El circo quiere seguir siendo el mayor espectáculo del mundo. En el caso vasco, tras la nominación a los premios Talía 2026, la productora donostiarra ZirkuSS, liderada por Lander Briones, presenta ahora una nueva propuesta. Mientras que su éxito previo, ‘Sustrai’, exploraba la degradación de la materia y la entropía a través de la danza y la escayola, ‘K.OS’ se sumerge en una narración histórica y poética basada en la obra cumbre de Pablo Picasso, el ‘Guernica’. A pesar de los riesgos económicos y la complejidad logística, Briones ha decidido repetir la fórmula de “gran formato” con nueve artistas en escena para mantener la espectacularidad que define su sello.

El espectáculo ha tenido un pase en la Itsas Etxea de Hondarribia. La pieza abre con una joven, interpretada por la bailarina Maialen Alberro, que descubre una caja de cartas que su abuelo, antiguamente cartero, no pudo entregar durante aquel fatídico 26 de abril de 1937, el día del bombardeo nazi de Gernika. Entre compases de un reloj y movimientos secos de Alberro, se viaja en el tiempo para adentrarse en el contenido de las misivas de hace 89 años.

La propuesta no busca una comprensión literal de los textos, sino utilizar esas historias de amor, pérdida y resistencia como “punto de partida”. Para Briones, según lo que le comenta a este medio, el mayor reto ha sido la traducción kinésica, sin recurrir a la palabra. “Es muy complicado realmente”, confiesa el director al explicar cómo un mortal o un giro podría estar evocando la caída de una bomba, el destrozo de una vida o el amor que no se llegó a expresar. Sin embargo, asegura que es lo que hará que el público sientan su mensaje y la belleza de la danza.

La dirección artística ha apostado por una estética monocromática, limitando la paleta a los blancos, negros y grises del ‘Guernica’ de Picasso como guiño a la desvirtuación de la vida debido a la guerra. La experiencia se vuelve aún más sensorial mientras los bailarines le dan vida a los símbolos del cuadro: la madre con el niño, el soldado caído, el toro o el caballo agónico. La técnica circense se despliega en disciplinas de cuerda, 'pole dance', bloques y cintas aéreas, donde cada movimiento desborda brutalidad o luto, pero siempre, espectáculo.

A los movimientos asombrosos les acompaña la música original de Borja Antón, que le da el toque que necesitan las acrobacias y la interpretación para conmover al público. Pero es el arreglo de ‘Baga Biga’ la que ha erizado la piel de los asistentes. Bailada con una intención clara, el cierre de 'K.OS' solo provoca unos aplausos que crecen en intensidad conforme las emociones afloran.

Esta producción es, en esencia, un acto de “resistencia poética” que busca entregar, aunque sea con décadas de retraso, aquellos mensajes que quedaron suspendidos, explica el director. El objetivo de Briones es que la pieza madure durante este año para realizar una gira conmemorativa en 2027, coincidiendo con el nonagésimo aniversario del bombardeo. No se trata “solo de mirar al pasado” de Euskadi o España, sino de “humanizar las tragedias actuales en lugares como Gaza o Ucrania”, recordando que “la violencia es una tragedia constante”.

'K.OS' consigue que las figuras de Picasso dejen de ser imágenes congeladas en el dolor. Los bailarines devuelven la humanidad a las víctimas y las retratan como personas con rutinas y esperanzas antes de la masacre. Al encenderse las luces tras la obra, el mensaje de Briones no puede sentirse más: “activación de la memoria para que el olvido no se convierta en la norma”.

El 7 de octubre volverá a ser festivo en Euskadi en 2027. Ya lo fue en 2016. Es el aniversario de la constitución del primer Gobierno vasco, en plena Guerra Civil, y el lehendakari, Imanol Pradales, ha anunciado este martes que ése será el colofón a los actos que se iniciarán ya para conmemorar el nonagésimo aniversario tanto de ese precedente del actual marco autonómico como de otros hitos históricos de la época, principalmente el bombardeo de Gernika, de 1937. Como el calendario laboral de 2026 ya está en curso, la única posibilidad es posponer a 2027 la conmemoración, que técnicamente ya será cuando se cumplan 91 años de la jura del primer lehendakari, José Antonio de Aguirre.

Euskadi no tiene un festivo autonómico como tal. En el mandato del socialista Patxi López se declaró el 25 de octubre como día en rojo en el calendario por ser el aniversario del Estatuto de Gernika, pero el regreso del PNV en Ajuria Enea motivó su derogación. Excepcionalmente, con motivo del octogésimo aniversario de los sucesos de 1936, se hizo festivo en 2016 y ahora se recupera la idea. Hace unos años hubo un conato de hacer festivo el 8 de marzo, pero la opción se desechó en medio de la polémica.

Pradales ha presentado este martes, en Ajuria Enea y ante decenas de invitados encabezados por los historiadores Mikel Aizpurua, Leire Arrieta y Roldán Jimeno, el calendario de actos para conmemorar las bases de la institucionalización de la actual Euskadi, entonces escrita Euzkadi, con 'zeta'. Se trata de una batería de iniciativas que ya fueron estrenadas de alguna manera el pasado mes de abril en un Consejo de Gobierno celebrado en el hotel Carlton de Bilbao, la que fuera la sede de la Presidencia vasca en la Guerra Civil y que estaba pertrechada frente a los bombardeos que se sucedían en esa ciudad. En realidad, aquel primer Ejecutivo autonómico -que creó organismos como lo que ahora se llaman Ertzaintza u Osakidetza y que llegó a emitir sus propias pesetas- solamente tuvo jurisdicción en Bizkaia, ya que Vitoria, Donostia y otras amplias zonas habían sido ya conquistadas por los sublevados franquistas, que tuvieron el apoyo sobre el terreno de la Alemania nazi y de la Italia fascista.

“El primer Gobierno vasco —ha solemnizado Pradales ante los presentes— alumbró, en la hora más oscura del siglo XX, un proyecto de esperanza, humanismo y solidaridad para el pueblo vasco que brilla con fuerza noventa años después. Defendió con tesón y coraje la democracia, los derechos humanos, el orden público y la paz social. Puso a la persona en el centro de las decisiones políticas, económicas y sociales. Trató de humanizar la guerra, protegiendo a la sociedad civil, a las personas más vulnerables y a quienes estaban presas, evitando la política de tierra quemada y las represalias. Pero fue mucho más que un gabinete de guerra. En una situación de excepción, fue capaz de hacer cosas extraordinarias, desarrollando servicios públicos, fortaleciendo nuestra cultura y el euskera, o impulsando políticas sociales realmente avanzadas para la época”.

Pradales ha tenido un recuerdo para Alfredo Espinosa, primer consejero de Sanidad y que fue ejecutado por los sublevados en Vitoria. Era republicano ya que el gabinete de Aguirre, que era del PNV, era una coalición de diferentes fuerzas leales al marco republicano, incluyendo también a dos partidos que siguen existiendo ahora, el PSOE y el PCE. Ha mencionado también que muchos de sus otros integrantes pagaron “caro” su papel, incluyendo un largo “exilio” y “persecución”. “Su ejemplo nos interpela en un mundo de bloques y bloqueos; de nuevas formas de populismo y autoritarismo; de cultura polarizante y del descarte, de disrupción tecnológica y desafíos colectivos como el cambio climático, las migraciones o la desigualdad”, ha planteado el actual lehendakari, que ha recordado que un presidente “profundamente católico” fue capaz de tener un consejero “comunista” y de trabajar de la mano por el bien del país en circunstancias excepcionales.

Entre los otros actos por el nonagésimo aniversario se ha anunciado el estreno un documental ('Primer Gobierno Vasco. Eusko Lur gainean zutunik’), actos en homenaje a la ikurriña (Vitoria, 28 de octubre) y a la 'Ertzaña' (14 de noviembre), el aniversario de la jura como lehendakari en el exilio de Jesús María de Leizaola a la muerte de Aguirre (San Juan de Luz, 28 de marzo), una comemoración en la que fuera sede del exilio en París, la de la Avenida Marceau ahora recuperado por el PNV (París, en un día de abril de 2027), el tradicional acto por el aniversario del bombardeo (Gernika, 26 de abril, al que Pradales ha invitado al papa de la Iglesia católica, León XIV) o el recuerdo al último Consejo de Gobierno tras la conquista franquista (Trucíos, 21 de junio de 2027).

El Gobierno quiere reeditar las obras completas de Aguirre, Gogora publicará también una colección con las biografías de todos los altos cargos y, como adelantó este periódico, se va a recuperar el premio con el nombre de Manuel de Irujo, el navarro que fue ministro de Justicia en la Guerra Civil, el único del PNV en toda la historia de España. El Ejecutivo remarca que la programación no está cerrada y se ha habilitado una web, 90urte.euskad.eus, para concretar las citas. Además, se harán homenajes en otro tipo de actos, como una regata de traineras en Getxo o un partido de la selección vasca de fútbol.

El Museo de la Paz de Gernika acoge desde el 15 de mayo y hasta el 13 de septiembre la exposición de Verónica Domingo Alonso 'MemoriArtean. El arte de la memoria', cuarta muestra organizada en colaboración con el grupo de investigación MHLI (Memoria Histórica en las Literaturas Ibéricas) de la EHU. El proyecto expositivo se articula en torno a la idea del refugio antiaéreo como espacio de protección frente al bombardeo y el miedo, tomando como referencia los ataques sufridos por Bilbao, Getxo y Gernika durante la Guerra Civil española.

De este modo, Domingo Alonso recorre y documenta estos refugios para rescatar las huellas dejadas por quienes los habitaron, situando su trabajo en el cruce entre memoria histórica, experiencia traumática y mirada contemporánea. La artista despliega un amplio repertorio de técnicas: obras basadas en fotografía (esculturas, metacrilatos intervenidos, banderolas), grabado, pintura al óleo y videocreación, informa Eurpoa Press.

Concretamente, a la entrada de la exposición, el público se encuentra con una escultura sobre el bombardeo de Gernika construida con lonas y sacos, a la que se suman grabados en tinta que evocan las explosiones, metacrilatos con fotografías manipuladas de época y grandes óleos sobre lienzo que muestran rastros de destrucción. Mientras, en la sala audiovisual se proyectan los vídeos 'Bombs Whistle' y 'Gudako Soinuak', desarrollados en el marco del proyecto 'Metralla Zauriak'.

Los comisarios de la exposición, Ismael Manterola y Andere Larrinaga, resaltan que en las obras de arte basadas en fotografías históricas, Verónica Domingo muestra un riguroso testimonio de lo ocurrido, mientras que en los óleos, grabados y videoproyecciones, enfatiza en la experiencia emocional del drama de los bombardeos, tanto con el color como con la viveza y espontaneidad de los trazos. “En ambos se hace presente la devastación, la destrucción que dejan las bombas”, añaden.

Así, destacan que las imágenes son borrosas, en blanco y negro, similares a los recuerdos de los que vivieron la guerra, próximas a los recuerdos de pesadillas. Según resaltan, con estas imágenes la artista se acerca a aquellas terribles experiencias; más allá de lo que se conoce y facilita que se escuche, vea y sienta lo que aquella sociedad vivió: un “castigo infringido sin ninguna culpa”. Ante estas armas, resumen que no había más remedio que refugiarse bajo tierra, y sin embargo no poder huir de la muerte.

“Me interesan los refugios antiaéreos porque son espacios invisibilizados, no lugares creados para sobrevivir unas horas bajo tierra mientras, arriba, se destruían casas y formas de vida”, reconoce Verónica Domingo que asegura que sus obras se mueven entre lo real y una memoria no vivida, heredada de otros y esa subjetividad clave para acercase al trauma de los bombardeos“. ”Lo peor de un bombardeo quizá no es entrar al refugio, sino salir de él y enfrentarse a lo que queda del pueblo, de la casa o de la gente que conocíamos“, sentencia.

'MemoriArtean' nace en 2022 como proyecto conjunto entre el Museo de la Paz de Gernika y el grupo MHLI, con el objetivo de abordar la memoria conflictiva del pasado a través del arte contemporáneo, mediante exposiciones, seminarios y actividades que den visibilidad a artistas vascos que trabajan estas temáticas. En este contexto, la obra de Verónica Domingo se inserta en una trayectoria internacional consolidada, con exposiciones en centros como Matadero Madrid, Museo Casa de la Moneda, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, C3A de Córdoba o Tama Art Museum de Tokio, entre otros.

El lehendakari, Imanol Pradales, ha vuelto a cargar con dureza contra la gestión de Sumar en el Gobierno de España. Cambiando los papeles habituales en las sesiones de control, Pradales ha pasado a ser la oposición de la oposición en la respuesta a una pregunta de la coalición de izquierdas en el Parlamento Vasco sobre los escasos avances que aprecian en las negociaciones sobre la reforma del Estatuto.

A falta de detalles sobre lo que se le requería, el lehendakari ha señalado a tres de los cinco ministros de Sumar. A la vicepresidenta Yolanda Díaz le ha afeado que las negociaciones sobre el traspaso del Fogasa estén siendo “decepcionantes”. A la ministra de Sanidad, Mónica García, convertida ya en diana habitual del PNV, le ha vuelto a acusar de “provocar” la huelga médica que está disparando las listas de espera de Osakidetza. Y, si no desea “negociar” con los facultativos, debería ceder a las comunidades autónomas las competencias sobre el estatuto marco, ha recalcado. Y, finalmente, al ministro de Cultura, Ernest Urtasun, le ha reprochado que no acceda al traslado “temporal” del cuadro 'Guernica' de Pablo Picasso con motivo del nonagésimo aniversario del bombardeo nazi, que se conmemorará el año próximo.

“Den la cara, no se pongan de perfil. [...] Póngase el buzo de trabajo vasco”, le ha dicho el lehendakari al único representante de Sumar en la Cámara vasca, Jon Hernández, que es de IU. El pasado año Pradales ya criticó que la parte de Sumar del Gobierno de España frenara el acuerdo en torno al Sepe y las prestaciones de paro. Incluso estando en La Moncloa le pidió “orden” a Pedro Sánchez en su gabinete para que controlara a los ministros de la coalición de Díaz.

De su lado, Hernández quería concreciones sobre cómo marchan las negociaciones sobre el Estatuto. Es algo prometido en 2012 que ha naufragado varias veces y ahora mismo los partidos del Gobierno, PNV y PSE-EE, y la principal fuerza de la oposición, EH Bildu, llevan meses hablando fuera de la Cámara sin que se sepa muy bien cuáles son los avances o los plazos. Pradales, en septiembre, dijo que en junio haría una ronda con los partidos para valorar ese asunto.

El lehendakari, sin dar muchos detalles, ha confiado en que “los partidos sigan avanzando”. Eso sí, ha indicado que él tiene como misión principal completar el Estatuto en vigor, el de 1979. De cara a julio se prevé cerrar un acuerdo en torno a la gestión económica de la Seguridad Social, la más relevante de las transferencias pendientes.

Críticas de EH Bildu por Osakidetza

Al hilo de las críticas del Gobierno vasco al central, el líder de EH Bildu, Pello Otxandiano, ha asegurado en la Cámara, en declaraciones a los periodistas, que Osakidetza no puede escudarse en la huelga y en la ministra García para explicar las listas de espera porque los indicadores ya estaban empeorando antes de la convocatoria de las movilizaciones.

Otxandiano aprecia “cierta irresponsabilidad” en la gestión sanitaria y emplaza al consejero del ramo, Alberto Martínez, del PNV, ha que mire menos “a terceros” y dé pasos donde puede darlos. Ha subrayado, por ejemplo, que el convenio de Osakidetza lleva sin ser renovado desde 2008.

El Congreso Mundos de Mujeres (MM) es un evento internacional e interdisciplinar que reúne a mujeres y hombres de diferentes ámbitos del mundo académico y del activismo de todo el mundo para realizar una reflexión acerca de los conflictos armados y abordar la paz como meta desde el feminismo. No es casualidad que el primer congreso tuviera lugar en Israel en el año 1981, en la Universidad de Haifa. Tampoco lo es que la última edición del congreso, la XIV, haya sido en 2022 en Mozambique. En ella participaron 2.256 personas de manera presencial y 831 siguieron el evento de manera virtual, procedentes de 32 países de cuatro continentes: África, América, Asia y Europa.

Para la nueva edición, que tiene lugar desde el 20 hasta el 24 de mayo de 2026, los organizadores, a propuesta de las organizaciones Gernika gogoratuz y Gernikatik Mundura han seleccionado a la villa nombrada en 2023 Lugar de Memoria Democrática por el bombardeo del 26 de abril de 1937 como sede para el encuentro que se centrará en las temáticas “Mujeres* y Pazes”, en plural, a modo de reconocimiento de las múltiples formas que las mujeres* aportan a una cultura de paz.

“La particularidad de esta edición es que organizaciones de mujeres*, feministas y pacifistas de Euskal Herria, Colombia y Mozambique venimos construyendo colectivamente este encuentro desde hace dos años, liderado por Gernika Gogoratuz y Gernikatik Mundura. Este congreso es el resultado de un proceso colectivo llamado 'Semillera de mujeres internacionalistas por la paz', donde mujeres, colectivas y organizaciones de base han echado raíces para fortalecer alianzas y sembrar ideas en torno a las pazes –en plural, con insubordinación ortográfica, y desde lo cotidiano-. Cada proceso local ha alimentado un tejido común que hoy da forma a esta nueva juntanza global. 

Durante la jornada de este miércoles, el primer día del congreso, las participantes han visitado la Casa de Juntas de Gernika-Lumo, emblema de las libertades y de la democracia vasca, en la villa declarada Ciudad de la Paz y Lugar de Memoria Democrática. No obstante, la inauguración del Congreso Internacional Mundos de Mujeres 2026 (MM26) será el 21 de mayo en el Bizkaia aretoa de la Euskal Herriko Ubertsitatea (EHU), en Bilbao, donde reflexionarán acerca de la paz y los distintos conflictos armados existentes hasta el 24 de mayo.

El sábado 23 de mayo tendrá una agenda festiva del espacio urbano con actividades abiertas como kalejiras, recorridos por la memoria y la paz, y expresiones culturales en la calle. El cierre será el domingo 24 de mayo, coincidiendo con el Día Internacional de las Mujeres por la Paz y el Desarme. “El XV Congreso Mundos de Mujeres es una invitación a tejer redes y estrategias feministas para emprender cambios, tender puentes e imaginar un futuro diferente. Será un espacio colectivo para pensar un mundo más habitable desde la justicia y la paz. Sin guerras que nos maten, ni paz(es) que nos opriman”, defienden las organizadoras.

De la desmilitarización a los cuidados

El programa, que se puede descargar en la web, está estructurado en ocho ejes temáticos en torno a las pazes y propone diferentes actividades de reflexión, intercambio y movilización. Los ejes temáticos que se abordarán durante el congreso serán la 'Desmilitarización, des-securitización y desarme global', 'Memorias y garantías de no repetición', 'Migraciones, exilios y desplazamientos forzados', Bienes comunes, soberanías y autonomías', 'Cuerpos, territorios y pazes', 'Cuidados y pazes cotidianas', 'Metodologías feministas para la paz' y, por último, 'Re-existencias feministas ante violencias machistas'.

Entre las participantes se incluyen referentes internacionales que compartirán sus experiencias y puntos de vista en torno a la construcción de paz, como Iris Gur y Mai Shannen, de la organización 'Combatants for Peace', quienes presentarán la experiencia de mujeres palestinas e israelíes que imaginan un futuro en común en Cisjordania. La mozambiqueña Nayyara Jonas, del Centro de Estudios de Acción para la PAZ (CEAP), acercará el trabajo por la paz en Cabo Delgado, donde el conflicto bélico se desarrolla desde hace casi una década.

Dentro de cada uno de los ejes el programa incluye conferencias y mesas redondas bajo los títulos de 'Las Pazes como Alternativa. Desmilitarización, des-securitización y desarme global', con la participación de Teresa Cunha, del centro de investigación por la paz Gernika Gogoratuz, Hajar Abu Salih, Kayan (Palestina), Cristina Gallach, Interim Executive Director of GWL Voices, Tica Font i Gregori, Centre Delàs d’Estudis per la Pau, Quitéria Quirengane, Observatório das Mulheres (Mozambique) y Awex Melecia Manuela Mejia Cipriano, representante indígena del Abya Yala o 'Profundizando en una paz feminista situada' con la participación de Mariana Schmidt, Grupo Internodal de Género de Apoyo al Legado de la Comisión de la Verdad de Colombia, Edpicia Dubón, de la Mesa Catalana por los derechos humanos y la paz en América Latina, Orfe Castillo y Rosa Emilia Salamanca, de la RED LAMPS - Red Latinomaricana de mujeres, paz y Seguridad y Maria Eugenia Blandón, Instituto Catalán Internacional por la Paz (ICIP).

Pero también se abordan a través de conferencias temáticas como 'Mujeres con diversidad funcional manifiesta e Imagen pública. Las formas de acabar con la violencia simbólica hacia ellas y generar una sociedad libre, equitativa e igualitaria' impartida por Marcela Lorenzana, de la Asociación Conectivas de Colombia y Nadia Domínguez Pascuales, de Mujeres del Mundo “Babel” - Munduko Emakumeak; o 'Por el derecho al aborto y a las maternidades elegidas' impartida por Morena Herrera de La Movimienta en El Salvador. Por su parte, Maryia Zayeva y Vjosa Musliu de la universidad belga Vrije Universiteit Brussel (VUB) expondrán un análisis de la campaña antibelicista rusa liderada por mujeres 'The Way Home'; mientras que la investigadora colombiana Natalia Olano presentará un estudio sobre las violencias de género y por prejuicio en Colombia centrado en cuerpos feminizados y disidentes.

El congreso también cuenta con participantes de Euskal Herria con la mesa redonda 'Memoria crítica sobre la violencia para repensar la paz' impartida por Maixabel Lasa, víctima del terriorismo de ETA y directora de la Oficina de Atención a las Víctimas del Terrorismo del Gobierno Vasco (2001-2012), Itziar Aspuru, Gesto por la Paz - Euskal Herria, Plataforma Gogoan – por una memoria digna; Annelisse Villa, Grado de Filosofía, Política y Economía de la Universidad de Deusto e Izaskun Sáez de la Fuente, Centro de Ética Aplicada de la Universidad de Deusto o la conferencia 'Reparar la tortura política desde el feminismo', impartida por Olatz Dañobeitia Ceballos, de la EHU y la Asociación Emagin.

El MM26 está organizado por Gernika Gogoratuz, Centro de investigación por la Paz, y Gernikatik Mundura, ONGD dedicada a la solidaridad internacionalista; y se realiza con el apoyo de eLankidetza-Agencia Vasca de Cooperación y Solidaridad, el Departamento de Justicia y Derechos Humanos del Gobierno vasco, la Diputación Foral de Bizkaia, el Ayuntamiento de Bilbao y el Ayuntamiento de Gernika-Lumo; y la colaboración de Euskal Herriko Unibertsitatea, el Instituto de Derechos Humanos Pedro Arrupe de la Universidad de Deusto y Koloretxe, además de diversas organizaciones y redes feministas, pacifistas universitarias y de la sociedad civil de España, Colombia y Mozambique.

El lehendakari, Imanol Pradales, tiene ya su fotografía con el papa de la Iglesia católica, León XIV, al igual que en su día Iñigo Urkullu la tuvo con Francisco I. Pradales ha asistido este miércoles, en la plaza de San Pedro de la Ciudad del Vaticano, a una “audiencia general” del pontífice, un acto multitudinario con miles de personas que en ningún caso es un encuentro institucional privado. Sí ha podido saludarle durante un minuto aproximadamente.

Con Pradales ha estado el responsable de Acción Exterior de la Presidencia vasca, Ander Caballero. Según ha informado el Gobierno vasco, el lehendakari ha entregado al pontífice de origen estadounidense -y que cumple estos días un año en el cargo- tres presentes relacionados con la paz y con el euskera. El primero ha sido el libro 'Guernica, Pablo Picasso' de Juan Larrea, que es “un estudio fundamental para comprender la dimensión simbólica y política del monumental cuadro”. Pradales busca que la obra de arte pueda ser traslada al Guggenheim de Bilbao. El segundo regalo ha sido una “reinterpretación” del propio 'Guernica' de José Luis Zumeta.

El tercero, más personal, por ser “en agradecimiento del pueblo vasco al santo padre por su implicación y compromiso, durante una importante etapa de su vida, con las lenguas indígenas, y, por ende, con todas las lenguas y culturas minorizadas del mundo”, es una poesía en euskera y quechua. “El euskera es una lengua minorizada de Europa, hablada a ambos lados de los Pirineos por una comunidad lingüística pequeña pero comprometida. El pueblo vasco ha mantenido vivo el euskera desde tiempos ancestrales y trabaja incansablemente por su revitalización, no solo por mantener viva su identidad, sino también por su convicción de que un mundo que respeta, cuida y valora los pueblos ancestrales, la diversidad cultural, lingüística y las minorías es un mundo mejor y más justo”, ha manifestado la Presidencia vasca sobre este detalle. El papa ha regalado también una pequeña cajita blanca tanto a Pradales como a Caballero.

El encuentro tenía mucho de simbólico -el Gobierno vasco insiste en que tiene una política internacional que hace que esté donde se toman las decisiones, desde Davos hasta Washington D.C. pasando por Bruselas o el pequeño Estado vaticano- pero Pradales no ha dejado de ser uno más en un acto multitudinario. Los particulares pueden adquirir pases gratuitos a través de los canales oficiales de la Santa Sede.

La audiencia general ha arrancado a las 10.00 horas con el pontífice llegando en el 'papamóvil', en este caso un Mercedes-Benz descapotable. Después se han realizado saludos en italano, francés, inglés, alemán, castellano, chino, portugúes o árabe, una larga lectura en italiano de reflexiones religiosas por parte de León XIV y más saludos y referencias a los presentes, pero no al lehendakari. Se ha hablado de la presencia de líderes de otras religiones, de militares italianos y hasta de decenas de parejas recién desposadas. En la retransmisión oficial en lengua castellana se ha añadido que había parroquias de Valencia, que estaba una representación del 'Dépor', el equipo de A Coruña y también fieles de otros países hispanoamericanos. Un portavoz sí ha señalado que “los visitantes de lengua española” ofrecían “fervientes oraciones” al “pastor de toda la Iglesia” católica.

La catequesis, de 53 minutos ha finalizado con un rezo en latín, y, acto seguido, mientras sonaba una fanfarria y un coro de góspel, León XIV ha empezado realizar sus pequeños encuentros, arrancando con líderes de su propia Iglesia, entre ellos el arzobispo de Valencia, Enrique Benavent, que le ha pedido directamente al pontífice que incluya su ciudad en su próximo viaje a España. Después ha sido cuando se ha encontrado con Pradales y Caballero, de pie y con una fila de personas detrás esperando su turno.

Según ha informado el Gobierno vasco, Pradales ha invitado “formalmente” a León XIV para que viaje a Euskadi y participe en los actos con motivo del nonagésimo aniversario del bombardeo de Gernika, en la primavera del próximo año. E“n su conversación con el papa León XIV, Imanol Pradales ha agradecido al santo padre su trabajo en la defensa de la paz, la dignidad humana, los derechos humanos, la justicia social, y el cuidado del planeta, entre otros. Una labor que el Lehendakari le ha solicitado continúe por la importancia de que existan voces con autoridad moral en un contexto internacional de gran incertidumbre y como refuerzo de la brújula moral que hoy necesita Europa y el mundo. A este respecto, ha trasladado la disposición de Euskadi a contribuir, desde la humildad, a ese esfuerzo compartido”, se puede leer en el comunicado posterior a la audiencia.

Y se añade: “Desde Euskadi queremos aportar a la construcción de una Europa mucho más humana. Necesitamos mirar menos al mercado y la tecnología y más a las personas. Necesitamos recuperar los valores humanistas. Euskadi quiere estar presente en los espacios donde se abordan los grandes desafíos globales. Y queremos aportar, desde la humildad de lo que somos, una visión comprometida con los valores la paz, la democracia, la dignidad humana, y la justicia social”. Dice el Ejecutivo vasco que “el santo padre ha mostrado conocimiento y cercanía con Euskadi, por ejemplo, en su relación con los agustinos de Bilbao como el Padre Chus o el Padre Martínez de Alegría, en Gasteiz, entre otros”.

Sea como fuere, es la segunda reunión con un jefe de Estado extranjero de Pradales durante su mandato, iniciado en 2024. La primera fue en noviembre de 2025, la visita del presidente de Alemania, Frank Walter Steinmeier, para pedir disculpas por el bombardeo nazi de Gernika en 1937. Es también el tercer lehendakari en conversar con un papa. Carlos Garaikoetxea recibió a Juan Pablo II en 1982 y el precedente anterior fue otra “audiencia general” de 2019 en la que Urkullu estrechó la mano a Francisco I.

Pradales, ante el que se han cuadrado los agentes de la Guardia Suiza a su llegada a San Pedro, sí ha mantenido una reunión al uso con un importante cargo del Estado vaticano, Pietro Parolin. Es el secretario de Estado del pequeño país. Ha estado presente la embajadora de España ante la Santa Sede, la exconsejera vasca Isabel Celaá. El Gobierno defiende que es una agenda de “alto valor”. El lehendakari, de hecho, está usando referencias de León XIV en algunas de sus intervenciones recientes.

La villa de Gernika-Lumo ha rendido homenaje este domingo a las víctimas del bombardeo y sus familiares con motivo del 89.ª aniversario del ataque cometido contra la población de la villa por la Legión Cóndor alemana y la aviación italiana. El acto central se ha celebrado en el cementerio de Zallo, donde vecinos, así como personalidades políticas e institucionales, han participado en la tradicional ofrenda floral.

La ceremonia ha dado comienzo a las 16.30 horas, encabezada por el alcalde de la villa, José María Gorroño, que ha estado acompañado del lehendakari, Imanol Pradales, la presidenta del Parlamento vasco, Bakartxo Tejería, y la diputada general de Bizkaia, Elixabete Etxanobe. Tras unas palabras en recuerdo de los “trágicos sucesos” ocurridos hace 89 años, a la hora exacta del ataque se ha recordado con una oración “a todas las personas fallecidas que vivieron momentos tan terribles”, según recoge Europa Press.

La ofrenda ha comenzado con el toque de la campana que se recuperó de entre las ruinas de la Iglesia de San Juan, que resultó completamente destruida. Su tañido ha acompañado la entrega de ramos y coronas. El alcalde de Gernika-Lumo, en representación del Ayuntamiento, ha iniciado la ofrenda floral, seguido por del lehendakari, Imanol Pradales; la presidenta del Parlamento Vasco, Bakartxo Tejería; la diputada general de Bizkaia; la presidenta de las Juntas Generales de Bizkaia, Ana Otadui; y el secretario de Estado de Memoria Histórica, Fernando Martínez.

Han pasado después el embajador de Azerbaiyán, Ramiz Hasanov; el embajador de Armenia, Sos Avetisyan; representantes de la Global Sumud Flotilla; la presidenta de la Fundación Sabino Arana, Arantxa Tapia; la presidenta de la Fundación Ramón Rubial, Eider Gardiazabal; y representantes de Gernika Gogoratuz, Gernika Zaharra y la Asociación Cultural Vasco Alemana Gernika.

Además, han sido recibidos con aplausos en la ofrenda el hijo del periodista de guerra George L. Steer, George Barton Steer, y los supervivientes del bombardeo, que también han depositado una corona. Tras concluir la ofrenda, ha dado comienzo la solemne misa en recuerdo de las víctimas y, en el tramo final, un cuarteto de violines ha interpretado 'Agur Jauna' y 'Gernikako Arbola', para dar fin al homenaje a las víctimas.

Gernika, lugar de memoria

A lo largo de la jornada se han celebrado numerosos actos en el marco del aniversario del bombardeo. El primero ha consistido en la inauguración de una escultura de hierro que declara 'Lugar de Memoria' a la villa de Gernika-Lumo, en la que ha participado el secretario de Estado de Memoria. Pasadas las 11.30 horas ha tenido lugar el homenaje al periodista George L. Steer frente a su busto de la calle Barrenkale Barrena, en el que su hijo ha leído un discurso con el que ha ensalzado la labor de los periodistas de guerra.

Posteriormente, la gala de los Premios Gernika por la Paz y la Reconciliación ha reconocido la labor humanitaria de la Global Sumud Flotilla “en su defensa por los derechos humanos” y al acuerdo de paz firmado entre Armenia y Azerbaiyán por su “apuesta por la vía diplomática como instrumento para superar conflictos enquistados”.

A las 14.00 horas se ha celebrado una comida popular con los supervivientes del bombardeo en el fronton Jai Alai, y al término se ha procedido a la suelta de palomas blancas en un acto simbólico por la paz. Finalmente, a las 15.45 horas, antes de la misa, se han reproducido las sirenas que, hace 89 años, advirtieron a los vecinos de Gernika-Lumo del ataque aéreo.

“Si la rendición no es inmediata, arrasaré Vizcaya desde sus cimientos”. “Toda una civilización morirá esta noche, para no volver jamás”. 89 años y 6.000 kilómetros separan una frase de la otra. La primera la pronunció el General Mola antes de comenzar a bombardear Gernika y otros municipios vascos. La segunda, el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, hace apenas quince días. Dos personas y dos épocas completamente diferentes, unidas por un mismo mensaje de amenaza: mostrar al mundo su capacidad de destruir miles de vidas en un instante. Basta una orden para llevar el terror y el caos a todo un pueblo.

Recuerdo muy bien la historia de un matrimonio de Elgoibar. Se la escuché a su nieto hace pocos años. Eran días de gran incertidumbre. La Guerra Civil se abría paso por toda la península y los ataques se sucedían de manera continua. Cada día con mayor crudeza. La reacción de la sociedad fue inmediata: protegerse a toda costa. Al igual que muchos de sus vecinas y vecinos, cerraron las persianas, se llevaron ‘lo puesto’ y se echaron a la carretera, a caminar. En su caso, en dirección a Forua. Horas y horas de travesía, a la que se les iban sumando decenas de personas por el camino. Todas trataban de llegar a casa de algún familiar o amigo que les pudiera dar cobijo. Un refugio temporal en el que poder sentirse menos vulnerables. Al menos, durante unas semanas.

Tras más de 16 horas caminando, exhaustos, ambos se pararon en el camino, en busca de un pequeño descanso. Se quedaron dormidos. Sobresaltada, ella se despertó de golpe en medio de la noche. Se levantó y vio una imagen que le quedó grabada para siempre: las llamas de Gernika teñían el cielo de color naranja. La histórica Villa ardía bajo las bombas de la Luftwaffe alemana y la Aviación Legionaria italiana. Hoy se cumplen 89 años de aquel trágico bombardeo indiscriminado contra la población civil indefensa.

La historia nos demuestra, tozuda, que todo puede volver a producirse. Que hoy habrá muchos matrimonios como el de Elgoibar caminando en busca de refugio en Ucrania, Irán, Líbano, Palestina, Sudán, Yemen o el Congo. Guerras y conflictos armados que producen crisis humanitarias en forma de desplazamientos masivos, violaciones sistemáticas de derechos humanos, separaciones familiares, muerte y pérdidas humanas irreparables. Hijas e hijos que entierran a madres y padres. Padres y madres que entierran a hijas a hijos.

Esta semana, en un lugar de especial simbolismo para nuestro País como el hotel Carlton de Bilbao, hemos aprobado una declaración institucional con motivo del 90 aniversario del primer Gobierno Vasco liderado por el Lehendakari Agirre. Un gobierno que, como dice el texto, “se empeñó en garantizar la seguridad de la población ante la amenaza bélica, el mantenimiento del orden público y la salvaguarda del respeto a los Derechos Humanos. Que trató de humanizar la guerra y construir país”.

Un legado que, en este día tan señalado para todas y todos los vascos, cobra especial significación. Reafirmamos una vez más nuestro compromiso con la paz, los derechos humanos y el orden internacional basado en normas. Y volvemos a reclamar el papel central que Europa debe jugar en la defensa de estos principios. Porque en estos días de gran incertidumbre y volatilidad, no caben medias tintas: las y los europeos debemos luchar con más fuerza que nunca por los valores y principios fundacionales del proyecto común europeo. Por aquello que nos hizo sentir parte de un proyecto justo, abierto e integrador. Por aquello que hace que Europa sea un referente global de democracia, prosperidad, paz y libertades.

Nuestra trayectoria y convicciones más profundas nos impiden contribuir a una Europa que abandone dichos valores fundacionales. No lo haremos. No daremos la espalda a aquello por lo que miles y miles de vascas y vascos dieron la vida. No renunciaremos jamás a la Paz, la Libertad, los Derechos Humanos, la Democracia, la Justicia Social, o la Igualdad, que son la salvaguarda de una convivencia justa que respeta la dignidad de todas las personas. Y tampoco daremos la espalda al derecho internacional y el multilateralismo que aseguran una relación entre países y pueblos basada en el respeto mutuo y las normas, un orden global que evite el retorno a las épocas más oscuras de la humanidad.

Hace poco tiempo, en el 80 aniversario de la Corte Internacional de Justicia, el Secretario General de la ONU alertaba de que “la fuerza del derecho debe prevalecer siempre sobre el imperio de la fuerza”. No todo vale. Si como europeos no tenemos este punto de vista muy claro y abrimos la puerta a un mundo neoimperial, basado en bloques y esferas de influencia, estaremos perdidos. Si no apostamos por una Europa democrática y próspera que ejerce su influencia como un verdadero actor político global, estaremos perdidos. No tendremos nada que hacer. Porque siempre habrá alguien más poderoso que nosotras y nosotros. Alguien que sea capaz de “arrasarnos hasta los cimientos” o hacernos desaparecer “como civilización” por sus intereses propios.

Hoy, en este día tan señalado para todas y todos los vascos, debemos volver a defender y reivindicar la firmeza ética, la defensa de nuestros valores y una brújula moral para seguir construyendo más y mejor Europa. Una Europa del bienestar y en Paz.

Para muchas vascas y vascos existe una parada obligada cuando viajamos a Madrid. No importa el motivo de la visita —trabajo, estudios, una escapada—. Llega un momento en el que sí o sí, terminamos allí, en los pasillos del Museo Reina Sofía. Allí es donde habita una de las imágenes más universales del siglo XX: el 'Guernica' de Pablo Picasso.

Yo también he hecho ese recorrido. He estado allí. He observado en silencio ese lienzo inmenso. Porque para mí, y entiendo que para más vascos como yo, no es solo una obra de arte. Es memoria del pueblo vasco. Vamos porque en ese cuadro hay algo nuestro. Algo que nos interpela.

El 'Guernica' no es solo arte. Es memoria. Es el eco del bombardeo que ocurrió en Gernika aquel lunes de mercado de 1937. De lo que ocurrió también en Durango y en tantos otros lugares donde la violencia cayó sobre población indefensa. Es, en el fondo, una denuncia que sigue vigente.

Hoy también hay muchos 'Guernicas' en el mundo. Y tal vez sea esta la razón por la que cada vez que he visto el cuadro, muchas de las veces que he visitado Gernika, en múltiples conversaciones sobre el bombardeo, la memoria... me surge siempre la misma pregunta: si significa tanto, ¿por qué no puede estar en casa? ¿Por qué no en Euskadi?

Estamos ahora ante un momento excepcional. En 2026 se cumplen 90 años del primer Gobierno Vasco, presidido por el Lehendakari José Antonio Agirre, y seis meses más tarde también 90 años del bombardeo de Gernika. Noventa años. No es una cifra cualquiera. Es memoria viva.

Por eso la propuesta del Lehendakari Imanol Pradales es clara. No pedimos un gesto impulsivo ni una decisión sin garantías. Lo que planteamos es algo razonable: valorar cuáles son las condiciones técnicas necesarias para materializar un traslado temporal del 'Guernica' con todas las garantías que el cuadro requiere.

Y quiero dejar claro que no estamos solicitando otro informe que concluya que “no se puede”. Ese diagnóstico ya existe desde hace décadas. Lo que proponemos es algo distinto: un análisis con enfoque posibilista, con voluntad, que responda a la pregunta correcta: ¿qué haría falta para que fuera posible?

Una cosa y la otra no son lo mismo.

También es necesario decirlo con claridad: el principal argumento que se traslada no es únicamente técnico. Es que el 'Guernica' constituye el corazón del museo. Que sin él, el Museo Reina Sofía pierde “su sentido, su significado y su razón de ser” (copia literal del informe de colecciones).

Entiendo el argumento. Pero entonces la cuestión cambia. Ya no hablamos solo de conservación. Hablamos de una decisión, de si el 'Guernica' puede salir simbólicamente del relato identitario del museo, de si se quiere —o no— hacer una excepción en un momento excepcional. Porque eso es precisamente lo que planteamos desde el Gobierno Vasco: una cesión temporal, limitada y cuidadosamente diseñada. Nueve meses. Ni más, ni menos.

Además, la disposición es total. Trabajo conjunto entre el Reina Sofía y el Guggenheim Bilbao. Participación de especialistas internacionales. Asunción de costes. Garantías técnicas en todos los niveles. Entonces, la pregunta es inevitable: ¿qué falta? Voluntad.

Llevamos décadas formulando esta misma petición. Desde las instituciones, desde la política, desde la propia sociedad. Es una cadena que no se ha roto. Y no se ha roto porque esto no va solo de cultura. Va de dignidad. Porque traer el 'Guernica' a Euskadi, aunque sea de forma temporal, no sería únicamente una exposición. Sería un gesto. Un reconocimiento. Una forma de afirmar que entendemos lo que ocurrió y lo que significa. Y en democracia, ese tipo de gestos importan.

A veces se dice que hay cosas que no se pueden hacer. Puede ser. Pero hay otras que ni siquiera se intentan. Y esto resulta más difícil de comprender. Por eso la cuestión de fondo es sencilla: ¿existe voluntad de explorar esta posibilidad o se prefiere darla por imposible sin intentarlo? Euskadi sigue a la espera de respuesta.

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha vuelto a rechazar “de forma rotunda” el traslado, siquiera temporal, del 'Guernica' de Pablo Picasso del museo Reina Sofía de Madrid al Guggenheim de Bilbao. El Gobierno vasco lleva semanas insistiendo en la importancia simbólica de tener el cuadro coincidiendo con el nonagésimo aniversario del primer Estatuto (octubre de 1936) y del propio bombardeo nazi denunciado con la obra (abril de 1937), pero Urtasun, en el Senado, ha insistido en que es de las obras “más frágiles del siglo XX”, que no puede ser “sometida a más estrés” y que el mejor homenaje a las víctimas de Gernika es cuidar ese símbolo para que “pueda cumplir 90 años más”.

El senador del PNV Igotz López Torre ha preguntado a Urtasun por el posible traslado del 'Guernica' durante la sesión de control al Gobierno. Aunque el propio ministro y el Reina Sofía ya habían descartado la posibilidad en los últimos días, el Gobierno de Imanol Pradales ha insistido en ello. El lehendakari, Imanol Pradales, ha llegado a ironizar que cómo es posible haber exhumado los restos del dictador Francisco Franco del Valle de los Caídos y no poder mover un cuadro de Madrid a Bilbao.

Urtasun ha arrancado expresando que entiende “perfectamente” la “sensibilidad” del debate porque es una obra “profundamente vinculada” a la memoria y al “dolor” que supusieron los bombardeos aéreos en la Guerra Civil. Pero ha agregado rápidamente que “hay que escuchar a los técnicos” y que los informes del Reina Sofía sobre el estado del cuadro “son claros”. “Desaconsejan el traslado de forma rotunda por criterios estrictamente técnicos, por el riesgo que suponen las vibraciones inevitables en cualquier transporte y que pueden provocar nuevas grietas, levantamientos, pérdidas de la capa pictórica o incluso desgarros”, ha indicado Urtasun.

“El 'Guernica' no es un cuadro cualquiera. Es probablemente una de las obras más frágiles y complejas de conservar del siglo XX. De hecho, lleva sin moverse desde el año 1992. Hablamos de una obra que ya presenta deformaciones, craquelado por los antiguos enrollados, pequeñas roturas reparadas y un deterioro acumulado tras décadas de traslados internacionales, hasta once países distintos. Por eso, todos los técnicos y restauradores coinciden en el diagnóstico: no someter a la obra a más estrés”, ha agregado el ministro, de la parte de Sumar del Gobierno de coalición, aunque la bancada socialista ha aplaudido también sus palabras.

Y ha añadido: “Celebrar el noventa aniversario del bombardeo de Gernika debe ser también garantizar que esta obra pueda cumplir noventa años más, que siga explicando el horror de la guerra y del fascismo que Picasso quiso denunciar. Mi obligación como minisitro de Cultura es preservar este valiosísimo patrimonio”.

El 'Guernica', que data de 1937, fue encargado por el legítimo Gobierno de España de la época, el republicano, para denunciar el ataque aéreo nazi a Gernika. Se presentó al mundo en una exposición universal de París ese mismo año. En 1981 llegó a España por vez primera, procedente de su última escala, la de Nueva York. Se instaló a Madrid, donde ha tenido varios emplazamientos hasta su definitiva colocación como gran pieza de la colección del Reina Sofía. Las reclamaciones del nacionalismo vasco para su exhibición en Euskadi han sido continuadas, pero todas han sido desoídas.

El senador del PNV ha lamentado que haya tenido “más de cuarenta traslados” en sus 89 años de historia y que “nunca jamás” haya aterrizado ni en Gernika ni en ninguna localidad vasca. Sostiene el Gobierno vasco y el partido que “los avances técnicos podrían hacer posible” un movimiento seguro. “Lo único que hace falta es voluntad política”, ha repetido López Torre. El PNV ha deslizado que la cesión del cuadro supondría una “reparación y dignificación” que “ningún” Gobierno español ha tenido “jamás” hacia Gernika, aunque el cuadro fue encargado precisamente por el Ejecutivo, del que formaba parte el PNV de la mano de su primer y único ministro en la historia, Manuel de Irujo.

El lehendakari, Imanol Pradales, ha insistido en que el 'Guernica' de Pablo Picasso pueda ser exhibido, siquiera temporalmente, en el museo Guggenheim de Bilbao. “¿Va a tener el Gobierno español la valentía política de traer el ‘Guernica’ a Euskadi? ¿Sí o no? ¿Sacaron a Franco de su tumba en el Valle de los Caídos y no son capaces de traer un cuadro de Madrid a Euskadi? La pelota está en su tejado. ¡Que respondan!”, ha clamado en su intervención en el acto central del PNV en Bilbao con motivo del Aberri Eguna, el día de la patria vasca.

El artista malagueño, a instancias del Gobierno de España, el legítimo republicano, pintó en 1937 el cuadro para denunciar el bombardeo nazi al servicio de los sublevados, ocurrido en abril de 1937. Fue presentado en una exposición internacional en París. Llegó a España en 1981, procedente de Nueva York, y fue instalado en Madrid, donde ha tenido varias ubicaciones hasta la actual, la del Reina Sofía.

Pradales, en el enésimo intento del nacionalismo vasco en que el cuadro esté en Euskadi, se lo pidió a Pedro Sánchez hace unas semanas. Después, hizo lo propio la vicelehendakari, Ibone Bengoetxea, al ministro de Cultura, Ernest Urtasun. La respuesta, basada en informes sobre el delicado estado del cuadro, ha llegado desde el museo Reina Sofía. Y es negativa.

El lehendakari, que ha vuelto a pedir a Sánchez que piense cómo quiere pasar a la historia en Euskadi, ha señalado que arranca “un tiempo de gran simbolismo y relevancia política”, porque se cumplirán en 2026 “noventa años del primer Gobierno vasco”, a lo que seguirán los “noventa años del bombardeo de Gernika”, pero también “de más de cien municipios vascos”. “Hemos pedido que el Estado ceda temporalmente el ‘Guernica’ de Picasso a Euskadi. Lo llevamos haciendo décadas. Como Gobierno y como partido. Sería una buena forma de avanzar en la reparación al pueblo vasco; a la memoria democrática”, ha indicado.

Y ha seguido: “Y también [sería] un alegato en favor de la paz en un momento histórico de guerras y tentaciones totalitarias. Pero… ya lo estáis viendo. Le ha faltado tiempo a la ‘derechona’ española y a todos sus altavoces mediáticos para poner el grito en el cielo. Han llegado a decir que trasladar el 'Guernica' es 'cuestión de estado'. Pero ¿qué concepto de Estado tienen éstos? Que se dejen de excusas. Aquí solo hay una cuestión a responder: ¿va a tener el Gobierno español la valentía política de traer el ‘Guernica’ a Euskadi? ¿Sí o no? ¿Sacaron a Franco de su tumba en el Valle de los Caídos y no son capaces de traer un cuadro de Madrid a Euskadi? La pelota está en su tejado. Que respondan. Guk oso garbi dugu! 'Guernica' Euskadira! 'Guernica' Eus-ka-di-ra!”, ha clamado, entre aplausos de los presentes.

Pradales ha compartido mitin con el presidente del PNV, Aitor Esteban, pero también con una portavoz de EGI, las juventudes nacionalistas, Maider Irujo. Ella misma ha expuesto que es descendiente del dirigente navarro del PNV Manuel de Irujo. Hasta la fecha, ha sido el único nacionalista vasco en ser ministro del Gobierno de España. Lo fue precisamente coincidiendo con el bombardeo de Gernika y con relevantes competencias, como la de Justicia.

Hace unos días, el lehendakari solicitó el traslado del 'Guernica' a Euskadi para exhibirlo en el museo Guggenheim. El Gobierno español se opone, alegando motivos de conservación. Estamos ante un tema recurrente: las sucesivas reclamaciones del PNV al Gobierno español para que permita traer temporalmente el cuadro a Euskadi (1981, 1998, 2006, 2010, 2017 y 2026) y las correspondientes negativas del Reino de España. El cuadro, que estaba en Nueva York, fue traído a España durante el Gobierno de Leopoldo Calvo-Sotelo.

Los medios de comunicación españoles y la mayoría de los vascos se centran en razones relativas a la conservación del cuadro para justificar el rechazo al traslado. Sin embargo, mención especial merecen “Las seis razones” de 'La Razón'. A este medio sólo le faltaba decir que el bombardeo de Gernika es un invento de los vascos.

Esa es, a grandes rasgos, la versión de los hechos a la que ha tenido acceso la opinión pública. Sin embargo, el pueblo vasco debe conocer la verdad —toda— de lo acontecido con el cuadro de Picasso y terminar, de una vez por todas, con estos falsos relatos.

“El pintor Uzelay, como consejero y director de Bellas Artes, opina para el Gobierno Vasco que el Gernika es una mamarrachada, una tomadura de pelo. Me contaba Uzelay en una visita que me hizo el año 52 en Madrid, …que en aquel 1937, en París, se encontró caminando junto a Picasso en una manifestación en favor de la República española y le preguntó si el dibujo de las manos que aparecen en el Gernika no había hecho los dedos como pitilines, y que le contestó ciertamente que sí. Pero era que Picasso no perdía el tiempo discutiendo con imbéciles. Picasso se dio cuenta de la gravedad de que esta persona estuviera de consejero en el Gobierno vasco y mandó recado al presidente Aguirre para que le pidiera por escrito el cuadro, porque consideraba que pertenecía a los vascos. Esa petición no le llegó a Picasso…1962, en el 25 aniversario, Joseba Rezola, secretario que fue de Defensa y ayudante de Aguirre, nos llama a Basterretxea y a mí a San Juan de Luz. Editaban a veces una pequeña revista 'Gernika', y preparaban un número especial para el 25 aniversario. Querían un dibujo, algo expresivo, simbólico. Yo le dije que lo tenían en el Gernika: la flor junto a la espada rota, símbolo de muerte y esperanza. Nos contestó que el Gernika no interesaba. Seguía sin interesar el Gernika. Le dijimos que políticamente había obrado bien al consultarnos, pero muy mal al no querer hacernos caso. Y nos fuimos”. (Jorge Oteiza: No aguanto oír hablar aquí del 'Guernica' de Picasso. El Correo Español-EL Pueblo Vasco, 1988).

Visto lo visto, lo primero que debe hacer el PNV es reconocer los hechos y pedir perdón al pueblo vasco. Y no seguir mendigando al Gobierno español que le deje temporalmente el cuadro. Sabida la verdad de lo acontecido, creo que el pueblo vasco debe pedir al Estado español que nos devuelva lo que es nuestro. Y que el 'Guernica' de Picasso debe quedarse en Gernika, la villa foral, emblema de la libertad de Euskal Herria, de la democracia y de la paz.

El Ejecutivo de Imanol Pradales no desiste en su intento de que el 'Guernica' de Pablo Picasso pueda ser expuesto en el museo Guggenheim de Bilbao coincidiendo con el nonagésimo aniversario del primer Estatuto vasco (de octubre de 1936) y del bombardeo nazi de Gernika (abril de 1937) a pesar del portazo conocido a las pocas horas. La vicelehendakari y consejera Cultura, Ibone Bengoetxea, ha señalado que los informes sobre el delicado estado de conservación del cuadro hechos públicos por el museo Reina Sofía de Madrid la pasada semana, tras trascender la propuesta, son insuficientes. “Este Gobierno no se da por respondido”, ha subrayado Bengoetxea a los medios de comunicación.

“Ésa no es la manera de responder a un Gobierno”, ha protestado la vicelehendakari, que debatió el tema con el ministro Ernest Urtasun, mientras que Pradales ya se lo había trasladado al propio Pedro Sánchez en una reunión anterior a la celebrada el pasado viernes en La Moncloa. El Gobierno vasco pide al central “valentía política” y remarca que Euskadi está “dispuesto a asumir los costes” de la operación de movimiento, que no sería ni sencilla ni barata.

Bengoetxea insiste en que el Gobierno vasco no ha preguntado al Reina Sofía por el estado de conservación del cuadro, sino que se estudie cuáles podrían ser las condiciones “técnicas” y de “seguridad” para llevar “a casa” a un cuadro que nunca antes ha estado en tierra vasca. La obra fue encargada al artista andaluz para denunciar el bombardeo nazi por el Gobierno legítimo de España, el republicano, se estrenó en París, luego se movió por el mundo y, finalmente, volvió a España desde Nueva York en 1981, donde ha tenido tres emplazamientos.

Bengoetxea ha ironizado que el Reina Sofía ha llegado a decir que perder el 'Guernica' sería como perder buena parte de su atractivo como museo, lo que le hace dudar de si es una “decisión técnica” o de otro tipo la que se podría llegar a tomar. Ha insistido en que la propuesta es de cesión temporal y que, siendo el Gobierno vasco “consciente” de la importancia de ese cuadro para la colección del Reina Sofía, pide al Ejecutivo central que lo sea del simbolismo de la obra para el pueblo vasco.

El museo Reina Sofía de Madrid desaconseja “rotundamente” el traslado de la obra 'Guernica' de Pablo Picasso a cualquier lugar. Estas consideraciones llegan tras la petición del Gobierno vasco para su exhibición temporal en el museo Guggenheim de Bilbao coincidiendo con el nonagésimo aniversario del primer Estatuto y del propio bombardeo nazi de Gernika. El Reina Sofía señala a las vibraciones “inevitables” en los transportes para obras de arte que pueden provocar “nuevas grietas, levantamientos y pérdidas de la capa pictórica, así como desgarros”.

Ésta es la principal conclusión que se extrae de un nuevo informe de estado de conservación de la obra, realizado por el Departamento de Conservación-Restauración del museo matritense, acompañado con imágenes detalladas de la obra de Picasso y publicado este miércoles 25 de marzo. “La obra actualmente se mantiene en condiciones estables gracias a un riguroso control de las condiciones ambientales. Sin embargo, de cara a un posible traslado, su formato, naturaleza de los elementos que la componen y estado de conservación, junto con los numerosos daños sufridos a lo largo del tiempo, la hacen especialmente sensible a todo tipo de vibraciones que son inevitables en los transportes para obras de arte. Dichas vibraciones podrían generar nuevas grietas, levantamientos y pérdidas de la capa pictórica, así como desgarros en el soporte por lo que se desaconseja rotundamente su traslado”, concluye el informe.

El documento afirma que para conocer el estado actual del 'Guernica' es “fundamental profundizar en el proceso creativo empleado en su ejecución, su evolución plástica, así como tener un perfecto conocimiento de los materiales y su distribución en el lienzo”, además de repasar “la evolución material a lo largo de los años: los viajes, los agentes físicos y químicos a los que ha estado expuesto, los materiales añadidos y las restauraciones”. El informe detalla que la tela, “de una sola pieza y sin costuras”, está compuesta por lino en la urdimbre (sentido horizontal) y yute en la trama (sentido vertical), con “una preparación de fábrica con una imprimación de cola animal y preparación blanca a base de aceite”, sobre la que se observa dibujo a carboncillo y un complejo juego de capas superpuestas.

Picasso resuelve el espacio “de forma heterogénea”, con capas “muy diluidas que permiten crear transparencias” en unas zonas y otras “de mayor densidad y alto poder cubriente” que llegan a tapar la capa subyacente, mientras en distintos puntos sigue siendo visible la preparación y el dibujo al carboncillo. El bastidor original, de madera de conífera (pino albar) y compuesto por quince piezas, fue sustituido en 1964 por otro con “un sistema de tensado diseñado por Andrew Olah, el carpintero del MoMA”. El cuadro estuvo preservado en Nueva York durante la dictadura.

Uno de los factores “clave” para comprender la evolución del estado de conservación del 'Guernica' es el estudio de los traslados a los que fue sometido en los primeros años, que motivaron sucesivos tratamientos de restauración entre 1943 y 1957. Ese año, Jean Volkmer, fundadora y restauradora jefa del Departamento de Restauración del MoMA, “consolidó la capa pictórica mediante la aplicación de una mezcla de cera-resina por el reverso”. Tras este tratamiento, la obra realizó un nuevo tour por Estados Unidos, después del cual, “debido a la preocupación por el deficiente estado del 'Guernica', se decidió no volver a moverlo hasta que regresara a España”, quedando “definitivamente” instalado en una sala de la tercera planta del museo neoyorquino con la aprobación de Picasso, que rechazó peticiones para viajar a Londres (1960) y París (1967).

El informe recuerda que en 2012 se inició un exhaustivo estudio de la obra, profundizando en su estado de conservación gracias a estudios técnicos en ultra alta resolución. Los estudios con luz visible han permitido apreciar las diferentes alteraciones que ha sufrido la obra. Por ejemplo, en el soporte, el perímetro de la tela presenta un gran número de alteraciones causadas por los múltiples clavados y desclavados del bastidor, a lo que se suman “fuertes tensiones durante el montaje, tensiones acentuadas por el hecho de ser un lienzo de grandes proporciones”.

En cuanto a la capa pictórica, se señalan “frecuentemente alteraciones tales como grietas, craquelados y microfisuras atribuidas mayoritariamente a las tensiones provocadas por los numerosos enrollados, traslados y manipulaciones durante sus años de itinerancia”. Por otro lado, se recuerda que en 2018 se publicaron nuevos análisis químicos que identificaron “un medio oleorresinoso presente en las pinturas industriales comerciales de los años 30”, cuya mezcla con óleo “supone una fragilidad añadida a la capa pictórica”, ya que “aumentan su rigidez y posibilidad de craquelarse con el paso del tiempo”, un factor crítico a tener en cuenta al exponer a la obra a vibraciones. Además, se registran “pérdidas, desfibrados, manchas, orificios, reintegraciones, repintes, suciedad y restos del acto vandálico que sufrió en 1974”.

El Reina Sofía ha rechazado todas las solicitudes de préstamo del 'Guernica' formuladas desde su llegada definitiva a España, según consta en los informes históricos del centro. Desde 1997, el Guggenheim, el Museum of Modern Art de Nueva York, el Royal Ontario Museum de Canadá o el Gwangju Museum of Art de Corea del Sur solicitaron el envío temporal de la obra de Picasso, pero en todos los casos el patronato del museo denegó el traslado.

El primer intento, promovido por el Guggenheim con motivo de su inauguración, motivó incluso la organización de un simposio internacional sobre los riesgos éticos y técnicos de mover el mural, que concluyó desaconsejando su manipulación. El patronato ha reiterado en distintas ocasiones que el 'Guernica' constituye el eje de las colecciones del Reina Sofía y su pieza más emblemática, cuyo traslado resultaría “tajantemente improcedente” desde el punto de vista técnico y museológico. El museo considera el lienzo un elemento “irremplazable” en su discurso expositivo, equiparando su valor simbólico para la institución al de la 'Gioconda' en el Museo del Louvre. Ni siquiera el MoMA de Nueva York -que acogió la obra durante el exilio español- logró obtener préstamo en el año 2000, una negativa que el museo estadounidense comprendió plenamente, según recoge la documentación interna.

La vicelehendakari primera y consejera de Cultura y Política Lingüística, Ibone Bengoetxea, de su lado, ha advertido de que la petición del traslado temporal “no se debe despachar con un no, sin un análisis serio y en profundidad”. En un comunicado, la dirigente del PNV ha calificado de “grave” la situación generada en torno a la solicitud de traslado temporal y ha defendido que no se trata de “una cuestión meramente técnica”, sino de “una cuestión de memoria, reconocimiento y reparación”.

La vicelehendakari ha recordado que el cuadro “se ha movido en numerosas ocasiones a lo largo de su historia, incluso en condiciones más exigentes que las actuales”, lo que evidencia que “el debate no puede limitarse a criterios exclusivamente técnicos”. “La obra de Pablo Picasso tiene un significado profundo para Euskadi y, especialmente, para el pueblo de Gernika, lo que refuerza el carácter simbólico de la solicitud planteada”, ha dicho.

Frente al palacio de Ajuria Enea, la residencia de los lehendakaris, se ubica otro palacio, el Agustín Zulueta. Es la sede del museo de Bellas Artes de Álava. Allí, en una silenciosa sala de la primera planta, entre un Zuloaga y un retrato de Miguel de Unamuno, se expone desde hace unos meses el otro 'Guernica'. Se trata del tríptico de la Guerra Civil del artista vasco Aurelio Arteta. Es una obra también de 1937 que igualmente denuncia el bombardeo nazi de abril de ese año. Arteta colaboró con el Gobierno de Euzkadi en la denuncia de los horrores de la contienda de cara a la exposición universal de París como Pablo Picasso lo hizo con el Gobierno legítimo de España, el republicano. Dice la Real Academia de la Historia que “algunos artistas y diplomáticos quisieron que sustituyera en el pabellón de España en París al 'Guernica' de Picasso”, aunque también se matiza que el propio autor se opuso.

A mediodía de este miércoles, el día siguiente a que trascendiera el enésimo intento de las autoridades vascas de que la obra cumbre de Picasso sea exhibida en Euskadi -en este caso mediante una cesión temporal al Guggenheim de Bilbao para conmemorar el nonagésimo aniversario tanto del la constitución del primer Ejecutivo autonómico como del propio ataque nazi-, la sala del otro 'Guernica' en Vitoria no tenía un solo visitante. Tampoco se promociona en el folleto oficial de la pinacoteca.

En verdad, hace muy poco tiempo desde que este tríptico es patrimonio de las instituciones vascas y que está en exposición permanente. Como el de Picasso, el cuadro de Arteta es de 1937. Bilbaíno nacido en 1879, el estallido de la Guerra Civil lo vivió en Madrid. Luego pasó por Barcelona o Valencia, siempre en zona republicana, y finalmente se instaló en el exilio en la zona vasca de Francia, donde acometió el tríptico. De 1937 es también su 'Romería con ikurriña', el cuadro que preside el vestíbulo principal del Parlamento Vasco. En 1939 continuó su exilio en México, donde tuvo contacto con el socialista Indalecio Prieto, pero falleció en 1940 en un accidente de tranvías.

Del recorrido del otro 'Guernica' se sabe que en 1973 se expuso en Madrid, en el Banco de Bilbao (actual BBVA). El dictador Francisco Franco seguía vivo. Se editaron algunos catálogos al respecto. En 1979 se conmemoró el centenario del nacimiento del artista y el cuadro viajó a Bilbao. En 1984 y 1985 saltó a Baiona, volvió a Bilbao en 1991 y 1999 y participó en 2001 y 2002 en un monográfico sobre la Guerra Civil española en Londres, en el Imperial War Museum. En la época más reciente, se exhibió durante tres meses de 2013 en el Bellas Artes de Bilbao, durante otra temporada entre 2019 y 2020 en el de Vitoria y, finalmente, en el Guggenheim en 2021.

Sin embargo, todas estas exposiciones eran préstamos. Su último dueño era un particular, el millonario empresario vitoriano Juan Celaya, que amasaba una muy relevante colección de arte. Sin muchos detalles, se sabe que antes era de una familia de apellido Gamboa. Celaya, conocido por negocios como las pilas Cegasa o Tuboplast, falleció en 2016. Su legado pasó a una fundación con su mismo nombre y creada para promocionar la cultura vasca.

Sin embargo, las deudas en el Impuesto del Patrimonio acumuladas por el empresario hicieron que, en 2022, la fundación heredera tuviera que usar las obras de arte -más de 80- para cancelar una cuenta pendiente con la Hacienda foral de Álava de 4,3 millones de euros. La operación fue destapada en 2024 por este periódico y unos meses después se confirmó oficialmente que era Celaya el anterior dueño de las piezas. Del material entregado, solamente una colección de grabados originales de Francisco de Goya fue tasada por encima del tríptico de Arteta, 1,5 y 1,2 millones, respectivamente. La Hacienda de Álava traspasó la colección al Bellas Artes de Vitoria, que ya había dispuesto de parte del material en préstamo unos pocos años antes.

Pero el tríptico no solamente tiene un alto valor económico. Lo tiene también histórico y artístico. Son tres escenas en una. De izquierda a derecha están 'El frente', 'El éxodo' y 'La retaguardia'. “El lienzo de la izquierda, 'El frente' está ambientado en un paisaje rocoso y muestra la figura de un hombre joven, impotente ante la destrucción que llega del cielo y que posiblemente acabará con él, como lo ha hecho con sus dos compañeros de lucha”, se puede leer en la ficha oficial. Se ven perfectamente los aviones nazis sobre la cabeza del soldado.

Y se añade: “El panel central, 'El éxodo', carece de referencias directas a la guerra y solo entra en el contexto por la contigüidad de los otros dos paneles que le aportan su significado. [...] En 'La retaguardia' son la mujer y el hijo los que han sido destruidos, con lo que se consuma la desaparición del triángulo familiar y la línea del futuro y la esperanza. Junto a la mujer hay dos animales, un buey muerto y un perro que ladra su lamento”, se puede leer también. “Las tres piezas del tríptico funcionan como un retablo, con las piezas más pequeñas a los lados y la más grande en el centro. La composición de las piezas laterales ayuda a este funcionamiento. El fusil del miliciano crea una diagonal que se ve correspondida por otra línea similar construida en el muro inclinado de la casa de la mujer muerta”, se abunda.

El lehendakari, Imanol Pradales, y la vicelehendakari, Ibone Bengoetxea, han pedido formalmente al presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, y al ministro de Cultura, Ernest Urtasun, respectivamente, el traslado “temporal” del 'Guernica' de Pablo Picasso al Guggenheim de Bilbao para que esté expuesto nueve meses en el marco del nonagésimo aniversario tanto de la constitución del primer Ejecutivo autonómico (octubre de 1936) como posteriormente del propio bombardeo de Gernika por parte de la aviación nazi al servicio de los sublevados franquistas (abril de 1937).

Fuentes de la Presidencia vasca indican que Pradales había lanzado ya la idea a Sánchez en una de sus reuniones -este viernes celebran una más en La Moncloa- y este mismo martes Bengoetxea ha repetido el mensaje a Urtasun, ya con más concreciones. Según ha informado EiTB, el deseo es que esté en el Guggenheim entre el 1 de octubre de 2026 y el 30 de junio de 2027. Sería un “gesto” de “profundo significado histórico, simbólico y emocional”, interpreta el Ejecutivo vasco.

No es la primera vez que se abre el debate del traslado del 'Guernica' a Euskadi. El último intento fue el del alcalde de Gernika, José María Gorroño, que hace cinco años hizo de este cuadro el gran atractivo del pretendido nuevo Guggenheim de Urdaibai, que no verá la luz. El cuadro fue encargado por el Gobierno legítimo de España para la exposición universal de París con el ánimo de denunciar en el mundo la masacre y pronto se convirtió en símbolo mundial de paz. Se da la circunstancia de que el Gobierno vasco contrató al local Aurelio Arteta otra obra similar con los mismos fines, una pieza que acabó en una colección privada y que ha sido recuperada ahora para el patrimonio público porque fue usada como pago en especie de una deuda fiscal con la Hacienda de Álava.

El cuadro está ahora mismo en el Reina Sofía, en Madrid. Cuando a finales de 2024 el presidente de Alemania, Frank Walter Steinmeier quiso pedir perdón por el bombardeo de 1937 lo visitó antes de visitar la localidad de Bizkaia. En 2012, los portavoz del PNV en Congreso y Senado, Aitor Esteban e Iñaki Anasagasti, preguntaron por un posible traslado al entonces ministro de Cultura, José Ignacio Wert, del PP. Señaló que la negativa no había variado porque un traslado comprometería la integridad de la obra de arte. “Nuestra obligación principal es que el cuadro se conserve”, zanjó. El cuadro regresó a España en 1981 tras estar preservado en el exilio, en Nueva York, y ha tenido tres ubicaciones diferentes en Madrid.

No cabe duda de que 2047 será un año lleno de acontecimientos. Sin ir más lejos, yo mismo (si no tengo antes un accidente de submarino) cumpliría 80 años. ¡Y que yo los vea! Y, al margen de esa gran efeméride, hasta es posible que se complete (o no) el Estatuto de Gernika que ya casi sería centenario y, en algunas materias, hasta obsoleto.

Es incomprensible que toda una Ley Orgánica (recogida en la sacrosanta Constitución española) haya sido incumplida durante tanto tiempo, y aún más incomprensible que las formaciones políticas abertzales jamás hayan dado un puñetazo en la mesa para denunciar su incumplimiento ante quien corresponde. Convengamos que no es ninguna marcianada pedir a un Estado que cumpla con su propio ordenamiento jurídico. Nadie ha denunciado su incumplimiento en la jurisdicción española. Perfectamente sé que la última instancia española sería su propio Tribunal Constitucional (que tampoco es técnicamente un tribunal), como sé perfectamente que el mismo sería capaz de hacer un ridículo monumental fallando en contra de lo que su propia Constitución establece. España es así.

Porque sabemos cómo anda el percal: hasta ahí no nos vamos a tirar de los pelos. Pero hay otras instancias (europeas) donde poder enmendar la plana a un Estado incumplidor de sus propias leyes. Aunque tampoco se ha hecho. Lógicamente, sin hacer lo primero, no se puede hacer lo segundo.

Así, en Euskadi hemos entrado en un perverso juego según el cual la cosa va de pactar la gobernabilidad en Madrid a cambio de ir sacando competencias con sacacorchos. No sé quién será heredero del juego, pero hasta la fecha ha sido el PNV quién se ha prestado a participar en el jueguecito en cuestión. No les quito mérito por su persistencia, pero también hay que poner de manifiesto la columpiada que se traen encima y trasladan al electorado vasco.

En Euskadi hemos entrado en un perverso juego según el cual la cosa va de pactar la gobernabilidad en Madrid a cambio de ir sacando competencias con sacacorchos

La técnica es ir venirse arriba en el Alderdi Eguna o en el Aberri Eguna mandando mensajitos a Madrid cuando se puede. Y digo cuando se puede en el sentido de que participan en el mantenimiento del Gobierno de Pedro Sánchez como socios de Investidura. Porque, evidentemente, si los peores presagios se hacen realidad, en un futuro Gobierno de las dos extremas derechas españolas (Partido Popular y Vox) no esperemos ni pipas. Y ello si no les da por laminar competencias ya transferidas.

Para eso está su tramposa Constitución: para retorcerla, usarla, manosearla y hasta masticarla como un chicle cuando les da por aplicar el famoso artículo-comodín 155. Pero también para olvidarse de su aplicación cuando se reclama el cumplimiento de una Ley Orgánica que la misma desarrolla. Es algo más que curioso lo del Estado español. Son súper “constitucionalistas” salvo cuando no les interesa aplicar eso que ellos han llegado hasta llamar “ley de leyes” sin necesidad de ponerse rojos. 

Volviendo al Partido Nacionalista Vasco, si eso de las competencias pendientes de transferir van de dos en dos nos da 2047. O yo escuche mal en las campas de Foronda a Andoni Ortuzar dando un plazo de dos meses para la transferencia de competencias; o yo escuché mal en el Aberri Eguna en la Plaza Nueva cuando también le dieron dos meses; o yo no he entendido la noticia sobre la visita de Pradales a Moncloa (en la que dice darle a Sánchez dos meses para ceder dos competencias). O Igual estoy sordo...

En resumen, Ortuzar dio dos meses, Esteban otros dos y Pradales dos meses más. O sea, últimamente, ya van seis. Da tiempo de sobra para todo. Pero claro, quítenle los festivos, los días inhábiles, las vacaciones, los moscosos, las vacaciones parlamentarias entre periodos de sesiones, ... Pues eso. Nos plantamos en 2047. Y, así, casi podríamos celebrar el centenario del Estatuto de Gernika por todo lo alto. Porque por ahí parece ir la cosa, ¿no?

A ver si, pese a lo que fumo, al menos me queda aire para soplar 80 velas. Es posible que ni llegue y ya esté criando malvas, pero la gente más joven que esté leyendo esto se acuerde de estas líneas ya que hasta sería perfectamente posible que no viesen culminado en su totalidad el Estatuto de Gernika.

El grupo municipal de EH Bildu en Gernika ha cerrado un acuerdo con el alcalde José María Gorroño y su partido actual, Guztiontzako Herria, que permitirá al municipio vizcaíno contar en 2026 con presupuestos nuevos por primera vez en lo que va de legislatura. EH Bildu ha enmarcado este acuerdo en su “voluntad de anteponer los intereses del pueblo por encima de cualquier cálculo partidista, contribuyendo a desbloquear una situación que estaba ralentizando la política municipal y frenando proyectos necesarios”, han señalado, dando por descontado que no va a haber ningún cambio en la alcaldía en lo que queda de legislatura, porque ni Gorroño se va, como prometió, ni es factible una moción de censura.

Hay que recordar que fue EH Bildu quien ganó las elecciones municipales celebradas en el año 2023 y que el PNV llegó a un acuerdo con José María Gorroño para apoyar su investidura con la condición de que dejara el cargo en un mes. Dos años y casi ocho meses después sigue en la alcaldía, -ya se da por descontado que será Gorroño el que acabe la legislatura-, con las relaciones rotas con los jeltzales que impulsaron su nombramiento y que fueron sus socios la pasada legislatura, y es la coalición abertzale la que acaba apoyando las cuentas para el año que viene, lo que permite desbloquear la acción de gobierno del que le quitó la alcaldía. Todo un cambalache de pactos cruzados entre siglas, bastante habitual, por cierto, en la trayectoria del 'eterno' alcalde de Gernika, que lleva 18 años dirigiendo la villa foral y lo ha hecho con cinco siglas distintas.

El propio José María Gorroño, en declaraciones tras anunciarse el acuerdo presupuestario con EH Bildu, reconoce su baile de siglas y de acuerdos, pero poniéndolo en valor. “Nuestra trayectoria es escuchar hablar y acordar. Ahí está la primera legislatura, con ANV, la segunda con Sortu, la siguiente con el PNV y ahora con EH Bildu”, ha señalado. El alcalde se ha mostrado “muy contento de que EH Bildu apoye estos presupuestos, porque todos somos representantes del pueblo y no podemos estar en broncas entre nosotros. Tenemos que pensar en nuestro pueblo. Para eso hemos sido elegidos y si no nos respetamos entre los cargos públicos que estamos elegidos aquí no estamos respetando al pueblo. Llegar a acuerdos es lo que quiere el pueblo y eso es lo positivo. Entonces, estoy contento de que EH Bildu apoye los presupuestos junto a nosotros”, ha insistido, para lazar a continuación una pulla a sus antiguos socios. “Me gustaría que también lo hiciera el PNV. Pero no me voy a meter en otra casa, ellos verán lo que tienen que hacer, con todo el respeto del mundo”, ha señalado Gorroño. 

El alcalde no quiere hablar del tema de su 'no salida' de la alcaldía, pese a que se comprometió a dejar el cargo en un mes. Fuentes cercanas a la alcaldía insisten en que no es Gorroño el que ha roto el acuerdo que permitió la investidura, sino el PNV, que no ha cumplido las condiciones que se fijaron para el traspaso de la makila. Gorroño, de hecho, apostaba desde el principio por su propio hermano como su sustituto, pero el PNV quería otro candidato o candidata. “No se cumplió lo pactado”, insisten.

Mientras tanto, desde el PNV, que han intentado sin éxito sacar a Gorroño del cargo, y que tampoco ha conseguido cerrar un acuerdo con EH Bildu para presentar una moción de censura, consideran que la no marcha es “algo que ya está descontado”. “Ya dejó claro el propio Gorroño que no iba a dejar el Ayuntamiento y que no va a respetar el acuerdo por el cual debía dejarlo. Por lo tanto, eso ya no está en discusión”, señalan fuentes nacionalistas. “Ahora lo que tenemos encima de la mesa son los presupuestos y el acuerdo con EH Bildu”, recuerdan. Un acuerdo que conocerán en profundidad en una reunión el próximo lunes. “A partir de entonces nos pronunciaremos sobre este acuerdo presupuestario”, han señalado.

Desde el grupo municipal de EH Bildu, que encabeza José Ramón Bilbao, 'Buli', destacan que el acuerdo presupuestario “pone fin a una etapa difícil en el Ayuntamiento y abre una oportunidad para recuperar el impulso, el diálogo y la capacidad de llegar a acuerdos, algo imprescindible para que Gernika avance”.

Tras puntualizar que el acuerdo suscrito con el partido de Gorroño “no es un pacto de gobierno, ni un acuerdo de estabilidad, ni son los presupuestos propios de EH Bildu”, han señalado que se trata de “un acuerdo útil para Gernika, que abre la puerta a un clima mínimo de colaboración institucional indispensable para sacar adelante los proyectos que el pueblo necesita”.

También han señalado que se ha llegado a esta situación porque el “PNV, con el único objetivo de impedir que EH Bildu ocupara la alcaldía, suscribió un acuerdo con José Mari Gorroño, para después abandonarlo y proponernos a EH Bildu presentar una moción de censura conjunta”. Han recordado que la moción de censura “no respondía a un interés real por gobernar Gernika, sino a la voluntad de imponer un proyecto ajeno al municipio, como era la instalación del Guggenheim en Dalia. En aquel momento, EH Bildu volvió a anteponer los intereses de Gernika a los de su propio partido”, han señalado, recordando que fue el tema del Guggenheim de Urdaibai el que impidió seguir adelante con la moción de censura para desbancar a Gorroño. “Desde entonces, la política del PNV ha sido la de dinamitar puentes, romper confianzas y bloquear cualquier posibilidad de acuerdo. Es responsable del derribo de Dalia, responsable del caos institucional y de la angustia e incertidumbre que ha sacudido Busturialdea en los últimos años. No hay más que ver lo que ha acabado sucediendo con el Guggenheim”.

EH Bildu ha acusado al PNV de instalarse en el “discurso del 'no' permanente”, por lo que “la situación en el Ayuntamiento se volvió cada vez más difícil y complicada”. “Con el PNV ha sido imposible avanzar”, señala la coalición abertzale. “Sí ha sido posible sentarse con el grupo de Gorroño para alcanzar un acuerdo presupuestario”. “Pedimos al PNV de Gernika-Lumo que supere el victimismo y el 'no por el no', que deje mirar a Sabin Etxea y empiece a mirar a Gernika. Les pedimos que se sumen a los presupuestos y colaboren, porque Gernika necesita acuerdos, y no bloqueos; soluciones, y no cálculos partidistas”.

El acuerdo presupuestario permitirá poner en marcha dos proyectos emblemáticos, como son la Plaza del mercado y la Biblioteca municipal, y además permitirá poner en marcha el servicio de Aulas de estudio de La Vega, tal y como EH Bildu había propuesto en su programa municipal. El acuerdo entre ambas formaciones incorpora una modificación presupuestaria de 820.000 euros. Más de 700.000 euros se destinan a la compra y acondicionamiento del local de La Vega para las Aulas de estudio municipales, junto a un estudio de la situación de la vivienda para avanzar en políticas de vivienda basadas en datos, el estudio de la viabilidad de un circuito de atletismo urbano en Txaporta, el Cierre del proceso de valoración de los puestos de trabajo del Ayuntamiento, la elaboración de un protocolo frente a agresiones en el polideportivo y dotación presupuestaria para seguir avanzando en igualdad y cuidados.

Estos son los primeros presupuestos del Gobierno de Gorroño en esta legislatura, ya que en los ejercicios anteriores ha tenido que prorrogar las cuentas al no contar con el apoyo de PNV ni tampoco de EH Bildu.

La relación de Gorroño con el PNV se tensó ya al final de la pasada legislatura, en la que el alcalde y los nacionalistas estaban juntos en el Gobierno. Ante las desavenencias de los últimos meses previos a las elecciones y la elección del PNV de presentar su propio candidato a la alcaldía, Xabier Irazabal, José María Gorroño creo su propio partido, Guztiontzako Herria, para volver a presentarse a las elecciones. Era su quinta sigla.

Las urnas auparon a EH Bildu como la fuerza más votada, empatada en 6 concejales con el partido de Gorroño, así que los 4 concejales del PNV dieron la alcaldía de nuevo al eterno alcalde, casi 'in extremis', aunque con la condición de que dejara el cargo en otra persona un mes después.

A partir de ahí, acusaciones cruzadas entre ambos partidos de ruptura del pacto. Gorroño dice que había un compromiso sobre la persona que asumiría el puesto, que en principio se dijo que podría ser su hermano Iñaki. El PNV rechazó que hubiera ese acuerdo y pidió votar otro candidato o candidata. Los dos aplican al otro el refrán 'donde dije digo digo Diego', y ante la posibilidad más que cierta de que no saliera elegido su candidato en una votación, Gorroño ha decidido no dejar el cargo.

El principio del final del Guggenheim de Urdaibai fue en enero de 2024, cuando el lehendakari, Iñigo Urkullu, recibió en Ajuria Enea a la diputada general de Bizkaia, Elixabete Etxanobe, y se anunció una reflexión sobre la viabilidad del proyecto. Pocos días después, como complemento, PNV y PSE-EE plantearon en el Parlamento Vasco un plan para la “reactivación” de la comarca de Busturialdea ya sin mencionar el proyecto cultural. Ahora, las instituciones insisten en que la renuncia al segundo Guggenheim no implica olvidar las inversiones en la zona, pero aquella iniciativa ni siquiera se llegó a debatir.

La propuesta fue registrada por los partidos del Gobierno vasco el 26 de enero de 2024. “La comarca de Busturialdea requiere una estrategia de desarrollo socio-económico propia y adaptada a su realidad; a las necesidades de sus habitantes y de su entorno natural y a los condicionantes y las oportunidades derivados de su catalogación como espacio protegido”, apuntaban como objetivo.

Textualmente, el objetivo era “encomendar al Gobierno vasco la ejecución de un Plan para la Reactivación de la Comarca de Busturialdea y la de los municipios que la integran”. “Se deberá elaborar partiendo de una reflexión y un diagnóstico que serán compartidos con los principales agentes sociales y económicos de la comarca y dará respuesta a las necesidades que se detecten en dicho diagnóstico, que podrá recoger aspectos como la dinamización y diversificación económica e industrial, una nueva cultura de aprovechamiento sostenible de los recursos agropecuarios y pesqueros, el control del turismo en la zona y sus efectos, el saneamiento y abastecimiento de aguas, la movilidad y el impulso de infraestructuras, la cohesión social, la diversificación del sector cultural o la regeneración urbana y medioambiental”, exponían.

El entonces lehendakari disolvió el Parlamento a finales de febrero y convocó elecciones para el 21 de abril. Todas las iniciativas decayeron, y también la relativa a la reactivación de esta comarca. En la nueva legislatura, no se ha vuelto a plantear la propuesta.

Finalmente, no habrá Guggenheim en Urdaibai, la única reserva de la biosfera de Euskadi. Por segunda vez, el megaproyecto impulsado políticamente -y económicamente- por el PNV queda en el cajón, según ha acordado este martes el patronato. Después de dos años de reflexión sobre una viabilidad que antes se había dado por hecha, las instituciones han decidido tirar de freno de mano y detener un plan que ha recibido importante contestación social y ecologista en la comarca de Busturialdea. “El patronato ha decidido no seguir adelante”, ha anunciado la directora del Guggenheim de Bilbao, Miren Arzalluz.

El proyecto, en su última formulación, la de 2021, pasaba por una doble sede en Gernika -en la antigua cubertera Dalia- y en Murueta -en los astilleros todavía operativos-, que iban a quedar unidas por una vía verde. Se anhelaba para la zona un efecto transformador como el que el edificio diseñado por el recientemente fallecido Frank Gehry regaló a Bilbao a partir de 1997. Antes, cuando José Luis Bilbao era diputado general, ya se planteó una ampliación “discontinua” en las colonias de la BBK en Sukarrieta.

La diputada general, Elixabete Etxanobe, dijo en la campaña electoral de 2023, antes de acceder al cargo, que el proyecto se haría “sí o sí”. El propio lehendakari, Imanol Pradales, estaba también en el bando del “sí o sí” cuando formaba parte del Gobierno foral vizcaíno y, de hecho, comprometió 40 millones de recursos públicos para el plan. “Es una reserva de la biosfera, no una reserva india”, defendía ya como lehendakari.

“El camino sería muy largo, complejo y a pesar de ello sin todas las garantías. Por eso, las instituciones hemos concluido que poner fin al proyecto es la mejor decisión, la más responsable”, ha manifestado ahora la diputada general en una comparecencia en la que ha estado acompañada de la vicelehendakari y consejera de Cultura, Ibone Bengoetxea, y por la directora Arzalluz. “No ha sido una decisión fácil”, ha admitido en euskera la diputada general, que ha asegurado que la institución que dirige no renuncia a su “compromiso” por dinamizar la comarca de Busturialdea. “No hemos llegado a esta decisión por una única razón”, ha añadido Bengoetxea, que ha aludido a “dificultades” a “incertidumbres”, pero también a la “responsabilidad” que han mostrado las instituciones.

Dos años de reflexión

A comienzos de 2024, el entonces lehendakari, Iñigo Urkullu, recibió a Etxanobe en Ajuria Enea y anunció que se abrían dos años de reflexión sobre el proyecto. A punto de cumplirse el plazo, el patronato de la fundación Guggenheim se ha reunido esta tarde y ha terminado por tirar la toalla. Este organismo tiene tres socios fundadores, el Gobierno vasco, la Diputación y la Fundación Solomon R. Guggenheim de Nueva York, y otros miembros como las BBK, el BBVA, Iberdrola, Metro Bilbao e incluso medios de comunicación como 'El Correo', Grupo Noticias, EiTB o Prisa.

Lo cierto es que la decisión de dar carpetazo a la iniciativa viene en cierto modo obligada por varias circunstancias que amenazaban con dejar el proyecto en el limbo durante años. De entrada, la posible construcción del doble Guggenheim en Urdaibai ha estado desde sus inicios envuelta en una amplia contestación social que se ha acompañado además de varias demandas judiciales que amenazaban con paralizar la iniciativa ‘sine die’. 

Varios grupos ecologistas recurrieron ante la Audiencia Nacional la decisión de la Dirección de Costas de reducir la protección de la costa en la zona de 100 a 20 metros, y esas denuncias, presentadas por Ekologistak Martxan, Stop Guggenheim Urdaibai y Zain Dazagun Urdaibai, se están tramitando en estos momentos. De ser favorables a los grupos ecologistas, harían imposible la construcción del edificio previsto en esta zona en el centro de la reserva de la biosfera, la única con la que cuenta Euskadi, y en la que ahora se encuentra Astilleros Murueta, que sigue trabajando y fabricando barcos en esta sede de la empresa, aunque tiene otra en Erandio. Las demandas consideran incompatible una reducción de la protección del litoral en una zona a preservar como es Urdaibai.

Precisamente, el hecho de que esta empresa esté activa, supone otro foco de conflicto. Aunque el acuerdo que suscribió la Diputación Foral de Bizkaia con el Gobierno central, por el que se han recibido 40 millones de euros en ayudas para, entre otras acciones, recuperar los terrenos de “los antiguos astilleros” para levantar en ellos el nuevo museo, estos astilleros están plenamente operativos en estos momentos, lo que supone que la salida de la empresa de esa zona llevaría un coste adicional para compensar a la empresa del que nunca se ha hablado, aunque desde la Diputación se insinuó que se podrían comprar el astillero.

De entrada, Astilleros Murueta, -que nunca se ha referido a este tema de forma oficial- ocupa el terreno propiedad del Estado en régimen de concesión desde 1943. En el acuerdo de concesión, firmado durante el franquismo, queda reflejado que en el caso de caducidad de la licencia “el concesionario queda obligado a dejar libre el terreno retirando las instalaciones y derribando a las obras en el plazo que se fije”. Sin embargo, el acuerdo entre Diputación y Gobierno central no dejaba nada en manos de la empresa, sino que asumiría el pago de la descontaminación de los suelos el Estado, y eso ya se había denunciado por los grupos contrarios al Guggenheim de Urdaibai como una irregularidad que pensaban recurrir si se llevaba adelante y podía ser otro foco de paralización.

De hecho, la plataforma Guggenheim Urdaibai Stop ha solicitado formalmente al Ministerio de Transición Ecológica y Reto Demográfico (MITECO) que ejecute el fin de la concesión a Astilleros Murueta para operar en Urdaibai. Una concesión sobre el uso del suelo que data del franquismo, de 1943, y que se firmó entre empresa y administración por 75 años, por lo que, según recuerdan, finalizó en 2018, momento en el que consideran que el astillero debería abandonar la zona, dejando el solar tal y como estaba, denunciaban.

Por otro lado, en el ‘proceso de escucha’ que se ha abierto -a través del Agirre Lehendakaria Center de Juan José Ibarretxe- han surgido más detractores que defensores del proyecto y cada vez más voces de expertos uniéndose en contra.374 investigadores de universidades, centros y sociedades científicas ubicadas en 31 países han suscrito un manifiesto en contra de la construcción del Guggenheim en Urdaibai y se han enviado solicitudes de apoyo Ramsar, organismo internacional dedicado a la conservación de humedales, la Unesco, garante de las reservas de la biosfera y el Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico (Miteco). Demasiado ruido en contra para la Fundación Guggenheim, que ha preferido salirse de un proyecto en el que aparecía vinculada como contraria a la protección ambiental.