Las termas de Campo Valdés de Gijón dejaron de ser un tesoro oculto y hoy son consideradas como valiosísimo conjunto arqueológico cuyos restos son de los más importantes de todo el norte peninsular. Aunque hoy es símbolo local, su salida a la luz pública fue un proceso extremadamente complejo y dilatado. El edificio permaneció oculto al público hasta 1965, guardando grandes secretos milenarios bajo la tierra asturiana. Su relevancia es tal que se considera clave para entender la huella romana en la costa cantábrica. El museo actual permite recorrer estancias sepultadas durante siglos de absoluto silencio y de olvido total.

Esta joya patrimonial es testimonio de la sofisticación urbana en la antigua ciudad portuaria de Gegionem. El hallazgo de este complejo termal se produjo de manera accidental a principios del siglo pasado. En 1903, durante obras de alcantarillado frente a la iglesia de San Pedro, aparecieron los primeros muros. Las excavaciones iniciales fueron lideradas por Calixto Alvargonzález y Julio Somoza con un gran éxito arqueológico. Sin embargo, el proyecto no pudo consolidarse como un espacio visitable y factores sociales relegaron el yacimiento a un estado de abandono parcial durante varias décadas muy difíciles.

Los restos quedaron protegidos por el subsuelo, esperando un contexto más favorable para su puesta en valor. Campo Valdés guardaba bajo sus jardines una infraestructura pública que fue el gran centro social antiguo. Aquel primer contacto a principios de siglo fue solo un atisbo de la magnitud real del sitio. El destino de las termas estuvo ligado a la evolución de la zona y a los trágicos conflictos. Tras la Guerra Civil, la destrucción de la iglesia de San Pedro permitió nuevos hallazgos arqueológicos. Se generó un intenso debate sobre si reconstruir el templo o permitir la excavación total del área. Finalmente, se decidió levantar la iglesia en su ubicación original, ocultando parte de las ruinas romanas.

Esta decisión provocó que una parte del complejo quedara inaccesible para los estudiosos de la época. En 1965 se permitió por fin un acceso más directo, rompiendo el largo periodo de injusta ocultación. A pesar de las dificultades, el interés arqueológico se mantuvo muy vivo en los círculos académicos locales. La perseverancia de los investigadores permitió que años después se iniciara la recuperación definitiva de todo. La etapa definitiva para el conocimiento público de las termas comenzó finalmente en el año 1990. Nuevas excavaciones sacaron a la luz la mayor parte de la construcción clásica que hoy tanto se admira.

El esfuerzo culminó con la inauguración del actual museo de sitio en el verano del año 1995. El centro fue concebido bajo tierra para proteger los restos y ofrecer una experiencia didáctica única. Ubicado en Cimadevilla, el museo se integra perfectamente en el entorno histórico del casco antiguo gijonés. Su estructura permite al visitante descender al nivel del mar para tocar los muros de piedra originales. Desde su apertura, es un equipamiento fundamental para la difusión de la cultura romana asturiana. Miles de personas acuden anualmente para maravillarse con una obra pública de hace dos mil años.

La técnica de los ingenieros romanos destaca en el sistema de calefacción que albergaba el edificio. Las termas disponían de hipocausto que distribuía aire caliente por debajo de los pavimentos transitables. El calor provenía de hornos llamados praefurnium, donde se quemaba madera para calentar todo el aire. El suelo se apoyaba sobre columnas de ladrillo, denominadas pilae, que permitían circular los gases calientes. El recorrido original de los bañistas pasaba por diferentes estancias con temperaturas siempre muy variadas. Comenzaban en el vestuario o apodyterium antes de pasar a la gran sala de baño frío. Luego accedían al tepidarium para templarse y finalmente al caldarium para disfrutar del calor más intenso.

Pinturas y objetos

Además de la arquitectura funcional, el yacimiento destaca por la riqueza de los materiales decorativos. En las estancias se han conservado fragmentos de pinturas murales realizadas con la técnica del fresco. Estos motivos suelen presentar diseños geométricos y vegetales que daban un aspecto lujoso a las paredes. Durante las excavaciones se recuperaron numerosos objetos de cerámica, vidrio y diversos restos óseos animales. Los hallazgos permiten a los investigadores reconstruir el modo de vida cotidiano de sus antiguos habitantes. El museo exhibe piezas como vajilla de mesa y recipientes que atestiguan la gran actividad portuaria.

Hoy, las termas de Campo Valdés son un referente para entender la romanización en el norte español. Su gestión como museo garantiza la protección de un patrimonio que estuvo a punto de perderse. La visita se complementa con maquetas, audiovisuales y paneles que explican cada rincón del yacimiento. Su ubicación junto a la muralla refuerza el carácter histórico del barrio de Cimadevilla en la actualidad. El reconocimiento como Bien de Interés Cultural subraya la importancia excepcional de este legado milenario.

La milenaria ciudad de Carmona, en la provincia de Sevilla, es un auténtico tesoro arqueológico con más de cinco mil años de historia. Considerada una de las poblaciones más antiguas de España, este enclave estratégico de la campiña andaluza ha sido testigo del paso de numerosas civilizaciones a lo largo de los siglos, desde el Neolítico hasta la dominación árabe. Conocida en la época romana bajo el nombre de Carmo, la ciudad se alza majestuosamente sobre el alcor, dominando los fértiles campos de la Vega y controlando históricamente las principales rutas de comunicación del Valle del Guadalquivir, consolidando un legado que asombra al mundo por su inigualable riqueza monumental y cultural.

Durante el apogeo del Imperio Romano, Carmo se convirtió en uno de los núcleos urbanos más significativos de la provincia Bética, obteniendo el rango de municipio y el privilegio exclusivo de acuñar su propia moneda. Por este relevante foro, situado en lo que hoy es la Plaza de San Fernando en pleno casco histórico, pasaba la célebre Vía Augusta, la calzada romana más importante de Hispania que conectaba Cádiz con los Pirineos. El trazado de esta gran ruta comercial y militar todavía se intuye en la actualidad a través del Cardo Máximo de la ciudad, uniendo simbólicamente la emblemática Puerta de Sevilla con la monumental Puerta de Córdoba. Ambos accesos daban testimonio del poder de un municipio clave de la Bética.

Fue precisamente en esta histórica urbe andaluza donde se produjo un hallazgo arqueológico sin precedentes en 2019. Durante la reforma de una vivienda particular en el centro del municipio, un equipo de arqueólogos locales descubrió una tumba romana subterránea que había permanecido intacta y sellada más de dos mil años. Este mausoleo circular de carácter familiar, construido junto al antiguo camino que unía Carmo con Hispalis, albergaba los restos de cuatro personas de alto nivel adquisitivo y se salvó milagrosamente de saqueos y filtraciones gracias a su impecable estado de conservación hermética. El descubrimiento abrió una ventana al pasado más íntimo de la hispania romana.

En el interior de esta cámara funeraria se halló una vasija de vidrio que contenía un líquido de color rojizo, el cual resultó ser vino blanco. Las rigurosas dataciones científicas confirmaron que la bebida data de mediados a finales del siglo I d.C., lo que la convierte de forma oficial en el vino en estado líquido más antiguo descubierto en el mundo. Este trascendental descubrimiento arrebata el récord histórico a la famosa botella de Speyer, desenterrada en Alemania en 1867 y fechada en el siglo IV, consolidando a la arqueología española en la cúspide de la investigación histórica sobre las costumbres alimenticias de la antigüedad clásica.

La excepcional conservación de este vino blanco a lo largo de dos milenios se debió a las extraordinarias condiciones ambientales de hermeticidad de la tumba, la cual impidió la evaporación del líquido orgánico. Aunque en su origen fue un caldo blanco, el transcurso de los siglos y los procesos de oxidación natural de la uva transformaron su aspecto original en el tono rojizo que presentaba al ser descubierto por los arqueólogos. El análisis geológico descartó que la presencia del líquido en la vasija se debiera a fenómenos de inundación, condensación o filtración de agua dentro de la cámara funeraria, confirmando de manera rotunda que se trata del producto vinícola original depositado durante las exequias romanas.

Para verificar científicamente la naturaleza del líquido, los expertos del Departamento de Química Orgánica de la Universidad de Córdoba realizaron varias pruebas analíticas en el Servicio Central de Apoyo a la Investigación. La confirmación definitiva llegó gracias a la detección de polifenoles, unos biomarcadores característicos presentes en toda uva y ausentes en otras sustancias, logrando identificar siete compuestos específicos. Al contrastar estas sales minerales con producciones actuales, los científicos determinaron que el vino romano guarda una profunda afinidad química con los vinos blancos modernos de la región, sobre todo con los de Montilla-Moriles. Así se pudo esclarecer la tipología y el origen bético de esta joya arqueológica.

El descubrimiento de este vino tiene un profundo significado en el contexto de los rituales funerarios de la sociedad romana, donde la bebida era considerada un alimento sagrado para el viaje al más allá. En la urna fundacional de vidrio, los restos óseos de un hombre de la familia yacían completamente sumergidos en el caldo, acompañados por un anillo de oro y elementos del lecho de incineración. Esta inmersión deliberada refleja la estrecha vinculación espiritual entre el vino, las deidades de la época y el tránsito hacia la otra vida, sirviendo como una ofrenda de incalculable valor que debía acompañar eternamente al difunto en su sepultura. Era un tributo imprescindible para cruzar el umbral del inframundo clásico.

En contraste, la urna que contenía las cenizas de una mujer en la misma tumba no contenía ni una sola gota de vino, reflejando las costumbres de la antigua Roma, donde las mujeres tenían prohibido consumir esta bebida. Sin embargo, el lecho femenino fue decorado con un frasco de perfume de pachulí tallado en cristal de roca con tapón de dolomita y sellado con betún. También se hallaron tres joyas de ámbar y restos de tejidos de seda. Este hallazgo revela las claras divisiones de género de la época y convierte a la histórica Carmona en un referente absoluto para entender las prácticas religiosas, domésticas y cotidianas de la civilización romana en Andalucía. Un fascinante y revelador viaje en el tiempo que sigue asombrando al mundo.

Hasta una “Giraldilla”

Al margen del hallazgo, la histórica Carmona, erigida majestuosamente en la campiña sevillana, destaca como uno de los enclaves de mayor abolengo de toda Andalucía. Su patrimonio fortificado impresiona por la magnífica fusión de estilos constructivos de las sucesivas civilizaciones que lo moldearon. El Alcázar de la Puerta de Sevilla constituye un baluarte inexpugnable con reminiscencias cartaginesas, romanas y almohades que cautiva al visitante. En el punto más elevado de la ciudad se alza el Alcázar del rey Don Pedro, hoy un exclusivo parador que ofrece incomparables vistas. Asimismo, la silueta urbana se define por elegantes torres como la de la iglesia de San Pedro, conocida popularmente como “La Giraldilla” debido a su estrecha semejanza formal con el emblemático campanario de Sevilla, evidenciando la riqueza del barroco y el mudéjar en su arquitectura local.

Fuera de las murallas pero en pleno casco urbano, la majestuosa Prioral de Santa María de la Asunción perpetúa su carácter sagrado al alzarse sobre una antigua mezquita mayor, conservando en su patio de los naranjos un valioso calendario visigodo del siglo VI. Entre mosaicos de la Medusa en el ayuntamiento y el encanto de su Plaza de Abastos, Carmona fusiona un pasado inmortal con el presente, siendo cuna de leyendas y poseedora de un legado como pocas ciudades.

El Ayuntamiento de Valdepeñas ha presentado la nueva campaña de excavación e investigación en el yacimiento de la Villa Romana del Peral, una actuación que da continuidad a los trabajos iniciados en 2021, tras el hallazgo que propiciaron unas obras en este lugar.

Esta nueva fase, que comenzará a principios de octubre con una duración aproximada de un mes, tiene entre sus objetivos ampliar la excavación en torno al balneum (una especie de terma) después de que en 2025 se localizase el praefurnium (horno para calentar el hipocausto) así como las estructuras de lo que podría ser un pozo que abastecía las distintas piscinas del lugar.

Este año, se buscará completar la localización de este pozo y descubrir nuevas estructuras vinculadas al funcionamiento de las instalaciones hidráulicas.

Tomás Torres, director del proyecto de investigación ha explicado que se trata de terminar la excavación de las estructuras hidráulicas que están relacionadas claramente con la producción y con el uso de las termas, y que permiten “comprender de una forma global cómo funcionaba todo el entorno inmediato y cómo se articulaba sobre todo con la parte residencial”.

Además de la excavación, se realizarán análisis de morteros empleados para construir los distintos edificios y pruebas de datación para conocer mejor los materiales originales y precisar las fases de ocupación de lo que fue villa romana.

Por otro lado, se actuará estéticamente en la parcela con la retirada de acumulaciones de tierra para mejorar la contemplación del sitio. Julián Vélez, arqueólogo municipal, ha explicado que se dispone de suficiente documentación e importantes edificios localizados para, además de investigar, poder reconstruir. “A lo mejor es la hora de pensar de alternar excavación y reconstrucción, a través de planes de empleo”.

El investigador Domingo Fernández ha subrayado que, desde la primera campaña, el objetivo pasa por la difusión científica. De hecho, el proyecto se ha dado a conocer ya en varios congresos y en algunas jornadas técnicas, que han dado sus frutos a través de varias publicaciones sobre el yacimiento.

La teniente de alcalde de Cultura, Vanessa Irla, ha destacado que el objetivo es el conocimiento del patrimonio local, pero también su preservación. “Cada campaña nos permite conocer un poco mejor nuestro pasado, pero también nos acerca al objetivo de que este patrimonio pueda ser disfrutado y conocido por nuestros vecinos y por todas aquellas personas que visiten nuestro municipio”.

La inversión total para esta campaña asciende a 8.975,20 euros, de los cuales la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha aporta 5.475,20 euros a través de sus ayudas anuales para la investigación arqueológica, mientras que el Ayuntamiento de Valdepeñas sufraga los 3.500 euros restantes.

Las curiosidades que guardan las aguas del Mediterráneo siguen sorprendiendo y esta vez lo han hecho sacando a la luz un barco de la época romana. Concretamente un pecio de más de 2.000 años de antigüedad cargado con cientos de ánforas, que ha sido localizado frente a las costas de Sicilia, en un descubrimiento que las autoridades italianas consideran uno de los hallazgos de arqueología subacuática más relevantes de los últimos años.

Los restos de la embarcación han sido encontrados a unas tres millas de la costa de Mazara del Vallo, localidad situada en el oeste de la isla italiana. Según la primera datación realizada, el barco pertenecería a la época romana, datado aproximadamente entre los siglos II y I a. C., aunque las investigaciones que se desarrollarán a partir de ahora deberán permitir conocer con mayor precisión su historia y características.

El pecio descansa sobre el lecho marino a 46 metros de profundidad y conserva todavía buena parte de su cargamento. Los investigadores han identificado cientos de ánforas, en su mayoría pertenecientes al tipo Dressel 1A, además de dos anclas de plomo y otra estructura fabricada con este mismo material.

Cientos de ánforas bajo el Mediterráneo

Las ánforas constituyen por el momento uno de los elementos más destacados del descubrimiento. Estos recipientes fueron muy utilizados durante la Antigüedad para almacenar y transportar diferentes productos. Sin embargo, la información difundida hasta ahora por las autoridades italianas no concreta qué contenían las ánforas encontradas en el pecio, por lo que será necesario esperar a los estudios arqueológicos antes de determinar qué mercancía transportaba la embarcación.

El Ministerio de Cultura de Italia ha calificado el hallazgo como “uno de los descubrimientos arqueológicos subacuáticos más importantes de los últimos años”. El ministro de Cultura, Alessandro Giuli, ha destacado además la capacidad de este tipo de yacimientos para proporcionar nueva información sobre la actividad que se desarrollaba en el Mediterráneo hace más de dos milenios.

“El mar sigue devolviéndonos valiosos fragmentos de nuestra historia”, ha señalado Giuli. El ministro considera que el pecio de Mazara del Vallo puede aportar información sobre “las personas, las rutas y los intercambios que hicieron del Mediterráneo una encrucijada de civilizaciones”. La investigación deberá aclarar ahora qué papel desempeñó concretamente esta embarcación en ese momento de la historia.

Una investigación que acaba de comenzar

El descubrimiento se produjo después de que los restos fueran avistados por varias personas. Posteriormente se llevó a cabo una inspección por parte de las autoridades italianas que permitió confirmar la presencia del barco y realizar una primera documentación de los elementos conservados a 46 metros bajo la superficie.

A partir de ahora será la Superintendencia del Mar la encargada del estudio del pecio. Los trabajos estarán dirigidos a documentar con mayor detalle los restos y reconstruir su contexto arqueológico, además de determinar las medidas necesarias para garantizar la protección de un enclave que ha permanecido bajo las aguas del Mediterráneo durante más de dos mil años.

Todavía quedan muchas incógnitas por resolver. Las primeras informaciones no permiten conocer de dónde procedía el barco, cuál era su destino, qué transportaban exactamente sus cientos de ánforas ni qué provocó su hundimiento. Giuli ha adelantado que la investigación continuará para desvelar la historia del pecio y hacerla pública, abriendo así una nueva etapa para estudiar el pasado romano conservado bajo las aguas de Sicilia.

Con agosto llega también este año una nueva campaña de excavaciones arqueológicas en la ciudad romana de Caraca, ubicada en la población de Driebes (Guadalajara).

Se trata ya de la décima campaña consecutiva de excavaciones en esta área arqueológica que se van a centrar en la ciudad romana para profundizar en el conocimiento de las fases constructivas y la estratigrafía del enclave, así como en su desarrollo histórico.

También se pretende estudiar los espacios públicos de la antigua ciudad, con especial interés en lo referente a las termas públicas y el foro. Este último espacio era el centro de la vida política, económica, religiosa y social del núcleo urbano. Se abordará el estudio de la articulación de la trama urbana con el objetivo de conocer cómo se vinculaban las zonas residenciales con los grandes sectores de uso público.

Durante esta campaña volverá a celebrarse una Jornada de Puertas Abiertas en el yacimiento el martes 25 de agosto. Habrá visitas guiadas a las 10:30 y 19:00 horas en una actividad libre y gratuita.

El yacimiento es Bien de Interés Cultural desde 2024

Los trabajos arqueológicos cobran “especial interés”, explican desde el Ayuntamiento de Driebes después de que la Junta de Castilla-La Mancha declarase Bien de Interés Cultura, en enero de 2024, con la categoría de Zona Arqueológica. Tanot el yacimiento arqueológico del Cerro de la Virgen de la Muela como su área arqueológica.

El consistorio compró los terrenos en los que se encuentran los edificios romanos más relevantes de Caraca, mediante expropiación para facilitar la investigación. Una adquisición, recuerdan, que ha sido posible gracias al apoyo económico de la Diputación de Guadalajara, así como por la campaña de micromecenazgo 'Salvemos la ciudad romana de Caraca' realizada por el Ayuntamiento de Driebes a través de Hispania Nostra.

Esta campaña de excavación y consolidación se desarrollará gracias al convenio firmado entre la Diputación de Guadalajara y el Ayuntamiento de Driebes, así como con los fondos recaudados durante la mencionada campaña de micromecenazgo. Contará, también, con la colaboración de la Subdelegación del Gobierno en Guadalajara, el Parque de Ingenieros de Guadalajara y la fábrica del Grupo Bimbo de Azuqueca de Henares.

El 'Proyecto de excavación arqueológica, prospección y consolidación de la ciudad carpetano-romana de Caraca (Driebes, Guadalajara) y su área arqueológica' está dirigido por Javier Fernández Ortea (UDIMA), Emilio Gamo Pazos (Museo Arqueológico Nacional), Santiago David Domínguez Solera (HEROICA Arqueología y Patrimonio Cultural), Saúl Martín González, Fátima Marcos Fernández (Conservadora-Restauradora de Patrimonio- UCM, encargada de las tareas de restauración y consolidación) y Javier Fernández Martínez (Conservador-Restaurador de Patrimonio, encargado de las tareas de restauración y consolidación).

El equipo interdisciplinar de investigación contará este año con la colaboración de un amplio número de expertos que analizarán el yacimiento desde distintas ópticas, incluyendo a Antonio Alvar Ezquerra (Universidad de Alcalá), Ana Gracia Rivas (Museo Nacional de Antropología), José María Murciano Calles (Museo Nacional de Arte Romano-MNAR), Alexander Bar-Magen Numhauser (MNAR), Carlos Franco García (MNAR), María Luisa Cerdeño Serrano, Daniel Cordero Bordejé, Gonzalo García Vegas (ARQUESIA arqueología y tecnología), María Ángeles Perucha Atienza (IGME-CSIC), Miguel Ángel Rodríguez Pascua (IGME-CSIC), José Francisco Mediato Arribas (IGME-CSIC), Andrés Díez Herrero (IGME-CSIC), Helena Gimeno Pascual (Centro CIL II-Alcalá de Henares), Daniel Méndez García (Universidad Francisco de Vitoria/ Revives.es), Ana Fernández Jiménez y Paula Carmona Quiroga (Instituto Ciencias de la Construcción Eduardo Torroja perteneciente al Consejo Superior de Investigaciones Científicas -IETcc-CSIC), Magdalena Barril Vicente, Macarena Bustamante Álvarez (Universidad de Granada), Sergio Remedios Sánchez (UCM), Álvaro Sánchez Climent (JCCM), Miguel Zorita Bayón (dibujante), Sergio González Sánchez y Anita Pinagli.

“Las expectativas del 'equipo arqueológico Caraca' hacia esta nueva campaña de excavaciones son muy altas y se espera poder aportar datos novedosos al conocimiento de la romanización de la provincia de Guadalajara y, en general, de Hispania, así como de otros períodos históricos de gran interés”, subrayan desde el Ayuntamiento de Driebes.

La aplicación turística siguió mostrando durante un tiempo una supuesta atracción antigua, y los visitantes llegaban a la ladera convencidos de que iban a recorrer un recinto histórico extraordinario. La credibilidad creció porque una guía local había dedicado cuatro páginas al lugar y había impreso 3.000 ejemplares con logotipos institucionales.

Tras esa cobertura apareció el Anfiteatro Marittimo Berico, una construcción levantada en los Colli Berici, cerca de Arcugnano, que Franco Malosso presentó como un conjunto arqueológico con restos neolíticos, griegos y romanos.

Un estafador convirtió una ladera en un supuesto yacimiento arqueológico

Malosso, un italiano de 69 años que también utilizaba el pomposo nombre de Franz von Rosenfranz, cobró hasta 40 euros por acceder a un recinto de unos 5.000 metros cuadrados donde había gradas de piedra clara, columnas, estatuas y una piscina artificial.

La promoción atribuía el lugar a episodios vinculados con Julio César, Cleopatra, los templarios y Julieta, el personaje ficticio de Shakespeare asociado a Verona, aunque el recinto se encontraba en la provincia de Vicenza. También fechó la construcción en el año 393, una cronología incompatible con la vida de César y Cleopatra, y presentó una iglesia del complejo como residencia de Julieta.

Los investigadores desmontaron esa historia al examinar los materiales empleados, porque hallaron bloques trabajados recientemente, columnas de cemento, figuras de yeso y piezas fabricadas con fibra de vidrio o papel maché. Varias superficies habían sido tratadas para parecer antiguas, mientras que las imágenes por satélite mostraban una ladera nivelada donde no había pruebas del corrimiento de tierras que Malosso decía haber descubierto en 2005. Los objetos atribuidos a distintas épocas tampoco aportaron respaldo arqueológico.

Los especialistas encontraron fallos en toda la versión del promotor

Jacopo Bonetto, profesor de Arqueología Clásica en la Universidad de Padua, explicó a El País que cualquier profesional competente habría reconocido el origen moderno por los materiales y por el contexto. La autenticación de un yacimiento exige estudiar las técnicas constructivas, el mortero, el suelo circundante y la relación del recinto con asentamientos conocidos, de modo que una piedra envejecida de forma artificial carece de valor sin una secuencia arqueológica coherente.

El propio nombre contenía otra discordancia, ya que un anfiteatro romano rodea una arena ovalada, como ocurre en el Coliseo, mientras que el recinto de Arcugnano tenía gradas semicirculares frente a un espacio escénico. Esa planta corresponde a un teatro y ofrecía una pista incluso para personas sin formación arqueológica.

Cuando las autoridades empezaron a investigar, Malosso cambió su versión y sostuvo que la estructura levantada era una reproducción moderna de otro edificio antiguo enterrado bajo la colina, aunque los técnicos de patrimonio no encontraron pruebas que respaldaran esa explicación.

Los tribunales confirmaron la condena tras varios recursos

La Fiscalía de Vicenza impulsó el procedimiento después de que los responsables italianos intervinieran en 2016, y un tribunal condenó a Malosso en 2019 a dos años y cuatro meses de prisión junto con una multa de 3.000 euros. El Tribunal de Apelación de Venecia confirmó el fallo en 2020, mientras que el Tribunal de Casación declaró inadmisible el último recurso tras una vista celebrada en diciembre de 2021. La resolución definitiva se publicó en enero de 2022, y Malosso ingresó en prisión cuatro años después, aunque la noticia solo trascendió durante el mes de julio de 2026.

La sentencia abarcó construcción ilegal, infracciones sobre paisaje protegido y patrimonio cultural, además de falsificación de una obra artística o arquitectónica. El tribunal rechazó que algunas conductas hubieran prescrito porque las obras continuaban el 20 de julio de 2016, una fecha que contradice la versión de que todo había terminado alrededor de 2005.

La colina sigue ocupada por el teatro de hormigón pese a la orden de restaurarla, y retirar la estructura, vaciar la piscina artificial y estabilizar el terreno puede costar millones sin que las autoridades hayan determinado todavía qué organismo asumirá la factura.

Las últimas excavaciones arqueológicas realizadas en Herrera de Pisuerga (Palencia) han sacado a la luz un descubrimiento que permite entender mejor la evolución de los militares romanos en el norte de la península Ibérica. Los trabajos han confirmado que el enclave no estuvo ocupado por un único campamento, sino por dos recintos militares romanos construidos de forma sucesiva sobre el mismo terreno, una circunstancia que aporta nuevos datos sobre la organización y transformación de uno de los principales asentamientos del ejército romano en el norte de Hispania.

La campaña forma parte del proyecto de investigación Arqueología y arquitectura civil y militar en el norte de Hispania, coordinado por la Unidad de Arqueología de IE University, que tiene como objetivo principal “delimitar las estructuras campamentales documentadas en la localidad y definir con mayor precisión su desarrollo, orientación y límites en el sector oriental del yacimiento”. Los investigadores consideran que los resultados suponen un “avance significativo” en el conocimiento de este enclave y de las distintas fases que experimentó a lo largo de su historia.

Dos campamentos construidos en épocas diferentes

La ampliación de la superficie excavada ha permitido demostrar que este espacio militar fue objeto de sucesivas reformas adaptadas a las necesidades de las unidades romanas aposentadas en la zona, entre ellas la legio IIII Macedonica, una de las principales protagonistas de la presencia romana en este territorio tras las guerras cántabras. Aunque los materiales recuperados aún están siendo analizados, los resultados preliminares ya permiten diferenciar claramente dos campamentos sucesivos, denominados por los arqueólogos Herrera I y Herrera II.

El primero de ellos, Herrera I, constituye la fase más antigua identificada hasta ahora en este sector del yacimiento. Sus estructuras descansan directamente sobre el sustrato geológico y quedaron enterradas bajo las construcciones posteriores. Los restos documentados permiten reconocer la primera organización del espacio militar, aunque los investigadores dejan claro que futuras investigaciones deberán concretar con mayor exactitud su extensión, cronología y funcionalidad.

Por encima de este primer campamento se levantó Herrera II, correspondiente a una fase posterior que presenta una organización urbanística diferente y una planificación constructiva más compleja. En conjunto, ambas fases abarcan un amplio periodo cronológico comprendido entre las últimas décadas del siglo I antes de Cristo y los siglos II y III después de Cristo.

Nuevas pistas sobre la vida de los soldados romanos

La campaña también ha permitido ampliar el conocimiento sobre otros elementos del asentamiento, como la distribución interna del campamento, los pavimentos, los niveles de circulación y el sistema de evacuación de aguas descubierto durante las excavaciones realizadas en 2023. La identificación de estas estructuras superpuestas resulta especialmente relevante para reconstruir la topografía militar del enclave y comprender cómo fue transformándose con el paso del tiempo.

Los arqueólogos confían además en que el estudio de los materiales recuperados permita conocer de manera más exhaustiva la cronología de cada una de las fases y profundizar en aspectos relacionados con el abastecimiento, el consumo y la vida cotidiana de los soldados destinados en el campamento. Toda esta información se integrará con los datos obtenidos mediante prospecciones geofísicas, levantamientos topográficos y campañas arqueológicas anteriores para ofrecer una reconstrucción más completa del complejo militar.

Es conocida por su catedral gótica, una de las más altas del mundo y Patrimonio de la Humanidad, además de por situarse a orillas del río Rin y tener varios vestigios medievales, que dan ejemplo de su importancia como centro de poder en el Sacro Imperio Romano Germánico.

Sin embargo, pocos conocen que la ciudad de Colonia, al oeste de Alemania, tiene unos orígenes que se remontan al imperio romano, siendo el lugar donde Trajano recibió la noticia de ser designado emperador de manos de su sobrino Adriano.

Museo Romano-Germánico, la mejor manera de conocer los orígenes de Colonia

Las huellas romanas de la ciudad alemana las encontramos en distintos puntos de la localidad, pero ya tenemos una pista en el nombre en español de Köln, Colonia, que viene del nombre que tuvo como parte del imperio, ‘Colonia Claudia Ara Agrippinensium’ en honor a la esposa del emperador Claudio.

Su fundación data de los años 54 y 53 a.C cuando Julio César extendió sus fronteras hasta el Rin al formar una alianza con la tribu germánica de los ubios, que se asentaron en la margen izquierda del río Rin bajo autorización del general Agripa, yerno de Augusto. Así nació ‘Oppidum Ubiorum’ en el 38 a.C, que en el año 50 obtendría los derechos de colonia romana por parte del emperador Claudio debido a que era el lugar de nacimiento de su mujer Julia Agripina.

La mejor manera de descubrir el pasado romano de la ciudad de Colonia es el Museo Romano-Germánico, cuyo emplazamiento original se sitúa sobre los restos de una antigua villa romana, ubicado cerca de la Catedral, aunque actualmente se encuentra en obras, que durarán previsiblemente hasta 2028. Sin embargo, la buena noticia es que parte de la colección permanente está en la Belgisches Haus.

En este museo se encuentra la que es la mayor colección de vidrios romanos del mundo, en parte vasos con decoración de filigrana, que fue uno de los motores económicos de la colonia romana al exportarlo a todo el imperio, siendo una de sus piezas más relevantes una diatreta del siglo IV. En este sentido también destaca un pequeño busco de Augusto de 4,7 cm de cristal negro y recubierto de un color verde turquesa.

Además de todo esto, el museo romano-germánico de Colonia en su ubicación temporal incorpora piezas interesantes y poco habituales de ver como juegos, máscaras de teatro y también alberga bustos de distintos emperadores. Su colección más antigua, sin embargo, datan de la prehistoria y época prerromana.

Los tesoros romanos de Colonia actualmente no se pueden visitar, pero se podrán ver tras la finalización de la reforma en 2028, como son el Mosaico de Dionisio del 220 d.C que formaba parte de la villa romana sobre la que se sitúa el emplazamiento original del museo y la tumba del legionario Lucio Poblicio, un monumento funerario de piedra del año 40 d.C y que destaca por su excelente estado de conversación y gran tamaño.

Otras huellas romanas de la ciudad

Además del museo, Colonia alberga también diferentes restos de su pasado romano, como un fragmento de calzada romana de 33 metros de largo que se sitúa en la calle Roncalliplatz, o el Praetorium, la residencia del Pretor que se sitúa en la Kleine Budengasse (actualmente cerrado temporalmente) y que se considera donde Trajano fue proclamado emperador.

Por toda la localidad, hay restos de puertas y murallas romanas, como la puerta del norte, Lysolphturm, ruinas del Acueducto Romano de Eifel, el fuerte romano de Divitia o la Cámara funeraria de Weiden.

El Conjunto Arqueológico de Baelo Claudia, situado en la ensenada de Bolonia en Tarifa, vive hoy una jornada histórica con la reapertura de su renovado museo. Tras una rehabilitación integral, el edificio vuelve a abrir sus puertas al público. Esta ambiciosa intervención no solo ha servido para restaurar el inmueble, sino para transformar por completo su discurso expositivo y narrativo. Porque a partir de hoy los que lo visiten podrán contemplar por primera vez los tesoros ocultos que las excavaciones han sacado a la luz durante las últimas dos décadas de investigaciones en el yacimiento.

El subsuelo gaditano ha funcionado hasta ahora como una auténtica mina de oro de la arqueología, aportando piezas que exigen un cambio de guion a la altura de su gran valor. La reapertura supone un hito para la provincia de Cádiz y refuerza el papel de este enclave como referente nacional e internacional del mundo romano. La memoria de esta esquina de la Hispania romana se presenta más viva y completa para todos sus visitantes gracias a una nueva propuesta museográfica que abandona definitivamente el concepto de exposición permanente e inmutable que se había mantenido durante años para adoptar un modelo mucho más flexible. Este sistema permitirá una mayor rotación de las piezas expuestas y la actualización periódica de los contenidos conforme avancen las campañas de excavación futuras.

La flexibilidad es crucial en un yacimiento tan dinámico como Baelo Claudia, donde los hallazgos arqueológicos siguen reescribiendo la historia de la ciudad. De este modo, el museo podrá incorporar de manera progresiva las nuevas piezas encontradas, ofreciendo siempre una interpretación actualizada de la evolución urbana. Además, se ha realizado un esfuerzo significativo en materia de accesibilidad universal para garantizar que los contenidos sean comprensibles por todos. Los nuevos soportes, mapas e infografías de alta calidad facilitan una visita inclusiva y cómoda para públicos de procedencia muy diversa. El objetivo es que el visitante comprenda el contexto histórico y la importancia de cada uno de los objetos que se exhiben en las vitrinas.

El recorrido histórico se ha ampliado significativamente, comenzando con una mirada a la Bailo prerromana que antes apenas tenía presencia en el discurso del museo. A través de una vitrina dedicada al yacimiento de la Silla del Papa, los visitantes pueden entender los orígenes de la población antes de la llegada de Roma. A partir de este punto inicial, la exposición avanza por los pilares fundamentales de la sociedad belonense, explorando temas como la religión y la economía local. Un espacio destacado lo ocupa la industria del garum y las factorías de salazón, que fueron el motor económico de esta ciudad costera en el Estrecho. También se profundiza en el mundo funerario y los rituales que rodeaban a la muerte en la antigüedad, aportando una visión humana de sus habitantes.

El programa escultórico de la ciudad cobra ahora un protagonismo renovado, mostrando la sofisticación alcanzada por este enclave marítimo de la Bética. Cada pieza original expuesta ayuda a relacionar la vida cotidiana con los grandes edificios y monumentos que aún pueden visitarse en el exterior. La evolución urbana se narra de forma didáctica para que el público pueda visualizar la grandeza que un día tuvo esta urbe comercial.

Entre todas las incorporaciones, el conocido como Doríforo de Baelo Claudia destaca como una de las piezas más soberbias y valiosas de la nueva colección permanente. Esta escultura de mármol, inspirada en el célebre modelo creado por el maestro griego Policleto, constituye uno de los grandes hitos de la musealización. Su presencia en las salas es la prueba definitiva de que este asentamiento no era un enclave secundario, sino una ciudad con gran sofisticación. La calidad artística de la obra refleja la difusión de los ideales estéticos clásicos en los confines de la Hispania romana durante el Imperio. Su hallazgo y exhibición permiten entender el elevado grado de romanización que alcanzó la élite local, capaz de encargar obras de tal nivel. El Doríforo se convierte así en un anfitrión de lujo que rompe con la rigidez de las antiguas vitrinas para dominar el espacio expositivo. Esta pieza es fundamental para comprender el programa decorativo que engalanaba los espacios públicos de la ciudad, como el foro y los templos.

El pasado recupera su rostro humano gracias a la incorporación de la estatua original de Junia Rufina. El museo ha levantado una recreación milimétrica de su templete original, cruzando datos de la documentación arqueológica y epigráfica conservada. Junia Rufina fue una destacada benefactora de la ciudad, representando el liderazgo y el enorme peso económico de las mujeres de la élite local. Su figura permite contextualizar uno de los monumentos más representativos del conjunto y entender la estructura social del Alto Imperio romano. La estatua se erige como otro de los ejes fundamentales del recorrido, permitiendo que el visitante conecte emocionalmente con los habitantes de Baelo. La reconstrucción de su espacio original ayuda a visualizar cómo se integraban estas esculturas en el paisaje urbano de la antigua ciudad costera.

Ver a esta matrona romana en su contexto recreado impresiona por el realismo y el respeto científico con el que se ha tratado la pieza. Es, sin duda, una de las grandes novedades que justifica por sí sola una visita a este museo renovado junto al mar gaditano. La reforma también ha servido para reorganizar el espacio con sentido común, trasladando las réplicas fuera del edificio principal para ganar realismo y coherencia. Las reproducciones del famoso reloj solar y del sileno, que antes ocupaban sitio en el museo, se han reubicado ahora en el propio yacimiento. Su sitio natural está al aire libre, entre las ruinas, donde los visitantes pueden comprender mejor su función y su escala en el contexto original. De esta forma, el museo se reserva exclusivamente para la exhibición de piezas originales, elevando la calidad de la experiencia para el estudioso y el turista.

Esta decisión favorece una conexión directa entre los objetos protegidos en el interior y los espacios visitables de la ciudad romana. La visita al museo y el paseo por las calles empedradas de la antigua Baelo forman ahora parte de una misma experiencia integrada y continua. Los nuevos textos interpretativos y las reconstrucciones gráficas ayudan a establecer estos vínculos visuales de manera inmediata durante el recorrido por las salas. El diálogo entre la arqueología viva y la conservación en vitrinas nunca ha sido tan fluido y coherente en este enclave arqueológico gaditano.

Los horarios

Como broche de oro a la reapertura, la sala de exposiciones temporales acoge la muestra titulada “Baelo Claudia, una historia a trazos” del artista Arturo Redondo. El ilustrador gaditano ha pasado dos años trabajando junto al equipo científico para poner color y vida al mármol de las antiguas ruinas. La exposición ofrece una mirada atractiva y didáctica mediante una selección de dibujos que recrean el urbanismo y la vida cotidiana antigua. Destaca especialmente una gran ilustración a vista de pájaro que muestra la ensenada de Bolonia tal y como era en el siglo II. En ella se aprecian con detalle el bullicio del puerto, las termas humeantes, los mercados activos y la imponente tríada de templos romanos.

Para aquellos que deseen visitar este renovado referente del patrimonio romano, los horarios de apertura ya han sido confirmados para la presente temporada de verano. Hasta el próximo 20 de septiembre, el museo recibirá visitantes de martes a domingo en horario de mañana, entre las 09:00 y las 15:00 horas. Con la llegada del otoño, a partir del 21 de septiembre, el espacio ampliará sus jornadas abriendo de martes a sábado hasta las 18:00 horas. Los domingos y festivos mantendrá el horario matinal, permitiendo así una mayor flexibilidad para los turistas que se acerquen a la costa gaditana.

La primera campaña arqueológica dirigida por la Universidad Pablo de Olavide (UPO) en la Villa de Bruto, situada a apenas 30 kilómetros de Roma, ha confirmado el enorme potencial científico de uno de los complejos residenciales romanos más monumentales y menos estudiados de la antigua ciudad de Tívoli. Los trabajos han permitido verificar sobre el terreno varias hipótesis planteadas previamente mediante georradar y descubrir nuevos datos sobre la arquitectura y el paisaje de esta lujosa residencia aristocrática.

Uno de los descubrimientos más relevantes ha sido la confirmación de la existencia de una gran piscina circular monumental de aproximadamente 20 metros de diámetro. La estructura, detectada inicialmente gracias a técnicas de prospección geofísica, conserva una profundidad cercana a 1,95 metros y mantiene un revestimiento hidráulico rematado por un enlucido de color azul.

Una residencia concebida para impresionar

Los investigadores sostienen que la piscina no era un elemento aislado, sino que formaba parte de una escenografía cuidadosamente pensada. Su ubicación frente a una gran fachada monumental sugiere que fue diseñada para combinar agua, arquitectura y perspectivas visuales con el objetivo de reforzar el carácter representativo de la residencia y exhibir el poder de las élites romanas que la habitaron.

La intervención también ha permitido identificar un espacio ajardinado organizado mediante pórticos, además de recuperar varias macetas conservadas in situ que servían para delimitar y decorar estas zonas verdes. Estos hallazgos ayudan a reconstruir cómo eran los jardines de la villa y confirman su importancia como lugares destinados tanto al ocio como a la representación social. Según destaca la UPO, los resultados permiten comprender mejor “la configuración paisajística de la villa y el papel de los jardines como espacios de ocio, representación social y exhibición del poder de las élites romanas”.

Antes de iniciar la excavación, el equipo realizó una completa documentación del yacimiento mediante una combinación de georradar, escáner láser terrestre, fotogrametría aérea y terrestre, topografía, dibujo arqueológico y sistemas de información geográfica. Gracias a esta metodología fue posible localizar estructuras enterradas y elaborar un modelo tridimensional del sector sur del complejo antes de intervenir sobre el terreno. El método, desarrollado por el investigador de la UPO Juan José Algaba Torrealba junto a otros especialistas, ha sido publicado en la revista Journal of Archaeological Science: Reports y es la primera documentación digital integral de una villa aristocrática de ocio de Tívoli.

Un complejo construido durante varias etapas

La investigación también ha permitido confirmar que la Villa de Bruto atravesó varias fases constructivas. El núcleo original, levantado durante la época republicana, se asentaba sobre una gran plataforma reforzada mediante muros de contención y contrafuertes. Más tarde, el complejo fue ampliado con terrazas, galerías abovedadas y nuevas subestructuras que transformaron por completo la ladera sobre la que se construyó.

La investigacion ha permitido también localizar el trazado del acueducto Anio Vetus, una infraestructura anterior a la propia villa cuya relación con las diferentes fases de construcción aunque todavía deberá aclararse en futuras investigaciones. Hasta el momento, los arqueólogos han estudiado alrededor de 27.000 metros cuadrados de un conjunto que, en su momento de mayor esplendor, pudo superar los 40.000 metros cuadrados.

Los resultados de esta primera campaña del Brutus Villa Project destacan el valor de combinar la excavación arqueológica tradicional con las tecnologías digitales no invasivas, una estrategia que ha permitido obtener nuevos datos sobre la evolución de la Villa de Bruto y también proponer un modelo de trabajo aplicable al estudio de otros grandes complejos arqueológicos del mundo romano.

El Anfiteatro Romano de Cartagena podría ocultar bajo tierra una estructura mucho más extensa de lo que los arqueólogos habían calculado hasta ahora. Las últimas campañas realizadas con tecnología de georradar han detectado nuevas anomalías en el subsuelo que obligan a replantear las dimensiones del monumento y ofrecen una visión más completa de su organización interna.

Los trabajos han sido impulsados por el Ayuntamiento de Cartagena en colaboración con la Universidad de Murcia y el Instituto de Arqueología de Mérida (CSIC). El objetivo principal ha sido localizar el perímetro exterior del anfiteatro, así como identificar accesos, galerías de circulación y sistemas de evacuación, elementos fundamentales para comprender cómo funcionaba este gran edificio de espectáculos de la antigua Carthago Nova construido en el siglo I d.C., cuya capacidad se calcula entre 10.000 y 11.000 espectadores.

Una radiografía del subsuelo sin necesidad de excavar

La clave de este avance ha sido el uso del georradar, una tecnología que permite obtener una especie de radiografía del subsuelo mediante ondas electromagnéticas. Gracias a este sistema es posible detectar restos arqueológicos enterrados sin necesidad de realizar excavaciones invasivas, lo que facilita la investigación científica y la planificación de futuras intervenciones sobre el terreno.

Las prospecciones han revelado posibles estructuras que permanecían ocultas y que podrían ampliar el conocimiento sobre uno de los mayores edificios de ocio de la Hispania romana. Aunque será necesario confirmarlo con futuras excavaciones que se llevarán a cabo, los investigadores consideran que los resultados obtenidos representan un importante punto de partida para redefinir la verdadera magnitud del anfiteatro.

El concejal de Patrimonio de Cartagena, Rafael Braquehais, destacó que “estas prospecciones representan un paso decisivo para conocer la verdadera magnitud del anfiteatro romano y planificar con el máximo rigor científico las próximas fases de excavación y musealización”. Además, destacó que “cada nueva campaña confirma que nos encontramos ante un monumento excepcional, llamado a convertirse en uno de los grandes referentes arqueológicos del Mediterráneo”.

Nuevas excavaciones y visitas permanentes

Estos avances llegan acompañados de inversión pública. La Junta de Gobierno del Ayuntamiento ha aprobado recientemente una partida de dos millones de euros destinada a completar la excavación de la arena del anfiteatro, consolidar el sector noreste del doble anillo de la antigua Plaza de Toros y ampliar el recorrido musealizable del conjunto arqueológico.

La intención del consistorio es que el anfiteatro pueda abrirse de manera estable al público mientras continúan las excavaciones. Para ello se proyecta la construcción de un pabellón de visitantes y nuevos itinerarios museográficos que permitan compatibilizar la investigación arqueológica con las visitas. Según explicó Braquehais, el objetivo es que el monumento “pueda visitarse mientras se excava, de forma estable y permanente”, incorporándose definitivamente a la oferta patrimonial y cultural de la ciudad.

El descubrimiento se suma a los importantes hallazgos realizados durante los últimos años, entre los que destacan la fossa bestiaria, los vomitorios de acceso utilizados por el público y los gladiadores, dependencias de servicio muy bien conservadas y otras estructuras que han permitido reconstruir con gran precisión el funcionamiento del edificio en su época. Todo ello consolida a Cartagena como uno de los enclaves arqueológicos más relevantes del Mediterráneo occidental y abren una nueva etapa para desvelar los secretos que aún permanecen bajo el subsuelo de la antigua Carthago Nova.

El Museo de Arqueología de Álava, que desde este viernes expone a su entrada una cabeza de Baco que se encontró en el yacimiento arqueológico de Arkaia en 1976, ha cerrado una odisea. Cincuenta años después de su descubrimiento, habiendo estado durante más de cuatro décadas en manos del ex alto cargo del PNV Jon Buesa sin que se tuviese constancia de ello y luego cuatro años más precintado a la espera de resoluciones judiciales, ahora ya lo pueden apreciar todos los que se acerquen a la sala sita en la calle de la Cuchillería de Vitoria. La exposición, titulada 'La odisea de Baco', se podrá visitar hasta el 30 de septiembre.

La pieza, de pequeñas dimensiones y protegida tras un cristal, se ha rodeado de una serie de paneles explicativos que recogen desde apuntes técnicos hasta nociones sobre legislación. Se apunta que, pese a no tener los atributos del dios Baco —nombre con el que los romanos conocían al que para los griegos se presentaba como Dioniso, deidad de la fertilidad y el vino—, se sabe que lo representa a él por una línea de investigación que se conoce como 'crítica de copias' y que indaga en qué motivos mantenían las copias que se iban tallando. En este caso, son dos los que delatan la atribución de la cabeza: “algunos rasgos iconográficos del rostro (cabello y barba), que son muy similares a los del modelo original griego del siglo V a. C.” y el hecho de que “este tipo de pequeñas esculturas” se fabricasen “en grandes cantidades”.

De Arkaia a las manos de Buesa

El yacimiento arqueológico ubicado en la actual Arkaia, uno de los concejos que integran el municipio de Vitoria, se excavó por primera vez en 1976 y desde entonces no ha dejado de brindar sorpresas en forma de restos romanos y prerromanos. Si en un primer momento aparecieron el yacimiento y también las termas mejor conservadas de la zona, unas obras de 2015 propiciaron unas excavaciones que hicieron reflotar también construcciones de los siglos I y II, decoraciones hechas a base de mármol y restos caristios de los siglos I y II antes de Cristo.

Una de esas sorpresas fue el busto del dios Baco. El Museo de Arqueología de Álava expuso a este Baco durante muchos años, aunque con una copia tallada en yeso, que se decidió retirar en el año 2009 en una reorganización de la colección. Pero el original no aparecía.

En 2022, el periódico 'El Correo' reveló que el busto original habría estado durante décadas en manos de Jon Buesa Blanco, exportavoz del PNV en las Juntas Generales de Álava, el Parlamento foral de la provincia. Hermano del dirigente socialista asesinado por ETA Fernando Buesa, ha sido un conocido empresario en Vitoria dedicado a la ingeniería civil. Durante años, ha tenido un despacho en la calle de Manuel Iradier, donde llegaron a estar domiciliadas tres empresas. En el sumario del 'caso De Miguel', el mayor de corrupción en Álava, se descubrió que el parque tecnológico de Miñano había simulado un concurso en el que competían entre sí las tres y tras el cual, lógicamente, una de ellas se llevó la adjudicación. Una de esas tres firmas era de su socio Sergio Fernández Oleaga y se llamaba Stoa. Es una de los sociedades clave de la trama, ya que se demostró que Fernández Oleaga abonaba comisiones para recibir contratos.

¿Cómo fue el Baco a parar a sus manos? Se la habría entregado en mano el operario que la distinguió entre los demás restos aflorados en Arkaia en 1976. Por entonces, Buesa fungía como ingeniero de obras públicas de la Diputación de Álava. En una nota de prensa difundida este viernes con motivo de la presentación de la exposición, la Diputación se reafirma en esa idea: “un trabajador localizó el fragmento escultórico y lo entregó al ingeniero responsable. Desde entonces, la pieza nunca llegó a depositarse en manos públicas”. En un primer momento, preguntado por 'El Correo', Buesa se escudó en que la suya era “una réplica idéntica”, como la de yeso que se exponía en el museo, y no la original.

A raíz de estas informaciones de 2022, la Diputación de Álava expresó en un primer momento un 'no' a tomar cartas en el asunto. Poco después, sin embargo, el propio diputado general, Ramiro González (del PNV), salió a defender que el busto debía ser una pieza “pública” que estuviese “en manos de la Diputación”. “Es deplorable cualquier apropiación de un bien patrimonio de todos los alaveses”, se quejó entonces, para prometer, a renglón seguido, que la Diputación haría “todo” lo que estuviese en su mano y “dentro de la ley” para recuperarla. Por aquel entonces también, la Plataforma Estatal de Profesionales de la Arqueología habló de patrimonio “robado y perdido” y llegó a interpelar al entonces ministro de Cultura y Deportes, el socialista Miquel Iceta. “No sabemos muy bien cómo esta pieza terminó en manos privadas, y en la actualidad las administraciones se desentienden del caso y no investigan el paradero de esta pieza que resulta importante por su escasez en tierras vascas”, aseveró la plataforma.

La Diputación, según ha recordado esta semana, interpuso una denuncia ante la Ertzaintza en 2022. En 2024 la pieza ya estaba en dependencias del Museo de Arqueología de Álava, a la espera de una resolución judicial. Ha sido en 2026 cuando el juzgado ha autorizado a la Diputación a desprecintar la pieza. Antes de exponerla, el Servicio de Restauración ha acometido una intervención. En los paneles que la acompañan en el museo se detalla, paso a paso, el proceso que se ha seguido: primera observación con lupa binocular, toma de datos básicos, fotografías de alta calidad, macrofotografías de los detalles, toma de micromuestras para analizar qué materiales se han añadido al original, pruebas de solubilidad y retirada del recubrimiento de cera y arcilla.

Los trabajos arqueológicos que se están llevando a cabo en el yacimiento romano de Andayón, conocido también con el nombre de La Estaca, en el concejo asturiano de Las Regueras, han sacado a la luz una nueva edificación. Los expertos destacan que, con este hallazgo, se abren nuevas vías para profundizar en el conocimiento de la Asturias romana y refuerza el interés patrimonial y científico de este enclave. 

La actual campaña ha permitido identificar una nueva edificación dentro de la villa, la cuarta documentada hasta el momento. Las excavaciones han desvelado parte de uno de sus muros, además de fragmentos de enlucidos y restos de cubierta de teja (tegulae); unos materiales que apuntan a la existencia de una construcción hasta ahora desconocida y facilitarán la investigación sobre la organización y evolución del asentamiento.

Un gran potencial científico

La Estaca es una villa romana singular, cuyo edificio residencial principal alcanza una planta estimada de 700 metros cuadrados, de los que hasta ahora se han excavado aproximadamente 120.

Los estudios geofísicos realizados en los últimos años han permitido localizar restos constructivos en nuevas parcelas, lo que confirma que el yacimiento conserva todavía un enorme potencial científico.

Declarado Bien de Interés Cultural (BIC) en 2024, este enclave se ha consolidado en los últimos años como uno de los vestigios más relevantes del noroeste peninsular, tanto por la dimensión de sus estructuras como por la riqueza y singularidad de los materiales hallados. 

Uno de los más singulares

Este descubrimiento se suma a los importantes avances logrados en campañas anteriores, que permitieron documentar el edificio residencial principal, varios espacios termales, dos mosaicos de gran valor y un destacado repertorio de pinturas murales.

La amplitud del conjunto, la riqueza de sus elementos decorativos y la complejidad de sus estructuras sitúan esta villa entre los yacimientos romanos más singulares de Asturias.

Las campañas

El hallazgo ha sido confirmado tras la visita que la consejera de Cultura, Política Llingüística y Deporte, Vanessa Gutiérrez, ha realizado este lunes al yacimiento para conocer los avances de la campaña arqueológica de este año. 

Vanesa Gutiérrez ya había visitado el desarrollo de campañas anteriores. En 2023, siendo en aquella fecha viceconsejera, se desplazó hasta Las Regueras en compañía de la alcaldesa, María Isabel Méndez Ramos, el director general de Cultura y Patrimonio, Pablo León, y el responsable de los trabajos arqueológicos, Juan Ramón Muñiz.

BIC desde 2024

En aquella ocasión, anunciaba oficialmente que su departamento avanzaba en el proceso de declaración del yacimiento como Bien de Interés Cultural (BIC), en la categoría de Zona Arqueológica, y tan solo restaba su ratificación por parte del pleno del Consejo del Patrimonio Cultural de Asturias y la aprobación del correspondiente decreto.

Un año después se hacía efectiva la declaración como BIC. Dos años más tarde, Vanessa Gutiérrez ha regresado -ya como consejera- para conocer de primera mano la evolución de los trabajos.

Avance de las investigaciones

La consejera ha destacado especialmente el papel del equipo arqueológico, dirigido por Juan Ramón Muñiz, así como la implicación de la Asociación de Amigos de La Estaca, el Ayuntamiento de Las Regueras y los propietarios de las parcelas, cuya colaboración resulta clave para el avance de las investigaciones.

El compromiso del Principado se ha traducido tanto en el capítulo inversor, donde ha destinado más de 90.000 euros desde su reanudación en 2018, como a través de la protección, la investigación y la difusión de su patrimonio cultural “como herramienta de conocimiento, identidad y dinamización del medio rural”.

Desde el siglo I hasta el siglo IV, varios grupos de trabajadores romanos construyeron en el hoy conocido como Cerro de la Muela de Carrascosa del Campo, en la provincia de Cuenca, varias canteras dedicadas a extraer, cortar, labrar y moldear la piedra. Fue un emplazamiento de enormes dimensiones que desde hace 12 años excavan una quincena de arqueólogos, en diferentes áreas dentro de un enorme espacio de 7.500 metros cuadrados. Actualmente, siguen allí hasta mediados de agosto.

El yacimiento arqueológico es un importante enclave estratégico romano famoso por sus restos de fundición de armas, monedas y su intensa explotación de lapis specularis (el cristal de yeso utilizado por los romanos).

Pero durante estos trabajos, muy relevadores sobre cómo trabajaban en las canteras de la Hispania romana, se ha producido un hallazgo de gran importancia: un pequeño templo, santuario o aedicula (edificio en miniatura) dedicado a Minerva, diosa de la sabiduría, las artes, la estrategia militar y la artesanía.

Lo cuenta a este periódico Dionisio Urbina, que dirige desde 2014 las excavaciones en este yacimiento romano. Detalla que las canteras eran conocidas en el pueblo, pero no se sabía su origen hasta que su equipo comenzó a trabajar allí hace 12 años. Recientemente, el descubrimiento de una inscripción en uno de los emplazamientos donde se investiga dio lugar a la posibilidad de que hubiera un pequeño templo.

En ese momento, el equipo solicitó a la Viceconsejería de Cultura de Castilla-La Mancha los permisos específicos para realizar sondeos porque “había que quitar mucha tierra”. Una vez autorizada esta operación, los arqueólogos lo destaparon, descubrieron el relieve de la diosa en la pared, lo fotografiaron y posteriormente lo taparon con una capa de geotextil.

La aedicula tiene unas dimensiones de 0,7 metros de ancho por 0,5 metros de altura y está esculpida formando un pequeño templete labrado en la roca arenisca.

Los trabajadores de la cantera hacían sus ‘votos’ a la diosa, por las labores que estaban realizando

“Hay otros templos dedicados a dioses en otras canteras, pero en España hasta ahora no se había descubierto ninguno dedicado a Minerva. Ese es el hallazgo más importante y sorprendente, porque da a entender que los trabajadores de la cantera hacían sus ‘votos’ a la diosa, por las labores que estaban realizando”, explica.

La inscripción conservada en el templo, cuya lectura provisional es 'Minerve Domine Plotius Victor cum suo comitato', documenta “un acto de devoción” a Minerva realizado probablemente por un grupo de trabajadores vinculados a la explotación de la cantera o a actividades constructivas relacionadas con el cercano asentamiento romano.

La presencia del término comitato constituye un “testimonio excepcional” en Hispania y aporta información de gran interés sobre las formas de organización laboral y la identidad colectiva de grupos de trabajadores en época romana.

Su datación en torno al siglo III viene determinada de acuerdo al tipo de inscripción y epigrafía que la acompaña. “La cantera debió empezarse a utilizar en el siglo I y se convirtió en algo colosal, pero el luego se fue reocupando y transformando hasta finales del siglo IV. Es decir, hubo casi tres siglos de habitación. Pero basándonos en el tipo de letra y a cómo se elaboró, nos permite datarla en el siglo III”.

Este hallazgo y todos sus detalles formarán parte de la futura publicación de los trabajos que allí se han desarrollado durante 12 años. De momento, la campaña arqueológica actual se mantiene hasta mediados de agosto. Después, Dionisio Urbina avanza que comenzarán a agrupar toda la información para su futura difusión.

Revuelo por el “destape” de la diosa a manos de “terceros”

Mientras, el hallazgo ha provocado a su vez cierto revuelo. El director de la excavación del Cerro de la Muela ha lamentado la “difusión no autorizada” de los resultados científicos del Cerro de la Muela, cuando la investigación está “en curso”. De hecho, el equipo ha hecho público un comunicado en el que lamenta que se hayan publicado datos “facilitados por terceros” y ajenos a la dirección científica del yacimiento. Se refiere con ello a la información del periódico El País sobre este hallazgo.

Esa difusión, afirma el equipo, no tiene el “consentimiento o autorización de sus responsables”. Además, afirman que las imágenes difundidas “plantean interrogantes que no pueden pasarse por alto”.

Dionisio Urbina precisa el más importante: para obtenerlas fue necesario “destapar” nuevamente el relieve de Minerva, retirando las capas de protección instaladas tras la excavación. “Alguien tuvo que hacerlo sin el permiso correspondiente, porque esa actuación requiere de las correspondientes autorizaciones administrativas”. Afirma que él mismo estuvo presente en abril en las excavaciones y que, entonces, la aedicula estaba tapada.

Pero en general, los responsables del proyecto consideran “especialmente preocupante” que los resultados obtenidos hayan sido presentados públicamente por investigadores “ajenos a la dirección científica del proyecto”, sin haber contado con la participación de quienes “promovieron, dirigieron y desarrollaron los trabajos arqueológicos que hicieron posible el descubrimiento”.

Esta circunstancia, añaden, resulta “aún más llamativa” teniendo en cuenta que el estudio científico del hallazgo permanece “pendiente de publicación”.

Finalmente, el equipo investigador reitera su compromiso con la investigación “rigurosa”, la protección del patrimonio arqueológico y la divulgación del conocimiento histórico, al tiempo que reivindica “el respeto a la autoría científica, a los proyectos de investigación en curso y a los procedimientos académicos que garantizan una correcta interpretación y contextualización de los hallazgos”.

El hallazgo del relieve de la diosa Minerva resulta también muy relevante para la provincia de Cuenca, donde se encuentran importantes vestigios de la Hispania romana, como el histórico Parque Arqueológico de Segóbriga o la Villa Romana de Noheda, entre otros.

Las excavaciones arqueológicas realizadas en el oeste de la ciudad neerlandesa de Nimega han sacado a la luz amplias secciones de un gran complejo termal romano que ya está considerado el mayor descubierto hasta la fecha en los Países Bajos. El hallazgo no solo aporta nueva información sobre la vida urbana en la frontera septentrional del Imperio romano, sino que también refuerza la idea de que la antigua Ulpia Noviomagus alcanzó una relevancia considerable durante la época romana. “Los romanos no consideraban esta ciudad un lugar insignificante. Los edificios eran incluso más grandes e imponentes de lo que habíamos creído hasta ahora”, sostiene Stephan Mols, investigador de la Universidad Radboud.

El descubrimiento se ha producido en una zona de nueva urbanización donde arqueólogos de las empresas especializadas RAAP y BAAC trabajan desde septiembre del año pasado. Los investigadores colaboran con la Universidad Radboud y el Museo Valkhof para profundizar en el conocimiento de la antigua ciudad romana asentada junto al río Waal. Además de las termas, las excavaciones han identificado manzanas de viviendas separadas por calles, casas urbanas de gran tamaño, una torre y numerosos objetos de uso cotidiano, entre ellos monedas, joyas, agujas para el cabello y un busto de bronce de Baco, el dios romano del vino.

El elemento más destacado del yacimiento es, sin embargo, el complejo termal. Los investigadores estiman que ocupaba una superficie mínima de 4.900 metros cuadrados, una cifra que lo sitúa muy por encima de otros baños públicos romanos conocidos en territorio neerlandés. Según los datos aportados por el equipo arqueológico, el conjunto era aproximadamente el doble de grande que las termas excavadas anteriormente en Forum Hadriani, cerca de La Haya, y en Coriovallum, la actual Heerlen.

Para Mols, el hallazgo demuestra la entidad alcanzada por Nimega durante los siglos de dominio romano. Aunque las excavaciones conservan principalmente cimientos y estructuras inferiores, las dimensiones de los restos permiten reconstruir la monumentalidad original del edificio. El especialista sostiene que el complejo permite deducir hasta qué punto aquellas termas debieron de resultar grandes e imponentes en su momento y considera que la ciudad siguió teniendo una importancia considerable “bien entrado el siglo III”.

Un complejo monumental levantado tras la concesión de derechos urbanos

Parte de estas termas ya había sido localizada en 1992, pero entonces solo pudo estudiarse una pequeña sección del conjunto. Los nuevos trabajos permiten comprender mejor la magnitud de una infraestructura pública que probablemente comenzó a construirse poco después de que el emperador Trajano concediera derechos urbanos a la ciudad alrededor del año 100 d.C. Los arqueólogos creen que fue entonces cuando se levantaron varios edificios monumentales de piedra natural destinados a consolidar el desarrollo urbano de Ulpia Noviomagus.

Los materiales empleados reflejan una inversión considerable. Las excavaciones han identificado restos de mármol, piedra caliza y arenisca, elementos poco habituales en construcciones de carácter modesto. Aunque durante la Edad Media buena parte del complejo fue desmantelada y utilizada como cantera para nuevas edificaciones, importantes secciones de la infraestructura han llegado hasta nuestros días. Entre ellas destacan canales de drenaje, pavimentos y parte del sistema de calefacción subterránea que caracterizaba a las termas romanas.

Tecnología romana bajo tierra

Precisamente uno de los aspectos que más interés despierta entre los investigadores es la tecnología empleada en el edificio. Se han conservado restos del hipocausto, el sofisticado sistema romano de calefacción bajo el suelo, formado por pequeñas columnas de ladrillo que permitían circular el aire caliente por debajo de las estancias. Los especialistas también quieren analizar en profundidad los materiales constructivos utilizados, incluido el denominado hormigón romano, capaz de repararse a sí mismo cuando aparecían grietas y cuyo estudio sigue despertando interés científico en la actualidad.

El hallazgo aporta además una nueva perspectiva sobre la vida en la frontera norte del Imperio. Según Mols, quien recorriera estas calles en época romana “no habría tenido la impresión de encontrarse en el borde del Imperio romano”, debido al lujo y a la escala de los edificios. La presencia de numerosos soldados, el desarrollo urbano y la construcción de complejos públicos de gran tamaño refuerzan la imagen de una ciudad que disfrutó de un notable nivel de prosperidad y actividad durante la época romana. Para los investigadores, el descubrimiento contribuye a comprender mejor la posición que ocupó la ciudad dentro de la red urbana romana y la evolución de uno de los asentamientos más destacados de la actual Nimega durante la época imperial.

Cerca de Roma, a unos 25 kilómetros, en Castel di Guido, la policía detuvo una excavación ilegal de una villa romana de alto valor histórico en la que se hallaron estatuas y refinados mosaicos en blanco y negro que podría haber pertenecido a autoridades del imperio, según informa la Soprintendenza Speciale Roma.

Los hechos ocurrieron el pasado febrero, cuando la policía fue alertada de lo que estaba ocurriendo y detuvo las excavaciones clandestinas, además de que comenzaron a detallar los daños que las máquinas excavadoras habrían ocasionado en el lugar, antes de que se abra al público para visitas.

Una villa romana en una urbanización de lujo y poder

La villa encontrada en las excavaciones ilegales se ha relacionado con la antigua Lorium, un complejo de residencias imperiales que se ubicaban a lo largo de la Via Aurelia y en la que tuvieron vínculos emperadores como Adriano y Marco Aurelio, siendo un lugar habitual de contacto con el poder y la alta sociedad romana.

La construcción dataría del siglo I y habría sido abandonada dos siglos después, que según las primeras investigaciones habría pertenecido a una familia de clase alta, como evidencia también los hallazgos de estatuas y mosaicos en la decoración.

La villa romana se organiza como lo hacían las viviendas de este lugar, con un gran ‘impluvium’ en la entrada en el que se recogía el agua de lluvia y con cuatro habitaciones, algunas de ellas decoradas con mosaicos de motivos vegetales y geométricos, de especial refinamiento por el nivel de complejidad de las formas, además de que también se hallaron restos de pinturas murales, tanto en paredes como en la tierra que ya había sido excavada.

Una estatua de 80 centímetros del dios Silvano o de Sileno

Entre uno de los hallazgos más importantes de los que se han encontrado dentro del ‘impluvium’ está una escultura de 80 centímetros que representa a una figura masculina con barba y vestida con túnica corta y una correa, y que porta una cesta con aves y frutos y un animal doméstico entre sus brazos.

Debido a los detalles, las primeras investigaciones sostienen que podría ser una representación de Silvano, dios protector de la agricultura y los bosques, o bien Sileno, un ser mitológico asociado a Dionisio, dios del vino, la fiesta o el teatro, o también un simple pastor.

L'Armada i el Consell de Mallorca han extret la quilla del jaciment romà de Ses Fontanelles, una de les troballes arqueològiques més valuoses fetes a les Balears. Es tracta d'una nau mercant tardoromana del segle IV d. C, les restes de la qual reposen a dos metres i mig de profunditat i a tot just 65 metres de la costa de la Platja de Palma.

El rescat de la quilla marca l'inici d'una nova fase de recuperació del jaciment descobert el 2019, quan un bussejador que freqüentava la zona s'hi va topar de forma fortuïta. Aquella troballa —que inclou gairebé 300 àmfores amb inscripcions que s'han convertit en un cas únic al Mediterrani— va revelar un dels tresors subaquàtics més importants de la zona.

Segons ha informat el Ministeri de Defensa i recull Europa Press, un equip del Centre de Busseig de l'Armada ha participat en les tasques de rescat de la quilla, considerada una de les peces estructurals més rellevants de l'embarcació romana. La intervenció es va dur a terme entre el 4 i el 15 de maig dins de la segona fase del projecte arqueològic.

Els treballs van arrencar el març amb una primera campanya de localització i condicionament del jaciment, que romania parcialment sepultat sota sorra i grans acumulacions de posidònia des de l'última intervenció feta fa dos anys. Els bussos militars van fer tasques de neteja, retirada controlada de sediments i suport tècnic permanent als arqueòlegs encarregats de la investigació.

Després de completar l'extracció, l'operatiu va procedir al desmuntatge del dispositiu instal·lat a la zona, inclosa la retirada de la pontona, bombes i generadors utilitzats durant la intervenció. A més, es van col·locar sacs de sorra per protegir el jaciment dels futurs temporals marítims i evitar nous danys a l'estructura conservada sota l'aigua.

El Ministeri de Defensa destaca que el jaciment de Ses Fontanelles constitueix un testimoni excepcional del trànsit marítim romà a la Mediterrània occidental. La recuperació d'elements estructurals com la quilla permetrà aprofundir en l'estudi de les rutes comercials i de l'activitat naval que connectava les Balears amb altres territoris de l'Imperi romà.

Per als arqueòlegs que treballen en la intervenció, suposa una oportunitat històrica d'aprofundir en les profundes transformacions que va experimentar l'Imperi romà a l'Antiguitat tardana, a més de desentranyar com funcionaven les xarxes comercials del Mediterrani en l'ocàs de l'Imperi romà i aprofundir en el paper clau que van jugar les Balears en la connectivitat d'aquells segles.

El complex operatiu reuneix un equip científic internacional que tracta de recuperar el casc i el seu carregament amb el màxim rigor arqueològic. En aquesta primera fase, els esforços de l'equip tècnic se centren principalment a retirar la sorra que cobreix el peci, una tasca imprescindible per poder preparar la nau de cara a les següents fases de l'extracció.

A més, fa diverses setmanes es van completar els treballs preparatoris al Castell de Sant Carles, on s'ha habilitat un laboratori per acollir i tractar el material arqueològic quan s'hagi completat la recuperació del peci.

La Armada y el Consell de Mallorca han extraído la quilla del pecio romano de Ses Fontanelles, uno de los hallazgos arqueológicos más valiosos efectuados en Balears. Se trata de una nave mercante tardorromana del siglo IV d. C. cuyos restos reposan a dos metros y medio de profundidad y a apenas 65 metros de la costa de la Platja de Palma.

El rescate de la quilla marca el inicio de una nueva fase de recuperación del yacimiento descubierto en 2019, cuando un buceador que frecuentaba la zona se topó de forma fortuita con él. Aquel hallazgo -que incluye casi 300 ánforas cuyas inscripciones se han convertido en un caso único en el Mediterráneo- reveló uno de los tesoros subacuáticos más importantes de la zona. 

Según ha informado el Ministerio de Defensa y recoge Europa Press, un equipo del Centro de Buceo de la Armada ha participado en las tareas de rescate de la quilla, considerada una de las piezas estructurales más relevantes de la embarcación romana. La intervención se llevó a cabo entre el 4 y el 15 de mayo dentro de la segunda fase del proyecto arqueológico.

Los trabajos arrancaron en marzo con una primera campaña de localización y acondicionamiento del yacimiento, que permanecía parcialmente sepultado bajo arena y grandes acumulaciones de posidonia desde la última intervención realizada hace dos años. Los buzos militares efectuaron tareas de limpieza, retirada controlada de sedimentos y apoyo técnico permanente a los arqueólogos encargados de la investigación.

Tras completar la extracción, el operativo procedió al desmontaje del dispositivo instalado en la zona, incluida la retirada de la pontona, bombas y generadores utilizados durante la intervención. Además, se colocaron sacos de arena para proteger el pecio frente a futuros temporales marítimos y evitar nuevos daños en la estructura conservada bajo el agua.

El Ministerio de Defensa destaca que el yacimiento de Ses Fontanelles constituye un testimonio excepcional del tráfico marítimo romano en el Mediterráneo occidental. La recuperación de elementos estructurales como la quilla permitirá profundizar en el estudio de las rutas comerciales y de la actividad naval que conectaba Balears con otros territorios del Imperio romano.

Para los arqueólogos que trabajan en la intervención, supone una oportunidad histórica de ahondar en las profundas transformaciones que experimentó el Imperio Romano en la Antigüedad tardía, además de desentrañar cómo funcionaban las redes comerciales del Mediterráneo en el ocaso del Imperio romano y profundizar en el papel clave que jugó Balears en la conectividad de aquellos siglos. 

El complejo operativo reúne a un equipo científico internacional que trata de recuperar el casco y su cargamento con el máximo rigor arqueológico. En esta primera fase, los esfuerzos del equipo técnico se centran principalmente en retirar la arena que cubre el pecio, una tarea imprescindible para poder preparar la nave de cara a las siguientes fases de la extracción.

Además, hace varias semanas se completaron los trabajos preparatorios en el Castell de Sant Carles, donde se ha habilitado un laboratorio para acoger y tratar el material arqueológico cuando se haya completado la recuperación del pecio.

El Consejo de Ministros ha declarado Bien de Interés Cultural (BIC) en la categoría de monumento el puente de Oreto ubicado en el término municipal de Granátula de Calatrava (Ciudad Real).

El Ministerio de Cultura, a petición del Gobierno de Castilla-La Mancha, inició en mayo de 2025 el trámite del expediente para esta declaración, que supone la aplicación de esta categoría de protección, la máxima que establece la Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español.

El puente de Oreto —también conocido como puente de Oretum o de Baebio Publio Venusto— es una infraestructura construida sobre el río Jabalón, a su paso por la actual Área Arqueológica de Oreto-Zuqueca, que fue declarada Bien de Interés Cultural por la comunidad autónoma el 1 de agosto de 2024.

A lo largo del tiempo, esta obra hidráulica ha experimentado diversas transformaciones. La estructura actualmente visible presenta una fábrica de mampostería irregular trabada con mortero, con elementos constructivos que encuentran paralelos en obras medievales e, incluso, modernas.

No obstante, es posible que se asiente sobre una cimentación de época romana, como se deduce de la presencia de elementos de sillería en la base de alguna de sus pilas.

El puente conserva diez arcos, dispuestos en dos tramos separados por una lengua de tierra o isla central, así como una calzada empedrada de unos 135 metros de longitud.

La construcción del embalse Vega del Jabalón entre los años 1989 y 1991 situó toda la estructura del puente en su interior, haciendo que sea más o menos visible en función de la situación hídrica del embalse. Desde el año 2017 el embalse no se ha llenado por completo, con lo que el puente ha quedado emergido hasta la fecha y, de hecho, es accesible a pie por el antiguo camino que permitía el cruce de la vega y el cauce del río Jabalón desde la ribera norte.

El deterioro sufrido por permanecer sumergido durante 40 años, combinado con episodios en los que la estructura ha quedado emergida, hacía necesario dotar de protección a este puente que ha desempeñado un papel clave en las comunicaciones históricas del sur de la Meseta.

En la provincia de Cuenca, a pocos kilómetros de la localidad de Saelices, los restos arqueológicos de Segóbriga ayuda a entender el pasado romano desde el propio terreno. El yacimiento ocupa el cerro de Cabeza de Griego, un punto elevado desde el que se domina el valle del río Gigüela y que ya estaba habitado antes de la llegada de Roma. Hoy forma parte de los parques arqueológicos de Castilla-La Mancha y mantiene una lectura clara de lo que fue una ciudad antigua.

El interés del lugar está, sobre todo, en que no hay una población actual levantada sobre sus restos. Eso permite seguir parte de su trazado, reconocer accesos, situar edificios principales y comprender cómo se distribuían los espacios públicos. Calles, murallas, teatro, anfiteatro, foro, termas, necrópolis y restos del circo forman parte de un recorrido que no se limita a enseñar ruinas aisladas.

Segóbriga nació a partir de un asentamiento de la Edad del Hierro y, tras la conquista romana, acabó integrada en la organización de Hispania. Su desarrollo se explica por su posición en las comunicaciones interiores y por el peso del lapis specularis, un yeso traslúcido utilizado como cierre de ventanas. En época de Augusto, la localidad obtuvo rango municipal y comenzó una etapa de obras que dio forma a buena parte de los edificios que hoy se visitan.

El enclave romano de Segóbriga

La antigua Segóbriga estuvo rodeada por una muralla de unos 1.300 metros, construida hacia el 50 a. C. Buena parte de ese perímetro todavía se reconoce en el terreno, aunque los sectores excavados con más detalle se encuentran en el lado norte, cerca del teatro y del anfiteatro. Las puertas se adaptaban a la forma del cerro, por lo que el acceso no respondía solo a una cuestión defensiva, sino también a la propia pendiente del lugar. La entrada norte tuvo carácter monumental y comunicaba con el área del foro.

El foro era además el centro de la vida pública. Como la ciudad se asentaba sobre una elevación, hubo que salvar desniveles mediante obras. Una de esas soluciones fue el criptopórtico, construido en época de Augusto para sostener la plaza superior y permitir que el espacio cívico tuviera una cota estable. En torno a ese ámbito se situaban edificios administrativos, religiosos y comerciales.

El teatro es uno de los puntos más reconocibles del parque. Su construcción comenzó en época de Tiberio y quedó inaugurado en tiempos de Vespasiano, hacia el año 78 d. C. Aunque no fue uno de los teatros de mayor tamaño de Hispania, conserva un graderío que permite entender cómo se organizaba el público. La grada se dividía en tres zonas, separadas por corredores, de acuerdo con la jerarquía social de la población.

Frente a ese edificio se encuentra el anfiteatro, levantado también en época de Vespasiano. Ambos flanqueaban una de las entradas principales y daban al acceso un carácter representativo. El anfiteatro tiene planta elíptica irregular, mide unos 75 metros de largo y pudo acoger a unas 5.500 personas. Una parte fue excavada en la roca y otra se construyó con muros de cantería. En el centro quedaba la arena, separada de las gradas por un podio.

La visita continúa por espacios vinculados a la vida cotidiana. Las termas del teatro ocupaban unos 350 metros cuadrados junto a la muralla norte y una calle de orientación este-oeste. Fueron construidas en la segunda mitad del siglo I a. C. y conservan restos de salas destinadas al baño, vestuario, sauna seca, estancia caliente con hypocaustum y letrinas. Más adelante, la ciudad contó con termas monumentales, de mayor tamaño y con áreas para ejercicio y baño.

El crecimiento de Segóbriga estuvo ligado al lapis specularis. Ese material se extraía en el territorio próximo y tuvo importancia en la economía local. La presencia del aula basilical, situada junto al foro y la vía principal, se relaciona con operaciones comerciales. También se conserva la conocida como casa del procurador minero, cerca de las termas monumentales, donde apareció parte de un mosaico de teselas blancas y negras que hoy se guarda en el centro de interpretación.

Fuera del recinto amurallado se encontraban las necrópolis, colocadas junto a las vías que salían del núcleo urbano. También en el exterior se levantó el circo, situado en una terraza al noroeste, cerca del anfiteatro. Fue construido a mediados del siglo II d. C. para las carreras de carros tirados por caballos. Aunque no se conserva completo, las excavaciones han permitido documentar parte de su planta, zonas de graderío y espacios de salida.

El valor patrimonial de Segóbriga no es reciente. Las antiguas ruinas de Cabeza de Griego fueron declaradas monumento histórico-nacional por decreto de 3 de junio de 1931, lo que supone su consideración actual como Bien de Interés Cultural. Décadas después, los trabajos arqueológicos y de restauración permitieron poner en valor los principales edificios. En 1975 se inauguró el Museo de Segóbriga, hoy Museo de los Epígrafes, que funcionó como museo de sitio hasta la apertura del parque arqueológico.

El recorrido actual parte del centro de interpretación, desde donde se accede al yacimiento por caminos señalizados y pavimentados. La visita permite seguir la evolución de un lugar que fue castro, ciudad romana, sede episcopal en época visigoda y, más tarde, un asentamiento cada vez más reducido. Tras la Reconquista, la población acabó desplazándose hacia el actual Saelices, mientras el viejo cerro quedó asociado al nombre de Cabeza de Griego.