La misteriosa fuga de Antonio Anglés, el principal implicado en el crimen de las niñas de Alcásser que permanece en paradero desconocido desde 1993, inspira una nueva docuserie de Atresmedia que ya prepara su estreno, según ha sabido verTele.

Anglés: Historia de una fuga, como se llamará esta nueva serie documental de tres entregas, es el resultado de una investigación periodística que a lo largo de más de cinco años ha repasado y seguido los pasos del prófugo de la justicia y uno de los criminales más buscados por la Interpol, tras protagonizar una misteriosa huida.

Genar Martí y Jorge Saucedo, como directores de la producción, se han encargado de realizar esa pormenorizada investigación que se adaptará audiovisualmente con guion de Carlos del Hoyo y dirección de fotografía de David de Frutos.

Coincidiendo con el 30 aniversario de su fuga, y aún acusado de secuestro, violación, asesinato, inhumación ilegal y posesión ilegal de armas; la intención de Atresmedia es convertir el lanzamiento de la docuserie en un evento televisivo.

Será un original destinado a Atresplayer Premium, pero como en otras producciones también podrá verse en abierto. La idea inicial es estrenarlo en laSexta, para así convertirlo en una promoción como ya pasó con Los Borbones, quedando aún en duda si ofrecerá sólo su primera entrega, o las tres de las que consta.

La docuserie, producida por Atresmedia TV en colaboración con Cbmedia (grupo Secuoya), reconstruirá la huida de Antonio Anglés y contará con los principales testimonios del caso, yendo más allá hasta el presente para intentar indagar en qué fue del criminal más buscado de España, y presunto autor del delito que marcó una época en la historia negra (y televisiva) del país.

La nueva vida de su logro en 'Equipo de investigación'

Anglés: Historia de una fuga convertirá en formato docuserie un exhaustivo trabajo con el que sus mismos investigadores y directores, Genar Martí y Jorge Saucedo, ya lograron que se reabriese el caso en febrero de 2020, decisión judicial por la que les entrevistamos junto a la directora de programas de actualidad de Atresmedia, Luz Aldama.

Fue gracias a su entrega especial de Equipo de Investigación emitida en enero de 2018, en la que entrevistaron al capitán del 'City of Plymouth', el barco en el que huyó el presunto asesino en marzo de 1993. En ese reportaje hicieron que el capitán reconociese a Anglés en una foto, algo que, para su sorpresa, la policía británica no hizo en su momento y que “no se ha sabido hasta 25 años más tarde, y porque Genar hizo esa entrevista”, como nos contaron entonces. En esa entrevista había un momento clave, en el que el periodista le mostró la lista de la tripulación y le preguntó si sabía quién le había ayudado a huir, prefiriendo guardarse el secreto. Al preguntar a Martí si una vez se apagó la cámara Stevens se lo confesó, no quiso romper el off the record: “Prefiero reservármelo. Es algo que queda entre el capitán y nosotros”, pero sí que valoró: “Siempre pensamos que si a unos periodistas no lo quería decir, a la justicia tendría la obligación de decirlo. Entendemos que a un juez sí se lo tendrá que decir”.

Lo cierto es que las palabras de Kenneth Farquharson Stevens, el capitán del 'City of Plymouth', hicieron que la policía enviase al juzgado un informe, y eso se tradujo en una orden europea de investigación para solicitar la colaboración de las autoridades del Reino Unido sobre la supuesta huida en barco de Antonio Anglés.

Hace apenas un par de semanas, Miguel Ricart, el único condenado por el triple crimen de las niñas de Alcàsser, fue detenido en un 'narcopiso' de Barcelona y posteriormente puesto en libertad provisional, como recogió elDiario.es.

Las plataformas han hallado en los true crime uno de sus géneros más demandados por los suscriptores. Desde que en 2015 The Jinx en HBO y Making a Murderer en Netflix revolucionaran la opinión pública, haciendo que el boca a boca aumentara exponencialmente las visualizaciones de cada producción, estas apuestas se han triplicado en los gigantes del streaming.

Seis años después, con decenas de crímenes ya contados y el género muy explotado, el reto ahora es encontrar la narración más original para seguir sorprendiendo al espectador. ¿Cómo? Con una construcción de personajes impactante –que suele ser el aspecto medular de casi todas las narraciones- pero sobre todo, como exige el género negro, con una elección de narrador potente dentro de su trinidad criminal: ofreciendo el punto de vista de los investigadores, del asesino o de la víctima.

A partir de la elección de uno de estos tres protagonistas, enumeramos a los true crime más originales que nos ofrecen una renovación del género:

Desde el punto de vista de los investigadores

Entre los true crime que apuestan por los investigadores como voz narrativa, son muchos los que mitifican a estos “detectives” que solían ser fuerzas del orden pero que cada vez tienen un perfil más llamativo:

'Asesinato en Middle Beach' (HBO)

Si algo llama la atención de este documental es que está realizado al completo por Madison Hamburg, el hijo mayor de Bárbara, la víctima del crimen. La madre murió en extrañas circunstancias y él decide coger una cámara y entrevistar a la lista de sospechosos que baraja tanto la policía como su propia familia. Todo ello en un documental que transmite continuamente la sensación de estar frente al asesino, sea quien sea, quien ocupe el plano.

'Carmel: ¿quién mató a María Marta?' (Netflix)

Algo parecido al anterior es Carmel: ¿Quién mató a María Marta? que se sirve de los testimonios de familiares de María Marta, la víctima, para construir la narración de los hechos. Muchos de ellos fueron sospechosos y hasta estuvieron encarcelados. Además, proporcionan gran parte de imágenes (algunas inéditas) que arrojan más incógnitas a un caso en el que no dejas de preguntarte quién ha sido el culpable.

'El caso Alcásser' (Netflix)

Uno de los crímenes más famosos de nuestro país no se podía quedar sin documental propio y de ello se encargó Bambú Producciones. Para contarlo se valieron de todas las voces que narraron en su momento parte de esa historia: desde periodistas, hasta familiares, amigos, médicos, policías, abogados… todos ponen su granito de arena para volver a construir un relato al que aún muchos le buscan el punto y final.

'The Keepers' (Netflix)

Otras narradoras poco comunes son las alumnas de Cathy Cesnik, una monja que trabajaba en un colegio católico de Baltimore y que fue asesinada en 1969. Poco se indagó sobre tal crimen hasta que Gemma Hoskins y Abbie Schaub, estudiantes de la citada profesora, se aliaron para investigar lo ocurrido. Gracias a ellas se destapa una trama de abusos sexuales en la Iglesia Católica más importante de lo que parecía en un primer momento.

Cuando cuenta su versión el asesino

'Yo fui un asesino: el crimen de la catana' (Discovery+)

La primera producción local de Discovery España fecha de 2017 y fue sobre el triple crimen cometido hace 21 años por José Rabadán, “el asesino de la catana”, cuando era menor de edad. Es él mismo el narrador de su propio crimen que conmocionó a España. Y es él también el que pone sobre la mesa preguntas clave sobre la investigación, la condena y la rehabilitación.

'Lo que la verdad esconde: Caso Asunta' (Atresplayer)

Aunque el Caso Asunta usa las mismas herramientas narrativas que las del Caso Alcásser, lo que más llama la atención del documental son los testimonios de Alfonso Basterra y Rosario Porto, los padres de la niña asesinada. Ambos entre rejas acusados de tal crimen, participan de forma más y menos activa en el documental para dar sus versión de los hechos.

'Conversaciones con asesinos: las cintas de Ted Bundy' (Netflix)

Esta producción destapa una gran cantidad de material de archivo y entrevistas a Ted Bundy cuando estaba en el corredor de la muerte y que nunca antes habían sido escuchadas. En ellas él mismo relata cómo asesinó a más de 30 mujeres entre 1974 y 1977 y logró burlar a la justicia en varias ocasiones de formas que ahora se antojan inimaginables.

'The Jinx' (HBO)

El caso de The Jinx es casi irrepetible y podría ser el sueño de muchos productores de true crime. (Cuidado, ¡spoilers!) El propio Robert Durst –miembro de una de las familias más ricas de Nueva York- cuenta su historia como sospechoso de la desaparición de su esposa y de otros dos asesinatos. Para acabar, sin él buscarlo, confesando en el propio documental que sí había sido culpable. Por lo que no es hasta el final cuando el espectador descubre que había estado ante el culpable todo el tiempo.

La versión de la víctima

Si algo han deseado los investigadores y han temido los culpables en algún momento es que las víctimas volvieran por un momento a la vida y dieran luz a lo ocurrido. Si así fuera seguro que muchos crímenes cambiarían totalmente de versión y otros se confirmarían, pero lo cierto es que en muchas de estas historias, las víctimas son las más olvidadas.

'Yo fui asesinado' (DKISS)

Lo más cercano a lograr que hablen las víctimas - y es una de las apuestas más innovadoras de los últimos tiempos- es Yo fui asesinado, la nueva docuserie de DKISS en la que la imaginan a la víctima contando su propia historia.

De lunes a viernes a las 15:00 horas el canal relata los asesinatos más macabros desde el foco de las víctimas. Lo hace a través de una narración ficticia en primera persona basada en los hechos reales de cada caso. Si bien el narrador que todo lo ve sabe quién fue el responsable, la serie de manera creativa permite a los espectadores reconstruir quién es el culpable basándose en pistas de investigadores, familiares y amigos a medida que se desarrolla cada historia.

27 años después de que el prófugo Antonio Anglés y su compinche Miguel Ricart secuestrasen y asesinasen a Miriam, Toñi y Desirée, el crimen del caso Alcàsser ha tenido novedades.

La jueza del Juzgado de Instrucción número 6 de Alzira ha emitido una orden europea de investigación para solicitar la colaboración de las autoridades del Reino Unido sobre la supuesta huida en barco de Antonio Anglés en marzo de 1993.

Una comisión requisitoria internacional que llega después de que la policía enviase al juzgado un informe sobre las palabras que Kenneth Farquharson Stevens, el capitán del 'City of Plymouth' que fue el barco en el que huyó el presunto asesino, pronunció a cámara durante el reportaje especial de Equipo de investigación de laSexta emitido en enero de 2018, 25 años después del crimen.

Una investigación periodística que se convierte de esta forma en impulso judicial para un caso que conmocionó a España en los 90, y que sigue sin resolverse. Pero que como nos explica la directora de programas de actualidad de Atresmedia Luz Aldama, es más fruto del trabajo de dos periodistas que llevaban ya un año investigando el caso para escribir un libro antes que “transformarlo” ellos mismos en un reportaje televisivo, al que la directiva considera “un relato documental” que permite dar las claves de la fuga que se plasma al completo en el libro que contiene toda la investigación, y que se publicó en abril del 2018: “La misión del reportaje era plasmar y ver en imagen lo que ellos ya habían trabajado por su cuenta desde un año antes, con 25 testigos que era la primera vez que hablaban a cámara”.

Los dos periodistas de los que Aldama afirma sentirse “orgullosa” son Genar Martí y Jorge Saucedo, y para ella “su trabajo ha sido clave para la reactivación del caso”. Al otro lado del teléfono, los dos investigadores reconocen que “es una satisfacción”, y que verdaderamente esperaban que se produjese esta decisión de la justicia.

“Anhelábamos que el reportaje fuera una excusa para reactivar el caso”

Ambos reconocen, obviamente sin desmerecer su trabajo, que tampoco les resultó difícil llegar hasta los testigos y convencerles para que hablaran. Martí señala que el interés de la policía británica no era tan grande como el de sus compañeros españoles, y que por eso no indagaron en la obviedad de que para escapar tuvo que necesitar ayuda: “En el año 93 probablemente no existía la actual colaboración entre policía española y británica”.

Aldama rememora cómo “en el trabajo previo que ellos realizaron, se dieron cuenta de que había elementos que podían ayudar a que el caso se reactivara”. Y por ese motivo verdaderamente “anhelábamos que el reportaje fuera una excusa para que el caso se reabriese o reactivase”.

Saucedo bromea con que la investigación sobre el caso Alcásser ya la había hecho “media España”, y explica que su gran aspiración era “llegar a donde otros no han llegado”. Por supuesto, reconoce que soñaban con desayunar un día con la noticia que ahora se ha producido: la reactivación del caso.

“Entendemos que a un juez sí se lo tendrá que decir”

Al cuestionarles sobre qué opinan de que hayan sido dos periodistas, y no la policía o los jueces, los que han logrado dar un impulso que reactive el caso, Luz Aldama se muestra comprensiva: “El tema se ha tratado a veces con mucho sensacionalismo, y eso ha hecho que hubiera muchas llamadas que no tenían nada que ver con la realidad. Lo que ha dispersado la investigación”. Aunque también reconoce su sorpresa porque el capitán de la embarcación “nunca haya hablado con un juez” para poder contar lo que dijo ante las cámaras del programa. Esa es la principal novedad que ha aportado el programa tras la petición de la jueza a las autoridades británicas.

Genar Martí explica que, efectivamente, Stevens fue interrogado en el año 1993 por la policía británica, pero que fue un interrogatorio “poco incisivo, sin profundizar. No le preguntaron quién pudo ayudar a escapar a Anglés”. Por eso no confesó, como sí hizo al ser entrevistado por el periodista, que él sabía qué marinero había ayudado a escapar a Anglés, aunque prefiriese no desvelar su identidad por lealtad a su tripulación. “Siempre pensamos que si a unos periodistas no lo quería decir, a la justicia tendría la obligación de decirlo. Entendemos que a un juez sí se lo tendrá que decir”, razona Martí.

Saucedo razona que simplemente con haber hecho que el capitán reconociese a Anglés en una foto, como hizo su compañero en la entrevista para el reportaje, “se habrían alejado las dudas sobre la conspiración”. Pero es algo que, para su sorpresa, la policía británica no hizo en su momento y que “no se ha sabido hasta 25 años más tarde, y porque Genar hizo esa entrevista”.

En esa entrevista hay un momento clave, en el que el periodista le muestra la lista de la tripulación y le pregunta si sabe quién fue, prefiriendo guardarse el secreto. Al preguntar a Martí si una vez se apagó la cámara Stevens se lo confesó, no quiere romper el off the record: “Prefiero reservármelo. Es algo que queda entre el capitán y nosotros”.

Igual de reservados, aunque en esta ocasión seguramente por formar parte del proceso, se muestran al preguntarles sobre si la policía o la jueza les ha reclamado algún tipo de material o les ha requerido para realizar alguna declaración: “Esa información, lo sentimos, pero nos la tenemos que reservar”.

La directora de programas de actualidad de Atresmedia concluye asegurando que hay que “felicitar” a los dos periodistas porque “su trabajo riguroso y exhaustivo, traducido en un libro, ha permitido la reactivación del caso”. Aldama también abre la puerta y asegura que “me encantaría” tener un segundo reportaje que pueda contar cómo ha acabado el caso tras su reapertura, y aunque Saucedo agradece la oportunidad, prefiere pide paciencia: “Es un tema que no hemos dejado de investigar, y ya veremos en qué desemboca toda la información que tenemos recopilada. La oferta existe, pero todavía está muy tierno como para tomar una decisión. Es un tema que sigue vivo”.

Fernando García, padre de Miriam, una de las tres víctimas del caso Alcàsser, estuvo entre los protagonistas del comienzo de curso en Cuarto Milenio.

La decimoquinta temporada del espacio presentado por Iker Jiménez dedicó su primer programa, realizado por primera vez en directo, al misterio en torno al crimen, y dio espacio para que el hombre pudiera no solo extenderse en los motivos que le llevan a no aceptar la teoría oficial sobre el caso, sino también para criticar a Netflix por la imagen que de él se dio en la docuserie estrenada a finales de mayo. “Al programa de Netflix habría que echarle unas cuantas cuentas y contar unas cuantas cosas”, afirmó.

“He molestado a muchos, y por eso me difaman, me llaman sinvergüenza y que he robado y me he aprovechado de la muerte de mi hija”, comentaba y pasa a señalar a los responsables del documental El caso Alcàsser. “Me estuvieron grabando días y horas. El último capítulo no lo he querido ver, pero me han dicho lo que hay, deja entrever que soy un sinvergüenza”, asevera.

En el documental, de Bambú Producciones, se especula con que García y el investigador Juan Ignacio Blanco se habrían lucrado con el dinero aportado a la Fundación Niñas de Alcácer, partiendo de un expolicía que grabó a ambos con cámara oculta para demostrar que el padre de Miriam se atribuyó el dinero de la fundación. A García le molesta que la producción no explicara que el juez no vio delito alguno tras estudiar las pruebas.

“Después de cuatro meses, su señoría dijo que no había delito alguno. Eso lo omiten y dejan que la gente piense soy un sinvergüenza”, explicó a Jiménez.

Mediante series, filmes y documentales, Chernóbil, Alcàsser o el 10050 Cielo Drive han dejado de ser solo escenarios de infausto recuerdo, sino también en destinos de escapada de viajeros con ganas de emociones fuertes. La moda del tanatoturismo o “turismo oscuro” se ha visto en los últimos meses dinamizada gracias a series de éxito como Chernobyl (HBO), El caso Alcàsser (Netflix) o Érase una vez en Hollywood.

Se conoce como turismo oscuro a la tendencia a realizar viajes de ocio a sitios marcados por la tragedia, ya sean crímenes macabros o catástrofes. La actividad lleva implícita “un disfrute del dolor, el sufrimiento y la muerte”, analiza Daniel Liviano, profesor de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) y estudioso del tema, en declaraciones a EFE.

Netflix ya le dedicó un documental al tanatoturismo

No es algo verdaderamente novedoso; de hecho, Netflix ya cuenta con una serie documental dedicada a explorar este fenómeno, Dark Tourist. A lo largo de ocho episodios, el periodista David Farrier visita lugares tan llamativos como un festival de vudú en Benin, tours dedicados al asesinato de JFK en Dallas o a recorrer los lugares visitados por Jeffrey Dahmer, el carnicero de Milwaukee, pasando por zonas devastadas por la radiación o el narcotráfico.

En la actualidad, algunas de las propuestas de ocio más llamativas de esta corriente invitan a recrear el drama de los mexicanos que tratan de cruzar la frontera estadounidense con actores disfrazados de policías; visitas a la cueva Tham Luang, donde quedaron atrapados doce niños tailandeses, y escenarios de los genocidios en Ruanda o Camboya.

El turismo se duplica en Chernobyl tras la emisión de la serie

Lejos de espantar a la audiencia, Chernobyl ha disparado las corrientes turísticas a la ciudad fantasma de Pripiat y la zona de exclusión establecida tras el accidente de la central nuclear. Se estima a que unas 100.000 personas visitarán el lugar durante 2019, duplicando las cifras de hace 2 años.

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Con el cincuenta aniversario de la matanza de Sharon Tate y otras cuatro personas a manos de varios integrantes de la Familia Manson, el 9 de agosto de 1969, se invita también a recorrer la ruta Helter Skelter, con los lugares de los crímenes de la secta.

La lista de destinos para este “turismo oscuro” es interminable y también incluye museos sobre torturas, prisiones, como la de Alcatraz en San Francisco, cementerios o lugares de catástrofes naturales como Pompeya.

En España, existen también destinos “oscuros” como Alcàsser, la población valenciana donde tres adolescentes fueron macabramente asesinadas, que son visitadas por turistas que quieren ver dónde ocurrieron las tragedias. El estreno de El caso Alcàsser en Netflix ha despertado el interés del público, que ya se ha hecho notar en la zona. Una pareja acudió a principios de julio a la la Romana, en Tous, donde las tres niñas fueron asesinadas, y encontraron restos óseos nunca hallados.

En el último de los episodios de El caso Alcàsser se incluyen una serie de conclusiones en rótulos, entre los que aparece una frase que reza que “en 2013 se derogó la doctrina Parot en el Parlamento Europeo”. Una afirmación que la eurodiputada de Renovar Europa, Maite Pagazaurtundúa de Ciudadanos, ha descrito como errónea y ha escrito una carta a Netflix para que corrija el error. Igualmente se ha dirigido a su productor Ramón Campos (Bambú).

En referencia a la excarcelación de Miguel Ricart, único condenado por el asesinato de las tres niñas de Alcàsser, el texto de la eurodiputada recuerda que fue en 2012 cuando la citada doctrina dejó de aplicarse, “tras una sentencia del Tribunal de Estrasburgo”, que “nada tiene que ver con el Parlamento Europeo”. Es por ello que la vicepresidenta de la comisión de Libertades Civiles de la Institución ha solicitado a la plataforma que subsane la equivocación.

“Es evidente el gran trabajo de documentación de esta serie, que nos muestra la importancia del tratamiento informativo de los crímenes que se producen en nuestra sociedad, y sus implicaciones sobre las decisiones políticas”, añade. Sin embargo, “es sorprendente leer este importante error al final del quinto capítulo, cuando el director llega a sus conclusiones sobre el caso”, lamenta.

Pegaza resalta el acierto de la producción en hacernos reflexionar sobre los fake news, la manipulación, y el tratamiento de las víctimas, por lo que considera que es aún más importante que sea realmente rigurosa en la expresión de los hechos. “No debe hacerse creer al público que una institución como el Parlamento Europeo está implicada en una decisión puramente judicial”, indica. Incluso concluye afirmando que “la gestión de la sentencia del TDH merece otro documental de Netflix.

¿Qué es la doctrina Parot?

Establecida por el Tribunal Supremo en 2006 y refrendada luego por el Tribunal Constitucional, la doctrina Parot consistía en la aplicación de los beneficios penitenciarios sobre cada una de las condenas impuestas, y no sobre una sola de 30 años, empezando por la más grave.

La filosofía era que los culpables de múltiples delitos de carácter muy grave pagaran hasta 30 años por cada uno de ellos, y no el límite de 30 años por el total en vigor en ese momento.

La Gran Sala del Tribunal Europeo de Derechos Humanos se refería únicamente a la liberación de la presa etarra Inés del Río Prada. Sin embargo, el fallo se aplicó en la liberación de otros presos por asesinato (entre ellos 63 etarras). El único condenado por el crimen de las niñas de Alcàsser, Miquel Ricart, salió de la cárcel tras 20 años de prisión tras aplicársele la doctrina Parot.

El caso Alcàsser ha vuelto en las últimas semanas a la primera plana, 26 años después, por la miniserie documental que Bambú Producciones y Netflix han realizado sobre este crimen. Eso mismo ha llevado a RTVE a recuperar, de entre sus archivos, el programa especial de Quién sabe dónde realizado desde la localidad valenciana.

“Un programa complejo por lo que se contó. Recuerda con nosotros aquellos momentos que marcaron el relato informativo”. Emitido el 28 de enero de 1993, la producción del espacio dirigido y presentado por Paco Lobatón se desplazó hasta la ciudad con motivo del hallazgo de los cadáveres de Míriam, Toñi y Desirée (con edades comprendidas entre los 14 y 15 años).

“Más allá de un planteamiento informativo y periodístico, nosotros que hemos acompañado a estas familias en la búsqueda desde el comienzo hace 75 días, queríamos estar aquí. El pueblo entero está en la calle. Han acudido a lo largo de la jornada, y ahora que la noche se ha cerrado, el ayuntamiento sigue abierto y el pueblo sigue apiñado”, abría esta emisión especial el periodista.

“Nunca debería haberse emitido la entrevista a la abuela”

La recuperación de este programa viene acompañada de una nueva entrevista a Paco Lobatón en RTVE.es. El profesional (que ya reflexionó para VERTELE sobre las consecuencias televisivas del caso) hace autocrítica con respecto a esta emisión, que servía de colofón para una continuada cobertura de la investigación en paralelo a la que en Antena 3 hizo el programa de Nieves Herrero De tú a tú. En concreto, reconoce que se equivocó al haber emitido en este especial el testimonio en caliente de la abuela de Toñi, que hablaba de matar a los culpables (este total se mantiene dentro del archivo publicado en YouTube por RTVE).

“Lo que hicimos, lo que yo hice como presentador y como subdirector entonces de QSD, lo hice en conciencia. Ir a Alcàsser para compartir el duelo con las familias de las tres niñas y con la audiencia era la consecuencia lógica y obligada de lo que habíamos hecho durante los 75 días de búsqueda. Sí es cierto que aquel día de enero todo ocurrió con demasiada aceleración y pocos medios. Y una de las consecuencias fue ese vídeo que nunca debería haberse emitido; sí, ese es un motivo clarísimo para la autocrítica.

Carme Miquel, escritora y maestra que ha participado en la recién estrenada docuserie El caso Alcàsser, ha fallecido a los 74 años.

Nacida en Alicante en 1944, dedicó 39 años a la enseñanza y actualmente era integrante de la Acadèmia Valenciana de la Llengua (AVL). En los 90 ejerció de tutora de las fallecidas Toñi, Miriam y Desirée, por lo que fue requerida por Bambú Producciones para aportar su punto de vista en el documental que aborda el crimen.

El testimonio de Miquel es precisamente el que cierra El caso Alcàsser en Netflix al aportar, como colofón final, una reflexión clave que conecta el mediático suceso de hace 27 años con la actualidad. “El caso afectó a la libertad de las jóvenes en general, porque el relato que los medios conforman viene a decir cuidado las mujeres: tenéis que estar en el sitio que os han otorgado y no salgáis de vuestro espacio, porque ya veis lo que pasa”, dice en su primera intervención, emitida en los minutos finales del 5º y último capítulo de la docuserie.

Un discurso que se sigue transmitiendo actualmente, como se ve reflejado en las imágenes que se intercalan en pantalla con su reflexión. “Muchos medios lo que van transmitiendo es si no hubieses salido de noche, pues no te hubiese pasado eso. Como si que las mujeres hagamos uso de nuestra libertad sea una cosa mal hecha, porque hemos salido de nuestro huequecito que nos tenían asignado”, apunta. “Si te repiten y te machacan diciendo salió sola, era de noche... pues es como decirte tú no lo hagas, porque te pasará lo mismo”, añade.

Finalmente, Carme Miquel opina que “todavía nos encontramos en un sistema patriarcal en el que la mujer es considerada inferior y está al servicio del hombre. Llevado a los extremos más dramáticos, esto es la violencia de género, violencia machista. Y este crimen de Alcàsser es fruto de la violencia machista”.

Estas palabras de la maestra valenciana se intercalan con un recorrido histórico por la legislatura española en el ámbito de la violencia de género, y un recuerdo a otras víctimas como Ana Orantes, Rocío Wanninkhof, Sandra Palo, Anabel Segura, Marta del Castillo, Diana Quer y Laura Luelmo.

El caso Alcàsser refleja que en 1997, cuando se hizo pública la sentencia contra Miquel Ricart, la violencia de género no existía como tipo legal en el sistema jurídico español. No fue hasta 2003 cuando comenzó a registrarse oficialmente el número de mujeres asesinadas por sus parejas o exparejas. Finalmente, en 2017 se aprobó el Pacto de Estado contra la Violencia de Género, que promueve que las estadísticas oficiales incluyan todas las formas de violencia contra las mujeres y que permite contabilizar casos como el de Toñi, Desirée y Miriam.

26 años después de la desaparición de Miriam García, Toñi Gómez y Desirée Hernández, Netflix estrena el documental El caso Alcásser. Sin duda, uno de los sucesos que más interés mediático ha generado en nuestro país.

La desaparición de las niñas, el descubrimiento de sus cuerpos, la investigación, el juicio y las posteriores teorías vertidas en televisión generaron tal alud mediático que para la realización del true crime el equipo ha invertido un año y medio de trabajo en el que se han visionado más de 200 horas de 220 de telediarios y programas de la época de TVE, Telecinco, Antena 3, Canal 9, TV3 y ETB, 392 horas de juicio, 450 páginas de rollos de la sala, repasado 4.000 folios de sumario y 600 páginas de informes.

Todo ello para ordenar en cinco capítulos los hechos acontecidos en aquel 1992 hasta el día de hoy. Sin dramatizaciones. Sin voz en off. Con el único objetivo de que cada uno extraiga sus propias conclusiones.

Pero, ¿era necesario un documental más sobre el crimen 26 años después? Tras ver todas las entregas podemos concluir que sí, que el nuevo material que aporta, el tiempo transcurrido y la distancia con la que asimilamos ahora todo aquello, permite responder a incógnitas que habían quedado en el aire, además de hacer un particular retrato social de lo que fuimos y lo que somos:

Las ausencias de siempre, las nuevas presencias

Cuando un crimen es difícil de resolver siempre se desea que las víctimas se pronuncien de alguna manera para dar luz a lo ocurrido verdaderamente. Por ello, las ausencias más notorias de Alcàsser siempre serán las de Miriam, Toñi y Desirée. Pero también lo es la de Antonio Anglés, el principal acusado con el que nunca dieron las fuerzas de seguridad.

A cambio, el documental da voz hasta a 58 personas relacionadas con el caso: periodistas que lo cubrieron in situ, policías, padres y madres de las niñas, abogados, fiscales, forenses y hasta políticos que nunca habían hablado del tema. También hay otras voces que no aparecen frente a cámara pero sí han hablado con el equipo. Un equipo que se ha querido alejar del “expertismo” y solo se ha acercado a las personas que lo vivieron de primera mano.

Además, escuchamos por primera vez testimonios como el de la hija de Miguel Ricart, el único que ha cumplido condena por los tres asesinatos.

La consecución de todas estas entrevistas construyen una columna vertebral que genera más y más preguntas pero por fin, también respuestas.

Imágenes que ya habíamos visto y otras totalmente inéditas

Volver a ver las fotografías de las tres niñas en blanco y negro. Las posteriores en color. A los padres rotos de dolor junto a una Nieves Herrero que pedía que abrazaran las imágenes de sus hijas. Siguen, casi 30 años después, encogiéndote en el sofá y empatizando con todo aquello. Escenas que marcaron a varias generaciones y que también se muestran en el documental, que a su vez ha preferido evitar las fotos de los cadáveres de las niñas “porque es añadir dolor al dolor”.

Pero hay más: la producción ha tenido acceso a las filmaciones inéditas del juicio que por primera vez podrán ver los espectadores. Con la voz de Miguel Ricart desafiando a los abogados, derrumbándose frente a las pruebas, con varios forenses enfrentándose entre ellos y los aplausos de los presentes al escuchar las teorías del padre de Miriam.

Todo ese material inédito, sumado a las imágenes que les han cedido tanto TVE, como Antena 3 con el programa De tú a tú y Pepe Navarro (propietario de los vídeos de Esta noche cruzamos el Mississippi), logran reconstruir el caso de una forma que nunca se había hecho anteriormente.

El caso y la causa: “Ayer estaba en la TV y hoy en el juicio”

Enrique Anglés se desdecía ante los jueces de lo que había contado la noche anterior en Esta noche cruzamos el Mississippi: “Ahora estamos en un juicio no en televisión”. Lo que definía a la perfección la línea que separaba el caso Alcàsser y la causa por el triple asesinato de las niñas.

Algo que el documental muestra con maestría, al ir combinando las declaraciones que se hacían en la sala y las intervenciones que hacían los protagonistas por las noches frente a Pepe Navarro. Dos juicios paralelos, por primera vez en nuestro país, que seguían las teorías de Fernando García - el padre de Miriam- y las investigaciones de la policía.

Durante varios capítulos reflejan la doble vida del crimen: la nocturna con unos protagonistas y la diurna con otros. Dividiendo al país entero en estas dos opciones que dejaban a las niñas en un tercer plano.

El famoso vídeo que pone a cada uno en su lugar

El caso Alcásser empieza con un lento primer capítulo que poco hace presagiar que acabará con una quinta entrega trepidante con continuos viajes en el tiempo para desmontar (o no) una de las grandes incógnitas del suceso.

El documental mantiene un elaborado equilibrio entre el periodismo, la investigación y las técnicas cinéfilas (que ya disfrutamos en El Caso Asunta) que muestran en picado a un envejecido e indefenso Fernando García por un lado, y a un casi tenebroso Juan Ignacio Blanco - investigador que le acompañó- con una imagen que podría asimilarse a la del malvado de cualquier película.

Ambos, al final, hablan de aquella famosa cinta que inculpaba a una serie de poderosos que estarían detrás de los asesinatos. Cada uno plasma su versión, dejando que el espectador a su manera acabe de dar su respuesta a una de las mayores incógnitas del caso. En definitiva, dejando que el espectador ponga a cada uno en el lugar que (cree) que merece.

“El problema es que la televisión amalgame y convierta en papilla informe la realidad, la ficción, lo fundamental, lo secundario, el divertimento y la reflexión”, Jean Renoir.

El próximo 14 de junio Netflix estrenará El caso Alcàsser, su primera serie documental española y la segunda que produce el equipo de Bambú y Elías León Siminiani, como director, tras El caso Asunta.

“Cuando me reuní con Netflix para hablarles del crimen de Alcàsser, estábamos en un restaurante donde les animé a que preguntaran a cualquiera si conocían lo ocurrido. Al ver la reacción de la gente se convencieron del impacto de aquello”, cuenta a Vertele el productor Ramón Campos.

Y es que el asesinato de Miriam García, Toñi Gómez y Desirée Hernández a finales de 1992 conmocionó a toda la sociedad de tal forma, que ni la propia televisión que narró los hechos volvió a ser la misma.

¿Qué tuvo aquel suceso para que todo el foco mediático se volcara en él?, ¿qué hizo la TV para ser el centro de todas las críticas? y ¿qué hemos aprendido de ello?. Son las tres cuestiones sobre las que hablamos con Paco Lobatón - periodista televisivo que en aquel entonces presentaba ¿Quién sabe dónde? en La 2-, Mariola Cubells - periodista especializada en televisión en aquel entonces que también estuvo en el lugar de los hechos-, Manuel Marlasca - jefe de investigación de laSexta que cubrió el suceso-, Luis Miguel Montero - actual jefe de investigación de elcierredigital que cubrió el caso para Interviú, y el citado Ramón Campos, productor de la docuserie.

LA DESAPARICIÓN: “El primer bombazo mediático de las cadenas privadas”

“España llevaba relativamente pocos años de democracia y durante este tiempo la sensación en el país era de crecimiento y un futuro prometedor. Acababan de nacer las cadenas privadas de televisión. En ese año 92 se celebraron las Olimpiadas de Barcelona y la Expo de Sevilla. Por fin mirábamos al mundo” describe Campos sobre el contexto sociocultural que se vivía en nuestro país un 13 de noviembre de 1992 sin saber que aquella noche desaparecerían tres adolescentes que iban a una discoteca haciendo autoestop. “Fue como una bofetada de realidad”, añade.

Cuando al día siguiente saltaba la noticia, los programas de sucesos aún estaban en pañales, ¿Quién sabe dónde? con Paco Lobatón se había estrenado en La 2 ese mismo año y Antena 3 contaba con Nieves Herrero al frente del sentimental magazine De tú a tú en el que tenían cabida estos temas. Pero pocas más habían sido las apuestas televisivas que cubrieran este tipo de casos.

El propio Lobatón recuerda cómo fue la cobertura televisiva que se alargó varios meses: “Durante todo el tiempo que duró la búsqueda lo vivimos con una intensidad máxima, desbordados por la colaboración de los espectadores que aportaban pistas - a menudo contradictorias- desde todas las latitudes. Los testigos lo hacían a cara descubierta y plenamente identificados, con una empatía verdadera. El programa contó siempre con el asesoramiento policial de Esteban Gándara [inspector de policía experto en desapariciones] y contrastó todas las informaciones con los responsables de la investigación, además de compartirlo con las familias”.

No era un suceso más, era EL suceso por varios ingredientes que Manuel Marlasca nos señala: “Tres niñas desaparecidas y asesinadas es algo que no ocurre habitualmente ni en España ni en casi ningún país occidental. Suficiente razón para que el foco mediático se centrara en ellas. Si además la incertidumbre sobre el paradero de las niñas se prolonga durante meses le da el carácter de enigma que da a los casos mayor repercusión e interés”.

Así fue. “Durante 75 días los medios de comunicación pusieron toda su maquinaria al servicio de la búsqueda de las tres niñas. Los padres necesitaban un altavoz para hacer un llamamiento a la ciudadanía y las televisiones se lo daban”, explica Campos que para la realización del true crime tuvo que visionar más de 200 horas de 220 de telediarios y programas de la época de TVE, Telecinco, Antena 3, Canal 9, TV3 y ETB.

La cobertura mediática tomó una dimensión nunca vista anteriormente. “Todos, absolutamente todos perdimos la cabeza” reconoce Mariola Cubells, que entonces cubrió el caso primero para un periódico y luego en televisión. “Eran niñas como el resto, pertenecían a familias estructuradas, de clase media, de un pueblo tranquilo. Podían ser nuestras vecinas, hijas, primas... de un entorno que todo el mundo reconocía. Por eso empatizamos tanto con todo aquello. Era el primer bombazo mediático de las cadenas privadas que tenían mucha más capacidad para absorber este tipo de contenidos. Pero nadie tenía cultura audiovisual de programas de este tipo y todos perdimos la cabeza”.

EL CRIMEN: “Nieves Herrero no estaba sola, todos buscábamos lo mismo”

El 27 de enero de 1993 aparecieron los cuerpos sin vida de las niñas. En ese momento, Ramón Campos recuerda que “todo llevaba una velocidad tal que yo creo que era muy complicado darse cuenta de las connotaciones que iba a tener lo que estaba sucediendo”.

El periodista Luis Miguel Montero recuerda que “había cola de coches para subir a La Romana [el caserón donde asesinaron a las niñas]. Con curiosos, periodistas, vecinos…aquello era un circo mediático. Hasta en el propio Alcàsser montaron platos de televisión”.

Uno de los protagonistas de todo aquello fue el propio Lobatón: “El momento clave vino con la confirmación de los crímenes. Después de tres meses viviendo el caso no podíamos contar el final desde un plató. Acudimos a Alcàsser y emitimos un Especial ¿Quién Sabe Dónde? -en directo, de unos 20 minutos- con mensajes grabados de los padres de Miriam, Toñi y Desirée, agradeciendo la ayuda de la gente y las muestras de duelo”.

Aquel programa lideró en audiencia con más de 8 millones de espectadores pero el protagonismo absoluto se lo llevó (muy a su pesar) Nieves Herrero con un programa que “fue un error de pies a cabeza” como ella misma calificó en una entrevista años después.

“Como ese programa nunca habíamos visto nada igual” sentencia Cubells que lo presenció en directo desde la misma sala de la Societat Musical en Alcàsser donde se montó el improvisado plató de De tú a tú para Antena 3. “Estaba hablando con los padres de las niñas muertas cuatro horas después de que los cadáveres aparecieran. Ella se iba a publicidad y se ponía a mirar los papeles y los técnicos se encargaban de todo, mientras las familias seguían allí, rotas, y nadie podía apartar la mirada de ellos. Era una espectacularización del dolor ajeno para usarlo en el beneficio propio que era obsceno. Pero como nunca habíamos visto un circo televisivo así solo notábamos que algo incómodo estaba pasando. No sabíamos describirlo porque ni siquiera se había acuñado un término para definir aquello, no había precedentes. Ahora vemos una imagen y sabemos que es telebasura pero en aquel momento no. Era un material muy sensible que se estaba usando para hacer el mal. Pero en ese momento éramos incapaces de detectarlo”.

En el recuerdo de aquel polémico programa quedan momentos como cuando la presentadora pedía a una de las madres que “abrazara a su hija” al ver que se aferraba con desesperación a una foto de la niña.

Lobatón explica esa “espectacularización” por la “alarma social que alimentó aquella parte del tratamiento televisivo que llevó el suceso a un grado extremo cuando ni siquiera se había dado sepultura a los cuerpos de las niñas, generando reacciones viscerales en caliente”.

La propia Nieves Herrero, que hoy en día prefiere no hacer declaraciones sobre el tema, recordaba que cuando pasaban a publicidad pedía paso a Madrid y les rogaba que metieran un documental: “Nadie me hizo caso. Yo no podía ni respirar, pero por la conmoción, no porque supiera la trascendencia que iba a tener el programa”.

Pero, aunque fuera ella la acusada “casi del pecado original”, no estaba sola. Mariola Cubells reparte la culpa entre todos los que siguieron sus casos y los jefes de todos aquellos que tenían que cubrir la noticia y presionaban para alimentar la exhaustiva cobertura. “No fue la única que estuvo allí intentando sacar material. Todos buscábamos lo mismo” confiesa Cubells: “Lo injusto fue que ella sola cargara con ese peso cuando en aquellos días todos perdimos el norte. Solo que ella fue más rápida, más lista, más intuitiva”.

“Nieves Herrero simplemente tuvo más medios” añade en la misma línea Marlasca, “pero si cualquier otra cadena si hubiese podido hubiera llevado tantos medios como ella”.

DESPUÉS DEL CRIMEN: “Las líneas rojas que no deberían volver a traspasarse”

Cubells afirma que “aquello fue el principio de una manera de contar sucesos porque se abrió la veda a un determinado comportamiento televisivo”.

Un comportamiento televisivo que según Lobatón tuvo unas “secuelas inmediatas que fueron bastante desastrosas. En lugar de una reflexión a fondo y de fondo, se optó por la simplificación conceptual acuñando el término 'telebasura' y estigmatizando, sobre todo, a una persona. En los meses posteriores se fue mucho más lejos en el manejo de hipótesis descabelladas y en la exhibición morbosa de imágenes de las autopsias. Creo que esas prácticas serían imposibles hoy”.

En la misma línea, Marlasca critica los límites catódicos que se cruzaron los meses posteriores: “La cobertura de aquel día fue desmesurada pero lo más vergonzoso vino después con las personas que quisieron rentabilizar el crimen abonando teorías conspiranoicas a las que daban pábulo programas de televisión. El intento de implicar a gente honorable en el asunto, las teorías absurdas de las snuff movies, las teorías que deslizaron Pepe Navarro, Juan Ignacio Blanco y Fernando García [en Esta noche cruzamos el Mississippi] que hicieron mucho daño”.

De hecho, la propia Nieves Herrero reflexionaba con la distancia que “el tiempo lo que ha hecho es dejar muy pequeñito el programa que hicimos, porque se ha superado con creces. Y creo que no es lo mismo estar con las familias que estar con un asesino”.

Toda aquella vorágine de coberturas televisivas de un suceso tan delicado dejó varias lecciones para la televisión del futuro: la primera la hacía la propia Herrero en aquella entrevista años más tarde: “No se puede ir al lugar donde se ha producido una tragedia y convertir un magazine en un programa monográfico. Hay que tomar cierta distancia; si no, no puedes ser objetivo”.

La segunda la explica Lobatón: “A raíz del caso de Diana Quer, el Foro sobre el tratamiento informativo de las desapariciones -organizado por la Fundación QSDglobal, en 2016 -supuso una importante inflexión. De allí surgió una Guía de Buenas Prácticas con dos ideas principales: que el tratamiento no añada dolor al dolor y que no interfiera las investigaciones en marcha”.

El productor de El caso Alcàsser señala la tercera. Este crimen “marcó las líneas rojas que no debían volver a traspasarse en los medios de comunicación, sobre todo en lo referido a la invasión de la intimidad de las familias y las víctimas”.

Una línea roja que algunos seguirán traspasando, pero que sin duda es imprescindible para ser consciente de la televisión que se quiere hacer.

Netflix estrenará el próximo 14 de junio El caso Alcàsser, la nueva serie documental de Bambú. La fecha se ha dado a conocer en el festival DocsBarcelona, que esta misma tarde preestrenará el primero de los cuatro capítulos que componen este true crime, el segundo de la productora tras El caso Asunta que emitió Antena 3 en 2017.

Fue en septiembre de ese mismo año cuando Bambú, a través de su cofundador Ramón Campos, desveló que estaba trabajando en esta nueva ficción documental, que en un principio fue anunciada bajo el nombre de El crimen de Alcàsser. Meses más tarde, en febrero de 2018, comenzó la producción de la mano de Netflix, que apostaba así por su primera serie documental en España.

“Nuestra intención es que este sea el documental definitivo sobre uno de los casos que han estremecido a la sociedad española durante años. En él estarán todos los protagonistas para desentrañar por fin lo sucedido aquel oscuro noviembre de 1992 en Alcàsser. Ofreceremos a todos la oportunidad de reflejar fielmente su verdad”, dijo entonces el propio Ramón Campos, productor de esta serie documental dirigida por Elías León Siminiani.

Así es 'El caso Alcàsser', el nuevo true crime de Bambú

El caso Alcàsser es un relato documental de 4 capítulos que analiza e investiga uno de los crímenes más macabros y polémicos de la historia de España. El asesinato de tres menores convulsionó en 1992 los cimientos de la sociedad española y cruzó fronteras, no solo por su brutalidad sino también por la impactante retransmisión y explotación que los medios hicieron de él.

Han pasado casi 27 años y el misterio sigue sin resolverse. El paso del tiempo, en vez de contribuir a aclarar los hechos, ha disparado una serie de rumores sobre la violencia letal del caso, que el juez llegó a describir como un “viaje al horror”. El caso Alcàsser es un caso complicado, lleno de polémica y con muchos cabos sueltos.

La investigación de este secuestro, violación y asesinato de las menores conmocionó al país y derivó también en una continua atención mediática. Particularmente recordada fue la entrevista que Nieves Herrero realizó a familiares de las víctimas al descubrirse los cuerpos, con el plató de De tú a tú trasladado al municipio valenciano. La televisión también dio altavoz para las llamadas teorías de la conspiración, que cuestionaban la autoría de Antonio Anglés y Miguel Ricart del macabro crimen.