En pleno siglo XXI ha aparecido una herramienta que permite al usuario aproximarse a la organización territorial del antiguo Imperio Romano. Se trata de Itiner-e, un mapa digital interactivo que representa con precisión la red de calzadas existente alrededor del año 150 d. C. Mediante este recurso es posible trazar recorridos que atraviesan Europa —especialmente la cuenca mediterránea—, el norte de África y el suroeste de Asia, siguiendo el entramado viario tal como funcionó en aquel periodo.

Desarrollado por un equipo internacional en el que colaboran investigadores de la Universitat Autònoma de Barcelona y de la Universidad de Aarhus (Dinamarca), Itiner-e reúne información procedente de estudios arqueológicos, descripciones antiguas y datos topográficos. El proyecto ofrece un conjunto de datos accesible de forma pública que muestra la estructura de las comunicaciones terrestres romanas y facilita observar su relación con el relieve histórico y actual.

Este atlas funciona como una herramienta de consulta que incorpora el nivel de fiabilidad asignado a cada tramo. Permite examinar cómo se articulaban los desplazamientos en la Antigüedad y pone a disposición del usuario la posibilidad de analizar las rutas romanas mediante una representación digital unificada.

Una red que duplica estimaciones anteriores

El elemento central de Itiner-e es un registro de 299.171 kilómetros de vías romanas, una cifra sensiblemente superior a los cálculos previos, situados en torno a los 188.555 kilómetros. Esta diferencia se explica por la inclusión de zonas que hasta ahora contaban con menos documentación —como la Península Ibérica, Grecia o el norte de África— y por una representación que sigue con mayor detalle las características del terreno.

El mapa está formado por 14.769 segmentos, de los cuales alrededor del 34,6% (unos 103.478 kilómetros) corresponde a caminos principales, mientras que el 65,4% restante (unos 195.693 kilómetros) agrupa trayectos secundarios. Cada uno ha sido trazado respetando la configuración del relieve: en áreas montañosas se opta por recorridos adaptados a la pendiente en lugar de líneas rectas, lo que posibilita una correspondencia más precisa con el territorio.

Además, el proyecto clasifica los tramos según el grado de verificación disponible. Aproximadamente un 2,7% se considera arqueológicamente comprobado, un 89,8% se consideran conjeturas y un 7,4% se define como hipotético. Esta diferenciación permite distinguir entre las rutas plenamente documentadas y aquellas reconstruidas a partir de indicios diversos.

Cómo se reconstruyó la red viaria del mundo romano

La elaboración del mapa digital comenzó con una revisión de documentación destinada a identificar los recorridos atribuibles a la red terrestre romana. El equipo examinó repertorios antiguos que describen desplazamientos oficiales, inscripciones conservadas en miliarios, cartografía histórica y estudios arqueológicos relacionados con restos asociados al tránsito interurbano. Este primer análisis permitió seleccionar los tramos que debían contrastarse con información territorial adicional.

La fase siguiente se centró en situar cada itinerario en un punto geográfico concreto. Para ello se utilizaron imágenes aéreas obtenidas en distintos momentos —incluidos registros de mediados del siglo XX— junto con mapas topográficos recientes. La comparación entre estos materiales permitió reconocer alineaciones del paisaje que podían corresponder a trazados antiguos, incluso en zonas donde la transformación del entorno había dificultado su conservación.

El último paso consistió en trasladar cada trayecto a un sistema cartográfico digital. Los segmentos se dibujaron manualmente mediante herramientas de información geográfica, ajustando la ruta al relieve con precisión métrica e incorporando datos sobre distancia, pendiente y características del entorno. A partir de esta base se añadió una función que calcula tiempos de desplazamiento entre asentamientos históricos según el modo elegido: 4 km/h para trayectos a pie, 2 km/h para carros de tiro, 4,5 km/h para animales de carga y 6 km/h para desplazamientos a caballo.

En un mundo donde las ciencias y tecnologías dominan el discurso público, la Universidad de Extremadura (UEx) apuesta por un ambicioso proyecto que conecta la literatura con su entorno cotidiano y social. Bajo el nombre Literatura&Cía, esta iniciativa busca acercar la cultura literaria y científica al gran público mediante la participación ciudadana.

El proyecto se basa en la idea de que la literatura no solo vive en los libros, sino que se manifiesta en el entorno que habitamos. Este fenómeno, denominado “paisaje (pos)literario”, incluye estatuas, murales, placas en calles, nombres de espacios públicos, y también expresiones culturales modernas como tatuajes y camisetas con referencias literarias.

Huellas literarias

A través del proyecto, estas huellas literarias se visibilizan y documentan en una base de datos abierta llamada Branding the Canon, que ya reúne más de 1.800 registros aportados por la ciudadanía y expertas y expertos.

La iniciativa, que cuenta con el apoyo de la Fundación para la Ciencia y la Tecnología (FECYT) y el trabajo conjunto de 14 investigadores de España, Portugal e Irlanda, está coordinada por la profesora Iolanda Ogando de la Facultad de Filosofía y Letras de Cáceres. Según Ogando, estos signos literarios son mucho más que meras decoraciones urbanas: “Contribuyen a transmitir importantes referentes culturales y mantienen vivos ciertos referentes literarios en nuevas condiciones culturales”.

El proyecto presta especial atención a escritores clásicos del canon ibérico como Rosalía de Castro, Miguel de Unamuno, Federico García Lorca y Fernando Pessoa, al tiempo que visibiliza autores menos reconocidos y literaturas en lenguas cooficiales como el catalán y el gallego. En el caso concreto de Extremadura, es preciso mencionar a Carolina Coronado, Dulce Chacón y Espronceda. Y por supuesto, Fuenteovejuna.

Además de recolectar y catalogar estas manifestaciones, Literatura&Cía lleva una activa labor pedagógica, con talleres y actividades dentro de programas universitarios como la Semana de la Ciencia y la Tecnología, y la participación en eventos como la Noche Europea de los Investigadores. Un claro ejemplo es el taller ‘Quién te ha visto y quién te lee’, que busca explorar cómo los referentes literarios cobran vida a través de formas artísticas como tatuajes efímeros.

Vocación interdisciplinar

El proyecto tiene una fuerte vocación interdisciplinar, uniendo campos como la crítica literaria, historia del arte, sociología, geografía y educación. Su vocación inclusiva y abierta promueve la participación pública y la colaboración entre academia y ciudadanía, poniendo en valor el papel de las humanidades en la sociedad contemporánea.

Para facilitar la implicación ciudadana, la base de datos Branding the Canon está diseñada para que cualquier persona pueda subir sus hallazgos literarios mediante un acceso sencillo, que pronto se complementará con una aplicación móvil amigable.

En definitiva, Literatura&Cía representa una apuesta innovadora por la cultura literaria viva, construida desde el territorio y la comunidad. En palabras de su coordinadora: “En tiempos donde predomina la ciencia y la tecnología, no debemos olvidar que las Humanidades también generan conocimiento riguroso, crítico y socialmente necesario”.

Participación

Se busca sensibilizar sobre la riqueza cultural que nos rodea y animar a la sociedad a participar en el descubrimiento y conservación de nuestro patrimonio literario contemporáneo. Para más información o para contribuir con la recopilación de huellas literarias, la Universidad de Extremadura invita a la participación activa de centros educativos, colectivos y ciudadanía en general.

En Extremadura ya existen numerosas referencias visibles del paisaje literario que forman parte de esta red cultural y educativa. Entre ellas destacan iniciativas y espacios como el Instituto de Secundaria Bachiller Diego Sánchez, las frases literarias pintadas en las escaleras del IES San Roque ambas en Badajoz. En Cáceres, el parque infantil dedicado a Gloria Fuertes, así como la librería Cervantes y el restaurante Zalacaín o la estatua de Gabriel y Galán, son ejemplos que conservan y promueven la presencia y el legado literario en el espacio público de la región. En Mérida, Olivenza, Plasencia también están presentes estas manifestaciones que reflejan ejemplos de cómo la literatura se integra en la vida cotidiana tanto en entornos formativos como de ocio, haciendo más vivo y accesible nuestro patrimonio cultural. En este sentido, en la región existe una empresa señera haciendo este tipo de materiales: la librería La Puerta de Tannhäuser con sus totebags, postales...

¿Quieres descubrir y visibilizar las huellas literarias más cercanas a ti? ¡La puerta está abierta en Branding the Canon!

“Estos mapas no son una guía turística, sino una contribución a la conservación del patrimonio histórico y cultural de estos pueblos”. Juan Carlos Montoya, director general del Área de Cohesión Territorial de la Diputación Provincial de Sevilla, describía así la iniciativa 'Senderos de la Provincia de Sevilla', a la que ahora se unen los municipios de Estepa, Guadalcanal y Las Navas de la Concepción.

Ahora, con las nuevas incorporaciones, la página web de 'Senderos de la Provincia' ofrece “más de 1.000 km cartografiados en más de 78 rutas”. Este proyecto está destinado a “acercar nuestro tesoro ambiental a todos los ciudadanos, al tiempo que educar en la conservación del entorno natural, a través del reconocimiento y seguimiento de las señalizaciones de los senderos como práctica respetuosa y sostenible en nuestra relación con la Naturaleza”, según la descripción de la web de la Diputación.

El portal digital de la Diputación añade que el objetivo es que “cualquier persona pueda practicar senderismo con la ayuda de su teléfono móvil, con indicación de rutas, mapas, datos georreferenciados, distancias recorridas y distintos ítems de valiosa información para cualquier aficionado que practique este deporte”.

Una herramienta para “luchar contra la despoblación”

Durante la presentación este lunes en la Casa de la Provincia de los tres nuevos senderos cartografiados, también ha intervenido el presidente de la Diputación Provincial. En una rueda de prensa sin preguntas, Francisco Javier Fernández de los Ríos ha dicho que los pueblos deben “alejarse del cortoplacismo”. Ha animado a buscar iniciativas “que no solo traigan turistas hoy”, sino que “generen empleo y ayuden a las familias a quedarse en los pueblos”. Estos son los objetivos de la Diputación, según el presidente, respecto a los municipios que “luchan contra la despoblación”.

Montoya ha querido recalcar que la “función meramente turística ya la cumplen otros servicios”, y que este proyecto tiene “una vocación pública”. Los mapas de 'Senderos de la Provincia', más que promocionar el atractivo turístico de los municipios, “recogen parte de su patrimonio histórico y cultural”. Según él, “es otra forma más de conservar la historia de estos pueblos y ponerla al servicio de la población”.

Además, ha definido la producción de estos nuevos mapas como un “trabajo de artesanía”. “No hemos contratado a ninguna empresa. Esto se ha hecho en su totalidad gracias a la colaboración de los ayuntamientos y habitantes de estos pueblos, las asociaciones de senderismo y la observación del territorio”.

Fernández de los Ríos ha concluido insistiendo en el potencial de un turismo más sostenible. Ha defendido el concepto de “turismo endémico”, que según el presidente corrige “un error” que se ha cometido “durante años” en materia de gestión turística. Explica que este fenómeno ocurre cuando “los fines de semana la gente de los pueblos visita la capital y la gente de la capital visita los pueblos”. Para que esto siga ocurriendo, hace falta “crear empleo en los pueblos, construir albergues, y que la gente que venga a disfrutar de estas rutas que se han cartografiado tenga también sitio donde quedarse desde el viernes hasta el domingo”.

No debe existir ser humano que no conozca el mito de la Atlántida y sus infinitas variaciones, desde Platón a Julio Verne: la leyenda de una gran civilización desconocida sepultada por el mar. No es extraña su vigencia en el cine y en la literatura: desde los griegos hasta hoy, los fondos marinos y fluviales siguen siendo los grandes desconocidos de la geografía del planeta. Se habla de un mundo ultra cartografiado, pero este superlativo sería más adecuado para la superficie terrestre en concreto. Los fondos acuáticos de la tierra continúan al margen de todos los mapas.  

Solo conocemos un 30% del planeta en el que vivimos. Del otro 70%, formado por agua dulce y agua salada, sabemos bastante poco. “De los fondos marinos, solo conocemos un 2%: las zonas costeras y los puertos. El mar abierto es completamente desconocido, no hay cartografía de precisión. De hecho, se están descubriendo continuamente volcanes y nuevas especies. Ahora se ve que la reserva vegetal más grande de la tierra está bajo el agua, en el océano Atlántico”, dice José María Jiménez, hidrógrafo e integrante de ICTYS, un proyecto nacido en Zaragoza que se dedica a cartografiar los fondos acuáticos y que completan Miguel Rodríguez, experto en materiales, Enrique Lamana encargado de las comunicaciones electrónicas.

Después de trabajar durante cinco años en Rotterdam y de pasarse embarcado en cualquier rincón del mundo y meses en tierra, llegó la pandemia y Jiménez decidió volver a casa. Y vio que en España la hidrografía civil era un camino muy poco desarrollado y encontró una brecha por la que avanzar. Entonces, en Zaragoza Activa conoció a sus futuros socios y los tres empezaron a incubar el proyecto ICTYS, un nombre derivado de la palabra griega “ichtus” que significa “pez”, y con el que se propusieron construir un barco para hacer relevamiento topográfico de superficies sumergidas (lo que se conoce como batimetría) y medir calidad de aguas. Tenían muy en claro que empezaban a desarrollar un camino poco explorado en el planeta: cartografiar los fondos acuáticos, empezar a conocerlos.

Pero el barco llegaría después, con la beca de residencia en Etopia, donde empezaron a construirlo desde cero y llegaron a terminarlo justo antes de que el gobierno de Natalia Chueca desmantelara el antiguo centro de arte y tecnología. Hoy ICTYS está constituida como empresa, tiene un local en el barrio de San José y, después de la prueba piloto en el pozo de San Lázaro, el departamento de Arqueología del Ayuntamiento de Zaragoza se ha convertido en su principal cliente por un hallazgo de vital importancia para la historia de la ciudad.

El patrimonio sumergido 

El barco de ICTYS es pequeño y aún no tiene nombre. Está preparado para funcionar de manera semi-sumergida, con 1500 mm de eslora, 300 mm de manga, un calado de 800 mm y 60 Kg de peso. Cuenta con una sonda de doble frecuencia y chip para datos batimétricos, Side Scan Sonar para descubrimiento de estructuras submarinas y un software para caracterización del fondo y detección de peces. 

A finales de agosto y principios de septiembre hicieron varias pruebas con el barco en el río Ebro, concretamente en el pozo de San Lázaro. Y allí descubrieron unas estructuras desconocidas a seis metros de profundidad que, probablemente, sean romanas. Y si bien hacen falta más pruebas y estudios, lo más probable es que se trate de los cimientos de un antiguo acueducto. Queda esperar al verano, cuando el río reduce caudal y corriente, para que el barco tan pequeño pueda meterse y navegar con mayor facilidad. 

A través de una sonda, el barco emite pulsos de sonido para captar las imágenes. Dentro del Ebro, con su enorme cantidad de partículas y su oscuridad, todo es invisible. De hecho, muchas veces los bomberos cuando se sumergían en esa zona, sabían que había algo, pero nunca pudieron ver nada y no hay cámara fotográfica que pueda registrar algo más o menos visible. Por lo tanto, nunca se habían catalogado estas estructuras. 

“Las imágenes se sacan con sonido, ahí no afectan las partículas del agua”, dice Jiménez. “Es muy parecido a como se captan imágenes con luz, pero en vez de ondas electromagnéticas son ondas mecánicas. Dentro del agua, las ondas electromagnéticas se difunden, por eso no se ve nada. Pero con el sonido eso no pasa. De hecho, las ballenas se comunican con sonidos. Nosotros emitimos una onda y medimos el tiempo que tarda volver. Según la distancia y la fuerza con que vuelve la onda, podemos saber qué tipo de material es, si es un material duro o blando. Lo que hacemos realmente es iluminar el agua con sonido”. 

Además de descubrir un patrimonio arqueológico desconocido de Zaragoza, la incursión del barco en el pozo de San Lázaro trajo otro dato: no se trata de una sima natural sino artificial y podrían ser los restos de una antigua cantera. 

La DANA y el futuro de la hidrografía 

Después de la DANA, mucha gente de Valencia se puso en contacto con ellos a través de su web. Sobre todo, familiares de personas desaparecidas que querían saber si el barco era sumergible y podía inspeccionar garajes. El barco no es sumergible, pero los submarinistas de la Guardia Civil les dijeron que les vendría fenomenal. “Hasta ahora, para descubrir cadáveres, ellos iban por la Albufera con palos. Es agua muy sucia, con mucho barro, y no se puede ver nada”, explica Jiménez. Pero por cuestiones burocráticas y de permisos el barco no se ha movido de su local del barrio de San José en Zaragoza. “En teoría, Protección Civil de Valencia es quien tiene que solicitar los medios. Y aún no lo hizo. El Instituto Hidrográfico mandó barcos, pero eran muy grandes, eran para mar abierto. El nuestro tiene un calado muy pequeñito”, dice Jiménez, convencido de que su barco es la única tecnología en España capaz de ayudar al rastreo de cuerpos en zonas de difícil acceso como la Albufera. 

Mientras tanto, trabajan en el pantano de la Sotonera, un encargo de la Guardia Civil para realizar estudios que consigan prevenir en Aragón lo que pasó en Valencia con la DANA. Y para la Sarga (Sociedad Aragonesa de Gestión Ambiental) en la localización de la margaritífera, una almeja protegida que solo crece en Aragón. Y, poco a poco, comienzan a expandir la necesidad de esta ciencia relativamente moderna y que empezó a desarrollarse en la Segunda Guerra Mundial con la necesidad de detectar submarinos. “Cuando la hidrografía explotó realmente fue en los años 60 a raíz de la Guerra Fría”, dice Jiménez, quien para estudiar la carrera tuvo que apuntarse en un instituto militar portugués, ya que todavía en 2011 en España solo podían estudiarla los militares. 

Hoy la nación puntera en hidrografía es Países Bajos, donde la tecnología está muy evolucionada y hay mucha inversión. No es extraño, teniendo en cuanta que casi un tercio del país está bajo el nivel del mar, es territorio ganado a través de infraestructuras de una envergadura sin precedentes. “La hidrografía es muy cara, todo lo que sea estar en un barco es carísimo. Un barco de hidrografía puede costar 200 mil euros al día y solo se invierte en cosas que sean muy rentables, como la industria petrolífera o el cableado submarino. O la guerra, claro”, expone Jiménez. Y habla de la economía azul, una tendencia reciente que ubica a los mares en el centro de la actividad económica no solo como explotación comercial sino también teniendo en cuenta su impacto sostenible: “Al fin y al cabo, los humanos somos animales de ribera, necesitamos agua cerca, ya sea agua dulce o agua salada. Pero también tenemos que ver como interactuamos con el mar y, para eso, se necesitan datos y una tecnología completamente diferente a la que se venía usando hasta ahora.  Y ese es el sentido de nuestro proyecto y todas las tendencias van por ahí: herramientas autónomas que naveguen por el mar y que recojan datos”. 

Es decir, barcos no tripulados que puedan manejarse de manera remota, reduciendo el alto coste que implica la necesidad de tripulantes. Barcos que arrojen esos datos que necesita la humanidad para dejar de ver al agua como un medio de transporte y considerarla un fin. Y, de esta manera, empezar a conocer su fondo. 

Los mapas de peligrosidad de inundación constituyen una herramienta fundamental para la prevención de tragedias como la de Valencia. La Confederación Hidrográfica del Ebro añadió el pasado mes de septiembre 700 kilómetros a los más de 3.000 con los que ya contaba en los mapas de peligrosidad, 200 de ellos en Aragón. El conocimiento de las áreas y zonas que pueden inundarse ante una crecida del río es fundamental para planificar el urbanismo y minorar el riesgo de estos fenómenos naturales.

Según explican en los propios mapas elaborados por la CHE, para disponer de una herramienta “eficaz de información” y una base para establecer las prioridades “y la toma de decisiones de índole técnica, económica y política relativas a la gestión del riesgo de inundación, es necesario estipular la elaboración de mapas de peligrosidad por inundaciones y de mapas de riesgo”. Estos muestran las “consecuencias adversas asociadas con diversos escenarios de inundación, incluida la información sobre fuentes potenciales de contaminación del medio ambiente a consecuencia de las inundaciones”.

Los mapas de peligrosidad incluyen láminas de inundación y mapas de calado, y los de riesgo recogen el número indicativo de habitantes que pueden verse afectados; la actividad económica en la zona inundable; las instalaciones industriales que pueden ocasionar contaminación accidental en caso de inundación, como las estaciones depuradoras; las zonas protegidas para la captación de agua destinadas a uso humano o masas de agua de uso recreativo y zonas para la protección de hábitats y especies.

En estos nuevos mapas se han añadido tramos que antes no estaban considerados peligrosos y se han modificado los niveles de peligrosidad en otros. Estos cambios pueden afectar hasta un 10% de la cuenca y tienen en cuenta las variaciones que se han registrado en los últimos seis años en cuanto a la laminación de las aguas, los informes de Protección Civil, la mejora de la modelación hidráulica o la experiencia de riadas precedentes.

El tramo medio del Ebro es una zona catalogada como de alta probabilidad de inundación y está declarado, en su mayor parte, como área de riesgo alto significativo. Esto significa que las inundaciones son frecuentes y, además, originan cuantiosos daños.

Las zonas que se incluyeron en septiembre como de riesgo por inundación en la provincia de Zaragoza fueron: Río Ebro, desde Tudela hasta Sástago, que afecta también a Navarra; al igual que el Río Huecha y barrancos, desde Ambel hasta Cortes; Río Ginel, desde Mediana de Aragón hasta Fuentes de Ebro; Río Segre, desde Corbins hasta la Granja D’escarp, que afecta a Lleida y Zaragoza; Río Arba de Biel, aguas arriba de Ejea de los Caballeros; Río Aguas Vivas, en Moneva; Río Moyuela (afluente del río Aguas Vivas), en Moyuela; Barranco de Herrera (afluente del río Aguas Vivas), en Herrera de los Navarros; Barrancos del Olivar y San Capraiso, en Farlete; Arroyos del Lugar e innominado, en Montón; Ramblas de Orera y Ruesca (afluentes del río Perejiles), en Orera y Ruesca; y el Río Ebro y río Martín, en Escatrón.

En Huesca se han registrado como zonas inundables el Río Vero, desde Pozán de Vero hasta Barbastro; Barranco de la Clamor, en San Miguel - Pomar de Cinca; Río Gállego, en Sallent de Gállego; Barranco de Sía y Barranco Dos Lucas, en Yésero, Gavin y Orós; Ríos Gállego y Sotón, de Lupiñen-Ortilla a Gúrrea de Gállego; y los Ríos Matarraña y Ulldemó, en Beceite y Valderrobres en Teruel.

La elaboración de estos mapas es la segunda fase de la Directiva de Inundaciones. Una vez establecidos, se llevan a cabo los Planes de Gestión de Riesgo de Inundación (PGRIs), cuyo contenido esencial es el plan de medidas. Estas tienen diversos ámbitos territoriales, desde el nacional (legislación estatal, con la Ley del Suelo o los sistemas de alerta de la Agencia Estatal de Meteorología), al autonómico (ordenación del territorio, urbanismo, planes de Protección Civil...), pasando por la Demarcación Hidrográfica (medidas de carácter hidrológico; explotación de embalses para la laminación de avenidas y mantenimiento de cauces y del litoral), hasta el ámbito local de cada ARPSI (medidas en un tramo determinado de río o de costa). Además, deben estar coordinadas y deben ser solidarias, es decir, las medidas de protección contra las inundaciones no deben afectar negativamente a otras demarcaciones hidrográficas o a la parte no española de las demarcaciones hidrográficas internacionales.

Proyecto LIFE Ebro Resilience

Las inundaciones son fenómenos inevitables y son el evento extremo que más daños económicos causa en España y en Europa. Desde mediados del SXX las inundaciones se han gestionado “bajo la visión de protección total y lucha contra el río, mediante la ejecución de importantes obras civiles: dragados periódicos, diques de defensa, encauzamientos, muros, escolleras, eliminación de vegetación, etc., y no considerando los aspectos ambientales y ecológicos del cauce. Este tipo de gestión no ha conseguido los objetivos perseguidos, necesita grandes costes de conservación y, en la mayoría de los casos, ha provocado un aumento de los daños por inundación”, explican desde el proyecto Ebro Resilience.

Los investigadores de este proyecto consideran que cualquier acción destinada a reducir los efectos negativos de una inundación debe basarse en la adaptación y en la reducción del riesgo, entendiendo como tal, evitar la exposición (personal y material) a la inundación.

A comienzos del siglo XXI se produce un cambio de enfoque en la gestión del riesgo de inundación que ha desembocado en la Estrategia Ebro Resilience y el Proyecto LIFE Ebro Resilience P1. La propuesta es afrontar el fenómeno de las inundaciones en el tramo medio del Ebro, con un objetivo claro a futuro: “que la población y las actividades económicas convivan con un Ebro en buen estado de conservación sin que las inevitables crecidas produzcan daños importantes”, explican en su página web.

Se plantea el cambio en la gestión de las inundaciones, estableciendo un nuevo modelo fluvial basado en la adaptación a la inundación y la conservación de los ecosistemas fluviales. Se propone la implicación de la población, la coordinación administrativa y cooperación institucional. También se establece la apuesta por la tecnología para el diseño de las acciones de adaptación y mitigación, con modelos digitales del terreno de gran precisión. La última clave de este proyecto es la replicación de las soluciones propuestas para casos similares en otros ríos de la cuenca del Ebro y de otras cuencas españolas y europeas.

Castilla-La Mancha cuenta ya con un Sistema de Información Geográfica del inventario de Patrimonio Cultural que permite acceder a más de 12.500 registros en toda la comunidad autónoma relacionados con Bienes de Interés Cultural (BIC), Bienes de Interés Patrimonial (BIP), Elementos de Interés Patrimonial (EIP), parques arqueológicos y también los detalles sobre los límites de su protección.

El objetivo, según ha explicado la consejera de Educación, Cultura y Deportes, Rosa Ana Rodríguez es “hacer más fácil” la información pública a los ciudadanos en cuanto al inventario de patrimonio cultural regional, a través de información geográfica. El acceso estará disponible “en unos días” a través del portal de mapas de Castilla-La Mancha y también a través del portal de Cultura de Castilla-La Mancha. Los ciudadanos dispondrán de información de búsqueda por provincias, localidad o tipo de bien cultural, entre otras cuestiones.

La iniciativa se pone en funcionamiento tras un año de “colaboración público-privada” entre el Gobierno de Castilla-La Mancha y Red Eléctrica de España y forma parte del Plan Estratégico de Cultura de la región que tiene entre sus objetivos digitalizar el patrimonio cultural, pero también de la Ley de Medidas Urgentes para la Declaración de Proyectos Prioritarios en Castilla-La Mancha que, decía la consejera, “hace más fácil a las empresas instalarse en cualquier localidad de la región”.

De hecho, abundaba, el objetivo es “agilizar trámites y ahorrar tiempo a ciudadanos y a empresarios” porque, “habrá recortes en el plazo de tramitación de expedientes administrativos, por ejemplo para obras o para cuestiones de impacto ambiental”, explicaba.

“La expansión industrial y empresarial es ahora muy importante, se trata de agilizar trámites y es un ejemplo de colaboración público-privada”, insistía. Además, ha anunciado que este convenio tendrá una segunda parte por la que se seguirá ampliando la información para llegar al catálogo de yacimientos arqueológicos, paleontológicos y también con bienes etnográficos o industriales. En este caso, avanzaba, se comenzará con los bienes de Albacete y Cuenca y después se continuará con el resto de las provincias.

REE: “Un convenio cultural que nos hará ser más ágiles contra la emergencia climática”

Antonio Calvo, director de Sostenibilidad de Red Eléctrica de España (REE) ha justificado el convenio por la “necesidad” de conocer aquellos lugares de importancia ecológica o arqueológica a la hora de construir infraestructuras de transporte de energía. “Somos una empresa eléctrica que no produce ni vende luz, nos ocupamos del equilibrio entre oferta y demanda, pero diseñamos, construimos y mantenemos las autopistas eléctricas del país y necesitamos saber qué terreno pisamos”.

Calvo apunta también al interés de REE de luchar contra el cambio climático. “Es el problema más grave que tenemos. Lo hemos visto en el norte de España estos días, con la subida del Ebro en nueve metros o en los huracanes en Estados Unidos. No tenemos tiempo, tenemos que luchar urgentemente contra el cambio climático, sustituyendo las fuentes fósiles por renovables”, apremiaba.

De ahí, comentaba que Red Eléctrica de España necesite “información” para posibilitar la conexión de las infraestructuras de energías renovables. “Es un convenio cultural, pero nos hará ser más veloces contra la emergencia climática”.

Roberto Arranz, delegado regional del Grupo Red Eléctrica de España en Castilla-La Mancha ha explicado que la base de partida para todo el proyecto han sido las áreas de protección digitalizadas por la Consejería de Cultura. Para su diseño se han utilizado polígonos con entidad geométrica cerrada que han permitido digitalizar una estructura geo-referenciada que se ha pasado a una base de datos. Los técnicos han tomado como unidad cada término municipal de la región. Para ello ha sido necesario revisar los inventarios ya disponibles y también se ha contado con el apoyo del Servicio de Cartografía de la Consejería de Fomento para la puesta en marcha del visor que permitirá a los ciudadanos acceder a la información.

La Diputación Foral de Álava ha concluido la restauración de dos muebles que contienen seis mapas impresos en el año 1883, pertenecientes a las antiguas escuelas de Llanteno, concejo del municipio de Ayala (Álava). La restauración, según informa Europa Press, se ha llevado a cabo a través de la convocatoria de subvenciones anual del Departamento foral de Cultura y Deporte para intervenciones de conservación o restauración de bienes histórico-artísticos de las Entidades Locales de Álava y Treviño.

La diputada foral de Cultura y Deporte, Ana del Val, y el Servicio de Restauración foral han visitado este martes la escuela acompañados de una delegación del municipio y de la asociación responsable de la escuela de Llanteno, encabezada por el alcalde de Ayala, Gentza Alamillo. En un comunicado, la Diputación ha informado de que los muebles y mapas formaban parte del mobiliario de las escuelas de Llanteno, donde se han conservado y se trata de uno de los pocos conjuntos con esta tipología conservados en todo el Estado.

Los armarios restaurados son iguales, ya que uno se utilizaba en el aula de las niñas y otro en el aula de los niños. Cada uno contiene un rollo continuo de tres mapas. Están encolados a una tela que hace de soporte secundario y cosidos. Los muebles no solo servían para guardar sino también para presentar los mapas. Un sencillo sistema permitía mostrar uno de los tres mapas según la materia a estudiar. Consiste en una barra de madera fija en la parte superior que tensa los mapas, enrollándose o desenrollándose sobre otras dos barras - dispuestas en la zona inferior- al hacerlas girar con una manivela.

Cada rollo contiene un mapa de España y Portugal, otro de Europa y una uranografía y mapamundi, con imágenes del sistema solar o planetario, fases de la luna, teoría de los eclipses, las estaciones del año o un bosquejo geológico de la capa terrestre. La Diputación alavesa ha destacado que se ha llevado a cabo su restauración, ya que “existía un evidente riesgo de pérdida irreversible”. Mapas y armarios acusaban por varias razones un avanzado estado de degradación física, química y biológica. Se encontraban en una situación de grave deterioro que impedía su uso. El papel, muy debilitado, se encontraba desprendido de la tela, desgarrado y muy fragmentado. Además, multitud de pedazos sueltos se acumulaban en el fondo de los muebles.

En términos generales presentaba las degradaciones características causadas por la oxidación e hidrólisis de la celulosa, manifiestas en su alto grado de acidez, habitual en los papeles de esta época fabricados a partir de madera. Por otro lado, los armarios sufrían un intenso ataque de xilófagos, y una de las puertas se había perdido. En esta situación no era posible saber cuánto se conservaba y cuánto se había podido perder hasta que se fueran recolocando todas las piezas conservadas. Según ha explicado, la intervención ha resultado ser “muy compleja”, ya que procesos como la eliminación del barniz oxidado o el acondicionamiento del papel para su enrollado no han sido fáciles de solucionar.

Por esta razón, el proyecto de intervención inicial se ha modificado a medida que se ejecutaba el tratamiento en función a los resultados obtenidos. Se han realizado numerosas analíticas, pruebas y reuniones del todo el equipo donde se han discutido y decidido en cada fase la mejor metodología a seguir. Finalizada su restauración, las dos piezas se han devuelto a las escuelas alavesas de Llanteno, donde se exhibirán y se seguirán conservando. La escuela se construyó en 1897 y se cerró en 1969. Actualmente es la sede de la mayoría de las asociaciones culturales del pueblo.

El Chester cumple una primavera, sus primeros 365 días, pongamos una alfombra roja, y una banda sonora a elegir. Yo he elegido a Hanna y la canción Como en un mar eterno, parte de la banda sonora de una película de Bigas Luna, donde el maestro descubrió a mi admirada Verónica Echegui, y con esta melodía recibo a Mercedes Afonso, a pesar de las fases, la pandemia, el estado de alarma, mi bolígrafo no tiene que llevar mascarilla, ni gel hidroalcohólico, El Chester presenta a La mujer habitada, título que le tomo prestado a Gioconda Belli.

Hace algunos años mi curiosidad felina hizo que me percatara de un cartel de cine, El amor se mueve, en una pequeña cuartilla adjunta ponía de la directora palmera Mercedes Afonso. No pude quedarme a verla, ahora que lo pienso simplemente prisas sin justificación en estos días donde damos paso hacia una nueva normalidad, donde impera la incertidumbre y vamos a ser francos, también el miedo, quizá aprendamos a vivir más de la improvisación, a salirnos fuera del guion, eso sí apelando desde aquí, a una desescalada responsable para que podamos poner The End con la mayor brevedad posible a esta película donde no elegimos figurar.

El cine al menos a título personal ha sido un protagonista absoluto, un bálsamo en estos días donde el mundo se paró, no entiendo la vida sin él, esa ventana que nos cuenta historias, me imagino que siempre he sido como la niña de Poltergeist pegada a la pantalla a pesar de la poca nitidez de la imagen, que lleva deseando haber escrito el guion de Princesas de Fernando León de Aranoa, desde que descubrió a Caye hablando con Zulema en una cafetería con Manu Chao de fondo. Y Mercedes Afonso es un claro referente para soñadoras como yo…

Un día paseaba por la Avenida de Santa Cruz de La Palma cuando vi de nuevo aquella película en un cartel, concretamente en el número 19, ponía de venta aquí y ese día comenzó a habitar en mis estantes de lo que parece un Diógenes de coleccionista , del que me siento muy orgullosa, esa película dentro del típico plástico donde se conservan los cómics, por miedo a que el tiempo borre a su antojo aquella dedicatoria donde Mercedes plasmó su humanidad y sencillez, el día en que me convertí en una de sus alumnas, en un taller en 2016. Un taller que me regaló mi madre por mi cumpleaños.

Allí estaba yo, como una esponja aprendiendo de la maestra, uno de los recuerdos cinéfilos más maravillosos que poseo, ahora que estoy escribiendo sobre ella, me imagino un storyboard, la veo arropando a su familia, creando historias, proyectando su mapa del mundo, mientras de vez en cuando se asoma al Llano de Las Brujas. Mercedes es la cartografía del alma y sólo puedo sentir gratitud de que hoy siente una mujer tan especial a mi lado, porque a pesar de la distancia mi chester te abraza.

“De pequeña mi madre me contaba la historia de los ángeles, algunos de los ángeles de la tierra tardaban tiempo en descubrir quiénes eran, el miedo hace que no veamos las cosas con claridad” (El amor se mueve) y que así sea por siempre, querida Mercedes.

-Pregunta casi obligatoria en mis últimos Chester: ¿Qué tal llevas la situación actual, el confinamiento, el transcurrir de las fases? ¿le toca también al cine reinventarse? Chester:

-Lo he llevado bastante bien, la verdad, más cansada quizás, pero desde luego es normal. Yo creo que a todos los seres humanos nos toca reinventarnos, teníamos que haberlo hecho hace tiempo, y con ello, todas nuestras actividades y ocupaciones incluido el cine. Hemos vivido como sociedad una situación totalmente excepcional, dura, difícil, dolorosa, y como siempre debemos hacer de estas vivencias, es centrarnos en lo que podemos sacar en positivo, lo que podemos aprender y lo que nos puede ayudar a hacer las cosas mejor, en definitiva, a crecer como personas, pero también como sociedad.

-¿Cuándo nace en Mercedes Afonso el séptimo arte?

-Desde muy niña, la primera vez que vi una película en pantalla grande, en el antiguo cine de mi pueblo, El Paso. Recuerdo el impacto en mí y esa mezcla de asombro y magia. Desde ese momento quería ver películas y películas. También leer, claro, fui una gran lectora de pequeña, devoraba historias. De esta manera llegó el momento, con 15 años, en que empecé con el gran sueño de ser yo, la que dirigiera esas películas que tanto me gustaban, creando historias para hacer sentir a otros lo que yo sentía con ellas.

-Además de directora, eres guionista y productora. ¿Cómo se gestó Lunática Producciones?

-Sí, me apasiona escribir, es cuando empiezas a levantar el universo que luego quieres convertir en imágenes. Y me gusta escribir y dirigir mis propias historias, tener la oportunidad de crear esos mundos desde cero, es maravilloso.

Con respecto a Lunática, surgió hace mucho tiempo ya, aunque se constituyó como sociedad en el 2004. Nuestro primer proyecto fue en el 2001, con el cortometraje La Tierra desde la Luna. La inicié con el apoyo de mi hermano, fundamental siempre en mi camino. Mi sueño era hacer cine, pero hacerlo con cariño, con amor por lo que hacemos y cómo lo hacemos. Marcando ese carácter desde la producción, y de ahí la importancia de crear mi propia productora. De esta manera con Lunática he hecho todas mis obras, con este sello y con muchos colaboradores y amigos que me han acompañado a lo largo de bastantes años ya.

-¿Cómo recuerdas tu paso por Septima Ars en Madrid?

-Mi sueño, durante muchos años de universidad, era poder estudiar cine en una Escuela de Cine. Llegar a Madrid, la gran ciudad, y aprender el oficio era algo que esperé y deseé durante mucho tiempo. Fue un tiempo muy enriquecedor para mí, aprendí mucho, aunque no era la escuela de cine que yo tenía en la cabeza. En ese tiempo yo ya llevaba conmigo una licenciatura en Geografía e Historia, en la especialidad de Historia del Arte, y muchos años de actividades en el Aula de Cine de la ULL, fundamentales, en los que aprendí de arte y de cultura cinematográfica. Por este motivo, considero que puede integrar mucho mejor lo aprendido en la escuela, que se basaba, en general, y en aquella época, más los aspectos técnicos.

-Cofundadora de La Escuela Encantada de El Paso, allí están tus raíces, me imagino que en ese espacio mágico nació tu sueño de contar historias…La Escuela Encantada

-Bueno, La escuela encantada se creó en 2008, por esa época, yo ya llevaba unas cuantas historias, pero fue otro sueño, poder enseñar y contagiar mi pasión y mi profesión a otros. La escuela surgió junto al escultor Fran Concepción de la ilusión por crear un espacio artístico y creativo vivo. Fue un reto muy importante y también muy complicado por la época que nos tocó vivir en ese momento. Tuvo una andadura de cinco años, muy intensos. Los veranos de cine, cuántas cosas vividas y compartidas por tanta gente que pasó por allí, cuando amistades creadas. Mucho cariño y esfuerzo puesto en ello, la verdad.

-El Paso te rindió homenaje en el décimo aniversario de El amor se mueve. Debe ser muy especial que tu pueblo abrazara tu trabajo… El amor se mueve

-Sí, fue precioso y lo agradezco profundamente al Ayuntamiento de El Paso, a Alberto de Paz, impulsor de la iniciativa, y a María José Manso, coordinadora de La Palma Film Commission, que apoyó y participó en el evento, realizándome esa entrevista que fue un viaje por mi vida, por mis películas. Me siento muy agradecida y agradezco también a todas las demás personas que acudieron, apoyaron, y participaron en el evento. Fue muy bonito compartirlo con mis hijos, mi familia y amigos cercanos y queridos, en mi casa. También me ayudó a hacer una revisión personal de todo lo que he hecho, y coger impulso para seguir en el camino que he elegido.

-En tu filmografía hay títulos como La tierra desde la luna (2001), El amor se mueve (2008), Madres bajo la piel (2012), La vida en las manos (2012), Autobiografía (2014), Iyena (2015) me ayudas a completarla…La tierra desde la lunaEl amor se mueveMadres bajo la pielLa vida en las manosAutobiografíaIyena

-Siempre (1997), mi primer cortometraje en la escuela de cine. Ada en una isla encantada (2004), Esperanza (2011), Tanat (2019) …

-¿Te parece bien si hablamos también de tu cine documental?

-En él estoy centrada ahora precisamente con El mapa para tocarte. Hace años, empecé a adentrarme en el documental de creación, precisamente el tipo de género documental que quiero hacer, o como también se denomina cine de la no ficción. Más alejado de lo que hice con Madres bajo la piel, un documental social, fundamentado en entrevistas. Este género lo he trabajado con varios proyectos en el CREADOC, un laboratorio de documental de creación del Gobierno de Canarias, aprendiendo mucho de mi experiencia en este laboratorio. Cada vez me gusta más contar de esta manera, y mi objetivo también es trasladar esta forma de contar a la ficción. Retratar la vida, esa es el gran reto. Mi pieza Autobiografía es un ejemplo en este sentido. Muy contenta siempre he estado con esta pequeña película.

- En el proceso de escribir un guion, de reescribirlo, ¿eres de anotaciones fugaces en cuadernos, música de fondo, paseos hacia el interior…?

-Soy de anotaciones y paseos hacia el interior. Tengo una colección de pequeñas libretas, en las que anoto frases, ideas, cosas que se me pasan fugazmente por la cabeza. Y también soy de pensar y pensar mucho. Normalmente, mientras hago todas las cosas que cualquier madre hace, pienso, pienso y pienso, para cuando consigo un pequeño hueco anotar. Tengo tantas ganas de poder escribir con cierta tranquilidad. Me apasiona el proceso de escritura, es cuando comenzamos a construir el mundo de nuestras historias, ponemos las bases, que deben ser sólidas y rotundas, y eso necesita muchas horas y horas de trabajo en la mente, en el papel, en el ordenador.

-Tutora de IslABentura. ¿Qué nos puedes contar de la experiencia?

-Un laboratorio como éste es un proyecto extraordinario para los participantes y para La Palma. Tutoricé dos guiones, el de Miki Blanco y el de Mar Franco, que finalmente fue la ganadora. Fue una experiencia tremendamente satisfactoria, poder guiarles y acompañarles durante todo el proceso de construcción de sus historias hasta una primera, o segunda versión de guion, como fue el caso de Miki. Este laboratorio es un tesoro para La Palma, y seremos más conscientes de ello en unos años, cuando haya un banco de guiones escritos para ser llevados a cabo sólo en esta isla.

-La Mercedes docente ¿cómo transmite ese amor al cine? ¿la receta perfecta está en la práctica?

-Bueno, al final mi trabajo se centra esencialmente en transmitir, crear para transmitir. Con las clases es igual, intento siempre crear días únicos, aunque obviamente sigo unos contenidos que previamente he marcado, pero juego, improviso con los asistentes, quizás ese es el secreto. No me gusta la monotonía, y en la enseñanza considero que hay para transmitir con el corazón, hay que hablar desde él y crear cada día algo diferente. Creo que se aprende con la pasión, con la ilusión.

-Próximos proyectos, hasta donde puedas contar…

-El mapa para tocarte, ese el proyecto en el que llevo un año y medio trabajando, en el proceso de desarrollo. No es sólo un proyecto profesional sino personal, familiar, porque une ambos mundos, con lo complejo y difícil que resulta. Es una película dura, intensa, íntima, cargada de verdad, de mi verdad. Está siendo un gran reto contar la historia de mi hijo, Airam, diagnosticado con Síndrome de Asperger, que desde los ocho años (ahora tiene 15) sufre una extraña enfermedad Síndrome de P.A.N.D.A.S. que le provoca un TOC (Trastorno Obsesivo Compulsivo) extremo, de limpieza y contaminación. Resulta muy curioso ahora, puesto que en casa las mascarillas y los guantes son habituales desde hace ya unos cuantos años. Sé que todas estas siglas pueden sonar muy contundentes, y lo son no cabe duda, y la vida con ellas resulta compleja y complicada, pero nuestra película habla más que nada de todo lo que hemos aprendido a lo largo del camino y seguimos aprendiendo, por supuesto.

Es una historia familiar, de amor, con momentos muy duros, eso sí, pero con mucha luz. Y por estas paradojas extrañas de la vida, ahora más que nunca, a todas las personas les será más fácil entender a Airam, porque el miedo a ser contagiados por un virus está en la calle y en nuestro día a día.

-Este espacio está reservado para nuestros invitados, para lo que nos quieran transmitir, ahora te toca a ti, querida Mercedes, escribir el tercer acto o la resolución…

-Pues mira… después de lo que acabo de contar de este proyecto, me gustaría hacer una reflexión personal, uniéndola a tu primera pregunta. En todos estos procesos vitales tan fuertes que hemos vivido, mi opción, que es la opción que cada uno quiere tomar ante lo que le depara la vida, ha sido elegir la aptitud con la voy a abordar lo que me sucede. Uno puede tener una aptitud de rechazo, de enfado con la vida, con los demás, etc. Que puede ser normal lógicamente. Pero, por el contrario, también podemos elegir una actitud de aceptación, con lo que ello conlleva, por supuesto, y abrir nuestra mente y nuestro corazón para aprender lo que la vida nos quiere enseñar. “Si me está pasando esto, qué puedo aprender de ello”, me digo siempre a mí misma… y esta reflexión es la que he transmitido a mis hijos, mi hija aún es pequeña para entenderlo del todo. Pero mi hijo, la ha hecho suya también. Creo que en este momento más que nunca, con todo lo vivido este año a nivel global, esta manera de abordar la situación es muy útil y constructiva, que podemos aprender de forma individual de todo lo que estamos viviendo, porque si queremos cambiar el mundo, hacerlo un mundo más justo, más humano, y más respetuoso, estamos en el mejor momento, empezando por el principio, cambiar y mejorarnos a nosotros mismos.

La Academia de Infantería de Toledo 'escondía' una valiosa e inédita información sobre el desarrollo de la guerra civil española. Nada más y nada menos que los planos, al detalle, de las líneas de defensa del frente republicano en Cuenca, Guadalajara y Teruel en 1937.

Se trata de la detallada cartografía de campaña que manejó y redibujó uno de los altos mandos del frente republicano, el general anarquista Cipriano Mera, uno de los protagonistas de la Batalla de Guadalajara que frenó la llegada de Franco a Madrid.

Los planos pueden apreciarse en una fotografía de la época durante una visita del presidente de la República, Manuel Azaña, al frente de Guadalajara en noviembre de 1937. Lo que se desconocía hasta ahora es que siguen existiendo 83 años después.

Estos documentos habían llegado en 2016 a la capital castellanomanchega tras la donación de un particular, se exponían en el Museo de la Academia y habían pasado desapercibidos porque nadie miró una anotación en el reverso: “Este plano perteneció al cabecilla rojo Cipriano Mera […]”.

Según los datos de los investigadores fueron abandonados en el sanatorio de Alcohete en el municipio de Yebes (Guadalajara) –cuyos subterráneos fueron utilizados como refugio antiaéreo del Estado Mayor del IV Cuerpo del Ejército Popular de la República española, y que hoy es Bien de Interés Cultural– y un oficial del bando franquista, Manuel Vallespín, “los debió coger como botín de guerra. Él fue quien escribió por detrás”.

Los documentos quedaron después en manos de su amigo y coleccionista Miguel González Beráiz. Su viuda los donaría a la academia toledana tras su muerte junto a otros objetos.

“Como la carta arqueológica del frente republicano”

El hallazgo ha quedado reflejado en la publicación 'Los mapas de Cipriano Mera. La cartografía del IV Cuerpo del Ejército' (Audema, 2020), que acaba de salir a la luz firmada por Ricardo Castellano, Jorge Morín, Miguel Ángel Rodríguez Pascua y Luis Antonio Ruiz Casero. “Queremos que se pueda trabajar con este libro porque parte de un documento excepcional”, explica Morín, arqueólogo de profesión.

Cipriano Mera haría sus propias anotaciones sobre el plano con una minuciosa descripción de la totalidad del frente republicano. “Dibuja todas sus trincheras, las posiciones y refugios. Es como la carta arqueológica del frente republicano en Cuenca, Guadalajara y Teruel. Es una pasada por su nivel de detalle”. El territorio que abarca, dice Morín, “es de unos 130 kilómetros en línea recta, con una superficie de casi 300.000 hectáreas”.

Su gran valor, sostiene Jorge Morín, es que “aparece dibujada toda la línea de defensa republicana al este de Madrid. Es un documento único” al que se suman otros hallazgos recientes como el Fons Monés que detalla, entre otras cosas, la ofensiva final de 1939 en el Sur del Tajo, elaborada por los italianos y que forma parte de un estudio de estos investigadores sobre la guerra civil en Toledo. O la difusión más reciente del Archivo Negrín que recoge las grandes ofensivas estratégicas del Ejército Popular de la República, como la Batalla del Ebro.

Pero Cipriano Mera no se limitó a dibujar un croquis del frente. También detalló los movimientos de sus tropas en muchos de los planos, incluidas pequeñas operaciones en la zona después de la Batalla de Guadalajara como la ofensiva en el Alto Tajuña. “Justo antes de la Batalla del Ebro le pidieron a Mera romper ataque desde su posición para llegar a la carretera de Barcelona y obligar a Franco a retirarse”.

Estos documentos son “excepcionales”, dicen los investigadores, porque permiten entender operaciones y posiciones durante la contienda que no han sido descritas a través de otras fuentes y que solo podrían reconstruirse con miles de horas de trabajo de campo y a veces ni eso porque los escenarios no se han conservado. “Es extraño que Mera no los destruyese, algo debió pasarle, podría haber sido acusado de traición”, sostiene el arqueólogo.

“Es un documento vital que permite la traslación de la cartografía de la época a Sistemas de Información Geográfica y deberían ser utilizados por las administraciones autonómicas de Aragón y Castilla-La Mancha para articular medidas que garanticen la conservación de los espacios descritos. Quizás esta debería ser la primera función de la edición que aquí se presenta”, dicen sus autores en el prólogo de la publicación.

Hasta entonces, la cartografía de la que se disponía en España estaba diseñada a escala 1: 50.000 (un centímetro de plano equivale a 500 metros de terreno). “Era quizá demasiado grande y lo que ellos hacen es transformarla a escala 1: 25.000, con mucho más detalle en 32 hojas para Guadalajara y otras tantas para Cuenca y Teruel”.

En la Batalla de Guadalajara fue un elemento táctico clave de la República para frenar el avance del bando franquista, más en concreto, frente a sus aliados italianos, que no disponían de este tipo de cartografía del terreno que pisaban. “Ellos usaban una Guía Michelín de los años 20 y tenían muchos problemas para situarse”.

Los dos ejércitos pugnaron por disponer de la mejor cartografía posible. “Los republicanos ganaron la partida en el sentido de que en Madrid estaba el Servicio Topográfico Nacional, el IGM y cuentan con los mejores cartógrafos”, explica Morín.

Fue tras el descalabro de la Batalla de Guadalajara cuando el bando franquista “hizo algo desconocido hasta el momento”. La aviación legionaria italiana sobrevoló toda España para crear una cartografía muy al detalle, incluyendo ortofotos, algo totalmente inusual en la época.

¿Quién era Cipriano Mera?

Cipriano Mera Sanz nació el 4 de noviembre de 1897 en el barrio de las Bellas Vistas, en el madrileño distrito de Tetuán de las Victorias, una zona marginal del Madrid de la época donde malvivían emigrantes entre vertederos. De padre albañil, un Mera analfabeto seguiría sus pasos desde los 12 años y enseguida se afiliaría a la UGT.

Aprendió a leer de forma autodidacta y llegaría a participar como actor en teatros de la capital que promovían los ateneos libertarios. Sus desavenencias con la línea del sindicato UGT le llevarían a afiliarse a la CNT, de la que llegó a ser un destacado miembro.

“Tenía una inteligencia natural impresionante. Se fue formando y era una persona muy intuitiva, capaz de leer planos en abstracto, visualizar en 3D para los movimientos durante la guerra. Fue el único general republicano que jamás perdió una batalla y era muy respetado por sus hombres”, relata Morín.

El golpe de Estado sorprendió a Cipriano Mera en la Cárcel Modelo de Madrid, de donde fue liberado y se sumó al combate. En febrero de 1937, el Comité Regional de la CNT del Centro le encargó la creación de una nueva división, la número 14, que como unidad operativa se estrenó en Guadalajara contra el cuerpo expedicionario italiano enviado por Mussolini.

Recapturó Brihuega el 18 de marzo de 1937 y empujó a las líneas enemigas una veintena de kilómetros “en lo que muchos consideraron la acción militar republicana más brillante de toda la guerra”, relatan los investigadores.

Tenía poco más de 40 años, pero “estaba muy 'cascao', de ahí que le llamasen 'El Viejo'. Alguien muy capaz de mantener la disciplina y considerado una persona justa”, relata el investigador.

Tras la guerra civil, Mera huyó a África, donde fue capturado por los franceses y entregado a España. Condenado a muerte, su pena fue conmutada y tras varios años en prisión marchó al exilio en Francia, donde volvió a trabajar de albañil. Murió el 25 de octubre de 1975, un mes antes que Franco.

¿Quién diseñó estos planos sobre los que tantas anotaciones hizo el albañil-general? Jorge Morín desvela que a raíz de la publicación le ha llegado una pista desde Catalunya que podría llevar hasta el cartógrafo.

És clar que primer s'hauran de depurar les dades primàries, de base, entre els certificats mèdics de contagi i defunció, en aquest cas dels Registres Civils, els jutges, i la transmissió de les informacions, incloses les periodístiques, que no sembla que hagen funcionat a l’alçada del segle XXI: la confusió entre nombre de contagis, defuncions i taxes és espectacular. Temps tindrem per avaluar quin govern o institució, pública o privada, estava “preparat” per a fer front amb “experiència”. L’engany i la mentida, interessades no cal dir, formen part de l’era de la comunicació. I abans, com les “diarrees estivals” del franquisme el 1971 a les comarques de Saragossa i més tard a casa nostra, per allò de la imatge d’Espanya i el turisme.

Hi ha antecedents d’aquesta mena de geografIa. A més de la controvèrsia científica, entre els partidaris de la difusió a partir dels “miasmes” i els, més encertas, dels microbis, bacils o altres, en l‘epidèmia del còlera del 1885 es produí una extensa i precissa estadística i mapificació de la mortalitat, dia per dia, carrer per carrer, casa per casa, de les ciutats i pobles, i fins i tot un informe de l’alcaldia de València sobre els efectes a la ciutat.

L’epidèmia de còlera del 1885 era la tercera del segle XIX, no l’única: en el primer, i únic per ara, Congrés d’Història del País Valencià, i a partir d’una mostra d’arxius parroquials, vaig poder constatar la sobremortalitat i la recurrència dels contagis catastròfics durant el segle XIX. De la mateixa manera que, sota la direcció de Georges Duby, vaig poder estudiar les destrosses de la darrera pesta bubónica, el 1720, a la Baixa Provença, on a més coincidia amb la recurrència de les febres pal·lúdiques i tifoidees dels aiguamolls del riu Durance, en procés d'assecament, que no acabaria fins ben entrat el segle XIX. Treballs que en part m’han conduït a escriure aquestes ratlles.

L’Atlas epidemiográfico del cólera de 1885 en España, del doctor Philipp Hauser (1887), reeditat amb un aclaridor i excel·lent estudi introductori de l’enyorat José María López Piñero el 1987, n’és un exemple que amb els mitjans actuals hauria de donar peu a una publicació semblant.

La relació entre els subministrament d’aigua i l’evaquació donà pas a profundes transformacions a la ciutat de València i a tot arreu. Dels pous individuals i de veïnat i les fosses sèptiques, es passà a la xarxa d’aigua potable i l’abocament dels residus a la xarxa històrica de sèquies, i fins i tot a les clavegueres romanes que encara subsistien, tot i no usar-les durant segles. Un abocament a les sèquies que durà fins els anys huitanta del segle XX, per cert.

Això i la recerca i descoberta d’una vacuna, la del doctor Ferran, metge tortosí afincat a València, i que no meresqué l’atenció del mateix Ramon y Cajal, excepte per a aplicar-se-la ell mateix i alhora fer un informe demoledor en contra, cregut per les “autoritats” polítiques. I això que formava part de la Facultat de Medicina de la Universitat de València. O l’enorme tasca desenvolupada als hospitals de l’època i en la investigació de les malalties, en especial de les infeccioses en relació a la situació social, a càrrec de la saga dels metges Peset. I la defensa de la vacunació per obra del també catedràtic Amalio Gimeno, que exercí de polític liberal.

Ara caldrà posar sobre el mapa la incidència territorial de la pandèmia vírica per una part. Infectats i morts. I d’altra banda, la incidència als diferents barris urbans, als nuclis rurals abandonats a la seua sort, així com les consequències del confinament per barris i per tamany dels habitatges, amb l'edat dels mateixos.

Ni es contagia ni es mor de la mateixa manera segons l’entorn, ni les taxes respectives són iguals. La malaltia també s’afegeix a les desigualtats. Ni tampoc les consequències d’un aillament són les mateixes a cada barri, ni a cada tipus d'habitatge, tamany, edat de l’edifici o condicions d’habitabilitat. O amb el fenomen de l’economia submergida, ara amb elogis a les cosidores del calçat del Vinalopó, que treballen a casa, com sempre, però cosint mascaretes, tal com denuncià J. A. Ybarra en aquest mitjà.

La fugida al camp, remei ordinari en el passat i que ara podem comparar amb la fugida a la segona residència, no va assegurar en cap cas la inmunitat i, per contra, va contribuir a difondre el contagi.

De la mateixa manera, i amb els mitjans de control de la societat de la comunicació, caldrà fer esment de la incidència segons la professió d’afectats pel contagi i dels morts. No només segons l’edat, com s’està difonent, ni tampoc en raó de patologies prèvies que semblen justificar-ho tot. Els treballadors, i els exclosos invisibles, els temporers de les collites de l’horta, els de l’economia submergida, potser encara escapen, com en el passat, de les estadístiques mèdiques i no mèdiques.

L’interés per la recuperació (¿) econòmica només mostra el predomini del negoci, per damunt de qualsevol altra consideració. La condició de vida de la majoria de la societat urbana sembla resoldre’s en aplaudiments quotidians d’uns minuts, certament mostra col.lectiva de solidaritat envers els guaridors del sistema públic de salut.

Les donacions dels pròcers del sistema no deixen de constituir una mena d’hipocresia socialment admesa. Els rics fa temps que han fugit de la seua responsabilitat social, ens diuen Ariño i Romero. Més val que paguen els impostos abans que facen donacions, que a més constitueixen un frau flagrant: d’una banda, blanquegen l’obscena acumulació de beneficis fent-se publicitat i de l’altra obtenen compensacions fiscals per la seua generositat. El cas del govern de la Comunidad de Madrid resulta clamorós, ara mateix.

L’espai urbà és sense dubte un espai de progrés, de llibertat i de producció. De socialització i de difusió de les idees. Ara, a més, està interconnectat a escala planetària. I depén d’un altre factor, la sostenibilitat mediambiental, amenaçada pel canvi climàtic de manera accelerada, per un model de vida i de mobilitat que, com veiem, amenaça la salut. Si l’aire és hui més respirable és perque s’ha reduit de manera considerable la mobilitat privada, el consum de combustibles fòssils als cotxes, les indústries, els transports.

Que no vol dir paralitzar l’activitat productiva, sinó començar a reconvertir-la de manera eficient, és a dir, sense pagar el tribut de l’aniquilació a un termini que no és ni tans sols mitjà, sinó per demà mateix.

És clar que això significa una profunda revisió del model econòmic, de les bases de l’hipercapitalisme i el creixement de la desigualtat. I més a prop, el model consuntiu de territori que es revenja en forma de fenòmens extraordinaris, pluges torrencials, séquies inmisericordes, inundacions, regressions de platges que denuncien allò tan aplaudit de “tot espai buit pot ser objecte d’una urbanització”.

La mobilitat universal, la revolució dels transports, en el passat féu que a ritme de vaixells de vela la febre groga trigara només mesos en arribar de les colònies europees a les metròpolis; amb els vapors el còlera arribà a Marsella-Toulon en un mes. Poseu els temps de l’aviació i tindreu un vector de transmissió pràcticament diari, de poques hores.

De la mateixa manera, caldrà revisar la retòrica bèl·lica amb què s’ha enfrontat el flagel. No és cap guerra, ni els ciutadans són soldats.

A no ser que considerem que la guerra és contra un sistema que ens fa més fràgils, als humans i al territori. Caldrà retrobar el corrent higienista, i les vacunacions, quan hi haja vacuna, com hem vist més amunt. Pensem en l’exemple de l’expedició fillatròpica del metge alacantí Balmis, primer dins l’Imperi espanyol, després fins Xina a partir de la colònia portuguesa de Macao. Val a dir que també hi havia una preocupació estètica, sobretot de les dames aristocràtiques, pels efectes sobre el rostre que deixava la plaga si sobrevivia la persona infectada. Queda fins i tot un adjectiu en la nostra llengua per a descriure’n l’efecte: “ratat, ratada”.

El salvador de l’epidèmia de verola fou el metge anglès Jenner, descobridor de la vacuna a través de les infeccions de les mamelles de les vaques i la seua transmissió als munyidors que en quedaven estalvis. I aviat els higienistes com Monlau i els impulsors de la renovació urbana com Cerdà, amb l’exemplar Eixample barceloní, pendent de la ventilació, la insolació, i les conduccions d’aigua i evaquació dels residus, dels habitatges de les classes populars. Propostes i mesures no sempre ben acollides pels propietaris del sòl.

Els succesors a València s’ocuparen de reduir les ambicions en els límits de les parcel·les, amb un Eixample més reduït, menys ambiciós tot i els retalls que també tingué el de Cerdà, en benefici dels Campo i la resta. Si Ciril Amorós enderrocà les muralles i, més tard, desaparegué el Barri de Pescadors no fou tant per raons d’higienisme, com predicava la familia Peset, i bondat respecte dels treballadors, com per ampliar els beneficis de l’activitat inmobiliària.

En cas de contagi epidèmic, com hem vist també aquestes setmanes, els privilegiats han marxat cap a llocs on creuen estar estalvis del virus, amenaçant a més els pocs residents, envellits i depenents d’un sistema assistencial volgudament reduït i desatés durant anys. Amb un objectiu, “tornar a la normalitat”, és a dir, reprendre la destrucció de la ciutat, de la convivència, i consagrar la desigualtat d’acord amb les receptes neoliberals, o millor les dels que apliquen els retalls, una mena d’eugenèsia i darwinisme socials, sense cap escrúpol.

I de passada, mentre fugen i s’amaguen, fan sonar les cassoles que no usen contra el govern d’esquerres. Invocant, una vegada més, un colp d’estat, soft, al calor de la desmemòria. Govern fort, sense esquerres, “cirurgià de ferro” (¿) en el sentit de la invocació al regeneracionisme més temerari i malintencionat.

I no només desmemòria, sino també ignorància de la història. La farsa com a repetició dels qui no han acceptat la democràcia sinó com a mal menor, i de la que se’n poden desfer adduint la seguretat per sobre de la malaltia i de la llibertat, dels drets penosament adquirits i de les seguretats que paguem, uns més i altres defugint-ne la responsabilitat social.

De les consequències del capitalisme salvatge i les seues relacions amb els contagis i pestes en tenim abundant literatura. I ciència. De Dickens a Piketty. O Manzoni, en I promessi sposi, amb referència a la pesta milanesa del 1630 (recomanable la lectura dels capítols 31, 32 i no cal dir, de tota l’obra), amb la sequència sequera-carestia-guerra-pesta precedida de la negació de l’opinió política: il buon senso c’era; ma ce ne stava nascosto, per paura al senso comune. El temor a l’opinió pública, en diríem ara, com la supressió de les concentracions religioses aleshores, o festives i esportives ara. Manzoni era, m’apresse a aclarir-ho, un catòlic passat pel Paris il·lustrat i revolucionari. Sequència palmària, per desgràcia al nostre país primer el 1918, amb la “cucaratxa”, la grip mal anomenada espanyola com ara xinesa, i després de la Guerra Civil amb el tifus, la tuberculosi, i la fam i la persecució.

Per fortuna, i en gran part mercès als esforços de metges, higienistes i urbanistes, des de la Il·lustració, el desenvolupament de la ciència, fora de les supersticions, les gelosies i les desconfiances, i lluny de les baralles polítiques, hem avançat com mai en cap época de la història humana. Des de l’aspirina als antibiòtics, amb el paral·lel desenvolupament de la tecnologia, estem en millors condicions de fer front al permanent desafiament de la vida.

Amb noves, o no tant noves, amenaces, com la concentració de les investigacions farmacològiques, en mans de corporacions cada vegada més anònimes, capaces d’exercir poders extraordinaris a través de lobbies que no dubten en distraure l’atenció, pagada, dels podes públics. És el cas del VIH i els retrovirals genèrics, més barats, que es van posposar fins que un acord entre els medicaments patentats, és a dir, de propietat privada, se'ls va forçar a cedir per la pressió del contagi que afectava els seus interessos. De la pressió sobre parlamentaris al respecte en puc donar testimoniatge quan intentàvem que la cooperació espanyola s’ocupés de l’epidèmia als països i la gent més pobres.

En aquestes aparents confusions hi ha antics i respectables representants del que fou la socialdemocràcia, que entre els beneficis privats i la desgràcia col·lectiva no dubten a disparar els seus dards enverinats contra els esforços dels seus hereus, ara titllats d’inexperts. Qui ho diria a la vista dels experimentats governants de la bonança, dels reconversors industrials o dels amics de les multinacionals de llavors i pesticides del camp, dels partidaris de l’escarni que representa allò de “enriquiu-vos, que ara és l’hora”.

Caldrà, finalment, revisar i debatre qué vol dir “retorn a la normalitat”. Destrucció del sistema públic? Privatització total de les atencions als majors, les residències? Precarització de les relacions laborals? Creixement a qualsevol preu? O creixement de les desigualtats? Temps tindrem segons que sembla per a obrir una discusió social, àmplia, imprescindible tal com ha apuntat Sorribes a propòsit de l’anhelat retorn a la “normalitat”, també en aquestes pàgines.

Això sí, a cada crisi del que portem de segle XXI, terrorisme, finances, migracions, ara de salut, un retall de llibertats, individuals i col·lectives. Una consagració del darwinisme social: els perdedors són culpables de la seua exclusió, del seu destí. El retorn a la “normalitat”, tornar a mampendre el camí que ens ha conduït on estem, ja que ho tenim merescut per no ser bons i disciplinats combatents.

No, no es tracta de l’Apocalipsi, ni de la fi del món. Es tracta de la fi d’un món, com a mesura d’higiene col·lectiva. D’aplicar la ciència, els coneixements i la tecnologia per canviar el que alguns consideren inevitable; l’exclusió, les desigualtats, la “lògica” bèl·lica de vencedors i vençuts.

P.S. Una proposta com la que formule requeriria un equip pluridisciplinar de metges epidemiòlegs, estadístics, economistes, geògrafs, lletrats, urbanistes, sociòlegs, arquitectes, informàtics, periodistes, per tal de contemplar tots els aspectes i analitzar els efectes des de diferents punts de vista. Els meritíssims treballs de Hauser i els higienistes han de tindre la correspondència al segle XXI amb els coneixements i les eines científiques i tècniques que hem anat acumulant durant més d’un segle.

Si por algo se ha caracterizado siempre la lengua castellana es por la gran variedad de palabras, expresiones y vocablos que han nacido a la luz de su propia historia y además relacionados con la Tierra, conforme a las características de un país muy variado y lleno de matices. En la labor ingente de recuperar muchas de estas palabras, algunas olvidadas y otras sustituidas progresivamene por anglicismos o neologismos, se ha embarcado Juan José Durán, investigador del Instituto Geológico y Minero de España (IGME).

El resultado, tras muchos años de trabajo, ha sido el ‘Palabrero geológico’, donde hace referencia no solamente a topónimos asociados a un lugar, sino a términos de origen popular con significación geológica que ahora regresan para intentar enriquecer nuestra lengua.  

“Las nuevas generaciones muchas veces desconocen palabras que existen en español como trampal, para designar un pequeño humedal, una lagunita, y echan mano de términos foráneos”, nos explica este experto. Precisamente, trampal es una de las voces que ha identificado asociadas a Castilla-La Mancha. Y al igual que el resto, no es una “palabra perdida” en su sentido estricto, sino que “muchas de ellas han dejado de utilizarse en el lenguaje científico o técnico, llegando en muchos casos a estar totalmente ausente en la literatura científica actual”. De hecho, precisa que no hay diferencias de unas regiones españolas a otras y que el fenómeno es común debido a la “globalización” de los tecnicismos importados.

'Lightning' vs centellas

Por ejemplo, en el libro se contrapone la diferencia entre hablar con la imprecisión de la palabra inglesa “lightning” o con la calidez de una palabra en vías de extinción como “centellas” o “pedras do raio”, modo en que los aldeanos denominaban a los cristales de cuarzo que aparecían tras la lluvia, casi como caídos del cielo, fenómeno que el geólogo explica comentando que “lo que en su momento parecía mágico era tan sólo fruto del arrastre de la lluvia que limpiaba el terreno donde estaban estos cuarzos”.

“No es un diccionario de términos científicos al uso, ni aquí se encontrarán términos geológicos técnicos”, subraya Durán, ya que el objetivo es simplemente “recopilar una colección de palabras que tengan un significado asociado a la Tierra, provenientes bien de topónimos o nombres de lugares, o bien del habla popular”. Efectivamente, muchos de esos términos se están perdiendo porque el lenguaje científico “cada vez se estandariza más, y emplea muchos neologismos, sobre todo procedentes del inglés”. 

La idea surgió hace 20 años, en mayo de 1999, y tras dos décadas viendo mapas topográficos, leyendo libros antiguos y modernos, y hablando con las gentes del campo, surgió el libro. Es el motivo por el que, más allá de servir de glosario “al enamorado de la geología” se convierte en un “manual etnográfico” que recopila voces de muchas regiones de España, como la asturiana “llamargo”, el manchego “boquerón” o las gaditanas “ostioneras”.

Al final, la colección de palabras en desuso es tal, que el autor no descarta ampliarla ya que reconoce que el afán de este volumen no ha sido exhaustivo, pese a contar en su haber con más de 500 palabras. “Quedan muchas otras por devolver a los aficionados a las Ciencias de la Tierra y a los investigadores, en ocasiones contaminados en exceso por el calco lingüístico”. En el libro se recogen voces de todas las regiones de España. Lógicamente, aparecen más términos de aquellos lugares más ricos en topónimos relacionados con la geología, como son La Pedriza del Manzanares (Madrid), Doñana (Huelva), o las Islas Canarias.

Pero en el caso concreto de Castilla-La Mancha, se han recogido unas 40 voces propias del territorio. Algunas de estas son: acedas y agrias (en referencia a las fuentes), boquerón (estrecho o desfiladero fluvial abierto entre rocas duras), calar (altiplano o superficie con forma de meseta), rañizo (rampa morfológica en el Parque Nacional de Cabañeros) o rodeno (referido a la tierra o a las rocas, en Cuenca).

Y otras tantas son: calderetas (pequeñas morfologías volcánicas), esmataos (charcas temporales desprovistas de vegetación), gallinicas (nombre popular dado en algunas localidades de Guadalajara a ciertos fósiles marinos del Jurásico), hervideros (una especie de manantial), hoyos (zonas cerradas por relieves montañosos), hundido (desprendimiento rocoso), espejillo (localismo conquense para referirse al yeso espejuelo), navajos (encharcamiento temporal en zonas llanas), motillas (poblados prehistóricos en el entorno de Daimiel), negrizales (terrenos oscuros de origen volcánico), torca (depresión cerrada de origen kárstico), ventano (arco de piedra que se abre al exterior sobre un barranco) o viso (lugar desde donde se divisa una buena panorámica del entorno).

Por supuesto, también se recoge la voz “Mancha”. En el libro se establece que es la denominación de una extensa región natural de la submeseta meridional de la península ibérica, que constituye una altiplinicie árida. Según Hernández Pacheco (1956), el nombre procede del árabe y significa ‘sin agua’; aunque algunos lingüistas creen más probable su derivación de otro término árabe con el significado de ‘meseta’. Existen varios topónimos y algunos derivados como mancha de Montearagón, mancha Alta, mancha Baja o La Manchuela, todos ellos incluidos en el mismo ámbito geográfico.

Se da la circunstancia de que la Consejería de Fomento del Gobierno de Castilla-La Mancha ha recuperado o revisado, hasta la fecha, un total de 88.869 topónimos, habiendo actuado en 254 municipios de toda Castilla-La Mancha, según ha dado a conocer el director general de Planificación Territorial y Sostenibilidad, Javier Barrado. Esta iniciativa está enmarcada dentro del Plan Cartográfico diseñado por el Gobierno regional con un horizonte entre 2017 y 2020.

Para estas labores se ha desarrollado el proyecto de recuperación y mantenimiento de la toponimia en Castilla-La Mancha. Durante la presente legislatura se ha dado un “giro importante” a los trabajos iniciados, enfocándolos a las zonas con menos densidad de población. Esto se traduce en la recuperación de los nombres tradicionales de parajes, pertenecientes a pequeños pueblos, que de otra forma se perderían dado que solo los mayores del lugar tienen memoria de esos nombres originarios.

El experto Juan José Durán aplaude esta iniciativa. “Los topónimos son un patrimonio lingüístico de primera magnitud. Deben ser convenientemente transcritos y normalizados,  para poder ser posteriormente utilizados en todo tipo de mapas y publicaciones derivadas. Las labores de investigación también son importantes para establecer sus orígenes, etimologías y conexiones con los topónimos de otros territorios”.

El arraigo, mejor en zonas rurales

Además, explica que, en general, aquellos territorios que mantienen un cierto arraigo en el mundo rural conservan mejor sus tradiciones de todo tipo. En consecuencia, los topónimos y voces vulgares de significado geológico también se mantienen más vivos que en aquellas comunidades donde la población se ha concentrado más en los ámbitos urbanos.

En esa labor de recuperación, concluye, las redes sociales pueden ser un inconveniente “por el mal uso que, a veces, se hace en ellas del lenguaje”, pero también “una oportunidad”, ya que existen algunas iniciativas de recuperación y conservación de términos tradicionales en internet, que “facilitan a los interesados el conocimiento del habla tradicional de cada territorio”.

El director general de Planificación Territorial y Sostenibilidad, Javier Barrado, ha señalado el esfuerzo que está realizando el Gobierno de Castilla-La Mancha durante esta legislatura a través del Plan Cartográfico Regional 2017-2020, y con el que se está dando un “impulso a esta materia, mejorando la calidad” de los servicios prestados por el Centro Cartográfico Regional, y aumentando el volumen de trabajo en proyectos concretos como el de Recuperación y Mejora Geométrica de Líneas Límite Municipales. Este proyecto incluye la creación de distintos visores cartográficos, o la formación interna del funcionariado de la Junta en el manejo de sistemas de Información Geográfica (SIG).

En este primer periodo de actividad de los subgrupos de trabajo, las tareas realizadas han estado orientadas a la recopilación y análisis de la información existente, para después ya, en 2019, poder obtener los entregables que se ha marcado esta comisión como objetivos, como, por ejemplo, una Guía de Implementación del Mapa Base de Información Oficial.

En términos nacionales, se han conformado cuatro subgrupos de trabajo de los que forman parte 40 personas de Administración General del Estado, comunidades autónomas, entidades locales, universidades y colectivos profesionales. El Centro Cartográfico Regional de Castilla-La Mancha forma parte de estos subgrupos.

Así lo ha explicado Barrado tras el desarrollo de la Comisión Especializada de Normas Geográficas que él mismo preside, en el marco del Instituto Geográfico Nacional (IGN). Esta comisión se constituye como órgano de estudio y propuesta en orden a la preparación de las decisiones de la Comisión Permanente y Pleno del Consejo Superior Geográfico de España, por el que se regula el Sistema Cartográfico Nacional. Todo esto depende del Ministerio de Fomento, a través del IGN.

Hasta el año 2013, la comisión se mantuvo activa, pero luego se dejó parada hasta que se reactivó en 2017, siendo modificada su composición. Castilla-La Mancha ostenta la Presidencia, por parte del propio director general, consiguiendo “posicionar a esta región en el IGN en esta materia por primera vez”.

Normas unificadas para el conjunto del país

Dentro de las tareas prioritarias de esta comisión está el seguimiento de las normas nacionales e internacionales de aplicación a la información geográfica y el desarrollo de normas, reglas y recomendaciones metodológicas que faciliten la armonización de los datos geográficos producidos por distintas organizaciones y, por tanto, el uso de la información geográfica. En resumen, “se trata de crear normas unificadas para el conjunto del Estado español, para así adaptarnos mejor a la normativa comunitaria (Directiva INSPIRE) que es la que regula”.

Las líneas prioritarias de actuación que se ha marcado la comisión regional son análisis del flujo general de producción de Bases de Datos Topográficas, análisis del contenido de las Bases de Datos Topográficos, requisitos de integración e integridad de dichas bases de datos y, por último, lanzar una propuesta de simbolización normalizada para las Bases de Datos Topográficas.

Barrado ha destacado la importancia de “establecer de manera coordinada entre el Estado y las comunidades autónomas una base cartográfica homogénea para las distintas administraciones y que, en definitiva, redundará en un mejor servicio de utilidad pública en lo que a Cartografía y Sistemas de Información Geográfica se refiere”.

Igualmente, el director general ha apostado por la disposición de una buena base de datos con toda la información posible del territorio y plasmada en un buen Sistema de Información Geográfica, ya que son “fundamentales para desarrollar correctamente trabajos de planificación urbanística, de redes de transporte, de planificación hidrológica, forestal, de gestión de Espacios Naturales Protegidos o simplemente manejo de datos estadísticos para la mejor definición e identificación de las distintas políticas públicas”.

El Lyceum Club Femenino fue el único foro feminista de Madrid de 1926 a 1939. Se ubicaba en La Casa de las Siete Chimeneas y por ahí pasaron Elena Fortún, María de Maeztu o Carmen de Burgos. Una de sus fundadoras fue Carmen Baroja, que decía que aquella era una idea “exótica” en Madrid; no en vano, la idea la cogieron de una institución homóloga que había en Londres. Desde ese lugar se dieron pasos para suprimir la ley que condenaba a la mujer a la supeditación a su marido, y Clara Campoamor acunó las ideas que ganaron el debate a favor del voto femenino. Desapareció con la Guerra Civil.

Relatan su historia completa en el vídeo que abre este artículo. Es uno de los primeros puntos que se ha situado en el mapa madrileño del proyecto La Ciudad de Mujeres, liderado por el grupo de Investigación Aplicaciones del Arte en la Integración Social de la Universidad Complutense de Madrid. Se enmarca dentro de uno más grande y ambicioso, Divercity, financiado por la Unión Europea.

La coordinadora del proyecto europeo califica concretamente el de Madrid como una “cartografía político-afectiva”. Es Marián Cao, que nos explica que en el de la capital española, donde ella está implicada, han colaborado con distintas asociaciones y colectivos que trabajasen con mujeres en riesgo de exclusión, como Ventillarte o la Asociación de Pueblos Unidos, con las cuales “hemos estado trabajando desde octubre sobre la manera de apropiarse de la ciudad, de crear lugares significativos para ellas”.

El resultado final será una “especie de Google Maps en el que al pinchar, en vez de encontrar restaurantes, aparezcan narrativas vitales”. Esas narrativas vitales abarcan muchos planos. Por un lado está el histórico, donde se colocaría el Lyceum y otros lugares como la Residencia de Señoritas, Tabacalera o los que frecuentaron Las 13 Rosas u otras víctimas de la Guerra Civil. Por otro, y con la colaboración de la Comisión de Malos Tratos, añadirán los puntos donde han sido asesinadas mujeres a lo largo de los últimos diez años. También habrá otro tipo de historias: las que evocan las mujeres migrantes de la Asociación de Pueblos Unidos, las de Ventillarte o las del Centro de Rehabilitación Psicosocial del Lucero; así como las de conductoras, barrenderas, paseantes o cualquier otra mujer que viva la capital. “Espacios en los que hay una huella, como siempre, que está en muchos casos invisibilizada”.

Narrativas colaborativas

“Madrid, al final, es un enjambre de narrativas vitales: malas, buenas, paradójicas...”, describe Cao. Para ilustrarlo cuentan con vídeos, fotos, y relatos elaborados por el grupo de trabajo y por las integrantes de los colectivos, pero también buscan colaboración. Quien quiera puede participar enviándoles “una historia o una producción personal, hecha a través del arte, del cómic, de la fotografía, de la canción... Para que la lectura sea más agradable, pedimos que se vincule a emociones básicas. Que el lugar que se elija se asocie a una: miedo, humor, alegría, amor”. El lugar donde se puede mandar es la dirección de correo madridciudadmujeres@gmail.com. El 6 de mayo, primero en La Casa Encendida y luego en Esta es una plaza, celebrarán una jornada de puertas abiertas para quien quiera conocer de primera mano el proyecto y su método de trabajo.

El Museo Thyssen también ha colaborado en el mapa, seleccionando una muestra de 15 imágenes que podrían ser evocadoras de la ciudad y sus múltiples caras; desde la idílica hasta la caótica. “Se presentaban esas imágenes a las integrantes de colectivos para que empezasen a plantearse que la ciudad se podía pensar. Por ejemplo, muchas identificaron Metropolis de Grosz con la Gran Vía”, cuenta Cao.

Un proyecto que llega a otras ciudades

Esta cartografía, que esperan que crezca y que tenga apoyo del Ayuntamiento de Madrid, es en realidad sólo una parte de plan. Por ejemplo, también en Madrid, han desarrollado actividades paralelas para abrir el concepto de museo a diferentes colectivos y sacarlo a la calle. Concretamente, han realizado una colaboración entre Secretariado Gitano y el Museo Thyssen en la que han desarrollado metodologías participativas.

La Universidad Complutense es el único centro educativo que participa en Divercity. En el resto de Europa, lo hacen entidades: en París el Elán Interculturel; en Budapest la Fundación Artemiszio y el Museo Etnográfico; en Viena el Stand 129 de Cáritas; en Helsinky el Museo de Helsinki y en Lisboa REDE. En septiembre, en Madrid, todos presentarán los trabajos de tipo similar que se están realizando en cada ciudad. El objetivo en todos los casos es crear puentes pedagógicos entre la diversidad, la ciudad y el museo. Cao apunta una salvedad sobre el equipo que lidera en Madrid: “Nosotros hemos trabajado el género de manera transversal. De manera que el nuestro es quizá el más completo, porque hemos intentado abarcarlo todo”.

Wilfredor comenzó a crear mapas, por pasión, cuando apenas tenía ocho años, después de que su padre le regalara un mapamundi que pasaba horas mirando y estudiando al detalle. “Poder tener en mi mano la representación de la Tierra, tener el control, me llamó la atención”, explica desde Brasil a HojaDeRouter.com. Después, como otros tantos en Wikipedia, convirtió la cartografía en una actividad importante de su día a día, aunque no en su carrera profesional.

Su compañero Hispalois acaba de cumplir una década en la enciclopedia. Comenzó por curiosidad, para ver cómo funcionaba. Primero escribió sobre su pueblo y después sobre mapas y cartógrafos. “Siempre me ha gustado la geografía y los mapas antiguos se convirtieron en una afición para mi”, explica. Por eso, más adelante, no solo le prestó atención a los textos, sino también a la parte gráfica y a la localización visual de territorios.

Rubén Ojeda edita desde 2008, cuando dio sus primeros pasos trazando mapas municipales de Castilla y León. Manuel, al contrario que sus compañeros, es geógrafo profesional, por lo que tiene un mayor conocimiento del sector. No obstante, con o sin formación específica, todos estos cartógrafos 'wikipedistas' se implican en la misma causa: que cada vez más mapas (y más interactivos) se publiquen en este gran espacio de la Red.

Los crean, los editan, traducen sus leyendas, hacen comparativas o los escanean procedentes de libros, manuales y otras fuentes. Dentro de la iniciativa Wikimedia Commons, la cantidad de recursos cartográficos es casi inabarcable, en parte porque no todos los voluntarios categorizan las creaciones como es debido, y también a causa de los diferentes idiomas y las propias subcategorías y proyectos.

Realizar cualquiera de estas tareas no es sencillo, pero todos los implicados saben lo importante que es la cartografía en una enciclopedia. “La cuestión es muy curiosa: una Larousse, una Encarta o Espasa tienen mapas de todo tipo y de buena calidad, pero en Wikipedia se ha descuidado el tema de la información geográfica”, lamenta Manuel.

Ha llegado la hora de cambiarlo. Por eso, de un tiempo a esta parte, muchos usuarios apuestan por darle la importancia que merece. “Muchísimos artículos, sin mapa, pierden valor”, afirma el presidente de Wikimedia España, Santiago Navarro. El objetivo es ilustrar la entrada, que el lector entienda gracias al apoyo visual lo que se está tratando de explicar: una cultura, una historia, una batalla... Con este fin nacen proyectos como WikiProject Maps, para que cualquiera pueda hacer peticiones en base a sus necesidades; o Wikimaps Warper, para superponer mapas antiguos a otros actuales.

La creación, edición o publicación de un mapa no es labor de una sola persona, ni siquiera de las que hemos citado. Por eso no hay datos de los 'wikipedistas' que más tiempo dedican a este asunto. Es un trabajo en común, colaborativo, y la mayor parte de los implicados no son profesionales. Sin embargo, “con ayuda de muchas personas que hacen esto por gusto, al final el mapa que sale tiene mucha más calidad que el de una persona especializada en el área”, asegura Wilfredor.

Cualquiera interesado en hacer un mapa de su localidad, por ejemplo, puede crearlo y subirlo a Wikipedia. Después, si es inexacto, siempre habrá usuarios experimentados que acudirán a echar un cable a ese novato. “Acaba convirtiéndose en un vicio”, admite Wilfredor, “porque es una actividad de constante aprendizaje”.

Construyendo comunidad

Hay muchas maneras de contribuir al apartado cartográfico de Wikipedia. Entre quienes deciden crear el mapa, según explican los entrevistados, están los que optan por dibujar las representaciones territoriales en un papel siguiendo las reglas del plano cartesiano y atendiendo a los consejos que se dan en el proyecto de mapas de la comunidad. Wilfredor, por ejemplo, suele desplazarse con un GPS hasta la zona que quiere delimitar, localiza las coordenadas, dibuja y escanea.

Si el mapa ya existe en otro sitio, por ejemplo en un libro, el usuario también puede crear su propia versión para Wikipedia. Sin embargo, no se trata de “coger el mapa que aparezca en un ejemplar y escanearlo, sino de crear uno nuevo a partir de él”, matiza Ojeda. También se suelen usar datos y coordenadas suministrados por la NASA, que son, en su mayoría, de dominio público.

En la práctica, a la hora de elaborar nuevos mapas para la enciclopedia, las cosas se complican a menudo. “El soporte informático permite a los usuarios editar texto y fotos de forma sencilla, pero aún no se ha buscado una manera de que el editor de Wikipedia pueda crear sus mapas”, explica Manuel, y no todo el mundo sabe utilizar 'software' específico para su elaboración.

Por eso, hace un año, Wikipedia decidió utilizar los recursos de un proyecto hermano, Open Street Maps (OSM), para facilitar el trabajo a los editores. “No existe un acuerdo formal, pero nuestros objetivos son muy similares”, detalla Yuri Astrakhan, uno de los implicados en la alianza. Además, los proyectos ya tenían muchos colaboradores en común.

Ahora los 'wikipedistas' pueden usar la información geográfica de OSM, editarla y personalizarla mediante herramientas como Inkscape: resaltar ciertas zonas, añadir leyendas, colocar datos específicos o hacer que el mapa sea temático, político o territorial, por ejemplo. Como explica Manuel, la vinculación de ambas plataformas ha supuesto una “transformación radical” y ha permitido “mostrar mapas más amables y prácticos” en la enciclopedia.

Venga la información de donde venga, los cartógrafos de Wikipedia siempre han de tener en cuenta algo fundamental: que los mapas deben obtenerse de una fuente con licencia libre para que cualquiera pueda utilizarlos.

Lo mismo ocurre cuando se dibujan a partir de otros ya existentes. “¿De dónde ha sacado un usuario los datos para crearlo? Un mapa no viene solo, sino de un libro o datos adicionales”, recuerda Wilfredor. No puede tratarse de una enciclopedia clásica u otra obra con derechos de autor. Si se detecta un contenido que vulnera la propiedad intelectual, va directo a la papelera.

Hispalois es uno de los implicados en la tarea de subir mapas, especialmente antiguos, que obtiene de webs que los liberan, bibliotecas públicas e instituciones como la Real Academia de la Historia. Él mismo se considera un intermediario entre esas instituciones y los usuarios finales.

Explica que, en 2012, descubrió en una librería el atlas histórico 'La Sublevación', de Víctor Hurtado, sobre episodios de la Guerra Civil Española. El libro le encantó por su calidad, su artesanía y el detalle de sus mapas, así que escribió a la editorial DAU y al autor para preguntar si querrían liberar parte de los contenidos para usarlos en Wikipedia. Accedieron. “Liberaron 12 páginas y la experiencia debió resultarles positiva porque al año siguiente repetimos con otras 12 del nuevo atlas de Hurtado sobre las Brigadas Internacionales.

¿Hacer la guerra a las enciclopedias tradicionales?

Que proyectos como Wikipedia consigan crear mapas a la altura de las mejores enciclopedias clásicas no quiere decir que estén librando una guerra contra estas. Es algo que tenía que llegar. Josep María Rabella, profesor emérito de la Universidad de Barcelona, ha pasado toda su carrera liderando iniciativas cartográficas y ha vivido en primera persona la transición entre el modelo más tradicional y el más moderno.

Explica que, antes de la década de los 50, el proceso para crear un mapa era muy largo, manual y costoso. A partir de los 70, con la revolución de la informática, los ordenadores y programas específicos redujeron las exigencias y permitieron crear representaciones de manera rápida. Esa transición ha supuesto también un cambio en el significado de los propios mapas. “Antes eran documentos que guardaban toda la información en un papel, y si se nos perdía el mapa, perdíamos toda la información”, explica. Ahora ese mapa ya no sirve para almacenar información (para eso están las bases de datos), sino para comunicarla de la mejor forma posible.

Que “todo el mundo se atreva” a crearlos “no es malo”, dice Rabella, “pero hay que ser más críticos y autoexigentes”. Aconseja a los voluntarios de Wikipedia que aprendan todo lo posible antes de crear mapas y sigan siempre una máxima: si no se entiende rápido, “o eres tonto o está mal hecho”.

“Tiene cierto encanto sostener un documento de 400 años, palparlo, olerlo... pero no todo el mundo lo puede hacer”, sostiene Hispalois. Por eso su misión como 'wikipedista' cartográfico es democratizar el acceso a estos documentos, que hasta hace poco más de una década era privilegio de una minoría muy selecta.

Además, opina que ofrecer los mapas 'online' despierta la curiosidad de la gente. “Es la mejor manera de que una biblioteca ponga en valor sus colecciones y atraiga a visitantes a consultarlas”, asegura. “Puedes conseguir que un millón de personas entren a la web aunque no quepan en un espacio físico”.

Sin embargo, aún son muchos los obstáculos que habrán de superar los voluntarios. El principal es lograr que las instituciones públicas, tanto en España como en el resto de Europa, copien el modelo estadounidense y compartan en internet sus colecciones sin ninguna restricción.

Según nos cuenta Hispalois, las españolas publican muchos mapas con marca de agua y símbolo de 'copyright', incluso cuando se trata de documentos antiguos o cuyos autores han fallecido hace tiempo y nadie tiene los derechos. “Con los mapas pasa mucho. El patrimonio español cartográfico es enorme, uno de los mayores y más interesantes de Europa, y por desgracia no podemos utilizarlo tanto como nos gustaría”.

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Las imágenes utilizadas en este artículo proceden de Wikimedia Commons y son de dominio público o propiedad de Angela 268 y Ediciones DAU / Víctor Hurtado

El Instituto de Astrofísica de Canarias (IAC) cuenta con la capacidad tecnológica necesaria para impulsar el lanzamiento de microsatélites que, apuntando hacia la Tierra, pueden ayudar al control del tráfico marítimo, el clima y los volcanes y, apuntando hacia el espacio, a realizar un mapa fotográfico del Universo en alta precisión, entre otros usos.

En realidad, las aplicaciones son “infinitas” y el IAC quiere estar ahí “desde el primer momento”, señala en una entrevista a EFE Alejandro Oscoz, responsable de operaciones telescópicas del Instituto, quien recuerda que el centro está relacionado con proyectos de satélites “desde hace muchos años”.

Casi 60 telescopios de organismos internacionales están emplazados en los observatorios astronómicos del Archipiélago canario, uno “de los tres mejores sitios” del planeta para realizar observaciones desde la Tierra, revela Oscoz. Pero también hay observaciones que deben realizarse desde satélites en el espacio, porque las condiciones atmosféricas y porque determinadas ondas de luz sólo se pueden observar desde el cielo.

El inconveniente es el alto costo de lanzar instrumentación espacial aunque, explica el responsable de operaciones telescópicas, desde hace unos 10 años la tecnología espacial “se ha democratizado”, de forma que ahora hay empresas y universidades que pueden diseñar y construir pequeños satélites de distinto tamaño: los “mini, micro, nano e incluso femto satélites, es decir, que algunos son incluso tan pequeños como un móvil”

Actualmente se estima que pueden estar fabricándose mil pequeños satélites en todo el mundo, de los que unos 200 estarán en condiciones de volar en un año o dos. Los microsatélites son muchos más versátiles que los de mayor dimensión, cuyo proyecto puede prolongarse durante 10 ó 15 años y que llevan tecnología puntera de última generación que “no puede fallar, porque en el espacio no se puede reparar”, añade Oscoz.

Los de menor dimensión, sin embargo, exigirán una óptica y un procesador de datos acordes con el objetivo que se pretenda para dicho satélite en concreto y, al ser de pequeño tamaño, “hay que comprimir”, pues habrá que introducir el telescopio, los detectores, la electrónica y el resto de componentes en un objeto que puede alcanzar apenas 10 ó 20 centímetros.

Esto implica que la duración del proyecto va a ser más pequeña que la de los grandes satélites -entre 2 y 5 años- pero suficiente para amortizar el diseño y lanzamiento “porque desde el primer momento van a proporcionar resultados”.

Ahora mismo la capacidad tecnológica del IAC es “muy grande”, pues tiene experiencia en la fabricación de instrumentos para la NASA y la Agencia Espacial Europea, y ha liderado la construcción del mayor telescopio del mundo hasta la fecha, el Gran Telescopio Canarias.

“Es el momento de compartir esa tecnología no sólo para pequeños instrumentos, sino hacer nuestro propio satélite”, afirma Alejandro Oscoz, quien precisa que aún se están dando “los primeros pasos” del proyecto porque es un campo nuevo para el IAC.

Los mini y microsatélites pueden aportar información relevante también “mirando hacia abajo”, a la Tierra, que aún es muy desconocida “en muchos aspectos”, desde estudios de la climatología global, corrientes marinas, zonas de desertificación, avance de la deforestación y cambios meteorológicos.

Sólo en Canarias “puede haber miles de aplicaciones”, como el estudio del tráfico marítimo que pasa por el Archipiélago, control de la inmigración, de las temperaturas y el cambio climático, monitorización de terremotos y volcanes submarinos, el avance de la calima y cómo cambia la estacionalidad de los incendios en las islas, entre otros.

Se trata de tener una imagen constante de las islas en alta resolución y ver cómo cambian y, según indica Alejandro Oscoz, en cuanto al rendimiento de los minisatélites desde el espacio se puede aportar “muchísima información” y el IAC podría contabilizar “mínimo veinte proyectos científicos” para su gestión.

Desde observar planetas fuera del Sistema Solar hasta realizar un mapa fotográfico del Universo con la mayor precisión, estudiar objetos con muy poco brillo y poco analizados al tránsito de todo tipo de estrellas y análisis de galaxias de diferentes tipos, explica Oscoz.

Para el IAC una parte “fundamental” es compartir su conocimiento tecnológico para crear un tejido empresarial del que Canarias actualmente carece y coordinar entre todos distintos proyectos para fabricar nuevos telescopios o hacer nuestros satélites.

Además, el plan es que los socios internacionales que quieren trabajar con el IAC para los proyectos de satélites tengan que instalarse en Canarias, donde deberá realizarse todo el proceso de ensamblaje.

“¿Que dónde estamos? Empezando, pero con los pies muy buen puestos porque es un proyecto consecuencia lógica de nuestra evolución y una inversión que, a corto plazo, dará beneficios a la sociedad e impulsará la fabricación de alta tecnología en España, donde hay muy buenas empresas”, resume Alejandro Oscoz.

El Museo Arqueológico Benahorita, en Los Llanos de Aridane, acoge hasta el próximo 29 de mayo la exposición Cartografía de La Palma, reproducciones de mapas en gran formato entre los que se pueden ver algunos de las costas de Puerto de Naos, en Los Llanos de Aridane y El Puerto de Tazacorte, señala el Cabildo en un comunicado.

“Mapa tras mapa, dibujo tras dibujo, la isla de La Palma ha ido proyectando su imagen a lo largo de los siglos de una manera irregular”, se añade en la nota. “Al principio se mostró sin una forma clara, pues su silueta variaba enormemente entre unos mapas y otros; pero a medida que los cartógrafos fueron perfeccionando sus técnicas y los marinos fueron detallando sus observaciones, La Palma concretaba su perfil almendrado y las cartas náuticas y orográficas terminaron por ofrecer a sus lectores cada pequeño accidente geográfico. Grandes golfos, cabos y bahías, pero también pequeñas puntas, roques y ensenadas...”

La muestra que alberga el Museo Benahoarita rescata “la evolución de la silueta de La Palma a través de la geografía histórica, representada por reproducciones y detalles de algunos de los mapas más relevantes de la historia de la cartografía. Las islas Canarias, y La Palma en particular, fueron enclaves fundamentales en las rutas intercontinentales, y por tanto el conocimiento en detalle de sus características fue asunto primordial para comerciantes, marinos y aventureros de las edades Moderna y Contemporánea”. Los grandes protagonistas de esta “ciencia de la tierra pusieron sus ojos y sus herramientas métricas en estas no tan alejadas costas”.

Para María Victoria Hernández, consejera insular de Cultura, “con esta exposición se pretende ofrecer al visitante una muestra de imágenes de diferentes fechas pero centradas en un punto concreto del globo terrestre, de manera que el espectador pueda al menos intuir cómo las técnicas cartográficas han ido evolucionando hasta la precisión actual. Al mismo tiempo, con esta visión diacrónica se invita a reflexionar sobre la manera en que la Isla ha sido observada por nuestros antepasados y, especialmente, por nuestros visitantes”.

“Más allá de las nociones básicas sobre la evolución de la cartografía de La Palma, esta exposición se presta también a un mero ejercicio estético porque cada uno de los mapas es un ejemplo de cómo los cartógrafos del pasado sabían combinar la información científica con el deleite visual”, apunta la consejera.

La preparación de esta exposición ha sido realizada por las secciones del Museo Insular; del Centro de Recuperación de Documentación Gráfica, y por el Archivo General de La Palma.

El territorio andaluz puede recorrerse desde múltiples ópticas: turística, científica, gastronómica, rural, de naturaleza... Y a través de los mapas que han dibujado la comunidad a lo largo de la historia. Es la propuesta de una exposición, Andalucía, la imagen cartográfica, que ha visitado Granada, Jaén, Almería, Córdoba, Cádiz y Sevilla con una orientación diferente: conectar los conceptos de agua, territorio y ciudad.

Un repaso histórico de Andalucía a través de la visión que los propios andaluces han tenido de su tierra. Y plasmaron en mapas. La exposición cuenta, además, con un catálogo editado por el Centro de Estudios Andaluces (CEA) y el Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía (IECA) que proporciona, en 83 páginas, una visión general de las representaciones cartográficas antiguas de la región.

Como novedad, la muestra –que se extingue en Sevilla con el mes de noviembre– aporta el acercamiento a representaciones del territorio, nuevos planos sobre la ciudad de Sevilla y especial énfasis en la vital relación con el abastecimiento de agua. Una oferta complementada con ciclos de conferencias dedicadas a la cartografía histórica para un evento expositivo organizado, conjuntamente, por el CEA y la consejería de Presidencia, el IECA y Economía, Innovación, Ciencia y Empleo, y Emasesa, que conmemora el 40 aniversario de su constitución.

Cartografía urbana y abastecimiento de aguas

Un total de 50 originales y una veintena de reproducciones de mapas, planos e impresos componen la muestra. Junto con instrumentos cartográficos históricos y apartados explicativos acerca de la noción y utilidad de la cartografía, procedimientos y técnicas de reproducción, focos andaluces en la elaboración de mapas y la llegada de la era digital, entre otros aspectos.

A estos apartados que repasan las representaciones de Andalucía desde la antigüedad se añaden secciones enfocadas a la cartografía urbana y su relación con las obras hidráulicas. Este doble enfoque permite apreciar la temprana y paulatina formación de la imagen cartográfica andaluza y su aplicación en Sevilla, sede de una importante escuela de cartografía que produjo un fecundo repertorio de mapas y planos, y su vertiente específica del suministro de aguas.

En este caso, la composición procede en su mayor parte de originales de la Biblioteca Universitaria de Sevilla, el Archivo Municipal hispalense, la Institución Colombina y Emasesa. Con piezas, además, de las cartotecas del Instituto Geográfico Nacional (Madrid), del Service Historique de la Defense (Vincennes, Francia), del IECA y de una colección privada.

La exposición se distribuye de forma cronológica: de Andalucía en el mapa. De la Antigüedad al siglo XVIII a Sevilla. Agua y Ciudad. De los siglos XVI al XX y un tercer apartado que lleva por título La imagen de Andalucía. De la cartografía científica al siglo XXI. Y una nueva sección: Sevilla. Territorios y ciudad del Agua. Fondos cartográficos y documentos gráficos que presentan una síntesis visual de la evolución territorial y urbana de la comunidad andaluza.

Es una isla mítica, imaginaria, que aparece y desaparece, que “viene y va”, pero a la que a lo largo de la historia se le ha puesto contorno y se le ha situado en los mapas. Los investigadores Manuel Poggio Capote y Luis Regueira Benítez han realizado un estudio sobre la cartografía de San Borondón que han dado a conocer este lunes, en la Casa Salazar de Santa Cruz de La Palma, en el marco de las IV Jornadas Culturales sobre la victoria de Francis Drake.

Regueira y Poggio, autores del libro ‘La isla perdida. Memorias de San Borondón desde La Palma’, han explicado a LA PALMA AHORA que “la existencia en Canarias del mito de San Borondón se sustenta en tres pilares básicos”. Por un lado, “las leyendas de la Antigüedad clásica que hablaban de la existencia de las Islas Afortunadas. En tiempos de los romanos estas islas se identificaban con Canarias, y es significativo que los primeros geógrafos, como Claudio Ptolomeo en el siglo II d.C, incluyera en ese archipiélago una isla llamada Aprositus, que literalmente significa ‘inaccesible’. Por otro, ”la aparición periódica de un efecto óptico atmosférico que hace que, en determinadas circunstancias meteorológicas, los habitantes de Canarias vean en distintos puntos del horizonte algo que pueden identificar como una ínsula más. En la época de los descubrimientos geográficos esta aparición se consideraba un indicio de que quedaban tierras por descubrir en el Atlántico“. El tercer pilar del mito es ”la historia del monje irlandés Brendan de Clonfert, san Brandano, que vivió entre los siglos V y VI. Este santo es conocido sobre todo por unos manuscritos datados en los siglos IX y X que dan cuenta de la ‘Navigatio Sancti Brandani’, un periplo atlántico que el monje realizó en compañía de otros clérigos y que le llevó a una serie de escalas fabulosas, entre las que se encuentra un gigantesco pez que confundieron con tierra firme y en cuyo lomo celebraron una misa de Pascua“, relatan Poggio y Regueira, y subrayan que esta es la causa por la que ”a san Brandano se representa repetidamente sobre una ballena en las ilustraciones de las edades Media y Moderna. No es descabellado, por lo tanto, relacionar la historia de este santo con la visión de una isla que viene y va“.

Aseguran estos investigadores, especialistas en este mito archipielágico, que si se busca a la isla de San Borondón en la cartografía “podemos encontrar decenas de mapas que la representan”. “Los primeros son las reproducciones de los mapas de Ptolomeo, en los que aparece Aprositus en la latitud de las islas Canarias. Pero cuando verdaderamente podemos vincular esta isla a la figura de san Brandano y, por tanto, podemos hablar de San Borondón, es a partir de los mapas del tipo T-O que se generalizaron desde el siglo XI. Estos mapas, como el famoso mapamundi de Ebstorf (1235) y el impresionante trabajo de Richard de Haldingham (1275) insertan un texto en las islas africanas en el que se lee que san Brendan llegó a ellas en su viaje”.

A partir del siglo XIV, prosiguen, “cuando la cartografía evolucionó y aparecieron los llamados portulanos para facilitar la navegación, los mapas comenzaron a mostrar un enjambre de islas en el Atlántico en el que se mezclaban las islas reales con innumerables islas míticas. En estos casos aparecía ya el nombre de san Brendano usado como topónimo, pero en realidad no se refería a una isla concreta, sino a todo el conjunto insular que abarca desde Azores hasta Canarias”. “La fórmula habitual para referirse a este archipiélago era ‘Insullae Fortunatae sancti Brandani” (Islas Afortunadas de san Brandano), e incluía otras islas inexistentes como Brasil, Antilia, Selvagia y otras muchas. Algunas de ellas han sido consideradas indicios precolombinos de la existencia de América, por lo que acabaron dando nombre a las tierras reales que se irían descubriendo en los años siguientes“, precisan.

El primer portulano en el que aparecen las islas Canarias (únicamente Lanzarote, Fuerteventura y Lobos) como islas reales después de su redescubrimiento por Lanzelotto Malocello hacia 1312, afirman, fue “el famoso mapa de Angelino Dulcert de 1339, y en él aparece este gran archipiélago con un rótulo en latín que lo llama Islas de san Brandano o de las Niñas”.

En 1492, destacan, “hubo otro gran adelanto cartográfico con la fabricación del primer globo terráqueo, la famosa ‘manzana de la tierra’ de Martin Behaim. En este globo no aparece América, y en medio del océano que separa Europa y África de Asia se incluye una isla de Sant Brandon con una leyenda que dice que san Brandano desembarcó allí en el año 565. Es la primera vez que San Borondón aparece en un mapa con este nombre y como isla única”.

A partir del mapamundi del pirata turco Piri Reis de 1513, construido con información de otros mapas anteriores entre los que había uno de Cristóbal Colón, “San Borondón se desplaza hacia el norte en los mapas. Este mapa turco la coloca cerca de Terranova, que será una de las posiciones más frecuentes en los mapas posteriores, pero este caso es particularmente interesante porque incluye una ilustración de un barco de monjes cristiano anclado en la ballena borondoniana y unos personajes cocinando sobre el lomo del animal. Una escena parecida puede verse en el mapa de Escandinavia de Olaus Magnus, de 1539”, detallan. “Desde el final de ese siglo, con la aparición de una industria del mapa impreso en Europa inaugurada por Abraham Ortelius en 1570, no es raro encontrar San Borondón cerca de Terranova o frente a las costas de Irlanda”, señalan.

Poggio y Regueira recuerdan que “en esos mares del norte permanecerá la isla errante para los cartógrafos europeos, pero en nuestro archipiélago seguían considerando que San Borondón es una isla canaria, y era tal el convencimiento de su existencia que acabaron por cartografiarla Leonardo Torriani, Pedro Agustín del Castillo, Dámaso de Quesada y Chávez y otros personajes. De esa forma se avivaba el interés por descubrir de una vez por todas el misterio de esta isla inaccesible, y de hecho fueron muchas las expediciones que se organizaron para descubrirla”. “La fuerza de la San Borondón canaria fue tal que los cartógrafos de Europa acabaron devolviendo la isla a nuestras costas. Así lo hizo en 1653 el geógrafo mayor del rey de Francia, Pierre Duval d’Abbeville, que añadió a su mapa de Canarias una explicación sobre su inexistencia parecida a la que insertó en su mapa de África Guillaume de l’Isle hacia 1745”, resaltan.

Uno de los últimos ejemplos de San Borondón cartografiada “aparece en 1756, curiosamente en un mapa científico, diseñado para una obra de Gautier d’Agoty sobre los terremotos. A partir de entonces es precisamente la ciencia la que descarta la existencia de San Borondón, y por tanto la cartografía deja de prestarle atención. Sin embargo, San Borondón sigue existiendo en Canarias, al menos en forma de isla mítica conformadora de uno de los pasajes más cautivadores de nuestra historia y de nuestra etnografía”, sostienen.

La cartografía de San Borondón ha sido abordada por varios autores. “Uno de los primeros fue Paul Gaffarel, que en un estudio de 1869 hace un primer repaso de los mapas que la incluyen. Más tarde será el profesor y académico Eloy Benito Ruano quien abordará el tema para una comunicación en el Coloquio de Historia Marítima de Las Palmas de Gran Canaria en 1982 y para un estudio que no se llegó a publicar. En 1996, Juan Tous Meliá editó el libro ‘El plan de las Afortunadas islas de reyno de Canarias y la isla de San Borondón’, en el que recogió tanto una pequeña relación de mapas generales en los que se menciona a San Borondón como, sobre todo, un análisis de las citas de autores insulares y representaciones gráficas de la isla de santo irlandés”. “Pero habría que llegar hasta 2001 y 2005 para que de la mano de un médico y estudioso de San Borondón, Jorge Sörgel de la Rosa, se ejecutaran unos primeros inventarios de la cartografía brendaniana, para lo cual llegó a recorrer numerosas bibliotecas europeas”, exponen.

Por último, Poggio y Regueira también realizaron algunas aportaciones en este campo en el libro ‘La isla perdida’ que publicaron en 2009 y en el que señalan que “el mito de San Borondón es patrimonio de todo el archipiélago. En no pocas ocasiones esta tierra se ha dejado ver desde las otras atalayas canarias, penetrando también su recuerdo en la etnografía, la literatura, la toponimia y, sobre todo, en el universo cultural de los isleños, que encuentran en la escurridiza roca una seña común de identidad”. “Si San Borondón tiene un significado simbólico, este seguramente estará relacionado con el placer de descubrir lo intangible más allá de lo que la razón nos enseña”, afirman.

La consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, María Victoria Hernández, presentó este lunes las ‘IV Jornadas Culturales 429 Aniversario de la victoria sobre Drake. La cartografía en la Isla de La Palma’, que organiza su departamento, y que acogerá un ciclo de conferencias desde el martes 11 hasta el lunes 17 de noviembre en el Palacio Salazar, así como tres exposiciones hasta el 10 de enero de 2015 en el Palacio Salazar (‘La isla figurada. Cartografía histórica de La Palma’); en el Museo Insular (‘Mapas antiguos de Canarias de los Siglos XVI al XVIII’), y en la Real Sociedad Cosmológica (‘Atlas y mapas de la Biblioteca Cervantes’), según se informa en una nota de prensa.

En estas jornadas participan y colaboran la Real Sociedad Cosmológica, la Real Sociedad Económica Amigos del País de La Palma; el Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma, la Armada Española, la Ayudantía Naval de La Palma, UAPRO El Fuerte, la Sociedad La Investigadora, el Real Club Náutio de La Palma, la Asociación Los Doce de su Majestad y Binter Canarias.

Las dos primeras charlas previstas en el programa de actos de las jornadas (para el lunes 10 y el martes 11 de noviembre) se han cancelado por causas personales del conferenciante.

La cartografía en La Palma

Mapa tras mapa, dibujo tras dibujo, La Palma, según se explica en el comunicado, “ha ido proyectando su imagen a lo largo de los siglos de una manera irregular. Al principio se mostró sin una forma clara, pues su silueta variaba enormemente entre unos mapas y otros, pero a medida que los cartógrafos fueron perfeccionando sus técnicas y los marinos detallando sus observaciones, La Palma concretaba su perfil almendrado y las cartas náuticas y orográficas terminaron por ofrecer a sus lectores cada pequeño accidente geográfico. Grandes golfos, cabos y bahías, pero también pequeñas puntas, roques y ensenadas...”

“La muestra que alberga el Palacio Salazar rescata la evolución de la silueta de La Palma a través de la geografía histórica, representada por reproducciones y detalles de algunos de los mapas más relevantes de la historia de la cartografía. No hay que olvidar que las islas Canarias, y La Palma en particular, fueron enclaves fundamentales en las rutas intercontinentales, y por tanto el conocimiento en detalle de sus características fue asunto primordial para comerciantes, marinos y aventureros de las edades Moderna y Contemporánea. Por tanto, no es raro que los grandes protagonistas de esta ciencia de la tierra pusieran sus ojos y sus herramientas métricas en nuestras no tan alejadas costas”, señala la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico.

María Victoria Hernández, con esta exposición, pretende “ofrecer al visitante una muestra de imágenes de diferentes fechas pero centradas en un punto concreto del globo terrestre, de manera que el espectador pueda al menos intuir cómo las técnicas cartográficas han ido evolucionando hasta la precisión actual. Al mismo tiempo, con esta visión diacrónica se invita a reflexionar sobre la manera en que la Isla ha sido observada por nuestros antepasados y, especialmente, por nuestros visitantes”.

“Pero más allá de las nociones básicas sobre la evolución de la cartografía de La Palma, esta exposición se presta también a un mero ejercicio estético, porque cada uno de los mapas es un ejemplo de cómo los cartógrafos del pasado sabían combinar la información científica con el deleite visual”, apunta María Victoria Hernández.

La consejera destaca que la preparación de las dos exposiciones dependientes del Cabildo de La Palma (Palacio Salazar y Museo Insular) ha sido realizadas por las secciones del Museo Insular, del Centro de Recuperación de Documentación Gráfica y por el Archivo General de La Palma.

Colección cartográfica del Cabildo de La Palma

La colección cartográfica del Museo Insular de La Palma consta de 76 piezas datadas entre los siglos XVI y XIX. Adquiridos en 1982 a Leif Ingvar Gundersen, coleccionista de nacionalidad sueca residente entonces en la Isla, los fondos del Museo Insular han pasado a disponer desde entonces de un importante conjunto de referencias cartográficas, todas ellas procedentes de obras generales como atlas, monografías o libros de viajes.

Se trata de una preciada colección que, además, ha venido a completar las series cartográficas de la Biblioteca Cervantes de la Real Sociedad Cosmológica y el Museo Naval de Santa Cruz de La Palma.

La exposición que se ofrece muestra una selección compuesta por 13 piezas que por razones de conservación normalmente permanecen en depósito. Entre los mapas expuestos merece destacarse ‘Fessae et Marocchi regna Africae celeberr’ (1595), de Abraham Ortelius, perteneciente al considerado como el primer atlas moderno; el mapa del archipiélago del viajero y comerciante escocés George Glas (1764), o la carta de las Islas Canarias de Jean-Charles de Borda (1780), uno los geógrafos más prestigiosos en la historia de Francia.

En la actualidad, el Archivo General de La Palma – Cabildo de La Palma continúa con esta labor cartográfica iniciada por la Corporación insular en 1982. Así, debe consignarse que el Archivo General de La Palma ha comenzado a desarrollar una sección de mapas y planos, contando en estos momentos con una veintena de piezas —todas ellas donadas— de los siglos XIX y XX. De las mismas conviene detenerse en dos obras originales y dibujadas a mano: ‘Croquis de la rada de Santa Cruz de La Palma en el que se señalan la situación de los antiguos castillos, baterías y reductos que defendían la ciudad’ (ca. 1940), plano atribuido a José María Pinto de la Rosa, y un mapa alzado de La Palma datado en 1941.

Ciclo de conferencias

Abrirá el ciclo de conferencias el miércoles 12 de noviembre, a las 20,00 horas, Juan Antonio Bermejo Domínguez, que centrará su charla en ‘Sistemas de Información Geográfica y datos abiertos de La Palma’. El jueves 13, a las 20.00 horas, será el turno de Carlos Álvarez Iglesias, cuya charla lleva por título ‘Navegando entre las estrellas’. El viernes 14, a la misma hora, José Ramón Fernández de Mesa Temboury hablará sobre ‘La Cartografía Náutica como responsabilidad de Estado de la Armada: El Instituto Hidrográfico de La Marina’, y cerrarán el ciclo, el lunes 17 de noviembre, a las 20. 00 horas, Luis Regueira Benítez y Manuel Poggio Capote con una charla muy especial dedicada la ‘Cartografía de San Borondón’. Las dos charlas de Juan Tous Meliá que incluye el programa de actos, serán reprogramadas en los próximos días.

Bastaron tres días de marzo para que Médicos sin Fronteras pidiera colaboración: el gobierno de Guinea había confirmado que aquella fiebre mortal era un brote de ébola y la reacción tenía que ser rápida. El anuncio oficial se hizo el día 21; la petición, el 24. El 31 ya había un mapa con los casos sospechosos y muertes confirmadas y seis ciudades enteras trazadasun mapa con los casos sospechosos y muertes confirmadas. Una vez más - y ya van catorce -, el equipo humanitario de OpenStreetMap coordinó a voluntarios de todo el mundo para cartografiar una zona en situación de emergencia y que, sobre el terreno, los trabajadores la comprendieran mejor.

La historia se repite durante el terremoto de Haití (enero de 2010), la rebelión de la República Centroafricana (2012 - 2013) o el tifón de Filipinas (noviembre de 2013), del que ya hablamos entonces. “Las preguntas empiezan siempre con el dónde”, explicaba Harry Wood, el coordinador del proyecto. “¿Dónde está la gente sufriendo más? ¿Dónde están los equipos? ¿Dónde llevamos la ayuda? Ahí es donde OpenStreetMap es un valioso recurso de respuesta”.

OpenStreetMap, del que también hemos hablado ya, es el mapa abierto del mundo - el que puedes copiar, redistribuir y actualizar en tiempo real porque es tuyo y no de Google - y una útil herramienta para catástrofes (Filipinas), conflictos (República Centroafricana) o epidemias (Guinea). Saber dónde suceden las cosas permite actuar antes y mejor. “Pero hay muchas zonas con mapas incompletos y otras sin nada”, explica Pete Master, de Médicos sin Fronteras. Los mapas de las zonas en las que más preguntas surgen están casi en blanco.

“¿Dónde están los refugiados desplazados?”

Master dirige el proyecto que pretende tener las respuestas antes de que empiecen las preguntas. ¿Por qué esperar a que algo suceda para cartografiar? Junto a la Cruz Roja, Médicos sin Fronteras y el equipo humanitario de OSM, 'Missing Maps' mapeará los sitios que aún no tienen mapa y lo hará, como en Filipinas, República Centroafricana o Guinea, coordinando a voluntarios de cualquier lugar del mundo y dejando el resultado, libre y gratuito, en manos de todos.

El lugar de la foto es Leer, un pequeño pueblo de Sudán del Sur marcado desde hace décadas por la guerra civil y donde Médicos sin Fronteras tenía un hospital. Ardió en 2011: la población fue evacuada y en febrero de este año empezó a volver. La situación es caótica. Hay miles de personas deshidratadas y malnutridas y es difícil saber dónde han ido, así que MSF necesita situarlos para operar. “El equipo desconoce el número y tamaño de pueblos de alrededor”, explica Master. “El mapa ya tiene algo de detalle, pero para controlar la zona necesitamos localizar cada edificio”.

Su forma de localizar no es, todavía, muy sofisticada. “Cualquiera imagina que trabajamos con mapas digitales, pero no. A veces el proceso para explorar una la zona es ir a una ONG, mostrar un mapa en papel, hacer fotocopias, llevarlas a la siguiente reunión. Quita tiempo y encima el mapa está dibujado”, continúa. “Algunos equipos sí usan Google u otras herramientas, pero con OSM no tenemos que empezar de cero porque compartimos la información”. También puede actualizarse cuando hay cambios y llegar a detalles a los que Google ni llega ni tiene interés en llegar.

Leer es una de las prioridades de MSF. Cada ONG tiene las suyas. Una vez definidas, el siguiente paso es trazar caminos y edificios sobre imágenes de satélite - suelen venir de Google Earth o Mapbox. Y a eso, que podemos hacer tú y yo desde el sofá, el proyecto suma a la gente del lugar: sus detalles, anotados en el papel, se digitalizarán después en OpenStreetMap.

No es sólo trazar un mapa, sino que quede completo. “En Médicos sin Fronteras recogemos información de los pacientes. Uno de los problemas es su origen. Anotamos lo que el paciente nos dice y a veces son sílabas que no entendemos. Lo que haremos no será sólo dar el mapa al equipo, sino trabajar con cómo los pacientes describen de dónde vienen”, continúa.

Por ejemplo: en Filipinas hay muchos pueblos llamados San Isidro. Si el paciente describe una calle o edificio concreto, su San Isidro puede situarse mejor.

“¿Dónde está el origen del brote?”

En Leer, como en Filipinas, el reto es logístico, pero hay lugares donde el problema es una enfermedad. Desde que en 1854 el doctor John Snow demostrara con un mapa que el brote de cólera de Londres (que hasta entonces se creía que se transmitía en forma de aire venenoso) había nacido en una fuente contaminada, la epidemiología encontró su base en la localización.

Es justo lo que pasa ahora en el este de África: el ébola es urgente y hay que trazar sus redes de contacto para prevenirlo. Y eso, adivina, es imposible sin un mapa. Es otro de los sitios que no tiene, y para el proyecto es una absoluta prioridad.

“Los mapas comprensibles, actualizados, gratuitos y disponibles inmediatamente son cruciales para emergencias, coordinación y prevención”, continúan en Médicos sin Fronteras. Crearlos en OpenStreetMap es el objetivo. Sobre terreno, a la urgencia del ébola, como a la del tifón de Filipinas o el terremoto de Haití, seguirán otras operaciones. ¿Dónde ponemos la clínica? ¿Dónde construimos las casas? 'Missing Maps' es, en fin, el primer paso: si ningún sitio se queda sin mapa, cuando surjan nuevas preguntas las respuestas ya estarán sobre él.

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Missing Maps se presentará este viernes en el teatro John Snow de la Escuela de Higiene y Medicina Tropical de Londres y tras el acto seguirán cartografiando las zonas afectadas por el ébola. Puede seguirse aquí.

Las imágenes que aparecen en este artículo son propiedad de Médicos sin Fronteras y Field Papers.