'El Grand Prix del verano' vuelve a la 1 de Televisión Española y lo hará con participación riojana. RTVE ya ha seleccionado a los doce pueblos que participarán en la nueva edición, una de las más ambiciosas hasta la fecha, ampliando la horquilla a localidades de entre 3.000 y 10.000 habitantes para llevar la competición a más lugares de España.

Las localidades escogidas para participar este verano son Altura (Comunidad Valenciana), Balanegra (Andalucía), Blanca (Murcia), Cantalejo (Castilla y León), Muros (Galicia), Polinyà (Cataluña), Pradejón (La Rioja), Pravia (Asturias), Quintanar del Rey (Castilla La Mancha), San Juan de la Rambla (Islas Canarias), Serranillos del Valle (Comunidad de Madrid) y Zumárraga (País Vasco). 

En esta nueva edición se ha abierto la participación a localidades desde los 3.000 habitantes a un máximo de 10.000 (hasta ahora la horquilla era 5.000-10.000), dando así la oportunidad a un mayor número de pueblos de vivir en primera persona la experiencia del programa y representar con orgullo a sus vecinos y vecinas. Un total de 1.034 pueblos han sido invitados a participar. Finalmente, 83 localidades pasaron a la siguiente fase y de esta última han salido las 12 que participarán en esta edición.

El regreso de ‘El Grand Prix del Verano’ no es solo una vuelta a la televisión: es la recuperación de toda una tradición veraniega, un punto de encuentro entre pueblos y una celebración del ingenio, la cercanía y el buen humor. Por cuarto año consecutivo, Ramón García se pondrá al frente de este clásico del verano de RTVE. 

Cargado de diversión, ‘El Grand Prix del Verano’ pondrá a prueba las habilidades de los vecinos y vecinas de las localidades participantes. Como siempre, los padrinos y madrinas seguirán jugando un importante papel para los pueblos a los que representan. Todo ello en un plató que mantendrá su esencia, evocando con su decorado la arquitectura de los pueblos de España.

Producido por RTVE en colaboración con EuroTV Producciones (Grupo iZen), ‘El Grand Prix del Verano’ regresó a La 1 en 2023 y se convirtió en el mejor estreno del año en televisión. El pasado verano fue de nuevo líder destacado de su franja, con casi 3 millones de espectadores únicos por noche y una media del 12,4 por ciento de cuota, a 2.3 puntos sobre la segunda opción. Fue líder en todos los segmentos de 4 a 64 años, destacando especialmente entre el público infantil, con un gran 28,9 por ciento; en 25 a 44 años, con un 23,2 por ciento, y en los jóvenes de 13 a 24 años con un 11,3 por ciento.

ETB2 ha marcado durante 2025 un 8,3% de cuota de pantalla en Euskadi, un descenso, aunque apenas de 0,1 puntos, con respecto al dato del año anterior. En la tabla de las cadenas autonómicas, el canal de la televisión pública vasca en castellano se sitúa en el quinto puesto, por detrás de TV3 en Catalunya, Aragón TV, Canal Sur en Andalucía y TVG en Galicia. ETB1, con emisiones íntegramente en euskera, se sitúa en el decimocuarto puesto y registra la misma caída, de 0,1 puntos, que la sitúa en el 2,1% de 'share'. Las televisiones de EiTB tienes desde hace unas semanas una nueva dirección, asumida por Isabel Octavio, que ha sustituido Unai Iparragirre.

Los datos se desprenden del informe 'Análisis de la audiencia TV 2025', publicado recientemente por la consultora Barlovento Comunicación a partir de las métricas de Kantar. El gran impulso a la audiencia de la cadena en castellano de ETB se lo dan los informativos —que se conocen como Teleberri por su denominación en euskera y que han cambiado de presentador—, tanto el del mediodía, el 1, como el de la noche, el 2. El primero arrastra una audiencia media de 88.000 espectadores, mientras que el nocturno alcanza los 98.000. La cuota es del 21,5% en el primer caso y del 18,8% en el segundo. Si se toma en cuenta esta cuota, el 'share', y se esboza un 'ranking' de cadenas autonómicas solo con los informativos, ETB2 asciende hasta el tercer puesto, tan solo por detrás en este caso de TV3 y Aragón TV.

Las otras dos cadenas del grupo registran leves incrementos de la cuota de pantalla con respecto al ejercicio anterior, que situán a ETB4 con un 1,1% y a ETB3 con un 0,2%. ETB3 es el canal con contenidos infantiles y juveniles en euskera, mientras que ETB4 se nutre principalmente de reposiciones. En mayo, el PP sugirió al Gobierno vasco la posibilidad de cerrar estos dos canales. La diputada 'popular' Ana Morales aseveró que son cadenas que “nadie ve” y que suponen un “despilfarro” para las arcas públicas. “¿Por qué este despilfarro en dos canales de televisión que nadie ve? Porque ETB ha sido siempre un instrumento político para colocar a los afines, a los amigos”, criticó. La consejera de Cultura y Política Lingüística, además de vicelehendakai, Ibone Bengoetxea, llamó a “alejarse de un modelo orientado a medir audiencias” y a apostar, por el contrario, por convertir ETB en “un proveedor de valores y emociones”. “La cuestión no es si hay que cerrar ETB3 y ETB4, sino qué decisiones estratégicas adopta EiTB para ofrecer un mejor servicio público con estos canales”, zanjó.

En la tabla anual con los datos para Euskadi, el 8,3% de cuota de pantalla le permite a ETB2 ocupar el cuarto puesto entre todas las cadenas generalistas, por detrás de La 1 (12), Telecinco (9,1) y Antena 3 (8,6). Queda por delante, sin embargo, de otras cadenas como laSexta (7,4), Cuatro (5) y La 2 (3,2).

Son las 8 menos algunos minutos de la mañana del 23 de noviembre de 1975. Un joven de 20 años natural de Ponferrada aguarda para realizar un trabajo que no se esperaba para nada que haría cuando entró en la empresa que le paga solo un año antes. A su lado hay un hombre llamado Gabriel, un compañero que le está tranquilizando explicándole los pormenores de la labor que van a realizar minutos después. Junto a ellos hay cuatro colegas más de profesión.

El chico de 20 años era (y es todavía) Manuel Ovalle, elegido por Televisión Española para ayudar a filmar unas imágenes que han quedado para la historia en la Filmoteca Nacional, y de la que solo hay una fotografía aparte de su filmación: el cierre del ataúd de Franco antes de ser enterrado en el por entonces Valle de los Caídos.

Gabriel era Gabriel Flores, un experimentado cámara de la televisión pública, al que ese día le asignaron a Ovalle como ayudante de filmación. La labor de aquel bisoño reportero consistía en mantener iluminada la estancia para que la imagen fuese todo lo perfecta posible, además de custodiar la película y trasladarla, teniendo sumo cuidado de que no se velase. Si se velaba, se perdería para siempre.

De las 14 personas que presenciaron cómo se cerraba el féretro del dictador solo quedan dos vivas: el propio Ovalle y el entonces redactor de Europa Press Jesús María Zuloaga, que ahora tiene 75 años. Igual que el iluminador, Zuloaga había llegado a su empresa un mes antes, con solo 24 años, pero su juventud no fue problema para que cubriese todos los acontecimientos derivados de la muerte de Franco y la Transición. Fue el periodista que contó antes que nadie que a Franco lo habían operado por segunda vez, o que Adolfo Suárez presentaría su dimisión.

El último ceremonial

A las 8 de la mañana, un hombre hizo entrar en una gran sala a los seis periodistas que esperaban en una estancia anexa. Cuando accedieron, encontraron a los miembros del Consejo de Regencia del Gobierno en torno al ataúd, además de algunas personas ajenas a estos órganos pero muy cercanas al dictador, como el marqués de Villaverde, su yerno.

“Yo era un joven con 20 años que estaba de ayudante de filmación de Televisión Española, donde llevaba un año, y de repente me veo con esa responsabilidad tan grande”, recuerda a elDiario.es Andalucía Ovalle, un reportero que, tras su jubilación, se quedó a vivir en Huelva, la última provincia en la que estuvo destinado, y ahora comparte su espacio vital entre la provincia onubense y las Islas Canarias.

Manuel recuerda nítidamente todo lo que pasó aquella mañana, pero, sobre todo, que tenía tanto miedo de que se velase la película que le sudaban las manos sin poder controlarlo. “Cuando el filmador me daba los chasis tenía que descargarlos en un saco negro, para que no se me velara la película. Si se me llega a velar, no hubiera habido memoria histórica ahora de ese momento”.

Lo que ocurrió en el momento de cerrar el ataúd lo ha contado muchas veces, pero siempre lo hace consciente de que estaba viviendo algo mucho más que histórico. “Solamente permitieron estar allí a La Actualidad Española –el medio que hizo la foto–, la agencia EFE, Europa Press y Televisión Española. Sacaron de debajo del cuerpo algo como una especie de almohadilla que tenía a la altura de los hombros. El cadáver estaba impecable, todo uniformado, todo brillante, todo lleno de medallas”.

Antes de proceder al cierre, “esparcieron dentro unas tierras que habían traído desde distintos lugares de España, y se dispusieron a cerrarlo todo con una una chapa de zinc soldada”. Pero en ese momento todo se paralizó, porque el marqués de Villaverde “se acercó al cuerpo del dictador para abrazarlo, que es el momento de la fotografía que nos hacen, la única que existe de ese momento”.

Pasado ese instante, se soldó el féretro “y se cerró con tres llaves”, para ser sacado enseguida a la Plaza de Oriente, a una misa posterior y proceder al entierro. Mientras salía el cortejo hacía la ceremonia religiosa, Ovalle se encaminaba a Prado del Rey para revelar las imágenes y respirar, al comprobar que todo había salido bien. Había conseguido mantener en buen estado los chasis de la cámara de cine de 16 milímetros para que Gabriel Flores capturase en color reversible 7240 de Kodak la película final. Antes de ese momento se filmaba en blanco y negro, con lo que el reto era total.

Todo empezó con Miguel de la Quadra-Salcedo

Pero, ¿cómo llegó un chico de 20 años de Ponferrada a ser testigo de este momento para la historia? El origen hay que buscarlo a principios de la década de los 70, cuando Ovalle conoció al reportero Miguel de la Quadra-Salcedo, quien le animó a hacer unas pruebas en Madrid para auxiliar de cámara para Televisión Española. Manuel no se lo pensó, y en 1974 ya era parte del equipo del ente público.

Lo cuenta, como mil historias más, en Ovalle, reportero gráfico, un libro que salió adelante con el trabajo de redacción de la periodista onubense Ana Martín, en el que una de las anécdotas más llamativas es la relacionada con el traje que llevó aquel día de la histórica grabación: “En los muros del Palacio de Oriente se respiraba un gélido frío otoñal, que traspasaba el suave tejido de mi de chaqueta, justo la que iba a usar para casarme un mes después y había tenido que sacar del plástico que estaba envuelta y descolgar de la percha del armario in extremis para asistir al entierro, ya que el código de vestimenta que se imponía en aquella época era acudir con camisa blanca y corbata negra. Paradojas de la vida, había tenido que estrenar mi traje de novio en el sepelio de Francisco Franco”.

Manuel, de hecho, se iba a casar el 20 de noviembre, pero la muerte de Franco ese mismo día lo paró todo. Cuenta que se casó un mes después, pero decidió no usar el traje con el que iluminó al dictador, y alquiló un frac para la ceremonia.

Un reportero con 135 países a su espalda

Manuel Ovalle pasó muy poco tiempo en los estadios de Prado del Rey. Estaba claro que aquel reportero inquieto no iba a estar cómodo sin coger aviones, y antes de terminar 1975 ya hizo su primer viaje de trabajo. Fue a París para hacer un reportaje de una exposición, y en 1979 cubrió el golpe de Estado de Guinea Ecuatorial.

Estuvo en 15 conflictos bélicos, como los de Nicaragua (1980), El Salvador (1981), Chad, Zambia, Rhodesia, Mozambique, Líbano (1982), Bosnia, Gaza, Irak, etc. El último en Libia, 2011, durante la caída del presidente Muamar el Gadafi.

En 1987 con la periodista Rosa María Calaf abrió la corresponsalía de TVE en Moscú, antigua URSS. Permaneció cinco años allí, siendo testigo entre otros acontecimientos del derrocamiento del presidente Nicolae Ceaușescu en Rumanía (1989). En España cubrió, entre otros, el intento de golpe de Estado, 23-F (1981), la matanza de Puerto Hurraco (1990), o el desastre del Prestige (2002), donde trabajó con la entonces periodista Letizia Ortiz, antes de ser princesa de España y luego reina.

Rodó con su cámara series documentales de aventura con Miguel de la Quadra-Salcedo, por África y Latinoamérica. Fueron 13 temporadas de los programas Aventura 92 y Ruta Quetzal, en la que jóvenes españoles reeditaban los viajes de Cristóbal Colón y otros exploradores españoles. 

En 1999 filmó una expedición al Polo Norte geográfico para Informe Semanal. Cubrió cuatro Juegos Olímpicos: Pekín 2008, Los Ángeles 1984, Barcelona 1992 y Atenas 2004, y tras regresar del terremoto de Haití (2010) realizó la cobertura del Mundial de Fútbol de Sudáfrica (2010), en el que España se hizo por primera vez con el título.

En 2016 abandonó Madrid por Huelva para ejercer en la corresponsalía de TVE en Andalucía Occidental, donde permaneció hasta su jubilación en 2021, aunque decidió quedarse a vivir en esta provincia, muy distante socialmente de la vorágine informativa que ha sido su vida desde que se estrenó en 1974.

La dirección de À Punt ha cerrado la investigación interna iniciada tras detectarse una posible filtración del vídeo grabado en el Cecopi (Centro de Coordinación Operativa Integrado ) el día de la dana el 29 de octubre, difundido posteriormente por TVE. El informe técnico, elaborado a petición de la Dirección General, analiza la trazabilidad del archivo audiovisual y las posibles personas con acceso al mismo.

Según el documento, el vídeo original fue registrado en la sala de Ingesta de Burjassot y distribuido en directo a través de la red interna de À Punt y las líneas de contribución de FORTA. Posteriormente, el archivo se almacenó en directorios comunes de redacción con permisos de lectura y edición abiertos a numerosos usuarios, lo que “imposibilita vincular accesos a personas concretas”.

La investigación detalla que se generaron al menos dos copias del archivo: una para pruebas técnicas y otra a solicitud del servicio de documentación. Ambas estuvieron accesibles en distintos momentos para toda la redacción. Además, el contenido se reutilizó en más de 90 piezas informativas, lo que amplió el número de personas con acceso a fragmentos del vídeo.

El informe también destaca que el sistema de gestión de archivos no registra de forma individualizada los accesos ni las ediciones realizadas sobre cada fichero, lo que impide establecer una trazabilidad precisa. El servicio de documentación editó y segmentó el material, generando clips que se utilizaron en más de 75 piezas, sin que sea posible determinar qué parte del contenido fue empleada en cada caso ni por quién.

En sus conclusiones, À Punt subraya que “no existen mecanismos ni registros que permitan determinar con certeza los usuarios que accedieron al vídeo ni el uso específico que cada uno realizó durante el periodo en que estuvo disponible en el sistema”. Con este informe, la cadena pública da por cerrada la investigación interna sobre el vídeo del Cecopi.

Amenaza de acciones legales

TVE divulgó el vídeo con el audio durante sus informativos el pasado 10 de septiembre, un vídeo que también se divulgó a través de las redes sociales del ente público.

Tras esta emisión del contenido en la emisión de los propios informativos de À Punt se criticó la emisión de dichas imágenes con el sonido. La presentadora explicó como se operó desde la televisión pública valenciana, y comentó como se opera ante los conocidos como 'mudos': el operador de cámara graba la reunión de la cual solo están autorizados para emitir imágenes, y no audios, ya que se trataba de una reunión a puerta cerrada. Además añadía que esta es una práctica “obligatòria en el periodismo televisio, las conversaciones quedaron registradas, pero ese sonido ambiente no se ha difundido nunca en la televisión ni en la radio por secreto profesional y así lo continuaremos haciendo”.

Debido a la filtración la dirección de À Punt anunciaba cinco días después que estaba recabando toda la información necesaria para llevar a cabo “acciones legales”. La conclusión de la investigación interna complica esta vía dentro de los tribunales.

Peroquien también se interesó por el vídeo y su audio fue la jueza de la dana, quien días después requería a À Punt las grabaciones “de imagen y sonido” del Cecopi. La magistrada señalaba que se trata de una “grabación pública” que “contradecía” las declaraciones prestadas en sede judicial, en referencia a la exconsellera Salomé Pradas, investigada en la causa. Los vídeos fueron entregados por À Punt cinco días después.

El Consejo de Informativos de Televisión Española (TVE), órgano de representación de los periodistas de la entidad, ha emitido un comunicado de apoyo en defensa de los profesionales de la delegación territorial de València que publicaron las imágenes con sonido ambiente del Centro de Coordinación Operativa Integrado (Cecopi) grabadas por un equipo de À Punt el día de la dana.

El comunicado se produce en respuesta a las críticas vertidas desde la radio televisión pública valenciana, que acusaron a TVE de vulnerar el código deontológico del periodismo y de situarles “en medio de una pelea con finalidades partidistas”.

Al respecto, desde el Consejo de Informativos de RTVE felicitan “a los profesionales del centro territorial de València de TVE por conseguir esos audios de gran relevancia informativa, que pueden ser clave para llegar a conocer la verdad”, así como a “la anterior dirección del centro por crear un equipo de investigación centrado en esta catástrofe, que ha dado, entre otros frutos, esta importante exclusiva”.

Al mismo tiempo han rechazado las acusaciones de mala praxis vertidas por À Punt en sus informativos y aseguran que no encuentran “fundamento alguno que sostenga dicha crítica”.

El organismo ha recordado que “realizar una grabación pool tiene como objetivo evitar que, en ciertos lugares, entren un gran número de medios gráficos que puedan entorpecer o alterar el normal funcionamiento de un organismo; en este caso, À Punt era el medio encargado de grabar en el interior del CECOPI y, como tal, no puede hurtar ni esconder información de interés público; es su obligación compartirla”.

La representación de los periodistas de TVE ha lamentado que se viertan declaraciones en la citada televisión autonómica, aunque sea por parte de contertulios, “en las que se insinúa que TVE pudo cometer un delito” y ponen como ejemplo la siguiente: “Habría que ver si RTVE ha pagado por esas imágenes, porque estaríamos hablando de un delito bastante importante”. Este tipo de afirmaciones, afirma el Consejo, “sin estar fundamentadas en pruebas, solo pueden entenderse desde el ánimo de difamar”.

Por último denuncian que “À Punt utilizó la imagen de una profesional de TVE en su informativo cuestionando su profesionalidad” y critican “el señalamiento de periodistas” por parte de “una cadena pública”, al tiempo que animan a los compañeros de RTVE Valencia a que sigan “informando, pese a quien pese” porque “nuestro objetivo es siempre buscar la verdad”.

À Punt anunció este lunes acciones legales por la filtración y sustracción de estas imágenes para depurar responsabilidades por lo que considera “un hecho muy grave tanto por la acción de sustraer esta información como para filtrarla posteriormente”.

No solo la televisión autonómica À Punt tomó imágenes y sonido ambiente de la reunión del Centro de Coordinación Operativa Integrado (Cecopi) del pasado 29 de octubre, día de la catastrófica dana que dejó 228 víctimas mortales (una de ellas embarazada de ocho meses). Un cámara al servicio de la Agencia Valenciana de Seguridad y Respuesta a las Emergencias (AVSRE) de la Generalitat, uniformado con el chaleco rojo oficial del departamento, también grabó imágenes de la reunión clave para la instrucción de la causa que investiga la jueza de la dana. El Centro de Coordinación de Emergencias tiene subcontratada a una productora que le suministra el servicio de soporte audiovisual de las intervenciones que solicita. El operador de cámara, según ha podido saber elDiario.es, grabó aquella tarde recursos de la reunión del Cecopi e incluso algunas intervenciones anteriores de los Bomberos, además de la comparecencia del president Carlos Mazón tras su tardía llegada a l'Eliana. El material audiovisual, como es habitual en este tipo de operativos, fue entregado a la Generalitat, según ha confirmado una fuente conocedora de los hechos consultada por elDiario.es: “Era algo histórico”. El portavoz de la Conselleria de Emergencias, dirigida por Juan Carlos Valderrama, no ha contestado ni los mensajes ni las llamadas de este periódico.

Las imágenes captadas por el servicio audiovisual de Emergencias complementan las que grabó À Punt (distribuidas al resto de medios sin sonido). Se trata de pruebas clave para la causa, a tenor de la inexistencia de una grabación oficial de la reunión, una “falta de documentación” que la jueza lamenta abiertamente en sus autos. Las imágenes en bruto captadas al alimón por À Punt y por el cámara de Emergencias son el testimonio sonoro más largo del Cecopi: seis minutos en el caso de la cadena autonómica. Hasta ahora, solo constaba una grabación de poco más de un minuto efectuada por el jefe de Climatología de la Aemet, José Ángel Núñez (prueba que la magistrada avaló como “plenamente lícita”).

La misma productora audiovisual presta el servicio a Emergencias desde hace cuatro años. Primero fue contratada en 2021 directamente por la AVSRE. Al año siguiente, la Sociedad Valenciana de Gestión Integral de Servicios de Emergencias (SGISE), una empresa pública controlada, supervisada y coordinada por la AVSRE, asumió la adjudicación del servicio, que fue prorrogado por última vez el pasado 17 de junio. La asistencia técnica contratada con la productora, según la documentación consultada por este diario, abarca la producción audiovisual “de carácter permanente para la grabación y reporte de eventos e intervenciones” e incluye la grabación y edición de video y la transmisión con Protocolo de Transferencia de Archivos (FTP, por sus siglas en inglés) de recepción y envíos del material. Exactamente igual que una cámara de televisión. La productora también se encarga del mantenimiento del “archivo audiovisual” de la SGISE.

Se trata de un equipo con disponibilidad las 24 horas de los 365 días del año para “servicios reales que suceden de forma imprevista”, tales como incendios forestales o inundaciones. El operador de cámara tiene un tiempo máximo de una hora para incorporarse y se encarga de las grabaciones de video, las declaraciones, entrevistas y cortes de voz y la “atención a medios de comunicación que se personen en el lugar del servicio”.

La empresa adjudicataria, una conocida productora de Castelló, queda obligada a entregar “periódicamente” a la empresa pública de la Generalitat la “totalidad” del material audiovisual, tanto editado como en bruto. Todos los videos elaborados por el equipo son “propiedad de la SGISE, quien podrá reproducirlos, publicarlos y divulgarlos, total o parcialmente”. Además, la sociedad pública puede solicitar “todo o parte del material archivado”.

El contratista del cámara estaba en el Cecopi

El personal cumple “estrictamente” las “órdenes emanadas” del responsable de Emergencias asignado, “sin excepción alguna”. En las imágenes grabadas por À Punt, que la cadena autonómica no emitió con sonido y que revelan contradicciones por parte de la exconsellera Salomé Pradas, actualmente investigada en la causa, se observa al operador de cámara de la productora externa hablando con la responsable de prensa del Centro de Coordinación de Emergencias, Aurora Roca. “Un interlocutor autorizado de la SGISE decidirá si se distribuyen imágenes del servicio en cuestión y, en su caso, cuáles son las idóneas”, según rezan los pliegos del contrato vigente.

Además de la responsable de prensa de Emergencias, aquella tarde también estaba en el complejo de l'Eliana el entonces director gerente de la SGISE, el técnico forestal Raúl Quílez, que participaba en la reunión del Cecopi. De hecho, según algunos testigos, era uno de los técnicos que más intervinieron en los debates en el seno de la reunión. Tanto la responsable de prensa como Quílez, marido de la actual secretaria autonómica de Emergencias, están citados como testigos por la jueza de Catarroja que instruye la causa de la dana.

El micro de la Generalitat y la jefa de prensa de Mazón

La trágica tarde del 29 de octubre también apareció en el Centro de Emergencias de l'Eliana un micrófono corporativo de la Generalitat. Las cámaras de la Generalitat se coordinan por parte de la dirección general de Comunicación, que las asigna en función de las necesidades de cada conselleria. El jefe del Consell llegó al Cecopi —a las 20.28, según su última versión de los hechos— acompañado por su jefa de prensa, Maite Gómez.

En la comparecencia de Mazón de las 21.20 (en la que el president pidió a la población que se refugiara en altura, consejos tildados por la jueza de “completamente inútiles”) figura un micrófono con el logo oficial de la Generalitat.

Las imágenes fueron colgadas enseguida en la página web de Presidencia y distribuidas a los medios. ¿Grabó el equipo audiovisual de Presidencia algo más, aparte de la intervención de Mazón?

Una acusación pide el “material bruto sin editar” de la Generalitat

La acusación popular que ejerce Acció Cultural del País Valencià (ACPV) ha pedido a la jueza instructora que se requiera a Presidencia de la Generalitat la remisión de los videos, tanto editados como en “material bruto sin editar” que tenga en su poder. “Un operador de cámara, con chaleco rojo de emergencias, graba a los participantes en la reunión desde posiciones y ángulos diferentes a los de la grabación que efectuó el canal oficial de la emergencia, À Punt”, afirma el escrito al que ha tenido acceso este diario.

ACPV también solicita que se efectúe el requerimiento a la Agencia Valenciana de Seguridad y Respuesta a las Emergencias “en el hipotético caso” de que Presidencia informe “de que no dispone de dicho material”.

Los videos grabados el pasado 29 de octubre en el Centro de Emergencias de l'Eliana se han convertido en un objetivo prioritario de la instructora. A falta de una grabación oficial del Cecopi, cualquier testimonio audiovisual colateral siempre es bienvenido.

La jueza también ha planteado a À Punt si está dispuesta a entregar voluntariamente el video en bruto que grabó de la reunión, en un momento clave tras la primera pausa del Cecopi. Se trata de una prueba capital que la cadena nunca emitió, escudándose en el código deontológico al haber pedido la responsable de prensa de Emergencias en el momento de la grabación que no se distribuyera el sonido (una decisión de la televisión pública que ha indignado a las asociaciones de víctimas). La acusación popular que ejerce Acció Cultural considera que son de “extraordinario interés” para la causa.

Televisión Española sacó a la luz la existencia del video, que desmiente a la exconsellera Pradas y que también capta las palabras de algunos de los testigos más relevantes de la causa, como el exjefe del Consorcio Provincial de Bomberos, José Miguel Basset, tal como ha destacado la magistrada instructora. Las imágenes grabadas el día de la catástrofe de la dana, que dejó 228 fallecidos, han permanecido en un cajón de la cadena autonómica más de 10 meses.

No sols la televisió autonòmica À Punt va capturar imatges i so ambient de la reunió del Centre de Coordinació Operativa Integrat (Cecopi) del 29 d’octubre passat, dia de la catastròfica DANA que va deixar 228 víctimes mortals (una d’elles embarassada de huit mesos). Un càmera al servei de l’Agència Valenciana de Seguretat i Resposta a les Emergències (Avsre) de la Generalitat, uniformat amb el jupetí roig oficial del departament, també va gravar imatges de la reunió, clau per a la instrucció de la causa que investiga la jutgessa de la DANA. El Centre de Coordinació d’Emergències té subcontractada una productora que li subministra el servei de suport audiovisual de les intervencions que sol·licita. L’operador de càmera, segons ha pogut saber elDiario.es, va gravar aquella vesprada recursos de la reunió del Cecopi i fins i tot algunes intervencions anteriors dels Bombers, a més de la compareixença del president Carlos Mazón després de la seua arribada tardana a l’Eliana. El material audiovisual, com és habitual en aquesta mena d’operatius, es va lliurar a la Generalitat, segons ha confirmat una font coneixedora dels fets consultada per elDiario.es: “Era una cosa històrica”. El portaveu de la Conselleria d’Emergències, dirigida per Juan Carlos Valderrama, no ha contestat ni els missatges ni les telefonades d’aquest diari.

Les imatges captades pel servei audiovisual d’Emergències complementen les que va gravar À Punt (distribuïdes a la resta dels mitjans sense so). Es tracta de proves clau per a la causa, d’acord amb la inexistència d’una gravació oficial de la reunió, una “falta de documentació” que la jutgessa lamenta obertament en les seues actuacions. Les imatges en brut captades a l’una per À Punt i pel càmera d’Emergències són el testimoniatge sonor més llarg del Cecopi: sis minuts en el cas de la cadena autonòmica. Fins ara, només constava una gravació d’una mica més d’un minut efectuada pel cap de Climatologia de l’Aemet, José Ángel Núñez (prova que la magistrada va avalar de “plenament lícita”).

La mateixa productora audiovisual presta el servei a Emergències des de fa quatre anys. Primer va ser contractada el 2021 directament per l’Avsre. L’any següent, la Societat Valenciana de Gestió Integral de Serveis d’Emergències (Sgise), una empresa pública controlada, supervisada i coordinada per l’Avsre, va assumir l’adjudicació del servwi, que es va prorrogar per última vegada el 17 de juny passat. L’assistència tècnica contractada amb la productora, segons la documentació consultada per aquest diari, abasta la producció audiovisual “de caràcter permanent per a la gravació i el report d’esdeveniments i intervencions” i inclou la gravació i l’edició de vídeo i la transmissió amb protocol de transferència de fitxers (FTP, pel nom en anglés) de recepció i enviaments del material. Exactament igual que una càmera de televisió. La productora també s’encarrega del manteniment de l’“arxiu audiovisual” de la Sgise.

Es tracta d’un equip amb disponibilitat les 24 hores dels 365 dies de l’any per a “serveis reals que s’esdevenen de manera imprevista”, com ara incendis forestals o inundacions. L’operador de càmera té un temps màxim d’una hora per a incorporar-s’hi i s’encarrega de les gravacions de vídeo, les declaracions, les entrevistes i els talls de veu i l’“atenció a mitjans de comunicació que es personen en el lloc del servei”.

L’empresa adjudicatària, una coneguda productora de Castelló, queda obligada a lliurar “periòdicament” a l’empresa pública de la Generalitat la “totalitat” del material audiovisual, tant editat com en brut. Tots els vídeos elaborats per l’equip són “propietat de la Sgise, que podrà reproduir-los, publicar-los i divulgar-los, totalment o parcialment”. A més, la societat pública pot sol·licitar “tot o part del material arxivat”.

El contractista del càmera estava en el Cecopi

El personal compleix “estrictament” les “ordres emanades” del responsable d’Emergències assignat, “sense cap excepció”. En les imatges gravades per À Punt, que la cadena autonòmica no va emetre amb so i que revelen contradiccions per part de l’exconsellera Salomé Pradas, actualment investigada en la causa, s’observa l’operador de càmera de la productora externa parlant amb la responsable de premsa del Centre de Coordinació d’Emergències, Aurora Roca. “Un interlocutor autoritzat de la Sgise ha de decidir si es distribueixen imatges del servei en qüestió i, si escau, quines són les idònies”, segons diuen els plecs del contracte vigent.

A més de la responsable de premsa d’Emergències, aquella vesprada també estava en el complex de l’Eliana el director gerent de la Sgise llavors, el tècnic forestal Raúl Quílez, que participava en la reunió del Cecopi. De fet, segons alguns testimonis, era un dels tècnics que més van intervindre en els debats en el si de la reunió. Tant la responsable de premsa com Quílez, marit de l’actual secretària autonòmica d’Emergències, estan citats com a testimonis per la jutgessa de Catarroja que instrueix la causa de la DANA.

El micro de la Generalitat i la cap de premsa de Mazón

La tràgica vesprada del 29 d’octubre també va aparéixer en el Centre d’Emergències de l’Eliana un micròfon corporatiu de la Generalitat. Les càmeres de la Generalitat es coordinen per part de la Direcció General de Comunicació, que les assigna en funció de les necessitats de cada conselleria. El cap del Consell va arribar al Cecopi –a les 20.28, segons la seua última versió dels fets– acompanyat per la seua cap de premsa, Maite Gómez.

En la compareixença de Mazón de les 21.20 (en què el president va demanar a la població que es refugiara en altura, consells titlats per la jutgessa de “completament inútils”) figura un micròfon amb el logo oficial de la Generalitat.

Les imatges es van penjar de seguida en la pàgina web de Presidència i distribuïdes als mitjans. Va gravar l’equip audiovisual de Presidència alguna cosa més, a part de la intervenció de Mazón?

Una acusació demana el “material brut sense editar” de la Generalitat

L’acusació popular que exerceix Acció Cultural del País Valencià (ACPV) ha demanat a la jutgessa instructora que es requerisca a Presidència de la Generalitat la remissió dels vídeos, tant editats com en “material brut sense editar” que tinga en poder seu. “Un operador de càmera, amb jupetí roig d’emergències, grava els participants en la reunió des de posicions i angles diferents dels de la gravació que va efectuar el canal oficial de l’emergència, À Punt”, afirma l’escrit a què ha tingut accés aquest diari.

ACPV també sol·licita que s’efectue el requeriment a l’Agència Valenciana de Seguretat i Resposta a les Emergències “en el cas hipotètic” que Presidència informe “que no disposa d’aquest material”.

Els vídeos gravats el 29 d’octubre passat en el Centre d’Emergències de l’Eliana s’han convertit en un objectiu prioritari de la instructora. A falta d’una gravació oficial del Cecopi, qualsevol testimoniatge audiovisual col·lateral sempre és benvingut.

La jutgessa també ha plantejat a À Punt si està disposada a lliurar voluntàriament el vídeo en brut que va gravar de la reunió, en un moment clau després de la primera pausa del Cecopi. Es tracta d’una prova capital que la cadena mai va emetre, escudant-se en el codi deontològic per haver demanat la responsable de premsa d’Emergències en el moment de la gravació que no es distribuïra el so (una decisió de la televisió pública que ha indignat les associacions de víctimes). L’acusació popular que exerceix Acció Cultural considera que són d’“interés extraordinari” per a la causa.

Televisió Espanyola va traure a la llum l’existència del vídeo, que desmenteix l’exconsellera Pradas i que també capta les paraules d’alguns dels testimonis més rellevants de la causa, com l’excap del Consorci Provincial de Bombers, José Miguel Basset, tal com ha destacat la magistrada instructora. Les imatges gravades el dia de la catàstrofe de la DANA, que va deixar 228 morts, han romàs en un calaix de la cadena autonòmica més de 10 mesos.

Dos de las acusaciones populares de la causa de la dana han puesto en el punto de mira de la jueza instructora el audio inédito de la reunión del Centro de Coordinación Operativa Integrado (Cecopi). Se trata de un mudo (imágenes captadas por la cámara con sonido ambiente que sirven de recurso para elaborar piezas informativas) de unos seis minutos de duración grabado en un momento clave del Cecopi, a partir de las 18.59. Tras la primera pausa, la reunión se reactivó a petición de la delegada del Gobierno, Pilar Bernabé, quien pidió a la entonces consellera Salomé Pradas que se volviera a poner en marcha el Cecopi al haberse enterado de la inundación del municipio de Paiporta. En el video que grabó la cadena autonómica se escucha a Pradas dando órdenes, lo cual contradice la versión que defendió ante la jueza, según la cual ella actuaba como una mera representante institucional y los técnicos tomaban las decisiones.

[Actualización: La jueza de la dana plantea a À Punt que le entregue voluntariamente el audio del Cecopi ante la “gravedad de los hechos”]

El sonido del video cuenta con un “extraordinario interés para la causa”, según la acusación popular que ejerce Acció Cultural del País Valencià. La entidad ha pedido a la jueza instructora que se requiera a la televisión pública valenciana para que indique si “fue autorizada a su grabación” por parte del personal del Centro de Coordinación de Emergencias “con el compromiso de remitirlo a los medios que lo solicitaran”. También solicita que se requiera la relación de medios de comunicación a los que se remitieron las imágenes.

“Tenemos que recordar que con el nivel de emergencia decretado, À Punt pasa a ser el canal oficial de transmisión de información oficial efectuando labores de 'pool', anglicismo utilizado para identificar al resto de medios que sólo se pueden nutrir de imágenes de dicho canal oficial”, afirma el escrito.

Por su parte, la acusación popular que ejerce Ciudadanos también ha pedido a la jueza que se oficie a la Corporación de Radio Televisión Española SA para que aporte a la causa una copia del video de la noticia.

Además, los letrados de Ciudadanos también recuerdan que la existencia del audio grabado por À Punt “en el interior del Cecopi” se ha publicado “en numerosos medios de comunicación” y solicitan a la jueza que libre un oficio de la Corporació Audiovisual de la Comunitat Valenciana (CACVSA) para que aporte al procedimiento la “totalidad de las grabaciones de audio y video”.

En las imágenes publicadas por Televisión Española se escucha a la jefa de prensa de Emergencias pidiendo a la reportera de À Punt que únicamente se emitan las imágenes y que se excluya el audio. Tras el requerimiento de la jueza del pasado mes de febrero para que la cadena autonómica aportara las imágenes de la dana, los servicios jurídicos de la casa recomendaron no incluir los seis minutos del Cecopi con el audio, según fuentes de À Punt.

La reunión del Cecopi, piedra angular de la causa que investiga los 228 presuntos homicidios imprudentes, no se grabó por parte del departamento de Emergencias. Hasta ahora, solo se conocía una breve grabación, de poco más de un minuto, efectuada por José Ángel Núñez, jefe de Climatología de la Aemet que participaba de forma telemática en el Cecopi.

La jueza instructora, en un auto del pasado 4 de junio, lamentó que “desafortunadamente” el Cecopi no se grabó oficialmente. La magistrada también avaló el audio de Núñez como una prueba “plenamente lícita”.

À Punt defiende que era una “reunión reservada”

La dirección de la televisión autonómica ha alegado este jueves en un comunicado que la jueza solicitó el pasado 12 de febrero las declaraciones de los políticos la noche del pasado 29 de octubre, las imágenes de los desbordamientos del barranco del Poyo y las declaraciones a cámara de los responsables de Emergencias.

El comunicado sostiene que se grabó una “reunión reservada y a puerta cerrada, como lo es un Consejo de Ministros o una reunión de la Junta de Síndics de las Cortes Valencianes”. “En estas reuniones se permite la grabación de imagen pero no de audio. Si por alguna razón se graba audio ambiente el código deontológico periodístico impide su difusión”, arguye.

La dirección asegura que las imágenes han sido “sustraídas de los archivos de la redacción” y “filtradas a otro medio de comunicación”. También lamenta que “con su emisión y posterior reproducción se ha abierto un debate que está cuestionando la profesionalidad de los trabajadores y trabajadoras de À Punt”.

La cadena autonómica investiga la “sustracción”

La cadena autonómica “está investigando el origen de la sustracción y se reserva las acciones legales que considere oportunas”. Además, el comunicado recuerda que, en un auto del pasado 8 de septiembre, la jueza de la dana denegó la diligencias que solicitaba Ciudadanos precisamente sobre las imágenes en bruto de À Punt.

La magistrada, según recuerda la dirección de À Punt, se escudó en que “afecta al secreto profesional de los medios de comunicación reconocido constitucional y jurisprudencialmente”.

La derecha parece preocupada por el aspecto físico de Pedro Sánchez. Entiéndase, no es que esté realmente preocupada, sino que lo considera un símbolo de su agonía o de que está poseído por el maligno. Sobre esto último, hay pocas dudas políticas. La reacción de Alberto Núñez Feijóo a las críticas del presidente en la entrevista en TVE a los jueces que investigan a su esposa y su hermano volvió a pisar el acelerador de la hipérbole: “Esto no es anomalía democrática. Es YA un peligro para España”.

Las mayúsculas aparecen en el tuit de Feijóo. El PP necesita mayúsculas más grandes para reflejar lo que pasa por su cabeza en relación a Sánchez. Los conceptos utilizados antes, como ese de anomalía, utilizado con frecuencia, o el de decir que amenaza la democracia, no son suficientes. Se quedan cortos cuando ven que el tipo no se va de Moncloa. Es un peligro para España. Dentro de poco lo será para Europa, Occidente o el universo. En la Vía Láctea, ya deberían estar alarmados.

Sánchez llevaba bastante más de un año sin dar una entrevista a un medio de comunicación. Eso suele ser síntoma de que las cosas no le han ido bien ni a su Gobierno ni a él personalmente. Los políticos pierden el apetito por las entrevistas extensas cuando están rodeados por las malas noticias. Sánchez sí dio una rueda de prensa a finales de julio justo antes de irse de vacaciones.

Sólo un ignorante restaría importancia a los efectos del estrés en la salud y el aspecto de una persona. Sánchez, que tiene 53 años, está mucho más delgado que hace un año, más allá de que no tiene mayor relevancia comparar una foto suya con otra de 2018. Siete años dejan huella en cualquiera.

Algunos lo ven casi muerto y les enfurece que no haya aceptado meterse en un ataúd. “El verdadero mensaje era la cara. Tensa, macilenta, desmejorada, áspera”, escribió Ignacio Camacho en ABC. Es revelador de los tiempos que corren el hecho de que los comentarios de las redes sociales, y eso incluye los chistes buenos o malos, terminen filtrándose en las columnas de los periódicos y las tertulias televisivas. No es suficiente con decir que está más delgado. Seguro que pretende dar pena y por eso Camacho explica que no movió un músculo –cuando Pepa Bueno le preguntó por lo que él decía cuando Rajoy prorrogó los presupuestos–, porque “quizá el abuso del retoque facial le impida hacerlo”. Como alguien que se ha estirado tanto la cara que se ha quedado sin expresión.

Lo mismo sugirió Teodoro León Gross en el mismo periódico: “Y esto no hay maquillaje que lo pueda disimular. Ahí no hay bótox que valga, pero tampoco votos”. Así que Sánchez presenta un aspecto “desmejorado”, pero al mismo tiempo resulta que se pone bótox. No es necesario buscar una lógica coherente en estos análisis estéticos. Se trata de denunciar el mal en todas las formas, que en España parece haber pasado a ser una forma más de fortalecer la democracia liberal.

Todo sea con tal de denunciar una supuesta autocracia en la que el Gobierno ni siquiera consigue que el legislativo le apruebe un proyecto de presupuestos. Y eso que se supone que la autocracia es “la forma de gobierno en la cual la voluntad de una sola persona es la suprema ley”.

“Hay jueces haciendo política y hacen un inmenso daño a la Justicia”, dijo Sánchez en la entrevista. No tiene más remedio que afirmar eso a menos que se le exija que reconozca la culpabilidad de Begoña Gómez y David Sánchez. Para el PP y algunos medios, es un ataque intolerable a toda la justicia.

El juez Juan Carlos Peinado decidió el miércoles rubricar el ataque de Sánchez con un auto en el que reclama a Moncloa todos los correos electrónicos enviados o recibidos por Gómez desde 2018. Más de un año de instrucción y un racimo de imputaciones no le han servido a Peinado para concluir la instrucción y encontrar algo por donde pillar a la esposa del presidente. Ahora vuelve a lanzar la caña a ver si pesca algo, azuzado por las organizaciones de extrema derecha que ocupan las acusaciones populares. La última vez que disparó por todo lo alto, apuntando al ministro Félix Bolaños, se llevó un buen revolcón en el Tribunal Supremo.

Sánchez dijo esas palabras el mismo día en que la jueza de la dana, Nuria Ruiz Tobarra, denunció la estrategia de las defensas de los imputados –entre ellos la exconsejera del PP Salomé Pradas– de apartarla “de forma burda” de la instrucción. Hay medios que han colaborado en esa operación llegando a publicar sospechas no avaladas con pruebas de que el marido de la magistrada, que también es juez, es quien ha escrito algunos de sus autos.

Ni el PP ni los medios escandalizados por los ataques a algunos jueces han creído oportuno alzar la voz contra el intento de eliminar a una jueza con la esperanza de que el sustituto sea más benévolo con los acusados y con la gestión de la dana por el Gobierno de Mazón. De momento, tampoco hay noticias del Consejo General del Poder Judicial a pesar de que esta historia se inició antes del verano.

Uno de esos medios que ha publicado fotos de la jueza y de su marido ha sido OK Diario, obtenidas en la sala de vistas donde se realizan las declaraciones de testigos presumiblemente por uno de los abogados defensores. Como premio por esa actuación y otras que han caracterizado siempre al periodismo sensacionalista, Felipe VI concedió este miércoles una audiencia a los directivos de ese medio, coincidiendo con su décimo aniversario, encabezados por su director, Eduardo Inda.

En otras citas relacionadas con medios de comunicación, el rey ha alertado del peligro de la desinformación y de una tendencia global de “erosión” de la credibilidad informativa. En la accidentada visita a Paiporta tras la dana, fue hasta vehemente al explicar que no eran ciertas algunas de las cosas que escuchaba a las personas que le rodeaban: “No hagáis caso a todo lo que se publica porque hay mucha desinformación”. Igual hay que verlo de esta manera: no dijo nada sobre no recibir en su casa a los que quieren cargarse a la jueza de Valencia.

El presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, ha asegurado este lunes que “hay jueces haciendo política y políticos que intentan hacer justicia”, al ser preguntado en una entrevista en TVE por la situación del fiscal general del Estado, Álvaro García Ortiz, pero también sobre los supuestos casos de corrupción que afectan al PSOE o la investigación a su mujer. “Hacen un inmenso daño a la justicia”, ha sentenciado.

“Siempre voy a estar con jueces y fiscales que luchan contra la corrupción y persiguen al delincuente”, ha remarcado el jefe del Ejecutivo, que ha asegurado que cree en la inocencia del fiscal general, imputado por el Supremo por el caso de la filtración del correo de la confesión de Alberto González Amador, pareja de la presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso, encausado por un fraude fiscal.

Respecto a los casos de corrupción que persiguen a sus exdirigentes de la máxima confianza como José Luis Ábalos o Santos Cerdán, Sánchez ha asegurado que “no tenía ninguna información objetiva de que estuvieran cometiendo supuestos actos de corrupción”. El jefe del Ejecutivo ha añadido que desde su partido no se ha “tolerado” ninguna actuación irregular y que cuando ha habido sospechas se ha actuado “de forma implacable”.

Sánchez ha asegurado que ha actuado con “contundencia” y ha “colaborado” con la Justicia y las fuerzas de seguridad y poner en marcha políticas contra la corrupción. También ha considerado “intolerables” y “repugnantes” las conversaciones publicadas de Cerdán o Koldo García. Sánchez ha dicho que incluso llegó a pensar en dimitir, aunque ha reafirmado su “compromiso” con un “proyecto político” como el que encabeza su Gobierno.

“Soy incompatible con la corrupción”

Preguntado por una posible financiación irregular del PSOE, Sánchez señalaba lo siguiente, en respuesta a una pregunta de Pepa Bueno: “Si usted me pregunta si hay financiación irregular del PSOE, yo le digo que no la hay. Pero en todo caso, y salvaguardando el principio de presunción de inocencia, la organización ha respondido con total contundencia. Y yo soy absolutamente incompatible con cualquier forma de corrupción”.

Respecto a las causas contra su mujer o su hermano Sánchez ha lamentado que las acusaciones que pesan sobre ellos provienen “de denuncias falsas, de recortes de prensa, de organizaciones ultraderechistas” que se presentan en determinados juzgados para abrir una causa, en este caso contra familiares. “Y yo, por supuesto, que defiendo su honestidad y su inocencia”.

El presidente del Gobierno se ha mostrado confiado en la Justicia, si bien ha señalado que aunque “la inmensa mayoría de jueces y fiscales de nuestro país hacen bien su trabajo y cumplen con la ley, hay jueces que no”. “Están pagando dos personas por el mero hecho de ser familiares míos”, ha dicho.

Al Consejo General del Poder Judicial (CGPJ) Sánchez le ha pedido una reflexión sobre “cómo poder defenderse ante procesos que claramente son muy defectuosos tanto en el fondo como la forma”. “Esto es algo que representa o que corresponde al Poder Judicial y, por tanto, tendrán que ser ellos quienes valoren si estas instrucciones, si estas causas abiertas, tienen los parámetros de independencia, de respeto a la presunción de inocencia que creo que merecen todos los ciudadanos y ciudadanas en nuestro país”, ha afirmado.

Los Presupuestos

Preguntado por la periodista Pepa Bueno, Sánchez también se ha comprometido a llevar un proyecto de Presupuestos Generales del Estado al Congreso en el plazo establecido, pero no piensa en dimitir si esas cuentas no salen adelante. “Si [el parlamento] los tumba eso no significa que el Gobierno no vaya a seguir manteniendo su hoja de ruta”, ha remarcado.

“Fíjese”, le ha dicho Sánchez a la conductora del Telediario. ¿Desde el año 2012 a 2018 cuántas elecciones generales hubo en nuestro país, cuántos presupuestos prorrogados? Yo cuando escucho al jefe de la oposición decir que quiere hacer una reforma constitucional para que no se pueda prorrogar más de dos veces no sé si lo ha consensuado con sus líderes“, ha considerado.

En todo caso, el jefe del Ejecutivo ha considerado que “en un panorama tan fragmentado desde el punto de vista parlamentario” se debe “tener en mente” que España “no se puede gobernar sin reconocer y asumir la pluralidad política y la diversidad cultural es una realidad que también se materializa en los grupos parlamentarios”- También ha dicho tener “todas las herramientas para poder cumplir” con sus objetivos que, según ha dicho, “son la agenda social y el crecimiento con las transformaciones económicas”.

Sobre si la reunión de este martes entre el president de la Generalitat, Salvador Illa, y el expresident Carles Puigdemont, tiene que ver con un intento del Gobierno de atar los apoyos de Junts a los Presupuestos, Sánchez lo ha negado. En todo caso, ha considerado que el encuentro “desde el punto de vista político” es “acertado” al considerar supone mirar “hacia adelante, como está haciendo la sociedad catalana y el conjunto de la sociedad española”.

Los insultos y la “polarización”

Pepa Bueno también ha preguntado a Sánchez por los insultos que recibe muchas veces en las calles o, más recientemente, en eventos públicos como conciertos. Para él ese clima es “la consecuencia de algo” y “la causa” se puede ver “en la falta de respeto y de consideración” de sus adversarios, “el 'me gusta la fruta'” de Ayuso o “en la barra libre para insultar al adversario político”.

“La polarización en España es asimétrica”, ha zanjado. “Yo no insulto, yo puedo defender legítimamente mis ideas. Pero si en una conversación uno insulta al otro, ¿en qué términos se debe responder?”, se ha preguntado. “Lo que propongo es dejemos de insultarnos, defendamos nuestras ideas con convicción y vehemencia”, ha concluido.

A Abascal: “¿Va a pedir estallar un avión en Barajas?”

Sánchez, además, ha mostrado su contundente rechazo a la actitud que están manteniendo la derecha y la extrema derecha vinculando inmigración y delincuencia y, en concreto, se ha dirigido al líder de Vox, Santiago Abascal, por pedir que se hunda el Open Arms, el barco que realiza rescates humanitarios en el Mediterráneo. “¿Qué es esto de que vas a misa y luego dices qué vas a hundir el Open Arms? ¿Qué va a ser lo siguiente, estallar un avión en Barajas?”, se ha preguntado.

Sálvame estuvo 14 años en emisión, referente de una nueva forma de hacer televisión y líder de audiencia. Para muchos fue un programa frívolo, machista, faltón, que acosaba a famosos y a no famosos, que daba voz a lo más agresivo de la sociedad y que no merecía el reconocimiento de cualquiera que se considerara progresista. Era calificado como “telebasura”. 

España siguió cambiando, se comenzó a hablar más de política y eso pasó también en Sálvame. Jorge Javier pasó de criticar a Zapatero a defender a Pedro Sánchez. Se soltaron, especialmente a partir de la pandemia y de los bulos contra el Gobierno. La política pasa de ser un chascarrillo a una inesperada seña casi de identidad de Sálvame. El programa de “los rojos y maricones”, en palabras de su presentador. 

Pero Sálvame fue cancelado y sustituido por un nuevo programa, que sí podía hablar de política, dirigido por Ana Rosa Quintana. Ese cambio terminó de coronar el viaje de Jorge Javier Vázquez y del equipo de Sálvame como inesperados mártires de la libertad de expresión para la izquierda. El equipo de Sálvame, sin Jorge Javier, pero con la productora que hacía el programa, con Belén Esteban, con María Patiño, con Kiko Matamoros, Lydia Lozano…. Empieza hoy un programa para las tardes de Televisión Española: La familia de la tele. Lo analizamos con el director de Vertele, Marcos Méndez, y con la redactora jefa de género de elDiario.es Ana Requena. 

***

Envíanos una nota de voz por WhatsApp contándonos alguna historia que conozcas o algún sonido que tengas cerca y que te llame la atención. Lo importante es que sea algo que tenga que ver contigo. Guárdanos en la agenda como “Un tema Al día”. El número es el 699 518 743.

¿Cómo escuchar 'Un tema Al día'?

▶ Si eres socio/a, puedes escuchar los nuevos capítulos del podcast cada noche en elDiario.es con unas horas de antelación respecto al resto de lectores. Recibirás el enlace en tu correo electrónico en el boletín del Adelanto de noticias.

▶ Si no eres socio/a, el episodio está disponible a primera hora de la mañana en cualquier aplicación que uses habitualmente. 

▶ Acuérdate de suscribirte al podcast 'Un tema al día' en tu app para que te lleguen automáticamente los nuevos capítulos. Es gratis.

▶ Tendrás disponibles también todas las entregas de 'Un tema Al día' en elDiario.es/aldia

Qué entretenidos estuvimos hace algunos meses con todo lo que trajo el estreno del programa La Revuelta en Televisión Española y su disputa por la audiencia frente al longevo El Hormiguero. De pronto, la izquierda libraba su batalla cultural cada noche y sin necesidad de que nos levantáramos del sofá. Las dos Españas se enfrentaban ahora con la comodidad del zapping, y había que elegir bando. Supongo que, en el fondo, se trata de algo que hacía falta, y bienvenida sea esa alternativa para los televidentes. De hecho, parece que la fórmula ha resultado tan exitosa que TVE va a seguir dando pelea en otras franjas horarias y otros días de la semana.

Se ha pasado a La Primera el late show presentado por Marc Giró, que suele incluir un monólogo introductorio explícitamente político y escorado a la izquierda sin medias tintas. Además, ya se ha anunciado un nuevo programa para la noche de los viernes, en este caso a cargo de Andreu Buenafuente que, como se sabe, no es santo de la devoción conservadora. Ahora, por ejemplo, en la televisión pública se habla abiertamente de la flagrante inacción del gobierno frente a la vivienda, de lejos el principal problema que atraviesa el país. Se da incluso voz a los convocantes de la manifestación del pasado 5 de abril. De paso, se parodia todo el ridículo postureo del PSOE con un asunto del que es responsable directo. A estas alturas, de hecho, cuesta entender que no se haya enterado de que la vivienda le va a costar las próximas elecciones, y no porque la derecha suba en votos, sino por la desafección, traducida en abstenciones, de muchos votantes socialistas.

Todo ese aire renovado en la televisión pública me parece estupendo y, desde luego, no menosprecio su impacto. Sin embargo, no deja de resultar sorprendente que la mayor batalla de la guerra cultural contra los ultras de la derecha se esté fraguando en el terreno del entretenimiento televisivo y, por tanto, en un cauce más discursivo y simbólico que material. En cierto modo, es como si con la contratación de estos programas estuviéramos viviendo una suerte de tv washing, un lavado de cara mediático pero sin anclaje en lo real, como ese green washing con el que las empresas más contaminantes nos conminan a reciclar los envoltorios que ellas mismas generan.

Alguien en el Gobierno debería darse cuenta de que cada décima de aumento en el share es una décima menos en intención de voto

Del mismo modo que esas empresas parecen trasladar así la responsabilidad del calentamiento global a los pequeños consumidores, el gobierno echará balones fuera cuando le llegue la debacle. Culpará al trumpismo, a la oleada ultra, a los bulos y la desinformación generalizada, a los influencers desquiciados, a la machosfera, etc. Todo ello, con ser cierto, solo enmascarará otra verdad mucho más profunda: que mientras los ultras dan un revolcón a las administraciones nada más tomar el poder, aunque solo sea para reforzar el statu quo, el PSOE se hace el despistado porque, en realidad, navega plácidamente por las mismas aguas neoliberales. De otro modo no se entiende que Sánchez tenga al mando de Vivienda a una ministra ornamental.

Así que no, que no lloriqueen cuando les dé la espalda un país en el que el derecho a techo ya no existe, que no nos hablen de Trump, ni aranceles, ni inflación. Por el contrario, harían bien en ver esos mismos programas que tanto relumbrón están dando a la televisión pública. Igual así se enteran de una verdad evidente. Ciertamente a muchos televidentes les asqueaba que en programas como El Hormiguero, o los magazines de Ana Rosa Quintana, las críticas al gobierno siempre cayeran por el lado de la tostada facha. Sin embargo, ven con buenos ojos que ahora esas críticas caigan desde el lado social. Alguien en el Gobierno debería darse cuenta de que cada décima de aumento en el share es una décima menos en intención de voto.

De eso no tiene la culpa Donald Trump.  

La periodista Silvia Intxaurrondo, cuya cabeza se pidió por su entrevista a Feijóo en la campaña electoral de 2023, acaba de publicar su primera novela, Solas en el silencio (HarperCollins). Un libro protagonizado por una serie de mujeres que habitan en un pueblo del norte de España a mediados de los setenta, sometidas todas ellas a violencias silenciadas. Violencias a las que, para la autora, hay que “poner nombre y denunciar”. Incluidas las que sufren tanto ella como sus compañeras de profesión.

“Hay periodistas que mienten a sabiendas, y eso es difícil de combatir”, critica la presentadora de La hora de La 1 en TVE, que aprovecha para defender la labor de la televisión pública, la profesión en su conjunto, la “humanización” de todos los entrevistados sean del espectro que sea, y las condiciones laborales de su oficio: “¿En qué momento pensamos que se ejerce con más libertad nuestro oficio cuanto menor es el sueldo?”.

Las protagonistas de su libro están condenadas al aislamiento por el silencio, ¿el feminismo ha hecho que ahora estemos menos solas?

Ahora vemos que lo que retrato en el libro está mal, que es un avance. Me pregunto si siempre hemos denunciado o si era más cómodo callar, mirar para otro lado y dejarlo correr. Y en ese dejarlo correr, cubrirlo de silencio es al final como ser cómplice de ello. Lo ocultas, lo niegas como si no existiese, porque las cosas que no nombramos, no existen.

¿Se aborda bien la violencia machista en los medios?

Creo que en la mayoría se hace con corrección, y a mí muchas veces me falta humanidad. Por eso cuando abordo un caso de violencia machista, intento poner el nombre de la víctima, decir a qué se dedicaba, si tenía hijos, si tenía padres, porque si no, corremos el riesgo de que la víctima se quede en un número que engrosa una estadística.

¿Es importante dar esta humanidad para contrarrestar los discursos de quienes niegan la violencia de género?

Es que una de sus herramientas es la deshumanización, decir que no ha sucedido, que no era así. Y la humanización, no solo en el caso de la violencia machista, sino prácticamente en todos los asuntos de actualidad, nos puede acercar muchísimo más a la verdad de lo que está sucediendo.

¿Incluida la política?

Sí. Es importante humanizar a los políticos porque muchas de sus decisiones tienen que ver con la vida que han tenido, la que tienen y sus aspiraciones. Son personas, y buena parte de su enfoque es lo que les ha pasado y lo que quieren para sus hijos, familiares o ellos mismos.

Es importante humanizar a los políticos porque muchas de sus decisiones tienen que ver con la vida que han tenido

Silvia Intxaurrondo — Periodista

Quizás es algo que ellos mismos silencian, y por eso sorprendió tanto la carta que escribió Pedro Sánchez dudando sobre si dimitir.

O porque igual ellos mismos no han querido humanizarse demasiado y mantenerse un poco al margen, pensando que en un momento determinado quizás era mejor enfrentarse a la política con cierta frialdad.

¿Cuáles son las violencias silenciadas que viven las mujeres dentro del periodismo?

Hay distintas, y todavía siguen en el oficio. Están las mujeres que han ido a coberturas y han denunciado que sus compañeros querían agredirlas; a las que no se ha dejado llegar a cubrir determinado tipo de información porque era más conveniente que la cubriese un compañero; y las violencias terribles a las que se enfrentan las que cubren zonas de conflicto.

También nos hemos enfrentado durante mucho tiempo al paternalismo y a la condescendencia, a compañeros varones que te veían llegar y hacían un comentario de: “Te lo voy a explicar para que lo entiendas”. Que me hace mucha gracia porque cuando les dejas explicarlo, a veces sueltan sentencias absolutamente ridículas. Y luego está la violencia de los ataques en redes sociales, con la que convivimos hombres y mujeres, pero que en nuestro caso siempre lleva aparejados apelativos relacionados con el sexo, buscando la cosificación.

¿Esto cómo lo lleva?

A mí me ayuda mucho hacerlo racional. Creo que cuando no entiendes por qué se producen todos esos ataques que estás recibiendo a través de las redes sociales, quiénes los alientan o cuál es su objetivo, si no le ves un sentido, puedes pensar que eres tú quien está haciendo algo mal. Yo tengo la suerte de tener a personas que me ayudan a ver por qué se producen y tengo claro que es para que dé un paso al lado. Quienes ponen estos tuits van desde pseudomedios a partidos políticos que tienen unos intereses, y algunos son perfiles fake. Los que critican de forma soez y poco constructiva e insultando son muy pocos pero berrean mucho. La crítica constructiva es siempre bien recibida, la otra son mucha gente que pierde mucho el tiempo a la vez.

¿Cuál es el buen periodismo?

El que es honesto y cuenta las cosas como son, tampoco tiene muchos más ingredientes. Es una receta muy sencilla, muy antigua, de un oficio que no vamos a descubrir nosotros. Contamos las cosas con honestidad y con rigor. Y ya está.

Pero no es lo que hace todo el mundo.

Claro, igual ahí algunos cojean.

Hablábamos de las redes, pero los bulos también han llegado a telediarios y programas de televisión, como ocurrió con Íker Jiménez y la DANA, pero no tuvo consecuencias. ¿Por qué?

Que hay una parte de, no sé si de los periodistas, que han pervertido nuestra profesión. Eso no significa que nuestra profesión no sea necesaria, sea mala o esté mal enfocada; sino que algunos ejercen el periodismo de una forma perversa. Lo digo porque a raíz de este tipo de bulos se está poniendo en jaque a toda la profesión. Y no. En este país hay muy buenos periodistas, hay muy buen periodismo y no deberíamos tolerar que por cuatro que están difundiendo bulos, de repente nuestra profesión sea accesoria porque no lo es.

¿Depende entonces de un esfuerzo individual?

Claro, es que lo que a ti te llama la atención es que cuando un periodista lance un bulo, no se le sancione. Habría que sancionar las mentiras y también ver quiénes son los que financian a todos los medios de comunicación. Incluidos los pseudomedios, que realmente son páginas web con apariencia de medios de comunicación; y que mienten, y mucho, para colocar el debate público un punto por un determinado objetivo. Si el resto declaramos el dinero que recibimos, y si ellos han venido a jugar y tanto les molesta que les llamemos pseudomedios, tendrían que hacer lo mismo.

¿Qué importancia le da a los datos de audiencia?

Me han dicho muchas veces que una televisión pública tiene que ser de calidad y que no importa la audiencia. Entonces, ¿estamos haciendo una televisión estupenda para que no la vea nadie? No tiene sentido. Tenemos que llegar al mayor número de gente posible. ¿Por qué vamos a renunciar a ello?

Si tanto molesta a los pseudomedios que les llamemos así, empecemos por saber quiénes están detrás de su financiación

Silvia Intxaurrondo — Periodista

De un tiempo a esta parte se está demostrando que al apostar por formatos como La revuelta, hasta Pablo Motos no tiene por qué ser intocable en su liderazgo. Y ha sido batido por la televisión pública.

Pasamos de los productores que decían que como es una tele pública con contenido de calidad, no hace falta meterse en la guerra de audiencias, a los que defendían que no hay que tocar los formatos de otras cadenas. ¿Y por qué no? ¿Por qué vamos a renunciar? La filosofía de la televisión es hacerla en mayúsculas y que llegue al mayor número de personas, no cambia porque estemos en una pública.

Comparte franja con otras dos mujeres, Ana Rosa Quintana y Susanna Griso, pero al llegar el prime time, los presentadores son hombres. ¿Por qué puede haber un bastión de mujeres por las mañanas y no por las noches?

Poquito a poco se va abriendo la brecha. Las mañanas tienen rostro eminentemente femenino, pero tratamos temas de absoluto calado. No vería que la mañana es un reducto de mujeres porque es lo que le corresponde a las mujeres, y que la noche es un formato exclusivamente para hombres.

Ana Rosa se quejó de que cuando ella expresaba su opinión y línea editorial no se consideraba lícito, pero que cuando lo hace usted, sí. ¿Qué opina al respecto?

Pues es su opinión. En todo caso me gusta que vea el programa. Me parece genial.

¿Tiene un perfil favorito de entrevistado?

Me gustan los que son sinceros a pesar de su contradicción, porque siempre enriquecen. Quien reconoce sus contradicciones delante de una cámara son un lujo en estos días en los que todo el mundo parece tener la respuesta sacada del bolsillo, y prácticamente la conoces de antemano. O estos políticos que pueden proyectar unas luces largas por toda su carrera, y pueden hablar con absoluta sinceridad sin sentir la presión de su fuerza política.

Pensando en el futuro, ¿hay algo en especial que le preocupe para que las periodistas podamos ejercer mejor, o no mejor, simplemente ejercer nuestra profesión?

Hay medios de comunicación y periodistas que mienten a sabiendas, y eso es muy difícil de combatir. Porque quien miente a sabiendas sabe que está mintiendo, y que va a hacer algo muy peligroso y reprochable. Hay periodistas que saben que su titular deja un margen a la interpretación y que podrían cerrarlo un poco más, pero probablemente no sería tan jugoso. Hay un montón de ejemplos. Hemos visto cómo se llevan mentiras a portadas de periódicos. Contra particulares, contra partidos políticos.

Hay medios de comunicación y periodistas que mienten a sabiendas, y eso es muy difícil de combatir. Porque quien miente a sabiendas sabe que está mintiendo, y que va a hacer algo muy peligroso

Silvia Intxaurrondo — Periodista

¿Cómo valora las condiciones laborales de los periodistas?

Desgraciadamente, hay una precariedad enorme en esta profesión, pero enorme. Los periodistas tienen que tener un sueldo justo porque hacen una crítica muy importante y hay que blindarles, decirles que su trabajo es necesario. Los periodistas tienen que estar bien pagados. En qué momento pensamos que había que mal pagar a un periodista, o a cualquiera. Pero hablando de nuestra profesión, en qué momento podíamos pensar que se ejerce con más libertad nuestra profesión cuando menor es el sueldo. Pues no, la precariedad es el antídoto del buen periodismo.

¿Y qué ve que sí que se está haciendo bien y merece la pena cuidar?

En este país hay muy buenos periodistas y se hace muy buen periodismo. Muchas veces trabajan en condiciones duras, pero eso no les hace dar un paso atrás. Todo lo contrario.

Vídeo de la entrevista completa

Vídeo: Lourdes Jiménez, Adrián Torrano y Nando Ochando

Una de las muchas bromas de David Broncano -conocido por su humor irreverente-, en este caso con la ciudad de Zaragoza, ha llevado a la alcaldesa Natalia Chueca a intervenir para invitarle a venir a la capital aragonesa para “evitar malentendidos”.

'La Revuelta', de TVE, es un programa de entretenimiento y su presentador, fuente de numerosas bromas cada noche. Una de ellas en la emisión del pasado jueves tuvo a Zaragoza como protagonista. La invitada ese día para sentarse junto a Sergio Bezos fue Ana Patricia, quien representaba a la asociación Pedalovida, originaria de Soria. Lo hacía con un motivo reivindicativo: que los oncológicos de la provincia soriana no tuviesen que desplazarse a otras ciudades, como Zaragoza, para recibir tratamiento. 

“Pedalovida es una iniciativa solidaria que reivindica la radioterapia en Soria. Tenemos que desplazarnos a otras ciudades como Burgos, Logroño o Zaragoza para recibir el tratamiento”, apuntó Ana Patricia.

Ese fue el momento en el que Brocano lanzó una de sus respuestas en tono de humor: “Encima de tener cáncer, tienes que ver Zaragoza. Es increíble”, soltó. En el contexto de 'La Revuelta', su frase no chocó, e incluso fue elegida entre los cortes del programa que se publican en las redes sociales. Sin embargo, como todo lo que tiene que ver con Broncano, usuarios de las mismas redes sociales lo utilizaron para criticar al presentador.

Pero quien acabó por coger el guante fue la propia alcaldesa de Zaragoza, la popular Natalia Chueca. En un mensaje en X en todo cordial pero con cierto deje de reproche, respondió a Broncano que “ver Zaragoza siempre es un placer”. “Gente maja, acogedora y la mejor ciudad de mundo. Vente un día, la disfrutas y evitamos malentendidos. Te esperamos”, completó Chueca. Las respuestas a este tuit oscilaron entre el respaldo y el recordatorio a la regidora de que el tono del programa es siempre de humor. 

La asociación soriana Pedalovida llevó sus reivindicaciones hasta el programa de La Revuelva de Broncano en TVE, emitido este jueves, para alzar la voz en defensa de más medios oncológicos en Soria, una petición que ha sido su razón de ser en todas las actividades desarrolladas hasta ahora.

El movimiento Pedalovida reivindicó el servicio de radioterapia en el programa La Revuelta de TVE, donde Anapa Jambat, su impulsora, explicó desde la 'bañera' que es un servicio que se lleva esperando más de 17 años y que “los tratamientos deben recibirse en otras provincias”.

El presentador, David Broncano, se interesó por la situación preguntando por las carreteras, ya que la falta de infraestructuras tampoco ayuda a los pacientes que tienen que desplazarse cada día en ambulancia por carreteras nacionales y enfatizó “bastante mierda es tener cáncer como para encima verse obligado a viajar para recibir un tratamiento”.

Jampat insistió en que, aunque la unidad está prevista para este año, “en Soria se pagan los mismos impuestos y tenemos derecho a la salud como el resto de ciudadanos”.

Por este motivo, la iniciativa ciudadana ha organizado para el 10 de mayo una ruta ciclista desde el Hospital de Burgos hasta Soria, además de talleres solidarios y una campaña de recaudación para visibilizar el trayecto que realizan los pacientes oncológicos de la provincia para recibir sesiones de radioterapia fuera de esta.

Entre todas las características singulares de la televisión está la de poner nerviosos a los políticos. Su influencia en la opinión pública es real y está contrastada desde hace décadas. Es imposible subestimarla. Esta semana, ha conseguido que Isabel Díaz Ayuso alcance un nivel de excitación incluso superior al que es habitual en ella. TVE emitió el jueves en La 2 y el Canal 24 Horas el documental '7.291' sobre los ancianos que murieron desatendidos en la pandemia en Madrid. Ayuso lo había despreciado hasta ahora por considerarlo parte de las campañas políticas contra ELLA. Sólo ha conseguido aumentar su audiencia y recordarnos todo lo que ocurrió en la pandemia hace cinco años.

La reacción virulenta de Ayuso no es una novedad. Ya pasamos por esto en los primeros meses de la tragedia. Cuando la primera ola del Covid-19 aún daba sus últimos coletazos, el PP de Madrid intentó vender un mensaje de éxito que resultaba inaudito en la región europea, junto a Lombardía en Italia, que había sufrido el impacto más letal en número de casos y de fallecidos. Para responder a esas cifras, el PP madrileño hizo circular la idea de que “Ayuso se adelantó” a todos, incluso al mundo entero. Nadie se había adelantado. Cada país europeo llegó tarde con la vana esperanza de que lo que estaba ocurriendo en China no se repetiría aquí, y lo mismo cuando la pandemia llegó a Italia. Todos se vieron desbordados y los sistemas de salud sufrieron un colapso completo. Pero en Madrid se empezó a reescribir la historia de la pandemia para salvar a Ayuso, como se ha vuelto a comprobar esta semana. 

Después de negarse a participar en el documental y ante su emisión en TVE, el PP reaccionó con dos vídeos. Una intervención de Ayuso de diez minutos y un montaje de declaraciones de Pedro Sánchez, Salvador Illa y Fernando Simón en 2020. En su discurso, Ayuso mostró algo de empatía con los fallecidos en el primer minuto. El resto lo dedicó a atacar a sus adversarios. Esa ha sido siempre su prioridad. Acusó al Gobierno de Sánchez de haber desoído las alertas de la OMS desde enero, de no cerrar el aeropuerto de Barajas (algo que no hizo ningún país europeo) y se puso la medalla. El Gobierno no hizo lo que debía “a pesar de nuestros avisos desde Madrid”. 

En esa realidad inventada por Ayuso, no hay lugar a lo que ella misma dijo el 26 de febrero en una entrevista en Antena 3: “Lo más peligroso ahora es el miedo, más que el propio virus, que normalmente lo que deja como secuelas son síntomas menores que los de una gripe”. Con los datos de contagios en la mano, es cierto que en ese momento parecía prematuro dar la voz de alarma. Lo que ocurre es que Ayuso acusa a los demás de haber hecho lo mismo que ella hizo. 

Lo que dice ahora es que el Gobierno no actuó hasta que ella se puso las pilas. “No fue hasta que Madrid se puso al frente y tomó las riendas que el Gobierno central reaccionó”, dice Ayuso. Es cierto que Fernando Simón dijo en febrero que creía que se produciría un “impacto bajo o muy bajo en España”, como recuerda el vídeo de propaganda del PP de Madrid. Resultó ser un error, pero era un mensaje idéntico al del Gobierno de Madrid. En menos de dos semanas, todo cambió. Y por eso Ayuso se erigió en la mayor defensora ante una amenaza que ella misma había desdeñado.

A la hora de autoelogiarse, no conoce límites. “El mundo nos miró con asombro”, dice Ayuso en el vídeo. Lo que se leía en la prensa europea es que España, incluida Madrid, se vio tan castigada, si no más, como otras naciones como Italia, Francia y Reino Unido. 

El Gobierno de Madrid sí ordenó el cierre de los colegios el lunes 9 de marzo, el mismo día en que el Gobierno vasco tomó la misma decisión. En ambos casos, por un periodo de 15 días. En la historia alternativa trazada por el PP, Ayuso se adelantó a todos. El Gobierno central dudaba de esa medida o quería que todas las instituciones reaccionaran al mismo tiempo. El 5 de marzo, los contagios se habían doblado en Madrid en 24 horas. Quedaban pocas dudas sobre lo que estaba a punto de ocurrir. El 13 de marzo, Sánchez anunció la declaración del estado de alarma que llevaría aparejado el confinamiento.

Medidas similares se adoptaron en toda Europa. Dos días antes del estado de alarma, Ayuso no lo tenía tan claro: “No sé cómo se hace, no sé cómo se cierra Madrid. Realmente, no se cómo se podría hacer algo así”. De hecho, comentó que es “importante que no se transmitan estos bulos, porque hacen mucho daño”. A la hora de la verdad, la de las decisiones difíciles que tenían enormes repercusiones económicas, Ayuso no se adelantó a nadie. Estaba tan muerta de miedo como todos los demás gobernantes. 

La construcción del mito de la salvadora Ayuso continuó con el hospital Zendal. Con la Atención Primaria desbordada, los centros de salud no daban abasto. Políticamente, había un problema. No había personal suficiente y un ambulatorio que ya está funcionando no se puede inaugurar. Un nuevo hospital sí. Anunciar su construcción permitía difundir la imagen de un Gobierno que se movilizaba.

Coste inicial: 51 millones. Coste real a octubre de 2021: 170 millones. Sin ninguna utilidad después de la pandemia, sólo tuvo 489 ingresados en todo 2023. La única función permanente que se le ha podido encontrar es la de albergar un centro de cuidadores de pacientes con ELA y servir de centro de día para esos enfermos. 

Ayuso lo inauguró junto a su amigo Pablo Casado (por aquella época). Situado cerca del aeropuerto de Barajas, el centro sería muy útil “para un accidente aéreo”, comentó Ayuso ese día, algo que ocurre todos los meses en Madrid como sabemos.

Casado cometió el desliz de hacer una pregunta que no era tan extraña en un hospital: “¿Hay quirófanos?”. Le respondieron que sólo había una sala de curas. Menos mal que no ha habido ningún accidente en Barajas desde entonces.

Nada ha causado tanta polémica y tanto dolor como el número de ancianos que fallecieron esos días en las residencias. El 12 de marzo de 2020, el Gobierno de Madrid anunció lo que llamó “un plan histórico” para afrontar la amenaza del coronavirus que incluía una promesa: “Las residencias se van a medicalizar y los mayores contagiados serán atendidos allí mismo”. Nunca se cumplió esa garantía de que los mayores enfermos recibirían todos los cuidados necesarios. Una semana después, la Consejería de Sanidad envió la primera de las cuatro versiones de un protocolo a las residencias que autorizaba a los geriatras de los hospitales públicos a negar la hospitalización a los enfermos de las residencias.

El consejero de Políticas Sociales, Alberto Reyero, de Ciudadanos, envió una carta el 22 de marzo al de Sanidad, Enrique Ruiz Escudero, del PP, en la que se oponía a la medida. “Eso abocaría a que desafortunadamente muchos residentes fallecieran en unas condiciones indignas”, escribió Reyero. No le hicieron ningún caso.

Las respuestas a las peticiones de hospitalización eran siempre las mismas: “Cuando llamaba, me pedían nombre, DNI y las escalas Barthel y LOBO”, según un testimonio recogido por el exconsejero en su libro 'Morirán de forma indigna'. “Si tú decías que era mayor de 85 años, con mala puntuación en esas escalas, ya no había nada que hacer”. Pero los mayores con seguro privado sí tuvieron la opción de ser hospitalizados. 

En realidad, sí hicieron algo. Se encargó el refuerzo de la asistencia a las residencias a una empresa fundada por la hija de un antiguo alto cargo del PP, que había vuelto para asesorar a Ayuso. Su mayor experiencia profesional había sido ser jefa de ventas de Telepizza. Todo se limitaba a una visita de una empresa privada de ambulancias que poco podía hacer ante el terrible espectáculo que se encontraban sus equipos. La encargada del plan estaba eufórica: “Como sigamos así, nos vamos a hacer los reyes y los amos de la gestión sociosanitaria de Madrid comunidad autónoma”, dijo en unos mensajes internos conocidos después. El negocio y sus sueños no duraron mucho.

En los escasos diez días que duró su fracasada intervención, murieron en torno a 3.000 personas en las residencias de la región. En total, fueron 7.291 fallecimientos. Las puertas de unos hospitales desbordados estaban cerradas para los ancianos. La cifra definitiva procede de la información recabada por Infolibre de todas las derivaciones realizadas en la Comunidad de enero a junio. Son datos oficiales obtenidos recurriendo a la Ley de Transparencia. En las cuatro semanas críticas de la pandemia, hasta el 5 de abril, no sólo no aumentaron las derivaciones hospitalarias mientras se multiplicaba el número de enfermos, sino que cayeron un 37%. 

Se hizo lo mismo en los mensajes destinados a los médicos de Atención Primaria. En público, Ayuso negaba los hechos obvios para todo el mundo. “La sanidad madrileña no está colapsada como dicen los bulos”, afirmó el 21 de marzo en una entrevista en 13TV. Cuando meses más tarde le convenía decirlo, sí habló de urgencias colapsadas para justificar que los mayores murieran en las residencias.

El documental que el PP había ignorado ha regresado para atormentar a Ayuso. Con sus antecedentes, no es raro que de repente se le haya ocurrido decir que la cifra de ancianos muertos sería de unos 4.100. Como si eso fuera un gran consuelo. Sobre el protocolo que restringía la llegada de enfermos a los hospitales, ha negado su existencia, que ya quedó demostrada, de una forma harto confusa. “Dicen que existen protocolos. Eso es falso. Nunca existieron, pero sí se aplicaron en otras comunidades”, dijo en una entrevista el viernes en la COPE. No existieron, pero sí existieron en otras regiones. Todo muy creíble.

Mientras eran políticos los que la acusaban de dejar morir a los ancianos, Ayuso no parecía muy preocupada. Pero la emisión del documental pone en primera línea el testimonio de los familiares de los fallecidos. Y eso es lo que la ha sacado de quicio. Ha acusado a TVE de hacer “un despliegue sin precedentes para retorcer el dolor de las víctimas”. Lo ofrecido por TVE no es muy distinto a lo que han hecho otros medios por el quinto aniversario de la pandemia. Telemadrid también llevó a cabo el viernes una programación especial en la que dos espacios informativos se emitieron desde el Hospital Zendal. No cabe duda de que es un marco incomparable para un espacio de propaganda.

Al final, la mejor promoción que recibió el documental '7.291' se la dio la propia Ayuso. Las audiencias sumadas de La 2 y el Canal 24 Horas llegaron al 15% de share y 1,3 millones de espectadores, cifras muy superiores a las habituales en las dos cadenas. Según TVE, la audiencia en la Comunidad de Madrid fue superior al 25% durante su emisión. 

El problema de Ayuso es que con los familiares de los muertos de la pandemia no funciona su estilo habitual. No le vale con atacar, presentar al rival como enemigo de Madrid y hasta de España o dedicarse a intentar sacar trapos oscuros de los demás. No le vale la descalificación permanente del enemigo, que hay que admitir que le ha funcionado muy bien en las urnas. Tiene enfrente a personas destrozadas por el dolor que quieren saber cómo murieron sus seres queridos y si recibieron la asistencia necesaria. Descalificarlos con ataques o simplemente ignorarlos solo refleja la falta de humanidad de la presidenta de Madrid.

La foto

La caída de Venezuela

Encontrar una visión de Venezuela que no sea totalmente partidista es realmente difícil. Por eso, creo que es muy recomendable el libro 'Venezuela. Ensayo sobre la descomposición', publicado por Debate. Su autor es José Natanson, periodista argentino y director de la edición Cono Sur de Le Monde Diplomatique, que ha realizado varias visitas al país a lo largo de años.

El libro es una crónica del hundimiento del sistema político y económico venezolano en la última década con múltiples referencias a los años de Hugo Chávez en el poder. Natanson establece el periodo posterior a las elecciones legislativas de 2015 ganadas con claridad por la oposición como el punto en que Venezuela dejó de ser una democracia con la decisión de Maduro de convocar una Asamblea Constituyente que dejó sin poderes al Parlamento. El libro también enumera todos los errores de la oposición, como su boicot de algunas elecciones y el lenguaje autoritario que en ocasiones no descarta la violencia como vía para llegar al poder.

Natanson define como “autoritarismo caótico” la forma de ejercer el poder por el Gobierno, que ha sido especialmente nociva a la hora de afrontar las consecuencias de la profunda crisis económica: “El autoritarismo caótico supone que no hay una cadena de mandos perfecta que aplique un plan consistente, una autoridad central capaz de controlar verticalmente lo que pasa. Por eso, el caos no es un accidente ni un resultado no deseado, sino la paradójica condición de posibilidad de la estabilidad política y de la vigencia del modelo autoritario”.

Aquí se puede leer una entrevista con Natanson de julio de 2024. Y en este enlace se puede leer un capítulo del libro dedicado a la dolarización de la economía. 

Corrección: una edición anterior del artículo decía que Piamonte fue la región europea más afectada por la pandemia junto a Madrid. La región italiana más afectada fue Lombardía.

Me ha dao ahora por la tele. En estos tiempos de absurda hiperactividad en busca de la más suicida hiperproductividad, hay que obligarse a parar. Estas navidades las he dedicado al deguste de jamón, que a mi viejo le han tocao dos paletillas, y ver la tele bajo el antiquísimo paradigma de que la tele atonta, que es lo que yo necesito. Sin notificaciones, sin mensajes de colegas aburridos del “ola k ase”, en definitiva, tirarse de cabeza a quedarse catatónico. Sin más.

Y en este ejercicio, como en todos, pues hay cosas que te gustan más y otras que menos, y me gustan Broncano y su troupe y no sé por qué. Sin que me haga especialmente gracia nadie, pero bueno, me gustan. Y como me gusta pelearme con la gente e ir preparado a la guerra de las barras de bar, me pongo a darle vueltas, a ver por qué. Es verdad que vienen de competir con Don Pablo Motos Burgos, periodista de una altísima talla moral, con gustos cercanos a los poderes hegemónicos, y así cualquiera. Veo las campanadas con Lalachus y Broncano, veo la noticia de la pesadísima y ridiculísima abogada católica, Polonia Castellanos, que solo es una, con apellido Castellano y de Valladolid, y como epifanía moderna adelantada se me viene la respuesta… Seguimos siendo una colonia de Castilla, me lo llevan contando por la tele 40 años y esta gente está enseñándome una tele donde quepo como andaluz. Qué es esta comodidad a la que no estoy acostumbrado. Qué raro me siento de repente.

El colonialismo, igual que los vanpiro, existe. También hoy en Andalucía.

En la tele, siendo andaluz, siempre me he encontrado con el colonialismo televisivo. Esto lo entiendo como contenidos audiovisuales, especialmente producciones televisivas de productoras que juegan el papel rollo “judíos en Hollywood”, que representan posiciones políticas con mayor poder económico y cultural para imponer, dominar e influir en las narrativas y valores de otras regiones del mundo. En este caso, dentro de esta colonia de “intraterra” que es Andalucía, para que sigamos entretenidos mientras recogemos algodón, tabaco y aceite, o limpiemos los pisos turísticos callaítos.

Los programas tienden a moldear las aspiraciones, hábitos de consumo y percepciones de identidad cultural de los espectadores de segunda, bajo el paradigma de los de primera, promoviendo una visión del mundo que prioriza los intereses y perspectivas de la metrópolis.

Ya en serio. Hablamos de colonialismo televisivo cuando en la industria televisiva española se imponen relatos, ideologías, y perspectivas culturales que favorecen las visiones de las élites, relegando o invisibilizando las historias, lenguas y tradiciones que favorecen los intereses de las audiencias. En este contexto, los programas tienden a moldear las aspiraciones, hábitos de consumo y percepciones de identidad cultural de los espectadores de segunda, bajo el paradigma de los de primera, promoviendo una visión del mundo que prioriza los intereses y perspectivas de la metrópolis. Muchas, muchísimas, veces (todas) en detrimento de la diversidad y soberanía identitaria, política, económica o cultural de las colonias, en este caso la andaluza.

Esto no solo ha ocurrido con el zafio intento del lobby católico de seguir imponiendo una confesionalidad al Estado disfrazada de respeto a los sentimientos religiosos. Pasó por las colonias, y yo diría que empezó en la era moderna, en los años que precedieron a la “revolución industrial”. Esos años donde la burguesía colonizó y alienó al trabajo y los trabajadores rompiendo la relación intrínseca de estos para quedarse la plusvalía en el bolsillito. Pero para eso primero tuvo que convencer a la gente de qué era Arte y que no lo era. Véase como Charles Batteux, en 1746, consolidó ideológicamente este robo a través de una nueva clasificación de lo que, hasta hoy, arte arriba arte abajo, sigue siendo nuestra idea de artes, clasificándose en dos grandes categorías para consolidar su hegemonía simbólica.

Por un lado las Bellas Artes, que se consideraban elevadas y dignas de aprecio intelectual y espiritual, reservadas principalmente para las clases altas como un vehículo para lo trascendental. Consolidó esta distinción, haciendo énfasis en el arte como una forma de expresión “pura” y desinteresada que no constituía trabajo. Por otro la Artesanía, el diseño o la producción de objetos funcionales. Se les asociaba trabajo, por lo que tenían un estatus inferior vinculado al mundo material y la clase trabajadora, no a la elevación del espíritu. Tócate los cataplines, Mariloli. Esa lógica sigue vigente en todas partes como guerra híbrida, incluida la tele, donde el contenido ascético de las élites se sigue imponiendo al contenido terrenal.

Y esto, a día de hoy, nos lo llevamos a la tele, que es de masas y popular, por lo que no puede ser arte, no entiendo por qué. Pero es donde reinan los productos del poder hegemónico que, desde esta óptica, estructuran el campo cultural de nuestra época; en el caso español especialmente a los boomers, quienes también reinan en la demografía nacional, la propiedad y en los resultados electorales, siendo público viejuno objetivo donde se sientan las bases viejunas para la lógica de la industria televisiva contemporánea, donde la producción artística se subordina a los intereses económicos y políticos de las elites viejunas, sacrificando en muchos casos su dimensión crítica y emancipadora, que es para lo que tiene que ser la tele y la vida entera.

El formato en la televisión pública no chirría por contenido, sino por traer una propuesta desde lo comercial a una televisión pública que ahora se ve a merced de los desvaríos de la derecha trans, trans de modélica transición, escondida como pérfidos arácnidos ocultos pero dispuestos al “quien pueda hacer que haga”

A todo esto… Al asunto que, como siempre, me voy por las ramas. Broncano, sin ser un adalid del andalucismo, a través de una ligera presencia andaluza descoloca al relato metrópoli-centrista de Madrid. Simplemente exhibiendo un marco cultural, un sustrato personal y una humanidad reconocible en lo andaluz, aporta una visión mucho más humana de las relaciones personales, televisivas y de poder, donde la mayoría andaluza se puede reconocer y donde prima lo que la gente tiene que contar, junto con el relax, la comodidad y la confianza del que simplemente no pregunta exclusivamente a mujeres por la ropa interior. En su lugar, naturaliza ecuánimemente las relaciones con los medios de producción y el follaje. Tal es la incomodidad de que lo andaluz se vea ligerísimamente de Despeñaperros parriba, que han protestado Tebas (Voxero reconocido), los de Hazte oír o los de Abogados cristianos, incluso han enviado al peor esbirro de Alvise, Vito Quiles, a buscarlo a la salida del programa.

El formato en la televisión pública no chirría por contenido, sino por traer una propuesta desde lo comercial a una televisión pública que ahora se ve a merced de los desvaríos de la derecha trans, trans de modélica transición, escondida como pérfidos arácnidos ocultos pero dispuestos al “quien pueda hacer que haga”. Un invento perrosanxero de mover el marco, de descentralizar, de legitimar la información desde la calidad del contenido, darle voz a los jóvenes y no tan jóvenes y no a la maldita viralidad. Que lo vea más gente no lo hace bueno ni verdad.

En definitiva, la batalla por el discurso cultural ya sea desde la televisión, el arte o los medios en general, sigue siendo una lucha entre el poder establecido y quienes intentan, desde espacios pequeños o grandes, ofrecer visiones del mundo real. Descubrí que La Revuelta me gusta porque no necesita legitimar el relato de las élites a través de los medios, sus formatos, y sus figuras, sino empoderar ligeramente a la clase obrera con acento andaluz y sin clichés. Andaluz no del esclavo feliz que fuerza el acento para ser reconocible y aceptado desde Madrid. Sino del que, teniendo un habla más cercana al castellano, se ha hecho sus kilómetros con un hatillo en ristre, que habla catalán, y que de buscar alguna confrontación busca la de clase, no la horizontal.

Por eso que la Andalucía real ocupe espacio mediático nacional es tan importante. Enriquece la representación territorial nacional, ataca las relaciones coloniales que aún quedan, empodera a las masas y pone en solfa el statu quo tradicional. Unas campanadas que se acuerdan de la vivienda digna, de los jornaleros de la aceituna o un asunto de vida o muerte para los pobres de España, que pueden verse un poco empoderados por el mero reconocimiento de su existencia. Como dijo Umberto Eco, la risa mata al miedo, y sin miedo no puede haber fe. Solo esto asusta a algunos.

Cada noche en el último año una iglesia católica en Gaza ha recibido la llamada por videoconferencia del Papa Francisco. Su objetivo es interesarse por la situación de los centenares de palestinos cristianos refugiados en la iglesia de la Sagrada Familia desde que comenzó la invasión de Gaza. “Calma nuestro miedo y nos hace sentir que alguien se preocupa por nosotros. El Papa nos da sus bendiciones y reza con nosotros si la conexión es buena”, dijo un médico jubilado al Financial Times. “Esto es crueldad. Esto no es una guerra”, afirmó el pontífice en su último mensaje de Navidad refiriéndose a la destrucción de Gaza por el Ejército israelí y la muerte de miles de niños.

La jerarquía católica española también ha denunciado la matanza. “Es necesario un alto el fuego y la libertad de los rehenes para edificar una paz justa desde la condena del terrorismo y una guerra con rasgos genocidas. Hagamos presión moral para conseguirlo”, escribió el presidente de la Conferencia Episcopal, Luis Argüello, en noviembre. Fue en un tuit y es difícil no pensar en que la Iglesia española debería haber mostrado una actitud más firme y de forma continuada ante esta guerra, como también en la lucha contra la pobreza, por mucho que al Gobierno le pudiera molestar esa intervención en la medida en que cuestione su mensaje optimista sobre la economía. Por ejemplo, un poblado de Madrid afronta su quinto invierno sin luz eléctrica por una decisión de una empresa que ha recibido el apoyo del Gobierno de Madrid. Allí viven 4.500 personas de las que 1.800 son menores de edad.

Lo que ocurre es que la jerarquía siempre es más rápida cuando se trata de defender la simbología religiosa de supuestos ataques a los que se denomina de blasfemos. No es que le tengan que gustar, pero no es demasiado pedir que los coloque en el contexto adecuado. Por ejemplo, que no se defiende la fe cristiana en los juzgados cuando organizaciones de extrema derecha intentan convertirlos en una operación de propaganda en favor de sus intereses económicos e ideológicos. No son buenos compañeros de viaje para la Iglesia, pero la jerarquía no piensa igual.

La exhibición de una estampita de la vaquilla del programa 'Grand Prix' –incluido el corazón de Jesús– en las campanadas de TVE ha provocado la ya habitual amenaza de querellas por estas organizaciones ultraderechistas. Se supone que irá dirigida contra 'Lalachus', David Broncano y RTVE. De momento, va en la misma línea de algunas declaraciones de los dirigentes eclesiásticos. “Hasta cuándo se aprovecharán de nuestra paciencia”, ha dicho el arzobispo de Sevilla, José Ángel Saiz. ¿Y qué pasará cuando se les acabe la paciencia? ¿Tan débiles son sus creencias religiosas que las sienten perturbadas por el humor salvaje o por una simple estampita? ¿No hay otros temas en la sociedad que les deberían indignar más?

Tan rápido como el arzobispo estuvo el ministro de Presidencia. Félix Bolaños prometió que el Gobierno impulsará este año “la reforma del delito de ofensas religiosas para garantizar la libertad de expresión y creación”. Esta es una promesa que ya se hizo varias veces en la anterior legislatura y que nunca se cumplió, quizá porque iba en un paquete que podía incluir o no las ofensas al rey. Ahora estamos en las mismas y los denunciados dependerán de que no caiga en manos de un juez con ansias de crear titulares.

Lo cierto es que casi todos los juzgados han rechazado este tipo de querellas con el argumento de que debe existir una auténtica y demostrable intención de ofender los sentimientos religiosos. No vale el argumento de que alguien se haya sentido ofendido. Eso introduciría un elemento de subjetividad que el Derecho no debería aceptar. Si el baremo jurídico fuera que alguien se siente ofendido en sus creencias, habría más gente en España dentro que fuera de la cárcel.

La supuesta polémica cayó de lleno en el territorio del humor en el momento en que muchas personas mostraron en redes ejemplos de personajes reales a los que les pusieron el corazón de Jesucristo como forma extrema de admiración sin provocar ningún escándalo. O de idolatría, que diría algún fundamentalista religioso. Eso incluye hasta jugadores de fútbol, lo que le da a la cuestión un delicioso toque surrealista. ¿Qué haría Jesucristo ante tal dilema? ¿Apoyaría a Messi o a Ronaldo?

Hablando de fútbol, otro de los ultras que quiso mostrar su indignación fue Javier Tebas, presidente de La Liga, que ha defendido que, para ser competitivo, “tienes que tener acuerdos con Arabia Saudí”. En ese país no hay muchas ofensas al cristianismo porque la práctica pública de esa religión está sencillamente prohibida. Quizá esa sea la ofensa definitiva.

Un concejal del PP en Madrid también se sintió ofendido. Otro del PSOE le recordó que no se le recuerda que estuviera molesto cuando un grafiti mostró en su mismo distrito a Isabel Díaz Ayuso en calidad de virgen con aureola como “Santa Isabel, protectora de la familia”. Como la homenajeada de forma tan excéntrica era la jefa, ni se le ocurrió abrir la boca.

“Una vez más, la banalidad nos rodea”, lamenta pesaroso el arzobispo Luis Argüello. La misma banalidad que reacciona con más dolor y rapidez ante una estampita satírica que ante el escándalo de la pedofilia en la Iglesia.

La lectura recomendada para todos ellos no es el artículo 525 del Código Penal, sino Mateo 23: 27-28: “¡Ay de vosotros, maestros de la ley y fariseos hipócritas, que sois como sepulcros blanqueados, hermosos por fuera, pero llenos por dentro de huesos de muerto y podredumbre! Así también vosotros: os hacéis pasar por justos delante de la gente, pero vuestro interior está lleno de hipocresía y maldad”.

Las juntas de gobierno del Colexio Profesional de Xornalistas de Galicia (CPXG) y del Col·legi de Periodistes de Catalunya han respaldado a Xabier Fortes y a Enric Juliana tras la querella de la pareja de Isabel Díaz Ayuso, Alberto González Amador, por referirse a él como “autor confeso de un fraude fiscal”. Les ofrecen apoyo jurídico a ambos y defienden que, con sus palabras, informaron de manera veraz a su audiencia.

En un comunicado en el que participan las dos entidades que representan a los periodistas de Galicia y Catalunya recalcan que tanto Fortes como Juliana “difundieron información comprobada según los procedimientos de la profesionalidad informativa, en aplicación del artículo 20 de la Constitución Española”. Fortes, que es director y conductor del programa La Noche en 24 horas de TVE y colegiado del CPXG, se dirigió a la entidad gallega tras recibir un burofax del abogado de González Amador en el que se le advertía de un acto de conciliación previo a la interposición de una querella por injurias y calumnias. El documento citaba también a Juliana y a los analistas Luis Arroyo y Pablo Simón.

Los dos colegios de periodistas denuncian lo que consideran una “amenaza judicial” que supone “una presión inaceptable contra los profesionales” y que vulnera la libertad de información y el acceso de la ciudadanía a una información veraz. También ponen el foco en el “uso abusivo de la vía penal contra periodistas”. Esto, subrayan, es “una forma de intimidación”. Se remiten a la directiva de la Unión Europea sobre la protección de personas que se implican en la participación pública frente a pretensiones manifiestamente infundadas o acciones judiciales abusivas. Ese texto establece “la necesidad de proteger a los y las periodistas ante estas acciones”, recuerdan y reafirman su “compromiso con la defensa de la independencia profesional y la libertad de información”.

Las pruebas genéticas realizadas por el equipo forense de la Universidad de Granada (UGR), liderado por José Antonio Lorente, revelan que Cristóbal Colón tenía “rasgos compatibles con origen judío” (hallados en el cromosoma Y de su hijo Hernando) y que los restos atribuidos a Diego Colón no son de un hermano, como se creía hasta ahora, sino de un familiar en quinto o sexto grado.

Son las dos conclusiones más relevantes del documental “Colón ADN”, emitido en el día de la Hispanidad por TVE, en el que el análisis forense y la comparación genética con muestras obtenidas en distintos lugares también descartó las teorías sobre otros orígenes (castellano, gallego, mallorquín o portugués), pero no permite todavía saber exactamente dónde nació ni quiénes son sus parientes ni los datos han sido presentados ni sometidos a escrutinio científico.

Los investigadores también aseguran tener pruebas de que los huesos enterrados en la Catedral de Sevilla son de Cristóbal Colón, lo que ha sido replicado por diferentes laboratorios. Estos restos, junto con los de su hijo y el que ha resultado ser su primo lejano, son la base de la investigación que les ha permitido comparar las muestras con las de otros personajes de la historia para confirmar o descartar las diferentes teorías sobre su origen. Lorente avanzó el pasado jueves que la investigación será publicada por una revista científica internacional, cuando será posible valorar su verdadero alcance.

Por qué ocultó su identidad

De acuerdo con el documental, el origen judío de Colón explicaría por qué pudo haber ocultado su identidad, aunque sigue sin cerrarse el misterio sobre su origen, que los forenses sitúan genéricamente en el Mediterráneo occidental, en especial la costa de la península y Baleares. Francesc Albardaner,  expresidente del Centre d'Estudis Colombins de Barcelona e impulsor de la teoría del Colón judío, aparece en el documental como el defensor de la tesis ganadora y sostiene que Colón “era un judío sefardita” y que esto pone en crisis la teoría ampliamente aceptada por los historiadores de que nació en Génova, ya que esta ciudad había expulsado a los judíos en el siglo XII.

En el documental se habla de que en Génova los judíos estaban expulsados y no podían permanecer más que unos días de paso, pero eso es válido sólo para la ciudad

Arturo Rodríguez — Historiador y ex adjunto del director de la Casa-Museo de Colón en Valladolid

Arturo Rodríguez, historiador y ex adjunto del director de la Casa-Museo de Colón en Valladolid, pone este extremo en duda. “En el documental se habla de que en Génova los judíos estaban expulsados y no podían permanecer más que unos días de paso, pero eso es válido sólo para la ciudad”, explica a elDiario.es. “En Savona había una comunidad judía y es allí precisamente de donde señala Lorenzo Galíndez de Carvajal (registrario de la Corte) que era Colón. En esa misma línea van las probanzas de la orden de Santiago, donde Diego Colón de Toledo dice que su abuelo ‘era el almirante Cristóbal Colón, genovés, y que era de Savona’”. 

Para Gemma Marfany, catedrática de Genética de la Universidad de Barcelona (UB), el resultado deja todo bastante abierto, aunque tiene el valor de descartar a través de la genética teorías a las que los historiadores no les daban ningún crédito. “Según dicen, el cromosoma Y tiene un haplotipo compatible con el origen judío sefardí, pero no han encontrado sus parientes, así que es una inferencia y no tienen indicaciones supersólidas”, señala.

El resultado deja todo bastante abierto, no tienen indicaciones supersólidas

Gemma Marfany — Catedrática de Genética de la Universidad de Barcelona (UB)

Más crítico aún es Antonio Salas, genetista de la Universidad de Santiago (USC), que considera que el documental es un enredo tanto en su enfoque histórico como en el científico. “La información clave se presenta, de manera desordenada, hacia el final del documental”, explica. “Sin embargo, la evidencia está llena de vacíos”. Este conjunto de datos incompletos es insuficiente para confirmar una relación padre-hijo, asegura, y el cromosoma Y, aunque es útil para rastrear linajes paternos, es compartido por todos los hombres de una misma línea masculina, como primos varones de distintos grados. “Por ello, la repetida afirmación a modo de mantra de que la relación entre Colón y Hernando (padre-hijo) está ‘probada’ es una sobreinterpretación de la evidencia genética disponible”, apunta. 

Mucha fanfarria, poca ciencia

En el documental, que mantiene a lo largo de una hora y media un tono más propio de un reality show que de una producción rigurosa, Lorente defiende que Colón procedía probablemente de los antiguos territorios de la Corona de Aragón y se esgrime como prueba de su origen sefardí el hecho de que hablara castellano. “Los sefardíes hablaban las lenguas de la península y lo más probable es que hubiera aprendido el castellano en casa”, asegura Albardaner, que se aventura a establecer que Colón habría nacido en el seno de una familia de tejedores de seda de Valencia y habría sido “judío de cultura, judío de religión, judío de nación y sobre todo de corazón”, ya que “rezuma judaísmo en sus escritos”. 

Respecto a cómo llegó alguien tan humilde hasta los Reyes Católicos, los autores del documental argumentan que fue porque “hubo muchos judíos y judíos conversos que le ayudaron”, como el duque de Medinaceli o Luis de Santángel. “Toda su vida tuvo que aparentar que era cristiano, católico, solo con que hubiese cometido un error habría acabado en la pira, pero estaba protegido por los reyes, y por eso la Inquisición lo respetaba”, sostiene Albardaner.  

Solo cuando se publiquen los datos genéticos en una revista científica será posible juzgar con criterio la validez y relevancia de estos hallazgos

Sin embargo, muchas de estas conclusiones se alcanzan por descarte y sin tener en cuenta las muchísimas pruebas documentales del origen genovés de Cristóbal Colón y otros cabos sueltos que no encajan del todo en esta teoría. “La información genética que aparece en el documental es muy escasa”, asevera Laura Muñoz Encinar, antropóloga forense de la Universidad de Barcelona y del Incipit-CSIC. “Además, aunque existieran esos datos, los resultados genéticos no permiten inferir el lugar de origen de una persona. Tampoco su relación con un origen judío-serfadí. La genómica es una gran herramienta en la investigación científica, y puede ser un eslabón más de la cadena, pero no es la respuesta”. 

Los resultados genéticos no permiten inferir el lugar de origen de una persona. Tampoco su relación con un origen judío-serfadí

Laura Muñoz Encinar — Antropóloga forense de la Universidad de Barcelona y del Incipit-CSIC

Antonio Salas también considera que la conclusión de que Colón era un judío sefardí del Levante carece de base genética. “No existe un cromosoma Y que pueda definirse como judío-sefardí, y aunque hubieran logrado secuenciar todo el ADN de Colón, no sería posible determinar un origen étnico o poblacional único basado en el ADN”, afirma. “Nuestro material genético es un mosaico de múltiples antepasados, y no puede encasillarse en una única identidad”.

Habrá que esperar, pues, a que los resultados se publiquen en una revista científica para valorar con más criterio la validez y relevancia de estos hallazgos, y si están a la altura de las expectativas generadas por el equipo de la Universidad de Granada y la televisión pública española (RTVE).

Nota: Las valoraciones de Antonio Salas (USC) y Laura Muñoz Encinar (UB-Incipit) se han añadido el domingo por la mañana.