El alcalde de Talavera de la Reina, José Julián Gregorio, ha avanzado que el Ayuntamiento ha presentado una oferta económica a los cinco propietarios del Alfar 'La Purísima' para adquirirlo con el objetivo de convertirlo en el futuro Centro de Interpretación de la Cerámica.

Así lo ha dado a conocer este miércoles ante los medios de comunicación, a los que les ha trasladado que el Ayuntamiento ha presentado esa oferta a la gestoría encargada de los asuntos de las cinco familias para que sea valorada, “y esperamos tener una respuesta en unas semanas que deseo sea positiva”.

De ser así, comenzará el proceso para restaurar el inmueble, que alberga en su interior un horno árabe, “y es el único alfar tradicional en la ciudad” que se convertiría en un Centro de Interpretación de la Cerámica para dar relevancia a la seña de identidad talaverana, declarada Patrimonio Inmaterial de la Humanidad desde 2019.

Hay que recordar que en la ciudad ya existe el Museo de Cerámica Ruiz de Luna con un recorrido de la evolución de la cerámica local desde la Edad Media hasta el siglo XX, mostrando técnicas y estilos, un Museo Etnográfico que dispone de montajes específicos sobre el proceso de producción de la cerámicay que interpreta también otros oficios tradicionales e incluso el Centro Cerámico Talavera, un taller artesanal que regentan varios profesionales y que se configura como lugar de difución que ofrece conferencias, talles o exposiciones. La nueva propuesta se sumaría a las ya existentes.

Por lo pronto, ha dicho el alcalde, el Ayuntamiento cuenta con el apoyo de la Diputación para un proyecto que, dice, redundará también en el impulso del turismo de la ciudad y echa en falta más ayuda financiera porque “el edificio está prácticamente derrumbado”.

Las ostracas quizás sean de las piezas más preciadas por los arqueólogos. Se trata de fragmentos de cerámica, conchas o piedra utilizados en la antigüedad para escribir, dibujar o realizar votaciones. Una técnica a la que recurrían las distintas civilizaciones y que revelan valiosa información sobre la organización y las actividades diarias. 

Ahora, una misión arqueológica conjunta de la Universidad de Tubinga y el Ministerio de Turismo y Antigüedades de Egipto ha documentado el hallazgo más extenso del mundo de ostracas. Este se ha localizado en el yacimiento de Athribis, en el Alto Egipto, donde se han recuperado más de 43.000 ostracas entre 2005 y 2026, más de 42.000 de ellas solo en los últimos ocho años.

“Encontramos listas de impuestos y albaranes, junto con breves notas sobre actividades diarias, ejercicios escolares, textos religiosos y certificados sacerdotales que atestiguan la calidad de los animales de sacrificio. Esta mezcla es lo que hace que el hallazgo sea tan valioso”, explica el profesor Christian Leitz, del Instituto de Culturas del Antiguo Cercano Oriente (IANES) de la Universidad de Tubinga. 

El complejo arqueológico de Athribis, ahora considerado como el mayor yacimiento de fragmentos de cerámica inscritos por las miles de piezas rescatadas, se encuentra a diez kilómetros al oeste del Nilo, frente a la antigua metrópolis de Akhmim. Fue el centro de culto de la diosa leona Ta-Repit y comprende el distrito del templo, el asentamiento, la necrópolis y las canteras de piedra caliza. 

Bajo la pista desde 2018

Las sospechas sobre su riqueza se hicieron evidentes en 2018, cuando se abrió un área de 20 por 40 metros al oeste del Templo de Ptolomeo XII y se extendió hacia el suroeste. A partir de entonces, se amplió todavía más la zona de trabajo y se hallaron ostracas, edificios, viviendas y almacenes.

En concreto, de las encontradas, los textos más antiguos son recibos de impuestos del siglo III a. C. escritos en escritura demótica, la escritura administrativa común de los períodos ptolemaico y romano, según detalla la universidad en un comunicado. En cambio, los textos más recientes son inscripciones árabes en vasijas de los siglos IX al XI d. C.

Así, la mayoría de los ostraca recuperados están escritos en escritura demótica, aunque también se han encontrado otros con inscripciones griegas. En menor proporción, se localizaron otros con diseños figurativos y geométricos. Por último, este grupo de arqueólogos también mencionan otros textos raros en escritura hierática, jeroglífica, copta o árabe.

Leitz subraya la información que se recoge en estas piezas de cerámica y que ofrecen “una visión directa de la vida de los habitantes de Athribis”. “Los ostraca nos muestran una asombrosa variedad de situaciones cotidianas”, concluye este profesor, encargado además de dirigir las excavaciones. 

El proyecto cultural 'De barro hasta las cejas', que se celebrará en Navarrete del 12 al 15 de marzo, incluirá dos masterclass, una exposición y el 'Obrador de cine', con cortos relacionados con la cerámica.

El artista y alfarero contemporáneo responsable de la alfarería 'Alma de Cántaro', en Navarrete, Toño Naharro, y la artista y alfarera Tamara Mendoza han presentado un programa que reivindica la alfarería como un arte más “para crear y para expresarte”, en palabras de Naharro.

'De barro hasta las cejas' se abre el jueves 12 de marzo con la exposición 'Nexo: lazos que convergen en la cerámica. Japón, EE.UU, Inglaterra y España', que durará dos meses. Naharro ha señalado cómo, hasta ahora, “ha parecido” que la cerámica era “el pariente pobre de todas las artes”, porque parecía que la pintura, o la escultura, estaban “por encima”. Sin embargo, “se puede pintar y también se puede hacer escultura con cerámica” y, por eso, el título de la exposición, 'Lazos que convergen', “porque al final nos estamos expresando”.

Este proyecto cultural también supone la apertura “de este nuevo espacio polivalente”, como es 'Alma de Cántaro', que “conversa con la alfarería contemporánea, el arte, el diseño, la tradición y el crear”. El programa incluye conversaciones con “profesionales y ceramistas de alfareros de tradición y de experiencia vital”, ha resaltado Mendaza; y proyecciones de cortos, incluyendo el primero en el que se puede ver la alfarería, en blanco y negro y cine mudo.

El sábado se va a dedicar a masterclass, empezando por 'Transfer en Sigillatas', de Abelino Carrasco y Javier Ramos. “A mí me apetecía mucho esta unión, esta convergencia entre artistas a los que, haciendo dos disciplinas totalmente diferentes, también podemos sacarle esa riqueza a la cerámica. O sea, el ir más allá”, ha explicado Naharro.

Por la tarde, la masterclass 'Células trazadas', con Rafaela Pareja, “uno de los personajes internacionales que trabaja la cerámica a nivel mundial y una de las artistas que está ahí arriba”; y Xavier Monsalvatje, que “acaba de venir de China, donde ha estado tres meses trabajando en un proyecto con jarrones gigantes de porcelana”.

En el cierre de las jornadas habrá una proyección de piezas documentales en memoria de Enric Mestre y Antonio Vivas, “figuras referentes en el mundo cerámico y que nos han dejado recientemente”, además de un “artista sorpresa”.

El Juzgado de lo Mercantil número 3 de Sevilla ha adjudicado este jueves la unidad productiva de La Cartuja Pickman, histórica fábrica de vajillas y cerámica, al grupo inversor formado por las empresarias chilenas, Gabriela y Paola Luksic, y el presidente de Atlantic Copper, Javier Targhetta. Con esta decisión se pone fin al proceso de liquidación de la sociedad Ultralta, hasta ahora titular de los activos vinculados a la compañía, fundada en 1841 en Sevilla (ahora se asienta en el municipio de Salteras) y que conjura de esta manera la amenaza de cierre.

En el auto consultado por Europa Press, el Juzgado confirma la adquisición por 225.000 euros y ha destacado que la oferta “permite el mantenimiento de la mayor parte del empleo existente”, así como la solvencia económica y profesional y la razonabilidad del proyecto empresarial propuesto, orientado a la continuidad de la actividad y a su viabilidad futura“.

Por otro lado, ha reconocido que la otra oferta presentada por mercantil Porcelanas de Levante Siglo XXI, “no fue ratificada ni mejorada dentro del plazo”, por lo que el Juzgado ha indicado que “debe entenderse decaída y carente de eficacia a los efectos de la presente autorización”.

El grupo inversor ha destacado que el importe de la inversión inicial de los nuevos propietarios asciende a más de 1,6 millones de euros. Asimismo, han destacado, que según el informe del administrador concursal, la propuesta de este grupo ha sido “la mejor en todos los ámbitos” (económico, social y laboral). La oferta aceptada contempla asimismo la asunción de la deuda pendiente con la Seguridad Social correspondiente a los trabajadores que se incorporarán a la nueva sociedad, según ha resaltado en una nota el grupo inversor.

Mantiene su sede en Sevilla

De forma paralela, se ha negociado la adquisición de todas las marcas asociadas a esta empresa (entre ellas La Cartuja de Sevilla y La Cartuja Pickman, propiedad de Nox Industrial), así como el alquiler de la nave en la que actualmente se desarrolla la actividad, propiedad de International Crane.

Como ha destacado en una nota, el proyecto empresarial se fundamenta en “la continuidad y el crecimiento de la actividad industrial en Sevilla”. Por ello, el grupo ha confirmado que la nueva empresa tendrá su sede social en la capital andaluza.

Por otro lado, han agradecido la labor “dinámica y proactiva” de la Junta de Andalucía, a través de la Consejería de Industria, Energía y Minas y la Consejería de Empleo, Empresa y Trabajo Autónomo, que han trasladado a los inversores internacionales “las ventajas competitivas del territorio para el desarrollo del proyecto, acelerando la toma de decisiones y favoreciendo la consolidación de una apuesta industrial y económica ambiciosa en esta comunidad”.

Por su parte, Javier Targhetta, ha indicado que “el margen temporal para presentar una oferta era necesariamente reducido y la situación jurídica de un activo inmerso en un proceso de liquidación es siempre compleja, por lo que la labor de la Junta de Andalucía ha sido determinante para atraer a un grupo inversor de primer nivel internacional”.

Plan de relanzamiento

En este sentido, ha destacado que con ello, “se ha evitado el riesgo de deslocalización y se relanza una actividad histórica en Sevilla mediante un proyecto moderno y generador de empleo cualificado”. También ha destacado la “agilidad y eficiencia” del Juzgado de lo Mercantil número 3 de Sevilla en la tramitación del proceso de liquidación.

Asimismo, Targhetta ha valorado la implicación e ilusión de los empleados de La Cartuja, que “aportan un conocimiento esencial para revitalizar la empresa y han demostrado una gran motivación por devolver a esta emblemática compañía al lugar que merece”.

El grupo inversor ha señalado que “está ya diseñando” un plan integral de relanzamiento que contempla, a corto plazo, la incorporación de perfiles directivos en áreas estratégicas. De forma paralela, la hoja de ruta incluye la inversión en una infraestructura industrial moderna, eficiente y sostenible que permita incrementar la capacidad productiva, así como la creación de un departamento de marketing e internacionalización que potencie el valor de los diseños de La Cartuja Pickman.

Finalmente, Javier Targhetta ha indicado que “el éxito del proyecto exigirá un esfuerzo colectivo que involucre, además de a los inversores, a los trabajadores, clientes, administraciones públicas y al conjunto de la sociedad sevillana”.

El clúster cerámico de Castelló ha trasladado su batalla por la supervivencia al corazón de la Unión Europea. Eurodiputados valencianos de PSPV y Compromís han iniciado una ofensiva ante la Comisión Europea para blindar a la industria azulejera frente a lo que consideran una “tormenta perfecta”: el endurecimiento de la normativa climática y la amenaza de competencia desleal desde mercados externos como India.

Las eurodiputadas socialistas Leire Pajín y Sandra Gómez han dado el primer paso al exigir por escrito a la Comisión mecanismos de protección inmediata para el sector. El foco de la protesta es la actualización de las asignaciones gratuitas de CO2, que contempla recortes de hasta el 50%. Según Pajín y Gómez, esta reducción es “especialmente ambiciosa” y peligrosa para un sector que no dispone de alternativas tecnológicas reales ni de infraestructuras eléctricas suficientes en Castelló para electrificar su producción a corto plazo.

“La retirada de la asignación gratuita condena la competitividad y retira cualquier incentivo para permanecer en Europa”, han advertido las eurodiputadas, subrayando que están en juego los empleos de 200.000 familias europeas. Denuncian que, sin estas ayudas, la industria se verá empujada irremediablemente a la deslocalización.

El pulso por el acuerdo con India: no al azulejo como moneda de cambio

Por otro lado, el eurodiputado de Compromís-Sumar, Vicent Marzà, ha abierto un segundo frente de batalla centrado en la política comercial. Marzà mantendrá una reunión crucial el próximo 15 de enero con el negociador del acuerdo comercial entre la Unión Europea e India. Su objetivo es tajante: excluir las baldosas cerámicas del tratado.

Marzà alerta de que el acuerdo, tal y como se plantea, abriría la puerta a una competencia desleal masiva. El eurodiputado sostiene que no se puede permitir la entrada de productos indios que no cumplen con los estrictos estándares ambientales, laborales y de descarbonización que Europa sí exige a sus propias fábricas. “Defender la industria local es defender el empleo y una transición ecológica justa”, ha afirmado Marzà, insistiendo en que Castelló no puede pagar el precio de los acuerdos internacionales de la UE.

Un sector estratégico en pie de guerra

La postura de los representantes valencianos en Bruselas es unánime en el diagnóstico: la industria de Castelló está sufriendo una presión insostenible. Mientras países terceros compiten sin restricciones ni controles de emisiones, las azulejeras locales afrontan costes disparados y una regulación ambiental que, de no ir acompañada de salvaguardas, podría suponer el desmantelamiento del tejido industrial de la provincia.

Con la reunión del 15 de enero y la presión sobre el Ejecutivo comunitario, los eurodiputados buscan forzar a Bruselas a reconocer la excepcionalidad del sector cerámico y a garantizar que la descarbonización no se traduzca en el fin de la hegemonía mundial del azulejo de Castelló.

Talavera de la Reina combina en su territorio elementos históricos, urbanos y artesanales que reflejan la evolución de la ciudad a lo largo de los siglos. Sus calles y avenidas muestran tanto la planificación defensiva que sostuvo la ciudad en épocas pasadas como el desarrollo de actividades económicas y culturales que han marcado su identidad. La cerámica, en particular, ha constituido un componente central de su producción artesanal y su reconocimiento internacional, creando un vínculo entre tradición, oficio y patrimonio colectivo.

El recorrido por la ciudad permite observar la interacción entre la arquitectura, la planificación urbana y los espacios destinados a la vida pública. Iglesias, museos, puentes y zonas residenciales conforman un entramado que refleja la adaptación del entorno a distintas necesidades a lo largo del tiempo. En este contexto, proyectos recientes de intervención en el espacio público buscan vincular la historia y la cultura de Talavera con nuevas formas de acceso a la ciudadanía y al visitante, ofreciendo una visión integrada de su legado material e inmaterial.

La ruta de los 15 paneles que une cerámica y literatura

El Ayuntamiento de Talavera de la Reina ha puesto en marcha un recorrido cerámico dedicado a autores que han mencionado a la ciudad o a su tradición alfarera en diferentes obras literarias. La iniciativa forma parte de las actividades de celebración de la distinción de la cerámica talaverana como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, un reconocimiento obtenido en 2019 y que este año cumple su sexto aniversario. Para conmemorarlo, se ha comenzado a instalar una serie de murales que combinan la representación artística del autor con un fragmento de su producción en el que aparece la ciudad.

El proyecto contempla un total de quince paneles cerámicos que se distribuirán a lo largo de la avenida Real Fábrica de Sedas, tramo que enlaza el Puente Reina Sofía con la Universidad. Con su incorporación progresiva, esta vía pasa a configurarse como un paseo temático dedicado a la literatura.

La primera fase ya se ha inaugurado con tres piezas iniciales dedicadas a Carmen Laforet, el Padre Juan de Mariana y Camilo José Cela. Cada mural tiene unas dimensiones establecidas y está formado por azulejos de pequeño formato. En ellos se incluye un retrato cerámico del escritor y un fragmento de la obra seleccionada.

Los murales han sido elaborados por talleres artesanos de la ciudad, que se han encargado tanto del diseño como de la ejecución. La iniciativa se completará con otros doce paneles ya previstos, que incorporarán referencias a autores nacionales e internacionales. Entre los escritores incluidos en la segunda fase figuran nombres como Alberto Jouvin, Arturo Pérez-Reverte, Bernard Cornwell, Emilia Pardo Bazán, Ernesto López, Gerardo Diego, Gonzalo de Céspedes y Meneses, Lope de Vega, María Dueñas, Pedro Muñoz Seca, Paul Féval y Rafael Morales.

Paralelamente a la instalación de estos paneles, el proyecto se integrará con otras intervenciones urbanas vinculadas al programa “Talavera 25”, que prevé la colocación de esculturas cerámicas en diferentes espacios como la Ronda del Cañillo o la Isla de los Molinos. Con ello, el ayuntamiento busca reforzar el papel de la cerámica como seña de identidad del municipio y ampliar su presencia en el espacio público mediante actuaciones que conectan tradición artesanal, memoria literaria y renovación urbana.

Patrimonio y espacios emblemáticos de Talavera

El recorrido por Talavera de la Reina permite conocer distintos espacios vinculados tanto a su patrimonio histórico como a la tradición cerámica que caracteriza a la ciudad. Entre los puntos más destacados se encuentra la Basílica de Nuestra Señora del Prado, un templo cuyo desarrollo arquitectónico se sitúa entre los siglos XVI y XVII y que combina elementos renacentistas con aportaciones barrocas. Su interior reúne una colección de piezas de loza y azulejería que refleja varias etapas de la producción local.

A poca distancia, el Museo de Cerámica Ruiz de Luna ofrece una visión más amplia de esta actividad artesanal. Instalado en el antiguo convento de los Agustinos Recoletos, un edificio del siglo XVII, el museo mantiene una muestra estable que reúne obras comprendidas entre los siglos XVI y XX, lo que permite seguir la evolución de los talleres talaveranos a lo largo del tiempo.

El casco histórico conserva también parte de las antiguas defensas urbanas. La primera línea de murallas es la que mejor ha llegado hasta la actualidad. Su trazado permite observar cómo se estructuraba la protección de la ciudad, que en su momento contó con varios cinturones defensivos. Muy cerca se encuentra uno de los puentes más singulares del municipio: el Puente Romano, conocido también como Puente Viejo o de Santa Catalina. Aunque su origen se remonta a época romana, las partes más antiguas conservadas corresponden a los cimientos de su primer tramo. Está reconocido como Bien de Interés Cultural desde 2021 y continúa siendo un punto de conexión sobre el Tajo.

El paisaje urbano incluye además otras infraestructuras que muestran la transformación de la ciudad a lo largo de los siglos. El Puente de la Reina Sofía, incorporado a comienzos del siglo XX y popularmente llamado Puente de Hierro, destaca por la estructura metálica que lo caracteriza desde su inauguración en 1908. Más reciente es el Puente de Castilla-La Mancha, operativo desde 2011 y considerado el puente atirantado de mayor altura del país y uno de los más destacados de Europa en su categoría.

La visita puede completarse en la iglesia de Santa María la Mayor, un edificio de origen medieval desarrollado entre los siglos XIV y XV en estilo gótico-mudéjar. El templo, que conserva el reconocimiento de Bien de Interés Cultural, reúne diversas manifestaciones de cerámica local y muestra modificaciones arquitectónicas añadidas hasta el siglo XVIII.

Ascer, la patronal de la industria española fabricante de baldosas cerámicas, ha alertado sobre la situación de profunda vulnerabilidad a la que se enfrenta el sector. La combinación de los cambios regulatorios previstos para el próximo periodo del EU ETS (2026–2030) y la reducción en la retribución de la cogeneración amenaza con comprometer seriamente la viabilidad económica de un sector estratégico para España y, de manera crucial, para la provincia de Castelló.

Este llamamiento de emergencia se produce en el marco del arranque en Bruselas de los European Ceramic Days 2025, organizados por la federación europea Cerame-Unie, y en los que participa una delegación clave de ASCER. El presidente de ASCER, Ismael García Peris; Raúl Carnicer, vocal de la Junta Rectora de ASCER y actual vicepresidente de la federación europea CET; y Alberto Echavarría, Secretario General de ASCER, lideran un debate centrado en los crecientes retos regulatorios y de costes que están afectando directamente a la competitividad de toda la industria cerámica europea.

Ascer, tras analizar la propuesta preliminar de asignación gratuita del EU ETS para el periodo 2026-2030, afirma que las estimaciones son alarmantes. Asegura así que el sector cerámico verá reducida su asignación gratuita en un 34%, lo que constituye el recorte máximo previsto en la revisión, y lo que se traduce en un coste anual por CO₂ de entre 109 y 163 millones de euros, si el precio de la tonelada se sitúa entre 100 y 150 euros.

A este impacto económico se suma un recorte del 37,5% en la retribución de la cogeneración, lo que añade otros 30 millones de euros anuales a la factura. En total, estos nuevos costes regulatorios equivalen a absorber entre el 60% y el 80% del beneficio neto de toda la industria española fabricante de baldosas cerámicas, cuyo margen medio en 2020–2022 fue, según ACIMAC, del 5%. Esta situación implica que gran parte de la rentabilidad del sector “queda absorbida”, poniendo en grave peligro la continuidad de numerosas empresas.

Ascer asegura que la industria cerámica europea, y en particular la española, es reconocida globalmente como la más eficiente del mundo en consumo energético y emisiones por metro cuadrado producido. Añade que el sector europeo es responsable únicamente del 0,9% de las emisiones cubiertas por el EU ETS y aplica las Mejores Técnicas Disponibles (BAT), sin que existan actualmente alternativas tecnológicas viables para sustituir el gas natural en el corto y medio plazo. ASCER advierte que incrementar los costes a los sectores ya más eficientes no consigue reducir las emisiones a escala global, sino que debilita a las industrias líderes europeas, socava la capacidad de inversión e impulsa la entrada de productos procedentes de países con estándares ambientales y laborales muy inferiores.

La amenaza es especialmente crítica para la provincia de Castelló, donde la cerámica representa un 32,2% del PIB total y es el sostén de cerca de 16.000 empleos directos y 90.000 entre directos, indirectos e inducidos. Además, su propensión exportadora es cinco veces superior a la media nacional, lo que implica una aportación vital a la balanza comercial. La pérdida de competitividad derivada del incremento de costes, junto con la creciente presión de importaciones extracomunitarias, podría traducirse en cierres de fábricas, una caída drástica de la inversión, destrucción de empleo industrial estable y deslocalización hacia países con menores exigencias ambientales. Como ha manifestado el Secretario General de Ascer, Alberto Echavarría, “una transición climática eficaz solo es posible si es industrialmente viable y socialmente sostenible, por ello reclamamos coherencia y responsabilidad”.

Medidas propuestas desde el sector

Ascer propone a las administraciones españolas y europeas un paquete de medidas urgentes para salvaguardar la viabilidad de la industria cerámica europea. La industria pide revisar y posponer la reducción de asignación gratuita del EU ETS para el periodo 2026-2030 hasta que existan alternativas tecnológicas reales y solicita incluir a la cerámica en las compensaciones por costes indirectos del ETS. Asimismo, se demanda facilitar que las pequeñas y medianas empresas puedan quedar fuera del sistema EU ETS simplificando sus obligaciones y reduciendo cargas administrativas. Finalmente, exige restablecer una retribución adecuada a la cogeneración, garantizando un marco estable que no penalice una tecnología clave para la eficiencia energética y la competitividad del sector.

La patronal afirma que, si no se adapta el marco regulatorio, la cerámica española puede enfrentarse a un escenario de pérdida de capacidad productiva, destrucción de empleo, caída de inversiones y debilitamiento irreversible del clúster de Castellón. Echavarría concluye: “No se puede construir una transición verde destruyendo a quienes ya son referentes en sostenibilidad. Bruselas nos exige que avancemos hacia un objetivo imposible por un camino que no existe, continuar con ese argumento es acabar con el sector”.

El propietario de Sargadelos, Segismundo García, anuncia que reanudará la actividad en la planta de Cervo (Lugo) este miércoles día 3, “si no surgen inconvenientes”. En un comunicado remitido a los medios y recogido por Europa Press, apunta que esto será así “aunque la empresa siga pendiente de cubrir la plaza de CEO”.

La decisión se produce después de que ayer lunes el presidente de la Xunta, Alfonso Rueda, lanzase un aviso al empresario: la normalidad debía recuperarse “inmediatamente” o, de lo contrario, el Gobierno gallego, como autoridad laboral, tomaría medidas.

García mantuvo la fábrica cerrada durante cuatro días el pasado mes de abril. Fue después de la que Inspección de Trabajo detectase 36 deficiencias y le impusiese una multa de 5.000 euros. Se confirmó entonces que dos empleadas habían contraído silicosis. La reacción del propietario de Sargadelos fue cerrar las instalaciones e impedir el acceso de la plantilla. Tras un acuerdo con la Xunta, reanudó la actividad, pero el pasado viernes, 28 de noviembre, después de una nueva inspección, anunció un ERTE hasta mediados del mes de diciembre para 86 trabajadores y también que dejaba sus funciones ejecutivas en la empresa. La plantilla aún no ha cobrado la nómina de noviembre.

Segismundo García recalca en su comunicado que “la propiedad de una empresa es de su dueño (o de sus accionistas)”. Indica que el miércoles retoma la actividad, pero admite que las reformas que se le exigen para cumplir con las normas de seguridad laboral están “sin hacer” y dice que no entra en sus planes acometerlas “a corto plazo”.

“La autoridad laboral, los políticos y los sindicalistas es cierto que en estos tiempos de cambio y confusión ('tiempos líquidos'), ejercen un desmedido poder”, critica el empresario, que ha cargado reiteradamente contra la autoridad laboral por avisar de las deficiencias y los riesgos para la salud de la plantilla en Sargadelos. “Ellos no arriesgan su patrimonio ni su salud en la gestión”, añade.

El empresario, al que los sindicatos -en concreto, el representante de CCOO, José Antonio Zan- acusan de actuar como “un niño pequeño”, trata de justificar la paralización de la actividad con que la visita de la Inspección causó “alarma”, “sobre todo a la vista de la puesta en escena que realizaron los comisarios acudiendo con un atuendo que hacía sospechar grave riesgo para los trabajadores”.

Según su razonamiento, si la Xunta insta a retomar la actividad es porque “alguien miente o exagera”. “Las últimas declaraciones amenazantes del señor presidente de la Xunta no contribuyen a pacificar la situación”, agrega. Los avisos del presidente gallego son, en su opinión, “más propios de un liberado sindical”.

De los sindicatos indica no tiene nada más que decir que criticar “su pésimo desempeño de la actividad empresarial cuando la han ejercido”. Reitera su satisfacción por que Sargadelos carezca de representación sindical desde hace años --después de su llegada como administrador único--: “Nos hemos librado de tal lacra”.

“Si la Xunta garantiza la salubridad de nuestras instalaciones abriremos la planta de producción de Cervo”, señala, antes de avisar de que “las requisitorias y reformas que exige la inspección de Lugo están sin hacer y no entra en los planes de esta compañía acometerlas a corto plazo”.

“Entiendo el estado de estupefacción de las personas que trabajan en Sargadelos”. Estas declaraciones del presidente de la Xunta, Alfonso Rueda, han precedido al mensaje de que el dueño de la empresa debe resolver la situación “inmediatamente”. De lo contrario, el Gobierno gallego asegura que tomará “las medidas que correspondan”. La fábrica, insistió Rueda, tiene que volver a la normalidad y retomar la actividad “ya”: “No se puede seguir en esta situación”.

Sargadelos ha regresado a los titulares porque el pasado viernes su dueño, Segismundo García, impuso un expediente de regulación temporal de empleo (ERTE) a 86 trabajadores y anunció que deja las responsabilidades ejecutivas en la empresa. Es el episodio que continúa el enfrentamiento con la Inspección de Trabajo del pasado abril, cuando García cerró cuatro días la fábrica, tras una revisión en la que se detectaron 36 deficiencias y se confirmó que dos empleadas habían contraído silicosis.

Rueda le reclamó al dueño de Sargadelos que vuelva a la normalidad. “De forma inmediata es ya”, manifestó. Se remitió a las conversaciones mantenidas hace ocho meses con la Xunta y que derivaron en un acuerdo por el que reabrió la planta de Cervo. Si no hay una solución, el presidente gallego recordó que la Xunta es la autoridad laboral y puede intervenir, dar parte a la Inspección de Trabajo y continuar con “las acciones subsiguientes”, que no concretó.

Ante la pregunta de si la Xunta se plantea intervenir para tomar el control de la empresa, al ver que se repite un episodio similar al de abril pese al acuerdo con el Gobierno gallego, Rueda optó por el silencio.

La historia ha vuelto a repetirse en la fábrica de Sargadelos en Cervo (Lugo). Casi ocho meses después de que el propietario de la factoría, Segismundo García, echase el cierre tras una inspección de trabajo, este jueves ha ordenado el desalojo de las instalaciones después de recibir la visita de unos inspectores. En un comunicado, García aseguraba haber avisado a su abogado para que comenzase “los trámites oportunos para un cierre ordenado por causas de fuerza mayor”. Mientas tanto, “se suspenden las operaciones en la planta de producción”.

Según relata El Progreso, los inspectores acudieron a la fábrica de cerámica en torno a las diez de la mañana. Por su vestimenta —“parecían astronautas”, dice en el comunicado— el propietario “deduce que en esta empresa se trabaja con materiales altamente nocivos”. Trabajadores citados por el periódico lucense aseguran que la inspección provocó la reacción “airada” de García quien les ordenó marcharse a través de la encargada de la planta. Ya en el exterior, decidieron concentrarse a la espera de explicaciones.

El dueño de la histórica planta culpa de la situación a la Xunta, que “se había comprometido a facilitar los medios y permisos para mejorar, en lo posible, los procesos de fabricación”. Sin embargo, “hasta la fecha no ha comenzado las obras, presuntamente, necesarias” aunque sí “envió a la empresa unos expertos que 'certificaron' la carencia de sustancias altamente patógenas o peligrosas”.

De nuevo, García muestra su disposición a cerrar Sargadelos y tira de sarcasmo al proponer que “después de la oportuna expropiación” se dediquen las instalaciones “a actividades museísticas o de 'interpretación de la cerámica', que seguro no generan partículas insalubres”. “Esta dirección, en absoluto quiere ser responsable ni causante de enfermedades o problemas de salud en su plantilla por motivos laborales”, concluye.

Se repite así la situación vivida en abril Entonces, después de que dos trabajadoras desarrollasen silicosis, la inspección laboral detectó hasta 36 deficiencias y propuso una multa de 5.000 euros, “por no adoptar medidas de protección” para su plantilla. La respuesta de García fue echar el cierre durante cuatro días —tras lo que intentó mandar a la plantilla de vacaciones forzosas— y despedir, dos semanas después de retomar la actividad, a tres trabajadoras. La reapertura de puertas llegó tras una negociación con la Xunta para realizar un estudio sobre las mejoras necesarias, a las que la administración autonómica no puso plazo ni presupuesto.

Ni elementos utilitarios ni meros objetos decorativos. Las piezas de cerámica han terminado por revelar la compleja organización de la sociedad de El Argar durante la edad de la Edad de Bronce, según un nuevo estudio encabezado por investigadores de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB), publicado en la revista Journal of Archaeological Science.

Los resultados obtenidos contradicen la idea prevalente de que cada comunidad de la época elaboraba sus propias cerámicas con materiales disponibles en su entorno más cercano. Al contrario, el análisis mostró que se les daba forma en espacios de fabricación específicos, ubicados en algunos puntos de la sierra litoral del sudeste peninsular, lo que refuerza la idea de un sistema social y económico complejo y jerarquizado.

“La mayoría de las cerámicas, sobre todo aquellas formas más estandarizadas, como las copas o las tinajas, se fabricaron con una arcilla de color rojo formada por la alteración climática de rocas metamórficas o esquistos durante la etapa cálida del Plioceno y que se encuentra en las sierras litorales de Murcia, Almería y Granada”, explica el investigador del Departamento de Geología y coautor del estudio, David Gómez.

“El estudio petrográfico ha confirmado que las arcillas rojas que mejor coinciden con las cerámicas argáricas se encuentran en depósitos de época pleistocénica situados en la falda noroeste de la sierra de Almenara de Murcia, en la zona del actual municipio de Lorca”, precisa la geóloga de la UAB, Marta Roigé, que también ha participado en la investigación.

Los investigadores recuerdan que en esta zona se ha documentado toda una serie de pequeños poblados situados en llanura sobre este tipo de arcillas que parecen haberse especializado en la alfarería de grandes tinajas y de las típicas copas argáricas. “Estos asentamientos son muy diferentes a los grandes poblados de altura argáricos, y precisamente fueron localizados hace décadas por la cantidad de cerámica argárica encontrada en superficie”, aclara Adrià Moreno, investigador del Servicio Estatal de Arqueología de Sajonia-Anhalt (Alemania). 

Una economía compleja y regionalmente interconectada

Para llegar a esa conclusión, los investigadores rastrearon una superficie de 5.200 kilómetros cuadrados y han analizado la composición sedimentaria y petrográfica de más de 140 depósitos originales de materias primas, comparándola con la de objetos recuperados en cuatro asentamientos principales de El Argar: Tira de Lienzo, Ifre, Zapata y Cabezo Negro, situados en la parte sur de la provincia de Murcia. Además, se elaboraron modelos espaciales de información geográfica para evaluar las relaciones entre cerámica, materias primas y territorios.

Así, detectaron una “homogeneidad tecnológica y composicional” entre distintos asentamientos. Esto, continúan, sugiere una planificación y control de los procesos productivos más allá del ámbito estrictamente doméstico, lo que implica una coordinación supralocal en la gestión de recursos, saberes técnicos y distribución de productos.

Los resultados refuerzan la interpretación del sistema argárico como una economía compleja y regionalmente interconectada. Nada de producción local. Una organización estructurada de la producción cerámica que revela a su vez la compleja organización de la sociedad de El Argar en la Edad de Bronce.

El botijo, un emblema de la artesanía española. En la oronda figura de barro se esconden siglos de perfección para alcanzar un sistema de refrigeración que permite mantener el agua fresca en su interior.

Su origen se remonta a la prehistoria, un mudo testigo de la humanidad y su necesidad de refrescarse. Desde el río Tigris hasta Murcia, se han recogido restos de botijos con siglos de antiguedad. Su origen está, como tantos otros, en entredicho, pero sí se tiene constancia de que ha sido adoptado durante varias culturas a lo largo de la historia. El botijo, un símbolo de la creatividad humana para encontrar soluciones que mejoren su vida.

En el mundo actual, el botijo casi ha desaparecido. Es más bien un objeto que transmite nostalgia, la de otros tiempos. Es un vínculo con las tradiciones de nuestros abuelos en el pueblo. Pero hay excepciones, como la costumbre centenaria que se celebra todos los 15 de agosto en la Catedral de Toledo, una querida tradición local en la que vecinos y vecinas de la ciudad entran al patio del edificio para beber agua de los botijos dispuestos en el claustro catedralicio que ofrecen un refugio climático por el frescor, tanto del edificio como de los recipientes.

La tradición se remonta, al menos, a hace unos cuatro siglos, explica el historiador Felipe Vidales, responsable de la iniciativa Tula y Tula en la capital autonómica. Dice que se relaciona con una de las últimas grandes obras del templo toledano, allá por el siglo XVII, cuando se rehabilitaba la capilla de la Virgen del Sagrario, patrona de la ciudad. Los antecedentes históricos señalan que, entonces, el Cabildo de la catedral debió poner a disposición de los feligreses agua potable para saciar la sed de quienes acudían a celebrarla en una jornada calurosa, similar a la que se ha vivido estas últimas semanas en Toledo.

El agua se retiraba de los aljibes que se encuentran bajo el claustro de la catedral de Toledo, que fue también una mezquita. Y mientras fue un templo islámico contaba con un corredor de aljibes conectados que recogían el agua de lluvia para sus fuentes, propias de una cultura que históricamente ha reverenciado el agua y la ha mantenido cerca de sus edificios más importantes.

Los 'graffiti' árabes de la catedral que fue mezquita

Vidales señala incluso que hay 'graffiti' en árabe que han permitido fechar los aljibes a mediados del siglo XI, y que demuestran que eran parte de todo un complejo hidráulico que se situaba en lo que hoy es el claustro de la catedral toledana. Los mismos aljibes que han ofrecido el agua a la población para celebrar a la patrona cristiana de la ciudad. La historia que se cruza en las tradiciones más queridas de la ciudad.

La celebración de la patrona ha sido la oportunidad que ha elegido el escultor local, Julio Pinillos, de proponer una nueva visión del botijo desde un punto de vista artístico y también reivindicativo. En su muestra '15 botijos más o menos sostenibles', el artista propone un homenaje al río Tajo a través de estas herramientas y también una reflexión acerca de cómo, seguramente, no se pueda beber nunca más agua de un río cuyo baño está prohibido desde hace más de medio siglo en la ciudad. Es un homenaje a un río y una esperanza sobre un futuro utópico en el que el Tajo gozara de una salud tal que fuese posible beber de sus aguas, bañarse en ellas y que fuese algo más que lo que se considera actualmente un río “muerto”.

Pinillos juega de forma irónica con el concepto sostenible y sus botijos no son el ejemplo típico del recipiente redondo con dos picos, uno para que salga el agua y otro para regular el caudal. Son objetos difíciles de agarrar para beber, y de ahí la sátira del 'más o menos sostenible'. Tienen nombres que para los toledanos son muy conocidos: 'Agua de Azucaica', 'Agua de la Cava', 'Agua del Diamantista'. “Hoy en día todo tiene que ser sostenible. ¿Pero es todo así?”, reflexiona el artista.

Por supuesto que desea que sus botijos sean sostenibles. “Cómo voy a qurerer que perjudiquen al mundo, más de lo que ya está”, recalca. Pero la sostenibilidad es más un juego de palabras. La intención artística prevalece en este caso por encima de la utilidad: si estuvieran llenos de agua, sería casi imposible beber de ellos. O no.

“No quiero enfrentarme a la tradición toledana”, asevera Pinillos, sino reivindicar que hay otras tradiciones que se han perdido. “Los botijos están vacíos porque ya no es posible llenarlos con el agua del río”, explica. La muestra se puede visitar en el taller Alhaja Cerámica (calle Sixto Ramón Parro, 9) hasta el 31 de agosto y luego también en una 'galería clandestina' en la calle de la Granada de la capital autonómica.

“Los botijos estarán muy cerca de la catedral, los que se acerquen a beber del agua pueden acercarse también a verlos”, zanja el artista. ¿Él irá a beber de ellos? “Toda la vida se ha hecho, porque siempre ha sido tradición familiar”, remata.

La Feria Nacional de Alfarería y Cerámica N.A.CE. de Navarrete ha recibido unos 30.000 visitantes a lo largo del presente fin de semana en el que se ha celebrado su XVII edición, marcada por el gran ambiente de público en los tres días y la diversidad de actividades culturales alrededor del barro y la artesanía.

La feria NACE cierra la edición de 2025 tras la visita de unas 30.000 personas. Así, y desde la organización resaltan que la feria de este año ha estado marcada por “la gran acogida por parte del público visitante a sus diferentes propuestas y actividades, así como a la puesta en la calle de 38 estands de artesanos llegados de todas las zonas de España”. El dato global de asistencia supone un importante repunte con respecto a las ediciones previas, “hasta el punto de recuperar uno de los mejores ambientes de los últimos años”.

Además celebran que no se haya registrado ninguna incidencia a lo largo de los tres días que ha durado la feria durante los que el Foro Cerámico se ha llenado. También ha sido numerosa la asistencia a las exposiciones, el gran ambiente en los conciertos musicales nocturnos o la actividad constante el reparto de pinchos entre los bares participantes en la ruta. Las rutas teatralizadas y monumentales también han sido un éxito de público, y la nueva actividad ‘Por un tubo’, promovida desde las escuelas de alfarería, se ha convertido en uno de los puntos de referencia en N.A.CE.

El domingo 20 se entregó el premio Pieza Única al artista Álvaro Pérez por la obra ‘Dos altas torres’, en un acto que contó con la presencia del presidente del Gobierno de La Rioja, Gonzalo Capellán, y del consejero de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud, José Luis Pérez Pastor. Ambos visitaron además N.A.CE. en compañía del alcalde de Navarrete, José María Pastor, la concejala de Cultura, Susana Benito, y otros integrantes de la corporación y de la comisión organizadora de la feria. N.A.CE. ha prolongado también la actividad en el recuperado entorno del Centro de Interpretación de la Alfarería, con talleres y exposiciones. Los talleres artesanos de pintura y de torno cerámico han vuelto a ser un año más punto de atracción y actividad, lo mismo que las visitas a bodegas, y el propio tren turístico.

El Museo Carlos Maside era una de las joyas del proyecto cultural asociado a Sargadelos, la histórica compañía cerámica. Durante más de 40 años reunió en su sede de O Castro (Sada, A Coruña) una sustanciosa colección dedicada al arte gallego -sobre todo pintura- del XX, de las vanguardias renovadoras de los años 30 a la generación Atlántica. El conflicto empresarial que, a inicios de este siglo, cambió para siempre el carácter de la empresa lo sumió en cierta desidia. La Xunta de Galicia ha anunciado ahora que protegerá los fondos y el edificio -diseñado por el arquitecto Andrés Fernández-Albalat- como bienes de interés cultural (BIC). Lo hace casi dos años después de incoar el expediente, a solo unos días de que caduque.

El museo que lleva el nombre del pintor Carlos Maside, figura central de la vanguardia gallega de los años 30, lo fundaron en 1970 los artistas Isaac Díaz Pardo -hijo de un paseado- y Luís Seoane -exiliado en el 36. Se trataba de una pieza fundamental del entramado Sargadelos, una firma (re)fundada en los 50, inspirada en la Bauhaus alemana y que intentaba, además de vender artesanía cerámica, mantener erguidos los puentes culturales entre el exilio galleguista republicano y la resistencia antifranquista del interior. A su motor intelectual lo denominaron Laboratoria de Formas, una suerte de oficina ideológica y estética de la iniciativa. En él nace la idea inicial del centro expositivo. En concreto la discurre otro exiliado, según explican colaboradores cercanos a Díaz Pardo, el escritor Rafael Dieste. El objetivo consistía en, a partir de Castelao como germen de la renovación plástica gallega, exhibir a los vanguardistas históricos, de Luís Seoane al propio Maside, de Arturo Souto a Colmeiro. “La generación desconocida a causa de la muerte, del exilio exterior o interior o del olvido que sufrieron gran parte de sus miembros tras la Guerra Civil”, añadían.

No fue hasta 1982 que el singular inmueble de Fernández-Albalat, de planta hexagonal, acogió la colección. Esta había ido creciendo -cuadros de Urbano Lugrís, Sucasas, Reimundo Patiño, etcétera- y convirtiéndose en una magnífica panorámica de la pintura gallega contemporánea. A la vez, exposiciones temporales sobre Picasso, Joan Miró, George Gorsz o el dramaturgo Bertolt Brecht enriquecían su programación. Pero las tensiones accionariales que acabaron con el desplazamiento de Isaac Díaz Pardo de la dirección del grupo y la asunción del mando por parte del polémico Segismundo García -accionista mayoritario y administrador único de la firma- acabaron también con la dimensión cultural de Sargadelos. El museo, en la actualidad propiedad de la Fundación Sargadelos, permaneció cerrado al público entre 2016 y 2023. Entonces abrió de nuevo. García lo volvió a clausurar unos meses más tarde en protesta por la petición del pleno del Ayuntamiento de Sada a la Xunta para que declarase BIC todo el complejo de cerámicas de O Castro (Sada). Allí, además del museo, se encuentra la fábrica principal del Grupo Sargadelos.

“Conformidad del propietario”

Preguntado precisamente por los exabruptos y las arbitrariedades de la gestión de García -en abril cerró por unos días la planta de Cervo como reacción a las medidas de seguridad laboral que le obliga a adoptar Inspección de Trabajo-, el presidente de la Xunta de Galicia, Alfonso Rueda, se limitó a afirmar que la declaración de BIC cuenta con “la conformidad del propietario”. “A su valor arquitectónico, que reúne los avances y las innovaciones de los entonces nuevos espacios museísticos y culturales”, señala el comunicado del Gobierno gallego sobre el acuerdo adoptado en su Consello de este lunes, se uno su papel en la promoción de la obra de un grupo de artistas marcados por el exilio y por las generaciones posteriores que tomaron el relevo para reforzar y actualizar una identidad cultural gallega propia fundamentada en las más avanzadas tendencias artísticas y de pensamiento europeas“.

El Museo Carlos Maside es el segundo de los elementos del Sargadelos protegido como bien de interés cultural. La Fábrica de Sargadelos en Cervo (Lugo), también obra de Fernández-Albalat, lo es desde 2015. El Parlamento de Galicia solicitó esa figura en 2010 para los conjuntos de O Castro de Samoedo (Sada) y de Sargadelos ligados al Laboratorio de Formas, incluidas colecciones y bibliotecas. El Carlos Maside será el bien de interés cultural 790 de los registrados en Galicia.

La XVII Feria Nacional de Alfarería y Cerámica N.A.CE. ha dado comienzo este viernes en Navarrete con el tradicional acto de inauguración a cargo de las autoridades y la puesta en marcha de las actividades permanentes que se desarrollarán a lo largo de un intenso fin de semana. Todo ello en torno a la cerámica y la alfarería, en el que se esperan, como todos los años, a varios miles de habitantes que llegarán desde diferentes rincones de La Rioja y otras comunidades.

La edición que ahora arranca de la feria vuelve a poner a Navarrete, un año más, en el foco de la cerámica y la alfarería del país, y viene marcada por la presencia en ella de dos nombres propios del arte español como son Javier Mariscal y Arturo Mora, protagonistas dentro de un amplio programa en el que no faltan las novedades y sorpresas.

El alcalde de Navarrete, José María Pastor, ha inaugurado la feria N.A.CE. en el tradicional acto oficial celebrado en el escenario del Mirador del Ayuntamiento, en el que también han participado la presidenta del Parlamento de La Rioja, Marta Fernández Cornago; el consejero de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud del Gobierno de La Rioja, José Luis Pérez Pastor; y la delegada del Gobierno en La Rioja, Beatriz Arráiz, entre otras autoridades; además de los propios Mariscal y Mora, que van a estar presentes en Navarrete estos días, ofreciendo además este sábado una conferencia en el Foro Cerámico.

En su discurso, Pastor ha agradecido su implicación a los artesanos locales, “que mantienen viva una identidad única y que son, sin duda, el corazón de esta feria”; y al resto de colaboradores “que hacen posible que cada año lancemos una nueva edición de N.A.CE.”.

También se ha referido a los alumnos de las escuelas y talleres de alfarería, “un proyecto muy importante para nosotros que nos permite garantizar, pensando en el futuro, que la cerámica siga formando parte esencial de nuestra cultura y nuestro modo de entender la vida”.

Pastor se ha referido también a la participación de Javier Mariscal y Arturo Mora este año en N.A.CE., resaltando que “su presencia prestigia esta feria y la conecta con otros territorios creativos, y además nos añade una responsabilidad extra a la organización para hacer una feria que esté a su altura”.

Por último, ha animado al público a visitar la feria este fin de semana: “ N.A.CE. es y va a ser mucho más que una exposición: es una gran celebración abierta a todos; durante estos días, Navarrete se llenará de vida con conferencias, talleres cerámicos, rutas teatralizadas que nos permitirán descubrir la historia del municipio de forma amena, conciertos, rutas de pinchos y numerosas actividades en la calle que invitan a convivir, aprender y disfrutar”.

Por su parte, el consejero de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud del Gobierno de La Rioja, José Luis Pérez Pastor, ha puesto en relieve el valor y la conservación de la larga tradición alfarera del municipio de Navarrete, y el impulso que se da a una feria que acrecienta su legado con esta décimo séptima edición.

Tres días de actividades

El acto de inauguración ha puesto en marcha un intenso programa de actividades, empezando por la apertura de las diferentes exposiciones de la feria, entre ellas la principal 'Mola Mariscal Mora' en la Sala Román Zaldívar, que ha sido objeto de visita de las autoridades, en compañía del propio Javier Mariscal, que ha hecho de anfitrión de lujo.

La nueva edición de N.A.CE. va a traer otras novedades como la actividad callejera 'Por un Tubo', que implica al alumnado de la Escuela de Alfarería de Navarrete. La feria también acogerá los talleres intergeneracionales 'Trazos Compartidos' de visitas a la exposición principal o la ampliación de las visitas paralelas, con cinco destinos.

Todo ello se suma a acciones ya consolidadas y muy “populares entre el público” en los últimos años como las rutas teatralizadas y monumentales, la ruta de pinchos, con 12 establecimientos participantes, el ciclo de conciertos con tres actuaciones (Los Zigalas esta misma noche, Raíz Latina y Vivace) o el taller de torno cerámico participativo y ludoteca cerámica, entre otras.

Asimismo, N.A.CE. cuenta ya con la actividad de 38 stands provenientes de todos los puntos del país y entregará este domingo el premio del ya tradicional certamen 'Pieza Única', que ha contado con decenas de obras participantes y que ya se exponen en el Calado.

La feria está organizada un año más por el Ayuntamiento de Navarrete, con el apoyo del Gobierno de La Rioja, Artesanía de La Rioja y Navarrete Carácter Artesano.

La XVII Feria Nacional de Alfarería y Cerámica N.A.CE. de Navarrete se celebrará estos próximos días 18, 19 y 20 de julio en el municipio riojano y ha presentado esta mañana su programación completa, marcada por la presencia durante el fin de semana de dos nombres propios del arte español contemporáneo como son Javier Mariscal y Arturo Mora, que serán protagonistas tanto de la exposición principal, titulada ‘Mola Mariscal Mora’, como del Foro Cerámico. Ambos son la cara más representativa de una feria que llega con otras novedades y sorpresas para convertir Navarrete, un año más, en el foco principal del país a la cerámica y la alfarería.

La directora general de Turismo y Promoción Territorial, Virginia Borges, junto al alcalde de Navarrete, José María Pastor, y uno de los miembros de la comisión organizadora del evento, Enrique Martínez Glera, han presentado esta mañana la nueva edición de N.A.CE. Una cita marcada en el calendario cultural y turístico del verano riojano que, como ha señalado Borges, “este año vuelve a sorprendernos con una programación ambiciosa, plural y muy inspiradora”.

A pesar de ser un proyecto consolidado, como ha destacado Borges, “N.A.CE. no se conforma, y cada edición incorpora elementos nuevos, arriesga y buscan formas diferentes de conectar con el público y el sector para contarnos la cerámica de una forma distinta y eso tiene que ver con la identidad viva de Navarrete como pueblo alfarero”. Así, ha continuado, en esta edición, “la presencia de dos artistas tan singulares como Mariscal y Mora aportan una mirada distinta que no viene a imponerse, sino a dialogar con la propuesta local. La simbiosis de lo que viene de fuera con lo que tenemos dentro, es una de las claves del atractivo de esta feria y nos ayuda a mostrar que la artesanía no es solo tradición, sino que también es creatividad, innovación y futuro, una buena representación de lo que es La Rioja”. Por ello, ha concluido, “el Gobierno de La Rioja apoya este evento con mucha convicción porque creemos en el potencial transformador de la cultura como un motor económico, pero también como herramienta de cohesión territorial y como una forma de contar lo que somos”.

Por su parte, el alcalde José María Pastor, además de agradecer el apoyo gubernamental, así como de organizadores, colaboradores y todo el pueblo de Navarrete, ha destacado que “la presencia este próximo fin de semana de dos iconos como Javier Mariscal y Arturo Mora, que nos traen su obra y su palabra a la feria, creo que es muy significativa de la dimensión y el prestigio que ha adquirido la Feria N.A.CE., a lo largo de años de recorrido y trabajo bien hecho, que debe continuar. Es una feria que pone el foco en Navarrete y La Rioja durante todo el fin de semana, para el sector nacional, para muchos referentes internacionales, y para el público, que cada vez en mayor medida viene desde lugares de fuera de nuestra región”.

Durante la presentación se ha podido conocer la programación de la feria en la que los visitantes “podrán disfrutar de una combinación de arte, cultura, gastronomía y muchas actividades de todo tipo que van a hacer que la visita merezca la pena”. Uno de los platos fuertes será la exposición principal ‘Mola Mariscal Mora’, que estará en la Sala Román Zaldívar “y no va a dejar indiferente a ningún visitante”; y en el Foro Cerámico. Será una oportunidad única de conocer con los propios artistas los primeros compases de Mariscal en la técnica de cerámica de reflejo metálico y el talento de Mora como único representante de la cerámica de reflejo dorado, una técnica ancestral que, como ha explicado Martínez Glera, logra convertir visualmente el cobre en oro.

Música, ruta gastronómica, la nueva actividad ‘Por un Tubo’ y mucho más

La nueva edición de N.A.CE. va a traer otras novedades como la actividad callejera ‘Por un Tubo’, que implica al alumnado de la Escuela de Alfarería de Navarrete, “un proyecto capital del municipio para preservar un modo de vida en torno al barro”. La feria también acogerá los talleres intergeneracionales ‘Trazos Compartidos’ de visitas a la exposición principal o la ampliación de las visitas paralelas, con cinco destinos.

Todo ello se sumará a acciones ya consolidadas y muy populares entre el público en los últimos años como las rutas teatralizadas y monumentales, la ruta de pinchos, con 12 establecimientos participantes, el ciclo de conciertos con tres actuaciones (Los Zigalas, Raíz Latina y Vivace) o el taller de torno cerámico participativo y ludoteca cerámica, entre otras.

Asimismo, N.A.CE. contará con 38 stands provenientes de todos los puntos del país y entregará, un año más, el premio del ya tradicional certamen ‘Pieza Única’, que ha contado con decenas de obras participantes. La feria está organizada un año más por el Ayuntamiento de Navarrete, con el apoyo del Gobierno de La Rioja, Artesanía de La Rioja, y Navarrete Carácter Artesano.

Dos semanas después de poner fin al cierre unilateral de cuatro días y tras intentar mandar a la plantilla de vacaciones, el propietario de Sargadelos ha comunicado el despido a tres trabajadores en la fábrica de Cervo (Lugo), sobre la que pesa un expediente de la Inspección de Trabajo por deficiencias en materia de seguridad. Fuentes consultadas por Europa Press ratifican que las cartas de despido distribuidas este viernes alegan, precisamente, que la factoría no puede garantizar la salud de los empleados y por eso procederá a suprimir puestos de trabajo y a una reducción de la producción.

Dos trabajadoras de la emblemática firma de cerámica gallega desarrollaron silicosis y una inspectora de Trabajo detectó hasta 36 deficiencias, que reclama subsanar. Ese expediente fue el que provocó una reacción por parte del dueño de Sargadelos, Segismundo García, en forma de pulso, al asegurar que se ve “incapaz” de cumplir con “toda la normativa” para garantizar la salud de sus empleados e instar a la autoridad laboral a que sea ella la que “clausure” la planta.

El empresario, administrador único de Sargadelos, tiene seis meses desde el momento de la notificación para cumplir con los requerimientos, si bien el plazo empezará a contar desde el momento en que tenga permiso del departamento de Patrimonio de la Xunta para aquellas actuaciones que afecten al edificio, declarado como bien de interés cultural (BIC).

El cierre de cuatro días

A comienzos de mes, García mantuvo cerradas las instalaciones para la plantilla de producción durante cuatro días, jornadas que los empleados pasaron a las puertas de la factoría. Aseguraba que lo hacía para preservar su salud y ante la mencionada “incapacidad” para aplicar la normativa en materia de seguridad laboral.

Dicha situación terminó con un acuerdo con la Xunta —con el conselleiro de Emprego, José González— que implicaba la realización de un estudio sobre mejoras, si bien no se precisaron fechas ni actuaciones concretas, ni si habrá alguna partida para la compañía.

Durante el tiempo que duró el cierre —literal, puesto que el propietario de la empresa no inició ningún expediente de regulación ni inició los trámites para cerrar el negocio—, el dueño planteó a la plantilla de producción firmar un documento según el cual accedía a la planta bajo su responsabilidad o aceptaba adelantar una parte de sus vacaciones, algo que los sindicatos admitieron que sólo consentirían si se trataba de “permisos retribuidos”: Una parte reducida de los empleados aceptó una u otra alternativa, y la mayoría permaneció fuera.

Finalmente, la actividad volvió a la fábrica, en la que este viernes han sido notificados tres despidos, que, según las fuentes sindicales consultadas por Europa Press, se corresponden con trabajadores del grupo de 12 personas que fueron las últimas en ser incorporadas a la planta después del cierre temporal.

Tras años de conflictividad, despidos y acusaciones a Segismundo García de “persecución sindical”, los trabajadores de la factoría de Cervo carecen de representantes, si bien responsables de CC.OO., UGT y CIG asesoran a la plantilla desde que estalló el conflicto.

Una semana después de que el propietario y administrador único de la emblemática empresa de cerámica gallega Sargadelos, Segismundo García, anunciase que iba a cerrar la factoría de Cervo (Lugo) como respuesta a una multa de Inspección de Trabajo, los trabajadores han podido regresar este miércoles a sus puestos. Toda la plantilla, según informa Europa Press, accedió a las instalaciones.

A la hora de comienzo del turno de esta jornada, sobre las 7:15, entraron a la factoría en primer lugar los trabajadores que ya habían accedido el martes y el lunes, es decir, los que habían firmado un documento según el cual entraban “bajo su responsabilidad”. Junto a ellos pasaron los que también lo habían hecho el martes, esto es, los que aceptaron adelantar vacaciones, como les pidió el jefe.

Después accedió el grupo más grande y, por último, 12 empleados restantes, según fuentes consultadas por Europa Press. Los sindicatos, por su parte, denuncian una “persecución” por parte del propietario a varios de estos trabajadores, que son los que desde el pasado jueves permanecieron a las puertas de Sargadelos reclamando entrar a trabajar.

Fue el dueño de la factoría el que les impidió acceder a la fábrica alegando los problemas que entraña para la salud laboral. Fue su respuesta a un informe de Inspección de trabajo que detectó 36 deficiencias e impone una multa de 5.000 euros. En una carta, de hecho, anunciaba que cerraría las instalaciones. Dos empleadas, indica Europa Press, desarrollaron silicosis.

El lunes a última hora se dio a conocer que la empresa y la Consellería de Emprego habían alcanzado un acuerdo para que se retomase cuanto antes la actividad en Cervo, pero el martes los trabajadores se encontraron con que se les impidió entrar, salvo a los que habían aceptado irse de vacaciones, y el empresario no les comunicó qué ocurriría. La negociación con la Xunta implica que el Gobierno gallego se compromete a apoyar a Sargadelos en las obras que tenga que hacer para mejorar la protección de los trabajadores.

A última hora del lunes trascendió que la Xunta y el propietario de Sargadelos habían llegado a un acuerdo para que este último retomase la actividad en la fábrica de Cervo (Lugo), después de haber anunciado que cerraba la planta tras una Inspección de Trabajo. Sin embargo, la situación dista de haber vuelto a la normalidad: por la mañana, decenas de empleados seguían a las puertas de las instalaciones sin noticias y sin que se les permitiese acceder a sus puestos. El empresario, Segismundo García, que estaba dentro, llamó para reincorporarse solo a un grupo de 10 trabajadores que habían aceptado tomarse estos días como de vacaciones.

En torno a las 11:00 de este martes, una decena de empleados que estaban en sus casas tras haber aceptado consumir días de vacaciones estas jornadas, fueron los únicos que se reincorporaron a la factoría, todavía sin actividad, puesto que la mayor parte de la plantilla de producción, en torno a medio centenar, siguió a las puertas sin noticias de la dirección, según Europa Press. El propio Segismundo García abandonó el lugar sobre las 12:00 horas sin hablar con ellos. Representantes sindicales consideran que “sigue el esperpento” en Sargadelos. El responsable de industria de Comisións Obreiras en la comarca de A Mariña, José Antonio Zan, cree que “alguien se está riendo” de la Xunta y del conselleiro de Emprego. Por su parte, el responsable de la CIG Xorxe Caldeiro cargó contra la manera de proceder de esa consellería.

El acuerdo difundido el lunes se produjo tras una reunión entre el administrador de Sargadelos, Segismundo García, y el titular de Emprego, Comercio e Emigración del Gobierno gallego, José González. El compromiso de la Xunta incluye realizar un estudio de las posibles mejoras en la protección de los trabajadores y apoyar posibles obras de adecuación de los edificios, con el argumento de que están catalogados como bien de interés cultural (BIC).

La Inspección de Trabajo, que había detectado que una de las trabajadoras había enfermado de silicosis, concluyó con una multa de 5.000 euros por 36 deficiencias. La reacción de Segismundo García, que dirige una de las empresas más emblemáticas de Galicia, reaccionó con una carta dirigida a la Inspección de Trabajo en la que aseguraba que “ante la dificultad para respetar y acometer la ingente normativa vigente [...] parece obligado no demorar el cierre para evitar multas, sinsabores y dar satisfacción cumplida a esa solícita inspección”.

Tras el acuerdo con la Xunta, el conselleiro de Emprego, José González, insistió en que “las deficiencias que se recogen en los requerimientos de la inspección son subsanables y no suponen un riesgo inminente para la salud de los trabajadores”. Ha pedido “la mayor flexibilidad posible dentro de la legalidad” en cuanto a los plazos para subsanarlas por las “las características singulares”, en alusión a que es un BIC. El Gobierno gallego se compromete a colaborar con la empresa para implantar los cambios necesarios para la protección de la salud de los trabajadores.

El Ministerio de Trabajo, por su parte, recuerda que no fue la Inspección de Trabajo y Seguridad Social la que paralizó la actividad, sino que eso fue una decisión del empresario.