Juan Luis Guerra actuará el próximo 7 de julio en el Bilbao Exhibition Centre (BEC) de Barakaldo dentro su gira 'Entre Mar y Palmeras 2022', con la que regresa a los escenarios a partir del 5 de marzo, junto a su banda de músicos 4.40, tal y como informa Europa Press.

El repertorio de la gira estará inspirado en sus más recientes álbumes 'Entre Mar Y Palmeras' y 'Privé', que incluyen “éxitos” como 'Rosalía', 'El Farolito', 'Visa Para un Sueño', 'La Bilirrubina', 'El Niágara en Bicicleta', 'Las Avispas', 'A Pedir Su Mano', 'Kitipun' y 'Pambiche de Novia', entre otros, según ha explicado la promotora Last Tour.

Cantante, compositor, letrista y productor, el músico dominicano ha vendido cerca de 70 millones de discos en todo el mundo y cuenta con numerosos reconocimientos de la industria de la música, entre ellos 21 Grammys Latinos.

El cuerpo ya no pide salsa, como cantaba Gloria Estefan en 1998, ahora pide bachata. Esta nueva 'fiebre' es una derivada del éxito de la música latina, que ha sido reducida de forma injusta a una etiqueta comercial: el reguetón. La bachata fue declarada Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad en 2019, momento en el que se produjo su apogeo fuera de la República Dominicana. Pero ¿dónde nace este fenómeno mundial?

En España, hace años sonaba en ambientes muy concretos, como locales latinos, barrios de gente migrante o entornos de danza profesional. Ahora, los artistas más escuchados del momento no se conforman con serlo en la radio o en los auriculares de sus fans: quieren conquistar las pistas de baile, y para eso han recurrido a la bachata.

Rosalía, C. Tangana, Nathy Peluso o reguetoneros como Bad Bunny y Ozuna se han sumado simultáneamente al estilo dominicano de moda. Las cifras son demenciales. La fama, de Rosalía y The Weekend, lleva 30 millones de visualizaciones en YouTube. Ateo, de Tangana y Peluso, 22. Pero Volví, de Bad Bunny y Aventura, tiene más de 180 millones. Hay que destacar la presencia de Romeo Santos en esta, un auténtico rey Midas de la bachata que ha colocado temas como Obsesión o Propuesta indecente durante años en la radiofórmula española. Algo inverosímil hasta ahora.

“Es un problema español, porque en Francia, Alemania o Italia nunca han tenido prejuicios hacia lo latino”, opina Diego A. Manrique, periodista y crítico. “En el mundo musical y mediático estábamos muy anglofonizados”, reconoce este referente, que ha trabajado para El País, Rockdelux, Televisión Española y Radio 3. Manrique sostiene que “a los españoles les gustaba la música latina hasta que llegó la inmigración, aunque suene desagradable”.

Lo que resultaba “exótico” empezó a mirarse desde una perspectiva racista y de clase: “De pronto eran molestos porque les gustaba la música alta, se reunían con sus compatriotas hasta tarde o se pasaban el día en el parque con un radio cassette”. “En este país tenemos muy poca costumbre de diversidad”, se lamenta. La más castigada por este entorno discriminación en los años 80 y 90 fue la cultura latinoamericana. “Nos falta cariño y conocimiento hacia ella porque queríamos ser modernos según las pautas de Londres y Nueva York”, piensa el crítico. 

Con la aparición de las plataformas y la globalización musical, la bachata, el vallenato o el reguetón escaparon de los entornos marginales y, según Manrique, “quedó demostrado que el público español estaba muy abierto a este tipo de sonidos y se puso de moda una cultura que antes estaba totalmente desvalorizada”.

Nos falta cariño y conocimiento hacia la música latina porque queríamos ser modernos según las pautas de Londres y Nueva York

Diego A. Manrique — Periodista y crítico musical

Los números han modificado estos prejuicios y no solo hacia los estilos latinos, también hacia otros como el flamenco. Diego A. Manrique recuerda que, en 1991, un gran capo de la radio musical española criticó que la SGAE organizara un concierto de Camarón, Tomatito, El Último de la Fila y Ketama en Nueva York porque “parecía Casa Patas”. “Hoy existe hasta la bachata flamenca, que hace unos años era inconcebible por partida doble”, reconoce el experto.

La banalización de la bachata

La percepción de que solo ahora se están haciendo bachatas que interesan al público no es solo eurocéntrica, sino engañosa. “La música latina tiene una trayectoria enorme gracias a referentes de altísima calidad musical y vocal”, precisa Ioshinobu Navarro, investigador en Historia de la Danza y Antropología Cultural y docente en la Universidad Rey Juan Carlos. Menciona como ejemplo a los grandes cuartetos de son, salsa y bolero de los años 40, 50 y 60. “A partir de ahí, nos habituamos a escuchar la música desde el punto de vista anglosajón, pero en el Caribe y Latinoamérica estos estilos han tenido mucho recorrido”, compara.

Mientras que España abrazaba todo lo que sonase a inglés, al otro lado del Atlántico Ramón Torres, Olivo Acosta, Miguelito Cuevas o Tony Santos “tomaron la bachata como medio musical para contar la realidad de su tiempo”, escribe Navarro en The Conversation. No en vano, el origen de la bachata en República Dominicana es humilde y así lo heredaron sus sucesores. “Durante el estado dictatorial de Rafael Trujillo, a mediados del siglo XX, la bachata se reprimió y el merengue se impuso como baile nacional”, explica. Los marginados empezaron a bailarla para abstraerse de la realidad política, social y económica de su país, y muchas de las letras aludían a esa situación. 

“En Europa se han blanqueado y aceptado ciertos ritmos de orígenes humildes y marginales”, dice el experto. Eso no significa que solo ciertos estratos de la sociedad dominicana tengan derecho a escuchar bachata, pero ahora corre el riesgo de caer en clichés. “Ya ha pasado con el reguetón, que en sus inicios eran letras de crítica social imitando al rap y se han ido degradando y alimentando el prejuicio”, piensa Navarro. 

Antes de Tangana y Bad Bunny, la bachata ya había dado un giro radical en 1991 con Juan Luis Guerra. Su Bachata rosa sonaba parecida a lo que luego triunfó con Romeo Santos y Aventura. También la temática era distinta. Ya no hablaba del dolor o las dificultades de la gente pobre, negra y afrodescendiente, sino que interpretaba “la cultura de un pueblo”. Un legado que ha desaparecido en casi todos los productos actuales, sobre todos los que provienen de Europa y Estados Unidos.

Esta es una crítica común al enaltecimiento de lo latino por parte de Occidente. Muchas veces se olvida de los orígenes, de los artistas locales y de los años de desprecio. Rosalía ha sido una de las señaladas por esta cuestión. “Si realmente quería experimentar con la bachata, ¿por qué no aprovechó para presentar a un artista dominicano?”, escribieron en el medio Popsugar Latina. Le acusaron de apropiación cultural –un reproche que no es nuevo para la catalana– y de hacerlo con un cantante canadiense de fama mundial, como The Weeknd. En el caso contrario mencionan Volví, la bachata en la que Bad Bunny se reúne con grandes exponentes del género como Aventura y Romeo Santos.

Ioshinobu Navarro no comparte esta visión: “Toda acción musical que se haga desde el respeto no es apropiacionismo musical”. “Rosalía tiene muy claras sus raíces y a partir de ahí puede enfrentar otros ritmos y entender mejor otras culturas. Siempre y cuando se haga con conocimiento y lejos de clichés, no es nada reprochable”, cree el experto. De hecho, la base de La fama la firma Tainy, un niño prodigio de la música urbana de madre dominicana y mucho conocimiento sobre los géneros del Caribe.

Navarro defiende que “gracias a artistas europeos que interactúan y fusionan sus músicas con estos ritmos, otros cantantes latinos tienen grandes masas de seguidores en Europa que nunca habrían alcanzado”. No obstante, recuerda que el mercado sabe lo que vende y que esta nueva corriente es tan solo “un producto más”. 

En Europa se han blanqueado y aceptado ciertos ritmos de orígenes humildes y marginales

Ioshinobu Navarro — Profesor e investigador en Historia de la Danza

“Que esté tan de moda ahora tiene su parte buena y su parte mala: lo bueno es que se está hablando de bachata y se está dando a conocer. La gente empieza a escucharlas por Rosalía, Tangana u Ozuna y quizá se interese por otras”, espera Iván Ortiz, bailarín profesional y profesor de una academia de bachata en Madrid. Trabaja junto a su pareja, Saray Caballero, también bailarina internacional. “Lo malo es que el público se acostumbre a eso y que luego no les gusten las bachatas originales”, añaden. Sin embargo, incluso a eso le ven ventajas.

La importancia del baile

Iván y Saray han sentido en su propio negocio los beneficios del boom de la bachata. “Se ha notado un cambio de tendencia, sobre todo en la edad de la gente que se apunta. Han pasado de ser personas que venían de bailes de salón, a partir de 40 y 50, a ser mucho más jóvenes”, revela Iván. Cree que la razón principal es la propia evolución del género, que a partir de 2014 empezó a mezclarse con el RnB y el pop “y a la gente le entró mucho mejor por los oídos”.

Reconoce, por su propia experiencia, que antes los bailes estaban más estigmatizados. Ahora compiten en bachata en todos los rincones del mundo y acogen en sus clases a gente que llega atraída por los éxitos modernos. “La parte mala de eso es que la música se contamina, pero los profesores y bailarines también podemos educar sobre ello”, confía. 

Para él, lo más importante es que el baile sea “como una terapia”. El investigador Ioshinobu Navarro lo comparte al cien por cien. “La danza es el primer lenguaje que ha tenido el hombre” y la bachata “libera endorfinas, nos hace sentir felices, relajados y alejados del ruido cotidiano”. De hecho, el punto fuerte de Ateo es su vídeo y el sensual baile entre C. Tangana y Nathy Peluso en la catedral de Toledo, que provocó todo un cisma en el Arzobispado.

“El coronavirus ha hecho crónico lo que venía gestándose de hace cinco o seis años”, piensa Navarro. “El tiempo que hemos estado confinados obligatoriamente, sin esa libertad absoluta y prepotente con la que el ser humano pisa el mundo, nos ha hecho sentir pequeños”, reflexiona. Ahora, en cambio, percibe unas ansias por compartir que la bachata es capaz de compensar: “Volver a la comunidad y volver a bailar es algo liberador”.

Cuando la Concejalía de Fiestas del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife culminó en tiempo récord, en una frenética mañana, el expediente de contratación del concierto que ofrecieron el cantante dominicano Juan Luis Guerra y la banda cubana Orishas en la penúltima edición del popular Carnaval de Día de la capital, la de 2019, faltaban apenas cien días para la celebración de elecciones municipales. El gobierno municipal, liderado por Coalición Canaria (CC) -en alianza con el Partido Popular (PP)-, pagó esa misma fecha (el 14 de febrero) la primera factura presentada por el productor Alfredo Moré, el bailarín cubano que, avalado por la directora del grupo Prisa en Canarias, había resultado adjudicatario de un contrato que se tramitó a través de un procedimiento negociado sin publicidad y por la vía de urgencia. Ese primer abono ascendió a 250.597,16 euros, exactamente la mitad del precio del concierto, que fue de 501.194,33 euros.

Ni el importe ni el adjudicatario fueron, sin embargo, los que figuran en el Pliego de Prescripciones Técnicas que obra en el expediente. En este documento aparece como contratista Radio Club Tenerife-Cadena SER, organizadora del evento, por un importe de 412.378,64 euros. Es decir, cerca de 89.000 euros menos de los que realmente se pagaron con dinero público. Después de que, a finales del pasado mes de octubre, se conocieran algunos de los detalles de esta contratación, el gerente del Organismo Autónomo de Fiestas (OAF) en el momento de los hechos, José Ángel Alonso, se apresuró a asegurar que se trataba de un error y a aportar acto seguido un segundo pliego técnico, no foliado en el expediente, con el precio incrementado y el nombre de un productor local poco conocido que, sin embargo, contaba con el aval de una certificación de solvencia económica firmada por Lourdes Santana, directora en Canarias de Prisa, el mismo grupo de comunicación que tan solo unos días había renunciado en favor de este intermediario.

Mientras la Fiscalía Anticorrupción investiga, a raíz de una denuncia presentada por Unidas Podemos, ese sobrecoste y las extrañas circunstancias que rodearon esta operación, el oficial mayor del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, el funcionario con habilitación nacional que ha instruido la información reservada abierta en la corporación local a raíz de las noticias publicadas por varios medios de comunicación, ha propuesto anular el expediente ante las “diversas irregularidades” en las que incurrió el órgano de contratación. Esta revisión de oficio podría conducir, según fuentes municipales consultadas, a la apertura de otro procedimiento para la reclamación de cantidades indebidamente cobradas. Sus conclusiones serán, además aportadas al Ministerio Fiscal por parte del Ayuntamiento.

“El importe me lo dieron dado”

En el marco de esta investigación interna, una funcionaria que participó en la tramitación del expediente del concierto de Juan Luis Guerra y Orishas en el Carnaval santacrucero manifestó que las negociaciones con Radio Club Tenerife- Cadena SER no habían llegado a buen puerto y que, por eso, el contrato tuvo que hacerse con otro representante. “El importe me lo dieron dado”, afirmó la técnica a preguntas del instructor sobre la sustancial diferencia de precios.

Ni Radio Club Tenerife ni Alfredo Moré han acreditado ser los representantes exclusivos del cantante dominicano y el grupo cubano en Canarias, a pesar de que el intermediario presentó una carta, firmada únicamente por él, en la que se atribuía esa condición. Para Francisco Clavijo Rodríguez, instructor de la investigación interna, ese documento no es más que una “declaración responsable”, “a todas luces insuficiente para demostrar esa exclusividad” que justificaría tanto el procedimiento utilizado (el negociado sin publicidad) como la ausencia de concurrencia. Para poder corroborar tal extremo, la carta debería estar firmada no solo por el representante, sino también por el propio artista. Este “vicio en la contratación” debería determinar, a juicio del habilitado nacional, la nulidad de pleno derecho del expediente de contratación al haberse prescindido “total y absolutamente” del procedimiento legal.

También considera causa de nulidad, por no estar justificada, la declaración de urgencia en la tramitación. La propuesta para la contratación de Juan Luis Guerra se firmó a principios de febrero de 2019, apenas un mes antes de la celebración de un concierto que, según los datos ofrecidos en su momento por los organizadores, reunió a más de 400.000 espectadores en las inmediaciones de la céntrica Plaza de España. Fiestas justificó esa celeridad en una “necesidad inaplazable” por la proximidad del Carnaval y en un interés público que derivaba del cartel de los artistas. Sin embargo, todos los técnicos que declararon ante el oficial mayor admitieron que conocían la fecha con seis meses de antelación, por lo que “se hace muy difícil entender la urgencia de la contratación”. El propio productor llegó a afirmar que los trabajos para llevar al conocido cantante dominicano a la capital tinerfeña se habían iniciado un año antes.

26.000 euros más en tan solo una semana

La tercera irregularidad apreciada en el procedimiento tiene que ver con el precio del concierto, que no fue negociado. El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife pagó más de medio millón de euros por los cachés de los artistas, los billetes de avión, el alojamiento y los seguros. En el caso de Orishas, la cotización que figura en los dos pliegos técnicos es la misma, 73.000 euros, el doble de lo que costó el concierto que este grupo ofreció en el sur de Tenerife varios meses después y 26.234 euros más de lo que pagó el Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma tan solo una semana antes. El cambio se produjo en el coste de contratación de Juan Luis Guerra. En el pliego en el que figura en el expediente, con la Cadena SER como adjudicataria, el precio es de 339.021 euros. En el aportado por el exgerente del OAF fuera del expediente, con Moré como contratista, la tarifa ascendió a 427.837 euros. Para el instructor de la información reservada, estas discrepancias entre los pliegos son “llamativas”, pero carecen de relevancia penal.

Aunque los cachés de los artistas no permanecen inalterables y dependen, entre otros factores, de si el concierto se enmarca en una gira o responde a un requerimiento para una fecha concreta, lo cierto es que, cuatro años antes de su actuación en Santa Cruz de Tenerife, Juan Luis Guerra ofreció un espectáculo con motivo de las Fiestas de la Bajada de la Virgen de las Nieves de la capital palmera por un coste total de 175.000 euros, de los que unos 125.000 correspondían a la cotización del llamado rey de la bachata. Unas cantidades que, en cualquier caso, se sitúan muy por debajo del precio pagado por el Ayuntamiento de la capital tinerfeña.

Al margen de las sospechas suscitadas por estos sobrecostes, que el instructor no entra a valorar pero que están siendo analizados por la Fiscalía Anticorrupción, la propuesta de resolución sí que incide en el hecho de que el órgano de contratación omitió un elemento fundamental en el procedimiento de adjudicación, al no haber negociado ni las condiciones ni la duración de la actuación, aspectos que hubieran incidido en el precio del concierto. Además, el productor no presentó las facturas justificativas con relación a los gastos de vuelos, seguros de viajes y agentes de gestión de visados, alojamiento o material de los artistas, como exigían los pliegos, lo que no fue impedimento para que superara la fiscalización previa del servicio de intervención.

El empresario adjudicatario tampoco pudo acreditar su solvencia económica. La normativa de aplicación, la Ley de Contratos del Sector Público, exige que el candidato haya alcanzado en alguno de los tres últimos años un volumen de negocio que multiplique al menos por 1,5 el valor estimado del contrato, lo que en este caso se traduce en un mínimo de 705.907,5 euros. Moré aportó copias de su declaración de la renta en los ejercicios 2016, 2017 y 2018. El funcionario instructor remarca que esta documentación no se ajusta a lo especificado en los pliegos para justificar la solvencia y que, suponiendo “a efectos dialécticos” que su presentación hubiera estado motivada, en ningún caso hubiera ni siquiera rozado la cifra exigida, ya que la cantidad más elevada de esos años ascendía a los 80.257 euros.

La propuesta de resolución plantea el inicio de un expediente de revisión de oficio de la contratación por incurrir en tres supuestos de nulidad de pleno derecho.

La directora de Prisa en Canarias, Lourdes Santana, ha declinado hacer valoraciones sobre este informe.

Unidas Podemos (Podemos, Izquierda Unida-Equo) ha ampliado ante la Fiscalía Anticorrupción la denuncia que formalizó en noviembre pasado el portavoz del grupo, Ramón Trujillo, por los presuntos delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos en la contratación del cantante Juan Luis Guerra y del grupo Orishas para que actuaran en el Carnaval de Santa Cruz de Tenerife. Dicha contratación la llevó a cabo la Concejalía de Fiestas del Ayuntamiento chicharrero, entonces gestionada por Coalición Canaria. El multitudinario concierto se celebró en marzo de 2019, dentro de los actos de Carnaval de la capital tinerfeña.

La concejala de Unidas Podemos, Dolores Espinosa, y la abogada Sandra Rodríguez han acudido este lunes, 13 de enero, al Palacio de Justicia para realizar este trámite, mediante el que se ponen en conocimiento de la Fiscalía nuevos datos que se añaden a los indicios de irregularidades en un expediente que supuso el pago de 501.000 euros de dinero público.

Según explica Unidas Podemos, entre los hechos que figuran en la ampliación de la denuncia se detalla que en Santa Cruz de La Palma Orishas cobró por una actuación 26.234 euros menos (un 55% menos) que en la capital tinerfeña apenas una semana antes de hacerlo en el Carnaval chicharrero, junto a Juan Luis Guerra. Según indica el partido en un comunicado, “resulta además relevante que, pese a que solo transcurrieron siete días entre una actuación y otra y que este grupo se hallaba de gira, se abonaron 6.390 euros por gastos de vuelos, 3.386 en alojamientos y 3.088 en seguros de viaje y visados”.

El expediente se inició para contratar a los artistas a través de Radio Club, que ostentaba la exclusividad, por 88.000 euros menos que los finalmente pagados, pero dos días después se contrató, sin pliego que diera cobertura legal, con Alfredo Moré, que también dijo ser el representante exclusivo de los artistas, y que era “un perfecto desconocido”, quien no acreditó ni la exclusividad, ni su solvencia económica, que era uno de los requisitos de la contratación. Además, indica Unidas Podemos, “se le abonó el dinero sin presentar factura alguna, de las que aún hoy no consta que existan en poder del Ayuntamiento”.

En La Palma, según expone la abogada Sandra Rodríguez, a diferencia de en Santa Cruz de Tenerife, el Ayuntamiento de la capital palmera le exigió a la empresa representante de los artistas un documento firmado por la oficina del grupo representado para acreditar esa función. Cosa que no ocurrió, o no se ha acreditado que ocurriera, en Santa Cruz de Tenerife.

Solo el importe que se pagó en Tenerife por el caché de Orishas, 45.000 euros, es mayor que todo el contrato de La Palma sin IGIC, 44.247 euros, a pesar de que en el expediente del Ayuntamiento palmero también se incluyen gastos de “vuelos, estancias, transportes internos, dietas y catering”.

La cuantía que desembolsó el consistorio de Santa Cruz de La Palma es similar a la que pagó, cuatro meses antes, el Ayuntamiento de Tuineje por la actuación de Orishas y que ascendió a 42.800 euros.

Por último, cabe mencionar que en 2015, durante las fiestas de la Bajada de la Virgen de las Nieves, el concierto de Juan Luis Guerra tuvo un coste aproximado de 170.000 euros, de los que 125.000 se correspondían al precio del caché del artista, una cuantía muy por debajo de los 427.837 euros que pagó el Organismo Autónomo de Fiestas de Santa Cruz de Tenerife en 2019.

Se da la circunstancia, indica Unidas Podemos, de que la investigación interna que lleva a cabo el propio Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife por mandato de su alcaldesa actual, Patricia Hernández (PSOE), ha podido comprobar que “no existe ni una sola factura para justificar el más de medio millón abonado por aquel concierto del Carnaval de 2019”, según ha publicado Diario de Avisos.

Ramón Trujillo, concejal de Unidas Podemos en el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, ha afirmado este lunes, 2 de diciembre que, aunque José Manuel Bermúdez (CC), exalcalde de la capital tinerfeña, actuó de manera “muy decorosa” respecto al caso Las Teresitas, cuando se reclamó la devolución del dinero malversado no se pidieron los intereses.

Así se ha expresado en una entrevista concedida a Radio Marca Tenerife, donde también ha indicado que el nuevo equipo de Gobierno en Santa Cruz, del que no forma parte su partido pero que sí apoya, ha cambiado de actitud respecto al anterior, liderado por Bermúdez, en cuanto al pelotazo urbanístico en la playa chicharrera: “En el nuevo Gobierno ha cambiado la voluntad de recuperar el dinero del caso Las Teresitas: es mucho mayor ahora, hay una voluntad distinta al anterior grupo de Gobierno”.

Respecto a los edificios que la Audiencia Provincial ha embargado a Antonio Plasencia, uno de los empresarios condenados por el caso, Trujillo ha añadido que “el auto sobre esta cuestión señala que la propiedad es de Plasencia”. Por ello, “recuperar esos casi 100 millones [el valor estimado de la deuda, más intereses, de los empresarios con las arcas públicas] es importante para la ciudad porque se pueden hacer muchas cosas en el municipio”.

Concierto de Juan Luis Guerra

Respecto al concierto de Juan Luis Guerra celebrado en el Carnaval de Tenerife, Trujillo ha opinado que “no se tramitó bien”. Según se ha sabido meses después del espectáculo, el pliego de prescripciones técnicas que figura en el expediente del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife estableció un coste inicial de 339.000 euros. Sin embargo, se pagaron 428.000 euros a un particular, que aseguraba tener la representación exclusiva del artista, haciendo otro pliego con el importe más alto.

Trujillo explica que lo que está haciendo actualmente el Ayuntamiento es “aclarar” una serie de cuestiones: “No se presentó factura sobre los gastos, no estaba clara la cuestión de la exclusividad de esos artistas ni de la solvencia económica y técnica”. Por ello, ha opinado “no me parece un problema menor”.

“Hay una mala tramitación del expediente y una falta de facturas, que no han aparecido. Es normal que se investigue para ver dónde se encuentra el dinero”, ha afirmado. “No hemos dicho en ningún momento que alguien se haya llevado el dinero”, pero “hay que aclarar y despejar esto”, ha concluido.

El concierto que Orishas ofreció en el Carnaval chicharrero el 9 de marzo de 2019 costó un 55% más que la actuación que el mismo grupo realizó una semana antes en la capital de La Palma. Si se comparan ambos expedientes administrativos se pone de manifiesto que el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife pagó un sobreprecio de 26.234 euros en la contratación del trío de origen cubano, que se tramitó junto a la del cantante dominicano Juan Luis Guerra a través de un procedimiento plagado de irregularidades que ha desencadenado una denuncia de Podemos-IU en la Fiscalía Anticorrupción.

Según consta en los documentos incorporados en ambos expedientes, el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife desembolsó por la actuación de Orishas un total de 73.357 euros, a pesar de que el Consistorio de la capital palmera pagó por la misma actuación, que tuvo lugar siete días antes, 47.123 euros. Las cuantías incluyen el coste del Impuesto General Indirecto Canario (IGIC). Las concejalías de Fiestas en ambas administraciones estaban gestionadas en el momento de la contratación por la misma formación política, Coalición Canaria, aunque para el Carnaval chicharrero se acudió a un particular como intermediario, Alfredo Moré, mientras que en la Isla Bonita la adjudicación recayó en la empresa Amy Producciones SL.

Aunque el trío cubano había actuado el 2 de febrero de 2019 en el Carnaval de Santa Cruz de La Palma, tan solo siete días antes del concierto que ofreció el grupo en la capital tinerfeña, y se encontraba de gira, en el pliego de contratación tramitado por el Organismo Autónomo de Fiestas figuran pagos de 6.390 euros en gastos de vuelos, 3.386 euros en alojamientos o 3.088 euros en seguros de viaje y visados.

Solo el caché que se pagó en Tenerife por Orishas, un total de 45.000 euros, es mayor que todo el contrato de La Palma sin IGIC, 44.247 euros, a pesar de que en el expediente del Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma también se incluyen gastos de “vuelos, estancias, transportes internos, dietas y catering”. Fuera quedaron los costes de campaña, que en el Carnaval chicharrero se cifraron en 6.070 euros. El contrato que se firmó en la capital de la Isla Bonita tiene fecha de 27 de febrero de 2019, es decir, 13 días después de que se rubricara el acuerdo para el Carnaval chicharrero.

La cuantía que desembolsó el Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma es similar a la que pagó, cuatro meses antes, el Consistorio majorero de Tuineje por la actuación del grupo cubano y que ascendió a 42.800 euros. Unos precios que las fuentes consultadas consideran que están dentro del valor de mercado de Orishas, donde no encajan sin embargo los más de 73.000 euros que abonó el Organismo Autónomo de Fiestas en el Carnaval chicharrero.

En el caso de Fuerteventura, el Ayuntamiento de Tuineje se dirigió directamente al manager de los cantantes, que delegó la contratación en la empresa Oye SL. En La Palma, la intermediación se realizó a través de Amy Producciones SLU, que tuvo que presentar en el expediente un documento firmado por la oficina del grupo cubano para demostrar su condición de representante. El procedimiento que se tramitó en Tenerife se hizo a través de un particular con escaso recorrido en el ámbito musical, Alfredo Moré Silva, que nunca llegó a aportar escrito alguno avalado por los artistas para justificar la exclusividad que decía ostentar y en base a la que se justificó que la adjudicación se tramitara mediante un negociado sin publicidad por la vía de urgencia.

El contrato de Santa Cruz de La Palma está firmado por el anterior alcalde, Sergio Matos (PSOE), pero las negociaciones y la tramitación se llevaron a cabo desde la Concejalía de Fiestas, en manos de CC. En la hemeroteca se encuentran declaraciones de la entonces edil del área, Virginia Espinosa, en las que promocionaba la actuación de Orishas. En una de las fotos se puede ver a la política nacionalista con un cartel del evento en el que se puede leer que el concierto se celebró dentro del “Tour 2019” del grupo.

Juan Luis Guerra, entre 125.000 y 427.000 euros

El presunto sobrecoste que pagó el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife por las actuaciones de Juan Luis Guerra y Orishas es uno de los ejes que mueve la denuncia presentada por Podemos-IU en la Fiscalía Anticorrupción. Si entre los conciertos del grupo cubano en Fuerteventura y La Palma y el caso de Tenerife hay unos 30.000 euros de diferencia, el precio abonado para traer al cantante dominicano también contrasta con otras actuaciones del pasado.

Según se publicó con motivo de su visita a La Palma en 2015, para actuar en el marco de las fiestas de la Bajada de la Virgen, el concierto de Juan Luis Guerra tuvo un coste aproximado de 170.000 euros, de los que 125.000 euros se correspondían al precio del caché del artista. Una cuantía mucho más económica que los 427.837 euros que pagó el Organismo Autónomo de Fiestas de Santa Cruz de Tenerife en 2019.

En la contratación de Juan Luis Guerra para el Carnaval chicharrero se desembolsaron 233.235 euros en concepto de caché, casi el doble del coste fijado en 2015; más 17.047 euros por hoteles; 66.794 euros en vuelos; 39.405 euros en seguros de viaje, visados y dietas; 7.455 euros por la campaña y 63.900 euros por la coordinación y gestión artística.

Los 427.837 euros que pagó el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife por el concierto de Juan Luis Guerra no están justificados en el pliego técnico, donde se establece un coste total de 339.021 euros. Coalición Canaria ha achacado la diferencia de precios a un “error humano” y el exgerente de Fiestas José Ángel Alonso ha aportado un nuevo pliego, que no está en el expediente administrativo, en el que supuestamente se corrige la discrepancia. Entre ambos documentos existe otra disparidad, además de las cuantías, ya que en el oficial el adjudicatario iba a ser la empresa Radio Club Canarias SA, propiedad del grupo Prisa, y en el segundo se sustituye por Alfredo Moré Silva, que a la postre se convirtió en el beneficiario del contrato.

Entre las irregularidades administrativas detectadas en el expediente de Santa Cruz de Tenerife destaca que se adelantara la mitad del dinero del contrato sin que el adjudicatario presentara las facturas a las que obligaba el pliego de cláusulas administrativas, que no se justificara la solvencia económica ni técnica del intermediario o que no se aportara el seguro de indemnización por daños que exige la normativa.

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife adelantó la mitad del precio de las actuaciones de Juan Luis Guerra y Orishas, unos 250.000 euros, mediante transferencia bancaria el mismo día que se firmó el contrato. Un pago que se llevó a cabo sin las garantías exigidas en el pliego de cláusulas administrativas, que establecía la obligación de presentar las facturas por los gastos en vuelos, alojamientos y dietas para que se pudiera autorizar el traspaso del dinero.

En la contratación de Orishas en La Palma, el Consistorio también adelantó la mitad del precio del contrato, pero obligó a la empresa adjudicataria, Amy Producciones SL, a justificar la representación que ostentaba sobre los artistas y a responsabilizarse de posibles contratiempos.

En el decreto de la Alcaldía se estableció que “deberá garantizarse por Amy Producciones SLU que el grupo Orishas cumplirá debidamente el contrato y, por tanto, Amy Producciones SLU responderá frente al Ayuntamiento de la suma del precio cobrada por adelantado. A tal fin, la referida empresa deberá formalizar el citado compromiso con anterioridad a la realización de ese primer pago”. Una cláusula que obligó a la productora a presentar un escrito de la oficina de los artistas para avalar los requisitos exigidos.

La denuncia de Podemos-IU solicita a la Fiscalía Anticorrupción que investigue los movimientos del dinero desde la cuenta a la que fueron ingresados los más de 500.000 euros del contrato de Santa Cruz de Tenerife, cuyo titular es el propio Alfredo Moré Silva, “con el objetivo de conocer cuál fue el destino final del dinero y cómo fue repartido y si, realmente, fue invertido en su totalidad en la celebración del concierto y sus gastos o si, por el contrario, se utilizó para pagar otros compromisos económicos con Radio Club Canarias SA en período electoral”.

La polémica contratación de Juan Luis Guerra y Orishas en el último Carnaval chicharrero, a tan solo 76 días de las elecciones locales y con un coste que se disparó por encima del medio millón de euros, ya está en manos de la delegación provincial de la Fiscalía Anticorrupción. Ramón Trujillo, concejal de Podemos-IU, presentó este martes una denuncia en las dependencias del Ministerio Público en la que solicita la apertura de diligencias preliminares de investigación por la presunta comisión de delitos de malversación de fondos públicos y prevaricación.

La denuncia de Podemos-IU pide a la Fiscalía que investigue los movimientos de la cuenta bancaria donde el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife ingresó los 501.194 euros del contrato, cuyo titular es Alfredo Moré Silva, el particular que actuó de intermediario con los artistas. En el escrito presentado en Anticorrupción, Ramón Trujillo solicita que “se libre oficio” a la entidad financiera con el objetivo de “conocer cuál fue el destino final del dinero y cómo fue repartido y si, realmente, fue invertido en su totalidad en la celebración del concierto y sus gastos o si, por el contrario, se utilizó para pagar otros presuntos compromisos económicos con Radio Club Canarias SA en período preelectoral”. También expone la necesidad de reclamar al Organismo Autónomo de Fiestas y a la Sociedad de Desarrollo “la relación de facturas” vinculadas al concierto, por si se “gastó otra cantidad” que no se conozca.

Las dudas que rodean a la cuantía abonada se sustentan en algunas anomalías detectadas en el expediente, como la discrepancia de precios entre el pliego técnico, que valora la contratación de Juan Luis Guerra en 339.021 euros, y el de cláusulas administrativas, que fija un precio de 427.837 euros. También hay sospechas alrededor del coste del concierto de Orishas, el grupo que subió al escenario del Carnaval como telonero del artista dominicano, cuya cuantía total superó los 73.000 euros. Cuatro meses antes, el trío cubano actuó en un festival de Fuerteventura, contratado por el Ayuntamiento de Tuineje, por 30.000 euros menos.

La empresa Radio Club Canarias SA figura como beneficiaria inicial del contrato por razones de exclusividad, según consta en el pliego de prescripciones técnicas de la adjudicación, pero la entidad desaparece del expediente en el resto de documentos del procedimiento en favor de Alfredo Moré, un particular con escaso recorrido en el ámbito de la representación musical. El cambio de titularidad no ha sido justificado por los antiguos gestores del Organismo Autónomo de Fiestas, de Coalición Canaria, que han achacado las irregularidades destapadas, como la discrepancia de precios, a un supuesto “error humano”.

Podemos-IU recuerda que la exclusividad en la representación de los artistas “nunca fue acreditada”, a pesar de que era un requisito “indispensable para permitir la adjudicación mediante un procedimiento urgente negociado sin publicidad”. Los únicos documentos que constan en el expediente en este sentido son dos cartas remitidas por el propio Alfredo Moré en las que informa de que posee tal condición, sin ningún aval de los artistas.

Los denunciantes sostienen que se desprenden “indicios racionales de un delito de prevaricación” por contratar con Alfredo Moré “como si tuviera la exclusividad de la representación de los artistas, que realmente no tenía, no teniendo, por tanto, capacidad para recibir el dinero que el Ayuntamiento le abonó”.

El escrito insiste en que “se confeccionó deprisa y corriendo un expediente administrativo para contratar con el señor Moré con un desprecio absoluta a las normas protectoras y garantistas que han de regir la gestión de los fondos públicos”. Podemos-IU va más allá y recuerda que “se incumplió el pliego de cláusulas administrativas particulares, pues nunca se acreditó la solvencia económica ni técnica exigida”.

El pliego de cláusulas administrativas exigía que el beneficiario de la adjudicación acreditase “un volumen anual de negocios o bien un volumen en el ámbito al que se refiere el contrato por importe igual o superior al exigido en el anuncio de licitación o en los pliegos”. Las declaraciones de la Renta aportadas por Alfredo Moré muestran que el intermediario se encontraba lejos de poder cumplir con las exigencias financieras, ya que en los tres ejercicios anteriores su facturación total rondó los 150.000 euros, frente al más de medio millón de euros que recibió con motivo de las actuaciones de Juan Luis Guerra y de Orishas.

El nombre de la empresa Radio Club Canarias vuelve a aparecer en el expediente por medio de un carta firmada por Lourdes Santana, apoderada de la entidad y directora de la SER en las islas, en un escrito presentado como “certificación de solvencia económica” en donde informa que Alfredo Moré ha realizado la contratación de determinados artistas para el la sociedad del grupo Prisa en los últimos años por un valor de “195.000 euros”. Un documento que, en opinión de los denunciantes, “no acredita” las exigencias de los pliegos porque “no señala las cantidades que cobró” por dichas gestiones.

Otra de las exigencias que se incumplen en la contratación es la obligación que tenía el intermediario de presentar “el justificante de la existencia de un seguro de indemnización por riesgos profesionales por importe igual o superior al exigido en el anuncio de licitación o en la invitación a participar en el procedimiento”. Un documento del que tampoco hay rastro en el expediente administrativo. Para Podemos-IU, tampoco queda justificada la solvencia técnica, que Alfredo Moré tenía que acreditar mediante la aportación de “una relación de los principales servicios o trabajos realizados de igual o similar naturaleza que los que constituyen el objeto del contrato de, como máximo, los tres últimos años”.

El escrito que ya obra en poder de la Fiscalía Anticorrupción incide en que Alfredo Moré “era un perfecto desconocido que salió de la nada, al parecer, en sustitución de Radio Club Canarias SA, al que se le pagaron, nada más y nada menos, que 501.194 euros, sin que conste ningún pliego de prescripciones técnicas que fundamente dicha cantidad ni cuál es el desglose de la misma”.

Adelanto del dinero

Adelanto del dineroOtro de los aspectos en los que se sustenta la denuncia por presunta prevaricación y malversación es el adelanto de la mitad del dinero del contrato, que el Ayuntamiento capitalino llevó a cabo el mismo día en el que se firmó el acuerdo y “sin la presentación previa de las facturas de gastos que eran exigibles, es decir, se le abonó el dinero público sin ninguna garantía a un perfecto desconocido , sin solvencia económica ni técnica acreditada”.

El mismo en que se tramitó la mayor parte del expediente, un frenético jueves 14 de febrero de 2019, el Organismo Autónomo de Fiestas ordenó el adelanto de los primeros 250.000 euros del contrato a la cuenta bancaria aportada por el propio Alfredo Moré. Una decisión que se llevó a cabo a pesar de que el pliego de cláusulas administrativas establecía la necesidad de presentar, como condición previa al pago, las facturas por los gastos de los vuelos, hoteles, seguros de viaje y dietas de los artistas. Documentos que tampoco se encuentran en las dependencias municipales.

El rastro del dinero es la llave que los denunciantes ponen sobre la mesa para abrir el camino de la presunta malversación de fondos públicos. Podemos-IU considera que no existe “prueba alguna de que efectivamente las cantidades abonadas por el Ayuntamiento” a Alfredo Moré “hayan sido realmente invertidas en la contratación de los citados artistas y los correspondientes gastos”.

La formación política recuerda que “lo único cierto es que los artistas actuaron y que el Ayuntamiento abonó al señor Moré Silva la cantidad de 501.194 euros, pero nada se sabe de lo que cobró cada uno, ni a cuanto ascendieron los gastos reales”. La denuncia explica que, tras la reforma legislativa de 2015, la malversación ha quedado configurada “como un delito de administración desleal del patrimonio público (…) que exige a las autoridades y funcionarios un comportamiento ejemplar respecto de lo que es de todos”.

Además de la acción judicial promovida por Podemos-IU, el Consistorio de Santa Cruz de Tenerife, donde ahora gobierna el PSOE, ha dado luz verde a la apertura de un expediente de información reservada para investigar de forma interna las irregularidades que salpican al expediente.

El concejal de Fiestas del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, Andrés Martín (PSOE), ha afirmado este jueves que hay “muchas incógnitas” con la contratación de Juan Luis Guerra para el Carnaval de la capital tinerfeña de 2019, cuando gobernaba CC y PP en el municipio. Por su parte, el portavoz de Unidas Podemos, Ramón Trujillo, anunció que denunciará el caso en la Fiscalía por indicios de presuntas prevaricación y malversacion.

Andrés Martín, tras la reunión de la Comisión de Control del Ayuntamiento para tratar las presuntas irregularidades detectadas en el expediente de contratación de Juan Luis Guerra y Orishas, ha asegurado en declaraciones a Efe que el anterior grupo de gobierno llevó a cabo un “apaño administrativo” para al parecer favorecer a la persona que se encargó de la contratación de los artistas.

El concejal ha explicado que el Ayuntamiento emitió dos pliegos de contratación, el primero de prescripciones técnicas que se realizó a Radio Club Tenerife, empresa que no consta que aceptara la propuesta, el 6 de febrero de 2019 con un importe de 412.000 euros.

El segundo pliego para la contratación de Juan Luis Guerra y Orishas se realizó a nombre de Alfredo Moré y, según el edil, mediante un procedimiento de negociado sin publicidad y de tramitación de urgencia el 8 de febrero y por un importe de 501.000 euros, lo que supone un sobrecoste de 89.000 euros respecto al anterior.

Dentro de las condiciones pactadas figuraba la realización de dos pagos: el primero el adelanto del 50% del importe (250.597,16 euros) para la gestión de pasajes, visados, habitaciones de hotel y otros gastos que, según el actual concejal de Fiestas, se abonaron un día después sin estar acreditados.

El segundo pago era con el 50% restante y se pagó “curiosamente” cuatro días después de que finalizaran las actuaciones, ha indicado Andrés Martín, quien sospecha que las dos facturas se abonaran con “bastante celeridad”, algo que le “extraña” porque no es “habitual” en el Ayuntamiento.

Los dos pagos, según el concejal de Fiestas, contaron con el visto bueno del exgerente de Fiestas, el interventor del Ayuntamiento y la exconcejala de Fiestas.

Para Andrés Martín es “sospechoso” que el anterior gobierno “no aclare por qué hay dos precios diferentes en los pliegos de contratación”, motivo por el que el pasado 31 de octubre el Ayuntamiento abrió un expediente de información reservada con el fin de detectar “posibles” irregularidades.

Se trata de una comisión de investigación cuyo instructor es el oficial del Ayuntamiento, ha precisado el concejal de Fiestas, quien cree que antes de acudir a la justicia es preciso abrir un procedimiento interno para ver si hay irregularidades administrativas.

“Entendemos que hay muchas incógnitas sobre este expediente y que se trató de un apaño administrativo” ha recalcado el concejal, quien ha opinado que es “bastante grave” utilizar dinero público “de esta forma temeraria y sin garantías legales”.

Asimismo, ha descartado que se trate de un “error humano” el hecho de que haya una diferencia de 89.000 euros entre los dos pliegos y ha afirmado que “este tipo de deslices nunca ocurren por casualidad”.

Por su parte, el portavoz del grupo municipal CC-PNC, Juan José Martínez, defendió en la Comisión de Control la legitimidad del expediente y los pliegos del contrato del concierto de Juan Luis Guerra, y acusó a los concejales de Unidas Podemos de usarlo electoralmente este asunto, sin esperar siquiera al informe reservado encargado por la propia Corporación municipal.

Una comisión de información reservada que comenzará sus trabajos este mismo lunes en el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife será la encargada de aclarar los aspectos administrativos presuntamente irregulares detectados en el expediente de contratación por la modalidad de “negociado sin publicidad” del cantante dominicano Juan Luis Guerra y de la banda cubana Orishas, que actuaron en el pasado Carnaval de Santa Cruz de Tenerife por un precio superior a 501.000 euros. La comisión será presidida por un alto funcionario municipal con la categoría de habilitado nacional, probablemente el oficial mayor de la Corporación, que citará a todos los funcionarios y funcionarias, así como a cualquier cargo público que pudiera haber tenido relación con el expediente administrativo. Del resultado de esa información reservada se derivarán las decisiones oportunas, ha dicho una fuente autorizada del Ayuntamiento, entre ellas la posibilidad de enviar las pesquisas al Ministerio Fiscal en el caso de que en las conclusiones se viertan indicio de delito.

Los aspectos clave que abordará esta comisión de investigación administrativa son los siguientes:

1.- Dos pliegos y un sobreprecio de más de 88.000 euros. Según el expediente de contratación del concierto conjunto de Juan Luis Guerra y su banda 4:40 y de la formación cubana Orishas, celebrado el 9 de marzo de 2019 en el Carnaval de Santa Cruz de Tenerife, el Ayuntamiento de la ciudad, en manos de Coalición Canaria, desembolsó un sobreprecio de más de 88.000 euros. Si en el pliego de contratación con el que se inició en el expediente figuraba una cantidad de 339.000 euros por el concierto del cantante dominicano, en un segundo pliego que sorpresivamente aporta ahora el exgerente del Organismo Autónomo Fiestas y Actividades Recreativas, esa cantidad se eleva a más de 427.000. El precio abonado por el concierto de Orishas aparece inalterable en ambos pliegos, más de 73.000 euros, el doble de lo que costó su concierto varios meses después en el sur de Tenerife.

La exconcejala de Fiestas, Gladys de León, de Coalición Canaria, ha reducido todas estas irregularidades a un mero “error humano”.

En total, la ciudad pagó por ese concierto la cantidad de 501.000 euros tan solo por el coste de los cachés artísticos, los billetes de avión, los hoteles y los seguros, porque los gastos de producción (escenario, luz, sonido, traslados internos y atenciones) se abonaron por cuenta del organismo público en las partidas generales de gastos del Carnaval.

Solo en “coordinación artística”, es decir, por la intermediación del presunto exclusivista que ofrece la fecha al Ayuntamiento y la negocia con la oficina del artista, el consistorio desembolsó la cantidad de 60.000 euros, IGIC aparte. Se trata de una cantidad infrecuente en el mercado porque ese exclusivista no ha tenido que ocuparse de ninguna otra tarea que no fuera la de colocar al artista y a su banda en la isla el día de la actuación.

Dependiendo del lugar de donde partiera, podría justificarse o no el precio pagado por los billetes de avión, más de 62.000 euros, a razón de 1.800 por persona si es correcto el dato de que hubo que transportar a un total de 34 personas del equipo del cantante dominicano.

2.- ¿Por qué se dispara el caché de Juan Luis Guerra? Hay que partir de la base de que los cachés de los grandes artistas, tanto nacionales como internacionales, varían en función de diversos factores. No es lo mismo contratar a una figura como Juan Luis Guerra cuando se encuentra en plena gira que cuando se le requiere para una fecha concreta, como es el caso del Carnaval chicharrero. Cuando un artista o una banda están de gira, en cada país existe generalmente un manager que tiene compradas las fechas y, por lo tanto, la exclusividad para ofrecerlo a las salas u organismos que puedan estar interesados, o en su caso, producir directamente la gira nacional.

En el caso del concierto de Juan Luis Guerra y su banda en el Carnaval de Tenerife de 2019, se trataba de una fecha expresa que interesaba a las autoridades locales por situarse a tan solo 76 días de las elecciones municipales. El gobierno local de Coalición Canaria, coaligado al Partido Popular, estaba interesado en ofrecer ése concierto de modo gratuito a la ciudadanía y aceptó la oferta que le pusieron sobre la mesa. Lo que ahora hay que dilucidar exactamente es quién le ofreció esa actuación, es decir, quién era el exclusivista que decía tener la reserva de esa fecha concreta para que el Ayuntamiento tuviera que pasar necesariamente por sus condiciones.

3.- ¿Quién fue el exclusivista? Esta es una de las grandes dudas que arroja el expediente de la contratación de Juan Luis Guerra. El 13 de febrero pasado, a menos de un mes del concierto, los periódicos de Editorial Prensa Ibérica en Canarias (La Provincia y el desaparecido La Opinión de Tenerife) publicaban que “tras meses de negociaciones, finalmente se ha conseguido y se ha firmado el contrato. El consistorio, en colaboración con Radio Club Tenerife-Cadena Ser, han confirmado este miércoles, 13 de febrero, la actuación”. Y en el expediente administrativo, efectivamente, consta inicialmente la cadena de Prisa Radio como adjudicataria del contrato a firmar con el Ayuntamiento.

Al menos así era hasta el 6 de febrero. Sin embargo, desde ese día hasta el 14 del mismo mes se desencadenan una sucesión frenética de acontecimientos que desembocan en la aparición de otro firmante al que teóricamente se abonaron los dos pagos pactados, el bailarín cubano Alfredo Moré Silva, residente en Tenerife.

Moré es un pequeño productor que representa artistas de mucho menor entidad y resonancia mundial que Juan Luis Guerra, pero concita la confianza del Ayuntamiento para un contrato de más de medio millón de euros gracias a una carta de aval de la directora general de Prisa Radio en Canarias, Lourdes Santana, que asegura en ese escrito haberle contratado artistas en su cartera en diversas ocasiones.

Pero en un correo electrónico incorporado al expediente, un funcionario informa a la superioridad de que Alfredo Moré no figura “como persona existente en la base de datos de este Ayuntamiento”, es decir, jamás había contratado con el consistorio anteriormente. Ese correo electrónico tiene fecha 14 de febrero de 2019, justo el día en el que la Administración firma el contrato con él y le transfiere los primeros 250.000 euros como anticipo al pago total de la contratación.

O las informaciones de Prensa Ibérica fueron erróneas o entre el 13 y el 14 de febrero se produjeron cambios sustanciales en la contratación sustituyendo a Radio Club Tenerife por Alfredo Moré. Eso sí, con un incremento de 88.000 euros en el precio. No consta que Prisa Radio haya firmado contrato alguno para producir este concierto, aunque sí haya contratado otros espectáculos en el Carnaval y participado activamente en su promoción.

Prisa Radio en Canarias ha informado a su audiencia a través de sus emisoras de que su papel en ese polémico concierto se limitó exclusivamente a la divulgación publicitaria. En el pliego de contratación aparecen dos partidas bajo el epígrafe de “campaña”, que debe entenderse como publicidad: 7.000 euros para el concierto de Juan Luis Guerra y 5.700 para el de Orishas, en total, 12.700 euros. De momento se desconoce cuál fue la distribución de esas partidas.

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife pagó la mitad del precio del concierto conjunto de Juan Luis Guerra y Orishas en la última edición del Carnaval, con un desembolso de 501.194 euros, el 14 de febrero de 2019, el mismo día en el que la concejala de Fiestas Gladis de León (Coalición Canaria) firmaba el contrato con el intermediario de los artistas, Alfredo Moré Silva, durante una mañana frenética en la que se tramitó casi todo el expediente. Ese abono de 250.597 euros correspondiente al primer pago fraccionado, cuyo importe líquido fue de 215.301 euros, se llevó a cabo el último día de tramitación administrativa, a pesar de que en el pliego de cláusulas se establecía que el desembolso del dinero se tenía que realizar “a la presentación de factura” por los vuelos internacionales, seguros de viaje, visados, alojamientos y otros gastos relacionados con la dieta de los contantes.

Como ya ha informado este periódico, e l Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife pagó 501.194 euros por las actuaciones de Juan Luis Guerra y Orishas en la última edición del Carnaval chicharrero, cuando el área de Fiestas estaba en manos de Coalición Canaria y faltaban tan solo 76 días para las elecciones locales. El procedimiento de contratación se gestionó mediante la fórmula de un negociado sin publicidad por la vía de urgencia entre el 6 y el 14 de febrero de 2019. El precio que se abonó por las dos horas que estuvo en el escenario el afamado cantante de merengue dominicano fue de 427.837 euros, una cuantía que no coincide con el coste establecido en el pliego de prescripciones técnicas que obra en el expediente: 339.021 euros. El concierto se celebró con entrada libre en pleno corazón de la ciudad y ante la presencia de 400.000 personas, según fuentes oficiales.

A primera hora del 14 de febrero de 2019 en el que se llevó a cabo el pago de 250.597 euros aún no estaba cerrada la contratación de los artistas y quedaban varios actos administrativos por resolver. Según consta en el expediente, al que ha tenido acceso este periódico, el interventor emitió su conformidad esa misma mañana a las 09:16 horas. A las 10:07 horas, el entonces gerente del Organismo Autónomo de Fiestas, José Ángel Alonso, envió la invitación para concursar al que se presentaba ante la institución como representante de los artistas. Tan solo 16 minutos después, a las 10:23 horas, entraba en la sede municipal la documentación del que decía representar a Juan Luis Guerra y Orishas, aportando en ese acto su declaración responsable y aceptando las condiciones del contrato. A las 10:30 horas, la técnica de Gestión Jurídica firmaba la aprobación de los pliegos y la autorización del gasto, que rubricó la concejala a las 10:57 horas. Cinco minutos antes, a las 10:52 horas, la misma funcionaria había presentado la propuesta de resolución del procedimiento, que formalizó y firmó la entonces edil también a las 10:57 horas. 

Fechado el 14 de febrero consta un documento firmado por el gerente en el que se informa de la resolución del procedimiento, aunque no figura la hora porque no está registrado digitalmente, pese a estar foliado. Lo siguiente que aparece en el expediente es la firma del contrato, que también es una de las condiciones fijadas para el primer abono, y donde tampoco aparece registrada la hora. Hay constancia de que, al menos, hasta las 14:37 horas de ese intenso jueves se realizaron gestiones relacionadas con la adjudicación, ya que en el expediente obra un correo interno remitido a la técnica de Gestión Jurídica en el que se da cuenta de que Alfredo Moré “está al corriente” con la hacienda municipal. En este contexto, y a pesar de los requisitos fijados en el pliego de cláusulas administrativas, se ordenó la transferencia bancaria del primero de los pagos.

La propuesta de mandamiento del pago es un acto administrativo complejo que tiene que pasar por varias manos antes de formalizarse, hasta el punto de que en el documento aparecen cuatro firmas, de las que se pueden identificar las de la concejala de Fiestas, el interventor general y el técnico de fiscalización de los organismos autónomos del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife.

La transferencia tiene un importe inicial de 250.597 euros, pero se le aplica un descuento de 35.295 euros, de ahí que la cantidad líquida abonada sea menor. El movimiento bancario se realiza a nombre del propio Alfredo Moré, al igual que el segundo de los pagos, que tiene fecha contable de 13 de marzo, cuatro días después de los conciertos de Juan Luis Guerra y Orishas.

La celeridad con la que se tramitó la contratación, mediante un negociado sin publicidad por la vía de urgencia, se evidencia en la cantidad de actos administrativos que se llevaron a cabo en una sola mañana, casi sin tiempo de reacción entre unos y otros. Hasta el 14 de febrero no había nada cerrado, aunque existía un acuerdo entre las partes anterior a la tramitación del procedimiento, como admite el representante de los cantantes en las cartas de exclusividad que remitió al Organismo Autónomo de Fiestas. Tal es así que no fue hasta un día antes del vendaval de resoluciones de la última jornada cuando el interventor informó de que se había subsanado la única deficiencia que detectó en la tramitación, relacionada con la falta de un informe de viabilidad presupuestaria que se incorporó posteriormente al expediente.

Una situación que contrasta con una de las cláusulas que establece el pliego administrativo cuando expone que los pagos se realizaran “contra factura, expedida de acuerdo con la normativa vigente, debidamente conformada por la unidad que reciba el trabajo o, en su caso, por el director del mismo”. Es decir, para llevar a cabo el abono dentro de la legalidad, Alfredo Moré tuvo que haber presentado, el mismo día en que aún faltaban varios trámites administrativos para garantizar la contratación, entre ellos la propia invitación para que participase en el procedimiento, las facturas por los gastos de los vuelos, alojamientos, viáticos y seguros de viaje, entre otras. Y siempre después de la firma del contrato, que también se produjo en la misma fecha.

La velocidad con la que se tramitó el procedimiento y la cantidad de actos que se realizaron el 14 de febrero son una muestra más de las sospechas que envuelven a la contratación, después de conocerse la existencia de dos pliegos de prescripciones técnicas con precios contradictorios. El que obra en el expediente, y por tanto el oficial, arroja un coste 90.000 euros inferior al medio millón de euros que se pagó por ambos conciertos.

El segundo pliego, que no consta entre los documentos del procedimiento ni fue firmado digitalmente, estaba en posesión del exgerente de Fiestas, que lo aportó para justificar el desfase entre ambos precios. La versión oficial que ha trasladado Coalición Canaria a los medios de comunicación se apoya en el argumento de que todo se debió a un “error humano”.

Entre ambos pliegos técnicos, además del precio, existen otras diferencias significativas. El que se encuentra foliado en el expediente está fechado el 6 de febrero, con firma digital, mientras que el entregado por el exgerente data del día después. También se modificó el encabezado para sustituir al beneficiario del contrato, que pasa a ser Alfredo Moré, en sustitución de la empresa Radio Club Canarias, perteneciente al grupo Prisa. En ambos casos se justifica la adjudicación por tener la “representación exclusiva”.

Los únicos documentos que se encuentran en el expediente que sostienen la supuesta representación exclusiva del beneficiario, un hecho destacado porque es lo que provoca que se adjudique de forma directa y sin publicidad, son dos cartas aportadas por el propio Alfredo Moré en las que informa de que posee tal condición. También existe en el procedimiento un escrito firmado por la directora de Prisa en Canarias, Lourdes Santana, en el que se avala la solvencia económica del agente de los artistas.

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife ya ha anunciado que revisará el expediente para aclarar si se han cometido las presuntas irregularidades recogidas en las informaciones periodísticas publicadas estos días. El concejal Ramón Trujillo, de Podemos-IU, también ha anunciado que llevará la polémica a la comisión de control municipal, aunque no descarta trasladar los hechos a la Fiscalía.

La concejal de CC-PNC y exconcejal de Fiestas en el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife Gladis de León ha defendido este martes que la contratación de Juan Luis Guerra para el Carnaval de la capital tinerfeña se ajustó a la legalidad, no supuso sobrecoste alguno al presupuesto y contó con el visto bueno de la Intervención. De León realiza estas afirmaciones en un comunicado en relación a las información publicada en Canarias Ahora acerca de las presuntas irregularidades en la contratación del cantante dominicano Juan Luis Guerra en la última edición del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife.

El Ayuntamiento, cuando el área de Fiestas estaba en manos de Coalición Canaria y faltaban tan solo 76 días para las elecciones locales del pasado mes de mayo, pagó 427.837 euros por la actuación, una cuantía que no coincide con el coste establecido en el pliego de prescripciones técnicas que obra en el expediente: 339.021 euros. Según ha informado Canarias Ahora, la cifra finalmente pagada aparece en un pliego que no figura en la Concejalía de Fiestas, algo que, según ha declarado hoy la alcaldesa de la ciudad Patricia Hernández (PSOE) va a ser investigado.

Gladis de León, sin embargo, señala que la contratación se ajustó a la legalidad y que cumplió con todos los requisitos exigibles, “como no podía ser de otra manera”. Dicha contratación, junto a la del grupo Orishas, se realizó, según el comunicado de De León, conforme a la ley de Contratos del Sector Público y a la vista del objeto y prestaciones para la realización de un evento musical y su calificación corresponde a la de un contrato de servicios.

Explica que en este caso su razón es de carácter privado y el procedimiento de adjudicación se efectuó a través de un negociado sin publicidad, como representación artística única para los que la carta de exclusividad correspondía a Alfredo Moré.

Dicho expediente pasó la fiscalización previa de Intervención, igual que los dos pagos posteriores, según la versión de Gladis de León, quien indica que dentro de las condiciones pactadas con el representante para España de los artistas figuraba la realización de dos pagos. El primero era un adelanto del 50 por ciento del importe (250.597,16 euros) para la gestión de pasajes, visados, habitaciones de hotel y otros, lo que fue “correctamente fiscalizado” por Intervención, y un segundo pago con el 50 por ciento restante, una vez celebrado el concierto, en el plan de pagos del Organismo de Fiestas, fiscalizado igualmente por Intervención.

La ex concejal de Fiestas asegura que el importe barajado fue siempre de 501.000 euros.

Un “error”

Sin embargo, De León admite que hubo un “error humano” por el que se envió a través del portafirmas un archivo erróneo a la Gerencia por parte de asesores jurídicos del Organismo de Fiestas. En concreto, un pliego de cláusulas técnicas que se pasó a la firma sin concluir las negociaciones “obrando las cantidades auténticas en el pliego de cláusulas administrativas debidamente fiscalizado”. Es decir, se envió para su aprobación y firma un documento con unas cifras más bajas que las que finalmente se pagó, y ese envío, según De León, fue por “error”.

La exconcejala afirma también que el Organismo de Fiestas no determina en estos casos el importe de la contratación de los artistas, sino que “son sus representantes los que ponen precio para sus actuaciones” y que “consultados presupuestos anteriores y ofertas de artistas similares” pudo constatarse que “se movían en las cifras indicadas”, ha defendido.

Una vez comprobado que era Alfredo Moré quien disponía de la exclusividad para la contratación de estos artistas, el Organismo de Fiestas, siempre según la versión de Gladis de León, procedió a los pagos como establece la ley y Radio Club Tenerife se dedicó a las labores de difusión y promoción del evento con acuerdos comerciales con el área de Fiestas.

Añade que la afirmación del actual concejal de Fiestas, Andrés Martín, respecto a que el presupuesto del área se ha visto comprometido para llegar a fin de año “no se ajusta a la realidad”, puesto que el anterior equipo gestor “dejó comprometidos, con la financiación correspondiente, actos como el concierto de Los 40 Principales, la Fiesta de la Cerveza, el primer pago a los grupos del Carnaval, el gasto de Navidad y Fin de Año y las fiestas patronales, además de gastos generales y unos 120.000 euros más para imprevistos”.

La alcaldesa de Santa Cruz de Tenerife, Patricia Hernández (PSOE), ha afirmado este martes que se abrirá una investigación para aclarar las presuntas irregularidades cometidas en la contratación del cantante Juan Luis Guerra para que actuara en el Carnaval de capital tinerfeña. Tal y como adelantó Canarias Ahora, Coalición Canaria (que entonces ostentaba la alcaldía en Santa Cruz de Tenerife) infló el precio del concierto, que fue gratuito para el público y que supuso un récord de asistencia en la ciudad.

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, cuando el área de Fiestas estaba en manos de Coalición Canaria y faltaban tan solo 76 días para las elecciones locales, pagó 427.837 euros, una cuantía que no coincide con el coste establecido en el pliego de prescripciones técnicas que obra en el expediente: 339.021 euros.

Hernández ha asegurado que se abrirá una investigación si se confirma que hay dos expedientes diferentes relacionados con la contratación, de los que al parecer uno no está en poder de la Concejalía de Fiestas.

La alcaldesa ha afirmado que su equipo de juristas revisará los expedientes “a fondo” para “contrastar” las informaciones periodísticas, pues sería una “irresponsabilidad no hacerlo” y, “si resulta que hay un expediente que se llevó el anterior gerente, entonces sí se abrirá una investigación”, ha apuntado.

Asimismo, también ha remarcado que el actual equipo de gobierno no seguiría los mismos pasos para la contratación “ni por las mismas cuantías” si tuviese que hacerse con los servicios del músico dominicano para el Carnaval 2020.

“Para nosotros el carnaval no es un día, a una hora y una actuación estelar, sino que son varios días y varios escenarios. A nosotros nos parece que ese día tendríamos que haber elevado, como Ayuntamiento, las condiciones de seguridad. Se acumuló mucha gente en un determinado espacio”, ha añadido.

A este respecto, la alcaldesa ha criticado que la contratación de Juan Luis Guerra “comprometiera” el presupuesto de la Concejalía de Fiestas “del resto del año”.

“Cuando llegamos al equipo de gobierno vimos que no había perras para hacer actividades de fiestas en los meses que quedaban. Podría haberse optado por ampliar el presupuesto de Fiestas y que una actuación no comprometiera el del resto del año”, ha criticado.

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife pagó 501.194 euros por las actuaciones de Juan Luis Guerra y Orishas en la última edición del Carnaval chicharrero, cuando el área de Fiestas estaba en manos de Coalición Canaria y faltaban tan solo 76 días para las elecciones locales. Según consta en la documentación del procedimiento de contratación, que se tramitó mediante un negociado sin publicidad por la vía de urgencia entre el 6 y el 14 de febrero de 2019, el precio que se abonó por las dos horas que estuvo en el escenario el cantante dominicano fue de 427.837 euros, una cuantía que no coincide con el coste establecido en el pliego de prescripciones técnicas que obra en el expediente: 339.021 euros

Al ser cuestionado por esta diferencia de cifras, de más de 88.000 euros, el gerente del Organismo Autónomo de Fiestas en el momento de la tramitación del contrato, José Ángel Alonso (Coalición Canaria), cuya firma electrónica figura en el pliego del expediente, aseguró que se trata de un “error”. El que fuera máximo responsable técnico del ente encargado de organizar el Carnaval, destituido tras la llegada del PSOE a la Alcaldía, entregó un segundo pliego de prescripciones técnicas, que no aparece foliado como el resto de documentos del procedimiento, en donde se fija un precio de 427.837 euros, cantidad que coincide con el desembolso que se realizó por la actuación de Juan Luis Guerra y 4:40.

Entre los dos pliegos, además del precio, hay otra diferencia. El que consta en el expediente, que tiene fecha de 6 de febrero de 2019, expone en su encabezado que la contratación de Juan Luis Guerra y de Orishas se llevará a cabo “a través de la empresa Radio Club Canarias [Prisa Radio] por motivos de exclusividad artística”. En el documento aportado por el exgerente de Fiestas cambia el nombre del intermediario, que pasa a ser “Alfredo Moré Silva”, también por “motivos de exclusividad artística”, con quien finalmente se llevó a cabo la contratación. Así los adelanta también este martes el periódico Diario de Avisos.

Los primeros documentos que obran en el expediente, en orden cronológico, son dos cartas fechadas el 5 de febrero de 2019 en las que Alfredo Moré Silva asegura “que ha cerrado un acuerdo en exclusiva” con el Organismo Autónomo de Fiestas de Santa Cruz de Tenerife y que posee “la exclusiva y se reconoce con capacidad jurídica que le faculta para la representación” de Juan Luis Guerra y Orishas.

El exgerente de Fiestas aseveró a este periódico que fue el propio Moré “quien fijó el precio” del contrato y explicó que el Ayuntamiento no tenía otra opción porque el intermediario acreditó tener la exclusiva. El expediente confirma que todo el procedimiento se hizo a medida del representante, a quien se cursó la invitación para concurrir al procedimiento el 14 de febrero. La declaración responsable que presentó el agente tiene fecha de tres días antes y en ella afirma que “no ha participado en la elaboración de las especificaciones técnicas o de los documentos preparatorios del contrato de forma tal que pudiese entenderse falseada la competencia en los términos previstos en el artículo 70 de la Ley de Contratos del Sector Público”.

A pesar de que todo el trámite se desarrolló en ocho días por la vía de urgencia, el desembarco de Juan Luis Guerra como plato fuerte de la principal fiesta de la capital tinerfeña se empezó a preparar un año antes. Según declaró Alfredo Moré días después del concierto, en un reportaje publicado por La Opinión de Tenerife el 12 de marzo de 2019, “las primeras llamadas comenzaron a producirse a la mañana siguiente del Carnaval de Día de 2018”. El representante continuaba así el relato de su experiencia. “Te pasan los contactos, vas hablando… y la primera vez que localizamos al mánager de Juan Luis estaba en Milán de vacaciones con la familia. Le empiezo a hablar del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife y me dice: mira chico, cuando tengas el dinero hablamos. Para mí fue como un cubo de agua fría”.

En el expediente también se encuentra una certificación de solvencia económica firmada por la directora regional de Prisa Radio en Canarias, Lourdes Santana, en representación de Radio Club Canarias SA, en la que se avala que Alfredo Moré ha colaborado con las empresas del grupo radiofónico “realizando satisfactoriamente la contratación por nuestra cuenta de las actuaciones” de diversos artistas: Olga Tañón, Gente de Zona, Karol G, Piso 21 y Sofía Reyes.

Todos los documentos del procedimiento aluden al precio más alto, incluido el pliego de cláusulas administrativas, que está fechado dos días después del técnico. El interventor municipal informó favorablemente, pero lo hizo en base al precio más elevado, el que se fija en el documento aportado por el exgerente, a pesar de que el pliego que está foliado en el expediente arroja una cuantía casi 90.000 euros inferior. El contrato se firmó el 14 de febrero de 2019 por la entonces presidenta del Organismo Autónomo de Fiestas, la exconcejala Gladis de León, y el propio Alfredo Moré.

Dos pagos

Dos pagosEl contrato fraccionó el abono de los 501.000 euros, 427.837 euros por Juan Luis Guerra y 73.357 euros por Orishas, en dos pagos: un primer desembolso de 250.597 euros una vez firmado el documento y tras presentarse las facturas de los vuelos internacionales, seguros de viajes, visados y demás gastos; y un segundo, por la misma cantidad, tras la finalización de la actuación.

A continuación se detalla por conceptos el precio de la actuación de Juan Luis Guerra y 4:40, que desplazaron a la isla a más de 34 músicos y técnicos, según figura en el pliego aportado por el exgerente (con las cuantías del pliego del expediente entre paréntesis). Las cantidades incluyen ya el IGIC:

Estas son las cuantías abonadas, con IGIC, por la contratación del grupo Orishas, que coinciden en ambos pliegos técnicos:

El cantante dominicano Juan Luis Guerra ha confirmado su presencia en la primera edición del Festival Sun&Stars de Gran Canaria, que ya contaba en su cartel con actuaciones de David Bisbal y Ana Guerra, entre otros, según han anunciado este miércoles los organizadores del evento.

Este nuevo certamen, promovido por los responsables de los festivales Starlite, tendrá lugar el 29 de junio en el estadio de Gran Canaria, con nueve horas de música en directo.

El artista de referencia internacional para los seguidores de la salsa, el merengue y la bachata se incorpora así a un evento en el que ya estaban programados conciertos de uno de los cantantes españoles contemporáneos de mayo éxito, David Bisbal, y una de las revelaciones de los últimos meses, la tinerfeña Ana Guerra.

También están previstas las actuaciones del sevillano Beret y del cantante puertorriqueño Tego Calderón, ganador del Grammy Latino al mejor álbum de música urbana de 2015 por El que sabe, sabe. 

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife ha confirmado que el cantante dominicano Juan Luis Guerra actuará en el Carnaval de Día de la ciudad.

Será el próximo 9 de marzo, en el escenario instalado en la avenida Francisco La Roche, a partir de las 20.00.

El acceso, según ha informado el Consistorio en su perfil de Twitter, será gratuito.

El artista dominicano Juan Luis Guerra actuará el 15 de julio en el campo de Golf Costa Adeje (Tenerife), en el único concierto que ofrecerá en Canarias, han informado a Efe fuentes de la organización del concierto. El dominicano ha elegido Tenerife como uno de los puntos de su gira internacional, en la que ofrece una antología de todo su repertorio.

La organización indica que las primeras 2.000 entradas que se vendan tendrán un precio promocional de 40 euros.

Guerra es autor de clásicos como Ojalá que llueva café, La bilirrubina, Visa por un sueño, Bachata Rosa o Tus besos.

Juan Luis Guerra, un habitual de Canarias, ha realizado colaboraciones con artistas como Tony Bennet, Alejandro Sanz, Enrique Iglesias, Juanes, Rosario, Luis Fonsi y Romeo Santos.

Juan Luis Guerra y su banda 4.40 evitaron el pleno de Natalia Lafourcade al arrebatarle en última instancia el premio al álbum del año en la 16 edición de los Grammy Latino, una ceremonia marcada por el mensaje político que lanzaron Maná y Los Tigres del Norte. Los artistas mexicanos, tras su actuación conjunta sobre el escenario del Grand Garden Arena del hotel y casino MGM de Las Vegas (EEUU), sacaron una pancarta con el lema: Latinos unidos. ¡No voten por los racistas!.

Previamente, la banda mexicana, tras alzarse con el gramófono al Mejor Álbum Pop Rock por Cama incendiada, recordó que EEUU es el segundo país del mundo con mayor número de hablantes en español y animó a la población latina a ejercer el voto en las próximas elecciones presidenciales. “Hay que votar por quienes nos den más calidad para los latinos. ¡Usen su fuerza!”, exclamó Fher Olvera, líder de la formación.

Más tarde, tanto Maná como Los Tigres del Norte precisaron que no apoyan a ningún partido político en concreto y que se pondrán de lado del candidato que mejores oportunidades ofrezca a los latinos. “Que voten al candidato más humano. A quien más amor tenga en el corazón”, afirmó Olvera. Asimismo, pidieron a la población que se registren para votar a través de la web SomosMás2016.

“A través de la música he curado mi alma”

En lo estrictamente musical, Todo tiene su hora, de Juan Luis Guerra y la banda 4.40, se llevó el principal galardón de la velada, el de Mejor Álbum del Año, que dedicó a su familia y a República Dominicana, y frente a los medios dejó un desafío para el futuro: grabar una bachata con Paul McCartney. Por su parte, Lafourcade obtuvo cuatro trofeos: Canción del Año, Grabación del Año, Mejor Álbum de Música Alternativa y Mejor Canción Alternativa, todos ellos por Hasta la raíz. “A través de la música he curado mi alma”, confesó la de Coatepec, de 31 años, refiriéndose a su separación. “Me separé y volví a nacer. En ese proceso encontré cosas maravillosas. Sin duda, es un disco de amor y de desamor”, declaró.

Los colombianos Monsieur Periné se coronaron como mejor nuevo artista y recogieron con orgullo el trofeo en representación “de todos los jóvenes artistas que llevan años luchando y buscando en sus raíces latinoamericanas”.

Uno de los premios más celebrados fue el de Nicky Jam y Enrique Iglesias como Mejor Interpretación Urbana, por El perdón. “Quiero dar las gracias a Dios todopoderoso”, dijo el reguetonero. “Sin él no se respira. Gracias a Puerto Rico por darme el sabor. Dedico esto a la gente de París por lo que pasó. Dios los bendiga mucho”, apuntó. Durante la gala también se entregaron el premio al Mejor Álbum de Música Urbana (El que sabe, sabe, de Tego Calderón), el Mejor Álbum de Música Banda (Mi vicio más grande, de Banca el Recodo), el Mejor Álbum Vocal Pop Contemporáneo (Sirope, de Alejandro Sanz) y Mejor Canción Urbana (Ay vamos, de J Balvin).

El disco Entre 20 aguas, homenaje al guitarrista español Paco de Lucía, obtuvo el galardón al Mejor Álbum de Música Flamenca. Nadie acudió a recibir el premio, por lo que la Academia se lo hará llegar, como suele ser habitual en estos casos. Producido por Javier Limón y editado por El País, Universal y Prisa Radio, el álbum incluye dieciséis versiones de la conocida canción del artista gaditano Entre dos aguas. El título hace referencia a los veinte músicos que participaron en el trabajo, entre los que destacan Alejandro Sanz, Chucho Valdés, Raimundo Amador y José Mercé.

Torrente musical

La ceremonia contó con un torrente de actuaciones donde se mezclaron multitud de estilos y géneros. Lo más destacado de la gala fue la intervención de Bomba Estéreo junto a Will Smith (Fiesta), así como la de Roberto Carlos (Te amo, te amo, Propuesta, Distancia y Un millón de amigos) y la de Wisin y Ricky Martin (Que se sienta el deseo). Pusieron el colofón Espinoza Paz con Mariachi Sol de México (Perdí la pose), Maluma y Fifth Harmony (Sin contrato), Natalia Lafourcade (Hasta la raíz), Juan Luis Guerra (Todo tiene su hora), Julión Álvarez (El amor de su vida) y Silvestre Dangond con Nicky Jam (Materialista). 

A pesar de la exhibición de los jóvenes talentos que desfilaron por el escenario, todos quedaron eclipsados por el momento en que Rita Moreno, a sus 83 años y quitándose los guantes como una Gilda desatada, se lanzó a “perrear” bailando reguetón y dejando claro que no hay género musical que se le resista.

Y Juan Luis Guerra hizo bailar a 9.000 personas en el Recinto Central de La Bajada, adaptado para esta ocasión. La Palma se sumó este domingo a la relación de ciudades que acogen conciertos internacionales de máximo nivel. El cantante dominicano, que lleva más de tres décadas sobre el escenario y tiene más de dos millones de discos vendidos en todo el mundo, no defraudó y el público vibró con su espectáculo ‘Todo tiene su hora tour’, que se inició cerca de las 21.30 horas con la existencia de seguidores fuera del recinto. Muchos no dudaron en calificar la actuación y el ambiente de “impresionantes”.

Finalizado el concierto, el público reclamó de nuevo la presencia del artista en el escenario y Juan Luis Guerra interpretó tres canciones más, entre ellas, ‘Quisiera ser un pez’. ‘Todo tiene su hora tour’ finalizó en La Palma pasadas las 23.00 horas con el público “contentísimo”.

Las grandes estrellas tienen sus manías. Juan Luis Guerra, que actuará el próximo 26 de julio en Santa Cruz de La Palma en el marco de la Bajada de la Virgen, no ha exigido en el contrato con Artevalle Producciones “nada fuera de lo normal” aunque “sí quiere una cama grande porque es muy alto”, según ha reconocido este jueves Jairo Núñez, director de la productora que traerá a La Palma al cantante dominicano. “Las negociaciones han sido muy duras, aunque esto es lógico en artistas de esta categoría”, ha añadido en la rueda de prensa que ha ofrecido junto al alcalde de la capital, Juan José Cabrera Guelmes, y la vicepresidenta del Patronato de La Bajada y concejal de Fiestas, Marta Poggio.

El responsable de Artevalle Producciones ha asegurado que “estoy muy contento de poder traer a La Palma a Juan Luis Guerra, que dará importancia al programa de La Bajada y contribuirá a generar turismo y cultura”. “El concierto de las fiestas lustrales será histórico”, aseguró, y anunció que las entradas se pondrán a la venta la próxima semana al precio de 30 euros (general) y 45 euros (vip).

El recinto acogerá a un mínimo de 8.000 personas y un máximo de 10.000, aunque esta última cifra está aún por cerrar, según explicó Marta Poggio. “Todo el mundo estará de pie, no habrá gradas, para que la gente se divierta y baile”, resaltó Núñez, a quien no le preocupa que el concierto se celebre después de la semana grande de las fiestas, lo que podría restarle asistencia. “En una isla con 80.000 habitantes podemos contar con un mínimo de 8.000 personas para el concierto”, dijo.

Cabrera Guelmes mostró este miércoles “una enorme satisfacción” por poder contar en La Bajada con Juan Luis Guerra. “Tuvimos dudas porque no sabíamos si podíamos ofrecer calidad con el presupuesto del que disponemos, pero hemos conseguido tener en las fiestas lustrales a un artista de este nivel, a una estrella, la figura musical más esperada por los ciudadanos”. “Es una gran noticia anunciar el concierto de Juan Luis Guerra”, afirmó.

Marta Poggio, por su parte, señaló que “hoy es un día importante puesto que podemos presentar el ansiado concierto, que siempre tuvimos claro que se iba a realizar, pero las negociaciones al principio fueron complicadas”, admitió. “Hay que agradecer a Juan Luis Guerra que quiera venir a una isla tan pequeña como La Palma y estamos convencidos de que vamos a llenar el aforo”, apuntó. Poggio destacó que la actuación del cantante en La Bajada se enmarca dentro de la gira 'Todo tiene su hora' que incluye siete conciertos en España. “Dará calidad a las fiestas”, concluyó.