“Estamos aquí para levantar la voz por Sevilla, por su patrimonio monumental y natural, por los sevillanos y sevillanas y, muy especialmente, por quienes no tienen voz para defenderse: los miles de animales que habitan en este entorno declarado Bien de Interés Cultural”. Con estas palabras comenzaba en la tarde de este jueves su alocución la portavoz de Pacma en Sevilla, Clara Márquez.

Lo hacía ante uno de los monumentos más visitados de España, la Plaza de España, ante unas 150 personas que se concentraron para denunciar el impacto que, a juicio de la formación política, provoca la celebración del festival Icónica Santalucía Sevilla Fest en uno de los espacios patrimoniales y ambientales más importantes de la ciudad.

Bajo el lema Con la música, ¡a otra parte!, a la protesta se han unido integrantes de entidades como Hispania Nostra, la Asociación de vecinos Puerto de Sevilla, la Federación de Asociaciones contra el Ruido, vecinos de la barriada de Los Remedios, Sevilla Se Muere y el recién creado partido político Sevilla se Levanta, reclamando que este tipo de espectáculos se trasladen a recintos específicamente preparados para grandes conciertos y donde no se produzcan afecciones al patrimonio natural o la biodiversidad.

“Ejemplares de aves muertos”

Los participantes denuncian que la celebración del festival en este lugar genera contaminación acústica y lumínica, “además de contribuir a la privatización temporal del espacio público”, y Márquez sostiene que llevan años documentando “las consecuencias directas que este evento ha tenido sobre la fauna urbana, especialmente las aves que habitan el Parque de María Luisa (habiendo encontrado ejemplares muertos en años anteriores), así como sobre la vegetación y el propio conjunto monumental de la plaza de España”.

“Desde hace más de seis años, la plaza de España y el parque de María Luisa se transforman. Pero no se transforman para el disfrute de la ciudadanía. Se transforman en un negocio privado. Se blindan con vallas, se invaden con toneladas de hierro y se someten a muy altos niveles de ruido, insoportables sobre todo para las personas que viven en los barrios residenciales colindantes y para los animales que habitan en el parque. Todo bajo el nombre de un festival que, de 'icónico', solo tiene el destrozo que deja a su paso”, ha dicho Márquez.

Y es que, los convocantes entienden que es un festival que incide “en el derecho al descanso de vecinos y vecinas de la zona”. “Son muchas las personas afectadas, por los ruidos durante el concierto y, también, por la suciedad y gentío en las horas previas y posteriores. Hay muchos barrios residenciales pegados a la zona, como El Porvenir, Los Remedios y el Barrio de Santa Cruz e incluso Bermejales que se ven afectados”, ha subrayado.

“No estamos en contra del festival, sino de su ubicación, eso creo que todo el mundo lo tiene claro”, ha enfatizado.

“Se han reforzado las medidas preventivas”

Desde el festival no ha habido pronunciamiento oficial sobre esta protesta, aunque el pasado junio, antes de comenzar la edición de este año, señaló en un comunicado que ha reforzado las medidas preventivas destinadas a garantizar la conservación y protección de la plaza de España y del parque de María Luisa mediante la incorporación de profesionales especializados en la conservación patrimonial, la ingeniería acústica, así como en la vigilancia y control veterinario de la fauna urbana, además de que documentará fotográficamente los procesos de montaje y desmontaje.

El evento, según sus organizadores, se ha dotado en su dimensión patrimonial de un “riguroso modelo de implantación”, sustentado en medidas de conservación preventiva, que ha combinado una auditoría externa especializada y un “estricto protocolo técnico” en el entorno BIC que ha sido desarrollado por la organización y ha incorporado todas las indicaciones de las instituciones competentes.

De esta manera, la compañía sostiene que ha incorporado medidas como la documentación fotográfica de todo el proceso cada edición, tanto antes como después del montaje, archivo que “se pone a disposición de las administraciones implicadas en su autorización” para permitir la recopilación de datos técnicos y científicos sobre la huella del festival, y se ha incrementado el equipo encargado de la supervisión y protección patrimonial del recinto, incorporando a personal interno titulado en conservación y restauración de bienes culturales, con el objetivo de “garantizar un sistema de supervisión” reforzado durante las fases de actividad de los proveedores responsables del montaje y desmontaje de las infraestructuras.

Definitivamente, Isabel Pantoja no actuará en Sevilla este sábado, 27 de junio. Así lo anunciaba la noche de miércoles Icónica Santalucía Sevilla Fest, que confirmaba la cancelación del concierto previsto en la Plaza de España junto a la Orquesta Sinfónica de Málaga. La compañía ha anunciado la devolución de las entradas en un plazo máximo de 48 horas.

En un comunicado, el festival ha explicado que la suspensión se produce por motivos ajenos a su voluntad, pese a que Icónica Santalucía Sevilla Fest “ha estado trabajando hasta el último momento por mantener la celebración del espectáculo”, y tras “muchos intentos fallidos” de contactar con la artista, que ya había comunicado previamente la cancelación de forma “unilateral”. Cabe recordar que el concierto ya había sufrido una modificación después de que Il Divo cancelara su participación en el espectáculo, siendo sustituido por la Orquesta Sinfónica de Málaga.

En este sentido, la organización ha señalado que “pese a que Isabel Pantoja tampoco ha devuelto el cache adelantado, y siempre pensando en lo mejor para su público”, el festival procederá a la devolución automática del importe de las entradas a través de los mismos canales por los que fueron adquiridas. La empresa anunció que estaba dispuesta a emprender acciones legales contra la artista, aunque en su último comunicado no señala nada en este sentido.

Dado que el festival ya había reservado el espacio y asumido los costes de uso y apertura del recinto, el próximo sábado ofrecerá, a partir de las 21 horas, una jornada abierta y festiva en la Plaza de España. Los asistentes podrán disfrutar de varios pases del espectáculo de luces Icónica Lights y de la oferta gastronómica de The Village. La programación concluirá con la actuación de Kiko Rivera, prevista para las 23,00 horas dentro de las Endesa Music Session.

La organización del Icónica Santalucía Sevilla Fest ha advertido este martes, 23 de junio, de que podría emprender acciones legales, incluso la interposición de una denuncia por un delito de estafa, contra la cantante Isabel Pantoja tras anunciar la cancelación de su concierto de este sábado en la Plaza de España, una decisión que considera “unilateral e injustificada”.

En un comunicado, los organizadores han expresado su “absoluta sorpresa” por el anuncio, que enmarcan en un “patrón” tras la decisión hace unos días de Il Divo de cancelar su participación en el concierto, en el que iba a acompañar a la intérprete sevillana.

Asimismo, ha lamentado que, igual que sucedió en este anterior caso, las comunicaciones a las que ha podido acceder el festival han sido trasladadas a través de medios de comunicación y redes sociales.

En este contexto, Icónica ha advertido de que “analizará la adopción de todo tipo de acciones legales incluida la interposición de denuncia por delito de estafa”.

Además, ha señalado que ha cumplido “en todo momento” con los compromisos adquiridos en su relación contractual, incluidos los pagos con la empresa de representación de la atrista y el coste de la devolución de las entradas tras la cancelación de Il Divo.

Es más, ha aclarado que ha contactado de forma directa con Isabel Pantoja para poder confirmar la realización de su espectáculo, ya que “todo está preparado y se han cumplido las obligaciones contractuales”.

El Icónica Santalucía Sevilla Fest 2026 ha acogido este jueves, 11 de junio, su cuarta jornada de festival con la participación de una de las artistas más esperadas de la edición: el regreso de Lola Índigo a la Plaza de España con su gira 'Romance de 1 Noche de Verano'. En esta cita tan especial con la capital hispalense, la cantante y también bailarina ha tenido varios regalos para sus seguidores, entre ellos, la aparición sorpresa de Ana Mena en el escenario para presentar ambas su nuevo single 'Pa ti toa', o sus lágrimas de emoción mientras interpretaba 'Corazón Partío' de Alejandro Sanz como muestra de agradecimiento a Sevilla.

Tras su última aparición en la edición de 2023, la granadina ha aterrizado de nuevo en Icónica con un 'show' completamente renovado, marcado por sus performances en las que combina el género urbano con el sonido flamenco, bailes llenos de fuerza y por sus 'hits' más escuchados de su carrera, con el fin de volver a coronarse como “la Reina” del género urbano español y reconquistar así uno de los eventos musicales más destacados de Andalucía y de todo el país.

Varias horas antes de que comenzara el concierto, colas infinitas de fans de todas las edades rodeaban los aledaños del emblemático monumento sevillano a la espera de que se abrieran las puertas para poder asistir al esperado concierto. A pesar de las altas temperaturas, el público se mostraba impaciente y eufórico por presenciar el regreso de la artista a la capital hispalense con su nueva propuesta musical.

A las 22,00 horas, Lola índigo irrumpió en la Plaza de España con fuerza vestida de blanco con abanico en mano y poniendo por bandera la esencia andaluza a sones de 'Verde', en un escenario de dos plantas que teletransportaba a la Alhambra de Granada a través de sus arcos o al recuerdo de un mítico patio andaluz. La siguiente canción para dar la bienvenida a Sevilla sería su primer tema y hit 'Yo ya ni quiero na', con el que inundó todo el 'stage' de bailarines. Así, la exconcursante de Operación Triunfo 2017 continuaría su espectáculo con bailes urbanos mientras sonaba 'Mujer Bruja', 'Maldición' o 'Santería', donde también hubo tiempo de un 'dance break' que hipnotizaba a los presentes.

El espectáculo se caracterizó de la combinación de lo moderno con lo tradicional, el sonido electro/urbano que invita a bailar con los sones flamencos de una guitarra, una caja y los “quejios” de Camarón de la Isla. De este modo, Lola Índigo introdujo a todos los presentes a un tablao flamenco en el que cantaría vestida con un mantoncillo como blusa canciones como 'Mala Suerte', tema en colaboración con Dellafuente; 'Trendy' o 'Casanova', éxitos que han vibrar cada rincón de la Plaza de España.

Además de cantar y bailar sin cesar, la artista granadina aprovechó varios momentos del concierto para acercarse aún más a sus fans, para devolverles todo el cariño y su admiración; hasta tal punto que la cantante no ha podido contener las lágrimas al presenciar la gran acogida de su público y escuchar cómo coreaban su nombre constantemente. “Es un día muy especial y de mucho orgullo para mí poder cantar en mi tierra, Andalucía”, ha afirmado emocionarse.

Estaba claro que los sentimientos de la granadina estaban a flor de piel, hasta el punto de recordarles a todos los presentes la importancia de vivir el momento y haciendo referencia a su última lesión. “Le doy mucho valor que estéis aquí y me emociona mucho poder estar encima de un escenario sana y seguir esforzándome como bailarina y darlo todo en cada espectáculo”, ha asegurado la cantante.

Asimismo, Lola índigo también ha tenido momento para las risas al ver los carteles que traían algunos de sus fans, con montajes junto a su pareja sentimental IlloJuan, al que ha deseado suerte para la Velada del Año; o incluso cantar canciones “a capela” que pedía el público como 'La Santa','Soy Inocente'o 'Sin Autotune'.

Pero la “juerga flamenca” seguiría su curso con la interpretación de 'El Pantalón', mítica canción de 'Las Chuches', así como del acompañamiento musical de la joven artista Marta Santos, al son de la guitarra por Jose 'el Tomatito' y la caja en directo. También hubo cabida para otros de sus grandes éxitos y algunos de ellos recientes como '4 Besos', 'Tus iniciales', o incluso para una interpretación del éxito 'Corazón Partío' de Alejandro Sanz como una muestra de amor hacia la capital andaluza.

La segunda parte en la que se ha dividido el espectáculo ha consistido en una secuencia de baile moderno, música actual, sonidos requetoneros y una alta presencia de efectos especiales que convertían el patio andaluz de Lola índigo en toda una discoteca con luces y una “reina” dispuesta a llevarse su corona. Así, la bailarina condujo al público a una fiesta de música electrónica constante con temas como 'La niña de la escuela', 'Yo tengo un novio', 'Pesadillas' y 'Mi coleta'; e incluso de una pequeña dosis de sones latinos como 'La bachata' o 'Bachatón'.

Para ir rematando la noche, Lola Índigo dejó lo mejor para el final ya que tenía una sorpresa para los asistentes, quienes no se esperaban que la cantante Ana Mena fuera a irrumpir en el escenario de la Plaza de España para cantar junto a la granadina su nueva colaboración 'Pa ti toa', que se estrenaba justo a la medianoche.

Con esta invitación, el público pudo escuchar en primicia el nuevo tema de ambas y cantarlo en vivo, aunque la noche seguiría subiendo el listón con la gran interpretación de 'Dragón' que acercaba al espectador hacia el lado más sentimental de la artista granadina.

Por último, Lola Índigo se despediría a lo grande de su reencuentro con Sevilla cantando y bailando junto a todo su público 'La Reina' y 'Mojaita', convirtiéndose esta última en una guerra de agua cuando la cantante y su elenco salieron al escenario con pistolas de agua en mano. Así, con una gran fiesta como si de una noche de discoteca se tratase, la artista pondría el broche de oro a su segunda participación en el festival y revalidaría en Sevilla su título de “reina del género urbano español”.

Icónica Sevilla Fest ha reforzado las medidas preventivas destinadas a garantizar la conservación y protección de la Plaza de España y del Parque de María Luisa, mediante la incorporación de profesionales especializados en la conservación patrimonial, la ingeniería acústica, así como en la vigilancia y control veterinario de la fauna urbana, además de que documentará fotográficamente los procesos de montaje y desmontaje.

Según ha detallado el festival en una nota de prensa, hasta la fecha, el evento se ha dotado en su dimensión patrimonial de un “riguroso modelo de implantación”, sustentado en medidas de conservación preventiva, que ha combinado una auditoría externa especializada y un “estricto protocolo técnico” en el entorno BIC que ha sido desarrollado por la organización y ha incorporado todas las indicaciones de las instituciones competentes.

De esta manera, Icónica ha incorporado medidas como la documentación fotográfica de todo el proceso cada edición, tanto antes como después del montaje, archivo que “se pone a disposición de las administraciones implicadas en su autorización” para permitir la recopilación de datos técnicos y científicos sobre la huella del festival.

Asimismo, la organización ha incrementado el equipo encargado de la supervisión y protección patrimonial del recinto, incorporando a personal interno titulado en conservación y restauración de bienes culturales, con el objetivo de “garantizar un sistema de supervisión” reforzado durante las fases de actividad de los proveedores responsables del montaje y desmontaje de las infraestructuras.

De este modo, se pretende evitar “cualquier incumplimiento” por parte de colaboradores o contratistas, al tiempo que se establece un código interno de penalizaciones para quienes no se ajusten rigurosamente a las “buenas prácticas implantadas por Icónica”.

Paralelamente, el festival ha realizado una inversión en sistemas de sonido de última generación que proporcionan una “cobertura direccional y una emisión sonora más controlada” gracias a los equipos L2 de la compañía L'Acoustics, que “reducirán drásticamente” el impacto acústico en el entorno del Parque de María Luisa.

En este sentido, la organización ha suscrito un acuerdo con la ingeniería internacional Inerco, empresa líder en tecnologías para la sostenibilidad con una división dedicada a la evaluación y control del impacto sonoro de actividades para “aminorar molestias” y dar “un paso más en la prevención de daños en las personas y en el medio”.

Además, ha encargado a la empresa de ingeniería, Axioma Consultores Acústicos, la monitorización en tiempo real de las emisiones de sonido del festival, así como su incidencia en diversos puntos del Parque de María Luisa y en el propio edificio de la Plaza de España de Sevilla.

Junto a ello, el festival ha alcanzado un acuerdo con la firma de servicios veterinarios, 'VetSevilla', para la inspección de estanques, jardines y zonas verdes, el seguimiento de las áreas intervenidas y el diseño de medidas preventivas antes, durante y después de todos los conciertos, así como la vigilancia del estado de salud y el bienestar de los animales presentes en el recinto.

Igualmente, los organizadores han señalado que las afecciones detectadas el año pasado se debieron a “la coincidencia del evento con el inicio de un episodio de gripe aviar en todos los parques de la ciudad”.

En los últimos años, el festival se ha sometido a un proceso de auditoría externa por parte de un técnico especialista en Conservación y Restauración del Patrimonio, que, mediante un calendario continuado de visitas, desde el montaje al cierre del festival, ha vigilado la “correcta aplicación de protocolos” e introduce propuestas de mejora.

En este sentido, los informes finales de dicha auditoria son remitidos, cada año, tanto a la organización como al Servicio de Patrimonio del Estado del Ministerio de Hacienda, titular del edificio; a la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla, así como a la Delegación Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía.

Estas actuaciones buscan “seguir el proceso de certificación en Sostenibilidad iniciado en 2024”, cuyo primer reto supuso la distinción por parte del Instituto para la Calidad Turística Española y la Sostenibilidad con el sello -S- de Sostenibilidad Turística, siendo “uno de los pocos festivales de España en tener dicha calificación”.

Así, la pasada edición supuso la obtención del nuevo referencial GS-Patrimonio, desarrollado por certificación Garantía Cámara y OCA Global, en reconocimiento a “su responsabilidad con la gestión sostenible del entorno histórico” de la Plaza de España de Sevilla y el Parque de María Luisa.

Al respecto, el director del festival, Javier Esteban, ha afirmado que estas actuaciones “forman parte de un proceso de optimización continua” cuyo objetivo es establecer estándares de control interno “aún más exigentes” que los requeridos por la normativa vigente.

La incorporación de profesionales y empresas referentes en ámbitos como la medición acústica, el seguimiento de la fauna y la protección patrimonial constituyen, además, una “garantía de transparencia y de evaluación del impacto” con datos “objetivos y verificables”, que servirán de base para “futuras mejoras”.

Sevilla vuelve mañana a la Plaza. La ciudad inicia mañana jueves 4 de junio una nueva edición de Icónica Santalucía Sevilla Fest, el festival experiencial que en apenas cinco años ha transformado la manera de entender la música en directo en España y que regresa en 2026 convertido en uno de los grandes referentes culturales del continente.

Durante 45 días, hasta el próximo 18 de julio, la Plaza de España volverá a convertirse en un escenario único donde patrimonio, música, gastronomía y experiencia se funden para ofrecer una propuesta difícilmente comparable con cualquier otra cita del calendario nacional.

El pistoletazo de salida llegará con dos de las noches más esperadas del verano. Aitana inaugurará el festival con dos conciertos consecutivos, los días 4 y 5 de junio, en el marco de su nueva y ambiciosa gira internacional, ‘Cuarto Azul World Tour’, ambos días con el cartel de entradas agotadas desde hace meses, confirmando el extraordinario momento que atraviesa la artista y anticipando la enorme respuesta del público ante una edición que apunta a cifras históricas. Y tras los conciertos de la artista barcelonesa, arrancan las Endesa Music Sessions con Barce, DJ con una sólida trayectoria y un set enérgico orientado a la pista.

Bajo el lema “Volvamos a la Plaza”, Icónica Santalucía Sevilla Fest propone este año mucho más que una sucesión de conciertos. El festival reivindica el valor del encuentro, de la emoción compartida y de la experiencia cultural en uno de los espacios monumentales más reconocibles del mundo.

La edición de 2026 presenta además el cartel más ambicioso de su historia. Una programación capaz de reunir en un mismo escenario a algunas de las figuras más importantes de la música internacional, nacional y latina, consolidando a Sevilla como una parada imprescindible dentro de las grandes giras mundiales.

Entre los nombres más destacados figuran artistas como Robbie Williams, uno de los grandes iconos del pop británico; Sting, leyenda viva de la música contemporánea; Lenny Kravitz, referente absoluto del rock internacional; Maroon 5, una de las bandas más influyentes del pop mundial; Jamiroquai, cuya actuación supondrá su único concierto en España; o Moby, uno de los artistas más influyentes de la electrónica de las últimas décadas.

La programación internacional se completa con propuestas tan potentes como The Prodigy, pioneros de la cultura rave; Marilyn Manson, una de las figuras más controvertidas y carismáticas del rock contemporáneo; Fatboy Slim, auténtica leyenda de la música electrónica; Marco Carola y Paco Osuna, en una noche soñada de electrónica en la Plaza; o Charlotte de Witte, considerada una de las DJs más importantes del panorama techno mundial.

En el apartado nacional, Icónica Santalucía Sevilla Fest vuelve a reunir algunas de las voces y proyectos más destacados del panorama actual. Pablo Alborán, Lola Índigo, Dani Fernández, Viva Suecia, Hombres G, Antonio Orozco, Raphael o Isabel Pantoja compartirán protagonismo con propuestas tan personales como La Plazuela y Califato 3/4, referentes de una nueva forma de entender la música desde las raíces andaluzas, así como con Los Delinqüentes, que regresan a Sevilla acompañados por Tomasito y Cervatana en una de las noches más especiales de esta edición. Y es que la presencia andaluza vuelve a ocupar un lugar destacado dentro del festival, reforzando la conexión del festival con el territorio y con una forma de entender la cultura que mira al mundo sin perder de vista sus raíces.

Entre las citas con artistas nacionales destaca la del 24 de junio con la celebración del Orgullo en la Plaza, en colaboración de la Delegación de Igualdad del Ayuntamiento de Sevilla, presentado por Xenon Spain y con la participación de Mónica Naranjo, Rebeca, Raúl, Papá Levante y Laura Gallego.

Desde que en 2021 iniciara su andadura, el Icónica Santalucía Sevilla Fest se ha convertido un referente para el mapa musical español y europeo. La cita estival, que se ubica en un espacio tan emblemático como la Plaza de España, volverá a reunir este año a miles de espectadores en torno a un cartel en el que figuran estrellas como Aitana, Raphael, Maroon 5, Robbie Williams, Lenny Kravitz, Isabel Pantoja & Il Divo, Jamiroquai, Viva Suecia, Pablo Alborán, Los Delinqüentes, Raphael, Dani Fernández, Hombres G, Marilyn Manson, Moby o Sting 3.0, entre otros.

Al frente de esta aventura está el empresario Javier Esteban, que conversa con Eldiario.es sobre el pasado, el presente y el futuro de Icónica.     

Hace un par de años hablamos de las posibilidades de crecimiento de Icónica, y nos dijo que todavía veía mucho margen para ello. ¿Se han confirmados sus expectativas?

La verdad es que Icónica nos ha sorprendido a todos, hasta a los que estamos detrás del proyecto. Siempre hemos visto que tenía un margen de crecimiento muy grande, pero también te digo que hubiera sido algo muy soñado posicionarnos en tan solo cuatro años como el festival de ciclo con más ventas en España. Y ahora, que cumple su sexta edición, estamos en números de poder decir, seguramente en septiembre, cuando acabe el verano, que ha sido el evento musical con mayor asistencia de toda España.

¿Y en fechas estivales, que tradicionalmente eran consideradas un desierto en Sevilla?

Sí, pensar esto desde Sevilla y para Sevilla, con el verano tan temido que ha habido aquí siempre... Cuando empezábamos era uno de los grandes retos que teníamos en la cabeza, entendíamos que era muy complicado conseguirlo. Y quizá podemos decir que lo hemos conseguido en tiempo récord, porque estamos hablando de superar las ventas y la asistencia de festivales como Primavera Sound, Arenal Sound o Mad Cool, que son marcas con muchísimos años y mundialmente conocidas.

Cuando Icónica nace, en plena pospandemia, la gente tenía muchísimas ganas de disfrutar de música en directo y de encontrarse, pero ese impulso se ha ido atenuando. ¿Qué es lo que ha hecho que Icónica, en cambio, sí se mantenga y goce de buena salud?

Eso es complicado saberlo. Yo tengo mi propia apreciación, y es que Icónica nació como un festival, como te decía, de Sevilla para Sevilla. Muchas veces eso no se tiene tan en cuenta en otras ciudades y se generan festivales para la gente que va de vacaciones o para un público más turista. Ese reto lo teníamos encima de la mesa cuando empezamos, porque todas las previsiones y los indicadores decían que Sevilla era muy mala compradora de entradas, que la gente no tenía interés por comprar entradas de conciertos. Por ejemplo, el Estadio Olímpico tenía un índice de solo un 8% de público sevillano cuando había conciertos. De hecho, nuestro primer año, siendo todavía 2021 y con los desplazamientos limitados por el COVID, y además con un cartel muy nacional, solo tuvimos un 21% de público sevillano. Pero trabajándolo con el máximo cariño e intentando contarle a los sevillanos que esto es un festival para ellos, y además haciendo un cartel muy acorde con lo que es esta ciudad, un cartel muy ecléctico, creo que hemos sido pioneros en mezclar en un mismo cartel a Prodigy con Siempre Así o ahora a Isabel Pantoja con Marilyn Manson. Eso ha permitido que sea un festival muy de ciudad, muy de la marca Sevilla, un festival incluso familiar, y que el sevillano le coja cariño a este evento, que además sucede en una época en la que antes todos mirábamos hacia fuera para irnos a la playa. Ahora es al revés: muchos sevillanos que están de vacaciones vuelven un miércoles o un jueves para ver un concierto y se marchan al día siguiente.

Se ha llegado a hablar de un 60% de público local...

Este año estamos por encima, casi en un 70%. Precisamente esta mañana [por el lunes] hacíamos repaso y ya hemos pasado, con las ventas de hoy, del millón cinco mil asistentes que van a pasar por Icónica. De esos, 614.000 son sevillanos, que corresponde más o menos a un sesenta y pico por ciento, pero en esta sexta edición estamos ya en el 68% de público local.

Antes de la crisis de 2008, Sevilla presumía de estar bastante integrada en el circuito internacional, luego vino la crisis y pareció perder ese estatus. ¿Podemos decir que Icónica ha devuelto a la ciudad al mapa de las grandes giras mundiales?

Sin duda alguna. Me preguntan mucho por el gran cartel que tenemos este año y, sin quitar mérito al departamento de booking, que hace una labor encomiable, te puedo decir que un gran porcentaje de los artistas que están hoy en este cartel son ofrecimientos de las propias oficinas. Al final el mundo de la música habla y ya existe una corriente dentro de los grandes tours internacionales que dice: “Oye, Sevilla”. Antes los artistas tiraban para Málaga, Madrid o Barcelona, y ahora piensan que uno de los sitios más interesantes es Sevilla. Sigue haciendo mucho calor, sí, pero tiene un espacio único y una producción de primerísimo nivel. Creo que nadie puede mejorar lo que hacemos aquí; podrán igualarlo, pero tecnológicamente estamos siempre a la última tanto en sonido como en iluminación. Y también es muy interesante para los artistas tener de fondo esos más de 600 móviles iluminando la Plaza de España, porque hacen un telón totalmente diferente a todo.

Del cartel internacional de este año, ¿hay algún nombre que le haga especial ilusión?

A mí, ilusión me hace todo, porque construir el cartel es algo que hacemos con muchísimo cariño y buscando que Sevilla se vea identificada en él. Pero es verdad que tenemos grandes nombres, ves ese cartel y es un poco como soñar despierto. Va a quedar para la historia y del que se hablará durante muchos años.

Ustedes han cuidado mucho el producto nacional e incluso hay un sello andaluz y sevillano muy acentuado. Hemos visto conciertos memorables Antílopez o SFDK, este año están Los Delinqüentes… ¿Ha sido eso, también, una seña de identidad?

Claro que sí. Nosotros nos sentimos parte de una industria de la que forman parte todos esos artistas que hoy tienen sus carreras más que consolidadas y otros que están por venir. Desde que empezamos con Icónica siempre hemos contado con el producto local. Si hacemos un festival en Sevilla y queremos que sea de Sevilla para los sevillanos, los artistas tienen que verse representados y sentir que tienen cabida en un festival cargado de estrellas internacionales, pero también de nuestras estrellas locales y nacionales. Este año, sin ir más lejos, tenemos a Isabel Pantoja, Califato ¾… El año pasado estuvieron Derby Motoreta’s Burrito Kachimba, Kiko Veneno, Raimundo Amador, Siempre Así. Ese es un poco el sello de este proyecto.

Se dice que uno de los grandes logros de Icónica este año ha sido juntar en el cartel a Isabel Pantoja y a Kiko Rivera, ¿ha sido tan difícil?

Ha sido un guiño más. Sobre todo porque Kiko llevaba varios años en los que se había planteado esa posibilidad y, por una cosa o por otra, no había surgido. Nos contaron que estaba disponible y que era posible por las dos partes, y lo vimos como un gesto bonito y un detalle más. Habrá mucha gente a la que le encantará ver eso y no deja de ser otro guiño a los sevillanos dentro del cartel de este año. Esa es la idea de siempre: un cartel que te permita ir con tus hijas un día, con tus amigos otro, con tu pareja o llevar a tus padres a otro concierto. Al final también somos el reclamo de esos regalos de Navidad recurrentes cada año, porque ofrecemos la posibilidad de regalar experiencias y, si son compartidas, mucho mejor.

Las controversias en torno a Icónica y los ruidos que ha habido en los últimos tiempos, ¿están completamente cerrados?

Sí. No ha habido juicio como tal. Ha sido una competencia mal entendida del promotor que organiza Concert Music en Chiclana, Noches de la Maestranza o Cabaret Festival en Mairena del Aljarafe. Durante seis meses estuvo diciendo que iba a demandar, denunciar y llevar el caso a la Fiscalía. Los medios le dieron voz durante ese tiempo, pero sin que hubiera nada presentado ni en el juzgado ni en la Fiscalía. Finalmente, a finales de noviembre o principios de diciembre se presentó una denuncia en Fiscalía y en poco más de veinte días quedó archivada. Era lo que siempre habíamos dicho. Además, se denunciaban cosas que no tenían ni pie ni cabeza. Nosotros hemos estado siempre muy tranquilos porque este es un proyecto iniciado con el anterior Gobierno del Ayuntamiento, basado siempre en la legalidad y en la normativa vigente. Luego hubo un cambio de Gobierno, nos reunimos con ellos, nos transmitieron que veían el festival como un proyecto muy importante para la ciudad y seguimos trabajando exactamente igual, con la misma honestidad y legalidad. Lo que pasó fue un ruido que se jugó más en los medios que en los juzgados, porque ya digo, ha quedado todo archivado.

¿Teme que quede la mancha?

Todo eso es un ruido que molesta porque intentas hacer las cosas bien y construir una marca sólida. Pero tener ya a 614.000 sevillanos que han decidido pasar por Icónica habla muy claro. En una capital de 700.000 habitantes y una provincia que no llega a los dos millones, demuestra que en seis años los sevillanos han acogido el festival de una forma espectacular. Y ahora, en vez de tener que pagar hoteles y desplazarse a otras ciudades para ver grandes conciertos, son ellos los que están en casa y tienen a las grandes estrellas en su propia ciudad.

Hay quien se queja de que dure poco, de que se acabe pronto. ¿Hay posibilidad de alargarlo?

No. Las ordenanzas tienen una limitación máxima y nosotros nos acogemos a ella. Este año tenemos 31 conciertos, 31 noches para disfrutar, y creo que hay tiempo suficiente para todo el que quiera venir. Lo que pretendemos es que sea un año con una temperatura que permita disfrutar de todo lo que está preparado.

No le voy a preguntar quién te gustaría que viniera y todavía no haya venido, porque imagino que la lista será larguísima, pero sí me gustaría saber si hay algún artista imposible.

Imposibles son Queen, Michael Jackson y Rocío Jurado. Esos tres los tendría en mi cartel si pudiera, pero eso sí es imposible. A partir de ahí depende mucho de los tours de cada artista. Hay artistas que vienen con formatos pensados para estadios y ahí no podemos entrar, porque nuestro aforo es de 18.000 personas. Pero cuando preparan shows más adaptados a arenas, sí pueden pasar por Sevilla perfectamente. Por ejemplo, Karol G ahora mismo trae un show de estadios y ahí tendremos que esperar otra ocasión. Pero no descartamos a nadie, salvo esos tres grandes iconos.

Icónica Santalucía Sevilla Fest vuelve a confi rmar su posición como uno de los grandes fenómenos culturales y musicales del país. A fecha de 16 de abril, el festival ha superado ya las 277.000 entradas vendidas, igualando, cuando aún resta mes y medio para su inicio, la cifra total alcanzada en toda la edición de 2025, informa este jueves la organización.

Este dato, especialmente signifi cativo dentro del comportamiento habitual del sector —en el que aproximadamente el 40% de las entradas se comercializan en las semanas previas y durante la celebración del evento—, permite proyectar un crecimiento sostenido que situaría al festival por encima de los 358.000 asistentes en 2026.

De confi rmarse esta tendencia, Icónica Santalucía Sevilla Fest no solo reforzaría su liderazgo nacional como festival de ciclo, ya por encima de citas como Viña Rock, Sonorama Ribera o Sónar, sino que pasaría a posicionarse como el evento musical con mayor volumen de público de España, incluso superando grandes citas como Arenal Sound o Primavera Sound Barcelona.

La evolución del público confi rma además el creciente arraigo local del festival. Según los datos actuales, más del 64% de los asistentes proceden de Sevilla, lo que se traduce en más de 180.000 personas, consolidando la cita como una de las principales experiencias culturales para los sevillanos. A ello se suma un 35,64% de público nacional y una creciente presencia internacional, con asistentes procedentes de países como Portugal, Reino Unido, Estados Unidos, Francia, Alemania, Italia, Irlanda, Bélgica, Países Bajos o Suecia.

Estas cifras consolidan el impacto de Icónica Santalucía Sevilla Fest no solo como evento cultural, sino también como motor económico. En su edición de 2026, el festival contará con la participación de más de 200 empresas, locales y andaluzas, y generará empleo para más de 2.050 personas, reforzando su papel dentro del tejido productivo de la ciudad. En este contexto, el Festival lograría alcanzar una repercusión económica global de 278 millones de euros, datos que refuerzan su posición como el evento privado con mayor impacto en la ciudad de Sevilla, solo por detrás de sus dos grandes celebraciones: la Feria de Abril y la Semana Santa.

A ello se suma un elemento diferencial: Icónica Santalucía Sevilla Fest es el único gran festival de ciclo en España impulsado íntegramente por capital privado, un modelo que le permite operar con mayor agilidad, independencia y capacidad de crecimiento en un entorno cada vez más competitivo. Icónica Santalucía Sevilla Fest 2026 Con las confi rmaciones de Aitana (4 y 5 de junio, YA SOLD OUT), Marco Carola y Paco Osuna (6 de junio), Viva Suecia (7 de junio), Lola Índigo (11 de junio), Pablo Alborán (12 de junio), Los Delinqüentes, Tomasito y Cervatana (14 de junio), Kany García (17 de junio), Raphael (18 de junio), Charlotte de Witte y Andres Campo (20 de junio), La Plazuela y Califato ¾ (21 de junio), Romeo Santos y Prince Royce (25 de junio), Isabel Pantoja & Il Divo (27 de junio), Dani Fernández (28 de junio), Robbie Williams (30 de junio), Lenny Kravitz (1 de julio), Hombres G (3 de julio), Antonio Orozco (4 de julio), Juan Luis Guerra (5 de julio), Marilyn Manson (6 de julio), Moby (7 de julio), Maroon 5 (9 de julio), Omar Courtz (10 de julio), Yandel Sinfónico (11 de julio), Mora (12 de julio), Fatboy Slim (14 de julio), Rubén Blades y Roberto Delgado Big Band (15 de julio), Jamiroquai (16 de julio), The Prodigy (17 de julio) y Sting (18 de julio, YA SOLD OUT); Icónica Santalucía Sevilla Fest reunirá en la Plaza de España a algunas de las voces más infl uyentes de la música internacional, ofreciendo experiencias únicas en un entorno excepcional, para una cita imprescindible del calendario musical europeo. Con cifras récord conseguidas en solamente cinco ediciones, Icónica Santalucía Sevilla Fest ha logrado posicionarse como una de las principales vivencias musicales de Europa. Aunque sus carteles han estado llenos de nombres icónicos de la música de todos los tiempos, como Patti Smith, C. Tangana, 50 Cent, Deep Purple, Culture Club, Scorpions, Anastacia, Laura Pausini, Jaime Culum, Marc Anthony, Tom Jones, Keane. Take That, Justin Timberlake, Chayanne, Pet Shop Boys, Maná, Residente, Cypress Hill, Megadeth, Madness, Jean-Michel Jarre o Kylie Minogue; la cita de la Plaza de España presenta en 2026 su propuesta más ambiciosa.

Icónica Santalucía Sevilla Fest, el Festival experiencial de la Plaza de España de Sevilla, de quien Santalucía es su partner ofi cial, está organizado por Green Cow Music con la colaboración institucional del Ayuntamiento de Sevilla. Las entradas para sus conciertos están a la venta en www.iconicafest.com.

La sexta edición de Icónica Santalucía Sevilla Fest ha presentado este jueves 26 de febrero sus cifras definitivas, en una convocatoria que sitúa al evento sevillano en la vanguardia de los festivales europeos al superar las 200.000 entradas vendidas a cuatro meses de su inicio. Este dato supone un crecimiento inédito del 76,51% respecto al mismo periodo del año anterior —cuando se contabilizaban 115.348 entradas— y eleva la previsión total de asistentes por encima de los 358.000 espectadores, lo que sitúa a la cita al nivel de grandes festivales de masas como Mad Cool o Primavera Sound.

Javier Esteban, CEO de Green Cow Music y director del festival, ha subrayado que el impacto económico global para Sevilla se estima en 278,2 millones de euros, una cifra que refuerza su naturaleza como proyecto estratégico de ciudad y que se apoya en un cambio drástico en el comportamiento del ciudadano: mientras que históricamente el sevillano solo representaba el 8% del público en los grandes conciertos del Estadio Olímpico, en ICÓNICA esa cifra se ha disparado hasta el 70%, logrando desestacionalizar el turismo y evitar que los residentes abandonen la ciudad en los fines de semana de verano para quedarse a ver artistas por los que antes tenían que viajar a Madrid.

En el apartado artístico, la organización ha confirmado este jueves la incorporación de cuatro nombres internacionales que se suman a los 28 artistas ya anunciados: el panameño Rubén Blades, el icónico productor electrónico británico Fatboy Slim y los exponentes de la música urbana internacional Mora y Omar Courtz. La logística de venta para estas nuevas citas ya está definida, de modo que las entradas para Blades y Mora estarán disponibles a partir del martes 3 de marzo a las 10:00 horas, mientras que las de Fatboy Slim y Omar Courtz saldrán a la venta el jueves 5 de marzo a la misma hora.

Esas novedades refuerzan un cartel que el propio Javier Esteban define como uno de los mejores de Europa, diseñado tras analizar minuciosamente los gustos de una Sevilla ecléctica que ha consolidado la Plaza de España como el escenario de experiencias “premium” que el público local demandaba.

Más allá de los nombres propios, esta edición pone el foco en la gestión técnica del patrimonio bajo el paraguas de la sostenibilidad. El festival se ha convertido en el primero en recibir el certificado de Gestión Sostenible de Patrimonio, referencial 100 C97, posicionándose como un caso de estudio internacional sobre cómo armonizar grandes eventos con la protección de Bienes de Interés Cultural como la Plaza de España y el Parque de María Luisa.

Pablo Tábora, director de proyecto, ha anunciado la creación de una comisión de expertos externa que validará todos los protocolos de actuación para garantizar el máximo cuidado de los monumentos. Además, en el plano visual, se ha desvelado que el espectáculo Icónica Light rendirá homenaje este año a la ciudad de Granada, tomando el testigo del tributo realizado a Cádiz en la edición anterior para seguir vinculando el festival con la identidad andaluza.

La presentación ha contado también con una perspectiva científica sobre la salud mental bajo la premisa de la campaña “Volvamos a la plaza”, que reivindica el espacio público como antídoto contra el aislamiento digital. El análisis técnico de Javier García Ruiz, conocido en redes sociales como @psicologo.sevillano, vincula la experiencia del festival con la segregación simultánea del “pack completo” de las hormonas de la felicidad: dopamina por el placer del espectáculo, oxitocina por el fortalecimiento de los vínculos de la manada humana, serotonina por la exposición a la luz solar y endorfinas por el contacto físico y las risas.

García Ruiz ha comparado el festival con el concepto del “murito”, haciendo referencia a esa plaza donde el psicólogo jugaba de pequeño y que representaba un refugio de libertad y socialización real. Esta versión “2.0” del murito que propone el festival busca ofrecer emociones auténticas frente a la receta falsa de éxito de las redes sociales, recuperando la esencia de la plaza como el punto de encuentro social que históricamente ha generado mayor satisfacción vital en los seres humanos.

La Fiscalía Provincial de Sevilla ha decretado el archivo íntegro de las diligencias abiertas a raíz de una denuncia presentada por FACUA contra Green Cow Music, promotora de Icónica Santalucía Sevilla Fest, y contra el Ayuntamiento de Sevilla por la cesión de la Plaza de España para la celebración del festival.

El auto concluye que no existen hechos que revistan carácter delictivo, descarta cualquier irregularidad en la organización del festival y señala el respeto al patrimonio con el que se desarrolla este evento, según informa la promotora en una nota de prensa.

Los organizadores del Icónica venían defendido la legalidad del festival frente a la “guerra sucia” que dicen haber sufrido por parte de 16 promotoras culturales, que también denunciaron este evento por supuestas irregularidades en la concesión de la Plaza de España. Denuncia que también se archivó en diciembre.

Green Cow Music, la empresa sevillana que promueve el festival, estudia ahora emprender acciones legales por competencia desleal contra las empresas que han tratado de menoscabar la reputación del festival con acusaciones“ que se han demostrado infundadas”, y que han sido archivadas sucesivamente por la Fiscalía.

Procedimiento lícito

En la denuncia de FACUA, el Ministerio Público tampoco aprecia indicios de delitos relacionados con el patrimonio histórico ni de publicidad engañosa. La Fiscalía señala que todo se ha realizado conforme a la normativa vigente y subraya que el desarrollo del festival no entraña riesgo para el patrimonio histórico. Ante la inexistencia de derribo, alteración o perjuicio alguno sobre la Plaza de España o su entorno, la Fiscalía también descarta cualquier tipo penal relacionado con bienes protegidos.

La promotora del Icónica Fest subraya que el dictamen también confirma que la preventa de entradas es “plenamente lícita”. La normativa de consumo permite ofrecer servicios futuros siempre que se proporcione información veraz y exista derecho de reembolso si el evento no llega a celebrarse. La Fiscalía añade que el calendario administrativo de este tipo de espectáculos haría inviable su celebración si la venta de entradas dependiera de la autorización final, que, por normativa, solo puede concederse semanas antes del inicio de la actividad.

Green Cow Music destaca haber presentado en plazo y forma la solicitud anual de ocupación de vía pública, tal y como exige la ordenanza municipal para eventos en entornos protegidos. Y recuerda que el festival ha sido declarado de interés público y turístico por los distintos equipos de gobierno municipales desde 2022, lo que demuestra la voluntad de desarrollar dicho proyecto, procurando unas mínimas garantías para su celebración, siempre supeditada a la licencia que debe conceder la Gerencia de Urbanismo. La Fiscalía recuerda, además, que la Gerencia ha otorgado autorizaciones para todas las ediciones anteriores.

Tres denuncias archivadas

Esta se trata de la tercera denuncia contra el Festival archivada por falta de causa. El pasado diciembre, la Fiscalía ya archivó la denuncia promovida por Concert Music y ratificó que la celebración de este evento no es fruto de ninguna “resolución arbitraria” ni se han “omitido trámites esenciales”, incidiendo en la plena legalidad de las actuaciones.

Los organizadores recuerdan que la denuncia de Concert Music fue publicada en determinados medios de comunicación en los meses previos a su propia presentación, “dañando la reputación pública del festival”. Junto a ella, fue igualmente archivada, por falta de fundamento, una denuncia por las afecciones del festival a la avifauna del Parque de María Luisa en el que se enmarca la Plaza de España.

Green Cow Music, empresa sevillana que promueve el festival, estudia ahora emprender acciones legales por competencia desleal contra las empresas que han tratado de menoscabar la reputación del festival con acusaciones que se han demostrado infundadas y que han sido archivadas sucesivamente por la Fiscalía.

Icónica Sevilla Fest suma una nueva cita a su edición 2026 con el anuncio del concierto de Robbie Williams, que actuará en la Plaza de España el próximo 30 de junio dentro de su nueva gira mundial, Long 90's Tour, en uno de los conciertos más esperados del calendario musical del próximo año.

La gira celebra el lanzamiento del nuevo álbum del artista, Britpop, que verá la luz el 6 de febrero de 2026. En sus conciertos, Robbie interpretará dos discos completos: su aclamado debut Life Thru A Lens, “que lo catapultó al éxito global”, y su nuevo trabajo, “una obra concebida como un homenaje creativo a la cultura musical de los años 90”, informa la organización en un comunicado.

Este nuevo álbum cuenta con colaboraciones de figuras como Chris Martin (Coldplay), Gaz Coombes (Supergrass), Tony Iommi (Black Sabbath), Jesse & Joy o Gary Barlow. Con más de 90 millones de discos vendidos, 18 BRIT Awards --más que ningún otro artista en la historia--, 15 números 1 en Reino Unido y una de las carreras más influyentes del pop contemporáneo, Robbie Williams actúa por primera vez en Sevilla “en plena efervescencia creativa”.

Amplio cartel

Su reciente éxito con la serie documental de Netflix, la película nominada al Óscar Better Man y el himno oficial que ha compuesto para la FIFA confirman “un momento de madurez artística y enorme proyección internacional”.

Con las confirmaciones de Aitana (4 y 5 de junio), Viva Suecia (7 de junio), Pablo Alborán (12 de junio), Raphael (18 de junio), Califato 3/4 y La Plazuela (21 de junio), Isabel Pantoja & Il Divo (27 de junio), Dani Fernández (28 de junio), Lenny Kravitz (1 de julio), Marilyn Mason (6 de julio) y Sting (18 de julio), entre otros.

Icónica Santalucía Sevilla Fest sigue sumando nombres para su sexta edición, que volverá a reunir en la Plaza de España “a algunas de las voces más influyentes de la música internacional, y a ofrecer experiencias únicas en un entorno excepcional”. En los próximos meses, el festival dará a conocer el resto de nombres que completarán un cartel “ecléctico, diverso y de primer nivel”, concluye el comunicado de los promotores del festival de música.

Los organizadores del Icónica Santalucía Sevilla Fest han defendido la legalidad del festival frente a la “guerra sucia” que dicen estar sufriendo por parte de otras promotoras culturales. Desde Green Cow Music, la promotora del Icónica Fest, sostienen que el procedimiento seguido para la celebración del evento en un espacio declarado Bien de Interés Cultural como la Plaza de España es el que rigen las ordenanzas municipales y el mismo que siguen otros grandes festivales, como el Starlite.

“No hay ninguna ilegalidad”, han aseverado los promotores del Icónica Fest en un encuentro con periodistas, en el que han desmentido la denuncia que han presentado 16 compañías culturales ante la Fiscalía Anticorrupción por supuestas irregularidades en la concesión de la Plaza de España. Si bien la Fiscalía “aún no ha iniciado diligencias”, según los abogados de Green Cow, la promotora ha presentado ya un escrito de su defensa con la intención de “frenar lo antes posible” lo que consideran “ataques basados en datos falsos que ni siquiera concretan el supuesto delito que se ha cometido”.

Por todo ello, los promotores de Icónica interpretan la denuncia como un intento de “erosionar la reputación” de un festival que nació en 2021 y que, según los datos de la última edición, se ha convertido en el tercer gran evento en facturación de Sevilla, tras la Feria y la Semana Santa. Como consecuencia de esa “denuncia malintencionada”, los organizadores lamentan que Icónica esté sufriendo “daños”, que de momento se han traducido en la negativa de “varios artistas” a participar en la próxima edición y en dificultades para cerrar nuevos patrocinios debido al “ruido mediático” generado.

Autorizaciones anuales y ocupación temporal del espacio

Las compañías denunciantes sostienen que, al tratarse de un espacio declarado Bien de Interés Cultural y de uso público, su gestión debería haberse licitado públicamente para que cualquier empresa interesada pudiera optar a organizar eventos allí. Sin embargo, desde Green Cow esgrimen que el uso de la Plaza de España no se articula a través de una concesión exclusiva, sino mediante “autorizaciones administrativas temporales” reguladas por una ordenanza municipal de 2008, sobre el uso de espacios patrimoniales para organizar eventos.

Estas licencias “se solicitan y renuevan cada año”, con un máximo de 45 días de ocupación por edición. Una fórmula que —aseguran— es la misma que se utiliza para otros festivales en espacios protegidos, como el Teatro Romano de Mérida. Según la promotora, la denuncia presentada ante la Fiscalía “confunde el lenguaje administrativo” al hablar de licitación cuando, subrayan, lo que existe es un régimen de ocupación temporal accesible a cualquier compañía: “Cualquiera puede solicitarlo, el Ayuntamiento decide”. Además, añaden que, en caso de que existiera concurrencia, el Consistorio tendría la última palabra. Con todo, aseguran que no se ha presentado ninguna propuesta equiparable en estos años y que “solo una de las 16 denunciantes tendría solvencia para organizar un evento de este calibre”.

En este punto, aclaran que el acuerdo firmado con Contursa – la empresa municipal de turismo– establece un compromiso de colaboración a seis años vista, pero no sustituye el régimen de licencias anuales. Es decir, este convenio otorga “estabilidad” de cara a los patrocinadores, pero no exime a la promotora del Icónica de tener que seguir solicitando la prescriptiva autorización administrativa cada año. Asimismo, el canon fijado por el uso de este espacio emblemático se fijó en 190.000 euros para 2025 y se incrementará 10.000 euros al año hasta 2031, con lo que al final de este periodo el Gobierno local habrá ingresado 1.290.000 euros.

En paralelo, el Ayuntamiento trabaja en una reforma de esa ordenanza de 2008, que contemplaría la posibilidad de otorgar autorizaciones plurianuales para “conceder seguridad jurídica al promotor privado”. La denuncia firmada por 16 promotoras se registró en la Fiscalía a primeros de este mes de noviembre, coincidiendo con el mes en el que la renovación de la ordenanza se ha abierto a consulta pública. Para Green Cow es un indicativo más de que “el objetivo final es que Icónica no exista”, apuntando directamente a la promotora Concert Tour como “instigadora” de la campaña de “acoso y derribo” que dicen estar sufriendo.

Una “competencia mal entendida”

En resumen, los organizadores del Icónica Fest atribuyen la denuncia a “una competencia mal entendida” que ha derivado en acusaciones falsas en algunos medios de comunicación. A este respecto, explican que no existe ninguna documentación que achaque al festival daños en la Plaza de España y defienden que su organización ha puesto la obra de Aníbal González “en el foco”, adoptando protocolos estrictos para garantizar la salvaguarda del monumento, ya que “el uso respetuoso y la conservación patrimonial” tanto de la Plaza de España como de su entorno es la “prioridad absoluta” de la compañía.

Para ello, la empresa se somete a auditorías externas, destina una “inversión extra” a la protección del patrimonio y cuenta con un responsable en la materia que, recientemente, señalaba que el objetivo ha sido “recuperar el uso original de este espacio monumental como gran anfiteatro ideado por Aníbal González sin renunciar a la excelencia artística ni al respeto por el legado ciudadano”.

Icónica surgió en 2021 y ya se ha convertido en el tercer gran evento en facturación de Sevilla, desbancando al Sicab, el Salón Internacional del Caballo. Todo ello gracias a haber movido en la última edición 230 millones de euros y más de 277.000 asistentes, 46.000 de los cuales son extranjeros que han viajado expresamente para algún concierto. Del calibre de los artistas da cuenta que abrió el ciclo Justin Timberlake y lo cerró Kylie Minogue.

“Se está atacando a Icónica porque es el festival que está marcando la línea de venta en España”, han afirmado sus organizadores, antes de señalar que se trata del “único festival sostenible” con fondos privados. Durante el encuentro con periodistas, han presentado los números de beneficios del evento musical y han indicado que han empezado a ser rentables este último año, siendo el beneficio global de 644.142,47 euros entre las cinco ediciones, con una inversión total que supera los 50 millones de euros.

Con estas cifras, desde Green Cow inciden en que el intento de llevar su gran proyecto a los tribunales es “una denuncia utilizada mediáticamente para erosionar la marca de Icónica”. Mientras tanto, la edición de 2026 sigue en marcha y promete mejores cifras que la anterior. De momento ya se han vendido 60.000 entradas y entre los nombres anunciados figuran artistas como Aitana, Pablo Alborán, Viva Suecia, Jamiroquai, Sting, Marilyn Manson, Dani Fernández e Isabel Pantoja junto a Il Divo.

La Fiscalía de Sevilla ha abierto una investigación tras la denuncia presentada por 16 promotores culturales de toda España ante la Fiscalía Anticorrupción debido a presuntas irregularidades cometidas por el Ayuntamiento de Sevilla en la cesión a favor de la empresa Green Cow Music para la celebración del Festival Icónica Santalucía Sevilla Fest, de la que es promotora, según han confirmado fuentes judiciales a Europa Press.

A todo esto, el alcalde hispalense, José Luis Sanz (PP), ha confirmado este jueves una nueva edición del festival para 2026, para la que ya se han anunciado varios conciertos. Icónica se volverá a celebrar “de forma provisional” en la Plaza de España, a la espera de una forma jurídica que “dote de estabilidad” al evento. Asimismo, ha señalado que los promotores pueden “ir a la Fiscalía para defender los derechos que ellos consideren”, aunque ha resaltado la “tardanza” en presentar el supuesto escrito y ha defendido Icónica Fest como “un festival que es un referente a nivel internacional”.

En cuanto a la denuncia, y según un escrito remitido por los promotores, relata que los hechos mencionados podrían ser constitutivos de diversos delitos contra la administración pública, entre ellos prevaricación administrativa, malversación de caudales públicos y uso indebido del patrimonio público. A ello añaden fraude en la contratación, tráfico de influencias, negociaciones prohibidas a funcionarios y autoridades, desviación de poder y alteración del precio de las cosas.

“Un supuesto contrato”

Asimismo, los denunciantes advierten de que la mercantil ha celebrado el festival “en base a un supuesto contrato” con una empresa municipal y ha obtenido una prórroga del contrato por seis años más, de 2026 a 2031, para un total de once años de explotación mercantil en exclusiva de este espacio. Todo ello “sin concurso, concurrencia, ni publicidad, a pesar de que otros promotores culturales de reconocida solvencia han solicitado la misma plaza en 2022, 2023 y 2025 para llevar a cabo otros festivales de música como se acredita en el escrito”, según una denuncia adelantada por Diario de Sevilla.

Según los cálculos de los promotores, durante estos últimos cinco años Icónica ha celebrado 107 conciertos con más de 771.000 espectadores, pudiendo haber generado un volumen de negocio estimado de cerca de 50 millones de euros. Ahora, con la prórroga concedida, los posibles ingresos para Green Cow en total y durante los once años de exclusividad “podrían acercarse a los 150 millones de euros”, una cifra que tildan de “destacable” para la valoración de la Fiscalía sobre la “magnitud de los hechos mencionados”.

Los denunciantes han subrayado de igual forma la “sorprendente falta de respuesta municipal” a una oferta que, según dictan, presentó por registro general y ante alcaldía por una de las promotoras denunciantes el pasado 24 de junio de 2025, en la que la empresa ofrecía 600.000 euros más IVA al Ayuntamiento de Sevilla para poder organizar un festival musical en la Plaza de España durante el verano de 2026.

“La cifra ofrecida, tres veces superior al canon anual que Icónica paga al Ayuntamiento pactado entre ellos, no obtuvo respuesta. Silencio administrativo absoluto como forma de actuar constante del Consistorio hispalense en beneficio de la promotora del Festival de Icónica”, han apostillado.

Ordenanza para el uso de la Plaza de España

Cabe enmarcar que el Ayuntamiento hispalense ha iniciado este lunes los trámites administrativos para realizar una nueva ordenanza de uso de la Plaza de España. Este texto tendría como objetivo “regular el funcionamiento de las actividades de carácter efímero” que se desarrollen en el recinto, teniendo en cuenta “la singularidad del espacio y su nivel de protección patrimonial”. Hasta el 30 de noviembre está abierto el plazo de consulta pública para presentar propuestas y opiniones.

En este sentido, los promotores han afirmado que, a su juicio, esta fórmula “no es ni puede ser el instrumento jurídico idóneo para resolver la situación creada, especialmente cuando existen varios interesados en el mismo bien público”.

“Esperemos que tras la investigación de la Fiscalía Anticorrupción se esclarezcan los hechos, se ponga orden jurídico, se depuren responsabilidades y todos podamos saber quiénes están detrás y las razones económicas y beneficios de tantas presuntas irregularidades y delitos en los que desde el Ayuntamiento de Sevilla y sus responsables políticos se insiste en el tiempo”, han concluido los promotores.

El rockero estadounidense, Marilyn Manson, actuará el próximo 6 de julio en la Plaza de España de Sevilla dentro del Icónica Santalucía Sevilla Fest. El concierto está dentro de la gira 'One Assassination Under God Tour' que hará dos paradas en España, una de ellas en la capital andaluza.

Según una nota de prensa del festival, en el concierto se interpretaran algunos de sus éxitos junto con temas de su último trabajo, 'One Assassination Under God - Chapter 1', su duodécimo disco de estudio, publicado a finales de 2024. Las entradas salen a la venta el viernes 31 de octubre a las 10,00.

Manson se suma al cartel del festival de esta edición junto con las confirmaciones de Jamiroquai, 16 de julio, Pablo Alborán, 12 de junio, Aitana, 4 y 5 de junio, Isabel Pantoja junto a Il Divo, 27 de junio.

Icónica Santalucía Sevilla Fest está organizado por Green Cow Music con la colaboración institucional del Ayuntamiento de Sevilla. Las entradas para sus conciertos están a la venta en la web oficial del festival.

La Consejería de Cultura ha avalado este jueves la celebración de conciertos del Festival Icónica en la Plaza de España de Sevilla y, por medio de la titular de este departamento, Patricia del Pozo, se ha querido lanzar un “mensaje importante”: “No se produce deterioro físico ni menoscabo de los valores culturales de este espacio patrimonial”.

“Las instalaciones del festival se distribuyen en la explanada de la plaza, alejándose de la zona edificada. Se coloca un vallado perimetral en torno a la fuente y también se delimitan el contacto con las balaustradas cerámicas, impidiendo en todo momento el paso a las zonas más delicadas”, ha señalado. La consejera ha respondido así a una pregunta formulada en el Parlamento de Andalucía por el grupo Por Andalucía, a través de su diputada Esperanza Gómez, centrada en los conciertos que se celebran en este enclave en verano.

Del Pozo ha señalado que la circulación de vehículos a motor se hace por zonas “donde el pavimento no es especialmente sensible” y la cartelería propia del festival se coloca “exclusivamente” en las instalaciones provisionales dispuestas para la celebración.

“Para este tipo de eventos no se hace ninguna obra, no hay cambio o modificación de uso ni en los bienes muebles o en las instalaciones o accesorios que cuentan con protección”, ha subrayado. “Haremos las actuaciones necesarias para proteger el patrimonio; no se trata sólo de pasar o no por la Comisión de Patrimonio como ocurre en la actualidad, que ya no es necesario”, ha afirmado al respecto.

Asimismo, ha recordado que este mismo año se envió a la jefa de Servicios de Bienes Culturales y al jefe del Departamento de Conservación de la Delegación Territorial “para comprobarlo todo sobre el terreno, después de revisar toda la documentación técnica”.

Críticas de Por Andalucía

Desde Por Andalucía se han mostrado “muy preocupadas” con todo lo que se está moviendo en torno a este festival“, así como por el hecho de que se estén vendiendo entradas para la próxima edición ”mientras existe de fondo una polémica sobre cuál es el marco legal que propicia la adjudicación de la organización de este festival a una u otra empresa“.

La formación política apelaba días atrás a tener explicaciones sobre “quién habilita para hacer los conciertos, quién autoriza”, y con ello “si está todo en orden o si no lo está”. En este sentido, “se habla de la edición de 2026 sin que nadie aclare si eso tiene soporte legal y si efectivamente ese festival se celebrará o no”.

El festival lleva unos meses en el centro de la polémica, después de que una quincena de promotoras musicales amagaran con emprender acciones legales por la adjudicación directa de este espacio que hace el Ayuntamiento de Sevilla a los organizadores. A su reclamación de que se abra un concurso público, se han unido las protestas vecinales que lidera el colectivo Sevilla se Muere por la utilización de la Plaza de España por este evento durante buena parte del verano.

El cantante Pablo Alborán ha sido confirmado como el segundo artista que actuará en la próxima edición del festival Icónica Fest 2026, con un concierto que tendrá lugar el 12 de junio en Plaza España de Sevilla, según consta en la web oficial del festival.

Recientemente el músico malagueño ha presentado su séptimo álbum, KM0, y ha anunciado una gira mundial que comenzará en mayo de 2026 y pasará por ciudades españolas, entre ellas Bilbao, Barcelona, Madrid, Valencia, Fuengirola, Murcia, Granada, A Coruña y, ahora, Sevilla.

En declaraciones en una rueda de prensa recogidas por Europa Press, indicó que se encuentra “muy emocionado de que podamos volver a encontrarnos en estos shows tan especiales”. “Muy pronto disfrutaremos juntos de toda mi música”, ha concluido Alborán.

El festival anunció esta misma semana que el concierto de clausura de la edición del año correrá a cargo de Jamiroquai el 16 de julio. a banda británica regresa en 2026 a los escenarios “tras seis años desaparecidos”, recuerda la organización, que subraya que su gira europea tendrá Sevilla como única fecha en España.

Los responsables del Icónica Santalucía tienen muy claro que el festival sigue adelante, por mucho que ni mucho menos haya terminado la tormenta por el uso que se hace de la Plaza de España. Pese a las denuncias de promotoras musicales y a las quejas vecinales, la organización ya ha anunciado el que será concierto de clausura de la edición del año que viene, que protagonizará Jamiroquai el 16 de julio. De hecho, las entradas saldrán a la venta este mismo viernes.

El paso adelante se da pese a que una quincena de compañías musicales amaga con ir a los tribunales si el evento no sale a concurso público, criticando el uso exclusivo que se está haciendo del conjunto monumental mediante una concesión directa del Ayuntamiento de Sevilla. En paralelo, la asociación vecinal Sevilla se Muere y el grupo municipal Podemos-IU critican que, al margen, se están dando los permisos municipales sin garantías patrimoniales.

La promotora es Green Cow Music, que ideó en 2021 un festival que contó con el respaldo del Consistorio, entonces gobernado por el PSOE. El ahora alcalde, José Luis Sanz (PP), evolucionó de un rechazo inicial durante la campaña electoral a anunciar por sorpresa el pasado mayo que el evento se prorrogaba hasta 2031.

“Más fácil reservar la Plaza de España que un centro cívico”

Pero una vez que se conoció la denuncia de las promotoras musicales, el propio regidor reconoció que se está buscando una fórmula jurídica para blindar el evento. Green Cow Music argumenta que siempre ha contado con todos los permisos municipales, que concede Contursa, la empresa turística municipal. En cambio, para las compañías denunciantes, al tratarse de un espacio declarado Bien de Interés Cultural y de uso público, su gestión debería haberse licitado públicamente para que cualquier empresa interesada pudiera optar a organizar eventos allí. Por eso, acusan al alcalde de actuar sin transparencia, sin publicidad y sin concurrencia pública.

La penúltima vuelta de tuerca se vivía en la pasada sesión de control al gobierno local, en la que la concejal de Podemos, Susana Hornillo, volvió a denunciar que hablamos del “espacio más emblemático de Sevilla y se está cediendo, año tras año, para uso privativo”. “Resulta más fácil reservar la Plaza de España que un centro cívico”, ironizó al respecto, remachando que estamos ante “un asunto lleno de sombras y ausente de garantías”.

La respuesta llegó de la mano de la concejal de Turismo, Angie Moreno, quien reconoció que “hay un contrato firmado con Contursa para seis años” con el compromiso, “que está bien recogido” de que año tras año Green Cow Music “cumpla con todos los requisitos necesarios para hacer el evento en la Plaza de España”. Eso sí, admitía que se está analizando la forma jurídica “más adecuada que garantice la continuidad con seguridad legal, con transparencia y en igualdad de condiciones”.

Que se siga celebrando Icónica

Eso sí, Consistorio tiene clara que su intención es que Icónica siga llevando a cabo ese festival en Sevilla, por la que la pasada edición desfilaron casi 280.000 personas, “de las que un 70% son sevillanos”. La delegada de Turismo, de hecho, esgrime este dato para subrayar que “no se está privando a ningún sevillano del uso de la Plaza de España, al revés, están disfrutando del uso para el que fue concebida” como auditorio de la Exposición Iberoamericana de 1929.

Con el anuncio del concierto de clausura, la promotora de Icónica lanza un mensaje de normalidad y de que no le quitan el sueño especialmente las posibles demandas de sus competidoras. Jamiroquai regresa en 2026 a los escenarios “tras seis años desaparecidos”, recuerda la organización, que subraya que su gira europea tendrá Sevilla como única fecha en España.

Por su parte, la quincena de promotoras denunciantes han reclamado al Ayuntamiento hispalense que le permita revisar los contratos y permisos, algo que aseguran no han conseguido hasta la fecha. Ante esta situación han anunciado que acudirán a la Oficina Andaluza contra el Fraude y la Corrupción, a la Fiscalía Anticorrupción e incluso a la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC), aunque hasta la fecha los pasos que se han dado han consistido en denuncias contra el Consistorio ante el Consejo de Transparencia de Andalucía y el Defensor del Pueblo Andaluz.

La Plaza de España de Sevilla lleva año y medio en medio de una inesperada guerra, primero política y ahora económico-legal. Tras la idea del alcalde, José Luis Sanz (PP), de vallar el conjunto para cobrar una entrada a los turistas, vinieron críticas ciudadanas por el abuso como escenario de un enclave que es Bien de Interés Cultural (BIC). Y ahora son una quincena de promotoras las que se han embarcado en una pelea para que se reparta el pastel –vía concurso público– que consideran que hoy se come en solitario el festival Icónica Santalucía Fest. De lo contrario, avisan, el caso acabará en los tribunales.

En el centro del debate está uno de los espacios más emblemáticos de la capital hispalense y el que más turistas recibe. Eso lo convierte en un enclave muy goloso, lo que se ha traducido de un tiempo a esta parte en que han crecido exponencialmente los actos que acoge, con uno de sus mayores hitos hace tres años con un desfile de Dior.

En esta línea, Icónica surgió en 2021 y en este tiempo, según los datos de la última edición, se ha convertido en el tercer gran evento en facturación de Sevilla, tras la Feria y la Semana Santa, desbancando al Sicab, el Salón Internacional del Caballo. La culpa la tendrían los 230 millones de euros que ha movido y sus más de 277.000 asistentes, 46.000 de los cuales son extranjeros que han viajado expresamente para algún concierto. Del calibre de los artistas da cuenta que abrió el ciclo Justin Timberlake y lo cerró Kylie Minogue.

En Transparencia y el Defensor del Pueblo

La promotora es Green Cow Music, a la en 2021 que le compró su idea el entonces alcalde, Juan Espadas (PSOE), manteniéndose el festival con su sucesor, el también socialista Antonio Muñoz. El hoy regidor, José Luis Sanz, lanzó sus críticas durante la campaña electoral y dijo que no le gustaba el estrés al que se sometía al monumento, para después ir suavizando su postura y, finalmente, anunciar el pasado mayo que el festival se prorrogaba hasta 2031.

Esto último ha sido la gota que ha colmado el vaso para una quincena de promotoras musicales nacionales, que en conjunto facturan unos 200 millones de euros, más de una cuarta parte de lo que mueve la industria musical en España. El primer paso fue reclamarle transparencia al Ayuntamiento hispalense, exigiéndole acceso a contratos y permisos y, sobre todo, que se convoque un concurso público para hacerse con la codiciada Plaza de España.

Ante la falta de respuesta para acceder al expediente administrativo, lo siguiente fue el anuncio de una “hoja de ruta jurídica” con paradas en la Oficina Andaluza contra el Fraude y la Corrupción, la Fiscalía Anticorrupción e incluso la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC). Todo eso quedaba para después del verano, pero por lo pronto ya se ha empezado a actuar con la formalización de denuncias ante el Consejo de Transparencia de Andalucía y el Defensor del Pueblo Andaluz, ambas dirigidas contra el Consistorio.

El Ayuntamiento busca un nuevo encaje legal

En Green Cow Music argumentan que ellos idearon el proyecto y que ha contado siempre con todos los parabienes y permisos de turno, que expide el Ayuntamiento por medio de Contursa, la empresa turística municipal. En cambio, para las compañías denunciantes, al tratarse de un espacio declarado Bien de Interés Cultural y de uso público, su gestión debería haberse licitado públicamente para que cualquier empresa interesada pudiera optar a organizar eventos allí. Por eso, acusan al gobierno local de falta de transparencia, publicidad y concurrencia.

La petición de amparo ante el Consejo de Transparencia de Andalucía y el Defensor del Pueblo Andaluz se formalizaba el pasado viernes, después de que días antes el alcalde asegurase en una entrevista a Europa Press que está “estudiando cómo va a seguir” el festival, que “hasta ahora ha venido funcionando de una forma”. “Es un asunto que en este momento está siendo objeto de regulación”, asegurando que tiene “varias opciones y fórmulas encima de la mesa” y que incluso se han pedido informes “a diferentes despachos de abogados”.

Todo ello pocas semanas después de que se anunciase la prórroga hasta 2031 como una continuación de las actuales condiciones, que se sustentan en un permiso de ocupación de la vía pública, cambiando sólo la actualización del canon que paga la organizadora. A partir de ahora, y sobre una base inicial de 190.000 euros, se incrementará 10.000 euros al año, con lo que al final de este periodo el Consistorio habrá ingresado 1.290.000 euros.

Un “uso respetuoso” del monumento

En su último comunicado, las promotoras expresan su preocupación sobre que el cambio de postura municipal podría obedecer a que se esté “preparando el blanqueamiento de todo lo presuntamente irregular e ilegal hecho hasta ahora por el Consistorio, confeccionando un traje a medida”. E insisten en que “es ilegal” la cesión de un espacio público protegido durante 11 años, todo ello en base decisiones municipales “susceptibles de encuadrarse en varios tipos penales”.

Pero las protestas no quedan ahí, ya que el colectivo ciudadano Sevilla se Muere ha iniciado una recogida de firmas para que la Plaza de España deje de acoger estos conciertos. “Sevilla vuelve a ceder uno de sus lugares más emblemáticos a los intereses privados”, apunta el manifiesto, que critica “el hurto a la ciudadanía de un espacio cultural y natural para su entrega a precio de saldo”. Esta entidad también ha presentado una denuncia, en su caso ante la Consejería de Cultura, por el presunto incumplimiento de la Ley de Patrimonio Histórico que –entre otras cuestiones– exigiría autorización de la propia Junta de Andalucía al tratarse de un BIC.

La organizadora de Icónica, por su parte, se ha defendido esgrimiendo que aplica unos protocolos estrictos para garantizar la salvaguarda del monumento, ya que “el uso respetuoso y la conservación patrimonial” tanto de la Plaza de España como del anexo parque de María Luisa es la “prioridad absoluta”. Para ello, la empresa cuenta con un responsable de patrimonio que, recientemente, señalaba que el objetivo ha sido “recuperar el uso original de este espacio monumental como gran anfiteatro ideado por Aníbal González sin renunciar a la excelencia artística ni al respeto por el legado ciudadano”.

La actuación este lunes de Kylie Minogue puso punto y final a la V edición de Icónica Santalucía Sevilla Fest. Con un impacto de más de 230 millones de euros, uniendo en esta cifra los previsibles 155 millones de euros de impacto económico sobre la ciudad de Sevilla, según el primer informe de la Cámara de Comercio de Sevilla que el próximo invierno se presentará terminado, y los más de 75 millones de euros de retorno económico previsto por su impacto mediático, el festival ha superado los 277.000 asistentes a sus conciertos este año.

Con la presencia de Javier Esteban, director del Festival, junto a Angie Moreno, delegada de Turismo del Ayuntamiento de Sevilla; Pablo Távora, director de proyectos y experto en patrimonio de Green Cow Music; Carlota Franco y Patricia Salmerón, del equipo de marketing de la promotora; y Virginia Moriche, CEO de la agencia de comunicación Surnames, este martes se han dado a a conocer estos datos en un encuentro con la prensa celebrado en el Hotel CoolRooms Palacios de Villapanés, en el que se mostraban los detalles que han hecho posible una vez más que el Festival destaque por su cuidado al monumento y sus acciones de sostenibilidad, así como por su carácter innovador, según ha informado la organización en una nota de prensa.

De esta manera se presentaba el balance de la cita experiencial, que comenzó el 30 de mayo, y que ha vivido conciertos memorables con artistas iconos de la música de todos los tiempos, como Justin Timberlake, Jean-Michel Jarre, Megadeth, Pet Shop Boys, Maná, Cypress Hill, o Chayanne y de grandes artistas nacionales, como Rigoberta Bandini, Leiva, Love of Lesbian o Antoñito Molina, entre otros muchos, teniendo Icónica Santalucía Sevilla Fest su broche final anoche lunes con la actuación de otra gran diva internacional, Kylie Minogue, y es que el Festival de Green Cow Music, en tan solo 5 años, ha conseguido posicionar a Sevilla dentro de los circuitos de los grandes artistas internacionales y nacionales. Precisamente, con la puesta en escena de la artista australiana, se cierra una V edición que viene a reconfirmar la consolidación del Festival a nivel nacional y europeo, habiendo crecido la asistencia al mismo en un 29’44% con respecto a las cifras del año pasado.

46.259 visitas del extranjero a Sevilla

Sumando la asistencia a todos los conciertos celebrados en Icónica Santalucía Sevilla Fest, son un total de 277.000 las personas que han pasado por la Plaza de España hispalense, siendo más de 162.000 de estas público sevillano (frente a las 124.000 de 2024, lo que demuestra cómo cada vez más público de la ciudad apuesta por el que muchos ya sienten como “su Festival”), y alrededor de 115.000 personas procedentes de fuera de la provincia de Sevilla, frente a las 90.000 de 2024. Entre el público nacional (67.000 asistentes), tras Andalucía, aparecen a la cabeza la Comunidad de Madrid seguida de Extremadura y Cataluña.

Destaca además que 46.259 de las personas que han acudido a Icónica Santalucía Sevilla Fest en 2025 son público proveniente del extranjero, desde multitud de países de todo el mundo, con Reino Unido, Portugal, Italia, Colombia, Venezuela, Francia, Estados Unidos, México, Argentina y Alemania a la cabeza de este ranking, siendo estos datos en 19.70% del total de los asistentes de 2025, y un 15.65% más que los 40.000 tickets vendidos a público extranjero en 2024.

Hasta 155 millones de euros de impacto en la ciudad

La suma de los datos nacionales e internacionales no vienen más que a refrendar el impacto positivo sobre la ciudad de Sevilla que supone la celebración del Festival, en multitud de aspectos como hostelería, pernoctas o transportes o generación de empleo, entre otros. Sin tener en cuenta la cifra de el impacto mediático de la edición, y a falta de sumar las cifras finales que se conocerán el próximo otoño, y que harán posible conocer el cálculo oficial del impacto económico local por parte de la Cámara de Comercio de Sevilla, la primera previsión de impacto económico directo de Icónica Santalucía Sevilla Fest 2025 sobre la capital de Andalucía realizada por este ente, se encuentra en torno a los 155 millones de euros.

Esta horquilla económica consolida al Festival como el evento privado y cultural de mayor impacto económico de Sevilla, y el tercero tras las dos fiestas principales de la capital, como son la Feria de Abril y la Semana Santa.

A todos estos positivos números de asistencia al Festival en 2024 y de impacto económico sobre la ciudad, hay que sumar también la creación de cerca de 2.000 empleos. La celebración de Icónica Santalucía Sevilla Fest ha supuesto este 2025 la contratación de 200 empresas, remarcando una vez más la apuesta de Green Cow Music por Sevilla, sus ciudadanos y pymes.

Estos datos contrastan con otros recibidos por parte de la administración y empresarios, que servirán a la mencionada Cámara de Comercio a finalizar su informe 2025 en los próximos meses, pero que ya han arrojado resultados tan interesantes como los que ofrece la herramienta Lighthouse, facilitados por Turismo de Sevilla al Festival, de la que se pueden extraer datos como la ocupación y precio medio de los apartamentos que se comercializan en la ciudad de Sevilla por plataformas como Airbnb, Booking, Vrbo o TripAdvisor. Esta detalla que, en los días comprendidos entre el 30 de junio, inicio del Festival, y hasta la fecha, la ocupación de los mismos ha oscilado entre el 61 y hasta el 84’35%, alcanzando sus picos máximos coincidiendo con los conciertos más esperados del Festival. Estos datos reflejados, y los también ofrecidos por la Asociación de Hoteles de Sevilla y provincia, se ciñen tanto a fines de semana en los que se han vivido grandes conciertos en la ciudad, como a días de entre semana, habituales de menor presencia de turismo en estos meses estivales en Sevilla. A estos datos se suman, los facilitados a Icónica Santalucía Sevilla Fest por la Asociación de Hoteles de Sevilla, que arrojan que, los 70 establecimientos asociados al organismo han tenido entre el 30 de junio y el 14 de julio una ocupación media del 81’67%, con un ingreso medio obtenido por alojamiento de 137’16€. Estos datos vienen a certificar, una vez más, la importancia de la celebración del Festival como motor económico de la ciudad contribuyendo a la desestacionalización del turismo en la capital y a un turismo cultural, responsable, sostenible y de calidad.

Más de 6.000 impactos en prensa

Al igual que en todos los puntos ya citados, la organización del Festival quiere agradecer un año más, a los medios de comunicación, el enorme apoyo ofrecido a esta quinta edición de Icónica Santalucía Sevilla Fest, pues sin ellos, la misma no hubiera llegado a tantos rincones de nuestro país, e incluso fuera de nuestras fronteras. Habiendo recibido a más de 200 profesionales a lo largo de las 28 noches de Festival, los datos de comunicación 2025 arrojan, por el momento, un total que alcanza los 6.000 impactos orgánicos en televisión, radio, prensa escrita y prensa digital, que tienen un impacto de valoración económica que supera los 19.000.000€ -frente a los 15.300.000€ de retorno económico del pasado año 2024-, y más 72 de millones de euros de Valor de Comunicación, -frente a los 65 de la pasada edición-, siendo el alcance de las noticias ofrecidas sobre la edición de casi 2000 millones de audiencia (que contrastan con los 1400 millones de 2023).

Un año más, el festival de Plaza de España ha generado el interés de multitud de medios de comunicación y periodistas de todo nuestro país, e incluso de fuera de este, como Canal ARTE que acudió a realizar para emitir posteriormente el concierto de Jean-Michel Jarre. En esta V edición del Festival, se ha vivido un salto no solamente cuantitativo, sino también y muy importante, cualitativo, ya que amén del magnífico seguimiento diario de las actuaciones, por parte de multitud de medios de comunicación locales, autonómicos y especializados, como ABC Andalucía y, muy significativamente, ABC de Sevilla; Canal Sur Radio y Televisión, Canal Fiesta Radio o Radio Andalucía Información; Diario de Sevilla y todas las cabeceras de Grupo Joly; El Correo de Andalucía o el Grupo VIVA-Andalucía Información; así como de multitud de agencias, televisiones y radios nacionales e internacionales, como la Agencia EFE, Europa Press, GTres, Reuters, Cordon Press, Televisión Española y Canal 24 horas, Telecinco, Cuatro, Radio Nacional de España, Onda Cero, ES Radio, Radio Marca, Cadena SER, COPE, ABC, El País, El Mundo, La Razón, Público, elDiario.es, La Vanguardia, 20 Minutos o El Español.

Amén de todo ello, el Festival ha estado presente en multitud de revistas y/o medios especializados, que han mostrado en este 2024 su gran interés por Icónica Santalucía Sevilla Fest, como Cultura Inquieta, Código Nuevo, Mondosonoro, Jenesaispop, Rockdelux, Wololo Sound, Achtung, Musiqueando, El Duende u Ocimag.

También se han hecho eco de la información el festival como entorno social y experiencial publicaciones life style como Telva, Hola, Elle, Elle Gourmet, Harper’s Bazaar, Esquire, Marie Claire, Glamour, Mujer Hoy, Condenast Traveler, Para vivir Andalucía, Pronto, Vanitatis, Turium, Hosteltur, Sevilla Selecta, Revista Escaparate, Nouer Magazine, Corazón Corazón de TVE, Semana o Clara

Por su parte, las redes sociales han sido una vez más un reflejo digital real del impacto social y comunicativo del Festival. A falta de datos finales tras el último concierto, la presencia del mismo en Facebook, Instagram, X y Youtube ha alcanzado los 78’5 millones de impresiones, superando los 70 millones del pasado año. En total, los canales sociales del Festival han contado con el apoyo de 110K seguidores. Por su parte, las visitas a la web han superado las 1300K, una diferencia de hasta 500K respecto al año pasado.

Green Cow Music y la Plaza de España: sostenibilidad y cuidado

Otros de los contenidos protagonistas de la presentación del balance a medios, fueron las acciones de sostenibilidad y cuidado que Green Cow Music realiza sobre la joya que supone su escenario natural: la Plaza de España de Sevilla. Pablo Távora, representante de la dirección de proyectos y de la empresa, y especialista en patrimonio, desgranó los distintos trabajos que desde la promotora cultural se realizan, y que van desde el ámbito de lo local, trabajando bajo las directrices de distintas áreas del Ayuntamiento de Sevilla, especialmente la Gerencia de Urbanismo y con Parques y Jardines; ámbito autonómico, a través de la debida comunicación y autorización de la Delegación Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía; y en el plano estatal a través de la Delegación y Subdelegación del Gobierno, y siguiendo las instrucciones de la Dirección General del Patrimonio del Estado, del Ministerio de Hacienda, titular de inmueble, sin olvidar la inestimable colaboración de la Capitanía General de Sevilla, sede del Cuartel General de la Fuerza Terrestre del Ejército de Tierra.

Un año más, Icónica Santalucía Sevilla Fest ha contado desde el diseño de la producción con una visión interna patrimonialista, orientadas por personas tituladas en este ámbito, y con la vigilancia y asesoramiento de un técnico independiente especializado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Esta supervisión ha permitido conseguir un diagnóstico del estado superficial de los espacios sobre los que el Festival actúa, sirviendo como una memoria para compartir con las administraciones implicadas y estableciendo las bases del buen uso de este espacio patrimonial y haciéndolo extensible a otros casos en contextos similares nacionales e internacionales.Todo ello se une a la vocación de ser el gran festival “de la sostenibilidad”, habiéndose logrado la obtención de la certificación “S” del Instituto para la Calidad Turística Española y la Sostenibilidad (ICTES), equivalente para eventos al distintivo de calidad turística Q, en una auditoría que se produce gracias a la colaboración de la Cámara de Comercio de Sevilla, a través de su programa “PYME Sostenible”, que incluirá el informe de huella de carbono.

Con cinco décadas ya de carrera y más de 30 millones de discos vendidos, Gilberto Santa Rosa (San Juan de Puerto Rico, 1962) es una de esas estrellas de la música latina capaz de poner a bailar a las masas desde que suena la primera nota. El Caballero de la Salsa, como se le conoce popularmente, desembarca este sábado en el festival Icónica de Sevilla para ofrecer un recorrido por sus grandes éxitos al público convocado a la cita en la Plaza de España de la capital hispalense.

Aunque sus canciones le han llevado por todo el mundo, desde Nueva York a Tokio, el artista comenta a SevillaelDiario.es: “No creas que dejo de sorprenderme, el entusiasmo y la emoción son nuevos en cualquier plaza, porque el público es siempre distinto. Es la gente la que hace que la experiencia de actuar no sea nunca igual. Nos entusiasma llegar a un lugar y hacer música, y especialmente en estos festivales de verano, que no habíamos hecho antes y empezamos a probar hace un par de años”.

Cabe preguntarle a Santa Rosa, no obstante, si la salsa –como fenómeno globalizado– es la misma cosa para un japonés, para un australiano o para un caribeño. “Supongo que se vive de maneras diferentes, pero hay un denominador común que es el baile. Ese es el modo en que la gente expresa su gusto por la música. En Europa hay un fenómeno muy interesante, y es que desde hace muchos años hay una escuela de baile de salsa, que se puede decir que incluso ayudó mucho al desarrollo de esta música de este lado del mundo. Pero más allá de eso, el público se entrega en todas partes cuando llegan las musas”.

Músicos separados por kilómetros

Destacado en su país desde una edad muy temprana, Gilberto Santa Rosa conquistó década tras década un mercado muy concurrido que, según afirma, hoy es irreconocible. “La promoción de las multinacionales ha cambiado dramáticamente, radicalmente. Es un mundo completamente distinto, todo lo que aprendimos ya no vale para nada. Antes grababas un disco y salías a promoverlo, y si el disco tenía éxito lo sentías, en la calle, caminando, en el carro… Antes era más físico todo, ¿no?, más personal, ahora es más difícil saber cuándo algo funciona, aunque el dinero se ve mejor”.

“No ha cambiado tanto la esencia del arte, aunque ya la gente tiene otra manera de grabar su música”, prosigue. “Hoy grabas con gente a la que ni siquiera conoces, que están a muchos kilómetros, porque hay una parte que la tecnología ha invadido. En mi caso, si tengo que echar mano de alguien que vive lejos para tocar conmigo, prefiero que venga al estudio con nosotros, y disfrutar de esa parte de la experimentación. Prefiero mantener la vieja escuela en eso, estoy convencido de que tiene su beneficio, y que el público lo percibe. Y nosotros nos divertimos más conocemos a gente, gente que aporta cosas a tu música, y eso es bonito”.

Y hablando de cambios, el autor de álbumes como Punto de vista, Perspectiva, Dos tiempos de un tiempo, De corazón o Expresión lamenta cómo la comunidad latina, que tanto ha luchado desde el siglo pasado por conquistar su lugar al margen de prejuicios y estereotipos, vuelve a ser criminalizada y estigmatizada. “Definitivamente hay inquietud, sobre todo en los Estados Unidos con ese señor al frente. El análisis que se está haciendo es exageradamente racista e injusto. Los países nuestros tienen y la gente nuestra tienen tantos retos y tantos problemas como cualquier otro país. Y mucha gente buena, también, porque es una cuestión de naturaleza humana. Lo que me preocupa es cuando los líderes quieren dañar una imagen, y los detractores hacen fiesta. Pero, como diría el Gran Combo de Puerto Rico, una de nuestras instituciones más grandes, los buenos son muchos más”.

Un origen común

Para terminar, Gilberto Santa Rosa no rehúye referirse a otra música latina que no ha parado de colonizar espacios sonoros en las últimas décadas, ese reguetón en el que muchos ven similitudes con la eclosión de la salsa en los años 60 y 70. “Es también una música que viene de sectores muy humildes, una música que como la salsa ha ido evolucionando y convirtiéndose en otra cosa. Creo que estos muchachos han sido, sin duda, muy hábiles no solo en esa evolución musical, sino también con la industria, hasta superar numéricamente a la salsa y a otros géneros. No les quito sus méritos, y pienso en todo caso que son mundos diferentes aunque vengan de un origen común”.

“Nosotros tenemos nuestros propios atributos, nuestra propia historia y nuestro propio mérito, y ellos tienen lo suyo. Yo nunca los he puesto a competir”, concluye Gilberto Santa Rosa, dejando claro que respeta a los reguetoneros aunque no llegue a confesar que le gusta lo que hacen. “No, yo no soy público de reguetón, aunque he colaborado con algunos de ellos. Curiosamente muchas de las grandes figuras de reguetón con quien he podido conversar son fanáticos de la salsa. Para mí hay cosas que sí y cosas que no. Lo que no me imagino es diciendo palabrotas en una canción, en ese aspecto estamos bien lejos y yo me considero un elemento del siglo pasado. He escuchado algunas cosas que me ruborizan, yo no sabía que eso se podía decir en una canción. Incluso con mis hijos, si ellos quieren escucharlo que lo escuchen, pero yo no me atrevo a hacerlo con ellos delante. Pero ellos tendrán sus razones para cantar esas letras, y el público tendrá sus razones para aceptarlas”.