TV, como a través de la app de DAZN, disponible también en los descodificadores, así como en Smart TVs y móviles.

Además de LaLiga, la cartera de derechos a la que accede Orange incluye competiciones internacionales de fútbol (Premier League, UWCL, Copa Libertadores, Copa Sudamericana, FA Cup, Copa Italia o MLS), una completa oferta multideportiva (MotoGP, Moto2 y Moto3, F1, Turkish Airlines EuroLeague o veladas de boxeo de Matchroom), así como una programación original con documentales y otros formatos especiales.

“Estamos muy orgullosos de haber llegado a esta alianza con DAZN, que nos permitirá seguir siendo uno de los pocos operadores en España que ofrece, no solo el mejor entretenimiento de cine y series, sino también el mejor fútbol, y ahora, además, otros contenidos tan valorados por los clientes, como es la Fórmula 1, MotoGP o la Euroliga de baloncesto”, ha declarado García-Legaz.

Por su parte, el director general de DAZN España, Bosco Aranguren, ha dicho que este acuerdo “supone un importante paso en la estrategia de crecimiento de DAZN en España”. “Esta alianza, que impulsará aún más el consumo de deporte vía streaming, refuerza nuestro compromiso de acercar las competiciones deportivas de primer nivel al mayor número de aficionados de una manera fácil, flexible e innovadora”, ha recalcado.

Los felices veinte terminan su andadura en Orange TV. Nacho Vigalondo, presentador del programa junto a Aníbal Gómez y Paula Púa, ha compartido la noticia este viernes en Twitter, con una fotografía en plató. “Acabamos de grabar la última entrega EVER”, ha compartido.

El cineasta ha avanzado que se emitirá el jueves que viene, por lo que será el próximo 24 de febrero cuando se despida para siempre de su audiencia. “Queda una semana de programas especialmente frágiles, extraños y tóxicos”, ha añadido.

Carles Cuevas, guionista del formato, se ha pronunciado también sobre la cancelación en redes sociales. “Después de varios días en shock”, ha comenzado, “puedo hablar”. “Los felices veinte se acaban antes de tiempo, y que quede claro, ha sido una cuestión empresarial, el equipo está deseando volver de alguna forma u otra”, ha añadido. “Ha sido una putada, pero también un milagro”, ha concluido.

El guionista ha compartido lo que ha supuesto para él el mes trabajando en el programa. “De lo que queda en emisión, todo tiene mi mano, como guionista, colaborador, en pinganillo, haciendo voces, corrigiendo a los invitados en su cara, llevando a mi perro al programa, metiendo tuits de Amaia Montero...”, ha reconocido. Del mismo modo, ha agradecido a sus compañeros la “confianza”.

Por último, ha aprovechado para animar al público del espacio que reclame su continuación, aunque sea en otra plataforma. “Si lo pedís muy fuerte y sois impuros de corazón, Los felices veinte puede volver”, ha asegurado, “que nos rescate alguien, que puede ser”.

El late night se estrenó en Orange TV en octubre de 2020, por lo que dice adiós tras año y medio de andadura. Producido en colaboración con Secuoya Estudios, llegó inspirado por programas foráneos como  el estadounidense Dinner for Five o el alemán Das Serienquartett. Por él han pasado invitados como Iciar Bollain, Mala Rodríguez, Rozalén y Bob Pop, entre otros.

El consejero delegado de Orange España, Jean-François Fallacher, ha asegurado este jueves en una rueda de prensa que la firma negociará con Telefónica y Dazn para poder emitir LaLiga de fútbol en su plataforma. Aunque dice no poder detalles aún, ha remarcado que es un contenido “muy importante” para el operador de origen francés.

El directivo ha señalado que espera que la regulación de la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) sea la misma para el paquete conseguido por Telefónica y ha recalcado que hay tiempo hasta que empiece la temporada próxima, la primera con el nuevo acuerdo vigente.

Recordemos que Telefónica y Dazn se adjudicaron los derechos para los próximos cinco años de la máxima competición española, repartiéndose cinco partidos por jornada cada uno, y con Telefónica con tres jornadas exclusivas. Así será hasta la temporada 2026- 2027.

La operación se ha saldado a cambio de 4.950 millones de euros, lo que supondría 990 millones por temporada. La anterior adjudicación de los derechos de LaLiga tuvo lugar en 2018 y fue a parar a Telefónica por 2.940 millones de euros, lo que aproximadamente equivale a 980 millones por temporada. La actual, por tanto, supone una ligera mejora en el valor.

Tanto Orange como Vodafone se habían “borrado” de la subasta, considerando exageradas las cantidades al no poder rentabilizar las enormes inversiones necesarias. Ahora bien, siempre tienen la opción de negociar con las dos nuevas poseedoras de los derechos para retransmitir dentro de sus plataformas la competición, subarrendando los derechos.

“Decepción” por mantenerse la tasa RTVE en 2022

El consejero delegado de Orange España, que afronta rumores como posible sucesor de Stephàne Richard como máximo responsable de la empresa, ha reivindicado también la necesidad de abordar una consolidación del mercado español, así como un cambio de regulación a nivel europeo que permita crear 'campeones' continentales.

En cuanto al mercado español, ha reconocido que ha sido “algo decepcionante” que se haya mantenido el pago de la tasa RTVE a los operadores para 2022 y ha asegurado que habrá que buscar para el año nuevas vías de ahorro. No obstante, ha valorado que se vaya a eliminar finalmente de cara a 2023, una vez la nueva ley audiovisual entre en vigor.

The Head pone en marcha su segunda temporada. The Mediapro Studio ha anunciado que prepara una segunda temporada de esta ficción internacional, que contó en su primera temporada con Álvaro Morte en el reparto, y que abordará una nueva historia en su retorno a televisión. No hay, por el momento, cadena asociada de manera oficial al proyecto.

En esta ocasión, la serie estará ambientada de nuevo en un lugar aislado e inaccesible, siendo el nuevo escenario será un enorme carguero que navega en mitad del océano con una misión científica. Jorge Dorado (El embarcadero) repetirá como director, encargándose de todos los episodios, mientras que los guiones vendrán firmados por Mariano Baselga, productor ejecutivo de la primera temporada, y al dramaturgo y escritor Jordi Galcerán, autor de obras como El método Grönholm, Burundanga, Carnaval o El crédito.

Ran Tellem, Director de Desarrollo de Contenido Internacional en The Mediapro Studio, además de productor ejecutivo y co-creador de la primera temporada, lidera el desarrollo de la nueva trama de la serie. Los hermanos Álex y David Pastor no figuran, en esta ocasión, involucrados en la producción.

La serie se vio en España a través de Orange TV

“Con esta segunda temporada The Head se convierte en una de las franquicias más importantes del Studio y estamos muy satisfechos, no sólo con la trayectoria comercial de la serie”, ha comentado Laura Fernández Espeso, Directora General de The Mediapro Studio, que figurará en la producción ejecutiva con Javier Méndez y Bernat Elias. The Mediapro Studio Distribution se encargará de las ventas internacionales.

Hulu Japan y HBO en Asia estuvieron asociadas a la primera temporada de The Head, que acabó vendiéndose a 25 clientes y estuvo así disponible en 90 países, entre los que se cuentan Estados Unidos (HBO), Reino Unido y Alemania (Starzplay), Italia y Países Bajos (Amazon Prime Video) y Francia (Canal+). “Todo esto ha hecho posible que podamos preparar esta nueva entrega”, añade Fernández Espeso.

Orange TV fue la casa que la alojó en España. La plataforma también estrenó otras dos producciones del grupo durante 2020, la finlandesa Kosta. The Paradise, con Fran Perea en el reparto; y Caminantes, dirigida por Koldo Serra.

Orange ha terminado con la incertidumbre y ha vuelto a comprar a Telefónica los derechos del fútbol para emitir LaLiga y las competiciones europeas en España la próxima temporada por una cantidad cercana a los 350 millones de euros. Tras este acuerdo, solo Telefónica y Orange emitirán el fútbol.

Así, la plataforma emitirá tanto la primera como la segunda división de la liga de fútbol, la UEFA Champions League y la UEFA Europa League, así como la nueva UEFA Europa Conference League, tal y como ha anunciado en una rueda de prensa. El operador lanzará una promoción de lanzamiento en la que dará un descuento de 25 euros durante seis meses (150 euros en total) en los contratos de las tarifas Love Total, Love Total Plus y Love Total Plus.

La tarifa de entrada al fútbol sube 5 euros

El consejero delegado de Orange, Jean-François Fallacher, no ha revelado la cifra exacta por la que se ha sellado la operación, pero ha asegurado que es “similar” a la de la pasada temporada. El operador francés se ha lamentado en varias ocasiones de la fórmula de la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) para calcular el precio por el que Telefónica debe vender los derechos, en virtud de los compromisos de la operadora tras la compra de Digital +.

El operador de origen francés, que incrementó un 43% sus clientes de fútbol en el último año, cobrará más a sus clientes para compensar el desembolso efectuado. Así pues, la tarifa de entrada al fútbol será cinco euros más alta (95 euros). “Como hemos insistido, seguimos teniendo un contenido de fútbol con un coste muy elevado, de ahí la necesidad de tener que monetizarlo”, se ha justificado el director del Área Residencial de Orange, Diego Martínez.

Fallacher, por su parte, ha subrayado que se trata de un contenido “muy caro”, pero que sería más perjudicial dejar de ofrecerlo, por lo que “está muy satisfecho” con brindarlo a los clientes. No obstante, ha recordado que el precio de los derechos de fútbol está bajando en otros países de Europa, algo que en España no ha ocurrido, según ha dicho.

Orange ha anunciado este jueves su resultados en España, donde ha reducido el ritmo de caída de ingresos al 2,5%, respecto al 7,4% del trimestre anterior. La compañía ha ingresado 2.368 millones de euros hasta junio, un 5,2% menos que el año pasado en las mismas fechas, debido sobre todo a la caída del negocio minorista por la bajada de precios. Asimismo, el grupo ha aplicado un deterioro del fondo de comercio de 3.702 millones de euros en la filial española por la competitividad del mercado.

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La producción de series originales suma un nuevo agente en España. Filmin, la conocida plataforma de cine clásico y ficción europea, ha anunciado esta semana la puesta en marcha de Doctor Portuondo, su primera serie original.

Esta adaptación de la novela homónima de Carlo Padial, que gira en torno a la relación entre un joven en terapia y su peculiar psicoanalista, ha sido, pues, la apuesta de Filmin para hacer su debut en la producción de series propias. Un terreno donde pocas compañías quedan ya por entrar en nuestro país.

Algunas de ellas, como Mitele Plus, están centrando su catálogo en el estreno de telenovelas turcas y realities de producción propia, ya que Mediaset está lanzando sus series originales en Amazon Prime Video y en Disney+, que próximamente acogerá el debut de la miniserie Besos al aire, a su vez el primer estreno español exclusivo de La casa del Ratón.

Disney+ es, de hecho, una de las pocas plataformas que todavía no han anunciado una producción original en nuestro país, aunque la semana pasada nombró a Sofía Fábregas, productora ejecutiva de series como Antidisturbios, como vicepresidenta de producción original en España.

Otras plataformas como Starzplay y AppleTV+ trabajan también en esta dirección. Cabe recordar, en el caso de la primera, que el pasado mes de agosto anunció sus dos primeras series de ficción españolas: Nacho Vidal, una industria XXXL y Express, un thriller creado por Iván Escobar (Vis a vis).

Y en cuanto a Apple, el productor ejecutivo de Bambú Producciones, Ramón Campos, declaró en octubre de 2019 estar trabajando en la primera serie original del gigante tecnológico para España, aunque desde entonces no ha habido más novedades al respecto.

A la espera de que estos primeros proyectos vean la luz y más agentes dinamizadores se sumen a la industria española, aprovechamos el reciente anuncio de Filmin para recordar cuál fue la primera serie española que estrenó cada plataforma de streaming a su llegada a nuestras fronteras.

Netflix: 'Las Chicas del Cable'

Movistar+: 'Velvet Colección'

Amazon Prime Video: 'Pequeñas coincidencias'

HBO: 'Foodie Love'

Atresplayer Premium: 'El Nudo'

Orange: 'Caminantes'

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AMC Networks lanza el 4 de febrero en España SELEKT, un nuevo concepto de canal generalista para la televisión de pago, con una programación pensada para todos los públicos. Disponible desde su lanzamiento y sin coste adicional dentro de la oferta de Vodafone TV (dial 27) y Orange TV (dial 9), SELEKT ofrecerá “estrenos y prestrenos, producciones originales, grandes éxitos, contenido exclusivo y estrenos simultáneos en una parrilla variada estructurada por franjas horarias con lo mejor en cine, series, documentales, estilo de vida, infantil y música”, informa la compañía en una nota.

Asimismo, SELEKT será el primer canal con una estrategia de programación diseñada por inteligencia artificial, gracias a una herramienta desarrollada por AMC Networks. De esta manera la parrilla se customizará en base a los datos de consumo, los metadatos de los contenidos y las interacciones de los usuarios con el canal, en “un sistema de aprendizaje que permitirá conocer con mayor detalle qué tipo de contenidos consumen los espectadores y de qué manera lo hacen”.

“Para disfrutar y descubrir lo mejor de la TV de pago”

“En un ecosistema audiovisual en el que la oferta se ha multiplicado y los espectadores invierten cada vez más energía y tiempo en elegir lo que quieren ver, lanzamos este nuevo canal generalista para disfrutar y descubrir lo mejor de la televisión de pago. Estamos encantados de la incorporación de SELEKT en las ofertas de Vodafone TV y Orange TV, dos de nuestros socios de referencia”, explica Manuel Balsera, Director General de AMC Networks para el Sur de Europa.

“SELEKT es un complemento perfecto para nuestra oferta de televisión en un momento de gran consumo televisivo y multiplicación de ofertas. Este canal supone una oportunidad para diferenciar aún más la proposición de televisión de pago en España respecto a las opciones gratuitas, al mismo tiempo que permite mostrar a usuarios de Vodafone otros contenidos que puedan no tener contratados”, ha indicado Ignacio García-Legaz, Director de Vodafone TV.

Por su parte, José Antonio Guzmán, Responsable de Estrategia y Negociación de Orange TV, ha dado “la bienvenida a la televisión de Orange a este canal generalista construido con los mimbres de calidad de la TV de pago más premium. Los suscriptores de Orange TV van a poder disfrutar de la mejor tarjeta de presentación de la amplia variedad de contenidos que ofrecen los canales de AMC Networks y que forman parte de la rica oferta de cine, series y entretenimiento para toda la familia de Orange TV. Para nosotros es un paso más en el enriquecimiento de nuestra oferta junto con nuestro socio AMC Networks”.

Así se diseña la parrilla de Selekt

La parrilla de SELEKT está diseñada por tramos horarios, según el consumo y las demandas del usuario de la televisión de pago. De este modo, SELEKT programará, de lunes a viernes, dos horas de contenido infantil a primera hora del día; diez horas de programas de estilo de vida (cocina, decoración, belleza y hábitos saludables) durante la mañana y tarde; tres horas de documentales en la sobremesa; cinco horas de cine y series en prime time; y cuatro horas de música durante la madrugada.

La programación cambia los fines de semana, con cuatro horas de contenido infantil y dos horas de documentales por la mañana, cine en la sobremesa y una hora más de ficción durante el prime time.

La programación se nutrirá de los contenidos y formatos de los 11 canales temáticos de AMC Networks: AMC, Canal Hollywood, SundanceTV, DARK, Somos, XTRM, Odisea, Canal Cocina, Canal Decasa, Canal Panda y Sol Música. Una oferta amplia, diversa y de calidad, que permite a toda la familia disfrutar de lo mejor de la televisión de pago.

Entre los contenidos de febrero que se podrán ver en SELEKT destacan el prestreno de la serie francesa ‘Mirage’, el viernes 5 a las 22:00; el estreno simultáneo (en los canales SELEKT y XTRM) de la segunda temporada de ‘Narcos: México’, el 18 de febrero, a las 22:00; todas las películas de la saga ‘Rocky’, todos los lunes del mes a las 22:00; el estreno exclusivo de la serie documental ‘Secretos del sistema solar’, todos los sábados a las 12:00, y el prestreno de la ‘La gran barrera coral: Tesoro vivo’ (narrada por Russell Crowe y dirigida por el ganador de un Emmy Richard Fitzpatrick), el jueves 4 de febrero a las 15:00; el programa gastronómico ‘Los fogones tradicionales’, de lunes a domingo, a las 20:30; y los programas de los hermanos Scott: ‘Los gemelos reforman dos veces’, de lunes a viernes a las 18:00 y los fines de semana a las 15:00, y ‘La casa de tus sueños’, de lunes a domingo, a las 19:00.

Orange ha alcanzado un acuerdo con Movistar para emitir todos los partidos de la Supercopa de fútbol que se celebrará la semana que viene en España. Lo hará sin coste adicional para sus actuales clientes de fútbol, según ha informado la operadora en un comunicado.

En concreto, la plataforma incluirá en su oferta de televisión el canal Movistar Supercopa, que estará a disposición de los clientes de la operadora que tengan contratado el fútbol con Orange TV “sin incremento en el precio”. Asimismo, estos contenidos también estarán disponibles en el servicio para establecimientos públicos, tales como bares, cafeterías o restaurantes.

Orange recuerda que este servicio incorporó recientemente los partidos de la temporada 2020-21 de la Premier League, así como contenidos exclusivos sobre la liga inglesa, gracias a un acuerdo alcanzado con DAZN.

R. Madrid, Barcelona, Real Sociedad y Athletic, en la Supercopa

La Supercopa la juegan los dos primeros clasificados de La Liga de Primera División y los dos finalistas de la Copa del Rey, que se enfrentarán en un “novedoso formato” de competición, diseñado por la Real Federación Española de Fútbol, de semifinales y posterior final, sin encuentro por el tercer y cuarto puesto.

En esta ocasión, Real Madrid, Barcelona, Real Sociedad y Athletic Club serán los equipos que se disputarán el torneo, que tendrá lugar los días 13, 14 y 17 de enero.

“Con la incorporación de los partidos de la Supercopa, Orange reafirma su apuesta por el fútbol. No en vano, es el único operador alternativo en España que ofrece el mejor fútbol de LaLiga (LaLiga Santander y LaLiga SmartBank) y todos los partidos la Champions League y la UEFA Europa League”, resalta.

A veces es complicado encontrar consenso en un terreno que genera tantas opiniones como el de la ficción televisiva. Sin embargo, muchos son los que se han atrevido a proclamar el 2020 como el gran año de las series españolas. Sea esto o no cierto, no cabe duda de que el año que recién acaba ha sido más que positivo en términos de volumen y calidad.

Como primer responsable de esta buena cosecha se suele señalar a las plataformas de streaming, que desde su irrupción en nuestro país se han erigido en motor de la ficción patria a partir de una serie de decisiones. Entre ellas, producir más series y con mayor presupuesto, apostar por historias diferentes y, en base a esto último, dar carta blanca a guionistas y productores para que hagan lo que quieran con tal de sacar un producto de calidad adelante.

Estos son, a grandes rasgos y con algún matiz según el caso, los principios que caracterizan a las cinco compañías con mayor peso en la producción de series originales de nuestro país. Cinco compañías diferentes con un mismo objetivo en común: conquistar al público seriéfilo. Ahora bien, ¿qué estrategia está siguiendo para ello? O dicho con otras palabras, ¿qué series están produciendo Netflix, Movistar+, ATRESplayer Premium, HBO y Amazon Prime Video dentro de España para conquistar al público patrio? Ahora que está a punto de acabar el denominado “gran año de las series españolas” es buen momento para analizarlo.

Netflix

En estos casi cuatro años produciendo series en nuestro territorio, Netflix ha seguido diferentes estrategias. La primera es, obviamente, apostar por la producción de ficciones originales. En este apartado, la 'N' roja cuenta con hasta 13 títulos de cosecha propia, los cuales se dividen en cinco adaptaciones literarias -El desorden que dejas, Los favoritos de Midas, Memorias de Idhun, El vecino y Valeria-, tres producciones que combinan talento patrio e internacional -White Lines, Alguien tiene que morir y la rama española de Criminal- y cinco apuestas absolutamente originales: Alta Mar, Hache, Días de Navidad, Las chicas del cable y Élite, su gran éxito español 100% propio.

A estas 13 producciones hay que sumar varias coproducciones diferentes. Por ejemplo, la tercera temporada de El Ministerio del Tiempo (TVE), la primera y única de Brigada Costa del Sol (Telecinco) y la segunda y última de Vivir sin permiso (Telecinco), la cual estrenó en primicia antes de su emisión en Mediaset. Esto último supone una práctica inusual de Netflix dentro de España, pues lo normal es que su asociación con otras compañías se salde con el estreno de sus series a posteriori.

Así ocurre con las producciones de Atresmedia, que llegan a Netflix una vez se han emitido en Atresmedia. Algunas, como la reciente La Valla, solo un día después de la emisión de su capítulo semanal en Antena 3. El paso de estas series por Netflix aumenta su repercusión internacional. Y qué mejor ejemplo de ello que La casa de papel, cuya historia decidió continuar una vez finalizaron sus dos primeras partes en Antena 3 dado el gran rendimiento que le estaban dando entre el público internacional. De hecho, hoy por hoy es su serie estrella dentro de nuestras fronteras y una de las más exitosas de todo su catálogo a nivel mundial.

Previamente Netflix siguió una estrategia similar con Paquita Salas, de la que produjo sus temporadas 2 y 3 tras el fenómeno que fue la primera en Flooxer. También participó junto a TV3 y Atresmedia en la producción de La catedral del Mar, así como en su próxima secuela, Los herederos de la tierra, y el pasado mes de julio alcanzó un acuerdo para producir la segunda temporada de Toy Boy.

Producciones aparte, los 18 títulos mencionados comparten, además, el hecho de estar protagonizados en su mayoría por algunos de los actores y actrices más conocidos de nuestro país. Salvo Élite, cuyos protagonistas se dieron a conocer con su participación en la serie, el resto de producciones cuentan con repartos de gran calibre que dan relevancia a cada título antes incluso de su estreno. Otra tema diferente es la calidad de estas propuestas, pues como suele pasar cuando se apuesta por tanto estreno, por cada éxito logrado hay otras series que no están a la altura de sus expectativas.

Amazon Prime Video

En estos cuatro años recién cumplidos en nuestro país, Amazon Prime Video apenas ha producido tres series originales: Hernán, Relatos con-fin-a-dos y la recién estrenada El Cid. Es decir, dos series centradas en dos de los personajes más conocidos de nuestra historia y una ficción que nació en el contexto de la pandemia.

Este escaso balance promete mejorar a partir de 2021 con estrenos como 3 caminos y, sobre todo, Las cumbres, el esperado reboot de El Internado. Hasta entonces, la política de Prime Video en nuestro país se centra principalmente en la producción de películas y docuseries deportivas (terminará el año con 10) y en aliarse con las cadenas en abierto para nutrir su catálogo de novedades.

Fruto de esto último, Amazon ha estrenado o estrenará próximamente en primicia Pequeñas coincidencias (Antena 3), Inés del alma mía (TVE) y hasta cinco series diferentes producidas por Mediaset (Madres, Desaparecidos, Caronte, El Pueblo, la segunda temporada de Señoras del (h)AMPA y la duodécima de La que se avecina). Una estrategia rápida y sencilla a la espera de tener más series de producción propia. Entre ellas Sin límites, que coproducirá con TVE para ir un paso más allá en esta alianza con las cadenas en abierto.

HBO

La marca que llevó a las series de televisión al siguiente nivel con títulos como Los Soprano o The Wire se estrenó en nuestro país con una serie documental sobre la vida de Jesús Gil. El Pionero (2019) fue la primera y sorprendente apuesta de HBO tras su desembarco en España en noviembre de 2016. Desde entonces, la compañía ha lanzado ocho producciones de ficción originales, aunque con un resultado general muy por debajo de lo esperado.

Foodie Love, creada y dirigida por Isabel Coixet, tuvo una acogida más bien fría; Por H o por B amenaza con estar en las listas de lo peor del año; y En casa fue una producción nacida de la pandemia con todas las limitaciones que ello conlleva.

No fue hasta finales de septiembre cuando HBO empezó a estar a la altura de sus legendarias iniciales gracias al estreno de Patria. La adaptación de la novela homónima de Fernando Aramburu fue el golpe de efecto que necesitaba la compañía tras unos inicios dubitativos en nuestro país. Tras ella llegaron el experimento de Escenario 0 y la serie 30 monedas, de Álex de la Iglesia, la otra producción que está dando a la plataforma la notoriedad que cabe esperar de ella.

Salvo Patria, que ha sido escrita y producida por un Aitor Gabilondo que ha desarrollado el grueso de su carrera en televisión, la mayoría del resto de producciones tienen como responsables a profesionales más vinculados al mundo del cine (Coixet, De la Iglesia, los responsables de cada capítulo de En casa) y del cortometraje (Manuela Burló Moreno). Una apuesta con similitudes a la que la propia HBO hizo a finales de los 90, cuando confió en cineastas independientes y noveles del cortometraje para aportar una nueva mirada a la televisión. Algo que su filial española está consiguiendo con propuestas variopintas que, eso sí, están teniendo una acogida dispar por parte del público.

A todo esto hay que sumar coproducciones como la cuarta temporada de El Ministerio del Tiempo y la serie La Sala, producida junto a la FORTA. De hecho, la alianza con las autonómicas también ha dado pie, por ejemplo, a la incorporación a su catálogo la aclamada El último show, de Aragón TV, entre otras ficciones.

MOVISTAR+

La plataforma de pago de Telefónica se lanzó a la aventura de la producción original de ficción en septiembre de 2017, momento en el que estrenó Velvet: Colección. Comenzar con un spin-off de una serie tan exitosa como Velvet fue la primera apuesta de la compañía para hacerse hueco en el mundo de la ficción televisivo. Tras ella han llegado hasta la fecha otras 24 series, a una nueva cada mes, aproximadamente.

Con este ritmo de lanzamientos, Movistar+ puede presumir de ser actualmente la compañía que más series produce al año en España. Y además, conquistando a crítica y público con la mayoría de ellas. Es verdad que sus inicios fueron irregulares con series que hoy han caído en el olvido como La zona, Matar al padre o Félix, pero ahora Movistar+ hace gala de un olfato más afinado a la hora de seleccionar sus apuestas.

Esta evolución y aprendizaje ha dado pie a títulos de tan alta calidad como Gigantes, La Unidad o Antidisturbios, que oposita a ser su serie más importante hasta la fecha. Curiosamente, todas las mencionadas han sido creadas y dirigidas por cineastas, pues una de las constante de la compañía en estos tres años ha sido atraer el talento del cine para ponerlo al servicio del formato serializado con grandes presupuestos de por medio. Los fichajes de primeras espadas como Rodrigo Sorogoyen, Enrique Urbizu y Alberto Rodríguez dan buena fe de ello.

Por otro lado, otra de las grandes apuestas de Movistar+ es la comedia, género en el que no tiene rival hasta la fecha. Y es que ninguno de sus competidores ha dado luz a tantas y tan buenas comedias en los últimos años, desde Arde Madrid y Mira lo que has hecho hasta Vergüenza o Vida Perfecta, entre otras. Por tanto, si te gustan las series de comedia españolas, Movistar+ es para ti.

ATRESplayer Premium

Disponible desde el 9 de septiembre de 2019, la plataforma de pago de Atresmedia fue la última de las cinco grandes en irrumpir en escena. Sin embargo, no ha necesitado mucho tiempo para apuntarse un tanto del calibre de Veneno. La serie de los Javis sobre la vida y obra de Cristina Ortiz, 'La Veneno', ha sido un pelotazo en España y también en Estados Unidos, donde los críticos la han situado entre las mejores series del año tras su visionado en HBO Max.

Veneno es, por tanto, la joya de la corona del aún reducido catálogo de ATRESplayer Premium, que en este año y tres meses de vida ya ha producido 11 series divididas en tres grupos diferentes. Por un lado están Perdida, La Valla, Toy Boy, Benidorm y cuatro series que Atresmedia ya tenía en producción o preproducción con vistas a estrenarlas en abierto antes del lanzamiento de su plataforma online. Por tanto, no se pueden considerar originales de ATRESplayer Premium como tal sino preestrenos, pues las tres primeras ya se han emitido en Antena 3 y la cuarta es probable que lo haga en un futuro. También El Nudo, cuya emisión en abierto ha anunciado Atresmedia para esta misma temporada, aunque es la única de las cinco series mencionadas que consta como “original” con el logo de ATRESplayer y no como “exclusivo” o con el logo de Antena 3, como pasa con las anteriores. También con Campamento Albanta, estrenada para los suscriptores de la plataforma antes de su emisión gratuita a través de Flooxer.

De esta forma, ATRESplayer Premium se ha convertido en la ventana preferencial de Atresmedia para estrenar sus series antes de su emisión en Antena 3, aunque también hay títulos que ha producido exclusivamente para la plataforma. Es el caso de la mencionada Veneno, pero también de #Luimelia, By Ana Milán y el inminente reencuentro de Física o química.

Además de rescatar a los alumnos del Zurbarán, ATRESplayer Premium hará próximamente lo propio con Los hombres de Paco y Los protegidos, por lo que recuperar series del pasado apunta a ser una de las piedras angulares de su estrategia de producción.

De la inhumanidad intrínseca en un filtro de imagen digital dejó buena constancia el cortometraje Funny Webcam Effects (Néstor F., 2012), una diminuta pieza que destacó dentro de la cosecha del Notodofilmfest 2012 en la que un joven (David Pareja) recibía la desgraciada noticia del fallecimiento de un ser querido, olvidándose a causa del impacto de que había dejado activado un efecto de abultamiento a la cámara de su ordenador. Un efecto que había estado probando por pura procrastinación delante de la pantalla, como un entretenimiento efímero. Un instante después, le observamos romperse en llanto deformado, patético, mientras su amigo (Javier Botet), el que le ha informado del suceso, se percata de las divertidas posibilidades de la tecnología: este lo abraza, no ya para consolarlo, sino para colocarse en el centro del plano y ver cómo se aplica el abombamiento en su propia cara. La angustia que traía consigo ha desaparecido bajo una colección de muecas imposibles.

Nada más cruel que pasar la muerte por un filtro de snapchat. Nada más terrorífico que convertirla en un contenido efímero, en un pasatiempo vano. Caminantes (José A. Pérez Ledo, 2020) lo prueba cuando tapiza el asesinato de un chaval por un efecto boomerang, haciendo que la flecha penetre y salga de su cuerpo en bucle; lo prueba también cuando se pintan los rostros moribundos de las víctimas diseminadas por la primera ficción original de Orange TV en España con los colores del arco-iris, cuando los verdugos prueban a añadir esos simpáticos efectos a las escenas de depravación de las que son autores materiales. Esas imágenes, con las que sus personajes parecen postularse como contribuyentes al enésimo volumen de Faces of Death (John Alan Schwartz, 1978), demuestra la contundencia de un producto consciente, que no autoconsciente, de que no hay nada más terrorífico que una cara desencajada ante la asunción de su funesto destino.

El entorno inadvertido

Perdiéndose en la espesura geográfica y telúrico que esconde el Camino de Santiago, esta fábula de jóvenes excursionistas en serios apuros construye su viaje en paralelo a otras expediciones patrias recientes por el slasher, como La cueva (Alfredo Montero, 2014) o Verano rojo (Carles Jofre, 2016), que también centraban sus esfuerzos a dejar al aire las entrañas de burgueses bien criados en cuanto se incursionasen en territorio ajeno; la primera de las mencionadas, de hecho, también se inscribe, como esta, bajo los códigos del metraje encontrado. No obstante, donde una se desarrolla en cierta paráfrasis con la escritura de [·REC] (Jaume Balaguero, Paco Plaza, 2007) y la otra no esconde su consanguinidad con La matanza de Texas (The Texas Chainsaw Massacre, Tobe Hooper, 1974), el recorrido de Caminantes transita parajes reconocibles del género según avanzan sus sintéticos ocho episodios, hasta acercarse a coordenadas del mondo a medida que los villanos de la función asumen el poder de la cámara y, con ello, del punto de vista. No es una obra referencial, por más que demuestre tener bien estudiados a sus referentes, pero supedita el guiño cómplice a su modelo narrativo.

La clave radica en las connotaciones que implica el carácter personal, amateur si se prefiere, de la grabación doméstica sobre el que la serie se construye. Los cinco protagonistas abordan la experiencia desde una perspectiva mediatizada que los distancia del entorno. El camino, la selva de Irati, es para estos millennials un fondo intercambiable, una postal temporal. Las eras que se plasman en los horizontes que cruzan les son ajenos, cuando no directamente indiferentes. Lo que importa es la subjetividad, el yo. Su exposición al entorno es tan limitada como los contenidos que crean, graban y que suben a sus redes sociales, que desaparecerá del recuerdo en unas horas. Ellos mismos se convierten en víctimas de su propia concepción al entrar en esos bosques, pues la relación se invierte: es este quinteto el que queda reducido no ya a víctimas punibles por atravesar un territorio que no se esfuerzan en entender, sino en pasatiempo, en recuerdo fugaz para quienes se han acostumbrado a ser, precisamente, una efímera noticia. Las grabaciones de antiguos programas informativos que se intercalan en el relato, en paralelo al presente del relato, y que advierten de los orígenes del mal subyacente en la zona, operan en ese sentido.

La tragedia de narrar

La presencia en el grupo de un aspirante a cineasta, Iván (Carlos Suárez), se aprecia determinante en esta interpretación. Más allá de justificar la disponibilidad de una serie de medios técnicos en favor de obra -el dron, las ópticas adaptadas a los móviles que registran todo lo que ocurre-, su fútil pretensión por ejercer de cronista y tomar el control del plano hacen de él en estas circunstancias el más trágico de los Caminantes, por revelarse como el más prescindible en esta época de la hipermediación y de la ubicuidad de las cámaras. Si antes el profesional era el protagonista último del prototípico found footage, en tanto disponía del equipo y se convertía en perspectiva del espectador, ahora su relevancia queda reducida en el nuevo contexto; de igual forma que Atún, el cámara de [·REC]3: Génesis (Paco Plaza, 2013) resultaba el gran damnificado de la decisión del filme de abandonar la primera persona para adoptar un enfoque convencional de la historia. Que sea este chico el principal objeto de escarnio que toman los matarifes se diría la gran broma macabra de Pérez Ledo y Koldo Serra, agazapados en la sombra, entre la maleza.

Las simpatías de ambos, guionista y director, está con esos monstruos humanos a quienes dan la misma oportunidad para el divertimento vano que esos mochileros urbanitas para quienes no significan nada, para controlar la fotografía y experimentar con ella. Para inhumanizarlos con filtros como ellos antes los deshumanizaron y olvidaron primero. Cuando esto ocurre, y culmina con la penúltima entrega, esto deja de ser un disfrutable artefacto y demuestra su turbia naturaleza, reflejo distorsionado del mundo de hoy.

Al fin y al cabo, con su formulación en episodios cortos, de poco más de 15 minutos, Caminantes se ajusta a la realidad que esos dispositivos móviles nos posibilitan más que como espectadores, usuarios, mientras los vemos aprovechando el tiempo en cualquier circunstancia pasajera, abstraídos con los auriculares, buscando el ángulo ideal para observar la pantalla. Enajenantes distracciones capaces de cambiarnos el rictus facial con su crueldad. ¡Qué efecto tan divertido!

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Caminantes, la primera serie original de Orange TV, verá la luz el viernes 10 de julio. A partir de ese día podremos esta historia sobre cinco jóvenes peregrinos que desaparecen mientras recorren el Camino de Santiago, aunque Vertele te ofrece en primicia sobre estas líneas el tráiler oficial a modo de aperitivo.

Con una mezcla de terror y suspense y producida en colaboración con 100 Balas (The Mediapro Studio), el principal recurso narrativo de Caminantes es la técnica del “metraje encontrado”, donde las capturas realizadas con los móviles de los protagonistas, localizados dos meses después de que se haya perdido su rastro, conforman el hilo conductor de la historia para tratar de averiguar qué les ha pasado.

Para dotar de más realismo a esta técnica, toda la parte de la ficción que reconstruye la historia de los cinco desaparecidos ha sido rodada en calidad 4K con smartphones de última generación -en concreto dos Iphone 11 y dos Iphone 10 XS-, cuyos parámetros han sido configurados manualmente por medio de una aplicación para usarlos como si se tratara de cámaras profesionales. Además, se han utilizado aplicaciones y filtros, muy habituales entre los más jóvenes, que aquí también se ponen al servicio de la historia, transformando su tono amable en un elemento terrorífico.

En cuanto al ritmo de emisión de la serie, el 10 de julio Orange TV pondrá a disposición de sus usuarios los dos primeros episodios. Y solo un día después, el sábado 11, se podrán ver los ocho que componen la ficción completa, cada uno de 20 minutos de duración.

Sinopsis de 'Caminantes'

En agosto de 2019, cinco amigos, dos chicas y tres chicos, desaparecieron mientras hacían el Camino de Santiago. Su rastro se perdió en la Selva de Irati, muy cerca de la frontera con Francia. Dos semanas después de su desaparición, la policía halló sus teléfonos móviles enterrados en pleno monte, junto con sus mochilas y varios objetos personales. Gracias a los vídeos que los chicos grabaron con sus dispositivos, ahora podemos reconstruir 40 horas de pesadilla.

El equipo de 'Caminantes'

La ficción está creada y escrita por José Antonio Pérez Ledo (Órbita Laika) y dirigida por Koldo Serra (La casa de papel).

Daniel Ibáñez (La Valla), Alexandra Pino (Sé quién eres), Carlos Suárez (La casa de papel), Songa Park (Allí Abajo) y Lucas Miramón (Billy Elliot, el musical) encabezan un elenco de jóvenes que completan Eguzki Zubia (Guernika), Pako Revueltas (La caza Monteperdido), Javier de Córdova (El vecino) y Guillermo de Córdova (El vecino).

Ambientada en la parte del Camino de Santiago que transcurre en la Selva de Irati, en Navarra, Caminantes se rodó durante el otoño pasado en diferentes localizaciones de Bizkaia como Gorbeia, el Palacio Munibe, el hayedo de Otzarreta y el albergue de peregrinos de Markina.

Con esta serie, que se suma a otras ficciones estrenadas recientemente en exclusiva en la plataforma como The Head y Kosta. The Paradise, Orange confirma su apuesta por el apoyo a la ficción a través de la que es su primera 100% propia en España.

Caminantes, la primera serie original de Orange TV, ya tiene fecha de estreno. La ficción producida en colaboración con 100 Balas (The Mediapro Studio) llegará a la plataforma el viernes 10 de julio en late night.

Ese es el día elegido por la compañía para el debut exclusivo de la serie de terror con la emisión de los dos primeros capítulos. Solo 24 horas después, el sábado 11, se podrá disfrutar de los ocho episodios de 20 minutos que componen la ficción completa.

Caminantes explora lo ocurrido a un grupo de cinco jóvenes peregrinos, desaparecidos mientras recorrían el Camino de Santiago. Una trama de suspense cuyo principal recurso narrativo es la técnica del “metraje encontrado”, donde las capturas realizadas con los móviles de los protagonistas, localizados dos meses después de que se haya perdido su rastro, conforman el hilo conductor de la historia para tratar de averiguar qué les ha pasado.

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Para dotar de más realismo a esta técnica, toda la parte de la ficción que reconstruye la historia de los cinco desaparecidos ha sido rodada en calidad 4K con smartphones de última generación -en concreto dos Iphone 11 y dos Iphone 10 XS-, cuyos parámetros han sido configurados manualmente por medio de una aplicación para usarlos como si se tratara de cámaras profesionales. Además, se han utilizado aplicaciones y filtros, muy habituales entre los más jóvenes, que aquí también se ponen al servicio de la historia, transformando su tono amable en un elemento terrorífico.

El equipo de 'Caminantes'

La ficción está creada y escrita por José Antonio Pérez Ledo (Órbita Laika) y dirigida por Koldo Serra (La casa de papel).

Daniel Ibáñez (La Valla), Alexandra Pino (Sé quién eres), Carlos Suárez (La casa de papel), Songa Park (Allí Abajo) y Lucas Miramón (Billy Elliot, el musical) encabezan un elenco de jóvenes que completan Eguzki Zubia (Guernika), Pako Revueltas (La caza Monteperdido), Javier de Córdova (El vecino) y Guillermo de Córdova (El vecino).

Ambientada en la parte del Camino de Santiago que transcurre en la Selva de Irati, en Navarra, Caminantes se rodó durante el otoño pasado en diferentes localizaciones de Bizkaia, como Gorbeia, el Palacio Munibe, el hayedo de Otzarreta y el albergue de peregrinos de Markina.

Con esta serie, que se suma a otras ficciones estrenadas recientemente en exclusiva en la plataforma como The Head y Kosta. The Paradise, Orange confirma su apuesta por el apoyo a la ficción a través de la que es su primera 100% propia en España.

Orange ofrecerá a sus clientes a partir del mes de septiembre los encuentros de LaLiga Santander y LaLiga SmartBank, así como de la Champions League y la Europa League de la temporada 2020-21, tras alcancar un acuerdo con Telefónica por el que pagará cerca de 300 millones de euros, informa la compañía en un comunicado que recoge EP.

De esta forma, la compañía reafirma su apuesta por ofrecer a sus abonados los partidos de la Liga española y las dos competiciones más importantes del continente, cuya próxima temporada arrancará en el mes de septiembre según el calendario previsto tras el reajuste por la pandemia de la COVID-19.

Los clientes de Orange podrán así ver todos los partidos LaLiga Santander, incluidos todos los de Real Madrid y FC Barcelona; toda la jornada de LaLiga SmartBank; la 'Champions' y la Liga Europa. Además, Orange anunció que emitirá todos los partidos de Real Madrid y los de FC Barcelona en resolución 4K, y que los clientes de Jazztel tendrán también acceso a todo el fútbol a través de Orange TV.

Un acuerdo que deja a Mitele Plus sin el fútbol

Este acuerdo entre Orange y Telefónica establece la exclusividad de las emisiones. Es decir, que sólo Orange TV y Movistar+ emitirán el fútbol en España. Lo que deja sin su principal baza a Mitele Plus, la plataforma de pago de Mediaset.

En las últimas cifras oficiales de suscriptores, como ya recogimos, Mitele Plus había experimentado una bajada de clientes por culpa del coronavirus, que había parado el fútbol y dejado sin efecto el que era su gran aliciente, teniendo en cuenta que para sus estrenos de ficción Mediaset confía en Amazon Prime Video y no en su propia plataforma.

Emitir el fútbol supone siempre una inversión enorme, de hecho desproporcionada teniendo en cuenta la audiencia que se obtiene a cambio. Las plataformas utilizan los derechos como reclamo (caso de Mitele Plus hasta ahora, y de Orange TV desde ahora) y también como negocio (caso de Movistar+, al adquirirlos para revenderlos). En sucesivos informes a la CNMV podrá valorarse cómo esta pérdida del fútbol ha afectado a Mitele Plus, que pierde a su gran baza para lograr (o mantener) a sus suscriptores.

Mediaset explica que había ajustado su puja

Vertele ha consultado a Mediaset, que nos ha aclarado que “la compra de los derechos del fútbol ha supuesto para Mitele Plus una oportunidad para acompañar el lanzamiento de la plataforma, una inversión justificada como driver de su arranque, asumiendo que los costes derivados eran más que razonables para una base cero de abonados y gracias a una aventajada posición financiera”.

Casi un año después de su nacimiento, Mitele Plus ha cumplido con éxito su objetivo en términos tecnológicos y estratégicos. Al haberse alcanzado una base muy alta de abonados después de un año de actividad, la relación entre coste y suscripciones dejaba de ser atractiva, por lo que hemos decidido participar en la subasta de los derechos del fútbol con unas condiciones muy ajustadas que dieran prioridad a la rentabilidad.

Destinaremos el esfuerzo económico de este segundo año a la producción de contenidos propios, también muy demandados y consumidos tanto en nuestro entorno digital como en el de otras plataformas, en línea con la actividad editorial histórica y de éxito de Mediaset España“.

Orange TV también apuesta por la ficción y este viernes 12 de junio estrena The Head, una serie con elenco internacional en la que “intentamos mirar hacia el mundo de una forma global”, como nos explica su director Jorge Dorado.

Hablamos con él y con la cara más reconocible para el público español, la de Álvaro Morte, para conocer un poquito más esta apuesta que como actor le ha supuesto un reto: “Es difícil generar un personaje en inglés. No se trata solamente de hablar en inglés, sino de crearlo en inglés”.

En la charla les preguntamos sobre cómo cambia un rodaje con intérpretes de diferentes países, así como de sus expectativas en nuestro país y a nivel global. Y también preguntamos al actor si quiere enfocarse al mercado más internacional, con una confesión: “Me llamaron para hacer una comedia romántica hoollywoodiense y ser el protagonista con una actriz muy famosa americana, y dije que no porque el guion no me acababa de gustar”.

“Es un thriller psicológico que ahonda en los personajes”

La serie se centra en una base en la Antártida en la que sus pocos habitantes van desapareciendo. Dorado defiende que su principal fortaleza es que “no es un thriller al uso, o un 'Cluedo' sobre quién es el asesino, sino que es un gran espectro psicológico de personajes. Es un thriller psicológico que ahonda más en los personajes”. Morte recalca también su reinvención del género: “A mí, que soy un gran amante de los clásicos, hay una cosa que me gusta mucho y es que tiene un corte clásico que me entusiasma”, añadiendo cómo el “entorno absolutamente hostil” es definitivo para favorecer la tensión: “Hablamos de un corte clásico que puede ser Agatha Christie, pero si tú estás en el Orient Express, en un momento dado te puedes bajar del tren. Aquí no puedes, no tienes ningún tipo de escapatoria. Tienes que enfrentarte no sólo a los miedos que pueda generarte el entorno, sino a tus propios miedos”.

Tanto el director como el actor destacan lo positivo que es haber tenido los guiones completos desde el principio, lo que al primero le permite “poner los recursos cuando sabes que más van a lucir” y “ser más preciso con los detalles”, mientras al segundo también le da pie a “construir todo el arco que supone cada uno de los personajes, así como las relaciones con cada uno de nosotros”. En este sentido, Álvaro Morte aprecia otra distinción de The Head: “Hay una cosa genial, que es que la historia por momentos cambia de perspectiva según quién la está contando, con lo cual tú también como personaje tienes que estar al servicio de ese punto de vista, que puede ser real o no serlo”.

“Me llamaron para una comedia romántica en Hollywood”

En The Head encontramos a Tomohisa Yamashita (Japón), Laura Bach (Dinamarca), Alexandre Willaume (Dinamarca), Katharine O’Donnelly (Escocia), John Lynch (Irlanda), Amelia Hoy (Estados Unidos), y Mònica López (España), además de Álvaro Morte. Un elenco internacional que para Jorge Dorado ha sido “muy estimulante y he aprendido mucho”, explicando cómo se ha dado cuenta de las particularidades: “No era la misma manera de acercarse al personaje de los daneses o los suecos, o del alemán, o de John Lynch el inglés, o de Tomo el japonés, que viene con una barrera cultural muy diferente, y tienes que intentar balancearlos”.

Para Álvaro Morte, rodar en inglés fue uno de los grandes alicientes para aceptar el proyecto de la serie: “Al principio da mucho vértigo, pero luego ha sido un gustazo. Me he sentido muy cómodo. Es difícil generar un personaje en inglés. No se trata solamente de hablar en inglés, sino de crear el personaje en inglés. Ramón es un tipo como muy básico, muy tosco, y queríamos que la voz fuera acorde a eso. No se trataba sólo de hablar inglés, sino que tenía que ser un inglés un tanto áspero, embrutecido y sucio”.

Teniendo en cuenta que con este papel en inglés ha enlazado otro en el mismo idioma como el que interpreta en The wheel of time (La rueda del tiempo), le preguntamos al actor si quiere enfocar su carrera al mercado internacional, pero se expresa claramente: “Ahora mismo prefiero decidir el proyecto en el que me meto en base a que me guste, no la internacionalidad que pueda tener”. “No voy a coger antes un gran proyecto internacional que un pequeño proyecto en España”, añade, y para ejemplificar que “no le doy prioridad a un proyecto internacional por el mero hecho de serlo” incluso explica una importante oferta que rechazó mientras grababa The Head: “Me llamaron para hacer una comedia romántica hoollywoodiense para ser el protagonista con una actriz muy famosa americana, y dije que no porque el guion no me acababa de gustar”.

“Me gusta irme a extremos separados de lo que vengo de hacer”

Álvaro Morte habla con enorme gratitud de su personaje de El Profesor (“me ha puesto donde estoy ahora”), y deja claro que lo seguirá interpretando siempre que pueda, aunque con una condición: “Siempre y cuando pueda al mismo tiempo hacer otras cosas”. El actor incide en que “me gusta mucho irme a extremos separados de lo que vengo de hacer”, y por eso valora positivamente su Óscar en El Embarcadero, su Ramón en The Head, y su papel en La rueda del tiempo.

El director, Jorge Dorado, reconoce que la visión internacional del proyecto estuvo desde su concepción, contando que “intentamos mirar hacia el mundo de una forma global” y reconociendo que “especialmente pensando en el mercado asiático, sobre todo porque fueron los primeros que creyeron en el proyecto. Ha estado enfocado a que tuviera una distribución masiva en esos territorios”. Ese enfoque global no quita para que tenga pequeños detalles y guiños dirigidos a diferentes territorios: “Hay detalles daneses, suecos, del norte de Inglaterra, cositas japonesas... pequeñas gotitas que le dan mucha credibilidad”.

A España, The Head llega a través de Orange TV, en lo que es un territorio todavía un tanto virgen para la ficción. Pero Jorge Dorado aporta otro punto de vista: “Más allá de la cantidad de usuarios a los que ahora, a día de hoy, puedan llegar o no, para nosotros es un orgullo poder estrenar que Asia, o Escandinavia, u otros territorios. Esperamos que mucha gente se haga de Orange y que la vea. Luego tendrá muchas más ventanas y mucha más explotación”.

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OrangeTV ha puesto fecha al estreno de Kosta. The Paradise, la serie que protagonizan Fran Perea y Riitta Havukainen. Será el 25 de junio cuando la audiencia española tenga acceso a este thriller nordic noir de ocho capítulos ambientado en la Costa del Sol y en Finlandia, y fruto de una coproducción llevada a cabo por la compañía española The Mediapro Studio, la televisión pública finlandesa YLE y la productora también finlandesa MRP.

Kosta. The Paradise está dirigida por Marja Pyykkö, responsable de las series policiacas Hooked y Black Widows, ganadora ésta última del prestigioso galardón Golden Venla. La ficción cuenta con Matti Laine como guionista principal, autor de novelas policiacas y de las series Border Town Border Towny Bullets, nominado por Kosta. The Paradise a los premios Nordisk Film & TV Fond Prize 2020, que distinguen a los mejores guionistas de los países nórdicos.

Por pate de The Mediapro Studio son productores ejecutivos Laura Fernández Espeso, Javier Mendez, Ran Tellem y Bernat Elías. Los productores ejecutivos de YLE son Jarmo Lampela y Suvi Mansnerus. Marko Rohr es productor delegado de MRP y Tiina Pesonen Productora.

La serie se estrenó en febrero en YLE, donde los ocho episodios han superado los dos millones de espectadores, tanto en su emisión lineal en YLE TV1 como en YLE Arena, el servicio bajo demanda de la cadena, un récord de audiencia en un país de cinco millones de habitantes, donde un 40% de espectadores ha contactado en algún momento con la serie.

Sinopsis de 'Kosta. The Paradise'

Hilkka Mäntymäki (Riitta Havukainen), de 62 años, es una de las mejores detectives de la policía de Oulu (Finlandia). Sin embargo, ha dejado momentáneamente su trabajo para cuidar de su marido, aquejado de demencia y cuyo estado se va deteriorando progresivamente. Hilkka recibe la visita de su jefe en la comisaría de Oulu, quien le pone en antecedentes del caso de una familia finlandesa cuyo rastro se ha perdido en Fuengirola y le propone enviarla allí, lo que supondrá para Hilkka un soplo de aire fresco.

Mientras, en Fuengirola, donde la vida es fácil y no ha pasado nada excitante en los últimos años, una anciana es encontrada muerta en su cama, donde lleva fallecida varias semanas. Los agentes de la policía local Andrés Villanueva (Fran Perea) y Luisa Salinas (María Romero) buscan el paradero de un coche que fue visto cerca de la casa. Su investigación los lleva hasta un parking de autocaravanas lleno de familias que huyen del invierno finlandés. Hilkka llega también a este lugar en busca de la familia desaparecida. Localiza la caravana y llama a la puerta sin respuesta. Cuando la abre, descubre que toda la familia ha sido asesinada.

The Head, la nueva serie de los hermanos Pastor con Álvaro Morte, calienta motores para su próximo estreno mundial con un nuevo avance. La ficción, producida por The Mediapro Studio en colaboración con Hulu Japón y HBO Asia, llegará el 12 de junio a más de 30 países con una historia potente y muchos giros de guion.

El punto de partida es claro: diez personas permanecen en la Antártida durante el invierno y cuando vuelve otro equipo para recogerles, al acabar la estación, encuentran que la mayoría ha sufrido unas muertes terribles y violentas. Será el propio equipo el encargado de juntar las piezas del puzzle.

“Queríamos hacer una investigación sin policía. Juntos, con la ayuda de los guionistas Álex y David Pastor, encontramos la manera de contar la historia de una forma innovadora y completamente diferente”, explica su creador y productor Ran Tellem en un vídeo making of al que ha tenido acceso Vertele en primicia.

Visión que comparte Álvaro Morte, que pone el acento español en un elenco internacional. “Tiene unos guiones maravillosos, que creo que es el principal fundamento para que una historia pueda llegar al público”. Vuelve a hacer tandem con Jorge Dorado, quien ya le dirigió en El Embarcadero: “Para un director, lo más importante es tener un buen material de trabajo. En este caso es excelente”.

Morte (La casa de papel) y Mònica López (Hierro) son el reclamo patrio en un elenco repleto de caras internacionales. Destaca la de Tomohisa Yamashita, una estrella juvenil japonesa. John Lynch, Katharine O’Donnelly, Alexandre Willaume, Laura Bach, Sandra Andreis, Amelia Hoy, Chris Reilly, Richard Sammel y Tom Lawrence completan el reparto.

Sinopsis de 'The Head'

El invierno ha llegado al Polo Sur. El sol pronto desaparecerá durante los próximos seis meses. Un equipo reducido, conocido como los Winterers, permanecerá en la Estación de Investigación Antártica Polaris VI para continuar su innovadora investigación, clave en la lucha contra el cambio climático, bajo el mando del reconocido biólogo Arthur Wilde John Lynch). Pero cuando llega la primavera y el comandante de verano Johan Berg (Alexander Willaume) regresa a la estación, todos los miembros del equipo están muertos o desaparecidos. Un asesino anda suelto y Annika (Laura Bach), la mujer de Johan, no aparece. Si quiere encontrarla viva, tendrá que confiar en Maggie (Katharine O’Donnelly), la joven y conmocionada doctora, aparentemente la única superviviente del grupo… o ¿habrá alguien más?

*El estreno de The Head en España se verá el 12 de junio en Orange TV

AMC Networks International Southern Europe (AMCNISE) y Orange TV han anunciado el lanzamiento de AMC Selekt, un servicio bajo demanda que se incorporará desde este martes, sin coste adicional, a la oferta de entretenimiento de Orange TV.

En concreto, han indicado que los abonados a la plataforma de Orange tendrán acceso a más de 5.000 programas a la carta a lo largo del año, en una variedad de géneros que incluyen películas, series, documentales, programas de lifestyle, infantiles o musicales.

Asimismo, AMC Selekt ofrecerá contenido bajo demanda de diez canales temáticos de AMCNISE: AMC, Canal Hollywood, SundanceTV, DARK, XTRM, Odisea, Canal Cocina, Canal Decasa, Canal Panda y Sol Música.

La plataforma de televisión de Orange en España es la primera a nivel internacional en la que se integra AMC Selekt, que se lanzará posteriormente en otros territorios, a excepción de Estados Unidos, según han detallado.

Así accederán los clientes de Orange TV

La mayoría de esta oferta de entretenimiento a la carta estará incluida en la suscripción a Orange TV Cine y Series, que actualmente cuenta con más de 40 canales premium lineales y más de 10.000 programas en TV a la carta, y cuyos abonados podrán disfrutar, sin coste adicional, de todos los contenidos a la carta ligados a AMC, Canal Hollywood, SundanceTV, DARK, XTRM, Odisea, Canal Cocina y Canal Decasa.

Además, los clientes que tengan contratados también los paquetes Infantil Max y Música Premium tendrán disponible Canal Panda y Sol Música (nuevo en la parrilla de Orange TV), también sin coste adicional.

Todos los contenidos incluidos en AMC Selekt estarán disponibles en calidad Alta Definición (HD) o Ultra Alta Definición (UHD o 4K) y en todos los dispositivos compatibles (smartphone, tablet, Smart TV y PC).

“AMC Selekt es un ecosistema de contenido con una gran variedad de temáticas, géneros y formatos de nuestros canales de televisión. Es la mayor librería disponible en España de una productora de canales, pero sobre todo la más diversa. Estamos encantados de que AMC Selekt comience su andadura en Orange TV, uno de nuestros principales clientes”, ha afirmado el director general de AMCNISE, Manuel Balsera.

Por su parte, el director de Orange TV en España, Josep María Rabés, ha asegurado que, para Orange TV, es “un privilegio poder integrar los contenidos de una firma de tan reconocido prestigio en el entretenimiento como AMC Networks y lanzar, en primicia internacional, su gran servicio de televisión bajo demanda”.

“Gracias a ello, una vez más, los clientes de Orange podrán disfrutar, como siempre, de los mejores contenidos para toda la familia y en la mejor calidad de imagen y sonido, cuando y donde quieran”, ha subrayado Rabés.

Los usuarios tendrán acceso a series como 'Desde Otro Lugar', 'Das Boot', 'Wisting','Bordertown' o 'This Close'; películas como 'El Señor de los Anillos: el retorno del Rey', 'Los padres de ella', 'Super 8' o 'La familia Addams'; y documentales sobre tecnología, naturaleza y actualidad como 'El escándalo Harvey Weinstein', 'Un samurái en el Vaticano' o 'Expedición Antártica'.

La producción propia también será una parte integral de AMC Selekt, con programas gastronómicos como 'Me voy a comer el mundo' o 'Los 22 minutos de Julius'; y de decoración y moda como 'Con el toque de Chus', o 'Customiza tu casa'.

Finalmente, en el servicio asimismo habrá conciertos musicales de artistas nacionales como Vetusta Morla, Alice Wonder o Nunatak y los contenidos infantiles como 'Masha y el oso' o 'Panda Kitchen'.