Shakira vuelve a Europa, pero no de gira. El próximo septiembre cerrará su Las mujeres ya no lloran World Tour con once conciertos —por ahora— en Madrid. Hacía ocho años que no actuaba en España. Todos los shows de la Residencia Europa se celebrarán en el llamado Estadio Shakira, una estructura creada ad hoc para el evento en el recinto Iberdrola Music, el enorme descampado (185.000 metros cuadrados, donde caben 100.000 personas) en el madrileño distrito de Villaverde, lindando con Getafe, en el que se celebra el festival Mad Cool desde 2023.

Lo de Shakira no es un caso aislado. Cada vez más artistas apuestan por concentrar sus conciertos en un único espacio —las llamadas residencias— en lugar de recorrer ciudades. Es un modelo ya muy común en otras partes del mundo, como en Las Vegas, pero en España acaba de aterrizar, aunque el fenómeno no surge de la nada.

La música en vivo está rompiendo récords: según el último Anuario de la Música en Directo, editado por la Asociación de Promotores Musicales (APM), la facturación del sector en 2025 superó por primera vez la barrera de los 800 millones de euros. En ese contexto, las grandes giras han evolucionado hacia formatos cada vez más ambiciosos, donde la experiencia pesa tanto o más que el propio concierto. Y ahí es donde entra el nuevo modelo de residencias: concentrar fechas en un único espacio permite reducir costes y convertir el evento en todo un reclamo turístico.

Razones económicas y logísticas

Esta nueva estrategia empieza a alterar la lógica de la música en directo. “Si haces un viernes y un sábado no tienes que cambiar estructuras, el montaje lo amortizas en dos días en vez de en uno”, explica Paz Aparicio, directora del Movistar Arena de Madrid, el segundo recinto más grande del mundo en volumen de negocio. El Palacio de los Deportes, un espacio propiedad de la Comunidad de Madrid, presume de haber acogido “la primera residencia que se ha hecho en España”: los diez conciertos de Dani Martín en noviembre y diciembre del año pasado, en los que agotó entradas con meses de antelación y reunió a más de 150.000 fans.

Según Aparicio, que lleva más de dos décadas en el negocio, una residencia tiene muchas ventajas para el artista: menos desplazamientos, más eficiencia económica y medioambiental, una producción más estable y una experiencia más controlada, porque puede repetir el mismo show sin apenas riesgos.

En el caso de Shakira, esa experiencia va mucho más allá de la música. El Estadio Shakira, con capacidad para unas 55.000 personas por noche, estará rodeado por lo que han llamado Parque Macondo, una zona de 15 hectáreas con ofertas gastronómicas y propuestas de arte, ocio y cine. Un parque temático, en definitiva, que no se puede meter en una furgoneta ni montar y desmontar cada dos días en una ciudad diferente.

“Para Dani Martín era muy cómodo”, resume Aparicio sobre la experiencia con el ex cantante de El Canto del Loco. “Consideraba que España es un país pequeño y que la gente podría moverse para venir a verle”. Las residencias invierten así la lógica de las giras: ya no es el artista quien viaja para encontrarse con su público, sino el público quien viaja para encontrarse con el artista. Y con ello, también se invierte el gasto.

El público paga el viaje y el artista es el anfitrión

Miguel tiene 18 años, vive en Ibiza y ha conseguido entrada para el concierto del 26 de septiembre. La entrada le ha costado 95 euros con los gastos de gestión. A eso hay que sumarle el vuelo y el alojamiento en Madrid. Su estimación total: unos 500 euros mínimo. “Mi Shak lo vale”, zanja.

El 24 de marzo, día en que se pusieron a la venta las primeras entradas, la plataforma eDreams ODIGEO registró un 345% más de búsquedas de alojamiento en Madrid desde el resto de España y un 486% más desde Francia, según publicó una de sus portavoces en LinkedIn. Mickael, parisino y fan de Shakira, reconoce que al principio le molestó que la gira no pasara por Francia, pero acabó comprando entradas para dos fechas, y baraja una tercera. Solo en tickets lleva ya 399 euros, que pueden subir a 581 si decide ir al tercer concierto. Calcula que en total se gastará entre 1.500 y 2.000 euros. Varios de sus amigos que habrían ido sin dudar si actuara en París, sin embargo, no van a hacer el viaje con él. “No están dispuestos a gastarse tanto”, admite. Para él, en cambio, la experiencia merece el esfuerzo: “Estar en el Estadio Shakira va a ser algo único. Y es la excusa perfecta para descubrir Madrid por primera vez”.

Para Javi Ferrara, cantante de la banda Parquesvr y promotor de Mazo y Sound Isidro —dos ciclos de conciertos en salas pequeñas y medianas de Madrid que apuestan por la música emergente—, el caso no es una excepción sino un síntoma. “El público siempre es el que pierde”, afirma. “Te ponen un precio de entrada abusivo, con unas comisiones abusivas, con unos precios de bebida abusivos, accesos terribles y te tratan como ganado”.

La otra cara del negocio

Los tickets para los once conciertos de Shakira oscilan entre los 73,5 euros de la categoría más económica —que da acceso a las gradas más alejadas del escenario— y los 1.000 euros del paquete VIP más exclusivo, con un precio medio de unos 200 euros.

Detrás del proyecto está Live Nation, la mayor promotora de conciertos del mundo, que ha declinado participar en este reportaje. La compañía se encuentra inmersa en la polémica tras la filtración de mensajes internos en el caso que la Justicia de Estados Unidos abrió a la compañía por conductas monopolísticas y sobre el que acaba de llegar a un acuerdo. En los mensajes, dos directivos bromean sobre “robar sin vergüenza” con tarifas abusivas a los fans, a los que llaman “gente estúpida”. La empresa respondió que los mensajes “no reflejan sus valores ni la manera en que opera”.

Live Nation organizó en 2025 más de 55.000 espectáculos en todo el mundo con ingresos récord de 25.200 millones de dólares (21.900 millones de euros), y en España ha promovido en los últimos años las giras de Bad Bunny, Rosalía, Karol G o Harry Styles. Precisamente, la experiencia en el concierto de este último, que se celebró en 2023 también en el Iberdrola Music y acabó con colas kilométricas, atascos en las inmediaciones y quejas vecinales, ha provocado una batalla en lo político.

La Delegación del Gobierno en Madrid ha advertido al Ayuntamiento de que no deberían autorizarse conciertos de este perfil mientras no se garanticen “los accesos adecuados”, según expresó en una carta. “Ni Shakira ni nadie debe actuar en una ratonera”, ha dicho el delegado, Francisco Martín, sobre los macroeventos de Villaverde en una entrevista con elDiario.es. El motivo, dicen, es que el Iberdrola Music está diseñado para eventos escalonados como Mad Cool, no para concentraciones masivas que llegan y se van a la vez. Aunque la licencia la concede el Ayuntamiento, el Gobierno de Ayuso, ambos del PP, ha garantizado que los conciertos se realizarán: “Agradecemos a Shakira y a su equipo que vengan aquí, esta es su casa”, ha dicho la presidenta.

Javi Ferrara no se sorprende: “La Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento están dando muchísimas facilidades para esos macroeventos. Ojalá tuviesen la misma dedicación con los pequeños conciertos en sala, que al final son el verdadero tejido cultural de la ciudad”, reclama. Entre 2023 y 2025, según sus portales de transparencia, la Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento destinaron más de 3,8 millones de euros en subvenciones al Mad Cool. En paralelo, las ayudas públicas a salas de música en vivo apenas alcanzan los 1,55 millones de euros en dos años en el caso municipal —y 1,4 millones entre 2023 y 2026 en la Comunidad—, repartidos entre decenas de espacios.

El modelo de la furgoneta

Mientras Shakira construye un estadio propio en Madrid, La M.O.D.A., grupo de rock burgalés con más de quince años de carrera y varios Movistar Arena a sus espaldas, acaba de culminar ocho noches seguidas en La Riviera, una de las salas más asentadas de la capital, con aforo para unas 2.000 personas. Podría parecer una estrategia similar, pero su motivación es distinta: “Lo que no queríamos era dar un paso a lugares más grandes y dejar de tocar en las salas donde hemos crecido como banda”, explica Nacho Mur, guitarrista de la banda.

“Somos un grupo de rock que sale al escenario a cantar canciones con energía, y eso funciona mejor en salas que en estadios”. La decisión no fue sencilla: la gira coincidió con el colapso de Wegow, la plataforma de venta de entradas que quebró con miles de tickets ya vendidos, dejando a la banda con un agujero económico de 760.000 euros. Aun así, continuaron con la gira.

La apuesta de La M.O.D.A. por las salas no se queda ahí. A pesar de haber llenado ya varias veces el Movistar Arena, desde hace varios años, el grupo organiza también una gira específica por pueblos de la provincia de Burgos, que quieren retomar este año. “Consideramos que es importante que la cultura esté en todos lados”, dice Mur. “Si no vives en una gran urbe, también tienes derecho a acceder a ella. No creemos que concentrarlo todo en un sitio sea el mejor método para llevar la música a más gente. Eso seguro que no”.

Un modelo que mira hacia el futuro

El modelo de las residencias no va a desaparecer. Paz Aparicio lo confirma sin rodeos: pronto se anunciará otra en el Movistar Arena, aunque no puede decir todavía de quién. Como señala la directiva, el foco de la música en directo a nivel mundial está ahora mismo en España. Bad Bunny llena diez Metropolitanos, Rosalía agota cuatro noches en el Movistar Arena y el Mad Cool celebra su décimo aniversario con estrellas internacionales de la talla de Foo Fighters, Nick Cave o Florence + The Machine. Y de momento, ese foco apunta especialmente a Madrid: en un momento en que ciudades como Londres o Múnich llevan años acogiendo residencias de grandes artistas, la capital española emerge como el nuevo destino europeo de referencia para este formato. Una dinámica que, según Aparicio, se mantendrá: “Antes mirábamos hacia arriba, hacia el mundo anglosajón”, dice. “Ahora es el anglosajón el que mira hacia abajo, hacia lo latino”.

Además, en un contexto en el que el Bernabéu, sancionado por ruidos, sigue sin poder acoger conciertos, y con el Metropolitano ocupado por el fútbol de agosto a mayo, la lógica del macroevento construido de cero tiene todas las papeletas para seguir creciendo. Ferrara, que por su labor de promotor conoce al detalle el ecosistema de la música en vivo en Madrid, lo ve venir, aunque matiza que el impacto sobre las salas pequeñas no es tan directo como podría parecer: “El público que va a ese tipo de eventos no es el que va a las salas. No están interesados en la música, buscan otro tipo de experiencia”. El problema, dice, no es la competencia por el mismo público sino algo más estructural: la desatención institucional hacia el tejido cultural cotidiano. “Las salas son los grandes actores de esto. Y cuando no las apoyamos, cierran y se rompe el tejido”, denuncia el promotor.

Nacho Mur lo ve de otra manera. O más bien, ve dos realidades paralelas que no tienen por qué colisionar. “Siempre hay dos tendencias: el mainstream más grande, que va marcando nuevos caminos hacia la lógica del macroevento, y luego la realidad del 95% de las bandas, que es muy diferente. Tú te metes en un coche con tus amigos y te vas a tocar a Gijón, y al día siguiente a Albacete. Ese camino va a seguir existiendo pase lo que pase”. Lo que no tiene tan claro es que ambos modelos reciban el mismo trato. La pregunta, al final, no es si las residencias van a imponerse. Es a qué precio, y para quién.

Jesús (27 años) es opositor y se levanta todos los días a las 7.00 de la mañana. En cuanto abre un ojo, alarga la mano hacia la mesita de noche y coge su móvil, algo más que frecuente entre los jóvenes de su edad. Pero Jesús no comprueba sus mensajes de WhatsApp ni abre Instagram, sino otra app: “Es lo primero que consulto al levantarme. Es apagar la alarma y meterme en el míster”.

Se refiere a Míster Fantasy, uno de los numerosos juegos de fútbol fantasy que existen actualmente en España y que están viviendo un auténtico auge entre los jóvenes, sobre todo varones, aficionados al deporte rey. El pionero fue el mítico Comunio, creado por un ingeniero alemán en el año 2000. En 2009 se volvió muy popular en España y comenzaron a surgir varios juegos que copiaban su sistema: Biwenger (hoy fantasy oficial del diario As), el propio Míster Fantasy, La Liga Fantástica Marca o LaLiga Fantasy, actualmente asociado al diario deportivo Relevo y juego oficial de LaLiga, son solo algunos ejemplos.

Su funcionamiento es muy sencillo: cada usuario actúa como mánager de un equipo y tiene un presupuesto para crear una plantilla con jugadores reales de LaLiga. Cada día se actualiza el mercado en el que los mánager pujan por los futbolistas que les interesan, sin saber qué oferta han realizado los demás. Los puntos se obtienen según la actuación de los futbolistas en los partidos reales de cada jornada, dependiendo de criterios estadísticos, como goles o asistencias, y, en algunos casos, de las puntuaciones que les otorgan los cronistas de periódicos como As o Marca. Se compite en una liga virtual con amigos o con desconocidos y el objetivo es conseguir más puntos que los rivales.

Esto que, a priori, parece algo muy sencillo y anodino, ha creado un universo propio en las redes sociales y se ha convertido en un auténtico fenómeno, que ha llegado incluso a los pasillos del Congreso. Hace poco, Gabriel Rufián le decía al agitador Vito Quiles que no sabía si había hecho bien fichando a Pau Cubarsí, defensa del Barça, para rehuir una pregunta.

La red social por excelencia de los mánager fantasy es X. Los usuarios no solo comparten sus alineaciones, consultan dudas y dan recomendaciones sobre qué jugadores son más interesantes para cada jornada, sino que también utilizan una jerga común y crean memes que solo ellos mismos comprenden.

Es habitual que en los grupos de amigos se jueguen algo de dinero para optar a una recompensa al final de temporada, que suele consistir en una cena con los colegas, un finde en una casa rural o la camiseta de algún jugador. Pero hay gente que lo lleva mucho más allá: hace poco se viralizó un vídeo en el que un joven saltaba de la ventana de un primer piso para cumplir un “castigo fantasy” por quedar el último en una jornada.

Es habitual que entre amigos se jueguen algo de dinero para optar a una recompensa al final de temporada, pero hay gente que lo lleva más allá: hace poco un joven saltaba desde un primer piso para cumplir un 'castigo fantasy

Apenas existen datos públicos sobre el número de usuarios que participan en este tipo de competiciones. Biwenger, por ejemplo, el mánager oficial del diario As, se autoproclamaba en 2023 el fantasy más jugado de España, con “más de dos millones de usuarios activos” en la temporada 2022-2023. LaLiga Fantasy, el mánager oficial de la competición, en respuesta a una consulta de este periódico, asegura que ha alcanzado más de un millón de usuarios únicos al día y que el número de registros esta temporada ha aumentado un 145% respecto a la anterior.

Su repercusión no deja de crecer, hasta el punto de que periodistas y creadores de contenido se ganan la vida exclusivamente hablando sobre este tema. Uno de los más conocidos es José Carrasco (@JoseCarrasco98), que acumula más de 74.000 seguidores en X y casi 45.000 en Twitch, donde hace un directo diario comentando la actualidad futbolística “en clave fantasy”. “Es una forma de vivir los partidos de una manera más intensa”, argumenta para explicar la posible causa del boom que viven los juegos fantasy actualmente. Y añade: “Si tú ves a tanta gente hablando por redes sobre el tema con tanta pasión, inmediatamente se convierte en una experiencia que quieres vivir”.

Para Jesús, por ejemplo, el “míster” es incluso una excusa para mantener ciertas amistades: “Es una forma de estar en contacto con los que viven fuera. Si no fuese por el juego, apenas hablaríamos”, reconoce. No obstante, este tipo de apps tienen su peligro, muy relacionado con la difícil relación entre los jóvenes y los smartphones, por la cantidad de tiempo invertida en las plataformas.

Gasto de tiempo productivo… ¿y de dinero?

Jesús, por ejemplo, se está preparando para los exámenes de acceso a inspección de Hacienda, unas oposiciones muy complejas, con una media de dos a cuatro años de estudio para aprobar, según cuenta. Él admite que el juego le distrae demasiado: “Claramente, me ha quitado tiempo de estudio. En las jornadas intersemanales [las que no se juegan en fin de semana por necesidades del calendario futbolístico] me distraigo porque estoy pendiente de los partidos y lo que hacen mis jugadores”. Además, reconoce que hay días que puede estar más de una hora seguida dentro de la aplicación. Si a eso le añadimos el tiempo invertido en leer las noticias de medios especializados en contenidos de este tipo o en ver los vídeos de analistas como Carrasco, el gasto de tiempo empleado en el juego puede superar las dos o tres horas en días señalados.

Para Jesús (27 años), que se está preparando una oposición, el gasto de tiempo invertido en el juego puede superar las dos o tres horas en días señalados

Marc Masip, psicólogo y experto en adicción a las nuevas tecnologías ya ha tratado varios casos de personas como Jesús: “Nos llegan jóvenes, algún adulto, que admiten que lo primero que hacen al levantarse es mirar quién ha salido en el mercado, que durante el día están pendientes del chat de grupo y que les quita mucho tiempo productivo de trabajo o estudio”. No obstante, Masip, por el momento, no cree que estos pequeños “enganches” puedan suponer un verdadero problema de adicción: “Yo creo que es algo más sano que estar viendo vídeos de TikTok, pero como en todo, debemos tener la medida correcta”.

La esencia de estos juegos es que no utilizan dinero real, lo que les resta peligrosidad, a excepción de algunos modos premium que desbloquean ciertas funcionalidades para las ligas privadas, como la posibilidad de saber cuántos rivales han pujado por un jugador o los famosos “clausulazos”, es decir, robar jugadores a tus rivales pagando una cantidad de dinero falso.

Sin embargo, esta temporada ha aparecido una nueva aplicación, Stars League Fantasy, propiedad de un empresario ilicitano, que introduce premios en criptomonedas y que, tal y como presume en su web, posee un elemento diferenciador: las “Stars Coins”, monedas virtuales que se compran con dinero real y que otorgan ventajas competitivas. “Aunque obviamente introducir la opción de pagar puede ser peligroso para algunas personas sin autocontrol, normalmente la mayoría del público busca jugar gratis a los fantasy”, dice Carrasco, que reconoce que él comenzó a crear contenido fantasy para librarse de otro tipo de adicción: “Para mí fue una forma de alejarme de las apuestas deportivas, con las que empezaba a estar un poco obsesionado”.

Para mí [empezar a crear contenido 'fantasy'] fue una forma de alejarme de las apuestas deportivas, con las que empezaba a estar un poco obsesionado

José Carrasco — (@JoseCarrasco98)

Insultos y amenazas 

Una compañera de redacción de Patricia Cazón, periodista del diario As, encargada también de redactar algunas de las crónicas de los partidos de LaLiga, recibió una amenaza en la que un usuario sugería que le violaran “mientras enfrente de ti están degollando a toda tu familia”. Cazón escribe las crónicas del Atlético de Madrid y, en cada partido, otorga a cada jugador un número de “picas” en función de su desempeño sobre el terreno de juego. En varios de los juegos fantasy, esto influye en mayor o menor medida en la puntuación final de los futbolistas.

“En el caso de una mujer es muy fácil: todo lo que me dicen está relacionado con los verbos chupar, fregar y limpiar. Hay gente que te dice unas bestialidades tremendas”, afirma Cazón sobre los comentarios que recibe después en redes sociales. Los insultos y amenazas ocurren casi a diario, pero asegura que nunca se ha sentido presionada a la hora de poner las picas, a pesar de que sufre la “pasión” de los mánager virtuales desde que comenzó a escribir en el periódico, hace nueve años. “Ya entonces el seguimiento de estos juegos era brutal”, añade.

Aunque las mujeres suelen recibir los mensajes más duros, Santi Giménez, compañero de Cazón en el As, también ha tenido que lidiar con la obsesión de algunos por los fantasy: “Cuando tenía Twitter, me llegaba un alud de insultos de gente absolutamente analfabeta de fútbol”, dice Giménez, que escribe las crónicas del Barça en dicho medio. Él, antes de borrarse de todas las redes sociales, ya tuvo que bloquear palabras como “Comunio”, “Biwenger” o “fantasy” en Twitter.

Como señalaba Cazón, desde que nació Comunio, las amenazas e insultos a cronistas están a la orden del día. Sin embargo, en las últimas temporadas, los más fanáticos de este tipo de juegos han ido más allá y son ahora los propios futbolistas y entrenadores, como Luis García Plaza, director técnico del Alavés, quienes se quejan de estar recibiendo miles de mensajes por redes sociales con insultos por no haber hecho un buen partido o no haber puesto de titular a Carlos Vicente.

El fenómeno de los juegos fantasy, además de una moda, es también un reflejo de cómo los comportamientos tóxicos en el mundo del deporte han saltado a Internet y al ocio digital, alejando además a los usuarios que participan en estas plataformas de la manera tradicional de disfrutar de las competiciones, compartiendo ese momento y ese espacio con los suyos.