Alberto Núñez Feijóo se ha pronunciado este lunes, 29 de diciembre, sobre el desalojo de migrantes instado por el alcalde de Badalona. El presidente del Partido Popular (PP) ha respaldado la actuación de Xavier García Albiol durante su balance del curso político, provocando la reacción inmediata de Iñaki López. Desde sus redes sociales, el presentador de Más vale tarde ha cuestionado el discurso del político: “Es mandar a la Policía a desalojar”.

El pasado 17 de diciembre, los Mossos d'Esquadra desalojaron a centenares de migrantes que vivían en un instituto abandonado de la localidad barcelonesa. Todos ellos permanecieron en la calle tras el desalojo, sin tener un lugar en el que refugiarse: “Yo dormiré en Badalona, pero en la calle, porque no voy a desaparecer”, aseguraba uno de los antiguos ocupantes del centro de estudios.

Aunque el auto judicial donde se autorizaba el desalojo mandaba que los servicios sociales del municipio se hiciesen cargo de la situación, el alcalde aseguró, como recoge elDiario.es, que no atendería a estas personas. La polémica generada alrededor de esta situación ha provocado que Feijóo se haya pronunciado frente a la prensa: “Los problemas sociales se resuelven con políticas sociales, no con decisiones ilegales.

A continuación, el líder popular ha continuado dirigiéndose a aquellas personas que “ocupan edificios públicos o privados” de manera irregular: “Tienen que saber que en España se respeta la ley y que el Estado de derecho se nos aplica a todos. Cuando hay un problema social, son las Administraciones públicas las que deben buscar una solución social”. A su juicio, “el incumplimiento sistemático de la ley” no es solución.

Feijóo respalda a Albiol, e Iñaki López critica la reflexión

“Lo que ha hecho el alcalde de Badalona es exigir que se cumpla la ley en su municipio”, ha explicado justo después, insistiendo en lo que considera un punto fundamental: “Los problemas sociales no se pueden solucionar con incumplimientos legales”. Como era de esperar, las reacciones contra el líder del PP han tardado en aparecer, con el presentador de laSexta pronunciándose rotundamente.

A través de su perfil de X, Iñaki López ha mostrado su desacuerdo con Feijóo: “Políticas sociales son aquellas destinadas a mejorar la calidad de vida de la población”. El periodista ha puesto la lupa en “los grupos vulnerables”, donde estas medidas deben servir para “reducir la desigualdad” con el resto de la ciudadanía. “Lo otro es mandar a la Policía a desalojar y esperar que los migrantes se disuelvan en el aire. Cosa que no ocurre”, ha zanjado.

Desde que Sálvame fue cancelado, Kiko Matamoros se ha convertido en uno de los críticos más directos de Telecinco. En un principio vetado en Mediaset como el resto de sus excompañeros, él mismo reconoció luego que le invitaron al plató de Supervivientes para defender a su hija Laura Matamoros, pero rechazó el ofrecimiento. Y desde entonces, mantiene su opinión a través de sus redes.

Ahora que va a ser una de las estrellas del nuevo No somos nadie en el canal Ten, tras el fiasco de La familia de la tele en RTVE y para recuperar el espíritu de Ni que fuéramos Shhh y Sálvame junto a María Patiño y Belén Esteban, Kiko Matamoros ha revisado las audiencias publicadas por verTele y al ver los datos de su antigua cadena, ha compartido una dura reflexión:

“No suelo entrar en estas cosas, pero me resulta escandaloso el hundimiento de una cadena que fue durante años líder de audiencia, o segunda opción en el peor de los casos”, ha comenzado su mensaje el colaborador televisivo, exclamando a continuación: “¡Y no ruedan cabezas directivas!”.

Kiko Matamoros concluye tirando de empatía con los trabajadores de la cadena, pero también ironizando con cómo van sus resultados: “Ánimo a los trabajadores de Telecinco, ahora TELEQUINTOS”.

Telecinco sigue atravesando una grave crisis de audiencias que ya dura tres años. La semana pasada fue la más baja de su historia, y va a cerrar agosto como su peor mes histórico.

Tras sus vacaciones de verano, Kiko Matamoros inicia su nueva aventura televisva este próximo lunes 1 de septiembre, día en el que se estrenará No somos nadie. El programa para el canal Ten ya ha desvelado en qué horario se emitirá, y listado 8 de sus colaboradores.

Nueva polémica por un mensaje de Damián Mollá, que interpreta a la hormiga Barrancas en el programa El Hormiguero de Antena 3, a través de la red social Twitter/X.

Mollá ha aprovechado esta publicación de la Cadena SER, con el siguiente titular: “La okupación afecta al 0,057% de las viviendas y los españoles creen que afecta al 51,3%: Javier Ruiz señala a los responsables”, para responder comparándolo con el número de mujeres víctimas de asesinatos machistas.

Su tuit, que ya ha borrado, decía: “Visto en porcentajes, 43 mujeres asesinadas al año son menos de un 0,00002. Todo depende de cómo quieras presentar el problema”.

El colaborador de Pablo Motos ha borrado su tuit después de que muchos otros usuarios le respondiesen para criticarle la comparación.

Algunos dándole cifras oficiales de lo que suponen los asesinatos machistas, otros para resumir lo que acababa de hacer, y otros para lamentar sus palabras o directamente insultarle.

Damián Mollá, sin embargo, sí que ha respondido a otros usuarios. Pero no para disculparse, sino para explicar y mantener su comentario.

Como a uno que ha tirado de sarcasmo para hacer los mismos números con las víctimas de ETA (a quien ha respondido “Así es, sí”), u otro que le ha preguntado con ironía si entonces le parecen problemas (contestándole que “Me parecen problemas ambos, señor valiente”).

Casey Bloys, presidente y CEO de HBO, ha pedido perdón públicamente después de que trascendiera una orden cuando menos insólita que dio a sus empleados: crear perfiles falsos en Twitter para atacar a los periodistas y críticos de televisión que valoraban negativamente sus producciones.

El ejecutivo de alto nivel ha tenido que salir al paso tras el reportaje al respecto publicado por Rolling Stone. El descubrimiento de estas prácticas se debe a una demanda por despido improcedente a la que se había enfrentado la cadena. En una serie de conversaciones mantenidas entre Bloys y la vicepresidenta de programación de ficción, Kathleen McCaffrey, ambos hacían referencia a un “ejército secreto” con el que respondían a los críticos que habían realizado reseñas negativas a sus series.

Uno de los principales objetivos fue Kathryn VanArendonk, periodista de Vulture que reposteó un comentario irónico sobre Perry Mason. Según el citado medio, Bloys pidió a un antiguo empleado, Sully Temori, que publicara una respuesta en Twitter. Precisamente Rolling Stone también fue el objeto de otro ataque similar: McCaffrey pidió entonces a Temori que se encargara de responder, a través de una cuenta falsa, a Alan Sepinwall por una mala reseña de The Nevers. De igual modo, hubo otros comentarios en la misma línea en publicaciones diversas de Deadline.

“Una manera muy, muy estúpida de descargar mi frustración”

Temori es quien, ahora, se encuentra en un litigio por despido improcedente, alegando que la empresa lo acosó y discriminó después de que recibiera un diagnóstico de una enfermedad relativa a salud mental. En su demanda incluye a Abel “The Weeknd” Tesfaye y otros dos productores de The Idol, donde trabajó como script, y donde dice haber sufrido similares comportamientos. HBO ha asegurado, a este respecto, su intención de rebatir estas acusaciones.

Ahora bien, en lo que concierne a dicho “ejército secreto” de tuiteros, Bloys ha entonado el mea culpa de forma pública. Lo ha hecho durante la presentación de contenidos de HBO y Max para 2024, tal y como recoge The Guardian.

“Aquellos que me conocen sabéis que soy un directivo de programación muy, muy apasionado sobre las series que decidimos hacer. Y también sobre la gente que las hacen y la gente que trabaja en ellas. Quiero que sean geniales. Quiero que el público las adore. Quiero que todos las adoréis. Es muy importante para mí lo que todos vosotros penséis de las series”, comienza diciendo el empresario, que argumenta el estrés del teletrabajo en los meses de pandemia para justificar sus decisiones de “combatir” a los críticos.

“Si pensáis en 2020 y 2021, estaba teletrabajando desde casa y haciendo un scroll nada sano por Twitter. Y se me ocurrió una manera muy, muy estúpida de descargar mi frustración”, reconoce.

Reconoce, además, que la estrategia en sí misma, tal y como la planteó (fueron seis tuits a lo largo de un lapso de tiempo de 18 meses) “no fue muy efectiva”, y pide perdón a todos los involucrados. “Obviamente, nadie quiere formar parte de una historia con la que no tienen que ver”, reflexiona, y reivindica el trabajo que ha hecho para gestionar la comunicación con la prensa, los críticos y en general las opiniones negativas, a través de charlas más constructivas.

Aún resuenan las risas de algunos responsables de TVE cuando, durante el FesTVal de Vitoria 2021, a un joven periodista que guardaba muy buen recuerdo del formato se le ocurrió decir que la cadena pública podría aprovechar la “ola de nostalgia” que vive la televisión para resucitar el Grand Prix. Ni tan siquiera cuando otros le apoyamos, diciendo que siempre era el título que surgía entre los espectadores al publicar una noticia sobre otro remake, se frenaron esas bromas.

Las redes sociales entonces ya eran, y todavía son, un termómetro con el que poder tomar la temperatura y así testar cómo podría encajar uno de esos muchos regresos que la nostalgia televisiva ha provocado. Los espectadores y fans televisivos realmente pedían el Grand Prix, y aunque había muchas trabas y exigía adaptarlo, ha quedado más que demostrado que se echaba de menos al “programa del abuelo y el niño”.

Tras muchas noticias sobre su preparación, el nuevo Grand Prix estrenó su decimoquinta edición el pasado lunes 24 de julio. Y lo hizo a lo grande, a lo grandísimo, sin importarle que estuviésemos en pleno verano y con menos consumo para arrasar con 26.1% y 2.572.000 y ser el mejor estreno televisivo del año 2023. Veintiocho años después de su estreno original, y dieciocho después de despedirse de TVE, volvió de una manera que superó las mejores expectativas.

Los agoreros no tardaron en pensar que en su segunda noche se desplomaría, aunque era más lógico analizar que seguramente bajaría por no tener la expectación del estreno pero que se mantendría en unos datos muy altos al no tener mucha competencia. Y así fue. El lunes 31 de julio, en su segunda noche, volvió a arrasar con 24.9% y 2.251.000.

Por delante le quedan cinco galas -la tercera de este mismo lunes ya ha avanzado detalles- para completar las siete que tendrá esta temporada que nació como un “test” para TVE, pero a la que le han bastado dos entregas para demostrar que ha sido un éxito mayúsculo para TVE. Un éxito que ha borrado de un plumazo la incertidumbre del estreno, que realmente existía como en todos los formatos sin importar esas ganas que marcaban las redes sociales. Porque sí, las redes sociales pueden servir de termómetro, pero no representan la realidad, y suelen fallarles las formas.

Más del 30% y el 40% entre niños y jóvenes

De 1995 a 2005, por el Grand Prix hablaban sus audiencias. No existían las redes sociales, o al menos no como las conocemos ahora. Así que el formato (también en otra época televisiva) se dedicaba a romper audímetros con medias superiores al 20% e incluso al 30%. Resulta cruel darse cuenta de que TVE dejó de confiar en él porque en su undécima edición en el año 2005 bajó al promediar un 19.2%. Ahora, prácticamente ningún programa forma parte de ese selecto “club del 20%” del que hablamos hace unos meses. Por eso es tan sorprendente, e innegablemente exitoso, que el nuevo Grand Prix haya directamente entrado a él.

Pero ahora sí que existen las redes sociales. Los programas se siguen midiendo por los audímetros, pero también se comparten y se valoran al segundo en Twitter, Instagram, Tik Tok o Facebook, entre otras. Y ahora, el Grand Prix ha conocido a los haters. El formato, en esta nueva etapa, se ha encontrado con una realidad actualmente habitual y a la que sus protagonistas están acostumbrados, pero que en su primera etapa ni siquiera existía.

El “juicio paralelo” de las redes es en general benevolente con el Grand Prix, que incluso con sus cambios y adaptaciones ha vuelto a convertirse en un fenómeno en las calles con pantallas gigantes y espectadores 'a la fresca'. Pero no así con sus protagonistas: Ramón García y Michelle Calvó se salvan y son alabados por su labor más cercana a la tradicional (aunque ella asume más protagonismo como presentadora que sus antecesoras en la etapa original), mientras que Cristinini y Wilbur están recibiendo mucho odio de las redes junto a la nueva “mascota”, el dinosaurio Nico.

Precisamente ellos dos son los que tienen labores más transgresoras y diferentes respecto al formato original. Cristinini, como narradora de las pruebas para trasladar el fenómeno streamer y caster (sin ser la primera vez en TV) que tanto siguen los jóvenes. Wilbur, como contrapunto cómico y para explicar la mecánica de las pruebas demostrando sus habilidades atléticas y conectando con los más pequeños, igual que la figura del dinosaurio Nico que desde el primer programa Ramontxu ya presentó como “la mascota favorita de los niños”.

No es muy difícil ver que, especialmente con ellos tres, lo que ha buscado TVE es atraer a los niños y a los jóvenes, los sectores de edad que cada vez se alejan más de la televisión. Y al igual que con las audiencias, su éxito ha sido incontestable. La consultora DOS30TV detalló que el día de su estreno, un 40.2% de los niños de 4 a 12 años que veían la tele optaron por el Grand Prix. Entre los jóvenes de 13 a 24 años, el porcentaje fue de un gran 36%. En su segunda noche, el dato incluso mejoró y alcanzó el 40.5% entre niños de 4 a 12 años.

En un contexto en el que las cadenas están desesperadas por atraer a niños y jóvenes, un formato estrenado hace 28 años consigue porcentajes del 30% y el 40% en esas franjas de edad. TVE los buscaba, y los ha encontrado. Y los papeles de Cristinini, Wilbur y Nico tienen mucha culpa de ello.

Llegó el 2023, y el 'Grand Prix' conoció a los 'haters'

La explicación es sencilla, y se demuestra con datos. Pero todos sabemos que para opinar en redes no hace falta estar bien informado. Las labores de Cristinini, Wilbur y Nico han recibido las aceptables críticas desde la subjetividad (“no me gusta”, “me sobra”, “me carga”), pero también intolerables ataques de todo tipo que por supuesto no reproduciremos, y que se dirigen no sólo a su trabajo sino también a nivel personal.

En el caso de la streamer, cómo no, el machismo ha salido a relucir. Y no nos referimos a la reclamación que en ese mismo sentido ha realizado Mar Regueras, que tiene base y conocimiento de sobra para realizarla ya que copresentó el programa, sino a cantidad de contenido para atacar y desestabilizar a Cristinini. Su labor puede no gustar, pero no hay excusa para soportar los comentarios que ha recibido, por los que ha sido defendida por otros compañeros y por Ana Pastor.

Igual que no es difícil saber que TVE buscaba acercarse a los jóvenes y los niños con Cristinini, Wilbur y Nico, no es difícil saber que todos desarrollan la labor que les pidió el formato, y que además se ha demostrado acertada. Pero aún así, la streamer tuvo que explicarla para salir al paso de las críticas, demostrando un buen entendimiento del lenguaje televisivo: “No me lo he tomado como algo personal. Creo que si hubieran puesto a alguien que se llame Pepa, también se habría criticado. Ha sido más por el formato que por quién lo hace”, valoró, añadiendo en el mismo sentido: “Cuando traes un programa tan antiguo y con tanta nostalgia, la gente lo quiere exactamente igual pero eso no puede ser, las cosas cambian y la TV evoluciona. No podía volver tal cual, la productora quería avanzar”.

Cristinini intentó que los que la critican lo valoren igual que ella: “Estoy supercontenta de ser la primera que ha abierto este camino. Tengo que dar las gracias por eso, porque allano el camino para los que vendrán después, y eso, ojito, vale mucho”, y con el callo que da tener millones de seguidores, lo que supone también muchos haters, fue tajante con ellos: “¿Los que me han criticado a mí? Me da absolutamente igual. Estoy súper ultra bien, no les hago caso. Entiendo las críticas al formato, pero el que se meta conmigo, no va a conseguir nada. Hay gente que me tiene asco y va a criticarme por todo lo que hago”.

El éxito del Grand Prix es incuestionable. A nivel general, con audiencias de otra época, que además a nivel particular se disparan entre niños y jóvenes que son a los que más buscaban. Es un éxito de la realidad, esa que no representan las redes sociales, que sí sirven como termómetro y para tomar nota, pero vuelven a convertirse en un nido de odio que ojalá no desanime la apuesta de TVE por el formato y por sus protagonistas.

Desde este lunes 24, Twitter responde a una nueva identidad: Elon Musk anunció el rebranding de la marca de la red social, que pasa a llamarse simplemente X. Los cambios para instaurar la nueva versión están ya en funcionamiento, siendo el primer paso el nuevo logo, que reemplaza al pajarito azul identificativo durante toda su historia hasta el momento.

“X es el estado futuro de la interactividad ilimitada -centrada en audio, vídeo, mensajería, finanzas- para crear un mercado global de ideas, bienes, servicios y oportunidades”, anunciaba la nueva CEO de la empresa, Linda Yaccarino, procedente de NBCUniversal, que agregaba que esta nueva era de la plataforma de microblogging estará propulsada por la inteligencia artificial.

Más allá de los objetivos y aspiraciones de Musk y su cohorte con este cambio de marca, no han faltado las bromas y chascarrillos, tanto en redes sociales como en medios, sobre esta decisión del multimillonario. No obstante, ha llamado la atención que, entre esas chanzas destaque la de un programa infantil marcado siempre por sus buenas maneras. Nos referimos a Barrio Sésamo, que a través de su cuenta de X (ahora habremos de llamar así), bromeaban con el relanzamiento.

“La letra X dará una rueda de prensa hoy, dentro de unas horas”, publicaban, junto a una imagen del programa, en la que una letra equis aparecía ciertamente preocupada en un atril, ante un micrófono.

X, una marca constante en la trayectoria de Musk

Ya en abril, Musk fusionó la empresa de Twitter con una sociedad instrumental de nueva creación llamada X Corp. El también dueño de Tesla, del programa espacial SpaceX y Neuralink había explicado previamente su pretensión de que Twitter se convirtiera en una “app para todo” llamada X, desde donde comprar, vender, realizar transacciones con criptomonedas y otros servicios.

Musk puso en marcha este año una compañía de inteligencia artificial para la que también usó la letra x al llamarla “xAI” y hace unos meses cambió el nombre a la empresa, que compró el año pasado por 44.000 millones de dólares, por una X.

La letra X ha estado presente en los negocios y la vida empresarial de Musk en el pasado: X.com era el nombre original de Paypal y está en su empresa SpaceX, pero también en el nombre de su hijo que nació en 2020.

“La cuenta que te cuenta lo que laSexta no te cuenta. Somos la parodia oficial del canal de televisión”. Así se presenta en su bio oficial @loSextaTV, una nueva cuenta de Twitter que, aunque pueda no parecerlo, está creada oficialmente por la cadena.

Algunos de sus periodistas de informativos han retuiteado y empezado a seguir esta cuenta, que puede parecer un “fake” para parodiar a la cadena, y en realidad lo es, pero creada “desde dentro”. En su tuit fijado, explica: “Somos de laSexta pero no somos como laSexta. Para que nos troleen otros, nos troleamos nosotres. En esta cuenta Periodismo y batalla. Te vamos a responder. A todo. Resistimos”.

Con la duda de si era alguien haciéndose pasar por la cadena, o algún trabajador lanzando esa iniciativa, desde verTele hemos preguntado directamente a fuentes de Atresmedia, que confirman que es real, y explican que lo que quieren es, en su proceso de transformación y adaptación digital, aprovechar Twitter para dirigirse a su audiencia con sus mismos lenguajes.

La idea de @loSextaTV es que sea una especie de “cuenta gamberra” de laSexta, con la finalidad de contar la actualidad desde el humor y la sátira.

Por el momento apenas llevan 6 tuits, en los que puede verse el tono que quieren imprimir a sus mensajes, aprovechando para compartir sus noticias. La cuenta ya se promociona a través de otras cuentas oficiales de la cadena y el grupo, así como de periodistas del canal.

La BBC ha decidido que Gary Lineker no volverá a presentar el programa deportivo Match of the day hasta que se determine qué tipo de comentarios puede hacer en las redes sociales. Un mensaje publicado en Twitter está en el origen de la última polémica que ha sacudido a la televisión pública del Reino Unido.

El exfutbolista británico –que presenta el programa desde hace dos décadas– se mostró crítico con la nueva política de asilo del gobierno conservador de Rishi Sunak, que contempla duros castigos contra los refugiados que lleguen a las costas del país cruzando el canal de la Mancha, informa elDiario.es.

Lineker llegó a comparar el lenguaje del Ejecutivo con el de la Alemania nazi. “Esta es solo una política inconmensurablemente cruel dirigida a las personas más vulnerables con un lenguaje que no es diferente al utilizado por Alemania en los años 30”, escribió en su perfil de Twitter el pasado 7 de marzo.

Su comentario no pasó desapercibido. La ministra de Interior arremetió contra el presentador en su propia cadena, en la BBC. “Obviamente, estoy decepcionada. Creo que no es útil comparar nuestras medidas, que son legales, proporcionadas y, de hecho, compasivas, con la Alemania de la década de 1930. También creo que aquí estamos del lado de los británicos”, declaró.

Además, Suella Braverman dijo que las palabras de Lineker “disminuyen la indescriptible tragedia” del Holocausto. Por su parte, la secretaria de Cultura calificó de “decepcionante e inapropiado” el mensaje del presentador, y subrayó que es “importante” que la BBC “mantenga la imparcialidad si quiere conservar la confianza del público”.

El conservadurismo británico se lanzó en tromba contra el carismático presentador, al que se acusa de comprometer la credibilidad de su empresa. Pero Richard Sambrook, exdirector de BBC World News, cree que la televisión pública no puede atajar este problema, máxime cuando se trata de presentadores autónomos que no pertenecen a la plantilla del canal.

“Se ha vuelto insostenible para la BBC obligar a los presentadores independientes a alinearse con las políticas de la BBC en sus actividades ajenas a la BBC”, sostiene Sambrook, para quien la cadena debe “aclarar hasta qué punto las reglas de imparcialidad se extienden más allá de las noticias”.

La BBC pone en entredicho a Lineker

Puesto que no era la primera vez que Lineker opinaba de política abiertamente –en 2021 pidió explicaciones al Partido Laborista por no hacer suficiente oposición a los tories–, la BBC anunció que investigaría el caso para preservar su credibilidad como televisión pública e independiente.

Tras unos días negociando con Lineker y su equipo, la cadena anunció este viernes que el presentador no volverá a Match of the day “hasta que tengamos una posición clara y acordada sobre su uso de las redes sociales”.

La BBC parece tener claro que el presentador “violó” su política al respecto, por lo que considera que debería “mantenerse alejado de tomar partido en cuestiones políticas partidarias o controversias políticas”.

Aunque Gary Lineker no pertenece a la plantilla de la BBC, es el presentador mejor pagado de la emisora. En la temporada 2020/2021 ganó alrededor de 1,35 millones de libras.

Su sensibilidad con los solicitantes de asilo es notoria. Ha alojado a varios y ha pedido públicamente más derechos y protección para las personas que buscan refugio en Reino Unido.

Jorge Fernández ha lanzado una pullita a los espectadores que le critican por insistir a los concursantes de La ruleta de la suerte para que arriesguen al jugar. Al presentador le gusta que los participantes pongan toda la carne en el asador cuando llegan al programa de Antena 3, pero su insistencia no siempre es garantía de éxito y eso enfada a parte de la audiencia.

Sí lo ha sido este viernes, cuando Javi, empujado por el showman, ha decidido seguir tirando de la ruleta. Gracias a ello, el concursante se ha llevado el bote del programa, una alegría que el presentador ha aprovechado para lanzar un recado a los internautas que siguen con atención el programa.

“A veces en Twitter me dicen que insisto mucho a los concursantes. Cada vez insisto menos, pero cuando insisto un poquito y se llevan el bote... ¡me da una ilusión! Así que esto va por los de Twitter... ahora escribidme”, les ha dicho Jorge Fernández con picardía y buen humor.

Horas antes de volver a la televisión por la puerta grande, en el prime time de Telecinco para estrenar el concurso Alta tensión, el presentador Christian Gálvez ha compartido con sus seguidores por qué ha decidido dejar Twitter.

En un extenso hilo compuesto por 17 mensajes, el mítico conductor de Pasapalabra, que ahora tiene su propia productora asociada a Mediaset (Fénix Media Audiovisual) a través de la que se encarga del regreso del formato, lamenta la deriva que ha tomado dicha red social, y explica que es una decisión que en realidad tenía pensada desde hace años: “Llegó la hora de decir adiós a este lugar”.

El mostoleño ha querido recalcar que la gente se crea una imagen de las personalidades públicas que luego no se corresponde con la realidad. Y que esa imagen provoca que no se les valore o reconozca como lo que son.

Lo vivido últimamente, especialmente durante la pandemia, le ha hecho tomar la decisión: “He decidido ser feliz, disfrutar de lo que hago y no tener siempre presente el cruel termómetro de Twitter sobre mis hombros”.

A modo de reflexión y despedida, Gálvez asegura que Twitter “no creo que refleje la realidad”, lamenta que “este no es un lugar sano”, y dedica un mensaje de agradecimiento a los que le han seguido y le echarán de menos “entre tanta ira”.

Antes de estrenar Alta tensión, el presentador reconoce: “Después de tanto tiempo alejado de la tele, quiero volver y disfrutar, ser feliz mientras dure la aventura. Caerán críticas, lloverán comparaciones o alabaréis nuestro trabajo, pero no estaré para leerlo. La mayor (mejor y peor al mismo tiempo) crítica será la audiencia, y si caemos, volveremos a levantarnos. Y si triunfamos, volveremos a celebrarlo, pero no tendré un ojo pendiente en este lugar”.

laSexta ha vuelto a sufrir un ataque masivo en las cuentas de Twitter de algunos de sus principales programas, entre ellos El Intermedio, Al Rojo Vivo y Más vale tarde. Ya sufrió un hackeo similar este martes 13 de julio pasadas las 14:00 horas, cuando en las redes de varios programas de la cadena comenzaron a publicarse mensajes como “Última hora: me acabo de follar a tu madre” y “Muere el presidente de mi puta casa y lo reemplazan por Paco Sanz”.

Este miércoles, alrededor de las cuatro de la tarde, se ha producido un ataque similar. En los perfiles oficiales de varios programas se ha difundido masivamente un vídeo que contenía imágenes de una película de animación –aparentemente de La Lego Película– y mensajes como “te acaban de estafar, la próxima vez no seas un maldito retrasado”, y otras frases groseras y racistas.

El hackeo ha consistido en difundir este vídeo masivamente –bajo el mensaje “#LosPelaos Manda– en las cuentas de Twitter de laSexta Noticias, Al Rojo Vivo, El Intermedio, Más vale tarde, laSexta Noche y Aruser@s, que en total cuentan con millones de seguidores. A las 17:00 horas, minutos después de que comenzara el ataque, ya habían desaparecido los mensajes, se entiende que por acción de quienes gestionan las redes sociales de laSexta.

Por el momento no ha habido respuesta por parte de la cadena, que este martes, tras el primer hackeo, sí se pronunció públicamente tirando de humor: “Tanto de hablar de hackeos... nos tenía que tocar a nosotros. En laSexta hemos sufrido un ataque en nuestras cuentas de redes sociales, pero ya está solucionado. La investigación y la denuncia están en marcha”.

laSexta ha visto como las cuentas de Twitter de cadena y de algunos de sus principales programas, como laSexta Noticias, El Intermedio, El Objetivo, Al rojo vivo y El jefe infiltrado, han sido objeto de un hackeo. Pasadas las 14:00 horas de este martes 13, aparecían en sus respectivos perfiles una serie de mensajes de corte ofensivo y grosero.

“Última hora: me acabo de follar a tu madre” y “Muere el presidente de mi puta casa y lo reemplazan por Paco Sanz”, junto a una fotografía del conocido “hombre de los 2.000 tumores”, juzgado este mismo año por un delito continuado de estafa, eran los comentarios que se reproducían en las diferentes cuentas.

Ha sido la cabecera de El Intermedio en Twitter la última en eliminar estos mensajes, sin que hubieran transcurrido más allá de unos minutos antes de ser borrados por los administradores originales.

“La investigación y la denuncia están en marcha”

Poco después, el canal de Atresmedia ha respondido y explicado lo ocurrido tirando de humor: “Tanto informar sobre hackers... nos tenía que tocar a nosotros. En laSexta hemos sufrido un ataque en nuestras cuentas de redes sociales, pero ya está solucionado. La investigación y la denuncia están en marcha”, indicaban.

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Twitter ha recurrido al politólogo Robert Kelly para que protagonice su nueva campaña publicitaria. Kelly se hizo famoso en 2017 cuando sus hijos interrumpieron la entrevista que estaba concediendo a la BBC desde su casa. El vídeo dio la vuelta al mundo por el modo en que se resolvió aquella embarazosa e insólita escena, que en los últimos meses ha sido muy recordada ya que ahora, por las circunstancias a las que ha obligado la pandemia, muchos periodistas se han visto en situaciones similares al hacer videoconferencias como aquella.

La red social acaba de estrenar una opción que permite a los usuarios eliminar el 'ruido' de sus conversaciones eligiendo quiénes pueden comentar sus publicaciones y quiénes no. Recordando lo ocurrido en aquella ocasión, a Twitter le ha parecido una buena idea que el politólogo y su familia expliquen las nuevas funciones que ya se están prestando a los internautas.

El anuncio en cuestión, creado por la agencia publicitaria David, es un vídeo de 53 segundos, en clave de humor, en el que Kelly aparece en la habitación en la que estaba cuando tuvo lugar la tan sonada interrupción que sufrió hace tres años. “Hola, soy Robert Kelly. Algunas personas me conocen como analista político internacional. Pero la mayoría de vosotros me conocerías como un meme internacional. Bien, sé una o dos cosas sobre interrupciones”, comienza diciendo Kelly mientras sus hijos, algo más crecidos, aparecen en escena replicando el comportamiento que tuvieron aquel día. “Y es por ello por lo que estoy aquí para hablar sobre las nueva configuración de la conversación en Twitter”.

Acto seguido entran en la habitación otras personas que no aparecieron en el clip original pero que contribuyen a explicar con humor el sentido de la nueva herramienta de Twitter, que “permite a cualquier elegir quién se une a las conversaciones, así que puedes mantener lejos las interrupciones ruidosas”. Kelly rememoró aquella escena el pasado mes de marzo junto a sus hijos y su mujer.

Seguramente usted también se ha preguntado en alguna ocasión cómo reaccionaría si, al cerrarse las puertas del autobús, descubre que se ha olvidado en su interior un maletín, el móvil o incluso a su hijo pequeño. ¿Echaría a correr detrás? ¿Apuntaría la matrícula? ¿Haría una llamada de teléfono de urgencia?

Verónica Echegui tuvo claro qué hacer desde un primer momento cuando se vio en la tesitura este viernes 13 de noviembre. La actriz de Apaches Apachesy Paquita Salas acudió de inmediato a las redes sociales, más concretamente a Twitter, para pedir ayuda: “Acabo de perder el iPad en el bus 26 de Madrid, amigos... Si por lo que sea alguien se encuentra en algún 26 y puede echar un vistazo a la ultima fila, se lo agradeceré en el alma. Twitter por favor haz tu magia”, escribió.

Su mensaje fue difundido por muchos de los 12.000 seguidores que tiene y acabó siendo compartido por más de 3.500 personas. Unas horas más tarde, la intérprete, a la que podremos ver también en la serie de Amazon Prime Vídeo 3 Caminos, volvió a Twitter con noticias de última hora.

“Ipad encontrado. Muchas Gracias a todos los que os habéis interesado... En especial a esa mujer que me ha ayudado con tanto cariño llevándome en taxi por Madrid detrás de los autobuses y que ha insistido en no cobrarme nada. Gracias por ese rato que hemos compartido, hermosa”, comentó la actriz, que no quiso desperdiciar la oportunidad de agradecer también a la EMT de Madrid su “eficiencia”, y aprovechó para recordar que en este mundo hay muchos “seres buenos y amorosos”.

“Buenos días. Vamos con el Informativo matinal para ahorraros tiempo. Nada, nada de nada. Si por lo que sea echaste un vistazo anoche antes de acostarte, está todo exactamente igual. No te has perdido nada”. Así suele arrancar el pequeño boletín de noticias que Ángel Martín difunde cada mañana en su cuenta de Twitter. El humorista tiene casi 500.000 seguidores y sus vídeos rondan el millón de reproducciones, por lo que a grosso modo puede decirse que su informativo tiene más audiencia que los matinales de Antena 3, Telecinco y La 1.

A la gente le gusta lo que hace. Aunque comienza casi todas las mañanas advirtiendo de que no hay nada que destacar o que nos afecte a todos de manera importante, el presentador de Movistar –donde conduce con Patricia Conde Dar cera, pulir #0–, ofrece a continuación un breve resumen de dos minutos en el que da los titulares de la jornada y los comenta con el humor con el que firma todo lo que hace.

Las 'emisiones' de su informativo matinal arrancaron a finales de septiembre en lo que parece ser una habitación de su casa. No hay imágenes o música que le acompañen; las noticias son perfectamente digeribles con la gracia que él les da. “Yo los días que me vaya levantando pronto os hago un resumen de las noticias”, explicó a sus seguidores de Twitter el pasado 23 de septiembre en un vídeo que consiguió 150.000 reproducciones, muy por debajo de las 800.000 visualizaciones que tienen sus últimos informativos. Por aclamación popular, el humorista acabó aceptando que también los fines de semana debe tener informada a su comunidad de fans, así que graba de lunes a domingo.

La política suele ser la sección más corta del boletín y a la que se refiere con más sarcasmo, reduciéndola a una pelea entre hermanos pequeños o a la clásica relación tóxica de pareja. Evita así entrar en detalles sobre los dimes y diretes que últimamente más que nunca se han puesto a la orden del día. “En Madrid se siguen peleando sobre qué se puede y qué no se puede. Yo ya no tengo la más pu**, entonces, lo que te diría es: sal, y si no hay nadie es que no se podía”, recomendó a sus seguidores el pasado 1 de octubre.

Ciencia, deportes y cultura son otras de las secciones a las que se acerca cada mañana. Y en cuanto a las noticias de internacional, cree Ángel Martín que los medios están gastando horas y horas de programación en la campaña de Donald Trump, por lo que tampoco se detiene demasiado en este asunto: “Están rellenando todos con que Trump ha salido a dar una vuelta en coche. Esa es la noticia que vais a ver en todos lados, o sea que no tiene ni sentido. La noticia es eso: ha salido a dar una vuelta a saludar a los seguidores, ha pasado de 'igual se muere' a 'dentro de un ratico sale'”.

Pero hay más. El que fuera presentador de Sé lo que hicisteis también da noticias sobre videojuegos, cartelera de cine, el tiempo, los sorteos de la ONCE e incluso el horóscopo: “En general, tenéis que medir bien vuestras palabras y no hablar en caliente, que luego pasa lo que pasa”.

En pocos días sus vídeos se han convertido en una píldora informativa que cientos de miles de personas se desayunan cada mañana. No con el objetivo de estar al tanto de lo que ocurre en el mundo –claro está que no es esa la finalidad–, pero sí con el ánimo de echarse unas risas mientras Ángel Martín les resume la actualidad con gracia e ironía y con el rostro completamente serio, lo que también provoca la carcajada por ese contraste que producen la broma y la seriedad.

La repercusión del Informativo matinal para ahorraros tiempo está siendo enorme, hasta el punto de que Carolina Marín, jugadora de bádminton, se ha ofrecido a ser su corresponsal en Dinamarca. “Corresponsal deportes bádminton especializada en Carolina Marín”, le respondió él agradeciéndole su interés por este mini-programa. Y no ha sido la única; el humorista está recibiendo cantidad de mensajes, de vídeos y fotografías, de personas que desde España y otras partes del mundo ejercen como reporteros de un informativo al que posiblemente le quedan muchas entregas por delante; un pequeño boletín que está dando la vuelta al mundo mientras le da la vuelta al relato de la actualidad.

El actor Noah Schnapp, Will Byers en la serie Stranger Things, ha sido el último en sufrir el hackeo de su cuenta de Twitter, algo que recientemente ha ocurrido a otras muchas celebridades de la política y la cultura. El intérprete estadounidense, de 15 años, tiene sólo en esta red social más de 860.000 seguidores, así que fueron muchos los que se extrañaron comprobaron que Schnapp comenzaba a publicar mensajes fuera de tono.

El primero de ellos hacía referencia a “pensamientos suicidas”, de acuerdo a la información recopilada por The Hollywood Reporter, según el cual, después se lanzaron otros comentarios de contenido violento, sexual y racista.

La cuenta de Twitter del actor retuiteó a un usuario que había escrito: “Simplemente le di una paliza a [Schnapp] y le robé el teléfono. Trabajos”, e hizo lo mismo con otro internauta que decía estar fumando con el intérprete de Stranger Things.

A estos comentarios les siguieron otros con referencias sexuales y racistas, incluyendo uno de ellos la palabra “nigger” (negrata), un insulto que tiene unas connotaciones muy particulares y despectivas, tal y como ha quedado acreditado en los últimos días por una polémica que ha rodeado a la BBC británica.

Algunos de los comentarios ya han sido retirados pero otros siguen presentes en el perfil del actor de Netflix, que ha sido víctima de un hackeo similar al que han sufrido no mucho tiempo atrás políticos como Barack Obama y Joe Biden. Para desmarcarse de las publicaciones, Schnapp acudió a su perfil de Instagram para confirmar que su cuenta estaba hackeada: “No soy yo. Estoy tratando de recuperarla y avisaré cuando lo haga”.

Desde este fin de semana, el nombre de David Simon se ha vuelto a situar en el centro del debate tuitero español tras un mensaje de Pablo Iglesias sobre La conjura contra América, la última serie del reputado escritor y productor. Lejos de quedarse en una más de las habituales recomendaciones de ficción del actual vicepresidente del Gobierno, sus elogios hacia la miniserie política de HBO no hicieron más que detonar una especie de guerra dialéctica entre el realizador estadounidense y los internautas más críticos con la gestión del Ejecutivo.

Es sabida la estrecha relación que mantiene Simon con la historia de la España reciente, más todavía desde que en 2018 se anunció la puesta en marcha de The Dry Run, su miniserie sobre la Guerra Civil. Un proyecto que, según su última actualización, se encuentra en proceso de escritura de guion y búsqueda de presupuesto, y que ya en su nacimiento generó otra violenta batalla en las redes sociales.

Entonces, muchos tuiteros le tacharon de partidista y de asociarse al nacionalismo por aliarse con Mediapro, la compañía de Jaume Roures, para llevar a cabo la producción. Ahora, en su segundo asalto contra un sector de simpatizantes de la derecha española, desacreditan su conocimiento sobre la historia patria en un bronco combate del que no parece planear una retirada.

Los elogios de Pablo Iglesias, el detonante

El creador de series como The Wire y The Deuce es además un tuitero sin miedo a enfangarse ante ataques ideológicos. Por ello, tras recibir las alabanzas de Iglesias y ver venir el tsunami de reacciones negativas, no dudó en bregar con argumentos cada acometida recibida en sus notificaciones.

“A ver, si mi pobre español no me engaña, a este tipo le gustó la idea de la serie y me etiquetó. Y ahora, mi Twitter está lleno de franquistas y catalanes gritándose los unos a los otros en idiomas que no son el mío. Está bien. Es 1937 de nuevo. Que les jodan a los fascistas. No pasarán”, comenzó respondiendo en una red social de la que no se ha despegado en 48 horas, y en la que ha terminado estrechando lazos con el líder de Unidas Podemos, que no dudaba en pedirle disculpas por el incidente tuitero y declararse un “incondicional” de sus series desde The Corner.

En uno de sus intercambios públicos de mensajes, Pablo Iglesias aprovechaba el momento para “presionar” a Simon con la puesta en marcha de su serie sobre la Guerra Civil española, siendo él mismo uno de los tantos que esperan poder verla en televisión.

Los golpes dialécticos de David Simon

En otro, el último hasta la fecha, el vicepresidente del Gobierno citaba a Walt Whitman para aplaudir uno de los golpes dialécticos de Simon en una batalla tuitera que ha dejado frases que demuestran el bagaje del showrunner en un campo en el que parece sentirse cómodo.

Tras los reproches de un tuitero, que le desacreditaba para hablar de la historia de España sin saber “ni una pizca” de español, Simon comentaba lo siguiente: “Monolingüista y poco educado en mi país imperfecto, sí. Pero he estado en la tumba de Whitman, también en la de Dickinson. Nuestros grandes poetas están donde indican sus lápidas. Sin balas en la cabeza. Y sus libros nunca fueron prohibidos por nuestros líderes. Avísame si alguna vez encuentran a Lorca”.

En ese mismo debate, le dicen que quienes murieron con un tiro en la cabeza fueron Lincoln y Kennedy. “Sabemos dónde están las tumbas, hónralos. Reconocemos el pasado abiertamente. Denunciamos a los asesinos. No tengo claro cuál es su punto aquí aparte de 1) exponer la patología fundamental de la derecha española de continuar exaltando a un dictador asesino y 2) demostrando ser un idiota”.

Tras la petición de que “deje a España en paz”, Simon contraataca: “En efecto. Nosotros, en Occidente, dejamos España sola una vez, y los peores de vosotros corrieron hacia Adolf Hitler a por armas y bombas, marcharon hacia la capital de un gobierno electo, y el resto de nosotros vimos el asesinato de millones por parte del fascismo”.

“Pues pasaron (...), vaya si pasaron”, escribe otro tuitero en respuesta al “no pasarán” del primer tuit de Simon, refiriéndose a los fascistas. “Por supuesto, como una mala evacuación intestinal. Y España y el mundo fueron peores por ello”, replica el también periodista.

Algunos de los mensajes de Simon han sido “rebatidos” en redes con proclamas antisemitas y referencias a los seis millones de judíos asesinados por los nazis. “Pon a un franquista en un puchero, y el antisemitismo se hierve primero”, les responde el creador de The Wire.

La batalla tuitera también ha tocado palos como el nacionalismo catalán. Algunos lo han calificado como “otra clase de fascismo”, en contraposición a los “españoles que cumplen con la ley”. “Hubo ciudadanos alemanes que cumplieron con todas las leyes del libro, de Nuremberg y de todas partes. Envolverse en los libros de leyes existentes no denota ni moralidad ni falta de ella”, responde Simon.

“Parecen dispuestos a contar los votos si pueden votar. Sin duda, esa es una premisa democrática”, opina por otra parte sobre el independentismo.

“¡Qué decepción! El creador de la obra maestra The Wire es un idiota comunista”, lamenta un tuitero tras conocer la opinión de Simon sobre el nacionalismo catalán. “Claramente te perdiste mucho de lo que decía [la serie]. Pero es bueno que pienses lo suficientemente bien en lo que sea que imaginabas que estabas viendo”.

Todo lo que se sabe sobre 'The Dry Run', su miniserie sobre la Guerra Civil española

Tenemos que remontarnos a 2013 para encontrar la primera referencia de David Simon a su proyecto de miniserie sobre la Guerra Civil española. Fue entonces cuando el aclamado escritor y productor puso de manifiesto su intención de llevar la historia patria a la televisión para contar “algunos de los secretos que se han ido tapando”.

“Puede que esto me genere algún problema en España, pero creo que tras la transición se produjo una especie fenómeno de amnesia nacional y se pasaron por alto los acontecimientos de la guerra civil y de la dictadura (...) Lo que ocurrió en el 36 en España fue una especie de ensayo para un debate político que todavía se está celebrando hoy en día en el mundo y creo que no está bien obviar la verdad aunque sea en aras de la unidad nacional”, consideró hace ya siete años.

Volvimos a saber del proyecto en abril de 2018, cuando se anunció su alianza con Mediapro para hacerlo realidad. Así, comunicaron la puesta en marcha de The Dry Run como una miniserie centrada en los estadounidenses que se enrolaron los batallones Abraham Lincoln y George Washington, parte de las Brigadas Internacionales, y lucharon contra los fascistas durante la Guerra Civil Española desde su llegada en 1937 y su primera y sangrienta batalla en el valle del Jarama hasta su partida en 1939, cuando regresaron a los Estados Unidos.

George Pelecanos y Dennis Lehane, colaboradores habituales de Simon, formarán parte del equipo de guionistas para esta producción. Aunque se ha planteado como una historia de seis capítulos, el número de entregas podría variar según se desarrolle la historia.

“Nos interesa el realismo”, comenta Simon, “y no tenemos interés en vender ideas de redención o finales felices. 1939 no terminó bien. No hubo nada redimible en aquello”. “Cuando la República Española fue amenazada, el capitalismo escogió la dictadura. Los hombres que no aceptaron esa elección vinieron a luchar. En nuestros días, hemos de confrontar esa misma decisión”, añade para explicar la necesidad de contar esta historia.

Pablo Iglesias y David Simon han protagonizado en las últimas horas un inusitado intercambio de mensajes. El vicepresidente del Gobierno español y líder de Podemos escribió un texto en Twitter para felicitar al director por su última serie en HBO: “Vista La conjura contra América. David Simon y Ed Burns nunca decepcionan pero el momento en el que ha aparecido la serie le da un significado especial. A veces nos parece inconcebible el éxito del fascismo y, sin embargo, los colaboracionistas están siempre muy cerca”.

Al ser citado, el director y productor estadounidense, autor entre otras de la exitosa serie The Wire, comenzó a recibir mensajes de los internautas críticos con el vicepresidente Iglesias, así que poco después respondió ante este tsunami de reacciones negativas: “A ver, si mi pobre español no me engaña, a este tipo le gustó la idea de la serie y me etiquetó. Y ahora, mi Twitter está lleno de franquistas y catalanes gritándose los unos a los otros en idiomas que no son el mío. Está bien. Es 1937 de nuevo. Que les jodan a los fascistas. No pasarán”.

Dadas las circunstancias, el líder de Podemos quiso disculparse con Simon, aprovechando la ocasión para pedirle que siga adelante con Dry Run, la serie que tiene entre manos con Mediapro, una historia sobre los batallones estadounidenses que lucharon contra los fascistas en la Guerra Civil Española.

“Desde The Corner y The Wire soy casi un incondicional de David Simon. Siento haberle jodido las notificaciones de Twitter pero sirva el incidente para presionarle con esa serie sobre las Brigadas internacionales que muchos esperamos (a pesar del complejo de mayo del 37)”, respondió Iglesias. Simon, por su parte, se dedicó a responder a algunos de los internautas que defendieron la dictadura de Francisco Franco.

Al hilo de estos mensajes, y dada la repercusión que tuvieron en Twitter, Pablo Iglesias quiso destacar también el comportamiento de algunos usuarios de la red social que no dudaron en criticar a Simon sólo por el hecho de haber interactuado con él.

Un gol de Juanto Ortuño permitió al CD Castellón imponerse al Cornellá y certificar su ascenso a Segunda División de fútbol masculino, junto al Cartagena, UD Logroñés y Sabadell. El equipo castellonense regresa a la categoría de plata diez años después en un partido que emitió Footters este domingo 26 y que, eso sí, gozó de un interés, digamos, extradeportivo.

Una joven se convirtió en protagonista de la gesta televisiva del Castellón gracias a los tuits que durante el encuentro se podían leer en pantalla. No, no porque estuviera siguiendo con interés el encuentro, sino porque se hizo valer del hashtag utilizado para el partido para avisar a su padre de que se había quedado sin llaves y no podía entrar en casa.

“Papá, se que estás viendo esto. Tírame las llaves por la ventana que no voy a cenar y llegaré tarde”, escribía la chica a través de Twitter. El mensaje quedó sobreimpresionado, como muestra Antena 3 en su web.

Apenas 15 minutos más tarde, la joven actualizaba su situación: “Chavales, mí papá ya me ha tirado las llaves. Hemos rayado un poco un coche, pero no pasa nada. Muchas gracias al señor que pone los tweets en la tele”, escribió.

La situación llegaría a oídos de periodistas y medios deportivos, que bromearon con la adolescente, a la par que la felicitaron por el ascenso de su club.

El actor Álvaro Morte ha publicado en Twitter una imagen en la que se aprecia que un usuario de esta red social está utilizando su identidad para pedir dinero a cambio de chatear por vídeo con otras personas.

“Eres en realidad Álvaro Morte”, pregunta un internauta. “Lo verías en video... y después del pago puedes chatear por video conmigo cuando quieras”, le responde una persona que utiliza el nombre de Álvaro Morte y una fotografía del actor de La casa de papel, serie en la que interpreta a Sergio Marquina, El Profesor.

“Pues quiero saber cual es el pago por un video chat”, continúa el internauta, recibiendo como respuesta la cantidad exacta: “€500”. Ante el asombro de la persona que quiere hablar con el actor, el usuario que se hace pasar por él le responde: “Ok. ¿Cuánto puedes pagar?”. Y ahí termina la conversación.

Tras conocer los hechos, Álvaro Morte ha publicado los mensajes en su perfil de Twitter y ha advertido a todos sus seguidores de que tengan “mucho ojo con los hijos de puta”, recordándoles, además, que su “cuenta de Twitter ya está verificada”.