'El crimen de Pazos', la serie de Netflix que retrata las grietas del sistema judicial con las víctimas de la violencia machista

Netflix, Bambú Producciones y 'true crime', tres elementos cada vez más recurrentes en el audiovisual español, se vuelven a conjugar en El crimen de Pazos. Se trata de la nueva miniserie que la plataforma roja estrenó el viernes 13 de noviembre, que corre a cargo de una de sus productoras de confianza en el género y que está basada en un crimen real ocurrido en Galicia en el año 2015. La ficción, cuyo reparto lidera Tristán Ulloa, recorre a través de tres capítulos 'las dos muertes' de Isabel Fuentes, consecuencia de una desprotección judicial en materia de violencia machista que acabó desembocando en su definitivo asesinato.

Ese es el gran tema central que vertebra esta nueva apuesta de Netflix, que ha llegado a su oferta una semana después del lanzamiento de Desprotexida: El crimen de Pazos, un documental anexo a la ficción en el que se narran de forma periodística los hechos del caso y con el testimonio de los protagonistas reales del suceso. Una pieza de una de hora de duración que ha sido elaborada por Jorge Laplace y el equipo de Carles Porta en True Crime Factory, empresa del periodista catalán experto en la materia.

El crimen de Pazos cuenta a través de estas dos vías la trágica historia de Isabel, una mujer de Orense que sufrió una primera brutal agresión por parte de su marido Aniceto. Este la golpeó con un martillo mientras dormía y simuló un robo en su casa para hacer creer a todo el mundo que el ataque lo habían perpetrado unos ladrones. Mientras Isabel se recuperaba milagrosamente en el hospital, y con la policía estrechando sobre Aniceto como principal sospechoso, el hombre acabó de ejecutar su asesinato asestándole a su pareja varias puñaladas con un cuchillo con el que después trató de suicidarse.

Ambas producciones ponen en su centro al mismo protagonista: Eduardo Novoa, el sargento de la Guardia Civil que estuvo al frente de la investigación y que en la ficción interpreta Ulloa bajo el nombre de Elías. Los responsables de la serie deciden cambiar la identidad del agente, así como la de otros personajes -como la propia víctima, llamada aquí Irene-, “por motivos creativos y para preservar la privacidad de los involucrados”, tal y como refleja una cartela al final de cada episodio. Eduardo/Elías actúa como hilo conductor del caso, ya que es él quien expone las costuras de un sistema judicial que falló, impidiéndole evitar lo que, a sus ojos, era la crónica de una muerte anunciada.

Tras afianzarse en la 'faceta criminal' en otros títulos de Netflix como El caso Asunta o La viuda negra (también del sello Bambú), Tristán Ulloa se pasa ahora al otro lado, al de la perspectiva policial, haciendo gala una vez más de su habitual solvencia interpretativa. El actor lidera un elenco plagado de talento gallego en el que también despuntan Carlos Blanco y Fer Fraga, compañeros de Elías en la investigación, y Miguel Borines, el asesino. Sorprende también la participación de un Edu Soto que aparca la comedia para probar un registro en el que pocas veces se le ha visto durante su carrera. El reparto lo completan otros intérpretes populares como Verónica Sánchez, Nacho Fresneda o Fernando Guillén.

Netflix expone la desprotección judicial ante la violencia machista

Con El crimen de Pazos, el estreno en paralelo de su documental y su serie deja dudas (y diversas conclusiones) sobre si era necesario explotar el suceso a través de estas dos propuestas. Es verdad que el documental sirve como prueba de que la ficción se ajusta fielmente a la realidad, un punto a favor por el tino de sus guionistas para recrear los hechos clave del crimen. Sin embargo, el visionado de ambos contenidos evidencia que realmente los dos formatos no se aportan entre sí un gran valor añadido en el conjunto global del lanzamiento. Es decir, serie y documental no se complementan realmente, sino que se plantean como maneras diferentes de adentrarse en la historia.

Si acaso, el consumo de los dos títulos sirve, por un lado, para poner rostro y contexto con el documental a aquellos personajes clave en el relato cuya identidad real esconde la serie. Una aparente contradicción que, como mencionábamos anteriormente, da margen a los creadores para que puedan modificar algunas de las tramas y engrasar mejor así su hilo narrativo. Y, por otro, para comprender algo mejor el perfil de Aniceto, pues en la ficción se presenta casi desde el principio —apoyándose en la mirada de Elías— como el claro sospechoso del intento de asesinato de su mujer. Gracias a Desprotexida, se entiende algo más cómo el hombre logró engañar a todo su entorno y permanecer junto a Irene hasta encontrar el momento oportuno para acabar con su vida.

Pese a todo, la serie de El crimen de Pazos acierta al no estirar el chicle y desarrollar todo el caso en solo tres capítulos. Y, ante un acto homicida que a priori no parece esconder un gran trasfondo, Netflix y Bambú Producciones dan también en el clavo al poner toda su energía en destapar las grietas del sistema en lo que a la violencia de género se refiere. A través de Elías, y en la era de la expansión de la tecnología y la instantaneidad de Internet, nos enfrentamos a las consecuencias más trágicas de un aparato burocrático obsoleto, de una maquinaria administrativa lenta y de unas instituciones judiciales que, al menos en el marco temporal (2015) en el que se ubica la ficción, dejaban a las víctimas de violencia machista en una situación de total desamparo.

Para ello, la serie personifica todo este conflicto en la figura de la jueza que desoyó las peticiones y advertencias de Eduardo Novoa, quien paradójicamente fue el único que acabó pagando un peaje profesional (además del personal) tras lo ocurrido. La magistrada, cuya identidad oculta el documental y que es encarnada en la ficción por Verónica Sánchez, se convierte en la verdadera antagonista de esta historia. Eso sí, lo hace sin ahondar mucho en su figura, siendo simplemente la cara visible de todas las instituciones que fallaron y poniendo sobre la mesa las preguntas sin respuesta que quedaron tras el procedimiento.

De alguna manera, Netflix aprovecha la celebración el próximo 25 de noviembre del Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer —como ya hizo en 2024 con Ni una más—, para volver a abrir un pertinente debate en la esfera pública. ¿Hasta qué punto ha conseguido el sistema judicial convertir los avances legislativos en una protección real y efectiva para las víctimas de violencia machista? ¿Ha mejorado en los últimos diez años la respuesta de la justicia o se siguen reproduciendo las mismas fisuras que dejaron a mujeres como Isabel Fuentes en situación de vulnerabilidad? Todo ello, para más inri, a pocos días de que España se enfrente a unas elecciones generales en las que la ultraderecha amenaza con hacernos retroceder el camino avanzado.