Toni de la Torre pasa seis horas al día viendo series de ficción. Es su trabajo. Este veterano crítico de televisión y profesor de guión en la Universidad de Barcelona acaba de publicar 'Series de culto'  (Editorial Timunmas), una completa guía con las mejores ficciones de los últimos 20 años con la que no pretende convencer a nadie de lo que tiene o no que ver en el sillón de su casa. El autor, más allá de “sentar cátedra”, pretende que el lector se divierta y reflexione sobre la evolución de la figura del creador y de las propias series, desde las joyas ocultas de HBO, a las adictivas y breves series británicas, las desconocidas creaciones escandinavas o las grandes referencias de los últimos años: Los Soprano, Breaking Bad, True Detective o The Wire.

“A veces veo también alguna película”, reconoce el crítico entre risas. Asegura que desde que comenzó, hace diez años, es muy responsable con su trabajo y se mantiene al día con la pequeña pantalla (ya no tan pequeña). Ha visto las cien series que aparecen en el libro y muchas otras más. El texto, un ensayo sobre la importancia del autor en la ficción televisada, comenzó con la idea de incluir solamente las grandes olvidadas, Bron /Broen, The Shadow Line, Burning Bush o The Heavy Water War. Pero muy pronto incluyó aquellas que han hecho historia, como Lost, Mad Men o Juego de Tronos. Son las que utilizaría para establecer una evolución y llegar a una conclusión: el guionista principal no era reconocido como autor hace unos años. Hoy sí goza de ese prestigio y es, precisamente, el único cambio en la ficción catódica.

La figura del autor reapareció cuando las cadenas de televisión norteamericanas, ante un descenso de la audiencia, detectaron la necesidad de trabajar con nuevas fórmulas innovadoras. Esto llevó a algunos productores a confiar en el guionista principal como pieza clave de la ficción. Y, en los años 90, algunos guionistas asumieron el cargo de productores ejecutivos, ganando peso en la toma de decisiones y recuperando la autonomía que habían tenido en la prehistoria de las series. Steven Bochco fue, según el crítico, uno de los primeros en encabezar esta nueva etapa. Le siguieron otros como David Lynch y Mark Florst en Twin Peaks, Joshua Brand y John Falsey en Northern Exposure Northern Exposure(Doctor en Alaska), Chris Carter en The X-Files (Expediente X) o Aaron Sorkin en The West Wing (El Ala oeste de la Casa Blanca).

Conocidos para el gran público por las series que crearon, comenzó a cristalizar una nueva etapa donde la firma sería sinónimo de serie de éxito. “Si parte del atractivo para ir al cine a ver una película era su director, ahora el interés para ver una serie recae sobre el nombre de su guionista principal”, asegura Toni de la Torre. Los cambios industriales, derivados del interés comercial de la televisión, fueron configurando una nueva percepción de esta figura, la del guionista. Cuando a ese afán económico de las cadenas se sumó la ambición artística, algo cambió en la ficción catódica. El canal HBO se hizo fuerte y despegó. “Descubrió que creyendo en los autores, las series funcionaban, y los convirtió en el sello de su marca”, apunta el crítico. En este punto, la televisión en general predominó el lenguaje escrito por encima del visual. En el medio, la visión del guionista ya estaba por encima de la del director.

Para el autor, los dos grandes nombres que han contribuido a la consolidación de esta nueva forma de autoría son David Chase y J.J Abrams. El primero, por ser el “autor con mayúsculas” de Los Soprano, la serie que generó el primer punto de inflexión en la ficción por “su excelencia y por concebir cada plano de una forma artística, más cercana al cine que a la televisión”. Sus cifras de audiencia convencieron a HBO de que era posible unir arte y televisión. J.J Abrams, creador de Lost (Perdidos), supo ver antes que nadie la necesidad que el espectador de la era de internet tenía a la hora de participar en la ficción a través de la red. Así, se convirtió en el mago que atrapó durante seis temporadas a millones de espectadores de todo el mundo y su alcance fue global.

Cuando Toni de la Torre piensa en series de culto, no lo hace teniendo en mente a los productos audiovisuales diseñados para las minorías, si no en aquellas que despiertan un fervor y seguimiento a su alrededor. La diferencia entre las producciones de hace 50 años y las de ahora son mínimas para el crítico (y compara, como ejemplo, La Dimensión Desconocida, de los años 60, con la actual Black Mirror, ambas capaces de jugar con el misterio y perturbar al espectador). Donde sí existe diferencia es en el número de producciones con ambición artística que se realizan hoy frente a las que salían adelante hace una década. “Se han multiplicado y cada vez resulta más difícil ver todas las series que salen al mercado”, apunta.

Si ese volumen de producciones tiene cabida en las televisiones es porque estas han cambiado el chip. “Un personaje como Walter White (protagonista de Breaking Bad) en una cadena tradicional no tendría cabida”, apunta el autor. El sexo, la violencia, las drogas y otros elementos de tipo moral, como la aparición de antihéroes, valores familiares e ideológicos, aparecen en los canales por cable americanos y acaban en las pantallas españolas, de nuestros ordenadores o cadenas convencionales. “Esto era impensable hace años, pero Breaking Bad lo ha hecho posible. Es, junto a Los Soprano, ese otro punto de inflexión”. 

Dos décadas después de su primera visita, Bob Dylan vuelve a la capital aragonesa. Se encontrará con toda una semana de actos culturales que orbitan en torno a su música, sus letras y composiciones, alrededor de las baladas de su último disco, ‘Shadow in the night’, la primera colección de nuevo material del músico en tres años, donde versiona canciones de Frank Sinatra. La ciudad le rinde homenaje con la intención de dinamizar su vida cultural y encontrar nuevas fórmulas de promoción del turismo y el empleo desde los barrios. Por el momento, y aunque solo durarán un mes, han generado 400 empleos directos e indirectos.  

Una gira especial lleva a Dylan recorrer teatros, pabellones y espacios singulares con aforos también pequeños y medianos, en Córdoba, el Festival de Pedralbes en Barcelona, Madrid, Zaragoza, Granada y San Sebastián. El ‘Summer in the Zity’, la semana cultural que recibirá al roquero de Minnesota, comenzará el 28 de junio con media docena de actuaciones que salpicarán distintos espacios de la ciudad con el fin de mover a los turistas y nuevos públicos por barrios como el del Gancho, en el Casco Viejo.

La programación arrancará con La Placita Vintage, un mercadillo retro animado con actuaciones en directo y Dj´s, en la plaza de las Armas. La siguiente cita será con el cine de verano y la proyección de Las Tres Patas del Soul que se celebrará en el Solar del Circo, también en Las Armas, o el documental de Martin Scorsese sobre el músico No direction home. Los días 1, 2 y 3 de julio, se proyectarán al aire libre, al más puro estilo vintage, tres grandes títulos del cine vinculado con la música negra, como Standing in the shadows of Motown, de P. Justman, Respect yourself: the Stax Records story, de M. Neville y Muscle Shoals, de G. Canalier.

Slap! Festival, rescatar la música negra

En Zaragoza germinó, en los años 70, una cultura musical en torno al coleccionismo de vinilos de este género. La base militar americana como principal vía de comunicación trajo a España los primeros discos de la música negra y su influencia se extendió desde la capital aragonesa al resto de la península. El género dejó su huella en artistas y bandas locales durante años. La Gira Slap!, una red de colaboración de los agentes e industrias culturales de la ciudad, ha promovido, en los últimos años, una cita de referencia de la música negra contemporánea, ofreciendo en un festival una visión actual de los ritmos afroamericanos y sus mestizajes, tradición y vanguardia.

Enmarcada en esta “semana Dylan”, el 4 de julio volverá el Slap! Festival, que celebra sus seis años de vida con el cartel más internacional hasta la fecha . Por sus escenarios pasarán los americanos The Coup, Moreland & Arbuckle y Sonny Night & The Lakers; los franceses Fanga y los mejicanos Troker. En el panorama nacional, Dead Bronco, Astrid Jones & The Blue Flaps, Power to the people, Blackmouth o Darrell Brown. Además, los aragoneses Picore, The Fractal Sound, Irregular Roots y Señorita Pepis, entre otros.

La entrada combinada para 'Summer in the Zity', que incluye Slap! Festival, Dylan, cine de verano y la posibilidad de acampar en el camping de Zaragoza, cuesta 75 euros.

Pedro Santisteve Roche (57 años), líder de Zaragoza en Común, es el primer alcalde de Zaragoza investido bajo el paraguas de las candidaturas de unidad popular. También es el primer edil zaragozano, ya que ninguno de sus antecesores en democracia nació en la capital aragonesa: Juan Alberto Belloch lo hizo en Mora de Rubielos (Teruel); José Atarés en El Vallecillo (Teruel); Luisa Fernanda Rudi en Sevilla; González Triviño en Tetuán (Marruecos) y Ramón Sainz de Varanda en Guadalajara. Licenciado en Derecho, ejerce desde 1984 como abogado penalista y desde los 90 es profesor en la facultad de Derecho de la Universidad de Zaragoza. Más que un académico, se define como un “divulgador del Derecho”.

Pero ahora cambia la toga y la defensa de presos comunes por la Alcaldía de la quinta ciudad de España. Sustituye al socialista Belloch tras doce años de gobierno. Sale un juez y ex ministro, de Interior y Justicia, y entra un letrado. Asume su nuevo cargo con el reto de entusiasmar a Zaragoza desde un gobierno en solitario, con el apoyo de 9 de los 31 ediles del Pleno, y promete que lo primero que hará será frenar los desahucios.

Su apertura al mundo de la política coincidió con la caída del franquismo. Entró en la Universidad en el año 1975 y se implicó en movimientos estudiantiles en la lucha contra la dictadura militar, aunque no se libró de la mili. La pasó en la Línea de la Concepción, aún después de intentar esquivarla por la vía de los llamados excedentes de cupo.  

Aunque no fueron buenos tiempos para los que lucharon desde la desobediencia civil, el final de los años 80 fue la época socialmente más dura en la trayectoria personal y profesional de Santisteve. Se embarcó, desde la capital aragonesa, en la lucha contra los dos principales males de la década: el paro y la heroína. Santisteve fundó la Asociación Cultural y Recreativa Barrioverde, pionera en la integración comunitaria y uno de los primeros espacios de convivencia del barrio zaragozano de la Magdalena.

También creó la Asociación de Apoyo a los Presos de Aragón (ASAPA), que en el año 2000 recibió de la Diputación General de Aragón la Medalla al Mérito Social. Como letrado, crítico con el sistema penitenciario actual, ha defendido durante dos décadas a presos comunes de centros penitenciarios de Torrero, Zuera, Daroca o Huesca y trabajado  desde el Servicio de Orientación Penitenciaria (SOP) del Colegio de Abogados.

Su trabajo por la defensa de los derechos humanos de las personas privadas de libertad le llevó a vivir muy de cerca el doble encierro que vivieron más de 10.000 jóvenes nacidos en la periferia de las grandes ciudades, hijos de la clase trabajadora, que sufrieron en los 90 la epidemia del sida, contagiados mediante el  intercambio de jeringuillas, a los que les llegó la muerte en prisión o camino de los hospitales.  

La docencia, la Filosofía del Derecho y de la Sociología Jurídica, ha mantenido a Santisteve en contacto con el mundo universitario y los colectivos sociales más jóvenes. Su vida de barrio, en el Gancho, en el distrito del Casco Histórico de Zaragoza, volvió a convertirle en parte activa de los movimientos vecinales hace ya cinco años. Vio nacer las nuevas demandas de participación ciudadana desde los barrios, como en el CSC Luis Buñuel, y ayudó y asesoró en las asambleas que generaron el 15M y que se trasladaron al campamento de la plaza del Pilar, donde acudía habitualmente, y donde ayer cientos de personas celebraron su investidura.

Santisteve se enfrenta ahora un programa de gobierno que intentará aplicar un Plan de Emergencia Social, con la creación y puesta en disposición de los ciudadanos de un parque de viviendas públicas, el aumento del 2% del presupuesto municipal para cubrir las necesidades básicas de la población y la promoción de la economía social, el tejido autónomo, la participación ciudadana y la trasparencia de las cuentas públicas. 

El monasterio de La Cartuja de Nuestra Señora de las Fuentes, ubicado en el término municipal de Sariñena, en la comarca oscense de los Monegros, está ya a salvo del deterioro. En los últimos años, uno de los elementos más importantes de la arquitectura de la Ilustración del siglo XVIII en Aragón ha corrido peligro de terminar en escombros. En 2002 el Gobierno de Aragón le otorgó la distinción de Bien de Interés Cultural pero no dio ningún paso para su recuperación.

Ni las peticiones de la familia Bastaras, ni las reivindicaciones de colectivos como la plataforma ‘Salvemos a la Cartuja’, Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés Apudepa y las instituciones comarcales y locales del territorio hicieron que el Gobierno de Aragón se decidiera por la compra del bien para comenzar su rehabilitación. La Diputación Provincial de Huesca (DPH) se ha hecho cargo y es ahora titular de la propiedad, después de los primeros contactos con la familia a principios de diciembre, y la adquisición oficial esta semana pasada, por un importe de 261.945,52 euros.

La Cartuja Nuestra Señora de las Fuentes, ubicada en una finca de 58.340 metros cuadrados, es la primera fundación cartujana establecida en Aragón. Data de comienzos del siglo XVI pero su periodo de mayor esplendor fue durante el XVIII, cuando Manuel Bayeu pintó sobre sus muros y decoró más de 2.000 metros cuadrados de su interior, una de las más vastas obras murales del siglo XVII en Aragón.Tras la desamortización de Mendizábal, el monasterio pasó mediante venta a manos privadas. Primero tuvo su propiedad la familia Romeo Martínez de Bengoa, posteriormente el Banco Hipotecario de España, quien en 1896 vendió la propiedad a Mariano Bastaras Cavero, cuya familia ha tenido desde entonces la propiedad.

El avanzado estado de deterioro hizo que la familia Bastaras, que no podía acometer por sí misma la rehabilitación, pidiera al Gobierno de Aragón su adquisición. La DGA cifró los costes de restauración en diciembre de 2011 y marzo de 2013 en 27 millones de euros. Posteriormente, la rebajó y se dijo que costaría 16,5 millones de euros restaurarla. Un equipo de expertos en patrimonio coordinados por Apudepa cifró en 300.000 euros las obras de urgencia para salvar la Cartuja y consideró que con un presupuesto de entre 1 y 1, 5 millones de euros sería suficiente para la restauración de las pinturas hecha en varias fases. 

El 21 de marzo de 2014, las Cortes de Aragón acordaron por unanimidad instar al Gobierno de Aragón a negociar con los propietarios de la Cartuja de los Monegros la adquisición del citado monumento por la cantidad de 260.000 euros. Acuerdo que nunca se ejecutó. Sin embargo, la presidenta del Gobierno de Aragón, Luisa Fernanda Rudi, respondió una carta, el 17 de diciembre de 2014, a un particular que pedía responsabilidad. Rudi dijo: “El Gobierno de Aragón, en lo que va del s.XXI, ha intentado por todos los medios frenar el progresivo deterior que el monumento viene sufriendo. El amplio patrimonio artístico de Aragón nos obliga en estos tiempos de dificultades a aplicar criterios selectivos a la hora de determinar el mantenimiento, la consolidación y la restauración de los monumentos aragoneses”.

El secretario general de Chunta Aragonesista (CHA), Juan Martin, se dirigió en numerosas ocasiones desde los Monegros para pedir una respuesta urgente ante el deterioro de La Cartuja. El partido, con su portavoz en la Comarca de Los Monegros, Chusé Rozas, jugó un papel importante en la reivindicación de su conservación. Junto a Apudepa, ya alertaron en 2008 de la precaria situación que presentaba e informó al entonces Gobierno PSOE-PAR de la situación ruinosa del edificio; el director general de Patrimonio tardó dos años en contestar a la solicitud, mandando una orden de restauración a los propietarios que, ni fue obedecida, ni exigida su ejecución.

Después del escaso interés del Gobierno de Aragón hacia el monasterio, los herederos se dirigieron a la Diputación de Huesca, donde ahora están las llaves. La DPH prepara ahora un plan director para desarrollar en los próximos años. De momento, la diputación dispone en principio de una partida de 200.000 euros para llevar a cabo las actuaciones más urgentes consistentes en reparar la cubierta y frenar el deterioro que puede dañar las pinturas del monasterio.

En los Monegros, sus vecinos han demostrado lo importante que es para ellos mantener su patrimonio. Lo han reivindicado y ahora celebran la rehabilitación. Salen a la calle para festejarlo, con gigantes, cabezudos y una gran romería.

Hacen falta más de mil visitas para sacar un euro de beneficio en YouTube. El gigante de Google se lleva la mitad de los beneficios y las agencias de publicidad negocian su porcentaje con los creadores de contenidos. Pero más de una treintena jóvenes españoles – de entre 20 y 30 años, la mayoría-  han conseguido hacer de este fenómeno americano una fuente de ingresos. Un youtuber tiene que ser, sobre todo, carismático, creativo y constante para mantener con vida un canal que funcione y guste al gran público. No lo hacen por dinero, quieren entretener y “conectar con la gente”.

Así piensan seis de los creadores que más están creciendo en España: Elvisa Yomastercard (define sus vídeos como tutoriales cotidianos para la vida), Tonacho Fonty (entretiene divirtiéndose con Minecraft), Yellow Melow (comedia, experiencias diarias y música), Adelita Power (parodias y esqueches), Antón Lofer (en Vine, humor absurdo) y Andrea Compton (también en Vine, especialista en convertir a Barbie y Pocahontas en personajes ordinarios).

Reunidos en el Congreso Web que se celebra este fin de semana en Zaragoza, estos seis youtubers y viners reflexionan sobre las claves del éxito de los vídeos caseros. Consideran que los contenidos poco originales de la televisión y el complicado mercado laboral para jóvenes actores, guionistas, productores, locutores o músicos han propiciado esta nueva profesión.

Se muestran ante una galería donde más de 1.000 millones de personas dedican 6.000 millones de horas al mes a ver vídeos. Buscan humor, tutoriales y videojuegos. Creen que ser cercano y natural es lo único que hace funcionar un vídeo. “Si no creas un vínculo con el público y este no se ve identificado, te diluyes”, explica Yellow Mellow, con 714.000 suscriptores.  Tienen claro que nadie se convierte en un youtuber por dinero. Pero todo puede pasar.

Han estudiado teatro, doblaje, periodismo, comunicación audiovisual, fotografía… Yellow Melow volvió a casa de sus padres cuando dejó su trabajo como camarera “precaria” para dedicarse a hacer vídeos. Un año después, volvió a independizarse gracias a sus contenidos. Elvisa, con formación en periodismo y cultura de la imagen, autodefine a los youtubers como: “supervivientes en el mundo audiovisual y del entretenimiento”. Dentro de unos años se ve “en internet, la televisión o el cine. Dónde sea, pero siempre creciendo en el terreno profesional”.

En una sala preparada para la merienda y el café, antes de salir a participar en la mesa redonda, se conocen e intercambian comentarios del tipo “yo empecé a seguirte con este vídeo”. Bromean y aseguran que ser youtuber es “como ser emprendedor” y que, en lugar de montar una productora –además de por el dinero-, deciden testar la audiencia con un método más barato pero que también requiere mucha dedicación.

La principal vía de ingresos en España continúa siendo el modelo publicitario, aunque para llegar a ser mileuristas necesitan acumular millones de visitas. Por esta razón, muchos youtubers buscan la opción del patrocinio y utilizan el escaparate de Youtube para mostrarse a las productoras de televisión, como ocurrió con  Isasaweis en Antena 3 o  Bolli de Todo el monte es orgasmo en La 2.

El boom del fenómeno hace varios años se extendió hacia la industria de los cazatalentos, donde pescaron artistas como Justin Beaber, Lana del Rey o Pablo Alborán. Otros se hicieron de oro, como Jenna Marbles o Bethany Mota. Pero la realidad en España es otra. “No sabía que podía cobrar de YouTube, ni me lo había planteado, solo quería divertirme”, explica Tonacho, un jugador de Minecraft, que cuenta ya con más de 600.000 suscriptores. A pesar del éxito de su canal, asegura que “YouTube reparte la tarta, y se lleva la mejor parte... Lo que quedan son las miguitas”.

Con 500.000 suscriptores las cuentas comienzan a funcionar. Y en España hay perfiles como el de Ismael Prego, de 21 años, creador del canal Wismichu, que tiene casi dos millones y medio de suscriptores, o El Rubius (con 11,8 millones), Vegetta 777 (con 9,8), WillyRex (6,9 millones), YellowMellowMG (472.814) o JPelirrojo (654.000).

Truman Capote escudriña la habitación del crimen de Holcomb en Texas. Al Pacino aguarda en una habitación soleada de Nueva York la próxima secuencia de 'El Padrino'. Una jovencísima Jodie Foster vigila los movimientos de Travis Bickle, el taxista interpretado por Robert de Niro. La cámara inquieta de Schapiro se cuela en los camerinos de las películas de Francis Ford Coppola y Martin Scorsese, la campaña de Robert F. Kennedy en California y el motel de Memphis donde se aloja Martin Luther King Jr.

Steve Schapiro (Nueva York, 1934) es uno de los mejores reporteros gráficos de la historia, aunque su nombre se diluyó tras los rostros de los famosos protagonistas del siglo XX, como Barbra Streinsand, Marlon Brando, Robert Redford, Ray Charles o Andy Warhol. La primera retrospectiva en España de su obra, inaugurada en Zaragoza dentro de la programación de PhotoEspaña 2015, recoge más de medio centenar de sus instantáneas, aparecidas en las portadas de las revistas más importantes del mundo, como Life, People, Vanity Fair o Time.

La marca personal del fotoperiodista ha tomado fuerza con el paso de los años, tras publicar imágenes nunca vistas de los rodajes de más de doscientas películas en Hollywood, títulos como 'Chinatown', 'Taxi Driver', la trilogía de 'El Padrino' o 'Cowboy de Medianoche', en las que trabajó como ‘special photographer’. Capturó lo que hoy se han convertido en imágenes icónicas en el imaginario colectivo, desde el mito al celuloide de culto pasando por las portadas de los discos de artistas como David Bowie.

La muestra, un recorrido de medio siglo por la América real y sin retoques, recoge su carrera como fotógrafo documental, con la impronta que le dejó su maestro, William Eugene Smith. La gente común fue también protagonista de los disparos de su cámara desde finales de los años 50, con la que fabricó foto-ensayos de carácter social, recogiendo las condiciones de trabajo de los inmigrantes en Arkansas en 1961 o la vida de los drogadictos en East Harlem en Nueva York. Schapiro se convirtió en activista y documentalista, siguió el autobús de la libertad de la marcha Selma a Montgomery sobre Washington y realizó un seguimiento de Martin Luther King Jr en Alabama. Se convirtió en amigo personal de Kennedy, cubrió sus campañas presidenciales y los momentos previos a su asesinato.

La esencia de la cultura y sociedad norteamericana de la segunda mitad del siglo XX estuvieron al alcance de su objetivo. Y con el trató de trascender la imagen para captar el alma de las personas, el glamour de la primera dama Jackeline Kennedy, la calidez de hogares como el de la actriz Goldie Hawn, el humor de Woody Allen, la fuerza de Tina Turner o la personalidad del mítico Wharhol y su séquito en The Factory. Una vez a tiro, buscó los momentos más íntimos de sus retratados, escarbando en su estado de ánimo y su estilo de vida. Aprovechó los recursos que ponía a su disposición la cultura de masas. Su interés por estar detrás de la noticia lo convirtió en un periodista de investigación y miró con ojo crítico los cambios de la sociedad americana. Sus palabras resumen la técnica de su propio disparo: “Revisa la foto que vas a tomar, después mira cómo lo podrías hacer mejor”.

Schapiro, tras dos años de trabajo junto a su hijo, acaba de finalizar su último proyecto: 'Bliss', donde recoge los últimos movimientos hippies y la atmósfera de los festivales de música actuales. Su larga trayectoria también podrá verse próximamente, en la gran pantalla, a través de un documental realizado por la televisión nacional de Francia, de una hora de duración, con la participación de Dustin Hoffman, Jodie Foster o Benedikt Taschen, entre otros.

La exposición, producida por Contemporánea y comisariada por Mario Martín Pareja, permanecerá en el Centro de Historias de Zaragoza hasta el 23 de agosto.

PhotoEspaña 2015 arranca en Zaragoza

El XVIII Festival internacional de fotografía y artes visuales PhotoEspaña 2015 ha iniciado su programación en la capital aragonesa con la apertura al público de la exposición ‘Cartografías de un territorio compartido’, de Ángela Bonadies y Tito Caula. Estos dos fotógrafos, de generaciones diferentes, se unen en una exposición con el objetivo de indagar sobre las posibilidades artísticas del archivo fotográfico, manteniendo un diálogo entre artistas que tiene como temáticas principales la memoria y la pasión por lo urbano. Permanecerá expuesta en el Centro de Historias hasta el 16 de agosto.

Además de la retrospectiva de Steve Schapiro, también podrán verse las 'Obras Maestras' de Nicolás Muller, del 18 de junio al 6 de septiembre en La Lonja. La muestra, compuesta por 125 fotografías tomadas en Hungría, Francia, Portugal, Marruecos y España, son un testimonio excepcional de su trabajo más representativo, donde aparecen muchas de las personalidades a las que retrató: Ortega y Gasset, Azorín, Pío Baroja, Aleixandre, Menéndez Pidal y Marañón.

La galería zaragozana Carolina Rojo acogerá la última de las exposiciones de la cita internacional, con el trabajo de Iñaki Bergera, del 10 de junio al 31 de julio. El fotógrafo ha querido documentar las expresiones visuales del actual contexto de crisis y abandono en forma de gasolineras inutilizadas. La mayoría de ellas cesaron su actividad en los años noventa, cuando se les impusieron nuevas y costosas exigencias junto a la construcción de nuevas autopistas y circunvalaciones.

El Conservatorio Superior de Música de Aragón ha acabado con todos sus remanentes. El dinero ahorrado en pasados ejercicios se ha dedicado, este 2015, a pagar las nóminas de los profesores especialistas, arreglar pequeños desperfectos, renovar el mínimo material y hacer un mantenimiento común. Es la única solución que ha encontrado la dirección del Conservatorio ante los retrasos del Gobierno de Aragón, que no ha pagado al centro ni el 30% del presupuesto total del curso 2014-2015, cuando ese primer ingreso debía realizarse en septiembre del año pasado, según han denunciado.

“De momento hemos podido pagar con lo que teníamos, pero entraremos en números rojos si desde la Administración no cumplen con sus obligaciones”, explica el director del Conservatorio, Agustín Charles. El centro ha recibido 118.000 euros de los 380.000 que tiene presupuestado el Gobierno de Aragón para el curso actual, según datos de la administración del centro. Ya sin remanentes, esperan los libramientos retrasados desde el año pasado y que “lo restante llegue a tiempo”, para no tener que verse en una situación de “seria dificultad para funcionar”, ha apuntado su director.

El superávit de los dos últimos años ha permitido al conservatorio, uno de los tres más demandados en España, continuar con su actividad. Sin embargo, los gastos de funcionamiento más el pago de las nóminas de los 13 profesores especialistas da ya cuentas negativas“, han apuntado fuentes cercanas a la gestión del centro. Desde dirección han explicado que ya no hay remanentes suficientes para hacer frente a los gastos corrientes, como la factura de la luz, de unos 8.000 euros cada mes dada la dimensión de las instalaciones, donde estudian 300 alumnos de toda España y el extranjero. Las nóminas, desde 400 euros hasta los 700 de los profesores que trabajan por horas, están al día pero fuentes del Conservatorio aseguran que también se han producido retrasos.

Desde el Gobierno de Aragón apuntan que el primer pago se realizó a finales de enero y que el restante, casi el 70% del presupuesto total, se tramitó el 2 de marzo y llegará en próximas semanas. Sin embargo, desde el Conservatorio niegan haber recibido el primer ingreso completo. Fuentes cercanas al Departamento de Educación han señalado que los pagos se hacen de forma progresiva, de manera que se va pagando al que más lo necesita. En el caso de que un centro cuente con más remanentes, se deja para el final. Y, las nóminas son lo primero, han asegurado.

Esta situación es, precisamente, otra de las denuncias del centro. “Este Conservatorio es uno de los mejores a nivel nacional pero funciona gracias a nuestro esfuerzo. Ingresamos dos y gastamos dos. No podemos hacer ningún tipo de previsión y tampoco hemos podido ir renovando o realizando según qué arreglos porque no nos atrevemos. Cuentan con que nos arreglaremos con los remanentes”, ha explicado su director.

Hasta ahora, aseguran que la situación “no ha sido catastrófica”, pero que se han visto obligados a hacer “una gestión tremendamente conservadora”. Su director siente que están “mendigando unos presupuestos que corresponden al Conservatorio” y afirma que tienen hasta julio para ingresar los pagos si quieren mantener su actividad.

Dejar a un niño en un comedor escolar en Aragón cuesta unos 5,42 euros al día. Los alimentos llegan a los centros con las garantías higiénicas que aporta la línea fría, tras pasar semanas refrigerados. Viajan cientos de kilómetros desde empresas de cáterin con sede en Madrid y Málaga, que preparan cada día más de 20.000 menús y los distribuyen por toda España. Desde la Plataforma por unos comedores públicos de calidad piden que ese gasto de transporte se utilice en mejorar la calidad de los menús. “Nos están estafando con la comida de nuestros hijos”, critica Pablo Alconchel, portavoz de esta organización que aglutina más de medio centenar de asociaciones de madres y padres de alumnos (AMPAS).

Del precio que se cobra a las familias cada año - 92 euros si eligen el abono mensual- solo un 25% se dedica al alimento, lo que supondría 1,35 euros de un menú diario. El resto son gastos de personal en cocina, limpieza, mantenimiento y distribución. Quienes salen perdiendo en esta ecuación son los niños, denuncia la plataforma. “Quienes salen ganando son otros, porque sobra dinero del precio que pagan las familias y nos consta que esos remanentes han sido utilizados para el mantenimiento y la mejora de otros servicios, como colocar unos toldos, una fuente o un columpio, con el visto bueno de la dirección provincial”, asegura Alconchel.

Desde los últimos pliegos de condiciones para que la administración adjudicase esta gestión a empresas privadas en 2010, la calidad de la comida ha sufrido “un deterioro en su calidad”, según Alconchel, quien afirma que los alimentos de proximidad en los colegios con sus propias cocinas es una fórmula más barata, sostenible y saludable. Además, explica que “no se entiende” que un servicio que se paga por adelantado tenga un contrato de cinco o seis años de vigencia, y piden que la duración se acorte a dos cursos académicos para decidir si continuar o no con la adjudicación.

“El problema es que las instituciones se han lavado las manos y han convertido la alimentación de nuestros hijos en un negocio, premiando el criterio de lo más económico”, explica uno de los padres, Ignacio Corral, del colegio El Espartidero de Zaragoza. Corral sacará a su hijo del comedor el próximo curso, “porque ningún adulto que pudiera pagar ese precio por menú consentiría comer así todos los días”. Varias monitoras han denunciado, además, raciones muy escasas y alimentos muy degenerados en varios colegios de la capital aragonesa. Desde entonces, una comisión de evaluación formada por las familias de los alumnos ha decidido tomar muestras semanales de los menús para controlar lo que comen sus hijos. “La conclusión hasta el momento es clara, nos estafan”, reitera Alconchel.

El cáterin es la opción de casi el 50% de los colegios en Aragón, la mayoría en los grandes núcleos de población. De esa otra mitad, en el medio rural se concentran muchos de los centros que mantienen su propio servicio, pequeños pueblos que no resultan rentables a las grandes empresas. Solo en la provincia de Zaragoza, sirven la comida de 134 colegios cinco empresas: Serunion, Aramark, Juancibi, Comerbien y Mediterránea de Catering.

Según la dietista de la Asociación de Celíacos de Aragón, Noelia Paniello, la comida procedente de los cáterin es tan equilibrada como cualquier otra, pero menos variada en las carnes y los pescados azules, no se introducen verduras y vegetales frescos y las técnicas culinarias son muy limitadas (se cuece o se guisa). Las características organolépticas de los alimentos se pierden, “y los niños no experimentan con los sabores, texturas, colores y olores porque todo parece igual”, explica. Por el contrario, la línea fría posee ventajas higiénico sanitarias más fáciles de controlar que en la cocina in situ y, a nivel nutricional, el reparto de ingredientes es más homogéneo porque está mecanizado.

Ecológico, más barato que el cáterin

Un ejemplo completamente opuesto a las grandes distribuidoras lo encontramos en el comedor ecológico del CEIP Asunción Pañart en Aínsa, en la provincia de Huesca. José Luis Cabrero cocina desde hace más de tres años para con productos que compra directamente a hortelanos y productores de cercanía, ecológicos y de kilómetro cero, verduras y carnes autóctonas servidas en platos recién preparados. Para el cocinero, el comedor es un aula más del colegio, por eso no dudó en acudir a la dirección del centro para hacerles la propuesta. Y económicamente funcionó porque, según las cuentas del centro, el menú es más barato que el de un cáterin y solo cuesta cinco céntimos más que utilizando productos convencionales en cocina propia. 

Los límites entre sonidos, creaciones y géneros artísticos, la reflexión sobre los nuevos muros económicos y sociales, los lindes territoriales del siglo XXI. La música de cuatro continentes dará testimonio de una dicotomía: “Fronteras, ¿mezcla o barrera?” La XXIV edición de Pirineos Sur reunirá más de 80 propuestas, entre las que se encuentra el concierto de la israelí Noa junto a la palestina Mira Awad, el violinista libanés Ara Malikian, Calle 13 desde Puerto Rico, o el proyecto de cooperación internacional codirigido por Nabyla Maan y Carmen París.

Unas fronteras musicales cada vez más laxas y desdibujadas dan paso a otras realidades sociales. A veces, la música y el arte, van por delante de las relaciones internacionales. Caído el muro de Berlín, vieron la luz nuevas barreras para separar ideologías, religiones y economías, como la de Israel en Cisjordania, el muro fronterizo EE.UU – México o la valla de Melilla. El mediterráneo, lugar de civilización común y expresiones artísticas de encuentro, ha pasado también a convertirse en una frontera imaginaria entre pobres y ricos. Estos límites pueden ser lugares para la persecución o, por el contrario, transformarse en una plaza de fiesta, de descubrimiento de las riquezas recíprocas y tejido de relaciones. Con esa filosofía, Pirineos Sur, el Festival Internacional de las Culturas, pretende volver a convertirse en un punto de encuentro musical que invite a la reflexión.

Del 17 de junio al 2 de agosto, el escenario flotante del Auditorio Natural de Lanuza acogerá parte de la programación del festival, que también se desarrollará en su edición Días de Sur en el municipio de Sallent de Gállego. El Pirineo oscense será el escenario natural para propuestas musicales de todo el mundo. La fusión de jazz, rock, flamenco y clásica de Ara Malikian arrancará esta edición en la que el violinista, acompañado de un cuarteto de cuerda y dos percusionistas, celebrará sus 15 años en España. Ese mismo viernes se subirán al escenario Noa y Mira Awad, que con sus letras cantan –en un proyecto conjunto desde 2002- a la resolución pacífica del conflicto de Oriente Medio y denuncian los muros de separación y la violación de derechos humanos.

El primer sábado en Lanuza dará paso a los ritmos hip hop de la artista francesa Ana Tijoux, con raíces latinoamericanas, hija de dos chilenos exiliados tras el golpe militar de 1973. Presentará su cuarto álbum, ‘Vengo’, donde suena por primera vez con una banda, alejándose del sampler pero manteniendo su vena experimental. Los siguientes en subirse al escenario serán Calle 13, récord en los Grammy Latinos por sus 19 premios y dos Grammy, con su particular estilo, influenciados por el rock, el rap, el ska, la bossa-nova, el folkore latinoamericano, la cumbia, la salsa o las músicas balcánicas.

Uno de los platos fuertes del festival será la actuación de Mark Knopfler, el 24 de julio, con su primer concierto en España dentro de su nueva gira, en la que presentará su recién estrenado álbum ‘Tracker’, donde el folk se ha hecho con la mayoría de los ritmos. A este nuevo repertorio se sumarán éxitos eternos como ‘Money for nothing’, ‘Sultans of Swing’, ‘Romeo and Juliet’ o ‘Walk of life’. Estos acordes de guitarra son, precisamente, una de las grandes influencias de otro de los artistas que pasarán por el festival, Omara Bombino, nacido en un campamento de nómadas en Níger y voz para el Sáhara y el Sahel. Los ritmos tradicionales bereberes con el rock and roll serán su sello en Pirineos Sur.

El bosnio Goran Bregovic, estandarte de la música balcánica actual, regresará al Pirineo con su proyecto: Goran Bregovic and Wedding and Funeral Band. Su música festiva, como reflejan sus dos últimos discos, ‘Alkohol’ y ‘Champagne for Gypsies’, volverá a sonar en el festival años después de su primera actuación en España, en el escenario de Lanuza, en 1998. Será el 31 de julio, viernes, junto a Fanfara Tirana meets Transglobal Underground, con miembros de Albania y Reino Unido.

Casi medio centenar de conciertos se mezclarán con los pasacalles, circo, danza, talleres y actividades infantiles de Días de Sur, la parte no nocturna y gratuita del festival que tiene lugar en los rincones de Sallent de Gállego. A la programación también se sumará la muestra de vídeo-arte Palestino ‘Territorios inexplorados’ y el ciclo ‘Ellas son cine’, con cine africano dirigido por mujeres, entre otras proyecciones audiovisuales, exposiciones y los mercados del mundo.

Puertas abiertas al mediterráneo

Desde hace siete años, Pirineos Sur realiza cada edición un proyecto de cooperación con el festival marroquí L’Boulevard de Casablanca. En esta ocasión, bajo el nombre de ‘Dos medinas blancas’, la fusión musical viene de la mano de la cantante, compositora y pianista aragonesa Carmen París y la marroquí Nabyla Mann, con una revisión de las músicas tradicionales, donde mezcla la música garnatí, andalusí y el jazz.

La Expo 2008 de Zaragoza tenía que verse desde las alturas. El Grupo Aramón, participado al 50% por el Gobierno de Aragón e Ibercaja, colocó en el recinto una telecabina para unir la estación Delicias con el meandro de Ranillas. El trayecto era de poco más de un kilómetro y cinco minutos de duración. El coste, de 11 millones de euros, más el mantenimiento anual. La intención de sus propietarios, tras su inauguración el 11 de julio de 2008, fue la de convertir el telesilla en un recurso turístico para la capital aragonesa durante los próximos 25 años. Dos años y medio después, el 18 de febrero de 2011, decidieron pararla. La estructura presentaba “un equilibrio financiero no positivo”, según fuentes oficiales del grupo aragonés de la nieve.

El holding de la nieve junto a Leitner, la otra empresa propietaria, no consiguió ingresar ni la mitad del dinero invertido solo en su fabricación e instalación. Unos 950.000 viajeros, la mayoría turistas de fuera de Zaragoza, utilizaron este sistema para sobrevolar, a 50 metros de altura, una pequeña parte de la Expo por un precio de 3,5 euros el billete sencillo y de 5 euros el de ida y vuelta. Al terminar la muestra, los viajes cayeron en picado y ni si quiera los trayectos a 1 euro consiguieron remontar la demanda.

El número de tickets vendidos desde que terminó la Expo hasta que se paró la estructura no ha sido facilitado desde Aramón, desde donde aseguran no encontrar esos datos. Tampoco el coste de las revisiones y de los trabajos de mantenimiento que cada semana han realizado los técnicos de la empresa semi-pública para evitar que el sistema se oxide y pierda su valor en el mercado.

Con una viabilidad económica negativa y tras los dos primeros años de funcionamiento, el acuerdo al que llegaron ambas empresas contemplaba la opción de que el Ayuntamiento de Zaragoza se quedara con la gestión de la estructura. Después de que el Consistorio desestimara la oferta, la opción para Aramón y Leitner fue la de desmantelar el sistema. Pero el coste del desmontaje y los traslados mantuvieron las cabinas colgadas y sin movimiento durante cuatro años más.

Ahora, Aramón ha comenzado a desmontar la estructura y ha descolgado las 48 cabinas “en perfecto estado”, según el grupo. Sin un destino claro, desde la empresa valoran la venta a otras empresas o el traslado a alguna de sus estaciones de esquí, dependiendo del coste de la operación. Lo que está claro es que “ahora se ha decidido hacer algo, que es no continuar, y buscar la mejor salida para la infraestructura”, apuntan desde el grupo.

El estudio de viabilidad que realizó la sociedad pública Expoagua, encargada de aprobar la convocatoria del concurso del diseño, construcción y explotación de este medio de transporte, garantizó que el trazado propuesto era idóneo desde el punto de vista económico, técnico y medioambiental. Un proyecto que también pasó el filtro del Ayuntamiento y del Gobierno de Aragón. 

El 40% de todos los cultivos transgénicos del país están en Aragón. Conocido por muchos agricultores y ecologistas como “el granero de España”, la comunidad es líder en la producción anual de maíz y posee la mayor extensión: 54.040 hectáreas. El cultivo intensivo de este producto – que también es el mayor a nivel mundial- es, según Ecologistas en Acción, una “golosina” para la implantación de nuevas líneas de venta y difusión de los transgénicos en Europa con la entrada del TTIP, el Tratado Transatlántico de Libre Comercio e Inversiones.

Esa “llave de entrada” para una mayor producción y movimientos de exportación e importación de productos transgénicos se encontraría con un terreno allanado y multinacionales, como Monsanto, ya instaladas en Zaragoza. También con “un interés en seguir invirtiendo en este tipo de cultivo” y “sin un claro rechazo por parte del consumidor”, según explica Eduardo Sobreviela, de Ecologistas en Acción en Aragón. Esos dos factores, junto a “un claro interés económico que deja de lado la parte medioambiental”, harían crecer ese granero, que concentra una buena parte de su producción en la comarca zaragozana de las Cinco Villas.

Según han denunciado las organizaciones Amigos de la Tierra, la Confederación de Consumidores y Usuarios (CECU), la Coordinadora de Organizaciones de Agricultores y Ganaderos (COAG) y Ecologistas en Acción, estas negociaciones comerciales entre EE.UU y la Unión Europea “podrían implicar la entrada de alimentos contaminados por transgénicos no autorizados en la UE”. La legislación no admite la presencia de estos organismos sin autorización en la UE, pero EE.UU y los lobbis de la industria bioquímica y agrícola han presionado para permitir las importaciones de alimentos y semillas mezcladas con transgénicos, aún cuando estos no estén autorizados. Con el TTIP, “la caña ya está echada y España está en el anzuelo”, afirma.

La multinacional Monsanto ya recibió en 2011 autorización del Gobierno de Aragón para realizar ensayos en la provincia de Zaragoza, tierra de cereal, con un maíz modificado genéticamente, mientras que en Francia este se había calificado de tóxico. En ese sentido, Ecologistas ha denunciado que, “de nuevo, las directivas, aplicadas sin conocimiento” podrían conducir a situaciones donde “solo vemos el interés económico”. Y apuntan que, cuando una multinacional se encuentre con recortes en su margen de beneficios al ver condicionada su actividad por las normas comerciales de un país, “entrarán en litigios con los gobiernos”.

Recientemente, el consejero de Agricultura del Gobierno de Aragón, Modesto Lobón, ha asistido, en representación de las comunidades autónomas, junto a la ministra de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente, Isabel García Tejerina, a un consejo de ministros europeos donde se ha debatido, sin llegar a acuerdo, la revisión de las normas que regulan la agricultura ecológica. Para Lobón, el cultivo de transgénicos y la aplicación de la biotecnología en el campo son factores positivos para el desarrollo de la agricultura. A su juicio, son también “compatibles” con la producción ecológica. Esta ha encontrado en Aragón un “enorme nicho de mercado y capacidad de desarrollo”. Tanto, que se da la paradoja de que la comunidad está también a la cabeza del cultivo ecológico en España.

Esta convivencia ha convertido a la contaminación horizontal en uno de los principales problemas de los agricultores que no utilizan pesticidas ni estos organismos. Esta contaminación, producida por el transporte de las semillas transgénicas por el aire a fincas ecológicas y mediante el posado de estas en los acuíferos, es algo que el consejero reconoce que hay que trabajar para “establecer controles precisos” y “garantizar su protección”.

Desde la plataforma Aragón sin transgénicos quieren que tanto el Gobierno de Aragón como las formaciones que participen en las próximas elecciones se posicionen respecto a los cultivos y los dos campos de experimentación en Aragón, el más grande en Zuera (Zaragoza). También piden que se aclare cómo se utilizarán los 17 nuevos transgénicos aprobados recientemente con destino alimentario.

Más empleo en la producción ecológica

Mientras que el número de hectáreas en Aragón facilitado por el ministerio de Agricultura es de más de 54.000, varias plataformas ecologistas lo sitúan en 32.000, según cálculos cotejados con las ayudas pedidas con la Política Agraria Común (PAC). Lejos de la idea de que los agricultores apostarán en un futuro por los organismos modificados, las plataformas ecologistas aseguran que el coste cada vez mayor de los pesticidas, el de las propias semillas – que no pueden renovarse por contrato con las multinacionales- y un mayor gasto de agua de riego, están haciendo que el transgénico salga cada vez más caro y muchos de ellos se planteen dejarlo.

Por el contrario, cooperativas y empresas como la planta de Syral en Zaragoza, con 180 empleados,  no llegan a cubrir toda la demanda europea de maíz no transgénico. Esta, en concreto, importa 200.000 toneladas al año desde Francia para cumplir con las necesidades de los compradores. 

Además, la agricultura sostenible con el medio lleva consigo prácticas agroecológicas que necesitan de más mano de obra que otros cultivos. La clave, para los productores aragoneses, está en no especular en el mercado de la alimentación y encontrar canales cortos de distribución que no multipliquen el precio final al consumidor.

“Utilizar semillas que no tienen nada que ver con tu ambiente requiere cuidados especiales que acaban haciéndolas más caras. A eso hay que sumarle que no pueden volverse a plantar”, por naturaleza o por contrato con las compañías, explica Sobreviela. Fue el caso de India o Haití, donde las semillas llegaron con la ayuda humanitaria y los agricultores locales se encontraron con que no podían volver a sembrar después de la primera cosecha.

Los niños. O los futuros públicos, según se vea. Las artes escénicas, la música y la lectura no deberían ser las grandes desconocidas de la infancia si los teatros, salas y librerías de una ciudad – en este caso, los de la capital aragonesa- quieren desarrollar su actividad. Es la reflexión “lógica” que recoge Zaragoza en Común en su programa para las elecciones municipales, elaborado junto a más de 400 agentes relacionados con el mundo de la cultura en Aragón. La conclusión, según explica el candidato de esta formación Fernando Rivarés es que el mantenimiento de un tejido cultural rico pasa por la creación de un plan permanente para la inmersión cultural de la infancia, dentro y fuera de las escuelas.

El programa, elaborado por primera vez teniendo en cuenta las recomendaciones de bandas, compañías, salas, promotores, teatros, libreros y artistas plásticos y cineastas, estaría vinculado a las estructuras educativas regladas, las escuelas infantiles y de primaria, y también a espacios urbanos al aire libre, calles y plazas. Para la formación, en la que confluyen siete partidos (IU, Podemos, Equo, Puyalón, Piratas de Aragón, Demos+ y Somos), trabajar los grandes continentes sin llenarlos de contenido ha sido un error que traspasa la cultura con dirección a minar las arcas municipales. Ponen el ejemplo de las infraestructuras que ha dejado en la ciudad la Expo 2008, con edificios como la Torre del Agua, donde se invirtieron 54,7 millones para su construcción y que ahora permanece cerrada para no pagar el IBI.

Este plan para la infancia huiría de los grandes eventos “que no dejan semilla” para apostar por proyectos que permitan a la ciudadanía sentirse partícipe. Para revitalizar el tejido cultural, Zaragoza en Común propone generar actividades dirigidas a la formación de nuevos públicos, descentralizando la programación a través de equipamientos de proximidad, como los centros cívicos, las ludotecas, centros de tiempo libre y espacios públicos abiertos.

También adaptar el acceso a la cultura, desde un punto de vista físico, con la eliminación de barreras arquitectónicas, y desde el de los contenidos, para personas con discapacidades psíquicas. Esto permitiría, según Rivarés, “llegar a sectores de la ciudadanía que hasta ahora no han participado en la cultura y facilitar el acceso a personas en situación de exclusión social y con rentas bajas”.

El desarrollo de un Plan de promoción de la lectura en la ciudad y la firma de un pacto por la cultura que supere los límites de una legislatura e incluya a creadores, ciudadanos, partidos políticos, medios de comunicación entidades y empresas no culturales en un Plan Cultural para la Década son otros dos de sus pilares. Las ideas de Zaragoza en Común, consensuadas tras asambleas, foros y grupos de trabajo que vienen celebrándose desde noviembre, son el reflejo del funcionamiento del sector en Edimburgo y Francia.

Una treintena de educadores trabajan en el Centro de Observación y Acogida (COA) de Zaragoza, el primer recurso residencial y educativo – y las primeras caras- que se encuentran cada año unos 300 menores que precisan una protección urgente por su situación personal y socio familiar. Los educadores piden que no se ponga en riesgo el cumplimiento de la Ley de Infancia mediante “recortes encubiertos” y que se saque a la plantilla del “limbo laboral” en el que entraron el día 3 de octubre de 2014, con la publicación del Gobierno de Aragón de los nuevos pliegos del servicio, que traían la disminución de 154.277 euros del presupuesto en tres años y un “modelo silencioso y dañino”, según la plataforma Educadores en Lucha.

Al concurso solo se presentó la empresa que actualmente gestiona el servicio, la Fundación de Ayuda Integral al Menor (FAIM), con una rebaja del 7,5% en el precio. Se retiró, el concurso quedó desierto y no se convocó uno nuevo. Desde entonces, varias empresas se han ofrecido para su gestión. “Han venido a ver las instalaciones empresas de fuera pero ni nos han avisado”, señala el coordinador del COA, Javier Itxaso. Los trabajadores denuncian “total opacidad” en el futuro proceso de contratación y afirman que el Gobierno de Aragón no les ha dejado ver el expediente administrativo abierto con la empresa Intress, interesada en el relevo.

Los menores salen de sus casas y llegan al centro, donde no están más de dos meses, hasta que se encuentra una residencia más apropiada. Se les saca de situaciones de maltrato, abandono, desamparo, abusos, incluso pueden presentar problemas de conducta, drogas y enfermedades mentales sin diagnostico. Elena López, educadora durante cuatro años y medio en el centro, asegura que la red de protección con la que se encuentran en ese momento “no puede ser tan carencial y contar aún con menos educadores y recursos”, porque afecta a su seguridad. “Por eso es difícil entender el mercadeo que impulsa la Administración con estos contratos públicos”, apunta.

Desde la plataforma Educadores en Lucha, denuncian que estos menores “están siendo silenciados” y expuestos “a subasta”, obviando sus necesidades y priorizando el ahorro económico. Para Noura Eddahbi, que entró en el COA a los 17 años, faltaba y falta personal: “Es algo que se ve cada día. Si te pones malo y el educador tiene que acompañarte al médico, o vamos todos o alguien se queda solo”, asegura. Ahora, tiene 20 años, trabaja en una escuela taller de jardinería y pide “oportunidades para los menores y que se les escuche”. Para Óscar Ballonga, que entró con 15 años y estuvo, en varios periodos durante cinco meses, “llegar con una situación de riesgo de exclusión, sin nada, y encontrarte con que apenas hay ropa o que faltan cosas básicas te genera aún más nervios”.

La plantilla, declarada en huelga desde hace seis meses pero obligada a cumplir con el 100% de los servicios mínimos, pide que una comisión compuesta por parlamentarios de las formaciones con representación en las Cortes de Aragón visiten los recursos residenciales de menores en protección y reforma de forma anual. “Verán cómo no es posible hacerse cargo de nuevos gastos cuando la gestión tiene que ser educativa o añadir cuatro días más de acompañamiento en ingresos hospitalarios o visitas familiares”, apunta la técnica de Intervención social en Médicos del Mundo, Erika Chueca.

La plataforma ha pedido “no dejar en manos privadas las decisiones cuando es el Gobierno de Aragón - con la figura del Director Provincial del Servicio de Protección a la Infancia- quien ostenta la guarda de los menores”, porque esta situación “genera desamparo e incumple con las obligaciones legales en los términos recogidos en la Ley de la Infancia y la Adolescencia en Aragón”.

Los trabajadores del COA han anunciado que si el Ejecutivo autonómico y cualquier empresa llegan a un acuerdo con las mismas condiciones, recurrirán ese contrato ante el Tribunal Administrativo de Contratos Públicos de Aragón. Asimismo, han pedido a todos los partidos que, de cara a las elecciones, aseguren que la administración pública aplique en estos contratos criterios sociales para su adjudicación.

Es uno de los casos de contaminación más graves de Europa. Y también uno de los más desconocidos. Veinticinco años después del cierre de Inquinosa, una fábrica de pesticidas en Sabiñánigo situada a apenas un kilómetro de distancia del río Gállego – afluente del Ebro-, el lindano que producía, arrojado en dos vertederos de la zona, penetró en el subsuelo y llegó al agua. Tras la filtración del tóxico al río, durante el verano pasado, el Gobierno de Aragón y la Confederación Hidrográfica del Ebro (CHE) se pusieron manos a la obra, lo que provocó la prohibición del uso del agua de boca en una decena de municipios de la cuenca y afectó hasta a medio centenar. Pero el gran problema del lindano “no se está abordando”, ya que los mayores peligros vienen por “la exposición continuada de la población a este tóxico”, según el director del grupo de investigación sobre contaminantes ambientales de la Universidad de Granada, Nicolás Olea.

“Es como si todos los mecanismos de análisis estuvieran dirigidos a encontrar resultados que no alarmen a nadie o directamente a no encontrar nada”, reconoce el investigador. Considera que las mediciones que la CHE realiza dos veces por semana en el agua no son suficientes, ya que habría que analizar el sustrato del suelo y los organismos vivos, del mismo modo que el Ejecutivo autonómico no ha puesto a funcionar los mecanismos necesarios para su eliminación, “cuando hay que reconocer que este es un problema de salud pública y no solo ambiental”. La clave, para Olea, está en suprimir o reducir al máximo la exposición de la población a este compuesto (gamma-HCH) y sus isómeros, de los que se calcula que hay 115.000 toneladas en la zona.

En 1989, el Gobierno de Aragón obligó al cese de la actividad de la fábrica, que comercializaba el insecticida agrario y como producto contra los parásitos, sarna y piojos. Aunque tardó cinco años más en clausurarse, finalmente fue el vertedero municipal de Sardas el que acogió los residuos junto a basura urbana. Más tarde pasaron al vertedero de Bailín, que tampoco contaba con las condiciones para acumular este tipo de productos.

El tóxico llegó hasta el río el verano pasado, cuando la DGA ordenó el traslado de los residuos de lindano de Bailín a una celda de confinamiento en este mismo vertedero, para iniciar así el proceso de descontaminación. “Mientras, los vecinos hemos estado durante años consumiendo agua, vegetales, hortalizas, pescados y carnes y respirando aire con olor a lindano”, explica Pilar, una de las vecinas de Sabiñánigo. Actualmente, la concentración de lindano en las aguas del río Gállego se ha reducido a la mitad en el embalse de La Peña, aunque según la CHE “seguimos ligeramente por encima del límite de potabilidad” para el componente, el alfa HCH.

Para el investigador en contaminantes, Nicolás Olea, lo que hay en esta localidad oscense es “un punto de pus que continuamente está liberando tóxicos”. El hecho de que por cada tonelada de lindano se produjeran nueve más de productos de síntesis añade un ingrediente más al capítulo de despropósitos en la gestión de la crisis del lindano. “Hemos sabido cuándo se han detectado niveles por encima de lo permitido en agua, pero no se está estudiando la toxicidad de estos otros 40 compuestos que lleva asociados y lo que puede provocar su combinación, ni tampoco cómo se están acumulando en las personas”, explica. 

Acumulación del tóxico en las personas

El lindano tiene la capacidad para almacenarse en los tejidos grasos de los seres vivos, donde puede permanecer decenas de años, lo que se conoce como bioacumulación. Este tipo de contaminantes se van depositando a lo largo de la cadena alimentaria. “Así, los peces que viven en un río contaminado con estas sustancias presentan concentraciones mucho más elevadas que las presentes en el agua, los animales que se alimentan de estos peces a su vez acumulan una mayor concentración y las personas, que estamos en la cima de la cadena alimentaria, vamos también acumulando estos contaminantes en nuestras grasas”, explica Dolores Romano, responsable del área de químicos de Ecologistas en Acción en España.

La normativa europea, que prohibió el lindano a finales de 2000, considera los tóxicos persistentes y bioacumulativos (PBT) sustancias sin nivel de exposición segura. “Entendemos que, con la posible excepción de algunos trabajadores, la población de Sabiñánigo y de sus alrededores y la población la cuenca del Gállego ha estado expuesta de forma continuada a bajas dosis de decenas de estas sustancias y por eso creemos que se debe vigilar”, argumenta Romano.

Un informe de la Agencia Aragonesa de Seguridad Alimentaria (AASA) sobre los riesgos de la exposición a lindano (gamma-HCH) en agua de consumo, señala que la toxicidad aguda a esta sustancia se produce a dosis de 10 mg/kg. Esto es, si un niño pesa 15 kg, necesitaría ingerir 150 mg para intoxicarse. “Pero los efectos crónicos son los que aparecen días, meses o años después de la exposición y, en general, tras una exposición continuada a dosis bajas”, señala Olea. El grupo de investigación encabezado por él mismo, referente internacional en el tema, ha estudiado los efectos sobre la salud humana del lindano y otros contaminantes organoclorados presentes en los residuos, en concreto su relación con cáncer de mama, malformaciones del tracto urogenital de niños expuestos en el útero materno y también con problemas de fertilidad masculinos.

Los efectos, incluidos en un informe de las Naciones Unidas, reflejan daños a hígado, sistema inmunológico, sobre la reproducción, efectos adversos en el desarrollo (crecimiento o reducción de niveles de testosterona) o genotoxicidad (daños en el ADN). Además, la Agencia Internacional para la Investigación del Cáncer (IARC) ha clasificado el alfa, beta y el gamma HCH como posibles cancerígenos para los seres humanos.

“La peligrosidad del lindano es muy grande si tenemos en cuenta que un litro puede contaminar hasta mil millones de agua para consumo humano”, señala Jesús Maestro, de Ecologistas en Acción en Aragón. Otro de los problemas que denuncian desde el colectivo es que, todavía hoy, “hay puntos contaminados que no se conocen, ya que la empresa hizo vertidos irregulares en los alrededores de la fábrica”.

En el verano del 2008, el batería y único componente en activo de los Ramones actuaba en una localidad oscense de poco más de 120 habitantes. En un marco eminentemente rural, los vecinos de Sesué, ganaderos, montañeros, hosteleros y público venido de otros valles, vivían una noche de punk de la mano de Marky Ramone. La estrella se subía al escenario recién llegado de Dubai e iniciaba en este pequeño pueblo de los Pirineos su gira europea. El músico interpretó esa noche los mejores temas de la banda neoyorkina dentro del festival Estoesloquehay, una muestra artística e itinerante que recorre cada año pequeñas poblaciones de la provincia de Huesca con los sonidos más internacionales y vanguardistas. Celebrará su próxima edición los días 19, 20 y 21 de junio en Boltaña.

Este verano resonarán las arpas paraguayas, el folklore argentino y la cumbia digital de los argentinos Chancha vía Circuito, primeros confirmados del festival. Conocidos en las pistas de baile de medio mundo y lanzados por su remix del tema “Quimey Neuquén”, la banda sonora de la serie “Breaking Bad”. Otro nombre es el del rockero de Coimbra Paulo Furtado, de Legendary Tigerman, un superventas en Portugal, de gira por Brasil, México y Francia que también dejará en los Pirineos algo de su blues.

En ediciones anteriores, la cita programó, en localidades que en raras ocasiones superaban los 500 habitantes, a grandes del rock, como el pionero de este género en la psicodelia, el británico Arthur Brown, que ofreció en pleno desierto de Los Monegros su único concierto en España en 2009. El ex vocalista de Los Bravos, Mike Kennedy, actuó en Benabarre, donde también se recuperó una antigua tienda textil abandonada para montar una exposición colectiva de artes plásticas.

De San Petersburgo al casco antiguo de Alquezar viajaron Messer Chups con su surf de Serie B. Y grandes nombres del panorama español como Víctor Coyote, Lagartija Nick, Dead Bronco, Los Coronas o Guadalupe Plata se subieron al escenario ante un público orgulloso de que esos sonidos no solo tuvieran que ser para las masas. 

Traer a grandes figuras de la música hasta pequeños municipios es, para el organizador de la muestra, Pablo Pérez Terré, “más una facilidad que un problema”. Asegura que Ramone, Brown y Kennedy se mostraron encantados con la idea de vivir una experiencia diferente, alejada de los grandes circuitos musicales. La otra singularidad del festival, su itinerancia, es la verdadera complicación. “Con los cambios es más difícil fidelizar al público”, reconoce. Pero también valora que distintos puntos de la provincia acojan una cita tan diferente. Considera que lo más gratificante es que esta permite a todo el mundo, independientemente de si vive en un pueblo muy pequeño o en mitad de las montañas, descubrir nuevas propuestas.

Por eso, la muestra ha programado decenas de bandas de culto con puestas en escena que siempre aportan “un extra”. Es el caso de Crudo Pimento, con una fusión de country y folk muy personal a través de la fabricación de sus propios instrumentos con materiales reciclados, o el garage, punk y Rock & Roll de los valencianos Wau y los Arrrghs!!!, quienes incluyeron su visita a la Comarca del Somontano tras girar por Estados Unidos, Puerto Rico, México o Alemania.

Más pequeño, mayor implicación

Al principio, la muestra “fue una apuesta arriesgada”, reconoce su director. “Pero comprobamos que funcionaba y aportaba mucho. Marchaba en contraposición a la política de grandes contenedores culturales que, por norma general, han generado más problemas que beneficios”. El festival, que cuenta con el apoyo de la Diputación Provincial de Huesca, genera lazos con cada ayuntamiento e institución donde recala, y hay cola para albergar las siguientes ediciones.

Nació como una iniciativa de jóvenes creadores en Riglos, dedicados a trasladar actividades creativas y culturales a lugares que necesitaran una rehabilitación. Las exposiciones colectivas de artes plásticas en Estoesloquehay llegaron hasta antiguos pozos de hielo, almazaras, establos, bodegas y un antiguo refugio de la guerra civil. El equipo del festival recuperó los jardines del palacio de los Barones de Valdeolivos en Fonz y organizó en Zaidín una de sus exposiciones más multitudinarias: la colección de máscaras y objetos de artesanía que el periodista Joaquín Ibarz recopiló durante sus años como corresponsal en América Latina.

Personajes de cuento, grandes artefactos metálicos sobre ruedas, pianos rodantes, robots instrumentistas y pasacalles protagonizan las actividades de día en este festival. Los espectáculos de danza, circo, teatro y performances son, al igual que los conciertos, gratuitos. El aforo lo marcan las calles, plazas y rincones de cada localidad. “Lo bravo”, “Sin límites”, “Aventura”, “Latino”, “Lo fenómeno” o, la última, “Raíces Futuras” son algunas de las temáticas que guían las propuestas artísticas de cada edición, y ya van 13.

El Gobierno de Aragón ha aprobado la Declaración de Interés General del Plan de Unión de las estaciones de esquí de los valles de Tena y del Aragón, lo que supondría actuar en una superficie natural de 106 hectáreas para conectar Formigal y Astún a través de Canal Roya, mediante una telecabina que recorrería 3.800 metros. Uniría también Astún y Candanchú con remontes por cable aéreo y, de igual forma, intervendría en Rioseta y Canfranc. Esto generaría la mayor superficie esquiable de España y una de las mayores del sur de Europa, “una catetada medioambiental”, según Ecologistas en Acción, porque destruiría el equilibrio de fauna y flora existente en una de las zonas más ricas del Pirineo, protegida por su diversidad geológica desde los años 60.

La Asociación Naturalista de Aragón, SEO/BirdLife, la Fundación Quebrantahuesos y Greenpeace han pedido en reiteradas ocasiones la declaración del Parque Natural del Anayet para preservar la zona del Canal Roya, un área natural que el Ejecutivo autonómico mantuvo durante años como Lugar de Interés Geológico y que salió en 2011 de la red de espacios naturales protegidos de la comunidad. Según la Plataforma en Defensa de las Montañas de Aragón, el Gobierno excluyó este paraje de su red de espacios singulares con la intención de comenzar “a dar vía libre con este plan a una especulación urbanística y desarrollos salvajes que nada tienen que ver con la sostenibilidad”.

En este sentido, el consejero de Economía y Empleo del Gobierno de Aragón, Francisco Bono, ha explicado durante su última comparecencia esta legislatura en comisión que “cualquier estación del mundo entra en pérdidas” si no existe relación con proyectos de viviendas y servicios, por lo que pide que “una de dos: o no se critique esta cuestión o no se critiquen las pérdidas” de Aramón, el grupo al que pertenece la estación de Formigal. Para el Ejecutivo autonómico, que cuenta con el apoyo del Ayuntamiento de Canfranc, este Plan de Interés General para Aragón (PIGA) posibilitará un cambio en el modelo del esquí, pasando de las visitas de fin de semana a las de semana completa y abriendo Aragón al mercado europeo. El consejero de Economía, Francisco Bono, considera que con el PIGA “habrá que hacer temas urbanísticos”temas urbanísticos“ y que ”hay muchas maneras de hacer hoteles, cafeterías y autovías. Es cuestión de hacerlo bien“.

El portavoz de Ecologistas en Acción en Aragón, Mariano Polanco, asegura que “poner hierros en el monte es una ruina, más cuando la única manera de compensarlo es vender ladrillo”. Sostiene que el PIGA, que contará con una inversión aproximada de 60 millones de euros, es “una nueva burbuja insostenible que les va a explotar en las manos” y un “gigante con pies de barro” que terminará con un paraje de “una geodiversidad única en todo el Pirineo”. Además, desde la asociación afirman que ninguna administración ha presentado un estudio serio y argumentado respecto a la viabilidad económica del proyecto, del que critican que no ha dado a conocer el trazado concreto ni las características técnicas.

Esta zona, donde se da uno de los pocos fenómenos volcánicos del Pirineo, posee una singular posición geográfica que permite el mantenimiento del equilibrio de los ecosistemas entre los valles de Canfranc y de Tena y la conservación de especies silvestres. Es una reserva de fauna y flora con más de mil especies vegetales y presencia de quebrantahuesos, águila real, halcón peregrino, cernícalo, perdiz nival, perdiz pardilla, tritón pirenaico, trucha autóctona, marmota, sarrio y otros animales vulnerables como la nutria, los murciélagos y el desmán del Pirineo.

La construcción de miles de metros de telesillas y remontes en estos valles afectarían también al patrimonio geológico de los glaciares de Izas y Roya, según apuntan desde Ecologistas en Acción. Influirían negativamente en sus formaciones litológicas y en las morrenas (cordilleras), fundamentales para el mantenimiento de los valles, circos glaciares e ibones. La Plataforma en Defensa de las Montañas también ha denunciado que, hasta ahora, los diferentes mecanismos de protección de esta zona del Pirineo han sido paralizados o excluidos, como el Plan de Ordenación de los Recursos Naturales de Anayet-Partacua y la creación de un Consejo consultivo y de participación.

Alto riesgo de aludes

Desde Ecologistas en Acción aseguran que este es “un punto rojo” en el mapa de riesgos del Instituto Geominero de España y que las características del terreno hacen que “el riesgo de accidente sea muy alto”. Su portavoz en Aragón afirma que no se explican cómo los sucesivos gobiernos autonómicos han hecho “caso omiso” de estos datos y no han realizado estudios de viabilidad.

En el manifiesto por el Anayet (la montaña central del Canal Roya), firmado ya en el 1999 por más de una treintena de federaciones de montañeros, asociaciones de conservación de la naturaleza y ecologistas, estas organizaciones alertaron de la falta de estudios rigurosos sobre los riesgos geológicos del valle: canales y plataformas de descargas e inestabilidades de formaciones, caídas de piedras, riesgos sísmicos y nivológicos.

El proyecto insignia del departamento de Cultura del Gobierno de Aragón, ‘Corona de Aragón. Historia y Arte’ no tiene un presupuesto previsto para su desarrollo, a pesar de que el programa durará hasta 2019. No hay una estimación de cuáles serán los costes que tendrán las próximas exposiciones o conferencias (para la de este año, sobre Fernando II de Aragón, se han invertido 1,5 millones). El convenio de colaboración que firmaron la presidenta de Aragón, Luisa Fernanda Rudi, y el ministro de Educación, José Ignacio Wert, tampoco concreta de qué forma apoyará el Gobierno central al autonómico para difundir el papel que desempeñó el Reino de Aragón en la creación de España y Europa.

Gobierno de Aragón y Ministerio “coinciden en la importancia que tiene este proyecto tanto para Aragón como para el resto de territorios que conformaron la Corona y para el conjunto de España”, según una nota de prensa enviada desde Moncloa el día de la firma del convenio, el 23 de febrero de este año. En la misma afirman que el proyecto constituye para Aragón “un motor de desarrollo integral” porque, además de exposiciones, incluye la realización de actividades científicas, culturales, de restauración del patrimonio y educativas. Sin embargo, fuentes del Ejecutivo autonómico señalan que no hay una previsión de cuánto supondrá el proyecto completo ni tampoco conocen los costes aproximados de cada evento anual, en el que un personaje o un acontecimiento actuarán como eje.

El proyecto de la Corona “está pensado para que continúe en el tiempo, más allá del 2019, independientemente de los gobiernos” y “se acomodará al presupuesto de cada año” porque “una cifra, como tal, no hay”, han indicado desde el Gobierno de Aragón. La ayuda que recibirá del ministerio de Educación, según el protocolo marco, se centra en la “organización, difusión y éxito” de las distintas actuaciones. Este apoyo se definirá, según las mismas fuentes, “en función de las necesidades”. Por su parte, el Gobierno de Aragón, mediante la firma de Rudi, expone en el protocolo que “articulará los mecanismos necesarios” para que el proyecto se traduzca en “progreso y desarrollo para la Comunidad”.

En el convenio, que desde el Gobierno de Aragón definen como “una serie de pautas e intenciones”, ambas partes manifiestan su voluntad “de tomar cuantas iniciativas sean precisas para alcanzar de manera óptima los fines propuestos”. No expone cuáles son esas iniciativas ni esos fines. Sí apunta que “en caso de resultar necesario”, el desarrollo de este protocolo se sentará en convenios de colaboración específicos, sujetos a “la pertinente disponibilidad presupuestaria, de ser necesaria la misma”.

Implicación de otras comunidades españolas 

El documento que Rudi y Wert firmaron el pasado 23 de febrero también recoge el objetivo de implicar en el proyecto a otras comunidades españolas y territorios mediterráneos, que en diferentes momentos de la historia formaron parte de la Corona de Aragón, como Valencia, Cataluña, Islas Baleares, Nápoles, Córcega, Sicilia, Cerdeña, el sur de Francia y Atenas. El proyecto se ha presentado en las tres provincias aragonesas y en Barcelona, aunque, por el momento, no hay previstas otras acciones de promoción en España. Sí se ha colaborado con la embajada de Italia para la organización de la exposición ‘Un alma común. La arquitectura sículo-aragonesa’ y con instituciones dependientes del ministerio de Cultura para la restauración y préstamo de algunas piezas de la muestra ‘Fernando II de Aragón. El rey que imaginó España y la abrió en Europa’.

Josefina Musulén es nieta de represaliados y desaparecidos republicanos y sobrina de una niña robada. En el juicio a Baltasar Garzón por investigar los crímenes del franquismo relató, como testigo de la defensa, cómo el 13 de agosto de 1936, un falangista se llevó a su abuelo, miembro de la Confederación Nacional del Trabajo (CNT), y a su abuela embarazada. Le dijeron que a esta, en el tiro de gracia, le habían reventado la tripa. En 1978 comenzó la búsqueda y consiguió encontrar a varios amigos de su padre. Uno de sus familiares había estado en el Hospital Provincial cuando su abuela dio a luz. “Nació su hija, se la llevaron las monjas y ella fue fusilada en Torrero. Del paritorio al paredón”, relata.

Desde la Asociación de Mujeres Amparo Poch, de la que es presidenta, trabaja por la igualdad y la participación de las mujeres en la vida política y cultural. Mantiene vivo el recuerdo de las víctimas del franquismo y presta su apoyo a las familias como miembro de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica de Aragón (Armha).

Cada 14 de abril, Día de la República, se echa la vista atrás, ¿qué es lo que vemos?

Que seguimos luchando por encontrar a los familiares desaparecidos, con dignidad y sin miedo, porque sabemos que es nuestro derecho. Y lo que no vemos. Que ha habido mujeres protagonistas de la historia de la República que han sido las grandes olvidadas, que hubieran ocupado el lugar que se merecían si hubieran nacido hombres. En 1933, en el marco de la huelga general que llevó a la mitad de los ciudadanos de Zaragoza a la cárcel, se creó el comité revolucionario de la CNT con seis hombres y tres mujeres (Pilar Bretón, María Castaneda y Dolores Lerín). De los hombres hay muchas referencias en Google y de ellas, nada.

Ese es el trato histórico que se le ha dado a multitud de mujeres como Amparo Poch, médica, activista y antifranquista, o a Antonia Maymon, anarquista, feminista y la primera naturista, quien en su época ya tuvo planteamientos que hoy en día continúan siendo revolucionarios. Es lo mismo que ocurrió con la dirigente anarcosindicalista Teresa Claramunt o con la primera mujer alcaldesa de la Segunda República Española (en Gallur, en 1932), María Domínguez Remón. Y así, decenas y decenas de ellas.

Desde la asociación también recordáis a otras mujeres que sin estar en la lucha antifranquista sufrieron las injusticias del régimen.

Sí, los centenares de embarazadas a las que les arrebataron sus bebés por motivos ideológicos.  A pesar de que este tema se haya deslindado del franquismo, las redes de robos de niños comenzaron con la guerra. Un punto de partida fue la puesta en marcha, en Madrid, en 1936, del laboratorio de investigaciones psicológicas, encargado de estudiar las raíces psíquicas del marxismo. El médico y militar Antonio Vallejo-Nájera, jefe de los Servicios Psiquiátricos Militares de la dictadura, elaboró un estudio cuyo objetivo era demostrar la inferioridad mental de las personas con esa ideología, buscaba el gen rojo para determinar dónde estaba esa malformación ideológica. Con los años, las redes de tráfico de niños se fueron perfeccionando a través de clínicas y órdenes religiosas que robaban a los bebés de aquellos que perdían la guerra, lo hacían por razones políticas.

Y de eso habla precisamente “Sonrisas robadas: los niños robados del franquismo”, una de las últimas charlas que realizáis desde la asociación.

Con ella pretendemos recordar que hubo un gran número de casos de bebés robados durante la dictadura, una práctica que se prolongó durante el tardofranquismo y que hoy alcanza la cifra de unos 300.000 niños en España.  Pero el objetivo también es explicar que ese mismo tráfico de bebés continuó en los años 60, 70 y 80 y que no fueron robos aislados que nada tienen que ver unos con otros. En 2010, algunos de estos casos salieron a la luz. Hasta entonces nadie hablaba de esto, pero muchas familias ya habíamos denunciado y no nos habían hecho caso.

¿Han servido las redes de apoyo y de búsqueda que se desarrollaron desde ese momento?

Es cierto que con Internet y la creación de nuevas plataformas mejoró la comunicación entre aquellos que intentábamos localizar a familiares desaparecidos, y lo mismo con las personas que sospechaban que podían haber vivido en primera persona o de cerca uno de estos robos. También se ha intentado trabajar en bancos de ADN, poner en común las investigaciones, pero la realidad es que hay miles de personas en España que desconocen que ellos mismos fueron uno de esos niños robados, y la ley de protección de datos junto a la inactividad de las instituciones sirve de excusa y de escollo para no dejarnos continuar avanzando.

¿Confían en que eso cambie con otro Gobierno en el poder?

Sabemos que tendremos que seguir luchando por cada dato para encontrar a los nuestros. No esperamos que las dificultades sean menores después de las elecciones.  La esperanza está en la búsqueda de las familias y la querella argentina, desde la que asociaciones de memoria histórica y familiares tratamos de encontrar las vías para dar con ellos.

Los seis candidatos de UPyD Aragón por Zaragoza, Huesca y Teruel en las elecciones autonómicas y municipales del 24 de mayo han decidido esta tarde presentar su renuncia y desvincularse del partido de Rosa Díez. El siguiente paso que darán será el de adherirse a la plataforma Encuentro, desde la que explorarán la opción de plantear pactos con Ciudadanos de cara a las próximas elecciones.

Las conversaciones con Ciudadanos con el objetivo de presentar listas conjuntas del hasta ahora coordinador de UPyD en la comunidad y candidato por Aragón, Carlos Aparicio, y el candidato al Ayuntamiento de Zaragoza, Javier Puy, se producirán “inminentemente”, según ha explicado a eldiario.es el cabeza de lista de UpyD a las Cortes de Aragón por Huesca, Nacho Del Corral.

La respuesta de los afiliados y simpatizantes ha sido “rotunda y mayoritaria” para presentar la renuncia ante un partido “cuya dirección nos ha engañado sobre los resultados hasta que se ha visto lo que ha ocurrido con las andaluzas”, ha explicado Del Corral. “Nos han dicho que no hiciéramos caso de las encuestas y que había un problema de comunicación con la prensa”, ha añadido el excandidato a las Cortes por Huesca.

El todavía coordinador territorial de UPyD-Aragón, Carlos Aparicio, ha declarado que renuncia a su cargo y que se dará de baja del partido en las próximas horas.“No soy el candidato de UPyD al Gobierno de Aragón” y “no voy a seguir como afiliado”, ha asegurado.

Aparicio ha recordado que la delegación aragonesa de UPyD ya pidió responsabilidades y la dimisión del Consejo Político de la formación tras los resultados en las elecciones andaluzas de marzo. Además, ha apuntado que la dirección nacional sigue “insistiendo en los mismos errores”.

En este sentido, Del Corral ha señalado que una comisión gestora pasará ahora a dirigir el partido en Aragón, como ha ocurrido en Andalucía, Castilla-León o Asturias.

“Crítico y comunicador. Es la faceta menos estudiada de mi padre”, dice Paula Labordeta. El político, músico y escritor aragonés tendrá su propio congreso, donde se analizará su figura desde un punto de vista político, comunicativo y periodístico. Esas serán las tres patas de este encuentro académico que se celebrará el próximo mes de diciembre en la Universidad de Zaragoza y que contará con ponentes que acompañaron a Labordeta durante sus ocho años en el Congreso de los Diputados e influyeron a la hora de preparar sus campañas y sus programas en televisión.

De la política, Alfredo Pérez Rubalcaba, Joan Saura i Laporta y Uxue Barkos. Del periodismo y la comunicación, Pepa Bueno, María Rey, Pepa Fernández, Jordi Évole y Concha Montserrat. Los nombres con los que trabaja la Fundación José Antonio Labordeta pretenden aportar al congreso una continuidad en el tiempo, “de forma que se escudriñe ese pensamiento que tanto sigue encajando con el momento que ahora vivimos”, señala su hija Paula.

Desde la fundación, presidida por su viuda Juana de Grandes y sus hijas Ana, Ángela y Paula, se trabaja en las distintas ponencias y mesas de debate con un objetivo: continuar extendiendo el pensamiento crítico del político entre los estudiantes y los más jóvenes. La cita, que durará dos días y medio, estará abierta para todo aquel que quiera conocer “la cara más desconocida de José Antonio, y una de las más intensas”, reconoce su hija. “Y es que, si llegó a tanta gente es porque también supo ser un gran comunicador”, apunta.

Además, el Centro de Estudios José Antonio Labordeta estará terminado previsiblemente en 2016, dentro de la sede de la fundación. Este recogerá un amplio fondo bibliográfico sobre su obra y la historia aragonesa, antropología, geografía, arte, y literatura. Ahora, sus hijas y su mujer Juana ordenan, digitalizan y clasifican los más de 5.000 libros, más de 300 cajas y documentos con los que se recordará, estudiará y preservará su pensamiento y memoria.

Aunque será un proyecto más a largo plazo, la fundación también ha previsto la creación de varias becas de investigación que profundicen en los distintos aspectos creativos del aragonés: su poesía, sus libros y su música. Asimismo, se trabaja en la creación del premio José Antonio Labordeta, una nueva forma de recordar al político aragonés en el aniversario de su muerte, el 19 de septiembre de 2010.

“Aragón sigue, Labordeta vive”

Libros, pinturas, versos, discos, carteles, objetos y cartas personales conforman una exposición permanente que plasma la trayectoria vital y creativa de Labordeta. La fundación, ubicada en un local cedido por el Gobierno aragonés en la calle Mariano Barbasán de Zaragoza, ha diseñado un espacio expositivo que recibe al público con las estrofas de sus canciones más célebres, 'El canto a la libertad', 'Caminaremos', 'Somos' y 'Recuérdame', así como el eslogan de la Fundación “Aragón sigue, Labordeta vive”.

La primera de las salas es biográfica, dedicada a su familia, infancia, educación y su boda. Al fondo, el rincón favorito de la gran mayoría de los visitantes, el lugar donde Labordeta pasó horas y horas de escritura: su despacho, intacto. Este ha sido trasladado a la fundación tal y como lo dejó antes de morir hace ya cinco años. Sobre la mesa aún están sus bolígrafos, sus plumas, sus gafas, su colección de pipas, sus tarjetas de visita y su máquina de escribir. Al fondo, su tocadiscos, fotos con Sabina, una tira cómica con el Rey, y retratos con sus hijas. 

Otro espacio más amplio recoge su faceta creativa y profesional, desde los 70 al 2010. La guitarra que lo acompañó en los escenarios durante años, los 19 discos que editó, carátulas originales, 26 libros de poesía, narrativa y viajes, manuscritos, la mochila y la gorra de la serie de televisión 'Un país en la mochila' y multitud de artículos en prensa.

La exposición termina con medallas, distinciones y otros recuerdos que reflejan su paso por la política como diputado de Chunta Aragonesista en las Cortes de Aragón y en el Congreso durante dos legislaturas (2000-2008). Y con su muerte. El día de su funeral. Cuando miles de personas despidieron a El Abuelo en el Palacio de la Aljafería de Zaragoza.