Hoy, cuando alguien habla de un tabloide, casi siempre hay una intención detrás. Se piensa en prensa sensacionalista, titulares exagerados o noticias ligeras. Pero lo curioso es que ese significado no fue el original. Ni mucho menos.

Para empezar, hay que aclarar qué significa realmente tabloide. En su origen, no tenía nada que ver con el contenido. Ni con el sensacionalismo. Hablaba de tamaño. A principios del siglo XX, algunos editores británicos empezaron a publicar periódicos más pequeños que los tradicionales. Eran más manejables, más visuales y más rápidos de leer. Y necesitaban una palabra para definir ese formato.

El origen de la palabra tabloide

Ahí es donde entra el giro inesperado. El origen de la palabra tabloide no está en el periodismo, sino en la farmacia. El término “tabloid” se utilizaba para describir medicamentos en forma de tableta. Es decir, versiones compactas de una sustancia que antes podía presentarse en otros formatos más grandes o complejos.

La palabra venía, a su vez, del francés tablette. Y la idea era clara. Algo pequeño, concentrado y fácil de consumir.

Por qué se llama tabloide a los periódicos

Con ese concepto en mente, los editores vieron el paralelismo. Un periódico más pequeño, con información más resumida y directa, encajaba perfectamente con esa idea de “contenido comprimido”. Por eso empezó a utilizarse el término.

Y así nace por qué se llama tabloide a los periódicos. No por el tipo de noticias, sino por el formato. El problema vino después.

Con el tiempo, muchos de estos periódicos empezaron a apostar por contenidos más llamativos, más visuales y, en algunos casos, más sensacionalistas. Y poco a poco, el término empezó a asociarse no solo al tamaño, sino al estilo. Hoy, hablar de un periódico tabloide ya no describe solo cómo es físicamente. Describe también cómo cuenta las cosas.

Una palabra que empezó siendo otra cosa

Lo interesante es que el término sigue arrastrando ese doble significado. Por un lado, el original: compacto, directo, fácil de consumir. Por otro, el actual: impactante, exagerado, pensado para atraer.

Y todo empezó lejos de las redacciones. En una pastilla.

Rioja2 celebrará el próximo jueves 26 de marzo la tercera edición de sus Premios Kilómetro Cero. Una cita que se consolida en el calendario riojano para reconocer a quienes construyen una sociedad mejor desde la base. De esta manera, Rioja2 premia proyectos, personas o iniciativas por su compromiso con el medio rural, la defensa de valores y su capacidad para generar un impacto positivo en nuestra región.

Los Premios Kilómetro Cero se celebrarán este año en el Centro de la Cultura del Rioja de Logroño (calle Mercaderes, 9) a partir de las 19.30 horas. Durante la ceremonia, se entregarán cuatro galardones, los ya tradicionales puntos kilométricos elaborados de forma artesanal por una alfarería de Navarrete. De igual manera, se mantienen las cuatro categorías de premiados desde la creación de los premios.  

El Premio “Haciendo comunidad Km0” se ha otorgado a las Familias de Proyecto Hombre. Este galardón reconoce a instituciones o colectivos que realizan una labor solidaria excepcional. En esta edición, se premia el papel fundamental de las familias que forman parte de Proyecto Hombre La Rioja, un pilar a veces invisible pero imprescindible en el proceso de recuperación y acompañamiento, que demuestra que la red afectiva es la mejor herramienta de transformación social.

El Premio “Rioja Rural Km0” es para la Asociación Rioxa Nostra. Este reconocimiento se dirige a proyectos que luchan contra la despoblación y fomentan la vida en los pueblos. En este caso, se reconoce la labor de Rioxa Nostra por su incansable labor en la defensa, divulgación y conservación del patrimonio riojano. Su capacidad para tejer redes y poner el foco en la riqueza cultural de nuestras zonas rurales es un ejemplo de compromiso con el territorio.

El Premio “Igualdad Km0” lo recibirá la Asociación El Llavero. Este premio distingue la lucha por la igualdad real y efectiva. El Llavero trabaja en la lucha contra el sinhogarismo y la defensa de la vivienda como derecho básico universal con una perspectiva muy centrada en las mujeres, a menudo sometidas a violencias cuando se encuentran en situación de carencia habitacional.

El Premio “Persona del año” lo otorga la audiencia de Rioja2 y este año ha elegido a Iván Fernández, maestro de música en el CRA Cameros. Ha sido reconocido entre más de un millar de votos entre otras propuestas. Estaban nominados los vecinos de Oteruelo, por unirse y reconstruir con sus veredas el pueblo deshabitado; Carmen y Begoña, por demostrar que el amor y la diversidad no tienen edad y el grupo de Neuropediatras del Hospital en el Sáhara, que viajan cada año para llevar la salud niños y niñas que más lo necesitan. El maestro rural Iván Fernández no solo educa a los niños y niñas de las escuelas de Torrecilla en Cameros, Ortigosa y Villoslada, sino que actúa como un dinamizador cultural esencial, demostrando que la escuela rural es el corazón que mantiene vivos nuestros pueblos.

En esta ocasión tan especial contaremos con la colaboración del Gobierno de La Rioja, el Ayuntamiento de Logroño, Auto Urbión, Caja Rural de Navarra, Aresol, Consejo de la Producción Agraria Ecológica de La Rioja (CPAER), GerontoRioja, Ismael Andrés, el Centro Comercial Berceo, Cima Digital, Cines Siete Infantes, Blanco Cerrajeros, El Alquimista, Bodega San Esteban, Fontecha, La Tortillería, Bass in a Voice y El Hedonista. 

En un clima cada vez más hostil para el periodismo independiente, Italia se ha visto sacudida este mes por una operación que podría reconfigurar de lleno su panorama mediático y que pone en el ojo del huracán a La Repubblica y La Stampa, los principales diarios progresistas y opositores al Gobierno ultraderechista de Giorgia Meloni. Su dueño, la familia Agnelli-Elkann —propietaria de la antigua Fiat, ahora Stellantis— busca vender los activos de su grupo editorial GEDI a Antenna, holding mediático de Theodore Kyriakou, magnate griego cercano a Donald Trump y socio comercial del príncipe heredero saudí Mohamed Bin Salmán.

La operación encendió las alarmas de las plantillas de ambos periódicos, que piden garantías para mantener sus empleos y preservar su línea editorial, mientras muchos alertan de que la venta de estos dos diarios clave amenaza el pluralismo informativo en un país donde la libertad de prensa está en retroceso (según la última clasificación de Reporteros sin Fronteras, Italia ha bajado tres puestos en 2025).

“Con el actual Gobierno hay una prensa muy favorable a la derecha, que controla la televisión pública y gran parte de medios, pero la voz de La Repubblica se mantuvo independiente y autónoma”, asegura Zita Dazzi, miembro del Comité de Redacción y periodista de ese periódico en Milán. Atiende por teléfono a elDiario.es tras salir de la asamblea que los empleados celebran cada día desde que supieron de la negociación para vender el diario. Según Dazzi, más allá del temor a perder la independencia editorial, impera el miedo a los despidos. Ante ello, la plantilla presiona para obtener cláusulas que impidan por contrato que ningún trabajador de GEDI (en total, unos 1.300) sea despedido en los próximos dos años.

Con el actual Gobierno hay una prensa muy favorable a la derecha, que controla la televisión pública y gran parte de medios, pero la voz de La Repubblica se mantuvo independiente y autónoma

Zita Dazzi — Periodista de La Repubblica

Este mes de diciembre, se confirmó la noticia sobre los contactos con Kyriakou para comprar GEDI, uno de los grupos de comunicación líderes de Italia, que posee La Repubblica, La Stampa, la versión italiana de The Huffington Post o las radios Deejay, Capital o M20. John Elkann, heredero de la familia Agnelli y director ejecutivo de Exor (el conglomerado que gestiona su vasto imperio familiar) rechazó la oferta de compra oficial del magnate italiano Leonardo del Vecchio y admitió estar en negociaciones exclusivas con el empresario heleno.

Eso desató un terremoto con implicaciones políticas, ya que La Repubblica y La Stampa son el segundo y tercer diario con más tirada de Italia tras el conservador Il Corriere della Sera, son críticos con el Gobierno de Meloni y tienen peso en la opinión pública, razones por las que no gusta que estas dos cabeceras queden en manos extranjeras, controladas por un magnate de perfil ultraconservador, poco conocido en Italia y del que aún se desconocen sus intenciones exactas.

“Una fuerte amenaza al pluralismo informativo”

“No tenemos claro quién es este magnate griego, pero sí sabemos que es amigo de Bin Salmán o Trump, por lo que no estamos tranquilos”, asegura Dazzi. “Somos un periódico de izquierda que siempre hizo oposición al poder. Ir de la mano de ultranacionalistas no nos gusta”, agrega. La reportera también teme que se imponga un modelo sensacionalista y de entretenimiento que podría acabar con la identidad de La Repubblica como periódico riguroso.

Ahora hay muchas incógnitas y “todo dependerá de cómo se comporte” el grupo Antenna cuando se confirme la compra. “Aunque sobre el papel parece una fuerte amenaza al pluralismo informativo”, dice a elDiario.es Alessandra Costante, secretaria general de la Federación Nacional de Prensa Italiana (FNSI), el principal sindicato de periodistas del país, que pide una intervención activa del Ejecutivo para lograr que la empresa se comprometa a respetar el empleo de los trabajadores y la independencia editorial de los medios.

No tenemos claro quién es este magnate griego, pero sí sabemos que es amigo de Bin Salmán o Trump, por lo que no estamos tranquilos

Zita Dazzi — Periodista de La Repubblica

El Colegio de Periodistas de Italia y fuerzas políticas opositoras piden que el ejecutivo adopte el llamado 'Golden Power', mecanismo que le permite intervenir o bloquear operaciones sobre empresas estratégicas para los intereses nacionales. Mientras sigue la negociación, el Gobierno ha instado a la familia Agnelli a proteger a los empleados afectados, pero no hay indicios de que quiera frenar la transacción. “Si los diarios italianos siguen en manos italianas, será mejor para todos”, admitió días atrás el vicepresidente de Meloni y ministro de Exteriores, Antonio Tajani. “Sin embargo, a menos que se infrinja la ley, será el mercado quién decida”, agregó, señalando que su Ejecutivo no pretende intervenir. 

De materializarse la adquisición, será la primera vez que un conglomerado extranjero compre un grupo de medios de prensa escrita italiano de tal dimensión, lo que, para Costante, es otra señal de la “gravedad” de la situación en este sector. La oposición también mostró preocupación: “Nos encontramos ante la venta a una entidad extranjera que no ofrece garantías de empleo, perspectivas de futuro, calidad ni pluralismo informativo”, dijo Elly Schlein, líder del Partido Democrático —el principal de la oposición—. En su opinión, eso podría “debilitar o desmantelar un bastión fundamental de la democracia, basado en diarios que marcaron la historia del periodismo italiano”.

Una familia griega con negocios en medio mundo

Kyriakou lidera una dinastía familiar de armadores navieros griegos, con empresas financieras, inmobiliarias o medios de comunicación. Calificado por algunos como “el Berlusconi de los Balcanes”, a través de Antenna controla 37 canales de televisión de pago y gratuitos, dos servicios de streaming, dos emisoras de radio y medios digitales. Es propietario de ANT1 TV, uno de los principales canales de Grecia, y su negocio se extiende por Reino Unido, EEUU, Australia o países del golfo Pérsico. Según informaciones aparecidas en la prensa, su compra de GEDI es un primer paso para acceder al mercado italiano y expandirse en televisión, ya que tiene interés en cadenas de peso en el país como Sky Italia o La7 —este último canal, de línea progresista—.

En el ámbito político, el magnate griego tiene conexiones con el mundo conservador y es miembro del think tank Atlantic Council, que en 2024 otorgó a Meloni el premio Global Citizen Award. En mayo de 2025, estuvo entre los invitados en la cena ofrecida por el emir de Qatar a Trump en Doha, como parte de su gira primera gira por Oriente Medio. Según el diario griego To Vima, Kyriakou habló en privado sobre negocios y política con el presidente de EEUU. El empresario también tiene lazos con el príncipe heredero saudí, conocido como MBS, que posee el 30% de las acciones de Antenna a través del Fondo de Inversión Pública del reino (un poderoso instrumento a través del cual Riad ha invertido sus petrodólares en todo el mundo).

Estos días, el holding heleno aseguró que su inversión en Italia no incluye la empresa con participación saudí, pero su relación con la dictadura ultraconservadora es un elemento de preocupación añadido en el país transalpino.  

La Repubblica surgió con una identidad muy fuerte, se dirigía a una opinión pública de izquierda y liberal y acompañaba a la generación del 68 en un proceso de modernización del país

Carlo Sorrentino — Profesor de la Universidad de los Estudios de Florencia

Las negociaciones entre GEDI y Antenna están muy avanzadas, y la venta —valorada en unos 140 millones— podría concluir a fines de enero o principios de febrero, tras la fiesta de celebración del 50 aniversario de La Repubblica, que vio muchos cambios desde su fundación en 1976. Surgió “con una identidad muy fuerte, se dirigía a una opinión pública de izquierda y liberal y acompañaba a la generación del 68 en un proceso de modernización del país”, dice a elDiario.es Carlo Sorrentino, profesor de Sociología de los procesos comunicativos en la Universidad de los Estudios de Florencia.  

Según Sorrentino, el periódico cambió a medida que esta generación se disipó, a lo que se sumó la asunción de una línea más moderada, aunque sigue siendo símbolo de un modelo progresista que sus empleados quieren conservar. Como parte de sus acciones, los trabajadores de La Repubblica secundaron la huelga general en Italia del 12 de diciembre, mientras que los de La Stampa pararon rotativas un día antes. Ambas plantillas prevén más movilizaciones en las próximas semanas, incluida la opción de volver a declararse en huelga.

Falta de transparencia

También denuncian falta de transparencia en el proceso de venta. “Todo se negocia en la oscuridad, no hay nada oficial. Pedimos reunirnos con Kyriakou muchas veces, pero se esconde y solo envía comunicados desde la empresa de publicidad que contrató”, comenta Dazzi. Agrega que la plantilla de La Repubblica (de unos 600 empleados) espera aclaraciones por parte del empresario sobre posibles recortes drásticos que podrían conllevar cierres de sus ediciones locales.

En la ciudad de Turín, capital de la región norteña del Piamonte, el mayor jarro de agua fría ha sido la posible venta de La Stampa, de tendencia liberal, centrista y con profundo arraigo regional. Fundado en la urbe en 1867, el diario estuvo casi siempre en manos de la familia Agnelli desde 1926 y mantiene su base en Turín, pese a su proyección en toda Italia. La ciudad también es cuna de la propia dinastía Agnelli. En Turín fundó Fiat, antiguo gigante automovilístico que aupó la industria italiana, lo que marcó la expansión de la familia en sectores muy variados, desde las finanzas, hasta la construcción o los deportes.

También es propietaria del Juventus, club de fútbol insignia de la ciudad, y este diciembre incluso rechazó una oferta de compra. “La Juventus, nuestra historia y nuestros valores no están en venta”, dijo John Elkann en un mensaje en vídeo, mostrando su compromiso con el club, mientras se le achaca que no haya hecho lo mismo con La Stampa. “Vale para el fútbol, pero no para nuestro periódico y sus más de 150 años de historia. Se puede vender fácilmente, sin ni siquiera molestarse en entender a quién”, denunció el Comité de Redacción del periódico.

Según trascendió, Antenna adquirirá La Stampa como parte de su compra del conjunto de GEDI, pero su interés apunta sobre todo a las radios del grupo y no querría mantener la propiedad del medio turinés. Ante ello, ya se busca otro comprador, lo que genera aún más incertidumbre entre sus empleados. Según Sorrentino, es un duro golpe para un diario vinculado históricamente a la burguesía industrial del norte, “paradigma de periódico de difusión regional” con arraigo a nivel local, un modelo cada vez menos rentable, mientras la crisis del sector periodístico italiano se agrava.

Inaugurada en 1883, la prisión de Ocaña está considerada como la más antigua de España en activo. Durante la Dictadura llegó a albergar hasta 15.000 reclusos, siendo la más grande y una de las más temidas del país. De sus celdas, cientos de hombres salieron maniatados hacia los pelotones de fusilamiento.

Los testimonios personales sobre cómo fue su estancia entre esos muros son numerosos, desde el conocido poema 'El cura verdugo de Ocaña' de Miguel Hernández, hasta las vivencias que el toledano Clemente Sánchez Clemente relató en su libro En las cárceles de Franco.

En esta entrega de la serie '2025, año de memoria y libertad', nos acercamos a un aspecto poco conocido de esa prisión, cuáles fueron algunas publicaciones clandestinas que los reclusos comunistas realizaron allí para mantener su lucha política.

En el prólogo del libro de Sánchez, quien durante más de diez años estuvo internado en distintas prisiones españolas, Santiago Carrillo escribió que “donde hay un comunista, está el Partido”. Con esa afirmación, resumía la actitud mantenida por sus afiliados y simpatizantes, bien fuese en la clandestinidad o en todas las prisiones españolas, organizados en células, sin perder el contacto entre ellos.

Una de las expresiones más visibles de ese compromiso fue la publicación de ediciones locales, generalmente manuscritas, de 'Mundo Obrero', el más emblemático órgano de expresión del PCE. De ellas, se conservan ejemplares confeccionados y distribuidos en distintas prisiones: Burgos, Sevilla, Granada, Ventas, Alcalá de Henares, la provincial de Madrid y, también, el toledano penal de Ocaña.

Clemente Sánchez Clemente nació en Consuegra en 1915. Afiliado a las Juventudes Socialistas Unificadas, durante la guerra civil llegó a ser comisario de propaganda en el Ejército republicano. Sometido a consejo de guerra en Ocaña, el seis de junio de 1940, fue condenado a treinta años de reclusión.

De su llegada a esta prisión, recordaba que los reclusos comunistas fueron los primeros en organizarse en su interior, procurando mancomunar los alimentos que cada uno de ellos recibía de sus familias y confortándose en su penar. También compartían textos o publicaciones clandestinas que les llegaban desde el exterior.

Esta actitud fue una constante en todos los presidios españoles. Los militantes de este partido se esforzaron por ir asumiendo cuantos puestos de 'relevancia' podían alcanzar dentro del estatus penitenciario, como cocinas, oficinas, dispensarios médicos o almacenes de enseres. Con ello se pretendía mantener un cierto control interno y, en la medida de lo posible, beneficiar a sus compañeros.

Aunque en esta entrega nos centramos en publicaciones de cariz comunista, por ser las únicas conservadas procedentes del penal de Ocaña, distintas formaciones políticas, y en otras prisiones, también recurrieron a las mismas, tanto para mantener el ánimo de los internos, denunciar los abusos carcelarios o empujar hacia el derrocamiento del Régimen franquista.

Una letra preciosista e impersonal

El proceso de confección de estas publicaciones clandestinas ha sido abordado por Verónica Sierra Blas, doctora en Historia y profesora de la Universidad de Alcalá (UAH), en su trabajo 'La información como resistencia. Periódicos manuscritos en las cárceles de Franco'. Las fuentes informativas que nutrían los mismos eran varias: los papeles que entraban de matute en las prisiones, las comunicaciones orales con sus familiares o las consignas políticas que desde el exterior les hacía llegar el partido.

Todo ese material era leído por un grupo de presos, que elaboraba los textos y luego dictaba al calígrafo correspondiente, quien con una letra preciosista e impersonal para evitar ser identificado, confeccionaba las páginas del periódico, que solía ir acompañado de ilustraciones.

Una de las características de estos ejemplares que comentamos es que, pese a estar elaborados en distintas cárceles, presentan cierta uniformidad estética y similitud en su cabecera, imitando esta la conocida mancheta del 'Mundo Obrero' editado antes de finalizar la guerra civil, algo que Sierra identifica con la voluntad de simbolizar la “perfección” con la que los presos ejercían su lucha política.

Hechos los periódicos, llegaba el momento de su distribución. Ni que decir tiene que la misma se intentaba hacer con las máximas garantías de seguridad. Por lo general, sus páginas eran leídas colectivamente en las celdas. Así lo recordaba Simón Sánchez Montero, otro reconocido comunista toledano, nacido en Nuño Gómez, quien a lo largo de su vida acumuló una dilatada experiencia penitenciaria, en su libro Camino de libertad. Memorias : “La lectura de las noticias que hacían públicamente los comunistas en los dormitorios era un espectáculo. Cuando se daba la voz de oído a las noticias, terminaban las conversaciones y los juegos y se escuchaba con atención tensa […] Si no se reunían las condiciones de seguridad necesarias para realizar estas lecturas colectivas en alta voz, las noticias eran leídas en grupos más pequeños antes de salir al patio o en este se transmitían de boca en boca, de memoria y sin papeles entre las manos”.

Entre la colección de 'Mundo Obrero' hechos en prisión, accesibles en la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica del Ministerio de Cultura, procedentes de la Fundación de Investigaciones Marxistas, hay tres de los realizados en el penal de Ocaña; se corresponden con los meses de diciembre de 1947 y enero y febrero de 1948. Su tamaño es de 27 por 19 centímetros (algo menos de un folio), oscilando entre las dos y las seis páginas, presentándose como “suplemento local, penal de Ocaña”.

Homenaje a 'Pasionaria'

El primero de estos ejemplares está dedicado, casi en su totalidad, a glosar la figura de Dolores Ibárruri, 'Pasionaria', a quien se le dedica la portada con un elocuente titular: “Una gran dirigente revolucionaria”, así como un retrato de ella. También hay, en sus cuatro páginas, un saludo de un grupo de presos procedentes de Alcalá de Henares que semanas antes habían llegado al presidio toledano. Se incluía, además, un texto dirigido a los patriotas italianos y franceses en su lucha contra el fascismo y se daba cuenta de la estancia en Ocaña, esperando a ser sometido a consejo de guerra, del destacado dirigente comunista Agustín Zoroa Sánchez.

Clemente Sánchez fue uno de quienes vivieron en primera persona ese traslado desde Alcalá, coincidente con una decisión de los responsables penitenciarios de concentrar a destacados presos comunistas en Ocaña para poder controlarlos mejor. Aunque en junio de 1945 él había accedido a la libertad condicional, en la primavera del 47 volvió a ser detenido en el transcurso de una amplia redada contra los comunistas toledanos e ingresado de nuevo en las prisiones de Toledo y Alcalá.

Es llamativo que el primer número de estos 'Mundo Obrero' coincidiese con ese reagrupamiento comunista en Ocaña, por lo que no es disparatado pensar que estos recién llegados fuesen quienes impulsaran su publicación. Se da la circunstancia, además, de que la prisión de Alcalá era una de las que hasta marzo de 1947 se habían editado algunos números clandestinos de la publicación.

Nacido en Larache (Marruecos), Agustín Zoroa consiguió exiliarse a México al finalizar la guerra, tras estar un tiempo internado en el campo de concentración de Septfonds, en Francia.

En 1944, el PCE le hizo entrar clandestinamente en España para hacerse cargo de su comisión político-militar en el interior, dirigiendo la actividad guerrillera en distintas zonas del país.

En ese cometido, visitó partidas de maquis que operaban en provincias de la actual región de Castilla-La Mancha. Como enviado de Carrillo, estuvo implicado en distintas purgas internas, propias de una etapa en la que el estalinismo marcó parte de la historia comunista española.

Caída y muerte de Agustín Zoroa

En el año 1946 se produjo una importante caída en la guerrilla de la zona Centro, al descubrirse que el núcleo de la misma se encontraba en una huerta cercana a Talavera de la Reina. Las detenciones generadas por esta acción, en la que se registró también el suicidio de Jesús Bayón y Manuel Tabernero, destacados dirigentes guerrilleros por evitar ser capturados, desencadenaron el arresto de otros responsables del partido, entre ellos Zoroa y Lucas Nuño, de la Delegación del Comité Central en Madrid. Ambos, tras pasar por los terribles calabozos de la Dirección General de Seguridad en la Puerta del Sol de Madrid, fueron internados en Ocaña. Clemente Sánchez presenció su llegada a la prisión toledana y así lo recordaba en su libro: “Era por la tarde y estábamos en el patio. Un nombre corrió como reguero de pólvora entre los allí concentrados: ”¡Zoroa!, ¡Zoroa!, ¡es Zoroa!“.

Se trataba del gran líder del PCE, el número uno de la lucha clandestina, el dirigente querido de los comunistas. Tras abrirse la puerta de entrada, atravesó el patio acompañado de dos funcionarios de prisiones. La gente corrió, se arremolinó, se apretó por verle de cerca. Se dieron vivas a Zoroa y al Partido Comunista y, con el puño en alto, llegamos al atrevimiento de cantar 'La Internacional', poniendo toda el alma en homenaje a su persona. El recién llegado pasó lentamente por el estrecho pasillo humano en medio de vítores y aplausos, correspondiendo a los saludos hasta llegar al departamento celular“.

Zoroa y Nuño fueron sometidos a consejo de guerra los días 21 y 22 de diciembre, siendo condenados a pena de muerte. Una semana después, en la noche del 28, fueron fusilados en Ocaña. Zoroa estaba casado con Carmen de Pedro, otra destacada dirigente comunista, quien también había mantenido una relación sentimental con Jesús Monzón, creador de la Unión Nacional Española y uno de los responsables de la fallida invasión guerrillera del Valle de Arán en octubre de 1944. Años después, la escritora Almudena Grandes abordó estas relaciones en su novela Inés y la alegría, con la que se iniciaba su serie 'Episodios de una guerra interminable'.

Apenas transcurridas cuarenta y ocho horas de estos fusilamientos, por las celdas y galerías de Ocaña comenzó a circular un nuevo número de 'Mundo Obrero', cuyas seis páginas estaban dedicadas, en su integridad, a recordar a los compañeros abatidos, incluyendo varias poesías. Como principal titular de estas páginas se leía: “Zoroa y Lucas, los comunistas prometemos vengaros”.

Aniversarios del Frente Popular y de las JSU

El tercero de los ejemplares que estamos comentando se centra en conmemorar el duodécimo aniversario de la victoria electoral del Frente Popular en las elecciones generales del 16 de febrero de 1936. Consta solo de dos páginas, ilustrado con el dibujo de una pareja de trabajadores blandiendo una hoz y un martillo, y resaltando unas palabras de Dolores Ibárruri llamando a conformar una gran coalición de las fuerzas republicanas y antifranquistas. Dicha petición servía de excusa para glosar lo beneficioso que fue para dichas fuerzas el acuerdo que permitió la conformación de candidaturas unitarias para aquellas elecciones.

Bajo el título de 'Juventud', en el mes de abril de 1948 se editó en Ocaña una nueva publicación manuscrita presentada como órgano de las Juventudes Socialistas Unificadas. Como en el caso anterior, su contenido (cuatro páginas) está dedicado a glosar un aniversario, en este caso, también, el duodécimo de la constitución de las JSU, potente organización surgida en abril de 1936 al unirse las juventudes socialistas y comunistas. Desde un punto de vista formal, mantenía gran similitud con los 'Mundo Obrero', tanto en su confección, caligrafía e ilustraciones, si bien presentaba un formato algo menor, 20 por 15 centímetros, por lo que cabe colegir que tenían la misma autoría material.

Apenas transcurridas unas semanas desde la edición de este número de 'Juventud', en el penal de Ocaña se vivió uno de los episodios más sonados de su terrible historia como centro de represión franquista: la fuga de doce miembros de la CNT el 8 de mayo. Para conseguirlo, durante más de cien días, se trabajó en la construcción de un túnel que les facilitase el acceso a unos muros desde los que conseguir saltar a las inmediaciones de la carretera de Andalucía. Allí les recogió una furgoneta que les trasladó hasta Madrid.

Al conocerse los detalles de la fuga, el coronel Emilio Eymar Fernández, nacido en Toledo en 1885 y titular del Juzgado Militar Especial para los Delitos de Espionaje, Masonería y Comunismo durante la Dictadura, la calificó como “perfecta”.

Llegados a Madrid, los doce fugados se dispersaron en las inmediaciones de la plaza de Legazpi, entrando en contacto con una red clandestina que les pasaría a Francia. Sin embargo, en la misma se encontraba infiltrado un confidente policial, por lo que en el plazo de una semana se detuvo, de nuevo, a diez de ellos. Fueron condenados a tres años más de prisión, así como a otras penas accesorias, entre ellas responder económicamente por los daños materiales ocasionados en el subsuelo de la prisión.

Otra publicación clandestina manuscrita que circuló en este penal fue 'Forja', revista quincenal de la Escuela de Cuadros de la prisión de Ocaña, de la que se conserva un ejemplar fechado en febrero de 1945, con dieciséis páginas. En su trabajo antes mencionado, la profesora Sierra hace referencia, además, a otra publicación realizada en esta cárcel: 'La Avispa'.

Clemente Sánchez, comunista hasta la muerte

Clemente Sánchez Clemente, cuyo relato ha servido como uno de los hilos argumentales de esta entrega, tras su segundo paso por Ocaña fue trasladado al penal de El Dueso, en Santoña, a finales de 1948. Poco antes de su traslado, los responsables de la cárcel toledana realizaron un amplio registro en las celdas e instalaciones penitenciarias, a resultas del cual cayó en manos de la dirección el archivo documental que el PCE había ido acumulando entre aquellas rejas. El mismo se localizó en un doble tabique construido en los servicios de las salas segunda y quinta, que servía de pantalla el W.C., en cuyo fondo se habían ido guardando los documentos desde la llegada de los primeros presos comunistas al finalizar la guerra.

Obtenida la libertad condicional a principios de los años cincuenta, Clemente regresó a Consuegra, donde mantuvo su compromiso con el partido, siendo detenido en alguna ocasión más. Tras la muerte de Franco, se le encomendó la reconstrucción del PCE en su pueblo, participando, incluso, en la candidatura a las elecciones municipales de 1979, en la que obtuvieron cuatrocientos veinte votos y un concejal.

Falleció en agosto de 1980 a los sesenta y cinco años de edad. Dejó un manuscrito con sus vivencias penitenciarias, que su hijo, Clemente Sánchez Gutiérrez, profesor de Geografía e Historia, publicó en 2006 con el título En las cárceles de Franco. En sus páginas hay un amplio capítulo dedicado a las torturas y malos tratos que recibió en la prisión provincial de Toledo, ubicada en el antiguo convento de Gilitos, hoy sede de las Cortes regionales, durante el tiempo que permaneció allí encerrado en 1947.

El Boletín Oficial de Cantabria publicaba recientemente la 'esquela' de un kiosco en el número 20 de la calle Jesús de Monasterio de Santander. El último de los dos que había en la Alameda primera. Un kiosco “modelo Saturno” -dice el anuncio- cerrado y con evidentes signos de abandono. El titular de la autorización otorgada por el Ayuntamiento de Santander en 1975 ha fallecido y se comunica a los posibles herederos que tienen diez días para retirarlo de la vía pública.

Ya prácticamente nadie compra noticias de papel. Lejos quedan aquellos tiempos en los que “el Marca se vendía como las pipas Facundo”, rememora Antonio Muñoz. Hoy, el kiosco de la santanderina calle Calvo Sotelo que regentó su familia durante tres generaciones, con suerte, vende uno o dos ejemplares al día del principal periódico deportivo en nuestro país.

Antonio recuerda su infancia entre madrugones, olor a tinta y monedas. Durante mucho tiempo la prensa se vendió en la calle hasta que en 1973 les dieron permiso para poner el primer kiosco. Un habitáculo minúsculo que obligaba a colgar de una cuerda con pinzas, en el exterior, las revistas y los álbumes de cromos.

Aquellos escaparates de primeras planas y portadas que anunciaron la muerte de Franco, la llegada de la democracia, las ediciones urgentes tras el golpe de estado del 23F en aquellas horas de inquietud. Durante muchos años los kiosqueros daban las noticias y hacían tertulias de actualidad con los clientes. Después llegó la moda de las revistas porno, hasta que se prohibió exhibirlas al público y, posteriormente, desaparecieron víctima del formato digital, como el resto del papel.

El 80% de los kioscos ha cerrado

Hoy, esa estampa ha cambiado de forma radical el centro de las ciudades. En Cantabria han desaparecido el 80% de los kioscos y en Santander quedan solo una docena: en Calvo Sotelo, Plaza del Príncipe, Lealtad (al pie de las escaleras de la catedral), Los Escalantes, Calle Vargas, calle Castilla, dos en el Paseo Pereda y otros dos en San Fernando. A ellos se suman otro par en El Sardinero que ya no venden prensa y están dedicados principalmente a los souvenirs turísticos.

Al frente del kiosco más veterano de la capital de Cantabria, en la calle Calvo Sotelo de Santander y con la catedral a su espalda, está ahora Rubén Terán, que cogió el testigo de Antonio Muñoz hace cerca de tres años. “Vendedores de prensa desde 1919”, reza con orgullo el rótulo.

“El negocio está en los imanes”, explica sin embargo. Los pocos kioscos que resisten se han transformado en un escaparate que exhibe múltiples productos: desde sombreros de playa a bebidas frías pasando por los típicos souvenirs locales.

Rubén vende helados, recarga móviles y tarjetas de autobús municipal -aunque solo le supone un 1%-, vende postales con recetas de comida típica del norte a 60 céntimos, viseras con la marca España, abanicos, bebidas frías, paraguas y ponchos de plástico para la lluvia. Incluso ha instalado una máquina expendedora de monedas conmemorativas de Santander en color oro o plata. “Más allá de las ventas, en realidad somos un servicio público de información, estamos constantemente atendiendo a turistas que nos consultan y preguntan cualquier cosa”, subraya Terán.

El espacio para periódicos y revistas se ha ido reduciendo progresivamente. Si antes se vendían más de 300 ejemplares diarios en un día ahora no pasan de 20, apenas dos o tres de periódicos nacionales. Algo más ahora que es verano y se reclaman más ABC o La Vanguardia por parte de los visitantes. Los fines de semana se pueden vender una decena de ejemplares de El Correo, como ejemplo de la procedencia de los foráneos que habitan la ciudad en pleno agosto.

Aunque en el centro de Santander los clientes -mayores de 60 años, en su inmensa mayoría, según explica el kiosquero- se decantan principalmente por El Diario Montañés y El Mundo. Las revistas del corazón también han reducido notablemente sus ventas. Pronto, la cabecera más demandada, vende casi el doble que Hola!: unos 40 ejemplares frente a 20.

En realidad, lo que más vende el kiosco de Rubén son los imanes pintados a mano con acuarela de la artista cántabra Ana Laza y cosas para niños. Los cromos siguen teniendo aceptación más allá de las colecciones de fútbol y vinculados a películas o series infantiles.

Un negocio que ha cambiado

Diversificar la oferta tampoco garantiza su supervivencia. Ahora los periódicos y revistas también se venden en supermercados y gasolineras. En paralelo, algunos kiosqueros ven con recelo cómo algunas cabeceras intentan capitalizar ellas mismas el negocio de la venta ofreciendo suscripciones a domicilio a sus lectores.

Por ello, la relación con los distribuidores de prensa también ha cambiado. Antes había cinco y ahora quedan solo dos. La sociedad ha cambiado mucho y la prensa de papel no tiene hueco en él, especialmente tras la pandemia. Los propios kiosqueros, una especie en vías extinción, reivindican un catálogo más amplio que los periódicos y revistas para mantener vivos sus negocios.

Casi todos los kioscos de Santander cierran por la tarde. Pero siguen despertándose antes de que amanezca para vender noticias. En esta travesía muchos han cerrado y van dejando huérfanos a los cada vez más escasos clientes, que también se han hecho mayores.

Pero los abuelos siguen acercándose al kiosco con los nietos que piden cromos de la Liga. “¿Para qué quieres el álbum si tú vives en Alemania?”, dice una señora. A su lado, el niño insiste y la abuela compra el álbum que ya trae, de serie, un abundante taco de sobres con las fotos de los jugadores de Primera División.

El riesgo político para Donald Trump era evidente. Se trataba de una noticia que no solo llamaba la atención sobre sus vínculos con un delincuente sexual condenado, sino que también corría el riesgo de ampliar la brecha entre el presidente y algunos de sus más fieles seguidores. La Casa Blanca no tardó en llegar a la conclusión de que era necesaria una respuesta contundente antes de su publicación.

Martes, 15 de julio. El Wall Street Journal (WSJ) contacta con el equipo del presidente de Estados Unidos para comunicarle su intención de publicar unas acusaciones según las cuales Trump había escrito una dedicatoria grosera y un garabato con la silueta de una mujer en una carta a Epstein por su cumpleaños.

La publicación de la exclusiva habría sido perjudicial en cualquier momento, pero llegó en un momento terrible para el presidente. El asunto Epstein se estaba convirtiendo en la mayor crisis de su presidencia. Los acérrimos partidarios de Trump del movimiento MAGA estaban enfurecidos por la negativa de la Administración Trump a publicar los archivos gubernamentales relacionados con el delincuente sexual, que falleció en su celda poco antes de que se celebrara el juicio por tráfico sexual de menores y conspiración

Trump y su leal secretaria de Prensa, Karoline Leavitt, tomaron una decisión de alto voltaje. Desde el Air Force One llamaron a la editora jefa del Wall Street Journal, Emma Tucker. El tono de la llamada escaló.

Trump se enfureció y argumentó que la carta era falsa. Argumentó que dibujar no era lo suyo. En la llamada, amenazó a Tucker con demandar al WSJ; una medida que ya había utilizado anteriormente contra otros medios considerados enemigos.

Los hervideros de Washington comenzaron a bullir con rumores de que el WSJ tenía una exclusiva entre manos. Cuando el miércoles el periódico no publicó ninguna noticia bomba, algunas personas del entorno del equipo del presidente percibieron una creciente confianza en que su maniobra de contención había matado la historia. Se equivocaban. Los rumores en Washington alcanzaron su punto álgido el jueves por la tarde. El artículo finalmente apareció cuando ya oscurecía. La ciudad se detuvo en seco para leerlo.

En las horas siguientes a la publicación, la tensión se intensificó. Trump afirmó que se había enfrentado a Tucker y afirmó que la noticia era “falsa, maliciosa y difamatoria”. El viernes presentó una demanda contra el WSJ y sus propietarios por al menos 10000 millones de dólares (8.670 millones de euros).

Tucker pasó a estar en el centro de una vorágine de estrés y presión política. Se trataba del mayor reto al que se había enfrentado en sus dos años y medio al frente del WSJ, pero no era el primero. Dos meses después de llegar al WSJ, lideró una campaña para la liberación del reportero Evan Gershkovich, detenido en una prisión rusa. También había tenido que hacer frente a las quejas de la redacción cuando impulsó una reestructuración que incluía despidos fulminantes. Sus planes se centraban en dar a las noticias un tono más incisivo. Y, en ese sentido, la llamada de Trump era un indicador de que lo estaba consiguiendo.

A lo largo de su meteórica carrera, Tucker ha estado rodeada de un halo de misterio. Sus amigos, colegas e incluso algunos subordinados críticos la describen como una persona amable, divertida y con los pies en la tierra. Muchos consideran extraordinaria su capacidad para mantener esas cualidades en el traicionero terreno del imperio mediático de Murdoch. El enigma se ve agravado por la suposición de que no comparte los posicionamientos conservadores y pro-Brexit de Rupert Murdoch, el legendario magnate de News Corp.

Sin embargo, Murdoch no entregaría las llaves del WSJ a cualquiera. Si bien la cadena Fox News, favorable a Trump, es la gallina de los huevos de oro de su imperio, el WSJ es su posesión más preciada, ya que le da poder y respetabilidad en los círculos políticos más amplios de Estados Unidos, al igual que el Times en el Reino Unido. Entonces, ¿por qué Tucker?

La respuesta, según personas que han trabajado con ella, es que posee dos cualidades muy valoradas por Murdoch: está dispuesta a tomar decisiones impopulares por el bien del negocio y tiene hambre por conseguir polémicas exclusivas políticas.

Lionel Barber, exeditor del Financial Times (FT) que trabajó con Tucker para el FT en Bruselas, señala: “Tiene un olfato muy agudo para las buenas noticias, siempre lo ha tenido”.

Tucker editó la revista estudiantil de la Universidad de Oxford, The Isis, y entró en el FT como becaria. “Era una compañera muy agradable, una gran compañía y muy divertida por la noche, pero sabías que, cuando se trataba de trabajar, lo hacía a la perfección”, recuerda un compañero: “Es muy tenaz”.

Tras pasar por Bruselas y Berlín, consiguió un poderoso aliado en Robert Thomson, entonces editor de internacional del FT. Thomson se hizo muy amigo de Murdoch, también australiano, mientras trabajaba en Estados Unidos para el FT. Thomson abandonó el barco para editar el Times de Londres en 2002 y en 2008 fue enviado a Nueva York para supervisar el recién adquirido WSJ de Murdoch. Antes de irse, Thomson propició que Tucker fuera fichada para el Times. La periodista terminó siendo la subdirectora de este periódico.

De hecho, parece que fue su ascenso a editora jefa del Sunday Times en 2020 lo que impresionó a Murdoch. Tucker demostró que no le temblaba el pulso en el momento de tomar decisiones difíciles en lo relativo a la plantilla y amplió el alcance digital del Sunday Times, reformulando el periódico pro-Brexit para atraer a un público más amplio.

Fue allí donde se ganó la primera enemistad de un líder populista. A los pocos meses de asumir el cargo, el Sunday Times publicó un artículo crítico sobre cómo Boris Johnson, el entonces primer ministro del Reino Unido, había gestionado la pandemia de COVID. Downing Street entró en cólera y tomó la inusual medida de publicar un extenso desmentido en el que denunciaba “falsedades y errores”. El periódico fue calificado como “el más hostil” del Reino Unido hacia el Gobierno de Johnson, a pesar de haberlo apoyado en las elecciones del año anterior.

Rachel Johnson, la hermana del ex primer ministro, era una de las mejores amigas de Tucker. “No creo que (Tucker) cometiera ninguna imprudencia”, indica un empleado del Sunday Times. “Pero sin lugar a duda quería desafiar los límites para publicar todo lo que pudiera”.

Muchos daban por hecho que Tucker acabaría de editora del Times, pero a principios de 2023 fue trasladada a Nueva York para dirigir el WSJ, donde inmediatamente se embarcó en un doloroso proceso de reestructuración de plantilla. Despidieron a veteranos editores. Prescindieron de periodistas que han ganado el premio Pulitzer. La redacción de Washington, la más poderosa, se vio especialmente afectada por los despidos y los cambios en la dirección. Un periodista describe escenas de trabajadores llorando. Otro señala el profundo impacto psicológico del proceso.

La reestructuración dividió a la redacción y dio lugar al extraordinario espectáculo de periodistas que llenaron su oficina vacía con notas adhesivas denunciando los despidos. Algunos trabajadores no cuestionaron la necesidad de recortes, pero sí los métodos. Varios señalaron el uso de “planes de mejora del rendimiento” y los periodistas afirmaron que se les habían asignado objetivos poco realistas pensados para que optaran por marcharse. Uno lo describió como “innecesariamente cruel”.

Según un portavoz del WSJ, “los planes de mejora del rendimiento se utilizan para establecer objetivos claros y crear un plan de desarrollo que proporcione al empleado información y apoyo para alcanzar dichos objetivos. Se están utilizando exactamente como se diseñaron”.

El enigma de Tucker resurgió en el Journal, ya que el personal observó la misma combinación de comportamiento afable, entusiasmo por las noticias, pero también su disposición a hacer recortes.

“Tiene mucha inteligencia emocional, se sitúa en el percentil 99”, afirma una persona del equipo. El estado de ánimo mejoró y el periódico ha hecho nuevos fichajes.

También se produjo un cambio cultural en las noticias, con el diagrama de Tucker Venn como objetivo. En el centro se encuentran las noticias con dos cualidades: cubren áreas de importancia pública y apuntan directamente a temas llamativos con alcance digital.

Para ilustrar qué temas tenían potencial, Tucker dio a los periodistas de investigación los ejemplos de Elon Musk y China. Algunos se quejaron de que los temas eran “clickbait”, es decir, titulares o contenidos diseñados para atraer clics a costa de exagerar o distorsionar la información. Sin embargo, un periodista que tuvo reservas en un primer momento, reconoce que “Elon Musk ha resultado ser un tema bastante bueno”. El uso que Tucker hace de las métricas sobre el tráfico web y el tiempo dedicado a leer una noticia molesta a algunos periodistas.

Con la llegada de Tucker, los titulares han pasado a ser más directos. Se han suprimido los tratamientos honoríficos como “Sr.” y “Sra”. Se han prohibido las historias firmadas por más de tres periodistas. “Ha relajado muchas de las restricciones que teníamos”, indica un trabajador de redacción: “Nos anima a escribir historias más audaces”.

Posicionar al WSJ como un rival contundente del gigante progresista New York Times puede ser un buen plan de negocio, pero hacerlo sin entrar en conflicto con los posicionamientos de Murdoch sigue siendo un equilibrio delicado.

“Ahora mismo es un momento muy particular en el que el Wall Street Journal tiene que demostrar su valía como la organización mediática preeminente en materia de negocios y mercados financieros”, señala Paddy Harverson, que coincidió con Tucker en el FT y ahora trabaja como ejecutivo de comunicaciones. “Se enfrentan a Trump, pero tienen una visión editorial históricamente de centroderecha. Ella ha guiado muy bien al periódico en esa cuerda floja”.

Sus aliados afirman que Tucker dejó clara su intención de publicar artículos impactantes cuando se atrevió a apostar por un artículo sobre el supuesto deterioro cognitivo de Joe Biden. Inicialmente, la Administración Biden lo describió como un “artículo difamatorio”. Algunos ven la historia de Epstein como la demostración definitiva del viraje que quiere hacer Tucker.

Sin embargo, hay periodistas que culpan a la respuesta de Trump por dar a la historia una atención que simplemente no merecía. Otros discrepan sobre la profundidad y alcance de los cambios de Tucker y señalan que el WSJ tiene un largo recorrido en la publicación de noticias polémicas —como la noticia del dinero que Trump pagó a Stormy Daniels a cambio de guardar silencio ante un presunto encuentro sexual con el presidente—. Sin embargo, al final, la saga de la carta sobre Epstein no ha hecho más que poner el foco en el intento de Tucker de cambiar el tono del periódico.

La demanda de Trump significa que la polémica tal vez solo acaba de empezar. Muchas figuras veteranas de los medios de comunicación dan por hecho que Murdoch, que no suele reaccionar bien cuando lo intentan intimidar, no dará marcha atrás. Sin embargo, para ninguno de los dos multimillonarios será un plato de buen gusto tener que enfrentarse a declaraciones y revelaciones. Cualquier acuerdo de Murdoch podría poner presión sobre Tucker, dependiendo de los detalles.

Dow Jones, que publica el Journal, ha dicho que tiene “plena confianza en el rigor y la precisión de los reportajes” y que se defenderá “enérgicamente contra cualquier demanda”. Los tribunales aún pueden desestimar la demanda de Trump.

“No creo que [Murdoch] se vaya a rendir tan fácilmente”, indica Barber. “El problema es que Trump se jactó de haber acabado con la noticia... Para un editor, eso es una provocación. Pero estoy bastante seguro de que [Tucker] no lo habría publicado sin tener fuentes fiables”.

Traducción de Emma Reverter

Los doce diputados que conforman el Grupo Socialista en la Diputación de Ciudad Real se han levantado este viernes de su escaño del salón de plenos de la Institución provincial tras los “insultos” proferidos por un diputado de la bancada 'popular' hacia el portavoz del PSOE, José Manuel Bolaños, en una sesión plenaria marcada por el cruce de acusaciones entre 'populares' y socialistas.

El incidente se ha producido mientras Bolaños formulaba un ruego al equipo de Gobierno, integrado por PP y Vox, y el diputado Carlos Martín de la Leona, del Grupo Popular, le ha interrumpido llamándole “patético”, lo que ha desatado la indignación en la bancada socialista.

El propio De la Leona ha reconocido haber empleado ese término y ha intentado justificarlo aludiendo a su definición en el diccionario de la RAE, lo que ha contribuido a intensificar la tensión y ha motivado que los socialistas se levantaran de sus asientos y abandonaran el pleno.

El presidente de la Diputación, Miguel Ángel Valverde, ha juzgado el incidente lamentando el comportamiento del Grupo Socialista y ha defendido la actuación de su equipo.

“Lamento este abandono de la sesión, porque creo que el comportamiento no se corresponde con lo que exigen con esta actitud”, ha afirmado.

Valverde ha subrayado que su equipo va a seguir trabajando por los intereses generales de la provincia, manteniendo la misma actitud en el desarrollo de los plenos. También ha señalado que no va a aceptar los constantes cuestionamientos a las afirmaciones del equipo de Gobierno.

“Es otro pleno más en el que el portavoz me ha vuelto a llamar mentiroso y tampoco se lo voy a aceptar”, ha señalado Valverde después de que los socialistas abandonaran el salón de plenos.

La “deriva” en el Diario Lanza, que depende de la Diputación

Durante la sesión plenaria, la diputada socialista Vanesa Irla ha expresado su preocupación por la “deriva” que está tomando el Diario Lanza, dependiente de la Diputación, tras la elección del nuevo director, después de que la gestión de este periódico público, que depende de la Institución provincial pasase a ser responsabilidad del Grupo Vox, que gobierna junto al PP.

Irla ha cuestionado los editoriales firmados por el nuevo director y ha pedido la celebración de un consejo de administración extraordinario, reclamado por el comité de empresa a través de una carta, para abordar los “graves hechos” que afectan a la plantilla y al futuro inmediato del medio.

En respuesta a la diputada socialista, el responsable político de Lanza y vicepresidente quinto de la Diputación, Luis Alberto Marín, ha acusado al PSOE de “no querer” al periódico.

Marín ha recordado que, pese a las críticas, el mes de junio ha sido el mejor en cinco años, con más de 521.000 lectores, y ha asegurado que “el periódico no va a cerrar”.

En relación a la carta del comité de empresa, ha reconocido su recepción, pero ha explicado que no se ha podido abordar aún por estar el comité de vacaciones y ha garantizado que la reunión se convocará “en función de las necesidades”.

De una tesis doctoral a escribir sobre los periódicos y los periodistas de Guadalajara. Una provincia de la que siempre se ha hablado poco en los medios de comunicación nacionales, absorbida por la vecina Madrid y hasta a veces confundida con ella, como si fuera casi una extensión. Y todavía se ha hablado (y escrito) menos de sus profesionales de la información.

La periodista Sonia Jodra Viejo (Guadalajara, 1975) se propuso en 2007 arrojar algo de luz sobre estas cuestiones, en una tesis doctoral dirigida por el profesor de la Universidad Complutense, Juan José Fernández Sanz.

Hoy esa tesis se ha convertido en libro. ‘Historia de la prensa en Guadalajara 1975-2012’, acaba de ser publicado por la Diputación Provincial. No es una novela, ni se ha escrito usando un estilo periodístico. Es una publicación de consulta que permite conocer datos interesantes sobre la evolución del territorio desde la muerte del dictador Francisco Franco hasta épocas recientes.

Incluye materiales bibliográficos inéditos, un análisis académico de las publicaciones periódicas más destacadas como Nueva Alcarria, Flores y Abejas, el diario Guadalajara, La Prensa Alcarreña…, e incluso referencias a revistas escolares, boletines de parroquias o publicaciones de asociaciones culturales que muestran la evolución de la sociedad guadalajareña durante la Transición.

Sonia Jodra es doctora en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid. Inició su carrera en el periódico Guadalajara 2000, ha sido subdirectora del diario Nueva Alcarria y ha trabajado en gabinetes de comunicación de instituciones públicas. Ha sido además reconocida con premios como el de Periodismo sobre Medio Ambiente Industrial o el de Periodismo sobre Medio Rural.

Con ella charlamos de este libro y de periodismo, una profesión que ahora no ejerce, pero que defiende como necesaria desde su puesto como profesora de Formación Profesional en el IES Carmen de Burgos de Alovera, en Guadalajara.

¿Por qué ahora convertir la tesis doctoral en libro?

Me había animado mucha gente, pero tiene que llegar el momento y es ahora, con distancia temporal del esfuerzo y el desgaste que supuso una tesis que presenté en 2014. Llevo cinco años en la docencia, poniendo distancia de la profesión y me han ayudado a encontrar ese momento perfecto.

El libro centra en la historia de la prensa de Guadalajara entre 1975 y 2012, pero en realidad te remontas mucho más atrás, hasta llegar al siglo XIX

Sí, había que contextualizar. Otra compañera periodista, Emma Jaraba, inició una investigación justo sobre el periodo anterior. Las dos tratábamos de analizar qué se ha escrito sobre el periodismo y los periodistas de Guadalajara.

Belén Chamón ya había publicado sobre periodistas de la provincia e Isidro Sánchez, gran estudioso de la prensa en la región, hizo un libro cuando nuestras investigaciones estaban ya en marcha. Pero hablamos de estudios parciales y me pareció interesante contextualizar empezando con las Cortes de Cádiz, en 1812. Fue entonces cuando la prensa comenzó a ser decisiva en la construcción del sistema democrático, hablando de derechos y libertades.

¿Por qué se ha escrito tan poco sobre la prensa de Guadalajara y en general sobre los medios de comunicación de esta provincia?

Ese es el contenido del libro. Intento saber por qué Guadalajara nunca ha tenido ese diario de referencia que tuvieron el resto de provincias.

Encontramos causas diversas relacionadas con las peculiaridades de la provincia y la más clara es la proximidad a Madrid. Todo lo bueno y todo lo malo que sucede -y creo que a partes iguales- es por lo cerca que estamos.

Podríamos compararlo a Toledo, pero claro, su relevancia es otra. La influencia madrileña es distinta. Aquí Madrid siempre ha absorbido la identidad de Guadalajara.

Guadalajara nunca ha tenido ese diario de referencia que tuvieron el resto de provincias. Madrid ha absorbido su identidad

Hemos tenido publicaciones muy relevantes como Flores y Abejas o Nueva Alcarria que no fueron diarios, quizá porque competían entre ellas. A eso se ha sumado el complejo de provincia pequeña y de ciudad chiquitita a la que faltan muchas cosas.

Siempre se ha comparado a Guadalajara con Cuenca, Soria o Teruel, por despobladas

Sí, pero hay toda una contradicción que se produce ya en el siglo XXI y es que somos la que más crece. Pasamos de ser la única provincia sin diario de referencia, a contar con tres periódicos diarios: El Día, Nueva Alcarria y La Tribuna de repente. A eso se sumaban otras muchas publicaciones. Toda una explosión. Son cosas muy singulares.

Son 40 años de análisis sobre la prensa, pero también de los hechos que recogían los periódicos en décadas muy distintas y también muy importantes en el desarrollo provincial. ¿Cómo resumirías aquella Guadalajara?

La periodista Concha Balenzategui dice que cuando ella trabajaba para periódicos nacionales o agencias, de Guadalajara solo interesaban las centrales nucleares, los trasvases y poco más. Cuando quería contarles por ejemplo que se había escapado un toro y que llevaba horas en las calles, le decían que eso no interesaba a nadie.

Es una provincia que ha tenido muy poca presencia mediática nacional y se ha refugiado en aquellos espacios en los que las noticias ‘de provincias’ tenían lectura. Cuando éramos jóvenes periodistas y hojeábamos lo que habían escrito nuestros predecesores, nos hacía sonreír: pedidas de mano, matrimonios, las fiestas de los pueblos… Era relevante entonces y el espejo en el que se veía Guadalajara.

Después llegó el éxodo rural y el nacimiento de un Corredor del Henares industrializado. Se encuentra en la prensa de la época.

¿Cómo contemplas ahora la profesión desde tu óptica de docente?

El periodismo es muy vocacional. Para mí es servicio público y función social. Me sentía honrada de poder cumplir ese papel dentro de eso que llamamos democracia y que ahora vive sus horas bajas: aquello de ir a la rueda de prensa, hacer la pregunta incómoda, hurgar donde nadie quería que hurgáramos…

Cambié de profesión, pero educar tiene mucho que ver con comunicar. Y también es servicio público. Son pilares de un sistema democrático imperfecto, pero que entre todos debemos proteger porque nos permite derechos y libertades.

Me he sentido honrada de poder cumplir el papel de servicio público dentro de eso que llamamos democracia y que ahora vive sus horas bajas: aquello de ir a la rueda de prensa, hacer la pregunta incómoda

¿Cómo definirías el periodismo actual? ¿Te gusta?

Sí, pero es que hay quienes intentan hacer por periodismo algo que no lo es. Me encanta. Hay grandes profesionales, sigo leyendo textos que me conmueven, reportajes en televisión que me ayudan a entender el mundo y siguiendo a profesionales a prueba de cualquier crítica.

Han surgido pseudoperiodistas que están llegando a condicionar el trabajo de los compañeros y compañeras en el Congreso. ¿Qué piensas?

No son periodistas. Se les está llamando agitadores. Pues eso. O como queramos llamarles. Ellos no quieren informar.

En las aulas trabajamos mucho el tema de bulos y desinformación. Cuando hablamos de fake news llegamos a la conclusión de que el término no existe. Si es noticia no puede ser fake. A estas personas… lo mismo. No se les puede presuponer que son periodistas porque no informan.

¿Por qué hay tanta desinformación en la sociedad más informada de la historia?

Cada época ha tenido sus canales de comunicación y no hay que engañarse: siempre la ha habido, incluso si hablamos de canales que no eran de transmisión masiva. Por ejemplo, el rumor. En un pueblo se te colocaba el sambenito y no levantabas cabeza.

El bulo se ha usado siempre. Es más viejo que la orilla del río, pero ahora con canales tan masivos el efecto de la mentira llega a mucha más gente.

Con la desinformación, ¿tenemos que hacer autocrítica los y las periodistas?

Probablemente sí. No voy a ser condescendiente con la profesión, pero también nos hemos tenido que adaptar a las condiciones de trabajo. Si tenemos que ser muy rápidos, pues hay menos tiempo para contrastar. Si tenemos que ser los primeros, hay más posibilidades de resbalar.

El bulo se ha usado siempre. Es más viejo que la orilla del río, pero ahora con canales tan masivos el efecto de la mentira llega a mucha más gente

¿Debe haber regulación o auto regulación en los medios de comunicación?

Yo confío en el sentido común y en la auto regulación que marcan los tiempos. ¿Regular normativamente hablando? Eso significa limitar y poner límites es complicado porque la línea es fina entre el derecho a saber y la libertad de quien quiere influir.

¿Te preocupa la IA?

Es que ya está ahí. Igual que llegó internet. Entonces pensamos en quién nos iba a leer si ya estaba ahí toda la información. Simplemente hay que aprender a convivir con ella. Nos viene de miedo en muchas profesiones, pero aplicando la inteligencia humana.

¿Tenemos futuro los periodistas? ¿Se ven tus alumnos y alumnas como consumidores de noticias?

Seguimos siendo necesarios: una prensa libre, periodistas formados, rigurosos y compromiso con la profesión.

El libro termina en 2012 y desde entonces en la prensa de Guadalajara han pasado muchas cosas. ¿Te animarás con un nuevo capítulo?

Sí, pero lo que me gustaría es que se animase alguien más. Que lo hicieran periodistas jóvenes, desde muchos puntos de vista, con trabajos colectivos, que investiguemos. Creo que debemos tener un momento para la reflexión sobre el periodismo.

El Grupo Socialista en la Diputación de Ciudad Real ha exigido al presidente de la institución, Miguel Ángel Valverde, que revoque el cese de la directora del diario Lanza, Julia Yébenes, y que retire de inmediato la competencia sobre este medio público a Vox, “para proteger su independencia, su pluralidad y su papel como servicio público”.

El portavoz socialista, José Manuel Bolaños, en rueda de prensa ha señalado que “Valverde ha entregado el periódico público de la provincia a Vox, y lo ha hecho para seguir en su sillón porque se ha plegado una vez más a sus socios de ultraderecha, demostrando que quien manda realmente en la Diputación es Vox y Ricardo Chamorro”, apuntando que ha sido una decisión “inaceptable que responde exclusivamente a las presiones que Vox tiene instaladas en la Diputación y a la debilidad de Valverde”.

Bolaños ha denunciado que se trata de “un cese político, injustificado y motivado únicamente por intereses partidistas”. “Un mes, ninguna visita al ente público y una sola reunión han bastando a Luis Alberto Marín y a su correligionario Ricardo Chamorro, para cesar a la actual directora”, ha comentado, convencido de que “han destituido a una profesional que estaba desarrollando su trabajo con rigor, como ha defendido la plantilla de Lanza en un comunicado unánime”.

En un comunicado, el Grupo Socialista ha recordado que Lanza “es un medio de comunicación público, con más de 80 años de historia y financiado con fondos públicos, más de un millón de euros al año que salen del bolsillo de los vecinos y vecinas de esta provincia”.

“El PP no actúa con independencia ni con responsabilidad institucional, actúa bajo el mandato de Vox y lo hace porque de no hacerlo, hoy Valverde ya no sería presidente”, ha destacado, señalando que “un medio así no puede estar al capricho de Vox ni sometido a la debilidad política de Valverde”.

A su juicio, “la obligación institucional de Valverde es protegerlo, no usarlo como moneda de cambio para sostener un pacto de gobierno insostenible”, y se ha mostrado convencido de que la destitución de Julia Yébenes “es la prueba definitiva de que Vox ha tomado el control total del Diario Lanza”.

El cese es una decisión arbitraria, que no está para nada justificada con los datos positivos que esta teniendo y el trabajo que se está realizando

Vanessa Irla — Diputada del PSOE y miembro del Consejo de Administración del diario Lanza

En opinión del PSOE, “la decisión se fundamenta en la estrategia de Vox y de Ricardo Chamorro de convertir Diario Lanza en un instrumento pagado con fondos públicos y al servicio de la estrategia de la desinformación y del revanchismo de Chamorro”. “El periodismo libre molesta a quienes viven del odio y la mentira, y hoy han cesado a una directora por hacer bien su trabajo”, añadiendo que “mañana querrán decidir lo que se publica, y pasado coronarán a un/una periodista de corte radical y extremista para ejecutar sus planes políticos”.

La diputada provincial representante del PSOE en el Consejo de Administración del Diario Lanza, Vanessa Irla, ha indicado que han expresado su voto en contra de esta decisión porque están “totalmente en desacuerdo”, y ha añadido que “es una decisión arbitraria, que no está para nada justificada con los datos positivos que esta teniendo y el trabajo que se está realizando”.

El Consejo de Administración de la Entidad Pública Empresarial 'Diario Lanza' cesará este martes, 1 de abril, a la directora del medio de comunicación dependiente de la Diputación de Ciudad Real, Julia Yébenes, tras un año y dos meses al frente del mismo.

Así consta en el orden del día de la reunión, en la que se debatirá la propuesta presentada por Luis Alberto Marín, vicepresidente quinto de la Diputación de Ciudad Real y presidente del diario desde la dimisión de su compañera de Vox y antecesora, Milagros Calahorra, hace ahora un mes.

En el documento, al que ha tenido acceso Europa Press, se exponen diversos motivos que han llevado a tomar esta decisión, entre ellos, la falta de coordinación entre la Dirección y la Presidencia o la escasa proyección del medio en redes sociales.

El orden del día también contempla la propuesta de aprobación de unas nuevas bases para la elección de un nuevo director o directora para el medio de comunicación.

Yébenes, redactora de Lanza desde 1991, fue elegida directora del medio de comunicación en diciembre de 2023, tras el repentino y fatídico fallecimiento de su antecesora, Conchi Sánchez.

Vox asumió el control del medio tras su pacto de gobierno con el PP

Desde julio de 2023, la gestión del medio de comunicación público recayó en Vox, formación que asumió el control del medio tras el pacto alcanzado con el Partido Popular para gobernar en la Diputación de Ciudad Real.

Este relevo en la dirección se produce en un contexto de reorganización interna dentro de las áreas gestionadas por Vox, ya que a principios de año Milagros Calahorra, vicepresidenta primera de la Diputación y, hasta la fecha, responsable política del medio de comunicación, presentó su dimisión por motivos personales, dejando vacante la presidencia del Consejo de Administración de Lanza.

Su puesto fue ocupado por Luis Alberto Marín, quien asumió la dirección política del medio hace apenas un mes y ha impulsado este cambio en la dirección.

El presidente de la Diputación, del PP, se desvincula de la decisión

El presidente de la Diputación de Ciudad Real, Miguel Ángel Valverde, ha asegurado que el cese de Julia Yébenes ha sido decisión directa del nuevo vicepresidente quinto de la Diputación y presidente de la Entidad Pública Empresarial Diario Lanza, Luis Alberto Marín, perteneciente al grupo político Vox.

Así lo ha señalado este martes, a preguntas de los medios de comunicación. Ha recordado que Partido Popular y Vox alcanzaron en julio de 2023 un pacto de gobierno en la Diputación de Ciudad Real, en virtud del cual la formación de Santiago Abascal asumió la gestión de varias áreas, entre ellas el control sobre el Diario Lanza.

Según el presidente, Luis Alberto Marín, que tomó posesión en la Diputación de Ciudad Real hace poco más de un mes, “planteó su deseo de que había que provocar un cambio en la Dirección de Lanza y nosotros, respetando el acuerdo de gobierno, aceptamos la propuesta”.

Asimismo, ha indicado que desde el Partido Popular respetan la decisión de su socio de gobierno, al tiempo que ha mencionado que desde Vox ya habían planteado el cese de Yébenes como directora de Lanza, quien asumió el cargo en diciembre de 2023, tras el repentino y fatídico fallecimiento de su antecesora, a propuesta de la propia Diputación.

De igual modo, Valverde ha recordado que “no es la primera vez que se cesa a un director”, detallando que en 2020 fue cesada Laura Espinar por el anterior gobierno socialista de la Diputación de Ciudad Real.

Finalmente, el presidente de la Diputación ha querido “defender la profesionalidad” tanto de la directora recién cesada como de “todo el equipo humano” que trabaja en Lanza, esperando que en lo sucesivo siga siendo “referente” en la provincia y en Castilla-La Mancha.

Tras un reciente artículo de opinión de Los Angeles Times sobre los peligros de la inteligencia artificial (IA), ahora hay una respuesta generada por la IA sobre cómo la IA permitirá contar historias de forma más democrática.

En un artículo de opinión publicado el 1 de marzo, las codirectoras de la Alianza de Productores de Archivos, Rachel Antell, Stephanie Jenkins y Jennifer Petrucelli argumentaron que “algunos en el mundo del cine han recibido la llegada de las herramientas de IA generativa con los brazos abiertos. Nosotras y otros profesionales lo vemos como algo profundamente preocupante que se avecina”.

Publicado durante el fin de semana de la ceremonia de los Oscar, uno de los eventos más mediáticos que se celebran en Los Angeles, la columna se centraba en los peligros específicos de las secuencias generadas por IA en el cine documental, y en la posibilidad de que el uso no regulado de la IA acabe con la “confianza de los espectadores en la veracidad de los efectos visuales”.

La reacción de la Inteligencia Artificial no se hizo esperar. El lunes, la recién estrenada herramienta de IA de Los Angeles Times, “Insight”, señaló que los argumentos de las expertas del periódico son de “centroizquierda”, desde un punto de vista político, y dio cuatro “puntos de vista diferentes sobre esta cuestión”, que incluimos a continuación.

Según escribió el lunes en X (antes Twitter) el propietario del periódico, Patrick Soon-Shiong, un multimillonario hombre de negocios y biocientífico, estas nuevas respuestas generadas por IA, que no son revisadas por los periodistas de Los Angeles Times antes de ser publicadas, están diseñadas para ofrecer “voz y perspectiva desde distintos puntos de vista”. “Se acabó alimentar la misma opinión una y otra vez”, ha señalado Soon-Shiong, que es propietario de una red de empresas emergentes de salud, biotecnología e inteligencia artificial.

Ahora, una crítica de la IA publicada en el sitio web de LA Times va seguida de una defensa de la IA generada artificialmente, en este caso, una reacción extensa, de más de 150 palabras.

En respuesta a los expertos humanos del periódico, la herramienta de IA argumentó no solo que la IA contribuye a “democratizar el relato histórico”, sino también que “los avances tecnológicos pueden coexistir con salvaguardas y las protecciones” y que “la regulación corre el riesgo de ahogar la innovación”.

Según Los Angeles Times, la recién implantada herramienta de inteligencia artificial solo proporciona comentarios adicionales sobre una serie de artículos de opinión, no sobre las noticias que publica el periódico.

La mayoría de las veces, por supuesto, la herramienta de IA del periódico no ofrece la respuesta de una IA a los argumentos sobre la inteligencia artificial. En cambio, como en varios artículos de opinión recientes, el botón Insights de la IA ofrece respuestas favorables a al presidente de Estados Unidos, Donald Trump, a artículos de opinión críticos con él.

El empresario conquense Santiago Mateo Sahuquillo ha fallecido este domingo, 2 de marzo, a los 80 años de edad en las proximidades de su domicilio del Pinar de Jábaga. Fuentes cercanas a la investigación han confirmado de que se trata de un posible caso de suicidio.

Vinculado también al mundo de la construcción y previamente al sector hostelero, fue fundador y presidente del Grupo El Día, la cabecera que nació en Cuenca llegó a contar con periódicos diarios en todas las provincias de la región, además de la televisión Canal Noticias Continuo (CNC).

La presencia de este medio de comunicación quedó reducida tras la crisis inmobiliaria a únicamente a una cabecera digital (eldiadigital.es).

Los trabajadores del diario Levante-EMV han decidido ir a la huelga el próximo 29 de enero como protesta por el despido de ocho periodistas después de la DANA del pasado mes de octubre. Concretamente, 93 empleados del periódico valenciano de los 122 que componen la plantilla han participado en la consulta convocada por el comité de empresa: 52 han votado por ir a la huelga (56%), 32 han respaldado aceptar la propuesta de la dirección y desconvocar los paros (34%) y se han registrado nueve votos en blanco (10%).

La plantilla de El Mercantil Valenciano inició el pasado mes de diciembre una serie de protestas a raíz de los despidos que la empresa efectuó en vísperas de las fiestas de Navidad y apenas unas semanas después de la DANA que asoló la provincia el pasado 29 de octubre: con trabajadores directamente afectados por las riadas y en situaciones de vulnerabilidad.

Tal y como explicaban desde el comité de empresa el mes pasado, el periódico había despedido a siete personas en un mes después de incrementar su actividad y el número de horas trabajadas en las semanas anteriores para dar cobertura a las inundaciones.

“La profesionalidad y compromiso del equipo de Levante-EMV quedaron fuera de duda tras la catástrofe, trabajando sin descanso, sin mirar el reloj, sacrificando fines de semana y días de descanso para informar desde el terreno en un momento crítico para la sociedad valenciana. No obstante, este esfuerzo y dedicación no han sido correspondidos. A cambio, Prensa Ibérica ha optado por prescindir de ocho trabajadores este año, evidenciando lo que ya parece un 'aguinaldo anual' que desprecia el valor humano y profesional de quienes sacan adelante este periódico”, denunciaba el comité.

Si uno curiosea por los kioscos de prensa de Estambul, se encontrará con El Amaneser, el único periódico del mundo que se imprime en la actualidad íntegramente en judeoespañol o ladino. Este suplemento, editado por el Centro Sefardí de Estambul, es un testimonio vivo del idioma que hablaban los judíos expulsados por la Inquisición española a partir de 1492, una lengua que fueron sembrando en su diáspora durante más de 500 años.

Impreso a color, con 24 páginas y con una periodicidad mensual, El Amaneser se publica desde 2005. Nació con la vocación de recuperar la tradición de la prensa sefardí que florecía en la capital otomana desde mediados del siglo XIX. “También queríamos mostrar al mundo entero que todavía se puede escribir en judeoespañol”, afirma Karen Gerson, responsable del suplemento. 

Gerson es una de las personalidades más empeñadas en la defensa de la cultura sefardí. De hecho, abandonó su puesto de profesora de inglés en la Universidad del Bósforo para fundar el Centro Sefardí de Estambul, que dirige desde 2003. “Como estábamos trabajando bastante, pensamos que sería bueno tener una publicación donde mostrar lo que estábamos haciendo”, explica la intelectual turca a Archiletras. Encontraron cobijo como suplemento del periódico Salom, uno de los más antiguos de Turquía y el único asociado a la comunidad judía de este país. De hecho, cuando Salom salió a la venta por primera vez en 1947, su contenido era íntegramente en ladino y no fue hasta 1983 cuando pasó a publicarse en turco. 

Su nombre, símbolo de esperanza 

¿Y por qué se bautizó así el suplemento? “Queríamos que fuera un amanecer para nuestra lengua, que está en peligro de extinción por el paso del tiempo y la consecuente desaparición de aquellas personas que tenían el ladino como lengua materna. En Turquía, la comunidad sefardí somos unas 15.000 personas y el país tiene 85 millones de personas”, señala Gerson. 

El ladino sufre un severo abandono por parte de los jóvenes de esta comunidad, pues prefieren hablar en turco, el idioma oficial y más extendido en el país. Esta tendencia hace vislumbrar un horizonte oscuro, pero para Karen Gerson es una motivación más para dedicarse a conservar la riqueza cultural que contiene este idioma. El optimismo de Gerson se refleja en un refrán que se puede leer en cada portada del suplemento y que ya es un lema de este: “Kuando muncho eskurese es para amaneser”. En otras palabras, cuando peor están las cosas es cuando ya solo pueden ir a mejor. 

Seducir a las nuevas generaciones 

Consciente de la necesidad de seducir a la juventud, Gerson hizo mucha campaña durante la pandemia para reclutar a jóvenes que escribieran en El Amaneser: “Ahora tenemos bastantes, de diferentes países. Incluso hay uno que no es ni judío ni sefardí. Se llama Kenan Cruz, su padre es turco; y su madre, portuguesa. Y ha aprendido ladino maravillosamente bien”.

Este joven investigador y escritor conoció la publicación cuando estaba en el instituto y, desde 2019, publica en sus páginas artículos culturales y de viajes, así como entrevistas a personalidades del mundo sefardí. “Me intrigaron de inmediato los aspectos históricos, sociales y lingüísticos del ladino. Sentí una conexión instantánea con la lengua y empecé a estudiarla leyendo El Amaneser tan a menudo como podía”, nos cuenta Cruz.

Durante sus estudios universitarios, Cruz investigó mucho sobre la comunidad judía de Turquía, empezó a escuchar música ladina y a relacionarse con la lengua de forma más activa. Finalmente, decidió probar suerte escribiendo en ladino y así fue como se convirtió en colaborador de este singular medio. 

“En muchos sentidos, puedo decir que El Amaneser y su editora, Karen, han actuado como maestros en mi viaje de aprendizaje del ladino. Escribir en esta publicación me ha dado la oportunidad de profundizar en mis conocimientos de este idioma y de relacionarme con la comunidad judía turca y la diáspora sefardí de todo el mundo”, concluye el investigador. 

Otra herramienta de seducción juvenil ha sido Netflix. Gerson nos dice que, poco después de la pandemia, esta plataforma lanzó El club, una telenovela que retrata la vida de la comunidad sefardí de Estambul. Aunque la serie se desarrolla en turco, en algunos momentos, los personajes hablan en judeoespañol y estas intervenciones aparecen subtituladas. La serie ha despertado la curiosidad por esta lengua y El Amaneser ha sumado algún que otro nuevo lector que se añade a una lista que encabezan, como es natural, los judíos sefardíes de Turquía. No obstante, el impacto de esta publicación trasciende las fronteras turcas. Con la versión digital disponible poco antes de la crisis del coronavirus, el suplemento cuenta con lectores en Israel, Europa, Norteamérica y Latinoamérica.

El mes de novembre ha estat de rècord per a l'edició valenciana d'elDiario.es (elDiariocv), que ha acabat amb una audiència de 5.126.126 usuaris únics, 13.658.623 visites i 15.184.626 pàgines vistes, segons les dades auditades per la consultora OJD. Amb aquestes dades, elDiario.es Comunitat Valenciana va ser el mitjà més llegit el mes passat només per darrere de Levante-EMV, que va aconseguir 7,7 milions de navegadors únics i prop de 39 milions de pàgines vistes (l'altre gran diari valencià, Las Provincias, no apareix a les estadístiques d'OJD).

D'aquesta manera, elDiariocv supera àmpliament mitjans com Mediterráneo, que va aconseguir 2.693.398 usuaris únics i 9.288.340 pàgines vistes, o Valencia Plaza, amb 2.051.476 navegadors i 7.159.650 pàgines vistes al novembre. L'edició valenciana d'elDiario.es fins i tot supera la suma de les audiències de Valencia Plaza, Alicante Plaza i Castellón Plaza, que junts van obtindre 2.714.481 lectors únics i 9.396.477 pàgines vistes.

La mitjana diària d'usuaris únics d'elDiario.es Comunitat Valenciana al novembre va ser de 379.107, amb 353.197 lectors de mitjana de dilluns a divendres i 439.563 en cap de setmana. Quant a la durada mitjana de les visites, se situa en 1,40 minuts, mentre que el temps mitjà d'interacció és de 1,56 minuts. El dia de més audiència del mes va ser el diumenge 3 de novembre, coincidint amb la polèmica visita dels reis, el president Pedro Sánchez i el cap del Consell, Carlos Mazón, a Paiporta, cinc dies després de la DANA que ha provocat la mort almenys 222 persones a la província de València.

Precisament, els lectors han premiat amb la seua fidelitat la informació que elDiario.es ha ofert sobre la gestió que la Generalitat Valenciana ha fet de les inundacions i la tragèdia, així com de les decisions prèvies al temporal i que han tingut conseqüències catastròfiques per a la població.

2024, un any de rècord

Des de començament d'any, l'edició valenciana d'elDiario.es està aconseguint unes dades d'audiència de rècord. D'aquesta manera, independentment de l'augment d'informació demandada pels lectors arran de la DANA del 29 d'octubre passat, el 2024 elDiariocv ha superat de llarg el milió de lectors únics en nou dels onze mesos auditats per OJD (en els altres dos, agost i setembre, l'estadística es va quedar a les portes d'aquesta xifra), en un d'ells, al febrer, es van superar els dos milions de navegadors i al març es va assolir la xifra d'1,7 milions.

A més, La Marina Plaça, capçalera associada a elDiario.es, també ha obtingut unes importants dades d'audiència al novembre, amb 164.533 usuaris únics, i 489.060 pàgines vistes, fet que suposa un creixement del 42% respecte al mes anterior.

El mes de noviembre ha sido de récord para la edición valenciana de elDiario.es (elDiariocv), que ha acabado con una audiencia de 5.126.126 usuarios únicos, 13.658.623 visitas y 15.184.626 páginas vistas, según los datos auditados por la consultora OJD. Con estos datos, elDiario.es Comunitat Valenciana fue el medio más leído el mes pasado solo por detrás de Levante-EMV, que consiguió 7,7 millones de navegadores únicos y cerca de 39 millones de páginas vistas (el otro gran diario valenciano, Las Provincias, no aparece en las estadísticas de OJD).

De este modo, elDiariocv supera ampliamente a medios como Mediterráneo, que logró 2.693.398 usuarios únicos y 9.288.340 páginas vistas, o Valencia Plaza, con 2.051.476 navegadores y 7.159.650 páginas vistas en noviembre. La edición valenciana de elDiario.es incluso supera a la suma de las audiencias de Valencia Plaza, Alicante Plaza y Castellón Plaza, que juntos obtuvieron 2.714.481 lectores únicos y 9.396.477 páginas vistas.

El promedio diario de usuarios únicos de elDiario.es Comunitat Valenciana en noviembre fue de 379.107, con 353.197 lectores de media de lunes a viernes y 439.563 en fin de semana. En cuanto a la duración media de las visitas, se sitúa en 1.40 minutos, mientras que el tiempo medio de interacción es de 1.56 minutos. El día de mayor audiencia del mes fue el domingo 3 de noviembre, coincidiendo con la controvertida visita de los reyes, el presidente Pedro Sánchez y el jefe del Consell, Carlos Mazón, a Paiporta, cinco días después de la DANA que ha provocado la muerte de al menos 222 personas en la provincia de Valencia.

Precisamente, los lectores han premiado con su fidelidad la información que elDiario.es ha ofrecido sobre la gestión que la Generalitat Valenciana ha hecho de las inundaciones y la tragedia, así como de las decisiones previas al temporal y que han tenido consecuencias catastróficas para la población.

2024, un año de récord

En lo que llevamos de año, la edición valenciana de elDiario.es está consiguiendo unos datos de audiencia de récord. De este modo, independientemente del aumento de información demandada por los lectores a raíz de la DANA del pasado 29 de octubre, en 2024 elDiariocv ha superado de largo el millón de lectores únicos en nueve de los once meses auditados por OJD (en los otros dos, agosto y septiembre, la estadística se quedó a las puertas de esa cifra), en uno de ellos, en febrero, se superaron los dos millones de navegadores y en marzo se alcanzó la cifra de 1,7 millones.

Además, La Marina Plaza, cabecera asociada a elDiario.es, también ha obtenido unos importantes datos de audiencia en noviembre, con 164.533 usuarios únicos, y 489.060 páginas vistas, lo que supone un crecimiento del 42% respecto al mes anterior.

El Gobierno de Cantabria va a pagar 4,5 millones de euros de dinero público para comprar las instalaciones del diario ALERTA, situadas a las afueras de Santander, para instalar en ellas la Imprenta Regional en una operación que se justifica desde el Ejecutivo que preside María José Sáenz de Buruaga (PP) por el “ahorro” del alquiler actual, pero que tiene un importante calado mediático y político dado el carácter histórico de una cabecera que llegó en erigirse en uno de los puntales informativos de la extinta Cadena de Prensa del Movimiento durante la dictadura y tuvo años de intensa vinculación política con el Partido Popular, interviniendo a su favor incluso en plena campaña electoral durante una polémica jornada de reflexión.

La operación, de la que todavía no ha dado cuenta oficialmente el Ejecutivo de Buruaga, pero que sí ha confirmado a EFE, ha sido llevada en secreto estos meses con el propietario del periódico, Ciriaco Díaz Porras, el cual lleva dirigiéndolo desde hace décadas, tras hacerse con las riendas después de que se subastara el medio en los años 80, ya que llegó a pertenecer a los medios públicos instituidos por el franquismo tras la Guerra Civil.

Tras llevar a cabo esta importante operación económica, el periódico ALERTA trasladará sus dependencias a una oficina cercana más acorde al tamaño actual de su plantilla y estudia su futuro, posiblemente convirtiéndose en un diario digital, aspecto que actualmente compatibiliza con una edición en papel con una tirada muy limitada de ejemplares. En estos momentos tiene sede y rotativa en el barrio del Primero de Mayo, en las afueras de Santander, en una nave que traspasará al Gobierno de Cantabria por una cantidad que ronda los 4,5 millones de euros.

El Gobierno de Cantabria incluye esta operación inmobiliaria en otras en las que actualmente está inmerso, rescatando con dinero público a distintas instituciones inmersas en graves problemas económicos y de viabilidad, como la compra del céntrico edificio de la Cámara de Comercio, a donde prevé trasladar la Consejería de Economía, un movimiento que le costará a los cántabros cinco millones de euros y que ya cuenta con el visto bueno de los órganos rectores camerales sobre el futuro del inmueble ubicado en varias plantas de la Plaza Porticada de Santander.

Díaz Porras

Ciriaco Díaz Porras fue diputado de la UCD en los primeros tiempos de la democracia. Precisamente fue el partido de Adolfo Suárez el que tomó la decisión de desmontar el entramado periodístico del franquismo para facilitar la Transición y que culminó bajo el mandato de Felipe González (PSOE). Tras pasar por una serie de fases en las que no faltó una afinidad con el socialismo imperante en La Moncloa, el periódico ALERTA alcanzó su punto de inflexión con una huelga en los años 90 y el control absoluto del empresario Díaz Porras, quien desde entonces ha venido diseñando la línea editorial.

El periódico ha pasado por diversos cambios en su política editorial, vinculada de un modo u otro con los avatares políticos de los sucesivos gobiernos de Cantabria. Un ejemplo de ello tuvo lugar en 2011, cuando publicó en primera página, en plena jornada de reflexión, un editorial en que aseguraba que el líder del PRC, Miguel Ángel Revilla, era un “actor cómico de la farándula”, tras lo cual pidió el voto para el PP. El recurso regionalista fue archivado por la Audiencia Provincial sin entrar a valorar si hubo o no delito electoral. Según fuentes cercanas a PRC y PSOE del momento, el PP había “comprado” la información electoral del diario y esa polemica portada.

Aquella portada del diario ALERTA causó un gran revuelo en Cantabria. Además de su contenido, dedicado íntegramente a desprestigiar al candidato regionalista, su diseño también fue peculiar: tan solo había texto, sin fotografías, y juntando la primera letra de cada párrafo, destacada en estilo capitular, se podía leer: “Revilla no”.  

Ciriaco Díaz Porras ha tenido protagonismo por otras causas, como cuando compatibilizó su cargo como presidente del Consejo de ALERTA con la Presidencia de la Caja Rural de Cantabria, una entidad que fue intervenida por el Banco de España en uno de los mayores escándalos financieros de los años 80, con un elevado volumen de préstamos de dudoso cobro que habían tenido por destino a políticos y organizaciones sociales, y cuya liquidación fue realizada finalmente a costa de un fuerte desembolso de dinero público.

En 1987, cuando nacieron los Simpson, nació Flavia Álvarez-Pedrosa Pruvost, dos señales sobrenaturales de que el mundo había cambiado. De que el mundo iba a reír de otra manera porque venían nuevos tiempos, otras gentes dispuestas a derribar todo lo que era viejo y opresivo. Flavia se cambió el nombre, como las cabareteras y los Papas, y se puso Flavita Banana. Al día siguiente, ya se había arrepentido. No le gustaba ese nombre. Pero era demasiado tarde. Se había hecho famosa en las redes, y sus lectoras (al principio, tenía muchísimas más lectoras que lectores), la querían como la habían conocido.

Ha publicado en las revistas Mongolia, La Maleta de Portbou, el digital El Salto, la desaparecida Orgullo y Satisfacción, la efímera Lardín..., y tiene seis libros editados. Actualmente, dibuja, día sí, día no, en la sección de opinión del diario El País. A las mujeres, siempre se les deja dibujar donde no molestan. Por eso resulta tan relevante que Flavia, una mujer joven, haya conseguido derribar ese muro con un discurso puramente feminista, al margen de la escena política, y adueñarse de un espacio hasta hoy monopolizado por los hombres, y sus cosas, y sus partidos. Lo mismo sucedió en Francia, con Coco (superviviente del atentado de Charlie Hebdo), cuando, al ser contratada por el diario Libération, se convirtió en la primera humorista gráfica de su país que dibujaba humor político en un medio de gran tirada. “Espero que no hayáis venido a buscarme porque tengo tetas”, dijo entonces Coco.

Flavia es también francesa, en la medida de lo posible, es decir, por parte de madre. Por eso viene al caso la anterior comparación, y porque ambas humoristas de prensa se declaran influidas por la pionera en Europa, Claire Bretécher. Primero le dieron a Flavia el premio Gato Perich (premio internacional de humor) y luego le otorgaron el premio Mingote (de viñeta y fotografía). Me refiero a los más gordos. La estatuilla del gato llevando el lápiz al hombro, como un fusil de risa, la exhibe en una estantería de su biblioteca, junto a la placa del premio de humor gráfico Splash, de Sagunto, y un puñado de cómics franceses. En la balda de abajo, los muñecos de un Tintín, que lleva en las manos un montón de libros, un Haddock, y un Milú ángel y otro Milú diablo, juegan alrededor del famoso cohete en el que Hergé los mandó a la luna. El galardón del premio Mingote, con las letras ABC en escalera, está en la misma habitación, al pie de una puerta.

Tres son los gatos que habitan el piso de Flavia, en el centro de Barcelona. El de plata, del premio del Perich, que pesa dos kilos; el pintado en un cuadro que le hizo el dibujante David Rosel, y que también es muy gordo, y el de verdad, que es negro, se llama Pocho, tiene 11 años, el rabo roto y ahora descansa en lo alto del sofá. El nombre se lo puso el dibujante Lorenzo Montatore, brillante biógrafo de Umbral y siempre biógrafo de sí mismo.

Entre la multitud de libros que crece y ordenadamente trepa por las estanterías de la casa, las memorias de Michelle Obama están junto al Romancero gitano, de García Lorca. Su hermana, Noemí, le regaló una corneta para que aprendiera a tocarla. Ahí está, como un libro más, como otro misterio por explorar. Su hermana es mayor que ella, estudió filología inglesa y vive en Inglaterra. Las otras paredes las ha llenado Flavia de dibujos de compañeros y de artistas que admira. Un original de Gallardo hace que este piso sea irremediablemente barcelonés.

Su mesa de trabajo, grande, de madera, que es también mesa de comer, se convierte en un Farenheit 451 de libros y materiales. Toda la habitación es un Farenheit al revés, porque en ella se salvan los libros. Hay más de Ray Bradbury en Flavia. Al igual que en El hombre ilustrado, Flavia es una mujer ilustrada, con los brazos llenos de tatus. Esto la convierte en una dibujante dibujada. La vida es un palíndromo. Llevan hasta su casa unas escaleras de mármol blanco.

¡Han dejado muy arreglada tu calle!

Yo llegué que estaba arreglada.

¿No viviste las protestas? Había vecinos que no querían que la hiciesen peatonal.

Es que este piso era de unos amigos que se fueron a vivir al campo. Entre otros motivos, fritos por las obras. Llevaban once años aquí, y cuando se marcharon pensaron que yo podía querer el piso. Me presentaron a la agencia inmobiliaria. Estaban de alquiler, y yo sigo de alquiler. Y se fueron que ya estaba esto arreglado. Creo que les quemó demasiado.

¿Dónde vivías antes?

En el Raval, en la calle Pintor Fortuny.

Ah, Pintor Fortuny.

Siempre pasa lo mismo. Cuando dices, Raval, y luego añades Pintor Fortuny, todo el mundo dice: ¡Ah, bueno, Pintor Fortuny! No pensaba dejar la casa, pero mis amigos me ofrecieron irme a vivir sola. En el Raval, aún vivía con amigos. Me gustaba vivir con ellos. Me gusta la gente, convivir. Es como una acampada constante.

En Pintor Fortuny está esa tienda de Bellas Artes, tan bonita, Casa Piera.

Sí, Piera estaba en el número de al lado; pero es que no consumo mucho material, solo gasto folios, que son unos folios de fotocopiadora. Y Pentel, que es el boli que uso. La recarga me dura mogollón. Así, que no iba mucho. Es que no cambio demasiado de estilo, ni de soporte.

¿Todo lo haces siempre a blanco y negro?

Para mí, lo más importante es lo que quiero contar. Lo demás es un añadido. El color, un fondo profuso, más palabras de la cuenta... Pongo lo mínimo posible, para evitar que la viñeta se interprete de una manera que no pretendo.

Porque quieres controlarla hasta el final.

Es que me ha pasado mucho que se ha malinterpretado una viñeta mía. La he dibujado para apoyar una causa, y resulta que servía perfectamente para el bando opuesto. Esto ocurre. Y en el caso de la política, aún más. Salgo con una intención izquierdosa, y te lo coge la derecha, y dicen: ¡Nosotros también! Y, hostias, es verdad, les sirve.

¿Eso es apropiacionismo?

No, es que son todos iguales. Y me doy cuenta a las malas, Pero me da risa, porque todo esto siempre viene cargado de un enfado, y yo me divierto mogollón con el cabreo general.

Lo más importante es lo que quiero contar. Lo demás es un añadido

Flavia, como dibujante de opinión, ¿tienes que informarte mucho de política, repasas distintos periódicos?

Pues estoy en la sección de opinión, pero eso no implica actualidad. No es lo mismo. No estoy obligada a hablar de actualidad, entonces lo evito. Porque la actualidad siempre es mala, ¿estaremos de acuerdo?

Malísima. Tendrías que hablar del genocidio de Gaza, de la guerra de Ucrania...

Sí que hablé en su momento de lo que pasó con Gisèle Pelicot, por ejemplo. Quizá porque sé más del tema, que de una guerra. Es difícil opinar de una guerra sin dejar claro de qué bando estás. Yo sé de qué bando estoy, pero sé que es una posición emocional. No sé suficiente. Aunque sienta que tengo razón, no tengo suficientes datos.

Pero sí tienes un sentimiento humano de lo que es justo o injusto, del sufrimiento...

Vale, pero, también, un cierto realismo. Yo sé que hay cosas que se pueden cambiar desde la viñeta, y de verdad ha ocurrido, he sentido que ocurría cada vez más; pero hay otras que están totalmente fuera de mí.

¿Qué puedes cambiar con el dibujo?

No soy una anciana, pero ha pasado el suficiente tiempo para que a las chavalas se les pase por la cabeza querer ser viñetistas. Es un concepto, una profesión, que ni yo, que me dedico a esto, sabía que tenía nombre, que existía. A mí no se me pasó por la cabeza que una podía dedicarse a esto. Y me encantaba. Me encantaban Forges, el Roto, Sempé, Quino...

Es verdad, eran todos hombres. ¿Chumy Chúmez también te gustaba?

Pues a Chumy Chúmez no lo conocía tanto, no fui expuesta a ello. Fue más tarde. De repente, resulta que me veo compartiendo sala en una exposición sobre el humor absurdo, que se hizo en Móstoles hace un tiempo, la comisaria era Mery Cuesta, y había una sala sobre la muerte y el más allá, donde Mery me puso con Chumy Chúmez. Me encantó.

Chumy y tú compartís esa frase que retumba.

Es muy difícil dar con la frase, tanto como con la imagen. Hay una idea que me persigue últimamente, pero no sé transformarla en viñeta. Ya saldrá, tengo que darle más vueltas. ¿Has visto lo que pasa ahora con los programas de noche? Está Broncano y está Pablo Motos. Son programas de entrevistas, yo no los veo. Los dan demasiado tarde para mí. Y también está Marc Giró. El caso es que me da la sensación de que podría decirse: Dime qué programa de estos ves y te diré a quién votas. Esto se ve muy claro. Pero no se puede explicar así. Tengo que buscar la viñeta. No voy a dibujar tres personas... He dibujado tres televisores, pero...

¿Imaginas con palabras o con imágenes?

Con ideas. Unas veces, pongo a gente hablando de algo que yo había pensado, y otras veces se me ocurre una escena, y me digo: ¡Ostras! Voy a dibujar una situación. Ni siquiera tendré que escribir la idea. Veo algo por la calle, y se me ocurre una imagen que funciona sola.

Dime qué programa ves y te diré a quién votas

¿Tienes un sentido poético de la viñeta?

¿Cómo, poético?

Poético no quiere decir que sea cursi.

Ya me dabas miedo. El concepto poético...

Me refiero a un sentido poético de la vida. Por ejemplo, esa viñeta tuya donde un hombre le dice algo a una mujer, es una frase mediocre, interesada, y se ve el bocadillo clavado en el corazón de ella.

Vale, sí. Hacer una figura retórica con las propias imágenes. Eso es un sentido poético de la situación.

Sí, ahí hay poesía.

Hará ocho o diez años, era mucho más poética y romántica. Hablaba más de las relaciones. Era mucho más..., no quiero caer en ello..., femenina. 

Me explico fatal. No iba por ahí. Por ejemplo, creo que un dibujante poético era Cesc. Era superlírico, muy poético, con sus bloques de viviendas y una persona asomada a la ventana, la maceta, la grúa solitaria, un niño junto a un banco... Sempé, lo mismo, de otra manera.

Ya, es verdad, veo lo que dices. En este oficio hay poca variedad. Sobre todo, creo que está en las viñetas que no tienen texto, esas son muy poéticas. Hay un dibujo mío que me gusta, que se ve a una mujer con la soga al cuello, pero va a hombros de un chico, sentada sobre él, la soga no le aprieta, y los dos sonríen quietos. Pero, ojo, si él se va... Sin embargo, parece que da igual, que sonríen porque aquí todo va bien. Esta es una poesía como de la mala leche, porque se llama dependencia esa imagen. Cuando la hice, no tenía título, pero la gente decía: Qué bonito. Y por eso tuve que ponerle título, para recordar que no son felices, que son dependientes el uno del otro. En paralelo, si se quiere.

Dibujas muchos ahorcados. Ya en tu primer libro de la serie Archivos, Archivos estelares, salía un ahorcado en la portada. Era una broma con el juego de letras del ahorcado.

Pongo muchas horcas. Es tremendo, porque la horca es un referente que siempre se ha usado en el humor. La usaba Chumi Chúmez, pero también los franceses Bosc, Chaval... Se ha empleado mucho. Es que es un chiste la horca en sí. El hecho de que tú, como existes, pesas, y, como pesas, te mueres. ¿Ves?, es un bucle. Pero ya no se puede. Hoy pongo una horca en Instagram y me la quitan. 

Es una contradicción no poder colgar una horca.

La cuelgo y hasta me acusan de estar animando al suicidio.

El caso es que ahora nadie puede poner en Instagram la portada de tu libro.

No sé, podemos hacer la prueba. Lo que pasa es cuando me quitan las viñetas hay consecuencias. Estás unos días sin que te vean el trabajo, un coñazo. Es que no ven la diferencia entre hablar del suicidio, quejarse del suicidio, y lo que ellos creen que es celebrarlo. Coño, es que no tiene nada que celebrar. Los suicidios dejan la rabia alrededor de no haber podido ayudar. Ese sentimiento de que, si nos hubieran dado antes la oportunidad de hablar, hubiéramos podido ayudar. ¿Pero qué nos hace creer que...?

¿Has vivido experiencias cercanas de suicidio?

No súpercercanas, digamos colaterales. Familias donde los hubo. Familias cercanas y que de a poquito hablan. Y ahí está la visión de que se podía haber evitado de tantas maneras. Y pensar eso, pensar que se puede evitar de tantas maneras, da por hecho que quien lo hizo obró sin conocimiento de causa. Y eso me choca siempre, porque... Claro, lo malo es que darles un voto de confianza es dejarles morir. Parece un chiste, joder. Pero, bueno, sí que creo que, a la que aparecen las tendencias, es necesario ayudar, porque la intención no es morirse, la intención es hacerse daño de todas las maneras posibles, porque a uno no le gusta la vida y no ha podido saber suficientemente que la vida es muy chuli si se quiere.

¿A ti qué es lo que más te gusta de la vida?

¡Dormir! O sea, en medio. Lo que más me gusta de la vida es dormir. Pero porque duermo muy bien, creo.

Y cuando te despiertas, ¿qué te gusta?

El café con leche, por la mañana, al mediodía, a la tarde, y a la noche.

También dibujas muchos libros, gente leyendo, bibliotecas...

Siempre he creído que soy una jubilada precoz. A partir de los 29, mis dibujos ya iban solos y vivía de ellos. Recibía suficiente dinero como para vivir. Es bastante difícil, con 30 años tener muchísimo tiempo libre. Entonces pasé por todas las fases. Demasiadas sustancias. Demasiado caos. Demasiada noche. Demasiado todo porque puedo. Ahora, es todo lo contrario, Ahora es como, ok, tengo muchísimo tiempo, y nada lo hago con prisa, salvo que involucre a otras personas, obviamente. No me pongo presión. Ese concepto de la productividad, adiós, porque haciendo una viñeta, día sí, día no, para el periódico, ya se está siendo productivo. La idea de echar ocho horas al día en algo, no, eso ya no es productividad. Leo muchas horas. Duermo muchas horas. Y a veces solo miro algo.

¿Una película? 

No, nada.

¿Miras la casa?

La pared. O sea, estoy pensando. ¿En el fondo, no es eso, coño? Hay señores que su oficio consiste en ser pensador y pueden decir: Soy pensador. Pues yo también, pero no de esa manera. Es que estoy todo el día dándole vueltas a las cosas. Y, en el fondo, sí que es trabajo, porque de ahí siempre salen conclusiones que acabarán siendo viñetas.

No apagas nunca la máquina de pensar.

Por eso me gusta dormir siempre. Porque, ahí, sí que se apaga.

Quizá, mientras dormimos, pensamos por un canal B.

El descanso también es importante, igual que para el obrero de una fábrica. En junio, antes de la selectividad, siempre suelen poner vídeos de estudiantes perfectos que dan sus consejos, que explican lo que tienen que hacer los estudiantes imperfectos para superar la selectividad. Y uno es del tipo: El día antes, para a cierta hora y vete a la cama porque dormir te lo ordenará todo. Sobre todo, duerme, porque si vas sin dormir te irá peor.

La idea de echar ocho horas al día en algo, no, eso ya no es productividad

¿Flavia, tú fuiste una estudiante perfecta?

Sí. Punto.

¿Para bien?

Sí, era todo diez, matrícula de honor... Bachillerato tecnológico, matrícula de honor.

¿Lo estudiaste en Barcelona?

Es que soy de aquí. Lo de Oviedo..., no sé qué tengo que hacer. ¿Cambiar el DNI? Porque, claro, todo el mundo da por hecho que soy asturiana, y yo solo nací allí.

¿Cuándo llegaste aquí?

Con año y medio.

¿Naciste en Oviedo porque tu familia era de allí o accidentalmente?

Mis padres estaban allí. Me encantaría poder decir que trabajaban en un circo, pero...

¿De qué trabajaban?

Mi padre, en esa época, era comercial de una farmacéutica. Mis padres se conocieron en León. Fueron a Salamanca, y nació mi hermana mayor, Noemí. Luego, fueron a Oviedo, y nací yo. Todos esto, en márgenes de dos años, vamos a decir. Y entonces, vinieron aquí. Y mi padre siguió haciendo eso con la secretaria. Y nosotras nos quedamos aquí.

Tu madre es francesa.

Sí, Brigitte. De cerca de Lille. Vino a España con 22 o 21 años, y se quedó. En Francia, estaba en una escuela de secretariado, pero estudió español. Se le daba bien, vino aquí y lo flipó con el sol. Básicamente, no es un mito, es real.

¿En Oviedo, flipó con el sol?

No, estaba en León; pero, imagínate, el sol de León es mejor que el sol de Lille. Bueno, supongo que mi padre tuvo algo que ver. Entonces, mi madre se dio cuenta de que era española. Que había nacido donde no tocaba.

¿Y tú eres francesa en el modo en que tu madre es española?

Yo creo que soy barcelonesa. Es la única cosa segura. Sí me dices, bueno, entonces eres catalana, te digo, mmm..., no. Entonces, ¿española? Es que no, porque también, francesa. Pero, barcelonesa, seguro; en este caso, seguro.

¿Qué es lo que te hace sentirte barcelonesa?

Supongo que tendrá un nombre, yo creo que todas las cosas están animadas en el fondo, no rollo Disney, ¡eh! Pero, si se me cae algo, suelo decir, perdón, ¿sabes? Me disculpo con la cosa, y no es un rollo místico, animista, ni nada. No sé por qué me pasa. Igual es que estoy muy sola y necesito creer. Yo siento a Barcelona como alguien.

¿Alguien que te cae bien?

¡Me cae muy bien! Pero no sé si yo le caigo bien. Supongo que depende del día. Nos ha pasado a todos. En Barcelona, si estás mal, estás fatal, y si estás bien, es estupenda. Pero, bueno, Barcelona es enorme. No estoy bien en toda. En Sarrià, no le caigo bien a Barcelona.

Creo que solo soy barcelonesa. Es la única cosa segura

¿Crees que en la parte alta no se ríen con tus chistes?

Es que leen La Vanguardia. Los ricos catalanes no leen El País; los ricos de Madrid, quizá sí. Siempre me fijo en las plantas. Cuando vas a Sarrià, los edificios tienen plantas colgantes, las entradas repletas de plantas. Y pienso, ¿por qué las plantas son algo de ricos? Será que tienen más tiempo. Bueno, tienen porteros, eso dice mi madre. Cuando vivía en el Born, tenía conserje también. Pero no teníamos plantas, nos las robaban.

¿A través de tu madre, te llegó la cultura gráfica francesa?

No tanto a través de mi madre. No es súper fan ella. A través de mi madre me llegó el idioma. Y también Francia. Y, claro, en Francia eso está. En Francia, todo el mundo sabe quién es Tintín, o Astérix, o Sempé.

¿Y aquí, no?

Bueno, nosotros sí. Pero quizá las nuevas generaciones ya no. Creo que lo primero que me llegó fue Astérix y Obélix, Spirou, Tintín... El otro día, estaba pensando, y digo, claro, si tú eres una niña y lees Tintín..., ¿quién es tu personaje favorito?

¿Cuál era el tuyo?

¡Haddock! Pero luego lo pienso y digo, claro, si has crecido leyendo Tintín y eres mujer, solo puedes convertirte en Castafiore. Es la única mujer. No lo estoy haciendo tan mal. Está sola, es rica. Y es talentosa. Bueno, un poco mal, sí. Pero es que no había caído, ¿ves? Son cosas en que los críos no se fijan. No hay chicas en Tintín.

¿Con Astérix también pasa?

Solo Falbalá. Me sé el nombre porque era la única. Siempre me preguntaba, ¿tú quién eres? Pues soy esta, qué vamos a hacer.

Pero estaba Karabella.

¿La que era la versión pelirroja de Falbalá? Los nombres me los sé en francés, son juegos de palabras. Y nunca sé cómo son en castellano.

El Perich tradujo muchos Astérix. Era genial. Te mueres de risa con sus juegos de palabras.

¿En serio? Mira (señala hacia una pared llena de libros), ahí tengo el gato. El premio.

¿Y el Mingote?

El Mingote lo tengo de tope de puerta, porque pesa un quintal. Está ahí, sosteniendo la ventana.

Fuiste la primera mujer a la que concedieron el premio Mingote de humor gráfico. ¿Cuántos años llevaban otorgándolo?

Sí, qué fuerte. No sé, cincuenta o sesenta años, no me acuerdo. Es que ves la lista de Wikipedia y queda un poco... No porque sea de Wikipedia, una lista cualquiera donde lo busques. Y, sí. Ahí hay una mujer, al final, ¡Pic! Es muy curioso, porque cuando sucedió, me pidieron en los medios que hablara de ello, que dijera qué opinaba de ser la primera mujer, y era como... ¡Hostias! ¡Es que esto se lo tenéis que preguntar a ellos! Yo estoy encantada. ¿Cómo voy a estar? ¡Feliz!

Si tú eres una niña y lees Tintín..., ¿quién es tu personaje favorito?

Se concede por una viñeta en concreto. ¿Por qué viñeta te lo dieron?

Pues, mira, buscaron la viñeta más blanca. Te juro que creo que me lo querían dar a mí. Entonces tenían que buscar una viñeta. Y eligen una ¡con un tío! Sale de espaldas, está en la oficina, y hay un par de pantallas de ordenador, un portátil, una tablet, un móvil..., todas las pantallas del mundo. Y dice: ¡Qué ganas tengo de irme de vacaciones para pasar el día mirando las pantallas que yo elija! O sea, que es una queja de que estamos todo el día con pantallas, pero solo nos damos cuenta en la oficina.

Ahí no hay nada de tu mundo feminista.

No hay nada, no hay nada. El enemigo es el móvil. Lo han hecho muy bien. Han cogido algo con lo que nadie se puede enfadar. ¿Se va a enfadar el teléfono o la IA?

¿Consideras que formas parte del movimiento feminista como artista?

Sí. Pero no ha sido queriendo. Luego te das cuenta de que, quizá, tú tienes una ventaja. Un privilegio. ¡No, espera! No es que te des cuenta de que tienes un privilegio. Es que eres una privilegiada por estar en una situación económica buena, por ser blanca, por ser heterosexual, por ser europea, clase media. Todas estas cosas de las que no nos damos suficientemente cuenta, y somos unos privilegiados.

¿Siempre has sido de clase media?

Sí, sí. Lo del apellido compuesto es... Somos la única familia pobre de apellido compuesto de España. Yo creo que en la familia no hay nadie rico. Vamos a decir que la palabra rico, esa idea en la familia, no. Creo que a mí me va un poco mejor. En proporción a lo poco que hago.

¿Cómo te hiciste feminista?

Al haber crecido con mi madre y mi hermana, es como que ser feminista viene de serie. Todo lo hizo mi madre. Mi madre nunca volvió a tener pareja. Todo lo hacía mi madre. Y nos enseñó a hacerlo todo, porque no le entraba en la cabeza que hubiera cosas que hacían ellos y otras ellas.

¿De pequeña eras consciente de esa situación?

No era consciente, hasta que alguien explicó así lo que era el feminismo y dije: ¡Claaaro!

¿Y tu madre era consciente?

No, tampoco, porque es la primera que empieza: Ismos, no; ismos, no. Pero, luego, vas diciéndole, ¿y esto?, ¿y esto? Nosotras hemos tenido mucha suerte, porque crecer en un entorno sin hombres no es lo peor que te puede pasar, créeme. Sería, más bien lo contrario. Creer que no hubo ninguna carencia en casa es algo que, quizá, sí que reviso cuando, en el caso de tener pareja o así, me enfrento al hecho de no conocer demasiado bien a los hombres. Es un problema en mi caso. Pero ya ves, me parece algo secundario, la verdad. Puedo esforzarme y aprender. Además, ponle que también coincide con que eres alguien muy echada para adelante y que sabe hablar. Y ello implica que puedes escribir, y que puedes comunicar bien. Creo que tienes los ingredientes para defender la causa. Sin olvidar que van a ser dos pasos adelante y uno atrás. Siempre. Y el paso atrás no será porque tú te tires atrás, sino porque te empujen. Te empujan tratando de desmontar tu discurso, poniéndote ejemplos casposísimos, antiquísimos, para quitarte la razón. Luego, también hay hombres reticentes, porque sí, porque se cierran a todo lo nuevo, que no es nuevo. Entonces, en vez de aguantar, embistes. Aguantar y embestir. Aguantar y embestir. A mí eso se me da muy bien.

Luchar.

Es que, si no, me aburro, acuérdate de que tengo mucho tiempo libre. Qué coñazo todo.

Aguantar y embestir. A mí eso se me da muy bien

¿En qué colegio estudiaste?

En los escolapios. Vivíamos en Caldes de Montbui. Crecí allí cuando llegamos. Bueno, llegaron. Yo no me cuento porque era muy bebé. Había que buscar escuela y creo que mi madre visitó el Liceo francés, aquí, en Barcelona, pese a que estaba a media hora en coche o un poco más. Pero lo vio, y dijo: No, no, ya les hablo yo en francés. Ahora, lo pienso, y digo, menos mal, porque la gente que conozco que estudió ahí..., algunos son un poquito esnobs. Así, que estudiamos en el pueblo, en los escolapios, porque era lo que había más cerca. Y porque mi madre todavía tenía un poco una tendencia, quizá, católica.

¿Te influyó la formación religiosa del colegio?

No lo sé. Creo que me queda una parte de la educación religiosa que es: ¡Tienes que ser bueno! O sea, como el buen samaritano, todas estas cosas que, aunque yo no crea en la religión católica, ni en una fuerza mayor, ni en Dios, ni nada; pero te repiten esa cantinela tan a menudo, que un poco sí que cala. Y, entonces, cuando te portas mal, te asustas. Aunque no te creas que alguien te ve, pero se te quedó calado. La voz de tu conciencia está ahí, como si fuera alguien externo. Es la religión, es Dios, que lo ve todo. Entonces, lo que ocurre es que intento portarme bien, e intento ser buena, porque si no... Y ahí no sé continuar la frase.

¿Has dibujado alguna vez sobre esto?

No, pero Dios y el demonio los he dibujado mucho Y son buenos los dos. Pero a uno le toca una cosa, y otra al otro. Hay varias viñetas donde, por ejemplo, una misma actitud que la gente daría por hecho que es mala o buena, no le corresponde a quien, a priori, le tocaría.

Tu primer libro se llamó Las cosas del querer. La palabra querer fluye en todas sus páginas, la plasmas en todas sus intenciones, significados, declinaciones...

Sí, sí, sí. Y es muy fuerte porque la mayoría de cosas que quería cuando lo hice, o que digo que quiero, o que los personajes dicen que quieren, o ya las tengo ahora, o ya no las necesito. No las quiero. Le pedía las soluciones al mundo. El libro es como un no sé qué me pasa. O quiero, o no quiero, o no sé qué quiero..., cosas así. Ya han pasado los años y me doy cuenta de que la mayoría de necesidades que tenía, o cosas que pensaba querer, vienen de dentro, son cosa tuya. Deja de pedirle explicaciones a todo el mundo y arréglalo. A las malas, a veces.

¿Alguna vez sabemos lo que nos pasa?

Tengo una tendencia a hablar como si fuera una señora. ¿Pero, sabes qué? Tú empiezas a trabajar de viñetista y, cuando ya te pones este nombre, sueñas con dibujar en los periódicos. Las redes nunca fueron un objetivo para mí. Quizá, un medio, para lograr cosas, pero no como el papel, como los libros. Prefiero los periódicos de papel. No sé. Yo, que soy una romántica, creo. Las viñetas son un ingrediente del periódico. Dentro de mí, hay una romantización del mundo de los periódicos, y me di cuenta, luego, de que era bastante la única en mi generación que pensaba así. Y las siguientes, ni te cuento. Pero no sé. No sé si es Clark Kent quien me lo hizo. No lo sé. Me fascina lo trepidante del periódico y luego, fíjate, nunca he ido a la sede de mi diario. Ahí estoy, a distancia.

¿Nunca has trabajado en una redacción?

No. Jamás he trabajado en grupo. Llevo demasiado tiempo trabajando sola y creo que me costaría adaptarme.

Sin redacción, no hay alma de un periódico, de una revista, de un tebeo... Se nota enseguida.

En mi caso, es un poco efecto sorpresa. Yo hago algo aquí en mi soledad, y lo saco. Y a lo mejor, pincho. O funciona muy bien. En este caso, siento como si me hubiera tocado la lotería. Nunca sé qué puede pensar nadie de la viñeta hasta que la ven. En algunas, estoy muy segura de lo que he hecho, y enseguida la mando. Creo que hubo otras veces en que malinterpreté las cosas, y me lo hicieron saber, y aprendí. Pero, también, han querido explicarme que la política no es para mí. Que mejor que me dedique a dibujar cosas de mujeres. Me han llegado a decir que siguiera con lo de antes, que dejara esto para los que saben. Y fue como que no. No.

¿Qué sentiste cuando te dijeron eso?

Sentí que yo no estoy ocupando el sitio de nadie, sino el mío.

Además, es que no te dedicas a la caricatura política, es como si fuera uno de tus principios.

Te voy a decir una cosa. Nunca he dibujado a Pedro Sánchez. Tenemos una generación de políticos cero dibujables. Indibujables. Hubo aquel debate donde estaban Pablo Casado, Pedro Sánchez, el de Ciudadanos..., Rivera. Tú coge a Rivera, a Casado y a Sánchez, y dibújalos. Un traje. Son iguales, o sea, son señores de pelo moreno corto, sin barba, apuestos en cierta medida, y no puedes hacer nada. Feijóo tiene una cara un poco más dibujable; Rajoy tenía barba; la nariz de Abascal, quizá; pero yo... ¡No voy a dibujar a esa gente! Hay una manera de hablar de política actual, de lo que pasó ayer en el Congreso. Pero lo que tienes que hacer es esforzarte en ver la poética de esa situación. De ahí, sacar una conclusión eterna, porque eso se va a volver a repetir. Porque eso es real en el Congreso, y en la cena de Navidad con tu familia. Ese es mi trabajo. Darle vueltas hasta conseguir. Yo siempre digo que, primero, fermento y, luego, destilo. Ya no bebo alcohol y sigo diciendo eso. Pero, bueno, hay más cosas que se fermentan y se destilan.

A tus mujeres les pasan cosas y opinan porque son personas, por encima de cualquier otra condición.

Hay algo que sí he querido cambiar y, aunque despacio, lo estoy haciendo. Creo que estoy educando los ojos. Acostumbrando al lector a que, cuando aparezcan mujeres en una viñeta, no vea un chiste únicamente para mujeres. Es decir, que puedan aparecer dos mujeres hablando de algo que no es, entre comillas, de mujeres... Al principio, en el diario, dibujaba hombres porque pensaba que era lo que allí se hace. Y yo misma tuve que quitármelo de la cabeza, y decirme: Mete más mujeres, mete más mujeres. Pensaba que las secciones donde publicaba no eran para mujeres. Yo pensaba así. Y me obligué a dibujar mujeres a la fuerza. Ya empieza a haber hombres que leen sin prejuicios. Ya está, lo sé, ya los he doblegado. Antes, en las colas, en las firmas de mis libros solo había mujeres. Y ahora, a veces hay señores, y les digo: ¿Es para tu hija? No, no, ¡es para mí! Y me digo: Ya está, ya lo he hecho.

Tradicionalmente, el mensajero de un chiste no suele ser una mujer.

Hombre, es que cambiar eso cuesta. En el mundo de la comedia, en todas sus disciplinas, el hombre no se permite reír cuando el chiste lo cuenta una mujer. Prefieren poner a la rubia tonta para reírse de ella. ¿Es que hay que hacer el mono o se tiene que ser muy fea para hacer reír? Porque así, sí que se permiten reír con ella. Pero como la mujer sea bella, segura, elegante, y que, de verdad, no necesite a nadie, y que encima esté haciendo reír... Joder, aceptar eso nos cuesta mogollón. Y entonces, cuando lo hacemos, resulta que es para nosotras. De hecho, en esta última ola del feminismo, la actual, ocurrió muy al principio con las editoriales. Empezaron a sacar una línea de humor gráfico hecho por mujeres. Pero, te decían: Oye, que es para mujeres. Fue mi caso. Ahora empiezan a pensar que una mujer puede hacer humor para toda la gente. Pero todavía, joder..., ¿cuántos tíos cogen y dicen voy a comprarme un libro de Moderna de Pueblo?

Tuviste que trabajar de muchas cosas para pagarte los estudios de arte en la Escuela Massana.

He hecho de todo, yo. Tengo una vida laboral de veinte páginas. Pero he sido mucho, mucho, lo que más, camarera. Y también guía turística. Yo creo que, de ahí, mi amor por Barcelona. Fui guía turística en el Palau de la Música, y en el Bus Turístic, cuando era hablado y no había CD.

¿Hacías reír a los turistas?

Pues en el Bus Turístic había como un guion; pero tú podías personalizarlo, y eso era muy guay, a mí me gustaba mucho. Los chascarrillos, las curiosidades... Inventarme la mitad de lo que decía, porque era más divertido. Hay cosas que yo explicaba, y no sé si me las inventaba, o si las oí, pero si me resultaban interesantes como idea las decía. Por ejemplo, siempre les decía a los turistas que George Lucas visitó la Pedrera y a raíz de las chimeneas se le ocurrieron los soldados imperiales. Bueno, creo que no me lo inventé yo. Pero lo decía tanto, y claro, a la gente le encantaba.

¿La gente te buscaba para viajar contigo?

No tanto. Era una cosa curiosa el Bus, porque, claro, si se bajaban en esa parada, luego cogían otro, y no volvían a coger el tuyo. Entonces, había gente que no se bajaba de mi Bus porque decían: ¡Esto es guay! ¡Si me bajo, en el siguiente, a lo mejor no está ella! Y se quedaban toda la ruta conmigo.

¿Y de camarera, qué hacías?

Uy, fui mucho camarera. Camarera en el Hotel Arts, o sea, camarera con bodas, y camarera en restaurantes, en bares, en discotecas, camarera en todas partes. Eso debería ser obligatorio. Me hizo querer a la gente. Sobre todo, la parte de ser camarera de mañanas, con los cafés.

¿Cómo se llega a amar a la gente con el café?

Porque, si eres maja, le cambias el día a esa persona. Muchas veces, la primera interacción del día que tiene la gente es con el camarero del café. Y de eso depende su día. Y ahí me di cuenta... ¡Joder, sí que soy poética! Bueno, en el fondo, soy una panoli... Esa parte me gustó y, sobre todo, la parte de servir. Creo que eso me bajó unos humos que flipas. Hay un libro, de Hermann Hesse, o por el estilo, es la historia de un tipo que empieza como rey, luego es juez, luego tal, tal, tal..., hasta que es el cuidador de los perros. Entonces se da cuenta de que es libre y feliz. Y era un poco así. Yo tenía mucha ambición, vamos, que si a mí me decían que podía ser la mayor artista de la historia firmaba en el momento. Pero, para conseguir ser una profesional, es decir, sencillamente para poder vivir de mi trabajo, que es lo que hago, tuve que empezar limpiando tazas. No sabes cuánto echo de menos lavar tazas. La paz mental que tenía en esa época. Bueno, no. En realidad, estaba muy inquieta por avanzar y llegar muy lejos; pero no sabía de qué manera hacerlo. No sabía cómo.

Ser camarera me hizo querer a la gente

¿Cómo conseguiste avanzar?

Porque, al final, ya solo trabajaba en informática. Entré en el mundo de los call centers porque hablaba idiomas, y aquí en Barcelona hay muchos call centers. De ahí, la cosa se fue afinando a no tener que atender tanta llamada y conocer mucho mejor los programas. Entonces ya se trataba de dar un soporte técnico. Y eso me gustaba mucho. Los ordenadores me gustan. No Internet y tal. Los ordenadores, el funcionamiento.

Flavita Banana nace en un ordenador.

Sí, en cuanto abrí una cuenta en Facebook. Fue lo primero que hice. Me puse Flavita Banana porque no se me ocurrió otra cosa.

Suena a Juanita Banana, como la canción de Luis Aguilé.

Es una canción horrible. Siempre me la ponen en la radio.

Hay otra canción, de Tony Ronald, también muy antigua, Lady Banana. Siempre se me cruzan. Lady Banana, una fruta temprana...

¡Fruta temprana! ¡Ese será mi epitafio! Cuando voy a algún sitio, siempre me ponen Juanita Banana. Detesto esa canción. Joder, que yo no había nacido, ¡que lo dije por decir!

Nadie había nacido.

Me arrepiento mucho. No me pega este nombre, no me gusta.

Despista bastante.

¿Sí, verdad? Piensas en tropical y color.

Yo pensaba que eras argentina.

Mira, no me jodas, todo el mundo cree que soy argentina. Me molestaba y, ahora, igual, no me molesta tanto y es bueno parecer argentina. Exacto, el humor gráfico es argentino. Ser lista es argentino.

Hasta ser mujer es argentino. Ese cuadro tan bonito que tienes ahí, el del gato...

¡Lo pintó David Rosel! Es una fantasía de persona. Es un quinqui. Es como si cogieras a un dibujante belga de toda la vida y lo comprimieras en el cuerpo de un quinqui del Llobregat. ¡Qué fuerte! No es consciente de cómo dibuja. Trabaja para la editorial Dupuis, en Francia, y dibuja como un francés o un belga. Pues no, nada, no tiene esos referentes. Es tremendo. A veces, también pinta, y le pedí un cuadro y entonces me hizo el Gat del Baix Llobregat. Según él, el gato está en Castefa, en un avión. ¡Ayyy! Viví con Rosel. Acepté que viviera en casa porque le admiraba, y también como experimento. No hagáis eso. No viváis con alguien porque os fascina su trabajo. Mejor que limpie.

No viváis con alguien porque os fascina su trabajo

Estaba observando tu biblioteca. Tienes un montón de Stephen King.

Es mi Dios. Lo quiero muy fuerte, creo que es la única persona ante quien me doblegaría. La única persona a la que respeto. No sé.

¿Te gustaría conocerle?

¡No! Me pondría muy nerviosa. Creo que me desmayaría. ¡Sí! ¡Me gustaría conocerle!

¿Lo leías de pequeña?

No, de pequeña, no creo que me dejaran. Leíamos mucho en casa, pero elegido. O sea, Roald Dahl y compañía. Y, coño, Stephen King de Roald Dahl no está tan lejos. Gracias a Roald Dahl, entró por ahí Quentin Blake, su ilustrador, y se instaló como un parásito, sin que yo me diera cuenta. Yo creo que todo empezó a raíz de ver los dibujos de Quentin Blake. Me doy cuenta ahora, entonces no lo pensaba. Pero, claro, si tú vas de los dibujos habituales para niños a Quentin Blake, que es gris, negro, tembloroso, sucio... Yo creo que flipé. Amaba, o sea, me salían de memoria, calcaba todos los dibujos de Quentin Blake. Porque sus dibujos no me trataban de idiota. Eran dibujos infantiles para niños no bullshit. No sé cómo decirlo. Me encantaban. Esa gestualidad. Y tanto blanco. No estaban saturados de colores o de líneas, como se supone que tienen que ser las cosas para niños. Y me flipó.

También te gusta el cine de vampiros.

¡Sí! Pero las pelis de vampiros es muy difícil que sean bonitas o estén bien hechas. Pero me gustan todas. Ya sé que no queda bien decir que te gustan, queda como cutre. Pero, mira, creo que Entrevista con el vampiro fue mi revolución sexual. No sabía cuál elegir, eran todos guapísimos. Pero, si tengo que elegir un vampiro, creo que es Gary Oldman en Drácula.

El sexo es muy importante en tu obra.

Era, ya no. Lo he dejado. He dejado de beber. He dejado de follar. Todo. Ahora se habla mucho de sexo en las redes; pero, antes, no se hablaba tanto. Entonces, tenía impacto cualquier cosita que hicieras diciendo las verdades del follar, si dibujabas a una mujer follando que decía me aburro. En pocos años ha cambiado todo esto. Te juro que no había tanta teta y tanta liberación sexual femenina en redes, para nada. Creo que si se ponen seguidos mis libros, también se nota bastante el cambio. Al principio, es como de puertas para dentro. Ser mujer, el sexo, la familia... Y el último es todo mundo exterior. Es un me voy a meter con todo Dios. Es una cuestión de seguridad en una misma.

¿Qué ambiciones tienes ahora?

No lo sé. Ninguna, me aburro. ¿Sabes qué? Sí que hay una ambición, aplicada a lo pequeño, que es la viñeta de mañana. Siempre, que sea la mejor. No siempre se puede. Nunca se puede. Pero... Mi ambición es que la gente, hombres o mujeres, pero sobre todo gente no conectada al dibujo, o no conectada a la sororidad, o incluso al hecho de ser mujer, vean que las mujeres hacemos cosas y que no lo hacemos para que nos vean ellos. Porque también, muchas veces, se ha aceptado que las mujeres hacemos cosas, pero que lo hacemos para llamar la atención de los hombres. Las dibujantes no decimos esto es para nosotras o no es para nosotras. Decimos: Es que yo me lo hago encima, y tengo que hacerlo. Es que me nace de dentro. No dibujamos como una ofrenda a nadie, ni queremos jugar a imitar a nadie, o jugar a ser hombres. Quizá, cuando empiezas, en algún momento, sí que tus referentes son hombres, pues..., ¿puedo servirme un poco más de café?

La edición castellanomanchega de elDiario.es ha celebrado este 23 de octubre el acto central de su 10 aniversario con presencia en la comunidad autónoma. El evento tenía lugar en el Teatro de Rojas de Toledo, el histórico coliseo de las artes escénicas que cumplirá 450 años de historia en 2025, después de convertirse en Corral de Comedias allá por 1575.

El acto comenzaba a las 18 horas conducido por la periodista Inma Sánchez Morate y es la culminación de un año de celebración para la Redacción de elDiario.es Castilla-La Mancha que incluyó un encuentro con socios y socias el pasado mes de febrero. En la actualidad superan los 93.000 en toda España, de los que algo más de 1.900 están en Castilla-La Mancha.

El director de elDiario.es Ignacio Escolar acudía al evento junto a Rosalía Lloret, CEO de elDiario.es y junto a Juan Checa, gerente del periódico.

Junto a ellos está el equipo de la edición castellanomanchega que encabezan los editores Luis Enrique Espinoza y Javier Manzano y que dirige Carmen Bachiller. Un equipo conformado por las periodistas Francisca Bravo, Alicia Avilés y Pilar Virtudes, a las que se suma Fidel Manjavacas, periodista en Toledodiario.es, nuestro medio asociado. También estarán Rocío Sánchez, al frente de Administración y Recursos Humanos, Verónica García, nuestra directora comercial y Julio López, responsable de las tareas multimedia.

Durante el acto se entregaban un total de seis reconocimientos a personas o entidades de la región y que tienen mucho que ver con los focos informativos de interés para elDiario.es Castilla-La Mancha.

Escribimos sobre feminismo e igualdad en el más amplio sentido de la palabra, nos interesa la divulgación de la investigación científica que promueve el avance social, tecnológico y económico, pero también ponemos el acento en la agricultura, ganadería y la gastronomía, tan imprescindibles en una región donde la actividad económica también apuesta por el desarrollo sostenible en el contexto de la actual crisis climática.  

Los derechos y libertades, la memoria histórica, la vigilancia del poder, la ética digital, la salud pública, la educación, la movilidad, el racismo, la precariedad o la vivienda son siempre temas de interés en este periódico.

Hablamos de nuestros emprendedores y emprendedoras, en particular de quienes se atreven en un mundo rural profundamente despoblado. En definitiva de todas aquellas personas que, incluso desde el anonimato, también hacen historia en Castilla-La Mancha.

Este es un año 'deportivo', no solo por la celebración de los Juegos Olímpicos, sino porque Castilla-La Mancha es 'Región Europea del Deporte' durante todo 2024 y además Toledo se convertirá en 'Ciudad Europea del Deporte' en 2025. Por eso, uno de los reconocimientos recaerá en Luis Miguel García Marquina por el esfuerzo, afán de superación y espíritu competitivo. Viene a distinguir a todas las personas que aman y practican deporte sin importar su edad o condición. Vive en Tarancón (Cuenca) y ha representado a la región en las dos últimas citas olímpicas. En Tokio 2020 fue Medalla de Bronce en la modalidad de Handbike, disciplina en la que sigue compitiendo en nombre de la región.

El segundo de los reconocimientos recae en Clara Inés Alcolado por su labor en la divulgación científica. Es química e investigadora en la Universidad de Castilla-La Mancha. Ella es uno de los abundantes y jóvenes talentos que pisan fuerte en el ámbito académico tanto en la Universidad de Alcalá, con campus en Guadalajara, como en la Universidad de Castilla-La Mancha.

Las hermanas Irene y Rebeca Gómez recibían el reconocimiento al emprendimiento rural. Maestra churrera y panadera, respectivamente, viven en Sigüenza (Guadalajara) donde han recuperado el negocio de sus padres. Tras emigrar para trabajar y formarse, apostaron por su pueblo para abrir 'Gustos de antes', un obrador basado en técnicas artesanales tradicionales que da empleo en el ámbito rural, colaborando con el centro de refugiados de la localidad.

También hubo un reconocimiento para los socios y socias que, con su apoyo, hacen posible la libertad editorial y económica de ElDiario.es. En su nombre lo recogerá el toledano Daniel Romero, socio desde 2018.

Además, quisimos agradecer de manera muy especial la contribución de articulistas y colaboradores quienes, con su opinión y reportajes, permiten que el medio salga de su propia zona de confort, introduciendo interesantes puntos de vista y contenidos. En nombre de todos ellos y ellas, recogerá el reconocimiento el periodista y poeta de Elche de la Sierra (Albacete), José Iván Suárez.

El sexto reconocimiento, de carácter honorífico, recayó en el Hospital Nacional de Parapléjicos, cuya sede se encuentra en Toledo. En este 2024 ha cumplido 50 años con una impresionante trayectoria en los ámbitos clínico y de la investigación, pero sobre todo en su vertiente humana, apostando por el abordaje integral, en lo físico y psicológico, de la lesión medular.

Teatro, música y humor

La tarde, antes y después de comenzar el acto estuvo aderezada con las actuaciones de los músicos Sergi Fecé, Buddy García y José Luis Sepúlveda y sobre las tablas del Teatro de Rojas la compañía teatral toledana ETR amenizó un evento cuyo colofón contará con la actuación de una de las artistas más emblemáticas de la comunidad autónoma. La albaceteña Karmento ofreció un mini concierto con algunos de sus temas más conocidos, como el popular 'Quiero y duelo', con el que aspiró a representar a España en Eurovisión.

El evento pudo seguirse a través del streaming en el canal de YouTube de elDiario.es Castilla-La Mancha.

Este acto contó con el patrocinio de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, BBVA, Iberdrola, Diputación de Guadalajara y CCOO.

Además tuvo en colaboración con la Diputación de Albacete, el Ayuntamiento de Toledo, ANPE, UGT, Domus, DO La Mancha y San Telesforo.

Después de 44 años dedicado al mundo de la comunicación, el guadalajareño Ángel de Juan-García Aguado se jubila. Lo hace con cierta nostalgia, pero también con la satisfacción de haber conseguido que un proyecto de vida que decidió emprender en solitario en el año 2000, Henares al Día, haya seguido en el candelero gracias a su tesón, constancia y experiencia.

Henares al Día seguirá informando lo que resta del mes de agosto como lo ha hecho durante casi un cuarto de siglo. El primero en emprender el camino hacia la digitalización de un medio de comunicación fue Augusto González con La Crónica de Guadalajara, y en segundo término él con Henares al Día.

Ángel de Juan-García viene de una saga vinculada directamente con el mundo de la comunicación. Su padre fue accionista y director de Nueva Alcarria desde 1947 hasta 1972, año en el que falleció. Y si bien él continuó en este medio un tiempo, finalmente, con algo de dinero ahorrado, mucho esfuerzo, trabajo e ilusión, como él mismo reconoce, decidió lanzarse a una nueva aventura que ha funcionado hasta ahora y, sin duda, hubiera seguido funcionando, seguramente, si hubiera tenido relevo generacional.

Si bien su trayectoria profesional inicial estuvo vinculada a Nueva Alcarria, donde desempeñó distintas tareas tras estudiar Artes Gráficas en Madrid; en el año 2000 decidió iniciar una nueva andadura, la creación de la empresa Editores del Henares, un proyecto que incluía varios pilares: el desarrollo editorial (publicación de revistas, folletos, libros...), el diseño de páginas web y su bastión, el periódico Henares al Día, cuyo primer número se remonta a marzo de 2001, coincidiendo con la Feria Apícola de Pastrana.

Inicialmente fue en papel, pero pronto se combinaría con la versión digital. La crisis económica de 2011 marcó un nuevo punto de inflexión. Ahí, este emprendedor decidió apostar de lleno por una presencia digital que fue fortaleciéndose poco a poco.

Después de 44 años cotizados, 25 de ellos con el proyecto de Henares al Día, este medio echará el cierre en breve, y lo hace con el regocijo de este editor y director de haberse mantenido como un medio coherente, apolítico, en el que han priorizado los temas sociales, humanos y con el mundo del senderismo como seña de identidad del proyecto de este intrépido empresario de la comunicación que también cuenta en su haber con un notable archivo fotográfico que ahora tendrá tiempo de organizar.

Pasión por el senderismo

Su pasión por el senderismo se ha manifestado no solo en Henares al Día sino en la página web caminosdeguadalajara.es, donde publica las rutas que él mismo realiza y que recomienda. Cuando publicaba en papel llegó a tener una sección de recorridos en bicicleta de montaña y una colaboración del Club Alcarreño de Montaña con una gran aceptación.

Asegura que en Guadalajara hay bastante afición al senderismo y él mismo ha editado distintos libros sobre esta actividad, habiendo contribuido a potenciar esta disciplina desde la Sierra Norte de Guadalajara hasta el Alto Tajo.

Bastantes ayuntamientos han querido contar con su experiencia y conocimientos para crear en sus localidades rutas atractivas tanto para sus vecinos como para el turismo, lo que se potenció tremendamente durante la COVID-19.

Este guadalajareño sabe que también que en este mundo vienen días nuevos donde los intereses van cambiando. Razones económicas, ecológicas y la propia inmediatez de la información priman hoy. Los grandes periódicos nacionales han reducido drásticamente sus tiradas y se han centralizado en el mundo digital, algo que también han hecho los regionales o provinciales. A la par, cada vez son más los medios que apuestan por informar bajo suscripción, aunque no es una costumbre aún arraigada pese a que que no cabe duda de que será el nuevo modelo que impere.

En su caso, tiene el convencimiento de que, pese a ser arriesgado y más en una capital de provincia como Guadalajara, de haber continuado hubiera optado por la suscripción y por una mayor presencia de colaboradores en su medio.

Guadalajara es una provincia de tradiciones y, en su opinión, poco lectora, en general. Lamenta, a su pesar, que cada vez se consulten menos los medios digitales, sustituyéndolos por la redes sociales.

“Los lectores no se cercioran, mayoritariamente, de si la información es veraz o no. Hoy se lee poco y vamos a menos. Solo cuenta la inmediatez y no se profundiza”, lamenta Ángel de Juan-García.

A su juicio, tampoco el periodista de hoy se parece al de hace varias décadas, donde el periodismo se hacía estando en el calle, en el bar. “El periodista de raza estaba en la calle. No en el despacho”, afirma, reconociendo también que el incremento de gabinetes de prensa en los organismos públicos ha sido tan notable que ese cambio ha propiciado que se contraste menos la información.

Otro hándicap que observa este editor y director es que “hoy en día el periodismo está muy contaminado por la política”. “Hay incluso periodistas de bandos. El periodista independiente totalmente tiende a la desaparición”, apunta, asegurando que en su caso, puede decir con orgullo que Henares al Día sí ha sido y aún es un medio totalmente “apolítico”, convencidísimo de que a la gente le interesa mucho menos de lo que creemos las informaciones referidas a la política que la cultura, los sucesos, los temas sociales o las noticias humanas. No obstante, también ve pros en el nuevo mundo comunicacional.

Los lectores no se cercioran, mayoritariamente, de si la información es veraz o no. Hoy se lee poco y vamos a menos. Solo cuenta la inmediatez y no se profundiza

Como director de Henares al Día recuerda anécdotas que le han marcado como es el hecho de detectar que, si bien las noches electorales recorriendo las sedes de los partidos y haciendo informaciones eran eternas, curiosamente, ha detectado en reiteradas ocasiones que lo único que le interesaba a la gente era la información de quién había ganado o quién iba a ser el próximo alcalde del municipio, sin profundizar más en las informaciones.

Tiene muchas anécdotas en su vida, informaciones duras que le han marcado y que no le hubiera gustado tener que dar como la muerte de once personas en el incendio de Riba de Saelices o el cuádruple asesinato de Pioz, pero también recuerda curiosamente cómo, entre las más leídas, con un gran pico de lectores, se situó la estancia de Andreu Buenafuente en Abánades, donde tenía familia, que “fue la más leída en toda la historia del medio”.

En cuanto al futuro de los medios en la provincia, tiene claro que hay buenos periodistas y que el futuro es complicado, pero no niega que el periodismo tiene cabida en cualquier sociedad.

Ahora tendrá más tiempo para disfrutar del tiempo libre, algo que hasta ahora era más complicado. Estudió Artes Gráficas, no hizo Periodismo porque no cuadró en su vida.

Sin embargo, es un gran conocedor de este mundo porque lo ha vivido desde bien joven. En su medio siempre ha contado con colaboradores y tiene claro que, su vida, hasta hoy, ha sido intensa pero también plena.

De casta le viene al galgo. El padre de Ángel de Juan-García no solo da nombre al Premio Provincia de Guadalajara de Periodismo 'José de Juan', sino que cuenta con una calle en la capital alcarreña y la Medalla de Plata de la provincia que le concedió la propia Diputación Provincial. “¡Orgullo de padre!”, apostilla.