Escándalo, relato de una obsesión ha concluido finalmente su paso por Telecinco con más pena que gloria en cuestión de audiencias, pero con halagos a Alexandra Jiménez por su papel en la serie.

(Aviso: Spoilers)

La ficción, que ya tiene fecha de llegada a Amazon Prime Video, dio a conocer en la noche de este miércoles el desenlace de la historia de Inés y Hugo. La protagonista fue juzgada tras el asesinato de Ainara, su hija, tras dejarse llevar por los celos al enterarse de la relación que esta mantenía con Hugo, su interés amoroso que trató de suicidarse por todo lo ocurrido.

“Fue amor. Amor puro. Los hombres llevan haciéndolo toda la vida por placer, yo lo hice por amor”, dijo Inés al ser declarada como una indecente por acostarse con Hugo.

Las tragedias que han acechado su vida, y los numerosos asesinatos que ha causado, terminaron con Inés internada en un psiquiátrico, recibiendo ayuda médica, y sentenciada por la opinión pública.

La serie se ha despedido con insuficientes datos de audiencia. Sin embargo, lo más destacable han sido los halagos que ha recibido Alexandra Jiménez por su interpretación de Irene.

Audiencias de 'Escándalo' en Telecinco:

Escándalo, relato de una obsesión terminó este miércoles en Telecinco con la emisión de su octavo y último capítulo. La serie protagonizada por Alexandra Jiménez y Fernando Líndez lo hizo ante un 7.3% de cuota y 978.000 espectadores, medio punto y 56.000 seguidores más de los que vieron el episodio de la semana pasada.

Por tanto, la ficción se despidió con una leve mejora y un par de consuelos más. El primero, haber mantenido una trayectoria estable en número de espectadores, sin grandes altibajos más allá del primer episodio y con alguna que otra subida incluida. Y el segundo, lo que explica esto último: que Telecinco adelantara su horario de las 22:50 a las 22:00 horas cuando, vistas sus cifras y otros precedentes de la cadena con sus ficciones, podía haberla relegado al late night.

Sin embargo, la cadena de Mediaset no lo hizo. Y aunque Escándalo se benefició de esta medida a partir del quinto episodio -no en cuota, pero sí en televidentes-, para entonces la serie ya estaba en unos números difícilmente remontables. Y, sobre todo, muy lejos de ser un éxito y satisfacer las necesidades de Telecinco. De ahí que finalmente haya concluido su paso por la parrilla con más pena que gloria.

Audiencias de 'Escándalo' en Telecinco:

La mala noche de Telecinco no lo fue tanto para su 'hermana pequeña', Cuatro, que se dio una doble alegría con dos de sus valores más seguros: First Dates y Planeta Calleja. El dating volvió a mostrar su solidez al anotar un 9.2% de share y 1.392.000 seguidores con su nueva entrega en access. Y justo a continuación, el programa de Jesús Calleja subió hasta el 9.1% y 850.000 adeptos (+1.1 y 41.000) con su emisión protagonizada por Pedro Piqueras. Es decir, que un formato y otro rindieron más de 3 puntos por encima de la media de su canal (5.8%) en la jornada del miércoles.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:00 con 4.591.740 espectadores y un 33.9% de share

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Escándalo, relato de una obsesión ya tiene fecha de estreno en Amazon Prime Video. La plataforma de pago ha anunciado este lunes todos los productos que serán incluidos en su catálogo durante el mes de marzo. Entre ellos, se encuentra la ficción protagonizada por Alenxandra Jiménez y Fernando Líndez, que llegará el próximo 10 de marzo tras su discreto paso por Telecinco.

De este modo, los espectadores tendrán una nueva oportunidad para disfrutar de la ficción. Y es que la gestión de Mediaset con la emisión de Escándalo creó cierta polémica. ¿La razón? Que cada capítulo emitido en abierto en Telecinco solo permanecía durante 48 horas en MiTele (su plataforma online), por lo que si algún seguidor de la serie se perdía un episodio en su emisión regular, solo tenía dos días para verlo y no perder el hilo de la temporada.

Este fugaz paso por MiTele encontraría su explicación en que Escándalo, relato de una obsesión, tal y como se refleja en sus créditos, es una producción de Mediaset en colaboración con Alea Media y Prime Video. Por tanto, todo apunta a que la compañía de streaming habría incluido en el acuerdo unas condiciones por las que se aseguraban la presencia exclusiva de la serie dentro de su catálogo. Este se producirá finalmente el próximo viernes 10 de marzo.

Hay otros casos similares, como El Pueblo o La que se avecina. Sin embargo, estos fueron estrenados primero en Prime Video antes de su salto al abierto a través de Telecinco. Con Escándalo, relato de una obsesión la estrategia fue a la inversa, siendo la plataforma de pago su último destino.

Así es 'Escándalo, relato de una obsesión'

Escándalo, relato de una obsesión narra la historia de Inés, una mujer de 42 años que en un momento complicado de su existencia se sumerge en el mar para acabar con su vida. Su salvador es Hugo, un adolescente del que se enamora obsesivamente. Este premisa, provocó la reacción de los ultras de Abogados Cristianos, que pidieron la cancelación de la serie por, según su criterio, “normalizar la pederastia”. Una queja que no tuvo consecuencias reales para su emisión en Telecinco.

En su empeño porque nadie se entrometa en esa relación prohibida y aun siendo consciente de que está cometiendo un delito, Inés se deja llevar por sus impulsos y no dudará en tomar decisiones que afectarán irremediablemente a cuantos la rodean, sumiendo a todo su entorno en una espiral de graves acontecimientos. 

Mientras mueve a la reflexión al espectador y le hace tomar parte en la relación entre Inés y Hugo, la serie profundiza en los misterios del comportamiento humano a través de la historia de la protagonista, una mujer marcada por complejos y frustraciones acumuladas en su infancia, su matrimonio y su maternidad que se dejará arrastrar irremediablemente al abismo, pese a ser consciente de que sus actos acarrearán desgracia para ella y todo su entorno. 

Junto a la pareja protagonista, completan el elenco principal los actores Víctor Duplá y Eve Ryan en los papeles de Antonio y Ainara, marido e hija de Inés; Antonio Gil, Carlos Serrano y Alba Gutiérrez como Tomás, Mauro y Ana, padre, hermano y cuñada de Hugo; y Celia Freijeiro interpretando a Lola, amiga de la protagonista. 

Telecinco había dejado cerrado su calendario de cerrar la segunda edición de Pesadilla en El Paraíso. Con la granja-escuela de Jimena de la Frontera ya cerrada y con los , quedaban por delante tres emisiones, con la semifinal este jueves 16 y la final definitiva el domingo 19, a las que sumar un debate final que se grabará a priori el lunes 20, tal y como verTele adelantó. Ahora bien, las necesidades de programación de Mediaset han motivado a esta a improvisar un espacio añadido para el reality.

Así, la cadena ha preparado Camino a la final, un especial de última hora del formato que se emitirá el miércoles 15 a las 22:00 horas. Este especial servirá para retrasar la hora de inicio de Escándalo, relato de una obsesión a las 22:50 horas, pero revelará la circunstancia técnica que tiene el formato producido por Fremantle en sus últimos días: ya sin presentadora en Cádiz, al haberse despedido de sus funciones Nagore Robles, y mientras los concursantes que aspiran al premio en hoteles.

[ACTUALIZADO] Telecinco recula y no emitirá el access de 'Pesadilla en El Paraíso' que ya estaba preparado.

'Escándalo' vuelve a su retrasar su horario

De este modo, el canal privado protege su serie después de haber retirado el especial de access prime time de Pesadilla en El Paraíso y adelantado su horario de inicio una semana antes, a las 22:00 horas, con malos resultados.

La estrategia de colocar la ficción de Alea Media justo al terminar Informativos Telecinco y compitiendo contra El Hormiguero, se rubricaba con una subida de espectadores que la aproximaba al millón (938.000, casi 130.000 más que la semana pasada), pero también a una alarmante caída de cuota, hasta quedar en el 6.7%, dos puntos menos que el episodio previo.

Así las cosas, Telecinco opta por rectificar su decisión de la pasada semana, recurriendo al reality que, como ya habíamos detallado, dejó su granja, localización principal, ya clausurada.

El calendario de 'Pesadilla en El Paraíso 2'

Hay que recordar, como verTele adelantó a mediados de enero, que cuando Telecinco decidió cambiar su plan inicial con Pesadilla en El Paraíso 2 y alargar la edición (de 5-6 semanas a las 7-8 definitivas) para cubrir febrero y dejar Supervivientes 2023 para marzo, ya conocía una de las dificultades que implicaba a nivel logístico esta decisión. La granja escuela tenía compromisos de cara a marzo, lo que obligaba a la cadena y productora a acelerar el proceso de reacondicionamiento de las instalaciones para dejarlas libres.

Eso motivó que la gala del jueves 9 fuera la última con la granja abierta (y por tanto la última con Nagore como presentadora desde allí). Como detallamos, el reality procedió a cerrar el recinto entre el viernes 10 y el domingo 12, siendo sus participantes restantes trasladados a un hotel donde permanecerán aislados, como ya hizo en su primera edición. Eso hizo que en el último Debate con Sandra Barneda, emitido este día 12, ya no hubiera conexiones con la granja.

De este modo, este enlatado que ofrecerá Mediaset no contará con Nagore Robles como presentadora, y ofrecerá imágenes previas mientras los participantes permanecen en hoteles hasta la celebración de la semifinal del jueves 16. Esta ya tendrá que armarse con imágenes grabadas al menos 4 días antes con las de la convivencia en el hotel.

Así las cosas, y contando con el calendario que ya adelantamos y confirmó la cadena, los últimos días de Pesadilla en El Paraíso se mantiene así, con el añadido de este especial.

La serie de Telecinco Escándalo, relato de una obsesión continúa desarrollando las emociones posesivas de Inés (Alexandra Jiménez) hacia Hugo (Fernando Líndez). Unas emociones que provocaron que la protagonista fuera la responsable de una muerte determinante para la continuación de su relación amorosa con el joven.

(Aviso: Spoilers)

El momento tuvo lugar poco después de que la actual pareja de Inés, Tomás, padre de Hugo y recién casado con la protagonista, pillase a su hijo y a su mujer manteniendo relaciones sexuales. Los intentos del personaje interpretado por Líndez de calmar a su padre fueron en vano, su rostro lo dejaba ver todo, la escena había impactado fuertemente en él.

El hombre, que comenzó a pegar a su hijo en un arrebato incontrolado, trató de ser calmado por Inés, quien pidió a Hugo que se marchará. Este lo hizo, no sin antes dedicarle a su padre unas hirientes pero ciertas palabras: “Se ha casado contigo para estar conmigo”.

Tras su abandono de la estancia, Inés y Tomás fueron a hablar a la cocina. Sin embargo, el hombre, fruto de la situación que acaba de presenciar, comenzó a sufrir un ataque cardíaco. “Llama a una ambulancia”, le pidió a Inés, que sin dudarlo fue en busca de su teléfono móvil.

La protagonista comenzó a marcar los números, pero algo hizo que se lo pensase mejor: la amenaza de denuncia que le propició su actual marido, quien además había descubierto otro de sus mayores secretos: que su madre está viva e internada en un psiquiátrico. Si hacía efectiva esa amenaza, Inés jamás volvería a ver a Hugo, a quien comenzó a mirar a través de la ventana ensimismada en su mente. Mientras tanto, Tomás caía al suelo a causa del infarto que acabaría con su vida minutos más tarde, debido a que Inés, bloqueada por la situación y llevada por el deseo de seguir viendo a Hugo, decidió no llamar por teléfono y le dejó morir.

Sin embargo, la obsesión de Inés por el joven traspasa cualquier tipo de frontera que tenga que ver con lo racional. Tanto es así, que atenta contra la familia Hugo. El hermano del joven y su pareja, tras la muerte de su padre, se han quedado con Hugo, a quien han acogido en casa.

El hermano de Hugo, Mauro, ha recibido una importante propuesta de su partido político, lo que conlleva la decisión de trasladarse a Bruselas. Inés, presa de nuevo por el miedo a distanciarse del joven y así perderle, decidió contraatacar filtrando a la prensa unas fotos subidas de tono del político. Todo ello, con el objetivo de frustrar los planes, y así mantenerse unida al joven.

También intentó un asesinato

Aunque parezca difícil de creer, este no fue el único arrebato que Inés protagonizó en el capítulo de la noche del miércoles. El personaje interpretado por Alexandra Jiménez trató de llevar a cabo otra muerte, la de su exmarido, Antonio. Ambos tuvieron una charla en la que su expareja volvió a atentar contra la salud mental de Inés, diciéndole cosas como: “Si no le hubiera dado un infarto, se hubiera pegado un tiro para no aguantarte. Estás sola, ni tu madre te quería”.

Tras esas palabras, la mente de Inés volvió a nublarse, lo que la llevó a aprovechar la salida de su exmarido de la casa para dejar caer una pesada maceta con el objetivo de acabar con él. Sin embargo, una torpe sincronización de los actos salvó al hombre de morir.

Atrapa un millón se despidió este miércoles con victoria de la parrilla de Antena 3. El célebre concurso, que volvió en enero tras casi una década de ausencia y que la próxima semana dejará su puesto al nuevo El círculo de los famosos, lideró la primera noche de febrero con el cuarto y último de sus especiales conmemorativos, que fue seguido de media por un 14.6% de cuota 1.338.000 espectadores. Es decir, 8 décimas y 51.000 seguidores más que el anterior.

Hablamos, pues, de un cierre más que satisfactorio para el formato de Manel Fuentes. Por esta subida y por irse con tres triunfos de cuatro posibles. Un balance notable que invita a pensar en un posible regreso de Atrapa un millón en próximas fechas. Más aún si tenemos en cuenta el reciente precedente de Antena 3 con otro mítico concurso, ¿Quién quiere ser millonario?, que inicialmente recuperó en 2020 para una serie de especiales, pero cuyo buen rendimiento en audiencias hizo que se ganar su continuidad hasta nuestros días, con una nueva temporada en camino.

Por lo demás, Días de tele dio esta semana el salto al miércoles por el Benidorm Fest, aunque el programa de Julia Otero no fue capaz de aprovechar su cambio puntual de día para mejorar las cifras de su anterior emisión. De hecho, cedió terreno al quedarse en un 7.5% de cuota y 691.000 espectadores (-0.2 y 49.000), el dato más bajo de sus tres entregas en La 1.

También fue una noche a la baja para Escándalo, que tras subir meritoriamente con su tercer episodio, estaba semana bajó con el cuarto hasta el 8.7% de share y 811.000 seguidores (-1.2 y 134.000), convirtiéndose así en el de menor público hasta la fecha en Telecinco.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:01 con 4.199.790 espectadores y un 30.7% de share

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Enero siempre es uno de los meses más importantes de la temporada televisiva, y en 2023 se ha vuelto a demostrar. Porque una vez que hemos superado el primer cuatrimestre del curso, las cadenas de televisión han dedicado las primeras semanas del nuevo año a lanzar apuestas de todo tipo con el objetivo de renovar sus respectivas programaciones y resultar más atractivas para el público.

Algunas lo han hecho moderadamente, ya sea por falta de urgencia (Antena 3), de espacio en parrilla (Telecinco), o de grandes recursos (Cuatro y laSexta); y otras de manera más impulsiva para tratar de contrarrestar el desapego que sufren entre los espectadores (La 1 de TVE).

Sea como fuere, lo cierto es que este primer mes del año ha cumplido con la tradición y ha resultado muy dichoso en cuanto a número de lanzamientos. Nada menos que 17 estrenos entre La 1, Antena 3, Telecinco, Cuatro y laSexta. Casi una veintena de lanzamientos cuya acogida entre el público pasamos a analizar a continuación.

· 'La promesa': la nueva y ambiciosa serie diaria de La 1 está siendo la sorpresa más grata para la cadena pública en este inicio de año. Ahora mismo promedia casi un 9% tras sus 14 primeras entregas en la sobremesa, pero lo mejor que se puede decir de ella es que está yendo a más. Tanto, que ya se está acercando a los números de Amar es para siempre.

· 'Plan de tarde': el nuevo magacín de Toñi Moreno ha comenzado tibio en las tardes dominicales de La 1. No tanto por su debut, que fue alentador (9.4% y 1.168.000), sino por firmar una segunda entrega mucho menos competitiva (6.4% y 807.000). Con la tercera, que se emite este domingo, empezaremos a saber si dicho descenso fue anecdótico o el inicio de algo más preocupante para el formato.

· 'Días de tele': lo mismo se puede decir del programa de Julia Otero, que empezó con buen pie (11.5% y 1.095.000) antes de sufrir un fuerte revés en audiencias (7.7% y 740.000). Sus próximas entregas determinarán cuál es su verdadera realidad.

· 'Todos contra 1': el nuevo concurso de La 1 en prime time promedia un 9.7% de cuota y 804.000 espectadores tras dos emisiones. Por ahora supera la media de la cadena pública (9.5%), pero sus datos saben a poco si tenemos en cuenta la magnitud de la apuesta y, sobre todo, que su telonero han sido dos partidos del Real Madrid. Una circunstancia muy favorable que, por ahora, no ha sabido aprovechar.

· 'Ahora o nunca': el formato divulgativo de Mónica López promedia menos de un 6% de cuota tras su primera semana en parrilla. Por tanto, no ha supuesto una mejora respecto al tramo final de Hablando claro ni ha impulsado el mediodía de La 1, que sigue teniendo aquí una de sus franjas malditas.

· 'Poldark': la serie inglesa ha completado su primera semana rindiendo en torno al 7% de cuota. Esto la sitúa a la altura de las anteriores apuestas de La 1 por la ficción británica (Downton Abbey y Victoria) y de su predecesora en parrilla, Servir y proteger. Es, por consiguiente, la oferta menos competitiva de la tarde de TVE.

· 'Atrapa un millón': el célebre concurso ha regresado en forma de especiales conmemorativos 9 años después de su cancelación. Por ahora ha liderado en dos de sus tres entregas en prime time, y en ambas anotando más de un 16% de cuota, por lo que se puede hablar de una vuelta muy fructífera. Tanto, que no sería descabellado que Antena 3 alargara este regreso con más entregas, igual que hizo años atrás al recuperar otra mítica de concurso como es ¿Quién quiere ser millonario?

· 'El Desafío 3': el programa de Roberto Leal está dominando con mano de hierro la noche de los viernes. Y además lo está haciendo con cifras tan buenas como en las dos primeras temporadas (19% de cuota y 2.2 millones de espectadores tras dos entregas), por lo que no se atisba desgaste alguno entre el público. Sin duda, la mejor de los noticias para sus intereses y los de Antena 3.

· 'Hablando en plata': este especial sobre las residencias, enmarcado dentro de una campaña de Atresmedia en favor de las personas mayores, puede presumir de haber firmado uno de los mejores y más meritorios estrenos de la temporada. Sobre todo el reportaje inicial de Alberto Chicote, que anotó un 15.9% y casi 2 millones de espectadores pese a coincidir con la prórroga del Madrid-Atleti de Copa. Después, el debate de Sonsoles Ónega arrasó en late night (18.9% y casi un millón). Sin duda, un gran acierto por parte de la cadena.

· Otros estrenos a destacar: el Duelo de Campeones de Pasapalabra se está desarrollando con el habitual éxito arrollador del concurso; Tu cara me suena comprobó con su especial de Reyes (16.5% y 1.832.000) que hay ganas de la próxima edición y Padre no hay más que uno 2 presentó e 4 de enero su candidatura a ser la película más vista del año en abierto (22% y 2.235.000).

· 'Sissi': la adquisición y emisión de esta miniserie no estaba destinada a solucionar los graves problemas que sufre Telecinco, sino más bien a cubrir los huecos libres que tenía el canal antes de la llegada de Pesadilla en El Paraíso. De ahí que su batacazo (menos de un 7% en sus dos días en parrilla) doliera mucho menos que otros a la cadena de Mediaset.

· 'Pesadilla en El Paraíso 2': el reality campestre atrajo poco público durante su primera edición y está atrayendo poco público durante la segunda. Vamos, que ni el nuevo casting ni los fichajes de Sandra Barneda y Nagore Robles han servido para reflotar mínimamente esta marca, la peor de la historia de los realities de Telecinco.

· 'Escándalo, relato de una obsesión': la serie protagonizada por Alexandra Jiménez y Fernando Líndez tampoco está rindiendo al nivel que necesita Mediaset. Después de tres capítulos está por debajo del 10% y el millón de espectadores, aunque ha subido del segundo al tercer episodio. Algo inusual en una serie en abierto y que, sin duda, da alas a la ficción de completar una remontada que sigue antojándose verdaderamente difícil.

· 'La isla de las tentaciones 6': el reality de Sandra Barneda está muy lejos de su mejor momento, pero después de tantas ediciones tan seguidas aún es uno de los formatos más vistos de Telecinco en prime time. El reciente estreno de su sexta edición (14.3% y 1.583.000) refleja ambas cosas a la perfección. Mientras tanto, su Debate sigue sumido en la irrelevancia, aunque rindiendo mejor que en su anterior temporada en Cuatro.

· Otros estrenos: tanto Reacción en cadena (access en la primera semana de enero) como 25 palabras (prime time de los sábados, donde aún permanece) han estrenado en enero franja de emisión. El primero sin éxito (5.7% de cuota media en 4 entregas), y el segundo por ahora tampoco (8% en una), por lo que siguen sin despegar después de un mes en parrilla.

· 'Sapo S.A., memorias de un ladrón': Cuatro estrenó el primer capítulo de esta docuserie el pasado verano aprovechando su llegada a Amazon Prime Video. Hace solo unas semanas las rescató para emitirla al completo (4 capítulos) en dos lunes consecutivos, aunque solo el primer día tuvo algo de impacto (5.7% para el primer capítulo y 6.4% para el segundo, ya en late night). El segundo se quedó por debajo del 5%.

· 'Viajando con Chester': el formato de Risto Mejide ha vuelto en plena forma tras cuatro años de ausencia. De hecho, ahora mismo promedia más de un 10% de cuota y un millón de espectadores después de dos entregas, lo que significa que prácticamente dobla la media de Cuatro. Eso sí, del primer al segundo programa sufrió un importante retroceso, por lo que habrá que estar pendientes de su evolución.

· La vuelta de 'Aruser@s Weekend': la versión sabatina de Aruser@s ha regresado igual que se fue a finales de noviembre. Es decir, promediando en torno a un 5% de cuota y rindiendo muy por debajo de su edición diaria. Pese a ello, es lo más visto dentro de la débil parrilla que presenta laSexta los sábados -con permiso de los informativos- , y tampoco está muy lejos de la media actual del canal (6%).

· Lo nuevo de 'El Objetivo': el programa de Ana Pastor también ha vuelto este mes tras su parón por el Mundial. Eso sí, lo ha hecho reformulado como una serie de especiales sin periodicidad fija. El primero, sobre la Sanidad, apenas anotó el pasado miércoles un 4.5% y 544.000 espectadores. Aun así superó a todas las entregas del formato emitidas entre septiembre y noviembre, lo que resume el complicado momento que atraviesa el formato.

Escándalo y El Objetivo se dieron este miércoles sendas alegrías en audiencias, aunque ambas ofertas todavía siguen anotando datos insuficientes para sus respectivas cadenas.

Aun así, cabe atribuirle a la serie de Telecinco el mérito de haber subido con su tercer episodio porque es algo inusual en una ficción en abierto, aunque para ello tuviera que retrasar el inicio de su nuevo capítulo 10 minutos (comenzó a las 23:15h). En cualquier caso, la serie protagonizada por Alexandra Jiménez y Fernando Lindez creció hasta el el 9.9% y 945.000 espectadores con su tercera entrega. Es decir, 1.4 puntos y 99.000 seguidores más que la semana anterior, si bien todavía sigue por debajo de la media diaria (10.7%) y mensual (10.4%) de Telecinco.

El Objetivo, por su parte, volvió este miércoles a la parrilla de laSexta reformulado como un programa de especiales sin periodicidad fija. El primero, dedicado a la sanidad, fue seguido por un 4.5% y 544.000 espectadores, más que cualquiera de las entregas semanales que el espacio de Ana Pastor emitió durante su primer tramo de la temporada (de septiembre a noviembre). Por tanto, El Objetivo regresó mejorando sus últimos datos, aunque no lo suficiente para alcanzar las medias diaria (6.6%) y mensual de (6%) de su canal, las cuales aún sigue teniendo a una distancia considerable.

Todo en una jornada encabezada por la Copa del Rey (La 1) y Atrapa un millón (Antena 3) en lo que respecta al horario estelar, y en la que, fuera de la noche, cabe destacar que La Promesa firmó su mejor dato en la tarde de La 1 (10.5% y 1.040.000).

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:02 con 4.084.960 espectadores y un 29.3% de share

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Atrapa un millón volvió a liderar una semana más en la noche del miércoles, quedando a distancia del segundo episodio de Escándalo, relato de una obsesión. La nueva entrega de los especiales del concurso de Antena 3 cosechó un 16.6% de cuota de pantalla, frente al 8.5 obtenido por la serie protagonizada por Alexandra Jiménez en Telecinco, en una nueva prueba de los antitéticos momentos de ambos canales.

Ahora bien, desde Atresmedia no se ha dudado en lanzar una evidente indirecta a la competencia al celebrar públicamente los datos cosechados. Lo celebraban, precisamente, haciendo uso de la palabra que da nombre al proyecto de Mediaset al que volvieron a imponerse.

“Un millón de gracias por este escándalo de dato”, se podía leer en el perfil de Twitter del concurso. En la imagen de acompañamiento, el mismo término aparecía en mayúsculas a gran tamaño, con ese mismo sentido con el que la habían empleado en el enunciado. Un dardo que recuerda a otros del pasado entre ambos grupos, o al que hace no tanto se dedicó desde Espejo Público a TVE por las audiencias de diciembre.

'Atrapa un millón' replica los datos de su estreno

En su segunda entrega, el programa que en esta nueva etapa conduce Manel Fuentes prolongó el liderazgo obtenido una semana ante. Por si fuera poco, fue capaz de retener a la mayor parte del público que consiguió entonces, con un descenso de apenas dos décimas y 99.000 seguidores sobre el dato del primer especial de prime time. Esta gran retención augura, a priori, un prometedor recorrido para el programa en los dos entregas que le restan por emitir.

La situación es bien distinta para el drama producido por Alea Media, que ya ha bajado del doble digito en cuanto a share y del millón en el total de televidentes. Con un 8.5% de cuota y 846.000 seguidores, la bajada se concreta en 2.4 puntos y 274.000 fieles menos con respecto a su primer episodio.

La noche del miércoles confirmó lo visto siete días atrás en el horario estelar. Es decir, la gran acogida de los especiales conmemorativos de Atrapa un millón y la débil llegada de Escándalo, relato de una obsesión.

Empezamos por el concurso de Antena 3, que en su segunda entrega reunió a un 16.6% de cuota y 1.563.000 espectadores. Un dato que permitió al programa de Manel Fuentes prolongar el liderazgo obtenido la semana pasada y, de paso, retener a la mayor parte del público que consiguió entonces, pues este miércoles apenas experimentó un descenso de dos décimas y 99.000 seguidores. Esta gran retención augura, a priori, un prometedor recorrido para el programa en los dos especiales que le restan.

Todo lo contrario que pasa con Escándalo, a la que las semanas se le pueden hacer muy largas tras lo ocurrido con su segundo episodio. Porque después de dos capítulos, la serie de Telecinco ya está por debajo del doble dígito de share y el millón de espectadores. En concreto, en un 8.5% de cuota y 846.000 seguidores, que fue los que congregó esta jornada. O lo que es lo mismo, 2.4 puntos y 274.000 fieles menos que en su primer episodio.

La ficción de Alexandra Jiménez y Fernando Líndez volvió a sufrir en esta ocasión sin un telonero de altura. Porque si el access de Pesadilla en El Paraíso sirvió de poca ayuda la semana pasada, el especial Rumbo a La isla de las tentaciones 6 (7.5% y 1.126.000) siguió el mismo camino. La fatídica noche de Mediaset la redondeó Para toda la vida: The Bachelorette, que apenas anotó un 3.7% de cuota y 367.000 espectadores en su salto a Cuatro.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:04 con 4.808.360 espectadores y un 33.9% de share

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Telecinco vivió la semana pasada cómo el estreno de su nueva serie, Escándalo, relato de una obsesión, demostraba los prejuicios de los ultracatólicos como la asociación Abogados Cristianos, que incluso antes de poder verla pidieron su cancelación por su trama: una mujer de 42 años que se obsesiona de un joven de apenas 15, con el que mantiene relaciones.

Sin embargo, los juicios posteriores al estreno fueron muy diferentes a esos prejuicios. Tras ver su primer capítulo, que la cadena de Mediaset emitió el pasado miércoles, el publicó elogió a la serie por reflejar el maltrato psicológico y la violencia machista. Y aunque es cierto que las audiencias no terminaron de acompañar, dieron la razón a las explicaciones que habían dado su creadora Aurora Guerra, su productor Aitor Gabilondo, y su protagonista femenina Alexandra Jiménez en sus entrevistas con verTele.

Este miércoles, Telecinco lanza el segundo capítulo. Y aprovechando la visita a su rodaje, también pudimos hablar con su protagonista masculino, Fernando Líndez. A sus 22 años, y con una consolidada trayectoria como modelo, afronta su primer proyecto audiovisual como protagonista tras su experiencia en Skam España. En esta serie es Hugo, el salvador de Inés (Alexandra Jiménez) con el que ella se obsesiona y con el que comienza una tortuosa relación imposible y prohibida.

“Es una situación delicada, es muy complejo el tema”, explica el actor con cautela, pidiendo paciencia para ver como se desarrolla la serie. Y es que, pese a reconocer que es “más fácil prejuzgarla a ella por lo que hace”, adelanta que su personaje Hugo no se queda corto: “También tiene sus traumas, y también tiene bastante culpa”, comenta entre risas.

¿Qué pensaste cuando te llegó este papel?

Cuando me llegó no sabía lo que iba a requerir. Yo en principio lo vi como un reto, y a mí me gustan mucho los retos, me considero un adicto a la adrenalina, y coño, por vivir una nueva experiencia. Lo vi con buenos ojos, tanto yo como mi familia.

¿Y ya en en el rodaje y en el papel, te ha resultado complicado hacer ciertas cosas?

Siempre hay escenas que... [ríe]. Es una serie intensa, y tiene escenas bastante complejas. Sí que es verdad que hay días que a nivel emocional uno se queda más tocado, con la sensación de esa emoción que luego sí que es difícil sacarla. Pero no he tenido problema ninguno. Me han ayudado muchísimo, tanto el resto del reparto como el equipo.

¿Alexandra Jiménez te lo ha hecho fácil?

Bastante.

Hay personas que independientemente de la edad, se acaban enamorando de una personalidad

Fernando Líndez

En relación al punto de partida de la historia, ¿el amor tiene edad? ¿Te ha pasado alguna vez algo similar?

La verdad es que nunca me ha pasado enamorarme de una persona mayor que yo, pero aún así no niego que hay personas que independientemente de la edad, se acaban enamorando de una personalidad, o de una ilusión que tengas montada en la cabeza.

¿Cómo afrontas que se prejuzgue a los personajes, aunque quizás el tuyo está menos expuesto que el de Alexandra Jiménez?

Sí es verdad que Inés es un personaje muy fácil prejuzgar por lo que hace, pero yo creo que en esta serie se dan razones más que suficientes para llegar hasta a entenderla, a comprender por qué hace esto. Es decir, que por partes se puede llegar a entenderla. Y respecto a Hugo, mi personaje... la verdad que también tiene sus traumas, y también tengo bastante culpa [ríe].

¿Crees que se juzgará peor al personaje de Alexandra que al tuyo?

Es que es una situación delicada, es muy complejo el tema. No sé, depende de cada individuo, de cómo vea esta situación y lo que acaba pasando. Sí creo que será más fácil prejuzgarla a ella por lo que hace, porque yo sólo soy un menor que se está acostando con una mayor, y eso no tiene cárcel ni castigo ninguno. El castigo se lo llevaría a ella por ley, y por eso sí que es más fácil prejuzgarla a ella.

Alexandra Jiménez contó que estuvisteis tres semanas de convivencia y ensayando. En la serie hay escenas muy de índole sexual y duras. ¿Cómo se entrena o cómo se fija una escena así?

Pues sin pensarlo y yendo al grano. Y así fue desde el primer momento. Es algo que la gente tenía mucho miedo, porque “a ver qué química van a crear, cómo va a ser el primer contacto”... Y la verdad es que desde que Alexandra y yo nos cogimos y nos tocamos, todo surgió, fluyó perfectamente.

¿La escena de la playa, cuando ella se intenta suicidar, fue especial?

Yo me mojé, pero más se mojó ella, más valiente fue ella, que estuvo ahí a las tres de la madrugada metiéndose en el mar a 12 grados. Yo me metí, pero no tenía por qué haberme metido. Me metí y me salí inmediatamente. Pero ella estuvo ahí, horas y horas... con dos huevos [ríe]. La verdad es que sí, esa escena fue muy difícil.

Hablabas de que te pareció bien tanto a ti como a tu familia. ¿Qué apoyo tienes de ella, te mantienen con los pies en la tierra?

En ese aspecto me considero un privilegiado. Tengo una relación muy sana con mi familia, tanto mi padre como mi madre siempre han estado apoyándome en todo momento, dándome muchísima libertad, y eso es algo que se agradece.

Esto sigue siendo parte de mi formación, y espero que así siga siendo

Fernando Líndez

¿Desde pequeño tenías claro que querías ser actor?

No, la verdad es que no. Yo de pequeño no tenía claro qué quería ser la vida, no tenía ni idea [ríe]. La vocación me llegó por casualidad. Yo empecé con la moda, me introduje primero en ese mundillo, y todo esto llegó a base de redes sociales. Me llamaron por ahí, empecé con el modelaje poco a poco, luego me llegó un casting para la serie Skam, y dije: “¡Coño, esto me gusta! Voy a aprovechar ya que me he introducido en este mundillo”, y por ahí fui descubriendo una pasión en la que dedico tiempo para formarme, y en eso estoy todavía. Esto sigue siendo parte de mi formación, y espero que así siga siendo.

¿Te sigues formando, a parte del trabajo que ya es una formación?

Sí, por supuesto. Yo tengo un coach con el que tengo muy buena relación, que es el director de Central de Cine y es mi maestro, es mi Yoda [ríe].

Protagonizaste también un videoclip de Aitana. ¿Cómo recuerdas el trabajo con ella?

Fantástico. Ella es es súper guay, una persona muy normal, y tengo muy buenos recuerdos de ese vídeo. Fue un buen día, la verdad. Pero bueno, ya fue hace cuatro años y justo al principio, cuando yo estaba empezando con esto, entre medias de Skam. Ella es fantástica, fenomenal.

¿Estás preparado para cómo puede repercutir en tu carrera, al ser tu primera gran serie como protagonista?

Es una gran oportunidad, yo todavía estoy sin creérmelo. La verdad es que hay un poco de vértigo, y no sé si estoy preparado, ahora ni lo pienso [ríe].

¿Y te has mentalizado para que te reconozcan por la calle y sentir la fama?

La verdad es que ya lo veré en el momento. Ya conozco un poco lo que es esa sensación, pero sí es verdad que hay que mentalizarse para luego recibir bien al público e intentar ser lo más generoso posible con él. Yo soy una persona a la que le gusta tener su privacidad, su espacio. Y es verdad que la fama, en una medida muy extrema, puede llegar a ser algo que te quite todo, y eso a mí no me gustaría. A mí me gusta mucho mi trabajo, me gusta mucho lo que hago, pero es algo que va ligado, algo a lo que hay que saber adaptarse, y saber recogerlo con la mayor positividad.

La ambición del momento es lo que me va a llevar a que en el futuro me vengan buenas oportunidades

Fernando Líndez

¿Eres ambicioso? ¿Te planteas y piensas qué quieres hacer después de esta serie?

Me considero una persona ambiciosa, pero en el momento. Ambicioso con lo que estoy haciendo en el momento. Por ejemplo, ahora que estoy con esta serie, me gusta exprimirlo al máximo y siempre estoy intentando dar lo máximo posible, el 100%. Y creo que esa ambición del momento es lo que me va a llevar a que en el futuro me vengan buenas oportunidades.

¿Que te gustaría no dejar de hacer? ¿Cuáles son tus aficiones?

Pues planes con mis amigos de toda la vida. Soy bastante conservador con mis buenas relaciones, tengo a todos mis amigos del insti de toda la vida y los sigo conservando. Al fin y al cabo son los que me sacan un poco de esta burbuja. Me vacilan siempre [ríe]. Y a parte, me gusta mucho el deporte de riesgo, pero con esta profesión... Ahora me estaba intentando sacar el curso de paracaidismo.

Tras una primera semana del año “de transición”, por situarse aún en fechas navideñas y con la víspera y la celebración del Día de Reyes, el 2023 televisivo ha arrancado verdaderamente en estos siete últimos días en los que las cadenas han estrenado una buena cantidad de novedades y regresos. Y ya están anunciando más.

Fijándonos en el prime time, el horario estelar por el que todas las cadenas pelean cada noche, no ha llamado la atención que la tendencia que ya se marcó el año pasado siga adelante, con Antena 3 dominando desde Pasapalabra hasta la apuesta posterior a El Hormiguero, con esos dos formatos dando alas tanto a Antena 3 Noticias 2 como a la baza principal de prime time para mantener la primera plaza.

Pero sí que resultan llamativas las audiencias de Telecinco en su primera parrilla semanal nocturna del año. Y es que de las primeras siete bazas de la cadena de Mediaset para combatir por el horario estelar, ninguna de ellas ha alcanzado siquiera el 11% de cuota. Telecinco ha sido primera opción en una noche, segunda opción en otra, tercera opción en otras tres, cuarta opción en otra, y sexta y última opción en otra.

Un simple repaso día a día basta para percatarse del momento álgido de la crisis de Telecinco:

Domingo: estreno de 'Pesadilla en El Paraíso'

Este domingo 15 de enero será el primer Debate conducido por Sandra Barneda, con el morbo buscado por Telecinco cuando conecte con su ex Nagore Robles desde la granja. Pero el domingo pasado ya se produjo el estreno de la segunda edición de Pesadilla en El Paraíso, con su gala inicial conducida por Carlos Sobera.

No fue un estreno muy esperanzador: 10.7% y 1.028.000. No lideró, superado por Secretos de familia en Antena 3 (12.2% y 1,4 millones), y también cayó en espectadores ante la Película de la semana: Poliamor para principiantes de La 1 de TVE (8.6% y 1, 2 millones). Tercera opción, que tampoco ha ido mejorando con sus versiones de access durante la semana y su gala principal del jueves.

Lunes: la puntilla para 'The Bachelorette'

Telecinco renovaba por completo su noche de los lunes empezando la apuesta en el access por Pesadilla en El Paraíso 2, y siguiendo con Para toda la vida: The Bachelorette. Pero el experimento fue tan mal, que no se volverá a repetir porque lo ha relegado a Cuatro tras sus desastrosas audiencias en sus cinco primeras entregas.

La versión del reality con Nagore Robles promedió 6.6% y 974.000, y el de Jesús Vázquez 5.7% y 574.000. Aunque parezca increíble, Telecinco fue última opción. Lideró la dupla El Hormiguero-Hermanos en Antena 3 (15.7% y 13.7%), seguida por la final de MasterChef Navidad en La 1 (10.6%), pero también le superó laSexta con El Intermedio y El Taquillazo: El encargo (7.1% y 6.5%). Tampoco pudo contra Cuatro con First Dates y Sapo S.A. (8.6% y 5.7%), e incluso tuvo menos espectadores que el cine clásico de La 2 con Dos mulas y una mujer (5.1% y 684.000).

Martes: 'Adú' dejó de ser taquillera

A la espera de qué apuesta asentará Telecinco en la noche del martes (todo apuntaba a La isla de las tentaciones 6, que ha acelerado presentando a sus parejas, pero no parece tan probable tras desvelar su preestreno en MiTele Plus), la cadena apostó el martes por uno de sus títulos de cine a priori con buen cartel. Pero tampoco le salió bien.

Si el access de Pesadilla en El Paraíso 2 apenas reunió 7.7% y 1.102.000, Adú lo empeoró con 6.6% y 560.000. Telecinco fue la cuarta opción, bajo el claro liderazgo de El Hormiguero y Hermanos en Antena 3 (18% y 14.9%), Viaje al centro de la tele en La 1 de TVE (6%, 9.1% y 10.6%), y también sucumbiendo a su hermana menor Cuatro con First Dates (9.8%) y El Blockbuster: Nación cautiva (5.9% y 565.000).

Miércoles: no hubo 'Escándalo' de audiencias

Existía la duda razonable de si la polémica por su trama podría generar un “efecto Streisand” que disparase la audiencia de Escándalo, relato de una obsesión; pero finalmente no fue así. Aunque al menos se mantuvo por encima del doble dígito.

El estreno de la serie protagonizada por Alexandra Jiménez y Fernando Líndez promedió 10.9% y 1.120.000, creciendo respecto al pobre arrastre que le volvió a dejar el access de Pesadilla en el Paraíso 2 (8% y 1.130.000). Se situó como segunda opción, sin poder acercarse mucho al dominio de Antena 3 con El Hormiguero y el estreno de Atrapa un millón (16.4% y 16.8%).

Jueves: primera gala principal de 'Pesadilla en El Paraíso'

La habitual noche de los realities de Telecinco volvió a hacer honor a su fama con la primera gala principal de Pesadilla en El Paraíso 2, tras su estreno del domingo, y de nuevo con Carlos Sobera al frente y Nagore Robles desde la granja. Pero el reality parece seguir el mismo camino que en su primera edición.

Sin access del formato, sino directamente con la gala, Telecinco fue tercera opción del horario estelar con 10.4% y 1.006.000. Quedó lejos del liderazgo de Antena 3 con El Hormiguero (17.1%) y el estreno en abierto de El Peliculón: El verano que vivimos (14%), pero también reunió menos espectadores que La 1 de TVE con el estreno de La Promesa (9.8% y 1.165.000), aunque sí se impuso a El Cazador especial en access.

Viernes: el 'Mediafest' sigue su travesía por el desierto

Como en el caso de Pesadilla en El Paraíso, que como hemos adelantado se alargará en Telecinco, la cadena de Mediaset sigue confiando en el Mediafest a pesar de que sus audiencias están lejos de las que promedió en su primera edición, con un promedio inferior al 10% y al millón de espectadores.

Este viernes se repitió la historia y el Mediafest Night Fever se conformó con 8.8% y 840.000, siendo la tercera opción del horario estelar. Por supuesto, le perjudicó el esperado estreno de El Desafío 3 en Antena 3, que arrasó con un 20%. Pero tampoco pudo con el cine de Cuatro gracias a la película Lucy, que le batió en espectadores durante su franja con 6.8% y 893.000.

Sábado: el 'Deluxe', lejos de sus mejores días

El desgaste de algunos de los formatos más clásicos de Telecinco se ejemplifica semana a semana en el Deluxe. El otrora líder y “comodín” de la cadena para liderar en sábados, viernes, o incluso en los dos, tiene desde hace mucho tiempo un rendimiento que le hace perder, por poco, con las bazas de cine de Antena 3.

Este sábado sí logró darle a Telecinco su único liderazgo nocturno. Con 12.8% y 1.251.000, el programa consiguió ser primera opción superando en franja de competencia tanto a Sucedió en Manhattan en La 1 de TVE (10.1% y 1.268.000) como a Bad boys for life en Antena 3 (10.2% y 1.222.000). La diferencia en el dato general se amplía hasta las 6 décimas, con apenas 80.000 espectadores de margen.

Para Supervivientes 2023, que volverá a ser la gran esperanza de Telecinco para sus audiencias, aún queda un mes y medio puesto que su estreno se ha retrasado a marzo.

Mientras tanto, y de manera inmediata, la cadena de Mediaset ya ha hecho dos movimientos importantes para solucionar esa mala primera semana televisiva del 2023: relegar Para toda la vida: The Bachelorette a Cuatro, y lanzar muy pronto La isla de las tentaciones 6. Dos cambios que no parecen suficientes para enderezar el complicado rumbo que lleva Telecinco.

Telecinco estrenó la noche de este miércoles Escándalo, relato de una obsesión, su nueva serie protagonizada por Alexandra Jiménez y Fernando Líndez que se estrenó con unos números de audiencia que mantuvieron la dinámica entre cadenas.

Durante la promoción se generó polémica en redes sociales, que llevó más allá la asociación ultracatólica Abogados Cristianos, llegando a pedir la cancelación del estreno acusando al proyecto de “normalizar la pederastia”, por presentar un romance entre una mujer de 42 años con un adolescente de 15. Unas críticas sobre las que su creadora, Aurora Guerra, su productor Aitor Gabilondo, y su protagonista Alexandra Jiménez ya preveían, y ante las que mandaron sendos mensajes entrevistados por los medios durante el rodaje.

Finalmente, tras esos prejuicios antes del estreno, su primer capítulo vio la luz en Telecinco este miércoles, y el juicio posterior de los espectadores ha sido muy diferente.

El capítulo, y la serie, se inició con un ejemplo de lo que puede llegar a ser el maltrato psicológico. Este se vio reflejado principalmente en una escena de la ficción, donde Inés (Alexandra Jiménez) tiene una conversación con Antonio (Víctor Duplá), su marido, quién continuamente invalida los sentimientos de su pareja.

Inés sufrió un aborto espontáneo que le ha afectado enormemente, ya que su principal deseo era tener ahora un nuevo hijo. Ya en la conversación, su marido afeaba la conducta de su pareja, a quién acusó de “dramas” y de “ir llorando por las esquinas”, usando las palabras de la hija que tienen entre ambos.

En la misma línea, Antonio define el aborto como una “intervención”, restándole cualquier tipo de importancia que su mujer pudiera darle a lo ocurrido. Mientras tanto, Inés trata de expresar cómo de sola se siente en la familia que ha creado junto a su marido y su hija, haciéndole ver que la hacen sentir que sobra.

Sin embargo, su marido no trata de comprenderla, y solo asegura que está cansado de sus “dramas”, “intensidad” y su “dependencia emocional”. Una escena que ejemplificó desde su inicio el maltrato psicológico, y lo que puede provocar en la otra persona. El personaje de Inés muestra cómo aunque sepa que la van a dejar, se siente tan ligada a su pareja que cree ser incapaz tener una vida en solitario, provocando hasta que sea ella la que se disculpe.

Intento de suicidio, y su salvador Hugo

Después de que su marido decida dejarla tras haberlo planificado, Inés decide quitarse la vida metiéndose en el mar. Sin embargo, Hugo (Fernando Líndez) la ve flotando en el agua y decide sacarla, un acto que acaba por salvarla la vida, y que conectará a ambos personajes, provocando una relación entre ambos más adelante.

Un hecho por el que la ficción recibió críticas antes de su estreno, pero que durante la noche de emisión muchos espectadores supieron entender y comprender la situación en la que estaba el personaje de Inés. Algo que provocó inevitablemente que muchos odiasen al marido, y empatizasen con la protagonista.

Un relato que, a pesar de haber sido entendido durante su promoción como una relación entre una mujer y un joven menor de edad, al final se ha visto como una salida al maltrato psicológico y la violencia machista que sufría su protagonista. Así lo compartieron a través de las redes sociales muchos espectadores, que durante y tras ver el primer capítulo, han querido recalcar la verdadera historia de la que parte esta ficción, sin la necesidad de al mismo tiempo valorar positivamente esa relación con un menor de edad.

El duelo de estrenos entre Atrapa un millón y Escándalo, relato de una obsesión tuvo como claro ganador al concurso de Antena 3, que volvió con fuerza casi 9 años después de su última emisión.

Para ser exactos, el primero de los cuatro especiales conmemorativos del programa lideró este miércoles el horario estelar con una media del 16.8% de cuota y 1.662.000 espectadores. En cambio, el primer capítulo de la nueva serie de Telecinco se quedó en el 10.9% y 1.120.000 espectadores. Es decir, que entre ambos hubo una diferencia de casi 6 puntos tanto en el dato general como en estricta competencia, donde las cifras apenas variaron.

Audiencias en franja de estricta competencia (de 23:02 a 00:38h)

Con esta contundente victoria, Antena 3 volvió a comprobar lo acertado de recuperar viejas marcas de concursos en forma de especiales. Ya lo hizo hace dos años, prácticamente por estas mismas fechas, con ¿Quién quiere ser millonario?, que también regresó con éxito tras varios años de ausencia. De hecho, el concurso de Juanra Bonet ya está preparando la que será la cuarta temporada de su actual etapa, lo que ayuda a pensar que, de mantener el nivel de su primer día, Atrapa un millón también podría tener futuro más allá de esta serie de especiales con Manel Fuentes.

Todo lo contrario que Escándalo, cuyo flojo debut no invita al optimismo. A la ficción protagonizada por Alexandra Jiménez le queda el consuelo, tras este primer día, de haber superado los estrenos de Sissí (6.6% y 759.000), producido el miércoles pasado, y sobre todo, el de Pesadilla en El Paraíso 2 (10.7% y 1.028.000). Pero más allá de esto, el rendimiento de su primer capítulo dista mucho de lo que ansiaba Telecinco: repetir el éxito de Entrevías, su último y más reciente referente de ficción.

Entonces, el estreno de la serie de José Coronado estuvo acompañado por un telonero especial, Montealto: regreso a casa , que dio la talla en audiencias (12.2% y 1.928.000), lo que sin duda ayudó al gran dato inicial de la ficción en febrero del año pasado (19.7% y 2.183.000). Escándalo, en cambio, tuvo que hacer frente este miércoles a un débil telonero como Pesadilla en El Paraíso (8% y 1.130.000) y, para más inri, a una polémica sobre su punto de partida -una mujer de 42 años se enamora obsesivamente de un adolescente - con peticiones de cancelación incluidas y que, a diferencia de otros casos, no sirvió para aumentar la expectación entre el público.

En resumen, este duelo de estrenos ha dejado la sensación que viene marcando la presente temporada televisiva: que mientras a Antena 3 le funcionan en mayor o menor medida la mayoría de sus lanzamientos -Joaquín, el novato, Secretos de familia, ahora Atrapa un millón-, Telecinco no termina de dar con la tecla con casi ninguno de ellos. Escándalo, a falta de ver su evolución, apunta a ser el último caso. Y de ser así se sumaría a otros tropiezos como el ya comentado de Pesadilla en El Paraíso o Para toda la vida: The Bachelorette, que este mismo miércoles anunció su salto a Cuatro tras sus desastrosas cinco primeras emisiones.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:02 con 4.232.830 espectadores y un 31.1% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Desde que se dio a conocer Escándalo, relato de una obsesión, la nueva serie de Telecinco que se estrena la noche de este miércoles 11 de enero a las 22:50 horas, podía preverse que la ficción, que la trama inventada por su creadora Aurora Guerra, iba a ser politizada por los ultraconservadores.

Aprovechando la visita a su rodaje en mayo, ya hablamos de ello con Aurora Guerra, que fue muy clara: “Ahora todo el mundo tiene opinión y habrá quien salga con alguna inconveniencia que genere un debate estéril, pero estamos haciendo ficción y esto es un cuento”. También con su productor, Aitor Gabilondo, que reflexionó: “Va a depender mucho de qué espectador sea el que lo está mirando. Qué mirada más machista o menos machista tenga, más prejuiciosa o menos prejuiciosa”. Y lo mismo con su protagonista Alexandra Jiménez, que recordó: “Yo tengo muy claro que soy actriz, y que es mi trabajo. Si alguien lo confunde no es mi problema” y lamentó: “Ahora parece que los actores solo debemos contar personajes convenientes, aceptables y correctos”.

Ha dado igual. Cuando Mediaset empezó a promocionarla revelando lo principal de su trama, protagonizada por una mujer de 42 años que intenta suicidarse y se obsesiona con su salvador pese a ser solo un adolescente, surgió la esperada polémica en redes. Tampoco valió que uno de sus guionistas hiciese un llamamiento a la cordura, compartiendo en Twitter un mensaje para recordar que es una ficción: “Escucho a gente decir que en esta serie (de la que he escrito dos capítulos y os aseguro que es muy buena) pretendemos normalizar la pederastia. ¿De verdad su título os lleva a pensar eso? ”Escándalo“ y ”obsesión“ no suena muy romántico...”.

La asociación ultracatólica Abogados Cristianos ha ido un paso más allá. Tras pedir a Correos que lance un sello reconociendo a “las víctimas del comunismo”, pedir la retirada de talleres y charlas de educación sexual, o denunciar a la revista Mongolia por ofender a los sentimientos religiosos, ahora ha abierto una petición dirigida a Cani Fernández, presidenta de la CNMC (Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia).

En ella, le piden “que intervenga y cancele inmediatamente la emisión de la serie Escándalo”. Consideran que la ficción “busca normalizar la pederastia”, fomenta “la violencia sexual hacia los niños”, y aseguran: “En esta ocasión han elegido a una mujer aprovechándose de un niño, porque saben que la sociedad se resistiría a aceptar la historia de un hombre abusando de una niña… pero todo llegará”. Por ello exclaman: “¡No podemos permitir que algo tan horrible se naturalice!”.

La petición cuenta con apenas 17.000 firmas. El estreno de Escándalo, relato de una obsesión, serie de ficción no basada en un hecho real y que podría ser heredera de otras historias similares como la novela 'Lolita' de Nabokov (año 1955) o el libro 'Memoria de mis putas tristes' de Gabriel García Márquez (año 2004); se mantiene para la noche de este martes a las 22:50 horas, en Telecinco.

Alexandra Jiménez es la actriz protagonista de Escándalo, relato de una obsesión, la nueva serie de Telecinco que se estrena este miércoles 11 de enero a las 22:50 horas, y con la que la cadena de Mediaset retoma su apuesta por la ficción (sin que antes se haya visto en Amazon Prime Video) desde el lanzamiento de Entrevías hace casi un año.

Esta nueva serie está creada por Aurora Guerra (con la que ya hablamos sobre ella) y producida por Alea Media, la compañía de Aitor Gabilondo (con el que también conversamos). Y llega envuelta en la polémica, como ya todos esperábamos, después de que Mediaset la haya promocionado con este punto de partida principal: “Inés, 42 años. Hugo, 15 años. Esto es 'Escándalo, relato de una obsesión'. Próximamente, estreno en Telecinco”.

Escándalo, relato de una obsesión narra la historia de Inés (Alexandra Jiménez), una mujer de 42 años que en un momento complicado de su existencia se sumerge en el mar para acabar con su vida. Su salvador es Hugo (Fernando Líndez), un adolescente del que se enamora obsesivamente. En su empeño porque nadie se entrometa en esa relación prohibida, Inés se irá dejando llevar por sus impulsos y no dudará en tomar decisiones que afectarán irremediablemente a cuantos la rodean, sumiendo a todo su entorno en una espiral de graves acontecimientos.

Ni la defensa de uno de sus guionistas, recordando que solo es una ficción, ha servido para aplacar a los más ultras, que la llegan a acusar de “romantizar” y “normalizar” la pederastia. Lo cierto es que como todos los demás, su protagonista femenina, en una conversación con verTele y otros medios aprovechando nuestra visita al rodaje en Dénia (Alicante), ya tenía claro que “evidentemente” ese juicio iba a existir, pero recuerda cuál es su labor: “Nuestro trabajo es contar las miserias y hasta qué punto podemos llegar a ser destructivos, no esconderlo o maquillarlo en comportamientos adecuados. Porque entonces lo que haríamos sería publicidad y anuncios”.

Alexandra Jiménez incide, por si realmente es necesario, que ella es actriz y sabe cuál es su trabajo, por lo que “si alguien lo confunde no es mi problema”, y habla maravillas tanto del equipo encabezado por Aurora Guerra como de su compañero de reparto, el joven Fernando Líndez (que en realidad tiene 22 años). “Curiosamente sufrí mucho como personaje, pero como actriz lo disfruté”, reflexiona.

¿Cómo lo viviste cuando leíste el guion?

Sientes mucho vértigo cuando lees una historia con un personaje tan complicado como es el de Inés. Y por otro lado, también te da ganas de enfrentarte al desafío de “defender” un comportamiento que es incluso difícil de llegar a comprender. Pero mi trabajo es ese: consiste en entender desde dónde nacen todas las emociones y todos los razonamientos que ella tiene.

¿Y tú la has entendido?

Sí, yo siento que la entiendo. Pero es que desde el primer día, cuando entro en el proyecto, sabía que mi labor era esa. Desde el primer momento he sentido que he enganchado con su manera de sentir, independientemente de lo que pueda resultar para el juicio, inevitable, de todo el que vea la serie.

Pero sabéis que ese juicio lo va a haber.

Evidentemente. Pero creo que ese es el reto, y es lo divertido.

Al espectador le pone en un brete incómodo, y es lo que más interesante resulta

Alexandra Jiménez

¿Cambiará ese juicio según pasen los capítulos y se vaya conociendo a tu personaje?

Imagino que dependerá de la persona, de la capacidad que uno tenga de abstraerse de su juicio personal y llegar a entender que siempre el otro tiene razones para hacer lo que hace, independientemente de que estén muy alejadas de las tuyas. Creo que lo interesante en este trabajo es poder “defender” este tipo de comportamientos, y también como espectadores existe el desafío de apartar tus prejuicios e interesarte sobre por qué la otra persona se comporta de esa manera. E incluso llegar a pensar si en un momento dado tú podrías llegar a hacer lo mismo. Al espectador le pone en un brete incómodo, y es lo que más interesante resulta.

En una historia tan prejuzgable y juzgable, ¿te da miedo que la gente confunda la actriz con el personaje?

No, porque yo tengo muy claro que soy actriz, y que es mi trabajo. Si alguien lo confunde no es mi problema. Vivimos en un mundo en el que cada vez lo hacemos más complicado, sobre todo respecto a este tema. Ahora da la sensación de que los actores solo debemos contar personajes convenientes, aceptables y correctos. Y esto va completamente en contra de la naturaleza de nuestro trabajo. Por eso me da mucha tranquilidad que se escriba, se realice, se muestre, y que de alguna manera contemos cosas que ocurren en la vida, que son un reflejo del comportamiento del ser humano, y que nuestro trabajo es reflejarlo, no esconderlo o maquillarlo en comportamientos adecuados. Porque entonces lo que haríamos sería publicidad y anuncios. Si no cuentas las miserias y hasta qué punto podemos llegar a ser destructivos... esto no tiene ningún sentido. Evidentemente no todas las historias tienen que ser así.

Tengo muy claro que soy actriz, y que es mi trabajo. Si alguien lo confunde no es mi problema

Alexandra Jiménez

La creadora de la serie, Aurora Guerra, explica que a veces entiendes a Inés, y otras es imposible.

Claro, provoca muchas cosas. Te puede provocar interés, empatía, te puede dar mucha tristeza verla... pero también te puede provocar rechazo.

¿Dónde está la línea entre el amor y la obsesión?

El equilibrio mental. Ese es el problema y la cuestión. Cuando una persona no tiene ese equilibrio, y hay algo descompensado en su comportamiento y en su manera de sentir, inevitablemente las cosas terminan saliendo mal. Y lo que es un sentimiento tan sano como el amor se transforma en algo completamente enfermizo.

¿El amor tiene edad?

¡Qué coño va a tener edad! [ríe].

¿Cómo ha sido trabajar con Fernando Líndez?

Es de los mejores compañeros que he tenido en mi vida, y eso se lo digo mucho a él. Es una persona muy generosa, muy humilde, está totalmente abierto a trabajar a tu lado, a pensar y a probar juntos, y en una situación tan complicada como la que tenemos que defender, porque tenemos secuencias muy muy difíciles, es una gozada. De verdad, tenemos jardines complejos [ríe].

¿Te ha pedido ayuda, al ser su primer gran trabajo audiovisual?

Nos pedimos ayuda mutua. Yo a él nunca le he visto inseguro, al contrario. Siempre le he visto muy seguro, y eso también ha generado seguridad en mí. Si los dos hemos tenido dudas enseguida lo hablamos, buscamos, probamos... hemos hecho muy buen tándem, hemos cogido mucha confianza desde el principio. Tuvimos la oportunidad de estar tres semanas ensayando de una manera muy intensa, con una coach fantástica, y eso nos hizo llegar más entrenados a rodar, sintiendo que ya controlábamos lo que teníamos que hacer, aunque nunca lo controles del todo. En ese sentido, nos sentíamos muy arropados, y estamos encantados.

¿Cómo se prepara un personaje como este?

Contamos con Laura Toledo, que es una coach maravillosa y nos estuvo ayudando las tres semanas previas. También tuvimos con nosotros a Aurora Guerra, que es la showrunner, todas las jornadas de cada día. Y a una directora, que es Ana Vázquez, que es una fantástica directora de actores. Estuvimos muy arropados en ese sentido, porque ante cualquier duda teníamos un equipo que remábamos todos en la misma dirección. Eso siempre te da seguridad.

¿La creadora, Aurora Guerra, os dejaba hacer vuestras las frases o acciones?

Sí, nos daban mucho margen, y de hecho se agradece. No todo el mundo tiene esa capacidad de soltar lo que ha creado, o admitir que a lo mejor se puede transformar en algo diferente. Creo que es un acto de generosidad tremendo, que se da muy pocas veces, y cuando se da un actor lo agradece. Como parte creativa, porque si no te siente una pieza del engranaje, pero que a nivel creativo no tienes margen. Así sí sientes que de alguna manera estás haciendo un trabajo artesano, tuyo. Además es que según te metes en el personaje, entiendes que quizás algunas cosas las diría de otra manera. Y eso suma, mejora la historia.

Siempre le he visto muy seguro, y eso también ha generado seguridad en mí

Alexandra Jiménez — Sobre Fernando Líndez

Supone tu regreso a Telecinco. ¿Has sentido algún tipo de nostalgia?

Sí, aunque nunca me he desvinculado. He hecho muchas películas de Telecinco Cinema.

¿Cómo fue el rodaje?

Muy bien, tuvimos un poco de todo. La primera parte la hicimos en Madrid, luego en Dénia, y luego volvimos a Madrid. Hemos pasado muchísimo frío [ríe].

¿Por ejemplo en esa escena, clave para la serie, en la que te metes en el agua de noche?

Sí. Fue una escena complicada, pero al final lo hice y la verdad es que me sentí muy orgullosa de vencer el frío. El agua no es mi medio, ni el frío tampoco [ríe], pero también forma parte del juego, y del querer atreverte.

¿Llevabas algo, como un neopreno, para poder protegerte?

En algunos planos llevaba un neopreno que podía cubrirme hasta la cintura, pero de parte de arriba era imposible camuflarlo. Y en otros planos directamente no podía llevar nada.

¿Cómo acababas los rodajes? ¿Te costaba al volver al hotel, o sabes separarlo?

Sé separarlo, y de hecho nos reímos mucho en el rodaje. Hay algo inconsciente cuando uno tiene que contar algo tan trágico y tan tremendo, porque inevitablemente a nivel energético necesitas irte al otro lado. Instintivamente, es un método de compensación. Descargábamos, hacíamos mucho el tonto, y yo creo que surgía por necesidad de todos nosotros. Me lo pasé muy bien. Curiosamente sufrí mucho como personaje, pero como actriz lo disfruté.

¿Que sea una serie cerrada ayuda a querer meterse en el proyecto?

A mí me suelen gustar, tanto como actriz como de espectadora, las historias que tienen un principio y un final. Pero si fuera de otra manera, probablemente también lo haría. Sí creo que esta historia necesita de un final, necesita de un cierre.

Tu carrera se caracteriza tanto por el drama como por la comedia.

Claro, yo intento contar cosas muy diferentes, con estilos muy diferentes.

¿Te va apeteciendo cambiar? Por ejemplo tras este dramón absoluto, ¿afrontar una comedia?

Depende del proyecto y cómo se vaya dando. A veces en la vida te llegan tres cosas que tienen que ver, y luego otras tres que no tienen nada que ver. Va por ciclos, y tú vas enganchando según se va dando. No todo se puede planear. De hecho es que nada se puede planear.

Tiendo a querer trabajar antes que quedarme en mi casa por considerar que no es exactamente lo que me gustaría hacer

Alexandra Jiménez

¿La carrera de una actriz es también los papeles que rechaza? ¿Tú has rechazado muchos?

Algunos sí, claro. Pero tiendo a querer trabajar antes que quedarme en mi casa por considerar que no es exactamente lo que me gustaría hacer. Claro que hay cosas que no haces porque no puedes o porque de verdad no las ves, pero muchas veces se da un trabajo que piensas que no es el trabajo de tu vida, pero entre eso y quedarte en tu casa, yo elijo trabajar. Además, yo cuando no hago algo tiendo luego a no seguirlo.

¿Y estás pendiente luego de las nuevas ventanas o plataformas a las que llegue la serie, y nuevos públicos que puedan verla?

Sí, pero es que lo que ocurra de aquí a unos meses... como no lo sabemos, yo ya me limito al presente.

¿Eres de las que se buscan luego en Google, para ver qué se ha dicho de tu interpretación?

No, tendría que hacer terapia después. Lo más sano es no hacerlo. Todos lo hemos hecho alguna vez, y hemos llegado a la conclusión de: “¿Por qué lo he hecho? No sé” [ríe]. Yo no tengo ni redes.

Telecinco ya tiene fecha de estreno para su primera serie propia de 2023. Tras intensas semanas de promoción, la cadena de Mediaset ha reservado la noche de este miércoles 11 de enero para la puesta de largo de Escándalo, relato de una obsesión, nuevo título de la factoría Alea Media (Entrevías) con Alexandra Jiménez en el papel protagonista.

La ficción, creada por Aurora Guerra y producida por Aitor Gabilondo, aborda desde el punto de vista de una mujer el tabú de las relaciones amorosas entre un adulto y un adolescente. Lo hace a través de la historia de Inés (Jiménez), una mujer de 42 años que en un momento complicado de su existencia se sumerge en el mar para acabar con su vida. Su salvador es Hugo (Fernando Lindez), un adolescente del que se enamora obsesivamente.

“En su empeño porque nadie se entrometa en esa relación prohibida, Inés se irá dejando llevar por sus impulsos y no dudará en tomar decisiones que afectarán irremediablemente a cuantos la rodean, sumiendo a todo su entorno en una espiral de graves acontecimientos”, relata la sinopsis oficial.

Celia Freijeiro (a la que veremos también en Reina Roja), Antonio Gil (La mula), Víctor Duplá (Mentiras), Eve Ryan, Íñigo de la Iglesia (Akelarrre), Carlos Serrano (Inés del Alma Mía), Alba Gutiérrez (Amar es para siempre), Raúl Peña (Un paso adelante), Marta Tomasa (El secreto de Puente Viejo), Zoe Romagosa y Will Shephard (Mar de plástico) completan el reparto de la ficción.

La serie llega con polémica... esperada

Tras conocerse su temática y su trama, la serie ya se ha enfrentado a sus primeras críticas en redes sociales antes incluso de que el primer episodio haya visto la luz. Algo por lo que ya preguntamos a sus responsables, que esperaban cierta controversia por el tema tratado. “Va a depender mucho de qué espectador sea el que lo está mirando. Qué mirada más machista o menos machista tenga, más prejuiciosa o menos prejuiciosa...”, expresó Gabilondo en una entrevista realizada por verTele en el rodaje.

“Esas son las cosas que a mí me interesan, sobre todo ahora que todo se polariza instantáneamente. Nosotros lo que intentamos es joderle las ideas al espectador (...) Es un poco intentar provocar emociones y descolocar, no darle la razón al espectador. Escribir para contentar, o para hooligans, o para fans, o para molar en la industria es una cagada de la hostia. Hay que contar historias que remuevan, o al menos es lo que nosotros intentamos, no contentar”, agregó el productor.

En una línea similar, su creadora y guionista Aurora Guerra dijo sobre las posibles críticas: “Es algo con lo que tenemos que vivir. Ahora todo el mundo tiene opinión y habrá quien salga con alguna inconveniencia que genere un debate estéril, pero estamos haciendo ficción y esto es un cuento. ¿Por qué yo habría tenido que tener relaciones con un menor para escribir sobre esto? La vida tiene cosas muy sucias y turbias. Es parte del contraste de la vida”.

Además, la responsable explicó que “uno de los desafíos que hemos tenido [en los guiones] es que el espectador empatice con ella [el personaje de Alexandra Jiménez] en algunas ocasiones, y en otras no la entienda. Creo que hemos conseguido que esté todo el rato en esa dualidad, y eso sí que es importante porque no es una loca, todos hemos tenido alguna vez una pasión o un amor que no nos convenía pero no podíamos liberarnos de él”.

Ya con las primeras críticas leídas en redes sociales, Santiago Díaz, otro de sus guionistas, también se ha pronunciado: “Escucho a gente decir que en esta serie pretendemos normalizar la pederastia. ¿De verdad su título os lleva a pensar eso? ”Escándalo“ y ”obsesión“ no suena muy romántico”, ha defendido.

Así será su emisión en Telecinco

Escándalo, relato de una obsesión comenzó a grabarse en primavera de 2022, en diversas localizaciones de Comunidad de Madrid y Comunidad Valenciana. En total, consta de ocho episodios que se estrenan directamente en el prime time de Telecinco, sin pasar antes por una plataforma. Se trata del primer estreno de estas características en la cadena privada después de Entrevías, serie que se emitió al completo entre febrero y mayo de 2022 con un gran rendimiento en audiencias.

El primero de esos episodios se podrá ver este miércoles 11 de enero a partir de las 22:50 horas, a continuación de un access prime time de Pesadilla en El Paraíso conducido por Nagore Robles. Su emisión será semanal, y en su día de estreno se enfrentará al primer especial de Atrapa un millón en Antena 3, a La noche de La Promesa que ha preparado La 1 de TVE para el debut de su nueva ficción diaria, a nuevos capítulos de The Good Doctor en Cuatro.

La semana pasada, aprovechando el final del mes de julio, Telecinco lanzó una promo con las que serán sus principales bazas para el estreno de su nueva temporada. Y de entre todas ellas, sólo aparecía una serie: Escándalo, relato de una obsesión.

Esta nueva ficción, protagonizada por Alexandra Jiménez y Fernando Líndez, llegará a la cadena de Mediaset de la mano de Alea Media, la productora de Aitor Gabilondo (con el que ya hablamos en verTele sobre ella). Pero su creadora es Aurora Guerra, que da el salto tras una extensa trayectoria como guionista en Fuerza de paz, El secreto de Puente Viejo, Acacias 38, Bandolera o Camera Café, entre muchas otras.

Escándalo, relato de una obsesión narra la historia de Inés (Alexandra Jiménez), una mujer de 42 años que en un momento complicado de su existencia se sumerge en el mar para acabar con su vida. Su salvador es Hugo (Fernando Líndez), un adolescente del que se enamora obsesivamente. En su empeño porque nadie se entrometa en esa relación prohibida, Inés se irá dejando llevar por sus impulsos y no dudará en tomar decisiones que afectarán irremediablemente a cuantos la rodean, sumiendo a todo su entorno en una espiral de graves acontecimientos.

Aprovechando una visita a su rodaje en Dénia (Alicante), los periodistas pudimos hablar con Aurora Guerra para conocer más el proyecto y saber cómo había llevado este salto desde el equipo de guion a convertirse ella misma en la creadora y máxima responsable del proyecto: “La tenía bastante avanzada, pero no conseguía a nadie porque es un tema perturbador”.

Tengo la sensación de que hay muchas historias contadas desde la perspectiva masculina

Aurora Guerra

¿Cómo surge la serie, y cuál es el proceso hasta que se lleva a cabo su producción?

Yo ya la tenía pensada, tenía el guion del piloto y el arco. La tenía bastante avanzada, pero no conseguía a nadie porque es un tema perturbador. Se la enseñé a Aitor [Gabilondo], le encantó y a Mediaset le gustó mucho también. Dijeron que es una tragedia maravillosa. Me costó mucho que me hicieran caso, pero después fue todo bastante rodado.

¿Cuánto hace que se la enseñaste a Aitor Gabilondo?

Cuando empecé a escribirla estaba haciendo El secreto de Puente Viejo. Hace cuatro años.

¿Y ha variado en este tiempo?

La historia principal no, pero sí algunas cosas de estructura. Tenemos la ventaja de que la serie no se va a quedar vieja.

¿De dónde viene la historia?

Tengo la sensación de que hay muchas historias contadas desde la perspectiva masculina. Son cosas complicadas, turbulentas e incluso delictivas que son perdonadas si las hacen los hombres, así que quería investigar cómo son estas cosas tan dolorosas y mal vistas por la sociedad desde la perspectiva de una mujer. Me interesa mucho cómo se juzga la historia de Lolita siendo un hombre o una mujer. Me encantaría seguir explorando este tema de 'mujeres inadecuadas', de cómo se nos juzga distinto.

¿Temes que se abra un debate sobre este asunto o que la gente confunda ficción y realidad?

Sí, pero es algo con lo que tenemos que vivir. Ahora todo el mundo tiene opinión y habrá quien salga con alguna inconveniencia que genere un debate estéril, pero estamos haciendo ficción y esto es un cuento. ¿Por qué yo habría tenido que tener relaciones con un menor para escribir sobre esto? La vida tiene cosas muy sucias y turbias. Es parte del contraste de la vida.

¿Llegará la gente a empatizar con el personaje de Alexandra o la tomarán como a una loca que se ha obsesionado con un chaval?

Uno de los desafíos que hemos tenido es que el espectador empatice con ella en algunas ocasiones, y en otras no la entienda. Creo que hemos conseguido que esté todo el rato en esa dualidad, y eso sí que es importante porque no es una loca, todos hemos tenido alguna vez una pasión o un amor que no nos convenía pero no podíamos liberarnos de él.

¿Se podría haber hecho la serie hace tres o cuatro años o el momento es ahora?

Yo creo que se podría haber hecho, pero hace falta ser valiente para hablar de determinados temas. No hay temas escabrosos sino miradas escabrosas. Hemos querido trabajar mucho la sensualidad más que la exposición chabacana y explícita. Hay un componente morboso, pero no es lo importante de la serie. Nuestra mirada va por otro sitio, por esas experiencias e historias de cada personaje. Cada uno de ellos tienen un conflicto no resuelto.

La ficción política es un tema tabú. ¿Se va a hablar de política?

Lo tratamos tangencialmente, pero el personaje de Mauro, por su ideología, marca unas actitudes que contaminan la historia. Hay temas que no se pueden tratar... pero todos votamos, todos somos de un partido o de ninguno... Todo el mundo tiene ideas políticas, y por qué no exprimirlo. Además, Carlos Serrano ha compuesto un personaje bestial.

Ya en 'El secreto de Puente Viejo' era...

[Ríe] Sí, en Puente Viejo también tenía lo suyo. Carlos siempre me dice: ¿Aurora, me puedes llamar alguna vez para hacer algo normal? Porque en Fuerza de paz también, siempre tengo personajes muy complejos. Pero este lo está gozando como un niño pequeño.

¿Hasta qué punto aprovechas tu posición como creadora para volcar en las series tus obsesiones, los temas que te preocupan, las críticas que quieres hacer...?

Depende de la serie, pero en general, y creo que nos pasa a todos los escritores, todos metemos mucha “autoficción” y rascamos en nuestras emociones. Yo tengo que tirar un poco de las tripas, y puedo decir que en esta serie hay algunas cosas que exactamente me han pasado a mí. Cosas que te dejan una huella, y que hacen que tengan más verdad las historias. No solo tú, puede ser un amigo o amiga, un familiar... Los guionistas somos básicamente unos cotillas. Vamos absorbiendo. A mí por ejemplo me encanta sentarme en un sitio, ver a la gente, y escucharla para nutrirte de verdad.

En esta serie hay algunas cosas que exactamente me han pasado a mí

Aurora Guerra

¿Tuvisteis clara la elección de Alexandra Jiménez?

Al principio tú te imaginas a alguien, cuando lo escribes. A mí me encantaba Alexandra. La veía esa vulnerabilidad que debe tener, porque este personaje busca amor y protección desesperadamente, y luego es un pedazo de actriz que sólo con esos ojos que tiene te dice todo. Y tiene la edad que debe tener, porque yo no quería una chica de 25 haciendo de mujer de cuarenta y tantos, que es una cosa que a veces falla mucho en la ficción. ¿Cómo puede una chica de 30 tener un hijo de 22? Te dicen: “Ostrás, es que está muy buena”. Sí claro, es que tiene 25 años. Queríamos tirar de verdad.

¿Y cómo llegó Fernando Líndez, que es un actor con menos trayectoria?

Hicimos un casting, vimos a un montón de chavales, a muchísimos, y les pusimos con las actrices... todo. Fue una búsqueda larga. Pero juro que desde el principio dijimos: es Fernando. Y es él, a parte de lo obvio que no tengo que decir que es que es una belleza, es que también es una belleza de persona y sobre todo tiene muchísimo talento. Es igual que Alex, muy generosos, muy valientes a la hora de afrontar las escenas... No puedo estar más contenta con el casting, de verdad.

¿Las localizaciones de playa, con tanta luz, también sirven para evocar lo que queréis?

Exacto. En los chavales hay un grupo de “mayores” y otro de jovencitos, todos muy buenos y muy salaos. Y juegan al volley, o celebran un cumple, o esto que te vas con alguien a una roquita porque quieres hablar ahí... Son cosas que retraen a la juventud, a tu infancia. Eve Ryan, que hace de Ainara, también hace un papelazo. Para su papel también hicimos muchos castings, y cuando la vimos tenía esa imagen, esa belleza tan especial.

“Yo me hice productor para ganarme el respeto como guionista”. Aitor Gabilondo (San Sebastián, 1972) habla tan claro como escribe y produce, sin importarle que sea para reflejar asuntos complicados en sus series, ya que reconoce que “hacer entretenimiento con este tipo de temáticas es difícil, pero es lo que nos gusta”. Acaba de demostrarlo en Entrevías, poco antes lo hizo en Vivir sin permiso, y en no mucho tiempo lo hará también con Escándalo, relato de una obsesión, la nueva serie de Mediaset.

Pero esta vez será distinto, como ya pasó en Entrevías. Y es que en esta nueva ficción protagonizada por Alexandra Jiménez, que interpreta a una mujer con muchos traumas y desesperada que intenta suicidarse y acaba enamorándose de forma obsesiva de su salvador, un chaval de 15 años encarnado por Fernando Líndez, Gabilondo ejerce como productor a través de Alea Media -su productora participada por Mediaset- y le otorga todo el poder a Aurora Guerra: “La voluntad es incorporar a autores, a creadores diferentes, que puedan contar sus historias a su manera”.

Un modelo que le mantiene en el éxito desde hace años, y que le permite el lujo de presentar dos proyectos para dos cadenas distintas en la misma semana. La siguiente charla la tuvo con los periodistas el martes en Dénia, durante el rodaje de su nueva serie para Mediaset. Dos días después, el jueves, presentaba Los Borbones: una familia real, la docuserie sobre la Familia Real española que ha desarrollado junto a Ana Pastor para Atresmedia. Y fue igual de claro: “El emérito es el Lance Armstrong de la monarquía. Tramposo y mentiroso”.

Sin pelos en la lengua, con la experiencia que le aportan dos décadas como guionista y ahora también como productor, Aitor Gabilondo analiza el cambio de paradigma que ha habido con los creadores de series, la inagotable “burbuja de la ficción” y sus inconvenientes, y las distintas necesidades y exigencias de la televisión en abierto respecto a las plataformas: “La televisión en abierto necesita mucho público, no tan poco como se pueden permitir las plataformas”.

Con esta serie has cedido un poco el testigo, le has dado todo el poder a Aurora Guerra.

Sí sí, ¡esto para Aurora! Pero también con otras, con Entrevías por ejemplo. Yo ya voy soltando lastre, estoy con la correa de ocho metros, para liberarme [ríe]. La verdad es que estamos creciendo mucho en Alea y ya no hay horas, ni días, ni nada. La voluntad es incorporar a autores, a creadores diferentes en la productora, que puedan contar sus historias a su manera. Y esa es la idea de que esté Aurora, de que esté David Bermejo en Entrevías, y otros que espero que vayan saliendo. Así yo me centro en contar las mías, que si no no tengo tiempo, y me voy haciendo mayor [ríe].

¿Por qué apostar por series, o por historias, que a priori diríamos que son más difíciles que algo más ameno o menos conflictivo?

Porque tengan un carácter tan marcado. Hay tantas series ahora, no sé ni cuántas hay, que llamar la atención, distinguirte de alguna manera, cada vez es más difícil. Que tenga cierta relevancia, aunque tampoco hacemos alta literatura. Pero que tenga cierta relevancia, cierta importancia, que genere conversación de algún tipo, pues es cada vez más difícil. Y buscamos eso, esa historia. Nosotros nos fijamos mucho en la realidad, porque tenemos esa tradición de siempre intentar extraer algo de lo que ocurre. Y esta historia de de Aurora me llamó la atención precisamente por eso, por esa mujer que a mi modo de ver es una serie muy violenta, porque creo que es una mujer que se violenta a sí misma. De alguna manera la violencia que ha recibido la devuelve contra sí misma. Más allá de la peripecia con el chico joven, pone en crisis a sí misma toda su vida... Todo. Es como si fuera un autocastigo muy intenso. Y eso es lo que me llamó la atención. Y que Aurora tenía muchas ganas de contar esa historia, y le da unos matices que yo voy aprendiendo, porque yo no hubiera sabido verlo así en esa historia.

¿A la hora de hablar con Mediaset y venderles la historia, aprovechasteis el estado de la ficción en abierto, y en concreto de los dramas turcos?

Pues la verdad es que no. Yo no, desde luego no he visto nunca una serie turca. Creo que igual es que está en el aire y lo absorbemos sin saber, pero no lo hicimos así. Fue la historia la que nos atrajo, esta cosa de una mujer que intenta suicidarse y es rescatada. Y luego, para mí, la historia va de que se va suicidando luego lentamente. Hombre, siempre es el punto de partida, como muy intenso todo. Pero no, en relación a esas series la verdad es que no lo sé.

¿Quizás se asemeje a las turcas en que hablan de problemas de la calle? Aurora incide mucho en hablar desde las tripas, y aquí habla de una mujer en una crisis de suicidio, en Vivir sin permiso hablabais del Alzheimer, en Entrevías de la relación del abuelo con la nieta. ¿Sigues haciendo series para el público en abierto?

Exactamente. Es como mi bagaje. Llevo un montón de años haciendo eso, y creo que este tipo de ficciones permiten pillar las problemáticas que hay en la sociedad y convertirlas en un espectáculo, en un entretenimiento, pero con cierto poso. Nosotros no hacemos periodismo, pero tomamos esas historias que están ahí flotando y las convertimos, les damos un envoltorio de entretenimiento para que sea más masticable y llegue una realidad: del fachilla de Entrevías, a esta mujer, o el Alzheimer... Es complicado, porque hacer un entretenimiento con este tipo de temáticas es difícil. Pero es lo que nos gusta y lo que siempre intentamos hacer, sin irnos más a lo cómico. Es un poco de donde venimos.

Para mí sólo hay dos tipos de personajes: los normales haciendo cosas extraordinarias, o los extraordinarios haciendo cosas normales

Aitor Gabilondo

Si pudieras decidir con un chasquido de dedos, ¿qué sentimiento querrías que tuviera el espectador con 'Escándalo, relato de una obsesión'?

Pues a mí me gustaría que empatizaran con esta mujer tan desequilibrada y tan desestabilizada emocionalmente y cómo intenta flotar en la vida. No sé cómo decirlo, quizás cierta “compasión”, por dónde te arrastran a veces las situaciones. Creo que es eso, un puñetazo en el estómago. Porque es fácil juzgar a una chica, a una mujer, que se va con un jovencito, pero bueno, luego se va desplegando, que es lo que te permite una miniserie, vas desplegando el personaje y entiendes a los personajes un poco extremos. Yo creo que es importante. Al final, para mí sólo hay dos tipos de personajes: los normales haciendo cosas extraordinarias, o los extraordinarios haciendo cosas normales. Nosotros intentamos poner a una persona normal en una situación extraordinaria.

¿Va a haber que pedirle “paciencia” al espectador? Porque puede ser una serie en la que se prejuzgue directamente a su protagonista.

Va a depender mucho de qué espectador sea el que lo está mirando. Qué mirada más machista o menos machista tenga, más prejuiciosa o menos prejuiciosa... Esas son las cosas que a mí me interesan, sobre todo ahora que todo se polariza instantáneamente. Nosotros lo que intentamos es joderle las ideas al espectador, irle provocando. En Entrevías un facha, pero al verle dices “igual yo a veces también pienso eso, a ver si voy a ser yo también un poco facha”. Es un poco intentar provocar emociones y descolocar, no darle la razón al espectador. Escribir para contentar, o para hooligans, o para fans, o para molar en la industria es una cagada de la hostia. Hay que contar historias que remuevan, o al menos es lo que nosotros intentamos, no contentar. Pero es difícil, porque enseguida te clasifican.

Escribir para contentar, o para hooligans, o para fans, o para molar en la industria, es una cagada de la hostia

Aitor Gabilondo

¿Costó convencer a Arantxa Écija [directora de programas de ficción] y a Paolo Vasile?

No, a Arantxa nada. Arantxa la vio instantáneamente, y de hecho fue una gran valedora del proyecto dentro de la cadena. No fue difícil.

¿Si esta serie fuese para alguna plataforma, se rodaría de una manera distinta, o se podría plantear de la misma manera?

Rodarse se rodaría igual, con más dinero y más tiempo [ríe], pero es lo mismo. Lo que ocurre es que la televisión en abierto tiene unas exigencias, tienen más enemigos, de alguna manera. No hay una voluntad, como hay en una plataforma que sólo hace series. Si tú entras en una plataforma, ya vas buscando una serie. En la televisión en abierto, y cada vez más, tienes que lanzar el anzuelo e intentar pescar al espectador. Yo siempre digo que es como la voz del anfitrión: la televisión abierto es “ven, ven que aquí hay una fiesta, que te va a molar la fiesta”, y en las plataformas ya sabes que vas a una fiesta. En la televisión en abierto es complicado captar al público, y además necesitan mucho público, no tan poco como se pueden permitir las plataformas. Y es difícil. Pero el trabajo es el mismo, es el planteamiento de la historia.

¿Y las historias se pueden contar igual, no hay que autocensurarse en algunos puntos?

No. Yo creo que las censuras de verdad no están ya en este tipo de ficciones. Casi todo tipo de historias se cuentan en plataformas. Habría mucho que hablar de cuáles son los verdaderos tabúes de la sociedad, de los que no se habla. Pero ya no son el sexo, ni la violencia... son otros.

En la televisión en abierto es complicado captar al público, y además necesitan mucho público, no tan poco como se pueden permitir las plataformas

Aitor Gabilondo

¿Con Entrevías habéis visto un poco que la gente ha vuelto a acostumbrarse a esperar una semana a ver el capítulo?

Mira, cada vez que hay un éxito se sacan como 200 teorías que no valen para nada. Luego hay dos hostias dentro de un mes, y ya “espejismo” y tal. Yo creo que a veces cuela, y a veces no cuela. Es que está lleno de salvedades. Entrevías ha funcionado, y estamos muy contentos. No sé a qué se debe exactamente. Sí es importante que la primera ventana sea el abierto, pero ahora está funcionando en Netflix también. Yo qué sé, no sé [ríe]. No tengo ni idea, me encantaría sacarme ahí una teoría súper guay, para patentarla y revenderla luego, pero la verdad es que no lo sé.

¿Cómo has notado el cambio en la autoría? Porque antes perdíais prácticamente todos los derechos.

Hasta los humanos [ríe].

Lo decimos porque las plataformas parece que os están dando más margen. ¿Cómo has vivido tú este cambio de la autoría, y cómo está ahora en tu caso particular?

Ha cambiado. En cinco años ha cambiado, y yo lo he dicho y lo repito: Yo me hice productor para ganarme el respeto como guionista. Y es así. Tienes que ir picando piedra, pero ha cambiado completamente. Ahora la autoría, o el escritor, o los escritores, son valorados. Y además no sólo son valorados por las plataformas o las cadenas de televisión, sino que también por los actores, por los directores. Que Aurora [creadora] este aquí, ayuda a Alejandra [directora]. Que esté permanentemente en contacto ayuda a Alejandra, y por lo tanto ayuda al proyecto. En ese sentido es más parecido al teatro, donde el autor teatral tiene una posición, y se le escucha y se le atiende.

¿Ya no tanta gente “mete mano” en las series?

No, ahora se respeta. Creo que hemos pasado del desprecio... es que yo estuve 16 años sólo de guionista, como un guionista de aquí de toda la vida que tú mandabas el guion, y ya hasta que lo veías en la tele. Esa era toda la interacción que había con la productora, y no tenías ninguna opinión ni sobre el casting ni sobre absolutamente nada. Eso fue así. Después, poco a poco, ha cambiado el paradigma, por supuesto primero en Estados Unidos y en Reino Unido, y después ya ha ido llegando aquí; y que alguien se haga cargo de la historia se valora, y además se confía en que la serie va a ser mejor, porque eres el primero que ve la historia, el que tiene todos los matices y no se van perdiendo capas de transmisión. Y eso es fantástico, y en eso lo estamos valorando.

Luego es verdad que hay otra parte, que es cómo fagocitan las plataformas o las cadenas con su marca todo lo que hay dentro, que eso también es verdad. Porque al final ellos venden su marca, y esto de cara a la visibilidad o a los medios de comunicación puede que sea así. No es exactamente mi caso, la verdad, porque me sacan fotos y todo. Pero dentro de la industria, y dentro de las plataformas, te respetan. Eso sí es verdad, te hacen caso. Puedes opinar sobre el casting, puedes opinar sobre los demás, y te valoran. Luego tiene una contrapartida, porque claro, te tienes que responsabilizar de la historia. Ya no puedes decir “me has jodido la serie”, porque la has jodido tú.

Yo me hice productor para ganarme el respeto como guionista

Aitor Gabilondo

Cada semana se estrenan más de 10 series, y en 2021 se lanzaron más de 600. Cuando empezó el boom de las plataformas todos los profesionales lo valorabais bien porque habría más trabajo, pero ¿empieza a ser un poco contraproducente tanta burbuja, al no saber qué elegir?

Para mí sí. Para mí lo que pasa es que va tan rápido que ya no se valora. Me recuerda a cuando vas a una librería, llegan las novedades. y hay 20 títulos. La semana siguiente 20 títulos encima, la siguiente otros 20, y a la siguiente ya son 80. Es que en un mes ya han desaparecido. Y es tanto esfuerzo, tanto trabajo... y no sólo eso, es que tú quieres comunicar algo, y quedas como sepultado, y eso puede llevar a tener que hacer piruetas extrañas de marketing para llamar la atención. Así que para mí sí, yo creo que un poquito de contención nos vendría bien a todos. Y lo digo un poco en general, en la vida. Hay tanta compulsividad, tanta bulimia de consumo, que es un poco agotador y no puedes seguir. Tú te pasas seis u ocho meses currando, la ponen, y en un fin de semana... adiós.

¿Por eso también se agradece que Entrevías haya estado 16 semanas seguidas?

Es que luego la gente que no está en este sector, vive, y hace más cosas en la vida que ver series de televisión [ríe]. Entonces no se entera al instante. Igual lleva un mes y no se han enterado. Que haya un poco de normalidad yo creo que es bueno. Lo que pasa es que claro, el dinero es el dinero, y ha habido como ofertas de lanzamiento de todas las plataformas para captar, captar, captar... pero bueno, yo creo que se irá regularizando todo, porque pierdes al final las ganas de tanta cosa. Hay demasiada comida, y entonces te acabas empachando.

¿Cuánto pesa ahora la promoción boca a boca, la recomendación?

Yo creo que sí pesa. Los periodistas, todas esas personas que han ido floreciendo a la vez que la series -porque antes había uno que mandaba un periódico, y ahora hay mogollón- sí que han ido generando como una comunidad que os sigue, en la que influís señalando esta serie o esta otra serie. Y ese boca a boca sí funciona, creo yo.

¿Te buscas en redes sociales, o buscas tus series en redes sociales, para ver críticas?

No, ya me las mandan sin buscarlas. Tampoco soy masoquista [ríe].

¿Por ejemplo te han mandado que Entrevías está triunfando en Netflix a nivel mundial?

Sí, que está cuarta o no sé qué en Estados Unidos. Lo que pasa es que no lo sé valorar del todo, porque no sé si son 150 personas, o más gente. O sea, sí me ha que ha ido bien, pero no se valorarlo del todo. Hombre, supongo que estará bien si está número uno en España también. Y eso que yo pensaba: bueno, ya la habrá visto todo el mundo. Pero no. Por ejemplo hay gente que se espera para verla sin anuncios. Mi hermana, por ejemplo [ríe].

¿Qué te parece el nombre en inglés, que es 'Wrong side of the trucks'?

Un poco raro, ¿no? Yo lo he visto a la vez que vosotros. Igual ahora se mosquean en Entrevías por haber cambiado el título.