Dice Alicia del Río, portavoz del Sindicato de Inquilinas, que “de aquellos barros, estos lodos”, sobre cómo “la alfombra roja a los fondos” para comprar casas y la desaparición de la vivienda pública desde la crisis de 2008 contribuyeron a la actual emergencia residencial. En un diálogo organizado por elDiario.es con motivo del 15 aniversario del 15M con Lucía Delgado, que fue portavoz y fundadora de la Plataforma de Afectados en 2009 y una de las ideólogas del Sindicat de Llogateres en 2017, ambas reconocen la influencia de esas protestas en el actual movimiento de la vivienda. “El mayor legado de la PAH para el Sindicato es poner el cuerpo contra los desahucios”, dice Del Río.

En aquel 15M de 2011 que sacó a miles de personas a las calles contra la forma en que se estaba gestionando la crisis surgida de la burbuja de 2008, Lucía Delgado estaba “haciendo trabajo de hormiguita, de organizar a las personas que no podían pagar la hipoteca y visibilizando la injusticia de la crisis inmobiliaria”. Alicia del Río estudiaba Bachillerato en Valladolid y asistía sola a las manifestaciones de su ciudad porque “nadie” de su entorno “estaba metido”. Se quedó “flipando” con la movilización, “pensando que estaba ante un momento histórico”.

15 años después, Del Río es portavoz del Sindicato de Inquilinas en Madrid y cree que “no se podría entender sin el legado que construyó la PAH, tanto por el espíritu de desobediencia como porque cambiaron el sentido de lo que se entendía como normal, que se rescatara al sector inmobiliario y financiero con millones de euros mientras a las personas se las dejaba tiradas y se las expulsaba de sus casas”.

“Vivíamos una crisis inmobiliaria y ya se estaba orquestando la siguiente crisis del alquiler”, reflexiona Delgado, ahora en el Observatori DESCA, plataforma que investiga y visibiliza cuestiones que afectan a los derechos sociales y ecológicos. “El parque de vivienda de las ejecuciones hipotecarias se tendría que haber convertido en vivienda pública y no, como se hizo, vender con alfombra roja a los fondos de inversión y a los bancos sin ninguna prestación”, denuncia.

Durante el debate, Delgado y Del Río critican la falta de contundencia del actual Gobierno, que no consigue revertir la crisis de la vivienda y “mantiene a las socimis con muy bajos impuestos” y los desahucios que aún se dan en pisos de Sareb antes del traspaso a la nueva empresa pública Casa 47, mientras que resaltan que el gran legado de los movimientos sociales “está en la calle y no en las instituciones”, por mucho que algunos de quienes lideraron la PAH, con Ada Colau como máxima exponente, dieran el salto a la vida política y la gestión pública.

Amarga Navidad es una de las películas más complejas de Pedro Almodóvar. Su estructura, donde una historia contiene a la siguiente, la convierte en un filme brillante que reflexiona sobre la responsabilidad del artista y hasta qué punto cuando un creador está poseído por la inspiración está legitimado a vampirizar a los que tiene a su alrededor. Pedro Almodóvar ha elegido para nuestro formato 'Anatomía de una escena' un momento que muestra a la perfección ese debate. Es una escena que tiene como protagonistas a Bárbara Lennie y a Victoria Luengo y confiesa que es una de sus preferidas. “Afortunadamente, en la película hay muchas secuencias importantes, pero esta es una de mis favoritas”, dice con humor.

Lennie interpreta a una directora de culto que ha dirigido solo dos películas. En un viaje a Lanzarote junto a su amiga Patricia, ella encuentra la energía para volver a escribir. Pero lo que le inspira es la desgracia de su amiga, que ha vuelto a ser engañada por su pareja. Ambas, como explica Almodóvar, viven un duelo. Lennie, el de su madre, recién fallecida; Luengo, el de una relación que se termina. 

Es una escena donde el debate más importante del filme se hace explícito, ya que Victoria Luengo le echa en cara a Lennie que vaya a usar su ruptura como materia prima de su nuevo guion. Una escena llena de diálogos punzantes, frases llenas de la esencia de Almodóvar y un duelo interpretativo entre dos actrices brillantes. Almodóvar se sabe de memoria cada diálogo de la escena, lo repite y hasta lo interpreta mientras se rinde al talento de ambas actrices. “El estupor de Victoria va creciendo y Victoria va mereciendo premio tras premio con este plano”, dice el director de la actriz con la que ya trabajó en La habitación de al lado.

Almodóvar destaca de esta escena su sobriedad. “Casi toda la escena ellas están de espaldas, sobre todo la que habla, que es Bárbara Lennie. Y hay solo tres colores. El blanco de la cocina, el jersey verde de Bárbara y una chaqueta roja de Patricia, el personaje de Victoria”, analiza. Una sobriedad que ha ido puliendo en sus últimas películas, pero que contiene señas de identidad de su cine, como esos colores brillantes o el gusto por la composición de cada plano.

Define esta secuencia como “esencial” y una de las que está “más orgulloso”, sobre todo por “la austeridad y la sobriedad, porque tiene mucho contenido y los elementos son blanco, rojo y verde, una cocina y ella casi todo el tiempo de espaldas”.

La escena elegida por Almodóvar

elDiario.es ha reunido a Alberto Garzón, Alejandra Jacinto, Xavier Domènech y María Eugenia Rodríguez Palop para reflexionar en profundidad sobre los últimos movimientos acaecidos en el espacio político al que pertenecen desde sus distintas militancias. Los cuatro, que han vuelto a su vida previa a la política, son aún hoy figuras referentes de una izquierda que se encuentra en plena ebullición. La conversación se grabó este pasado martes por la tarde, el día antes de la renuncia de Yolanda Díaz a ser candidata.

Aquí puedes ver el debate completo, en exclusiva para nuestros socios y socias.