Sus piernas soportan el peso de tres exilios; en sus manos queda la memoria esculpida a base de honradez; sus ojos han visto la cárcel, la huida, el compañerismo y el retorno; y su cabeza es testigo de todo un siglo de lucha, represión y buen hacer. El pasado 11 de febrero, Nicolás Sánchez-Albornoz y Aboín cumplió 100 años. Los homenajes oficiales y oficiosos se sucedieron y el cansancio llegó a él, al igual que la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X El Sabio. Así lo cuenta a elDiario.es una mañana de marzo, cuando el sol comienza a calentar las calles, por teléfono. Su voz tintinea como lo hacen aquellas golpeadas por el tiempo. Sin embargo, la firmeza de su expresión no deja lugar a dudas: la historia sigue viva en sus palabras. “Yo contesto lo que pueda, usted pregunte”, invita a explorar.

Su apellido procede del liberal republicano Claudio Sánchez-Albornoz, también historiador, que ejerció como presidente del Gobierno de la República en el exilio desde 1962 hasta 1970. Décadas antes, Nicolás ya había vivido junto a él su primer exilio tras el estallido de la Guerra Civil, en 1936. Sus pies, en crecimiento todavía, pisaron las calles de Lisboa y Burdeos. En 1940, volvió a España junto a sus hermanas ante el avance del nazismo en el país galo. Siete años después, ya militaba en la Federación Universitaria Escolar (FUE).

El 23 de marzo de 1947 es una de las primeras fechas clavadas en la retina de Nicolás. “Hacíamos la pintada de madrugada y hasta las 6 o 7 horas del amanecer no se veía”, cuenta. Se refiere al nitrato de plata que utilizaron para escribir “¡Viva la universidad libre!” en la fachada de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Complutense de Madrid, que solo se activaba con los primeros rayos de sol. “Llegué a la Facultad como si nada y me encontré con el revuelo. Pero yo, a silbar, a hacerme el loco”, rememora el que también llegaría a ser docente universitario y que, una y otra vez, asegura que poco más de lo que ya escribió en Cárceles y exilios (Anagrama, 2012) puede añadir. Casi proféticamente, en ellas dejó por escrito reflexiones como que “la memoria no se circunscribe al pasado, sino que es garante del futuro”.

De la cárcel de Alcalá a Cuelgamuros

No le detuvieron el mismo día. Una investigación posterior a la pintada condujo a la Policía hasta su paradero semanas después. Lo mismo les pasó a otros compañeros de la FUE. Los llevaron a la Dirección General de Seguridad, en la actual Puerta del Sol. Tras los interrogatorios, fueron conducidos a la prisión de Alcalá de Henares, que, décadas después, Nicolás vería ya convertida en Parador cuando él ocupe el cargo de primer presidente del Instituto Cervantes.

Para eso todavía quedaba mucho camino por recorrer. Recluido vio cómo tras los muros había palabras que no se podían pronunciar fuera de ellos. “Las libertades de pensamiento y expresión quedaron por lo tanto reducidas al ámbito de la cárcel”, recogen sus memorias. “Solo en prisión cabía hablar a calzón quitado. Preso no se podía caer. Ya se estaba”.

“En Alcalá éramos unos 800 presos que militaban en todos los partidos, en todas las organizaciones y de todas las corrientes. Allí esperábamos el consejo de guerra”, comenta al teléfono. El coronel Enrique Eymar instruyó la causa que el 12 de diciembre de 1947 condenó a 14 miembros de la FUE a penas de entre cuatro y ocho años de prisión. Esa sentencia significaba para Nicolás, que tenía 21 años entonces, perder seis de algunos de los mejores años de su vida. “Sin comerlo ni beberlo, a Manolo Lamana y a mí nos destinaron a Cuelgamuros”, añade.

La huida exitosa

Llegó al valle el 20 de marzo de 1948 y estuvo obligado a levantar el mausoleo franquista hasta el 8 de agosto del mismo año. Así se convirtió en uno de los cientos presos opositores al régimen incluidos en la redención de penas por el trabajo, aunque su paso por el destacamento no pasaría desadvertido: Nicolás y Lamana fueron las dos únicas personas que lograron escapar del valle de Cuelgamuros con vida. “Pensaba que estaría mi juventud sin poder hacer nada, ni estudiar, ni nada de lo que quería”, subraya.

Consiguió entrar en contacto con la FUE en el exterior, en Francia, para ver si les podían ayudar. “Nos dijeron que irían a por nosotros, y lo hicieron. Vinieron dos chicas norteamericanas en un coche junto con un compañero que conocía de la Facultad de Filosofía y Letras para identificarles, Paco Benet. Lamana y yo nos acercamos a San Lorenzo de El Escorial, y allí nos encontramos”, se explaya el cumpleañero para relatar su segundo exilio, inmortalizado en la película de 1998 Los años bárbaros, dirigida por Fernando Colomo.

La editorial Ruedo Ibérico, a caballo con el tercer exilio

Nicolás todavía recuerda lo primero que hizo al verse en Francia, liberado de la opresión de las garras franquistas: telegrafiar a su padre, que estaba exiliado en Argentina. El progenitor le mandó un pasaje de barco para encontrarse en el país del tango nueve años después de su última separación. “Imagina las ganas que teníamos de vernos”, exclama. En el país latinoamericano desarrolló parte de su carrera académica como historiador y profesor de universidad.

La tranquilidad duró unas dos décadas. En 1968, el golpe de Estado de Onganía en el país latinoamericano le obligó a volver a hacer las maletas y abandonar el que hasta ese momento había sido su hogar. “Me ofertaron un trabajo como docente en Nueva York. Fue mi tercer exilio”, precisa.

El sello editorial Ruedo Ibérico fue otra de las grandes hazañas que marcaron la vida de Nicolás. Junto a Vicente Girbau y Elena Romo, pero sobre todo José Martínez, desde Nueva York apoyó la creación en 1961 de este proyecto literario radicado en París. “Yo ayudé en todo lo que pude, incluso financieramente. Estaban en Francia y recuerdo hacer exposiciones en media Europa de la editorial”, reconoce.

Publicaron libros en castellano nunca antes vistos y que entraban clandestinamente por la porosidad de la frontera española. Pusieron sobre la mesa debates sobre historia, política, sociología, con una gran atención al movimiento anarquista, pero también dejaron espacio para la poesía a través de plumas como las de Gabriel Celaya, Blas de Otero y Alfonso Sastre. En sus Cuadernos escribieron León Felipe, Vicente Aleixandre, José Bergamín y Agustín Goytisolo, y por sus portadas se pasearon los pinceles de Antonio Saura, Antonio Tàpies, Genovés y Manuel Millares. El Gobierno español franquista intentó cerrar la editorial y librería que tenían en el barrio Latino de París, sin éxito. También sufrieron un atentado. El declive y muerte de Ruedo Ibérico llegó en 1981, justamente, con el asentamiento del nuevo periodo democrático en España.

Mientras tanto, en la New York University Nicolás impartió clases de Historia de España y de América Latina Contemporánea y llegó a ser catedrático en 1972. Cuatro años después, sus pies, ya crecidos y con paso firme, volvieron a pisar España.

Vuelta a Alcalá como director del Instituto Cervantes

Casualidades del destino, fue un 23 de abril el día en que tanto su padre, Claudio Sánchez-Albornoz, como él, Nicolás, retornaron desde Buenos Aires al país que los vio nacer. En la fotografía que la agencia EFE conserva del momento aparece un Claudio de 83 años, con sombrero y gafas, que realiza un amago de saludo con su mano izquierda nada más dejar atrás la puerta del avión de Iberia, antes de bajar la escalinata que le llevará a tierra firme. El pie de foto informa que volvía de 40 años de exilio y llegaba a la capital junto a su hijo Nicolás y nietos.

Entonces no llegó para quedarse. “Me establecí en Madrid cuando me convertí en director del Instituto Cervantes”, expone. Con la sede de esta institución en Alcalá de Henares, Nicolás se conocía bien las calles centenarias de la ciudad cervantina. “Paradojas de la vida, muchas veces comía en la Hostería del Estudiante, justo en frente del Parador, que antes fue la cárcel en la que estuve unos meses”, detalla.

De aquellos años al frente del Instituto, desde 1991 hasta 1996, recuerda su labor en Alcalá, su despacho en la calle Libreros y el “buen cocido que hacían en un restaurante al lado de la Universidad, que me lo tomaba y volvía a trabajar”, dice con cierta sorna.

Preocupación por el porvenir del mundo

Con un siglo de vida a sus espaldas, Nicolás se muestra agradecido por todos los eventos que han celebrado la efeméride. “Pero también ha sido una paliza. Muchos discursos, muchos abrazos, y todo eso cansa cuando uno tiene 100 años”, admite. Los homenajes se han sucedido en enclaves tan reseñables como la Residencia de Estudiantes, la Casa de América y el propio Instituto Cervantes. Asimismo, la ministra de Educación, Formación Profesional y Deportes, Milagros Tolón, le entregó el día de su cumpleaños la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X El Sabio.

Ese cansancio no es óbice para que muestre sus reflexiones sobre cómo “el mundo está patas arriba”. Su mensaje va cargado de consciencia y conciencia: “La gente se está matando y todo de forma gratuita. Es peligroso el mundo actual, y posiblemente comience un enfrentamiento más amplio. Estoy preocupado por el porvenir del mundo”. Sobre el avance y auge de la extrema derecha y discursos de odio, el historiador asevera que “eso también es preocupante pero no es esencial, porque es algo que puede fluctuar mucho en un sentido o el contrario, no es algo definitivo”.

Lanza sus últimos pensamientos para esta entrevista desde su casa, cerca del parque de El Retiro, tras tener el teléfono pegado a la oreja durante una media hora. Preguntado por qué piensa de sí mismo si echa la vista atrás, Nicolás responde que eso apenas tiene interés. “Lo importante es lo que la gente piensa de mí, y ahí hay diversidad de opiniones que en los últimos tiempos se han manifestado muy amablemente y con aprecio”, añade. A pesar de intentar sonsacar una respuesta más concisa y autorreferencial, Nicolás se despide con la humildad que siempre le precede: “Que qué pienso de mí. Pues nada. Yo no soy un torero para presumir de guapo o de feo”.

El PP ya ha elegido bando en el conflicto entre los directores del Instituto Cervantes y de la Real Academia Española. Seis días después del final del X Congreso Internacional de la Lengua (CILE) en Arequipa (Perú) y dos semanas después del inicio de la polémica entre ambos, los populares han emitido ahora una nota para manifestar su apoyo a “la independencia” de la institución que capitanea Santiago Muñoz Machado frente a la “injerencia” y “colonización ideológica” del Gobierno por el ataque “injusto” del organismo que lidera Luis García Montero y que depende del Ministerio de Asuntos Exteriores.

“No se trata de una discrepancia técnica ni de una salida de tono personal. Es una injerencia inaceptable en la autonomía de una entidad esencial para la proyección y unidad del español”, aseguran los conservadores que apuntan que lo sucedido entre Muñoz Machado y García Montero “no es un hecho aislado, sino una tendencia”. Por ello, explican, el PP dice “no a la colonización ideológica de la cultura que promueve el Gobierno de España y, con especial torpeza, su Ministerio de Cultura y de Asuntos Exteriores”.

Para el PP, existe una estrategia por parte del Gobierno de Pedro Sánchez que “consiste en intervenir, homogeneizar y reescribir desde despachos políticos lo que debería protegerse con distancia, rigor y libertad”. “Esta deriva debe frenarse”, señalan. “Hoy es la Real Academia de la Lengua. Ayer fue la Real Academia de la Historia. Antes, el Museo Nacional de Antropología o el Museo de América, cuyos discursos museológicos fueron revisados por un comité político y politizado. Mañana podría ser la Biblioteca Nacional, cuya actuación cuestiona el propio Ministerio de Cultura”, explican los de Alberto Núñez Feijóo.

“No hay nada más dañino para la lengua que convertir su cuidado en un conflicto político. Lo que está en juego es el principio de autonomía que permite a la cultura desarrollarse libremente, sin servidumbres ni tutelas”, sostiene el PP que dice también que vivimos tiempos de “arrogancia institucional”. “Una cultura sometida y condicionada desde el poder es una cultura empobrecida. Igual de importante que defender la lengua es defender la independencia de las instituciones que la representan”, afirman.

Según el PP, la RAE es una “institución cultural independiente de profundo arraigo social y prestigio internacional”. Pero, lo cierto es que se trata de un organismo privado financiado por importantes empresas que recibe y gestiona una millonaria subvención todos los años de los Presupuestos Generales del Estado.

En concreto, recibe financiación por tres vías: patrocinios y donaciones de empresas que articula a través de su fundación privada, la venta de diccionarios y volúmenes (que cayó en picado tras el paso del papel al mundo online) y la subvención anual del Estado que en los últimos ejercicios ha sido de 7,4 millones. La parte privada de búsqueda y gestión de fondos se articula a través de la Fundación Pro Rae cuyo presidente es el gobernador del Banco de España mientras que el presidente de honor es el rey.

En cambio, el Instituto Cervantes tiene un presupuesto anual de 167 millones con el que abastece una red de sedes, cursos y eventos en todo el mundo, en países de habla hispana y no hispana. Como dinero público que es, sus cuentas y gastos están auditados, expone sus líneas estratégicas con transparencia y licita contratos.

La polémica entre ambas instituciones se remonta a unas declaraciones del director del Cervantes que criticó en una charla que la RAE no esté en manos de un filólogo, sino de un catedrático en Derecho Administrativo, “un experto en llevar negocios desde su despacho para empresas multimillonarias”. Tras las palabras de García Montero, la Real Academia emitió un comunicado porque consideró estas palabras una “agresión” a su director. 

Pero lo cierto es que Muñoz Machado aparece como administrador de una decena de empresas de consultoría y de negocios inmobiliarios en el registro mercantil. También fue conocido por ser vicepresidente de Telecinco en la época de Berlusconi, cuando fue investigado y acusado por un fraude millonario en el reparto de acciones, por el que se le pidieron 150 millones de pesetas de fianza y del que luego fue absuelto junto al resto de acusados.

El escritor y catedrático granadino Luis García Montero no deja indiferente a nadie, como está científicamente comprobado. Visto lo visto durante la última semana, si sus partidarios son acérrimos, sus detractores son ruidosos; pero, en cualquier caso, despierta pasiones, lo que no está nada mal para el imaginario romántico de un poeta que también tiene hechuras de intelectual antiguo, como él mismo se reivindica.

Permítanme informarles de que conozco al susodicho desde que éramos remotamente veinteañeros y, desde entonces, hemos compartido cercanías y distancias, sonrisas y lágrimas, la condición de abajo firmantes, marchas y manifestaciones, diatribas políticas y literarias, amoríos y desamoríos, afectos y desafectos. Hemos discrepado en cuestiones tan principales como la importancia de las croquetas o de la ensaladilla rusa en nuestras dietas, hemos llorado a la muerte y celebrado a la vida. Desde siempre, comprobé que ese tal García Montero hace bueno un verso de Joaquín Sabina, porque suele decir lo que piensa en lugar de pensar lo que dice. Y, así, ha vuelto a liarla con el director de la Real Academia, Santiago Muñoz Machado, cuya existencia ignoraba buena parte del pueblo soberano hasta que el autor de “El jardín extranjero” se metió en jardines y habló de su bufete. Desde entonces, sus adeptos nos han ido informando de que no sólo es Catedrático de Derecho Administrativo sino, al parecer, uno de los grandes humanistas de la España contemporánea. No piensa así García Montero y ha reincidido en su criterio, en un ámbito en el que la diplomacia se confunde a veces con la hipocresía.

Así que, en una vertiginosa sucesión de opiniones, el club de fans de Muñoz Machado no sólo se ha limitado a pregonar legítimamente sus virtudes sino a tirar al pim pam pum contra el director del Instituto Cervantes como si fuera un muñeco virutero de feria. Quizá, según sus propias palabras de antaño, porque algunos de ellos sean “mosquitos que vuelan a epidemias organizadas”: desde escoria a paniaguado, le han llamado de todo y él es mayorcito para driblar el balón y tirar a puerta. De hecho, también se enzarzó o le enzarzaron en polémicas en otras ocasiones –definitivamente, no tiene suerte con las viudas literarias--, pero no me sentí interpelado a compartir públicamente su causa, por la sencilla razón de que también siempre supo defenderse sin ayuda ajena.

Claro que no es perfecto, porque de serlo no seríamos compañeros de viaje, bendito Gil de Biedma. A lo largo de las décadas, guardamos distancias en tiempos de disidencia y nos amigamos con las bellas artes de la reconciliación. A través del calendario, oí como le vituperaban o le atribuían un poder que dudo que tuviera o que tuviese del todo. Tengo amistades que le detestan por motivos variopintos y otras que si él les llamara cogerían un taxi.

De repente, han ido saliendo de los callejones de la comunicación acérrimos camorristas y matasietes, dispuestos a un duelo a primera sangre, porque saben que si logran malherirle los goterones salpicarán, como siempre, a Pedro Sánchez

Sin embargo, ahora el albur calibro que es distinto porque, de repente, han ido saliendo de los callejones de la comunicación acérrimos camorristas y matasietes, dispuestos a un duelo a primera sangre, porque saben que si logran malherirle los goterones salpicarán, como siempre, a Pedro Sánchez.

En estos lances, me rijo por dos principios, el de mi barrio, cuando cerrábamos filas con cualquiera de nuestros compañeros de juegos si llegaba una pandilla rival a zurrarle. Y el de lo marines, que como hemos visto en las películas nunca dejan atrás a un compañero herido.

Así que debo declarar que yo también le tengo ganas a García Montero. Le tengo ganas de “Completamente viernes”, de que sus versos me sigan emocionando como logran hacerlo desde hace casi cincuenta años atrás, de que sus opiniones continúen sacudiéndome para compartirlas o para rebatirlas y de que sigamos encontrándonos en un abrazo también cuando deje de ser director del Cervantes. En ese momento, nadie podrá decir –como dirán, no me defrauden, de este artículo--, que cualquier defensa del amigo obedece al justiprecio de unas prebendas o de unas regalías. También entonces, ya fuera del poder temporal, espero que me siga recompensando la vieja complicidad con uno de los cerebros más lucidos de nuestros años y, al mismo tiempo, una de esas almas contundentes, capaces de enfrentarnos a un espejo y distinguir “mentiras de verdad, verdades de mentira”.

Más allá de la espuma de los días, la única verdad y la única mentira las dictará la historia. También, la historia de la literatura. Será entonces cuando los siglos venideros determinen qué fue lo mediocre y qué lo sublime de nuestra era. O qué lo mediocre y lo sublime al mismo tiempo. Si me permiten la apuesta, no creo que ese tal García Montero salga demasiado mal parado, pero puedo perfectamente equivocarme, aunque ni él ni yo, ni sus hinchas ni sus derrotistas de hoy, estaremos ya vivos para comprobarlo.

El X Congreso Internacional de la Lengua Española, celebrado este año en Perú, comenzó evidenciando las discrepancias de modelo y forma de los directores de las dos instituciones más importantes de la lengua en España. De un lado, el Instituto Cervantes, una red pública de promoción del español en 54 países del mundo. Del otro, la Real Academia Española (RAE), una institución privada financiada por importantes empresas que recibe y gestiona una millonaria subvención todos los años de los Presupuestos Generales del Estado: 7,4 millones en los últimos ejercicios.

La polémica se inició cuando el director del Cervantes, el filólogo y escritor Luis García Montero, criticó en una charla que la RAE no esté en manos de un filólogo, sino de un catedrático en Derecho Administrativo, Santiago Muñoz Machado, “experto en llevar negocios desde su despacho para empresas multimillonarias”, espetó. Efectivamente, Muñoz Machado aparece como administrador de una decena de empresas de consultoría y de negocios inmobiliarios en el registro mercantil. También fue conocido por ser vicepresidente de Telecinco en la época de Berlusconi, cuando fue investigado y acusado por un fraude millonario en el reparto de acciones, por el que se le pidieron 150 millones de pesetas de fianza y del que luego fue absuelto junto al resto de acusados.

Tras las palabras de Montero, la RAE se revolvió y emitió un comunicado ante lo que consideró una “agresión” a su director. Las tensiones, lejos de bajar en Perú, han ido a más, cuentan fuentes del Instituto Cervantes, que organiza el evento con la colaboración de la RAE: “Han hecho mesas en las que no había una sola mujer, querían meter de ponente a la diputada del PP Cayetana Álvarez de Toledo sin ser una experta en lengua, pretendían que el ministro de Cultura español no tuviera la palabra, Muñoz Machado ha presionado a la delegación peruana para que pongan una placa que diga que Vargas Llosa fue académico de la RAE”, relatan. El director de la Real Academia ha declinado hacer declaraciones a la petición de elDiario.es, pero fuentes académicas conocedoras de la situación perimetran la polémica en “un desentendimiento profundo entre ambos directores”, aunque también afean a García Montero sus “inoportunas” declaraciones en público.

Los dos instituciones son distintas, aunque podrían ser complementarias. El Instituto Cervantes, dependiente del Ministerio de Exteriores, tiene un presupuesto anual de 167 millones con el que abastece una red de sedes, cursos y eventos en todo el mundo, en países de habla hispana y no hispana. Como dinero público que es, sus cuentas y gastos están auditados, expone sus líneas estratégicas con transparencia y licita contratos. Su actual director, con rango de secretario de Estado, tiene una visión del español poco vertical respecto a Latinoamérica. De hecho suele puntualizar en público que los españoles son el 9% de los 600 millones de hablantes de este idioma en el planeta.

Muñoz Machado tiene una visión de la RAE de cuidado del idioma y alma máter del resto de academias, como declaró a elDiario.es en 2020, cuando señaló que los textos de la RAE “marcan la normativa, la pauta que siguen millones de hispanohablantes. Somos la entidad reguladora de la lengua, junto a las academias integradas en la asociación Asale”. La RAE se financia por tres vías: patrocinios y donaciones de empresas que articula a través de su fundación privada, la venta de diccionarios y volúmenes (que cayó en picado tras el paso del papel al mundo online) y la subvención anual del Estado. Esta ayuda pública, cuyos gastos deben también justificarse, se desplomó durante el Gobierno de Rajoy hasta los 1,6 millones de euros, lo que puso en riesgo su funcionamiento en los años más duros de los recortes públicos.

Con el gobierno del PSOE la subvención se recuperó. Los últimos presupuestos son de más de 7 millones. Para que capeara la peor crisis económica que recuerda la RAE, el consejo de ministros aprobó también en 2019 por real decreto una subvención directa de 16 millones, bajo el ministerio de Ciencia de Pedro Duque pero auspiciada por Carmen Calvo, que había encargado un año antes un informe sobre lenguaje inclusivo en la Constitución con el objetivo de abrir el debate sobre su modificación. En 2020, en el mandato ya de Muñoz Machado, la RAE emitió el veredicto: La Constitución “es gramaticalmente impecable”.

La parte privada de búsqueda y gestión de fondos se articula a través de la Fundación Pro Rae. El presidente es el gobernador del Banco de España y el presidente de honor es el Rey. De hecho, la monarquía está vinculada desde el inicio a esta fundación. El primer órgano rector estaba formado por Mario Conde y Emilio Botín y apadrinó el acto el Rey Juan Carlos, que agradeció a las comunidades autónomas su “sensibilidad nacional”, después de que dieran 10 millones de pesetas cada una para la constitución de esta fundación. Entre los vocales, los grandes nombres del Ibex 35: Ana Patricia Botín, los presidentes de Endesa, El Corte Inglés, el grupo Planeta o la Caixa y también presidentes de comunidades autónomas. Según el resumen de las últimas cuentas colgadas (de 2022), la fundación de la RAE ingresó 2,4 millones y declaró pérdidas de medio millón al final del ejercicio, aunque la auditoría destaca que tiene 9,9 millones en inversiones financieras.

En el rifirrafe entre la RAE y el Cervantes ha entrado de lleno uno de sus 46 académicos, Arturo Pérez-Reverte, que ha sugerido que García Montero está al servicio del ministro Albares. Y que este intenta mandar en la institución privada imponiendo un nuevo candidato a director, aunque sin explicar cómo podría forzar esa elección en una institución privada. En diciembre de 2026 toca elegir nuevo líder y hay quien apunta a la voluntad del expresidente de Prisa Juan Luis Cebrián de presentarse, un hecho sin confirmación por el momento. Si Muñoz Machado quiere presentarse a una tercera reelección lo va a tener más difícil que en las otras dos anteriores ya que, según los estatutos, la mayoría se eleva hasta el requisito de las dos terceras partes de los votos. Fuentes no oficiales de la institución consultadas por elDiario.es muestran su asombro con estas teorías de candidatos –apuntadas también por el director del Cervantes– y sobre el presunto control gubernamental que sugería Pérez-Reverte, cuyo representante no ha contestado a la petición de entrevista de elDiario.es.

Los académicos, aunque son las caras más conocidas y mediáticas de la centenaria institución, no siempre son los que hacen el trabajo principal, del que se encargan sus empleados. Los escritores, filólogos y caras más populares de la RAE se reúnen los jueves por la tarde en sesión de una hora en el Pleno para “resolver todos los asuntos lingüísticos o literarios, gubernativos, económicos y de cualquier otro orden”, según explica su reglamento. No tienen salario, pero cobran dietas. Son mayoritariamente hombres, siendo 1979 el año en el que entró la primera mujer académica, Carmen Conde. La última, que supone la número 12, ha sido Cristina Sánchez López, elegida en marzo de 2025 para ocupar la silla “p”.

Desde ambas instituciones destacan que no es el momento de hacer más declaraciones y en la necesidad de rebajar los ánimos, al menos mientras el congreso de la lengua en Perú estuviera en marcha, ya que el asunto ha ensombrecido las ponencias y los debates del evento. Sin embargo, la veintena de academias de la lengua española que componen la asociación ASALE decidió emitir un comunicado en la clausura del congreso respaldando el “firme liderazgo intelectual y cultural” de Santiago Muñoz Machado aunque sin aludir expresamente al Instituto Cervantes o a su director.

Apenas unos días después de que Luis García Montero, director del Instituto Cervantes, criticara que la Real Academia Española (RAE) no estuviera en manos de un filólogo sino de un catedrático en Derecho Administrativo, Santiago Muñoz Machado, “experto en llevar negocios desde su despacho para empresas multimillonarias”, el escritor Arturo Pérez-Reverte ha arremetido tanto contra él como contra el Gobierno por querer “colonizar el ámbito natural de la RAE”.

“Es sencillo de explicar: la incompetencia de los sucesivos ministros de Exteriores, en especial del último, nos ha hecho perder la América hispana”, ha escrito esta mañana Pérez-Reverte a través de la red social X. “El único vínculo de prestigio diplomático que aún se mantiene con ella, gracias a la RAE, es la lengua española. Exteriores, a través de su mediocre y paniaguado director del Cervantes (criatura de Albares) pretende meter mano ahí también; colonizar el ámbito natural de la RAE abriéndose paso a codazos para protagonizar la fotografía”, ha agregado el escritor.

Asimismo, Pérez-Reverte ha acusado a Exteriores de prepararse, a través de García Montero y “de cara al futuro próximo”, para “controlar también la Academia, si se le permite hacerlo”: “O sea, ponerla a su servicio y contaminarla como han hecho con todas las instituciones españolas. Lo que se traduce, en el caso que nos ocupa, en una siniestra mezcla de egos revueltos y mala fe”.

Este mensaje llega después de que el pasado lunes, tanto Luis García Montero como Santiago Muñoz Machado coincidieran en el X Congreso Internacional de la Lengua Española por primera vez desde su enfrentamiento. Pese a que tras las palabras del director del Cervantes, la Academia publicara un comunicado expresando su “absoluta repulsa” por la “agresión” del también filólogo y poeta, ambos evitaron hablar del asunto, añadiendo que, de hacerlo, lo harían al finalizar el evento.

“Las diferencias, que son muchas, las podemos hablar después del congreso en España”, afirmó García Montero en la rueda de prensa de presentación del congreso, que se celebra del 14 al 17 en Arequipa (Perú). Muñoz Machado, por su parte, calificó esas cuestiones de “accidentes periféricos” y ratificó que no hablaría de ello en el congreso, algo que la organización también pidió a los periodistas allí presentes.

García Montero, sin embargo, al ser preguntado por un periodista sobre por qué cada vez que se celebraba un congreso de la lengua en el que se habla de diálogo se producían esos roces de los líderes de las dos instituciones más grandes del español, recalcó que lo que quería era que el congreso saliera “bien” y que “después habrá tiempo de hablar sobre el sucesor que está preparando la RAE, que tiene mucho que ver con el comunicado que hizo la Academia el otro día”.

Los directores del Instituto Cervantes, Luis García Montero, y de la Real Academia Española, Santiago Muñoz Machado, han coincidido en el X Congreso Internacional de la Lengua Española por primera vez desde su enfrentamiento de hace cuatro días, en el que el primero criticó que la RAE esté en manos de un “experto en llevar negocios desde su despacho” y la Academia expresó su “absoluta repulsa” por la “agresión” del también filólogo y poeta.

Ambos han evitado hablar del asunto, añadiendo que, de hacerlo, lo harían al finalizar el evento. “Las diferencias, que son muchas, las podemos hablar después del congreso en España”, ha afirmado García Montero en la rueda de prensa de presentación del congreso, que se celebra del 14 al 17 en Arequipa (Perú). Muñoz Machado ha calificado esas cuestiones de “accidentes periféricos” y ha ratificado que no hablaría de ello en el congreso, algo que la organización también pidió a los periodistas allí presentes.

García Montero, sin embargo, no dejó pasar la oportunidad de lanzar un par de dardos a su homólogo en la RAE. Preguntado por un periodista sobre por qué cada vez que se celebraba un congreso de la lengua en el que se habla de diálogo se producían esos roces de los líderes de las dos instituciones más grandes del español, Montero recalcó que lo que quería era que el congreso saliera “bien” y que “después habrá tiempo de hablar sobre el sucesor que está preparando la RAE, que tiene mucho que ver con el comunicado que hizo la academia el otro día”. El reportero se refería a los roces que ya existieron entre ambos en los anteriores congresos de la Lengua Española, como el de Cádiz de 2023 y el de Córdoba (Argentina) de 2019.

En otro momento, a una pregunta de una reportera sobre IA y lenguaje, Muñoz Machado recomendó una sesión del congreso del día siguiente “donde se va a hablar de esto con más autoridad de lo que podemos nosotros, que no somos especialistas”. García Montero recogió el guante, añadiendo: “me atrevo a aclarar que yo soy especialista porque yo soy filólogo y estudio estos temas”, tras lo cual recomendó a los presentes los libros 'La sociedad de la desconfianza' y 'Ética o ideología: Inteligencia Artificial'.

Santiago Muñoz Machado fue reelegido director de la RAE en 2022, por lo que su mandato expiraría a finales de 2026. En su primera elección, en 2018, sus rivales más votados fueron el periodista Juan Luis Cebrián, fundador y exdirector del periódico 'El País', y el filólogo y catedrático de Lengua española José Antonio Pascual.

La RAE ha respondido a Luis García Montero, director del Instituto Cervantes, después de que este criticara el jueves que la Real Academia Española no estuviera en manos de un filólogo, sino de un catedrático en Derecho Administrativo, Santiago Muñoz Machado, “experto en llevar negocios desde su despacho para empresas multimillonarias”. Ahora, la institución ha publicado un comunicado tras realizar un pleno en el que han deliberado sobre las declaraciones de García Montero.

“El pleno ha acordado por unanimidad manifestar su absoluta repulsa por las incomprensibles manifestaciones del señor García Montero, por completo desafortunadas e inoportunas en la víspera del comienzo del X CILE”, manifiesta la RAE. “Esta es una ocasión fundamental para la cultura y la lengua españolas, que reúne representaciones de todas las naciones hispanohablantes, que el director del Instituto Cervantes ha enturbiado con sus declaraciones”, agrega.

La Real Academia Española señala que “las declaraciones son especialmente lamentables al comenzar un Congreso que inaugurarán Su Majestad el Rey y la Excma. Sra. Presidenta del Perú, en el que, entre otras actividades, se va a recordar a Mario Vargas Llosa, uno de los académicos y escritores en español más relevantes del último siglo”. Además, indica que “el director de la RAE ha sido elegido democráticamente en dos ocasiones por el pleno de la institución: ”No solo es un experto jurista, sino uno de los ensayistas e historiadores más reconocidos de nuestro país, con premios como el nacional de ensayo y el nacional de historia, además de incontables galardones de academias y universidades españolas y extranjeras“.

“Ofende a la RAE y a la Asociación de Academias de la Lengua la agresión a su director y presidente, que ha desarrollado una labor extraordinaria en los siete años que lleva al frente de ambas instituciones”, responde en su comunicado, destacando que “en el Congreso que va a comenzar en Arequipa se hará una presentación relevante de la renovación de los programas y obras académicas”.

“Las diferencias cualitativas entre el trabajo de tanto mérito de la RAE con cualquier otra institución que se ocupe del español y su cultura en el mundo son evidentes”, agrega la institución ante las declaraciones de García Montero a los medios de comunicación, sentenciando que “la RAE ha estado siempre muy satisfecha de sus excelentes relaciones históricas con el Instituto Cervantes y desea que se mantengan en el futuro”.

El director del Instituto Cervantes, Luis García Montero, ha criticado este jueves que la Real Academia Española (RAE) no esté en manos de un filólogo sino de un catedrático en Derecho Administrativo, Santiago Muñoz Machado, “experto en llevar negocios desde su despacho para empresas multimillonarias”. “Eso personalmente crea distancia”, ha declarado.

En un desayuno informativo del Foro de la Nueva Comunicación, en el que ha sido presentado por el periodista de RTVE Xabier Fortes, García Montero ha reconocido que él como filólogo “estaba acostumbrado a hablar con Fernando Lázaro Carreter, Víctor García de la Concha o Darío Villanueva, grandes filólogos y hombres de la cultura”.

A la pregunta de cómo se llevan los directores de ambas instituciones, García Montero ha admitido que “intenta” colaborar, pero para eso, ha dicho, “hay que respetar la independencia”. Tras este comentario, que suscitó el aplauso de los asistentes, García Montero también se ha referido al libro que está escribiendo, que se publicará en una colección de poesía de la editorial Planeta, y ha comentado que, en esta ocasión, sus poemas dialogarán con la incertidumbre que vive el mundo y la soledad personal.

Postura sobre el genocidio en Gaza

Precisamente sobre la situación internacional y la presencia del Cervantes en Tel Aviv, Moscú y Beirut, García Montero ha admitido que el personal que trabaja en estos centros desarrolla su actividad “con dificultad”. Ha explicado que en el centro de Tel Aviv, una parte de la plantilla es de procedencia local y cuando fue el atentado del 7 de octubre de 2023 contra Israel plantearon a la dirección de Cultura hacer una exposición en solidaridad con las víctimas, “y se hizo esa muestra para solidarizarse con las víctimas, muchas de ellas hispanohablantes”.

Por ello y a quienes acusan al Cervantes de apoyar el genocidio de Gaza por haber hecho una exposición sobre las víctimas del 7 de octubre, les ha dicho que “hay que estar falto de cualquier tipo de piedad humana si uno no se conmueve ante lo que está pasando en Gaza”. El director del Cervantes ha considerado “lógico” que no quieran criticar el genocidio quienes “están defendiendo la liquidación de la sanidad pública en España, en Andalucía y en Madrid porque les interesa hacer negocios con la sanidad privada”, o quienes se están “cargando las universidades públicas por hacer negocio con las privadas”.

“Hay gente que respeta la dignidad humana y gente que lo único que quiere es ser dócil ante un dinero sin escrúpulos”, ha zanjado. Preguntado por el intento de degradación de la administración Trump a la imagen de lo español, García Montero ha visto con “preocupación” lo que está ocurriendo: “No son solo declaraciones antipáticas o prohibir que se utilice el español a la hora de pedir un visado. Se están recortando presupuestos de los departamentos de español y se amenaza a las universidades si no recortan dinero en la enseñanza de otros idiomas”.

Presencia en el extranjero

García Montero ha informado de que se ha reunido con profesores e hispanistas para ver de qué manera pueden ayudar y potenciar la presencia en sus centros de Nueva York, Chicago y Albuquerque, en Nuevo México. El director del Cervantes ha apostado por colaborar en la enseñanza del español en los Estados Unidos y en el mundo, y en especial con los países latinoamericanos.

Respecto a si la igualdad debe tener reflejo en la lengua mediante un lenguaje no sexista, García Montero ha dicho que la lengua es un ser vivo que evoluciona: “Hay refranes típicos de hace 80 años que hoy no se usan por el machismo o el belicismo que desprenden”. “Yo soy partidario de un lenguaje que tenga que ver con el sentido común. Cuando doy clase, hablo a mis alumnos y alumnas y cuando escribo, en lugar de decir los derechos del hombre, digo los derechos del ser humano”, ha afirmado.

No obstante, ha precisado que le gusta “utilizar la inclusión sin llegar a la retórica, que no tiene que ver con la sociedad real: no me gustan palabras como nosotres o humanes. Me gusta hablar de hombres y mujeres, de ciudadanos y ciudadanas, no de ciudadanes”. Finalmente, el responsable del Cervantes se ha referido al X Congreso Internacional de la Lengua Española que se celebra la próxima semana en Arequipa (Perú) y ha dicho que en ese encuentro se abordará la Inteligencia Artificial para que el español “sea una lengua partícipe en los procesos de transformación tecnológica y en la ciencia”.

El pasado jueves, 2 de octubre, la sede madrileña del Instituto Cervantes (calle de Alcalá, 49) acogió un homenaje a la música y escritora María Elena Walsh y a la fotógrafa Sara Facio. El acto central del homenaje incluyó el ingreso en la Caja de las Letras de la institución el legado de Walsh y de Facio.

El tesoro de las dos figuras de la cultura argentina fue entregado por la Fundación Walsh Facio en la Embajada de España. Por parte de María Elena Walsh incluye el manuscrito de Como la cigarra, un libro artesanal con ensayos, libros de poesía e infancia, y una escultura de Manuelita. Facio, por su parte, lega al patrimonio hispanohablante retratos de cinco Premios Nobel latinoamericanos: Miguel Ángel Asturias, Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, Pablo Neruda y Octavio Paz. Además, ingresarán en la cámara acorazada del Instituto Cervantes lo retratos de otros grandes escritores argentinos y libros con su obra fotográfica.

El acto prosiguió con un debate entre Graciela García Romero (presidenta de la Fundación Walsh Facio), Carmen Noguero Galilea (Instituto Cervantes), Gabriela Ricardes (Ministra de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires) y la cantante española Rosa León, que popularizó muchos de los éxitos infantiles de Walsh en nuestro país. El acto se cerró con una actuación de la cantante argentina Sandra Mihanovich.

La faceta más popular de María Elena Walsh es, probablemente, la de autora de deliciosas canciones infantiles (Manuelita o Gulubí), aunque también tiene una importante obra como cantante para adultos (Como la cigarra), escritora o periodista.

Sara Facio (San Isidro, 1932-Buenos Aires, 2024) fue una importante fotógrafa, editora y periodista. Su objetivo ha inmortalizado a la mayoría de personalidades argentinas de su tiempo, incluyendo a Alejandra Pizarnik, Julio Cortázar, Eva Perón, Astor Piazzolla o Jorge Luis Borges, entre muchos otros.

Sara Facio y María Elena Walsh tuvieron una relación que duró treinta años. Se conocieron en París en los años cincuenta aunque sus vidas se entrelazarían años más tarde. Entre el repertorio de fotografías de Facio, algunas de las que más vida rezuman son las que dedicó a su amor.

La Caja de las Letras es una cámara acorazada que se encuentra en el sótano de la sede del Instituto Cervantes en el madrileño edificio de las Cariátides. Se trata de una caja fuerte antigua que dio servicio al Banco Español del Río de la Plata y el Banco Central. En lugar de lingotes de oro, sus 1800 cajas de seguridad contienen valiosos legados literarios, artísticos y científicos del orbe hispanohablante.

En su interior se hayan los secretos –en algunos casos, efectivamente, el contenido es desconocido– de Gabriel García Márquez, Juan Goytisolo, Miguel Hernández, Carmen Laforet, los hermanos Machado, María Moliner o Santiago Ramón y Cajal, entre muchos otros. Este jueves, por la mañana, tendrá también la de dos importantes figuras de la cultura contemporánea de Argentina cuyo destino sigue unido después de su vida en común.

El PNV ha anunciado que, simbólicamente, el próximo sábado 20 de septiembre tomará posesión de su palacio en el 11 de la Avenue Marceau de París. Lo compró mediante testaferros en 1936, se empleó como sede del Gobierno de Euzkadi en el exilio tras la Guerra Civil, fue ocupado por los nazis y cedido al franquismo, recuperado unos años y de nuevo perdido con una sentencia judicial. Así, fue durante años la sede del Instituto Cervantes y de su biblioteca. Si en Navidad el Gobierno de Pedro Sánchez acordó su devolución al partido, en verano el Instituto Cervantes ya había arriado la bandera de España aunque tenía derecho a quedarse unos años como inquilino a cambio de una renta de mercado.

La secretaria del Euzkadi Buru Batzar, Maitane Ipiñazar, ha explicado que la actual dirección nacional del PNV, con Aitor Esteban al frente, ha organizado un acto allí ya como titular de pleno derecho del edificio de la capital de Francia. Aunque se haga en el exterior, incluirá sí o sí la simbólica entrada en el interior, indican fuentes del partido. En los últimos días ya ha habido allí una delegación revisando el estado del palacio. No lo ha mencionado pero el anuncio se ha hecho exactamente 89 años después de que un 12 de septiembre de 1936 se formalizara la compra mediante testaferros.

Según ha expuesto Ipiñizar, se ha invitado igualmente a los anteriores responsables del partido, el equipo de Andoni Ortuzar, como guiño por las gestiones que llevaron a cabo durante años. Y también al lehendakari, Imanol Pradales, y a los principales cargos institucionales de la formación nacionalista, indica 'Deia'. Los dirigentes ya están reservando vuelos desde Bilbao o desde Biarritz. Toda la afiliación ha recibido una comunicación de la nueva, según ha explicado la secretaria del EBB.

“Hemos recuperado un pedacito de nuestra historia. No solamente de la historia del PNV, sino también de la historia de Euskadi. Porque ese edificio fue símbolo de libertad y cobijo del pueblo vasco en los peores momentos”, ha señalado Ipiñazar. Ha hecho el anuncio haciéndose acompañar de un cuadro de Ricardo Arrue con un mapa de Álava, Bizkaia, Gipuzkoa y Navarra y que el primer lehendakari, José Antonio de Aguirre, tuvo en aquel palacio, presidiendo su despacho. Pradales también tiene en la Presidencia vasca un reloj de Aguirre.

En agosto, este periódico pudo confirmar que el Instituto Cervantes, organismo encargado de la promoción de la lengua castellana y de la cultura española en el mundo dependiente de Asuntos Exteriores, había arriado ya la bandera rojigualda y retirado sus rótulos corporativos del palacio ubicado en pleno centro de París, muy cerca de la torre Eiffel. El Gobierno incluyó la restitución de este patrimonio del PNV en un decreto ómnibus aprobado a finales de 2024. Semanas después no fue convalidado en el Congreso pero, durante su estado de vigencia, se formalizó el cambio de titularidad. Se preveía un margen hasta 2030 de continuidad de los inquilinos a cambio de una renta que cobraría el PNV pero, en apenas unos meses, el Instituto Cervantes ha centralizado en su otro sede parisina todas sus depedencias. El PNV ha recibido duras críticas, particularmente de PP y Vox, que han entendido que el Estado ha regalado patrimonio público a un particular. Han pedido una auditoría del Tribunal de Cuentas.

Salvo ahora, en 2025, el palacio del 11 de Marceau nunca estuvo a nombre del PNV como tal. Pero eso no implica que quienes lo adquirieron realmente no lo hicieran por iniciativa del partido. Es conocido que, desde la dictadura de Miguel Primo de Rivera, la formación nacionalista empleaba “testaferros” o intermediarios para preservar su patrimonio. En este caso, el cambio de titularidad se fundamentó en un dictamen historiográfico del secretario de Estado de Memoria Democrática, Fernando Martínez López, que se basa, a su vez, en el análisis del profesor Óscar Álvarez Gila y de Xabier Hualde Amunárriz, ambos de la UPV/EHU. El documento lo adelantó este periódico en enero.

Se indica que, en efecto, la sede de París fue empleada como base de operaciones principal del Gobierno de Euzkadi en el exilio, así como de otros organismos auxiliares. Aquel Ejecutivo se constituyó en octubre de 1936, cuando los sublevados ya habían conquistado Vitoria y Pamplona el mismo día del golpe de Estado y Donostia, en septiembre. Bilbao cayó en junio del año siguiente, semanas después del bombardeo nazi que inspiró a Picasso.

Así, los nuevos organismos autonómicos se ubicaron en el extranjero. El informe recalca que “el uso” o el “significado” del edificio no ha de confundirse con su propiedad. Y añade que “es capital” entender que “el uso de testaferros o sociedades pantalla” por razones políticas y de seguridad en un contexto de guerra dota de “complejidad” al estudio de la historia concreta de este inmueble.

Más en detalle, “se identifica como donante de los fondos que pagaron el inmueble a Francisco Belausteguigoitia Landaluce, emigrante vasco residente en México, con unos fuertes vínculos personales con el PNV”. La “orden telegráfica” con las instrucciones al dirigente del PNV Heliodoro de la Torre para el envío de 65.000 dólares estadounidenses se dio el 12 de septiembre de 1936. La fecha es muy relevante, porque entonces aún no estaba aprobado el Estatuto ni creado el Gobierno de Euzkadi. “De la Torre, receptor de los fondos, es el tesorero del PNV, por tanto, es el gestor económico de dicho partido, en el momento de recibir los 65.000 dólares y no de un Gobierno que aún no existía”, se puede leer en el informe historiográfico.

El edificio se pagó en francos franceses, en concreto 1.460.000 abonados al contado. La devaluación del franco era tal que aún sobraba con los 64.982,30 dólares disponibles, ya que por el camino los bancos se quedaron con algunas comisiones. Y “a finales de 1938 se inició el levantamiento de un entramado societario de nuevo cuño que se usaría como nuevo propietario oficial del edificio, siendo así transferida la propiedad del edificio a la sociedad mercantil Finances et Entreprises S.A. en 1939”. “Las siete personas que se reparten las 600 acciones por un valor total de 3 millones de francos franceses son, todas ellas, de nacionalidad británica o francesa, residentes en el Reino Unido (5) y Francia (2), con el nexo común de estar, casi todos ellos, vinculados al negocio del tráfico marítimo”, se explica sobre los que estaban detrás de esa tapadera. “El capital fundacional no fue aportado por sus socios accionistas, sino que llegó en su totalidad de manos del tesorero del PNV, siendo, por lo tanto, los accionistas meros testaferros”, se apostilla. De hecho, el cambio de titularidad se hizo sin entrega de dinero. Fue una compraventa “enmascarada”.

En el folleto editado por el Instituto Cervantes sobre la Biblioteca Española, se indica que el de Marceau es un “edificio singular”. Su historia, en verdad, no arranca con la Guerra Civil española, sino el siglo anterior. “Fue construido en 1883 por el arquitecto Paul Déchard como residencia familiar de Narcisse Fillot, un directivo de Au Bon Marché, por entonces el mayor de los grandes almacenes europeos. El edificio se compone de tres cuerpos de obra en U en torno a un patio interior al que se accede por un paso de carruajes. El cuerpo principal, con fachada a la avenida Marceau, consta de cuatro plantas. El segundo, perpendicular al principal, está formado por el salón de baile o salón de los espejos. Un tercer elemento estaba en su origen reservado a la caballeriza y al servicio. En 2012 se aprueba la inscripción de varios elementos del inmueble en la lista de monumentos históricos de París”, se explica. El Gobierno de España ha acometido muy recientemente importantes reformas en Marceau.

Fue en 1937 cuando el Gobierno de Euzkadi, con el lehendakari José Antonio de Aguirre al frente, se instaló en el edificio del PNV precisamente porque era de su partido. Pero en 1940 París quedó ocupada por las fuerzas nazis y la Gestapo entregó el inmueble a sus aliados franquistas. Entre los moradores, la Falange -el partido único y parafascista de la dictadura-, la Agregaduría Militar y la Comisión de Recuperación de Bienes y los Servicios de Seguridad. “Desde aquí se coordina la represión del exilio republicano español”, explica el Instituto Cervantes.

Con la liberación de París, en 1944, el Ejecutivo autonómico en el exilio recuperó el palacio. De aquella época es la fundación Consejo Federal Español del Movimiento Europeo, realizada allí mismo. Pero no fue una estancia larga. Se iniciaron una serie de procedimientos judiciales que hicieron que, en 1951, el 11 de Marceau pasara a manos del Estado, que ha mantenido hasta ahora esa propiedad. Los historiadores que elaboraron el dictamen para el traspaso remarcaban que era muy importante tener en cuenta que esas resoluciones que dieron la titularidad al Gobierno español se fundamentaban en dos legalidades ilegítimas, la de la Francia colaboracionista primero y la de España franquista después.

La Biblioteca Española fue inaugurada en noviembre de 1952. Antes, se había organizado allí la denominada 'Exposition du livre espagnol contemporain et des tapisseries de Goya ('Exposición del libro español contemporáneo y de tapices de Goya“'). Fue promovida por el franquismo para ir saliendo de su aislamiento internacional y blanquear su imagen. Entre los asistentes, participó quien luego sería pontífice de la Iglesia católica como Juan XXIII. La mayor joya expuesta fue el único manuscrito conservado del 'Cantar del Mío Cid'.

“De los 3.603 libros de la exposición de 1952 que dio origen a la Biblioteca Española, publicados entre 1940 y 1951, han llegado a nuestros días unos 2.000 documentos. [...] A lo largo de sus más de 70 años de historia, la biblioteca ha reunido un fondo bibliográfico integrado por unos 50.000 documentos. La colección patrimonial incluye obras de valor histórico y cultural (libros antiguos, primeras ediciones, libros únicos, raros o valiosos, con dedicatoria autógrafa), muchas de ellas testigo de la historia de la biblioteca y del paso de autores hispanos por París”, cuenta el Instituto Cervantes. La lujosa sala de lectura estaba “presidida por un retrato de Manuel de Falla pintado por Ignacio Zuloaga, con estanterías de roble y un fresco en el techo del pintor Jean-Alfred Marioton”, se destaca.

En las últimas semanas, el Instituto Cervantes, organismo encargado de la promoción de la lengua castellana y de la cultura española en el mundo, ha arriado la bandera rojigualda y retirado sus rótulos corporativos del palacio ubicado en el 11 de la avenida de Marceau del centro de París. Tras restituir a comienzos de año el Estado al PNV la titularidad de ese edificio, adquirido mediante testaferros en 1936, antes de que fuera la sede en el exilio del Gobierno de la Euzkadi surgida durante la Guerra Civil, la entidad adscrita al Ministerio de Exteriores ha decidido abandonar definitivamente estas instalaciones, incluida la Biblioteca Española o Biblioteca Octavio Paz, con unos 50.000 volúmenes y siete décadas de historia.

Según confirman fuentes del Instituto Cervantes, este organismo ha concentrado ya todas sus actividades en la capital de Francia en su otra sede, la del 7 de la rúa de Quentin Bauchart. Sobre la biblioteca, la web oficial simplemente incorpora un aviso: “Nuestros servicios se han visto limitados por razones técnicas hasta una fecha que les anunciaremos oportunamente”. Y remite ya a los usuarios a la otra dirección, apenas separada unos minutos a pie de la anterior. Ambas sedes están en bulevares hausmanianos próximos a los Campos Elíseos, al Arco de Triunfo y a la Torre Eiffel.

El decreto que traspasó del Estado al PNV la propiedad del palacio de Marceau preveía la posibilidad de que el Instituto Cervantes se quedase como inquilino hasta 2030 a cambio de una “renta de mercado”, pero la mudanza se ha hecho mucho antes. El PNV, oficialmente, no quiere hacer comentarios sobre el asunto, si bien fuentes internas sí admiten que esa “renta de mercado” era una cifra elevadísima por las características y ubicación del inmueble. En una agencia inmobiliaria, por dar dos ejemplos, un estudio de 28 metros cuadrados allí cuesta 430.000 euros y un apartamento de 142 metros cuadrados supera los 4,1 millones. El partido tampoco ha comunicado qué uso quiere dar a la más señera de sus posesiones en el exterior.

El edificio de Marceau, con sus características puertas azules, ofrece ya el aspecto de estar sin actividad a simple vista. En el momento de la visita, tras unas lluvias intensas, una alcantarilla expulsaba agua sin parar en la misma entrada del palacio sin que a nadie la llamase la atención. Todas las contraventanas estaban ya cerradas. La avenida, la frontera entre el distrito VIII y el XVI del caracol que es el mapa de París, es una de las que nacen en la estrella del Arco de Triunfo y mueren en el río Sena. El nivel de vida de la zona lo muestra que el concesionario más cercano es de la marca Bentley y que, en el restaurante más próximo, la hamburguesa cuesta 27 euros. Desde la acera de enfrente, con Porsches aparcados, se puede tomar una fotografía con la parte superior de la torre Eiffel de fondo.

En esa acera de enfrente, en el 22 de Marceau, sí ondea una bandera de España. Es la sede de la delegación permanente del Estado ante la OCDE, cuyo embajador actual es el expresidente valenciano Ximo Puig. Otro militante del PSOE valenciano, Max Aub, tiene una placa. Francés de origen alemán y residente en España desde niño, trabajó en esa sede durante la Guerra Civil y ayudó a alumbrar el 'Guernica' de Pablo Picasso, cuya temática tiene mucha relación con la historia del palacio de enfrente.

Los “testaferros” del PNV

Salvo ahora, en 2025, el palacio del 11 de Marceau nunca estuvo a nombre del PNV como tal. Pero eso no implica que quienes lo adquirieron realmente no lo hicieran por iniciativa del partido. Es conocido que, desde la dictadura de Miguel Primo de Rivera, la formación nacionalista empleaba “testaferros” o intermediarios para preservar su patrimonio. En este caso, el cambio de titularidad se fundamentó en un dictamen historiográfico del secretario de Estado de Memoria Democrática, Fernando Martínez López, que se basa, a su vez, en el análisis del profesor Óscar Álvarez Gila y de Xabier Hualde Amunárriz, ambos de la UPV/EHU.

Se indica que, en efecto, la sede de París fue empleada como base de operaciones principal del Gobierno de Euzkadi en el exilio, así como de otros organismos auxiliares. Aquel Ejecutivo se constituyó en octubre de 1936, cuando los sublevados ya habían conquistado Vitoria y Pamplona el mismo día del golpe de Estado y Donostia, en septiembre. Bilbao cayó en junio del año siguiente, semanas después del bombardeo nazi que inspiró a Picasso.

Así, los nuevos organismos autonómicos se ubicaron en el extranjero. El informe recalca que “el uso” o el “significado” del edificio no ha de confundirse con su propiedad. Y añade que “es capital” entender que “el uso de testaferros o sociedades pantalla” por razones políticas y de seguridad en un contexto de guerra dota de “complejidad” al estudio de la historia concreta de este inmueble.

Más en detalle, “se identifica como donante de los fondos que pagaron el inmueble a Francisco Belausteguigoitia Landaluce, emigrante vasco residente en México, con unos fuertes vínculos personales con el PNV”. La “orden telegráfica” con las instrucciones al dirigente del PNV Heliodoro de la Torre para el envío de 65.000 dólares estadounidenses se dio el 12 de septiembre de 1936. La fecha es muy relevante, porque entonces aún no estaba aprobado el Estatuto ni creado el Gobierno de Euzkadi. “De la Torre, receptor de los fondos, es el tesorero del PNV, por tanto, es el gestor económico de dicho partido, en el momento de recibir los 65.000 dólares y no de un Gobierno que aún no existía”, se puede leer en el informe historiográfico.

El edificio se pagó en francos franceses, en concreto 1.460.000 abonados al contado. La devaluación del franco era tal que aún sobraba con los 64.982,30 dólares disponibles, ya que por el camino los bancos se quedaron con algunas comisiones. Y “a finales de 1938 se inició el levantamiento de un entramado societario de nuevo cuño que se usaría como nuevo propietario oficial del edificio, siendo así transferida la propiedad del edificio a la sociedad mercantil Finances et Entreprises S.A. en 1939”. “Las siete personas que se reparten las 600 acciones por un valor total de 3 millones de francos franceses son, todas ellas, de nacionalidad británica o francesa, residentes en el Reino Unido (5) y Francia (2), con el nexo común de estar, casi todos ellos, vinculados al negocio del tráfico marítimo”, se explica sobre los que estaban detrás de esa tapadera. “El capital fundacional no fue aportado por sus socios accionistas, sino que llegó en su totalidad de manos del tesorero del PNV, siendo, por lo tanto, los accionistas meros testaferros”, se apostilla. De hecho, el cambio de titularidad se hizo sin entrega de dinero. Fue una compraventa “enmascarada”.

En el folleto editado por el Instituto Cervantes sobre la Biblioteca Española, se indica que el de Marceau es un “edificio singular”. Su historia, en verdad, no arranca con la Guerra Civil española, sino el siglo anterior. “Fue construido en 1883 por el arquitecto Paul Déchard como residencia familiar de Narcisse Fillot, un directivo de Au Bon Marché, por entonces el mayor de los grandes almacenes europeos. El edificio se compone de tres cuerpos de obra en U en torno a un patio interior al que se accede por un paso de carruajes. El cuerpo principal, con fachada a la avenida Marceau, consta de cuatro plantas. El segundo, perpendicular al principal, está formado por el salón de baile o salón de los espejos. Un tercer elemento estaba en su origen reservado a la caballeriza y al servicio. En 2012 se aprueba la inscripción de varios elementos del inmueble en la lista de monumentos históricos de París”, se explica. El Gobierno de España ha acometido muy recientemente importantes reformas en Marceau.

La exposición franquista

Fue en 1937 cuando el Gobierno de Euzkadi, con el lehendakari José Antonio de Aguirre al frente, se instaló en el edificio del PNV precisamente porque era de su partido. Pero en 1940 París quedó ocupada por las fuerzas nazis y la Gestapo entregó el inmueble a sus aliados franquistas. Entre los moradores, la Falange -el partido único y parafascista de la dictadura-, la Agregaduría Militar y la Comisión de Recuperación de Bienes y los Servicios de Seguridad. “Desde aquí se coordina la represión del exilio republicano español”, explica el Instituto Cervantes.

Con la liberación de París, en 1944, el Ejecutivo autonómico en el exilio recuperó el palacio. De aquella época es la fundación Consejo Federal Español del Movimiento Europeo, realizada allí mismo. Pero no fue una estancia larga. Se iniciaron una serie de procedimientos judiciales que hicieron que, en 1951, el 11 de Marceau pasara a manos del Estado, que ha mantenido hasta ahora esa propiedad. Los historiadores que elaboraron el dictamen para el traspaso remarcaban que era muy importante tener en cuenta que esas resoluciones que dieron la titularidad al Gobierno español se fundamentaban en dos legalidades ilegítimas, la de la Francia colaboracionista primero y la de España franquista después.

La Biblioteca Española fue inaugurada en noviembre de 1952. Antes, se había organizado allí la denominada 'Exposition du livre espagnol contemporain et des tapisseries de Goya ('Exposición del libro español contemporáneo y de tapices de Goya“'). Fue promovida por el franquismo para ir saliendo de su aislamiento internacional y blanquear su imagen. Entre los asistentes, participó quien luego sería pontífice de la Iglesia católica como Juan XXIII. La mayor joya expuesta fue el único manuscrito conservado del 'Cantar del Mío Cid'.

“De los 3.603 libros de la exposición de 1952 que dio origen a la Biblioteca Española, publicados entre 1940 y 1951, han llegado a nuestros días unos 2.000 documentos. [...] A lo largo de sus más de 70 años de historia, la biblioteca ha reunido un fondo bibliográfico integrado por unos 50.000 documentos. La colección patrimonial incluye obras de valor histórico y cultural (libros antiguos, primeras ediciones, libros únicos, raros o valiosos, con dedicatoria autógrafa), muchas de ellas testigo de la historia de la biblioteca y del paso de autores hispanos por París”, cuenta el Instituto Cervantes. La lujosa sala de lectura estaba “presidida por un retrato de Manuel de Falla pintado por Ignacio Zuloaga, con estanterías de roble y un fresco en el techo del pintor Jean-Alfred Marioton”, se destaca.

A expensas del Tribunal de Cuentas

El Gobierno de Pedro Sánchez incluyó este traspaso en un decreto ómnibus que presentó en la Nochebuena de 2024. No logró convalidarlo en enero de 2025, pero el PNV explicó que inscribió el 11 de Marceau a su nombre en las semanas en que estuvo en vigor. “La no convalidación de un decreto-ley produce la inmediata cesación de sus efectos y su derogación, pero no la anulación de los efectos producidos durante su vigencia. La transmisión ya ha sido establecida en la ley (ope legis), y es un acto que ya se ha perfeccionado (completado)”, explicaron entonces fuentes del partido.

Pero la polémica política estaba servida. El PP acusó al Estado de dilapidar patrimonio público para contentar a sus socios. Aunque nunca ha habido una tasación oficial, se dijo entonces que el “regalo” era de 17 millones de euros. Finalmente, en mayo, una comisión mixta de Congreso y Senado, a instancias del PP, pero también de Vox, solicitó al Tribunal de Cuentas una auditoría sobre la operación. En el PNV no olvidan estos ataques del PP ahora que insiste en volver a recomponer relaciones.

En este tiempo, de hecho, los nacionalistas han explicado en detalle cómo los dos presidentes 'populares', José María Aznar y Mariano Rajoy, habían negociado igualmente con el palacio de París cuando precisaban del apoyo de esta formación en el Congreso. Iñigo Urkullu, siendo lehendakari, también dejó una carta en el buzón del palacio reivindicando su pertenencia al PNV y Andoni Ortuzar, en su etapa al frente del Euzkadi Buru Batzar, se dejó fotografiar también allí, cuando todavía ondeaba la bandera de España y se veía el rojo logotipo del Instituto Cervantes.

El director del Instituto Cervantes, Luis García Montero, ha sido nombrado Arcipreste del Año en Hita (Guadalajara).

García Montero ha recorrido las calles de la localidad hasta llegar a las ruinas de la iglesia de San Pedro, escenario donde se le ha rendido el homenaje.

Han acudido al acto la delegada de la Junta de Castilla-La Mancha Rosa García; Susana Cabellos, subdelegada del Gobierno y la escritora Cristina Morató, antigua Arcipreste del Año. Tras unas palabras de Rosa García, el periodista Arsenio Escolar ha presentado al homenajeado.

El alcalde de Hita, Ignacio Ayuso, le ha entrega un diploma a Montero y la agrupación de antiguos tunos madrileños Arcipreste de Hita ha ofrecido un pequeño concierto.

En la misma jornada, Arsenio Escolar ha presentado en la Casa del Arcipreste un número especial de la revista Archiletras dedicado a Juan Ruiz y al Libro de Buen Amor.

Se ha realizado un coloquio en el que intervinieron algunos de sus autores. Como colofón y amenazado por la lluvia, Turina Symphony Chorus ha dado un concierto en la plaza del Arcipreste.

En unos días, entre el 4 y el 6 de julio, Hita celebrará su tradicional Festival Medieval que aspira a convertirse en Fiesta de Interés Turístico Internacional.

La memoria histórica es un pilar fundamental para entender el presente y construir, a partir del pasado, un futuro más justo. Permite rescatar voces silenciadas y reivindicar derechos vulnerados, poniendo de nuevo en el mapa aquellos nombres que han sido borrados y que merecen existir. En el arte, la memoria democrática se refleja de una manera especial: logra acercar estas voces desde lo íntimo, desde lo cotidiano, desde lo humano. Convirtiendo el cómic en un espacio de reflexión, denuncia y homenaje, el dibujante Paco Roca (Valencia, 1969) siempre ha sabido canalizar estas inquietudes con sensibilidad y rigor. Sus obras, además de entretener, invitan a mirar atrás con conciencia crítica, a comprender la importancia del pasado en la identidad de una sociedad.

Empaparse de las viñetas de Paco Roca no solo ayuda a empatizar con las experiencias de quienes han sido callados, sino que les trae de vuelta a la vida. Es precisamente por ello que la nueva exposición que inaugura el Instituto Cervantes, La memoria. Viaje emocional por los cómics de Paco Roca, supone un valioso recorrido a través de más de 70 obras del autor tanto para “vencer el olvido” como para “rescatar los recuerdos familiares, los testimonios de los silenciados por el franquismo y crear una memoria visual del pasado”. La muestra, comisariada por el propio Roca y coorganizada junto al Ministerio de Política Territorial y Memoria Democrática, se podrá visitar gratuitamente hasta el 28 de septiembre en la sede madrileña de la institución e incluye cuatro murales con dibujos inéditos.

La relevancia de la exposición reside en que, como apunta Paco Roca, “el arte y los cómics tienen el poder de reivindicar determinados temas y reflexionar sobre asuntos que son importantes”. El dibujante encuentra en el lápiz y la literatura una “forma de hacer justicia” a aquellos temas sociales que definen las sociedades de hoy, impulsado por su interés por “rescatar personas del olvido”. A partir de ahí, la muestra se divide en tres partes: memoria histórica, identidad y memoria familiar. “Las democracias siempre son frágiles y la memoria, si la descuidas, se puede manipular y utilizar como una herramienta política”, cuenta Roca a elDiario.es, por lo que, “cuando haya discursos políticos en los que se blanquea la dictadura”, el autor llama a la necesidad de “sentir empatía”.

El novelista gráfico, que aprovecha la exposición para destacar la función de los historiadores, también indica que el trabajo de los mismos no llega fácilmente al público general, por lo que el “hueco que le queda” a la literatura, a los cómics y al cine es el de “reflexionar y hacer que la gente se de cuenta de lo que supone, por ejemplo, una dictadura”. “Se dice que la dictadura franquista fue una época de progreso, que aquello no fue tan cruel. Es bueno que podamos sentir la empatía de que eso no es así, de que hay historias de gente que sufrió por su ideología, por sus creencias sexuales, por sus creencias religiosas”, señala el autor, enfatizando que el “gran poder de la narrativa” es el de “poder empatizar”, algo que “ahora es más necesario que nunca”.

El ganador del premio Nacional de Cómic 2008 por Arrugas (2007), una novela que ahonda en la tercera edad a través de una historia de alzhéimer en una residencia geriátrica, estuvo acompañado en el acto de inauguración de la muestra por el director del Instituto Cervantes, Luis García Montero. Este destaca de la obra de Paco Roca su “profunda vocación humanista” y resalta que, “en esta sociedad de supersticiones modernas en la que vivimos, tomarse en serio el envejecimiento es una tarea fundamental si queremos reivindicar el conocimiento humano y la convivencia”. Lo hace, además, con dardo a Isabel Díaz Ayuso: “Hay quien condena a muerte a los ancianos de una residencia porque considera que ya no merece la pena que sean tratados con medicamentos”.

Asimismo, García Montero declaró en la presentación que, “con un trazo sereno y comprometido, Paco Roca pone rostro a quienes fueron condenados al silencio”, haciendo así del cómic un “espacio de dignificación y justicia”. Sus palabras se sumaron a las de Fernando Martínez, secretario de Estado de Memoria Democrática, que considera el arte de Roca un “espacio de resistencia” en “estos momentos en los que hay tanta mentira, tanto revisionismo de la historia, tanto ruido que trata de silenciar los ecos del pasado”: “Recordar o hacer memoria no es una cuestión pasiva, es una responsabilidad”. Martínez menciona el cómic Los surcos del azar (2013), una historia sobre los primeros republicanos españoles que entraron a Francia a liberar el país. “Es una lección de memoria pedagógica, en España todavía se conoce poco lo que supuso aquello y en cualquier otro país serían grandes héroes”, subraya.

Paco Roca expone que la muestra consiste en un recorrido por las páginas de algunos de sus cómics que tienen la memoria como protagonista, algo que caracteriza su bibliografía por completo. “Ese combate estoico de la memoria contra el olvido es el tema que me ha llevado a dibujar buena parte de mis cómics”, comenta en uno de los murales expuestos. Entre los cómics que resurgen en el Instituto Cervantes, El invierno del dibujante (2010): “Me interesaba la iniciativa de aquellos dibujantes de la editorial Bruguera que, en plena dictadura, decidieron marcharse y montar su propia revista, y así tener más libertad y controlar sus creaciones”. Otro de los títulos que tienen su lugar es Mujer Vida Libertad (2023), obra coordinada por la historietista iraní Marjane Satrapi: “Me impactó la lucha de las mujeres iraníes por su libertad, que a veces con pequeños gestos cargados de simbolismo se juegan sus vidas”.

Construcción de un “archivo emocional de nuestro tiempo”

Sin duda, su homenaje a la memoria democrática es el gran atractivo de la muestra. “Mi interés por la memoria histórica viene de la curiosidad y de la inquietud por saber de una etapa de nuestro país silenciada durante más de cuarenta años”, alega el autor, que destaca en la exposición obras como El faro (2009) o El abismo del olvido (2023), “cómics que tratan de rescatar del olvido la vida de los que sufrieron la Guerra Civil y la dictadura franquista”. El viaje sobre estos libros se hace tomando como apoyo un mapa, que Paco Roca describe como “recuerdos”, pues la exposición supone un conjunto de mapas que crean un “itinerario emocional” por los que transita el dibujante y los lectores.

Este itinerario forma parte de un mismo proyecto al que alude Luis García Montero: construir desde la gráfica un “archivo emocional de nuestro tiempo” nos recuerda que “la memoria no es solo el pasado que recordamos, sino el futuro que nos decidimos a no olvidar”. El director declara que, “si en la creación se nos permite comprender que debajo de un héroe hay un ser humano que sufre, ama y tiene inquietud, eso nos ayuda también a comprender que debajo de cualquier persona anónima, de cualquier ser modesto que nos cruzamos por la calle, está la dignidad humana”. Paco Roca, además, dice que “la memoria histórica va de humanidad, de que podamos respetar a las víctimas y hacer una reparación de todo ello”.

El dibujante contribuye a la causa, según narra a este periódico, “a partir de testimonios e investigaciones”, que ayudan a “poder reconstruir determinadas cosas para que tengan el impacto que tendría una fotografía hecha en su momento, el impacto de la imagen para demostrar el horror de determinadas situaciones”. Paco Roca defiende el “lenguaje del cómic” para utilizarlo para la “reconstrucción del pasado”, un lenguaje que declara “tan válido como la escritura” y que “es capaz de contar lo mismo y, además, de forma diferente, aprovechando el poder del dibujo”. La exposición en el Instituto Cervantes representa para él “la aceptación y la normalización de un medio dentro de lo que es la lengua española”. Un medio, como el cómic, con el poder de combatir con visibilidad a quienes atacan invisibilizando.

Joan Manuel Serrat ha celebrado este jueves la entrega de parte de su legado en la Caja de las Letras del Instituto Cervantes –en la que fuera la cámara acorazada del viejo Banco Español de Río de la Plata– donde ya se encuentran numerosos objetos de otras personalidades de la cultura española. El cantautor ha depositado en la caja 1276 del Cervantes el primer disco grabado en catalán en el año 1965 por Serrat, el cual ha reconocido con humor que “se está desintegrando, pero ahora estará cuidado en condiciones”. También ha introducido la partitura original de la grabación con orquesta de Mediterráneo, con alguna tachadura del puño y letra del cantautor. 

Además, ha legado un libro de Miguel Hernández con anotaciones (Serrat grabó en el año 1972 un álbum en el que musicalizó poemas del poeta oriolano). “Está roto, como tiene que estar un libro: roto, manchado y con signos evidentes de haber sido usado”, ha reivindicado, ironizando con que la compra de esta edición, en la época franquista, se hizo en el estraperlo.

Asimismo, la caja también acogerá su máquina de escribir Brother. Echelon 44, con la que escribió parte de sus primeras canciones. “Este objeto siempre me gustó mucho, porque he tenido una letra difícil de leer incluso para mí y, a máquina, leía los versos como si fueran mejores: hechos a mano no me salían tan bien”.

En el acto han participado, además del artista, el director del Instituto, Luis García Montero, y el presidente de la Asociación de Editores de Madrid, Manuel González. También han estado como testigos de honor la mujer de Serrat, Candela Tiffón, y la Secretaria de Estado para Iberoamérica y el Caribe, Susana Sumelzo.

Reivindicando la herencia de Don Quijote

Serrat ha reivindicado antes del acto la herencia de Don Quijote. “En el siglo XXI saldría muy mal parado, mucho peor que lo que salió en su época original”, ha comentado del hidalgo creado por Miguel de Cervantes.

“No he hecho prácticamente nada en la vida pensando que iba a dejarle algún legado a nadie y a nada, ni cuando mis hijos nacieron. Han sido cosas que han ido ocurriendo en la vida, a la cual estoy muy agradecido porque me ha permitido ejercer un oficio que me ha hecho muy feliz, que me ha permitido expresarme y encontrarme con los demás”, ha destacado a la prensa al inicio del homenaje.

“Me siento muy emocionado por tener que dejarlos”, ha dicho respecto a los objetos depositados. “¿Podré retirarlos en algún momento?”, ha preguntado con humor al introducirlos en la caja. Luis García Montero, director del Instituto Cervantes, le ha reconocido, entre esos compartimentos que encierran ya “las mejores herencias del pasado en un compromiso con el pasado”, el poder creativo de sus letras y su diálogo con la poesía del citado Hernández, de Alberti o Machado entre tantos otros, así como al Noi de Poble Sec por su contribución a la Nova Cançó y la cultura en catalán. “Querido Nano, nos has enseñado a vivir con versos en la boca”, le ha dicho, tras afirmar, parafraseándole, que “recibir su legado es una fiesta”.

Serrat, premio Antonio de Sancha 2025

El acto se ha enmarcado a su vez en la entrega que le ha hecho la Asociación de Editores de Madrid del premio Antonio de Sancha 2025 “por ser un ejemplo de honestidad personal e intelectual, y en reconocimiento a su obra como parte de la educación sentimental de varias generaciones de españoles y americanos”.

“Cada vez que alguien premió alguna cosa en algún momento de mi trabajo, me sentí un hombre extraordinario, feliz conmigo mismo. Los premios, en tanto te los dan con cariño y con respeto por lo que haces, te provocan también a ti cariño y respeto por todos los demás”, ha subrayado Serrat.

Ha destacado asimismo la importancia de quienes le otorgan esta vez un premio, los editores, “un gremio fundamental en el mundo de la literatura, para los escritores y para los lectores”. En ese sentido, durante el acto ha querido acordarse por ejemplo de aquel ejemplar de Miguel Hernández que ha legado y que compró en 1966 “un poco a contrabando” gracias a una editorial, Losada, a la que su generación “jamás agradecerá” lo que fue su labor para su mundo “cuando a nuestros pies solo teníamos cardos y rocas”.

“El que no inventa no vive” fue el lema de vida de Ana María Matute (Barcelona, 1925 - 2014), una idea que define toda su obra y que representa la filosofía que siempre ha caracterizado a la escritora. La frase, sacada de un verso de San Juan de la Cruz que dice que “quien no ama está muerto”, la había adaptado porque, para ella, todo era invención y la literatura no solo era ficción, sino una manera de descubrirse a sí misma y de construir un mundo donde refugiarse. Ese mundo cumple 100 años este 2025 y recorre elementos mágicos, feminismo y mucha concienciación de clase.

Reconocida como una de las figuras más importantes de la literatura española, Ana María Matute ha dejado de legado una obra que sigue siendo tan relevante como en los años en que irrumpió con fuerza en el panorama literario. Su centenario es la oportunidad perfecta para reflexionar sobre una bibliografía marcada por la imaginación, la defensa de los marginados y una pluma profundamente trabajada. De ahí que la exposición sobre Matute llevada a cabo en el Instituto Cervantes de Madrid, y comisariada por la editora, filóloga y amiga de la autora María Paz Ortuño Ortín, haya supuesto un acercamiento nostálgico y también necesario a la “escritora más conocida de España en los 60”. Con más de 26.400 visitantes, se ha convertido en la muestra más vista desde 2010 en esa institución, lo que reafirma el interés y la vigencia de su obra.

Sin embargo, si algo impresiona sobre la fama y la aclamación que ha logrado labrarse Matute a través del tiempo es, precisamente, el haberlo conseguido pese a todos los prejuicios que giraban en torno a ella por ser mujer. Tal y como cuenta María Paz Ortuño a lo largo de una visita guiada de su exposición a la que ha podido acudir elDiario.es, la escritora tuvo que luchar durante gran parte de su trayectoria por el uso de la etiqueta de “literatura infantil” que ella no consideraba que fuera “infantil” en absoluto: “No es que escriba para niños, sino que los niños y los adolescentes son los que están en su obra”.

La etiqueta de literatura infantil es controvertida. No porque la literatura para niños y niñas sea menos literatura que la que se escribe para adultos, sino porque la inclusión de una obra en esa categoría cuando los personajes son de poca edad está relacionada en gran medida con que sea una mujer la autora de la obra. Como explica la escritora fantasista chilena Paula Rivera Donoso a Lee Mujeres, “el problema de la asociación inevitable entre escritura de mujeres y literatura juvenil tiene raíces sexistas”. 

Esta etiquetación, que María Paz Ortuño confiesa que “cabreaba y volvía loca” a Matute, está llena de prejuicios porque relega a las mujeres a estar con los niños, a escribir para ellos por ser mujeres. De hecho, un análisis elaborado por Newtral revela que las librerías generalistas Fnac y La Casa del Libro priorizan a los hombres en las secciones de novela de fantasía mientras que a las autoras del género las relegan a las baldas de libros juveniles. Aunque Matute ha sido una autora que “ha escrito sobre niños”, la comisaria recalca que lo ha hecho “para un público completamente adulto”.

Tal fue el descontento de Ana María Matute con este asunto que, cuando publicó Los niños tontos (1956), se vio obligada a incluir una faja que advertía de que “este no es un libro para niños”. La obra es considerada como una de las más importantes de la escritora y recopila varios microrrelatos, pero no está dirigida a lectores jóvenes. Puesto que trataban de etiquetarla como una escritora para niños, Matute estaba convencida de que habría padres que querrían comprarle el libro a sus hijos, lo que “la preocupó” porque sabía que los niños no iban a “entender nada” y seguramente dejaran de leer si creían que “eso era la literatura”.

A pesar de que escribir sobre niños la encasillaba como artista por prejuicios de la sociedad, ella jamás dejó de hacerlo. De hecho, era algo que sentía vital. María Paz Ortuño afirma que la escritora siempre se ha puesto “de parte de los débiles, de los pobres, de los indefensos, de los desvalidos” porque decía que “los conocía mejor”, mientras que a “los ricos” los “conocía menos” y “no le interesaban”. Es por eso que la mayoría de sus personajes no tienen madre o, si la tienen, es mala. Aunque la mayoría pensase que eso era inspirado por los “cuentos de hadas”, donde hay madrastras o los padres directamente han muerto, ella comentaba que era porque la madre sirve como “protección”, mientras que a ella le atraían los jóvenes “totalmente desprotegidos”. “Decía que la infancia era más larga que la vida y que el hombre no era más que lo que había quedado del niño”, recuerda ahora María Paz Ortuño durante la visita guiada de su exposición.

Su gran interés hacia los desprotegidos se puede explicar por su infancia, marcada por la Guerra Civil. A todos los niños que no entendían lo que estaba pasando los denominaría más tarde “generación de los niños asombrados”, en la que ella misma se incluía. No comprendían por qué de pronto se había destruido todo el orden en casa, por qué se les requisaba cosas o no podían salir a la calle si no estaban acompañados de sus padres o abuelos. Hay una imagen que vio y que nunca se borró de su cabeza: la de un hombre que había sido disparado, muerto en el suelo y con un trozo de pan con una onza de chocolate en la mano. Fue un encuentro con la muerte que se le quedó fijo para siempre porque en ese pan con chocolate veía toda la esperanza y todo el mundo perdido para ese hombre.

Su literatura se ha caracterizado desde entonces por tratar “temas eternos”. Silvia Sesé, actual directora de la editorial Anagrama, fue editora de Ana María Matute cuando trabajaba en Destino, el sello que ha publicado todas sus obras, y destaca a elDiario.es que en sus novelas está presente “el miedo”, “la bondad”, “la maldad” y “la soledad”, temas que, “aunque los sitúes en contextos distintos, tienen siempre importancia para todos los seres humanos”. Sin embargo, si bien el franquismo no podía frenar su libertad creativa, sí que actuaba de forma directa censurando sus libros. 

Una de las grandes censuras a las que se enfrentó Ana María Matute fue a la de su obra Luciérnagas. La novela, ambientada en Barcelona durante la Guerra Civil, sería el único libro de la autora que recrea esta época. Pese a que estaba acostumbrada a que en otras novelas le censuraran palabras malsonantes o algún beso, jamás le habían censurado un libro de manera completa. “Ella no quería lanzarlo porque se lo habían mutilado”, dice María Paz Ortuño. No obstante, su marido en ese entonces, Ramón Eugenio de Goicoechea, la presionó a hacerlo y ella finalmente accedió por “cuestiones económicas”, publicándolo bajo el título En esta tierra (1955) en una decisión de la que “siempre se avergonzó”. Hasta 1993 no saldría al mercado la versión sin censurar.

Lo cierto es que Ana María Matute vivió un matrimonio tormentoso con el escritor Ramón Eugenio de Goicoechea, un hombre carismático pero irresponsable, que la dejó en la ruina mientras ella escribía para sobrevivir y criar a su hijo. “Él era muy buen amante, pero muy mal marido”, alega Ortuño. Al separarse, Matute perdió la custodia de su hijo debido a las leyes de la época y solo pudo verlo en secreto hasta que, tras años de lucha, lo recuperó y se lo llevó a Estados Unidos. Su obra, marcada por la soledad y el desamparo, refleja este dolor. Años después, la autora reconstruyó su vida con Julio Brocard, pero sufrió un largo bloqueo creativo hasta su regreso triunfal a la literatura.

María Paz Ortuño cuenta a este periódico que, si bien los libros de Matute no son autobiográficos, “los lectores pueden hallar un sentimiento, un estado de ánimo” que los acerque a la escritora. Trabajar en la exposición ha sido “un regalo” para la comisaria porque le ha permitido “volver” a encontrarse con ella, “establecer un diálogo” con Matute. Incluso durante los años que la autora tuvo que dar prioridad a su salud mental, su literatura la llamaba a sí misma, impulsaba a la escritora a regresar cuando estuviese preparada. El resultado fue Olvidado rey Gudú, considerada su obra maestra y el último gran golpe sobre la mesa de una autora que obtendría el Premio Cervantes en 2010.

Tanda de reediciones por su centenario

Desde Ediciones Destino preparan una serie de lanzamientos para celebrar en este 2025 los 100 años de la autora. Emili Rosales, director editorial del sello, cuenta a elDiario.es que es necesario seguir reivindicando a una mujer que “asumía el riesgo de la literatura escribiendo desde una libertad radical”. Rosales menciona la lucha de Matute por “hacer oír su voz” en una “época donde no hay una prioridad hacia las voces femeninas” y destaca su convicción por escribir “fuera de las modas y las normas”.

Emili Rosales considera que Ana María Matute es una de las pioneras del romantasy, género que combina el romance y la fantasía y que está arrasando ahora mismo en librerías con fenómenos como Alas de sangre de Rebecca Yarros. Matute en el 96 ya había publicado Olvidado rey Gudú, novela que Emili Rosales etiqueta bajo dicho género y que se reeditará el próximo 19 de marzo en una edición única con los cantos tintados y en tapa dura. Asimismo, en mayo llegará a librerías la edición completa e inédita de Los niños tontos, que incluye dos relatos desconocidos por el público.

La literatura de Ana María Matute seguirá llegando a las futuras generaciones gracias a “la persistencia, la energía y el talento” que la escritora mostró “en un momento en que el papel social público de la mujer en España era reducido”, tal y como afirma Emili Rosales. Pero no solo su literatura, sino la literatura de todas las autoras que marcaron una época. “Es importante que se ponga en valor y que la gente joven lea a Ana María Matute, Carmen Martín Gaite, Esther Tusquets...”, dice Silvia Sesé, quien asegura que “se pueden leer hoy día de una manera totalmente actual, viva y necesaria”.

“Nosotros no tenemos nada que ver”. El director del Instituto Cervantes Luis García Montero ha aclarado este miércoles que la decisión sobre la devolución al PNV del edificio en el que tienen una de sus dos sedes en París, depende de lo que acuerden Patrimonio Nacional, la Embajada española y la formación política. El director de la institución ha recordado que fue en 1992 cuando el centro se puso en marcha en la capital francesa, en una antigua Casa de España y en un edificio que pertenecía al consulado, y que este ofreció para que albergara la Biblioteca del Instituto Cervantes.

Situado en la avenida Marceau, el espacio fue comprado “por unos vascos que querían situar allí al gobierno de la comunidad en el exilio”, y que permanecieron allí hasta que la Gestapo entró en Madrid “y confinó” el inmueble. A partir de ahí, pasó a formar parte del franquismo tras los acuerdos que realizaron con el gobierno francés. “El edificio pertenece al Patrimonio del Estado, no al Instituto”, ha insistido Luis García Montero.

“El PNV ha estado pidiendo en nombre de la memoria histórica un edificio que le pertenecía y que le fue incautado. Toda la documentación pertenece a las negociaciones que entre Patrimonio, la Embajada y el PNV”, ha añadido. De esta forma, será una vez “se resuelva el asunto” entre estas tres instituciones, y según las indicaciones de la autoridad competente, ya sea la justicia o Patrimonio, cuando actúen en consecuencia: “Nos quedaremos allí si el edificio se lo queda Patrimonio o nos llevaremos la biblioteca al centro que tenemos en propiedad. Ni entramos ni salimos en el asunto”.

El poeta ha zanjado así la polémica suscitada en las últimas semanas, coincidiendo con la reunión que el Patronato del Instituto Cervantes celebra este miércoles en el Palacio del Prado. El acto que será presidido por los Reyes de España, y en el que también intervendrán el ministro de Exteriores, José Manuel Albares, y el presidente del Gobierno Pedro Sánchez. Además del hispanista coreano Park Chuk, que ha sido galardonado con el premio Ñ 2024.

Trump, el español y “una lengua de pobres”

El regreso de Donald Trump a la presidencia de Estados Unidos ha supuesto un varapalo para el español, que ha sido eliminado de la página web de la Casa Blanca. “Ha vuelto a hacerlo”, ha lamentado Luis García Montero. El director ha calificado como “triste” la noticia, porque pensaba que“ después del apoyo que había tenido en las elecciones de buena parte de la población latina, a lo mejor cambiaba de actitud”. También le sorprendió por la manera en que esta parte del censo conforma ahora “una parte muy significativa de la economía”.

“Valoraba que Trump iba a mantenerse de forma neutral, pero no. Lo que ha hecho es volver a unir el español a una lengua de pobres”, ha criticado. Desde el Instituto Cervantes consideran que, ante este contexto, deben “consolidar el prestigio del español como lengua de cultura en el cine, la música latina; pero también como ciencia y tecnología”. Esta será una de las principales misiones del centro que han abierto en Los Ángeles, con el que esperan ayudar a consolidar su presencia en EEUU. Del mismo modo van a apoyar la propuesta de la RAE de celebrar el próximo Congreso de la Lengua Española Internacional en el país norteamericano.

En el número 5 de la calle de la Imagen de Alcalá de Henares todavía se conserva el mismo portalón de madera que desde hace más de dos siglos abre la casa del que fuera presidente de la Segunda República, Manuel Azaña Díaz. En la primera planta, antes de que se conmemoren los 145 años del nacimiento del republicano este 10 de enero, espera María José Navarro Azaña, la familiar más directa que queda con vida de esta larga estirpe de complutenses. Sobre la mesa un documento, una postal y un libro, lo que ella dejará como legado en la Caja de las Letras del Instituto Cervantes.

No será la única. Isabelo Herreros, presidente de la Asociación Manuel Azaña, y el Foro del Henares, entidad azañista que todos los años celebra unas jornadas por estas fechas en Alcalá, completarán el homenaje. A escasos centímetros de otros legados de personajes del conocimiento y las artes, como Margarita Salas, Nicanor Parra, Antonio Buero Vallejo y Severo Ochoa, reposarán primeras ediciones de novelas de Azaña, una carta postal enviada desde Francia y el discurso que el político dio ante más de 500.000 asistentes en el campo de Comillas de Madrid, en 1935.

Navarro agarra con firmeza y delicadeza un documento barnizado de color marrón por el paso del tiempo. “Aquí tenemos una inscripción notarial del registro, donde mi tío abuelo trabajaba. Es del 27 de mayo de 1924 y aparece su firma”, introduce. Aunque curioso, se trata del objeto menos personal que ella depositará en el Instituto Cervantes.

Le sigue una primera edición de La novela de Pepita Jiménez, publicada por Manuel Azaña bajo el sello Cuadernos Literarios en 1927. Con un coste de 1,50 pesetas, el prolífico escritor y político pasaba así a la nómina de autores publicados en la misma colección, como Ramón Gómez de la Serna, Gerardo Diego, Azorín, Eugenio D’Ors, Santiago Ramón y Cajal y Ramón Menéndez Pidal.

La carta enviada desde París

Navarro, hija de Pepita Azaña Cuevas, a su vez hija de Gregorio Azaña Díaz, hermano del presidente, será la persona que más objetos donará en este homenaje. La Caja de las Letras del Instituto Cervantes guardará para la posteridad una carta remitida por su tío abuelo el 24 de noviembre de 1911, que llegó a Madrid dos días después. Escrita a Ramón de la Guardia, esposo de su hermana Pepita Azaña Díaz y enviada a la calle Imagen, por entonces número 3, de Alcalá de Henares, el futuro presidente le transmitía su buena llegada a la capital francesa.

En la postal aparece una imagen del Jardín de las Tullerías parisino. En su reverso, con la orientación girada, reza lo siguiente: “Querido Ramón: Acabo de llegar, sin novedad. Mientras encuentro mejor acomodo estoy instalado en el Hotel de la Loire, rue du Sommerard, 20. Ya os escribiré más despacio”. Firmado, Manolo.

Estos tres pequeños pero simbólicos documentos son apenas unos de los tantos que Navarro ha atesorado tras décadas de búsqueda. “Todo cuanto tengo ha sido resultado de preguntar y comprar en librerías de viejo y ferias”, comenta a escasos metros de la habitación que vio nacer a Manuel Azaña. Y añade: “Tengo algunas revistas y periódicos que mi madre guardó tras exiliarse cuatro años en Francia. Ahí aparecen noticias de la muerte de su tío. La pena es que era un tiempo de mucho miedo, y otras tantas cosas han terminado destruidas en el fuego”.

Azaña a través de su correspondencia

En el acto institucional también participarán el presidente del Instituto Cervantes, Luis García Montero, el secretario de Estado de Memoria Democrática, Fernando Martínez, y José Morilla Critz, presidente del Foro del Henares. Junto a ellos estará Jesús Cañete, responsable de las Jornadas Azaña organizadas por la entidad azañista. “Desde 2010, y con un parón por la pandemia, organizamos todos los años una serie de encuentros vehiculados a través de la figura y obra de Azaña. Este año contamos con el apoyo del Instituto Cervantes y la Secretaría de Estado de Memoria Democrática”, introduce. Entre sus cometidos está poner en valor la impronta que Manuel Azaña dejó como complutense no solo en la ciudad alcalaína, sino a nivel estatal.

En esta ocasión, han preparado un completo programa que del 9 al 14 de enero abordará la correspondencia de Azaña con diversos políticos e intelectuales de la época. En el homenaje de este viernes 10 de enero del Instituto Cervantes, el Foro del Henares participará con parte del legado. Dejarán una primera edición realizada en Argentina por la editorial Losada de la novela La velada en Benicarló que data de 1939, escrita por Azaña tras los sucesos de mayo de 1937 en Barcelona y que no vio la luz en España hasta bien entrada la década de 1970. También aportarán la primera traducción que se hizo de una de sus obras. “A pesar de ser un hombre muy francófilo, el italiano fue el primer idioma al que se tradujo una de sus creaciones”, cuenta Cañete.

Se trata de una pieza de teatro breve que en España tan solo se representó bajo el título de Entremés del sereno y que sí se publicó como libreto en Italia, con el nombre de Intermezzo madrileno. Además, el volumen está acompañado por una pieza escrita por Ignacio Sánchez Mejías, el poeta y torero homenajeado por Federico García Lorca tras su muerte por una cornada en 1934, titulada La reina en castellano y La regina en italiano.

El discurso antes del Frente Popular

El presidente de la Asociación Manuel Azaña, Isabelo Herreros, también aportará una primera edición de la novela El jardín de los frailes, publicada en 1927. Herreros, por otra parte, es un personaje controvertido desde junio de 2023. Tras las elecciones municipales de aquel momento, el también antiguo militante de Izquierda Republicana acabó dando el Gobierno local de la localidad de Pelahustán (Toledo) al Partido Popular. El PSOE fue la opción más votada en este pueblo de la comarca de Sierra de San Vicente y cosechó tres concejales, al igual que el PP. El voto de Herreros, que encabezaba la lista de la Agrupación Electoral Pelahustán Existe, fue determinante.

De todas maneras, “Herreros es quizá la persona que más ha desarrollado un trabajo de divulgación e investigación en torno a la figura de Azaña”, le presenta Cañete. El presidente de la Asociación también dejará una miniatura del discurso que el mismo Azaña dio en 1935 ante medio millón de personas llegadas desde diferentes lugares de España: “Es el tercero de los grandes discursos que protagonizó ese año. Primero en Bilbao, luego en Valencia y por último en Madrid, Azaña valora políticamente la situación en un momento en el que las derechas gobiernan el país a través de la CEDA. Ahí deja entrever la candidatura común que después se materializaría en el Frente Popular en las elecciones de 1936”, explica Cañete.

La falta de una fundación hace peligrar el legado

Navarro, la sobrina nieta del presidente republicano, se afana en que no se pierda la memoria de una familia que lleva alojada en la misma casa desde poco después de 1800, tras unirse con la prestigiosa familia de los Catarineu, reconocidos por la producción de jabón y lejía. “Aquí quedan muchas cosas por hacer, aunque no veo mucho ánimo”, sostiene. En su mente revolotea desde hace años la idea de crear la Fundación Manuel Azaña con el propósito de que sea una entidad pública la que centralice su preciado archivo y se encargue de la divulgación de la figura de su tío abuelo.

“Lo que tengo yo lo tengo a nivel particular. ¿Qué pasará con ello cuando yo falte? Este Gobierno parece proclive a explorar la posibilidad de la fundación, aunque por el momento todo se ha quedado en buenas palabras, y el tiempo pasa”, se queja Navarro. Cañete, por su parte, también ve con buenos ojos la creación de una fundación, “sobre todo para indagar, no tanto en su obra, que ya está muy bien estudiada y accesible, sino en lo que concierne a su tiempo, sus intereses y relaciones, que son de una riqueza infinitas”, concluye este experto. 

El presidente del Gobierno de La Rioja, Gonzalo Capellán, ha participado este lunes en la presentación institucional del Observatorio Global del Español (OGE), celebrado en la sede del Instituto Cervantes de Madrid. Un acto en el que Capellán ha asegurado que “el Observatorio Global del Español es necesario, oportuno y un salto cualitativo en las labores de observación y seguimiento de la evolución de la lengua española que realiza el Instituto Cervantes. Este centro de investigación, que recogerá las aportaciones tanto de los observatorios ya existentes en el seno del IC como otros externos coordinadamente, nos permitirá efectuar el seguimiento y tener el conocimiento integral de nuestra lengua en todos los ámbitos, pero también conocer y seguir la lengua española con mayor profundidad y detalle de manera sectorial, a nivel geográfico, es decir, conocer cómo evoluciona en algunos lugares muy estratégicos para el futuro del español, como Brasil, Marruecos o el conjunto de Europa”. En la presentación insititucional del OGE también han intervenido el ministro de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación, José Manuel Albares, y el director del Instituto Cervantes, Luis García Montero. 

El Gobierno de La Rioja, a través de la Fundación Riojana para la Transformación, y el Instituto Cervantes suscribieron el pasado 31 de julio un convenio de colaboración para impulsar este nuevo centro de investigación. En total y entre ambas instituciones, la financiación máxima comprometida alcanzaría algo más de 5,1 millones de euros (5.147.786) para los primeros cuatro años de andadura de esta iniciativa.

La Rioja está “ilusionada y comprometida con participar” en la puesta en marcha del OGE ha apuntado el jefe del Ejecutivo regional, que nos va a permitir “seguir contribuyendo desde nuestra Comunidad Autónoma al estudio, difusión e incremento del prestigio de la lengua española en todo el mundo”. En este sentido, ha recordado que “la lengua es algo vivo, esencialmente dinámico, que cambia, evoluciona y se enriquece. Así, la lengua española es el medio de comunicación de millones de personas que integran la comunidad hispanohablante, vehículo de cultura (cine, literatura y música) y es también el medio en el que piensa, investiga y se expresa la ciencia con la que avanza nuestro conocimiento”.

“Esa gran comunidad global de personas que compartimos el patrimonio común de la lengua española se expande continuamente, además, gracias a su enseñanza, ya que otros muchos millones de personas desean aprender y estudian español en los cinco continentes”, ha destacado Capellán. En esta línea, también ha incidido en el papel que desempeñará este observatorio a la hora de “explorar, conocer y seguir el camino crucial que el español vive asociado a la inteligencia artificial generativa, que no solo abre muchas nuevas oportunidades de futuro, sino que también interactúa y transforma la propia lengua”.

San Millán, sede en diciembre de un seminario internacional

Tal y como se ha puesto de manifiesto en su presentación institucional, el Observatorio Global del Español es un centro de investigación liderado por el Instituto Cervantes, que tiene como fin primordial analizar la situación del español en el mundo, fundamentalmente en el ámbito de la demolingüística, así como fomentar el hispanismo y reforzar las identidades hispanohablantes, en su convivencia con otras lenguas y culturas, y con atención al ámbito digital y a la economía de la lengua.

El OGE tiene como ubicación la sede operativa en el centro del Instituto Cervantes en Alcalá de Henares y su sede institucional en La Rioja. Bajo la dirección de Francisco Moreno en el Observatorio trabaja un amplio equipo multidisciplinar, al que se suman diez investigadores que desempeñan su labor en las dependencias del Cilengua en San Millán de la Cogolla.

En este pleno inaugural del OGE se han aprobado las actuaciones planificadas para el trienio 2025-2027 que se centran en tres ámbitos diferenciados: el de las instituciones, el de la investigación y el de la transferencia. Así, para el próximo año entre los principales hitos establecidos en el calendario de este centro de investigación está el de la organización en La Rioja del encuentro de observatorios y centros de estudio del español. 

También se ha informado de la memoria de actividades desarrolladas a lo largo del año 2024, en la que se incluye la organización del seminario internacional “El español en Europa” que se celebrará en San Millán de la Cogolla y Logroño los días 2, 3 y 4 de diciembre. Este encuentro permitirá reunir en La Rioja a los responsables de los distintos estudios específicos de los países europeos que actualmente se han elaborado o se encuentran en fase de realización y cuyo resultado final permitirá ofrecer el conocimiento detallado del estado actual del Español en el conjunto de nuestro continente.  

El OGE como fuerza centrípeta, espacio de encuentro y diálogo 

Por su parte, el director del Instituto Cervantes, Luis García Montero, ha apuntado en la presentación que “hoy es un día importante y feliz para el Instituto Cervantes. Durante los últimos meses hemos venido trabajando con ilusión y esfuerzo en este Observatorio, desde la cooperación y la colaboración institucional con el Gobierno de La Rioja, protagonista de este proyecto. Tenemos puestas muchas ilusiones en un centro que queremos que sea una referencia en la consulta de información de utilidad tanto dentro como fuera de España”.  “Asumir este proyecto es una de las responsabilidades que más peso va a tener en el trabajo diario del Instituto Cervantes en un proyecto que tiene una importante función de fuerza centrípeta, como punto de encuentro, de espacio de diálogo que contribuya a crear estrategias comunes y líneas de trabajo complementarias que configuran una ilusión común”, ha resaltado.

Un centro con un espíritu abierto a la colaboración internacional

Por su parte, el ministro de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación, José Manuel Albares, ha agradecido el impulso del Gobierno de La Rioja a este proyecto y ha avanzado que el próximo pleno del Observatorio Global del Español se realizará en La Rioja. 

“El español es un patrimonio compartido por ciudadanos de muchos países y al que la comunidad internacional se asoma cada vez más. El fenómeno de la expansión del español es complejo, de ahí la necesidad de profundizar en su estudio. Este Observatorio es global como lo es nuestro idioma. El OGE es una herramienta clave para diseñar estrategias de fomento y difusión, muy vinculado a la nueva economía digital”, ha señalado. El ministro ha finalizado su intervención subrayando el “espíritu abierto” del centro a la colaboración internacional, “empezando con los países hermanos de américa latina, que también quiero que los sientan como propio y que estoy seguro será recibido con entusiasmo por todo lo que la lengua nos aporta y que nos puede permitir avanzar juntos”.

La lligua asturiana forma parte, por primera vez, de la programación del Instituto Cervantes de Nueva York. Con el título 'Introduction to Asturian Language and Culture', este organismo público español, presente en 45 países, llevará la enseñanza del asturiano hasta el corazón de Manhattan, a través de sus cursos de otoño.

La incorporación de la llingua en el programa de formación del centro en Nueva York es fruto de la colaboración entre la Consejería de Cultura, Política Llingüística y Deporte y el Instituto Cervantes. El organismo ha atendido a la petición trasladada por el Ejecutivo asturiano, que solicitó que el asturiano se impartiese en los centros internacionales. De esta forma, la formación comenzará en el distrito de Manhattan.

El equipo docente del Cervantes neoyorquino ha preparado un programa distribuido en seis sesiones lectivas presenciales que se impartirán los viernes, entre el 25 de octubre y el 6 de diciembre. El curso permitirá al alumnado familiarizarse con el asturiano, acercarse a su historia y conocer algunas de las particularidades de la cultura asturiana.

A través de la literatura, música y audiovisuales los participantes conocerán con los principios básicos de la estructura sintáctica, léxica y fonética de la lengua. Además, al final del curso, serán capaces de leer textos breves en asturiano y participar en conversaciones básicas.

La escritora, traductora, crítica literaria y profesora Paquita Suárez Coalla se encargará de dirigir esta iniciativa en Nueva York. Autora de libros en castellano y asturiano, Suárez Coallo lleva años comprometida con las lenguas propias de Asturias y en la actualidad se desempeña como profesora de español y literatura en el Departamento de Lenguas Modernas del Borough of Manhattan Community College, perteneciente a The City University of New York.

El Instituto Cervantes ofrece 12 plazas y la inscripción puede formalizarse ya en este enlace (https://acortar.link/M3wrK3) o a través de la página web del Instituto Cervantes de Nueva York (https://nyork.cervantes.es/)

Gobierno de La Rioja e Instituto Cervantes comprometen 5,1 millones de euros para la puesta en marcha del Observatorio Global del Español. El BOE publica este lunes el convenio del Instituto Cervantes con la Fundación para la Transformación de La Rioja para el funcionamiento de este centro de investigación, con sede en nuestra Comunidad, destinado al estudio y análisis de la situación del español en el mundo. En cuanto a los compromisos financieros aparejados, el Instituto Cervantes financiará los gastos derivados de los compromisos que asume en el presente convenio en 2024 hasta un máximo de 505.436 euros, para el resto de anualidades la financiación aumentará hasta un máximo de 1.147.450 euros. Por su parte, el Gobierno de La Rioja, a través de la Fundación para la Transformación, aportará un máximo de 1.200.000 euros para los cuatro años de vigencia del convenio. En total y entre ambas instituciones, la financiación máxima comprometida alcanzaría algo más de 5,1 millones de euros (5.147.786) para los primeros cuatro años de andadura de esta iniciativa.

Además de una sede permanente, el Ejecutivo regional asume el compromiso de aportar al OGE hasta un máximo de diez personas en régimen de contratación laboral de duración determinada (doce meses) que ya están llevando a cabo sus labores en la sede de Centro Internacional de Investigación de la Lengua Española (Cilengua). A su vez, se recoge en el texto que, a través de la Fundación, se pondrán a disposición del Observatorio los medios financieros necesarios para la celebración de congresos, seminarios y encuentros para fomentar el conocimiento y prestigio de la lengua y las culturas hispánicas, conforme a la programación que establezca, y para asumir gastos de investigación como la suscripción a programas, páginas y publicaciones, compra de software, digitalización y otros gastos de formación.

Diagnóstico del español en el mundo

Por su parte, el Instituto Cervantes será el responsable de realizar las labores organizativas necesarias para la puesta en marcha del Observatorio en relación con la plantilla de personal, hasta un máximo de seis puestos y un director/directora. Igualmente, se compromete a dotar al OGE de una sede operativa en sus propias instalaciones en Alcalá de Henares y de financiación para la realización de estudios e informes técnicos de diagnóstico de la situación del español en el mundo. Del mismo modo, el Cervantes se compromete a organizar y celebrar sus actividades públicas presenciales de forma prioritaria en el territorio de La Rioja, para lo que la sede representativa del OGE ha de servir como enlace y coordinación; así como a coordinar el Observatorio Global del Español con la red de centros del Instituto Cervantes en el exterior, para facilitar la difusión de su actividad y el buen éxito de sus proyectos de investigación y crear y mantener la página web del mismo.

En el convenio se concibe el OGE como un centro de investigación, adscrito al Ministerio de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación, y desarrollado conjuntamente entre el Instituto Cervantes y el Gobierno de La Rioja, destinado al estudio y análisis de la situación del español en el mundo, con énfasis en los ámbitos de la demografía de la lengua española, la nueva economía digital y con sede representativa en el territorio de la Comunidad Autónoma de La Rioja.