Loles León desveló este martes en Al cielo con ella (La 1) cómo consiguió que Pedro Almodóvar la fichara para Mujeres al borde de un ataque de nervios, una de las películas más icónicas del prestigioso director manchego. Eso sí, la actriz hizo una advertencia a los espectadores de RTVE antes de compartir con ellos esta curiosa anécdota: “No le gusta que lo cuente porque dice que no quiere que todo el mundo se aficione a llamarle [por teléfono]”, explicó a Henar Álvarez. “¡Que cambie de canal!”, exclamó entre risas la presentadora del programa, interesada en conocer todos los detalles. “Cambia de canal, Pedro, que lo voy a contar”, añadió la entrevistada con cierta resignación pero dispuesta a entregarse al show.

La catalana recordó que “llevaba ya muchos años” trabajando en Barcelona (donde “había hecho mucho teatro y espectáculo en directo”) cuando se empeñó en actuar para Almodóvar, por lo que no dudó en contactar con él tantas veces como hiciera falta para transmitirle todo su potencial: “Le dejaba en el contestador automático toda la historia: 'Hasta que no me contrates no tendrás suerte y éxito'”, le decía insistentemente. Y parece que aquellas dos palabras, éxito y suerte, iluminaron al director.

En 1988, Almodóvar concedió a Loles León un pequeño papel en Mujeres al borde de un ataque de nervios, película que protagonizaban Carmen Maura, Antonio Banderas, Julieta Serrano y Rossy de Palma. Meses después, el manchego obtenía con esta cinta su primera nominación en los Premios Óscar y otras tantas menciones en los festivales más prestigiosos del mundo, además de cinco estatuillas en los Goya.

“Lo poquito que salí en la película le dio suerte”, bromea la intérprete, que después trabajaría con el multipremiado artista en Hable con ella y ¡Átame!. Para entonces ya era, como suele decirse, una 'chica Almodóvar'.

Netflix ha anunciado este jueves que “en verano” incorporará a su catálogo la película Torrente presidente, la última entrega de la exitosa comedia creada y protagonizada por Santiago Segura.

Al humor ha recurrido la plataforma para hacer pública esta jugosa adquisición. “Comunicado oficial: en verano recibiremos la visita de un presidente del Gobierno”, dice el mensaje que Netflix ha compartido en las redes sociales. Junto a él, una imagen que, aun siendo enigmática, es absolutamente reveladora: la alargada frente de Torrente. Es evidente que se trata de él.

La plataforma aún no ha concretado la fecha exacta en la que pondrá la película a disposición de sus usuarios. De momento solo se sabe que lo hará en algún punto del verano.

Torrente presidente se ha convertido en uno de los grandes éxitos de la historia del cine español. Desde su estreno el pasado 13 de marzo, la cinta dirigida por Santiago Segura –que cuenta con la producción de Atresmedia– ha recaudado más de 25 millones de euros, según Box Office España, y a principios de abril ya había vendido más de tres millones de entradas en taquilla. Es la película española más exitosa de los últimos 10 años.

Netflix tiene en su catálogo todas las películas de la saga Torrente y, a partir del verano, fortalecerá su oferta con la incorporación de esta última entrega que solo lleva un mes en las salas de cine.

RTVE ha anunciado un cambio de estrategia para el prime time de La 1. Después de varias semanas doblando la emisión de La Revuelta en la noche del jueves, la corporación ha lanzado una promoción donde se confirma su nueva oferta. Se resuelve por fin la incógnita que había alrededor de la programación, ya sin doble ración del programa: se emitirá una película protagonizada por Antonio Resines y Gracia Olayo, entre otros intérpretes.

El séptimo arte se convertirá en protagonista del horario estelar este jueves, 16 de abril, después del programa capitaneado por David Broncano. De hecho, el contenedor El cine que somos desplegará sus alfombras para acoger el pase de Un lío de millones. Las parrillas oficiales estiman que se emitirá entre las 23:00 y las 00:40 horas. Se trata de una comedia que cuenta en clave familiar, ubicada en un pueblo de la Sierra de Madrid.

Esta producción de 2024 cuenta con Resines y Olayo al frente de un elenco que se completa con perfiles como Clara Lago, Alberto Olmo o Itzan Escamilla. La historia arranca con un matrimonio jubilado que vive con tranquilidad, pero soportando el síndrome del nido vacío. Sin embargo, un arriesgado plan para conseguir que sus hijos vuelvan a su lado provoca un sinfín de desventuras: fingirán que les ha tocado la lotería.

La autopromoción distribuida a través de los canales oficiales de RTVE ha confirmado tanto el cambio de estrategia como el contenido con el que se intentará atrapar al público: “Unos padres abnegados, unos hijos no tan incondicionales… Había que buscar una solución”. En este sentido, la cinta se verá las caras con Supervivientes 2026 en Telecinco, el décimo capítulo de Perdiendo el juicio en Antena 3, Horizonte en Cuatro y el cine de laSexta.

Así será la programación nocturna de La 1 para el próximo jueves:

Llega el cambio de estrategia, con formatos todavía sin fecha de estreno

Como se ha referido anteriormente, La Revuelta deja de ser el comodín de La 1 para el jueves por la noche después de tres intentos. La primera se produjo el 19 de marzo, exactamente una semana después de la cancelación de Al margen de todo. En ese momento, las emisiones del programa de Dani Rovira llegaron a su fin tras unas audiencias sustancialmente por debajo de la media diaria del canal.

La principal cadena de RTVE cuenta en cartera con otros formatos todavía por estrenar, como El juicio de José Luis Sastre, la nueva edición de Maestros de la costura Celebrity o la serie Barrio Esperanza, que cuenta con la actriz Mariona Terés como protagonista. Conviene recordar que Henar Álvarez ya dio el salto desde La 2 con Al cielo con ella el pasado 7 de abril, alcanzando su máximo histórico: un 12.1% de cuota de pantalla y 1.044.000 espectadores de media.

El sector audiovisual continúa avanzando en un nuevo paradigma, condicionado por la diversidad de canales que permiten acceder al entretenimiento en cualquier momento y lugar. Con este planteamiento base, las audiencias en diferido se convierten en una herramienta fundamental para obtener una medición mucho más fiel a la realidad. Por ese motivo, y tras conocer el balance lineal de las cadenas, desde verTele ponemos en marcha un análisis para completar una fotografía de marzo donde La 1 reedita el liderazgo como cadena y Atresmedia como grupo. También ponemos el foco en aquellas ofertas que acumulan volúmenes significativos de espectadores y que las mediciones tradicionales no contemplan.

Como ya recogimos en el informe de febrero, el diferido se consolida entre los espectadores como complemento de las emisiones clásicas. Las mediciones que procedemos a recoger, ofrecidas por Fifty5Blue —antes Kantar Media— y recogidas por la consultora DOS30, registran el consumo de contenidos televisivos hasta siete días después de su emisión lineal. Volvemos a encontrar tres claves al analizar las tendencias: las posiciones de las grandes compañías audiovisuales no varían, La 1 repite como el canal de referencia en esta categoría y el cine de Movistar Plus+ se corona en lo más alto. No puede perderse de vista a MasterChef, que encuentra su salvación en este ámbito ante su tardío horario en la televisión tradicional.

Ranking en diferido: La 1 lidera y Atresmedia se impone como grupo

En primer lugar, conviene resaltar que las televisiones tradicionales ya están sumidas en su particular evolución para captar el mayor número posible de espectadores. El modelo de Atresmedia vuelve a dominar el balance de audiencias en diferido durante el mes de marzo, alcanzando un 22.1% de cuota, manteniéndose por delante de su competencia con una diferencia de +0.7 puntos respecto al ejercicio anterior. Un triunfo que viene a complementar su destacado rendimiento en el ámbito lineal, demostrando que sus ofertas son de alto interés en las dos categorías.

La medalla de plata en esta medición vuelve a quedar en manos de RTVE (20.1%), que repite exactamente el mismo resultado en relación con febrero gracias a la gran acogida de sus series principalmente. Detrás se coloca Mediaset (16.4%) con el bronce, mejorando su resultado en +1.3 enteros. El grupo audiovisual con sede en Fuencarral (Madrid) ya se prepara para recibir una nueva edición de La isla de las tentaciones, contenido con enorme rédito —como destacamos posteriormente en el presente análisis— en el consumo diferido.

Si nos centramos en el rendimiento individual de cada canal de televisión, La 1 revalida su posición en lo más alto con un 14.7% y una mejora de +0.3 puntos respecto al ejercicio anterior. Como apunte, suele ser habitual que la audiencia conecte posteriormente con ofertas que no ha disfrutado durante su emisión lineal. El segundo cajón vuelve a estar ocupado por Antena 3 (12.9% y +0.7), que se coloca a gran distancia de una Telecinco (7.8% y +1.3) que todavía no muestra un rendimiento destacado.

El cine de Movistar Plus+ lidera ante el auge de 'La Promesa': el top 5 de emisiones más vistas

Por segundo mes consecutivo, el liderazgo en el ranking individual de emisiones en diferido termina en manos de Movistar Plus+. La cinta documental Flores para Antonio, emitida el jueves 19 de marzo en el canal homónimo, se cuelga el collar de líder con 414.000 espectadores de media. Una vez más nos encontramos ante la siguiente paradoja: su emisión lineal no figura entre los 20 espacios más seguidos del ámbito del pago en su pase lineal. El resto de posiciones quedan ocupadas por el titán La Promesa, cuyo episodio del lunes 2 de marzo acumula un total de 369.000 seguidores a la carta. Estas son las cinco ofertas con mayor respaldo:

La serie de RTVE goza de un músculo envidiable en este ámbito de medición, pero existen otros productos con representación. De hecho, MasterChef se 'beneficia' de su tardío horario en La 1 para ocupar la tercera plaza en el consumo en diferido.

En este ranking también aparece el encuentro de Champions League entre el Real Madrid y el Manchester City (297.000) emitido en Liga de Campeones por M+, seguido del episodio 511 de Sueños de libertad (291.000) en Antena 3. La Fórmula 1 también es un contenido de interés tras su retransmisión lineal, con el Gran Premio de Australia (275.000) destacando desde el canal DAZN F1.

La audiencia total sumando el lineal y el diferido

Como ya hemos destacado, el análisis que nos ocupa pretende arrojar una fotografía más real del rendimiento que ostentan las ofertas con mejores números de la televisión tradicional. Es el momento de sumar las audiencias lineales con los registros en diferido para conocer su alcance en profundidad:

Como observación, la octava entrega de Casados a primera vista se coloca como el contenido más seguido de Mediaset en marzo con 253.000 espectadores. La emisión en plena recta final del reality show, teniendo en cuenta las audiencias lineales, alcanza en total 1.195.000 seguidores. Curiosamente, Supervivientes 2026 no destaca en esta modalidad de consumo.

Ranking global de series más vistas, con 'Sueños de libertad' en cabeza

El ranking global de series más vistas, sumando la audiencia media en lineal y en diferido, queda liderado de nuevo por Sueños de libertad. De hecho, la ficción diaria de Antena 3 consolida su posición rozando 1.500.000 espectadores en total. Este es el top 5 de producciones con mayor rendimiento:

Ranking global de programas más vistos, con 'Pasapalabra' en lo más alto

Centrados en la clasificación de programas totalizada, el concurso diario Pasapalabra se beneficia de su gran respaldo en la televisión lineal. A continuación, procedemos a recopilar las cinco ofertas más seguidas contemplando la media del lineal y el diferido:

El diferido que se avecina con 'La isla de las tentaciones'

El rendimiento de la ficción —bien en formato cine o en formato serie— en el terreno del diferido es una evidencia. Sin embargo, existe un formato todoterreno con músculo más que suficiente para encumbrarse: su nombre es La isla de las tentaciones. La décima edición del reality show está a punto de arrancar en Telecinco, con una nueva remesa de participantes dispuestos a encontrar respuestas. Su desembarco en la principal cadena de Mediaset el próximo lunes 13 de abril puede sacudir la clasificación a juzgar por los registros históricos firmados en anteriores tandas.

Nos remontamos al balance de enero, último mes hasta la fecha con el reality show de Sandra Barneda en parrillas, para justificar esta apreciación: ocupó las cinco primeras posiciones, con su entrega más cotizada rozando los 415.000 espectadores de media en diferido. Como dato llamativo, la emisión que nos ocupa fue entonces su récord de edición en lineal con un 20.1% de cuota y 1.485.000 seguidores. Queda por ver si las nuevas entregas vuelven a estar a la altura para capitalizar la atención del público.

Una lectura más completa gracias al modelo híbrido

Un mes más, este análisis pone sobre la mesa que el consumo de televisión tradicional está en plena evolución. El diferido ya es una modalidad más para acceder a aquellos contenidos que el público no pudo disfrutar durante su emisión lineal, consolidándose como una ventana clave para acceder a ellos. En este ámbito, Atresmedia repite como grupo líder gracias al buen rendimiento de sus programas y series, mientras que RTVE destaca con un bastión que lleva por nombre La Promesa.

De nuevo, Movistar Plus+ evidencia que el cine es fundamental para los espectadores con Flores para Antonio. En definitiva, el modelo híbrido ya es un estándar clave para la industria al aportar una lectura más completa y equilibrada de la audiencia total.

Susanna Griso ha entrevistado a Santiago Segura en Espejo Público este jueves, ocasión que la presentadora ha aprovechado para hacerle un pequeño 'reproche' relacionado con Torrente, presidente, la nueva película del cineasta.

“¿Por qué Ana Rosa [Quintana] hace un cameo y yo no?”, la he preguntado Griso, a bocajarro, mientras aparentaba estar muy molesta con esta curiosa situación. Y es que, a pesar de que Torrente, presidente es una producción del grupo Atresmedia (empresa para la que trabaja la periodista catalana), Segura ha preferido que sea Ana Rosa Quintana (estrella del grupo Mediaset) quien haga un pequeño cameo en esta nueva entrega de la exitosa saga.

El director no se lo ha pensado más de dos segundos. Le ha explicado que él, cuando planificó todos los cameos estelares que tiene la película (que no son pocos) lo hizo pensando en que hubiera “cierta pluralidad”. Siendo una cinta de Atresmedia, lo lógico es que solo hubiera contado con presentadores de Antena 3 y laSexta, pero él también se fijó en la competencia.

La respuesta, parece ser, fue positiva. A Segura le ha “impresionado mucho” que en la película haya representantes de “todas las cadenas” de televisión. “Me ha impresionado que, siendo una película de Atresmedia, aceptaran participar. Eso me ha venido muy bien”, ha reconocido.

Dicho esto, el conocido cineasta ha deslizado que Susanna Griso debería tener algo más que un simple cameo en alguna de sus películas: “A ti te reservo para hacer algo grande con un papel protagónico”. La presentadora, que había planteado con humor esta cuestión, ha aceptado muy gustosamente la propuesta de su invitado.

La gala de los Premios Oscar registró el pasado 15 de marzo una audiencia media de 17,9 millones de espectadores en la cadena de televisión estadounidense ABC, un 9% menos que en 2025, cuando retuvo frente a la pantalla a 19,7 millones de personas. Es su peor cifra desde 2022, año en el que la gran ceremonia del cine tuvo 16,6 millones de espectadores.

La gala obtuvo un promedio de 3,92 puntos de audiencia entre adultos de entre 18 y 49 años, lo que también supone una cifra inferior a la del año pasado, en la que contó con 4,54 puntos.

Pese a la baja de este año, la ceremonia de los Premios Oscar fue el gran evento televisivo de la jornada del 15 de marzo al situarse como el contenido más visto en todas las franjas demográficas clave, según destaca Disney, la empresa propietaria de ABC.

· Audiencias de los Premios Oscar en TV (2016-2026)

Además, en redes sociales, la gala registró un aumento del 42,4% en impresiones, hasta alcanzar más de 184 millones, mientras que las plataformas de la Academia crecieron hasta los 21,6 millones de seguidores, frente a los 19,7 millones del año anterior, con más de 129 millones de visualizaciones de video durante la transmisión.

Asimismo, los Oscar se posicionaron como el tema más comentado a nivel mundial en X durante toda la emisión.

La ceremonia también superó ampliamente a los Globos de Oro de este año, celebrados el pasado 11 de enero, al duplicar su audiencia total (8,66 millones de espectadores) y su rendimiento en el segmento de 18 a 49 años, donde apenas promedió 1,75 puntos.

Atrapa un millón (Antena 3) se fortalece en la noche del sábado. El concurso que presenta Manel Fuentes fue ayer la oferta más potente del prime time con 1.134.000 espectadores y un 11.4% de cuota de pantalla, por lo que gana seis décimas respecto a la semana pasada y registra su segundo mejor dato de la actual temporada.

En segunda posición, Got Talent (Telecinco) intenta salir a flote con un 9.5% de share y 854.000 seguidores: sube 1.1 puntos y se acerca al doble dígito, barrera que no ha superado en toda su actual edición.

El Blockbuster de Cuatro, que ayer ofreció la película La guerra del mañana (7.8), pierde siete décimas esta semana y se queda a muy poca distancia de laSexta Xplica (7.7%), que baja 1.1 puntos pero sigue disfrutando de datos especialmente buenos.

La 1 cae al último puesto entre las grandes cadenas al apostar por varias películas ganadoras de premios Oscar. Después de firmar un 9.5% de share la semana pasada con Soy Nevenka, la cadena pública se hundió ayer en el horario estelar del sábado con Barbie (4.9%), Armas de mujer (5.4%) y Jerry Maguire (5.4%).

Por la tarde, Fiesta dio a Telecinco una pequeña alegría con su mejor dato de audiencia en lo que va de año: 9.4% de share y 854.000 espectadores. En cambio, El precio justo (5.7% y 6.8%) sigue sin cuajar en la franja matinal como sustituto de Vaya fama.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“Antena 3 Noticias 1” (Antena 3), a las 15:25 con 2.285.290 espectadores y un 23.9% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Yolanda Ramos lamenta que la Academia de Cine no la invite a la celebración de los Premios Goya. Después de que el creador de contenido Marc Biarnés (popularmente conocido como Nosoloviernes) criticara la presencia de influencers en la gala del pasado 1 de febrero, la actriz ha recordado que ella se tuvo que quedar en casa mientras algunas celebrities como Dulceida, Laura Escanes, Marina Rivers, Iera Paperlight y Carla Flila celebraban la gran fiesta del cine español.

“Nada en contra de las influencers... pero yo estaba en pijama en mi casa. Excepto cuando fui nominada y al año siguiente, ni antes ni después me han invitado nunca”, ha escrito en las redes sociales como respuesta al polémico vídeo de Nosoloviernes, quien considera que los influencers, si no hacen una clara contribución al mundo del cine, no deberían asistir a la ceremonia. Ignorada año tras año por la Academia, Yolanda Ramos dice que incluso se ha “convencido” de que es “más cool” que no la inviten a los Goya.

La catalana, eternamente ligada al mítico programa de comedia Homo Zapping, fue nominada en 2014 en la categoría de Mejor actriz revelación por su papel en la película Carmina y amén. Desde entonces ha participado en multitud de títulos de ficción para cine y televisión, como la película Villaviciosa de al lado y las series Paquita Salas y Un nuevo amanecer.

“En ningún momento me he quejado”

Debido al revuelo generado por sus palabras, Yolanda Ramos ha matizado las mismas a través de un vídeo publicado en sus redes sociales. “En ningún momento me he quejado de que no me hayan invitado a los Goya”, asegura la intérprete, que con sus primeras declaraciones únicamente pretendía “dar las gracias a la gente del público que se pronunciaba” sobre este asunto. “En ningún momento estoy contra las influencers”, recalca a continuación, como ya dejó claro en su mensaje inicial.

El sector audiovisual continúa evolucionando para adaptarse a un contexto donde existen multitud de ventanas para disfrutar del entretenimiento y la información. Con esta premisa de partida, las audiencias en diferido se han convertido en una parte clave de la fotografía para entender el éxito real de cada oferta. Después de conocer el resultado lineal de las cadenas durante el pasado mes de febrero, en verTele queremos poner el foco en el consumo posterior a la emisión en directo. Y atención porque, en un ejercicio donde Atresmedia lidera, existen destacadas sumas de espectadores para las emisiones con mejor rendimiento.

En este escenario, el diferido se erige como el complemento lógico del lineal: es natural que los contenidos de las cadenas que no lideran en directo saquen músculo en el consumo posterior. Al fin y al cabo, si el público ya ha visto la opción mayoritaria en tiempo real, el diferido es el lugar donde ver aquellos contenidos que no pudimos seguir en directo. Este tipo de medición, ofrecida por Fifty5Blue —antes Kantar Media— y destacada en el informe de la consultora Dos30, registra el consumo de contenidos televisivos hasta siete días después de su emisión original.

Ranking de audiencias en diferido: Atresmedia se impone en febrero

Comenzamos el análisis presentando los resultados generales para, posteriormente, abordar las cuestiones más específicas. Febrero cierra con un ranking donde Atresmedia repite como líder en el consumo diferido con un 21.4% de cuota, manteniéndose por delante tanto de RTVE (20.1%) como de Mediaset (15.1%). Resulta llamativo que el grupo con mayor respaldo en el ámbito lineal también se convierte en la primera opción para los espectadores que sintonizan con sus espacios posteriormente a la emisión. Sin embargo, se produce un sorpasso en la segunda posición.

Al margen de las cifras absolutas, conviene citar la estrategia de Atresmedia. El grupo con sede en San Sebastián de los Reyes (Madrid) se diferencia de su competencia adelantándose a la propia medición del diferido: preestrena una gran parte de los contenidos en Atresplayer siete días antes de su emisión lineal. Según ha podido saber verTele, este movimiento convierte a Sueños de libertad en uno de sus activos más potentes. Este punto no es baladí: la ficción consigue liderar con sus capítulos en abierto pese a estar ya disponible para los suscriptores una semana antes de su pase.

Si ponemos la lupa en el balance individual de cada cadena, La 1 se lleva el gato al agua con un 14.4% de cuota en esta medición. Por su parte, Antena 3 (12.2%) ostenta una segunda posición que complementa su triunfo en las audiencias lineales del mes. Telecinco (6.5%) se cuelga la medalla de bronce en febrero, sintiendo la falta de un producto tan potente como La isla de las tentaciones. Es más, el reality show de Cuarzo Producciones funciona como un titán cuando está en emisión: ocupó las seis primeras posiciones del ranking en diferido durante el mes de enero.

El cine de Movistar Plus+ y el fenómeno 'La Promesa': el top 10 de emisiones más vistas

En esta ocasión, el liderazgo en el ranking de emisiones en diferido es para una oferta cinematográfica. La película La Cena, cuyo pase se ofreció el viernes 13 de febrero en los canales Estrenos por M+ y Movistar Plus+, se gana el oro con la friolera de 754.000 espectadores. Como curiosidad, esta emisión ni siquiera logró estar presente entre los 20 espacios más seguidos del día en las mediciones lineales. La segunda posición queda ocupada por la cinta Los Tigres, ofrecida el viernes 20 de febrero en Movistar Plus+, con 383.000 seguidores de media. A continuación, procedemos a destacar los diez contenidos con mayor respaldo durante el mes de febrero:

De nuevo, La Promesa firma un rendimiento envidiable en el cómputo global del ejercicio. La serie diaria que se emite en La 1 de RTVE ostenta siete plazas en la clasificación, con su capítulo emitido el lunes 16 de febrero sumando 329.000 televidentes. Pero más allá de la ficción, el deporte también goza de representación gracias a la UEFA Champions League. El enfrentamiento entre el Benfica y el Real Madrid, emitido en la cadena especializada de Movistar Plus+, alcanza 317.000 espectadores tras la emisión en directo.

¿Cuál es la audiencia total sumando el lineal y el diferido?

Como venimos explicando, el presente análisis tiene por objetivo ofrecer una radiografía más completa del resultado total de las cinco ofertas más seguidas en diferido durante el mes de febrero. Es el momento de sumar la audiencia de las emisiones lineales con el consumo bajo demanda:

Como apunte, la entrevista a Iñaki Urdangarin en Lo de Évole es el contenido más visto de Atresmedia en febrero con 272.000 seguidores: en total, teniendo en cuenta los registros lineales, firma 1.727.000 de media. En el caso de Mediaset, su espacio más seguido en este tipo de medición es la entrega de First Dates emitida el lunes 2 de febrero, con un promedio completo de 1.321.000 espectadores.

Las series, producto clave en el diferido: así queda su media general con el consumo en directo

Teniendo en cuenta el gran rendimiento de la ficción en el universo del diferido, también tomaremos como ejemplo cuatro series españolas: tres diarias y una que se emite en prime time con una particularidad a destacar. El resultado de estas producciones sumando el consumo no lineal ofrece un escenario donde la fidelidad también se mide por quien rescata el capítulo. Detallamos a continuación los registros globales en promedio durante el mes de febrero:

El caso de Sueños de libertad es, quizás, uno de los más sintomáticos de esta nueva era. Aunque La Promesa lidera el volumen de espectadores que recupera sus capítulos a la carta, la serie de Antena 3 se corona como la opción más vista en términos globales. Su gran solidez en abierto, rozando el millón y medio de espectadores, se complementa con su destacada repercusión en diferido. Precisamente aquí es donde entra en juego la estrategia de Atresplayer mencionada anteriormente.

Mención aparte merece Perdiendo el juicio. La serie protagonizada por Elena Rivera se estrenó hace aproximadamente un año, disponible a través de la modalidad de pago de Atresplayer. Al cierre del ejercicio, mantiene un destacado rendimiento tanto en lineal como en el que nos ocupa. Conviene mencionar que los registros de las ficciones en diferido todavía no se han cerrado: la naturaleza de esta medición se extiende a los siete días posteriores a su emisión, por lo que la cifra aumentará levemente al completarse el ciclo.

Informativos en diferido: triunfo para Antena 3 Noticias más allá del lineal

No todo es entretenimiento: el público también consume información a través de esta modalidad. La principal cadena de Atresmedia también se corona en este sentido, ocupando las cuatro primeras posiciones. Destaca el dato de Antena 3 Noticias 1 fin de semana, con un promedio de 83.000 espectadores durante febrero (2.239.000 con el lineal). La segunda posición es para la edición presentada por Sandra Golpe, que suma 79.000 (2.309.000 en total).

RTVE también merece mención en este apartado, con el Telediario 1 de Alejandra Herranz en quinta posición aumentando 55.000 seguidores (1.582.000 en cómputo). El siguiente espacio informativo de la corporación con mejores cifras en este ámbito se corresponde con la primera edición emitida en fines de semana, sumando 42.000 (1.410.000 uniendo ambas mediciones).

Una medición clave para obtener una fotografía más justa

En definitiva, las audiencias de febrero confirman que la televisión se mantiene como la pantalla reina de nuestra industria audiovisual. El diferido se ha convertido en un terreno donde las cadenas continúan librando su tradicional batalla por la relevancia, dando una vida extra a sus contenidos más allá de la emisión lineal. En este ámbito, Atresmedia consolida su dominio: se mantiene por delante de RTVE —que despunta con La Promesa—, mientras que Mediaset nota la ausencia de sus Tentaciones. Es importante no perder de vista este modelo híbrido que, en conclusión, permite aumentar la audiencia total para arrojar una fotografía más justa con la realidad.

El periodista Carlos del Amor, comentarista de la gala de los Premios Goya 2026 que se emitió en La 1 este sábado 28 de febrero, criticó en directo, durante la entrega de uno de los galardones, los recortes que Javier Milei está aplicando en el ámbito cultural argentino.

Mientras el equipo de Belén subía al escenario para recoger el premio a Mejor película iberoamericana, Del Amor aprovechó estos pocos segundos para recordar que la “cinematografía argentina está sufriendo, y mucho, las medidas de Milei”, en concreto, la “falta de financiación” que tiene asfixiado al sector audiovisual. “Ya sabemos que suelen ser los de siempre los que ven en la cultura y en el pensamiento un enemigo. Los que se expresan, por ejemplo, con una motosierra o cosas parecidas como fiel compañero”, añadió por último. En efecto, se estaba refiriendo al ultraderechista Milei, que en sus mitines suele exhibir una motosierra.

A pesar de todo, Argentina sigue creando grandes películas como Belén, cuya directora y protagonista, Dolores Fonzi, lanzó un mensaje parecido mientras sostenía el 'cabezón' de Goya.

“En este momento, el mundo se convirtió en una película de terror. Ya s eha nombrado el genocidio en Gaza, el reclamo de las mujeres en Irán y la persecución al los migrantes en Estados Unidos. Esa película de terror no somos nosotros, no es la humanidad, así que no lo podemos seguir permitiendo. Ustedes que tienen tiempo aún, no caigan en la trampa. La ultraderecha vino a destruirlo todo. Eso es así. Yo vengo del futuro de un país en el que el presidente puso en venta incluso el agua. Ya no solo tenemos que defender el cine, también el agua. Que no les pase a ustedes”, advirtió Fonzi, cuyas palabras fueron muy aplaudidas por los presentes.

Los Premios Goya acumulan otro año de crecimiento en el terreno de las audiencias televisivas. La gala de 2026, retransmitida por La 1 en la noche de este sábado 28 de febrero, retuvo frente al televisor durante más de tres horas a 2.396.000 espectadores. Este dato se traduce en un 26% de cuota de pantalla, la cifra más alta desde el año 2020 (cuando la ceremonia alcanzó un 26.1%) y la segunda más alta desde 2010. En aquella ocasión hizo un 26.4% de share y consiguió su récord histórico de espectadores: 4.656.000. Ahora, con un público sustancialmente menor, el rendimiento de la gala sigue siendo parecido. Otra muestra más de que el consumo televisivo se ha desplomado en cuestión de pocos años.

· Audiencias de los Premios Goya en la última década:

Los Goya suben respecto a 2025 (ganan 1.6 puntos y 56.000 seguidores) y lideran la noche del sábado con absoluta comodidad. Ninguna otra oferta de prime time superó ayer el doble dígito: ni laSexta Xplica (6.9%), que aguantó el tipo a pesar de todo, ni las reposiciones de Atrapa un millón (7.5%) y Got Talent (6.2%) en Antena 3 y Telecinco. Tampoco El Blockbuster (5.4%) de Cuatro con la película Wanted.

La gala de los Premios Goya, que en esta ocasión estuvo presentada por Luis Tosar y Rigoberta Bandini, acumula cinco años de crecimiento en el ámbito de las audiencias. El minuto de oro se produjo a las 23:01, momento en el que había 2.808.000 personas pegadas a la pantalla de La 1. En su tramo final (a partir de la medianoche) superó de manera constante el 30% de share.

La gran fiesta del cine interesó especialmente a los jóvenes de 13 a 24 años (37%) y a los valencianos (35.7%). Por el contrario, en Canarias no tuvo más que un 14.2% de cuota. El programa previo con todos los detalles de la alfombra roja enganchó al 12.1% de la audiencia.

La jornada de este sábado 28 de febrero estuvo marcada, además de por los Premios Goya, por el ataque de Estados Unidos e Israel contra Irán. La noticia se produjo a primera hora del día e hizo que La 1 y laSexta cambiaran sus parrillas para informar de la noticia. El programa especial de la cadena pública (emitido de 08:00 a 14:57) registró un 11.7% de cuota de pantalla. Por su parte, el especial de Al Rojo Vivo emitido por laSexta cosechó un 8.3%.

Gracias a su cobertura de este acontecimiento y a la gala de los Premios Goya, La 1 lideró el último día del mes con un 14.9% de share, seguida de Antena 3 (9.3%). Telecinco hizo este sábado un 6.4% –el cuarto peor día de su historia– y empató con Cuatro.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“40 Premios Goya: Barcelona” (La 1), a las 23:01 con 2.808.170 espectadores y un 36.3% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

El actor Luis Tosar y la cantante Rigoberta Bandini presentaron este sábado la 40 edición de los Premios Goya, retransmitida como cada año a través de La 1 de RTVE.

Aunque no aparecieron mucho por el escenario –los artistas y la música centraron casi todo el protagonismo–, Tosar y Bandini sí hicieron los clásicos chascarrillos con los que se amenizó la fiesta más importante del cine español.

El intérprete compartió con los espectadores la divertida anécdota –quizá no fue tan divertida en su momento– que le ocurrió hace unos años cuando un policía lo confundió con un violento atracador al que se estaba buscando. El agente se tomó su tiempo hasta que descubrió que Tosar no era su objetivo.

A Bandini no le extrañó que se hubiera dado esta cómica situación. “Tengo que decir que sí tienes un poquito de cara de criminal”, le dijo. “¿Es por las cejas?”, preguntó su compañero, que efectivamente se caracteriza por este rasgo tan llamativo en su caso. “Las cejas es un elemento, pero hay varios”, añadió ella mientras le miraba fijamente a los ojos.

En ese momento, Tosar sacó del bolsillo un pequeño peine que, según dijo, utiliza para retocarse las cejas. “Flipa. Esto es real”, aclaró el presentador, consciente de que posiblemente se ha quedado “un poco encasillado”. “Hombre, con peine para las cejas, le estás dando a las cejas una importancia que no es normal”, le espetó la cantante.

Tosar asumió que debía salir del encasillamiento para trabajar otro tipo de personajes menos rudos, así que pidió ayuda a Elena Irureta y Mario Casas, dos ctores que “han roto sus registros” en no pocas ocasiones.

Aunque las estadísticas dicen que los españoles vamos muy poco al cine –la asistencia se redujo un 8% en 2025–, cada año se emite en televisión, con cifras de audiencia sorprendentemente altas, la gala de los Premios Goya.

Retransmitida siempre a través de La 1 de RTVE, la ceremonia congregó el año pasado a 2.340.000 espectadores, lo que se traduce en un 24.4% de cuota. Duró más de tres horas y media, mucho más que cualquiera de las películas a las que se premió esa noche, pero el público aguantó estoico al otro lado del televisor. La taquilla tiembla y las salas están semivacías, pero el cine español sigue despertando interés, al menos en la pequeña pantalla.

La gala de 2026 se celebrará este sábado 28 de febrero en el Auditori Forum CCIB de Barcelona bajo la presentación del actor Luis Tosar y la cantante Rigoberta Bandini. Será emitida por La 1 a partir de las 22:00 horas y contará con los comentarios del periodista Carlos del Amor, que analizará en directo cada uno de los anuncios que se vayan produciendo. Sirat de Oliver Laxe y Los domingos de Alauda Ruiz de Azúa parten como favoritas. En las horas previas, la cadena pública ofrecerá un programa especial con todos los detalles de la alfombra roja por la que desfilarán las estrellas invitadas.

Si para los cineastas es este un excelente escenario desde el que celebrar sus éxitos, para Torrespaña es una apuesta ganadora en términos de audiencia y una muestra más de su compromiso con la ficción nacional. Con esta imponente ceremonia anual, RTVE, cumpliendo con su misión de servicio público y su carácter institucional, da al cine español un escaparate tan pomposo como el que puedan tener las industrias cinematográficas de otros países.

El gran evento cultural de RTVE en 2026

La gala de los Premios Goya es junto a Eurovisión y las Campanadas de Nochevieja uno de los grandes eventos televisivos del año. RTVE saca pecho con estas tres citas que tan buenos datos de audiencia le dan, tres citas que le hacen destacar sobre las cadenas rivales porque ninguna de ellas puede ignorar eventos de tal magnitud. Pero en 2026, por primera vez en su historia, RTVE ha decidido que no emitirá Eurovisión para protestar por la participación de Israel en el festival. Por lo tanto, los Goya será el gran evento cultural de la cadena pública este año, una vez pasado el Benidorm Fest con una bajada en su seguimiento.

RTVE ofrece la gala desde que tuviera lugar su primera edición allá por 1987. Solo en una ocasión, en 1992, pudo verse a través de Antena 3, año en el que la película Belle Époque, de Fernando Trueba, ganó la mayoría de las estatuillas.

En sus primeras ediciones, la ceremonia, que también se emitió en La 2 varias veces, tuvo datos de audiencia relativamente bajos. No fue hasta 1996 cuando empezó a llamar la atención del público: ese año, coincidiendo con su décima edición, reunió frente al televisor a 2.842.000 espectadores, un 23.3% de share.

A partir de entonces, la gran fiesta del cine español se consolidó como un éxito de audiencia para RTVE. Entre 1997 y 2002 registró sus mejores cifras de cuota de pantalla (hasta un 33.5% alcanzó en la edición de 1999, marcada por la película La niña de tus ojos), y entre 2010 y 2016 tuvo su máximo de espectadores: 4.656.000 personas sintonizaron la ceremonia de 2010 para asistir en riguroso directo a la solemne proclamación de Celda 211.

Durante la última década, la gala de los Premios Goya ha seguido siendo un éxito rotundo. A lo largo de este tiempo ha perdido millón y medio de espectadores porque, como es lógico, también le afecta el descenso del consumo televisivo, pero su competitividad (medida en términos de cuota) sigue siendo muy alta. De hecho, en 2025 firmó un 24.4% de share, el dato más alto del último lustro.

Tal es la fuerza de los Goya en RTVE, que Antena 3 y Telecinco evitan a toda costa un enfrentamiento directo con la gala. Conscientes de que la competencia será durísima, ambas cadenas emitirán este sábado reposiciones de Atrapa un millón y Got Talent en vez de nuevas entregas. También tiene mucho que perder laSexta Xplica, pero el equipo de lidera José Yélamo se mantendrá al pie del cañón en esta complicada noche.

· Audiencias de los Premios Goya en la última década:

Es difícil saber por qué unas galas tienen más audiencia que otras. Quizá por la relevancia y el carisma de los presentadores, quizá por el nivel del guion con el que amenizan la ceremonia, o quizá por la rivalidad que exista entre las películas nominadas. Seguramente influirán todos estos factores y la competencia televisiva que planteen otras cadenas, así que es difícil, por no decir imposible, que solo uno de estos aspectos sea determinante para el éxito de la gala.

Lo que sí parece evidente es que en 2021 sufrió un importante tropiezo por culpa de la pandemia. Ese año, Antonio Banderas y María Casado condujeron una entrega totalmente descafeinada, sin público en las gradas, para cumplir con las medidas sanitarias decretadas por el Gobierno. Aquella cita marcada por una extraña sensación de claustrofobia y desánimo solo enganchó al 15.6% de la audiencia, el dato más bajo desde 2006. Un año más tarde, la fiesta del cine español volvió a brillar como siempre, ya sin la amenaza del coronavirus, y este sábado ofrecerá otra edición en la que Luis Tosar y Rigoberta Bandini tratarán de mantener bien alto el listón en uno de los grandes talismanes de RTVE.

RTVE se prepara para uno de sus grandes eventos anuales de programación: los Premios Goya. Tras la celebración del Benidorm Fest 2026, la cadena pública se centra en la gran cita de nuestro cine y ha anunciado cómo va a ser la programación especial que ofrecerá el próximo sábado 28 de febrero alrededor de la gala, que presentarán en directo en La 1 la artista Rigoberta Bandini y el actor Luis Tosar.

El plato fuerte será, como decimos, la gran gala de los Goya 2026, que se podrá ver en la cadena pública a partir de las 22:00 horas y en la que se conocerán las películas e intérpretes ganadores, de los que puedes hacer tu propia porra en elDiario.es. Sin embargo, tanto antes como después La 1 emitirá una selección de cine que ya ha desvelado en una promo, y a la que dedicará toda la tarde y noche desde que acabe la primera edición del Telediario hasta la madrugada.

Las películas elegidas para este día especial del cine español son Campeonex (2023), secuela de la premiada cinta de Javier Fesser protagonizada por Javier Gutiérrez; Thi Mai: rumbo a Vietnam (2017), comeda de Patricia Ferreira protagonizada por Carmen Machi, Dani Rovira, Adriana Ozores y Aitana Sánchez-Gijón; y Cinco lobitos (2022), drama de Alauda Ruiz de Azúa con Laia Costa y Susi Sánchez al frente del reparto.

Además, La 1 también emitirá en directo, a partir de las 19:25h, la alfombra roja de los Goya, con el desfile de las estrellas del cine. Los horarios serán los siguientes:

Las actuaciones musicales de la gala de los Goya en La 1

Además, este mismo lunes también hemos conocido más detalles de la gala televisiva, como por ejemplo quiénes serán los artistas que protagonizarán los números musicales de la noche.

La gala de la 40ª edición contará con las actuaciones musicales de Belén Aguilera, Bad Gyal, Dani Fernández, La Casa Azul, Ana Mena, Alba Molina y Ángeles Toledano. La cantante, compositora, actriz y presentadora de la cita, Rigoberta Bandini, también se subirá al escenario para actuar, en una ceremonia que contará con presencia de talento catalán en todos los momentos musicales.

TCM, el canal temático de cine disponible en las operadoras de pago, se ha 'pasado el juego' este lunes 2 de febrero al conmemorar el Día de la Marmota con una llamativa estrategia de programación. Y es que han emitido durante todo el día la misma película en bucle, quedándose 'atrapados en el tiempo' como Bill Murray.

Efectivamente, la cadena propiedad de Warner Bros. Discovery ha ofrecido, desde las cinco de la mañana hasta pasada la media noche, la cinta Atrapado en el tiempo sin parar. Así se puede ver en la programación compartida por TCM, que en sus redes sociales también ha ido publicando de manera recurrente el mismo mensaje.

La película elegida va con la temática, o la temática va con la película elegida porque en Atrapado en el tiempo el protagonista llamado Phil (e interpretado por Bill Murray), trabaja como el hombre del tiempo de una cadena de televisión. Desde la dirección le encargan volver a ir, un año más a Punxstawnwey, a cubrir la información del festival del Día de la Marmota que se celebra justo el 2 de febrero.

En el viaje de regreso, Phil y su equipo se ven sorprendidos por una tormenta que los obliga a regresar a la pequeña ciudad. A la mañana siguiente, al despertarse, comprueba atónito que comienza otra vez el Día de la Marmota. Allí solo Rita (Andie MacDowell) podrá ayudarle a salir del bucle infinito en el que está metido.

Se trata de un clásico del cine que caló tanto con su trama que el concepto de “el día de la marmota” se instaló en nuestra cultura popular para designar momentos vitales en los que sientes que viven en piloto automático, haciendo siempre lo mismo.

La misma promo en bucle

TCM se ha tomado en serio su estrategia también en redes sociales donde ha publicado durante todo el día el mismo tuit: “Bien, excursionistas, ¡arriba! Despertad y no olvidéis los descansos porque hoy hace frío. Hace frío todos los días. ¿Dónde creías que estabas? ¿En Miami?”

Las frases con las que arranca la película y que eran la pesadilla del protagonista. Junto a dichas palabras han publicado el tráiler del film y la información sobre se emitirá “durante todo el día”.

Además, la voz publicitaria advierte: “Pues prepárate porque el Día de la marmota emitiremos Atrapado en el tiempo una y otra vez durante 24 horas. Día de la marmota en TCM, el lunes 2 de febrero, durante todo el día”.

Una publicación que han ido repitiendo cada hora desde las 10:28, a las 11:28, 12:28, 13:28... y así, como en el Día de la Marmota.

La 1 de RTVE dio la campanada este sábado 1 de noviembre con el estreno de Coco. La película de animación infantil ganadora de dos premios Oscar en el año 2017 fue líder de audiencia en la franja de la sobremesa con 1.682.000 espectadores y un 19% de cuota de pantalla. La 1 suele rondar el 11% de share los fines de semana en este horario dedicado al cine, así que el dato de Coco supera cualquier previsión. La película –emitida de 15:57 a 17:29– quedó muy por delante de la competencia: Antena 3 (11.8%), Telecinco (7.4%), Cuatro (5.9%) y laSexta (3.4%) tuvieron datos notablemente inferiores con sus respectivas ofertas.

La 1 emitió Coco para homenajear a la cultura mexicana en la víspera del Día de los Muertos, festividad que se aborda en esta historia llevada al cine por Lee Unkrich y Adrián Molina. La estrategia, a la vista está, le salió redonda.

En la franja del prime time hubo también alguna sorpresa. La ruleta de la suerte (11.1%) recuperó el liderazgo de la noche tras el bajón de la semana pasada, cuando hizo un 10.6%, y su principal rival, Bailando con las estrellas (9.5%), retrocede al segundo puesto con su peor dato de audiencia de la temporada. El talent show de Telecinco pierde 3.3 puntos y 274.000 espectadores después del récord que hizo con su anterior gala.

Por otra parte, laSexta Xplica alcanzó ayer el 6.7% de share, su mejor dato desde que comenzara la actual temporada en septiembre.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Antena 3 Noticias 1” (Antena 3), a las 15:28 con 1.912.950 espectadores y un 21.9% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

En una noche dominada por La 1 de TVE con la Eurocopa de fútbol femenino (que alcanzó un 39.7% de share durante la prórroga del Alemania-España), Antena 3 se abrió paso con la tercera película de Padre no hay más que uno. Aunque la taquillera saga de Santiago Segura compitió durante 20 minutos contra el partido, resistió con bastante dignidad frente al deporte rey.

La cinta registró un 12.7% de share y 906.000 espectadores, por lo que fue líder de audiencia en el tramo final de la noche. ¿Algo que declarar?, el nuevo programa de Pablo Chiapella –que se estrenó en La 1 justo después del fútbol– alcanzó un 13.3% y 720.000 seguidores, sin embargo, perdió contra la película en la franja de competencia directa.

· Franja de competencia directa (23:41-01:13)

La de ayer fue una noche especialmente complicada para las ofertas televisivas. La Eurocopa femenina encumbró a La 1 y dejó sin opciones a otras cadenas de la competencia, hasta tal punto que Todos por ti (Telecinco) y Viajeros Cuatro (Cuatro) registraron sus peores datos de audiencia de la temporada. El primero registró un 6.4% de share (nueve décimas menos que la semana pasada) y el segundo cayó al 5.2% (siete décimas por debajo de su anterior marca). laSexta apenas llegó al 3.1% en prime time con la serie Tracker.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Prorroga futbol: Eurocopa femenino” (La 1), a las 23:28 con 4.674.250 espectadores y un 44.8% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

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Cada vez que sale al plató es un auténtico terremoto. Sin embargo, le faltan ofertas de trabajo. Aunque la revista Vanity Fair acaba de incluir a Candela Peña entre las 30 personalidades más poderosas del cine y la televisión, ella denuncia que su situación no es tan boyante como a priori pueda parecer.

“En cinco años no he rodado una película y en dos, tras El caso Asunta, solo un capítulo en otra serie”, ha escrito en las redes sociales, donde ha recibido con bastante sorpresa dicha nominación por parte de la famosa revista.

En efecto, la catalana ha interpretado algunos papeles destacados en los últimos años, aunque no tantos como a ella le hubiera gustado. Es en la pequeña pantalla donde más ha trabajado durante el último lustro gracias a Hierro (2009-2021), Maricón perdido (2021) y El caso Asunta (2024). Pero ningún largometraje en todo este tiempo.

“Si fuera yo influyente, mi situación sería otra”, lamenta la actriz, que se sostiene gracias a su pequeña sección en Late Xou, el programa de humor que presenta Marc Giró en La 1. Peña es, junto a Yolanda Ramos, colaboradora habitual de este formato en el que simplemente hace un breve speech con el presentador.

Varias veces ha utilizado esta pequeña ventana televisiva para dejar claro que no es ninguna privilegiada. De hecho, no oculta que su economía familiar se sostiene gracias a su participación en dicho programa: “En casa se come gracias a ocho minutos en el Late Xou cada dos o tres semanas. Y esto en absoluto es queja. Es la realidad”.

Casi tres años después de su final, Peaky Blinders comienza a resurgir de sus cenizas. Y no solo porque próximamente va a estrenarse una película basada en la serie, sino porque el creador de la misma, Steven Knight, acaba de anunciar que la historia de Tommy Shelby continuará en el futuro.

El martes, durante una entrevista con el programa BBC Breakfast, Knight dijo que la película de Peaky Blinders es una forma “muy adecuada” de terminar “esta parte de la historia” que protagoniza Cillian Murphy. Pero, ¿a qué se refería con “esta parte” de la historia?, le preguntaron los presentadores de la cadena inglesa. “Sí, esa parte. Digamos que no ha terminado. No estoy autorizado para anunciarlo, pero solo digo que el mundo de Peaky continuará”, explicó ante la sorpresa de quienes le acompañaban.

El creador se negó a aclarar cómo continuará la historia, si será en forma de película o como serie, así que el público tendrá que contentarse con la idea de que Tommy Shelby tiene todavía un largo viaje por delante.

Mientras tanto, Steven Knight y su equipo se preparan para el lanzamiento de la película de Peaky Blinders, que ni tiene nombre ni fecha de estreno.

El rodaje terminó el pasado 13 de diciembre y ahora se encuentra en “la etapa de montaje”. “Sé que suena predecible viniendo de mí, pero es fantástica. Contamos con los mejores actores británicos reunidos en un único sitio, incluido Stephen Graham”, añade. Además de Graham, en el largometraje también estarán Sophie Rundle, Ned Dennehy, Packy Lee, Ian Peck, Rebecca Ferguson, Tim Roth, Jay Lycurgo y Barry Keoghan.

Aunque recuerda que su opinión es totalmente subjetiva, Knight cree que el resultado final gustará a los fans, que no son pocos: “Lo que estoy viendo, los avances, los montajes preliminares, no defraudará a nadie. Es algo realmente fantástico, un cierre perfecto para esta etapa de la historia de Peaky”, avanza entusiasmado.

Peaky Blinders tiene seis temporadas que se emitieron entre 2013 y 2022. Es una de las series de la BBC con mayor éxito internacional (también una de las más premiadas) y actualmente está disponible en Netflix y en Amazon Prime Video.

La gran fiesta del cine español sigue teniendo mucho tirón entre la audiencia. La gala de los Premios Goya 2025, retransmitida este sábado 8 de febrero por La 1 de TVE, fue seguida por 2.340.000 espectadores, el 24.4% de los que estaban viendo la televisión entre las 22:00 y la 01:47 de la madrugada. Es la ceremonia más competitiva desde 2020 –cuando alcanzó un 26.1% de share– y sube nueve décimas respecto al año pasado.

Es evidente que se refuerza su liderazgo entre el público, sin embargo, ni siquiera estos buenos datos impiden que siga perdiendo telespectadores. Aunque este año solo tiene 19.000 seguidores menos (en 2024 perdió 325.000), la audiencia televisiva de los Premios Goya se ha reducido notablemente durante la última década. En cualquier caso, todos los productos televisivos sufren el mismo fenómeno debido a la fuga de espectadores, así que no es un problema que afecte única y exclusivamente a estos galardones.

Audiencias de los Premios Goya en la última década:

La gala, presentada por Maribel Verdú y Leonor Watling, fue líder de audiencia durante buena parte de la noche, aunque en su primera hora se vio superada por el partido de fútbol entre Real Madrid y Atlético, emitido en Movistar Plus+ con 1.619.000 espectadores (13.2% de cuota).

Los Premios Goya 2025 han sido históricos porque por primera vez ha habido dos ganadores en la categoría de Mejor película, un hecho insólito que provocó una situación de absoluta confusión entre los presentes.

Los Goya compartieron su principal premio, pero TVE no quiso compartir el suyo: la gala hizo que La 1 fuera líder de audiencia en la jornada del 8 de febrero con un promedio del 14.6% de cuota, muy por encima de Antena 3 (9.4%) y Telecinco (7.8%).

Hasta 6.558.000 personas vieron en algún momento la ceremonia, que logró el minuto de oro del día a las 23:27 horas con 2.791.000 seguidores y 24.9% de cuota de pantalla

Durante la noche del sábado se emitieron otras ofertas que lo tuvieron muy difícil para competir contra los Goya. Atrapa un millón (Antena 3) apenas llegó al 7.2% de share (pierde un punto respecto a la semana pasada y cae a mínimo de temporada), y Hay una cosa que te quiero decir (Telecinco) solo convocó al 7.1% de los espectadores con su entrega repetida.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“39 Premios Goya” (La 1), a las 23:27 con 2.790.730 espectadores y un 35% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.