El tiempo justo firma uno de sus mejores datos de 2026 coincidiendo con la última noticia sobre su futuro. El magacín de Joaquín Prat promedia un 9.6% de cuota y 776.000 espectadores horas después de que Telecinco anunciara que será sustituido en verano por El verano se mueve, un nuevo magacín diario presentado por Ion Aramendi. Por contextualizar, este 9.6% es el quinto share más alto del año para Prat y su equipo, que llevan dos días seguidos superando el 9% y los 700.000 televidentes, algo que no es habitual.

Por tanto, El tiempo justo está firmando un buen inicio de semana dentro de lo que suele ser habitual en él. De hecho, su cuota de este martes es superior al de Directo al grano, que marca uno de sus registros más bajos en La 1 (9.2% y 777.000). Por delante, y a mucha distancia, continúa Sueños de libertad (13.4% y 1.181.000 en Antena 3), que sigue sin rival en la sobremesa.

En lo que respecta al resto de la tarde de Telecinco, El diario de Jorge —que también estará fuera de la parrilla durante el verano— roza el doble dígito (9.9% y 667.000) en un tramo en el que tampoco lo alcanza Y ahora Sonsoles (9.7% y 690.000), pero sí Valle Salvaje (10% y 709.000) y La Promesa (13.3% y 886.000). Por último, ¡Allá tú! (9.8% y 784.000) se queda esta vez ligeramente por debajo del 10%, barrera que sí alcanzó el día anterior, y continúa lejos de Aquí la Tierra (12.6% y 1.056.000) y, sobre todo, de Pasapalabra (18.3% y 1.507.000), que destaca un día a última hora de la tarde a la espera de ver qué pasa finalmente con 'El Rosco'.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“La ruleta de la suerte” (Antena 3), a las 14:57 con 2.366.370 espectadores y un 25.4% de share

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FRANJA MATINAL

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Supervivientes: Tierra de nadie sigue al frente del tardío prime time del martes, y además con más fuerza que la semana pasada. El reality de Telecinco sube un punto y alcanza el 15.5% de cuota y los 913.000 espectadores de media, un dato que le permite ampliar su ventaja y enlazar su segunda subida consecutiva. De hecho, ha crecido 2.2 puntos desde que marcara su dato más bajo de la edición dos martes atrás (13.3% y 820.000 el pasado 19 de mayo).

Por detrás, En tierra lejana (10.9% y 777.000) vuelve a ser la única alternativa capaz de llegar al doble dígito, si bien la serie turca de Antena 3 cede medio punto respecto a hace siete días. Por su parte, Código 10 (9.4% y 552.000) baja cuatro décimas en Cuatro tras el récord de temporada que hizo la semana pasada, pero sigue en un gran momento. A su vez, Al cielo con ella firma su entrega menos vista en La 1 (552.000) y su segunda peor cuota en la cadena pública (7.4%, a solo una décima del mínimo) tras perder 1.2 puntos y 100.000 televidentes. En cambio, Cara al Show (5.6% y 433.000), mejora 1.1 puntos después de su último mínimo de audiencia, aunque sigue discreto en laSexta. Por tanto, ambos late shows continúan sufriendo con su enfrentamiento directo.

Antes, en el access, El Hormiguero (13.4% y 1.549.000) manda un día más por delante de La Revuelta (10.2% y 1.157.000), que pierde casi dos puntos de un día para otro. Más estable, pero con peores datos, se muestra First Dates (8.9% y 1.021.000), mientras que El Intermedio (7.7% y 879.000) sube medio punto. Por delante continúa Horizonte (9.3% y 1.052.000), que suma su noveno día seguido por encima del 9% y regala junto a Código 10 una gran noche a Cuatro. Por último, bien La 2 con Trivial Pursuit (5.1% y 512.000) y Cifras y letras (6.1% y 707.000).

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

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¡Allá tú! vivió este lunes una tarde histórica. El concurso de Telecinco arrancó el mes de junio firmando una jornada para el recuerdo con Ángel, de Jaén, que tuvo muy buen ojo —o muy buena suerte, según se mire— a la hora de ir abriendo todas y cada una de las cajas que tenía a su disposición. Sobre todo cuando abrió consecutivamente tres de las peores (10 céntimos, pato de goma y 50 euros) para quedarse con las tres mejores que había en liza: las de 50.000€, 75.000€ y 150.000€. “¡Pero esto qué es!”, exclamaba Juanra Bonet, incrédulo ante esta jugada maestra.

Evidentemente, la situación no podía ser mejor, de ahí que la banquera hiciera a Ángel su mayor oferta desde la vuelta del concurso a principios de año: 68.000€. Pero claro, la cifra, aunque mareante, seguía siendo inferior al valor de dos de las tres cajas, así que Ángel tardó poco en triturar el talón: “Me parece hasta frívolo, pero tengo que seguir”. Y sí, siguió, pero por desgracia, la siguiente caja que abrió fue la de 150.000€. Sus esperanzas de ganar el mayor premio de ¡Allá tú! se desvanecieron, pero no su alegría por lo bien que le estaban yendo las cosas: “Me da igual, me va de locos”.

Así pues, Ángel llegó al final pudiendo ganar 50.000€ o 75.000€, por lo que el éxito estaba asegurado. Por si acaso, la banquera le ofreció 65.000€, pero el jienense fue hasta el final con todas las consecuencias. Y bien que hizo, pues en su caja estaban los 75.000€. Es decir, el segundo mayor premio que cada tarde pone en juego ¡Allá tú!.

De esta manera, Ángel cerró la mejor tarde para el concurso desde su vuelta a Telecinco. Iván, de Barcelona (5 de febrero), y Catimari, de Islas Baleares (8 de mayo), ganaron antes que él 75.000€, pero ninguno de ellos recibió una oferta de 68.000 euros ni llegó al final con las tres mejores cajas aún por abrir.

La Revuelta arrancó este lunes el mes de junio con una curiosa circunstancia. El programa de La 1 recibió al mismo tiempo a un invitado que ya había estado en el plató hace un mes y a una invitada que nunca antes lo había pisado. Hablamos, concretamente, de Maxi Iglesias y de la modelo y actriz portuguesa Margarida Corceiro, que acudieron juntos al show de David Broncano para presentar Todo lo que nunca fuimos, su nueva película.

Al debutar en el programa, Corceiro recibió como regalo una camiseta con el mensaje “Bem-vinda Margarida” y, sobre todo, un “protocolo de bienvenida” compuesto por “varios símbolos” de La Revuelta, como explicó Broncano antes de dar paso a Agustín, el bailarin Alexis y el acróbata de BMX, que sorprendieron por completo a la invitada. Ella, a su vez, obsequió al presentador con una camiseta del Sporting de Portugal firmada por los jugadores del equipo lisboeta, del que la joven es aficionada.

Al final de la entrevista, Margarida Corceiro se enfrentó por primera vez a las preguntas clásicas de Broncano, aunque a juzgar por su reacción ya iba prevenida. Básicamente, porque Broncano aún no había formulado la primera cuando la actriz dijo que es “muy poco elegante preguntar” por el sexo y el dinero. “Pero no es decisión mía. Yo no quiero hacer esta pregunta, pero el Gobierno me lo... [pide]”, contestó Broncano a modo de broma.

El cómico reconoció acto seguido que la pregunta del sexo “no es elegante”, pero igualmente se la formuló a su invitada, que la esquivó con mucha educación: “Ni idea. La verdad es que no sé. No estoy contando, pero agradezco la curiosidad. Muchas gracias”. De hecho, mostró tanta educación que pilló por sorpresa a Broncano: “Pocas veces me han dicho gracias por la curiosidad”, le contestó entre risas.

Por su parte, Maxi Iglesias tampoco dio el número exacto de las relaciones sexuales que ha tenido en el último mes, pero sí dejó claro que no ha estado muy activo en este terreno: “He estado rodando en Donosti y no he tenido mucho tiempo, entonces sigo igual de regular que cuando vine aquí el mes pasado. Quizá un poco mejor”. A continuación, el actor reconoció que no es fácil salir bien parado de esta pregunta: “No he encontrado respuestas de galanes del cine español que queden bien diciendo una frase a esta pregunta. Si quiero posicionarme ahí y que no me tomen en serio, cualquier mamarrachada que suelte ahora mismo me va a hundir (...) Prefiero quedar de soso y aburridín a pasarme de frenada”.

“Preocupación en España por Maxi Iglesias, segundo mes que pincha”, comentó Broncano sobre la sequía de su invitado. “Será que no pincha, ¿no?”, añadió Ricardo Castella para cerrar con otro toque de humor este asunto.

El Hormiguero arranca junio como de costumbre: liderando sin grandes apuros el access prime time. El programa de Antena 3 lo hace en esta ocasión con un 13.9% de cuota y 1.676.000 espectadores, un registro que le da para sumar otra cómoda victoria en su casillero particular.

Por detrás, tanto La Revuelta (12.1% y 1.458.000) como Horizonte (9.1% y 1.082.000) alargan las buenas rachas que ambos arrancaron el pasado 19 de mayo. Desde ese día, el show de La 1 ha superado el 11% de cuota en cuatro de sus últimas ocho entregas, algo que no hacía desde finales de marzo. Además, en este breve espacio de tiempo ha superado el 12% en tres ocasiones, mientras que entre abril y la primera mitad de mayo solo lo hizo en una ocasión, y encima fue con su especial 'La petanca del año' (12.1%) y no con una emisión normal. Por tanto, se puede decir que al programa de Broncano le están sentando bien los últimos cambios introducidos en su escaleta.

En cuanto a Horizonte, lo que le está sentando bien es la crisis del PSOE. Desde el 19 de mayo, día de la imputación de Zapatero, el formato de Cuatro no ha bajado del 9% de cuota ni del millón de espectadores, por lo que ahora mismo está en su mejor momento en audiencias desde que se convirtiera en un programa diario a finales de enero.

Por detrás, First Dates (8.9% y 1.063.000) y El Intermedio (7.2% y 858.000) siguen dentro de sus números habituales en Telecinco y laSexta, respectivamente, mientras que La 2 firma otra noche muy positiva gracias a la dupla de concursos formada por Trivial Pursuit (5.7% y 583.000) y Cifras y letras (6.4% y 769.000).

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

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La isla de las tentaciones 10 sigue al frente del tardío prime time del lunes, aunque con menos ventaja que la semana pasada. El reality de Telecinco promedia un 13.5% de cuota y 846.000 espectadores con su 19ª entrega de esta edición, por lo que pierde un punto y más de 100.000 adeptos respecto al lunes anterior. Pese a ello, gana otra partida tanto a MasterChef 14 y En tierra lejana, que se quedan por detrás con resultados diferentes.

El talent culinario de La 1, por ejemplo, marca un 12.2% y 723.000, lo que significa que sube dos puntos tras el mínimo de cuota que marcó hace siete días (10.2%). Este incremento apenas le reporta 61.000 televidentes más, pero aun así iguala su segunda mejor cuota de la edición y la más alta desde su estreno de temporada (13.6%). Sin duda, una buena noticia para sus intereses antes de encarar la recta final de esta edición.

En cuanto a la serie turca de Antena 3, promedia un 11.5% y 814.000 con su capítulo de este lunes, por lo que apenas sufre cambios de una semana a otra (sube dos décimas pero pierde 32.000 fieles) y se mantiene en unos números muy correctos para la primera noche de la semana. Por último, En guardia (6.5% y 535.000) vuelve bien a Cuatro y supera a El Taquillazo de laSexta (5.5% y 371.000) tras una semana de parón.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

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La Promesa va a arrancar junio igual que terminó mayo: con fuertes emociones dentro del palacio. El doble disparo cometido por el duque de Carril marcará un antes y un después en la serie diaria de La 1, que entre el lunes 1 y el viernes 5 de junio (18:35 horas) dirá adiós a un personaje y verá cómo otro se queda en estado crítico.

Ambos sucesos condicionarán una semana que también dejará otras cosas. Por ejemplo, un nuevo chantaje de Lorenzo a Leocadia, una importante noticia relacionada con Curro o una gran declaración de amor, sin pasar por alto una drástica decisión respecto a Estefanía que cambiará el futuro de María y Carlo.

Todo esto, y mucho más, ocurrirá en los capítulos 846-850 de La Promesa, tal y como ha avanzado RTVE.

Lunes 1 de junio - Capítulo 846

¡El duque de Carril dispara a Santos y a Julieta en el hall de La Promesa! Vera grita pidiendo socorro y el duque termina huyendo del lugar. Manuel toma la iniciativa y organiza el traslado de los heridos a sus cuartos: Carlo y Samuel llevan a Santos en brazos; Ciro y Manuel hacen lo propio con Julieta. Lorenzo, por su parte, chantajea a Leocadia: si no llama al duque de Carvajal para bloquear el título de Curro, revelará que los pilló a ella y a Cristóbal besándose. La señora de Figueroa se lo cuenta al mayordomo, que le propone negar lo ocurrido y no ceder.

Carlo le dice a Samuel que va a aceptar el chantaje de Estefanía, pero el cura le anima a hablar con María. El doctor Peribáñez opera de urgencia a Julieta. Afortunadamente, todo sale bien, pero deben estar atentos a la fiebre y a los vómitos porque eso implicaría gravedad... Santos no ha tenido tanta suerte: el doctor les comunica a Ricardo y a Petra que la bala ha rozado el corazón y ha dañado vasos sanguíneos. Descarta la operación y el traslado a un hospital. A Santos le quedan horas de vida...

Martes 2 de junio - Capítulo 847

Ricardo le cuenta a Santos que el médico no puede hacer nada por él. El lacayo rechaza la medicación: quiere despedirse de sus compañeros con la cabeza despejada. Cristóbal y Teresa informan a Alonso de que Santos está desahuciado. Alonso exige buscar otro médico, pero Cristóbal insiste: no tiene posibilidades de salvarse... A lo largo del día, Santos se despide de Petra, de las cocineras y de Carlo. Con cada uno salda deudas del pasado. En la planta noble, Manuel pasa horas junto a la cama de Julieta, inconsciente. La situación, irremediablemente, le recuerda a la que vivió con Jana...

Carlo consigue que María lo escuche y le cuenta la verdad sobre Estefanía. Ella le cree. Leocadia termina sucumbiendo y llama al duque de Carvajal y Cifuentes. Lorenzo le pregunta si Cristóbal es el padre de Ángela... Pía se cuela por la noche en el despacho del mayordomo para recuperar la carta que escribió a Curro y…¡alguien la pilla in fraganti! Santos y su padre se despiden con el corazón en la mano y se piden perdón por los errores cometidos. Santos expira con la mano de Ricardo entre las suyas...

Miércoles 3 de junio - Capítulo 848

Teresa sorprende a Pía en el despacho del mayordomo. La señora Adarre le revela que la carta no era para Beni, sino para Curro. Teresa accede a ayudarla a buscarla, pero no la encuentran. Al amanecer, Pía entra en la habitación de Santos y encuentra a Ricardo velando el cuerpo de su hijo muerto... Ricardo llora en brazos de Pía. Cristóbal comunica la muerte de Santos a los señores. Leocadia reprocha al mayordomo que el velatorio sea en palacio y este se rebela contra la falta de humanidad de su amante. Por otra parte, María Fernández confronta a Estefanía por el intento de chantaje a Carlo con un embarazo falso.

En la zona noble, aunque todo parecía marchar bien, Julieta comienza a convulsionar y… ¡entra en estado crítico! Manuel, que vivió algo muy similar con Jana, reacciona con horror. El heredero del marquesado pide a Alonso que denuncie al duque ante la Guardia Civil. Jacobo habla con Adriano: le pide que no aparte a Martina de su lado. Lorenzo se mantiene en su línea y le dice a Vera que la muerte de Santos es culpa de ella.

Jueves 4 de junio - Capítulo 849

Alonso comunica que el duque de Carril está desaparecido. Ciro y Lorenzo culpan a Vera de todo lo ocurrido, pero el marqués los reprende y declara que el único responsable es don Gonzalo. Debido a los últimos acontecimientos, Alonso le propone a Vera que se queden en La Promesa hasta que aparezca su padre y también invita a su madre -la duquesa- pero ella no se decide. Cristóbal y Teresa cuadran los turnos para que el servicio asista al entierro de Santos. Ricardo está totalmente desolado...

Ciro sigue reprochando al marqués y Manuel el dinero que perdió por el duque. Ellos se niegan e insisten en que la responsabilidad de la inversión era suya. Martina, por su parte, trata de acercarse a Adriano pero él se mantiene firme, tienen que aprender a vivir el uno sin el otro. Teresa, finalmente, encuentra la carta de Pía y se la guarda. Una noticia en el periódico revoluciona la casa: Leocadia sonríe y Lorenzo maldice en voz alta. ¿De qué se trata?

Viernes 5 de junio - Capítulo 850

Vera, finalmente, acepta quedarse en La Promesa. Ciro le reprocha, una vez más, que su presencia pone en peligro a todos. Alonso le advierte que él será quien se vaya si no cesa. Leocadia muestra al marqués la noticia en el periódico: se trata del título de Curro… ¡y la resolución es totalmente inesperada para todos! Manuel no se separa de la cama de Julieta que sigue en estado crítico. Se le hace imposible no recordar lo vivido con Jana…

Lorenzo vuelve a atacar a Leocadia pero ella se revuelve: si él cuenta lo de Cristóbal, ella contará lo de Eugenia. Teresa le devuelve la carta a Pía que sigue angustiada por lo que tiene que contarle a Curro. Los jefes del servicio toman una drástica decisión respecto a Estefanía que cambiará el futuro de María y Carlo en La Promesa. Martina se declara a Adriano: le quiere y quiere estar con él. Vera está llorando con Simona y Candela en el comedor de servicio cuando alguien inesperado aparece por el umbral de la puerta.

La 1 de RTVE dio la sorpresa el sábado durante la final de la UEFA Champions League. La cadena pública aprovechó la emisión del PSG-Arsenal para promocionar algunas de sus próximas apuestas, pero también para lanzar un enigmático vídeo protagonizado por Gonzalo Miró. En él, el copresentador de Directo al grano aparecía sobre un fondo negro pronunciando la siguiente frase: “Dicen que soy un idiota”. Y ya está: imagen a negro, fugaz aparición del logotipo de La 1 y listo. Solo ocho segundos de vídeo, pero muchas dudas en el aire.

A priori, todo apunta a que Miró va a conducir un nuevo programa en la cadena pública. Informalia ya avanzó esta posibilidad a principios de mayo, señalando entonces que esta nueva apuesta, para la que ya se estaban valorando diferentes formatos, podría ver la luz la próxima temporada. Fuentes de RTVE consultadas por verTele no quisieron comentar entonces aquella información, pero ahora ésta cobra fuerza con la promo emitida el sábado.

Aun así, el vídeo emitido juega completamente al misterio, por lo que parece que desde la Corporación no tienen prisa por anunciar en qué están trabajando, sino que prefieren ir generando expectación poco a poco. Además, la fecha elegida para emitir esta promo invita a pensar que este futuro proyecto podría llegar a la parrilla durante el verano, una época tradicionalmente idónea para probar nuevos proyectos.

De ser así, Gonzalo Miró se multiplicaría todavía más en RTVE, donde actualmente le podemos ver como copresentador de Directo al grano, pero también como tertuliano de Malas lenguas noche (La 2) y Estudio Estadio (Teledeporte). De hecho, será uno de los rostros principales del programa deportivo durante el Mundial de fútbol, del que RTVE emitirá un partido por jornada en abierto entre el 11 de junio y el 19 de julio. Por tanto, le espera un mes y medio muy ajetreado al madrileño, a la espera de conocer más detalles del misterioso proyecto que está preparando para La 1.

Acabado el mes de mayo, y a punto de entrar en el tramo final de la temporada televisiva, Antena 3 sigue marcando el ritmo como la cadena más vista de la TV española. El canal de Atresmedia encadena 22 triunfos mensuales consecutivos y no solo no conoce la derrota en el presente curso, sino que firma este mes su mayor ventaja con La 1, quien es su competencia directa en estos tiempos, y marca un nuevo hito contra su rival histórico Telecinco.

La cadena privada consigue esta importante victoria mensual habiendo liderado el 96% de los días de mayo y acaparando 99 de las 100 emisiones más vistas del mes, con permiso de la final de la Champions League emitida este sábado en RTVE. Elevada por este gran dato, y gracias a la solidez de su daytime, La 1 conserva la medalla de plata y firma su mejor mayo desde 2012, aunque baja respecto a abril en el que es hasta ahora su mes menos competitivo de la temporada. Dentro de la pública, La 2 (3.3%) registra su mejor mayo en 16 años y el Canal 24 horas (1.3%), el mejor de los últimos seis.

Quien sigue sin encontrar agua en el desierto es Telecinco, que vive el peor mayo de toda su historia, enlaza más de un año como tercera cadena de España y firma mínimo en prime time pese a tener en emisión sus grandes formatos. Para Mediaset la gran noticia es Cuatro, que amplía su distancia con laSexta marcando su mejor promedio mensual desde hace cinco años.

Sin más dilación, a continuación repasamos como han sido las audiencias del mes de mayo de 2026 para Antena 3, La 1, Telecinco, Cuatro y laSexta.

Antena 3 (12.9%) celebra 22 meses seguidos como la cadena más vista de la televisión nacional y está a solo uno de cerrar su segunda temporada consecutiva sin conocer la derrota. Para mantener su condición de invicto este curso, el canal de Atresmedia sube tres décimas respecto a abril y aun firmando el peor mayo de los últimos seis, consigue su mayor ventaja de la temporada respecto a La 1 (+1.7 puntos).

Aunque a día de hoy no es su rival, no es menos llamativo el hito que firma Antena 3 al alcanzar su distancia más amplia con Telecinco en un mes de mayo en 31 años. Un titular que refleja la realidad de las dos cadenas privadas más importantes de nuestra TV, donde la de Atresmedia sobresale con el envidiable rendimiento de los pilares de su parrilla diaria (Cocina abierta de Karlos Arguiñano, La ruleta de la suerte, Sueños de libertad, Pasapalabra Antena 3 Noticias y El Hormiguero). Fuera de este grupo está un mes más Y ahora Sonsoles, que sigue siendo el punto más débil de lunes a viernes.

En cuanto a las emisiones semanales en el llamado horario de máxima audiencia, Tu cara me suena se mantiene los viernes como la oferta más competitiva de la TV actual. Junto al concurso de Gestmusic también ha rendido bien Mask Singer, que se acaba de despedir de los miércoles, y La Voz Kids en la noche de los sábados. Mejorables son los datos de series como ¿A qué estás esperando? y Una nueva vida, siendo En tierra lejana el producto de ficción que mejor se mantiene en el prime time del canal.

La 1 (11.2%) se cuelga un mes más la medalla de plata de la tele con su mejor mayo desde 2012 y una subida interanual de ocho décimas, siendo la cadena que más crece respecto al mismo período de 2025. Es algo especialmente meritorio teniendo en cuenta que por primera vez no ha contado con el gran dato que históricamente le aporta Eurovisión este mes, y que la final de la Champions League ha sido en un horario inusual.

La pública lleva 9 meses seguidos por encima del 11% y hasta 20 superando el doble dígito, aunque baja cuatro décimas respecto a abril y firma su mes menos competitivo de toda la temporada. Después de lograr encadenar cinco meses por encima del 12%, el primer canal de la Corporación enlaza tres seguidos por debajo de ese listón. Podría considerarse un pequeño paso atrás respecto a sus mejores momentos de la temporada, pero sigue atravesando un buen momento gracias sobre todo a su daytime. En ese sentido, sigue liderando la franja matinal con su mejor cuota en 17 años gracias a La hora de La 1 y Mañaneros 360, y las tardes laborables despuntan con un liderazgo que no alcanzaban en mayo desde 2009. La Revuelta, por su parte, vive otro mes complicado, pero los resultados de su cambio de escaleta arrojan luz de cara a mejorar prestaciones en el cierre de la temporada.

Dentro del tardío prime time, MasterChef 14 confirma su desgaste y tanto Al cielo con ella como Barrio Esperanza sufren altibajos, si bien la serie se ha despedido como la más vista del año en horario nocturno a pesar de su cuestionada programación. La casa de la música no impulsa a La 1 en la noche de Eurovisión, pero sí la Champions League con la gran audiencia de la final entre los spanish PSG y Arsenal por la tarde, y también la cobertura informativa de las elecciones andaluzas, a la que se suma la de la crisis del hantavirus fuera del horario nocturno.

Por delante viene un mes de junio en el que el Mundial de Fútbol promete darle un impulso importante en audiencias en distintas franjas, y sobre todo en el promedio mensual.

Telecinco (9.2%) sigue inmersa en su crisis de audiencia y encadena once meses seguidos, casi un año, sin llegar al 10% de cuota. El canal principal de Mediaset sube una décima respecto a abril, pero no consigue evitar un nuevo récord negativo en su palmarés. Y es que este es el peor mayo de toda la historia para la cadena, que pierde seis décimas en el período interanual y parece no conocer todavía cuál es su suelo.

Este análisis podría tener un enfoque más optimista de no ser porque Telecinco ha recurrido ya a todos sus grandes formatos para intentar salir de una dinámica que parece no tener fin, al menos a corto plazo. El canal marca mínimo en prime time a pesar de tener en emisión Supervivientes y La isla de las tentaciones, sus dos realities más punteros. La vuelta de First Dates al access ha mejorado las prestaciones en esa franja, si bien el cambio de las Tentaciones en la noche de los miércoles no está dando sus frutos en forma de liderazgos y el formato está cayendo a datos de espectadores preocupantes.

En fin de semana, De Viernes no puede hacer nada ante el arrase de Tu cara me suena, Hay una cosa que te quiero decir ha vuelto más débil y Visto lo visto se ha despedido sin poder arreglar el problema en la sobremesa. En el daytime de lunes a viernes, Informativos Telecinco marca mínimo (8.5%) y El programa de Ana Rosa sigue siendo la única oferta diaria que llega regularmente al 10%, a la espera de ver el resultado de las nuevas tardes que la cadena estrenará próximamente de cara al verano.

Cuatro (6.5%) es un mes más la cadena que aporta los brotes verdes en Mediaset, esta vez con más motivos. El segundo canal del grupo sube cinco décimas respecto a abril y más de medio punto en el período interanual para firmar el mejor mayo de los últimos diez y su audiencia mensual más alta desde noviembre de 2024. De hecho, es la única cadena que en este balance puede presumir de subir en el último mes y el último año.

Tras varios meses manteniendo una ajustada pelea con laSexta que se decidía en la 'foto finish', Cuatro da un golpe encima de la mesa y bate a su principal rival por siete décimas. Es su quinta victoria en seis meses sobre su competidor y esta vez en un período muy marcado por la política, lo que resulta especialmente noticioso por el carácter informativo de la cadena verde. Su buen momento se refleja también con un pequeño hito, pues enlaza cinco meses seguidos por encima del 6% de cuota por primera vez desde 2017.

Esto es posible gracias al rendimiento de sus programas diarios Horizonte, Código 10, Todo es mentira y En boca de todos, que firman sus mejores días del año con la imputación de Zapatero. Una prueba más del giro ideológico de la cadena, que a nivel práctico le está dando resultado. Peor funcionan ofertas semanales como 100% Únicos o En Guardia, que está yendo de más a menos tras su potente estreno de temporada. Y siempre regular es el cine y las reposiciones de los findes.

laSexta (5.8%) sufre otra derrota contra Cuatro, la quinta en seis meses y quizás la más dolorosa dadas las particularidades de un mes que ha estado cargado de actualidad informativa, el gran baluarte del canal y el contenido que antaño le impulsaba. La cadena de Atresmedia es la que más baja en el período interanual y se queda por debajo del 6% en mayo por primera vez desde 2013.

En su primer mes completo, y aunque han tenido algunos repuntes esperanzadores, se confirma que Cara al Show y La noche de Aimar no están siendo el revulsivo que necesitaba laSexta en su prime time, y el Servicio Secreto de Chicote se lleva la peor parte llegando a bajar incluso del 3%. Mejor le ha ido en la franja nocturna a Lo de Évole, especialmente en el tramo final de la temporada, lo que eleva el listón para su sustituto, Anatomía de.

En el resto de horarios, Aruser@s sigue siendo el programa con más cuota, pero sin la fuerza de antaño. Aun así, tanto él como Al Rojo Vivo siguen rindiendo varios puntos por encima de la media del canal, y qué decir de El Intermedio, que 20 años después es de los grandes supervivientes de laSexta.

AUDIENCIAS DEFINITIVAS MAYO 2026

A continuación plasmamos los informes detallados de las consultoras Barlovento Comunicación y DOS30:

1. Ranking de cadenas y liderazgos

2. Consumo televisivo

3. Grupos televisivos

4. Cadenas autonómicas

5. Temáticas de pago

6. Emisiones más vistas

7. Liderazgo en servicios informativos

8. Ranking de emisiones de pago

9. Liderazgos por franjas y días

10. Liderazgo por regiones

11. Ranking de emisiones en diferido

D Corazón y Fiesta, los dos programas más corazoneros de la parrilla dominical, cierran el mes de mayo con resultados y sensaciones opuestas, pues mientras el primero va hacia arriba, el segundo sigue en una situación un tanto delicada.

En lo que respecta al formato de La 1, éste promedia un 11.2% de cuota y 668.000 espectadores en el mediodía del 31 de mayo, por lo que iguala su mejor share de 2026 y el segundo mejor de toda la temporada. Aun así, lo más importante es que firma su fin de semana más competitivo del curso (11.1% de media) y el segundo seguido con un 11% o más de cuota, algo que el espacio conducido por Anne Igartiburu y Javi de Hoyos aún no había hecho desde su reformulación en enero de 2024. De hecho, llega cuatro entregas seguidas alcanzando dicho listón, por lo que puede decirse que D Corazón vive ahora mismo uno de sus mejores momentos en audiencias.

Todo lo contrario pasa con Fiesta, que continúa en horas bajas. El magacín de Telecinco apenas promedia un 7.7% de cuota y 662.000 televidentes durante la tarde dominical, por lo que se queda por debajo de la ya de por sí discreta media del canal (8.6% este domingo), la cual solo se ve impulsada por Supervivientes: Conexión Honduras (líder de la noche con un 13.1%).

El resto de ofertas de la cadena no llegan al 9% y solo una, Informativos Telecinco 15h, alcanza el 8% (8.1% para ser exactos), por lo que Telecinco tiene ahora mismo serios problemas los fines de semana, siendo los discretos datos del programa de Emma García uno de ellos. De ahí que este verano vaya a reducir la duración de Fiesta para emitir justo antes los sábados y los domingos, a modo de telonero, El show de Paz, un nuevo programa con Paz Padilla, el cual todavía no tiene fecha de estreno.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“Antena 3 Noticias 1” (Antena 3), a las 15:22 con 1.877.620 espectadores y un 21% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Supervivientes: Conexión Honduras se lleva el último domingo y el último día de mayo. El reality de Telecinco cierra el mes con una subida de 1.4 puntos y un dato global del 13.1% de cuota y 979.000 espectadores (de 21:57 a 1:57h), suficiente para reforzar el liderato que recuperó la semana anterior.

El resto de ofertas de la noche se quedan por debajo del 10%, incluida La película de la semana, que vuelve tras una semana de parón —La 1 le dio descanso para emitir el final de Barrio Esperanza— con apenas un 9.6% de share pese a ofrecer el estreno en abierto de El especialista, con Ryan Gosling y Emily Blunt. La cinta promedia casi los mismos televidentes que Supervivientes (976.000), pero en una franja mucho más corta (de 22:02 a 0:02h) y en la que pierde por nueve décimas frente a los robinsones (9.6% vs 10.5%).

Por debajo, Una nueva vida repite su dato de la semana pasada en Antena 3 (9.5% y 795.000), mientras que el resto de alternativas suben unas décimas. Es el caso, por ejemplo, de Anatomía de (6.9% y 768.000), que gana seis con su segunda entrega de la temporada en laSexta y confirma su buen regreso a la parrilla. La mitad, tres, es lo que crece Cuarto milenio (6.9% y 673.000), que firma otro dato positivo para Cuatro. Y lo mínimo posible (una décima y mil espectadores) es lo que sube Me meto en un jardín (4.1% y 441.000), el nuevo programa de Mercedes Milá, que supera el examen de la segunda semana y apunta a hacerse un hueco relevante en la programación dominical de La 2.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“Antena 3 Noticias 1” (Antena 3), a las 15:22 con 1.877.620 espectadores y un 21% de share

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Barrio Esperanza se ambienta en un colegio de Primaria, así que tiene sentido que nos haya dado una importante lección durante su paso por La 1. Una lección que los directivos de las cadenas generalistas deberían apuntarse despacito y con buena letra de cara al futuro: si una serie funciona bien en audiencia los domingos por la noche, lo mejor que puedes hacer es no moverla de ahí. Principalmente, porque si algo nos ha demostrado la ficción protagonizada por Mariona Terés es que, hoy por hoy, no hay mejor ventana de emisión para las series de prime time que la última noche de la semana.

La razón es sencilla: los fines de semana no hay un access como tal, así que las principales ofertas de la noche comienzan a las 22:00 horas, no pasadas las 23 horas, como ocurre entre semana. Sin embargo, como los viernes y los sábados hay más gente fuera de casa, la noche dominical se erige en la opción predilecta para atraer al mayor público posible. Sobre todo las ofertas de RTVE, que al no tener anuncios, aprovechan su temprano inicio para acabar cerca de la medianoche y no bien entrada la madrugada, como pasa con ellas y con las del resto de cadenas de lunes a jueves.

En este sentido, no es casualidad que la pública estrenara ahí Barrio Esperanza el pasado 19 de abril, pues haciéndolo aspiraba a reunir más adeptos que los que podría reunir en un día laborable. La audiencia le dio la razón: líder de la noche con un 15.3% de cuota y 1.611.000 espectadores, el estreno más visto de una serie semanal de la cadena pública en los últimos seis años. Pese a ello, RTVE decidió pasar a programarla los miércoles a partir de las 23 horas, arrebatándole casi cualquier esperanza —nunca mejor dicho— de tener un buen recorrido en audiencias.

Decimos 'casi' porque La 1 venía de emitir dos series entre semana con datos satisfactorios. Por un lado, la comedia culinaria Sin gluten (emitida en cuatro miércoles de octubre con una media del 12.8% de cuota y 920.000 espectadores). Y por el otro, la serie de época ENA. La reina Victoria Eugenia, la única ficción capaz de promediar esta temporada más de un millón de espectadores a partir de las 23 horas (12.7% de share y 1.161.000 televidentes de media en seis lunes repartidos entre finales de noviembre y finales de diciembre).

Gracias a lo acumulado en sus dos primeros capítulos, Barrio Esperanza está al borde de entrar en este selecto grupo, algo que hará si este domingo salda satisfactoriamente su final. Sí, este domingo, porque después de encadenar un mínimo de audiencia tras otro los miércoles, La 1 ha decidido devolverla por una noche al prime time dominical para darle una honrosa despedida.

Audiencias de 'Barrio Esperanza' en La 1:

El reto de fidelizar al público de las series en abierto

Al igual que Barrio Esperanza, Sin gluten y ENA también firmaron grandes números en su estreno (17% y 1.214.000 la primera; 17% y 1.331.000 la segunda), demostrando así que al público todavía le gusta dar oportunidades a las series españolas de prime time. Sin embargo, la trayectoria descendiente de las tres —mucho menos pronunciada en el caso de ENA, que incluso subió en su cuarto capítulo— refleja otra cosa a tener en cuenta: que la fidelización del público sigue siendo la gran asignatura pendiente. Es lógico en la era actual, la del streaming, que ofrece una ventana de emisión mucho más cómoda, sin anuncios, sin horarios prohibitivos y sin marcar los tiempos del público. De hecho, el estreno de Barrio Esperanza tuvo una gran acogida en RTVE Play tras su emisión en La 1.

El prime time dominical, con su inicio a las 22 horas, se presentaba, pues, como una buena opción para que Barrio Esperanza lograra cierta fidelidad. Miniseries como La ley del mar (13.1% y 1.544.000 en 2024) y Anatomía de un instante (15% y 1.364.000 el pasado 22 de febrero) ya se habían emitido ahí al completo con buenas cifras. Incluso Zorro (12.8% de cuota y 1.478.000 en 2024) empezó bien antes de caer en picado en las siguientes semanas. Esto sin contar los innumerables lideratos de La película de la semana, que no es una serie, pero sí una marca que lleva años haciendo que las noches dominicales de La 1 sean sinónimo de ficción, aunque sea a base de películas.

Pese a los precedentes, La 1 renunció a esta ventana con Barrio Esperanza, para la que prefirió seguir la misma estrategia que había aplicado previamente al programa Top Chef: Dulces y famosos, que meses antes estrenó un domingo a las 22 horas para después emitirlo los miércoles después de La Revuelta. La diferencia es que el talent de repostería firmó un debut discreto (9.2% y 880.000) que hacía que moverlo de día resultara menos incomprensible. En cambio, con Barrio Esperanza siguió el mismo plan argumentando que “la duración de los episodios —70 minutos— provocaría que el prime time dominical de La 1 se viera resentido”, según explicó entonces el director de TVE, Sergio Calderón.

De hecho, el directivo se comprometió a “cuidar la hora de arranque”, entendiéndose como tal que empezaría, como muy tarde, a las 23 horas y no después. Sin embargo, esto sólo se cumplió en la primera entrega en la noche del miércoles, lo que refleja la falta de mimo hacia la serie escolar. Una falta de mimo que no solo ha sufrido ella dentro de RTVE.

Hora de inicio de 'Barrio Esperanza':

Las series deben ser también un pilar de la TV pública

De la treintena de proyectos que La 1 de RTVE ha estrenado en su prime time en las dos últimas temporadas, un 73% han sido programas de entretenimiento y un 27% series de ficción. Mientras los seriales La Promesa y Valle Salvaje gozan de una gran estabilidad como columnas vertebrales de la programación vespertina, las producciones concebidas para su emisión semanal en el (históricamente llamado) horario de máxima audiencia no gozan de las mismas oportunidades y muchas veces aguardan meses -o incluso años- en un cajón hasta que les llega el turno de presentarse ante los espectadores.

Independientemente de los cambios de dirección que ha protagonizado la televisión pública en los últimos tiempos, la apuesta por la ficción es una asignatura pendiente que tanto el público como la prensa especializada, e incluso los propios creadores, han demandado solventar a las distintas presidencias. Atrás han quedado los años en los que títulos como Cuéntame, Águila Roja, Isabel o El Ministerio del Tiempo eran los productos estrella de la televisión de todos. Y esto no es únicamente responsabilidad de los espectadores que se han volcado en el consumo a la carta, sino un problema estructural de configuración de parrillas que parece tener las series como un comodín.

Así lo demuestran algunos de los últimos estrenos, muchos de ellos coproducciones que, tras estar un tiempo guardadas, se han visto en otros territorios a través de otras cadenas y plataformas mucho antes que en La 1. Ocurrió por ejemplo con Detective Touré (en Primeran, 9 meses antes), la ya mencionada Ena (en YLE Areena y RTP2, 8 y 7 meses antes) o La Frontera (en Prime Video, 5 meses antes), esta última siendo el ejemplo extremo de cómo se acabó sacando del cajón sin una apuesta clara, pues despacharon sus seis capítulos en dos sábados noche. La mencionada Ena, cuyo creador Javier Olivares pidió insistentemente en público a RTVE que la sacase a la luz, terminó siendo un éxito, como comentábamos antes. Otras como Asuntos Internos, que aguardó su turno durante más de un año, corrió peor suerte (8.9% y 795.000) y su final acabó relegado al late night.

Más de doce meses es también el tiempo que lleva bajo llave Los 39, la última ficción histórica de nuestra televisión pública. Producida por Secuoya Studios, esta serie inspirada en la historia real del naufragio de la Santa María de Cristóbal Colón se rodó en 2024 bajo la dirección de Max Lemcke y Jorge Saavedra, y RTVE cerró su adquisición antes de la entrada de José Pablo López. Pese a estar lista para su emisión desde 2025, la pública no ha encontrado hueco en La 1 para estrenarla.

El inicio de esta producción se anunció en abril de 2024, a través de una nota de la productora. Entonces se comunicó que esta ficción creada por David Martínez y Roberto Serrano, con guion de ellos junto a Paula Moreno, Mayte Castillo y Natalia Peralta, iba a empezar a rodarse en localizaciones de España y Colombia, con un atractivo reparto que incluía nombres como Hugo Silva, Daniel Grao o Pablo Derqui. Como se contó entonces, Los 39 se inspira en la historia real de los 39 hombres que Cristóbal Colón abandonó en la isla La Española en 1492, y a su vez en la trilogía La pérdida del paraíso (Planeta), de José Luis Muñoz Jimeno.

Secuoya Studios dijo de ella en su anuncio que sería un “intenso y excitante proyecto que combina elementos de thriller, misterio, amor, supervivencia y drama épico”. Ingredientes que llevaron a RTVE a subirse al barco, nunca mejor dicho, antes de que empezase a navegar, en la supervisión de los guiones. No obstante, la cadena no se ha lanzado a sacar del cajón los 6 episodios de los que consta esta serie histórica, que sí vio la luz en Latinoamérica en octubre de 2025 a través de Prime Video.

Esta producción no está por ahora entre los próximos estrenos de la pública, algo que conlleva importantes perjuicios en aquellos que han trabajado en la producción. Sin ir más lejos, una serie que se graba y no se puede ver, para su equipo técnico y artístico es como si no se hubiera hecho. Para sus creadores y directores, la consecuencia más inmediata es que sin visibilidad a su trabajo, en un mercado tan saturado resulta más complicado que les lleguen nuevas propuestas. Una situación a la que se suma el perjuicio económico, pues parte de sus remuneraciones salen de los derechos de autor, y estos a su vez dependen de su explotación. “Sin que nuestro trabajo se vea somos invisibles y eso repercute en las posibilidades de tener nuevos trabajos”, expresan a este portal fuentes del sector sobre este problema.

Actualmente, RTVE tiene en producción una nueva serie llamada Rojo sobre blanco, también protagonizada por Hugo Silva junto a María Hervás y producida por Good Mood.

La dispar apuesta por las series en las cadenas privadas

Los problemas de las series españolas en abierto van más allá de RTVE. Mediaset, por ejemplo, ha estrenado este curso La Agencia, Pura Sangre y la temporada 14 de La que se avecina; las tres con discretos resultados (8.7%, 8.7% y 10% de media, en sintonía con el delicado momento de la cadena) y malas horas de emisión (después de las 23 horas), pero dándoles al menos salida. En cambio, aún esperan su turno las temporadas 15 y 16 de la comedia vecinal, disponibles en Amazon desde finales de 2024 y 2025, respectivamente; Marusia. Vientos de honor, de cuyo anuncio ha pasado más de un año; Ella, maldita alma, que ha empezado a promocionar justo esta semana tras dos años en el cajón; y Romi, que empezó a rodar en 2023 y no había promocionado hasta este mes, ocho después de su lanzamiento en Prime Video.

Así pues, la estrategia de Mediaset para con sus series pasa, a grandes rasgos, por tres acciones diferentes. La primera, ceder la primera ventana de emisión a Prime Video (LQSA, Romi). La segunda, guardarlas en un cajón por tiempo indefinido, transmitiendo con ello poca confianza o la falta de un plan de programación claro (Ella, maldita alma). Y la tercera, emitirlas primero por Telecinco y después cederlas a una plataforma (La Agencia llegó a Disney+ tras su paso por el abierto, por ejemplo).

Dentro de este último punto toca hablar de los particulares casos de Entrevías y La Favorita 1922, que tuvieron una acogida tan buena que Telecinco decidió emitir sus dos primeras temporadas del tirón, intentando crear así una especie de rutina entre el público. La jugada le salió realmente bien con la serie de José Coronado, que triunfó en abierto (16.4% y 15.3% de media en sendas tandas, programadas entre febrero y mayo de 2022) y después a nivel mundial en Netflix. Por desgracia, acusó enormemente el año y medio que pasó entre la segunda y la tercera temporada (10%), así como el año que pasó entre la tercera y la cuarta y última (7.7%), acabando con unos números muy pobres. A la ficción de Verónica Sánchez le pasó algo más simple: el público lineal perdió interés por ella con el paso de los capítulos (empezó en un 17.1% y acabó en un 6.9%).

En lo que respecta a Atresmedia, su estrategia de ficción está mucho más definida: primero estrena sus series en su propia plataforma (Atresplayer), luego las programa los jueves por la noche en Antena 3 y después las cede a una compañía externa (principalmente Netflix). No hay un periodo de tiempo fijo entre una ventana y otra, y tampoco todas las series tienen garantizado llegar al abierto. Aquellas que lo hacen tienen la posibilidad de llegar a un público más amplio pese a que no todas consiguen destacar en audiencias, ya sea por, sí, el tardío horario (pasadas las 23:15h, justo después de El Hormiguero) o por tener que enfrentarse al reality de turno de Telecinco (generalmente Supervivientes).

Por supuesto, dentro de esto hay excepciones. Por ejemplo, el éxito que fue en su momento Entre tierras (12.4% en 2023), el cual le valió su renovación por una segunda temporada -algo sorprendente en la era de las series cerradas-, o lo bien que funcionaron Alba (2022) y Ángela (2025) en Netflix. La primera también en abierto (13.6%), aunque en su caso no fue a parar a la noche de los jueves, sino a la de los miércoles.

No obstante, el plan de emisión de Atresmedia se ha visto interrumpido este curso por La Encrucijada, el intento de la compañía de emular la exitosa fórmula de las series turcas. A diferencia de La ley del mar, Anatomía de un instante, ENA y Sin gluten, que funcionaron en menor en medida en La 1 por exigir la atención del público durante pocas noches (entre una y cinco, según el caso), las ficciones otomanas funcionan justo por lo contrario, por tener muchos capítulos y convertir su visionado en un hábito semanal. El mismo que Telecinco buscó con Entrevías y La Favorita 1922.

Atresmedia trató de replicar esta fórmula con esta serie de 60 capítulos, los cuales emitió entre julio y enero a un ritmo de dos por cada jueves. El resultado (10% de cuota media) no fue satisfactorio, pero aun así el caso de La Encrucijada fue un intento del grupo por probar algo diferente. Un intento que se pudo permitir gracias al fuerte liderazgo en audiencias de Antena 3, el mismo que también le permite seguir dedicando sus noches de los lunes, los martes y los domingos a series turcas, por mucho que sólo una de las dos que tiene en parrilla (En tierra lejana) transmita ahora mismo cierta competitividad (la otra es Una nueva vida).

De una manera u otra, las series españolas en abierto llevan años sufriendo las consecuencias del contexto actual, marcado por el descenso en el consumo de la televisión lineal, la fragmentación de la audiencia y la competencia de las plataformas de streaming, que han acostumbrado al público a unos tiempos, unos hábitos de consumo y unos catálogos de ficción mucho más atractivos de los que pueden ofrecer las cadenas generalistas. Aun así, sus respectivas compañías (RTVE, Atresmedia y Mediaset) pueden y deben seguir apostando por programar series en abierto, ya sea por imagen de marca, por el bien de la industria o por continuar explotando sus acuerdos con tercero.

La otra pata del banco, la de la cuota de pantalla, es más complicada. Con una serie pueden ganar terreno en el diferido, un apartado que cada vez merece más atención, pero no hace falta decir que todas las cadenas quieren su trozo de pastel en el abierto. Y la emisión de una ficción por la noche lo dificulta por lo ya expuesto. Aun así, quizá el punto intermedio esté en la noche de los domingos, tal como venimos diciendo. Aparentemente, es el único espacio de la parrilla nocturna que garantiza un buen horario y un buen puñado de público a su alrededor, que es lo que necesita una serie para empezar a triunfar. Por supuesto, a esto le han de seguir la calidad de la misma, una buena promoción, una competencia 'amable' y, por encima de todo, la voluntad de las cadenas por hacer que todo esto se cumpla.

En este sentido, no parece que Telecinco vaya a dejar de emitir ahí realities ni que Antena 3 vaya a hacer lo propio con sus series turcas, por lo que las opciones de cambio pasan por La 1. Al fin y al cabo, es la que tiene una oferta dominical más fácil de mover y la única de las tres que es una cadena pública, con la responsabilidad que esto conlleva a la hora de cuidar sus contenidos. Veremos si lo ocurrido con Barrio Esperanza hace que se replantee su estrategia de ficción o si, por el contrario, hace caso omiso al mensaje que, parece, le ha mandado el público con esta serie.

Lola Índigo se ha sincerado en El Hormiguero sobre las dificultades que pasó en 2025, tanto físicas como emocionales. La cantante reconoce en el programa de Antena 3 que “necesitaba recuperar un poco la ilusión” que tiene ahora tras un año “duro a nivel personal y profesional”, el cual le generó “mucho estrés” por “lo que sucedió”. Y lo que sucedió, pese a no decirlo abiertamente durante su entrevista con Pablo Motos, fue la cancelación de su concierto en el Santiago Bernabéu por los problemas de ruido en el estadio del Real Madrid. Aun así, finalmente pudo actuar en el Riyadh Air Metropolitano, feudo del Atlético de Madrid: “Al final se consiguió y fue una victoria, pero fue difícil”.

Sin embargo, los problemas para ella siguieron, hasta el punto de que tuvo que alejarse un tiempo de los escenarios. Principalmente, por una lesión y todas las consecuencias derivadas de la misma. “Nunca me quejé porque soy muy dura y estas cosas me las guardo para mí. Como nunca me había lesionado decía 'esto será una tontería'. Me lesioné del [tendón de] Aquiles, y por empezar a cargar la otra [pierna], ésta también se me jodió”, cuenta sobre aquel incidiente.

La otrora concursante de Fama y Operación Triunfo tiró para adelante hasta septiembre, cuando dijo 'basta' en un concierto en Madrid. “Me sentía tan presionada para seguir haciendo cosas que dije 'si lo digo públicamente nadie va a ver que voy de farol'”, explica la artista, que entonces pecó de insistente: “Cuando te pasa como a mí, que tiro, tiro, tiro, al final la gente se acostumbra a que tires”. No obstante, como tiene “una relación muy honesta con los fans”, llegó un punto en el que quiso decirles claramente “mira, estoy agotada”. Es más, la bailarina reconoce ahora que también “estaba hecha polvo mentalmente” y que “necesitaba tiempo para mi terapia, para leer, para escucharme y para entenderme”.

“Tuve muchos compromisos profesionales que tuve que hacer, porque soy una tía cumplida ante todo, pero lo que es físico, girar y bailar, tuve que parar. Y a mí me quitas el bailar y me quitas la vida. Entonces, estoy muy agradecida a la gente que me ha ayudado a rehabilitarme”, concluye sobre lo que vivió aquellos días.

Pasapalabra experimenta un repunte de cuota tras conocerse la sentencia del Tribunal Supremo sobre el concurso, que obliga a Antena 3 a cesar las emisiones de 'El Rosco', su prueba estrella. El programa presentado por Roberto Leal, que venía arrasando a última hora de la tarde con cuotas del 18% o 19%, barre este jueves a la competencia con un 20.1%, su mejor dato desde el 9 de abril. Por detrás, Aquí la tierra (11% en La 1) y ¡Allá tú! (9.6% en Telecinco) vuelven a quedarse a un mundo de Pasapalabra, cuya cifra de espectadores (1.552.000) sí es similar a la de días anteriores.

A su vez, este promedio de televidentes es significativamente inferior al 'minuto de oro' del concurso, que un día más también es 'el minuto de oro' de toda la televisión española. A las 21:03h, Pasapalabra reúne a 2.646.030 espectadores y un 28.9% de share con el final de 'El Rosco', lo que demuestra la importancia que esta prueba tiene para el formato, para Antena 3 y para las audiencias de nuestro país.

Por esto último su hipotética separación del resto de pruebas de Pasapalabra y su posible regreso Mediaset, que ha comprado los derechos del 'Rosco', no son dos noticias cualquiera, sino dos de esas que marcan un antes y un después en la industria. Un punto de inflexión parecido al que sufrieron en su día Antena 3 y Telecinco cuando el canal de Atresmedia recuperó el concurso en detrimento del canal de Mediaset, que tuvo que dejar de emitirlo en 2019 por otra sentencia del Alto Tribunal.

Y es que lo que está ocurriendo con Pasapalabra no es nuevo, sino el último capítulo —por ahora— de un largo litigio judicial cuyo origen está en Italia, como repasamos en esta amplia cronología del caso. De momento, Antena 3 va a seguir emitiendo el concurso y su prueba estrella por un tiempo indeterminado.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:03 con 2.646.030 espectadores y un 28.9% de share

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FRANJA MATINAL

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Supervivientes 2026 destaca un jueves más en audiencias. El tramo principal de su 12ª gala lidera con un 17.2% de cuota y 999.000 espectadores (de 23:12 a 1:59h), un dato medio punto inferior al de la semana pasada, pero que permite al reality de Telecinco enlazar dos jueves seguidos por encima del 17%, algo que no hacía desde las dos primeras de esta edición (21.2% y 19.4%, respectivamente). Por tanto, sus galas principales pasan ahora mismo por uno de sus mejores momentos de la temporada, lo que contrasta con la situación de Tierra de nadie (martes) y Conexión Honduras (domingo), que justo vienen de firmar sus peores cuotas del curso (13.3% y 10.5%, respectivamente).

Al margen de Supervivientes, también es un buen jueves para Horizonte. El programa de Cuatro sube 1.2 puntos y logra su mejor dato de 2026 (12% y 899.000) justo antes de firmar su tercer mejor access (9.4% y 1.088.000), solo superado por los del martes y el miércoles. El formato de actualidad sigue batiendo récords en la semana de la imputación de José Luis Rodríguez Zapatero, una noticia que también está teniendo un impacto directo en otra oferta de la cadena, Todo es mentira, que anota por la tarde su segundo récord de temporada de la semana (8.9% y 675.000).

De vuelta al prime time, La 1 consigue con la película española La vida padre (11% y 792.000) un registro superior a los que suele dejar el cine entre semana. Por detrás, Antena 3 sigue descolgada con la serie ¿A qué estás esperando? (7.9% y 616.000), que al menos gana siete décimas respecto a su mínimo de la semana pasada. La peor parte de la noche se la lleva Servicio secreto by Chicote, que pierde medio punto y cae a unos números aún más insostenibles en laSexta (2.7% y 216.000).

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:03 con 2.646.030 espectadores y un 28.9% de share

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El conflicto judicial que envuelve a Pasapalabra acaba de escribir un nuevo capítulo en su particular odisea. Con la sentencia del Tribunal Supremo acaparando los titulares en la prensa televisiva, el litigio sobre 'El Rosco' que tantos quebraderos de cabeza supuso en los altos estamentos de la industria parece haber llegado a sus compases finales. Sin embargo, es fundamental conocer el origen de esta batalla para entender lo ocurrido y por qué se desestiman los recursos de Atresmedia y de la productora ITV Studios.

Antes de arrancar este turbulento recorrido, destacamos la importancia de la resolución emitida por el alto tribunal: Antena 3 tiene la obligación de cesar las emisiones de su prueba estrella, que por todos es reconocida como el culmen de cada entrega. Sencillamente, la Justicia ha determinado que la cadena no puede seguir explotando 'El Rosco' tras desestimar los recursos presentados por Atresmedia y la productora ITV Studios. Y para sorpresa del sector, ha trascendido que Mediaset ha comprado los derechos de la prueba final con una jugada del todo inesperada.

El recorrido que comenzamos a continuación no solo nos sitúa en España, sino que también nos lleva a recordar lo ocurrido en países como Reino Unido, Italia y Países Bajos. Se trata de un contexto vital que acompaña a la sentencia judicial en cuestión, donde se acredita que la titularidad de los derechos de 'El Rosco' pertenece a la compañía neerlandesa MC&F. Lo veremos a continuación, pero lo ocurrido, aunque tiene que ver con las circunstancias que impidieron la continuidad de Pasapalabra en Telecinco, no es exactamente lo mismo.

1) El nacimiento de 'The Alphabet Game' (1991)

La cadena británica BBC1 estrena el 5 de agosto de 1991 The Alphabet Game, un concurso de formato corto creado por Andrew O'Connor, Rebecca Thornhill y Mark Maxwell-Smith, y producido por Objective Productions. Cada día se muestra en él un juego de preguntas basadas en el abecedario, pero sin una prueba final tal y como sucede en la actualidad en Pasapalabra. El éxito no acompaña demasiado a este programa y deja de emitirse en marzo de 1997 tras dos temporadas. Sus derechos comerciales son propiedad de ITV Studios.

2) El origen del calificado como germen de 'El Rosco'

De forma paralela y completamente independiente, los creadores Reto Luigi Pianta y René Mauricio Loeb desarrollan un formato llamado 21x100 en el año 1998. La premisa de partida es clara: un total de 21 preguntas en 100 segundos, estructuradas en un círculo y con saltos de turno entre concursantes cuando se produce un error; y todas esas cuestiones se plantean con base en las letras del alfabeto —sin J, K, W, X e Y—. Su mecánica es muy similar a lo que años después se vería en 'El Rosco'. Los derechos de este título se registran bajo el paraguas de la compañía neerlandesa MC&F.

3) La adaptación híbrida de 'The Alphabet Game' llega a Italia como 'Passaparola'

El grupo Mediaset Italia decide adaptar The Alphabet Game en enero de 1999, de la mano de la productora transalpina Einstein Multimedia, para ser emitido en Canale 5 bajo el título Passaparola. En ese momento, los directivos toman conciencia de que este formato necesita un colofón para dotarlo de mayor emoción. La decisión es la siguiente: firmar un acuerdo con MC&F para añadir esa prueba final tan característica de 21x100, rebautizada como 'Ruota delle lettere'. Nace oficialmente el concurso tal y como lo conocemos.

4) 'Pasapalabra' llega a España de la mano de Antena 3

Con el éxito cosechado en nuestro país vecino, el formato híbrido llega a España en julio del año 2000 de la mano de Antena 3. Producido inicialmente junto a la compañía BocaBoca, se compran los derechos de sus formatos tanto a ITV Studios como a MC&F para estrenar Pasapalabra. Se importa la estructura que ya se dejó ver en Italia, incluyendo ese 'Rosco' al final de cada emisión con 25 letras —excluyendo K y W—. El problema radica justo en este punto: un matrimonio de conveniencia que no pudo prever el enorme escollo legal que se produciría con el paso de los años.

En este viaje al pasado, verTele ha tenido acceso a los créditos con los que Pasapalabra cerraba sus emisiones en el año 2000: “Juego musical basado en Rire en toutes lettres, original creado por Air Producctions - Francia. Creado por Andrew O'Conner, Rebecca Thornhill y Mark Maxwell-Smith. Producido en asociación con Action Time (UK) Limited”. En este texto se menciona abiertamente a la versión francesa de The Alphabet Game.

Silvia Jato fue entonces la elegida para ponerse al frente de las emisiones diarias en verano, cosechando un éxito nada esperado hasta convertirse en el concurso más visto de la televisión española. La presentadora se mantuvo en el cargo durante cinco años, siendo sustituida durante su embarazo por Constantino Romero. Sin embargo, las audiencias comenzaron a caer en 2005, con Jato poniendo rumbo a la competencia. Con Jaime Cantizano ya como maestro de ceremonias, Antena 3 pone punto final en 2006 a Pasapalabra tras 1.282 entregas.

5) El salto a Telecinco y la semilla de la discordia

El año 2007 es clave en este conflicto. Telecinco arrebata los derechos del concurso a la cadena rival para poner en marcha una nueva etapa de Pasapalabra, que experimenta un destacado respaldo entre los espectadores. Todo cambia en 2009, cuando la cadena rompe formalmente con la productora BocaBoca y firma directamente con ITV Studios. Se exige la coproducción del espacio y aumentar un 10% el precio. Mediaset acepta en una primera instancia… pero su criterio cambia muy poco después.

Con el paso del tiempo, el servicio jurídico mueve ficha. La reflexión debió ser algo similar a lo que planteamos a continuación: “¿Por qué pagamos una millonada a los británicos si la prueba estrella la inventaron unos neerlandeses?”. Telecinco demanda a ITV Studios en 2010 pidiendo la nulidad del contrato tras sospechar que no es la dueña legítima de 'El Rosco'. La productora contrademanda por incumplimiento de contrato y por plagio. La batalla judicial acababa de comenzar, iniciando un proceso clave en este conflicto que llega hasta nuestros días.

6) Guerra abierta en los tribunales desde la primera sentencia

El Juzgado de lo Mercantil de Madrid dicta en febrero de 2014 una sentencia completamente demoledora: se condena a Telecinco a cesar las emisiones del concurso. Como ocurre en estos casos, Mediaset decide recurrir, pero la sección 28 de la Audiencia Provincial de Madrid ratifica la condena en septiembre de 2016 y eleva la indemnización a pagar por la emisión del programa sin licencia: impone una multa a la cadena de 5.4 millones de euros más los beneficios del programa desde 2012. Mientras se agota la vía judicial, el concurso sigue en emisión porque cabe recurso.

El golpe final —entonces lo era— se produce en octubre de 2019: el Tribunal Supremo tumba el último recurso de casación de Mediaset. La sentencia es firme e inmediata. Ese mismo día, el grupo audiovisual se ve obligado a ejecutar un plan improvisado y de última hora: retirar definitivamente Pasapalabra y no emitir ninguna de las entregas grabadas previamente. La parrilla, para sorpresa de muy pocos, queda ocupada por un Sálvame Banana para mayores de 16 años, donde posteriormente se incluye la sección 'El Tirón'.

[Actualización] Horas después de la publicación de esta cronología, la actualidad sorprende con una resolución judicial. El viernes 22 de mayo de 2026 se da a conocer que la Audiencia Provincial de Madrid condena a Mediaset por la emisión de Pasapalabra sin autorización entre los años 2012 y 2019: se debe indemnizar a la productora ITV Studios con 73 millones de euros. Cabe recurso de casación ante la Sala de lo Civil del Tribunal Supremo, por lo que este episodio tampoco se cierra todavía.

7) Antena 3 compra 'Pasapalabra', pero el conflicto no cesa

En un golpe de efecto de suma importancia en el sector, Antena 3 se hace con los derechos de Pasapalabra sólo dos meses después del final de sus emisiones en Telecinco. La nueva etapa, con Roberto Leal al frente, arranca en mayo de 2020 y pronto se convierte en el éxito que ha sido los seis últimos años. Sin embargo, los conflictos judiciales no cesan. En febrero, antes del regreso del concurso, un juez admitie un escrito preventivo de ITV y Atresmedia ante una posible denuncia de MC&F por 'El Rosco'. Y a finales de abril, a dos semanas del estreno de la nueva etapa, MC&F pide medidas cautelares contra Antena 3 por una presunta infracción de los derechos de propiedad intelectual y de competencia desleal respecto a la icónica prueba.

Meses después, en octubre, la Justicia rechaza estas medidas cautelares y permite que Pasapalabra siga teniendo su formato habitual. Sin embargo, en noviembre se da a conocer que un juez debe decidir si hay juicio por la propiedad intelectual de 'El Rosco'. Atresmedia solicita no llevar a juicio la demanda de MC&F al considerar que su reclamación ya se resolvió en un litigo anterior, el que enfrentó a Gestevisión Telecinco e ITV.

8) Archivo del caso y reapertura contra Atresmedia e ITV

En febrero de 2021, el juzgado de lo mercantil Nº8 de Barcelona archiva la demanda interpuesta por la compañía neerlandesa contra Atresmedia e ITV por 'El Rosco'. Sin embargo, la Audiencia Provincial de Barcelona corrige al juez y rechaza que la paternidad de la prueba fuese una 'cosa juzgada' en el anterior litigio, por lo que ordena un juicio para determinar quién es el 'padre' de 'El Rosco'. El juicio se celebra en diciembre y da la razón a Atresmedia e ITV al considerar que la prueba no está protegida como propiedad intelectual, por lo que Antena 3 puede seguir emitiendo el concurso.

Sin embargo, el caso da un vuelco en noviembre de 2022: la Audiencia Provincial de Barcelona revoca la decisión del juez y condena a Antena 3 a dejar de emitir 'El Rosco' al considerar que no tiene los derechos de autor de la prueba. La sentencia destaca que Atresmedia vulneró los derechos de propiedad intelectual “al explotar económicamente 'El Rosco'” sin la autorización de MC&F. Para llegar a esta conclusión, los jueces remarcan que lo que se decidió en el pleito entre Telecinco e ITV fueron los derechos sobre el programa, no sobre la prueba 'El Rosco'.

La clave de la sentencia de la Audiencia de Barcelona es que los magistrados diferencian entre la paternidad de Pasapalabra y la de su prueba estrella. Los derechos del programa son de ITV, pero los de 'El Rosco' son de MC&F. Y como Antena 3 solo dispone del permiso de ITV, pero no de MC&F, debe cesar la emisión de 'El Rosco'. La cadena recurre la sentencia ante el Tribunal Supremo y mantiene la emisión del programa, incluida su prueba final.

A finales de 2023, Atresmedia e ITV encuentran el respaldo del Tribunal General de la UE, que vuelve a desestimar los recursos de Good Services, una filial de MC&F, contra ITV, acerca de que 'El Rosco' coincide con su formato 21x100 y puede protegerse mediante la propiedad intelectual, lo que supondría que ITV lo estaría explotando de forma ilegal. Sin embargo, el Tribunal considera que ITV es la creadora y propietaria de la prueba y considera que Good Servicies actuó “de mala fe” al registrar la marca.

9) El Tribunal Supremo desestima los recursos de Mediaset

Mediaset reacciona al fallo de la Audiencia de Barcelona interponiendo una demanda de revisión al Tribunal Supremo contra la sentencia de la Audiencia Provincial de Madrid, que se declaró firme en 2019 y dejó entonces al grupo audiovisual sin Pasapalabra. A mediados de 2024, el TS rechaza la demanda de la compañía por haberse presentado de forma extemporánea, negando de esta forma la revisión del caso.

En la primavera de 2025, el Alto Tribunal también desestima la petición de Mediaset de participar en el procedimiento entre ITV y MC&F por la propiedad intelectual de 'El Rosco' pese a que la compañía había alegado tener un “interés directo y legítimo” derivado del contrato que firmó en su día con ITV para emitir Pasapalabra. Poco tiempo después, el Juzgado de lo Mercantil número 6 de Madrid condena a Mediaset a indemnizar con 45 millones de euros a ITV por el uso del concurso durante años en Telecinco. Mediaset recurre la sentencia.

10) El Tribunal Supremo obliga a Antena 3 a dejar de emitir 'El Rosco' de 'Pasapalabra'

Así llegamos a la noticia de la semana: el Tribunal Supremo confirma la sentencia de la Audiencia Provincial de Barcelona que condena a Antena 3 a dejar de emitir Pasapalabra con 'El Rosco'. El Alto Tribunal desestima los recursos presentados por Atresmedia e ITV Studios, y confirma que 'El Rosco', cuya titularidad corresponde a la productora neerlandesa MC&F, es una obra protegida por la propiedad intelectual al ser un formato televisivo desarrollado, estructurado y con suficiente complejidad, no una idea inicial o general. 

Fuentes de Atresmedia confirman a verTele que seguirán emitiendo Pasapalabra al completo, incluyendo la prueba de 'El Rosco', mientras se esclarece la situación. Desde la compañía afirman que, pese a la publicación del Supremo, a día 21 de mayo no han sido notificados formalmente de ello. El grupo de comunicación tiene además a su favor los tiempos legales, que le permitirían seguir adelante con la emisión regular de Pasapalabra durante un período indeterminado antes de que se ejecute la sentencia.

11) Acuerdo en Mediaset por los derechos de 'El Rosco'

Como diría el refranero popular, “la venganza es un plato que se sirve frío”. El conflicto parecía estar dando sus coletazos finales cuando una nueva 'bomba' estalla: trasciende que la Mediaset de Alessandro Salem compró hace más de un año los derechos de 'El Rosco' para alejarlo definitivamente de Pasapalabra. El pacto de adquisición se suscribe únicamente a una sentencia favorable del Tribunal Supremo y, según ha podido saber verTele, no se contemplan cláusulas de rescisión unilateral.

En conclusión, el concurso líder de la televisión vive uno de los capítulos de este particular reality show en el que se suceden años de batalla judicial. Lo más significativo de este viaje es que nos permite tomar conciencia del impacto de ese matrimonio de conveniencia impulsado en Mediaset Italia. Aquella decisión de unir The Alphabet Game y 21x100 para espectacularizar al máximo su Passaparola es ya uno de los casos más asombrosos de la industria audiovisual española. Habrá más capítulos.

La isla de las tentaciones 10 vivió este miércoles su momento 'espejo'. Es decir, esa escena en la que una pareja se reencuentra y debe aclarar sus diferencias separada por una pantalla, sin poder pasar al otro lado ni articular palabra y comunicándose únicamente por gestos y miradas. Año tras año, los novios y las novias protagonistas de esta secuencia siempre se saltan las normas, y esta vez Yuli y Lucas no fueron una excepción. De hecho, su caso omiso a las mismas acabó provocando un momento tan viral como cómico por parte de Sandra Barneda.

Lucas llegó al espejo dispuesto a perdonar la infidelidad de Yuli con Óscar, y ésta, con la intención de saber por qué su pareja había dicho que no la amaba. De hecho, se lo preguntó directamente nada más empezar: “¿Por qué dijiste que no me amabas?”. La joven, por tanto, fue la primera en saltarse las normas, aunque la palma se la llevó él por reiteración.

De primeras, Lucas se comunicó con gestos y miradas para decir a su novia que fuese fuerte y que la amaba, algo que ella no terminaba de creerse. Así, hasta que el espejo dio un giro inesperado de los acontecimientos. Con ambos protagonistas arrodillados en la orilla de la playa, Yuli empezó a marearse y tener arcadas: “Me siento mal, tengo ganas de vomitar”. Barneda, alarmada, se acercó rápidamente a ella, pero también Lucas, que cruzó al otro lado del espejo pese a estar prohibido para dar un fortísimo abrazo a Yuli. “Fuera, fuera. Lucas, por favor, necesito que te vayas. Ya me ocupo yo de ella. No vuelvas a entrar”, le instó Barneda.

Barneda intentó echar a Lucas... tirándole agua

Lucas hizo caso, pero sin mucho ímpetu, alejándose del espejo a paso de tortuga. Mientras tanto, Yuli intentaba recuperar fuerzas sin dejar de llorar: “Me superó el momento. No sé cómo explicarte. Me bajó la presión al verlo, no sé. Fue un poco el golpe de realidad, también, de volver a verlo”. Sin embargo, la que tuvo que coger fuerza fue Barneda al ver que Lucas volvía corriendo hacia su pareja. “¡No, Lucas, no! ¡Por favor, por favor! (...) ¡Fuera! ¡He dicho que fuera!”, exclamó la presentadora, cada vez más harta y desesperada por la actitud del participante.

Pero como suele decirse, no hay dos sin tres, y después de alejarse del espejo, Lucas regresó rápidamente a donde estaba Yuli, propiciando en ese justo momento la reacción viral y cómica de Barneda, que, arrodillada, empezó a gritar “¡fuera de aquí, fuera!” mientras le echaba agua del mar como quien intenta espantar a un bicho.

A Lucas le dio igual, porque siguió erre que erre, jurando amor eterno a Yuli y acabando con la paciencia de la presentadora, que finalmente consiguió que se fuera de una vez por todas. “Os habéis dicho todo lo que necesitábais. Al menos eso espero, porque os habéis saltado todas las normas, sobre todo Lucas”, le dijo después a Yuli para cerrar tan tenso, dramático y convulso espejo.

Begoña Vargas visitó este miércoles El Hormiguero junto a Pedro Alonso para promocionar Berlín y la dama del armiño, la segunda y última temporada del spin-off de La casa de papel en Netflix. Y sí, lo hizo, aunque durante la emisión también tuvo tiempo de mostrar su recién adquirida faceta de cantante. De hecho, se arrancó a cantar una versión de El lado oscuro, de Jarabe de palo, acompañada a la guitarra por Pablo Motos.

“No nos presionéis. Hemos ensayado una vez una cosa, a ver qué tal”, dijo el presentador de Antena 3. “Va a salir bien porque estamos aquí relajados, como en casa”, añadió la actriz antes de dar paso a su actuación, que completó de manera satisfactoria y recibiendo los aplausos del público.

Vargas, también conocida por su trabajo en producciones como Las leyes de la frontera, Bienvenidos a Edén o La otra mirada, remató así el tramo de la entrevista dedicado a sus dotes como cantante. En este sentido, la joven habló de Lunar, su primer EP, compuesto por cuatro canciones y que vio la luz a mediados de abril. El título se debe al lunar que ella luce en su cara, pero también a La Luna y su gusto por la astrología. “He intentado hace un pequeño EP lo más orgánico y honesto que he podido porque realmente era la única manera que me atrevía a poner un pie [en la música]”, explicó.

Ahora, Begoña Vargas está preparada para poner el otro pie, pues Lunar solo es el principio de su carrera musical: “Ya estoy trabajando en lo siguiente”.

La Revuelta y La noche de Aimar ceden terreno en un día que tenían marcado en rojo para revalidar sus últimos récords de audiencia. El programa de La 1 venía de firmar el martes su mejor dato de los dos últimos meses (12.6% y 1.535.000) tras haber introducido algunos cambios en su escaleta, mientras que el formato de laSexta venía de conseguir la semana pasada su registro más alto hasta la fecha (7.7% y 609.000). Sin embargo, esta vez ni uno ni otro consiguen dar continuidad a estos buenos números.

La Revuelta, por ejemplo, baja 1.3 puntos y salda la jornada con un 11.3% de cuota y 1.320.000 espectadores, un dato inferior al del día anterior, pero que se sitúa entre los mejores de los últimos tiempos para el show de David Broncano. De hecho, esta es solo la quinta vez que alcanza el 11% desde abril. En cuanto al resto del access, la victoria es para El Hormiguero pese a anotar uno de sus datos más bajos del curso en Antena 3 (12.6% y 1.486.000). Horizonte, en cambio, logra su segundo récord de cuota seguido en Cuatro (9.9%, más 1.153.000 televidentes, su segunda entrega más vista en el access) y tanto El Intermedio (7.2% y 851.000) como Cifras y letras (5.8% y 676.000) se mantienen bien en laSexta y La 2, respectivamente.

En cuanto a La noche de Aimar, pierde 2.6 puntos y se queda en un 5.1% de share y 419.000 televidentes con su cuarta entrega hasta la fecha. Pese a todo, es su segundo mejor dato, aunque este fuerte retroceso apunta a que el programa de Aimar Bretos, como la inmensa mayoría de formatos de entrevistas, subirá o bajará en audiencia en función de los invitados que tenga. De hecho, no parece que sea casualidad que su récord de la semana pasada fuese con El Gran Wyoming, uno de los principales rostros de laSexta y, por consiguiente, uno de los que más interés despierta entre el público del canal.

Respecto al resto de la noche, Mask Singer 5 (14.1% y 944.000) sube 1.7 puntos y da el sorpasso a La isla de las tentaciones 10 (13.4% y 909.000), que pierde 1.5 y el liderato del tardío prime time del miércoles. Además, 100% Únicos (4.4% y 323.000) continúa discreto en Cuatro pese a subir cuatro décimas y El Juicio (2.3% y 238.000) sigue sin destacar en La 2 aun subiendo un par de décimas con su nueva entrega.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“La ruleta de la suerte” (Antena 3), a las 14:55 con 2.518.480 espectadores y un 28.1% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

.

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Mask Singer 5 recupera el liderato del tardío prime time del miércoles a costa de La isla de las tentaciones 10. El programa de Antena 3 (14.1% de cuota y 944.000 espectadores) sube 1.7 puntos, marca su segundo mejor dato de la edición (sólo superado por el de la primera gala, que hizo un 14.2% y 983.000) y aprovecha su semifinal para dar el sorpasso a su máximo rival.

Por su parte, el reality de Telecinco (13.4% y 909.000) baja 1.5 puntos tras el récord de share que marcó la semana pasada (14.9%) y completa con altibajos sus dos primeras semanas emitiéndos sólo en el tardío prime time de los lunes y los miércoles, tal y como demuestran sus datos (13.1%, 14.9%, 14.8% y 13.4%). Además, en esta ocasión pierde ante Mask Singer por tres décimas en estricta coincidencia (14.1% vs 13.8%) y tampoco lidera su franja de emisión (de 23:07 a 1:32h), donde también pierde por tres décimas frente a Antena 3 (13.4% vs 13.7% del canal de Atresmedia con el final de El Hormiguero, todo Mask Singer y la primera mitad de Mask Singer: Detrás de la máscara).

Audiencias en la franja de estricta coincidencia (de 23:19 a 1:18h):

Por debajo, La 1 se queda en tierra de nadie con la película El Hombre del Norte (7.2% y 469.000), que sustituye sin éxito a la serie Barrio Esperanza, cuyo final se emitirá este domingo. A su vez, La noche de Aimar (5.1% y 419.000) pierde 2.6 puntos en laSexta y no logra revalidar el récord que marcó hace siete días, mientras que 100% Únicos (4.4% y 323.000) continúa discreto en Cuatro pese a subir siete décimas. Por último, El juicio (2.3% y 238.000) gana un par de décimas, pero sigue sin despuntar en La 2.

*Programas emitidos entre las 07:30 y las 01:00 horas

“La ruleta de la suerte” (Antena 3), a las 14:55 con 2.518.480 espectadores y un 28.1% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

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Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.