La Policía Nacional ha identificado al joven que a finales de agosto arrancó un pilar dentro del conjunto monumental de la Alhambra haciendo parkour junto a un grupo de amigos. El presunto autor de los hechos es un ciudadano eslovaco plenamente identificado a través de la Interpol y cuyo paradero no se ha podido determinar, según han detallado a Europa Press fuentes policiales.

La Policía ha comunicado la identificación al juez de guardia, que será el que deba decidir si emite una orden de busca y captura o un exhorto para facilitar su detención.

El destrozo se produjo entre las cuatro y las cinco de la tarde del 28 de agosto, cuando varios jóvenes se situaron enfrente del Palacio de Carlos V para practicar parkour, una disciplina física basada en salvar los elementos del entorno urbano –como muros, barandillas o desniveles– saltando, trepando o rodando.

Durante la actividad, uno de ellos desprendió la columna. Unos visitantes alertaron a los trabajadores del monumento, pero los implicados huyeron a gran velocidad por la Puerta de los Carros y no fue posible dar con ellos, según detallaron fuentes próximas al monumento.

El visionado de las cámaras permitió determinar que eran cinco jóvenes los que aquel día practicaron parkour en este lugar y ya en ese momento se barajaba la posibilidad de que algunos de ellos fueran extranjeros.

La Policía Nacional se hizo cargo de la investigación tras recibir una denuncia del Patronato de la Alhambra y ha practicado las diligencias oportunas para identificar a este joven. Según ha avanzado el diario 'Ideal', los arquitectos del Patronato de la Alhambra han cifrado en 12.000 euros los daños en el pilar afectado en el monumento, que se encuentra en una zona cerrada al público.

Granada es un lugar estrechamente vinculado al arte y un refugio creativo que ha servido de inspiración para distintas disciplinas y generaciones. Por sus calles han dejado su huella grandes maestros de la literatura como Washington Irving —quien inmortalizó sus mitos en 'Cuentos de la Alhambra'—, Antonio Machado y, cómo no, Federico García Lorca con su 'Romancero gitano' o 'La casa de Bernarda Alba'.

Esta fascinación atraviesa épocas y alcanza también a la música actual: desde Lola Índigo, rindiendo tributo a sus raíces en 'El Dragón', hasta el rapero malagueño Delaossa, quien estrenó su tema 'Santo' en plena Plaza de Toros de la ciudad en el año 2022 o dejó en la memoria colectiva su conocido 'El Patio', una canción cuyo eco resuena cada tarde en la voz de jóvenes artistas, en su mayoría granadinos, en el mirador de San Nicolás, con la Alhambra de fondo.

Hoy en día, este mismo escenario también ha adquirido protagonismo en el cine. Ese mismo mapa y su memoria vuelven a encender los focos para acoger la adaptación de 'La bola negra', el proyecto cinematográfico impulsado por Javier Calvo y Javier Ambrossi. Se propone así un recorrido a pie —entre las conocidas paredes pintadas con frases, las flores y el ambiente— que atraviesa toda la zona medieval del Albaicín hasta llegar al carácter romántico del Carmen de los Mártires, descubriendo localizaciones de una historia que conecta el deseo, el silencio y el paisaje granadino, capaz de atraer a numerosos turistas sin necesidad de modificar el entorno original.

Hay ciudades que no solo sirven de decorado, sino que forman parte de las historias que se cuentan de ellas y en ellas. Granada es una de ellas. Esta condición adquiere especial relevancia al recorrer los escenarios donde transcurre 'La bola negra'.

El motivo de que Granada haya sido elegida se encuentra en el origen de la obra, inspirada en un fragmento teatral de Federico García Lorca esbozado en 1936, antes de su muerte —apenas se han encontrado cuatro páginas y no dio tiempo a terminarlo debido a su temprana partida— y enriquecida por la mirada dramática de Alberto Conejero. La narración entrelaza el deseo, la identidad y la represión a lo largo de distintas épocas. Para convertir la intuición lorquiana en materia cinematográfica, las calles de la capital nazarí se convirtieron en un plató vivo donde la historia dialoga directamente con el presente.

El Albaicín: un refugio medieval

El itinerario comienza en la zona alta del Albaicín, el antiguo barrio musulmán que ha sido declarado por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad. Este espacio urbano situado en Granada está caracterizado por sus empinadas calles y sus fachadas de cal blanca, que conservan una atmósfera de hermetismo adecuada para el cine, pero también para recorrerlas, fotografiarlas o simplemente apreciarlas.

En el contexto de la película, el Albaicín representa un espacio que transmite clandestinidad e intimidad. Al caminar por tramos como la Cuesta de la Victoria —entre calles empedradas y casas tradicionales— o los alrededores de Plaza Larga, llama la atención el contraste entre la vida cotidiana y los detalles artísticos de sus muros: grafitis poéticos, versos pintados a mano en las esquinas y los conocidos claveles que asoman por las repisas de las ventanas y los muros de tapial de los cármenes.

El entramado del barrio exige desacelerar el paso. En pasajes tranquilos como la Cuesta de San Gregorio o las inmediaciones del Monasterio de Santa Isabel la Real, los aleros de los tejados casi se tocan en lo alto, creando una penumbra que traslada al pasado y encaja con una película inspirada en una historia de hace casi un siglo.

El descenso por el Paseo de los Tristes y la Carrera del Darro

Al abandonar la zona alta del barrio, el recorrido desemboca en una de las avenidas más fotogénicas y conocidas de la ciudad, un lugar al que cientos de personas acuden para hacerse fotografías: el Paseo del Padre Manjón —conocido popularmente como el Paseo de los Tristes— y la Carrera del Darro —uno de los barrios más antiguos desde el que se puede apreciar una de las vistas más icónicas de la Alhambra.

A un lado, el cauce del río Darro refleja la luz del sol mientras asciende la ladera verde de la Sabika; al otro, una sucesión de palacetes renacentistas, casas de vecinos del siglo XVI y puentes de piedra conecta el barrio con el resto del entorno.

Caminar por este lugar al atardecer permite entender por qué tantos personajes conocidos —poetas, escritores, cantantes o directores— eligen este enclave sin necesidad de grandes modificaciones: la iluminación que se refleja sobre los arcos del Bañuelo o el puente del Cadí ofrece al espectador la posibilidad de trasladarse a otra época. En 'La bola negra', este tramo sirve como frontera visual entre la Granada popular e íntima y la estructura social más rígida de la parte baja.

La Plaza de Santa Ana: la mirada pública y el estigma social

Al final del recorrido fluvial, la Plaza de Santa Ana se despliega dominada por la fachada manierista y la torre mudéjar de su iglesia. Este lugar religioso destaca por su portada plateresca y renacentista, decorada con grutescos, columnas corintias y un grupo escultórico de la Virgen con el Niño y Santa Ana. Este enclave, junto a la Plaza Nueva, constituye el corazón institucional y social de la recreación histórica.

Es precisamente en plazas como esta donde cobra sentido el título de la película. La expresión 'La bola negra' remite a un sistema tradicional de votación secreta. En los antiguos clubes de caballeros, ateneos y casinos burgueses de los siglos XIX y XX, si alguno de sus miembros otorgaba un voto negro significaba la denegación de entrada y la condena al ostracismo social. Las terrazas que rodean la zona representan ese juicio público y moral frente al que luchaban los protagonistas de aquella época y que en la película aparece claramente reflejado.

La Cuesta de Gomérez

Dejando atrás la plaza, la ruta se adentra en otro punto del recorrido, la Cuesta de Gomérez, para subir hacia la colina de la Sabika —un lugar lleno de leyendas—. Al cruzar la Puerta de las Granadas, el bullicio de la ciudad andaluza va desapareciendo progresivamente para dar paso al lugar más representativo de Granada: la Alhambra.

A ambos lados del camino, el ruido mencionado anteriormente se sustituye por el rumor constante del agua en las acequias. Se trata de un tramo de transición tanto en la caminata como en la película: un refugio en el que los personajes se alejan del juicio social.

Cúspide del recorrido y refugio romántico

En la cima de la colina, junto al Generalife, se encuentra el Carmen de los Mártires. Con más de siete hectáreas, representa la máxima expresión del carmen granadino: una propiedad rodeada de muros que combina una vivienda palaciega con jardines en su interior.

Levantado sobre el solar de antiguas mazmorras medievales, el recinto ofrece rincones como su estanque central —cuya isla y torre neogótica proporcionan uno de sus encuadres más característicos y son fotografiados a diario por turistas procedentes de diferentes lugares del mundo—, la simetría de su jardín francés, el bosque británico y un mirador con vistas hacia la Vega de Granada y Sierra Nevada.

Un perito ha descubierto, en una maleta comprada en un rastro malagueño, una llave que dice que es de época nazarí, que puede pertenecer a una de las torres o un calabozo de la Alhambra y que estaba junto a unos planos de este conjunto monumental de Granada.

José Antonio Fernández, perito judicial en arqueología y escritor, ha asegurado a EFE que hace unos años adquirió en un mercado de segunda mano de Benalmádena (Málaga) la maleta con esos planos de 1886 y que, organizando su trastero, examinó el interior de la valija y halló, “en un doble fondo de tela y aparentemente oculta, una pieza alargada de hierro forjado, con aspecto de varilla o pincho”.

Tras investigar y buscar referencias históricas, sostiene que se trataría de una llave de época nazarí (dinastía musulmana que reinó en Granada entre los siglos XIII y XV) y destaca el contexto del hallazgo: “Se encontraba en una maleta junto a documentación y dibujos vinculados a los trabajos de Manuel Gómez-Moreno, figura fundamental en el estudio y conservación de la Alhambra”.

De una torre de la Alhambra

Después de un estudio comparativo de su estructura, material y forma, mantiene la hipótesis de que, “por sus características técnicas, su posible cronología y el lugar donde apareció, podría corresponder a la llave de alguna de las torres del recinto fortificado”.

Este tasador de antigüedades, arqueología y obras de arte ha resaltado el parecido con la llave de la Torre de la Vela de la Alhambra y ha explicado que la ahora encontrada tiene 27 centímetros de largo, medida coincidente con las llaves del periodo nazarí y las del mencionado monumento, y que es de sección cuadrada. Ha precisado que la identificación de la llave no es sencilla porque su apariencia es de un pincho, debido a que los dientes aparecen desgastados.

Recuerda que él, que es también perito calígrafo, hizo un estudio de los documentos manuscritos hallados en su día en la misma maleta y determinó que eran de Manuel Gómez-Moreno, que fue restaurador de la Alhambra, por lo que contactó con el Patronato de este monumento.

Fernández conserva en la actualidad tales planos, que llegaron a exponerse en la biblioteca municipal de Benalmádena, y asegura estar dispuesto a colaborar con cualquier institución en relación con tales documentos.

Procede de una escombrera

Desconoce el origen de la valija con la llave y los planos y solo sabe que el vendedor al que se la compró en el rastro le comentó que la procedencia era una escombrera de Granada y que venía del vaciado de una casa. “Lo que le enlaza directamente con la Alhambra es que (la llave) estaba en la misma maleta donde aparecen los planos de Gómez-Moreno, para mí todo está en el mismo contexto, no tengo duda”, ha incidido.

“La suma de indicios lleva al dictamen. Es una llave de época nazarí, prácticamente igual a la de la Torre de la Vela, le faltarían las dos partes de los dientes, que están corroídas, y se une a que fue encontrada junto con los planos manuscritos de Manuel Gómez-Moreno”, ha indicado y, aunque cree que “había que hacer un estudio más en profundidad, probablemente pertenezca a una cerradura de la Alhambra”.

Un joven arrancó el pasado viernes un pilar dentro del conjunto monumental de la Alhambra haciendo parkour junto a un grupo de amigos, unos hechos que ya investiga la Policía Nacional, según han informado a Europa Press fuentes de este cuerpo y del patronato que gestiona el monumento.

El destrozo se produjo entre las cuatro y las cinco de la tarde del viernes, cuando varios jóvenes se situaron enfrente del Palacio de Carlos V para practicar parkour, una disciplina física basada en salvar los elementos del entorno urbano -como muros, barandillas o desniveles- saltando, trepando o rodando. Durante la actividad, uno de ellos desprendió la columna.

Unos visitantes alertaron a los trabajadores del monumento, pero los implicados huyeron a gran velocidad por la Puerta de los Carros y no fue posible dar con ellos. El visionado de las cámaras ha permitido determinar que eran cinco jóvenes los que aquel día practicaron parkour en este lugar.

La Policía Nacional se ha hecho cargo de la investigación tras recibir una denuncia del Patronato de la Alhambra y está practicando las diligencias oportunas para identificarlos. Según avanza el diario Ideal, los arquitectos del Patronato de la Alhambra han cifrado en 12.000 euros los daños en el pilar afectado en el monumento, que se encuentra en una zona cerrada al público.

El Patronato de la Alhambra y el Generalife, adscrito a la Consejería de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte, ha informado este viernes de que en el marco de las inspecciones técnicas que se vienen realizando en el conjunto monumental tras los seísmos de la pasada semana se han detectado anomalías puntuales en algunas almenas de la Alcazaba, concretamente en la Torre del Homenaje y en la Torre Quebrada.

Como medida preventiva, y con el objetivo de garantizar la seguridad, se ha procedido al acotamiento de estas zonas mediante señalización, evitando cualquier riesgo de caída hacia el exterior, ha explicado la Junta en una nota. Las almenas afectadas, que corresponden a intervenciones de las primeras décadas del siglo XX, han sido aseguradas y estabilizadas mediante medidas preventivas, anticipando futuros eventos sísmicos.

Los técnicos han constatado que no existen daños estructurales significativos asociados a estos elementos. Durante esta semana se han iniciado los trabajos de recopilación de datos para elaborar levantamientos detallados que permitirán analizar con mayor precisión el estado de conservación de estas estructuras. Estas actuaciones se enmarcan en la campaña de inspección que el equipo técnico del Patronato viene desarrollando tras los recientes movimientos sísmicos, con el objetivo de detectar posibles fisuras, grietas u otras alteraciones en el conjunto monumental y sus bienes adscritos.

Además, toda la información recogida servirá para alimentar los modelos digitales y estudiar el comportamiento de los edificios en siguientes temblores, de cara a la puesta en marcha del ALL (Alhambra Living Lab, desarrollado sobre el gemelo digital) dentro de unos meses.

El Patronato de la Alhambra y el Generalife continuará realizando inspecciones más detalladas y precisas, manteniendo activados los protocolos de revisión y seguimiento habituales, con el fin de garantizar la conservación del monumento y la seguridad de los visitantes y trabajadores. La visita pública a la Alcazaba continuará temporalmente suspendida hasta nuevo aviso.

Torre del siglo XIII

La Torre del Homenaje, ubicada en el flanco oriental de la Alcazaba, es una de las más altas del conjunto y, por su altura y ubicación, domina todo el contorno. Seguramente edificada en tiempos de Muhammad I (1232-1273), presenta una vivienda con patio en la planta superior, que quizá se utilizó como primera residencia real alhambreña. Por su parte, la Torre Quebrada también se encuentra en la Alcazaba, entre la Torre del Homenaje y la Torre Hueca.

Se construyó en el siglo XIV, durante el reinado de Yusuf I, sobre una torre zirí primitiva. En la época cristiana fue habitada por diversos escuderos de la guarnición alhambreña. En el siglo XIX, el hundimiento de parte de la zona alta provocó una notable grieta que le otorgó el nombre de Torre Quebrada.

El Patronato de la Alhambra y Generalife ha abierto a las once de la mañana sus instalaciones, unas tres horas después de su horario habitual, después de que un equipo especializado haya realizado inspecciones en el conjunto monumental y haya comprobado que no ha sufrido daños tras el episodio sísmico registrado esta madrugada.

Fuentes del complejo monumental, históricamente el más visitado del país, han explicado en una nota que la prioridad de la Alhambra es garantizar la seguridad de sus trabajadores y de los visitantes, así como la conservación de sus monumentos.

Por ello, tras el episodio sísmico marcado por el terremoto de intensidad 5 registrado esta madrugada y con epicentro en Alhendín, el Patronato ha realizado una primera revisión de sus espacios patrimoniales. Las inspecciones desarrolladas por los equipos especializados del monumento, junto con el equipo de bomberos, confirman que tanto los palacios, murallas y demás estructuras históricas como las zonas ajardinadas no han sufrido incidencias relevantes.

Labor de inspección “constante”

El Patronato de la Alhambra y Generalife asegura que su equipo técnico permanece en constante labor de inspección, supervisión y seguimiento preventivo de todo el conjunto monumental con el fin de garantizar la protección de este enclave único.

Como parte de este protocolo permanente de vigilancia, continúan las labores de evaluación de manera periódica para comprobar el comportamiento de las estructuras y de los espacios verdes, sin que hasta el momento se hayan identificado incidencias relevantes relacionadas con los recientes terremotos.

A las 11:00 horas se ha procedido a la reapertura al público, unas tres horas después del horario habitual, y una vez que se ha establecido la total seguridad para sus trabajadores y visitantes.

Respecto a las personas que disponían de entrada para visitar hoy la Alhambra, se les ofrecerá la devolución del importe o una reasignación de horario en la jornada de este sábado.

Cada día reciben a miles de personas que cruzan las puertas de la Alhambra. Resuelven dudas, orientan a quienes se pierden entre palacios y jardines, traducen incidencias a visitantes llegados de todo el mundo y acompañan a decenas de miles de escolares en los programas educativos del monumento. Son, en palabras del propio Patronato, los “anfitriones” de la ciudad palatina. Sin embargo, quienes sostienen esa primera y última imagen que millones de personas se llevan del conjunto nazarí denuncian que lo hacen desde la precariedad.

Las trabajadoras del Servicio de Información y Atención al Visitante y del programa Alhambra Educa, ambos externalizados a través de la empresa Sedena, han decidido romper el silencio tras más de un año de negociaciones infructuosas con la adjudicataria. Denuncian jornadas parciales que, aseguran, dejan a parte de la plantilla por debajo del Salario Mínimo Interprofesional (SMI), dificultades para conciliar, falta de reconocimiento de los idiomas que utilizan a diario y la ausencia de protocolos específicos frente al calor extremo. Un conflicto laboral que vuelve a poner el foco sobre un debate que sobrevuela desde hace años el principal monumento andaluz: la creciente externalización de servicios que antes asumía directamente el Patronato de la Alhambra y Generalife.

El conflicto estalló públicamente el pasado 17 de julio, cuando una parte de la plantilla convocó una concentración a las puertas del Palacio de Carlos V de la mano de la CNT. El sindicato sostiene que la protesta llega después de más de un año de reuniones, propuestas y negociaciones sin avances con Sedena, la empresa navarra que gestiona tanto el Servicio de Información y Atención al Visitante como el programa Alhambra Educa mediante adjudicación pública. “La movilización no surge porque hayamos rechazado la negociación. Más bien al contrario: llevamos mucho tiempo intentando negociar sin obtener respuestas satisfactorias”, resume Laura, una de las trabajadoras del servicio de información.

Sueldos y condiciones precarias

La principal reivindicación gira en torno a las jornadas parciales que, según denuncian, impiden que parte de la plantilla alcance siquiera el salario mínimo. A ello suman la falta de reconocimiento económico del uso habitual de idiomas –una herramienta imprescindible para atender a visitantes de todo el mundo–, la pérdida de flexibilidad para conciliar la vida laboral y familiar, la ausencia de compensaciones por transporte en una ciudad donde el precio de la vivienda obliga a muchas trabajadoras a vivir cada vez más lejos del monumento y la reclamación de cantidades pendientes derivadas de la actualización salarial del convenio durante la prórroga extraordinaria del contrato en 2025.

“No somos guías turísticos”, insiste Laura. “Nuestra función consiste en informar, orientar y resolver incidencias. Somos el punto de referencia permanente para quienes visitan la Alhambra”. Además de atender consultas o coordinarse con otros servicios del recinto, las informadoras actúan con frecuencia como intérpretes entre visitantes extranjeros y el personal del monumento. “Somos la primera persona con la que se encuentra el visitante cuando llega y, en muchas ocasiones, la última con la que habla antes de marcharse”, resume.

La otra gran pata del servicio externalizado la conforma Alhambra Educa, el programa con el que el Patronato acerca el conjunto monumental a colegios, familias y colectivos sociales mediante visitas didácticas, talleres y actividades educativas. Solo en 2023 participaron en estas iniciativas más de 40.000 escolares, además de cientos de personas atendidas a través de programas desarrollados en hospitales, centros penitenciarios, centros de día y otros recursos sociales. Aunque se trata de plantillas distintas, ambas comparten empresa adjudicataria y denuncian problemas comunes relacionados con las condiciones laborales, la prevención de riesgos y la organización del trabajo.

Entre esas preocupaciones figura también la exposición a las altas temperaturas. Las trabajadoras aseguran que desarrollan buena parte de su jornada en el exterior y denuncian la inexistencia de protocolos específicos que adapten la organización del trabajo durante episodios de calor extremo. Una reclamación que cobra especial relevancia en Granada, donde las alertas por altas temperaturas se han convertido en habituales durante los meses de verano.

La Alhambra y la empresa se ponen de perfil

El Patronato de la Alhambra y Generalife, dependiente del Gobierno andaluz, evita entrar en el fondo del conflicto y recuerda que las relaciones laborales corresponden exclusivamente a la empresa adjudicataria. No obstante, sostiene que ha favorecido el diálogo entre las partes y que el director del monumento, Rodrigo Ruiz-Jiménez, ha mantenido contactos tanto con la representación sindical como con Sedena para propiciar una solución. La institución también asegura que durante el último año ha impulsado mejoras materiales en los puestos de trabajo, como la creación de zonas de sombra, la instalación de ventiladores, la reubicación de algunos espacios de atención al público y la habilitación de nuevas áreas de descanso.

Sedena, por su parte, se limita a asegurar que “en todo momento mantenemos una constante comunicación directa con la representación legal de todas las personas trabajadoras de la empresa, al respecto de las condiciones laborales y los convenios colectivos laborales de aplicación”. Pese a la insistencia de este medio, la empresa no ha respondido, sin embargo, a las cuestiones planteadas sobre las jornadas parciales, las reclamaciones salariales, las medidas de conciliación o las denuncias relativas a la prevención de riesgos laborales.

El conflicto llega además en un momento en el que el modelo de gestión de la Alhambra vuelve a estar bajo la lupa de parte de su plantilla. En los últimos años, trabajadores del propio Patronato han alertado en distintas ocasiones de una progresiva externalización de servicios y de la pérdida de personal propio en áreas consideradas estratégicas, desde la conservación del patrimonio hasta la atención al público. Este conflicto se desarrolla precisamente en uno de esos servicios ya externalizados y vuelve a situar sobre la mesa el debate sobre quién sostiene el funcionamiento cotidiano del monumento más visitado de España junto con la Sagrada Familia y bajo qué condiciones lo hace.

Hola.

¿A punto para las vacaciones o las haces en agosto? Imagino que a estas horas ya tendrás destino.

El Ayuntamiento de Venecia, bajo la iniciativa de su nuevo alcalde conservador Simone Venturini, está estudiando una propuesta para endurecer drásticamente la tasa de acceso a la ciudad, elevándola hasta los 50 euros para los visitantes de un solo día en las jornadas de máxima afluencia. Esta medida busca reforzar el efecto disuasorio frente al turismo de masas de corta duración, el cual se proyecta que continuará creciendo en las próximas décadas. 

No sé si has visitado alguna vez Venecia. Yo estuve una Navidad hace ya más de diez años y sí, me pareció que éramos muchos. No es muy distinto a un paseo por los lugares más emblemáticos de Barcelona (Sagrada Família, Las Ramblas), el centro de Madrid, la Alhambra de Granada, Mallorca… la lista es larga.

En Barcelona se acordó duplicar progresivamente el importe actual para que en 2029 se sitúe entre los 10 y 15 euros por persona y noche. En Baleares, que aplica su denominada ecotasa desde 2016, la tarifa oscila entre 1 y 4 euros por persona y noche en temporada alta. Toledo recauda entre 1 y 1,5 euros por turista a través de los autobuses que llegan y en Euskadi entrará en vigor el 1 de enero de 2027 con una horquilla de entre 0,50 y 7 euros en función del tipo de alojamiento. Incluso el presidente de Mercadona, Juan Roig, ha abogado abiertamente por “monetizar” Las Fallas valencianas, señalando que es necesario obtener un mayor rédito económico de los miles de turistas que visitan la ciudad durante la semana.

Venecia cobra hoy entre 5 y 10 euros con numerosas exenciones. La propuesta de subir la tasa hasta 50 euros ha desatado un intenso debate político y social entre quienes defienden la tasa y quienes la consideran ineficaz. Un poco como aquí, y la verdad es que no entiendo a los detractores.

El modelo turístico actual, enfocado exclusivamente en hacer caja y crecer en volumen, está destruyendo la calidad de vida en destinos abarrotados como Baleares, Barcelona o Venecia, advierten varios expertos. No solo es un sector subvencionado —con un IVA reducido del 10% y uso de recursos públicos que no costea—, sino que además su crecimiento desorbitado se traduce en graves problemas de acceso a la vivienda (con residentes viviendo en caravanas), saturación en los servicios sanitarios, colapso en las infraestructuras de transporte y degradación del entorno. 

Guillem López-Casanovas lo resumía hace unos días, en un debate sobre el impacto del turismo de masas y el origen de la turismofobia, de esta manera tan gráfica: “El turismo de marcharse el fin de semana a comer una pizza a Florencia es un disparate”. Un reciente informe de Funcas examina cómo los impuestos turísticos pueden actuar como una herramienta estratégica para gestionar la saturación turística. El autor, Aleix Calveras, argumenta que, lejos de perjudicar la competitividad, una tasa bien diseñada mejora la calidad del destino al atraer visitantes con mayor capacidad de gasto y reducir los impactos negativos sobre los residentes. Mediante el análisis del caso de las Islas Baleares, sugiere que los gravámenes actuales son insuficientes y concluye que sería necesario un incremento sustancial en el importe del impuesto –de entre 15 y 20 euros– para lograr una reducción real de la presión turística. 

El único “pero” que veo a todo esto es si no estamos favoreciendo que sólo puedan darse determinados caprichos los más pudientes. Algunos economistas reconocen que, ante la imposibilidad de ahorrar para comprar una vivienda, los jóvenes consumen estos viajes baratos como su único bien de lujo accesible.

El dato

12.000

Son los empleos directos que se prevé que se crearán cuando estén en marcha las cuatro grandes fábricas de baterías que se están construyendo de forma simultánea en Aragón, la Comunitat Valenciana, Extremadura y Euskadi. Además de miles de puestos adicionales en proveedores, logística, construcción y servicios auxiliares. Estos proyectos han situado a España entre los principales polos europeos de producción de celdas de almacenamiento de electricidad. Las inversiones que empujan esta transformación superan los 13.000 millones de euros.

El gráfico

El sector tecnológico global está experimentando un notable trasvase de capital y protagonismo en los mercados financieros, impulsado por la fiebre de la inteligencia artificial. Mientras que las grandes big tech, que ahora se agrupan bajo el acrónimo de MANGOS, empiezan a sufrir la impaciencia de los inversores —quienes exigen ver rentabilidad real tras las milmillonarias inversiones en infraestructuras de IA—, los fabricantes de hardware, semiconductores y chips han tomado el testigo como los grandes beneficiarios del ecosistema. Se han convertido en el motor indispensable de esta transición, absorbiendo gran parte del flujo de inversión ante la insaciable necesidad global de potencia de cálculo de la IA, como muestra este gráfico de The Wall Street Journal, sobre la evolución en lo que va de año de la cotización de las empresas del “club de los billones de dólares”.

Sin embargo, este cambio reaviva el debate sobre la sostenibilidad del sector y el fantasma de una burbuja financiera. Aunque los fabricantes de chips registran ingresos récord gracias a la venta anticipada de sus componentes, analistas y expertos advierten de que esta bonanza depende directamente de que los gigantes tecnológicos mantengan sus ritmos de gasto. Otra gran amenaza para la bonanza de los fabricantes de memoria radica paradójicamente en la propia innovación tecnológica de sus clientes. Gigantes como Apple, Alphabet, Nvidia y Qualcomm están empezando a desarrollar alternativas estratégicas y algoritmos de compresión para optimizar el uso del hardware y mitigar la dependencia de estos componentes de memoria tan costosos y limitados. 

Tipos (y tipas) de interés

Bajan Ramón y Agustín Olivares Garrigos, empresarios. Son el mejor ejemplo de cómo algunos vencedores del boom inmobiliario acabaron convertidos en el mayor símbolo de sus excesos. Construyeron uno de esos imperios empresariales tan característicos de la España del ladrillo: una red de sociedades que combinaba la promoción de viviendas con bodegas, fincas rústicas y cotos de caza. Naturales de Campo de Criptana (Ciudad Real), llegaron a controlar más de una decena de empresas, con Grupo Oligarry Construcción como buque insignia, levantando promociones residenciales y rehabilitando edificios históricos como el Palacio del Infante Don Juan Manuel, en Belmonte. En plena expansión defendían una filosofía empresarial basada en la “construcción con compromiso” y sostenían que la calidad y el cumplimiento de la palabra eran la auténtica “receta del éxito”. Tres décadas después, ambos encabezan la lista de mayores morosos de la Agencia Tributaria, con una deuda conjunta de 73,6 millones de euros (36,8 millones cada uno), según la lista publicada esta semana por Hacienda.

El estallido de la burbuja inmobiliaria dinamitó ese modelo de negocio. Oligarry pasó de los beneficios a las pérdidas, buena parte de sus sociedades quedaron inactivas y un posterior intento de expansión en Panamá también terminó fracasando. La deuda tributaria derivada del colapso acabó trasladándose a su patrimonio personal, un mecanismo previsto por la legislación cuando Hacienda aprecia responsabilidad de los administradores en el impago. Dos décadas después del auge del ladrillo, los hermanos Olivares Garrigos siguen encabezando el listado de grandes deudores y representan uno de los legados más persistentes de aquella burbuja: fortunas construidas al calor de la expansión inmobiliaria que terminaron convertidas en millonarias deudas con el fisco.

Si quieres más información sobre quién (tanto particulares como empresas) debe al fisco, pincha en esta información y si quieres consultar todos los nombres, puedes usar nuestro buscador.

No todo nos parece mal

El Gobierno ha aprobado una inversión de más de 1.000 millones de euros para apoyar la ubicación de una “gigafactoría de IA” en España. Unos 719 de ellos se usarán para constituir la sociedad público-privada que gestionaría la gigafactoría y otros 300 son una “aportación voluntaria” al organismo europeo EuroHPC, que gestiona la inversión europea en IA. Se trata de una infraestructura de inteligencia artificial que funcionará con normas y valores europeos, para que Europa no dependa de otros a la hora de entrenarla y gobernarla. Como mucho, habrá cinco de ellas en toda la Unión Europea y España está apostando fuerte para llevarse una. 

La candidatura española se basa en dos polos. Uno estará en Móra la Nova, en Tarragona. El otro, en San Fernando de Henares, en Madrid. El Gobierno tendrá el 48% del capital de la sociedad público-privada que se constituirá para gestionar la gigafactoría. Según ha avanzado la Generalitat de Catalunya (que aportará un 1%), Telefónica, ACS y Banco Santander serán los principales socios privados, con un 15,67% cada uno. El 4% restante corresponderá a Multiverse Computing, una startup con sede en San Sebastián que desarrolla software para hacer más eficientes los modelos de IA, reduciendo costes y consumo energético sin perder rendimiento. 

Nos gusta la competencia

Estas informaciones de otros medios me han parecido interesantes: 

Aquí termino por hoy. Tendrás más noticias económicas el próximo jueves, en un nuevo boletín. Mientras, ya sabes que puedes escribirme a contraoferta@eldiario.es con ideas, propuestas o sugerencias. 

¡Un abrazo!

¿Qué es la Alhambra? ¿Un castillo árabe, un gran libro, una operación matemática? En este capítulo descubriremos la cara más desconocida y menos visible de uno de los monumentos más conocidos del mundo, y lo haremos de la mano de un profesor especializado en la arquitectura andalusí. Porque la Alhambra era una ciudad en miniatura, con todas las administraciones, gremios y complejos que necesitaba una urbe. Dentro de sus muros vivieron hombres, mujeres y niños desde el siglo XIII hasta casi el siglo XX.

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¿Qué es Catástrofe Ultravioleta?

Catástrofe Ultravioleta es un podcast de Antonio Martínez Ron, Javier Peláez y Javi Álvarez que trata de acercar el mundo de la ciencia a través de los más diversos ámbitos de conocimiento. Cada episodio es una experiencia sonora que ofrece una aproximación a la realidad desde perspectivas inesperadas y una buena dosis de humor.

Desde el punto de vista técnico, cada entrega es también una pequeña composición artística, ya que cuenta con ambientaciones y músicas originales para cada episodio, montadas en ocasiones con el viejo espíritu del radioteatro y el espectáculo sonoro. Todo para emprender un viaje mental y sensorial que transmita el amor a la ciencia y la sensación de que el mundo está por descubrir.

Estrenado a principios de 2014 y ganador de un premio Ondas, Catástrofe Ultravioleta es un podcast pionero en español, con una enorme comunidad de seguidores. Un proyecto innovador que explora el formato sonoro para contar historias, cuyo regreso despierta una gran expectación.

La cuarta temporada de Catástrofe Ultravioleta se podrá escuchar en elDiario.es a principios de 2026.

Entre el 13 y el 18 de febrero Alhambra vivirá su Carnaval en el que, este año, los más pequeños serán protagonistas con un nuevo desfile infantil organizado por la Asociación de Madres y Padres del colegio Nuestra Señora de Fátima y en colaboración con el Ayuntamiento.

Este desfile tendrá lugar el viernes 13 de febrero, a las 12:30 horas y partirá desde el colegio hasta la carpa que el Ayuntamiento instalará en la plaza de España con motivo de los Carnavales. Una vez allí, el alumnado interpretará una chirigota y disfrutará de una comida y una jornada festiva que se alargará durante la tarde.

Los actos principales del Carnaval se desarrollarán a lo largo del fin de semana en la plaza de España. El sábado, 14 de febrero, a las 19:00 horas, tendrán lugar en la carpa municipal los concursos de murgas infantil y adulto. Después, el concurso de disfraces, también para niños y adultos y en las categorías de individual, parejas y grupos. Tras la entrega de premios, el día terminará con una discoteca móvil.

Alhambra se despedirá de su Carnaval el miércoles de ceniza, 18 de febrero, con una sardinada y ponche, a las 20:00 horas, en la plaza de España.

El Carnaval del Pozo de la Serna

A los actos previstos en Alhambra, se suman también las actividades carnavaleras organizadas en la pedanía del Pozo de la Serna, que comenzarán el viernes,13 de febrero, a las 19:00 horas, con el Concurso de Comparsas. El sábado 14 tendrá lugar el Concurso de Máscaras en el Salón del Ayuntamiento.

Destacar también que la Asociación Cañada Real, alma del Carnaval del Pozo de la Serna, que celebra este año el 15 aniversario de su creación, ha organizado también este año un viaje a Toledo, el sábado 14 de febrero, para disfrutar del desfile de Carrozas y Comparsas de la ciudad imperial.

La Sagrada Familia, la Alhambra, el teatro romano de Mérida o el monasterio de El Escorial tienen algo en común, aunque de entrada sorprenda. Y es que son algunas de las innumerables joyas arquitectónicas de nuestra geografía patrimonial que albergan una parte construida gracias al mármol procedente de una pequeña localidad de la provincia de Almería. De nombre Macael y en cuya entrada uno puede sorprenderse al ver un enorme mortero, el más grande del mundo… y construido, lógicamente, a base de mármol, un “ingrediente” imprescindible para la arquitectura y que es un recurso natural emblemático de toda la provincia, reconocido mundialmente por su singular belleza y alta calidad. 

Su extracción y uso, que se remonta a la antigüedad, se sitúa en la sierra de los Filabres. Hoy en día este valioso legado se puede constatar gracias a la obra monumental que se ha convertido en el mencionado icono turístico, el mortero de mármol más grande del mundo. Esta escultura, hecha completamente de mármol de Macael, rinde homenaje a la habilidad y la dedicación de los artesanos de la región. Y es que la historia de este material es milenaria y está profundamente ligada a la trayectoria de la provincia de Almería. Los vestigios más tempranos de su uso se remontan a la cultura argárica (entre 2700 y 1200 a.C.) en el valle de Almanzora, donde se han descubierto ídolos y abalorios de mármol.

Civilizaciones antiguas como los fenicios y los griegos ya apreciaban la durabilidad de este material. Su esplendor se consolidó durante el periodo andalusí, destacando su uso en monumentos significativos como el palacio de Medina Azahara y la Alhambra de Granada. A lo largo de los siglos, el mármol de Macael ha seguido siendo un elemento clave en numerosas edificaciones. ¿Ejemplos? Las columnas del teatro romano de Mérida, la Capilla Real de Granada, el Museo Geominero de Madrid, aunque también en obras de épocas más modernas, como el Monasterio de El Escorial o el Palacio Real de Madrid. De hecho también se utiliza en la restauración de monumentos históricos para garantizar la continuidad de su legado.

El mármol de Macael destaca por su singularidad en el ámbito de la piedra natural. La variedad más conocida y apreciada es el mármol blanco, valorado por su pureza, brillo y color inmaculado. A esta variedad, a menudo llamada “oro blanco”, se suman el mármol amarillo, que ofrece un tono cálido, y el gris, caracterizado por su sutileza. La dureza y resistencia del material se deben a su composición mineral, predominantemente constituida por calcita, con inclusiones de moscovita y dolomita. Y es que las canteras de Macael son un referente mundial, además de un motor económico fundamental para Almería, gracias también a que la industria ha evolucionado incorporando innovaciones tecnológicas para optimizar los procesos de extracción, permitiendo cortes más precisos y una mayor eficiencia. 

Por todo el mundo

Además del talento y el saber hacer de sus artesanos, existe un firme compromiso con la sostenibilidad y el respeto por el medio ambiente, razón por la que se han implementado medidas de gestión ambiental, como la rehabilitación de áreas afectadas, para reducir el impacto de la explotación. Todo este prestigio ha trascendido las fronteras, logrando que la marca del mármol de Macael sea reconocida como una marca española de gran valor. Es solicitado en proyectos de gran envergadura a nivel global, conquistando los cinco continentes, y actualmente es una opción predilecta en mercados extranjeros como Estados Unidos, Italia y Emiratos Árabes Unidos. Su valor internacional queda patente en proyectos de lujo, como el hotel Burj Al Arab en Dubai, o en obras de arte expuestas, como el Patio del Castillo de los Vélez que se exhibe en el Museo Metropolitano de Nueva York.

Como símbolo de esta tradición y maestría se alza el mencionado mortero, el más grande del mundo, una obra que fue elaborada con mármol de la localidad y presentada en 2015. Este impresionante objeto se encuentra instalado en la rotonda que une la Avenida de Almería con la Avenida de Ronda. Inscrito en el Libro Guinness de los Récords, se ha convertido en un punto de referencia ineludible para visitantes y locales. Las cifras del mortero son asombrosas y reflejan la magnitud del proyecto. La base del mortero tiene unas dimensiones de 3,29 metros de altura y 3,07 metros de diámetro en la boca, con un peso total de 30,9 toneladas. La mano del mortero (el pistilo) mide 4,73 metros de altura, tiene un diámetro de 0,85 metros y pesa 5.820 kilogramos.

La fabricación de esta pieza monumental requirió la colaboración y la dedicación incansable de numerosos expertos y artesanos del mármol, quienes tallaron y ensamblaron cada parte con precisión. El mortero constituye un homenaje a la habilidad de estos artesanos y un testimonio de la perseverancia y la dedicación que definen la relación histórica de Macael con su mármol. Recientemente, la obra ha adquirido una gran notoriedad mediática gracias a su utilización por parte de afamados cocineros en programas de televisión gastronómicos, lo que ha contribuido a aumentar su popularidad. Sea como fuere, la ciudad de Macael se mantiene como un referente global, donde su piedra natural, ya sea en forma de revestimientos de obras de sobra conocidas a nivel mundial o de un mortero gigante, sigue cautivando al mundo.

El Ayuntamiento de Granada, a través de la brigada antipintadas vandálicas de Inagra ha retirado “múltiples firmas y frases que habían dejado registradas en la fachada del muro de una zona protegida del Mirador de San Nicolás donde precisamente una ciudadana fue sorprendida hace unos días por la Policía Local pintando en ella”.

La concejala de Limpieza Viaria, Ana Sánchez, ha señalado que se hace especial énfasis en “todas las que aparecen de forma recurrente en entornos Patrimonio de la Humanidad como el Albaicín”. El barrio del Albaicín fue declarado patrimonio de la humanidad en 1994. La Asociación de Andalucía para la Unesco ha mostrado en ocasiones anteriores su preocupación por “la proliferación de pintadas vandálicas en el Albaicín y sus murallas”.

Hace apenas dos meses también aparecieron varias pintadas en el entorno del conjunto monumental de la Alhambra. Una de las pintadas más llamativas aparecía en el muro de la Puerta de los Siete Suelos. Se trata de un esqueleto con un parche pirata, firmado por “Borracho Punto Com 7 7”. Esta vandalización causó un notable revuelo, traspasando las fronteras de la ciudad. La Fiscalía anunció que investigaba el asunto, pero no se ha informado de la detención de su autor o autora. La investigación apunta a un grupo de grafitiros alemanes itinerantes.

En cambio, agentes de la Policía Nacional detuvieron pocos días después a un hombre de 29 años de edad, quien ya contaba con antecedentes policiales, como presunto autor de un delito contra el Patrimonio Histórico, después de haber hecho una pintada usando pintura roja sobre uno de los muros exteriores de la Iglesia de San Nicolás en el Albaicín. Ya el 9 de junio, la Policía Local identificó y denunció a ocho personas por una pintada de diez metros en un parque del Albaicín.

Estos actos de vandalismo, además de estar tipificados como delito, deslucen una ciudad caracterizada por su valioso patrimonio arquitectónico. Granada es candidata a ser Capital Europea de la Cultura en 2031.

Multas de hasta 30.000 euros

“El equipo de gobierno le está plantando la cara al incivismo y a los actos vandálicos que tanto deslucen la ciudad y tanto daño le hacen a su patrimonio desde todos los frentes posibles y creo que ya hemos dado unos pasos de gigante en este sentido que van a ir aún a más en los próximos meses”, ha destacado la edil.

Esta última actuación de limpieza, enmarcada dentro del plan integral antipintadas vandálicas en la ciudad, ha requerido de “hasta tres capas de pintura para poder cubrir algunos de los mensajes que se habían realizado con rotulador negro sobre la fachada”; unos hechos, ha recordado Sánchez, que conllevan “multas de 3.000 a 15.025 euros para las infracciones graves y de 15.025 a 30.050 euros en el caso de las muy graves tras la entrada en vigor de la nueva Ordenanza reguladora de la Gestión de Residuos y Limpieza Viaria”.

De hecho, el endurecimiento de las sanciones es una de las líneas con las que el Ayuntamiento de Granada está trabajando para “acabar con el vandalismo junto a otras medidas intimidatorias que ya están en marcha como la próxima instalación de 19 cámaras de seguridad (principalmente en los entornos del Mirador de San Miguel, Albaicín y Realejo) para proteger estos espacios Patrimonio de la Humanidad” y en los que los operarios de Inagra actúan reiteradamente retirando pintadas, además de medidas de sensibilización ciudadana --especialmente dirigidas a los niños y adolescentes a través de diferentes programas educativos-- y de una ampliación presupuestaria de 300.000 euros de la Agencia Albaicín para la limpieza de pintadas.

Junto a esto, la edil también ha trasladado “la satisfacción del equipo de gobierno con los resultados de la retirada de las primeras pintadas vandálicas de edificios situados en entornos de Bienes de Interés Cultural (BIC) de la ciudad tras el acuerdo alcanzado con la Comisión Provincial de Patrimonio de la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía para que los servicios municipales puedan actuar directamente cuando se detecten pintadas sin necesidad de solicitar un permiso específico para cada intervención”.

Es tal el encanto y la majestuosidad de La Alhambra, en la ciudad de Granada, que no son pocas las personas a las que, después de visitarla, les encantaría poder llevarse un trocito de recuerdo a sus casas. Son miles de personas las que acuden cada día a visitar esta joya granadina y es normal quedarse prendado ante tanta belleza.

De ahí que no resulte extraño que haya una calle de un pequeño pueblo almeriense cuyos ciudadanos la llamen popularmente La Alhambra, ya que recuerda al monumento de la provincia contigua. Se trata del municipio de Bayárcal y la calle, oficialmente y según consta en el listado de calles de la localidad, lleva por nombre el de Pila Torre.

Se trata de un municipio perteneciente a la comarca de la Alpujarra, en el oeste de la provincia, concretamente en el impresionante barranco de la Ragua, lí­mite natural con la provincia de Granada y paso natural hacia el Marquesado de Zenete por la sierra. Bayárcal está de hecho incluida en el parque natural de Sierra Nevada y, como todos los de la Alpujarra, ofrece la estampa inconfundible de sus casas edificadas en terraza, escalonadas en la ladera, con sus chimeneas y terrados de origen morisco.

El origen del nombre oficial de la calle reside en dos razones históricas. Torre por la construcción mudéjar de la iglesia que está situada junto a la calle y Pila porque hasta aquí venían antiguamente las mujeres de la población almeriense a lavar la ropa sobre una piedra. Y esa piedra hacía las veces de pila, usada en casas antiguas como parte del lavadero para lavar a mano.

Sin agua potable

Y es que de hecho aunque ahora el agua circula de manera pausada pero fluida por la calle Pila Torre, hasta finales de los años 70 o principios de los 80 no llegó el agua potable a las casas. Es una sinuosa calle pintada de cal blanca y muy agradable para cualquier persona que la transite. Calle que, una vez que han instalado unas acequias, a muchos de sus vecinos les recuerda algunos de los detalles hídricos que jalonan La Alhambra.

Caminar por Pila Torre es hacerlo por una de las calles más altas de toda la provincia. Y es que Bayárcal es el municipio más alto de toda Almerí­a, con 1.258 metros de altitud. Aunque no se conoce muy bien sus orí­genes, se sabe que fue un importante asentamiento musulmán. Tras la sublevación y expulsión de los moriscos en 1570, esta villa quedó prácticamente despoblada, pero fue repoblada por ciudadanos que llegaban sobre todo de Jaén, aunque la tradición también menciona un contingente navarro que trajo la imagen de San Francisco Javier, patrono del pueblo.

De toda la localidad destaca precisamente la torre mudéjar de la iglesia de San Francisco Javier, construida en la primera mitad del siglo XVI. La torre está decorada con hermosos azulejos moriscos. Sirvió de fortaleza durante la sublevación morisca de 1568, posibilitando que los cristianos se refugiaran en ella ante los ataques enemigos. Aunque en la antigüedad fue muy conocida por su producción de seda, en la actualidad en Bayárcal destaca el cultivo de árboles frutales, a pesar de su altitud, sobre todo manzanos y castaños.

Bayárcal ofrece a cualquier agradecido viajero maravillosos paisajes, biodiversidad y varias rutas para excursionistas, además de suculentos platos gastronómicos como el meneo de hinojos, las gachas, la ‘fritá’ de asadura, el potaje de castañas, la olla de nabos, la zamorra, los roscos fritos y los buñuelos. Y, si uno no tiene suficiente con la belleza morisca, siempre podrá recorrer los casi 100 kilómetros que la separan de la auténtica Alhambra.

Nadie duda de la majestuosidad o del valor patrimonial de una de nuestras joyas arquitectónicas como es la Alhambra, ese conjunto artístico que no deja indiferente a nadie que la visite y que, además, a lo largo de su historia, siempre ha sorprendido en más de una ocasión a investigadores, estudiosos o sencillos neófitos del arte.

Una de esas curiosidades que puede sorprender a más de uno es que la Alhambra siempre ha sido considerada… un reloj de sol gigante. Esto se debe a que, cuando uno transita por su interior y se va fijando en el devenir del tiempo, es decir, en el transcurso de las horas del día, puede adivinar o incluso acertar la pregunta de qué hora es en ese momento.

Y es que, si uno se fija bien en el suelo histórico que pisa, en las baldosas, puede observar la forma en la que avanza el astro rey según el firmamento. Se trata de un fenómeno que se refleja especialmente a la hora del mediodía, donde la zona del suelo del monumento granadino queda dividida justamente por la mitad, generando un efecto de sombra.

Luz y agua

Según coinciden muchos expertos, cuando se construyó, además de la función de defensa, en el palacio andaluz tuvieron especial cuidado en elementos como el agua o la luz. De ahí que no sorprenda del todo la existencia de un reloj solar en su interior, que funciona especialmente en invierno.

Todo el conjunto monumental está construido de tal forma que, en función de las sombras de las habitaciones, se puede saber qué hora es. Las estancias quedan partidas por la mitad gracias a ese juego de luz que producen las sombras. Por lo tanto, se puede saber qué hora del día es en función de la sombra que proyecta el sol sobre las habitaciones. De hecho, a mediodía la mitad de las mencionadas habitaciones están a la sombra y la otra mitad se encuentran soleadas.

De hecho una de las salas donde se aprecia más el efecto del Sol es en el Patio de los leones, que siempre ha sido el centro de todo tipo de leyendas. Por lo que, cualquiera interesado visitante que tenga la oportunidad de descubrir por sí mismo lo que es un auténtico monumento, debería fijarse en el suelo que va pisando, para darse cuenta de que otro de los secretos de la Alhambra es que fue erigida pensando en el Sol y en las horas del día.

Al margen de este curioso reloj, también es recomendable visitar en el Museo de la Alhambra el reloj de sol, pieza en sí creada para saber las horas del día. Se trata de un cuadrante solar que determinaba la hora, incluso los solsticios de invierno y verano y algunos signos del zodiaco. Fabricado en una losa de mármol trapezoidal, pertenece a la serie de relojes horizontales de horas naturales, que dividen el día y la noche en 12 horas iguales para cada día, pero desiguales según la estación del año.

La visión idílica que se ve desde la Alhambra está a punto de cambiar para siempre. En una de las montañas que se aprecian desde el monumento nazarí se está desarrollando un proyecto de energía fotovoltaica que ha generado el rechazo de los ecologistas y los vecinos del entorno de El Fargue, el barrio granadino en el que está prevista la instalación. Se trata, según la documentación a la que ha tenido acceso este medio, de una planta fotovoltaica con más de 24.000 paneles solares que cambiarían el decorado para siempre y, según los ecologistas, afectaría a un hábitat protegido. El Ayuntamiento de Granada, responsable de dar luz verde al proyecto, se limita a esperar a que se resuelvan las alegaciones que ya han presentado los conservacionistas.

En lo técnico, se trata de un proyecto para instalar más de 24.000 paneles solares en la ladera de El Fargue, un barrio de Granada capital situado a apenas dos kilómetros de la Alhambra. En lo social, la propuesta ha puesto en pie de guerra a vecinos y ecologistas. La planta solar “San Gregorio I” y sus zonas anexas, denominadas “Stadium Plus I” y “Sotoscuro I”, se levantarán, si nada lo impide, sobre suelos clasificados como no urbanizables y con categoría de protección ecológica. Las críticas, que apuntan a un impacto visual directo sobre el monumento nazarí y su entorno natural, señalan también a la destrucción de olivares, encinas y hábitats de aves y mamíferos protegidos.

“No queremos que se destruya el territorio. Se están liquidando olivares y encinas, se está afectando a la biodiversidad y además se ignoran los derechos de los vecinos”, denuncia Miguel Esteban Florencio, de Ecologistas en Acción Granada. “Las placas se verán desde la Acequia Real de la Alhambra y desde el Llano de la Perdiz. Es un impacto visual y patrimonial enorme”. Y se instalarán a unos 200 metros de las viviendas de algunos de los lugareños de El Fargue.

Precisamente desde la plataforma vecinal SOS Fargue, que agrupa a vecinos del barrio y del entorno, también lamentan que la instalación de las placas fotovoltaicas se haga sin tener en cuenta alternativas menos agresivas. “No estamos en contra de la energía solar. Al contrario, creemos que hay que potenciarla, pero no destruyendo olivares y hábitats protegidos. Hay alternativas en tejados de edificios públicos y en polígonos industriales. Aquí lo único que vemos es desorden y especulación”, denuncian.

Después de haber parado un proyecto muy similar situado en Víznar y con la convicción de no negarse a una transición ecológica, pero sí querer que sea ordenada y respetuosa, vecinos y ecologistas confían en que estas alegaciones sirvan para ello. Mientras, se preparan para defender su entorno: “Aquí no se trata solo de placas solares. Es la Alhambra, es el Darro, es nuestro paisaje y nuestra forma de vida”. Recuerdan que cualquier modificación sobre el terreno tardaría décadas en recuperarse o el daño podría ser incluso irreversible.

Entornos protegidos

Para evitar que se cumplan sus temores, las alegaciones presentadas por Ecologistas en Acción, a las que ha tenido acceso este medio, se apoyan en varios informes técnicos que refuerzan la denuncia. El primero, elaborado por el catedrático de Edafología Francisco Martín Peinado alerta de la vulnerabilidad extrema de los suelos agrícolas y forestales de la zona, ricos en materia orgánica y esenciales para la biodiversidad. Según el experto, los movimientos de tierra para la instalación solar generarán pérdidas irreversibles de suelo fértil, incrementarán el riesgo de erosión y escorrentías y pueden agravar las avenidas hacia el valle del río Darro.

Además, el estudio cuestiona la validez de la evaluación de impacto ambiental presentada por la empresa promotora, ya que la considera “tendenciosa” y “obsoleta” por los datos que se usan para elaborarla. Y no solo eso, el especialista advierte de que no se ha previsto un verdadero plan de restauración y que el proyecto vulnera la propia normativa de protección de estos suelos en el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) de Granada.

Por otro lado, las alegaciones contienen otro informe firmado por el catedrático de Historia del Arte, José Castillo Ruiz, en el que se aborda el impacto patrimonial de la planta fotovoltaica. Advierte de la destrucción de olivares centenarios, considerados patrimonio etnológico andaluz, y de la alteración de la continuidad histórica y visual de tres Bienes de Interés Cultural (BIC): la Alhambra y el Generalife, el Valle del Darro y el conjunto histórico de la propia ciudad de Granada.

“No se ha hecho la evaluación de impacto patrimonial que exige la UNESCO para bienes inscritos como Patrimonio Mundial. Estas placas no solo alteran la continuidad histórica del paisaje, sino que afectan de lleno al corazón patrimonial de Granada”, sostiene Castillo. A esto se le suma un informe arqueológico que documenta la existencia de un yacimiento inédito en la zona, con muros de tapial y fragmentos cerámicos medievales. Una riqueza patrimonial que, según sostienen, no ha sido tenida en cuenta y sobre la que los ecologistas advierten.

Con todo ello, desde Ecologistas en Acción han presentado una batería de alegaciones que no solo cuestiona los impactos ambientales y culturales, sino también la validez técnica y legal del proyecto. Denuncia que el estudio de impacto ambiental es un “plagio literal” de otro expediente ya paralizado -la planta de Víznar, a solo 1.300 metros de distancia-, con errores en mapas y figuras que revelan un “copia y pega” para sortear la evaluación ambiental.

Más transparencia

Además, los ecologistas y vecinos critican la falta de información facilitada por el Ayuntamiento de Granada. “El ayuntamiento no nos ha entregado el proyecto de actuación ni el informe de gestión ambiental. Tenemos que hacer las alegaciones casi a ciegas, sin poder ver la documentación clave”, explica Miguel Esteban Florencio.

Al tratarse de una instalación que afecta a un entorno de menos de 10 hectáreas, el responsable de su aprobación es el Consistorio. Por ello, el concejal de Urbanismo, Enrique Catalina, asegura que “todavía no se ha tramitado nada” porque el promotor “está ultimando el proyecto de actuación”. “Cuando se nos entregue, se analizará, se solicitarán los informes sectoriales necesarios y se dará traslado a todos los personados en el expediente, incluidos los vecinos. Este es el momento de presentar alegaciones”, dice el edil.

No obstante, el proyecto y su oposición reflejan un problema más amplio para los conservacionistas: la ausencia de planificación territorial para la expansión de las energías renovables. “Aquí no se trata solo de la Alhambra. Estamos hablando de un hábitat protegido, con rapaces como el águila calzada y mamíferos vulnerables como los murciélagos de herradura. Y de un modo de vida agrícola que se va a arrasar sin más”, sentencia Florencio.

En el pintoresco municipio de Torremolinos, en la Costa del Sol, se esconde un pedazo de la Alhambra de Granada, uno de los monumentos más emblemáticos de España. Este peculiar enclave no solo se distingue por su belleza arquitectónica, sino también por su historia fascinante y su acceso totalmente gratuito para el público.

Hablamos de la Casa de los Navajas, una mansión neomudéjar construida en 1925 por la influyente familia Luque-Navajas, cuyo diseño está inspirado en la majestuosidad del monumento granadino.

Un pedazo de historia andaluza en la Costa del Sol

La Casa de los Navajas es uno de los edificios más representativos de Torremolinos y se alza como un claro ejemplo de la riqueza cultural y arquitectónica que caracteriza la provincia de Málaga.

En su construcción, los arquitectos se inspiraron en las formas y detalles de la Alhambra, dándole una nueva vida al estilo neomudéjar de principios del siglo XX. Este palacio, con toques mozárabes y detalles inspirados en los jardines de la Alhambra, refleja la influencia de la cultura andalusí que tan bien se ha conservado en la región.

La edificación fue erigida por la familia Luque-Navajas, una de las familias más influyentes de la provincia, vinculada al negocio de la caña de azúcar. Durante los años 20 y 30, Torremolinos se convirtió en un destino de lujo para las familias acaudaladas de la región, quienes comenzaron a edificar allí residencias de verano. La Casa de los Navajas se convirtió en una de las viviendas más destacadas, no solo por su tamaño, sino por la exquisita decoración interior que evoca la esencia de Granada.

La arquitectura neomudéjar: un homenaje a la Alhambra

Lo que más llama la atención de la Casa de los Navajas es su espectacular escala exterior, que se ha convertido en uno de los símbolos arquitectónicos de Torremolinos. Este palacio tiene dos plantas principales, que incluyen detalles arquitectónicos como azulejos de estilo andaluz, paneles costumbristas y una decoración interior con muebles de taracea traídos expresamente desde Granada. La taracea es una técnica de marquetería típica de Andalucía, y su presencia en el mobiliario de la Casa de los Navajas acentúa la influencia de la cultura granadina.

Además de su valor histórico y cultural, la Casa de los Navajas presenta una estructura única. En su planta baja, se encuentran los habitaciones familiares y espacios comunes, como un comedor, un despacho y la cocina.

En la planta superior, se encuentra un mirador, que ofrece unas vistas panorámicas espectaculares de la costa malagueña y la playa del Bajoncillo, lo que convierte a la casa en un lugar privilegiado para admirar el paisaje.

Visitas gratuitas a uno de los tesoros de Torremolinos

Lo más sorprendente de la Casa de los Navajas es que es posible visitarla de manera gratuita. Esta joya arquitectónica está abierta al público, permitiendo a los visitantes disfrutar de su historia, su diseño y su extraordinaria ubicación en la costa.

El edificio está cuidadosamente restaurado, y su visita guiada es una excelente forma de conocer la historia de la familia Luque-Navajas, la influencia de la Alhambra y cómo Torremolinos se fue transformando de un pueblo pesquero a un referente turístico internacional.

A lo largo de la visita, los turistas pueden conocer de cerca los elementos decorativos que dan vida a la casa, como los arcos de herradura, los frisos de cerámica vidriada y las detalles arabescos que recuerdan a la Alhambra. Además, los visitantes tienen la oportunidad de ver cómo la Casa de los Navajas ha evolucionado desde su construcción y cómo, a lo largo de los años, ha sido conservada y restaurada para seguir siendo un punto de interés turístico en la región.

¿Por qué visitar la Casa de los Navajas?

La Casa de los Navajas no es solo un ejemplo de arquitectura histórica, sino también un lugar cargado de patrimonio cultural y tradición. Su ubicación privilegiada, sobre el puerto de Torremolinos y cerca de la playa, la convierte en un lugar perfecto para disfrutar de una visita enriquecedora.

Además, su entrada gratuita hace que sea una opción accesible para todos los viajeros que quieran sumergirse en la historia de la región. Algunas de las razones para visitar la Casa de los Navajas son:

Cómo llegar a la Casa de los Navajas

La Casa de los Navajas está ubicada en pleno centro de Torremolinos, a pocos minutos a pie de la playa. Es fácil de acceder desde el centro del municipio y está bien señalizada. Si estás en Málaga, puedes tomar un tren o autobús hasta Torremolinos, y desde allí, caminar hacia el edificio, disfrutando del entorno costero y la belleza de las calles del municipio.

Un pedazo de la Alhambra en Torremolinos

La Casa de los Navajas no solo es una joya arquitectónica, sino también una ventana al pasado de la Costa del Sol. Gracias a su influencia andalusí y su cuidado diseño, este palacio representa una de las mejores maneras de descubrir la historia, el arte y la cultura de la región. Si estás buscando un lugar único en el que admirar la mezcla de estilos y disfrutar de unas vistas inigualables, la Casa de los Navajas es sin duda una visita imprescindible en Torremolinos.

Si te encuentras en la zona, no dudes en recorrer este encantador palacio neomudéjar y disfrutar de su legado arquitectónico, cultural y artístico, que sigue vivo y vibrante a través de las generaciones.

La Policía Local de Granada busca al autor de varias pintadas vandálicas que han aparecido esta mañana en el entorno del conjunto monumental de la Alhambra. Los agentes están revisando las imágenes de las cámaras de seguridad de la zona. Según los medios locales, las pintadas de la Alhambra ya han sido borradas.

Así lo han indicado fuentes consultadas por Europa Press en este cuerpo de seguridad municipal, sin que haya hasta el momento identificado ningún posible autor. La Policía Local también va a contrastar datos con atestados similares anteriores por si pudiera así dar con alguna pista. Una de las pintadas más llamativas aparecía en el muro de la Puerta de los Siete Suelos. Se trata de un esqueleto con un parche pirata, firmado por “Borracho Punto Com 7 7”.

la Puerta de los Siete Suelos es una de las cuatro exteriores del recinto. Daba acceso a la zona alta de la Medina de la Alhambra, él área fundamentalmente artesana de la ciudad palacio. Edificada en el siglo XIV sobre otra anterior, fue parcialmente destruida, al igual que todo este sector de la muralla, por la voladura de las tropas napoleónicas en su retirada de la fortaleza en 1812, pero fue reconstruida en los años sesenta del pasado siglo gracias a la recopilación de grabados y fotografías antiguas. El baluarte circular situado ante ella es protagonista de uno de los “Cuentos de la Alhambra” de Washington Irving.

“Lo vamos a perseguir incansablemente”

En un comunicado, el Patronato de la Alhambra y Generalife ha calificado como un “comportamiento inaceptable” la aparición en distintos puntos del conjunto monumental de estos grafitis, lo que ha obligado a su personal y a la empresa responsable de conservación --Tragsa-- a “realizar una intervención, en tiempo récord, para recuperar la estética del entorno afectado”.

En total, desde el Patronato de la Alhambra se han cifrado en una veintena las pinturas detectadas las cuales “no sólo afean sino que también provocan daños en el patrimonio”. “Es un delito, y lo vamos a perseguir incansablemente y vamos a solicitar la mayor rigurosidad en el castigo. Ya se ha hecho la denuncia y estaremos pendiente del resto del proceso”, han advertido desde este organismo dependiente de Cultura de la Junta.

Para el director del Patronato de la Alhambra y Generalife, Rodrigo Ruiz-Jiménez, hacer estas pintadas “no sólo es una barbaridad insolidaria y peligrosa, sino que es fútil; se limpia enseguida y nadie lo va a ver”. Además, desde el Patronato, que espera la colaboración de la ciudadanía, se va a liderar “un proyecto de sensibilización y educación para que las nuevas generaciones sean protagonistas activas en la prevención de estos atentados contra el patrimonio de todos”.

Esta mañana, la cuenta oficial en X de la Policía Local de Granada pidió la colaboración ciudadana para localizar a los posibles autores, con varias fotos de las pintadas donde se observa un esqueleto. “Si tienes información sobre la autoría de este atentado a nuestro patrimonio, contáctanos”, escribió en sus redes sociales, si bien posteriormente eliminó el post. La cuenta de la Asociación de Vecinos del Albaicín contestó a ese post mostrando imágenes de pintadas similares en el barrio, en concreto en la Cuesta de San Gregorio.

Con 2,72 millones de visitantes, La Alhambra fue en 2024 el monumento más visitado de Andalucía y el segundo de España, tras la Sagrada Familia. El conjunto que conforman el palacio nazarí y el Generalife están inscritos en la Lista de Patrimonio Mundial de la Humanidad desde 1984 y es uno de los conjuntos arquitectónicos más reconocibles del mundo. En 1994 la inscripción se amplió al barrio del Albaicín, “ejemplo del urbanismo medieval que ejemplifica la fusión de las antiguas residencias islámicas y moriscas”.

Nueva brecha entre los trabajadores públicos de la Alhambra y la dirección del monumento. El comité de empresa denuncia que se ha abierto una nueva zona de visita con personal externo, que se ha hecho sin comunicárselo al comité de empresa y que se ha llevado a cabo desplazando a los empleados públicos. Un hecho que, sumado a la falta de ampliación de la plantilla que reclaman (pese a que se ha aprobado la creación de 187 nuevos puestos de trabajo) hace que el comité no descarte movilizaciones porque entienden que se está produciendo una “privatización encubierta” de la Alhambra.

En concreto, el Patronato de la Alhambra y El Generalife ha abierto, por primera vez para visitas, Torres Bermejas, una edificación próxima a la ciudad palatina y que formó parte de la antigua muralla musulmana de Granada. La fortificación fue adquirida por el patronato en 1962, pero hasta la fecha no era visitable. Sin embargo, la Alhambra abrirá el espacio cada fin de semana de manera gratuita. El problema, del que nace el conflicto con los trabajadores, es que lo hace con personal externo y no con empleados públicos del monumento, lo que les hace sentirse “desplazados”.

La Alhambra, que es el monumento español más visitado junto con la Sagrada Familia, suma a diario unas 7.000 visitas de media, que ahora podrán conocer Torres Bermejas los fines de semana de forma completamente gratuita, como ya sucede con el Palacio de Carlos V o la Silla del Moro. Este es el argumento que ofrece la dirección del monumento para justificar que no haya empleados públicos en esta nueva zona de visita. Afirman que ni en Carlos V ni en la Silla del Moro los hay, sino que se trata de vigilantes e informadores externos.

Sin embargo, el comité de empresa denuncia que la dirección de la Alhambra está convirtiendo en “práctica habitual” no contar con la plantilla de empleados públicos porque ha abierto el espacio amurallado sin comunicárselo al comité de empresa y lo ha hecho con personal externo, contratado con empresas privadas. Esta práctica no es ilegal, puesto que el Patronato puede contar con trabajadores externos para edificaciones que estén fuera del recinto de la propia Alhambra, pero supone un nuevo encontronazo entre la dirección y los trabajadores, muy molestos por las decisiones que se han adoptado en los últimos años.

Decisiones “unilaterales”

José Murillo, representante del comité de empresa, asegura que desde hace tiempo “están introduciendo a empresas externas para la vigilancia y el control de los espacios públicos”, lo que acaba desplazando a los empleados de la plantilla. En este caso, afirma que “no se ha tenido en cuenta al comité de empresa porque no han contado absolutamente para nada con nosotros”. Murillo lamenta que se está convirtiendo en “común” que la dirección tome decisiones “unilateralmente” sin contar con los representantes de los trabajadores.

Una situación que consideran “anómala” y que camina hacia la “privatización” del monumento. Tal es el grado de indignación que tienen que no descartan “movilizaciones o incluso una huelga general” porque, según denuncia, “ni siquiera nos han invitado a ver Torres Bermejas”. En su caso, que trabaja como jardinero en la Alhambra, dice que muchos empleados desconocen zonas del monumento porque desde la dirección “se les ningunea”.

Por otro lado, desde el comité afirman que la dirección de la Alhambra se comprometió a tener en cuenta a los empleados públicos para la apertura de nuevos espacios, algo que no ha sucedido en el caso de Torres Bermejas. Sin embargo, fuentes del Patronato niegan que se haya prometido “nada a nadie” y que el criterio aplicado para contar con trabajadores externos es “similar” al de espacios como el Palacio de Carlos V, al tiempo que desde Cultura entienden que lo prioritario es abrir nuevos espacios al público, independientemente del personal con el que se haga. No obstante, desde el comité recuerdan que dentro de Carlos V sí hay un museo que está operado por la plantilla pública.

Personal insuficiente

En todo caso, esta nueva disputa se suma al problema “histórico” que denuncian los trabajadores de la Alhambra por la falta de personal. Desde hace años, el comité reclama más personal y lamenta que la ampliación de la RPT (relación de puestos de trabajo) con 187 nuevos empleos, anunciada en septiembre, para cubrir los puestos que se van quedando vacantes por jubilaciones o bajas no se está cumpliendo. Sin ir más lejos, José Murillo, representante del comité, denuncia que, como jardinero, sufre a diario la falta de personal para cubrir las necesidades de todo el monumento.

Si bien desde la Alhambra se ha anunciado la ampliación de la RPT, desde el comité dudan porque con la apertura de nuevos espacios como Torres Bermejas se sigue recurriendo a plantilla externa. “Ni siquiera han negociado la RPT con nosotros porque lo hacen todo sin consultarnos y nos enteramos por la prensa”, denuncia Murillo.

Ahora mismo hay otra disputa abierta con los trabajadores que se encontraban como fijos discontinuos. Algunos trabajadores aseguran que los méritos laborales acumulados en los últimos años se están midiendo de forma arbitraria en algunos casos, poniendo en peligro puestos de trabajo de personas que llevan mucho tiempo empleadas en la Alhambra. Por todo ello, insisten en que no van a ceder en sus reclamaciones y no descartan ir a la huelga.

Faltan trabajadores en la Alhambra. Esa es la conclusión que se extrae después del informe que ha realizado la Inspección de Trabajo en el monumento granadino, uno de los más visitados de España cada año junto con la Sagrada Familia de Barcelona. Según el documento, al que ha tenido acceso elDiario.es Andalucía, la falta de personal repercute en la salud y la seguridad de la plantilla porque se asumen riesgos y se producen errores que no ocurrirían de haber más empleados. El patronato que gestiona el monumento dice estar trabajando para arreglar un problema que ya ha dado pie a huelgas en el pasado.

El inspector de la Seguridad Social que firma el informe, emitido a raíz de una petición del sindicato Coordinación Sindical de Trabajadores/as de Andalucía (CSTA), ha analizado las vacantes que se produjeron durante el periodo estival de 2023. La investigación ha determinado que, sobre todo en junio y julio, hubo una gran cantidad de vacantes tanto en horario de mañana como de tarde, a pesar de que el monumento nazarí está repleto de visitantes también en ese periodo. En ese sentido, el informe señala la “drástica” reducción de personal que se produce en verano por las vacaciones de quienes tienen plaza fija en la Alhambra.

Como señala la Inspección de Trabajo, la falta de empleados hace que en esos periodos, que los sindicatos amplían también a las festividades de Semana Santa o Navidad, sean los fijos discontinuos –antiguos trabajadores temporales– los que suplan las bajas de los compañeros que forman parte de la estructura del personal indefinido. “Conllevando afectación en la seguridad y salud laboral de las personas trabajadoras prestando servicios bajo mínimos, asumiendo una carga de trabajo excesiva”, apunta el informe.

Por otra parte, el inspector, que da de plazo hasta septiembre para se corrija este déficit de personal, afea al Patronato de la Alhambra que la información que aporta sobre los riesgos psicosociales que afectan a la plantilla se basa en un documento de 2021 y no se analizan en él ni “cuantitativamente” ni “cualitativamente” las posibles contingencias. Tampoco se define ni la metodología ni se establecen medidas preventivas para evitar que ocurran. Por eso, la inspección es tajante cuando señala que la falta de plantilla que sufre el monumento nazarí afecta a la salud de los trabajadores y a su propia seguridad.

Un déficit de casi la mitad de la plantilla

El estrés laboral al que se ven sometidos es fruto de las exigencias y demandas de un trabajo que realizan sin compañeros suficientes, según la inspección de trabajo, que no llega a cuantificar exactamente cuántos trabajadores faltan. No obstante, fuentes del propio comité de empresa afirma, desde hace años, que en la Alhambra faltan 200 empleados y que en la actualidad hay alrededor de 300, lejos de las necesidades reales del monumento. De hecho, tal es la preocupación de los sindicatos y los trabajadores que ya se han realizado varias huelgas en los últimos años para poner en el foco esta problemática. Hace justo un año amagaron con parar durante la Semana Santa.

La última que el Patronato de la Alhambra y el comité de empresa acercaron posturas para actualizar una Relación de Puestos de Trabajo (RPT), que está obsoleta según los sindicatos, fue en 2020. La pandemia de la Covid-19 frenó las negociaciones y, desde entonces, los trabajadores creen que falta “voluntad política” para resolver esta demanda. Desde el comité de empresa temen que esta falta de actualización de la RPT implique una privatización encubierta de sus puestos de trabajo: “Si no hay personal para realizar determinadas tareas, la Alhambra acaba contratando a empresas externas”.

Incorporación de 100 trabajadores

Por su parte, la dirección de la Alhambra reconoce que la última evaluación de la situación fue en 2021, tal y como se señala en el informe, pero que “se están realizando los trámites necesarios para su revisión y actualización”. “Esta revisión tendrá por objeto la adopción de nuevas medidas preventivas, así como la realización de acciones formativas e informativas dirigidas a los empleados públicos”, puntualizan desde el monumento.

Con respecto a la falta de personal como tal, el patronato recuerda que existe un expediente para modificar la RPT para adaptarla a las necesidades de la plantilla actual. El mismo, señalan “contempla un incremento en más de 100 puestos de trabajo de personal laboral”. Al tiempo que recuerdan que la cobertura de bajas por incapacidad temporal y vacantes están bajo la tutela de un procedimiento administrativo que tiene unos plazos estipulados.

En el ritmo acelerado de desarrollo urbano que caracteriza nuestro tiempo, las ciudades emergen y crecen a un ritmo vertiginoso, transformando el paisaje a su paso. Sin embargo, este progreso no viene sin consecuencias. En la literatura son numerosos los estudios que reportan cómo la expansión de los núcleos urbanos ha llevado consigo una fragmentación alarmante de hábitats naturales y una pérdida significativa de diversidad biológica. A medida que las ciudades se expanden, los ecosistemas naturales que una vez prosperaron en estos lugares se ven amenazados, dejando a su paso un rastro de degradación ambiental y pérdida de biodiversidad.

En el extremo opuesto, estudios recientes sugieren que los ambientes urbanos pueden acoger una alta diversidad, tanto de especies nativas, como exóticas y que, incluso pueden sobrepasar en riqueza de especies a las zonas rurales cercanas, sobre todo según la calidad de los espacios verdes incluidos en ellos. En las últimas décadas, se está poniendo más de manifiesto cómo las áreas verdes que adornan nuestras ciudades no solo ofrecen un respiro bienvenido del ajetreo urbano, sino que también pueden jugar un papel vital en el mantenimiento de la biodiversidad. Estos oasis naturales no solo son hogar de una gran variedad de seres vivos, sino que también desempeñan un papel crucial en la preservación de la diversidad genética y la conectividad ecológica. Desde bosques y grandes parques hasta jardines comunitarios, estas áreas verdes no solo benefician a la vida silvestre, sino que también mejoran la calidad del aire, el agua y el bienestar humano en nuestras ciudades.

Imagina por un momento que tienes la oportunidad de visitar la que un día fue la capital del reino nazarí: Granada. Y que, durante tu estancia en dicha ciudad, después de haberte maravillado con los Palacios Nazaríes, la Alcazaba, el Palacio del Generalife y sus maravillosos jardines, decides salir del entorno monumental de la Alhambra en su conjunto, pasando por los bosques que la rodean hasta volver al centro de la ciudad. Al terminar la travesía caes en la cuenta de que paseaste por un conjunto de espacios naturales y artificiales que han tenido una historia común, representando un espacio urbanizado y naturalizado que forma parte de la ciudad de Granada. La sensación de conexión con la naturaleza ha sido fascinante, como también lo es la integración de los elementos naturales dentro del espacio urbano.

Para evaluar la biodiversidad que engloba estos ecosistemas urbanos, las aves e insectos son los dos grupos animales más utilizados en este tipo de estudios

El conjunto monumental de la Alhambra encierra una agrupación de espacios entre los que encontramos diversos tipos de jardines, algunos de ellos medievales, y los bosques más frondosos y diversos con casi seis siglos de antigüedad, que la ciudad de Granada ha mantenido hasta la actualidad. Todo ello nos hace preguntarnos: ¿hasta qué punto un enclave histórico de esta índole puede resultar a la vez biodiverso? Pues bien, un equipo de investigadores de la Estación Biológica de Doñana y la Universidad de Granada parece haber encontrado respuesta a la pregunta, poniendo de manifiesto el buen estado de conservación de los bosques del recinto de la Alhambra, especialmente el bosque de San Pedro, situado en la margen norte, entre las murallas del recinto histórico y el arroyo del Darro.

Para evaluar la biodiversidad que engloba estos ecosistemas urbanos, las aves e insectos son los dos grupos animales más utilizados en este tipo de estudios. De entre los insectos, características como: la gran abundancia, riqueza de especies, diversidad ecológica y lo accesible de su identificación y manejo, hacen de las hormigas un grupo modelo. Las hormigas como indicadores de la salud de los ecosistemas o bioindicadores, permitiendo utilizarlas para monitorear los cambios en los ecosistemas producidos por las perturbaciones. En el citado trabajo, los investigadores estudiaron las comunidades de hormigas que viven en las zonas ajardinadas, urbanizadas y los bosques del conjunto monumental de la Alhambra de Granada.  

Los investigadores encontraron que la Alhambra de Granada alberga una comunidad de hormigas compuesta por veintiséis especies diferentes, entre las que se encuentran algunas propias de bosques y árboles maduros, y otras relacionadas con ambientes degradados, entre ellas una especie invasora. La diferente proporción de unas u otras especies es indicativo del grado de estabilidad o de alteración de los ecosistemas. El bosque de San Pedro, el cual rodea la Alhambra por el norte, resultó ser el lugar que recogió un mayor número de especies de hormigas en comparación con el resto de lugares tenidos en cuenta. Además, este bosque presentaba el mayor porcentaje de especies de hormigas que indicaban que el lugar era estable, maduro y frondoso, lo cual no sería de extrañar sabiendo que el origen de dicho bosque se remonta al reinado del sultán Muley-Hacen, hace unos 600 años, habiendo permanecido -al menos hasta que se llevó a cabo el estudio- bastante inalterado y con el acceso restringido.

Los jardines y huertos, la mayor parte de los cuales permanecen en el lugar original, en algunos casos durante varios siglos, mantenían una comunidad de hormigas propia de ambientes abiertos, soleados, pero estables

Por otro lado, los jardines y huertos, la mayor parte de los cuales permanecen en el lugar original, en algunos casos durante varios siglos, mantenían una comunidad de hormigas propia de ambientes abiertos, soleados, pero estables. De hecho, la única especie invasora que encontraron en el recinto monumental es la hormiga “argentina” (Linepithema humile), especialmente abundante en la zona de las taquillas y aparcamientos -mira por donde las zonas más alteradas y degradadas-, siendo escasa o inexistente en el resto de los ambientes del conjunto de la Alhambra.

Quién nos iba a decir que un lugar con tanta historia fuera a la vez tan diverso, al menos en lo que a especies de hormigas se refiere. De la misma manera, sería deseable que se diera a conocer a la ciudadanía la diversidad en otros grupos animales (aves, mamíferos, mariposas, escarabajos, etc.). Esto mismo, ayudaría a valorar más aún estas masas forestales, justificando el mantenimiento de los jardines y bosques urbanos lo menos alterados posible ya que, cada vez más, estos bosques son un formidable complemento natural para una ciudad y un sector de la ciudad especialmente abigarrado y cada vez más transitado. Su conexión con otras áreas verdes, como son el bosque de ribera del río Darro y el Parque Periurbano de la Dehesa del Generalife, puede asegurar su permanencia como puente de conexión natural entre la ciudad y el entorno silvestre, algo especialmente importante para los bosques ubicados en los espacios urbanos, evitando así su aislamiento y fragmentación y convirtiéndose en reserva de especies nativas en el propio medio urbano y a su vez en una barrera contra las especies invasoras.

Enlace a la publicación: https://www.entomologica.es/publicaciones-boletin/art2012