Primer revés al recién anunciado proyecto del Ayuntamiento de Madrid para uno de los vestigios más representativos de la Guerra Civil en la capital. El Consistorio anunciaba en febrero que el edificio de la calle Peironcely 10 de Entrevías, retratado por Robert Capa en una fotografía para la posteridad, albergará a partir de 2028 el Centro de Experimentación Cultural Robert Capa, “un espacio pionero de dinamización sociocultural dirigido a jóvenes de hasta 18 años”. El espacio, impulsado por el área de Cultura, Turismo y Deporte en colaboración con las áreas de Vicealcaldía, Portavoz, Seguridad y Emergencias y de Políticas Sociales, Familia e Igualdad, tendrá una superficie de 400 metros cuadrados. Pero la entidad que custodia el legado del fotógrafo ha mostrado con dureza sus reservas al plan.

El International Center of Photography (ICP) ha notificado al alcalde José Luis Martínez-Almeida su veto total, tambaleando la cobertura legal para la nomenclatura elegida. La red europea, liderada por la Capa Haus de Leipzig (Alemania), condena el “borrado histórico” del proyecto y avala la “incuestionable excelencia profesional” de la Plataforma ciudadana Salvar Peironcely 10, que ya criticó el anuncio municipal por su falta de referencias a la Guerra Civil. Esta y otras entidades de Vallecas exigen un museo sobre la memoria de los bombardeos y el barrio.

En el comunicado oficial, la ICP “desautoriza y prohíbe formalmente el uso del nombre, la imagen y el legado del fotógrafo en cualquier proyecto ubicado en Peironcely 10 que no cuente con la aprobación de la Plataforma #SalvaPeironcely10”.

La maniobra del Ayuntamiento entrega el histórico edificio de Peironcely 10 a una entidad ajena al proyecto original, la Fundación José María de Llanos. “Esta decisión dinamita una década de trabajo vecinal, académico e internacional para crear el Centro Robert Capa para la interpretación de los bombardeos aéreos de Madrid y ha provocado la reacción de destacadas entidades culturales fuera de nuestras fronteras”, trasladan desde Salvar Peironcely, plataforma respaldada por la Federación Regional de Asociaciones de Vecinos (Fravm) y múltiples asociaciones vecinales de Puente de Vallecas.

La actual concepción del Ayuntamiento conserva una de las viviendas como espacio para contextualizar el edificio en la historia de la ciudad y en la obra de Capa, siendo esta la única referencia en este sentido. La programación del nuevo recurso recaería en la Fundación José María de Llanos, institución que lleva el nombre del conocido Padre Llanos y ha trabajado durante décadas con jóvenes de Vallecas, El Pozo y Entrevías. La programación contará con distintas líneas de trabajo. Por un lado, un espacio para las artes plásticas y escénicas con distintos talleres. Por otro, actividades en torno a las artes musicales, con clases de composición, interpretación y producción. Peironcely 10 contaría también con un espacio expositivo, donde se podrán desarrollar pequeños eventos culturales.

Instituciones de referencia validan el plan de las asociaciones que trabajan sobre el terreno

La Capa Haus Initiative de Leipzig (Alemania) ha remitido otro escrito al Consistorio en el que lamentan que se destruya la oportunidad de “hermanar” ambos edificios. Además, la institución alemana desacredita la excusa municipal sobre la idoneidad del proyecto, avalando rotundamente a los vecinos: “Nuestra iniciativa quedó profundamente impresionada por el alto nivel académico y artístico del trabajo realizado por #SalvaPeironcely10. Nadie más puede dar vida a este lugar único (...). Esta casa podría ser la joya de la corona del trabajo por la paz”, sentencian en su carta. Este rechazo es compartido por instituciones académicas que llevan años avalando el proyecto madrileño, con profesores de las universidades de Princeton, Berkeley, William and Mary, Federico II de Nápoles o la Sorbona de París.

La Plataforma Salvar Peironcely y la Fravm plantean como salida institucional viable que el nuevo centro dependa directamente del Museo de Historia de Madrid: “Siempre hemos mantenido una actitud dialogante. Creemos que esta crisis se puede solucionar positivamente si el Ayuntamiento hace suya nuestra propuesta. Este es el modelo de ciudades como Leipzig, donde la Capa Haus es de gestión municipal”.

Señalan además que “dinamitar el proyecto original de Peironcely 10 desvirtúa los acuerdos alcanzados en la estrategia SURES, donde se reconocía el valor del inmueble (avalado por el Sello del Año del Patrimonio Cultural 2018 de la Comisión Europea) como motor de reequilibrio territorial y atracción turística para un barrio desfavorecido”.

Los visitantes de El Retiro están acostumbrados a intercalar las visitas artísticas con el paseo por los jardines. La mayoría de las veces son en interiores –en la Casa de Vacas, el Palacio de Cristal, etc.– y las menos en los exteriores del propio parque, como suele suceder en los últimos años con las muestras fotográficas que acompañan a la Feria del Libro.

Actualmente, está teniendo mucho éxito –a pesar de las temperaturas invernales– la exposición exterior de fotografía en gran formato (dos por dos metros) que se puede visitar en el Paseo de Fernán Núñez (junto a la Puerta de Madrid). Se trata de Madrid. Memoria visual de la Transición (1976-1979), una colección de 48 fotografías en color que se asoman a un Madrid desaparecido a través del objetivo de Manuel Durán Blázquez y Juan Miguel Sánchez Vigil.

La exposición está pensada en el marco del Festival Robert Capa estuvo aquí por la Fundación Fernández Lito, que se celebra desde 2018 durante los meses de noviembre y diciembre (aunque esta muestra se prolonga hasta el próximo 16 de febrero.

El origen del repertorio es curioso, procede de los fascículos publicados por Espasa Calpe bajo el nombre Madrid a partir de 1978 con el lema “la obra más completa de toda la ciudad”, que se ha convertido en un tesoro para coleccionistas del madrileñismo. El proyecto, de carácter enciclopédico, se planteó en 1975 desde el Instituto de Estudios Madrileños y contó con el patrocinio del Ayuntamiento de Madrid. Se editaron un centenar de fascículos de 24 páginas.

Entre las fotos seleccionadas para ser ahora expuestas están representados 14 de los 21 distritos de la ciudad. El trabajo de filtro ha sido duro, pues la colección cuenta con más de un millar de imágenes, que podrían dar para varias exposiciones más. Se encuentran fotoss poco conocidas sobre el desarrollo de los barrios, pintadas reivindicativas de la época de la transición, petición de llegada del transporte público, reivindicaciones de los habitantes de las corralas del centro o la señora que vendía buñuelos junto a cartelería de las primeras elecciones democráticas, entre muchas otras imágenes de un Madrid en cambio.

Los propios autores de las fotografías están llevando a cabo visitas guiadas, que se han de reservar mandando un correo a fundacionlito@fundacionlito.es o un mensaje de WhatsApp al 638 418 245.

La fotoperiodista Gerda Taro tendrá una plaza en la capital catalana, concretamente en el barrio del Besòs y el Maresme. El ayuntamiento de la ciudad ha decidido aprobar el cambio de denominación de la plaza Theolongo Bacchio, con el fin de reconocer a la que es considerada la primera reportera gráfica de guerra y que, bajo la firma de Robert Capa, conjuntamente con su pareja, retrató de forma magistral la guerra civil española, generando un impagable patrimonio para todos los amantes de la fotografía.

Gerda Taro fue realmente el seudónimo de Gerta Pohorylle, nacida en Stuttgart, Alemania. Gerta era de origen judío y con fuertes convicciones de izquierdas, de ahí que huyese a París con el ascenso del nazismo, donde conoció a su pareja, Endre Friedmann. Y, juntos y compartiendo pasión por las cámaras, se convirtieron en el famoso fotógrafo Robert Capa, seudónimo de uno de los mejores periodistas de guerra de la historia.

Friedmann y Taro cubrieron la guerra civil española desde diferentes frentes, con fotografías icónicas. Aunque el problema es discernir si pertenecen a ella o a él. Taro perdió la vida en un accidente durante el repliegue del ejército republicano a la edad temprana de 27 años. En todo caso, siempre ha sido reconocida y aplaudida como una fotoperiodista avanzada a su tiempo, cuya breve carrera consta casi exclusivamente de las sobrecogedoras fotografías tomadas en el frente de la guerra civil española.

Sus imágenes, ampliamente reproducidas en la prensa izquierdista francesa, incorporaban elementos propios de la Nueva Visión, movimiento aparecido en Alemania hacia 1920, así como una proximidad física y emocional con el sujeto. Taro trabajó junto a su compañero profesional y sentimental, en el marco de una estrecha colaboración. Pero en julio de 1937, cuando cubría la decisiva Batalla de Brunete, murió aplastada por un tanque. Sus fotografías son un testimonio espléndido, aunque poco conocido, comparado con las de su compañero, de aquel momento crucial en la historia de la fotografía de guerra.

Francia y España

Instalada en París en otoño de 1933, ya no volvería a ver a sus padres ni a sus hermanos. Desde un primer momento se interesó por el trabajo de André Friedmann, a quien conoció aquel mismo año y que poco más tarde se convertiría en su pareja. Llegó a España en 1937, a finales de febrero, una vez contratada por el diario francés Ce soir. Y nada más llegar se interesaron por el entrenamiento de las milicianas. Tanto esta temática como las imágenes sobre los efectos de los bombardeos sobre la población civil son todo un testimonio de la historia y de la fotografía de guerra.

La muerte de Taro se convirtió en un fenómeno mediático, con homenajes y artículos sobre el sacrificio de la joven por la causa antifascista, lo que aumentó la confianza en la veracidad de las fotografías de guerra. Pero también, tras su muerte, hubo un gran olvido, ya que muchas de sus fotografías fueron atribuidas a su pareja hasta prácticamente finales del siglo XX. Entre las fotografías que captó destaca especialmente Miliciana recibiendo instrucción en la playa, una instantánea tomada cerca de Barcelona. La imagen se publicó por primera vez el 29 de agosto de 1936 en la edición especial de la revista francesa Vu que dedicó a la guerra civil española. En ella, una joven de perfil, que viste el mono de milicia y zapatos de tacón, apunta de rodillas con un revólver hacia algo fuera de campo.

Los expertos en la materia han llegado a la conclusión de que captó la mencionada fotografía con su Rolleiflex Old Standart, con una distancia aproximada de tres metros entre el referente (en este caso la joven) y la cámara. La cámara descansa en el suelo, lo que supone que la composición ha sido meditada. Hay presencia de líneas horizontales, verticales y curvas. Pero, al margen de lo estrictamente técnico, el valor de la fotografía reside en el modo en el que ha sido retratada la joven, que simboliza la mujer antifascista, así como un reajuste de actitud para los tradicionalismos. Taro, a través de la miliciana, quiso mostrar una visión alternativa del potencial femenino con el que se identificaba.

Taro expresó su predilección por fotografiar mujeres en solitario, con la clara intención de reforzar la independencia y mayor movilidad de la mujer, lo que sugiere una propuesta de ampliar la actividad femenina, abriendo nuevos campos de actuación de la mujer. No sólo buscaba una estética impactante, también connotaba sus imágenes de dobles significados, con las que invita a reflexionar sobre el papel que desempeña el fotoperiodismo en la sociedad contemporánea, los límites del riesgo, las perversiones de la profesión o la figura de la mujer europea.

“No tienen la valentía intelectual de afrontar la realidad”. Son palabras que dirige al Ayuntamiento de Madrid José María Uría, director del área de Cultura y Centro Documental de la Fundación Anastasio de Gracia, una de las organizaciones más activas en la reivindicación de la memoria y la dignidad en el número 10 de la calle Peironcely. Este lugar del barrio de Entrevías se convirtió en símbolo de la atrocidad durante la Guerra Civil debido a una inmortal fotografía de Robert Capa.

Durante años, la Fundación Anastasio de Gracia ha exigido la rehabilitación del espacio y su conversión en un museo de la memoria. Ahora el Gobierno de José Luis Martínez-Almeida activa la reforma, pero evita por el momento cualquier referencia a la histórica labor de Capa, pese al anteproyecto presentado por la fundación y la plataforma #SalvaPeironcely10.

La directora general de Patrimonio Cultural del Ayuntamiento de Madrid, Elena Hernando, declaró el pasado martes en la comisión de Cultura que “se trata de una propuesta conceptual y no de un anteproyecto arquitectónico”. Por ello, pese a “que tendrán en cuenta lo recogido en el anteproyecto”, rehabilitarán sin la intención de reconvertirlo en un museo. Al menos de momento.

“Nos ha llamado mucho la atencion. Hemos demostrado con hechos la importancia internacional e histórica del lugar, de la imagen. Así lo acreditan las visitas de referentes intelectuales como los historiadores Sheldon Garon y Charlotte Vorms”, asegura Uría.

“Después de todo el trabajo en torno al centro, el Ayuntamiento se resiste a dotarle del contenido que marca la foto. Anuncian además que ejecutarán primero la reforma y luego le dotarán de contenido, algo que no tiene sentido. Normalmente planificas según la realidad futura”, añade.

Una reforma unánime, un enfoque histórico en disputa

El Consistorio ha confirmado, según recoge El País, que recreará una de las viviendas originales arrasadas por los bombardeos del bando sublevado. Pero no da luz verde por el momento a la mayoría de aspectos y enfoques del anteproyecto presentado por las entidades más activas en el entorno.

Así lo detallan en respuesta a este periódico fuentes del área de Cultura: “El Ayuntamiento se encuentra centrado en este momento en las labores de rehabilitación y recuperación del edificio, que está en una situación muy delicada. Cuando se efectúen estos trabajos, se decidirá cuál es el proyecto más adecuado para el espacio. Ahora los esfuerzos están encaminados en recuperarlo y reforzar su estructura, para que tenga todas las garantías de seguridad”.

Desde la Fundación Anastasio de Gracia, pese a su enfado, también reciben “con alegría” las obras. Y no pierden la esperanza: “Vamos a seguir trabajando en positivo con el rigor que aporta la experiencia. Vallecas ya tiene un centro cultural polivalente como el que se plantea aquí, pero no cuenta con ningún centro museístico de primer nivel”. Ya han recopilado decenas de firmas de intelectuales y referentes académicos en un manifiesto con el que cerraron el Encuentro Internacional de Robert Capa y la Memoria de Europa, donde piden la instauración en Peironcely del Centro Robert Capa.

La presidenta de la agencia Magnum Photos, Cristina de Middel, será la encargada de inaugurar la exposición «España X Magnum», de la que también es comisaria, que abre sus puertas al público en la Fábrica de Armas de La Vega, en Oviedo, donde podrá visitarse hasta el 26 de octubre.

Es uno de los actos organizados por la Fundación Princesa de Asturias, en colaboración con la agencia que este año ha sido galardonada con el Premio Princesa de Asturias de la Concordia 2024. Se trata de una exposición fotográfica inédita, que ofrece una visión de España a través del objetivo de algunos de 46 fotógrafos de Magnum, entre ellos dos de sus socios fundadores, Robert Capa y David Seymor, y ofrece imágenes, procedentes del archivo de la agencia que han sido seleccionadas expresamente para esta muestra.

Un total de 112 obras que, según explica Cristina de Middel, “no buscan ofrecer una definición de España, pero sí invitan a reflexionar sobre el poder que tiene la mirada externa para moldear cómo nos vemos a nosotros mismos”.

En «España x Magnum» se agrupan composiciones que establecen diálogos sorprendentes y cuyo objetivo es invitar al espectador a crear su propia interpretación. Junto a las fotografías, se incluyen textos elaborados por varias personalidades académicas como Emilio Lamo de Espinosa, catedrático emérito de Sociología en la Universidad Complutense; Estrella de Diego, catedrática de Historia en la Universidad  Complutense; Miguel Zugaza, director del Museo de Bellas Artes de Bilbao; y Adela Cortina, catedrática emérita de Filosofía Moral y Política en la Universidad de Valencia.

Según señala De Middel, en esta exposición ni se define a Magnum ni a España, ya que ni un país se puede explicar solo con imágenes, ni una agencia puede abarcar tamaña tarea. Así, concreta, “lo que vemos retrata, más bien, la evolución de la prensa y los momentos en los que España estuvo en el ojo de mira internacional”.

La comisaria de la exposición sonríe al pensar en los clichés, que asegura identificar en su totalidad, por ello reconoce entender la fascinación que la transición social y política durante el siglo pasado despertó en los fotógrafos o en las publicaciones que hicieron estos encargos.

“Sé muy bien que España no es solo eso. También sé que Magnum no se entiende solo con esta rodaja de su archivo, pero aun imperfecto, el retrato es significativo”, comenta.

Los autores de las fotografías son: Abbas, Antoine d’Agata, Alex Majoli, Eve Arnold, Olivia Arthur, Ian Berry, Robert Capa, René Burri, Bruce Davidson, Thomas Dworzak, Nikos Economopoulos, Elliott Erwitt, Leonard Freed, Stuart Franklin, Jean Gaumy, Bruce Gilden, Burt Glinn, Guy Le Querrec, Harry Gruyaert, Philippe Halsmann, Nanna Heitmann, Thomas Hoepker, David Hurn, Richard Kalvar, Carl De Keyzer, Herbert List, Peter Marlow, Steve McCurry, Susan Meiselas, Cristina de Middel, Rafal Milach, Inge Morath, Martin Parr, Georgui Pinkhassov, Mark Power, Eli Reed, Lua Ribeira, Marc Riboud, Cristina García Rodero, Moisés Saman, David Seymour, W. Eugene Smith, Chris Steele-Perkins, Gerda Taro, Alex Webb y Patrick Zachmann.

Semana de los Premios Princesa de Asturias

Esta actividad forma parte de la Semana de los Premios, un programa cultural diseñado por la Fundación que incluye la participación de los galardonados con los Premios Princesa de Asturias en distintos actos los días previos a la ceremonia de entrega en el Teatro Campoamor. Desde 1996, la Fundación programa actividades en diversas localidades asturianas, con el objetivo de acercar a la sociedad la figura de los premiados y sus contribuciones al mundo de la ciencia, la cultura o cualquier otro ámbito en el que desarrollen su trabajo.

La agencia de fotografía Magnum Photos ha sido reconocida con el Premio Princesa de Asturias de la Concordia de 2024. Un galardón con el que la institución busca reconocer a una “persona, institución, grupo de personas o de instituciones cuya labor haya contribuido de forma ejemplar y relevante al entendimiento y a la convivencia en paz entre los hombres, a la lucha contra la injusticia, la pobreza, la enfermedad, la ignorancia o a la defensa de la libertad, o que haya abierto nuevos horizontes al conocimiento o se haya destacado, también de manera extraordinaria, en la conservación y protección del patrimonio de la Humanidad”.

Esta candidatura ha sido propuesta por Pablo Gil Cuevas, miembro del jurado del Premio Princesa de Asturias de las Letras 2024; y en esta edición concurrían al galardón de la Concordia un total de 38 candidaturas de 19 nacionalidades. El año pasado el premio fue para Mary's Meals, una organización sin ánimo de lucro con sede en la localidad escocesa de Dalmally, cuyo principal objetivo es suministrar una comida diaria a niños en edad escolar en su centro educativo. El jurado ha destacado su “icónica y exigente labor de fotoperiodismo extendida a lo largo de casi ocho décadas en las que, en un ejemplo de libertad de prensa y asunción de riesgos, ha custodiado y transmitido el testimonio de los acontecimientos más relevantes de su época y contribuido con ello, a través de la imagen, a elevar la conciencia de la humanidad”.

En esta ocasión han reconocido el trabajo de una agencia clave en el fotoperiodismo, y por tanto en dar a conocer la realidad en cada rincón del planeta. Una agencia fundada en 1947 y en donde se forjaron su leyenda nombres como Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, George Rodger, Bill Vandivert, Maria Eisner y Rita Vandivert, su primera presidenta. Cada uno de los fundadores puso un capital de 400 dólares, siendo dicha agencia una de las primeras cooperativas en el mundo de la fotografía.

Aunque la agencia como tal se formara años más tarde, a ella pertenece una de las imágenes más importantes sobre la Guerra Civil española, la que Robert Capa captó en el momento en el que un miliciano era fusilado. Una de esas fotografías que quedan en el imaginario colectivo y que sirven casi como símbolo de la lucha contra el franquismo y de la Memoria Histórica española. Una imagen que resume también el espíritu por el que se les concede este premio.

Considerada una de las agencias internacionales de fotografía más prestigiosas del mundo, sus cuatro socios fundadores, Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, George Rodger y David Seymour, seguidores de los pioneros alemanes del fotoperiodismo, han pasado a la historia como los padres de esta disciplina. En la lista de cooperativistas, pasados y presentes, de la agencia figuran algunos de los más importantes fotoperiodistas, cuyas imágenes han aparecido en publicaciones, como los periódicos The New York Times, Le Monde, Le Figaro, The Sunday, The Guardian y Corriere della Sera o las revistas Paris Match, National Geographic, Fortune, Life y Geo.

La mayor parte de ellos ha realizado exposiciones individuales en instituciones de todo el mundo, como la Biblioteca Nacional de París y el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA), entre otras. En los archivos de la agencia, con más de un millón de fotografías, se encuentran las únicas que existen del desembarco de Normandía, obra de Robert Capa; instantáneas de los discursos de Malcolm X, captadas por Eve Arnold, e imágenes de la entrada de Fidel Castro en La Habana en 1959, tomadas por Burt Glinn.

En 2007 la agencia creó la Magnum Foundation, destinada a la concesión de becas a fotógrafos y la preservación de su archivo histórico, e inició una colaboración con The Global Fund to Fight AIDS, Tuberculosis and Malaria, con la cual un equipo internacional de fotógrafos viajó a nueve países para documentar los efectos de los tratamientos antirretrovirales en enfermos de sida. El resultado fue «Access to Life», una exposición itinerante inaugurada en 2008 en Washington y que pudo verse en Madrid, Oslo, Roma y Oakland. En 2010 Magnum vendió su colección de fotografías impresas –de las que conserva los derechos de autor– al magnate de los ordenadores Michael Dell, quien más tarde legó el archivo al Centro Harry Ransom de la Universidad de Texas para su conservación y catalogación.

La agencia también está comprometida con la formación de fotoperiodistas y narradores visuales independientes, para lo cual organiza actividades educativas. En las exposiciones en las que participa u organiza habitualmente, la agencia muestra especial interés por atender cuestiones sociales, como la sostenibilidad, compensando la huella de carbono, o la igualdad de género. En 2022, año en que cumplió su 75 aniversario, puso el foco en el conflicto armado de Ucrania con iniciativas como el lanzamiento de una venta de fotografías sobre conflictos armados, cuyos beneficios fueron destinados al Comité Internacional de la Cruz Roja (Premio Príncipe de Asturias de Cooperación Internacional 2012) para apoyar la protección de la vida y la dignidad humana en Ucrania y otros lugares afectados por guerras.

Los fotógrafos de Magnum han recibido galardones como el World Press Photo (Países Bajos), el W. Eugene Smith de Fotografía Humanística (EE. UU.) y el Premio del Club de Prensa Extranjera (EE. UU.). Magnum Photos recibió el 2020 Leadership del International Photography Hall of Fame and Museum (EE. UU.) y concede el Premio Inge Morath.

Una placa de cerámica talaverana reposa desde hace unos días en la tumba del icónico fotoperiodista Robert Capa, cuyos restos se encuentran en el cementerio de la localidad de Amawalk, en Nueva York. Es probablemente el único homenaje que se ha hecho al reportero de guerra en su tumba desde España, y la iniciativa ha venido de una “modesta” asociación. Se trata de la Asociación de Informadores Gráficos de Talavera de la Reina, que ha depositado el azulejo en la tumba de Capa con motivo del 70 aniversario de su muerte. Se trata de un azulejo elaborado artesanalmente por el ceramista Justo Canales y que se distingue por los colores típicamente talaveranos, blanco y azul.

“La iniciativa nos pareció oportuna como una manera de poner en valor el fotoperiodismo, tan necesario en la sociedad y dentro de los medios de comunicación”, explican desde la asociación. Su presidente, Pau Barroso, explica que el lema de su organización es la defensa del fotoperiodismo y que la figura de Capa es un ícono para la asociación. “Por eso queríamos dejar un signo nuestro en una lápida en la que descansa esta figura del mundo del fotoperiodismo”, explica en conversación con este medio.

La tumba, resalta, es la oficial, en un cementerio en el que también descansan la madre y el hermano de Capa. Y aunque “no creen” que pasase por Talavera de la Reina, el biógrafo del fotoperiodista Richard Whelan escribió sobre la vida del húngaro que, efectivamente, pasó por la ciudad de la cerámica en 1936 en su camino al sur, en concreto hacia Córdoba, pero que la situación era “desesperanzadora” y no se permitía la visita de los periodistas al frente. En este camino fue también cuando pasaron por Toledo. Eran esos días del asedio del Alcázar. Allí Robert Capa tomó icónicas fotografías junto a su compañera Gerda Taro.

El historiador Carlos Vega confirma que el paso de Capa y Taro por el frente de Talavera de la Reina, que se componía de dos ejes de la carretera entre Madrid y Extremadura, y entre Toledo y Talavera, era inevitable. Además, coincide en resaltar la importancia del trabajo del fotoperiodista, no solo durante la guerra civil española, sino en otros momentos históricos de los que fue pionero, como ocurre con el desembarco de Normandía, donde Capa fue el primer reportero en desembarcar. “No podemos olvidar que Capa no solo cubrió la guerra civil española, sino que siguió trabajando durante otros veinte años”, explica el toledano.

Capa como una figura para reivindicar la profesión

Para Pau Barroso, el homenaje a Robert Capa sirve también para darle continuación al origen de la asociación que preside, que finalmente es darle reconocimiento y dignidad a la labor de los fotoperiodistas, tanto fotógrafos como operadores de cámara o realizadores. “Le damos mucha importancia al periodismo, pero se habla muy poco de quienes nos dedicamos a la información gráfica”, explica. Y por eso, quiere romper una lanza en su defensa.

“Sin imágenes, no hay informativo; sin imágenes, no hay periódicos”, advierte. Además, luchan también contra el intrusismo en la profesión para luchar contra lo que temen es una “futura extinción”. Los miembros de la organización están repartidos por “toda España”, y hay quien incluso ya no puede dedicarse a su oficio. “Estamos en una situación casi de extinguirnos, pero somos unos románticos”, bromea Barroso.

Y esto, a pesar de que considera que es imprescindible su trabajo. “Hoy en día parece que la imagen está más al alcalde de las personas. Pero, al igual que el periodista tiene que tener una trayectoria para saber cómo enfocar la noticia, lo mismo pasa con los fotógrafos. Somos especializados en la materia, y no porque tengas el material para hacer fotos, eres fotógrafo”, resalta Barroso. La asociación trabaja en la defensa y divulgación de la figura del fotoperiodista, o informador gráfico, desde 2005 y además realiza labor solidaria en la provincia, con una veintena de otras asociaciones.

La arqueología y la fotografía, dos disciplinas basadas en el registro, suelen pensarse desde la espectacularidad. El descubrimiento más inesperado de una joya radiante, o la imagen más fastuosa de un palacio lustroso. Pero este enfoque es en realidad una cuestión de clase. Dar con los vestigios de una rutina humilde o encontrar los restos de las vidas obreras puede ser igual de valioso, aún más asombroso.

En ello se propuso indagar un grupo de arqueólogos capitaneados por Alfredo González-Ruibal, investigador del Instituto de Ciencias del Patrimonio del CSIC, con su trabajo en una parcela del barrio de Entrevías, en Puente de Vallecas. Una zona marcada por los bombardeos del bando franquista durante la Guerra Civil, inmortalizados por Robert Capa gracias a una recordada fotografía en una vivienda todavía en pie situada a pocos metros.

Pero un entorno marcado además por el fenómeno chabolista, con casas construidas sobre hogares que el ataque de los sublevados, se llevó por delante. Más tarde, en los sesenta, la dictadura las destruyó igualmente. En esa ocasión, con la excusa del desarrollismo, esa España que intentaba dar imagen de modernidad, aunque en ella reinaba la misma oscuridad.

La segunda etapa de estas excavaciones, iniciadas en 2022, arrancó el pasado 2 de octubre y concluyó con un gran acto el pasado domingo 22. En él se presentaron los principales hallazgos, aunque Gómez-Ruibal ya avanzó algunos de ellos a través de redes sociales. Uno de los más llamativos es la estructura que ha denominado como “el mosaico de los pobres”: el suelo de una chabola hecho con ladrillo, terrazo, mármol, azulejo de cocina, de baño, baldosa que imita al mármol y baldosa hidráulica. Se observa una mancha negra que, como apunta perspicazmente un usuario de redes sociales, parece la marca de una estufa. Claro que a veces el descubrimiento es un utensilio sencillo, un simple sacapuntas, que con el paso del tiempo encierra un mundo.

Pero también han avanzado en el objetivo principal de esta segunda fase de los trabajos: desentrañar la existencia física del barrio en los años veinte, antes de sucumbir a la barbarie franquista. Así, el equipo ha rescatado restos carbonizados de viviendas de aquella época.

“Hemos llegado a los suelos originales de un edificio de 1923, que fue después bombardeado en 1936, y hemos descubierto que en varios sitios el pavimento estaba quemado, al igual que la pintura de las paredes, además de restos de tejas y ladrillos ennegrecidos”, explicaba González-Ruibal en unas declaraciones que recoge Infobae. Son las ruinas que dan fe de la destrucción.

La cita del domingo sirvió también como reivindicación de la memoria del barrio de Entrevías. La Fundación Anastasio de Gracia, principal impulsora económica de un proyecto que en esta ocasión no ha recibido fondos de instituciones públicas, se encarga de indagar en materiales de archivo, como la búsqueda de personas ligadas a las viviendas en el padrón municipal para contactarlas después. El coordinador de comunicación y cultura de la entidad, José María Uría, certifica en conversación con este medio la “gran satisfacción por constatarse por primera vez de manera arqueológica el bombardeo de Madrid”. Le enorgullece igualmente haber podido compartir este resquicio histórico con el alumnado de varios institutos que han visitado las instalaciones.

Uría, que remarca “la admirable labor del grupo de arqueología y antropología”, habla de dos facetas del rodillo franquista que quedaron engarzadas en un mismo punto: “La historia enterrada de esta parte de la ciudad se retrotrae a aquellos trágicos bombardeos, a lo que se ha sumado el relato de cómo la pobreza y el desamparo al que también condujeron la Guerra y la Dictadura obligaron a que otra gente ocupara aquellas ruinas”.

Desenterrar lo que quedó fuera de campo

La tercera pata de la jornada reivindicativa y festiva en la que se presentaron los hallazgos fue el homenaje a la figura de Robert Capa, con la reinauguración de una placa que convierte el terreno en una plaza con su nombre. Un tributo que ya llevaron a cabo en el pasado, pero la lámina fue vandalizada. Como en aquella ocasión, la distinción se queda en una acción oficiosa por el momento, aunque esperan que el Ayuntamiento de Madrid lo oficialice. “Fue un acto muy emotivo e ilusionante. Volvimos a inaugurar también el mural elaborado por alumnos de Bellas Artes de la Universidad Rey Juan Carlos en 2018, que por desgracia también fue atacado. Nos pareció un día cargado de simbolismo acerca del interés de la sociedad por recuperar ese espacio”, explica Uría.

Las fotografías tomadas por Capa en el número 10 de la calle Peironcely sirvieron para que en 2021 el Ayuntamiento de Madrid se viera obligado a realojar a los vecinos que residían en el inmueble donde fueron tomadas, expropiado por 870.000 euros y todavía carente de un uso municipal definitivo dos años después.

Gracias a su valor histórico fue posible la inclusión en el catálogo de bienes y edificios protegidos desde 2017, durante la etapa de Manuela Carmena como alcaldesa. Y ante esta condición, el Ejecutivo municipal liderado por José Luis Martínez-Almeida tuvo que ofrecer a las 13 familias afectadas nuevos contratos de alquiler con condiciones equiparables en hogares asignados por la Empresa Municipal de la Vivienda y el Suelo. Ahora las excavaciones se ejecutan al otro lado de la acera (lo que es hoy una acera), el fuera de campo de la cámara.

Del valor de una imagen no solo como elemento artístico, sino como testimonio que recoge y moldea la realidad, sabe mucho el prestigioso fotógrafo alemán Thomas Dworzak, ganador del World Press Photo y miembro de la Agencia Magnum. Una entidad clave en la defensa de la propiedad intelectual y los derechos de la profesión, fundada en 1947 por varias figuras de reconocido prestigio. Entre ellas, claro, Robert Capa.

Porque Endre Ernő Friedmann (su nombre real) siempre estaba donde había que estar. Tanto que, hasta 1937, Capa era en realidad el resultado de un desdoblamiento: era también su pareja, Gerda Taro, fallecida a los 26 años mientras acompañaba a las Brigadas Internacionales en un accidente causado por el asedio del bando golpista. En declaraciones a Somos Madrid, Dworzak subraya del húngaro que siempre tomaba partido, que no se camuflaba en la neutralidad. También una frase que resume su temeridad: “Si tus fotos no están bien es porque no estás lo bastante cerca”.

Dworzak, que reside en París pero a lo largo de su trayectoria ha estado muy ligado a España, vivió con emoción el homenaje a Capa y la exposición de los resultados hallados en la investigación: “No esperaba que hubiese tanta gente. Me alegra que tantas personas se interesen en un fotógrafo a raíz de una imagen pequeña, quizá no la más conocida de su obra, pero desde luego una muy importante que genera impacto casi 90 años después”. Destaca de aquella fotografía su capacidad para “hacer memoria”, justo lo que se intenta con la placa conmemorativa en la plaza, o con la búsqueda bajo el suelo de la parcela.

José María Uría avanza que ya piensan en una tercera etapa de la excavación: “Nos gustaría hacer este trabajo de forma continua, pero las limitaciones económicas son las que son”. Han mantenido encuentros con personal del consistorio madrileño y la propia directora general de Patrimonio Cultural del Ayuntamiento, Elena Hernando, visitó las excavaciones. “Seguimos peleando para que las instituciones hagan suya una labor fundamental para la historia de la ciudad”, concluye.

Una valla a la que se acercan curiosos, la mayoría hombres de avanzada edad, delimita un espacio donde el trasiego es mucho mayor que de costumbre para un primer lunes de octubre. Es ahí donde un grupo de arqueólogos se dispone a iniciar unos trabajos de excavación. Están capitaneados por Alfredo González-Ruibal, científico titular del Instituto de Ciencias del Patrimonio del CSIC. O más bien a retomarlos, un año después de dedicar varias semanas a un primer rastreo de todos los pasados de este lugar en el corazón del barrio de Entrevías, en Puente de Vallecas.

Al otro lado del terreno, un enorme mural homenajea el papel que Robert Capa desempeñó aquí durante la Guerra Civil. Sus instantáneas tomadas durante un bombardeo del bando franquista a unos pocos metros, en el número 10 de la calle Peironcely, son memoria viva de los horrores que siguieron al golpe de Estado. La placa que otorgaba al lugar el nombre del fotógrafo húngaro, sin embargo, fue arrancada el pasado abril en un acto vandálico. Todavía hoy, de ella queda solo su contorno en la pared.

Es otra prueba de que el pasado no es solo eso, pasado, sino que pervive y resuena en el presente. En el 10 de Peironcely por su sobrecogedora presencia, en este descampado tan próximo por su atronadora ausencia. Porque el bombardeo destruyó un edificio de dos plantas en el solar, pero sobre sus cimientos se volvió a construir. En concreto varias chabolas, ya también desaparecidas, edificadas entre los años cincuenta y los setenta. A partir de esa década, la mayoría de sus habitantes pasaron a trasladarse paulatinamente a los nuevos pisos adyacentes y finalmente las casas fueron derruidas. Ahora, con la comunión de muchos esfuerzos, se está transformando en “un lugar de memoria”, como lo define González-Ruibal.

Los trabajos del 2022, aunque se enfocaron originalmente en los edificios bombardeados, acabaron revelando importantes hallazgos sobre esta última etapa de la vida en el terreno, así que ahora el objetivo es indagar en las estructuras originales destruidas en la Guerra Civil. Así lo explica González-Ruibal en declaraciones a Somos Madrid: “En algunos de los sondeos [acción de remover tierras] del año pasado conseguimos descubrir los cimientos de edificios construidos en los años veinte o treinta y arrasados en la Guerra Civil, pero también encontramos un suelo de esas viviendas, objetos abandonados o una canalización. Todo eso estaba cubierto con una capa muy potente de escombros que se extendió sobre los edificios en ruina y sobre la cual se construyeron las chabolas”.

Lucía e Ismael, dos recién graduados en Arqueología que participan en la excavación como voluntarios por segundo año consecutivo, aprecian especialmente el valor sentimental y material de la zona, de lo que en ella encuentran: “Es muy emocionante dar con vinilos del cante jondo cuando sabes que este es un lugar que tradicionalmente ha sido poblado por personas migrantes que venían del sur, de Badajoz o de La Línea de la Concepción. Pero también lo ha sido hallar un complejo cerámico que puede tener varios siglos”, expone ella.

Para continuar explorando esta época anterior a la Guerra Civil sin mermar el valor patrimonial o histórico de lo que se edificó sobre ello deben ser extremadamente cuidadosos: “En arqueología, para buscar lo más antiguo necesariamente hay que destruir lo más reciente, así que vamos a desmontar el suelo de unas chabolas para comprobar si debajo se conservan todavía los restos de la casa bombardeada. Requiere mucha reflexión ver dónde vamos a tocar, ya que las chabolas también son memoria de este barrio, y también queremos continuar indagando en ellas. Tenemos que destruir las partes menos valiosas para poder encontrar lo que las precedía”, cuenta el autor de obras como Volver a las Trincheras. Una arqueología de la Guerra Civil (Alianza Editorial, 2016). Pone un símil con un yacimiento prehistórico en el que “para buscar al Homo antecessor hay que cargarse restos del neandertal”.

Requiere mucha reflexión ver dónde vamos a tocar, ya que las chabolas también son memoria de este barrio, y también queremos continuar indagando en ellas. Tenemos que destruir las partes menos valiosas para poder encontrar lo que las precedía

La iniciativa cuenta con el apoyo del propio Instituto de Ciencias del Patrimonio del CSIC, que aporta los medios humanos y gran parte de los recursos técnicos; la plataforma Salvar Peironcely 10 y la Fundación Anastasio de Gracia, que aporta financiación económica y se encarga de indagar en materiales de archivo, como la búsqueda de personas ligadas a las viviendas en el padrón municipal para contactarlas después. El coordinador de comunicación y cultura de esta última entidad, José María Uría, señala que “por una cuestión de plazos en esta segunda campaña no ha sido posible contar con el respaldo financiero del Ministerio de la Presidencia, Relaciones con las Cortes y Memoria Democrática”.

Tampoco reciben fondos municipales, pese a que la parcela es propiedad del Ayuntamiento y han mantenido conversaciones con técnicos de la Dirección General de Patrimonio. El arqueólogo recalca que para que este lugar de memoria lo sea permanentemente “es necesario el apoyo de las instituciones”. Apela a un museo o centro cultural que aglutine, oficialice y expanda los hallazgos que puedan producirse, uno de los usos que diversas entidades han propuesto al Ejecutivo municipal para la casa que Capa inmortalizó con su cámara.

Las desgarradoras fotografías tomadas por Capa en 1936 sirvieron para que en 2021 el Ayuntamiento de Madrid se viera obligado a realojar a los vecinos que residían en el inmueble donde fueron tomadas, expropiado por 870.000 euros y carente de un uso municipal definitivo dos años después. Gracias a su valor histórico fue posible la inclusión en el catálogo de bienes y edificios protegidos desde 2017 (en la etapa de Manuela Carmena como alcaldesa). Y ante esta condición, el consistorio liderado por José Luis Martínez-Almeida tuvo que ofrecer a las 13 familias afectadas nuevos contratos de alquiler con condiciones equiparables en viviendas asignadas por la Empresa Municipal de la Vivienda y el Suelo.

Uría destaca que las excavaciones concluirán el próximo 22 de octubre con un acto a las 12.00, donde se rendirá además tributo al propio Capa en la jornada en la que se cumplen 110 años de su nacimiento. Antes de ello desean concertar visitas de institutos, asociaciones vecinales y distintos grupos de la sociedad con los que compartir el desarrollo y las conclusiones de la investigación.

También hay muchos residentes que se interesan por sí mismos. Es el caso de Vicente Córdoba, vecino ilustre que a sus 94 años es uno de esos hombres que se asoma a ver el estado de la excavación. Preguntado por su opinión sobre la intervención, afirma que le parece “fenomenal” ya que antes de estas actuaciones el entorno “se estaba destruyendo”. Aunque a él en realidad le apetece hablar de su hijo, el cineasta Juan Vicente Córdoba. Presume con orgullo de él, de las películas que ha realizado en torno al barrio y del Goya al mejor corto documental que consiguió en 2017. Precisamente una las obras de Juan Vicente Córdoba, Flores de luna (2008), aborda el chabolismo que en la década de los cincuenta se conformó en el Pozo del Tío Raimundo y la labor que allí desempeñó el Padre Llanos, popularmente conocido como “el cura rojo”.

Como las anécdotas de Córdoba padre o las películas de Córdoba hijo, como las fotografías de Capa, la excavación permite rescatar recuerdos del olvido. Lo sintetiza González-Ruibal: “Al hacer arqueología contemporánea inevitablemente estás tocando pasados que siguen muy vivos en la memoria de la gente. En este caso además hay una vinculación directa entre lo que hacemos y la gente del barrio, abrimos una ventana al pasado reciente de Vallecas. Es excavar una historia que está viva”.

Puede que comenzara como un hobby que aunaba sus intereses personales. Pero el proyecto 'Toledo GCE (Guerra Civil Española)' se ha convertido en mucho más en los diez años de recorrido del proyecto. Ha conseguido desentrañar y rescatar fotografías que cuentan la historia de quienes vivieron el conflicto armado en Toledo. Incluso, identificar a un miliciano por la muesca de su fusil en una foto de Robert Capa. O también plantear en varios trabajos si la autoría era realmente de Capa o de Gerda Taro, reivindicando también el papel de la célebre fotógrafa que muchas veces se ha visto eclipsado por su compañero. Y, sobre todo, rescatar material inédito que ha ido ayudando a comprender de manera más cercana lo que fue el conflicto bélico en Toledo.

Todo empezó con los célebres montajes que traían escenas de la Guerra Civil a nuestros días. O a 2013, para ser más exactos. “Tenía tiempo y comencé a trabajar con estos montajes que mostraban que la ciudad no había cambiado. Se podía comparar la actualidad con las zonas que en su momento, hace más de setenta años, fueron un campo de batalla”. La divulgación empezó como siempre, enviándoles a sus conocidos las entradas por WhatsApp o compartiendo en su Facebook personal. “Pero se empezaron a compartir y a animarme a seguir, entonces yo seguí cogiendo la cámara y ya no sólo sacaba fotos, sino que comencé a contextualizar los acontecimientos de la guerra que se habían retratado”, explica.

La evolución natural del proyecto fue ahondar en la investigación más en profundidad de los hechos ocurridos en Toledo, a contextualizar las fotografías que iba recopilando y a aprender de documentación fotográfica, que se ha convertido finalmente en el tema principal de su tesis de doctorado en Ciencias de la Documentación, que realiza bajo la guía del catedrático de la Universidad Complutense, Juan Miguel Sánchez Vigil. El alcance del proyecto le ha llevado a ser premiado este año por la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, en la categoría de Historia, por su análisis objetivo del período y la “capacidad documental” que ha demostrado Vega.

Indudablemente, han sido sus descubrimientos relacionados con las figuras de Robert Capa y Gerda Taro, que en la época de la Guerra Civil eran jóvenes fotoperiodistas recién iniciándose en la cobertura de eventos bélicos. En el año de creación de 'Toledo GCE', Vega muestra unas fotos que tomó Robert Capa en el toledano Museo de Santa Cruz, ubicado en las inmediaciones del Alcázar, justamente durante el asalto al edificio tras el estallido de las minas. Son fotografías que muestran a milicianos apostados en los balcones del edificio.

“Nunca pensé que el blog se iba a convertir en mi trabajo, en mi carrera profesional y en mi tema de investigación principal en el doctorado”, explica Vega, que después licenciarse en Humanidades en Toledo, realizó el máster en Patrimonio Audiovisual en la Universidad Complutense antes de tomar la decisión de doctorarse. Nunca ha ganado dinero con el proyecto, pero sí muchas alegrías. “He podido recuperar documentación fotográfica perdida de gran valor o que estaba descontextualizada, con lo que adquiere otro carácter”, explica.

Es el caso, por ejemplo, de una postal enviada por un soldado italiano que se encuentra en el Archivo Municipal de Toledo. 'In viaggo verso... la fine. Saluti e baci', escribía un soldado perteneciente al Corpo Truppe Volontarie, que muestra una fotografía de la toledana Puerta del Sol, con un sello militar del grupo de artillería del cuerpo italiano. Pero más allá de las connotaciones románticas o nostálgicas, de este descubrimiento, Vega ayuda a situar a Filippo, el soldado que firma la postal, en la época en que la envía, a finales de marzo de 1939. En esos momentos, y según los mapas de los cartógrafos del Corpo italiano, el documentalista sitúa al desconocido Filippo al sur del río Tajo, en las inmediaciones de la capital. En concreto, delante de la localidad de Burguillos de Toledo. Filippo tampoco aparece como baja. “Sobrevivió a la guerra y seguramente volvió a Italia”, remata. “En su momento contacté con las personas del pueblo y me llegaron a decir que podía ser un productor de vino”, explica, pero finalmente perdió la pista al soldado.

El nombre perdido en un fusil

Vega adquirió en 2021 una fotografía de mejor calidad de Robert Capa, en la que se ve un miliciano en las barricadas que cerraban las calles cercanas al Alcázar de Toledo y también en la Plaza de Zocodover de la capital toledana. Y reparó en un detalle muy curioso en el arma. Era un nombre: Gonzalo Hernández de Mora de Toledo. A través de sus publicaciones, el historiador buscaba la identificación del miliciano. ¿Quién podía ser? Finalmente no era Gonzalo, sino Consuelo. Un usuario de Twitter lo identificó como su abuelo. Hernández era un bodeguero, afiliado a la UGT que fue ejecutado en Madrid en marzo de 1941.

“El armamento utilizado por los partidarios de la República fue muy heterogéneo desde el comienzo de la guerra. En Toledo, durante los primeros días, las armas más habituales fueron los fusiles Máuser, escopetas y diversas armas cortas. El material bélico individual siempre escaseó y el gobierno comenzó a comprar armas en el extranjero. Posteriormente, la propaganda se encargó de instruir a soldados y milicianos para valorar el armamento como material esencial para la victoria”, explicaba entonces Vega desde el proyecto. Como los fusiles eran bienes de “gran valor”, por eso tenía su nombre, que ha llevado finalmente a la identificación de su nieto.

El “efímero” refugio antiaéreo en Toledo

Otro de los descubrimientos que destaca Vega en el largo proyecto, ha sido las fotografías en las que ha identificado un refugio antiaéreo en la principal Plaza de Zocodover de la capital autonómica. Entre los arcos ubicados junto al Arco de la Sangre se ve un cartel que pone 'Refugio', al lado de donde hoy se encuentra un restaurante de Sushi. Vega ha situado la fotografía entre enero y marzo de 1939, y su autor fue un soldado alemán que pertenecía a las tropas de la Legión Cóndor. “En estas fechas la concentración de tropas españolas y extranjeras en la ciudad era muy elevada por la cercanía de los últimos combates de la guerra. La foto está positivada en papel mate de la marca alemana Leonar, una de las más importantes en los años 30 y 40”, aseguraba en el blog.

Reivindicando el papel de los fotoperiodistas españoles

“Mi objetivo no es la historia, sino rescatarla a través de la fotografía. Porque gracias a estos documentos, podemos reconstruir esta parte de nuestra historia”, explica Vega. Su trabajo actualmente se centra en el análisis de la documentación fotográfica de todos los reporteros gráficos que vinieron a Toledo, específicamente durante el asedio del Alcázar. “De este modo, podemos recuperar el papel que tuvieron estos grandes profesionales de los años 20' y que luego, tras la guerra, no pudieron seguir ejerciendo”, explica. Por ejemplo, destaca la figura de Alfonso Marín, que fotografió a Margarita Nelken en el cuartel de las milicias en Toledo.

“Ya tenía una trayectoria brutal antes de la guerra y fue el conflicto el que le trunca el trabajo”, reflexiona. Como también ocurre con Alfonso Sánchez Portela, un “ícono del reporterismo gráfico español”, que retrató los inicios del conflicto en Toledo.

El sonido de los picos contra la arena y los escombros resuena en la llamada plaza del fotógrafo Robert Capa, en la zona de Entrevías de Madrid. El espacio, que hace un par de semanas no era más que un vertedero abandonado, se ha convertido en un parque arqueológico al aire libre. Aquí, un grupo de especialistas trabaja sin parar para sacar a la luz los restos de las viviendas que ocupaban este solar en los años setenta del siglo pasado y para reconstruir la historia de las casas que fueron bombardeadas durante la Guerra Civil.

Los vecinos que se acercan a curiosear recuerdan las chabolas de la calle Peironcely como si fuera ayer. “Legué a Entrevías desde Badajoz en el 76, el año que me casé. Tenía muchos amigos que vivían en esta calle. La vida entonces era muy dura”, dice emocionada Carmen López (78 años) mientras se para a ver los trabajos de excavación. Las chabolas habían sido construidas sobre un edificio de dos plantas, que se hizo en los años veinte con la Ley de Casas Baratas y que fue destruido con los bombardeos del bando franquista en 1936.

El mismo Robert Capa lo fotografió cuando se encontraba en Madrid, junto a la más conocida casa, en el número 10 de la calle Peironcely. La imagen del húngaro, donde unos niños juegan enfrente de la fachada de la vivienda marcada por las huellas de las metrallas de la aviación nazi, permitió a las 13 familias que vivían en este edificio precario ser realojadas en pisos protegidos. La plataforma Salvar Peironcely 10 lucha desde entonces para transformar el icónico edificio en un centro de estudios de los bombardeos de la Guerra Civil.

El hallazgo de unas losas hidráulicas en el solar que queda entre el número 10 de Peironcely y la iglesia de San Carlos Borromeo ha transformado el proyecto inicial en un plan mucho más ambicioso. “Vimos que Capa había fotografiado un segundo edificio, justo en el único solar de Madrid donde no se ha vuelto a construir desde los años ochenta. Y un día, paseando por aquí, nos dimos cuenta de que, debajo de la arena, había restos de las casas originales”, explica desde el sitio de excavación José María Uría, coordinador de la plataforma.

Los trabajos empezaron a principios de octubre, tras haber recibido una financiación del Ministerio de Presidencia —que reconoció el valor histórico del proyecto— y la luz verde por parte del ayuntamiento. Al frente del equipo se encuentra Alfredo González-Ruibal, el arqueólogo especializado en el periodo de la Guerra Civil que descubrió la trinchera del Hospital Clínico, escenario de la batalla más cruel de Madrid.

Después de una semana de excavación, ya se pueden observar los suelos de las chabolas que fueron abandonadas de forma definitiva en los años de la Transición. Una habitación en particular ha llamado la atención de los arqueólogos: el pavimento está compuesto por cien baldosas distintas, algo que muestra cómo las chabolas se construyeron con los despojos de las casas bombardeadas en 1936. Aquí, dentro de un perímetro de tres metros por treinta, residían siete familias, en viviendas de unos 12 metros cuadrados cada una.

Si los suelos hablan de la miseria de los migrantes que llegaron a Madrid a finales de la guerra, los objetos encontrados en ellos son testimonios de la lenta superación de estas familias. “Lo más interesante es ver cómo la vida de estas personas ha ido mejorando con el pasar de los años. Hemos encontrado utensilios y objetos personales típicos de las familias de clase media, que han sido las últimas en habitar este lugar antes del abandono de las chabolas”, apunta Ruibal. Entes los hallazgos, se han encontrado desde vinilos de música flamenca —los habitantes de estas viviendas eran sobre todo emigrantes andaluces y extremeños— hasta un par de zapatos con taconazo y plataforma, pasando por una botella de estimulante del apetito Childrevit y una cajita de caramelos PEZ de colección.

Reconstruir la historia del barrio

Además de investigar paredes y baldosas, un grupo de antropólogos se empeña en dar alma y cara a los propietarios de los objetos encontrados. Julia Álvarez y Pino Gonzálvez son estudiantes de la Universidad Autónoma de Madrid. Se ofrecieron como voluntarias para hablar con los vecinos que se acercan al sitio arqueológico durante la excavación, con el fin de reconstruir la historia del barrio. “Los relatos se parecen bastante. Hablan de pobreza y de dignidad, pero sobre todo de solidaridad. Había mucho espíritu vecinal durante estos años”, cuenta Gonzálvez.

No es difícil encontrarse con los antiguos inquilinos de estas casas, sobre todo porque en la mayoría de los casos se quedaron en el barrio, a pocos metros de las viviendas que levantaron con sus propias manos en una sola noche. Carlos Posada (75 años) residió toda su infancia en una de estas chabolas antes de mudarse, a finales de los años sesenta, al número 13 de la calle Peironcely. De familia sevillana, recuerda a la perfección los años en la chabola, cuando vivían sin agua ni electricidad. “Cuando llovía y caía agua por el techo, nos sentábamos los seis en la cama con un paraguas, y así pasábamos la noche”, cuenta Posada con cariño.

Una vez terminada la primera ronda de excavaciones, el equipo de Rubial –integrado por los arqueólogos Luis Ruiz, Candela Martínez y Álvaro Falquina– tendrá que cubrir los hallazgos a la espera de nuevas órdenes. La idea es seguir con los trabajos tras haber demostrado el interés histórico del sitio, y convertir la plaza del fotógrafo Roberta Capa en un museo al aire libre. Sin embargo, confiesan que existe miedo a que el proyecto se paralice y que el solar vuelva a ser un parking infestado por la basura y ocupado por los coches.

14 de febrero de 1937. Andrei Friedmann (Budapest, 1913) y Gerta Pohorylle (Stuttgart, 1910) pisan Almería por primera vez. Su objetivo es documentar la huida de decenas de miles de malagueños de las tropas fascistas por la carretera que recorre la costa. Durante tres días, Friedmann (Robert Capa) y Pohorylle (Gerda Taro), que venían del frente de Córdoba, toman sus Leica para reflejar aquel desastre. Sin embargo, pronto la atención vira a lo que sucede en El Jarama y las fotos, especialmente las tomadas a lo largo de la carretera hasta Calahonda (Granada), caen en el olvido.

Estos días, una exposición recupera las fotografías que Capa y Taro tomaron como empotrados de las Brigadas Internacionales, en el esfuerzo de estas últimas por contener el avance fascista sobre la costa andaluza. Se denomina Taro y Capa en el Frente de Málaga. Las fotografías de las Brigadas Internacionales, está comisariada por Fernando Alcalde (de la Asociación para la recuperación de la Memoria Histórica 14 de abril Costa de Granada), y organizada por Contemporánea, Arte y Pensamiento y la UNIA, en cuya sede malagueña (en la Plaza de la Legión Española) podrá verse hasta el 31 de marzo.

Fotos ubicadas desde Aguadulce a Calahonda

La muestra se centra en las fotos del frente, tomadas muy probablemente el 16 de febrero de 1937. Entre el 14 y el 15, Capa y Taro realizaron dos series: una sobre los refugiados recién llegados a Almería, y otra sobre el acorazado Jaime I y su tripulación. El 16 deciden dar un paso al frente: empotrados con la Brigada Tschapaiew de la XIII Brigada Internacional, recorren la carretera desde Almería hasta Calahonda. Comunicarse no les sería difícil. Las brigadas se componían por afinidad lingüística, y entre 21 nacionalidades aquella incluía a los húngaros y alemanes.

Desde el miliciano que se afeita en la playa de Aguadulce a primera hora de la mañana hasta la mujer ante el letrero de Calahonda ya cayendo la tarde, la pareja recoge el día de los brigadistas que encuentran en el camino. “La iluminación de cada una de las fotos es compatible con que todas se hicieran el mismo día. Aguadulce a primera hora de la mañana, Castell de Ferro a media tarde y Calahonda al final de la tarde”, explica Alcalde, que ha echado muchas horas analizando cada detalle de cada instantánea.

Las fotos transmiten calma: un miliciano posa en la playa, otro fuma junto a una penca y algunos montan en burro. No son fotos de batalla. No hay muertos ni heridos. Aquí la guerra se siente como un rumor lejano. Todo está tranquilo y eso no es casual. “Tanto Taro como Capa son militantes”, comenta: “Vienen huyendo de Hungría y Alemania y trabajan para dos periódicos comunistas: Ce Soir y Regards. Tienen una vocación de compromiso con la República y las fotos tienen una intencionalidad: no solo el uso propagandístico, por supuesto, sino ya desde la captación de la imagen”.

Su experiencia como geólogo y espeleólogo fue muy útil para localizar cada uno de los lugares donde fue tomada la fotografía. La casa de Castell de Ferro, por ejemplo, todavía existe. Otras veces ha sido un pequeño cerro el que ha dado la clave. “Afortunadamente, me he recorrido esa sierra miles de veces”. Esa investigación se recoge en un montaje en el que se superponen las viejas fotos a la situación actual del lugar.

El uso propagandístico (y a veces erróneo) de las fotos de Capa y Taro

La segunda parte de la muestra se centra en el recorrido que tuvieron las fotos. El mayor hito es una orgullosa miliciana en la portada de Regards, firmada por Taro. Ilustra un reportaje de Simone Tery titulado Cuál fue la tragedia de Málaga. Éxodo en el horror de doscientas mil almas. Se trata de una foto con vocación propagandística, a contrapicado. “Para mí, esta foto es la República. Una mujer joven a caballo, desafiando con un mensaje: ”Han conquistado Málaga, pero la República está respondiendo, las mujeres las primeras“, comenta el comisario de la muestra. Es también una llamada a los hombres a regresar al frente.

Otro reportaje en Ce Soir asigna también correctamente las fotos al frente de Málaga. Pero es probable que los editores quedaran decepcionados: esperaban fotos de masas huyendo, pero solo les traen imágenes de milicianos y de los últimos desplazados. No impactan demasiado. A partir de entonces, las fotos pasan a ilustrar casi cualquier otro evento de la Guerra Civil y se produce una gran confusión con las imágenes de La Desbandá que llega hasta hoy.

En su libro Death in the making, el propio Capa atribuye al frente de Málaga imágenes tomadas en Cerro Muriano (Córdoba) en septiembre de 1936. Una portada usa una foto de los refugiados en La Chanca de Almería para referirse a Guernica. En otra se observa a uno de los milicianos del Batallón Tschapaiew en burro, supuestamente en el frente de Aragón. Otro confunde Málaga y Córdoba. Alguna acompaña un texto en francés de Ilya Ehrenburg, uno de los grandes propagandistas de Stalin. Por último, otras aparecen para ilustrar un reportaje de Arthur Koestler sobre la batalla de Málaga.

Y hay otro uso curioso: la muestra compara varias fotos de milicianos con los personajes de la adaptación cinematográfica de ¿Por quién doblan las campanas? (Sam Wood, 1943). No hay duda: Ernest Hemingway se inspiró en las fotos de su amigo Capa (a quien introdujo en Estados Unidos) para llevar sus personajes al cine. De hecho, una de las imágenes localizadas en el ICP tiene un texto extraído de una escena de la película.

Toda esta formidable confusión contribuyó durante décadas al desconocimiento de las fotos, las primeras que Capa y Taro firmaron cada uno con su propio seudónimo.

Dónde están las fotos

La Asociación 14 de abril lleva años tratando de cubrir los huecos desconocidos de La Desbandá. Cuando intentaban documentar la contraofensiva republicana y la participación de las Brigadas, se encontraron con una foto de Capa. Tiraron del hilo y encontraron una parte en el International Centre of Photography (ICP) de Nueva York, propietario de la colección de Capa a través de la Fundación Magnum. Otra parte estaba en los Cuadernos de guerra custodiados en Les Archives Nationales de Pierrefitte-Sur-Seine de París. Allí se guardan los contactos que vendían a las revistas, requisados por los colaboracionistas cuando París cae a manos de los nazis. Otra parte de ese mismo material acabó en la famosa “maleta mexicana” entregada por el ayudante de laboratorio al cónsul de aquel país.

El destino de los protagonistas de estas fotos fue cruel. Poco antes de lanzar la ofensiva para recuperar Motril, el batallón fue desplazado a La Alpujarra, donde se temía una envolvente. Los sufridos brigadistas alcanzan la falda del Mulhacén, donde sufren el crudo invierno de Sierra Nevada. “El batallón acaba hecho polvo, a 3.400 metros de altura, con un frío tremendo aquel año, sin equipamiento. Los manuscritos dan cuenta de gente con los dedos helados”, relata Alcalde.

No le fue mejor a los fotoperiodistas. Cinco meses después de firmar sus primeras fotos, ella murió aplastada por un tanque republicano en una operación de retirada. Capa murió reventado por una mina en Indochina en 1954. Además, el legado de Taro quedó eclipsado por la potencia del seudónimo al que se atribuyeron las fotos de ambos.

Alberti, encargado de reconocer el cadáver de Taro en El Escorial, los homenajeó con el poema en La arboleda perdida que cierra la exposición: “Mereceríais ahora, pequeña Gerda Taro y Robert Capa, un recuerdo visible en cualquier campo de batalla de entonces o en el tronco de cualquier pino de la sierra, para que sintiéramos ondear, aunque invisible, aquella pobre bandera tricolor que combatía por la paz mientras era atacada por los de la guerra”. 

El pintoresco pueblo de Argelès-sur-Mer, en Francia y a solo media hora de la frontera española, ha hecho y sigue haciendo día a día un importante trabajo de memoria para recordar y no olvidar lo que allí pasó hace ya más de 80 años. 

Entre finales de enero y primeros de febrero de 1939 medio millón de personas cruzaron la frontera entre Andorra y la Costa Mediterránea huyendo de una España dominada por las tropas franquistas. Auténticos ríos humanos caminaban por carreteras y caminos con lo que podían cargar hasta adentrarse en una región que de pronto vio triplicada su población. 

Argelès-sur-Mer ofrecía el primer espacio abierto, grande y llano donde se podía montar un campo de internamiento: su enorme y vasta playa. En el Camp d’Argelés se llegaron a concentrar entre 100.000 y 200.000 personas, y aunque de él hace ya mucho que no queda nada, este pueblo francés no quiere olvidar su pasado y nos invita a conocer de cerca el pasado convulso de una España en guerra. 

El Memorial du Camp d’Argelès y la Ruta de la Memoria

Argelès-sur-Mer es un pueblo muy turístico, sobre todo en verano. Tiene un centro histórico precioso y está rodeado de numerosos campings. Un destino tranquilo y apacible para los franceses más veteranos que acuden en busca de un buen clima, una playa reluciente, un puerto animado y una rica oferta gastronómica. 

Pero esa playa tuvo un aspecto muy diferente en 1939. En vez de toallas hubo alambre de espinos. En vez de sombrillas, familias divididas. En vez de restaurantes, hambre. Y en vez de turistas, soldados de las tropas coloniales francesas del norte de África. Eso, y muchos miles de personas que habían tenido que huir de su propio país. Y para que nada de eso quede en el olvido, Argelès hace un gran esfuerzo para que no desaparezca su recuerdo.

Si queremos conocer qué fue de aquellos exiliados republicanos que no les quedó otra que asentarse en Argelès al huir de Franco, entonces nuestra primera parada la hemos de hacer en el número 26 de la Avenue de la Liberation. El Memorial du Camp d’Argelès se inauguró en 2014 como el culmen de más de 20 años de investigación. Un espacio museográfico, educativo y cultural que rinde homenaje a aquellos refugiados a través de escenografía interactiva, películas, testimonios audiovisuales, documentos de archivo, recortes de prensa, fotografías e incluso obras de arte realizadas en la playa.

“Las visitas que nos llegan son un 60% españoles y un 40% franceses”, nos dice Olga Arcos, del equipo del Memorial, “pero recibimos a muchísimos escolares españoles y nos sorprende lo poco que saben de su pasado, de la Guerra de España y de la dictadura. No ya del Campo de Argelès, que es muy concreto, sino de su propia historia en general”. Para solventarlo, la exposición comienza con dos salas dedicadas a la España de la Guerra Civil para entender el contexto histórico. Tras cruzar la frontera como un exiliado más, llegamos a la playa de Argelès, donde nos espera un nuevo destino. En la siguiente sala vemos cómo fue la adaptación de los refugiados, desde los primeros agujeros que tuvieron que hacer en la arena para resguardarse del frío invernal, las chabolas que vinieron después, y hasta los barracones que pudieron construir ya en el verano del 39.

La vida en el campo va tomando forma y van surgiendo actividades militantes, pero también sociales, culturales y artísticas dada la heterogeneidad de sus componentes. Y con ellas dos revistas nacidas en la arena de la playa: Rosellon y La Barraca. 

Aquí los españoles no estuvieron solos, también ingresaron en el campo los llamados  “extranjeros indeseables”, muchos procedentes de Europa del este y otros tantos miembros de poblaciones nómadas gitanas y judíos. Al poco abrieron también los campos de Saint-Cyprien y Barcarès y el de Argelès fue cerrado por las autoridades alemanas en 1942 para llevar a cabo maniobras militares de desembarco en esa misma playa. 

La Ruta de la Memoria es el recorrido que podemos hacer por Argelès-sur-Mer para recordar lo que aquí pasó hace no tanto tiempo. Tomando como punto de inicio el propio Memorial du Camp d’Argelès, una vez que lo hemos visitado de principio a fin y conocemos su historia, hemos de poner rumbo a la playa para ver el Monolito de la Memoria, de 1999. Este monolito se levanta donde en su día estuvo la puerta de entrada al Campo de Argelès y hoy tres placas, una en francés, una español y otra en catalán, rememoran aquel refugio improvisado cerca del número 50 del Boulevard de la Mer. Si una vez en la playa continúas caminando hacia el norte llegarás al aparcamiento de Marende, donde otra placa marca el final del campamento. Solo así podrás ser realmente consciente de sus dimensiones.

De la playa volveremos hacia el interior por la Avenida de la Retirada para continuar con la Ruta de la Memoria y llegar al Cimetière des Espagnols, el cementerio que se habilitó aquí en 1939 para recoger a los fallecidos en el Campo de Argelès. Fue arrasado por una gran inundación en 1940 pero una gran estela recuerda a los que allí perdieron la vida. Junto a ella, en 1999 se plantó un árbol dedicado a los 70 niños menores de 10 años que también murieron en el campo. Un lugar donde se realizan conmemoraciones periódicas y punto de encuentro para quienes quieran conocer la historia de los campamentos extranjeros, tengan o no vínculos con ellos. 

Robert Capa: L’armée oubliée du camp d’Argeles

Como un complemento exquisito al Memorial du Camp d’Argelès y a la Ruta de la Memoria, desde el pasado 18 de marzo y hasta el 15 de noviembre de 2021, la Galerie Marianne acoge una exclusiva exposición fotográfica de Robert Capa. El 18 de marzo el reportero gráfico visitó los campos de Argelès y Barcarès, y al día siguiente los de Bram y Montolieu. En dos días hizo unas 300 fotografías que recogen la realidad de los refugiados y muchas de ellas las podemos ver aquí.

La exposición nos narra con imágenes la crudeza del campo a través del objetivo de Capa, capaz de captar momentos, miradas y emociones que nos trasladan a un pasado en blanco en negro lleno de sombras. Veremos sus negativos, las fotografías publicadas en revistas como Picture Post y Paris Match, el día a día en la playa, el peregrinar de los refugiados cambiando de ubicación e incluso el cementerio de Bram, donde Capa finalizó a comienzos de 1939 el reportaje que había iniciado a mediados de 1936 con el estallido de la Guerra Civil española.

Luis Quinde Martínez llevaba cinco meses durmiendo en un descampado bajo una carpa, protegido del viento por el muro del centro pastoral San Carlos Borromeo, en Entrevías. “El chalé”, como le llamaba con ironía, ha ardido. Aunque no estaba presente, él cree que fue provocado. Gente que le quiere mal, a los que “se les va la olla”, porque él “no les ha hecho nada”. Resulta que el fuego quemó parte de la lona que estaba fijada al muro, en la que hay pintado un mural que representa instantes de la célebre imagen que el fotógrafo Robert Capa tomó en 1936 al otro lado del solar, en el número 10 de la calle Peironcely, gente sonriente ante una casa acribillada por las balas. El lugar del incidente y el contexto madrileño reciente podían hacer pensar que había detrás un ánimo político. La realidad parece apuntar más a la precariedad y la miseria.

Junto al muro hay apilados colchones, maletas, enseres cotidianos. Esta mañana, además de Quinde, están ahí un hombre que dice que se llama Sergio, sentado en una silla, con una pierna enyesada, mientras una joven, Mariela, le trenza el cabello. Él lleva durmiendo aquí “cuatro días”. Tumbados en uno de los colchones están María y José, amodorrados. Quienquiera que fuese el que prendió el fuego, no estaba pensando en política, coinciden. Incluso podría haber sido un accidente, porque en el suelo, junto a la pared, hay un resto de carbonilla. Bien pudo ser una lumbre que se descontroló.

Luis Quinde viene de Ecuador, su abuela era hija de negro y blanca, todo el mundo le pregunta por el origen del apellido, pero no lo sabe. Sobrevive vendiendo de todo en el rastrillo de la calle de la Imagen. “No me ha salido curro… La decadencia”, explica sobre su situación. También hay una mujer que lleva una temporada en el descampado. Llegó un día, cargada de maletas. “Su hija la echó de casa”, cuenta Luis. Hoy no se la ve por aquí. Al cabo de un rato, todos se van. José, que es nicaragüense, tiene tiempo de explicar que la situación política en su país se va a complicar de nuevo en noviembre, cuando vuelva a haber elecciones.

El descampado de Peironcely es también la plaza de Robert Capa, y posiblemente uno de los pocos solares bombardeados en la Guerra Civil que todavía están como quedaron entonces. Hay planes para dotar al área en un espacio museístico, memoria de la contienda. Pero en el solar, vallado, se cuelan los coches para aparcar, y de paso dificultar que los sintecho se acostumbren a dormir aquí. Todavía se recuerdan en Entrevías los problemas que trajo el poblado de los Pies Negros y el tráfico de drogas en los 80. Chelo, trabajadora social de la coordinadora de barrio, que comparte espacio con el centro pastoral, dice que solo le consta que duerman dos personas junto al muro.

Al otro lado de la valla cotillean dos vecinas, las dos llevan más de 50 años en el barrio. Son Paquita Parra, de 76, y Pilar Asensio. “Llevan desde antes del verano. Por la mañana apoyan los colchones y por la noche los tumban”, dice Paquita sobre los que duermen al relente. Ella es “muy de izquierdas” y está orgullosa de su barrio, “obrero y muy digno”. A su abuelo lo mataron en la guerra. Su padre y su tío estuvieron en la cárcel. La intervención cultural en el lugar le parece una gran idea. Pilar, por su parte, expresa una xenofobia trivial. “Este barrio ha tenido etapas buenas y etapas malas”, empieza. “Hace unos años había sudamericanos. Ahora, moros; cada vez que mejora, nos mandan a alguien”, se despacha. Paquita interrumpe: “Son gente normal y tienen derecho igual”. 

El mural de Capa, realizado en 2018 por alumnos de Bellas Artes de la universidad Rey Juan Carlos, ha ardido por el centro, pero en los extremos sobreviven las dos partes de la frase de Durruti, que enmarcan el conjunto: “Llevamos un mundo nuevo en nuestros corazones, y ese mundo está creciente en este instante”.

En el macetero de la esquina de la calle Peironcely de Madrid, frente a la casa en la que Robert Capa tomó en 1936 una fotografía de impacto mundial, alguien ha escrito con un rotulador negro “Spanish bombs, yo te quiero infinito”. Quizá estos dos versos de la canción de The Clash no sean tan reconocibles como la imagen que hizo tomar conciencia sobre la vulnerabilidad de la infancia en guerra, pero están ahí escritos como un código secreto para el que quiera verlos, para el que sepa entenderlos, para el que pueda cantarlos. Hay muchas interpretaciones, pero el profundo amor de Joe Strummer por España, Granada, Lorca y su admiración por el coraje de los defensores de la República, podrían estar detrás de ese “yo te quiero infinito”, que el británico cantaba con una pronunciación trastocada.

Parece que España necesita verse a través de unos ojos ajenos para quererse mejor. Joe Strummer, Robert Capa. El fotógrafo húngaro vino a España, junto a Gerda Taro, y ambos retrataron la destrucción de la retaguardia causada por el ejército sublevado. Lo impresionante de la foto delante del número 10 de Peironcely es que quien está herida es la casa, y no las personas que salen en ella, que son tres niñas y un niño de espaldas, los cuales aparentan hasta felices, con su conversación animada y su juego del posado casual, que al parecer ya habían interpretado para Capa por otros lugares del mismo carrete.

Este enclave del barrio de Entrevías, perteneciente a Puente de Vallecas, colindante con el Pozo del Tío Raimundo, crece a la orilla de los raíles del tren, que es una herida siempre abierta que raja el sur de Madrid. A su lado está la sede del parlamento autonómico, que sigue sin fundirse con el entorno, como una nave extraterrestre que hubiera caído allí mismo. Es una zona obrera, poblada en origen por inmigrantes internos y ahora por externos, que buscan un lugar barato donde vivir pero que cada vez lo es menos. Las personas que alquilaban pisos minúsculos, en condiciones penosas, en el propio número 10 de Peironcely pagaban alrededor de 300 euros, conviviendo con ratas y cucarachas.

En la misma calle Peironcely se encuentra el célebre centro pastoral San Carlos Borromeo, al que llamaban la iglesia roja, la del cura, al que también llamaban rojo, Enrique de Castro, solo porque trabajaba con población excluida y sus puertas estaban siempre abiertas para todos. A Rouco Varela le pareció que aquella no era una iglesia como Dios manda y le quitó el título de parroquia. Pero ellos siguieron trabajando para el barrio y sus paredes están llenas de pintadas, una de ellas, bien grande, en defensa de la activista por los derechos de las personas migrantes Helena Maleno. Entre San Carlos Borromeo y la casa de Capa hay un descampado vallado, que es sobre el que quiere llamar la atención este artículo. Los coches y furgonetas aparcan en él, hay basuras, colchones, tiendas de campaña.

Asegura el arqueólogo del pasado reciente Alfredo González-Ruibal que ese lugar, donde antes de la guerra había más casas similares a la que fotografió Capa, es la última manzana bombardeada en Madrid que no ha sido reurbanizada. Enrique Bordes, uno de los autores del libro Madrid bombardeado. Cartografía de la destrucción 1936-1939, no se atreve a decir que sea el último, no se quiere pillar los dedos, puede que haya alguno más. En Madrid resisten “vacíos urbanos” provocados por la guerra pero se les ha sacado partido en forma de plaza o pasaje; el metro cuadrado no está como para desperdiciar nada. Por eso, los números 4, 6 y 8 de esta calle son una anomalía. 

Se sabe que entre los años 70 y los 80 aquello ejercía de parque. Jugarían niños a la pelota. Los jóvenes comerían pipas y charlarían hasta las tantas. Puede que, en la oscuridad, pasasen cosas menos agradables. En estos 20 años del presente siglo, el solar de Peironcely se ha ido reconcomiendo a sí mismo. De aquella, tenía sus hierbajos, sus calvas y matojos, como buen descampado. Tenía, por tener, hasta sus bancos de madera, que en lugar de mirar hacia la calle, donde habría algo más de animación, estaban encarados hacia dentro, para vigilar, si acaso, las maniobras de aparcamiento. “Los coches invaden el espacio, el Ayuntamiento no hace nada y se instala la barbarie”, dice Uría Fernández, director del Centro Documental de la Fundación Anastasio de Gracia y uno de los instigadores del Plan Robert Capa para la recuperación de este espacio. Muy recientemente ha sido perimetrado con tela metálica, dejando una abertura para que siga funcionando este aparcamiento informal, que al parecer le viene bien al barrio porque, dicen los vecinos, “está chunga la cosa”. Ahora es todo secarral, tierra y arena que hace picar los ojos, polvo, desechos.

El ojo experto de González-Ruibal ha encontrado en el solar restos de los suelos de las viejas casas, lo que confirma la evidencia de que allí no ha habido más que vacío en 85 años, o los que hubieran pasado desde que las casas se hicieron, definitivamente, trizas. En los años 30, los ojos del mundo se pusieron sobre la casa de Peironcely, sin saber qué era esa casa o cómo se llamaba esa calle. (De hecho, nadie lo supo hasta que el fotógrafo especializado en patrimonio arqueológico José Latova lo averiguó en 2010). La casa ha vuelto a ser objeto de miradas, de reportajes, de emocionantes planes culturales, de una campaña de salvamento, de una expropiación, de un festival. Pero al solar de al lado no lo mira nadie, porque es un agujero negro que se ha comido la historia.

En una de las casitas del hueco de Peironcely vivió, increíble casualidad, el historiador y experto en patrimonio industrial, Francesc Prieto Rius, quizá el mayor experto sobre la SEAT que hay en España. Era un niño y aún no había empezado la guerra. Antes de que la casa fuera bombardeada, su padre se trasladó a Barcelona para trabajar en la fábrica de coches que ahora obsesiona tanto a Prieto Rius. Esto es algo que ha averiguado Uría en la búsqueda de descendientes de los últimos habitantes de Peironcely, 4, 6 y 8. La conversión del número 10 en el Centro Robert Capa para la interpretación de los bombardeos áreos de Madrid es solo una parte de un proyecto más ambicioso en el que el solar es también importante.

El proyecto incluye también la manzana que San Carlos Borromeo tiene justo enfrente, donde ahora hay un parque infantil y el viejo quiosco de la terraza Carmela (“convenciones, desayunos y meriendas”, dice aún el cartel) que hoy está cerrado y ocupado. El proyecto busca regenerar y dignificar el entorno, convirtiéndolo en un espacio museístico de memoria. “Desde que cayó esa bomba nadie ha querido ayudar a levantar la moral social de este lugar”, dice Uría. Los agujeros de metralla que han permanecido en la fachada de Peironcely 10 hasta que, hace no mucho, su último propietario los rellenó con masilla blanca, parecen un símbolo de cómo la guerra condenó este lugar al olvido.

Si el Ayuntamiento de Madrid acepta el plan, que todavía está por verse, este tramo de Peironcely sería peatonal, habría grandes imágenes, pintadas y proyectadas, en las medianeras de los edificios, un museo al aire libre, un conjunto escultórico que reproduciría a los niños de la fotografía, colocados a tamaño real, en el mismo lugar que los fotografió Capa. La idea de los promotores es que los propios madrileños sufraguen el coste de las esculturas con una suscripción popular. Es curioso que justo frente a la casa hay un colegio, por lo que los niños de carne se confundirían con los de bronce y jugando juntos se produciría ese encuentro simbólico de la infancia eterna del pasado y el presente. Y, en una parte del solar, debería construirse lo que lleva tiempo previsto: un centro de salud. 

El Ayuntamiento de Madrid expropió la casa de Peironcely por 870.000 euros y la inscribió en su Catálogo de Bienes y Espacios Protegidos. A los 13 últimos vecinos les concedió viviendas del parque público. El uso del espacio debería ser cultural pero el consistorio no mueve ficha: ni acepta el muy detallado e integral Plan Robert Capa ni se inventa uno propio. La indecisión no es el único motivo: el inmueble no está vacío, dos familias siguen ocupando dos apartamentos. Se espera que una de ellas lo abandone pronto, pues le han concedido el piso de protección oficial pero tiene un escollo burocrático. El otro caso es más complejo, pues se trata de una ocupación ilegal y la moratoria actual impide los desahucios hasta el 31 de octubre de 2021. Aunque la luz y el agua estaban cortadas, los vecinos han conseguido hacer reenganches. El Ayuntamiento ha contratado un servicio de vigilancia las 24 horas para impedir más ocupaciones.

Enrique Bordes tiene una teoría. Piensa que el bombardeo de Madrid es un tipo de “urbanismo destructor” que tiene una proyección durante el franquismo: “En el fondo, las mismas personas que deciden bombardear Madrid, posteriormente siguen adelante con su proyecto de ciudad”. Las bombas destruyeron lo que había, tanto la República como los edificios en sí mismos, dejando vía libre para construir otros nuevos, para recalificar, para construir un Estado a la medida de los vencedores. Vallecas, con sus torres de viviendas, es un buen ejemplo de ello: “un urbanismo muy poco cariñoso con la ciudad, uno que arrasa con todo”.

El área de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Madrid ha finalizado este jueves el proceso de expropiación por 870.000 euros de la casa ubicada en el número 10 de la calle Peironcely, en el distrito de Puente de Vallecas, que fue fotografiada por Robert Capa durante la Guerra Civil.

Las trece familias que viven en el inmueble serán realojadas en los próximos días por la Empresa Municipal de la Vivienda y Suelo (EMVS) en unos pisos en el mismo distrito que ya han podido visitar, señala este jueves el Ayuntamiento en un comunicado. La corporación aún no ha confirmado qué hará con el inmueble. El anterior equipo municipal apoyó que se convirtiera en un museo de los bombardeos a propuesta de la plataforma #SalvarPeironcely10.

Con la firma del Acta de Pago y Expropiación, trámite que se ha realizado este jueves, el Ayuntamiento expropia el edificio por 870.000 euros, cifra que corresponde a la tasación realizada por la Unidad Técnica de Valoración del Servicio de Gestión de Suelo Público del Ayuntamiento. Con este trámite finaliza el proceso administrativo y el edificio queda expropiado atendiendo a la petición ciudadana de conservar el número 10 de la calle Peironcely como parte del patrimonio de la capital.

Fue en 2010 cuando se identificó esta casa como la que Robert Capa había fotografiado como testimonio del ataque que la aviación alemana perpetró en las calles de Vallecas a los pocos meses del comienzo de la Guerra Civil, en el otoño de 1936. Se trata de una construcción de 1927 realizada en ladrillo visto y cubierta a dos aguas que se enmarca dentro de la corriente neomudéjar, muy utilizada a finales del siglo XIX y principios del XX.

Después de que los propietarios de la casa pidiesen una licencia de demolición del edificio habitado por varias familias en condiciones precarias, en 2017 la Fundación Anastasio de Gracia inició una campaña bajo el lema #SalvaPeironcely10 para proteger ese lugar que Capa convirtió en un icono universal del horror de la guerra.

En 2018, durante el mandato de Manuela Carmena, se aprobó inicialmente la modificación puntual del Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) para catalogar la casa con nivel 2 grado estructural y albergar un equipamiento cultural, y en diciembre de 2019 la Comunidad de Madrid, gobernada por Isabel Díaz Ayuso, la incluyó en el Catálogo de Elementos protegidos.

El estudio del edificio puso de manifiesto su interés como representante de un tipo de viviendas prácticamente desaparecido: las viviendas para las familias humildes nacidas al amparo de la Ley de Casas Baratas.

La modificación del plan permitía la catalogación urbanística del edificio situado en la calle Peironcely número 10 para poder recuperar los elementos arquitectónicos del mismo, conservar la fachada y proceder a la calificación de la parcela para uso dotacional. Tras aprobarse esa modificación puntual, el Ayuntamiento de Madrid pudo iniciar el expediente de expropiación con el fin de adecuar el edificio y darle un uso de acuerdo a los fines públicos que considere oportunos.

Las 14 familias que viven en el número 10 de la Calle Peironcely, la casa que Robert Capa fotografió durante la Guerra Civil en Puente de Vallecas, serán realojadas en junio de este año, según han confirmado fuentes del área de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento. El delegado Mariano Fuentes (Ciudadanos) se ha reunido este miércoles con la concejala socialista Mar Espinar, un representante de la plataforma SalvaPeironcely10 y el dueño de la vivienda, que ha mostrado “sensibilidad” para “estudiar” dar marcha atrás con las notificaciones de cese de alquiler y desahucio enviadas a algunas de las familias en diciembre, según uno de los presentes.

El calendario, ahora, parece más claro. Tras esta primera reunión, las partes empezarán a trabajar para “resolver la situación lo antes posible”, según han indicado fuentes del área de Desarrollo Urbano. El Ayuntamiento prevé abrir el expediente de expropiación en abril y “paralelamente” los servicios sociales trabajarán en las condiciones de realojo, según ha asegurado una portavoz del área. El expediente se cerrará previsiblemente en junio y, en ese momento, empezarán a reubicar a las familias.

“Estamos al final de un camino que ha sido muy largo y empezamos a ver la luz al final del túnel”, ha expresado Espinar tras salir de la reunión, en la que asegura que ha habido “buen clima”. La concejala fue quien presentó el proyecto para convertir el inmueble en un museo dedicado a la interpretación de los bombardeos aéreos en Madrid en el Ayuntamiento en 2018. La casa, que figura en el Catálogo de Elementos Protegidos del Consistorio, fue fotografiada por Capa (seudónimo de Endre Friedmann, pero también empleado por Gerda Taro) en 1936. La imagen, en la que aparecen niños sonriendo delante de una fachada con impactos de metralla, fue portada de la revista francesa Regards ese año.

Hoy los agujeros de aquella época están tapados con masilla y la vivienda ha sido subdividida en espacios de entre 20 y 28 metros cuadrados en los que que viven 21 adultos y 16 menores en condiciones de insalubridad. Madrid Salud instó al propietario mayoritario, Luis Santiago Barrena, a mejorar las condiciones de las viviendas el pasado noviembre, pero el empresario se ha negado hasta ahora a hacerlo. En diciembre, envió notificaciones de cese de alquiler y de desahucio a algunos de los propietarios porque “la expropiación se estaba alargando demasiado” y para él “no tiene sentido” que le exijan esas reformas.

José María Uría, coordinador de la plataforma SalvaPeironcely10, que promueve la Fundación Anastasio de Gracia desde 2017 y reúne a entidades nacionales y extranjeras, ha indicado que en la reunión el dueño mayoritario del conjunto de casas ha mostrado “sensibilidad” para “estudiar” dar marcha atrás con esas notificaciones. “Nos interesa es que se frene el desalojo, que quebrantaría su derecho [de los vecinos] a poder ser realojados en condiciones dignas”, ha dicho. Por ley, los inquilinos deben ser realojados tras la expropiación, pero si se producen los desahucios, perderían ese derecho.

“Esto comenzó en el mandato anterior y nadie se había reunido con el propietario, que tenía derecho de información”, ha criticado Espinar. La concejal también ha destacado que el delegado de área de Desarrollo Urbano ha sido “atento” y ha mostrado “ánimo de agilizar todo el proceso y realojar a los vecinos a la mayor brevedad”. “Creo que es importante que garanticemos que ese realojo sea posible”, ha señalado la concejal. Además, la socialista se ha comprometido a “evaluar la viabilidad” de mejorar las condiciones de las viviendas si el dueño no lo hace y ha aventurado que “lo podría hacer el Ayuntamiento”.

Las familias que viven en el conjunto de Vallecas, que fue construido en 1927 al amparo de la ley de casas baratas, son personas que pagan entre 350 y 400 euros de alquiler al mes por casas no llegan a los 30 metros cuadrados. Son jubilados, madres divorciadas con niños, matrimonios o familias con todos los integrantes en paro; algunos vecinos viven allí desde hace más de una década y han visto el continuo deterioro de las viviendas, que están comidas por la humedad y el moho e invadidas por ratas y cucarachas en verano, según cuentan.

El inmueble iba a ser demolido, pero el equipo de Gobierno anterior, dirigido por la alcaldesa Manuela Carmena (Ahora Madrid) paralizó la destrucción. La plataforma SalvaPeironcely10 presentó entonces un proyecto para rehabilitar el espacio como un museo dedicado a la interpretación de los bombardeos aéreos en Madrid y garantizar las condiciones de vida de los inquilinos. Hasta ahora, los vecinos no han sido realojados porque la expropiación no se ha ejecutado. Además, en la anterior legislatura, la delegada de Equidad, Derechos Sociales y Empleo de Ahora Madrid, Marta Higueras, descartó que los habitantes de esas casas bajas de Entrevías estuvieran en una situación de emergencia social, según informó entonces la agencia Europa Press. Ahora que la expropiación parece más cercana, las partes esperan que las familias “pasen las próximas Navidades en mejores condiciones”.

Tres inquilinos de Peironcely, 10, la casa que Robert Capa fotografió tras ser bombardeada en la Guerra Civil, han recibido notificaciones de desahucio mientras se espera la votación definitiva en el Pleno del Ayuntamiento para convertir el inmueble en un museo dedicado a la interpretación de los bombardeos aéreos en Madrid. La decisión de crear ese espacio conlleva la expropiación de la vivienda y el realojo de 14 familias que viven allí en condiciones de insalubridad. Aunque el plan para hacerlo fue aprobado hace un año, los plazos para llevarlo a cabo se comenzarán a definir este miércoles en una reunión en la que participarán todas las partes.

La fecha de los desalojos aún no está fijada porque el proceso está en fase de mediación. El propietario del inmueble, Luis Santiago Barrena, ha enviado esos comunicados porque considera que “la expropiación se está alargando”, según explica. “Si se lo va a quedar el Ayuntamiento que se lo quede cuanto antes”, reclama y recuerda que su idea inicial era demoler la casa fotografiada por Capa (seudónimo de Endre Friedmann). “Estábamos de acuerdo en tirarlas porque no reúnen las condiciones de habitabilidad, pero no nos dejaron”, afirma.

Barrena fue instado, tras un informe de Madrid Salud, a mejorar las condiciones de las infraviviendas de Peironcely. Pero el empresario opina que “no tiene sentido” que le exijan a él las reformas. “Muchos [inquilinos] no estaban pagando, otros no pagan los suministros. Algún derecho tendré”, se queja Barrena por teléfono. El empresario defiende que “el Ayuntamiento o la Cruz Roja deberían dar una solución” porque él es un particular.

Las familias que viven en el conjunto de Vallecas, 21 adultos y 16 niños, son personas que pagan entre 350 y 400 euros de alquiler al mes por casas de entre 20 y 28 metros cuadrados que están comidas por la humedad e invadidas por ratas y cucarachas en verano, según cuentan los vecinos. Mihaela Gherghe, inquilina de 44 años, traslada la sensación de las otras personas que habitan allí abrigada con chaqueta en el interior de una de las casas: “Es una pesadilla sin fin”.

La mujer, que es la única que acepta ser identificada porque su casa pertenece a otro propietario, vive con su marido y sus dos hijos de dos y cuatro años en una vivienda de 24 metros cuadrados. Calienta la vivienda con un radiador que no da abasto, tiene goteras encima de la cama y moho en las paredes, pero asegura que “hay vecinos más afectados”.

Gherghe cuenta que cuando llegaron las notificaciones, a finales del año pasado, “cada uno lloraba en una esquina”. En ese momento, llegaron también dos avisos de cese de contrato: uno para diciembre -cuya inquilina aún vive en la casa- y otro para abril. A su lado, una de las vecinas afectadas añade: “No estamos aquí porque lo queramos, si pudiéramos nos hubiésemos ido hace rato, pero no tenemos la posibilidad económica de mudarnos”.

“No entendemos que a las puertas de la expropiación se ponga en riesgo la posibilidad de acceder a una vivienda digna de toda esta comunidad”, señala José María Uría, coordinador de la plataforma SalvaPeioncely10, que impulsa la Fundación Anastasio de Gracia. Tras la propuesta del Ayuntamiento, la Comunidad aprobó en diciembre que el edificio sea incluido en el Catálogo de Elementos Protegidos. Por ley, si se produce la expropiación los vecinos deben ser realojados, pero si los desahucian, quedarían en la calle. Uría apela a la “solidaridad” del propietario, que anteriormente dio marcha atrás con el desahucio de otra inquilina.

“Nosotros esperamos que todas las partes se vean y encontremos una solución para no poner en riesgo a 14 familias”, señala Uría sobre la reunión que mantendrá este miércoles con el dueño mayoritario de la casa fotografiada por Capa, el delegado de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento, Mariano Fuentes (Ciudadanos), y la concejal socialista Mar Espinar, que fue quien llevó el proyecto para recuperar el espacio al Pleno. “Vamos con espíritu de diálogo, pero no vamos a permitir que los perjudicados sean los vecinos. Ellos no se quedarán en la calle, haremos lo que haya que hacer”, zanja Uría.

Espinar también critica que “a estas alturas del proyecto” el propietario envíe notificaciones de desahucio y de cese del contrato. La concejala expresa por teléfono que espera que tras la reunión se detalle un calendario y se garantice que los vecinos “continúen en las casas” y lo hagan “de manera digna” hasta que se produzca la expropiación. “Hay que ver si el Ayuntamiento está dispuesto a comenzar ya este realojo o no”, incide. Fuentes del área de Desarrollo Urbano se han explicado que la reunión será “una primera toma de contacto para empezar a resolver el expediente de expropiación”, pero no han dado más detalles ni valorado los inminentes desahucios.

Una muestra del IVAM invita al visitante a reconstruir la Guerra Civil a través de 4.000 soldados de juguete

La exposición 'Fake Games. El monumento colectivizado' que se exhibe desde esta semana en el Institut Valencià d'Art Modern (IVAM), del artista Fernando Sánchez Castillo, invita al visitante a reconstruir con recuerdos y objetos la Guerra Civil española tomando como punto de partida un juguete de miliciano inspirado en una de las fotografías más icónicas del conflicto, 'Muerte de un miliciano', atribuida a Robert Capa.

El artista ha presentado la muestra en una rueda de prensa en la que ha estado acompañado por el director del IVAM, José Miguel G. Cortés, y el comisario Miguel Caballero.

Caballero ha afirmado que la exposición se estructura en torno a una idea principal: “el juguete como disparador de historias”. La instalación principal de la muestra recoge 4.000 unidades de soldaditos de plástico que los visitantes mayores de 15 años -edad mínima para alistarse en las milicias- podrán llevarse a casa a cambio de una reflexión -en un post-it- que se fijará en una pared de la galería sobre la Guerra Civil y sus secuelas.

A medida que desaparezcan las miles de unidades del soldadito, el archivo de memorias, ideas y reflexiones de los visitantes se irá ampliando sobre los muros del museo.

Se trata, según ha explicado el artista, de que la gente pueda poner de manifiesto recuerdos sobre el conflicto que “no deben perderse” y que no están recogidos en libros de historia“, ha dicho. Los visitantes, en lugar de dejar algo por escrito, también pueden aportar algún objeto o recuerdo sobre esa época.

El objetivo es, ha insistido, en que el museo sea “el lugar de las musas” y se quede como “fertilizante” para el futuro. Con ello, ha querido expresar que “todos somos artistas y solo hace falta que uno busque sus raíces y conexiones. La obra no está cerrada”, ha apostillado.

Al respecto, el director del IVAM ha comentado que con esta exposición se ofrece al visitante convertirse en sujeto activo, “de la misma forma que no se entiende la memoria de un país sin la participación de todos los hombres y mujeres que han formado parte de ella”, ha señalado. REFLEXIONAR SOBRE LA MUERTE

Esta muestra, inspirada por la tradición juguetera valenciana, explora estrategias para renovar el concepto de monumentalidad a través del juguete e invita a reflexionar sobre la muerte a través del juego. El artista conecta así la célebre fotografía atribuida a Capa con la historia de la industria del juguete valenciana.

Así, otros objetos que integran la exposición profundizan en la relación entre icono, juego y muerte: un miliciano de hojalata producido en las fábricas colectivizadas del Valle del Juguete de Alicante durante la guerra, un 'mental map' de artefactos que refieren las historias de vida de los milicianos.

La exposición se completa en la segunda planta con una colección de fotografías de soldados de todas las guerras que se autorretratan jugando a morir y a matar, ilustrando la representación de la muerte en la fotografía y en el juego.

“'Fake Games' es un doble negativo: si el juego es falso, entonces se convierte en real”, ha concluido el artista sobre el título de una exposición que invita a reflexionar sobre la dualidad entre ficción y realidad y a ahondar en las intrahistorias de la historia.

Peironcely 10, la casa fotografiada por Robert Capa en la capital tras ser bombardeada en la Guerra Civil, será un museo dedicado a la interpretación de los bombardeos aéreos en Madrid, tras salir adelante la propuesta presentada en Cibeles por la socialista Mar Espinar que recoge la petición de la plataforma SalvaPeironcely10 y tras el sí de Ahora Madrid. PP y Cs se han abstenido.

El proyecto presentado cuenta con una sala de exposiciones de 258 metros cuadrados, un salón polivalente para proyecciones y conferencias de 43 metros cuadrados y la recreación de una vivienda según el diseño original, que permita al visitante hacerse una idea de cómo era la vida diaria en aquel lugar.

La plataforma SalvaPeironcely10 presentó su proyecto de creación del futuro 'Centro Robert Capa para la interpretación de los bombardeos aéreos de Madrid' a miembros del Consistorio. La proponente, Mar Espinar, ha lamentado que Cs y PP no apoyaran la iniciativa, ya que este Museo “no sacude el avispero ideológico, todo lo contrario”. “Estar de acuerdo en proyectos como este nos fortalece a todos; hoy están fracasando, porque no sé que quieren para Peironcely. Capa nos marcó el camino con su inmensa fotografía, y el movimiento ciudadano espera nuestra acción”, ha explicado.

“El trabajo realizado por los agentes sociales ha sido un ejemplo que debemos respetar. La gente ha estado a una altura increíble”, ha remachado la edil socialista, quien ha mostrado su “agradecimiento sincero” tanto a la plataforma como al concejal-presidente de Vallecas, Paco Pérez.

El tercer teniente de alcalde, Mauricio Valiente, ha puesto en valor que este museo será “un centro de memoria que permitirá la recuperación de un espacio vecinal que mejorará Vallecas con el refuerzo de su identidad colectiva”. “También es una buena oportunidad para ser una pieza más en las políticas de memoria en la capital”, ha subrayado.

Valiente ha indicado que este centro “ayudará a conocer mejor lo que ha sido Madrid, a reconocer los dramas, y la capacidad de resistencia de un pueblo que nunca se resignó a la violencia”. “Para ello es necesario aprender de ciudades bombardeadas que han llevado a cabo proyectos de memoria sobre ello”, ha sentenciado.

Sin embargo, Sofía Miranda (Ciudadanos), ha tildado la propuesta de “redundante y repetitiva”. “Desde julio de 2017 no han hecho nada ni para proteger la casa ni para proteger a los vecinos, son ellos (Ahora Madrid) los que ponen palos en la rueda”, ha declarado dirigiéndose a Mar Espinar. Sobre el museo, ha indicado que ya dejó patentes sus “dudas”, las cuales ahora se demuestra que “están en lo cierto”. “Con su propuesta estaba condenando a las familias a la infravivienda, y estamos en noviembre de 2018, echen cuentas”, ha dicho.

La edil del PP Isabel Rosell ha lamentado que esta propuesta responda al “afán de perseguir titulares” de Espinar, que “hace un flaco favor a la plataforma con esta propuesta sin haber hecho los deberes con Ahora Madrid”. “No ha cumplido los acuerdos plenarios en julio de 2017, por ello seguimos esperando que sigan queriendo actualizar el catálogo de bienes, para incorporar el conjunto de viviendas de Peironcely”, ha apuntado.

Asimismo, ha reprochado que esta propuesta se plantee “en términos innegociables”, porque “proponen crear un nuevo museo con dos salas, y con el proyecto de la plataforma, cerrando así la posibilidad de una medida acordada”. “El Museo Reina Sofía es el depositario más importante de Capa en el país, ¿no le parece que un proyecto serio debería hablar con el Reina?”, ha preguntado.

Tras las intervenciones de Miranda y Rosell, Espinar ha lamentado la “falta de información”. Así, ha rebatido a ambas asegurando que “este no es un proyecto que esté en el aire, está presupuestado con 700.000 euros en Urbanismo, y no hay un plan parcial, hay una modificación del plan general, que ya fue aprobado en Junta de Gobierno”.

“La duda ofende, porque la política va más allá de la búsqueda de titulares. La duda no procede. Para decirme que aprovecho la situación de esas familias, dígnese a ir a decirme cómo viven esas familias. Le aseguro que la política es estar en la calle, en la obra”, ha explicado a Sofía Miranda.

Mauricio Valiente también ha reprochado su actuación a Miranda, afeándole que haga el “ridículo al cuadrado”. “Hay que escuchar para debatir bien”, ha lanzado. En este sentido, ha aseverado que “la derecha insiste con un discurso que es irreal”. “Tenemos una derecha en este país anclada en el pasado, con una visión totalmente cerrada”, ha lamentado.