El Oso y el Madroño es el emblema histórico de la ciudad de Madrid. Cada día, miles de personas se detienen ante esta figura instalada en pleno centro urbano para fotografiarse junto a uno de los símbolos más reconocibles de la capital, aunque no siempre conozcan su origen ni su significado.

Muchos visitantes se sorprenden al verlo por primera vez. Para algunos, su tamaño resulta menor de lo esperado en comparación con lo que esperan. Sin embargo, la escultura alcanza los cuatro metros de altura en su copa, lo que le confiere una presencia notable en el entorno de la plaza. Para otros, la imagen conseguida junto a él se convierte en un auténtico trofeo turístico. Y, para casi todos, sigue siendo un misterio por qué este conjunto de un oso apoyado en un madroño se ha convertido en la identidad visual del Ayuntamiento y forma parte del escudo de la ciudad.

Su origen se remonta a la Edad Media. El oso fue durante siglos un animal habitual en los montes que rodeaban Madrid, cuando la villa aún estaba en proceso de formación. La presencia de estos plantígrados era tan común que incluso podía suponer un riesgo para quienes transitaban por los caminos de la zona. Con el paso del tiempo, el animal pasó a integrarse en la simbología local.

El acompañamiento del madroño se incorporó posteriormente, vinculándose a un acuerdo histórico entre la Villa y la Iglesia en el año 1222, durante el reinado de Alfonso VIII de Castilla, para el reparto de los terrenos adyacentes: los pastos para el Cabildo y los bosques para la Villa. De aquella división nació una representación heráldica en la que el oso y el árbol acabaron unidos como símbolo de identidad.

Existen distintas teorías sobre la elección del madroño, un árbol que no era especialmente abundante en la región. Algunos historiadores apuntan a una mayor presencia en aquella época, mientras que otros sugieren incluso una posible relación fonética con el nombre de la ciudad.

Con el tiempo, estos elementos se consolidaron como parte del escudo municipal, con distintas evoluciones formales hasta su configuración actual. La imagen del oso erguido ante el madroño quedó fijada como uno de los emblemas más representativos de Madrid.

De símbolo heráldico a escultura urbana

La materialización del símbolo en forma de escultura llegó ya en el siglo XX. El Ayuntamiento de Madrid impulsó la creación de un monumento que hiciera visible este emblema histórico en un espacio céntrico y muy transitado de la ciudad.

El encargo recayó en el escultor Antonio Navarro Santafé, quien llevó a cabo una obra en bronce sobre pedestal de piedra. La escultura fue inaugurada el 10 de enero de 1967 y se instaló en la Puerta del Sol, uno de los enclaves más emblemáticos de la capital.

Con sus cuatro metros de altura y unas 20 toneladas de peso, el monumento fue concebido para reforzar la visibilidad de los símbolos históricos de la ciudad en un punto neurálgico del centro urbano. Desde entonces, su ubicación ha variado en varias ocasiones dentro de la propia plaza debido a distintas remodelaciones urbanísticas, aunque siempre ha permanecido en su entorno original.

Antonio Navarro Santafé, el escultor detrás del emblema

La historia del Oso y el Madroño no puede entenderse sin la figura de su autor, el escultor Antonio Navarro Santafé, nacido en 1906 en la localidad alicantina de Villena. Hijo de una familia numerosa, su infancia estuvo marcada por las dificultades económicas, lo que le obligó desde muy joven a compaginar los estudios con el trabajo. Aquella etapa temprana forjó un carácter tenaz que acabaría reflejándose en su carrera artística.

Sus primeros pasos en el mundo de la escultura los dio tras trasladarse a Madrid junto a su familia, donde entró en contacto con el taller del escultor Ortells, discípulo de Benlliure. Allí llevó a cabo sus primeras obras, entre ellas una cabeza titulada Campesino, que marcó el inicio de una trayectoria artística en ascenso. Más tarde continuó su formación en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos, en Valencia, ampliando su dominio técnico y su conocimiento del arte académico.

De regreso a Madrid, Navarro Santafé compaginó su actividad creativa con la docencia. Fue profesor en la Escuela de Cerámica y posteriormente en el Colegio de San Ildefonso, además de ejercer como Maestro Cantero del Ayuntamiento de la Villa. Esta doble faceta, artística y educativa, le permitió consolidarse como una figura reconocida dentro del ámbito escultórico de la época.

Su obra es amplia y diversa, con especial atención al retrato y a la escultura monumental. Entre sus trabajos más destacados figuran el monumento al maestro Chapí en Villena, el busto del Conde de Jordana o el emblema oficial de Renfe. También desarrolló importantes encargos en distintos puntos de España, como el monumento al Toro de Lidia en El Puerto de Santa María o el monumental conjunto del Caballo en Jerez de la Frontera.

La Guerra Civil supuso un paréntesis en su trayectoria, obligándole a reconstruir su carrera a partir de 1939. A pesar de las dificultades, logró retomar su actividad con fuerza, llevando a cabo nuevas obras religiosas y civiles, y consolidándose como uno de los escultores más prolíficos de su generación.

Con el paso de los años, su deseo de devolver parte de su legado a su ciudad natal se materializó en la creación de una Casa Museo en Villena, donde comenzó a trasladar parte de sus esculturas y recuerdos personales. Aunque el proyecto se fue construyendo progresivamente, no se inauguró oficialmente hasta 1985, convirtiéndose en un espacio de referencia para conocer su obra. Él no llegó a verlo, ya que falleció en 1983, dejando tras de sí una producción artística extensa y reconocida.

Hoy, el legado de Navarro Santafé también se mantiene vivo en Villena de otra manera. Todo el que visite la estación de AVE de la ciudad podrá ver una réplica de la escultura del Oso y el Madroño. La figura se compone de una peana hecha en madera plástica reciclada que sostiene la escultura en fibra de vidrio, acompañada de una placa explicativa que relata el vínculo entre la obra y la capital española.

La réplica es obra de Pepe Pastillo, usando 450 kg de residuos plásticos, y contó con la colaboración de personal con discapacidad, que dedicó 40 horas para hacer realidad el soporte de la escultura. Así, la obra de Navarro Santafé no solo sigue siendo un icono de Madrid, sino que también tiene un lugar especial en su ciudad natal, recordando sus raíces y su contribución al arte español.

La estación de Sol volverá a clausurarse en una jornada especial para Madrid. Este 3 de marzo, Viernes Santo, el acceso a este importante centro neurálgico de las comunicaciones en la ciudad quedará cerrado para evitar aglomeraciones. Así lo había solicitado Policía Nacional debido a las aglomeraciones que podrían producirse en un día festivo y en el que varias procesiones discurrirán por zonas aledañas.

La clausura se aplicará a partir de las 17.10 y hasta el final del servicio, según señala Cercanías Madrid en sus redes sociales. En este caso, los trenes de las líneas C-3 y C-4 efectuarán parada hasta las 17.30. Posteriormente, se saltarán este punto de su recorrido sin detenerse en él. No ocurrirá lo mismo con Metro, donde los viajeros no podrán salir de Sol, pero sí completar los trasbordos entre las líneas 1, 2 y 3.

Señalan asimismo desde Metro de Madrid que, en función de la afluencia de personas en el exterior y siempre a petición de Policía Nacional, podrían ejecutarse otros cierres puntuales durante los días de la Semana Santa, tanto en la estación de Sol como en Gran Vía. 

Apuntan asimismo que aumentará el número de trenes en las líneas, 1, 2, 3 y 5, aquellas que discurren por el centro de la capital. También se incrementa el número de trabajadores de Metro en las estaciones, así como el personal de seguridad.

Nuevo cierre en la estación de Cercanías de Sol. Con motivo de las obras de mejora que lleva a cabo Adif en la infraestructura del túnel, el sábado 14 y el domingo 15 de febrero la terminal permanecerá cerrada y no circularán por ella trenes de las líneas C-3 y C-4.

Durante esos dos días, los trenes de la C-3 con inicio en Aranjuez finalizarán su recorrido en Atocha, mientras que los de la C-4 procedentes de Colmenar Viejo y Alcobendas-San Sebastián de los Reyes finalizarán en Nuevos Ministerios. Por su parte, aquellos que circulen desde Parla o Getafe Sector 3 terminarán en Atocha.

Según apunta Renfe en un comunicado, los viajeros de estas dos líneas que deseen hacer el trayecto entre Nuevos Ministerios y Atocha podrán utilizar como alternativa las líneas C-2, C-7, C-8 y C-10, que hacen este recorrido por el túnel de Recoletos con parada en la estación del mismo nombre. La compañía ferroviaria ha recalcado que se avisará a los usuarios de la C-3 y C-4 por megafonía y a través de su personal en estaciones de la posibilidad de continuar el viaje en estas líneas.

El cierre solo afecta a la estación de Cercanías, por lo que las líneas de Metro de Madrid sí que se mantendrá operativas. Hacen parada en Sol la L1, L2 y L3 del suburbano madrileño.

La hotelización del centro de Madrid suma una pieza en un puzle que ya supera las 93.000 camas disponibles. Será una de las más destacadas porque ocupará uno de los lugares icónicos del entorno de la Puerta del Sol para añadir un hotel de cinco estrellas y 76 habitaciones, que ocuparán el espacio de sus actuales oficinas, según el plan especial aprobado por el Ayuntamiento en octubre y al que ha tenido acceso este periódico.

El edificio se conoce como la Casa Palazuelo por el empresario que ordenó su construcción –Demetrio Palazuelo– y está situado entre las calles Mayor y Arenal, en pleno corazón de Madrid. En el momento de su construcción –año 1919– supuso un proyecto singular pues abría oficinas y enormes escaparates en una ciudad todavía poco acostumbrada a las grandes cristaleras. El encargo recayó en un arquitecto de moda en la capital por aquel entonces, el arquitecto Antonio Palacios, que estaba terminando de construir el Hospital de Maudes y también desarrollaba la infraestructura del Metro de Madrid.

El área de Urbanismo va a permitir cambiar el histórico uso comercial de este inmueble por el hotelero, gracias a un plan especial que prevé la demolición de la mayoría de espacios interiores, a la vez que se conserva su espectacular patio central con vidrieras y se recuperan algunos de los elementos perdidos en sus dos fachadas de orden monumental y diseño clásico.

La idea de la promotora es transformar todas sus oficinas en 13 habitaciones por planta, excepto en la sexta, donde se planean una decena de suites con terraza. La zona baja, donde ahora se sirven los tacos de una cadena de comida rápida y están a la venta las maletas y bolsos de una tienda histórica, se convertirá en el restaurante del hotel y en otros tres locales comerciales de alquiler.

Lo más llamativo de esta operación inmobiliaria son sus cifras, ya que la empresa propietaria quiere multiplicar por diez la facturación anual. Según los datos del plan económico consultados por Somos Madrid, una vez acabadas las obras el hotel generará 14,6 millones de euros en ingresos, de los que tendrá que abonar unos 3,8 millones a la propiedad. Actualmente, la facturación aproximada por el alquiler de las oficinas es de 1,5 millones de euros.

Para afrontar este cambio de uso será necesaria una inversión de 12,7 millones de euros, incluyendo 8,1 millones en obras, que se desarrollarán a lo largo de los tres próximos años. Según los promotores, la memoria económica “demuestra lo atractivo que es para el cliente el alquilar la propiedad a una cadena hotelera”, que todavía se desconoce pero que el plan indica que se tratará de una marca de cinco estrellas, con precios en el rango de hoteles de gran lujo como el Four Seasons o el Villa Magna.

El edificio Casa Palazuelo está valorado actualmente en 76 millones de euros, según la citada memoria económica. Para transformar su espacio de oficinas en un hotel de cinco estrellas, el plan especial prevé mantener la misma superficie –unos 7.500 metros cuadrados– y ejecutar obras de reestructuración parcial, demoliendo amplias zonas de sus tres sótanos y seis plantas para construir las habitaciones.

La distribución no cambiará: 2 plantas sótano; 1 entreplanta sótano; 1 planta baja a dos niveles, con frentes a la calle Mayor y Arenal; 5 plantas tipo; 1 planta ático con terrazas y 1 planta de cubierta. Según el Ayuntamiento, el plan especial garantiza “que las obras que se lleven a cabo no alteren los elementos protegidos ni las características constructivas y formales del inmueble”.

El plan autorizado por el Gobierno de Almeida lo impulsa la empresa Lutuenas SLU, una sociedad propiedad de la Fundación Pablo Palazuelo, dedicada a la difusión de la obra del artista de mismo nombre, presidida por el diplomático José Rodríguez-Spiteri Palazuelo que, entre otros cargos, ostentó el de embajador de España en Portugal y la presidencia de Patrimonio Nacional. Lutuenas posee el 66,96 % de la parcela, mientras que otras dos empresas, Manzanares SA y Gestión Inmobiliaria Castaños 15 SL se reparten el 16,739% y el 16,351%, respectivamente.

El apellido Palazuelo ocupa las páginas de la prensa rosa desde hace unos años por la irrupción en ella de Sofía Palazuelo, actual duquesa de Huéscar y casada con el heredero de la Casa de Alba, Fernando Fitz-James Stuart. También es prima de la esposa del alcalde de Madrid, Teresa Urquijo, razón por la que acudió a la boda de ambos. El padre de Sofía, Fernando Palazuelo, era sobrino del artista Pablo Palazuelo, que murió sin descendencia.

Un edificio icónico en el Madrid de principios del XX

La irrupción de Casa Palazuelo tuvo que llamar poderosamente la atención durante su construcción e inauguración en el año 1921, cuando Madrid se empezaba a asomar a la modernidad con la construcción de la Gran Vía y la aparición de edificios con inspiración norteamericana como el protagonista de esta información.

Demetrio Palazuelo quería albergar en él tiendas, escaparates, oficinas y despachos, algo poco habitual en el centro de Madrid en un edificio exclusivo durante aquella época. Antonio Palacios recibió el encargo y propuso levantar dos fachadas monumentales hacia las calles Mayor y Arenal, con grandes franjas acristaladas que recorren verticalmente la superficie.

En origen, varias esculturas femeninas hoy desaparecidas enmarcaban los vanos de los torreones que dan a Mayor, pero lo más destacado del edificio era –y sigue siendo– la escalera de doble tiro y el patio central con curvas y óvalos barrocos en torno al que se distribuyen cuatro plantas, donde entraba luz procedente de una espectacular vidriera que también se perdió. El conjunto fue declarado Bien de Interés Cultural en el año 1997 y siguió funcionando como centro de negocios, actividad que ha desarrollado durante más de un siglo.

Con la conversión de Casa Palazuelo en un hotel, cuyo plan especial acaba de abrir periodo de alegaciones a la ciudadanía, el centro de Madrid suma nuevos activos turísticos de lujo a un tipo de actividad que está ganando mucho peso en la Gran Vía (con 6.700 camas más sumadas en los últimos años) y en los alrededores de Sol con el entorno de Canalejas como lugar destacado.

Cada 31 de diciembre, millones de españoles se preparan para recibir el Año Nuevo con un ritual: comer 12 uvas. Ya sea frente al reloj de la Puerta del Sol en Madrid o frente al televisor, en cualquier rincón del país la gente espera con un racimo desgranado listo, una pieza por campanada, simbolizando los doce meses venideros. Sin embargo, pocos conocen que esta tradición no surgió de manera espontánea, ni tiene sus raíces en antiguos rituales de buena suerte, sino que nació como un acto de rebeldía popular frente a las imposiciones de la autoridad y las costumbres de la aristocracia madrileña.

El origen de esta peculiar costumbre se remonta a los últimos años del siglo XIX, cuando la capital vivía un momento de tensiones sociales y cambios culturales. En 1882, José Abascal y Carredano, alcalde de Madrid, promulgó un bando que buscaba poner orden en las fiestas populares: todo aquel que se excediera en la víspera de la festividad de los Reyes Magos —es decir, el 5 de enero— sería objeto de una multa de cinco pesetas. La intención oficial era frenar los disturbios y el jolgorio que caracterizaban esta velada, en la que los madrileños se entregaban al alcohol y al ruido hasta altas horas de la madrugada. La medida, que parecía un simple intento de control social, encendió la chispa de lo que con el tiempo se convertiría en una de las tradiciones más emblemáticas de España.

El bando municipal provocó la indignación de ciertos grupos de la clase trabajadora, que veían cómo la aristocracia disfrutaba de copiosas comidas y festejos durante las fiestas navideñas mientras ellos estaban restringidos por las normas del municipio. En respuesta, decidieron tomar la celebración por su cuenta, eligiendo no la noche de Reyes, sino el 31 de diciembre, como una forma de protesta simbólica. Su objetivo era crear su propia fiesta, burlarse de las costumbres de los ricos y, al mismo tiempo, disfrutar de una noche de jolgorio sin pagar ningún impuesto ni cumplir con el bando municipal.

Esa es la respuesta al origen de la celebración en la Puerta del Sol. Para la tradición de las uvas existen dos versiones. Una de ellas, la más probable, hace referencia a la influencia de la alta sociedad madrileña, que había adoptado tradiciones de Francia y Alemania, donde las familias acomodadas celebraban el fin de año con cenas elegantes acompañadas de champán y uvas.

El primer registro escrito que menciona la costumbre de las doce uvas data de 1895. Se describe cómo el presidente del Consejo de Ministros de entonces despidió el año con uvas y champán, y la prensa de 1897 ya hablaba de “las uvas bienhechoras”, señalando que era “costumbre madrileña comer doce uvas al dar las doce horas en el reloj que separa el año saliente del entrante”. Con el tiempo, la tradición fue ganando notoriedad. Ya en 1903, la prensa registraba que las uvas no solo se comían en Madrid, sino también en lugares como Santa Cruz de Tenerife.

La imagen más antigua que se conserva de una multitud celebrando una Nochevieja en la Puerta del Sol, la recoge el archivo del diario ABC. Data de 1912 y muestra varios jóvenes celebrando y haciendo ruido con cazos, sartenes y panderetas. Este es el primer registro fotográfico, pero ya en 1906 había publicaciones que aseguraban un creciente culto a esta costumbre de “comer doce uvas al dar las doce del último día y nacer el nuevo año” como ritual para atraer el dinero y la buena suerte.

Las clases más bajas tomaron esta tradición que venía de la aristocracia y la hicieron suya para burlarse de la burguesía madrileña, aunque el impulso definitivo llegó en 1909. Esta es la versión más extendida sobre la tradición, aunque desde varios años atrás ya venía tomando forma. En 1909 los viticultores de la comarca alicantina del Bajo Vinalopó enfrentaron un excedente de producción. Para no perder la cosecha, se pusieron en contacto con el gobierno y los comerciantes para promocionar la venta de uvas. Desde entonces, cientos de personas dan la bienvenida al año nuevo comiendo uvas de la suerte.

La fama de la Puerta del Sol como lugar para despedir el año se consolidó con la llegada de las retransmisiones televisadas. En 1962, Radio Televisión Española decidió emitir en directo las campanadas de Nochevieja desde la plaza, llevando el ritual a millones de hogares españoles. Desde entonces, no hay familia que no espere frente a la pantalla con las doce uvas listas, siguiendo el descenso del carillón y las campanadas que marcan la entrada del nuevo año. Como curiosidad, la Nochevieja 2020 fue el único año que la plaza dio la bienvenida al año nuevo vacía debido a la pandemia.

El reloj de la Puerta del Sol también tiene sus particularidades. La bola de latón que marca el inicio de las campanadas, conocida popularmente como carillón, se monta cada Nochevieja y se desmonta al finalizar la celebración. Y para los que todavía no lo sabían, las doce campanadas no marcan los últimos 12 segundos del año, sino los 12 primeros. Cuando suene la primera y comas la primera uva, ya habrás entrado en 2026.

La historia de las uvas en la Puerta del Sol es un ejemplo perfecto de cómo muchas tradiciones populares han nacido de la disconformidad y la rebeldía del pueblo. Lo que empezó como una forma de burlarse de la aristocracia y evadir las normas municipales, se convirtió en uno de los momentos de celebración más importantes del año y que más gente reúne, a tal punto, que en la actualidad los madrileños llegan a consumir una media de 250.000 kilos de uvas cada 31 de diciembre.

Cuando el alcalde de Madrid, José Luis Martínez Almeida le entregó al papa León XIV un libro sobre el grupo Hakuna el pasado domingo, el catolicismo guay culminó una semana gloriosa de la mano del Partido Popular.

A la estela de lo que algunos estudiosos denominan “tercera ola del fundamentalismo cristiano” y su papel político potenciado en EEUU por el presidente Donald Trump, este diciembre de 2025 se ha visto en todo su esplendor su traslación a España con epicentro en la Comunidad de Madrid.

La secuencia puede rastrearse desde el 20 de diciembre, cuando la presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso, escribía en X: “No cabe mayor integración que la que convive según nuestros valores constitucionales, unas raíces y la verdad: ser católico es ser universal”.

Suena muy similar a una de las características del “nacionalismo cristiano” y sus amenazas que ha descrito el investigador en estudios religiosos Don Thorsen: la proclama de que “los cristianos son los guardianes del patrimonio nacional”.

Ayuso remataba su declaración expresando que “ese es el Madrid en el que creemos, a pesar de que a algunos les moleste”. Una victimización que encaja con otro de los aspectos reivindicados por ese movimiento y que subraya el investigador Thorsen: “A los cristianos se les hace sufrir injustamente”.

En este sentido, la socióloga Anna Maccaroni –que ha rastreado el apoyo político que el nacionalismo cristiano ha prestado al presidente de EEUU– describe cómo Trump ha fabricado la idea de que los “cristianos blancos temen convertirse en una minoría” y la ha utilizado “para recabar apoyos al tiempo que mostraba su afinidad con ideas del nacionalismo cristiano”.

Solo unos pocos días después de la declaración de Ayuso sobre el catolicismo, en la sede de su Gobierno regional en Madrid, el presidente del Partido Popular, Alberto Núñez Feijóo, bailaba el pop cristiano de Hakuna, el conjunto contratado por la Comunidad de Madrid para tocar desde el balcón de la Casa de Correos, sede del Ejecutivo regional, el 22 de diciembre, el día de la lotería de Navidad.

No conviene olvidar los orígenes del colectivo Hakuna: creado por un sacerdote del Opus Dei, tiene el ADN de la organización, ideológicamente conservadora, religiosamente legitimadora del franquismo, alejada de las propuestas reformistas del Concilio Vaticano II, vinculada a los grupos de poder

Juan José Tamayo — Emérito de la Universidad Carlos III y autor de 'Cristianismo radical'

Hakuna es muy conocido por ser un grupo de música que agota entradas y acumula millones de escuchas en Spotify, pero también es un movimiento de católicos que propone actividades como retiros, formaciones, voluntariado, viajes o comunidades de creyentes, las llamadas Horas Santas.

Pero, según recuerda el emérito de la Universidad Carlos III, Juan José Tamayo, “no conviene olvidar los orígenes del colectivo Hakuna: fue creado por un sacerdote del Opus Dei y tiene el ADN de dicha organización, ideológicamente conservadora, religiosamente legitimadora del franquismo, alejada de las propuestas reformistas del Concilio Vaticano II, vinculada a los grupos de poder, contraria a la coeducación y defensora de una educación elitista”.

Tamayo –autor de Cristianismo radical– señala que “bajo una apariencia de modernidad en las formas para atraer a la juventud hacia el cristianismo mediante las redes sociales para transmitir sus mensajes, los conciertos multitudinarios, o los encuentros donde predomina el espectáculo, la exterioridad, la visibilidad, la emotividad y el sentimentalismo de las manifestaciones grandilocuentes, se encubre un cristianismo conservador, que nada tiene que ver con el Evangelio como Buena Noticia de liberación de las personas más vulnerables, los colectivos empobrecidos y los pueblos oprimidos”, reflexiona el teólogo de la liberación.

Lo que hay detrás

Así, el colectivo que está siendo promocionado por el Partido Popular en general y el madrileño en particular puede encuadrarse en el fenómeno del catolicismo cool que, de manera similar, promueve los retiros secretos de Effetá: ambos proponen nuevas formas religiosas para conectar con público joven.

Precisamente, el pasado julio el Arzobispado de Madrid tuvo que disolver la asociación Hijas del Amor Misericordioso, una falsa congregación que acumuló denuncias por comportamientos sectarios, abusos espirituales y sexuales y que estaba detrás de algunos de estos retiros de moda.

Juan José Tamayo concluye que en este fenómeno hay una “aparente despolitización que encubre un cristianismo aliado con los partidos políticos conservadores” y que la mejor demostración han sido los episodios de la Puerta del Sol y el viaje de Martínez Almeida al Vaticano.

Porque, con la inyección de institucionalidad que le proporcionó el concierto desde la sede de un ejecutivo autonómico, Hakuna viajó a la Santa Sede bajo el ala del alcalde de Madrid. El 28 de diciembre, José Luis Martínez Almeida tenía una audiencia privada con el papa León XIV.

Al salir de despachar con Prevost, Martínez Almeida detalló los regalos que le había ofrecido: una talla de plata de la Virgen de La Almudena, un libro con fotos de Madrid, un cuaderno con el escudo papal y... un libro sobre el grupo Hakuna. Se completaba así una semana grande para este colectivo y su alianza con el Partido Popular.

Una alianza que conlleva políticas

La conjunción entre cristianos y políticos conservadores en EEUU ha dado resultados como las declaraciones de Donald Trump acerca de que “estamos trayendo de vuelta la religión a nuestro país” al tiempo que implementa acciones políticas directas, como firmar un decreto para “erradicar el anticristianismo” del Gobierno. Y ponía de ejemplo las acusaciones recibidas por parte de personas que rodeaban centros de interrupción del embarazo para –decía el decreto– “orar pacíficamente”. Una estrategia contras las mujeres que deciden abortar que también ocurre en España.

También en España se está produciendo el incumplimiento, por ejemplo por parte del Gobierno de Díaz Ayuso, de elaborar el listado interno y no público de médicos que se niegan a realizar interrupciones del embarazo en la sanidad pública al que obliga la ley. Ayuso ha diseminado la mentira de que eso sería “una lista negra” para negarse.

Todo esto en un contexto en el que los obispos españoles han optado por constituirse otra vez en oposición política al actual Gobierno de España.

“Hay espectacularidad frente a profundidad, exterioridad frente a experiencia interior, ruido y bullicio frente a silencio meditativo”, recuenta Tamayo sobre el modelo Hakuna. “Un cristianismo ajeno a los problemas reales: el desempleo, las pobrezas, las injusticias las necesidades de las clases populares, la violencia de género, los feminicidios, la aporofobia, el cambio climático, la depredación de la naturaleza, la LGTBIQ+fobia, la inmigración, el genocidio de Israel contra Gaza, el Sur Global, el colonialismo o la globalización neoliberal”.

El 2009 fue un año importante para la Puerta del Sol. Después de seis años de obras, entró en funcionamiento su renovada estación de Cercanías, una de las más transitadas de Madrid. Esta reforma integral posicionó la plaza como el corazón de la ciudad. Hubo muchos cambios, pero el más llamativo fue la instalación de una marquesina de acceso a la estación. Desde hace 14 años, esta estructura curva de acero inoxidable y vidrio, diseñada por el arquitecto salmantino Antonio Fernández Alba, da la bienvenida a los miles de viajeros que pasan diariamente por el corazón de la capital.

La singular marquesina ha sido apodada de múltiples maneras. Ballena, tragabolas, iglú o pecera de cristal son algunos de los nombres que ha recibido. Aunque lo más característico de esta estructura es la polémica que ha suscitado desde el día de su instalación tanto por su estética como por su funcionalidad. La ballena fue concebida en un momento en que la arquitectura contemporánea se atrevía a dialogar con el espacio público a través de formas escultóricas, siguiendo la estela de proyectos como la pirámide de Pei en el Museo del Louvre.

Como respuesta a las innumerables críticas recibidas desde su instalación en 2009, después de la última reforma de la plaza, ejecutada bajo la alcaldía de José Luis Martínez-Almeida, la ballena fue condenada al “corredor de la muerte”. El proyecto de reforma, finalizado en 2023, tenía como objetivo consolidar la peatonalización de la plaza, además de sustituir la polémica marquesina por un recinto oval de vidrio que permitiera una visión completa de la plaza. La actuación incluía mover tres esculturas y construir una nueva fuente, pero fue pospuesta. Según la documentación municipal, la sustitución se consideró inviable en aquellos momentos por los plazos exigidos por Adif, gestor del servicio de Cercanías, que debía emitir un informe de evaluación de riesgos.

Llegaron numerosas propuestas para cambiar la polémica estructura y una de las que mejor acogida popular tuvo fue la del arquitecto Álvaro Bonet. Como mayor conocedor del trabajo de Antonio Palacios, proponía recuperar el acceso que estuvo en la plaza hasta los años 30, una réplica del templete en lugar de la ballena actual. Sin embargo, el área de Obras municipal descartó la intervención por razones técnicas. Después de varias conversaciones, en marzo de 2024 se acordó una fórmula para sustituir la marquesina mediante autorización y no a través de un convenio. Casi dos años después todavía no se han fijado las fechas definitivas para la ejecución. Su sustitución está detenida actualmente sin fecha.

El debate sobre la permanencia de la ballena refleja tensiones más profundas sobre la gestión del espacio público en Madrid. Desde la finalización de las obras de remodelación de Sol, la plaza se ha convertido en el escenario de grandes campañas publicitarias. Instalaciones de series como Furia o Stranger Things o experiencias inmersivas de PlayStation han transformado la entrada a la estación de Cercanías en un escaparate permanente para marcas comerciales.

La gestión de estos espacios recae en manos de Global, empresa que mantiene un contrato exclusivo con Adif para la explotación publicitaria en estaciones de tren, incluyendo Cercanías. El contrato de Global Media con Adif se firmó en 2022 por un periodo de diez años, con la posibilidad de una prórroga adicional de cinco más. La compañía también está presente en otros medios de transporte de España como los autobuses y el Metro de Barcelona, donde firmó este 2025 un contrato que garantiza unos ingresos mínimos anuales de 7,4 millones de euros para la entidad.

Desde 2022, Global ha transformado las principales estaciones españolas con la instalación de mupis digitales, pantallas de gran formato y herramientas de medición como geoestación, la primera tecnología que permite calcular audiencias indoor en estaciones, optimizando la visibilidad de campañas publicitarias. Según indica la propia compañía en su página web, las estaciones de Adif marcaron en 2024 un récord histórico de viajeros, consolidando estos espacios como entornos publicitarios de gran alcance y sostenibles, y situando la Puerta del Sol en el epicentro de la comunicación de marca.

Somos Madrid ha podido confirmar con Adif que este acuerdo se deriva de una licitación pública en la que Global resultó adjudicataria y que la empresa tiene un control integral sobre la comercialización y gestión de la publicidad en todas las estaciones. La compañía presenta las instalaciones de Sol como “experiencias únicas para las marcas”, capaces de impactar a un público masivo que transita diariamente por el kilómetro 0 de la capital.

En julio, la ballena de Sol se transformó en una boca gigante. La acción formaba parte de una campaña sin precedentes impulsada por Global, EssenceMediacom, mStudio y HBO Max. La emblemática estructura fue transformada para anunciar llegada de la serie Furia. A través de mupis digitales y elementos interactivos, la campaña se coló dentro y fuera de la estación. Según calificaron expertos en publicidad en aquel momento, esta acción es un ejemplo de cómo la publicidad exterior “puede integrarse de manera respetuosa en el entorno urbano, aportando valor cultural y social”.

Esta primera instalación estuvo varias semanas. Después, en noviembre, la ballena fue completamente transformada en una nave espacial estrellada. Se trataba del elemento central de Esto pasa en PS5, una campaña con la que PlayStation celebró el lanzamiento de su consola de quinta generación. Durante casi un mes ocupó la marquesina, que estuvo libre por poco tiempo.

Este mes de diciembre la campaña promocional de la nueva temporada de Stranger Things invadió todo el centro de la capital con luces de Navidad, un videomapping en la fachada de la Real Casa de Correos e incluso tapas de alcantarillas customizadas. La ballena no se libró del fenómeno audiovisual. Desde hace unos días un cartel luminoso con el letrero de la serie y los tentáculos de Vecna recubren la marquesina.

El ágora de Madrid convertida en un “mercado publicitario”

Mientras las grandes empresas como HBO Max, Netflix o Sony celebran estas oportunidades, expertos en urbanismo y arquitectura alertan sobre la banalización del espacio público. Jesús San Vicente, representante del grupo NEXO del Colegio de Arquitectos de Madrid, critica que la Puerta del Sol se haya convertido en un “escenario de espectáculo comercial” donde los ciudadanos pasan a ser meras marionetas de una coreografía publicitaria. “Hace meses pusieron una especie de boca y una estructura PlayStation. Me pareció horrible. Luego llegó Stranger Things, más de lo mismo. Lo importante es la filosofía que hay detrás, en Madrid no queda ni un metro cuadrado sin mercantilizar. Estamos hablando de patrimonio colectivo, no de un espacio privado”, denuncia.

San Vicente recuerda cómo cualquier intervención mínima en el espacio público requiere múltiples controles, mientras que estas instalaciones publicitarias se montan con “impunidad total”. Destaca que la Puerta del Sol, símbolo del ágora ciudadana y del 15M, se ha convertido en una plataforma donde la función cívica y la democracia se subordinan a la mercantilización: “Cuando el ágora se convierte en un mercado, los ciudadanos pasan a formar parte de un espectáculo de marketing. Esto es muy grave, especialmente en un espacio con tanta carga simbólica”.

El arquitecto denuncia también la falta de criterios culturales o arquitectónicos en Madrid. A diferencia de ciudades como Barcelona o Logroño, donde se organizan concursos para iluminación o arquitectura efímera, en la capital las empresas montan estructuras sin control estético o patrimonial. Ejemplos recientes incluyen las decoraciones navideñas, que San Vicente califica de “horterismo que da vergüenza”. La política municipal, según él, no confía en arquitectos o diseñadores, sino en empresas que tienen total libertad para intervenir en el espacio público, muchas veces con resultados cuestionables. “Parece que a los responsables políticos les gusta este aroma a 'Miami 2' con la Fórmula 1, el fútbol americano… como si la ciudad fuera un parque temático”, lamenta.

Sobre la ballena de Sol, San Vicente señala que la pieza de Antonio Fernández Alba, aunque obra de un arquitecto prestigioso, tiene una presencia agresiva en la plaza y debería someterse a un concurso público que garantice diversidad de propuestas y criterios democráticos. “La Puerta del Sol es el corazón simbólico de la democracia en Madrid. Sustituir la ballena no es solo cuestión de diseño, sino de simbolismo y función. Un concurso público sería lo correcto”, insiste.

En la actualidad, la mercantilización del espacio se manifiesta de forma evidente. Las bocas de metro y Cercanías funcionan como dispositivos temáticos, integrando a los ciudadanos en narrativas de consumo. Las estructuras efímeras ocupan la plaza y desplazan funciones cívicas, mientras los eventos y campañas publicitarias redefinen la Puerta del Sol como producto urbano, más que como el “ágora democrática” que defiende el arquitecto.

San Vicente propone una alternativa: apostar por arquitectura efímera de calidad, con concursos y memoria cultural, que permita reflexionar sobre sostenibilidad, ciudad futura y espacio público. Sin estas iniciativas, el arquitecto advierte que Madrid corre el riesgo de banalizar sus lugares más emblemáticos, sustituyendo patrimonio colectivo por decorados comerciales de gran formato.

El delegado del Gobierno en Madrid, Francisco Martín, ha puesto en duda hoy la celebración de las uvas en la Puerta del Sol el próximo 31 de diciembre por la falta de un dispositivo de seguridad, que no se ha podido cerrar este viernes en su reunión con el resto de entidades afectadas.

Martín ha afeado tanto a Ayuntamiento como a Comunidad de Madrid su “falta de información” ante los eventos que quieren preparar ese día y la jornada anterior, el 30 de diciembre, durante las preúvas.

“Es más que una irresponsabilidad, representa un riesgo para los ciudadanos y dificulta la labor de los servidores públicos”, ha alertado el delegado del Gobierno, que ha emplazado a ambas administraciones a una reunión urgente.

En ella, espera que puedan detallar “sus previsiones de actividad para facilitar que los servicios de seguridad y emergencias pueden concretar su trabajo en las condiciones que los madrileños y madrileñas merecen”, ha explicado en una comparecencia pública.

No fue un simple cambio de usos en el suelo. Se recalificó una manzana entera a solo unos metros de la Puerta del Sol. Se vaciaron siete edificios históricos de arriba a abajo y se siguió excavando para construir un parking. Hubo que cambiar el Plan General y eso lo hizo en 2013 el Ayuntamiento gobernado por Ana Botella. Hubo que cambiar la ley madrileña de protección del Patrimonio (para rebajarla) y eso lo hizo, en solitario, el PP de Esperanza Aguirre. Se llamó Operación Canalejas, pero bien podría haberse bautizado como 'La Gran Recalificación'. No hay muchos antecedentes en España de una actuación urbanística como esta en uno de los solares más codiciados del país.

Por la misma época en la que todo se tramitó entre la Comunidad, el Ayuntamiento y la Asamblea de Madrid, el principal beneficiado, entonces dueño de OHL, Juan Miguel Villar Mir, alto cargo en la dictadura reconvertido en empresario de las obras públicas y, sobre todo, amigo personal de Aguirre, salvó de la ruina al marido de la entonces lideresa del PP con la compra de un cuadro de Goya por el que le pagó cinco millones de euros. La venta del cuadro derivó en cisma con la familia política de Aguirre. Con su cuñado que lo denunció y va ganando en los tribunales. (Con la otra familia política, el Partido Popular de Madrid, no hubo problemas: apoyó la operación hasta el final).

Doce años después de todo aquello, los grandes protagonistas de la operación están oficialmente jubilados. Esperanza Aguirre ya solo comparece en tertulias de televisión para decir que está muy en contra de la corrupción y que durante aquellos maravillosos años al frente de la Comunidad de Madrid no se enteró de lo que luego ha ido apareciendo en los sumarios: desfalcos en la empresa pública del agua, comisiones irregulares en la adjudicación de colegios concertados, en la privatización de la sanidad, dinero B en las cuentas de su propio partido, una sede pagada en negro... Ana Botella se retiró de la política. Y Villar Mir, fallecido en 2024, desapareció antes de OHL, un gigante empresarial venido a menos y vendido al capital mexicano que ahora dirige la familia Amodio.

El edificio Canalejas, en cambio, sigue en pie, en medio de una enrevesada disputa empresarial. En 2017 otro tiburón de los negocios, Isai Scheinberg, fundador de Poker Stars con su fondo Mohari, compró la mitad de la sociedad por 215 millones de euros. Desde entonces la convivencia en el accionariado ha sido poco apacible. Lo último es que ambos socios, Mohari y OHL, han sellado la paz y se acaban de repartir el complejo. Según fuentes conocedoras de un acuerdo que todavía no se ha oficializado, Mohari se quedará el hotel Four Seasons, el último gran cinco estrellas llegado a la capital, su parte del parking y la tienda de Hermés, con entrada desde la calle. OHLA (el nuevo grupo ha añadido una vocal a su nombre de siempre) mantiene la galería comercial con sus firmas de hiperlujo y también el Food Hall del sótano.

Y ahí, precisamente, en la planta -1 se esconde el gran fiasco de la operación: 3.000 metros cuadrados para restaurantes sin vistas a la calle que nunca acabaron de despegar.

Este jueves, mientras arriba, en la galería comercial, Rolex, Cartier, Ermenegildo Zegna, Valentino y otras firmas de gran lujo facturaban ajenas al Black Friday y a las ofertas, sin carteles de precios en sus escaparates, un piso más abajo todo estaba desierto. Imposible encontrar una señal en el resto del centro comercial de que hay más vida en Canalejas. No hay carteles ni indicaciones ni escaleras que bajen directamente. Al llegar a la galería de restauración, a través de un ascensor escondido, solo permanece un local abierto, el Garelos, del restaurador Antonio Couceiro. En este turno de mediodía no ha cobrado un solo menú. Y la pareja que se acerca lo hace para preguntar dónde están los baños.

Cientos de millones de euros después, en los bajos de la última “milla de oro” en la capital, donde la suite del hotel se reserva a partir de 25.000 euros la noche, en el mismo edificio que ha vendido áticos por 13 millones de euros, intenta resistir un hostelero de Betanzos (A Coruña) que vende raciones de pulpo, empanada y merluza a precios razonables. Desde hace tres semanas ha habilitado un servicio de reparto, visto que a la galería que un día llamaron “food hall” ya no entra nadie.

Las escaleras mecánicas que bajan del centro comercial están clausuradas por orden de los caseros, de momento OHLA y Mohari. Y en recepción a quien pregunta por los restaurantes, los guardias de seguridad le responden que la galería está en obras.

Tras la barra de ese único local abierto, Couceiro asegura que todo es parte de una estrategia para que abandone, como lo vinieron haciendo, uno detrás de otro, los propietarios del resto de locales, unos 30 cuando arrancó. Pero el empresario, con otros cuatro restaurantes repartidos por la ciudad, está dispuesto a aguantar con una renta de 10.000 euros al mes, más gastos y dos empleados en nómina. Por eso lo de servir platos a domicilio, una forma de enjugar mínimamente las cuentas e ir tirando.

Couceiro espera que ahora que la planta parece haber quedado en manos de OHLA, sus caseros se avengan a negociar. Desde luego, el food hall lo da por finiquitado. “Abrirán seguramente otra galería de tiendas porque aquí lo de la restauración es imposible de reflotar”, asume el fiasco, mientras ya solo pretende recuperar parte de la inversión y el lucro cesante de su contrato a diez años, y que mientras tanto la propiedad cumpla con sus obligaciones igual que él asume las suyas.

Durante los últimos meses, otros restauradores se quejaban en privado de “mobbing inmobiliario”. Calificaban así las maniobras de la propiedad como cerrar la mayoría de accesos desde el edificio a la planta -1, o que sus empleados respondan a los clientes que el food hall está cerrado por reformas e incluso los grandes cortinones que aparecieron tapándolo todo una mañana.

Uno tras otro los restaurantes fueron echando la verja y ahora la planta entera es un páramo. El runrún en Canalejas era que el grupo Mohari, donde invirtió el exfundador de Poker Stars al abandonar la casa de apuestas, pretendía aprovechar las instalaciones para montar un casino en el subsuelo del complejo y que para eso tenía que desalojar a los inquilinos.

El rumor ha perdido consistencia ahora que Mohari se limitará a explotar el Four Seasons y Hermés.

Abierto ya solo quedan el Garelos de platos gallegos y, durante cuatro horas, el Salvaje, que un día sirvió comidas y ahora ofrece cocktails de cuatro a ocho de la tarde. Atrás quedó la ruidosa inauguración hace cuatro años cuando se instalaron una treintena de locales: italianos, especializados en carnes, arrocería e incluso una franquicia de ostras. Las animaciones con bailarines desaparecieron y la pirotecnia que acompañaba a los platos se fue apagando. Como el resto del Food Hall.

Uno de los empleados que estuvo desde el principio sostiene que el planteamiento fue equivocado incluso en los detalles más pequeños. Recuerda que a la entrada había un botones que recibía a los clientes con capa y sombrero. “Espantaba a la clientela, todos daban por hecho que entrar a comer supondría un sablazo”.

Desde el Garelos, Couceiro atribuye la ruina al prohibitivo precio de los alquileres. Había restaurantes pagando 30.000 euros al mes por el alquiler, gastos aparte, que luego vendían cervezas a seis euros y vinos a cuatro. Otro despachaba perritos calientes, que calentaban en el microondas, y bebida, por 30 euros.

Al final, el gran pelotazo inmobiliario y el capitalismo salvaje de las grandes constructoras y fondos acabó explotando por el lado más débil: el del cliente que no estaba dispuesto a pagar cinco euros por un refresco en un local sin vistas a la calle ni terraza. Por mucho que para levantar el edificio hubiera que cambiar leyes, planes urbanísticos y hasta comprar un Goya a la familia de la política de turno. Y mientras el conflicto se resuelve, en el epicentro del lujo, a unos metros del kilómetro cero de España, tras 'La Gran Recalificación', un pequeño restaurador intenta resistir sirviendo a domicilio tortilla de Betanzos a 13 euros o chipirones a 15,50.

(Ni OHLA ni el grupo Mohari han atendido la invitación de elDiario.es para participar en este reportaje).

La fachada de la Real Casa de Correos, sede actual del Gobierno regional, se transforma por Navidad. A partir de este viernes 28 de noviembre se convertirá en una mágica “Fábrica de los Deseos” gracias a un videomapping navideño que iluminará el emblemático edificio durante todas las fiestas. El montaje, completamente gratuito, proyectará cada tarde un espectáculo visual y sonoro que dará forma a un gigantesco calendario de adviento visible desde el kilómetro 0.

Según ha informado la Comunidad de Madrid, el show transformará la fachada con escenas inspiradas en los elementos más característicos de la Navidad: adornos tradicionales, dulces típicos, regalos y, sobre todo, la ilusión que acompaña estas fechas. Cada jornada, las proyecciones recorrerán distintos escenarios festivos acompañados por una banda sonora compuesta especialmente para la ocasión.

El corazón del espectáculo será un gran calendario de Adviento cuyos casilleros irán revelando, uno a uno, “un mundo mágico en el que los engranajes que fabrican deseos” transportarán al público a espacios tridimensionales que parecen salir de la propia fachada.

Además, la instalación permitirá descubrir, a través de estas escenas, los cinco lugares Patrimonio de la Humanidad de la Comunidad de Madrid. Estas representaciones forman parte de un viaje visual que culminará cada día con el lanzamiento simbólico de un deseo.

El espectáculo se inaugurará este viernes a las 19.00 horas en la Puerta del Sol. Los pases tendrán lugar todas las tardes a partir de las 18.00 horas y se repetirán diariamente hasta el martes 6 de enero, coincidiendo con el día de Reyes y última jornada del alumbrado navideño de la capital.

La Puerta del Sol volverá a convertirse en el punto de encuentro de miles de personas este miércoles, esta vez para celebrar una fecha señalada: los 40 años de Apple en España. La compañía cumple cuatro décadas en el país y lo va a festejar por todo lo alto con un gran evento abierto al público totalmente gratuito.

Este miércoles 19 de noviembre, a partir de las 20.00 horas, la céntrica plaza madrileña acogerá El Encuentro, un acto diseñado para rendir homenaje a la cultura y creatividad españolas. La cita contará con las actuaciones de Dellafuente, Amaia, Israel Fernández y Yerai Cortés.

Según ha informado la compañía, El Encuentro no será solo un concierto. Es una celebración colectiva de la creatividad española, un reconocimiento al papel que Apple ha tenido en la vida cultural y creativa del país desde los estudios de diseño que adoptaron el Mac en los 90, hasta músicos que grabaron sus primeras maquetas en GarageBand, pasando por quienes descubrieron un mundo nuevo al editar vídeo en iMovie o quienes encontraron en el iPhone su primera cámara “de verdad”.

Celebrar todo esto en Sol no es casuliadad, allí se encuentra una de las Apple Store más grandes de España, que además se ha convertido en uno de los elementos más reconocibles de la plaza desde que abrió sus puertas en 2014. El escenario ya ha comenzado a instalarse y contará con la colaboración de Little Spain, la productora del madrileño C. Tangana.

El evento refleja además la relación cercana que Apple mantiene con España. Es una fiesta abierta a todos, un gesto de agradecimiento y, a la vez, una promesa de futuro con la que la compañía quiere reconocer lo que España les ha aportado y celebrar lo que aún está por venir.

Aunque los detalles finales del espectáculo todavía se desconocen, la compañía ha prometido revelar más información en los próximos días, manteniendo la expectación que caracteriza a cada evento de Apple. La presencia de Amaia, Dellafuente, Israel Fernández y Yerai Cortés asegura un colofón musical con el que esperan atraer a miles de personas para celebrar la señalada fecha.

La concesión del préstamo de 34 millones de euros que solicitó la Universidad Complutense al Gobierno de Isabel Díaz Ayuso apenas representa un parche para su situación económica. Servirá “simplemente para salir del paso”, ha asegurado Antonio Brú, decano de la Facultad de Ciencias Matemáticas: “Lo que necesitamos es una financiación realista que permita ir cubriendo todas las bajas, que permita mejorar los planes de estudio y la calidad de nuestra docencia”, ha reclamado en la concentración de los 26 decanos del centro frente a la puerta del Sol. El problema, explican en su manifiesto, es “estructural” y las causas son claras: la Comunidad de Madrid es la que menos dinero invierte por alumno —a pesar de que tenga las matrículas más caras—, la que más ha reducido las plazas públicas que ofrece, la que más estudiantado y personal ha perdido en favor de la privada, la que peor paga a sus empleados en términos relativos y la que más universidades privadas tiene en su territorio.

La Complutense presenta un déficit de 142,3 millones de euros entre 2023 y 2024, resultado de “los últimos 17 años”, subraya Brú, en los que ha sufrido “una infrafinanciación del sistema público de universidades que ha llevado ya a una situación actual que nos compromete mucho”. Un ejemplo del propio decano:  “Tenemos un patrimonio en la Universidad Computense que en gran parte es histórico, que precisa de mucho dinero y de mucha atención para poder mantenerlo adecuadamente”, pero “la falta de financiación año tras año ha llevado a que actualmente no podemos garantizarlo. Nosotros necesitaríamos unos 500 millones simplemente para infraestructuras y solamente se destinan 2 millones”.

En el texto que remitió el gabinete del Rector, Joaquín Goyache, a toda la universidad y que han suscrito la totalidad de los decanos, urgen a la Comunidad de Madrid a “elaborar un plan realista de financiación plurianual” para garantizar una de las funciones más improtantes que destacan de la universidad pública, “que cualquier estudiante pueda acceder a la universidad independientemente de su situación socioeconómica”. “Convierte el mérito y el esfuerzo, y no los recursos económicos, en el verdadero criterio de acceso y progreso. El modelo actual de financiación resulta claramente insuficiente para ello”, añaden. Tras la concentración, cuatro de los decanos se han reunido con Mercedes Zarzalejo, la nueva viceconsejera madrileña de Universidades, aunque habían solicitado hablar con la presidenta de la Comunidad de Madrid y el Consejero de Educación.

Antes de que se confirmara que la Comunidad Madrid otorgaría el préstamo a la Complutense, la fragilidad de su situación económica y la incertidumbre eran tales que el rector tuvo que mandar un correo a los trabajadores del centro para asegurarles que el pago de las nóminas no corría peligro. Ante la pregunta de si siguen temiendo por sus sueldos, el decano de Matemáticas no es tan contundente lo fue el rector: “Esperemos que en los próximos meses no, ya veremos el año que viene cómo se presenta el año, porque indudablemente la subida anunciada no permite garantizar que vayamos a cambiar mucho de situación”.

Lo que sí está claro es el “indudable” miedo a que la Complutense sea cada vez menos competitiva frente a otras Comunidades: “Cada vez se nos va dejando mucho más relegados y estamos teniendo problemas tanto a nivel de profesorado como de la calidad de enseñanza que podemos impartir”, lamenta Brú.

Denuncian la “mercantilización del conocimiento”

Más allá de los presupuestos, los decanos han calificado de “preocupante” el Anteproyecto de Ley de enseñanzas superiores, universidades y ciencia de la Comunidad de Madrid (LESUC), que consideran que “favorece un modelo que reduce el compromiso público con la educación superior, mercantiliza el conocimiento y amenaza la equidad en el acceso”. Según el borrador elaborado por la Consejería de Educación, el Gobierno de Ayuso pretende fijar por ley que su aportación a la financiación de las universidades públicas de la región no supere el 70% del total en el mejor de los casos. El resto lo tendrán que buscar de fuentes privadas.

También introduce una figura de control de las cuentas de los campus públicos que de facto sustituye al rector y al gerente como máximos responsables económicos de los centros. Las encargadas de dirigir los presupuestos de los centros serán tres personas: una de ellas nombrada por la universidad, y las otras dos por los Consejos Sociales de las universidades. 

La crítica a este modelo viene de que esos Consejos Sociales han sido colonizados durante los dos últimos años por hombres afines al PP, excargos del partido, universidades privadas y grandes empresarios. Ocurre porque es el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso quien los nombra: Francisco Marhuenda, director de La Razón, Carlos Mayor Oreja, ex miembro de los gobiernos autonómicos del PP y director de la Fundación privada San Pablo-CEU, o, en el caso de la Complutense, Jesús Nuño de la Rosa, ex consejero delegado de El Corte Inglés y consejero delegado de Air Europa, son algunos de los nombres que han elegido para determinar quién controla las cuentas.

Para la redacción de esta ley, “no se ha atendido a ninguna de las peticiones de las universidades, de los rectores, no se ha consultado a facultades, a departamentos, no se ha hecho un diálogo colectivo”, denuncia Antonio Brú, que junto a sus compañeros de todas las facultades, reclama que se tenga en cuenta la voz de “los que conocen la universidad y los problemas realmente bien”.

A Kutxi.

En los últimos meses, hemos visto una batalla por la memoria que ha sido también política, jurídica y mediática entre el Gobierno central de PSOE-Sumar y el de la Comunidad de Madrid, liderado por Ayuso. El motivo ha sido la declaración de la Real Casa de Correos, sede de la actual presidencia madrileña situada en plena puerta del Sol, como Lugar de Memoria Democrática. Esto implica colocar una placa que recuerde que allí se torturó a miles de militantes antifranquistas. El Boletín Oficial del Estado ya ha publicado esta decisión a pesar de la oposición de Ayuso, pero ¿qué importancia tiene este edificio en la historia para que aún hoy día tenga relevancia hablar de lo que ocurrió entre sus cuatro paredes?

Un breve repaso a su historia

Que el franquismo colocara en dicho edificio la Dirección General de Seguridad (DGS) –de la que explicaré sus funciones más adelante– no es ninguna casualidad. Primero, por el valor histórico del lugar. La Real Casa de Correos, ideada por el arquitecto francés Jaime Marquet a finales del siglo XVIII, se construyó en un primer momento con intenciones de reorganizar el servicio postal. Pero pronto sirvió para otras tareas. Concretamente, las de control del orden público. Desde sus primeros instantes, se apostaron en las esquinas del edificio guarniciones militares para vigilar lo que ocurría por la zona.

El edificio adquiriría su relevancia como lugar para la vigilancia de la sociedad en esta época a partir de 1848, cuando se instaló allí el Ministerio de la Gobernación (lo que sería hoy Interior). Durante la época de la Restauración, de la Dictadura de Primo de Rivera, entre sus cuatro paredes se firmaron decretos contra el anarquismo, el socialismo, el comunismo o las huelgas, el 1º de Mayo. Precediendo a lo que ocurriría después en el franquismo de una forma más clara y cruda.

La segunda razón por la que Franco instaló allí al organismo que articularía los cuerpos policiales fue parar quitarle el valor simbólico a la zona. Frente al edificio está la Puerta del Sol, una plaza que, desde que tenemos conocimiento, ha sido testigo de grandes luchas y revueltas. Desde los comuneros de Castilla hasta el punto culmen de la proclamación de la II República el 14 de abril de 1931. El régimen de Franco quiso quitarle al enclave esa memoria e identificación con valores de movilización, pasando todos sus rituales políticos unos metros más adelante, en la Plaza de Oriente, frente al Palacio Real.

Un pasado de oscura represión

La DGS no fue un instrumento policial que se inventó el franquismo. A lo largo del siglo XIX y principios del XX diferentes gobiernos intentaron crear una estructura que se encargara de organizar y centralizar los servicios policiales, en un momento en el que se estaba creando el Estado moderno. Fue en 1912, tras el asesinato del Primer Ministro José Canalejas, en plena Puerta del Sol, cuando la DGS se convirtió en un organismo que perduró en el tiempo.

Sería con la dictadura franquista cuando alcanzaría su punto culmen como organización encargada del control de la sociedad, de la represión política. Para ello, necesitaba un lugar a la altura. El sitio escogido fue la Real Casa de Correos, por estar en pleno centro de Madrid, donde se podría observar no sólo la ciudad, sino todo el país y convertirse en el Km.0 de la violencia estatal.

En septiembre de 1939 se trasladaría a dicho lugar la DGS con todas sus ramificaciones. Desde la Policía Armada, encargada del control del orden público en las calles, hasta la Brigada de Investigación Criminal, que se ocupaba de la persecución de los delincuentes comunes. Y, sobre todo, la Brigada Político Social, la policía política de la dictadura franquista, que llevaba a cabo la represión contra los y las militantes antifranquistas.

Con todos estos contingentes, la DGS (que fue dirigida, entre otros, por Carlos Arias Navarro, quien sería el último presidente del Gobierno con Franco y el primero con el Rey Juan Carlos I) se empleó a fondo en la represión no sólo política, sino también moral. Deteniendo a personas por hacer huelgas y manifestaciones u organizarse políticamente, también reprimiendo a las mujeres que abortaban o al colectivo LGTBI, prohibiendo ciertas ropas (como la ropa corta y el bikini en las playas), vetando el carnaval, etc. El organismo policial se encargó de que la sociedad siguiera a rajatabla el ideario nacionalcatólico del franquismo.

Porque la represión fue un pilar fundamental de la dictadura. La lista represiva es amplia: 100.000 fusilados por los sublevados durante la guerra, otros 50.000 hasta 1952, más de 500.000 exiliados, miles y miles de juzgados en consejos de guerra y más de 50.000 juzgados por el Tribunal de Orden Público de 1963 a 1976.

La Real Casa de Correos fue uno de los principales epicentros de toda esta violencia que impuso el franquismo. Nada más instalarse en dicho lugar la DGS, fue asesinado a golpes policiales el trabajador de Telefónica y militante de UGT Sergio Álvarez Ibáñez. No sería la única historia de violencia y muerte en dicho edificio. En 1946, el guerrillero comunista Cristino García Granda se intentó suicidar en su calabozo, fruto de las torturas sufridas. En 1953 sería asesinado el dirigente de la UGT y PSOE Tomás Centeno. En 1963 fue tirado por una de las ventanas del edificio el dirigente del PCE Julián Grimau, sufriendo graves heridas, siendo después fusilado. En 1969 sería llevado a dicho edificio el estudiante y militante del FLP Enrique Ruano, que sería torturado y después asesinado por la policía en el edificio donde tenían un piso franco.

Todos los que eran juzgados por el TOP en Madrid pasaban por el céntrico edificio. Incluso en los años de la Transición, durante la cual se mantuvo allí la Dirección General de Policía hasta 1983, hubo historias de violencia policial, como el militante del PC(r) José España Vivas, muerto por los golpes policiales. También la del militante abertzale Joseba Arregui en 1981, torturado hasta la muerte, que ocurrió en la Cárcel de Carabanchel. O el último caso de fallecimiento en dicho edificio, el del delincuente Santiago Corella “El Nani”, cuyo cuerpo aún se desconoce donde está a pesar de que han pasado más de cuarenta años de su asesinato.

Todas estas historias, y muchas miles más, convirtieron a la Real Casa de Correos en el palacio del terror de la dictadura. En el “Bergen Belsen” español, como lo conocían los luchadores antifranquistas, en referencia al campo de concentración nazi. Un lugar donde sus paredes hablan de oscuras historias de tortura, represión y muerte a manos de agentes policiales, que no pueden caer en el olvido.

Me contó una amiga profesora que había tenido problemas con un alumno que volvía imposibles las clases: de pronto se negaba a hacer lo que le pedían, montaba berrinches, rechazaba normas y órdenes, se mostraba irascible y molestaba a todo el mundo. “Un caso de negacionismo desafiante”, me dijo mi amiga, y me dio curiosidad saber qué es eso.

El negacionismo desafiante, llamado trastorno negativista desafiante, trastorno oposicionista desafiante, y también conocido como “trastorno de las ansias de libertad”, describe un patrón constante de irascibilidad, desobediencia hacia figuras de autoridad, negativa a cumplir peticiones o reglas, comportamiento hiriente hacia los demás y actitud vengativa. Los negacionistas desafiantes molestan intencionadamente a otras personas, dicen cosas crueles, culpan a otras personas por sus propios errores, y por todo ello causan graves problemas de convivencia.

Se caracteriza este oposicionismo por la frecuencia de conductas de desobediencia, negativismo total, oposición a todo, rabietas, agresividad, problemas para controlar los impulsos, irritabilidad y resentimiento. Incluido en el Manual Diagnóstico y Estadístico de la American Psychiatric Association, aunque discutido por algunos autores, el trastorno se describe como un patrón continuo y prolongado en el tiempo de desobediencia, hostilidad y desafío hacia las reglas y las figuras de autoridad.

Convivir con una persona negacionista desafiante no es fácil: se niega a todo, no sigue las normas, no obedece, reacciona con agresividad cuando se le pide algo. A menudo necesitan tratamiento. Aunque se da especialmente en niños y adolescentes, también se observa en adultos, en cuyo caso interfiere gravemente en la vida social y en su entorno.

Ay, me he quedado sin espacio, perdón. Me lié a hablar del negacionismo desafiante ese, y se me ha ido la columna entera. Otro día les hablo de la última del PP madrileño: su negativa a permitir que el gobierno coloque una placa en la Puerta del Sol en memoria de los antifranquistas que allí fueron detenidos, torturados y asesinados durante décadas de dictadura. Otro día comento el negacionismo franquista del PP de Ayuso, que menosprecia y ridiculiza la memoria de las víctimas de la policía de Franco, y que va a recurrir las veces que haga falta a los tribunales para impedir la placa. Y cuando no le quede más vía judicial, buscará todo tipo de triquiñuelas y coartadas para obstaculizar su colocación, o retirarla una vez puesta.

Otro día hablo de esa forma demencial de hacer oposición al gobierno central consistente en rechazar cualquier medida, norma, petición u orden: hoy es la placa de la Puerta del Sol, ayer era el registro de médicos objetores al aborto que establece la ley, otro día fueron la quita de deuda autonómica, la acogida de menores migrantes, las restricciones sanitarias en pandemia… No, no y no, y siempre con insultos y gracietas. Otro día lo comento.

Ya es oficial: la Real Casa de Correos, que actualmente es la sede de la Comunidad de Madrid, pero que fue el epicentro de torturas durante el franquismo, ha sido declarada Lugar de Memoria. El Boletín Oficial del Estado (BOE) ha publicado este miércoles esa decisión, contra la que se ha revuelto la presidenta madrileña, Isabel Díaz Ayuso, que llegó impulsar un cambio legal para impedir la colocación de una placa que recuerde el pasado franquista de la que fue la Dirección General de Seguridad durante la dictadura y que ha tratado de boicotear el reconocimiento de ese edificio como lugar de memoria.

El BOE recoge el “papel central en la represión política y social durante varias etapas de la historia contemporánea de España, especialmente durante la dictadura”, que tuvo ese inmueble y también apunta a que la Dirección General de Seguridad “asumió un papel fundamental en la vigilancia, control y represión de republicanos, socialistas, anarquistas, comunistas, liberales y cualquier persona sospechosa de tener simpatías por las ideas contrarias al régimen”.

La declaración como Lugar de Memoria también se basa en los “numerosos testimonios” que coinciden en la “extrema brutalidad” de las torturas cometidas en ese centro de detención “símbolo de las violaciones de los derechos humanos durante el franquismo”.

“Esta es una magnífica noticia para quienes defendemos la democracia, la libertad y los derechos, y sobre todo para devolver la dignidad a las víctimas que sufrieron represión, torturas e incluso la pérdida de vidas por defender lademocracia que hoy disfrutamos. Hoy deberíamos todos alegrarnos de que este lugar sea declarado de memoria para que nunca más puedan repetirse esos ignominiosos actos”, señala el ministro de Política Territorial y Memoria Democrática, Ángel Víctor Torres.

La publicación en el BOE culmina un proceso que comenzó hace un año, cuando el Gobierno de Pedro Sánchez inició los trámites para declarar al edificio Lugar de Memoria, en cumplimiento de la ley de memoria democrática y de la exigencia de las asociaciones memorialistas. La implicación que conlleva esa decisión es la adopción de medidas de protección que supongan una garantía de “identificación, explicación y señalización” adecuada. En otras palabras, la colocación de una placa en la que se mencione que el inmueble fue sede de la Dirección General de Seguridad durante el franquismo.

El Gobierno de Ayuso ha hecho de esa decisión un casus belli. “Tratar de vincular este edificio histórico con el franquismo es una auténtica barbaridad”, dijo el consejero de Presidencia, Miguel Ángel García Martín, negando la propia historia y adelantando una batalla desde la Puerta del Sol. El PP en la Asamblea de Madrid registró modificación legal para garantizar que la instalación de cualquier placa o distintivo en el edificio, que es Bien de Interés Cultural (BIC), requiriera “la previa autorización” del Consejo de Gobierno de la Comunidad. Además, el texto, que no contaba con el respaldo de los servicios jurídicos parlamentarios, establecía que no se autorizará ninguna “que pueda perjudicar o generar confusión sobre la Real Casa de Correos como sede de la Presidencia”.

El Consejo de Ministros impugnó esa maniobra ante el Tribunal Constitucional, que admitió a trámite el recurso y suspendió de manera cautelar la normativa que aprobó la derecha en la Asamblea de Madrid. El Gobierno de Ayuso trató recientemente de impedir el reconocimiento de la Real Casa de Correos al presentar alegaciones al trámite de consulta pública que se abrió desde la Administración General del Estado.

Pero el expediente siguió su curso y este miércoles se publica en el BOE, aunque fuentes gubernamentales anticipan una nueva batalla porque dan por hecho que Ayuso no dará su brazo a torcer y asumen que se negará a colocar una placa que explique que la actual sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid albergó torturas durante el franquismo.

El PP lo ve “una cortina de humo”

De hecho, el gobierno regional ha anunciado este mismo miércolesque presentará un recurso contencioso.administrativo ante la Audiencia Nacional por lo que han definido como una decisión “sectaria y contraria a la historia”.

El consejero de Presidencia, Miguel Angel García Martín, ha asegurado que el expediente lleva caducado desde el pasado 16 de octubre. “Tal y como recogía el informe de la Real Academia de la Historia tiene una vinculación evidente con el período de la Ilustración” [...]. “Sin prejuicio de que quieran declarar la dirección general de seguridad, tanto en la época franquista, como en la república”.

A juicio del Gobierno de Ayuso, la declaración de su sede en la Puerta del Sol como lugar de memoria, que obligaría a colocar una placa para recordar su pasado, “es una cortina de humo para no hablar de la corrupción que el autócrata, Pedro Sánchez, ha traído a nuestro país”. El anuncio lo ha hecho el portavoz del Gobierno de Ayuso en la reunión posterior al Consejo de Gobierno de la Comunidad.

En esa misma línea, la presidenta ha publicado este miércoles en la red social X: “Ya tenemos placa para la Real Casa de Correos: ”Aquí, donde un socialista demócrata enterró las dos Españas, y un socialista autócrata las intenta resucitar. Pero era tan torpe, que se le caducó la oportunidad…“. Ayuso añadía un enlace en el que se afirma que la declaración ”no es válida“.

La Comunidad de Madrid aseguró que la llegada de la Fórmula 1 a Madrid no iba a costar “ni un euro” del erario público a los madrileños, pero solo en dos eventos promocionales de este deporte el Gobierno de Ayuso va a gastar 321.000 euros de su presupuesto. El primero fue hace dos años, cuando la Consejería de Deportes otorgó 200.000 euros a la marca Red Bull para montar un circuito en pleno Paisaje de la Luz. El segundo será el próximo 17 de octubre, día en el que se inaugurará un circuito de carreras en la Puerta del Sol.

El evento, denominado “Red Bull Fan Zone Puerta del Sol Comunidad de Madrid”, aparece en el listado de contratos públicos de la Comunidad de Madrid, donde se indica que fue adjudicado a dedo hace unos días, sin concurso público y con una sola empresa -la compañía de marketing Andtonic- que optaba a los 121.000 euros de su patrocinio (IVA incluido).

La fan zone contará con una reproducción a escala del circuito de Fórmula 1 de Madrid (Madring), de 50 metros de recorrido, por donde coches de radiocontrol y un simulador emularán la experiencia de pilotar la carrera del Gran Premio de España, prevista para septiembre del año que viene. Este adelanto automovilístico se desarrollará durante tres días, del 17 al 19 de octubre de 2025.

El objetivo, según los pliegos del contrato a los que ha tenido acceso este periódico, busca “dar a conocer el trazado del circuito y promocionar la llegada a Madrid de la Fórmula 1 en 2026”.

El contrato sale de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, que asegura que el proyecto generará un impacto económico estimado superior a los 1,18 millones de euros durante su desarrollo, incluyendo el gasto directo en hostelería, restauración, transporte, alojamientos, compras y servicios vinculados al evento. La Comunidad de Madrid calcula que acudirán al evento unas 20.000 personas.

En concreto, el documento expone que se estima una asistencia de 20.000 personas a este evento. Igualmente, se esperan 40 medios acreditados y más de 200 millones de interaciones en redes sociales. En total, se calcula un retorno de la difusión de la Marca Madrid de 440.000 euros.

“Tenemos una Puerta del Sol que ya no tiene tanto Sol”, decía la delegada de Obras y Equipamientos este miércoles para justificar la colocación de toldos en el corazón de Madrid. Lo hacía en la primera comisión de su área en la que daba cuenta de su funcionamiento, que consideraba exitoso debido al “reto de ingeniería” que ha supuesto, además de haber conseguido ajustarse a las exigencias de la Comisión Local de Patrimonio.

“Por primera vez en la historia de la plaza se ha creado un espacio de sombra de unos 2.000 metros cuadrados a lo largo de su arco norte”, destacó Paloma García Romero, además de señalar que estos elementos “bajan la temperatura aproximadamente 10 ºC”. La concejala aseguraba también que el diseño elegido buscaba “minimizar su presencia en el espacio y afectar lo menos posible al entorno BIC, un objetivo que se ha conseguido”.

García Romero detalló que hasta ahora se han ejecutado dos contratos para la instalación de los toldos, que suman casi un millón y medio de euros. A ellos se añadirá el que está en licitación para la recogida este otoño, almacenamiento y montaje la primavera de 2026 de los mismos toldos. El coste final -puntualizó- se desconoce aunque la base de licitación es de casi medio millón de euros, como adelantó Somos Madrid a principios de mes.

Y en respuesta a las críticas de la oposición, que reclamaba elementos verdes en la plaza, decía: “No se pueden poner maceteros, seguimos las indicaciones de la Comisión de Patrimonio (...) no se puede poner ni un geranio porque es BIC”.

El socialista Pedro Barrero le respondía indicando que “lo que ha ocurrido en la Puerta del Sol es el mejor ejemplo de cómo no se debe gestionar el espacio público ni el dinero de los madrileños y madrileñas” y destacaba que “la plaza más emblemática de nuestra ciudad se ha convertido en un enorme erial de granito y hormigón, incapaz de responder a la emergencia climática en la que vivimos”.

El concejal del PSOE recordaba que la obra costó 11,6 millones de euros “con sobrecostes y retrasos”. Y que la respuesta del Gobierno municipal ante las críticas por el calor insoportable fueron unos toldos “que han terminado costando más de 2 millones de euros, a razón de casi 600 € por cada metro cuadrado de sombra, apenas cubren un 5% de la plaza”. Y añadía: “Lo peor no es la ineficacia, lo peor es este despilfarro encubierto en contratos encadenados duplicados y fraccionados”.

Barrero alertó de que una de las adjudicatarias, Carpas Zaragoza, “protagonizó un escándalo con toldos idénticos con sobrecostes de hasta 13 veces el precio del mercado y con un gran resultado tan inútil como aquí”.

Vox también llevaba este tema a la comisión. Su portavoz, Ortega Smith, bromeaba sobre la intención de minimizar la presencia de los toldos que aseguraba la delegada: “Lo ha conseguido, porque realmente pasan absolutamente desapercibidos en cuanto a su función, pero ha logrado que nos llame mucho la atención el coste”, le respondía. “Lo peor de todo es que no dan sombra y eso lo puede comprobar usted, salvo unos determinados momentos, la mayoría de las sombras se pegan contra las fachadas de los edificios”, criticaba mientras aseguraba que “había soluciones mucho más económicas”.

Este martes 23 de septiembre, la Puerta del Sol de Madrid se convertirá en la casilla de salida de KM0, el nuevo disco de Pablo Alborán. El artista malagueño ofrecerá un concierto gratuito desde la céntrica plaza madrileña, frente a la Real Casa de Correo, con motivo del lanzamiento de su séptimo trabajo de estudio, denominado como la famosa placa que marca el lugar del que parten las seis carreteras radiales del país.

El cantante ha mencionado en sus últimas entrevistas que ha escogido KM0 como título para su nuevo disco porque simboliza un nuevo punto de partida en su carrera. Esta es la razón por la que ha decidido presentarlo en la Puerta del Sol, que representa el origen de todos los caminos que recorren el país.

El evento, anunciado a través de las redes sociales del artista, dará comienzo a las 20.30 horas y estará abierto a todo el mundo que quiera acercarse. “Nos vemos en el KM0 de Madrid para cantar algunas canciones de mi nuevo disco en un showcase muy especial”, escribió el artista en su cuenta de Instagram, invitando a su comunidad a sumarse a esta cita tan especial. En la misma publicación el artista informó de que también aprovechará la actuación para informar sobre su nueva gira, Global Tour KM0, y “alguna sorpresa más”.

Para quienes no puedan desplazarse hasta el centro de la capital, Alborán ha confirmado que el concierto se retransmitirá en directo a través de TikTok Live. La emisión comenzará a las 20.25 horas y se extenderá hasta las 21.00, permitiendo que fans de todo el mundo vivan en tiempo real esta presentación.

La fecha del concierto coincide con el lanzamiento de la preventa de KM0, un álbum que sus seguidores llevan meses esperando y que marcará también el inicio de su próxima gira internacional. Ese mismo día se pondrán a la venta las entradas para el Global Tour, una serie de conciertos que llevarán al artista por escenarios de España, Portugal y gran parte de Latinoamérica.

Además, el disco, que incluye su nuevo single Clickbait, verá la luz el próximo 7 de noviembre. La primera fase de su gira ya tiene destinos confirmados en Chile, Argentina, Ecuador, Colombia, Perú y Brasil, con fechas programadas hasta 2027, consolidando a Alborán como uno de los artistas españoles con mayor proyección internacional.

Fin de semana de contrastes en la Puerta del Sol, con una celebración y una manifestación a cuenta de la llegada del Gran Premio de Fórmula 1 a Madrid en 2026. Ifema organiza un gran evento, que consiste en la instalación de un contador para simbolizar que el circuito de Madring echará a rodar en la capital dentro de exectamente un año. Será este sábado 13 de septiembre a las 14.30, en un acto que tendrá lugar en la boca de Metro del kilómetro 0. Intervendrán la presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso; la vicealcaldesa de Madrid, Inmaculada Sanz y autoridades de Ifema.

Después de la inauguración oficial, el contador “gigante” (así lo define una nota oficial remitida desde la organización de Madring) quedará activado a las 14.59 y permanecerá en la céntrica plaza, junto a la Real Casa de Correos que sirve de sede del Gobierno autonómico. La cita automovilística se disputará en 2026 del 11 al 13 de septiembre, siendo la segunda de esas fechas la jornada en la que tendrá lugar la carrera. Será una vez se completado un fin de semana en el que también se desarrollarán los entrenamientos y la clasificación.

El domingo, las tornas se giran y Sol albergará una protesta ciudadana contra el futuro Gran Premio. A las 11.00, la Plataforma Stop F1 Madrid convoca una concentración junto a la estatua del Oso y el Madroño, según recoge un comunicado de la Federación Regional de Asociaciones Vecinales de Madrid (Fravm).

Residentes de distritos como Hortaleza o Barajas denuncian que conllevará problemas de movilidad, afectará a la salud y al descanso y ya está generando la tala y trasplante de cientos de árboles, incluidos olivos centenarios. Alertan además que, para acoger la competición, es necesario suspender temporalmente la ordenanza sobre niveles de ruido admisibles del Ayuntamiento de Madrid. Por último, denuncian que la organización utiliza una licencia temporal para agilizar la tramitación de permisos, cuando la instalación resultante será permanente.

Desde la Plataforma critican el apoyo de las administraciones madrileñas a un evento que consideran “disparatado y especulativo”, que “solo generará problemas para miles de personas” en barrios como Las Cárcavas-San Antonio, Valdebebas, San Lorenzo o Villa Rosa. Todo ello, recuerdan, mientras Ifema (consorcio público-privado al que Ayuntamiento y Comunidad suministran un 62% de su financiación total) lleva a cabo un “despilfarro de fondos públicos”. La entidad invertirá al menos 190 millones de euros en la construcción del circuito y la adaptación de las parcelas.

La que se ha convertido en la sombra más cara de Madrid acaba de sumar medio millón de euros de coste a las cuentas municipales. Es el precio que calcula el Ayuntamiento que tendrá que pagar por el desmontaje de los toldos que el Gobierno de Almeida colocó a mediados de junio en la Puerta del Sol y que serán retirados el mes que viene, una vez que hayan acabado los días de calor y la cobertura de una de las plazas más calurosas de la capital ya no sea necesaria.

El consistorio dedicará 499.094,57 euros (IVA incluido) del presupuesto municipal a retirar, almacenar y volver a montar los citados toldos cada temporada, según el contrato que acaba de licitar el área de Obras y Equipamientos, a cuyos detalles ha tenido acceso este periódico. Cantidad que se suma a los 475.530 euros que costaron las velas (adjudicadas a la empresa Carpas Zaragoza) y a los 996.171,73 euros gastados en los anclajes y el lastrado de los bancos para soportar las tensiones. En total, casi dos millones de euros.

Según los pliegos municipales, el nuevo contrato entrará en vigor el 1 de octubre e incluirá el desmontaje en un mes como máximo (el 31 de octubre los toldos han de quedar totalmente retirados), su mantenimiento, conservación y limpieza, el almacenaje y la reparación o sustitución de sus elementos en el caso de que fuera necesario. También incluye el montaje con todos sus elementos al inicio de cada temporada estival, a partir del 1 de junio, para lo que la instalación comenzará en el mes de mayo.

Además, la empresa adjudicataria deberá vigilar el estado de los 32 toldos de Sol al menos una vez al día y contar con un teléfono de incidencias para atender cualquier aviso de emergencia. En este sentido, también deberá estar atenta a los avisos meteorológicos de junio a septiembre y deberá desmontar de urgencia las telas si en algún momento se decreta aviso rojo por vientos (rachas de más de 130 km/h) o aviso naranja por lluvias o superior (30 litros por metro cuadrado).

La labor de conservación afecta a los toldos pero también al resto de elementos de la instalación de sombra, es decir a los mástiles y sus cimentaciones, los cables de acero, los tensores, las argollas, las placas de anclajes en fachadas, los huecos de las cimentaciones en los bancos y sus respectivos embellecedores. El contrato se extenderá hasta el 2027, año en el que se celebrarán de nuevo elecciones municipales. La adjudicación recoge la posibilidad de prórroga y para añadir dos temporadas más y ampliar el coste otro medio millón de euros a lo ya dedicado a la instalación.

El Ayuntamiento de Madrid deberá apurar los plazos este año para conseguir que los toldos queden desmontados el próximo 31 de octubre, ya que recibirá ofertas de las empresas interesadas hasta el próximo 24 de septiembre. Fuentes del área de Obras y Equipamientos indican a Somos Madrid la necesidad de este contrato para el correcto funcionamiento de la estructura, además de asegurar que se encuentran “satisfechos” por su impacto en la plaza. “Era algo muy demandado y este verano se ha podido comprobar”, al ser utilizado por las personas que se han pasado por la Puerta del Sol.

Almeida, la sartén y los geranios

Una de las críticas principales a la instalación de los toldos es que no fueran incluidos en la reforma integral de la plaza, a la que el Ayuntamiento dedicó unos 13 millones de euros para lograr su peatonalización completa. La decisión llegó más tarde, cuando el alcalde Almeida comprobó las críticas que llegaban al nuevo aspecto del corazón de Madrid por no haber previsto ni un solo elemento de sombra. La sartén de Sol, empezaron a llamarla, con diseño de azulejos alusivos al nombre incluidos.

El tema ha coleado tanto que salió durante el Debate sobre el Estado de la Ciudad, celebrado este lunes en Cibeles. “No tengo ningún problema en hablar de la Puerta del Sol” -aseguró José Luis Martínez-Almeida- “con una condición: que me digan ustedes qué sombra pusieron en la Puerta del Sol, cuántos geranios plantaron, o si peatonalizaron la Puerta del Sol”, retaba a la oposición.

“No es una solución ni buena, ni bonita, ni barata”, protestó el pasado mes de junio la portavoz del PSOE, Reyes Maroto, el día de la instalación de los toldos. A la vez, mostraba una solución alternativa de creación de sombras efímeras en Barcelona. “Es mucho más bonito y más barato, cuatro sombras cuestan 100.000 euros y no tiene anclajes”, aseguraba entonces mientras lamentaba que los enganches de los tensores hayan alterado el entorno y el paisaje urbano, en un lugar con protección patrimonial.

En el área de Obras defendieron entonces que según sus estudios el anclaje del toldo no podría colocarse bajo la hilera de bancos que hay en la zona norte, al no haber un terreno sólido (el intercambiador de Sol pasa por debajo) y existir el riesgo de que saliera volando ante fuertes rachas de viento. Para solventarlo, el Ayuntamiento tuvo que introducir placas de acero como lastre, abriendo los bancos de granito recién estrenados, con el consiguiente aumento del coste.

¿Hubiera sido más sencillo colocar árboles? Los arquitectos que planificaron la reforma en la Puerta del Sol, Ricardo Sánchez y Jose Ignacio Linazasoro, propusieron en su momento plantar 14 en la única zona donde era posible, junto al edificio que alberga la tienda de Apple, pero el área de Patrimonio de la Comunidad de Madrid se negó tajantemente para no tapar las vistas de los edificios protegidos de la plaza. En el resto de la explanada la losa impide otras plantaciones, aseguran desde el consistorio, que también descartó colocar elementos arbóreos en grandes macetas.