'The best apartment you can dream in Granada' es el eslogan de uno de los cinco alojamientos que Miguel (nombre de usuario) promociona en la web de alquileres turísticos Airbnb. Con más de 200 reseñas, los inmuebles que administra están entre los más populares del barrio del Albaicín, escenario declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994 y parte fundamental del conjunto monumental de la Alhambra. En las opiniones de los inquilinos podemos leer lo “magnífico” de su situación, sus “increíbles” vistas y el trato “inmejorable” del anfitrión. Comentarios, todos ellos positivos, que parecen opacar un detalle: los alojamientos violan dos apartados clave del decreto 28/2016 que la Junta estableció sobre este tipo de inmuebles. Ninguno de ellos tiene visible en la descripción el código VFT (vivienda con fines turísticos) y el total de anuncios excede en tres los permitidos -como máximo “dos viviendas por usuario en el radio de un kilómetro”, según confirman fuentes de la Consejería de Turismo-.

El de Miguel no es un caso aislado. La vulneración pública del decreto 28/2016 a través de este servicio parece ser algo habitual en las viviendas turísticas de la provincia granadina. Al observar la información relativa a los anuncios de diversos usuarios de la web, analizar en paralelo el archivo del Registro de Turismo de Andalucía (RTA) relacionado con las VFT y cotejarlo con herramientas como el portal AirDNA -que monitoriza los alojamientos de la plataforma-, chocamos con una maraña de ilegalidades.

En Granada y, concretamente, en el Albaicín, los vecinos denuncian un compendio de los efectos negativos que se atribuyen a Airbnb: turistificación masiva, gentrificación, aumento exponencial de los precios de alquileres, vulneración de la ley y desvirtuación de la filosofía original de la economía colaborativa. Los mismos factores que le han llevado a estar vetado total o parcialmente en ciudades como Barcelona, Londres, Ámsterdam o Berlín.

'Burbuja Airbnb'

El 2 de febrero de 2016, la Junta de Andalucía renovaba el reglamento concerniente a las VFT y aprobaba un decreto que regulaba su actividad con el objetivo de evitar “el fraude, la clandestinidad y la competencia desleal”. Se daban tres meses de plazo para, entre otros requisitos, inscribir los inmuebles en el registro e incluir el consiguiente código en las distintas plataformas en las que éste estuviese alojado, contemplando sanciones para los infractores desde los 18.000 euros de las infracciones 'graves' hasta 150.000 euros para las 'muy graves'.

Pese a la normativa, encontramos 519 alquileres activos en Airbnb contabilizados por AirDNA dentro del Albaicín -después del Realejo, el barrio con más VFT de Granada-, y únicamente 240 registrados en el RTA (el registro oficial) en la misma dirección. De estos 240 inmuebles regulados, hay decenas que no forman parte de la oferta de la plataforma -el RTA pone el foco en el total de viviendas turísticas con independencia de sus canales de promoción-, por lo que los resultados son aún más significativos: como mínimo, el 60% de los inmuebles turísticos del Albaicín alojados en Airbnb son ilegales.

Aunque estas cifras se acentúan si tenemos en cuenta toda la ciudad -2.800 alquileres activos por solo 780 registrados-, “en el día a día” del distrito nazarí “se reflejan las consecuencias de la proliferación de alquileres turísticos irregulares”. Lo asegura Ajuntamiento Albaicín, una asociación que, según afirman sus miembros, “nace con la pretensión de revitalizar y democratizar el movimiento vecinal del barrio”.

La agrupación, que ha puesto el problema de las VFT en el punto de mira, profundiza y denuncia “fondos de inversión que se están haciendo con diversos bloques de pisos para ofertarlos en Airbnb”, así como “hoteles que han empezado a administrar inmuebles para también subirlos a la web”. Todo esto, en última instancia, afirman, “ha potenciado el turismo hasta límites insostenibles y ha convertido en imposible encontrar un piso de alquiler en el barrio para alguien de clase media o media-baja; los alquileres han subido un 300%”.

El registro de viviendas turísticas facilitado por la Junta al que ha tenido acceso eldiario.es/Andalucía no confirma por sí mismo todas las acusaciones pero sí evidencia irregularidades más allá de la citada diferencia entre número de pisos inscritos y alquileres activos. Por un lado arroja que, de forma sistemática, se viola la norma de dos inmuebles como máximo por persona en el radio de un kilómetro. A lo largo del documento se llegan a repetir hasta seis veces propietarios cuyas viviendas se encuentran en la misma calle, lo que incurre directamente en un incumplimiento del decreto.

Ciertas direcciones de e-mail de propietarios expuestas hacen referencia a bufetes de abogados o empresas de apartamentos turísticos. Encontramos concentraciones de decenas de VFT en Calle Elvira, Carrera del Darro, Calle Gloria o Pilar Seco. En esta última ubicación, además, se observa un caso que constituye una de las prácticas frecuentes para esquivar las limitaciones impuestas: conjuntos de pisos en el mismo bloque cuyo -único- dueño introduce, para camuflar la infracción, diferentes cuentas de correo electrónico y números de teléfono por cada dos inmuebles. El particular elude la ley utilizando diversas direcciones de e-mail formadas por acrónimos de su nombre y apellidos.

Fuentes de la Consejería de Turismo de la Junta recomiendan que se denuncien todas las ilegalidades detectadas: “los inspectores de cada ciudad realizan su trabajo en su barrio pero a veces no pueden hacer más”, esgrimen. Asimismo, informan de un total de “324 expedientes abiertos a nivel provincial desde la entrada en vigor del decreto”.

En el seno de Ajuntamiento Albaicín apuestan por no demonizar a la plataforma pero sí aumentar el control sobre ella: “Hay que tener en cuenta que mucha gente hace un uso legal. Pese a los altos estamentos que la contaminan también sabemos de gente del barrio que hace buen uso. Una herramienta como Airbnb está sirviéndole a personas en paro para tener un dinero extra legalmente. Habría que tratar este tema como se merece, es invasivo pero la idea de base, la economía colaborativa, es positiva; nosotros apostamos por webs sostenibles”, añaden.

Desde Airbnb, ante los cientos de viviendas turísticas ilegales que usuarios promocionan en su portal, explican a este diario que su postura es la de “instar a cumplir con la normativa a través de información que se puede encontrar navegando por nuestra web”. “Tenemos acuerdos -exponen- con más de 300 gobiernos en el mundo para compartir el hogar y continuaremos dialogando y trabajando con las autoridades locales para desarrollar leyes claras y proporcionadas que favorezcan el reparto de beneficios del turismo entre todos y no sólo en manos de unos pocos”.

Patrimonio deshumanizado

Para Lola, presidenta de la Asociación de Vecinos Bajo Albaicín, esta situación es un “drama” para los vecinos de un distrito “que siempre tuvo un carácter especial, como de pueblo pequeño”. En pocos años ha visto como la proliferación de este tipo de alojamientos ha conseguido “que el barrio se convierta en un destino turístico aún más masificado; en lugares como este deberían aplicar una legislación especialmente estricta. Tienen que preservar su vida, muchos vecinos están optando por irse, nosotros también somos patrimonio”, alerta. Una “dejadez” por parte de las instituciones que terminaría por conseguir, según lamenta, “que el Albaicín sea simplemente un decorado”.

La granadina argumenta que, más allá de Airbnb y servicios similares, la burbuja inmobiliaria que acucia el barrio tiene otros agentes. Hace alusión a 'Albayzin Properties', una empresa de dueños británicos que empezó “depositando debajo de las puertas papeles escritos a mano preguntando si se vendía la casa” y habría llegado, durante el reparto de estas notas promocionales, a “sugerir a algún inquilino, cara a cara, que estaban interesados en comprar el inmueble”. “Ha habido alguna persona mayor -explica Lola-, que al ver todo esto ha venido asustada a la Asociación: mi vecina la ha vendido, ¿tengo que venderla obligatoriamente?”.

Allan, trabajador de la citada entidad, la cual asegura en su publicidad tener “una mayoría de clientes extranjeros”, rechaza la acusación. Afirma que, desde la empresa, “ni han ido tocando a las puertas” ni consideran “haber hecho una publicidad agresiva”. Sí que reconoce “trabajar con corredores inmobiliarios que ejercen de intermediarios con los clientes” e “introducir 'postales' en las propiedades para que la gente sepa que, si quieren vender su casa, están ahí”. Esto es así porque, argumenta, “prefieren no ensuciar la vía pública”. “Tampoco favorecemos el turismo masificado -continúa-, el 95% de nuestros clientes van a vivir en el barrio de forma permanente; sólo hemos vendido una casa para turismo rural”.

Lola insiste en que, al final, todo se traduce en una gentrificación y turistificación insostenible: “Toda la vida el Albaicín ha sido un barrio pobre y ahora que va mejor ninguna intervención del Ayuntamiento es para favorecer ni proteger la vida de los vecinos; poner bancos para sentarse, controlar el acoso inmobiliario, mejorar la movilidad, preservar las tiendas de primera necesidad. Nada de eso les importa”.

En esta misma línea incide el Ajuntamiento: “El turismo de masas viene, se come la fruta y deja la cáscara. En un tiempo nadie va a querer vivir en esa cáscara. Y la gracia de venir aquí, además de ver la Alhambra, es ir a Plaza Larga, encontrarse a la gente, ver el mercadillo”, opinan. Desde el colectivo tienen previsto diversas actividades para “Hacer hincapié en los distintos problemas derivados del modelo de turismo existente y recuperar los espacios expropiados por estas políticas para poner en marcha actividades como ciclos de cine, pasacalles o actividades de reforestación”. Ideas para llevar a cabo lo que ellos denominan “hacer barrio”.

El pasado 7 de octubre Ajuntamiento Albaicín encabezaba un pasacalles que denunciaba la conversión del distrito “en un parque temático”. En sus proclamas citaban el tema Airbnb como un asunto crítico más que se suma a una larga lista de problemas . Un barrio que es la joya de la corona de una de las potencias turísticas a nivel nacional pero cuyo tejido vecinal agoniza. Tal y como rezaba una de las octavillas repartidas durante la marcha: “se lo vendieron a la Humanidad; se lo quitaron a Encarni y Manolo”.

Tras años de abandono por parte de la Inmobiliaria propietaria, el Ayuntamiento se vio obligado en julio a realizar reformas "para asegurar el edificio"

La única inquilina, con contrato de dos años, y Solidarios Casa del Aire tendrán el próximo mes una reunión formal con el Ayuntamiento para buscar soluciones

“Cuando terminemos, tenemos una reunión con el abogado de Civil para poner otra denuncia. Hace dos días fue con el Ayuntamiento. El mes que viene tenemos otra”. Desde 2004, cuando Arrendamientos Puerta Elvira compró la Casa del Aire para un año después venderla a la inmobiliaria Edivara S.L, la rutina la familia Prieto -inquilinos desde hace décadas- ha estado marcada por una lucha constante por poder vivir en condiciones decentes en su hogar de toda la vida. Manuel Prieto, con contrato indefinido en una de las viviendas del edificio, llevó el peso, hasta su fallecimiento en 2016, de más de una década de litigios contra una inmobiliaria “que sólo quiere declarar la vivienda en ruinas para tirarla y edificar un bloque de pisos; este inmueble y esta zona son un caramelo para ellos”.

Lo cuenta Juan, miembro de Solidarios con la Casa del Aire, asociación creada de “forma altruista” al amparo de Stop Desahucios con el fin de asegurar un futuro del inmueble “para sus vecinos”. Además, acompaña y ejerce como portavoz de María, hija de Manuel y heredera de una pugna que, por momentos, reconoce haberle “afectado psicológicamente”.

La Casa del Aire es, en efecto, un 'caramelo' urbanístico. Situada en el número 7 de la Calle Zenete del Bajo Albaicín, en pleno corazón del barrio, data del siglo XVII y se considera la última 'casa de paso' que queda en pie en el distrito; un tipo de viviendas cuyas zonas comunes se utilizaban para acortar el camino y reducir la fatiga asociada a las empinadas cuestas características de la zona.

“Acoso inmobiliario”

Cuando Arrendamientos Puerta Elvira obtuvo en 2004 los derechos del inmueble, “intentaron presentar un informe de que la casa estaba en ruinas, dejando claras sus intenciones de derribar, aunque aún vivían allí doce personas”. Algunos vecinos “llegan a un acuerdo con ellos y se van”. Otros, “les plantan cara”, recuerda. “Se presentó un contrainforme en el que se dejaba claro que la vivienda era habitable”. El contrainforme prosperó pero la situación seguiría enquistada; el edificio cambiaba de nuevo de manos, la inmobiliaria Edivara se hacía con él. Quedaba lo peor.

La actitud de los nuevos dueños “fue la misma” e incluso incurrió en “acciones de acoso inmobiliario”, continúa narrando el portavoz de Solidarios. “Todo ha sido hostigamiento por su parte: desde no reconocer los contratos de los inquilinos, especialmente el de Manuel, hasta no recoger las rentas para desahuciar por impago, cambiar cerraduras sin avisar, dejar las ventanas abiertas para que entren palomas y conseguir así que se deteriore el inmueble o incluso acciones de acoso psicológico”.

Juan señala que a Manuel y Clara, penúltima vecina con contrato, les sometieron en 2010 a una especie de arresto domiciliario. “No les dejaban recibir visitas”, afirma.

Así, implicados y compañeros deciden interponer en 2012 la primera querella de acoso inmobiliario en Andalucía, la cual, aunque fue “admitida a trámite”, tuvo una resolución no favorable para ellos. Al poco tiempo se sucedieron hasta tres desalojos que terminaron dejando a Manuel solo en el inmueble. Eldiario.es/Andalucia ha intentando ponerse en contacto con la empresa Edivara S.L sin éxito.

“Ni habitable ni en ruinas”

Solidarios, en colaboración con Manuel, logran en 2010 que el Ayuntamiento decrete el incumplimiento de mantenimiento por parte de la Inmobiliaria Edivara. Siete años más tarde y “sin intención explícita por parte de la empresa de mantener un edificio del cual se han desentendido y están utilizando como aval”, el Ayuntamiento de Granada, por ejecución subsidiaria, “interviene de forma excepcional para garantizar la seguridad estructural del inmueble”, según afirma Miguel Madrid, concejal de Urbanismo.

Tras la 'intervención', con su padre ya fallecido, a María le dan las llaves. Pero se encuentra que los técnicos del Ayuntamiento han dejado la casa “menos habitable de lo que estaba”; los techos, elemento crítico del edificio, están apuntalados de tal forma que “es imposible poner ni una mesa, ni una cama”, señala la granadina, de 28 años y actualmente “viviendo con su madre a la espera de que le den una solución”.

Jemi Sánchez, concejal de Servicios Sociales, reconoce que el inmueble “no se encuentra ni en ruinas ni habitable”, así como que María se encuentra en una “situación excepcional”. “Hemos hecho un informe de acuerdo a su caso y la hemos aupado a las primeras posiciones de la lista para mediar con la Junta de Andalucía y buscarle una vivienda social. Las únicas que hay disponibles están en la Zona Norte, no podemos hacer más”, sentencia. Ante esto, María lamenta que “no le dejen vivir en su casa y tampoco en su barrio”.

Meses decisivos

Pese a los varapalos sufridos durante el proceso y la actitud de una inmobiliaria que, “bajo el pretexto de no tener dinero para la reforma, no quiere saber nada de mantenimiento”, Solidarios y María adelantan que “van a agotar todas las vías posibles”.

Por un lado, para conseguir que María pueda aprovechar, viviendo en la “casa de su infancia”, los dos años que le quedan del contrato de su padre según ley. Por otro, “para expropiar el edificio a sus dueños y darle un uso social a través de un proyecto elaborado desde Solidarios con la Casa del Aire”. Para tal fin, tras la mediación de Servicios Sociales, tuvieron la semana pasada una reunión con técnicos municipales y concejales; “y nos han citado, de nuevo, en un mes en el Ayuntamiento”, asegura el portavoz.

Desde Urbanismo insisten en que “la expropiación que se solicita es difícil porque no se tiene actualmente la capacidad económica para hacerlo y hay obstáculos burocráticos diversos. Hay temas que dependen de la Junta de Andalucía. Aun así no se descarta ni nos cerramos a nada; estudiaremos todas las posibilidades”. Miguel Madrid cree que hay que analizar detenidamente qué es lo mejor para un edificio en el que “los granadinos, por el incumplimiento de sus dueños, hemos gastado dinero”.

¿Hay esperanza real de conseguir los objetivos? La asociación Solidarios cree que, aunque no haya capital económico como esgrimen desde el Ayuntamiento, sí que hay capital social: “Queremos juntar todas las inteligencias para que la Casa del Aire vuelva a ser una casa llena de vida; nos gustaría convertirla en una vivienda para personas en situación de vulnerabilidad, víctimas de violencia de género, menores no acompañados o víctimas de desahucios en determinadas circunstancias”. Además, subrayan, “tendría una doble dimensión como local llevado por asociaciones del barrio. Un lugar donde generar proyectos que fomenten el Albaicín y regeneren el tejido vecinal, perdido en medio del proceso de turistificación que está sufriendo”.

Por su parte, María, mientras recuerda cómo era su hogar cuando era pequeña, -“con niños jugando, barbacoas y 'bingos' en el patio”-, evoca el recuerdo de su padre: “De tener una casa llena se vio solo, sin vecinos, con todo tapiado, oscuro, años sin luz en la escalera: un cambio drástico”. Ahora, ella, sigue peleando: “por él estoy aquí”.

Anunciada por el Gobierno andaluz hace tres meses como una “medida pionera” que equipara “la Universidad andaluza con otras europeas como Alemania o Francia”, la bonificación del 99% de matrícula según créditos aprobados se ha implementado con luces y sombras en la Universidad de Granada (UGR), segunda universidad andaluza con más alumnos matriculados.

Los aspectos positivos de una ayuda que, según la Junta, deja a Andalucía como “la comunidad española con las matrículas universitarias más baratas”, se han intercalado con una lista de desajustes, quejas y errores burocráticos que han obligado a la UGR a lanzar un comunicado en el que se anuncia un nuevo plazo extraordinario, desde el 15 de octubre, “para garantizar el derecho a la aplicación de la bonificación y que éste no se vea mermado por cuestiones circunstanciales”.

Poco antes del comunicado, el cual afirma que “la concreción exacta de la medida por parte de la Junta se había producido en los últimos días”, fuentes de la Consejería de Economía y Conocimiento aseguraban “no tener constancia de incidencias”.

Falta de información

El jefe de servicio de Vicerrectorado de Estudiantes de Granada, José Antonio Verdejo, ha explicado a eldiario.es/andalucia la existencia de un “problema de información y de desconocimiento de los estudiantes sobre la bonificación de matrícula”, el cual ha derivado en que, “según detectamos, algunos alumnos, aún pudiendo beneficiarse de ella, por desconocimiento, no lo han hecho”.

Entre las dudas más frecuentes de los universitarios está si la ayuda es aplicable también a segundas matriculaciones. Verdejo, aclara: “La bonificación ejerce como un monedero cuya cuantía depende de los créditos aprobados en primera matriculación pero que se aplica al importe total de la matrícula, independientemente de si hay asignaturas de segunda matriculación”.

Esta cuestión, no detallada en las primeras informaciones, “se ha añadido con respecto al borrador del decreto”. Verdejo explica que, aunque no hay ninguna información pública en la que se indiquen los distintos casos de aplicación de la ayuda, “los alumnos no tienen porqué preocuparse; es un cálculo realizado por el sistema informático, por lo que el descuento se aplica automáticamente sobre el total. Los estudiantes sólo tienen que saber que el descuento aumenta o disminuye según las asignaturas de primera matriculación aprobadas en el curso anterior y que al hacer la matrícula por la web deben seleccionar la casilla de bonificación 99% ”.

Compatibilidades

La incompatibilidad de la bonificación con la Beca MEC ha sido otra de las circunstancias protagonistas de las dudas y quejas. Según han indicado trabajadores del Vicerrectorado de Estudiantes a eldiario.es/andalucia, “ha habido alumnos que llevan años becados por el Ministerio de Educación y este año, aunque mantienen los requisitos económicos para seguir con la beca, han suspendido más de tres asignaturas, lo que les imposibilita con total seguridad poder acceder a ella; y, pese a todo, el sistema informático los identificaba como becados y no les daba la opción de optar a la nueva bonificación, obligándoles a esperar a que se la denegaran oficialmente en febrero”.

Para paliar estos y otros problemas, Verdejo apela al nuevo plazo de matriculación anunciado por la Universidad de Granada, a través del cual “todos los alumnos que hayan tenido problemas podrán solucionarlos y acceder a la bonificación; hemos detectado qué estudiantes que se podían beneficiar no lo han hecho, lo hemos notificado por correo electrónico y los implicados podrán volver a seleccionar la ayuda sin problema a partir del 15 de octubre”.

En estos casos, la Universidad de Granada indica que “si ya se han realizado los pagos -equivocados-, los alumnos deberán solicitar en su centro la devolución de los precios públicos correspondientes a la nueva carta de pago”.

Colapso en las secretarías

Trabajadores de la Universidad de Granada han indicado que estaban presenciando “un caos informativo y burocrático”, así como un “aluvión de preguntas” que, en muchos casos, no podían resolver al “carecer de información”.

“Nos hemos informado según llegaban alumnos y nos contaban su caso; muchas situaciones, además, diferían entre sí, por lo que no tenemos certeza sobre casos específicos de aplicación de la bonificación. Los mandábamos a la Delegación de Educación, la Delegación nos volvía a mandar a los alumnos a nosotros. Ha sido un caos. No hemos tenido ninguna instrucción oficial más allá de los datos que se pueden consultar públicamente en Internet”.

Un cúmulo de desajustes que ha tenido como consecuencia un “colapso en las secretarías”. Lo explica Paloma Justicia, una alumna de 4º de Educación Infantil que lamenta la situación vivida el 21 de septiembre, cuando, previsora, llegó a la puerta de la Facultad de Ciencias de la Educación “a las 5.40 de la mañana” intuyendo ya que la cola sería inmensa; “me habían avisado compañeras que habían ido días antes”.

Pero lo que la estudiante no esperaba es que, aún siendo de madrugada, “ya había 20 personas; una hora después, a las 7, eran 100. Tuvimos que esperar dos horas sólo para que nos dieran número. Hubo gente que llevaba horas esperando y se quedó sin ser atendida.”. Paloma concluye lamentando que “la facultad no haya puesto medidas ante una situación que se ha repetido durante varios días”.

“Desconocimiento” y “confusión” pero también “ilusión”, “motivación” y “alivio económico”. Javier, alumno de Informática en la Universidad de Granada, Gonzalo, de Ingeniería de la Edificación, también en la UGR, y Carlos, de Periodismo en la Universidad de Sevilla, explican sus casos; qué obstáculos han tenido en la “caótica” implementación de la bonificación 99% y cómo les ha beneficiado una ayuda que promete dejar el precio de las matrículas universitarias de los alumnos andaluces prácticamente gratis.

Gonzalo (32 años, Ingeniería de la Edificación, UGR)

La casuística relacionada con la aplicación de la bonificación 99% es variada. Puede simultanearse con ayudas como la beca Erasmus pero no con otras como la del Ministerio de Educación. Del número de asignaturas de primera matriculación aprobadas depende el total de un descuento que puede ser aplicado también a asignaturas de segunda o tercera matrícula.

Son aspectos sobre los que Gonzalo, de 32 años y en su último año de carrera (sólo le queda el Proyecto Fin de Grado para terminar) “no tenía ni idea” cuando echó la matrícula; de hecho “no conocía la existencia de la bonificación, me informó una compañera por WhatsApp después de haberla tramitado por Internet como matrícula ordinaria”, aclara.

Ante esta situación, el estudiante decidió ir a la secretaría de su facultad y solucionarlo. “Allí me informaron de los pormenores de la beca y me di cuenta de que, efectivamente, podía bonificarme el precio de los créditos de la única asignatura que me queda para terminar la carrera”.

Al intentar modificar la matrícula señalando la casilla pertinente continuaron los problemas para Gonzalo. “Las prácticas, que tienen 6 créditos, eran suficientes para rebajarme un 50% de la asignatura de la que debía matricularme (Proyecto fin de Grado, 12 créditos). Pero, al ser una asignatura que se califica como 'apto' y no con un número, el sistema no la detectaba correctamente y no se descontaba nada”.

Es uno de los muchos desajustes con el que han tenido que lidiar en las secretarías. Al final, un trabajador de la facultad solucionó el error y pudo aplicarla. De pagar 150 euros, Gonzalo sólo tuvo que abonar 75.

Pese a los problemas burocráticos, que casi le dejan sin bonificación, y una situación académica (la de no ir a curso por año, muy común, por su dificultad, en las Ingenierías) la cual no le saca partido a todo el potencial de la ayuda, Gonzalo cree que “el único problema ha sido introducir la bonificación de golpe y sin avisar”. Por lo demás, opina “es un premio muy grande para los que van a curso por año, es mucho dinero. No creo que se tuviera que aplicar de una forma diferente a las Ingenierías, no debe ser un regalo. Ir a curso por año en nuestra carrera merece un premio así”.

Javier (20 años, Informática, UGR)

Javier se enteró de la existencia de la bonificación “viendo la noticia por televisión”. Aun así, confiesa que “no tenía muy claro de qué trataba; era todo bastante confuso. La Universidad lo debería de haber promocionado más”. Becado por ser miembro de familia numerosa, el año pasado decidió solicitar la beca Erasmus para irse a la República Checa a hacer su tercer año de carrera.

Ahora, desde Brno, explica que la bonificación del 99%, compatible con la beca Erasmus, no influyó en la planificación económica de su viaje “porque sólo tenía que pagar la matrícula de Granada”, aunque reconoce que “está claro que algo ayuda”. Exactamente le han descontado 150 euros (debido a la familia numerosa, sólo tenía que pagar 400), dejando el total de matrícula en 250.

Para Javier, la bonificación es “un empujón a la educación andaluza y a la motivación de los estudiantes; pero no todo es el dinero, hay otros factores a seguir mejorando”. Según afirma, no tiene pensado realizar un máster al terminar la carrera, pero saber que si aprueba cierto número de créditos la matrícula tendría un precio reducido le hace pensárselo. “Si esta medida sigue de aquí a unos años, me lo plantearé”.

Lo que no le convence es el hecho de que la bonificación se aplique de la misma forma a carreras de Humanidades que, por ejemplo, a Ingenierías: “Creo que se debería aplicar de otra forma para las carreras 'técnicas'; es cierto que no se pueden comparar, pero también que este tipo de carreras, normalmente, tienen un grado de dificultad superior al resto y esto es fácil de comprobar simplemente viendo las tasas de suspensos que hay en unas y otras. En mi opinión debería existir alguna facilidad más para beneficiarnos de la beca, intentando siempre no perjudicar al resto”, asevera.

Carlos (23 años, Periodismo, US)

Este año, Carlos entra en tercero de Periodismo en la Universidad de Sevilla. Y lo hace limpio. Le quedaron tres para septiembre y las ha aprobado todas. Va a curso por año. Una situación que difiere con respecto a las de Gonzalo y Javi. Teniendo en cuenta su situación, la bonificación del 99% le dejaría el precio de matrícula en poco menos de 10 euros.

Pero Carlos, que también “se había enterado de la existencia de la bonificación el mismo día de echar la matrícula por unos amigos”, no va a elegir la casilla del 99% de bonificación. Él es becado “desde siempre” por el Ministerio de Educación, ayuda no compatible, por su naturaleza, con la de la Junta. “La del MEC no sólo me cubre la matrícula sino que me ofrece una cuantía aparte en la que me puedo apoyar durante el curso, así que me decanto por ella”.

Sí cree que le sacará partido al terminar la carrera “para hacer un máster”. “Me va a facilitar la decisión; es un alivio para personas como yo, que no están en una buena situación económica. Esta opción nos viene muy bien para pagar el alto precio que tienen los másteres”.

Los estudios universitarios de Javier, Gonzalo y Carlos son, desde este año, los más económicos a nivel nacional. Pese a la falta de información y los desajustes que narran, en cierta forma lógicos por la envergadura de la medida, son alumnos ilusionados por una ayuda que la Junta de Andalucía define como “pionera” y con la que prometen premiar el esfuerzo y el talento de los más de 30.000 jóvenes matriculados en universidades andaluzas.

La situación económica nunca debería ser obstáculo para la formación. El arranque del curso escolar 2017/2018 ya está aquí y, aunque no es la única forma de ahorro, ya es momento para solicitar ayudas oficiales que permitan sufragar gastos académicos. Hasta mediados de septiembre -o, en algunos casos octubre-, los andaluces tienen de plazo para pedir las becas principales para estudios obligatorios o no obligatorios; además de las habituales, ya sea para estudios infantiles, primarios, secundarios o universitarios, las hay de todo tipo; para idiomas, investigación, para sufragar gastos de libros, transporte o para alumnos con necesidades especiales.

Becas y ayudas para la enseñanza obligatoria (primaria y secundaria)

Si el alumno está matriculados en Andalucía en centros docentes dependientes del Ministerio de Educación entre 1º y 6º de primaria o hasta 4º de E.S.O, la Junta de Andalucía ofrece las siguiente ayudas:

Becas universitarias (grados y másteres)

Buenas noticias para los estudiantes universitarios andaluces (tanto de grado como de máster); la Junta anunció el pasado mes de junio la bonificación de hasta el 99% de la matrícula según créditos aprobados. La medida, que beneficiaría a más de 30.000 alumnos y costará 29 millones de euros a la administración, sólo se aplicará desde el segundo año de carrera.

Es decir, si un alumno está matriculado en 60 créditos durante el primer curso de carrera o máster y aprueba todos, abonará un precio simbólico del 1% del total al realizar la matrícula del siguiente curso. En este caso, si la nueva matrícula cuesta alrededor de 700 euros, sólo debería pagar 7 euros; en función del número de asignaturas aprobadas, se aplicará mayor o menor bonificación. El resto de detalles de su funcionamiento se pueden consultar en este enlace.

Por otro lado, para el curso 2017/2018 se extienden las becas de idiomas, se congelan tasas universitarias y se reducen a la mitad las de másteres oficiales de profesiones no reguladas.

Dependiendo de sus intereses y el tipo de formación que esté cursando, el alumnado universitario puede optar;

Becas para estudios no universitarios (postobligatorios)

Cuando hablamos de estudios no universitarios incluimos, según indica el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (MECD);

Así, si el alumno está matriculado en alguno de estos estudios y es español o posee la nacionalidad de un Estado miembro de la Unión Europea y tiene la condición de residente permanente o trabajador y cumple con estos requisitos académicos o económicos, optará:

A la beca general compuesta por ayudas fijas que van desde la beca básica de 200 euros, una cuantía de 1500 euros si el estudiante reside durante el curso fuera de su localidad o una cuantía fija asociada a la renta del estudiante igulamente de 1500 euros.

Además, los estudiantes de estos niveles optan a recibir una cuantía variable que se especificará en una fase posterior a la determinación de las cuantías fijas. Los interesados pueden calcularla a través del simulador de ayudas de la web oficial.

Plazo: Los alumnos interesados deben presentar su solicitud hasta el 3 de octubre de 2017 mediante un formulario online a través de la página web del Ministerio, sin la necesidad de aportar documentación. Para ello, tendrán que registrarse en la sede electrónica.

La Junta de Andalucía oferta, como complemento de las del MECD, la beca Adriano , y beca 6000, ambas destinadas también al alumnado de estudios no universitarios postobligatorios; los plazos comienzan en octubre y noviembre respectivamente y se pueden solicitar a través de sus portales.

Subvenciones para educación infantil

El decreto ley de la Junta de Andalucía en materia de escuelas infantiles que restringía becas y aumentaba precios del servicio público levantó quejas de padres y docentes. La ley, que en principio impedía subvenciones para padres que matricularan a sus hijos con el curso empezado, fue matizada poco después añadiendo un plazo extraordinario y la posibilidad de matricular fuera de plazo si se esgrimían motivos de traslado laboral de los tutores.

El motivo de la discordia son las denominadas 'Ayudas a las familias para fomentar la escolarización de menores de 3 años', que permiten subvencionar los precios de las guarderías con una bonificación que depende de la renta anual de la unidad familiar. La convocatoria extraordinaria para solicitarla concluye el 15 de septiembre. La solicitud, que se debe entregar presencialmente en el centro, se puede descargar.

Ayudas especiales

Más allá del sistema educativo tradicional, durante los últimos años se han puesto en marcha dotaciones relacionadas con las artes digitales, la investigación y el deporte. A través de los centros Guadalinfo se ofertan programas a personas desempleadas que van desde el Márketing Digital hasta la Gamificación o el desarrollo de videojuegos.

¿Y aquellos que hayan abandonado el sistema educativo y quieran volver? Tienen la oportunidad de hacerlo; la beca Segunda Oportunidad de la Junta facilita la reincorporación de jóvenes de 18 a 24 años que abandonaron sus estudios sin obtener título y ahora se encuentran en situación de desempleo. El plazo se abre el 19 de octubre.

Granada es una ciudad cinematográfica. Durante los últimos años han sido varios los rodajes que ha albergado; desde la película 'Caníbal' (2013) hasta episodios de la serie 'Isabel' (2012) o 'El Príncipe' (2014). “La belleza de Granada es algo de lo que uno no se puede sustraer”, comenta Juan Echanove (1961). El actor madrileño, famoso por encarnar, entre otros, a Miguel Alcántara, hermano de Antonio Alcántara en la serie Cuéntame cómo pasó, encabeza esta vez a un grupo de actores que forman parte de la plantilla de 'Sin Aliento', un proyecto aún sin financiar, impulsado por la joven productora Eslac New Media.

“Nada que envidiar a Hollywood”

El trailer comenzó su grabación el 9 de septiembre en el Parque Tecnológico de la Salud y continuó el pasado domingo en el Parque de Bomberos de Granada, donde finalizó el día 15. Entre tanto, pasarán por Atarfe y el centro comercial Alameda. El Ayuntamiento de Granada, según ha comunicado en nota de prensa, “ha facilitado las labores de rodaje del trailer y ha prestado el apoyo logístico necesario para una iniciativa con un cartel de lujo”. Raquel Ruz, concejala de Turismo, durante el acto de presentación del trailer, ha añadido que Granada, ciudad y provincia, “tiene una magia que la convierte en localización y destino cinematográfico”.

La productora granadina Eslac New Media, dirigida por Efrén Cea, está colaborando para el desarrollo del trailer y la búsqueda de financiación para convertirlo en largometraje con la neoyorkina Independent Film Plus, del director de cine americano estadounidense Ray Hungría. Hungría, que interviene como codirector y productor ejecutivo del proyecto, ha precisado que el trailer “será diferente, frenético y tendrá una calidad de producción que nada tiene que envidiar a Hollywood”.

Por su parte, Juan Echanove ha alabado la calidad de Eslac New Media como productora: “Se distinguen por su calidad técnica, elegancia, gusto y precisión en el manejo de los elementos de la cámara”. Asimismo, ha aprovechado para señalar que “los nuevos cineastas han de producir y promocionar sus proyectos”, mostrándose “confiado” en que el filme, finalmente, se rodará.

Thriller policiaco

“En diferentes centros comerciales del país, tres personas acaban de ser secuestradas en sus propios coches bajo la amenaza bioquímica de un militar retirado. Se inicia así una persecución contrarreloj en la que el protagonista juega milimétricamente con sus víctimas”. El guión del proyecto, “que aún se está escribiendo”, promete “giros y tramas paralelas que atraparán al espectador”.

Además de Juan Echanove, otros actores como Armando del Río (Hospital Central, Días de Lluvia), Valentín Paredes (Aquí no hay quien viva), Víctor Castillo, Larimar López o Carla Morán participarán en el rodaje.

En los libros de mitología se dice que Zeus sedujo a Europa, mujer fenicia de la que estaba enamorado, gracias a su perfume de azafrán. Los griegos y romanos, enamorados del olor de la flor, la esparcían por patios y vestíbulos. Con su tinte se teñían ropajes festivos. Pero también se coloreaban mortajas. Con una antigüedad que data del 2.300 a. C, el azafrán es una especie con decenas de usos que asistió al auge y caida de diversas civilizaciones y reinos.

Introducido en España por los árabes, su cultivo alcanzó su cénit en el Reino Nazarí de Granada. Allí ejerce como pieza fundamental de su economía, erigiéndose un producto considerado “de lujo” que servía para pagar los impuestos al Reino de Castilla. Ahora, tras haber estado en riesgo de desaparición durante los noventa, el Patronato de la Alhambra le rinde homenaje; 80 kilos de bulbos de azafrán Denominación de Origen de La Mancha se cultivarán a lo largo de 200 metros cuadrados en las huertas medievales del Generalife.

En un acto de presentación en los jardines del palacio Nazarí, en el que han estado presentes Reynaldo Fernández, director del Patronato de la Alhambra, Catuxa Novo, Jefa del Servicio de Jardines, Bosques y Huertas del Patronato de la Alhambra y representantes del Consejo Regulador de la Denominación de Origen (DO) de La Mancha, se ha presentado una iniciativa en la que, además, ha colaborado como asesora la Universidad de Córdoba.

Catuxa Novo ha explicado el motivo de un proceso que se basa en “intentar recuperar cultivos tradicionales en las huertas medievales del Generalife, como ya se ha hecho con el granado amargo centenario o el olivo, dentro del marco de colaboración con la Universidad de Córdoba”. “Iniciamos el proceso de implantar azafrán en nuestros jardines, una flor que, además de la importancia que tuvo en la economía nazarí, tiene un gran valor paisajístico y es un producto español”.

Azafrán de “máxima calidad”

La “gran cantidad” de material vegetal necesario para cubrir los 200 metros cuadrados previstos ha sido cedida por la Denominación de Origen La Mancha. “Nos pusimos en contacto con ellos y procedieron a regalarnos 80 kilos. Además, han venido a instruirnos sobre los trucos de plantación y cuidado; el año que viene vendrán de nuevo a explicarnos los procesos de secado y tostado”, argumenta Novo.

Pedro Pérez, gerente del Consejo Regulador azafrán de La Mancha, acompañado por Santiago Alberca, patrono y agricultor de la misma entidad, ha explicado los detalles de su colaboración con el Patronato. Ambos se han mostrado “encantados de ofrecer de forma desinteresada el producto”. Pérez ha recalcado que el azafrán de España está considerado “de máxima calidad; el mejor azafrán a nivel internacional” y cederlo a la Alhambra constituye “un reclamo fantástico”.

Por su parte, Santiago Alberca, que proviene de una familia con larga tradición en el cultivo de azafrán (los define como “los últimos románticos de la especie”), ha relatado el proceso de producción, dificultades y anécdotas. Cuenta que, todavía hoy día, una vez la flor abre y se lleva a casa para pelarla y separar los estigmas, se juntan “ varias generaciones en grandes mesas; entre chascarrillos y conversaciones, hermanos, abuelos y nietos proceden a sacar las 250.000 flores necesarias para un solo kilo de azafrán”.

Para producirlo, “hace falta separar manualmente los estigmas de la flor; secar los filamentos y deshidratarlos, para, por último, pasar al proceso de tostado”. Una vez en su punto óptimo, “se procede al envase y comercialización”. Un proceso laborioso cuyos frutos, hace años, eran de gran valor: “el azafrán se guardaba de un año para otro para poder financiar reformas o acometer grandes gastos. Era un importante complemento económico”.

Flor terapéutica

El azafrán (crocus sativus) es una flor con numerosas cualidades, “pero desde hace 3.000 años ha tenido un uso más terapéutico que de condimento”, ha destacado Pedro Pérez. “Se han descrito muchas propiedades: es beneficiosa para el sistema digestivo, para la piel, los ojos o los dientes. Tiene un potencial antioxidante muy potente, mil veces superior que, por ejemplo, el tomate. En los últimos años se ha utilizado, mezclado con miel, para evitar los dolores de los niños cuando se les caen los dientes”.

Daniel era “un niño normal”. Sus padres no notaron nada raro en él hasta que cumplió tres años. Las quejas de sus maestras de la guardería y un retroceso en el comportamiento con respecto a su hermano mellizo hicieron saltar la voz de alarma. No respondía cuando se le llamaba, ni contestaba, ni se relacionaba con otros niños. “Tenía pataletas todo el rato”, explica su madre. Le practicaron pruebas para descartar problemas físicos o neurológicos. Su diagnóstico, tras ser evaluado por un equipo multidisciplinar, fue el de Trastorno del Espectro Autista (TEA).

“Fue una época muy difícil, con miedo al mirar hacia el futuro y pensar en cómo se iba a desarrollar. El autismo es muy duro. Ves que no te puedes comunicar con él. Echas de menos que te cuente cosas. Yo quería que me dijese mamá”, reflexiona Elena, madre de Daniel y pedagoga.

Aún así, el “palo” no les hizo resignarse. “Nos pusimos las pilas y hablamos con otras familias de niños con TEA, visitamos asociaciones, queríamos encontrar una estrategia didáctica adecuada que mejorase su capacidad de comunicarse, su autonomía”. Se iniciaba así una carrera de obstáculos por la inclusión de 'Dani' en la sociedad.

Un proceso, calificado de “milagro educativo” por sus resultados, que está descrito en el libro 'El hombre que recogía monedas con la boca'El hombre que recogía monedas con la boca'; estructurado en dos partes, la autoría de la primera corre a cargo de José Francisco Guerrero, doctor en Pedagogía y profesor titular de educación inclusiva en la UMA. En sus capítulos, Guerrero hace un repaso por la historia de la “diversidad humana”, “llena de injusticias y un sufrimiento indecible para el diferente, que ha visto cómo cada época construía ideales y cánones de normalidad que posicionaban al que se escapaba de ellos como aberración humana”.

El título corresponde a un recuerdo que José Francisco tiene de su infancia: “Cuando tenía 12 o 13 años, en Torre del Mar, había un señor con gestos típicos del autismo como andar de puntillas. Le echaban monedas y le decían que hiciese la gaviota. Él las cogía con la boca. Un día nos miramos fijamente y se me erizó la piel. Con el nombre del libro le hago un pequeño homenaje”.

La segunda parte está escrita por Ana Paula Zaragoza, doctora en Pedagogía y maestra de primaria en un colegio público de Málaga, El Tarajal. Fue ella quien decidió incluir a Daniel en una de sus clases, con alumnos sin ningún tipo de alteración. Los resultados de la terapia aplicada con el niño, 'el metodo ABA', así como el análisis de su conducta y relaciones durante tres años constituyen la mitad de la obra y conclusión de un libro que pretende “cuestionar lo que consideramos normal y desmontar mitos en torno al TEA”, tal y como indican desde la editorial Aljible, encargados de distribuirla.

Triángulo educativo: tres docentes y un “milagro”

“Vimos todo tipo de terapias; con caballos, musicales... que estaban estupendas pero no era lo que necesitábamos. Daniel es un niño muy inteligente, él necesitaba, sobre todo, corregir su falta de atención. Al final, dimos con la que nos pareció más razonable”, explica la madre; “Optamos por la terapia ABA (cuyas siglas obedecen a 'Applied Behavior Analysis', en español 'Análisis de Conducta Aplicado')”, un método, continúa, “que se basa en una enseñanza uno a uno, sin distracciones, centrándose en sus puntos débiles y teniendo en cuenta sus gustos para, de acuerdo a ellos, ofrecerle recompensas que le estimulen y potencien el refuerzo positivo”. De cursar con éxito, la terapia consigue que el niño aprenda cosas “que por sí solo nunca hubiera podido”.

Cuenta Elena que estuvieron avanzando de forma positiva con la terapia en un centro privado porque en los centros públicos no les permitían “la figura de la sombra”, un profesional especializado en el trastorno en cuestión que acompaña al niño en clase para hacer “un seguimiento mayor e individualizado”. Reconoce que la negativa de los colegios públicos es algo que no entiende. “Remueves cielo y tierra, hablas con el inspector y la respuesta sigue siendo no: ¡pero si yo corro con todos los gastos! Te ves con impotencia cuando te lo impiden. Es un detalle a mejorar por las instituciones, hay que concienciarse”.

Este escollo obligó a la madre a matricular a Daniel en un centro diferente al de sus hermanos. Un centro privado en el que estuvo con dos profesionales que le realizaron una terapia conductual, con “resultados muy buenos”. Tras la decisión de estos terapeutas de dejar el ámbito y el agravante que supusieron ciertas circunstancias familiares, se plantean cambiarlo de colegio y deciden que vaya a uno público, El Tarajal, donde Daniel estuvo matriculado años atrás.

Desde la dirección del colegio le proponen a Ana Paula Zaragoza, coautora del libro y maestra del centro, que acoja al niño como tutora. Ella, la madre de Daniel y una docente especializada en pedagogía terapéutica, serían, finalmente, las encargadas de preparar su estancia en un aula normal de 2º de Primaria con “sólo 16 alumnos”. Eran los prolegómenos de una experiencia “con momentos complicados” pero con un transcurso “buenísimo” que acabaría por cambiarle la vida a los implicados debido a su resultado “milagroso”.

'Dani', 'G', y catorce “alumnos maduros” más

“Los primeros meses fueron muy duros. Se notaba la ausencia de la 'sombra'. No miraba, ni contestaba. Nos tiraba los libros que teníamos en clase, pegaba al que tenía al lado”, recuerda Ana Paula, maestra de Daniel hasta 4º de primaria. Entonces, la maestra y la terapeuta que le acompañaba decidieron hablar con la madre. Ésta, convertida en “figura esencial”, les informó cómo trabajaba con Daniel en casa. Les habló del método ABA. “Tras adecuar esta terapia al día a día del niño en la clase, pasamos de un niño encerrado en sí mismo a obtener frutos”.

Para conseguirlo, Ana Paula argumenta que “lo premiábamos, por ejemplo, con cinco minutos para hacer un puzzle. ¿Que le gustaban los juegos de ordenador? Pues nosotros le ofrecíamos jugar a juegos educativos a cambio de que le pidiera a un compañero un lápiz, que pusiera la fecha, que saludara”. “Ha aprendido así conductas muy automáticas pero efectivas”, subraya.

No sólo los primeros días fueron difíciles. La docente narra cómo en 4º de Primaria Daniel tuvo una recaída. Se obsesionó con unos dibujos y llegó a autoagredirse. Los recordaba y sufría. La docente asevera que para superar estos problemas, la labor de sus compañeros fue “fundamental”. “Se comportaron de forma fabulosa”. Durante los primeros meses, “en vez de copiar conductas negativas, entendieron que Daniel tenia que adaptarse y tenían que ayudarle lo posible y comportarse bien en clase; me desmostraron una gran madurez”. Un caso excepcional sobre el que Ana Paula reflexiona: “Esta vez fueron ellos los que nos enseñaron a los maestros”.

De entre todos los alumnos, la docente describe en el libro cómo influyó positivamente una compañera a la que hace alusión como 'G'. Esgrime que se convirtió en un engranaje clave para su evolución: “Siempre quería estar con él voluntariamente, se buscaban ambos, jugaban juntos, era algo sorprendente en un niño de estas características, cuando estaba lejos de ella él la buscaba y le pedía lápices. A veces, 'G' era la única capaz de calmarle. Le decía que los niños mayores no lloraban y él asentía”.

Poco a poco Daniel “fue rompiendo su mundo” y empezó a mejorar, a relacionarse y a mostrar empatía. La maestra cuenta con orgullo cómo en un momento dado, en uno de sus episodios de afonía, “preguntó a una compañera si podía ayudarme para que no me doliese la garganta”.

“La madre se sorprendía: él comenzaba a seguir las conversaciones o explicaciones largas y a tener ciertos comportamientos.” Con esta experiencia de educación inclusiva, la progenitora y la maestra creen que con el niño han crecido también ellas. Mientras que Ana Paula reconoce que le ha enseñado a ser “más paciente y menos impulsiva”, Elena sostiene que “le ha hecho ver la vida de otra forma, entender la felicidad y amar los pequeños detalles de la vida”.

De 'hijos del pecado' a genios 'neuronalmente atípicos'

Escribe José Francisco Guerrero en la introducción del libro cómo “las corrientes fundamentalistas de la religión” a partir del siglo III y IV, “señalaban y perseguían a personas deformes, con movilidad reducida o con problemas mentales, contradiciendo una de las bases católicas”. A los que no eran 'normales' les denominaban “los hijos malditos de Dios” o “los hijos del pecado”. Una expresión, esta última, aún vigente, en esencia, en algunas zonas rurales: “Muchos padres lo piensan: ¿Qué hemos hecho mal?”.

Es sólo uno, quizás el más llamativo, del cúmulo de estereotipos construidos en torno a los niños con TEA. En el otro extremo, existe un pensamiento equivocado de que los afectados, por norma, tienen un alto coeficiente intelecual. Sobre esto, Guerrero asegura que, “aunque no es así siempre, es prefrible que el cliché sobre el que se construye el arquetipo sea el de que son muy listos, como sí ha sido, debido a sus características, el caso de algunos pacientes. Por ejemplo Tammet, prodigio del cálculo, Kim 'computer 'Peek , computerque era capaz de memorizar páginas en segundos y leer información diferente con cada ojo o Temple Gardin, que estableció la estructura de la mayoría de granjas de EEUU poniéndose en el lugar de las vacas”.

Se refiere a los 'savants', individuos con autismo u otros trastornos que han demostrado que tienen lo que se denomina 'islotes de capacidad'. “Son muy buenos en ciertas áreas y desarrollan automatismos impresionantes, muestran intereses concretos con los que llegan a obsesionarse”. Una forma de procesar la información diferente pero constructiva: “algunos han resuelto teoremas y han aportado cosas inalcanzables para cualquier persona normal. Son genios neuronalmente atípicos que han hecho aportaciones tremendas a la humanidad.” El profesor, que considera que “es bueno para su educación que los chicos con TEA tengan a estos refetentes”, concluye con un órdago: “quizás los neurotípicos no seamos tan listos o eficientes como pensamos”.

Los mitos sobre esta condición también se reflejan “en el plano lingüístico”, asegura Guerrero. “Cuando empecé a dar clases en la facultad hace 30 años, recuerdo que los manuales que llegaban sobre autismo nos hablaban de 'incapacidad para'. Los matices en el lenguaje son muy importantes e injustos en algunos casos; bollera o lesbiana, mongólico o deficiente”. Una situación “injusta” que Guerrero afirma que, en cierta medida, parece haberse solucionado: “Ahora se habla de 'dificultad para'; es vital ya que no son sólo palabras; en función de esto se construye un modelo educativo y se refleja la concepción que se tiene sobre estas personas”.

Futuro

Con la llegada de la adolescencia, Daniel, que ahora tiene 13 años, se enfrenta a una nueva etapa . Elena celebra que pese a las dificultades “se encuentra muy bien” y desea que en un futuro “aprenda algún oficio”. Finaliza sus palabras a eldiario.es/andalucía con un discurso esperanzador y reivindicativo. “Algunos docentes se quedan encerrados en su miedo a enfrentarse a lo desconocido. La falta de información es el verdadero problema, tanto en el ámbito educativo como en la sociedad. Creen que se van a poner a chillar a la mínima y se paralizan. Pero no es así. Muchos padres están atados de pies y manos porque les dicen que no se puede; pero este libro enseña que se puede tener un trato normal con los niños con autismo. Sólo hay que trabajarlo”.

Un “trabajo” en el aula sobre el que los dos autores concluyen que, para que sea exitoso, necesita “mezclar investigación y práctica”. Daniel ha tenido suerte al estar vigilado en todo momento por pedagogos como su madre y docentes “sin miedo” como Ana Paula. Ambas han conseguido que las expectativas del niño no sean mermadas pese a las trabas impuestas por los centros públicos o el peso de los estereotipos que la sociedad, cruelmente, impone. Esta vez, la familia ha guiado, con buenos resultados, las acciones educativas. Pero no en todos los casos es así. Por eso, el mensaje divulgador y de reivindicación que 'El hombre que recogía monedas con la boca' lanza es “importantísimo”.

Hasta catorce detenciones y diversas palizas en un día por andar “como una niña”. Esta persona, que andaba “como una niña”, era Soraya, una de las mujeres transexuales “luchadoras” que tuvieron la mala suerte de crecer en el franquismo. Durante la dictadura, los transexuales eran considerados “travestis”: “Hombres a los que les gustaba vestirse de mujer y amenazaban con el afeminamiento de la especie”, concluía el fascismo de la época. Así, primero la Ley de Vagos y Maleantes y después la de Peligrosidad Social condenaban su identidad sexual a la ilegalidad.

“Nacer siendo una mujer en el cuerpo de un hombre” les suponía “no tener un armario en el que esconderse; tenían un escaparate”. El de no tener una orientación sexual diferente, como puede ser el caso de un homosexual, sino una identidad de género equivocada. Por ello, pese a una represión que conllevaba “palizas y detenciones”, muchas no desvirtuaron su yo; “se rieron del franquismo pintándose como puertas, poniéndose tacones; a base de purpurina y pluma”.

Lo explica Raúl Solís Galván, el periodista “especializado en temas de exclusión social” que ha publicado su primer libro, La doble transición. En él se relata la historia de ocho mujeres transexuales que subvirtieron “todos los tratados religiosos y morales de la España en blanco y negro”; un homenaje a las primeras valientes que se atrevieron a ser libres aunque estuviera prohibido.

Ha conseguido la mitad de la financiación en un crowdfunding de la plataforma Libros.com en menos de una semana. La cifra financiada alcanza ya los 3000 euros; el objetivo económico está en los 4500. Los mecenas que aporten 20 euros tendrán el libro en papel con su nombre en una de las páginas. Otras opciones incluyen la posibilidad de pagar más a cambio de obtener packs, ejemplares firmados o la versión ebook de la publicación.

“Les jodieron la vida”

Pese a los intentos de la dictadura de “invisibilizarlos”, en el franquismo también había transexuales. Mujeres y hombres que se veían obligados, desde el primer minuto, a participar en una lucha por mantener su identidad sexual real, independientemente de lo que dijera su DNI. Una lucha que se llevó por delante sus esperanzas.

“Les llevó a ser analfabetas, al tener que abandonar el colegio a edad muy temprana. Luego, casi todas eran detenidas, reprimidas y deportadas”, subraya Raúl Solís, que añade: “Dicen que hubo 5.000 homosexuales encarcelados durante el franquismo, pero no era así; eran tan imbéciles, miopes y estúpidos que no fueron capaces de distinguir entre identidad de género y orientación sexual. Según la Asociación de Transexuales Andaluces, realmente el 80% de los encarcelados eran transexuales”.

Esta represión pudo ser mayor o menor dependiendo “de la edad, el estatus de la familia o el lugar del que venían”. Solís explica que, por ejemplo, en Andalucía había más permisividad, al ser una sociedad más comunitaria en la que “el catolicismo era más popular y menos fundamentalista”. Aún así, aunque algunas “evitaban la cárcel”, ninguna “se libró de la falta de libertad”. El analfabetismo impuesto y la prohibición de acceso a trabajos normalizados les abocaba a una vida ligada a la prostitución o al espectáculo.

Pese a la dureza de todo lo que vivieron, estas ocho mujeres, a las que “la sociedad intentó convencer de que estaban equivocadas”, cuyos perfiles “novelizados” están expuestos en el libro, “no sienten rencor”. Raúl Solís, que ha hablado con ellas realizando “un trabajo periodístico más que histórico”, comenta que, aunque “no perdonan”, la mayoría se ha enfrentado a la barbarie “desde el sentido del humor y la teatralización”.

Perfiles

Petróleo, Salvaora, Silvia, Candela, Mar, Blanca, Soraya, María José, Manolita o Trinidad. Son los casos reales que el autor ha expuesto en el libro. Todas ellas comparten un nexo de unión: “tienen más de 70 años y tuvieron que dejar el entorno familiar y la escuela, no las dejaron vivir y fueron repudiadas”.

Sus casos son duros, pero también loables. Muestran el orgullo por mantener una identidad y no dejarse llevar por las imposiciones del franquismo. Desde Salvaora y Petróleo, que “utilizaron símbolos identitarios andaluces y su arte para subvertir el franquismo” acompañando a Lola Flores en conciertos por todo el mundo, hasta Manolita, una vedette que se las ingenió para organizar “un teatro paralelo bajo el pseudónimo de Manolita Chen, una vedette y cantante famosa que no tenía su nombre artístico registrado”. Llegó a ser más famosa que la original, asegura Solís.

Entre todas, destaca la historia de Mar Cambrollé. Fue empresaria. Ahora, es la presidenta de la Asociación de Transexuales de Sevilla y un “símbolo” en la lucha de la transexualidad en España. Pero hace cuarenta años, el 25 de junio de 1978, era detenida “por pegar carteles para la organización de una de las primeras marchas LGTB”. Creció en las “3000 viviendas”, tuvo que abandonar el colegio, como el resto, a edad temprana y es de una familia “muy humilde”.

Solís ensalza el hecho, además, de que “ha conseguido arrancarle a la Junta la ley actual de Transexualidad, ha peleado las indemnizaciones a las transexuales encarceladas y ha logrado sacar a la luz el tema de la transexualidad infantil, que hasta hace poco ni se planteaba”. Una activista cuya trayectoria la convierte “en un símbolo y un documental en sí misma”.

Precursoras del movimiento LGTB

“De las letras LGTB ellas no son una letra más, son las protagonistas. Sin su 'T' no se puede entender el movimiento. Son las pioneras, las que se llevaron todas las palizas. Después, con la mercantilización del orgullo, han pasado a ser olvidadas”. El escritor cree que los transexuales “han significado todo y no se podría entender la consecución de derechos para el colectivo LGTB sin ellos”. El emeritense explica que, pese a la fuerte represión, fueron “las organizadoras de las primeras marchas y manifestaciones, como la de Barcelona en el 77”.

Unos avances en materia de legalidad y aceptación, los del colectivo LGTB, que han sido muy tardíos para ellas. “Desde que se reinstaura la democracia en el 78, hasta que empiezan a tener sus primeros derechos, pasan 30 años. La ley de Amnistía que saca a los presos políticos de las cárceles no fue hasta el 79 y la ley de Peligrosidad Social, que les afectaba directamente, no se deroga hasta el 96”, asegura Solís, que reconoce que “la democracia ha sido muy injusta con ellas”.

En la película Whiplash (2014), Terence Fletcher (J.K Simmons) ejerce como director de orquesta pasional y perfeccionista, a veces deslenguado, obsesionado con sacar todo el potencial que tiene Andrew Neiman (Miles Teller), joven y prometedor baterista de jazz recién matriculado en el conservatorio de música de Shaffer, Nueva York. Fletcher es consciente del nivel que atesora su alumno, de apariencia adormilada, cándida, que transmite inexperiencia en cada gesto pero es brillante en sus -vanos- intentos por alcanzar la perfección que le exige su mentor.

Cuando habla John Axelrod (Texas, EEUU), director artístico y musical y consejero delegado de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, no es difícil ver a ese Fletcher efusivo y visceral que reconoce la calidad de su pupilo y lucha por explotarla. Axelrod ha visto cómo, una y otra vez, la ROSS ha sido “subestimada” y maltratada; más educado que su ficticio compañero de profesión pero igual de excéntrico y enamorado de su particular alumna, el director, a través de programas musicales de “clase mundial” y una gestión económica centrada en sumar patrocinios, apoyos económicos y no depender tanto de El Maestranza, ha conseguido “subir el nivel” y voltear la difícil situación de la orquesta.

Tras pasar por una “causa de disolución” que por poco condena a la orquesta a su muerte, Axelrod decidió sacar a los músicos a la calle en señal de protesta. El director, que todavía no habla español pero se muestra “integrado” en la ciudad y “ama sus tradiciones”, reconoce en esta entrevista, contestada por escrito, que “la crisis de la ROSS no ha terminado”, aunque augura una “temporada especial” 2017/2018.

La conmemoración del centenario del nacimiento de su maestro Leonard Bernstein y la puesta en marcha de un West Side Story flamenco, que adaptará el musical de 1961 “a acontecimientos como la inmigración o los refugiados” son alguno de los platos fuertes de una programación artística que, además, llegará, por primera vez, al Espacio Turina. Una “revolución” que constituye “un sueño hecho realidad para los amantes de la música”.

Apasionado, optimista e incluso excéntrico son adjetivos utilizados para describirle ¿Cómo se considera a sí mismo Axelrod?

Quizás pueda ser todo eso, pero no soy consciente. Sólo estoy siendo yo. Trato de ser auténtico y honesto con la música y con todos los que están dispuestos a apoyar la estabilidad de una orquesta tan grande como la ROSS. Intento ser un buen director de orquesta, recordando que son los músicos los que hacen la música y dándole importancia al respeto.

Paraíso e infierno fueron los temas del penúltimo programa de la ROSS. Haciendo balance, ¿qué puntos positivos y negativos encuentra desde tu llegada a Sevilla en 2015?

A pesar de tantos desafíos, el resultado de estos tres años es una orquesta mejorada con un gran espíritu de compromiso.

Los temas que citas y las obras realizadas reforzaron el tema referencia de la temporada: espiritualidad y sensualidad. La programación estaba destinada a destacar la clase mundial y la flexibilidad instrumental de la ROSS. La orquesta y su artista invitada, Wallis Giunta, así como nuestro cuarteto coral hicieron una experiencia divinamente gratificante.

¿Qué le motivó para asumir el cargo de gestor a la vez del de director musical y artístico?

He dirigido más de 160 orquestas, más de 30 óperas y 50 estrenos mundiales y consideraba que hacer música con la ROSS es una experiencia maravillosa. Conozco el alto nivel de calidad de esta orquesta y quiero que otros también lo sepan. Además, me encanta Sevilla. Creo en el potencial de esta orquesta, de la ciudad y su región. No acepté por vanidad o dinero. Acepté por amor, porque creo que puedo ayudar y la orquesta y yo queremos seguir haciendo música juntos.

La crisis económica en torno a la ROSS parece haber terminado definitivamente con su llegada. ¿Cómo vivió estos momentos? ¿Cree que le ayudará esto a la orquesta a crecer?

La crisis no ha terminado. La ROSS necesita encontrar apoyos y mantener su relevancia. Somos el embajador musical de la primera ciudad de la música de la UNESCO. Tal vez la parálisis de la que hemos adolecido ha pasado, pero tenemos mucho trabajo por hacer. Hay muchos proyectos y programas que ofrecemos. Espero que consigamos más apoyos, patrocinadores y suscriptores.

En la última rueda de prensa, reconoció que consideraba “injustas” las fechas para los últimos programas de la ROSS. ¿En qué estado se encuentran las relaciones entre el Maestranza y la ROSS?

No hay más controversia por ahora. La reunión de planificación de final de temporada que tuvimos fue un buen comienzo. Por lo tanto, con respecto a las fechas y términos del contrato con el Maestranza, espero resultados positivos en septiembre, cuando nos reunamos de nuevo.

Declaró hace poco que la “ROSS no es la Cenicienta del ático sino más bien la bella del baile”. ¿Cree que, en algún momento, la ROSS ha sido infravalorada por las administraciones?

La ROSS está subestimada. Cuando fue creada en 1991, no se valoraba tanto su calidad como orquesta, sino que se centraba en un deber cívico.

Eso era entonces; ahora estamos intentando mejorar. La orquesta tiene una calidad que merece ser vista, no sólo escuchada. Lo que ha pasado durante más de 25 años en la ROSS es la evolución de la orquesta en un instrumento formidable, un ejemplo musical de lo que es Sevilla. La orquesta y la ciudad ya son lo suficientemente maduras para mejorar su reputación y lograr un reconocimiento internacional. Y es bueno que el Teatro de la Maestranza tenga la mejor orquesta de Andalucía como orquesta residente. Tenemos mucho que ofrecer.

La programación de la temporada pasada en El Maestranza ha tenido éxito entre la crítica. ¿En qué aspectos relacionados con el contenido de los programas se puede mejorar?

A pesar de los desafíos económicos de las dos últimas temporadas, la ROSS ha promovido y realizado actuaciones diversas, estrenos, conciertos, proyectos especiales y concertatos. Los músicos y yo hemos estado comprometidos en la búsqueda de un significado para nuestro trabajo. Ahora hemos llegado a otro nivel. Reconocer la labor de los solistas durante la temporada pasada fue una buena respuesta para la crisis fiscal. Ahora, con el nuevo programa, queremos recompensar a nuestro público con una amplia gama de proyectos especiales por toda la ciudad; Beethoven, Haydn, la Música de Cámara en la Sala Turina o Brahms, Bernstein, Strauss y Mozart en el Teatro de la Maestranza.

Una de las partes importantes de la próxima temporada es el homenaje previsto a su maestro, Leonard Bernstein, cuyo ciclo, con ocho conciertos, será el más extenso del programa. ¿Qué significó Bernstein en su carrera?

El “amor” es crucial para entender a Bernstein. Sin esto, nunca se podría dirigir un concierto en el que se reproduzcan sus creaciones. He tenido la suerte de haber aprendido de él. Y puedo decir que me encanta su música. Soy un acérrimo defensor de ella; he grabado su música para varios sellos, he interpretado todas sus obras, he publicado un libro sobre sus sinfonías e incluso estrené Candide en el Teatro alla Scala. La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla está en una posición única para beneficiarse de estas experiencias durante el centenario 2018 Bernstein y convertirse en el punto neurálgico de las celebraciones.

Entre las obras clave de Bernstein está el musical West Side Story y usted tiene la intención de “montar un West Side Story flamenco”. ¿Qué puede explicar o adelantar?West Side Story

Será una versión de concierto semi-escenificada, no una presentación teatral. La música de Bernstein sigue siendo la misma con todos sus grandes sonidos y canciones. El Ballet Nacional de Andalucía aportará la coreografía flamenca y voces que complementan las voces operísticas y teatrales de los solistas. Los Jets (una de las bandas juveniles que aparecen en el musical original West Side Story) cantan y hablan en inglés; los Sharks, en español. Se ha demostrado después del Broadway de 2009 que esto puede ser un éxito multicultural internacional.

Lo nuevo para la ROSS es una versión sevillana de esta obra llamada ¡Flamenco! Un West Side Story adaptado que también destaca las historias de familias inmigrantes y su lucha por integrarse en las comunidades. Los personajes de la banda de los Sharks puertorriqueños son inmigrantes de Nueva York en los años 50 (al igual que los Jets de generaciones anteriores). El Flamenco West Side Story es una prueba de cómo la música puede tener un impacto positivo en la forma en la que se comprenden y aceptan los acontecimientos actuales, como la experiencia en materia de refugiados.

¿Qué puede contar de la colaboración con el Espacio Turina, una de las nuevas iniciativas de la nueva programación, calificado como “revolucionario”?

En el Espacio Turina se escuchará y verá a la ROSS como nunca se ha oído o visto antes. Es una sala íntima en el centro de Sevilla, de 475 asientos, con una acústica casi perfecta. Es el sueño de cualquier amante de la música hecho realidad. En este espacio se celebrarán una serie de conciertos patrocinados por el ELI ( English Language Institute), tocados por nuestros músicos y artistas invitados especiales. Un abono que es un éxito comprobado.

Cambiando de tercio. ¿Qué opina de que, con la llegada de la nueva ley educativa, la LOMCE, la asignatura de música haya dejado de ser obligatoria en las aulas? ¿Y de las políticas culturales del país?

Siento que constituye una visión miope no promover la música en las escuelas. “La música ayuda al resto de asignaturas. Es ciencia, matemáticas, un idioma extranjero, desarrolla la investigación. Con ella tenemos algo a lo que aferrarnos, más amor, más alegría, más compasión, más bondad, en definitiva, más vida”... La educación es fundamental para las políticas culturales.

Una iniciativa curiosa, que fue utilizada como protesta ante la difícil situación que atravesaba la ROSS, fue la de sacar a la calle la Orquesta. ¿Volvería a sacar la Orquesta, esta vez, como algo más que una protesta?

Creo que la gente lo apreciaría. La cuestión es cómo hacerlo funcionar. ¿Tal vez una especie de club y los miembros podrían reunirse y compartir música? ¿Una reinvención del salón musical? ¿O un festival callejero? Se podría hablar mucho sobre ello y ayudaría a difundir la música, es una gran idea.

Ha estado en Cracovia, Francia y otros países como director de Orquesta, ¿qué diferencias ha visto en la forma de administración de sus Orquestas? ¿Qué hay que aprender de ellas? ¿Ha encontrado diferentes matices entre estos países en la forma de sentir la música?

Mi tesis esgrime que para interpretar una composición y dirigir una orquesta es necesario comprender la antropología y su impacto cultural. Una Sinfonía de Brahms se toca diferente en Italia, Suiza, Francia o Alemania. La buena música se puede hacer en todas partes pero depende de la capacidad que se tenga de abrazar los valores culturales y estilos de vida del país en el que se hace la música.

Tengo un gran amor por las tradiciones y cultura andaluza. Veo un futuro positivo para esta gran ciudad y región. Con la ROSS, siento una armonía cultural, un equilibrio entre libertad y seguridad que nos hace ser capaces de expresar la música de una manera alegre. Por lo tanto, el título de la próxima temporada es La alegría de la música. Yo lo llamo la Alegría de Sevilla.

“Tenemos las carreteras llenas de prostíbulos en los que sabemos que se abusa de mujeres y niñas y seguimos mirando para otro lado”; “La cultura, la banca, la política, la judicatura y los medios de comunicación están principalmente dirigidos por hombres”; “Las mujeres nos tenemos que enfrentar solas al sistema y a los padres de nuestras hijas e hijos para que cumplan con las pensiones alimenticias en vez de ser el Estado”; “Cualquier trabajo mayoritariamente realizado por mujeres está peor pagado que el que hacemos los hombres”. Estos ejemplos de lo que se conoce como “violencia estructural” son los protagonistas del anuncio de la última campaña financiada por el Instituto Andaluz de la Mujer. Ha sido realizada por la Plataforma de Apoyo al Lobby Europeo de Mujeres y colaboran artistas como el actor Fran Perea, la actriz Miriam Díaz Aroca o la cantante y activista Cristina Del Valle.

La campaña ha sido presentada en rueda de prensa por la consejera de Igualdad María José Sanchez Rubio, acompañada de Lourdes Pastor, directora de la Plataforma de Apoyo al Lobby Europeo de Mujeres, así como de Elena Ruiz Angel, directora del Instituto Andaluz de la Mujer. Les han acompañado un elenco de caras conocidas procedentes del mundo del arte como Cristina del Valle, Miriam Díaz Aroca, Marina o Pablo Rubén Maldonado. Éstos, junto a“otros artistas que no han podido asistir”, han posibilitado que se haga realidad una campaña que “pretende decir alto y claro que los asesinatos de mujeres son consecuencia de una violencia estructural”, según ha reconocido Laura Pastor.

Pastor ha reflexionado sobre un término, el de la violencia estructural, que entiende que “no se conoce”, por lo que se ha intentado con la campaña “que cada implicado aporte una frase que muestre ejemplos claros de en qué consiste”.

Para ello ha sido fundamental apoyarse en artistas: “El arte es una herramienta potente porque llega al corazón; la música y otras artes; además de hacernos reír, bailar y cantar también nos tiene que hacer reflexionar. Erradicar la violencia depende de todos, del conjunto de la ciudadanía.”

“Responsabilidad ética”

Cristina del Valle, que ha tenido palabras de agradecimiento al Instituto Andaluz de la Mujer por ser un entidad “histórica” en la lucha contra la violencia machista, ha reflexionado sobre el papel de los artistas en temas de igualdad. La asturiana afirma que “cada vez que una persona conocida hace público, desde la seriedad, su compromiso con las víctimas, muchas mujeres se animan a llamar a la policía para iniciar procesos de denuncia”. Comprometida “desde hace muchos años contra la violencia de género”, Del Valle afirma que “sensibilizar desde el campo del arte es fundamental, tenemos una responsabilidad ética”.

Por su parte, el autor, compositor y pianista flamenco, Pablo Rubén Maldonado, ha lanzado un mensaje “como hombre” a aquellos que siguen instalados en comportamientos “que no da crédito que pasen hoy día”. “A algunos hombres no sabría ni qué decirles, habría que reeducarlos, e inculcarles que a sus hijos tienen que hacerlos crecer en la igualdad. La educación es clave. Estas iniciativas son necesarias para la sociedad”.

Pacto de Estado: proteger a las mujeres

Al coincidir el evento con el debate de la subcomisión del Congreso de los últimos detalles del pacto de Estado contra la violencia de género, María José Sanchez Rubio ha declarado que “desde Andalucía siempre se ha querido que el pacto se centre allí donde esté la soberanía popular y finalmente sea la unanimidad la que prime sobre cualquier otro tema y podamos decir que desde el ámbito de la política están representadas todas las sensibilidades”.

Sanchez Rubio cree que es importante “esperar y respetar los tiempos”, aunque todo indica que se va a “cerrar el acuerdo sin problemas y recogerá casi todo lo que se ha propuesto”. Asimismo, uno de los puntos críticos del pacto, para la consejera, es el de la financiación, por lo que, asevera, es un punto que “tiene que quedar claro y hay que ver quién tiene la responsabilidad en cada momento; esperemos que la reunión sea fructífera”.

Para concluir, la consejera de Igualdad ha explicado que “lo más urgente desde el punto de vista político” es la protección de las mujeres: “tenemos que evitar por tanto cualquier tipo de fisura de coordinación que facilite que se puedan cometer asesinatos de mujeres, niños o niñas”. Algo que se consigue, por ejemplo, evitando “que exista un régimen de visitas para padres que son reconocidos por sentencia como maltratadores, situación que pone en riesgo la vida de los niños y no tiene sentido”.

Louisville, (Kentucky, EEUU). Apuestas y estadios abarrotados; cócteles de bourbon, menta y azúcar y la banda de la región tocando “My Old Kentucky Home”, de Stephen Foster . Lo retransmite la CNN desde el hipódromo de Churchill Downs con audiciencias millonarias. Es la sagrada tradición que rodea, cada mes de mayo, al 'Derby de Kentucky', considerado, desde su inicio en 1875, el evento más importante del mundo del 'Turf', anglicismo que designa el deporte-espectáculo de las carreras de caballos. 'Los dos minutos más excitantes del deporte', le llaman. En países como Estados Unidos, Francia o Inglaterra, las carreras de caballos constituyen un deporte que mueve multitudes.

Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). Cae la tarde y baja la marea. Dos factores que, además de ejercer como un maquillaje que multiplica la belleza del lugar, son necesarios para que las playas de la ciudad puedan mutar de forma efectiva en un improvisado hipódromo natural. Hay que esperar a que las temperaturas bajen para que los caballos soporten el esfuerzo y que la marea descienda para galopar de forma fluida por la orilla. Cerca de Doñana, en un entorno protegido, se dan cita, desde 1845, jinetes de todo el mundo. Un espectáculo centenario que se ha convertido en una referencia a nivel nacional y europeo.

La actividad, tal y como declaran “orgullosos” los organizadores, está acompañada por “langostinos y manzanilla”, así como otras delicias gastronómicas propias del lugar: “El verano no es lo mismo sin las carreras de Sanlúcar”, asevera Rafael Hidalgo, presidente de la Sociedad impulsora del evento, en la presentación de la nueva edición. En el acto no han hablado de caballos. Sí de arte (el cartel del programa es un cuadro de la pintora Carmen Lafón, académica de las Bellas Artes) y de actividades paralelas como conciertos de música clásica. 

De Estados Unidos es 'Elusive Kid', uno de los caballos que participarán este año en la prueba andaluza. Forma parte de la cuadrilla 'Tinerfe', ganadora de diversas carreras años atras. También habrá equinos alemanes, franceses, ingleses y españoles. El evento no se queda corto para los amantes del Turf, de hecho forma parte del circuito hípico español. Pero las tradicionales Carreras de Caballos de Sanlúcar son más que eso. La estampa que deja el trote de los caballos salpicando agua en la orilla de las playas del municipio andaluz se ha convertido en un destino turístico de personas que, más alla del Turf, aman la belleza.

“Los días más bellos del verano andaluz”

Si en las grandes pruebas hípicas de países como Gran Bretaña prima el deporte y la rigidez de ambientes cerrados (gran parte del público ve las carreras desde establecimientos de apuestas), en las Carreras de Caballos de Sanlúcar se enaltece la atmósfera, el lugar. Todos los detalles resaltan los mismos matices; este año se nota,  especialmente, en su cartel: basado en fotografías de Manuel Vasco, es un óleo de Carmen Laffón sobre tabla en el que predomina el paisaje que tantas veces ha recreado la pintora; el cielo, Doñana en el horizonte y un jinete (Carlos Laffón, nombrado el año pasado embajador de las carreras de Sanlúcar) a lomos de su caballo, dirigiéndose hacia la línea de salida. Tonos marrones, la fecha de las carreras y el resto de logotipos, lo rematan. La mejor forma para anunciar una actividad que representa “alguno de los días más bellos del verano”.

Consideradas 'Evento de interés turístico internacional', este año habrá 23 carreras entre los dos ciclos, 11 el primero y 12 el segundo, “agrupadas en tres grandes premios y con una dotación total de 150.000 euros”, explica Rafael Hidalgo. Entre ellos está el Gran Premio de Andalucía (17 de agosto) o el de Ciudad de Sanlúcar (19 de agosto), con 13.600 euros de premio. El 3 agosto tendrá lugar la única prueba internacional oficial, incluida dentro del calendario de hípica.

Novedades

Los organizadores destacan para este año como novedades la amplicación de las gradas, para mejorar la visibilidad y la capacidad del recinto, así como el aumento de patrocinadores y la celebración, en paralelo, de la I Feria del Langostino de Sanlúcar, que comenzará el día 22 de julio a las 20.00,  tendrá un coste de 3 euros de entrada y servirá de preludio de las carreras.

Siguiendo con la filosofía de representar algo más que carreras de caballos, la Organización ha anunciado “el Premio de los 500 años de la circunnavegación a Vela”, una carrera especial que debuta esta edición y conmemora el quinto centenario de la Primera Vuelta al mundo realizada por Magallanes y Elcano, cuya expedición zarpó de Sanlúcar.

Cuando los padres del pintor barroco Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682) murieron, él no llegaba a los 20 años. La difícil situación económica que le quedó fue detonante para comenzar a aceptar decenas de encargos de las Iglesias con más lustre de la ciudad. Estos trabajos conllevaron una remuneración económica que le permitió vivir dignamente a él y a su hermana; Murillo se convertía así en un pintor al servicio de la ciudad y su fervor religioso. Pocas son las zonas de la capital en las que, por gusto o trabajo, el artista no dejó su huella pictórica. A través de su obra se puede conocer parte de la Sevilla del S.XVII.

Cuatrocientos años después, el legado del pintor sevillano, ya sea en forma de cuadros, reproducciones o manuscritos, sigue vigente en la ciudad. El llamado 'Año Murillo', enmarcado en el IV centenario de su nacimiento, es una iniciativa que llega para homenajear, acercar su obra y “revisar críticamente su figura y la repercusión que tuvo en la Historia del Arte y el imaginario colectivo”, según indica la organización en un comunicado.

El alcalde de Sevilla, Juan Espadas; el Catedrático de Historia del Arte, miembro de la Academia Buenas Letras y comisario del Itinerario, Enrique Valdivieso; el concejal de Hábitat Urbano, Cultura y Turismo, Antonio Muñoz; así como representantes políticos de la corporación municipal de Ciudadanos y PP, han presentado los 18 escenarios que forman el Itinerario, una de las primeras actividades del Año Murillo, que comenzará a finales de año y se extenderá durante 2018. La Casa de los Pinelo, incluida dentro de la ruta como 'zona clave', albergó la presentación de la iniciativa.

La ruta consiste, según Enrique Valdivieso, en un “paseo por las zonas que marcaron la vida espiritual de Murillo; no consiste en ir a un museo, sino ir a los sitios concretos donde pintó”. Además, ha asegurado que la iniciativa constituye “una de las ayudas culturales más importantes para la ciudad”, una herramienta para divulgar, para conocer más a un artista referente para Andalucía.

18 puntos

En los 18 puntos del Itirinerario se podrán observar 60 obras originales del pintor y más de un centenar de reproducciones; es gratuito para los sevillanos y de un “ precio variable”, dependiendo del espacio, para visitantes. En cuanto a inversión, para la puesta en marcha de este proyecto cultural y turístico, el Ayuntamiento de Sevilla “cederá un importe aproximado de 100.000 euros para generar y potenciar este producto turístico y cultural de alto valor”.

Sobre el acceso al Itinerario, la organización ha explicado que “los espacios contarán con régimen de visitas propios y los horarios, precio de entradas para los que sean de pago, y todo tipo de información al respecto, podrán ser consultados en cada uno de ellos, además de en la web del Año Murillo”.

Los puntos de este paseo cultural van desde la Catedral hasta la propia Casa Murillo. En cada uno irán depositadas obras que tengan una estrecha relación con el lugar. Según ha informado Juan Espadas, el itinerario contará también con actividades escolares y se incluirá un cupón que permite ir completando el recorrido, incluyendo así un elemento de gamificación o juego. Un sistema que propiciaría “que los niños oigan y lean lo que hizo Murillo en la ciudad”, argumenta, por su parte, Valdivieso.

El comisario de la actividad ha recalcado la “imposibilidad” de reunir toda la obra del pintor “por el expolio de los franceses y el robo de patrimonio cultural” durante la Guerra de la Independencia española. Esta situación ha obligado a que en el total de obras predominen las reproducciones sobre los originales.

El Consejo de Gobierno ha aprobado este martes el anteproyecto de Ley de la Infancia y la Adolescencia, que pretende reforzar la protección de los menores con más garantías para la adopción y con mejoras en las distintas fórmulas de acogimiento familiar de éstos. Se trata de una propuesta que se somete a exposición pública y que la Consejería de Igualdad y Políticas Sociales confía en ver en el Parlamento de Andalucía en los próximos meses para mejorar la ley en vigor, que data de 1998. Por tanto, en ese tiempo el texto podrá experimentar cambios, pero como punto de partida éstas son sus novedades más destacadas:

La ley prevé, para situaciones de riesgo, la guarda provisional, en un plazo máximo de siete días, y 20 para la resolución del procedimiento. Esta figura nueva no está recogida en la norma en vigor y no se debe confundir con la guarda voluntaria ni judicial, o con la derivada de un desamparo, ni con la atención inmediata prestada en caso de menores extranjeros no acompañados (MENA).

Otra de las novedades con respecto a la ley en vigor es el compromiso de un máximo de tres meses para los informes de idoneidad tanto para adopción nacional como internacional. “Hay un compromiso firme y legal de no superar los tres meses a la hora de lanzar un informe de idoneidad para adopción. No podemos someter a los niños a procesos que se alarguen. Una vez que se hace una guarda con carácter preadoptivo, la intención es que el proceso sea ágil en el tiempo, que no se eternice”, ha expuesto la consejera de Igualdad y Políticas Sociales, María José Sánchez Rubio. Hoy día, un informe de idoneidad para adopción nacional puede tardar más de dos años en la Junta de Andalucía.

Nuevas medidas

Se ampliaría de los 3 años que recoge la regulación básica estatal a los 6 la edad mínima para ingresar en un centro de protección de menores. O sea, será “obligatorio” el acogimiento familiar para “todos” los niños menores de 7 en situación de desprotección. Si la Junta de Andalucía no cuenta con familias suficientes para estos acogimientos, “se reproduciría una estructura familiar”, en palabras de la consejera, dado que se optará por la fórmula de viviendas funcionales, con técnicos de la administración. Todo para garantizar que niños a tan corta edad puedan tener unos referentes de manera estable y generar los vínculos necesarios cuando son tan pequeños.

No sólo eso, sino que en el caso de los niños de entre 7 y 12 años, el tiempo máximo de permanencia en los centros no superará los seis meses, tras lo que deberán volver con su entorno biológico, ir con una familia de acogida o pasar a un acogimiento preadoptivo.

Los ingresos en centros en el caso de menores con problemas de conducta no se podrán tampoco llevar a cabo en niños por debajo de los 13 años.

La adopción será prioritaria sobre el acogimiento familiar -ya sea temporal o permanente- para el caso de los menores de 7 años sin posibilidad de retorno con sus padres biológicos.

También se establece el plazo de tres meses para el procedimiento de valoración de la situación de desprotección, que no se recoge en la ley en vigor, y se regula la figura del desamparo provisional, como medida cautelar.

Las prestaciones económicas para acogedores se regularán por ley, incluido el caso de las familias extensas, que en muchas ocasiones se hacen cargo de los niños dado que son las primeras a las que se les ofrece esta posibilidad cuando los menores son declarados en desamparo, pero no siempre tienen recursos para ello. En estos momentos, la cuantía que reciben por cada niño es decidida mediante órdenes de la Junta de Andalucía, pero el objetivo es que queden garantizadas por ley.

Se establece la obligatoriedad de seguimientos semestrales durante los dos años siguientes a la constitución de la adopción.

En cuanto a los adolescentes y su “preparación para la vida independiente”, la consejera ha reconocido que muchos jóvenes que han llegado a los 18 años tutelados por la Junta de Andalucía “no tienen a nadie” y a esa edad no están todavía “preparados para desenvolverse”. De manera que la edad en la que contarían con un respaldo de la administración para ello se extenderá de los 21 años hasta los 25. “Si están en el seno de una familia, en cuyo caso se les apoyará también”, ha aseverado la consejera.

Otra previsión es crear un registro de situaciones de riesgo y desprotección de la infancia y adolescencia, manteniendo los dos que hay en la actualidad (el de tutelas y guardas de Andalucía y el de personas idóneas para adopción nacional o internacional y para el acogimiento familiar de Andalucía).

La consejera ha destacado que en el texto han colaborado ONG como Unicef o Save the Children con más de 400 aportaciones, y ha explicado que cuenta con una memoria económica de 338 millones de euros. La ley pretende “garantizar la protección de los niños ante las nuevas necesidades que han surgido en la sociedad”, en palabras de la consejera, que ha cifrado en unos 4.000 los niños en acogimiento gracias a la solidaridad de las casi 2.500 familias de acogida de la comunidad autónoma.

Igualmente, desde la consejería han mostrado su convencimiento de que estas medidas tendentes a reducir el tiempo en el que los menores están bajo la tutela de la Junta de Andalucía sea el más corto posible contarán con la “complicidad” de los jueces, que tienen la última palabra a la hora de decretar los desamparos o hacer efectivas las adopciones, de manera que los procesos no se eternicen.

Otras propuestas de ley

Otras propuestas de la ley que se apartan un poco de lo mencionado hasta el momento son las siguientes:

La ordenanza de la Gerencia de Urbanismo para suprimir todas las terrazas de La Campana de Sevilla, incluidas las de la histórica confitería del mismo nombre, esgrimiendo motivos de movilidad, accesibilidad y estética, continúa arrastrando tras de sí una intensa polémica sobre la necesidad de respetar comercios considerados tradicionales o aplicar de forma unilateral las directrices propuestas.

Esta semana se ha avivado la polémica. Ciudadanos ha acusado al alcalde en la mañana del miércoles de “inoperancia” y de no cumplir el acuerdo “a través del que se tendría en consideración establecimientos de caracter tradicional” como la confitería La Campana.

Por su parte, el alcalde Juan Espadas (PSOE) ha declarado “estar trabajando con Urbanismo para encontrar una forma jurídica de encajar la confitería La Campana en la ordenanza y darle un trato excepcional”. El socialista ha reconocido que, pese a la intención de volver a permitir los veladores de La Campana, esto no es algo “sencillo”; Espadas argumenta que “el propietario no ha presentado ninguna propuesta jurídica”, algo que el Ayuntamiento “sí está haciendo”. Asimismo pide a los dueños del establecimiento y a sus abogados “que trasladen las propuestas que se comprometieron a hacer”.

El alcalde, que considera “legítimo” que “quien tenga problemas se reivindique”, ha pedido a Ciudadanos que “sean más serios”, “no se apunten a todo lo que vean en Twitter” y “dejen trabajar al Gobierno local”.

“Negocio artesanal y diferenciado”

Tras la entrada en vigor de la ordenanza el 17 de abril, un fuerte dispositivo policial retiró el mobiliario de los veladores de La Campana. La confitería emprendió entonces una cruzada contra la decisión del Ayuntamiento, haciendo alusión a la circunstancia de tratarse de “un negocio artesanal y diferenciado”. Durante la mañana del miércoles, el grupo político Ciudadanos, a través de su portavoz Javier Millán, ha escenificado su apoyo al emblemático comercio mediante una comparecencia ante los medios de comunicación junto a dos de sus empleados.

Millán ha explicado la difícil situación en la que se encuentra La Campana, confitería fundada hace “132 años” que ha sido “despojada de los veladores de su fachada”. Una vicisitud que, además, habría tocado “la viabilidad económica” del establecimiento.

El portavoz de Ciudadanos,  ante la decisión del Ayuntamiento de suprimir las terrazas de veladores, recuerda que su grupo también apuesta por la “ordenación”  de estos pero con “sentido común”. “La actuación del Gobierno ha sido desproporcionada, responde más al capricho que a la lógica”. Asimismo, emplaza al alcalde a que proteja los establecimientos tradicionales y “modifiquen la ordenanza, introduciendo un artículo para proteger a este tipo de comercios”.

Como conclusión, Millán ha cuestionado: “dónde está el problema para compatibilizar los veladores con el paso de peatones”, para concluir afirmando que “al gobierno le cuesta rectificar y esta es una muestra más de que se encuentra sobrepasado y no permite el avance de la ciudad”.

“Se les perseguirá como a fieras hasta hacerlos desaparecer a todos. Por lo menos sabrán lo que son hombres y no milicianos maricones.” Gonzalo Queipo de Llano (1875-1951), uno de los militares que acompañó y ayudó a Franco durante el golpe de estado del 18 de julio - dirigió la sublevación de Sevilla en 1936-, narraba con crudeza en Unión Radio Sevilla el curso de la matanza. Ahora se cumple el 81º aniversario y la Coordinadora Andaluza de Organizaciones Republicanas ha convocado para este lunes una concentración nocturna frente al Arzobispado; el acto se celebrará en la plaza de la Virgen de los Reyes, dará comienzo a las 21.00 horas del día 17 de julio y terminará a las 11.00 del 18.

Queipo de Llano fue líder e impulsor de la sublevación que se llevó a cabo en la ciudad hispalense, lo que le ha llevado a ser considerado por los historiadores como “criminal de guerra”. Una represión contra sevillanos y sevillanas que no ha sido obstáculo para que sus restos permanezcan intactos y con vítores de personaje importante en la basílica de la Macarena, donde se homenajea su figura no sólo exhibiendo de forma lustrosa su tumba y la de su mujer, sino ataviando a la virgen con el fajín militar del golpista.

“Escandaloso homenaje”

Esta situación continúa levantando ampollas en diversos sectores y colectivos de la sociedad sevillana. “Invitamos a la ciudadanía andaluza a participar en una quedada nocturna ante las puertas del Palacio Arzobispal de Sevilla”, aseguran desde la organización Andalucía Republicana .

El objetivo final de esta “vigilia laica y antifascista” es el de “exigir el cese del escandaloso homenaje público que se le tributa en Andalucía al criminal y genocida fascista Gonzalo Queipo de Llano”, una “glorificación” que constituye un hecho de “responsabilidad directa del Sr. Arzobispo de Sevilla”. “Los restos de este individuo deben ser entregados a su familia para que puedan recibir sepultura privada”, continúa el comunicado.

La organización emplaza “a que el Sr. Arzobispo de Sevilla manifieste públicamente su petición de perdón por la actuación de la Iglesia Católica española desde julio de 1936 hasta el fin de la dictadura franquista”. Ambas peticiones se entregarán al Arzobispo “en dos cartas con las citadas demandas, dirigidas a su persona y al Papa de la Iglesia Católica Francisco.”

Planes del Ayuntamiento

La polémica desatada en torno a la exhumación de los restos de Queipo de Llano llegó al Ayuntamiento de Sevilla en 2016 en forma de declaración institucional en la que de forma unánime se condenaba la figura de Queipo, el golpe de estado y se establecía un compromiso con la Memoria Histórica. Sólo en el tema concerniente a los restos del general hubo división: contó con la oposición del PP y la abstención de Ciudadanos. Desde el PP, a través de su portavoz adjunto, Gregorio Serrano, aseguraban “no ser nadie” para “rechazar lo que diga su hermandad y su familia; si determinan que esté enterrado en la basílica de la Macarena, hay que respetarlo”.

Las últimas informaciones sobre esta cuestión señalan que el Ayuntamiento de Sevilla tenía previsto dirigirse por escrito al Arzobispado. El consistorio también anunció que escribiría a la Hermandad de la Macarena para trasladarles las obligaciones que las leyes de memoria histórica contienen para las entidades privadas.

La tumba del vallisoletano ha sido, además, protagonista de reivindicaciones como la llevada a cabo por grupos feministas en 2013, coincidiendo con el Día Internacional de las Mujeres por la Paz y el Desarme. Junto a la Basílica de la Macarena se citaron medio centenar de mujeres para recordar a aquellas que sufrieron la represión en Andalucía de la mano del teniente general Queipo de Llano, en cuyos discursos llegó a justificar la violación de mujeres del bando republicano.

Las más de 50 nuevas fuentes que se instalarán en los próximos meses en distritos y parques de Sevilla ya tienen diseño. Para decidirlo, el Ayuntamiento, en colaboración con EMASESA y la Universidad de Sevilla (US), ayudado de la plataforma de Participación Ciudadana 'Decide Sevilla', convocó un concurso popular. Tras dos meses de votaciones, los sevillanos han elegido el diseño 'Brotes', creado por los alumnos José Manuel Díaz, Javier Expósito, Fernando Vallejo y Sara Herrero. El aspecto de la fuente emula un “nacimiento de agua”; su estructura es “sencilla para no desentonar” y “accesible para niños y minusválidos”. Además, cuenta con un bebedero para mascotas.

El vicepresidente de Emasesa Joaquín Castillo y la delegada de Educación, Participación Ciudadana y Edificios Municipales, Adela Castaño, han recibido en la mañana del miércoles 12 en la sede de EMASESA al director de la Escuela de Arquitectura de Sevilla así como a los alumnos ganadores para realizar la entrega de premios. Un evento en el que la representante del Ayuntamiento ha reconocido que aún queda “mucho que mejorar con la recien creada plataforma de colaboración”.

Participación ciudadana “mejorable”

Adela Castaño ha descrito el curso del proceso colaborativo, dentro de la plataforma 'Decide Sevilla', que ha cobijado al concurso: “Se han registrado en la plataforma 2.137 personas, de las cuales han votado 1.810”, una cifra que Castaño cree que, aunque “mejorable”, más aún si la comparamos con los 40.000 votantes de la Feria de Abril, era lo esperado “por estar en verano, un periodo difícil y ser la votación que inaugura la plataforma”. La intención desde el Ayuntamiento es, en los próximos meses, “dar aún más difusión para mejorar los números de participación”.

“Necesitábamos fuentes”

El hecho de que actualmente sólo haya 65 fuentes en Sevilla, para Joaquín Castillo, y encargado de abrir la rueda de prensa, es un tema “vital” que hay que “corregir”. “Hay menos de dos fuentes por cada 10.000 habitantes, por lo que nos hemos propuesto duplicar estos puntos de agua. Se hará en los proximos meses a través de dos fases”.

La primera fase que cita el vicepresidente de Emasesa, empresa encargada de instalarlas, concierne al “plan de choque para puntos de agua en el casco histórico”. Las fuentes de esta parte de la ciudad contarán con un “diseño fernandino clásico” que ha sido elegido por la Comisión de Patrimonio. “Ya hay dos instaladas, junto al Alcázar y al Archivo de Indias”, asegura.

Para los distritos y parques se ha elaborado un plan de “la mano de la Universidad, sus alumnos y el Ayuntamiento” para diseñar el modelo de fuentes; “la experiencia ha resultado muy positiva”, por lo que reconoce que “empresas, administración e instituciones tienen que implicarse y colaborar”. Promete que, además de las 50 nuevas fuentes, “se instalarán más”.

Por su parte, el director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, Francisco Montero Fernández, se ha mostrado feliz por la consecución de lo que para él es “un motivo de enorme satisfacción”. “El Ayuntamiento no puede vivir ajeno a su Universidad; gracias a esta cooperación exitosa hemos podido hacer este concurso”. “La Universidad constituye un condensador de conocimiento”, continúa, “que se debe integrar en la sociedad con la ayuda del Ayuntamiento”.

Montero Fernández, que ha arropado todo el proceso, desde las primeras fases en la que eran treinta los participantes (fueron elegidos cuatro finalistas por un jurado compuesto por técnicos de las organizaciones implicadas), ha sentenciado que la Universidad “no dudará en ponerse a disposición del Ayuntamiento.” Asimismo, ha terminado recalcando que “esta vez”, son los alumnos los que “han dignificado la docencia”.

“Estamos en una nube”

En declaraciones a eldiario.es/Andalucía, José Manuel Díaz Sanchez y Javier Expósito Márquez, miembros del grupo de alumnos creador de 'Brotes', han reconocido sentirse “en una nube”. “Estamos esperando el momento de poder ver la fuente y poder disfrutarla con toda la gente”.

De igual forma, los alumnos, que han actuado como portavoces del resto de compañeros del grupo, han reflexionado sobre el papel de los ciudadanos de Sevilla a la hora de abordar una iniciativa de participación en la que se proponía modificar el mobiliario urbano.

“Tras la experiencia del concurso, nos ha llamado la atención la respuesta de algunos ciudadanos: hemos visto en redes sociales comentarios negativos que nos hacen pensar que estamos metidos en una burbuja de la que no queremos salir, nos creemos que Sevilla es perfecta.” José Manuel Díaz, uno de los alumnos ganadores, explica al respecto que aunque entiende “que hay que mantener la identidad y el patrimonio” también “ tenemos que romper ciertas barreras para ayudar, por ejemplo, a personas discapacitadas: no hemos hecho nada malo, estamos enamorados de la ciudad y sólo queremos mejorarla”

En cuanto a la utilidad de sus prácticas profesionales y académicas, Javier Expósito, otro de los futuros arquitectos presentes, desea que las actividades realizadas “tengan repercusión y se ejecuten” para sentir “que no estamos realizando meros simulacros, sino participando en la creación de la ciudad”. “Lo que estamos estudiando no se entiende sin el último paso, el más importante, el de materializar. Ver nuestras actividades convertidas en un escenario para que la sociedad pueda convivir es algo muy satisfactorio”.

Año 1954. Cigarro en la boca, mirada de cristal, sombrero de vaquero, y el ceño, por supuesto, fruncido. Era el semblante que promocionaba William Thourlby, primer modelo en asumir el rol de 'Hombre Marlboro', término que se popularizó para denominar a los 'cowboys' protagonistas de las primeras campañas publicitarias de la tabacalera Philip Morris. Los anuncios estaban dirigidos mayoritariamente a mujeres: promocionaban cigarrillos con filtro, por aquel entonces considerados “femeninos”.

Año 2017. Aunque Thourlby, así como varios de los 'Marboloro Man' que le sucedieron, han muerto, el carácter de “macho incapaz de sentir” sigue vigente e inoculado en gran parte de los hombres actuales. “Se observa, por ejemplo, cuando vemos a nuestro padre llorar: la casa se derrumba, lo concebimos como algo muy fuerte”.

Son declaraciones de Isabel Vázquez, directora artística y coreógrafa de La Maldición de los Hombres Marlboro, una obra que roza lo “social”, cuyo tema principal es la “insensibilización masculina”. La danza ha sido presentada esta mañana en la sede de la Diputación de Sevilla; aquellos afortunados que posean una entrada -ya están agotadas-, podrán disfrutar de ella los días 12 y 13 de julio en el Monasterio S. Isidoro del Campo como parte de la programación del Festival Internacional de Danza de Itálica 2017.

En qué piensan los hombres

La directora artística y coreógrafa de La Maldición de los Hombres Marlboro ha preferido, ante “la expectación”, dejar claro en rueda de prensa el caracter de la coreografía, sin dar excesivos detalles del argumento. Isabel Vázquez explica que la pieza nace de la necesidad de entender “ciertos comportamientos masculinos nocivos” de los que, opina, “también las mujeres, sobre todo como madres, somos responsables”.

“Entre todos hemos creado machos sin capacidad de sentir”, algo que, afirma, “repercute en la sociedad; a partir de esto se gestiona la política, la economía o el sexo”. Con este leitmotiv como principal reclamo, se presenta una obra cuyo nombre viene de cuando la directora “ veía a aquellos tipos serios en los anuncios de la tele”.

Vázquez reconoce que, aunque pueda parecer lo contrario, “la obra no tiene moraleja y tampoco me he querido meter en temas profundos como la identidad o la violencia de género”. “No tengo nada de escenografía. Hemos trabajado mucho con texto, con clásicos musicales y canciones creadas para la ocasión, pero es un espectáculo sencillo, con una estructura clara; solo quiero exponer lo que creo que necesita el hombre”.

Intérpretes de la cantera

No debe ser fácil asumir semejante rol para un bailarín, tan alejado, a priori, de los patrones predominantes en estos Hombres Malboro. Para conseguirlo, la directora ha apelado a la empatía: “Aunque hay muchos que no son así, los machos existen, es fácil encontrar a alguno en las familias, eso es lo que les he pedido, que busquen referentes”. Situación que ha desembocado en un “análisis que determina lo cerca o lejos que estamos de este modelo”.

Los cinco bailarines y actores que interpretan la obra son en su mayoría antiguos alumnos del Centro Andaluz de Danza así como “talento que ha estado fuera del país buscándose la vida”, por lo que la directora “se siente feliz y agradecida de que puedan volver” y trabajar con ella. “Ha sido un reencuentro precioso”, asevera.

Repasando el transcurso de la danza, Isabel Vázquez sostiene que “quería que cada bailarín tuviera su momento. Hay situaciones catalizadoras que aparecen al principio y arrastran a todos los demás. Todas sus actuaciones son diferentes pero en las coreografías grupales hemos intentado que la energía fuese por el mismo camino.”

Apoyo del Festival

El Festival de Danza de Itálica, en el que se enmarca la pieza, comenzó su edición 2017 el 30 de junio y finalizará el 15 de julio. El apoyo en todo momento de dicho evento, que cuenta con la dirección artística de Victoria Guzmán, ha constituido el “amparo perfecto para poder hacer una obra así”, sentencian los responsables de la obra.

Guzmán, que ha abierto la rueda de prensa de presentación, ha agradecido las continuas muestras de agradecimiento desde 'Excéntrica Producciones', reconociendo que, desde el festival, también se intenta “arriesgar” y no siempre ir a “a caballo ganador”. Decisión que, según ha reconocido, suele salir bien: “En este caso nos hemos topado con gente muy luchadora y con mucha calidad”.

Desde la productora, por su parte, han querido finalizar la comparecencia dejando claro que “la política cultural que decide emprender la Diputación cada dos años es una política de ayuda real a la danza. Este año han apoyado a cuatro producciones sin pedir nada”. Los halagos a Diputación se contraponen con las críticas a la Junta, cuyas políticas “han conseguido erradicar compañías como Excéntrica Producciones - asegura la productora- . Ya no existimos como empresa, nos hemos visto abocados a resguardarnos entre otras entidades, manteniendo el nombre solamente como algo artístico.”

En Sevilla, una de las ciudades mas calurosas de España, hay 65 fuentes públicas. Esto constituye un problema de escasez del que, tanto el Ayuntamiento de Sevilla como EMASESA (la empresa pública de aguas) son conscientes. A finales de abril, la Empresa Metropolitana de Abastecimiento y Saneamiento de Agua lanzó un concurso para que los ciudadanos eligieran el diseño de las 70 nuevas fuentes públicas previstas.

Los cuatro diseños finalistas, presentados por alumnos de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Sevilla (ETSA), están disponibles y se pueden votar a través de la web de Decide Sevilla así como en un punto presencial de la Escuela de Arquitectura. El plazo termina el lunes 10 de julio.

Fuentes urbanas accesibles

De entre los 30 modelos de fuentes presentados por equipos de alumnos de la ETSA han sido elegidos cuatro finalistas por parte de un equipo de técnicos de la propia escuela y Emasesa. Los diseños debían cumplir con criterios de Ergonomía y Accesibilidad o aspectos relativos a la Calidad de Aguas. Además, la ubicación de estos nuevos surtidores fue previamente decidida por las entidades implicadas y los distritos de la ciudad: no se colocarán dentro del conjunto histórico ni junto a bienes protegidos.

Los diseños finalistas destacan por ser inclusivos con los discapacitados y por presentar formas relacionadas con la naturaleza tales como rocas o ramas, emular el cauce del Guadalquivir o el perfil flexible y alargado de materiales como la tela:

1. 'Canal de los Descubrimientos'; homenaje a la Expo

Concebido en su forma como un homenaje a la importancia del Guadalquivir en Sevilla y a la Expo, “que transformó a la ciudad por completo y devolvió el río a los sevillanos”, este diseño coge como idea principal la “sinuosa figura que deja a su paso el río Guadalquivir. Incluye además un bebedero para perros a ras de suelo y está adaptada a personas con problemas de movilidad e invidentes. En el diseño se incluyen unos LEDs y cristales ”inspirados en el típico color anaranjado de los botellines de cerveza“.

2. 'La Cinta'; diseño “flexible” para “atender a todos”

La forma de este diseño se inspira en un lazo de tela según sus autores: una tira “larga y flexible que tiene el objetivo de atender por igual a todos”. Busca atender a personas con movilidad reducida, hasta ahora “olvidados de manera frívola”. Aquellos con problemas motrices o invidentes además de ancianos, niños y animales tendrían en este fuente una solución para beber de forma más cómoda, gracias a su tamaño de 1,10 metros de altura.

3. 'Brotes'; emulando un tronco ramificado

El concepto de esta fuente consiste “en la reproducción de un tronco de acero inoxidable que se divide en dos ramas a distintas alturas”. Su forma, propicia que se pueda “adoptar una posición cómoda para beber o rellenar botellas” y suplir “los requerimientos de niños, minusválidos y viandantes” evitando “su inclinación excesiva”. Esta fuente también servirá para dar de beber a nuestras mascotas “con una salida de agua a borbotones que se acciona con un pulsador en su base”.

4. 'Manantiales Urbanos'; como agua que cae entre rocas

Desde el proyecto de fuente 'Manantiales Urbanos' esgrimen que “cuando tenemos sed”, nos imaginamos idealmente “un manantial de montaña de la que cae un chorro de agua cristalina entre las rocas”. Por ello, con su estructura de piedra hacen alusión a la sensación reparadora que personas de todas las épocas han experimentado al saciar su sed en la naturaleza; “el deseo ideal hecho realidad: beber de un atractivo manantial de montaña en medio de la ciudad”.

Participación

Uno de estos cuatro diseños será el elegido por los sevillanos y sevillanas para las nuevas fuentes de la ciudad a través de la herramienta de participación ciudadana 'Decide Sevilla'. Se trata de un sistema informático fácil e intuitivo que ya se utilizó en la consulta sobre la Feria de Abril. El único requisito: estar empadronado en Sevilla y tener más de 16 años de edad.

“Seguimos con el lema de escarbar en las profundidades para buscar cualquier signo de esperanza”. John Axelrod, nuevo consejero delegado de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) y director artístico y musical, ha presentado en rueda de prensa el penúltimo abono de la temporada, Pecadores y Santos, cuyas obras se representarán los días 6 y 7 de julio y tendrán un precio de entre 25 y 36 euros.

Elocuente y optimista, pero también realista, Axelrod ha reconocido que pese a estar “feliz por la calidad del programa”, entiende que “no son las mejores fechas posibles” para estos últimos conciertos, aludiendo al problema de organización y coordinación que existe con el Teatro de La Maestranza.

El estadounidense era elegido consejero delegado el pasado mes de junio con un total de diez votos a favor, entre los que figuraban los de la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Sevilla, y dos abstenciones. Tras una etapa convulsa, con un vacío en la dirección económica, la llegada de Axelrod buscará poner paz y reactivar la proyección de la institución. Pero antes, al maestro le quedan largas negociaciones para consolidar el nuevo modelo de gestión que busca mayor independencia de la Real Orquesta con respecto a La Maestranza, más peso de los patrocinios privados en el presupuesto y el mantenimiento de las aportaciones públicas.

Programación

Pecadores y santos es el título del programa en el que se agrupan tres obras que se enmarcan “especialmente” dentro del tema principal de la temporada de la ROSS, espiritualidad y sensualidad. Constituyen un decimoquinto abono que contará con figuras de talla mundial como la mezzosoprano canadiense Wallis Giunta, de la compañía de la Ópera de Leizpig y que ya estuvo en la ROSS para interpretar la Novena de Beethoven. Le acompañan los tenores José María García Baeza y Francisco Escala, el barítono Andrés Merino, el concertino Paçaliz Zef Pavaci y el bajo Javier Cuevas. A la batuta, el tejano Jhon Axelrod.

El abono cubre tres representaciones: 'Los siete pecados capitales', de Kurt Weill; el Adagietto en Do Mayor de Penderecki - estreno en España -; y la fantasía sinfónica Francesca da Rimini de Chaikovski. Las obras conducen del 'Paraíso Perdido' del 'Adagietto', en el que se describe la primera noche de amor de la humanidad en el Jardín del Edén, al infierno que propone Chaikovski en su representación del Francesca da Rimini de Dante. 'Los siete pecados capitales', obra de Kurt Weill con la que termina el programa, constituye un ballet cantado que realiza un viaje por los pecados cometidos por Anna, una bailarina y cantante que viaja por Estados Unidos para ganarse la vida.

Axelrod cree que “si la obra pudiese ser grabada en vídeo se convertiría en referencia para el Teatro de La Maestranza”, dejando claro que el programa es “ambicioso”, sigue con la intención de “ofrecer más calidad que cantidad”. Afirma que uno de los motivos por los que aceptó sus cargos “no fue por vanidad ni dinero” sino por “asegurar la calidad de la ROSS”.

Fechas “injustas”

Haciendo un punto y aparte, el gestor y director artístico de la ROSS ha calificado de “injusto” que sus conciertos se celebren en julio. Pide que, pese a estar en pleno verano, “entre todos logremos que la gente vaya a ver a la ROSS” , ya que los conciertos programados son “la mejor oportunidad para apreciar su calidad sinfónica”.

“Para el pueblo de Sevilla sería positivo encontrar mejores fechas”, aunque comprende que “las relaciones institucionales son difíciles”. Aún así, cree que “las fechas son solo una parte de la cuestión. Tenemos que encontrar un marco de colaboración con El Maestranza y para eso hace falta disponibilidad y transparencia”. El objetivo final, según Axelrod, es que “Sevilla y Andalucía sean capitales culturales: estamos en un momento clave para la historia de la cultura en la ciudad”.