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Entrevista a Lola Dueñas: “No se debe dejar de hablar de las mujeres cuando cumplen los 40, ahí empieza lo mejor”

Entrevista a Sira Rego, ministra de Juventud e Infancia: “Tenemos que abandonar el dato que nos sitúa como el país de la UE con más pobreza monetaria entre niños”

Entrevista a Óscar Puente, ministro de Transportes: “El lawfare es como las meigas: uno puede no creer en ellas pero haberlas, haylas”

El secretario de organización del PSOE, negociador principal de la ley de amnistía, arremete contra los ataques de la derecha: “A algunos que piden elecciones no les han valido nunca las elecciones. Llevamos cinco años hablando de gobiernos ilegítimos. La derecha, desgraciadamente, cuando pierde la posibilidad de gobernar, no reconoce al otro”

“Querido creyente. Querido seguidor. ¡Hola!”. Si al leer esto ha sonreído o se ha emocionado, es porque sabe de lo que estamos hablando. Son las palabras con las que las Stella Maris saludan antes de cada una de sus canciones. Lo hacen en La Mesías, la serie creada por 'los Javis' que este jueves ha emitido su séptimo y último capítulo. Lo ha hecho arropada por unas críticas insuperables, convertida en un fenómeno de masas y en la consagración del talento desbordante de dos creadores que tienen todo por hacer, Javier Calvo y Javier Ambrossi, que visitarán la redacción de elDiario.es el lunes 20.

De su mente salió una comedia tan fresa como Paquita Salas, un musical tan sorprendente como La llamada, y una serie tan importante para el colectivo LGTBIQ como Veneno. Desde entonces, han estado trabajando en una serie con la que han dado un salto de gigante como creadores. Una historia sobre lo peligroso de la fe, de los fundamentalismos, y que entronca con temas que siempre les han tocado dentro, como el poder del arte para sobrevivir. Javier Calvo y Javier Ambrossi han mezclado géneros, influencias, y han volcado todo dentro de una serie tan personal como apabullante.También han logrado lo más difícil. En un momento de consumo ansioso y vertiginoso de ficción, donde las series se ven tan rápido como se olvidan, ellos han logrado convertir cada episodio en una cita ineludible.

Una serie que ha dejado escenas que ya forman parte del imaginario del audiovisual español y que se comenta cada semana. El baile en la habitación giratoria o el plano secuencia de la mesa redonda han sido analizados al detalle por los seguidores de la serie, pero ahora son sus propios creadores los que lo hacen. Ambrossi y Calvo abren las puertas de sus oficinas de Suma Content y realizan un análisis audiovisual concienzudo de cuatro escenas fundamentales de la serie. Desgranan la anatomía de cuatro escenas clave.

El after - Episodio 2

Los dos primeros episodios se centran en la infancia de los hermanos a los que dan vida posteriormente Roger Casamajor y Macarena García y aquí dos niños, Bruno Núñez y Carla Moral con los que los Javis muestran de nuevo su talento dirigiendo actores y actrices infantiles. En estos dos primeros episodios se puede ver la influencia de Bigas Luna, pero en este caso concreto la influencia está en Lilja 4-ever (2002) de Lukas Moodysson. Los directores destacan aquí “el sudor” y “la pegajosidad” que querían que tuviera su serie en estos primeros compases. Dos episodios que son “el verano” y donde ya dejan clara una de las normas de su puesta en escena, “el poder del fuera de campo”. 

En La Mesías no hay nada al azar, ni siquiera las camisetas que llevan los secundarios, que tienen importancia en la trama. Javier Calvo y Javier Ambrossi quisieron construir un ambiente que pareciera de un after real, donde se podía fumar, y pusieron “musicón”. Subrayan la fuerza de Ana Rujas y el trabajo de Carla Díaz, que tiene una de las claves del futuro del personaje de Montse. Ella le trae los libros de autoayuda y la espiritualidad, que unido “a la religión de Albert Pla da lugar al ‘Montsismo’”.

En esta escena se ve el nivel de detalle extremo que hay en la dirección artística. El papel de la casa, los ceniceros, las tazas… Un trabajo exquisito del director de arte, Roger Bellés, para el que hay una norma escrita en piedra: “En cada cajón tiene que haber algo que se pueda usar” y desvela un secreto, el ordenador de Paquita Salas “tenía internet”.

El baile en la habitación giratoria - Episodio 3

El final del episodio 3 es uno de los más comentados y uno de los que más ha emocionado a los espectadores. Con un inteligente montaje paralelo, Javier Calvo y Javier Ambrossi muestran dos momentos cumbres para el personaje de Montse y de Roger. Dos puntos de inflexión en su arco narrativo. Para ella, es el momento en el que habla con Dios y comienza su delirio y su fanatismo. Para él, es el punto en el que tiene claro que debe huir de esa casa. Lo hace tras descubrir el cine, los musicales y Titanic. Y como añade Javier Calvo, “tener un crush”.

El clímax llega con esa habitación giratoria y el baile de Biel Rosell Pelfort, uno de los grandes descubrimientos de la serie. Todo con una creación de Raúl Refree, responsable del apartado musical de la serie junto a las canciones de Hidrogenesse, que recompuso el Mesías de Haendel pasado por su filtro de sintetizadores. Una escena para la que se construyó una estructura inmensa y giratoria en la que el actor tuvo que hacer el baile que primero ensayaron fuera de la estancia y con maquetas y luego allí. 

En este episodio es clave el trabajo de Belén Martí, que compuso los bailes de las Stella Maris, de Biel Rosell… pero también la “coreografía manística” de Lola Dueñas. Unos gestos que no son casuales, sino que vienen de un estudio profundo de las manos de los santos, las vírgenes y los ángeles en el imaginario religioso que realizó Martí. Un capítulo que es “un homenaje al cine clásico”. Otro detalle para los que hayan visto toda la serie: el sonido de la mano del Alien viene del sonido de las pulseras de Montse cuando estaba interpretada por Ana Rujas. Nada es casualidad en La Mesías.

El plano secuencia giratorio - Episodio 5

Otra de las virguerías técnicas que Javier Calvo y Javier Ambrossi se han sacado de la chistera en La Mesías es este plano secuencia giratorio que ellos definen como “una ruleta rusa” en la que la cámara busca quién ha traicionado a quién. La decisión de hacerlo en plano secuencia complicaba todo. Primero, tuvieron que crear una mesa grande, para colocar una cámara dentro de un agujero y que sería controlada por un técnico que estaba en la otra planta de la casa.

Ante esa decisión, las actrices y los actores estaban solos, algo que para las niñas fue “un miedo extra” porque no les veían. “Es la única escena que no nos tenían en la mirada, entonces estaban muy solas. De repente estaban a merced de una persona y no sabían tampoco qué iba a pasar, porque como ya hemos contado más veces, las niñas no tienen guion”, cuentan al desvelar las claves de esta escena.

Una cámara que se mueve acompasado con la mirada de una terrorífica Lola Dueñas, y que además va haciendo zoom y acercándose a los rostros y reencuadrándoles en cada vuelta que da. ¿Más complicaciones? La serie se rodó en 16 milímetros en gran parte, y esta escena también, por lo que lo que veían en el monitor no se ajustaba realmente a lo que luego sería la escena final. Un plano secuencia que para en seco cuando la violencia de Montse estalla sobre su hijo en un duelo actoral con Biel Rosell que pone los pelos de punta.

El reencuentro entre madre e hijo - Episodio 6

Uno de los momentos cumbre de la serie es el reencuentro de Montse con sus hijos, especialmente con Roger, “el hombre de la casa”, como le define en varias ocasiones. En el episodio 6 ese reencuentro se produce, y lo hace con una Carmen Machi que toma el relevo de Lola Dueñas y Ana Rujas; y un Roger Casamajor que tiene en esta escena uno de sus grandes momentos en la serie. 'Los javis' mencionan aquí a Carlos Saura y su Mamá cumple cien años, para hablar de esas “madres encamadas” que buscaban para el espíritu de este episodio que además debía estar lleno de un atrezo propio de 'La Tienda en Casa', para ver cómo ha cambiado la casa de la familia Puig Baró en estos años.

Carmen Machi les dijo tras rodar esta escena que nunca había visto “tanto silencio y respeto en un set”. Un episodio que es un reto para ellos porque en él cambiaron radicalmente su forma de trabajar optando por hacer “una obra de teatro”. Ser fieles al texto y al ritmo, y rompiendo una de sus máximas, la improvisación. No era un capricho, sino que todo tiene un sentido y confirma otra vez que todo en esta serie es fruto de un desarrollo y un pensamiento sobre cada decisión.

“El capítulo tres es el espejo retorcido del capítulo seis. En el fondo es el mismo capítulo, son los mismos personajes dentro de una casa, pero están rodados y pensados de manera diferente. El capítulo tres está rodado con una cámara que les permite ser libres dentro del plano y los actores improvisan y se mueven con una cámara que muestra un cuadro fijo. Y esto es justo lo contrario, es la búsqueda del plano totalmente compuesto. Las niñas antes eran personajes llenos de libertad, y se ha convertido en una cosa robótica y medida”, cuentan de otra de las escenas más comentadas de una serie que se despide con la etiqueta de 'serie española del año' ganada por méritos propios.

Entrevista con el ministro de Asuntos Exteriores, José Manuel Albares.

El secretario de Estado para el Deporte lamenta el papel del TAD, el principal órgano de justicia deportiva, en el caso Rubiales, advierte de que los cambios implantados por la Federación Española de Fútbol son escasos y sostiene que cambiarán el modo de elección de los presidentes de las federaciones deportivas

De la necesidad, virtud. Es una máxima política que aplica a todos los partidos y que, en este “momento procesal”, en palabras del coordinador general del PP, Elías Bendodo, su jefe de filas, Alberto Núñez Feijóo, va a exprimir. El “momento procesal” es el mandato que ha recibido el líder de la derecha para intentar ser investido presidente del Gobierno. El jefe del Estado lo eligió pese a ser consciente de que no tiene los apoyos necesarios. Y pese a la evidencia de que muy difícilmente los tendrá. Todos sus posibles aliados le han dicho ya que 'no', incluido el PNV. Al PP solo le queda una opción: la abstención de Junts. Y van a hablar con el partido de Carles Puigdemont.

El expresident de la Generalitat, huido en Bélgica, ya no es “un prófugo”, ya no chantajea al Gobierno a cambio de un “indulto”. Ya no responden a “los intereses de un conjunto de políticos” y no de los catalanes. Y, por supuesto, ya no es imposible “pactar con quienes ”se han levantado contra la Constitución o los estatutos de autonomía“.

El PP invitará a Junts a la ronda de contactos que el candidato designado por el rey abrirá a partir del lunes. Y el partido de Puigdemont asistirá, a diferencia de lo que harán ERC o EH Bildu. Así ha sido el cambio de posición de Feijóo en apenas unas semanas.

En general sabemos cómo funcionan más o menos unas elecciones, ¿no? Todo un país vota para elegir al Gobierno de los próximos cuatro años. Pero la “fiesta de la democracia” es algo más compleja y tanto si eres primerizo, como si llevas votando décadas, siempre nos surgen algunas dudas que pueden parecer tontas, pero que son importantes para entender cómo funcionan unas elecciones en España.

¿Cuál es el horario? ¿Qué tengo que llevar al colegio electoral? ¿Qué se vota exactamente? En este vídeo de elDiario.es, te resolvemos algunas preguntas frecuentes sobre las elecciones generales.

Miles de kilómetros. Decenas de actos y mítines, varios cada día en diferentes ciudades. Desplazamientos en tren, avión y coche. Noches de hotel, paseos por ferias, mercados y plazas. Es la vida de un líder político en campaña, aunque no sea candidato. Es el caso de Alberto Núñez Feijóo. El presidente del PP ha protagonizado en sus múltiples actos errores y lapsus hasta el punto de que él mismo los utilizó en uno de sus últimos eventos para asegurar que no se equivocará “en lo importante”. Estos son algunos de los patinazos de Feijóo en la campaña del 28 de mayo.

Los candidatos al Ayuntamiento de Madrid responden un breve cuestionario sobre sus propuestas para la ciudad de cara a las elecciones municipales del 28 de mayo. Cuál es la prioridad para Madrid y qué proponen en vivienda, en fiscalidad o en movilidad son algunas de las preguntas que Rita Maestre (Más Madrid), Reyes Maroto (PSOE), Begoña Villacís (Ciudadanos), Roberto Sotomayor (Podemos-IU-AV) y Luis Cueto (Recupera Madrid) abordan. Los candidatos del PP, José Luis Martínez-Almeida, y de Vox, Javier Ortega Smith, no han querido participar.

Su prioridad para Madrid:

¿Qué propone para solucionar el problema de la vivienda?

Sus principales propuestas para movilidad y transporte:

¿Y para el medio ambiente?

Sus propuestas sobre fiscalidad

¿Qué hay que hacer en materia cultural?

¿Con quiénes pactarán tras el 28M?