El éxito puede llegar a un artista con la velocidad de un meteorito, pero las malas noticias pueden ser igual de fulminantes. El 12 de octubre, en medio de una gira por Norteamérica que había arrancado a principio de mes y que no tenía previsto concluir hasta mediados de noviembre, el músico estadounidense Matthew Sweet sufrió un ictus que no solo le ha obligado a cancelar el resto de actuaciones, sino que lo ha abocado de la noche a la mañana a la ruina económica más absoluta. Sin ingresos a medio plazo y con facturas médicas imposibles de afrontar para un músico lejos de sus días de mayor relevancia, ha tenido que pedir ayuda urgentemente. Necesitaba 400.000 dólares (unos 369.000 euros).

Sweet estaba realizando una serie de actuaciones como telonero del grupo Hanson cuando sufrió el colapso. Fue horas antes del concierto en Toronto. Canadá dispone de un sistema de salud público y gratuito, pero esta ventaja no se aplica a los ciudadanos de países que carecen de este servicio. Y él es estadounidense. A los costes de la intervención médica, la medicación y la hospitalización habría que añadir un costoso traslado en un avión medicalizado y con dos sanitarios hasta un centro de recuperación de su ciudad, en Omaha, donde pasará meses antes de volver a hacer vida normal. Nada de ello era viable sin esa inyección económica que ha llegado mediante una campaña de micromecenazgo impulsada desde la plataforma GoFundMe.

En apenas cuatro días, cerca de 7.000 personas han cubierto la cifra. La respuesta del público ha sido inmediata y apasionada. Como sus canciones. Matthew Sweet publicó en los años 90 discos de hechura clásica, distorsión agridulce y puntería melódica letal como Girlfriend, Altered beast y 100% fun que cautivaron a melómanos rockeros que no encontraban algo así en el grunge de la época. Sus surcos irradiaban trallazos de romanticismo eufórico como Sick of myself, I’ve been waiting y We’re the same alternados con baladas de amor hiperbólico como Life without you, I almost forgot y Winona. Son canciones directas al corazón, reconfortantes píldoras sonoras que 30 años después han activado la generosidad de admiradores anónimos y algún que otro compañero de oficio. En el listado de donantes aparecen nombres como Susanna Hoffs (cantante de The Bangles con la que Sweet ha grabado varios discos de versiones), Ben Gibbard (de Death Cab For Cutie), John Mayer y el cineasta Judd Apatow. También, un tal Mike Mills que, con toda probabilidad, sea el bajista de R.E.M.

Todo empezó con R.E.M.

Curiosamente, Matthew Sweet acabó dedicándose a la música por culpa de R.E.M. Tras escuchar su primer single, fue a verlos en concierto y les pidió que les firmase aquel vinilo. Con el tiempo, se mudaría a Athens atraído por la vitalidad musical de la ciudad de Michael Stipe y compañía e iniciaría allí una carrera que lo llevaría a vivir y trabajar en Nueva York y California. Era tal su habilidad con las armonías vocales y los acordes eléctricos que se le empezó a considerar un maestro del oficio; el típico caso de músico admirado por otros músicos. En su etapa californiana llegó a entablar amistad con el mismísimo Brian Wilson. Pero el éxito de su tercer disco, Girlfriend (1991), no se repitió por mucho que sus dos álbumes posteriores, Altered beast (1993) y 100% fun (1995), atesorasen tantas o más canciones preñadas de aquel fulgor clásico, americanísimo y dulce como su apellido.

En las dos últimas décadas su popularidad ha decrecido considerablemente, pero el recuerdo de sus mejores grabaciones sigue vivo entre un público que, ante una situación de extrema emergencia, ha respondido. Sin embargo, su caso no es único en un país sin sanidad pública y en el que solo los músicos más previsores contratan seguros privados. No es la primera vez que un rockero estadounidense se ve en una situación similar. Scott McCaughey, guitarrista de Young Fresh Fellows y The Minus Five, sufrió en 2018 un infarto mientras estaba de gira. Él había renovado su seguro médico, pero aun así tuvo que afrontar una serie de gastos no incluidos en la póliza. Además de un concierto benéfico con el que se recaudaron 116.000 dólares (107.000 euros), se activó una campaña desde la plataforma GoFundMe para recaudar 75.000 dólares (69.000 euros) más que finalmente serían 127.000 (117.000 euros).

A McCaughey le sorprendió el infarto mientras andaba de gira con Alejandro Escovedo, cantante tejano de origen mexicano que a finales de los años 70 dio forma a una suerte de country-punk. También Escovedo vio la muerte de cerca en 2003, cuando se desplomó a mitad de un concierto debido a unos problemas hepáticos. Sin seguro médico y cuando aún no existían portales de micromecenazgo, la comunidad musical lo sacó del arroyo mediante conciertos benéficos y un disco de versiones del propio Escovedo. Y McCaughey ha sido durante muchos años guitarrista de refuerzo de R.E.M., cuyo batería –Bill Berry– sufrió un aneurisma cerebral en 1995 durante un concierto en Suiza. Cualquier músico estadounidense conoce de cerca a compañeros que, en algún momento de su carrera, se han visto al borde del abismo médico y económico.

Una situación habitual

El batería de R.E.M. disfrutaba en 1995 de una situación financiera más que holgada, lo cual le permitió abandonar la música tras aquel problema de salud, pero la mayoría de músicos no pueden retirarse cuando quieran. Escovedo, McCaughey y tantos otros han vuelto a la carretera porque saben que ahí está su sustento. Dándose un paseo por plataformas de micromecenazgo es fácil encontrar más casos. Barry Goldberg, pianista desde los años 60 que ha tocado con Bob Dylan, Steve Miller y Mike Bloomfield, lleva más de una década luchando contra un cáncer. Necesita 50.000 dólares (46.000 euros) y en medio año solo ha recaudado 15.000 (13.800 euros). El cantautor Dave Rowe padecía una extraña enfermedad. O eso creía. Ha solicitado 20.000 dólares (18.000 euros) a través de un crowdfunding, se ha visitado, se ha hecho pruebas y ha descubierto que sus misteriosos problemas estomacales los causaba una hernia de hiato.

El oficio de músico no siempre deja tiempo suficiente para cuidarse. Y si no lo haces, cuando los problemas se acumulan es mucho más complicado afrontarlos. El sobrepeso del veterano bluesman Popa Chubby era evidente, pero hasta ahora no ha decidido bajar del escenario porque de ahí proceden sus ingresos. Debe resolver dolencias lumbares, diabetes, celulitis, disfunciones cardíacas y varias hernias. Muchos problemas requieren mucho dinero. Y si no va a poder tocar durante un tiempo, más dinero necesitará para subsistir. Está pidiendo 150.000 dólares (138.000 euros) y apenas ha sumado la mitad. En este contexto, Sweet puede sentirse muy afortunado porque la lista de músicos que solicitan ayuda es interminable: el pianista de música improvisada Stephen Beresford, la violinista Kyleen King, el bajista Tony Romeo…

El caso más dramático quizás sea el del cantautor Vic Chesnutt. Nacido en Athens, la ciudad de R.E.M. a la que se mudaría el joven Matthew Sweet, vivió postrado en una silla de ruedas desde los 18 años y desde entonces también estuvo atado económicamente a una medicación cada año más costosa. Víctima de depresiones intermitentes, el día de Navidad de 2009 decidió quitarse la vida para, de paso, quitarse de encima todas las deudas y dejar de ser una carga para su entorno. Chesnutt tenía seguro médico. Aun así debía 35.000 dólares (32.000 euros) al sistema sanitario y era muy consciente de la desprotección en que vivían los músicos estadounidenses. R.E.M., Smashing Pumpkins, Garbage y hasta Madonna grabaron canciones suyas para el disco benéfico Sweet relief: Gravity of the situation cuyo objetivo era precisamente paliar la indefensión de los músicos en temas de salud. Matthew Sweet también había contribuido años atrás en otro disco benéfico de la misma serie versionando a la cantautora Victoria Williams.

Comunicado de última hora

Hace escasas horas, Russell Carter, el mánager de Sweet desde cuya agencia se está coordinando la campaña de micromecenazgo, ha emitido un comunicado con las últimas novedades. El rockero ya está instalado en el hospital de Omaha, del que no saldrá, como pronto, hasta principios de diciembre. El siguiente paso será acondicionar su domicilio para que pueda vivir allí, aunque difícilmente volverá a hacer vida normal antes de seis meses o un año. Por todo ello, la cifra a recaudar para sufragar todos estos gastos ha ascendido a 750.000 dólares (694.000 euros). Según el comunicado, el principal objetivo de Matthew no es solo volver a caminar y hablar, sino “tocar la guitarra, cantar y crear arte”.

Matthew Sweet nunca ha sido un tipo especialmente saludable. La mala alimentación le ha causado problemas digestivos con los que ha tenido que lidiar durante años. En 2005 estuvo de gira por España y en su concierto barcelonés abandonó varias veces el escenario para ir a vomitar al camerino. Ni siquiera aquellas extrañas idas y venidas restaron ímpetu y brillo a una actuación espléndida. Es pronto para saber cuándo regresará a los escenarios, pero si lo consigue, es probable que títulos como Divine intervention y Reaching out adquieran una nueva dimensión. También la estremecedora Someone to pull the trigger aquella en la que suplicaba por un amor que llenase su corazón. Un corazón en el que percibía un agujero cada vez más y más grande. 

El 4 de marzo de 2023, el estudio valenciano Chibig cerró la campaña de financiación de su siguiente videojuego sin dar crédito a lo ocurrido: habían recaudado más de 1.300.000 euros vía micromecenazgo, superando con creces los 40.000 euros que tenían como meta y que alcanzaron en unas horas. “No esperábamos conseguir estas cifras ni en nuestros mejores sueños”, afirma el equipo de desarrollo de Mika and the Witch's Mountain, un título de aventuras que sigue a una aprendiz de bruja que surca los cielos repartiendo paquetes.

En Chibig no son ajenos a este modelo de desarrollo, ya que con Koa and the Five Pirates of Mara lograron casi 283.000 euros. Reconocen que depender de plataformas como Kickstarter implica “nervios y expectativas”, aunque “como en todos los lanzamientos”. “Tenemos muchas deudas con la comunidad, no solamente la de backers [quienes apoyaron la campaña], sino con la nuestra propia y con toda la que hemos creado en este tiempo por la idea del juego vendida”, expresa a este diario Irina Moreno, responsable de comunicación de la compañía, quien asegura que “el videojuego cumple con esa promesa”.

Mika and the Witch's Mountain ha debutado un 21 de agosto en Nintendo Switch y PC ―llegará a PlayStation y Xbox One en los próximos meses― como una propuesta sólida, amable y disfrutable, sobre todo por lo gozoso que resulta sobrevolar los escenarios. La protagonista es una pizpireta niña que trabaja llevando entregas a los habitantes de una acogedora isla para conseguir una escoba mejor, con la que llegar a la cumbre de la montaña en la que espera iniciar sus estudios de magia. Además de unos diseños encantadores y unas mecánicas solventes que combinan las plataformas y las misiones de reparto, el videojuego está repleto de guiños a la cultura española y valenciana, hasta el punto de que Mika exclama alegres “olé” en todos los idiomas.

De esta forma también se han financiado otros famosos títulos nacionales que incorporan el folclore local, como Blashphemous o Temtem, solo que Mika es la obra española más exitosa en la plataforma. “Pasar por un Kickstarter nos garantiza el ser indies de verdad, porque estamos haciendo el juego que queremos sin responder a un gran tercero”, afirma Abraham Cózar, CEO de Chibig. Añade que “es difícil levantar dinero suficiente para cubrir un desarrollo” y que ellos se apoyan “en potentes campañas de publicidad” que, de hecho, costaron casi la mitad de lo recaudado. De ahí que asegure que “cada proyecto tiene que buscar sus estrategias, por lo que el micromecenazgo no es portable a todos los modelos”.

Volando por ti misma

Es imposible no pensar en Ghibli, en especial en Nicky, la aprendiz de bruja. Pero este no es el único referente de Mika, pues la idea se le ocurre a Cózar tras una partida de A Short Hike, del cual toma las metáforas “de ir desde lo más bajo hacia lo más alto”. Mientras, el diseño de niveles bebe de The Legend of Zelda: Wind Waker, como evidencian en el propio estudio. Desde que en 2016 debutaran con Deiland: Pocket Planet, un título para móviles que recuerda a El Principito, han sido muy vocales con sus inspiraciones. “Como son referencias que todo el mundo tiene en su cabeza en mayor o menor medida, permiten explicar el juego; pero, aunque en primera instancia te pueda atraer esa similitud, luego vas a descubrir que es un título con voz propia”, aclara Moreno.

Un elemento particular de Chibig es que todos sus videojuegos se enmarcan dentro del mismo mundo. “Es un compromiso muy fuerte, aunque lo adoptamos con flexibilidad, pues queremos que las sensaciones sean parecidas, no tanto las narrativas o temáticas”, de modo que afirman que se trata de “algo identitario” que “garantiza generar una comunidad”. En el caso de Mika, desde los primeros compases se notan tanto su propia personalidad como la marca del estudio, a través incluso de cameos de personajes anteriores. Y la mecánica de entrega, que han ido puliendo con el feedback de sus seguidores, tiene el punto justo de exigencia para que “prime la diversión”, por lo que, pese a que algunas subtramas terminan bruscamente, el mundo se siente muy vivo y el conjunto funciona.

En gran parte se debe al trabajo del ilustrador barcelonés Ernest Sala, que ha conceptualizado la aventura y coordinado las cinemáticas 2D con Alkimia Studio. Él comenta que “el diseño de personajes está muy pensado” y que tenían claro “que la protagonista tenía que ser una niña con una visión muy inocente pero también decidida”. Su evolución es el eje de un videojuego que sus desarrolladores sostienen que está lleno de “lecciones vitales”, ya que “aunque parece muy ligero, puedes dejarte llevar por esas capas narrativas” que exploran “la brutalidad del capitalismo y el encontrar tu sitio”.

Cózar defiende que, por eso, aunque se puede disfrutar en familia, está destinado a un público adulto joven. Debido a la temática laboral basada en el reparto de paquetes, las comparaciones con Death Stranding son inevitables. El equipo sonríe ante la referencia, y clarifica que lo que tienen en común es “el concepto de unir personas a través de las entregas”. Gracias a eso evitan convertirse en un simulador de Glovo para, en su lugar, tratar “el puente que se crea entre destinatario y mensajera”.

Colaborar para crear

Las redes de apoyo en el mundo de Mika son esenciales, pero esta filosofía traspasa la pantalla, ya que en Chibig apuestan por la colaboración en sus desarrollos. En este caso, en la delicada banda sonora repite el músico alicantino Adrián Berenguer, pero también cuentan con un tema de Mark Sparling, conocido precisamente por A Short Hike. Además, aunque desde hace un par de años ya no están implicados en él, buena parte del desarrollo ha involucrado al estudio valenciano Nukefist, con quienes iniciaron el proyecto en 2020. “Ellos son los artífices de ese mundo abierto, tenían muy claras referencias como Wind Waker y la mecánica de vuelo, crearon esas capas iniciales que se siguen apreciando en cada detalle”, defiende Cózar.

No es la primera vez que abogan por la creación conjunta, ya que su anterior aventura, Koa and the Five Pirates of Mara, la desarrollaron con Talpa Games y Undercoders. “Genuinamente nos hace ilusión abrir el estudio a otros talentos, y así obtenemos obras que dan frescura a nuestra fórmula”, garantizan. Respecto a la implicación de Sala, seguían su obra, así que en cuanto tuvieron oportunidad de colaborar le mandaron un mensaje. “Vengo de la ilustración y del cómic, y esto es una explosión de novedades en todos los sentidos”, expresa el dibujante, quien confirma que su estilo y gustos se adapta mucho a los de Chibig, por lo que ha disfrutado de diseñar tanto el mundo y los personajes como recompensas extras de la campaña como una figura física o una baraja del tarot. “He tenido todas las experiencias en un primer videojuego y ha sido maravilloso, así que ya está, me retiro”, bromea entusiasmado.

Con el lanzamiento encima, reconocen que tuvieron que retrasarlo una vez debido a que en Chibig se reconocen “muy optimistas con los calendarios de producción”. “Hacer un videojuego implica muchos procesos a la vez y no los ves hasta que estás en el barro, entonces lo que pensabas que te iba a costar cinco meses se alarga a ocho”, relata Abraham Cózar, a lo que Irina Moreno matiza que, “si a veces no se cumplen esos tiempos iniciales, es porque por encima de todo está el bienestar del equipo”. “Ahora depende del público, necesitamos saber su respuesta y, sobre todo, que quienes nos han apoyado desde el principio sientan que ha valido la pena la espera”, resume Ernest Sala, ante lo que sus compañeros asienten, emocionados por lo que aguarda ahora que Mika and the Witch's Mountain ha levantado el vuelo.

Arturo Lodeiro Sánchez, un anarquista de origen vallisoletano, retrató con una cámara fotográfica la vida cotidiana en la retaguardia republicana durante el verano de 1937. Fusilado junto a las tapias del cementerio del Este de Madrid el 27 de abril de 1940, se casó el mismo día de su muerte con Julia Muñoz, con quien tuvo una hija. Los descendientes de Lodeiro conservaron los negativos de casi 700 fotografías captadas en València, Chiva o Granollers. “Para estar 86 años escondidas la mayoría están en bastante buen estado, aunque algunas las hemos tenido que restaurar”, explica José López Camarillas, editor de Llibres de l'Encobert e impulsor de una campaña de micromecenazgo para la publicación de Estiu del 37, un libro en edición bilingüe en castellano y valenciano que incluye cientos de imágenes captadas por Lodeiro.

López Camarillas, profesor de Lengua y Literatura y traductor, dio con el valioso material gráfico mientras trabajaba, codo con codo con los familiares de represaliados del franquismo agrupados en la asociación 'Memoria y Libertad', en la obra Cartas de la memoria, editada y compilada por Tomás Montero.

En este libro, editado en 2023, aparecen las cartas escritas por Lodeiro a Julia Muñoz desde la prisión de Las Comendadoras (Madrid). La familia de Arturo Lodeiro conservaba cientos de fotografías sin revelar. La pareja se conoció en Madrid (ella era oriunda de Jaén) y pasó la primavera y el verano de 1937 en Chiva, una localidad valenciana de la comarca de la Hoya de Buñol, entre otros lugares de la retaguardia.

El anarquista, militante de la CNT y cerrajero y mecánico de profesión, fotografió a su pareja, la playa de El Saler, escenas cotidianas de almuerzos, a algunos milicianos y cartelería de la época. “La mayoría de las fotos son de Chiva, hay unas pocas de Cartagena y unas cuantas de Granollers, a donde fueron a visitar al hermano aviador de Arturo”, afirma José López Camarillas.

El fotógrafo, que circulaba en un vehículo probablemente expropiado con un disparo en la luna delantera, trabajó en fábricas de armas de la retaguardia republicana. “Era militante de la CNT y, antes de la guerra, ya había sido encarcelado por participar en huelgas revolucionarias”, dice el editor de la obra, que incluye un prólogo del historiador Vicent Baydal, cronista de la ciudad de València.

'Querido Eugenio', de Juana Doña

Las sinergias con las familias de los represaliados agrupadas en la asociación 'Memoria y Libertad' propiciaron un segundo proyecto. La campaña de micromecenazgo también incluye la edición de Querido Eugenio, de la escritora y dirigente comunista Juana Doña (Madrid, 1918 - 2003).

“Es un libro muy citado bibliográficamente pero muy difícil de conseguir, las familias consideraban que sería interesante para las nuevas generaciones que pudieran conocer la historia de Juana Doña, referente del socialismo, del feminismo y de la defensa de los derechos humanos”, agrega López Camarillas.

Juana Doña pasó 18 años en las cárceles franquistas. En Querido Eugenio recoge el testimonio que su marido, Eugenio Mesón, escribió en prisión antes de ser fusilado en 1941. “En un momento en que es evidente la amenaza del fascismo, necesitamos tener ejemplos de resiliencia”, concluye el editor.

En el pequeño pueblo burgalés de Masa afirman que “tiembla el misterio” más de lo habitual. No es que suceda algo extraordinario cada dos por tres. La razón es mucho más simple: las maniobras de la fábrica de explosivos que se sitúa en las proximidades del páramo mantienen al pueblo en alerta. Temen que estos microseísmos ensanchen las grietas del tesoro más preciado —Nuestra Señora de la Asunción, una iglesia medieval de estilo gótico— justo ahora que están haciendo realidad un sueño de décadas. Mientras las sacudidas continúan, a media hora de allí —en el centro de la ciudad de Burgos— varios profesionales se aplican en la restauración de un retablo del siglo XVII que los vecinos esperan ver colocado, y en todo su esplendor, para el buen tiempo. En primavera. Será entonces cuando se produzca una especie de milagro, especialmente para algunos de ellos. Como Isabel, de 91 años, que jamás ha contemplado el verdadero brillo del altar mayor.

Un sueño trabajado y también sufrido. “Es la tercera vez que lo intentamos”, subraya Agustín Rodríguez, miembro de la comisión creada para recaudar, a través de la fórmula del micromecenazgo y con el apoyo de Hispania Nostra, los 40.810 euros que permiten acometer con mimo la recuperación del retablo principal del templo. “En las ocasiones anteriores, cuando llegábamos a la parte del presupuesto, comenzaban los problemas”, reconoce, sentado en uno de los bancos de la nave lateral del templo, junto a una nutrida representación vecinal de Masa. “Que el retablo estaba mal lo habíamos visto desde hace tiempo: tenía desconchados, le faltaban pinturas…”, enumera Amando Herrero, otro de los habitantes de este minúsculo pueblo de 27 personas censadas, que en realidad se reduce a las cuatro familias que aguantan aquí todo el año, incluido el invierno y sus frecuentes nevadas.

De hecho, en el segundo intento, los vecinos llegaron a poner dinero de su propio bolsillo. Pero nada. El montante total quedaba lejos, mientras el ocaso del conjunto parecía, cada año, más cercano. “O lo arreglábamos o se caía”, dramatiza Begoña Herrero, vecina “muy vinculada al pueblo”. Y es que los naturales de Masa llegaron a temer por los ángeles que ocupaban los cuerpos superiores del retablo, no siendo que acabaran emprendiendo un involuntario salto al vacío. Y eso no se lo podían permitir. “Para muchos, la iglesia de Masa puede ser el lugar en el que han sido bautizados, donde han hecho la comunión, se han casado o han enterrado a familiares”, describe Amando, para situar en su justo término la importancia de la pervivencia del templo.

Un punto de inflexión

Si las fórmulas anteriores habían fracasado, el pueblo tenía que buscar una nueva esperanza. Y una improvisada reunión en la calle marcó un punto de inflexión. Los vecinos crearían una asociación para optar a ayudas oficiales. “Habíamos oído hablar del micromecenazgo a través de un pueblo vecino, nos reunimos con ellos y nos desanimaron bastante”, confiesa José Luis de Miguel, presidente de la comisión y promotor de la iniciativa. Mandaron misivas a centenares de empresas, pero la respuesta que esperaban tampoco llegaba. Aun así, insistieron. “Yo soy como el ave fénix, cuando hay problemas, me animo aún más”, sostiene entre risas José Luis. La situación cambió de forma radical cuando recurrieron a la asociación Hispania Nostra. “Lanzamos la campaña: ha sido muy laborioso, pero ha funcionado muy bien”, confiesa De Miguel. Entre otras cosas, gracias a la idea de ofrecer el apadrinamiento de los santos del templo a cambio de aportaciones económicas. Tanto que se agotaron y tuvieron que recurrir a la “adopción” de los bancos de la iglesia, la veleta o el reloj.

Para asombro de los vecinos, los donativos no paraban de llegar hasta conseguir el mínimo marcado de 40.000 euros. El 20% de las donaciones procedía de personas que de nada conocían. En Masa se preguntan todavía hoy cómo han colaborado desde países como Letonia o Canadá. Aunque ellos mismos proponen la clave: “Nos habían visto en la televisión”. Aún así, faltaban 10.000 euros para alcanzar el presupuesto óptimo, que acabaron logrando de un plumazo. “Recurrimos a la Diputación de Burgos y nos concedió la máxima subvención”, informa José Luis de Miguel. La siembra, el boca a oreja de los vecinos, el esfuerzo de la comisión y la colaboración de los jóvenes —que “han apoyado en todo”, sostiene la vecina Begoña Herrero— habían obtenido una justa recompensa. Gracias al micromecenazgo, un término que los vecinos se han aprendido de memoria, aunque pronuncien todavía hoy con alguna dificultad.

Batea Restauraciones, la empresa que lleva a cabo los trabajos de recuperación, había dado presupuesto para este proyecto hace dos décadas. “Nos alegramos mucho de que pequeños pueblos como Masa, con pocos habitantes, puedan recuperar su patrimonio, que es una parte muy importante de la parroquia y del pueblo en sí”, confiesa Rosa Tera, responsable de la firma. Ya desde la perspectiva más técnica, la especialista señala que uno de los principales problemas del retablo mayor viene causado de la humedad, una circunstancia impropia de un páramo situado a 1.001 metros de altitud, delimitado por las localidades de Villadiego y Poza de la Sal. “La humedad favorece la aparición de xilófagos y nos hemos encontrado algunas partes que parecen, literalmente, un salero”, señala gráficamente Tera.

Un retablo bien construido, con figuras naif

En cambio, a los restauradores les ha sorprendido la calidad de la construcción de la mazonería, la arquitectura de madera del mueble. Rosa Tera asegura que la estabilidad del retablo se ha mantenido intacta en las últimas décadas, gracias a que fue construido en una época, el siglo XVII, en la que estas estructuras se trabajaban a conciencia. “En el último año hemos conservado retablos barrocos del siglo XVIII, como el de Urbel del Castillo (Burgos), cuya estructura no sabemos el tiempo que hubiera aguantado en pie”. Los relieves, las figuras, sin embargo, no contaron con artesanos o artistas tan afortunados. “Son representaciones singulares, naif, con escenas que tienen la peculiaridad de presentar un punto infantil”, advierte Tera, sobre un tipo de relieves que se acercan más a lo popular, que a los modelos artísticos, a los estándares, que gobernaban aquella época.

La reflexión llega después de que los restauradores Fernando Zamanillo, César González, Sara Taboada, Miriam Peña y Marta María Barriomirón hayan desmontado el retablo, trasladado y trabajado en sus diferentes piezas al Taller Diocesano del Arzobispado de Burgos, situado en el corazón de la ciudad del Cid, donde trabaja la firma Batea. “Estamos en plena restauración, terminando la primera de las cuatro fases en las que hemos estructurado el trabajo”, informa Rosa Tera. En las instalaciones, los restauradores limpian las figuras, fijan la policromía y los dorados, y reintegran algunas partes, las mínimas, para recuperar la visión de conjunto original. Los especialistas siguen ese doble criterio de las restauraciones modernas, que sean reversibles y que se distingan de las partes y elementos originales. Afortunadamente, en este caso, el retablo de Nuestra Señora de la Asunción no ha sufrido intervenciones indeseadas de manos profanas en la materia, aunque sí el hurto de algunas piezas. “Es de agradecer, porque cuando las policromías están tan deterioradas, la aplicación de purpurinas puede hacer mucho daño”, advierte Rosa Tera.

A pesar de estar situado en la ciudad de Burgos, algunos residentes de Masa han abandonado el páramo para seguir de cerca la evolución de los trabajos, cuya finalización aguardan con ilusión. Quieren tener listo el retablo “cuando venga la primavera: es un trabajo que requiere tiempo y paciencia, no queremos atosigar a los restauradores, lo importante es que quede bien”, coinciden los vecinos. Aunque, con un reto conseguido a la vista, los hallazgos que han sucedido al desmontaje han producido cierta inquietud en Masa. No tanto por el descubrimiento tras el retablo de una grisalla —una pintura monocroma de estilo gótico que simula un relieve sobre la piedra—, sino por la aparición de grietas en el muro del ábside y en la espadaña.

Juntos, una tarde de sábado en la que el sol otoñal del atardecer baña el templo, recorren el exterior, una zona verde que mantienen con esmero, mientras hacen cábalas sobre los problemas del edificio, lanzando pronósticos y posibles soluciones. Pese a un desasosiego moderado, sueñan ya con una nueva campaña de micromecenazgo que lanzarán, previsiblemente, en 2024, para seguir recuperando el brillo perdido de su mayor tesoro, recuperar otro de los retablos y frenar el deterioro de la iglesia. Dan por hecho ya que el Ayuntamiento —Masa pertenece administrativamente a Merindad del río Ubierna— correrá con los gastos de instalación de un nuevo sistema para que el reloj vuelva a funcionar. No es que el tiempo se haya congelado en el páramo (a pesar de los fríos inviernos), ni tampoco que por ello hayan perdido el sentido del humor. Dicen los vecinos que entonces el reloj volverá a dar las horas y las medias, “los cuartos ya los ponemos nosotros”, bromean.

Erés es una localidad de 10 habitantes que durante más de 30 años ha convivido con la amenaza de ser inundada por el proyecto ya finiquitado del pantano de Biscarrués, en la provincia de Huesca. Por ello no se invirtió en la restauración de la torre de su iglesia, que parecía destinada a emerger de las aguas solo en los meses de verano cuando el embalse se vaciara, como le sucede a la de otra población altoaragonesa, Mediano, o a Jánovas. Para evitar su pérdida se ha iniciado una campaña de recogida de fondos auspiciada por los vecinos y por la Coordinadora Biscarrués-Mallos de Riglos.

Anulado el pantano por la Justicia, estos señalan como causantes de este abandono a la Confederación Hidrográfica del Ebro y a las instituciones, por lo que apelan a la solidaridad por medio del micromecenazgo o crowdfunding. La campaña pretende recaudar el máximo de dinero posible para la restauración de la torre de San Jorge en Erés. Tiene como objetivo reconstruirla y presenta un coste de 6.000 euros. La campaña se cerrará a finales de este año.

La mitad de este dinero pretende conseguirse con la plataforma Verkami y el resto con aportaciones directas en la cuenta de la Coordinadora o por bizum. “Son muchos los que conocen nuestra lucha por este territorio y la victoria sobre el proyecto del pantano de Biscarrués. La amenaza de este proyecto ha provocado que la torre de san Jorge en Erés que estaba destinada a morir ahogada bajo las aguas del pantano se haya salvado de eso pero no de una mala situación tras 30 años de abandono”, señala Lola Giménez, portavoz de la Coordinadora.

La torre de Erés es un símbolo como la torre de Mediano, “que ahora se está restaurando”, recuerda Giménez, y la de Jánovas, “que tras décadas de ruina ya se ha arreglado”. “En estos años de lucha contra la inundación, la despoblación y la no preservación de los territorios vivos siempre hemos tenido una voz única, la voz de nuestra campana de Erés. Un símbolo de lucha y resistencia que ha encabezado y aunado voces durante más de 30 años por un fin común”, añade la Coordinadora.

Se han ofrecido varias formas de colaborar. Entre ellas, mediante un ingreso en la cuenta de la Coordinadora (BBVA ES61 0182 6856 21 0208525744) o por bizum en el 606340951, enviando  por WhatsApp los datos para especificar los detalles. Por 10 euros, la recompensa es una mochila o una toalla del río Gállego; por 25 euros, el libro La Campana de Erés; por 50, la posibilidad de rafting, paintball o arborismo con la colaboración de empresas de deportes de aventura de Murillo de Gállego.

Con una aportación de 100 euros se brinda un baño de bosque y un concierto, dos experiencias exclusivas. Un baño de bosque en el Sendero Botánico con paseo y música. Una experiencia en la arboleda singular de Biscarrués que permitirá sentir, oler, tocar mirar, desconectar y conectar de nuevo con la naturaleza. Un recorrido entre árboles singulares con ejercicios de mindfulness y conciencia sensorial.

Ya en mayo de 2020, en plena pandemia, se recuperó la campana de Erés, que había acompañado a la zona de la Galliguera en su lucha contra el pantano de Biscarrués durante 33 años. Entonces, la Coordinadora Biscarrués-Mallos de Riglos recorrió los pueblos de Murillo de Gállego, Agüero, Riglos, Concilio, Ayerbe y Biscarrués, hasta llegar a Erés en una celebración popular y festiva después de que la justicia tumbase el proyecto del embalse contra el que se había luchado durante más de tres décadas.

La sentencia del Tribunal Supremo, que ratificó unas semanas antes el descarte del embalse de Biscarrués, supuso un alivio y una sensación de victoria definitiva en la zona conocida de la Galliguera tras tres décadas de lucha por la supervivencia y contra una amenaza para su economía rural. Se sucedieron entonces los actos simbólicos con los que celebrar esta victoria judicial, como el que tuvo lugar con la campana de Erés, convertida en símbolo y devuelta ya a la localidad. Murillo de Gállego, Agüero, Riglos, Concilio, Ayerbe, Biscarrués… el río Gállego “vive ahora y siempre”.

El micromecenazgo sigue creciendo en España. En 2016 la cifra de recaudación procedente de financiación colectiva (también conocida por su término anglosajón crowdfunding) alcanzaba los 73 millones de euros en 2016 mientras que en 2017 asciende 101 millones, lo que implica un incremento del 38,92%, según los datos recogidos en el informe anual sobre la financiación participativa en España en 2017.

Desde 2013 España ha ingresado más de 258 millones de euros a través de este método de microfinanciación colectiva, pero este año es la primera vez que se superan los 100 millones de euros de recaudación y se espera que las cifras sigan “creciendo con fuerza los próximos años”, informa Universo Crowdfunding –organización autora del informe en colaboración con la Universidad Complutense– en un comunicado.

La tendencia de esta forma de financiación es positiva a pesar de la ley de Fomento de la Financiación Empresarial que entró en vigor en 2015 con el Gobierno de Rajoy. Esta normativa, entre otros temas, pretendía poner orden en el régimen jurídico de las plataformas de crowdfunding y regular su papel como un “mecanismo de desintermediación financiera basada en la nueva tecnología”. En los límites figura que los inversores no pueden aportar más de 3.000 euros por proyecto ni más de 6.000 a una misma plataforma durante un año. 

La financiación participativa, además de constituir “una forma alternativa de financiación e intercambio”, también permite una forma económica de acceso al capital, “especialmente para aquellos proyectos con problemas de acceso a los canales tradicionales de financiación”, destaca este estudio.

El siguiente gráfico resume los ingresos por sectores. Las plataformas de préstamos son las que más recaudan (35,9 millones de euros) seguidas de las plataformas de inversión (23 millones), inmobiliario (otros 23), recompensas (11,5 millones) y donación (7,8 millones).

El informe constata que las plataformas de inversión inmobiliaria siguen consolidándose. Recaudaron en 2017 un 20,97% más que en 2016, pasando de 19 millones de euros a 23 millones en 2017. El crowdfunding inmobiliario representa un 22% del total ingresado en España.

La organización identifica a las plataformas de donaciones como las que más crecen, con un 87% de incremento en 2017.  Este tipo de crowdfunding –promovido principalmente por organizaciones sin ánimo de lucro– supone una donación a proyectos sociales a través de internet y con difusión principal por redes sociales en el que el colaborador no recibe nada material. 

Los datos más significativos se concentran en las plataformas de inversión y préstamos que absorben el 58% de la recaudación. En concreto, las plataformas de inversión han crecido un 44% y las de préstamos un 68%. El informe identifica que este crecimiento coincide con una reducción en el crowdfunding de recompensas (en el que obtienes alguna compensación material a cambio de tu aportación), que baja un 7%, lo que puede sugerir un primer síntoma de estancamiento, aseguran.

Sostenibilidad y empleo

El informe revela, además del crecimiento de la recaudación de fondos, que el número de plataformas activas de micromecenazgo se mantiene estable. En 2016 se crearon cinco nuevas plataformas y se cerraron ocho, mientras que en 2017 se han creado trece frente a las diez que han clausurado su actividad, lo que implica una “alta rotación” y “un mayor esfuerzo” para garantizar la sostenibilidad de este sector, señala el estudio.

El mayor número de plataformas nuevas se da en el sector de crowdfunding inmobiliario (con cinco aperturas) sin que se haya producido ningún cierre hasta el momento.

En este contexto, en el año 2017 se crearon entre 2.000 y 11.000 empleos según el ratio empleo/inversión que recoge el informe. 

Con 21 y 22 años una veintena de estudiantes de cuarto del Grado de Periodismo de la Universidad de La Laguna (ULL) ya gestionan su propio proyecto periodístico, la Revista 360, y ahora buscan apoyo económico para poder imprimir y distribuir por todas las Islas el millar de ejemplares del segundo número de esta publicación.

Para ello se han metido de lleno en un proyecto de micromecenazgo colectivo cuyo objetivo es, como mínimo, superar los 1.500 euros, aunque lo óptimo es sumar hasta los 4.725 euros. Desde cinco euros se puede ayudar, pero a medida que se aumenta la cantidad de dinero van aumentando los agradecimientos: desde aparecer el nombre en la publicación a talleres de periodismo de investigación.

Según explica una de las coordinadoras de la iniciativa, la estudiante Janire Alfaya, por el momento han superado ya los 1.000 euros y, aunque en un principio este crowdfunding se cerraba este 6 de enero, han decidido prolongarlo dos semanas más.

La idea de lanzar una publicación de periodismo de investigación surgió dentro de la asignatura sobre este tema que imparte en el tercer año el profesor Samuel Toledano, director de Revista 360. Durante el curso pasado se gestó el proyecto y dio como fruto el primer número, que contó con el apoyo de la Fundación de Empresa de la propia universidad. Este segundo número lo están sacando adelante de manera independiente los alumnos que han pasado ya al último año de la carrera.

Como cuenta Alfaya, en este segundo ejemplar, que ya está redactado, van a prestar especial interés a la mujer en Canarias con sus desigualdades laborales, la violencia machista y los procesos judiciales por estos motivos, pero también existirán contenidos deportivos, culturales o un reportaje sobre la importación de arena en Canarias.

“Los lectores pueden encontrar contenidos diversos y que merecen la pena leerlos, son contenidos en profundidad, algo a lo que no estamos acostumbrados por el día a día de los medios, es una lectura con calma”, recalca la coordinadora.

A la hora de indagar en sus investigaciones el principal problema con el que se han encontrado ha sido el de contar con las fuentes. “Al tratarse temas en profundidad y críticos no quieren hacer declaraciones, si a esto le sumamos que somos un proyecto joven y nuevo sin dilatada trayectoria, muchos se muestran reticentes para respondernos”, apunta Alfaya, que también señala otra de las grandes dificultades para publicar las informaciones: el oscurantismo de las instituciones, algo que también se padece fuera de la universidad.

A pesar de ello la publicación de la Revista 360 les está sirviendo a los estudiantes para acercarse al mundo al que se quieren dedicar y tener contacto con la realidad de la profesión que van a ejercer en un futuro no tan lejano.

Una vez este segundo ejemplar salga a la venta, por un precio que rondará los tres euros, Revista 360 se podrá adquirir en distintos puntos de las Islas, que los indican en su página web.

Alfaya avanza también que esperan incorporar a más jóvenes periodistas del tercer año de carrera para que así también se beneficien de este aprendizaje y para que el proyecto tenga una continuidad. De hecho, confía en que pueda llegar a ser trimestral, aunque siempre dependiendo de la financiación.

El primer curso no había terminado y ya se veía obligada a abandonar la carrera. El problema no eran sus notas, sino la cancelación de su beca para el año siguiente. Angustiada, Cynthia Uceda lanzó un mensaje a las redes sociales, ofreciendo sus obras de arte a cambio de un módico precio. Fue así como esta estudiante de Bellas de la Universidad de Sevilla inició una campaña de crowdfunding, que puso en movimiento a cientos de mecenas.

Su historia, que eldiario.es Andalucía recogió en primicia hace nueve meses, se ha convertido ahora en un corto documental, Generación NiNiNi, dirigido por Gabriel Pecot y producido por la Fundación PorCausa y el Consejo de Juventud de España. En él, Uceda cuenta su sorpresa cuando, tras mucho tiempo sopesando la idea del micromecenazgo para financiarse sus estudios, llegó a casa y, en apenas una hora, miles de personas se habían hecho eco de su campaña a través de las redes sociales.

La estudiante extremeña le reconocía en aquellos primeros instantes a este diario que estaba “emocionadísima”, porque “no me esperaba que la gente se fuera a implicar tanto… me veía ya fuera de la carrera”. Uceda contaba entonces que la clave del éxito había sido la “empatía y el boca a boca de las redes sociales. Hay muchos casos de padres hipotecados o estudiantes que no pueden acudir a determinadas asignaturas porque tienen que trabajar”.

Cynthia, que había dejado de percibir la beca porque a su padre le habían subido el sueldo apenas 100 euros al mes, subraya en el documental que la situación socioeconómica de sus padres es “muy mala” y que han estado a punto de desahuciarlos.

Reconoce que a veces se siente culpable por estudiar, que no encuentra trabajo en Sevilla y que sobrevive con la comida que sus padres le traen una vez al mes. “Me he estado alimentando a base de arroz unas cuantas de veces, he tenido que pedirle dinero a gente de mi clase o a amigos porque necesito comprar leche. Somos una Generación Ninini: ni trabajamos, ni estudiamos, ni nos dejan”, relata Cynthia a lo largo del corto.

Un verano de duro trabajo

A finales del verano pasado, cuando llegó el momento de pagar la matrícula, Cynthia había acumulado casi 4.000 euros en el banco, gracias a los encargos y a jornadas laborales de más de 9 horas. Aunque en un principio solo pretendía llegar a los 500 euros para pagarse la mitad de la matrícula de segundo, el éxito de su campaña le permitía ahora costearse toda la carrera, el alquiler del piso de este año y los materiales.

“Hasta recibir su título académico, Cynthia tiene que aprobar aún unos 180 créditos. Dado que el crédito en primera convocatoria sale en Andalucía a 12,62 euros, Uceda tendrá que pagar 2.271,6 euros de matrícula hasta finalizar sus estudios. En la Universidad Complutense de Madrid, por ejemplo, los 3.800 euros que ha atesorado este verano no le darían para pagarse los estudios: con el crédito a 24,30 euros (casi el doble que las universidades andaluzas), tendría que pagar 4.374 euros para ser graduada en Bellas Artes”, explicaba este diario.

“Me siento agradecida e impresionada con la empatía de los mecenas. La gente me ha apoyado porque está molesta con la situación. Me ha apoyado gente en mi misma o peor situación. Padres a los que les ha costado mucho trabajo pagarle la carrera a sus hijos, gente en paro o personas que no pudieron estudiar en su momento”, subrayaba entonces Cynthia tras el respaldo recibido de sus benefactores.

Al director del documental le interesaba indagar precisamente en esa solidaridad que había movido a los mecenas de Cynthia. Una de las personas que encontró fue Julia Pérez, estudiante cordobesa de empresariales recién egresada de una universidad privada.

La ilustración de Cynthia era el diseño de un tatuaje muy especial para Julia. “El diseño se lo encargué a una chica de Sevilla que pedía ayuda para poder seguir con sus estudios. Ella se ofrecía a hacer poemas o retratos a cambio de un precio simbólico. Yo la ayudaba a seguir con sus estudios y ella a mí a conseguir el diseño que yo quería. Ganábamos las dos. Te sientes identificada con ella, ves que es algo que te puede pasar a ti”, explica Pérez en el documental.

A pesar haber cursado estudios en una universidad privada, que ella consideraba una garantía profesional, Pérez explica que sólo encuentra trabajo en Córdoba como camarera. Al final, esta representante de la Generación NiNiNi se ve obligada a emigrar a Irlanda en busca de una oportunidad laboral. Cynthia lo resume así en la obra de Gabriel Pecot: “Un país en el que todos sus jóvenes se van a vivir al extranjero, porque aquí no tienen oportunidades, es un país enfermo”.

Un total de veinticinco entidades de voluntariado de Tenerife captan fondos destinados a proyectos de índole social por financiación colectiva en la web impulsada por el Cabildo tinerfeño www.tenerifesolidario.org.

La primera de estas campañas, todas ellas con un tope máximo de 5.000 euros, se inició este miércoles, a cargo de la Fundación Tutelar Sonsoles Soriano, y la última se espera que concluya el próximo diciembre, según informó este jueves en rueda de prensa la consejera de Acción Social, Cristina Valido.

Cristina Valido ha señalado que con esta iniciativa la institución insular persigue reforzar la independencia de las entidades a la hora de captar recursos para que no dependan solo de los recursos públicos, además de suscitar la solidaridad ciudadana.

Desde este programa, denominado Tenerife Solidario, se consigue dar respuesta a las necesidades de las entidades de voluntariado, promover el conocimiento y difusión de otras opciones de financiación, suscitar la colaboración de la sociedad con el tejido asociativo insular y aportar herramientas para atender las necesidades detectadas en las comunidades.

También pretende habilitar nuevas herramientas de comunicación con las entidades de voluntariado y generar una red que permita una mayor interconexión entre las mismas, ha detallado la vicepresidenta del Cabildo de Tenerife.

El responsable de la plataforma Universo Crowdfunding, Ángel González, ha destacado que con esta plataforma el Cabildo de Tenerife innova en el sector social y, al mismo tiempo, se logra un mayor protagonismo ciudadano, a través de las entidades sociales. También ha señalado que este proyecto, pionero en España, según dijo, consigue que la sociedad civil se interese por los proyectos de las entidades de voluntariado de Tenerife.

Jennifer Jérez, de la Asociación Tinerfeña Trisómicos 21, ha expuesto la experiencia de su entidad con la primera campaña de captación de fondos por micromecenazgo y que logró recaudar casi 5.000 euros con las aportaciones de 440 personas. Estas aportaciones hicieron posible la organización del primer encuentro canario de personas con síndrome de Down.

Las veinticinco campañas que comienzan en septiembre están relacionadas con temas tan variados como la búsqueda de alimentos sin gluten para celíacos, un triciclo para personas con autismo, la organización de actividades de ocio para personas con discapacidad psíquica y física, equinoterapia para niños y jóvenes discapacitados, acciones para la detección precoz de cáncer de mama, o un espacio de encuentro para familias numerosas, entre otras iniciativas.

Resulta sorprendente que el ministro que en su día legalizó las participaciones preferentes, que han arruinado a decenas de familias de España, nos advierta ahora de la intrínseca peligrosidad del crowdfunding con una ley restrictiva, que en lugar de propulsar el fenómeno le pone reparos.

Luis de Guindos no sólo legalizó en su día las preferentes, sino que lo hizo con este nombre equívoco que parecía indicar que el producto financiero era de cobro “preferente” cuando en realidad era el último de la fila.

A lo mejor el ministro es gato escaldado y por esto va ahora con extrema cautela con el crowdfunding: quizá se acuerda también de los miles de inversores arruinados por el estallido de Lehman Brothers, en 2008, cuando siendo él mismo primer directivo del banco estadounidense para la península todo lo sólido se desvaneció en el aire.

Lo cierto es que De Guindos parecía realmente otro cuando el pasado viernes llevó al Consejo de Ministros la ley para regular en España el crowdfunding de créditos y de inversión; es decir, las nuevas plataformas de financiación colectiva aplicadas a la concesión y recepción de créditos (crowdlending) o a la compra de acciones de una nueva empresa en proceso de capitalización (equity crowdfunding).

Ambos fenómenos han tenido un enorme impacto en los últimos años en los países anglosajones, pero aquí todavía están en pañales. Y lo más probable es que sigan en pañales porque la ley difícilmente va a ayudar a consolidar los proyectos existentes, que probablemente se verán obligados a fijar su sede en el extranjero.

Entre las restricciones destaca la exigencia para las plataformas de aportar 60.000 euros de capital, íntegramente desembolsados, y sobre todo las restricciones para los particulares interesados en invertir: podrán aportar un máximo de sólo 3.000 euros por proyecto y tendrán un tope anual de 10.000 euros en el conjunto de las plataformas existentes.

Es una restricción chocante, más allá de la apariencia arbitraria de las cantidades concretas: nadie te prohíbe gastar 4.000 euros en un número de lotería, jugártelos al casino, comprar acciones de un banco que en cualquier momento se descubre que está como el Espíritu Santo, invertirlos en un fondo de renta variable que a su vez acabe en manos de un Madoff, adquirir pagarés de un equivalente de Nueva Rumasa o incluso colocarlos en una entidad que la CNMV tenga catalogada como “chiringuito financiero”. En España con 4.000 euros puedes hacer lo que quieras -¡hasta apostarlos a que el Eibar gana el sábado en el Camp Nou!-, salvo invertirlos en un proyecto español de crowdfunding de créditos o de inversión.

“La ley se está centrando casi exclusivamente en restringir, controlar y limitar al inversor”, lamenta Daniel Oliver, presidente de la Asociación Española de Crowdfunding, quien añade: “Nos deja en desventaja a las empresas españolas de crowdfunding financiero frente a las más potentes y maduras empresas británicas, alemanas o francesas”.

Oliver es el impulsor de Creoentuproyecto.com, una nueva empresa de crowdfunding de inversión de Barcelona que se capitalizó precisamente con una campaña de crowdfunding que le reportó 40.000 euros. La diferencia al respecto con el mundo anglosajón es sideral: el pasado julio, una empresa británica equivalente, CrowdCube, lanzó una campaña para capitalizarse y fue tan exitosa que duró apenas 16 minutos: en este tiempo consiguió los 1,5 millones de euros que precisaba.

En lugar de protegernos tanto, Guindos hubiera podido trasladar a España la norma británica impulsada por David Cameron, adscrito a su misma corriente ideológica liberal. En Reino Unido, estas modalidades de crowdfunding están suponiendo ya un auténtico alivio para miles de pymes que tienen, como en España, completamente cerrado el grifo del crédito de la banca tradicional.

El Gobierno británico no sólo ha impulsado las plataformas de crowdfunding financiero, sino que ha puesto dinero en programas para hacer llegar por esta vía el crédito a las pymes. Un ejemplo: ha firmado varios acuerdos con la plataforma Funding Circle de forma que si una empresa que cumple los criterios de solvencia pide un crédito por esta vía el Gobierno aporta el 20% de lo solicitado si la empresa consigue levantar el 80% restante.

El programa está funcionando muy bien: desde 2010, 5.000 empresas británicas han conseguido en Funding Circle créditos por valor de 420 millones de euros, aportados por 31.000 personas.

El desarrollo del crowdfunding financiero es tan espectacular en el mundo anglosajón que empieza a ser visto como un clarísimo competidor de la banca, como abordábamos en el número de septiembre de Alternativas Económicas: “Banca sin bancos”, tituló The Economist un artículo el pasado marzo. Y el propio servicio de estudios del BBVA en EEUU lo ha dejado por escrito: “El crowdfunding es una tecnología disruptiva para la industria bancaria que tiene el potencial de desplazar a los bancos como la fuente principal de financiación de personas y pequeñas empresas”.

A lo mejor De Guindos no ha cambiado tanto: era un hombre de la gran banca y ahora sigue protegiendo sus intereses.

[Este artículo pertenece a la revista Alternativas Económicas. Ayúdanos a sostener este proyecto de periodismo independiente con una suscripción]

En 1959, el entonces senador demócrata John Fitzgerald Kennedy aseguró en un célebre discurso que la expresión con la que los chinos se refieren a la crisis está formada por dos palabras: peligro y oportunidad. Aunque esa afirmación es errónea, desde ese momento, la idea de que en chino crisis es igual a oportunidad quedó grabada en el imaginario colectivo, de forma que cada vez que un país se enfrenta a una crisis los más optimistas recurren a ella para tratar de convencerse de que siempre hay una salida.

Es cierto que la palabra con la que los chinos hacen referencia al concepto de crisis no significa oportunidad. Sin embargo, sí que es cierto que en muchas ocasiones las situaciones de crisis suponen la apertura de un abanico de oportunidades para muchas actividades que en una situación de crecimiento económico no habrían tenido posibilidad de desarrollarse. O que, incluso, habrían sido calificadas de descabelladas. El auge de los créditos entre particulares es un claro ejemplo de ello.

Una de las primeras consecuencias de la grave crisis económica que desde mitad de 2008 afecta a España —y que no conviene olvidar que tiene su origen en una crisis financiera internacional desatada en agosto del año anterior— fue una severa restricción del crédito por parte de las entidades financieras, que a lo largo de estos seis años ha estrangulado la economía de muchas familias y abocado a una gran cantidad de empresas a la bancarrota.

Sin embargo, durante todo este tiempo, la necesidad de obtener financiación ha seguido presente, lo que ha desembocado en el creciente auge de una serie de prácticas basadas en la economía colaborativa destinadas a facilitar recursos económicos a familias y empresas al margen de las entidades financieras, siguiendo un esquema P2P o P2B (people to people o people to business), es decir, un método de financiación en el que son los propios particulares quienes prestan financiación a otras personas o a empresas a cambio de escoger las operaciones en las que invierten y obtener una rentabilidad por su dinero.

Se trata del fenómeno conocido como crowdfunding, que ha crecido al calor de internet y que ha acaparado numerosos titulares después de que el pasado 28 de febrero el Consejo de Ministros anunciara su intención de regular las operaciones que se realizan a través de las plataformas especializadas en este tipo de préstamos e inversiones. El objetivo del anteproyecto de ley aprobado por el Ejecutivo de Mariano Rajoy es dar seguridad a este nuevo mercado, a través de la sujeción a la supervisión de la Comisión Nacional del Mercado de Valores (CNMV) y del Banco de España, además de controlar fiscalmente los fondos invertidos en estos instrumentos y evitar el blanqueo de capitales a través de este tipo de operaciones.

Un sector en crecimiento constante

La ausencia de regulación de este mercado hace imposible saber con certeza cuál es el volumen de fondos que se canaliza a través de operaciones entre particulares, más allá de las que puedan facilitar las propias plataformas. Y, aunque las cifras no son suficientes como para hacer una radiografía del sector, sí que sirven para dar una ligera idea de la creciente dimensión que ha adquirido en los últimos años. Según los datos que ofrece Comunitae, la primera plataforma de préstamos entre particulares abierta en España, desde 2009 sus usuarios han prestado casi 4,9 millones de euros y han recibido a cambio unos intereses cercanos a los 385.000 euros, con un índice de morosidad muy inferior al soportado por las entidades financieras, debido a que tan solo aprueban alrededor del 10% de las operaciones que se les plantean y estas son de pequeño importe y a un plazo reducido.

Más impresionante es el caso de LoanBook, una plataforma enfocada al préstamo a pymes y empresas que desde su lanzamiento en octubre de 2013 ya ha intermediado más de 800.000 euros en créditos, “posicionándose como líder entre las plataformas de crowdlending para pymes en España”, según señala su director de Créditos y Riesgos, Eloi Noya. En tan solo cinco meses, “una treintena de inversores han financiado conjuntamente 32 operaciones de préstamo a un plazo medio de 90 días, beneficiando a un total de 14 pymes”, con una rentabilidad de entre el 6% y el 7,5% y sin ninguna operación impagada, apunta Noya.

Otras plataformas con presencia en España son Zank, lanzada en noviembre del pasado año por tres emprendedores españoles que cuenta ya con 411 inversores que han financiado operaciones por un volumen de 30.000 euros, la alemana Lendico, que aterrizó en nuestro país el pasado 10 de febrero y cuenta ya con más de una veintena de operaciones en busca de financiación por un total de 125.000 euros.

Sin embargo, estas cifras palidecen frente a los casi 190 millones de euros que gestionó solo en enero la estadounidense Lending Club, fundada en 2006. A pesar de ello, el rápido crecimiento que este tipo de plataformas está experimentando en España lleva a sus responsables a ser optimistas y confiar en que “crezca con rapidez en los próximos años, como ya ha sucedido en países como el Reino Unido”, tal y como señala Eloi Noya.

Para el director de Créditos y Riesgos de LoanBook, “aunque España es uno de los países donde el crowdfunding ha tenido una mayor acogida como vehículo de financiación para empresas y proyectos, posiblemente por la crisis financiera y la necesidad de muchas personas de convertirse en emprendedores, las plataformas dedicadas al crowdlending todavía son escasas”. Sin embargo, a su juicio, su desarrollo será rápido “porque no solventan únicamente la necesidad de las pymes de acceder al crédito sino que suponen un interesante activo para los inversores”.

Necesidad de regulación

Por ello, la mayor parte de las plataformas dedicadas a gestionar préstamos entre particulares y a empresas consideran positivo para su negocio que el Gobierno fije unas reglas para el sector. Según Eloi Noya, es necesario articular una regulación específica, “al amparo de una Directiva Europea” que suponga “el desarrollo de plataformas más preparadas y mejore la confianza del inversor” respecto a esta forma de financiación colectiva.

En ese sentido, “las medidas acordadas por el Gobierno implican un reconocimiento a LoanBook y demás plataformas de estas características, como vehículo válido para acceder a la financiación por parte de las pymes”, asegura el directivo. En cualquier caso, aunque prefiere esperar a que se conozca la propuesta en profundidad para analizar su posible impacto, sí considera que “supondrá mejorar la seguridad del inversor en este campo y, en consecuencia, mejorar su confianza sorteando las reticencias que pueda tener al respecto”.

A pesar de este aparente consenso entre los responsables de las distintas plataformas de crowdlending que operan en España acerca de la necesidad de una normativa que las someta a una regulación que dé seguridad a los inversores, hay quienes no están muy de acuerdo con los términos avanzados por el ministro de Economía al término del Consejo de Ministros del pasado 28 de febrero.

Entre los puntos más destacables de la norma se encuentra la obligatoriedad de que las plataformas se inscriban en los registros del Banco de España o de la CNMV, en función de su actividad y pasen a estar sujetas a su supervisión como requisito previo a su entrada en funcionamiento, la necesidad de que cumplan unos determinados requisitos de transparencia en su funcionamiento y de información a los inversores, así como la imposición de una serie de límites económicos a las operaciones a financiar y la fijación de una aportación máxima por cada inversor.

Aunque todas estas medidas parecen tener como objetivo proteger a los inversores ante posibles estafas y asegurarse de que sepan en todo momento en qué están invirtiendo su dinero, es precisamente la fijación de unos importes máximos la que ha despertado las críticas de algunos operadores. En concreto, las voces críticas consideran que la misma banca que con su negativa a financiar a las empresas ha contribuido a la expansión de este modelo de negocio ha presionado al Ejecutivo para que limite la capacidad de financiación de estas plataformas, con el objetivo de proteger su negocio y poniendo en riesgo la viabilidad de estas empresas.

Variedad de modelos

Esta diversidad de opiniones puede explicarse en la existencia de tres clases distintas de crowdfunding a las que la regulación propuesta por el Gobierno afecta de diferente manera. En primer lugar, existe el equity crowdfunding, sistema por el que una empresa obtiene financiación a través de inversores privados a cambio de convertirse en accionistas de la compañía. Junto a él se encuentra el crowdlending, figura en la que los inversores prestan dinero a cambio de recuperarlos un tiempo después junto con una rentabilidad pactada en el momento del préstamo, categoría a la que pertenecen todas las plataformas citadas con anterioridad.

Finalmente, existen las plataformas de crowdfunding a secas, en las que los inversores, generalmente conocidos como mecenas, apoyan económicamente un proyecto concreto a cambio de obtener un producto, servicio o recompensa. Este último modelo se corresponde con una compraventa condicionada, ya que el pago no se formaliza hasta que el proyecto no obtiene toda la financiación requerida, y, en principio, queda fuera de la regulación planteada por el Ejecutivo.

El objetivo de la normativa, por tanto, se circunscribe a las fórmulas de crowdlending, que presumiblemente quedaría bajo la supervisión del Banco de España, y equity crowdfunding, fiscalizado por la CNMV, y trata de armonizar la situación española con la de países como Estados Unidos, Francia, Alemania o Reino Unido, en los que este tipo de actividades cuentan con algún tipo de regulación.

El problema es que los límites económicos propuestos por el Gobierno resultan demasiado bajos a juicio de los responsables de las plataformas de equity crowdfunding que operan en España. En concreto, el proyecto de ley establece un límite a cada inversor, que solo podrá destinar un máximo de 3.000 euros a cada proyecto que decida apoyar, con un máximo anual de 6.000 euros por plataforma.

Para los responsables de las empresas dedicadas al equity crowdfunding, en lugar de aportar transparencia y estabilidad, estos límites pueden acabar con el sector, ya que su escasa cuantía puede hacer imposible que muchos proyectos alcancen la financiación que necesiten, por lo que reclaman un aumento de los topes en la fase de tramitación de la norma. Incluso, hay quienes exigen la eliminación del límite de inversión por plataforma, ya que lo consideran una restricción absurda.

Minimizar el riesgo

El Ejecutivo, en cambio, alega que estos límites, junto con el resto de la norma, contribuirán a minimizar el fraude en la práctica de esta actividad, así como a abrir una nueva vía alternativa para que las pymes puedan obtener financiación. En la búsqueda de esa protección, la propuesta normativa hace hincapié en la necesidad de que los inversores sean conscientes de los riesgos que conlleva participar en ese tipo de operaciones.

En el caso de las plataformas de crowdlending los límites propuestos no suponen un excesivo contratiempo, ya que en general las operaciones que financian no poseen una elevada cuantía y las aportaciones que realizan los inversores suelen oscilar entre los 25 euros de mínimo de Lendico, los 50 de plataformas como Comunitae o Zank o los 100 de LoanBook.

En lo que respecta a los riesgos de la inversión, en casi todas las plataformas, las propuestas de préstamos pasan por un filtro previo antes de que los inversores puedan decidir si las apoyan económicamente y, en todo caso, estos son los que deciden a qué proyecto personal o empresarial van a destinar su dinero. El riesgo de no recuperar la inversión existe, pero la capacidad de elegir en función de la solvencia, la duración del crédito y las garantías establecidas, así como el tipo de interés que se está dispuesto a recibir contribuyen a que sea el propio inversor quien decida el nivel de incertidumbre que está dispuesto a aceptar para su inversión.

En cualquier caso, tal y como señala el director de Créditos y Riesgos de LoanBook, el corto plazo que suelen presentar estas operaciones y la posibilidad de mantener una cartera diversificada, gracias al bajo importe de la inversión mínima y la inexistencia de comisiones por invertir, “permite reducir el riesgo considerablemente” y mantener un control de la inversión mucho mayor que el que ofrecen productos de inversión tradicionales, como los fondos de renta fija corporativa a corto plazo, con los que estas operaciones mantendrían ciertas similitudes y en los que el inversor no puede intervenir en su composición.

Aunque una crisis económica no sea necesariamente una oportunidad, el desarrollo del crowdlending ha supuesto una excelente alternativa no bancaria de financiación que ha permitido a muchas familias y pymes sobrevivir en un momento en el que los bancos prácticamente han renunciado a cumplir con su función de facilitar el crédito necesario para hacer avanzar la economía.

La regulación anunciada por el Gobierno nace con el objetivo de dotar a las plataformas que facilitan estas operaciones de la seguridad y transparencia necesarias para consolidar su actividad y asegurar su supervivencia en el momento el que las entidades financieras decidan abrir el grifo de la financiación. Solo el tiempo dirá si cumple con ese objetivo o acaba por ahogar uno de los pocos sectores que ha logrado crecer exponencialmente gracias a la oportunidad que le ha brindado la crisis.

La revolución del micromecenazgo

Las posibilidades que ofrece Internet para difundir información y permitir que lleguen a oídos de personas que de otra forma jamás sabrían de su existencia es la base que ha permitido el éxito de las plataformas de crowdfunding o micromecenazgo, en las que cientos o miles de personas se comprometen a financiar un proyecto determinado a cambio de recibir un incentivo en forma de bien o servicio, normalmente acompañado de un reconocimiento por su apoyo.

Plataformas como Kickstarter, Indiegogo o la española Lanzanos son los ejemplos más conocidos y exitosos de esta fórmula de micromecenazgo que, a pesar de ser conocido popularmente con el nombre genérico de crowdfunding, no se verá afectada por la regulación propuesta por el Ejecutivo de Mariano Rajoy.

Esto se debe a que la persona que decide invertir su dinero en un proyecto que busca financiación en estas plataformas en realidad lo que está haciendo no es una inversión, sino una reserva u orden de compra. Esa compra solo se hará efectiva si el proyecto en cuestión alcanza la financiación marcada por sus promotores, momento en el que la cantidad comprometida se cargará en la cuenta del comprador. Este tipo de operaciones, en las que se promete financiación a cambio del producto que se pretende fabricar, son consideradas una simple compraventa por la legislación española, por lo que su funcionamiento ya se encuentra regulado como cualquier otra compra por Internet.

Este tipo de micromecenazgo ha alcanzado gran popularidad en los últimos años, en los que se han desarrollado numerosos proyectos tecnológicos, artísticos o editoriales gracias a las aportaciones de miles de personas. Los ejemplos de proyectos nacidos en el ámbito internacional bajo el paraguas de estas plataformas son innumerables. Sin embargo, en España existen también varios ejemplos destacables, gracias a las plataformas que, como Lanzanos, Verkami o Goteo, enfocadas a distintos ámbitos operan desde el propio país.

La película El Cosmonauta es posiblemente el ejemplo más conocido y exitoso de micromecenazgo en España. Estrenada en 2013 después de casi cuatro años de trabajo, esta cinta de ciencia ficción logró recaudar más de 400.000 euros en la plataforma Lanzanos, gracias a las aportaciones de 4.500 personas que se convirtieron en 'productores' del filme. Además de un reconocimiento en la página oficial de El Cosmonauta, sus patrocinadores recibieron diferentes “recompensas” en función del importe de su colaboración.

Sin embargo, los casos de éxito en España van mucho más allá. Existen numerosos proyectos que han podido ver la luz gracias a las donaciones de particulares que se comprometían a su adquisición, que van desde trabajos musicales a libros o accesorios para móviles, pasando por publicaciones periódicas, como la revista editada por los autores del portal de divulgación científica Naukas, que ya ha conseguido financiar tres números a través del crowdfunding.

Pero este tipo de iniciativa tiene vida fuera de los proyectos con ánimo de lucro, ya que el micromecenazgo extiende también su ámbito de acción a la solidaridad. Un ejemplo es la iniciativa Hazloposible Microdonaciones de la Fundación Hazloposible, una plataforma que permite a las ONG reconocidas por el Estado recaudar dinero para proyectos concretos a través de su inscripción en la plataforma. Al igual que con las plataformas con ánimo de lucro, para que la donación sea efectiva es necesario que el proyecto alcance el mínimo de financiación establecido por la entidad que lo propone.

El trueque como fuente de financiación

El cierre del grifo del crédito por parte de la banca ha obligado a muchos empresarios a agudizar el ingenio para obtener la financiación necesaria para poder continuar adelante con sus negocios. Esta situación ha propiciado el nacimiento de diversas propuestas que, más allá de recurrir a la búsqueda de financiación colectiva o inversores privados, se basan en algo tan antiguo como el trueque, aplicado esta vez al intercambio de productos y servicios empresariales.

Esa es la filosofía de TrocoBuy, una plataforma de financiación empresarial no bancaria, que actualiza y adapta el concepto de los bancos de tiempo —un sistema en que las personas intercambian servicios y favores— al mundo empresarial. El objetivo de esta plataforma es facilitar el crédito entre empresas, pymes y autónomos de forma complementaria a las entidades bancarias. Para ello, el equipo de TrocoBuy elabora un estudio económico de los candidatos a entrar en el sistema y les asigna un crédito que oscila entre los 3.000 y los 300.000 euros, sin necesidad de avales ni plazo de amortización.

La plataforma funciona como un auténtico mercado del trueque global, en el que cada usuario puede adquirir productos o servicios ofertados por el resto de usuarios con cargo al crédito concedido, mientras que la reposición de las cantidades consumidas se hace mediante la venta de los productos o servicios producidos por la propia empresa. La principal ventaja de este sistema es que permite afrontar operaciones de caja sin afectar a la liquidez y sin tener que hacer frente a cuotas e intereses bancarios.

Junto a la cuenta de crédito, cada usuario dispone de forma automática de un escaparate online gratuito en el que ofrecer sus productos al resto de miembros de la plataforma

El sistema se sostiene gracias al cobro de una comisión del 3,75% por cada operación realizada. Según los responsables de TrocoBuy, esta comisión es el único gasto al que tienen que hacer frente sus usuarios y únicamente cuando cierran una operación de compra o venta.

Con presencia en España y Portugal, la plataforma, que ha sido reconocida con el Yared Award 2013 como la mejor innovación financiera de Europa, presta servicio a más de 8.800 empresas de todos los sectores, que ya han realizado más de 59.000 operaciones, y soporta una tasa de morosidad de tan solo el 0,14% —frente al entorno del 13% en el que se mueven las entidades financieras—, debido a la inexistencia de un plazo determinado para reponer el crédito consumido y a que el flujo de ventas de la plataforma se ve favorecido por la ausencia de necesidad de emplear dinero en efectivo.

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Hace cuarenta días, Escola Valenciana puso en marcha el Verkami 'Fes Escola Valenciana!' con el objetivo de recaudar un mínimo de 60.000 euros para hacer posibles muchas de las actividades que la entidad desarrolla para la normalización del valenciano en diversos ámbitos. El objetivo se consiguió mediada la campaña, cuando se superaron esos 60.000 euros.

Desde entonces y hasta ayer domingo, 1 de diciembre, se han recaudado 15.885 euros más, con lo que el resultado final del micromecenazgo a través de Verkami alcanzó los 75.885 euros gracias a las aportaciones de 1.968 'mecenas'.

A estas cifras habría que sumar la 'Caixa Solidària Fes Escola Valenciana!', que este colectivo habilitó como alternativa para todas aquellas personas y colectivos que quisieran contribuir en el proyecto sin necesidad de hacer el pago con tarjeta de crédito, sino por ingreso bancario. 77 personas, entidades e instituciones han aportado 17.080 euros por medio de 'La Caixa Solidària'.

En conjunto, sumando el micromecenazgo abierto en Verkami y La Caixa Solidària han participado 2.045 mecenas con un total recaudado de 92.965 euros, por lo que el objetivo mínimo fijado para dar continuidad a las actividades de 'Escola Valenciana' se ha superado en un 55%.

La conclusión es sencilla, explica el presidente d'Escola Valenciana Vicent Moreno, “los valencianos no estamos dispuestos a ser ciudadanos de segunda ni a perder nuestros derechos básicos vinculados a nuestro máximo signo de identidad, nuestra lengua, así que ya pueden tomar nota nuestros gobernantes, porque el músculo social entorno al valenciano está fuerte y nosotros no cerraremos”.

Garantizadas las actividades

Esta confianza social recibida para continuar organizando las 'Trobades d'Escoles en Valencià', las campañas de matriculación en valenciano, la defensa de los derechos lingüísticos, los conciertos de música en valenciano, los tándems lingüísticos, la programación de cine en valenciano y el trabajo con otras organizaciones e instituciones “quedan garantizados a medio plazo”.

Para Escola Valenciana, la autofinanciación “es fundamental”. Actualmente, Escola Valenciana cuenta con cerca de 800 'Amics'que aportan una cuota anual, y con el micromecenazgo suman 466 'Amics' potenciales más. El objetivo es alcanzar un mínimo de 3.500 'Amics' en un año para asegurar el buen funcionamiento continuado de todas las acciones que lleven a cabo.

La entidad prosigue con su campaña de fidelización con las actividades que organiza en www.escolavalenciana.org/amics. Las aportaciones realizadas han variado entre los 10 euros (267 aportaciones) y los 1.000 euros (3 mecenas), aunque las cantidades más repetidas han sido 35 (386 personas) y 60 euros (310 euros). Moreno destaca la gran respuesta y movilización de gran cantidad de ciudadanos anónimos, “el movimiento 'Escola Valenciana' se ha visto muy reforzado con esta experiencia”.

Cuando quedan apenas dos semanas para que finalice el proyecto de micromecenazgo 'Fes Escola Valenciana', se han recaudado los 60.000 euros gracias a los 1.623 'mecenas' que han participado en esta iniciativa. Esa cantidad era el objetivo mínimo que se fijó para continuar con las actividades de 'Escola Valenciana', una cifra que se alcanzó en la noche del jueves 14 de noviembre.

El proyecto de micromecenazgo, que continúa incrementándose con las aportaciones ciudadanos, estará activo hasta el 30 de noviembre en lo que es el primer 'Verkami' que lanza una entidad cívica para un proyecto global de actividades en peligro, como el de Escola Valenciana.

El llamamiento se realizó para asegurar el mantenimiento de todas las actividades de este colectivo. En los próximos meses, gracias al micromecenazgo y a la implicación social, Escola Valenciana “continuará trabajando en la organización de las campañas y proyectos de difusión y promoción del valenciano”, desde las Trobades d'Escoles a la atención de casos por vulneración de derechos lingüísticos.

Opciones

De las 12 recompensas que se ofrecen en el micromecenazgo, seis de ellas, a partir de 60 euros, incluyen el carné de 'Amic' con un año gratuito, con lo que los mecenas que han contribuido serán informados de las actividades de Escola Valenciana de forma directa, y pasado este año “confiamos en que estas personas acepten continuar siendo amigos de este colectivo”.

Concretamente, hay 757 aportaciones de 5 euros al mes, situándose las más populares las de entre 20 y 35 euros, que suponen el 53% del total, e incluyen la camiseta de las Trobades 2014, cuyo lema es 'Escola Valenciana, la nostra escola'.

No obstante, apuntan que “necesitamos fidelizar al menos a 3.500 personas”. Las 340 aportaciones que se hicieron efectivas para alcanzar 60.000 euros están divididas en cantidades que van desde los 60 hasta los 3.000 euros, “si sumamos estos verkamistas a los amigos que actualmente tiene el colectivo, la cifra sube a 1.097 personas, y sigue en aumento”.

Recta final

Desde Escola Valenciana han realizado un vídeo de agradecimiento a quienes han participado en esta iniciativa, y el próximo 30 de noviembre harán balance final del proyecte. En este sentido, se ha diseñado una nueva recompensa para el micromecenazgo de 60 €, consistente en el carné de Amigo, una sudadera y una mochila de las Trobades 2014 y una chapa del 'Sí al valencià', con lo que se pretende animar a participar en esta entidad, como explicaba el presidente de Escola Valenciana, Vicent Moreno.