Tu cara me suena 13 ofreció este viernes 24 de abril su gala 3 en Antena 3, coronando a su tercera ganadora de la edición. Tras las victorias de María Parrado y J Kbello, el talent de imitaciones que presenta Manel Fuentes elevó a la gloria a Sole Giménez por su emotiva interpretación en francés en la piel de Édith Piaf.

La actuación de la cantante profesional, calificada por Àngel Llàcer como “historia de Tu cara me suena”, fue del todo especial para la concursante. Y es que como ella misma contó en la previa, nació en París y la de Piaf es de las primeras voces que recuerda escuchar de pequeña en la radio. “Estoy temblando todavía porque es uno de mis grandes referentes, está conmigo toda mi vida”, dijo emocionada tras clavar la mítica Non, je ne regrette rien.

La ex de Presuntos Implicados puso en pie a público y jurado, y rompió a llorar al terminar una complicada actuación que fue reconocida de manera unánime. No en vano, se llevó tres doces y un once de los jueces, así como la máxima puntuación de los seguidores presentes en plató. Los 3.000 euros del premio los otorgó a la asociación You Change Lives que ayuda a mujeres y niñas en Liberia.

Segundo -empatado con Paula Koops- fue J Kbello, cuya imitación de Locomía hipnotizó a todos. El cantante, que empezó en el mundo del espectáculo como bailarín, clavó Loco Vox cantando y bailando voguing sin descontrolarse. Gracias a los 19 puntos recibidos en la gala 3, logró igualarse a María Parrado en lo más alto de la clasificación general.

Respecto al resto de actuaciones, y tras el toque de atención de la semana pasada, Martín Savi se quedó a media tabla con su imitación del viral Si no estás de Iñigo Quintero. El artista original le arropó con el llamado 'training VIP' y aprovechó su paso por Tu cara me suena para confirmar, como se rumoreaba, que su canción no va sobre una relación amorosa, sino que está dedicada a Dios.

Y hablando de revelaciones, Lolita se erigió protagonista también al hablar de su nombre real durante su valoración a Paula Koops: “María de los Dolores Francisca Antonia Juana Cesárea”.

Las actuaciones de la Gala 3 de 'Tu cara me suena 13'

· Aníbal Gómez - Varry Brava (Raffaella)

· Cristina Castaño - Ana Belén y Víctor Manuel (La puerta de Alcalá)

· Leonor Lavado - María Figueroa (Me llamo María)

· Martín Savi - Íñigo Quintero (Si no estás)

· Paula Koops - The Cranberries (Just my imagination)

· J Kbello - Locomía (Loco Vox)

· Jesulín de Ubrique - José Luis Perales (Un velero llamado libertad)

· María Parrado y Conchita - J Balvin y María Becerra (Qué más pues?)

· Sole Giménez - Édith Piaf (Non, je ne regrette rien)

Así fueron los votos de la Gala 3 de 'Tu cara me suena 13'

· Voto del jurado:

* Reparto de puntos de los jueces y su conversión de 12 a 4 antes de sumar los votos del público.

· Voto del público:

* Conversión de 12 a 4 puntos en función de los votos recibidos por el público presente en plató.

· Clasificación definitiva de la gala:

* Suma de los puntos ya codificados tras el reparto de votos de jueces y público.

· Clasificación general:

* Suma de los puntos que acumulan los concursantes tras las dos primeras galas

El pulsador designa las imitaciones de la Gala 4

Al término de la noche, antes de que Sole Giménez volviese a repetir su número musical, los participantes se enfrentaron al pulsador del programa, que repartió las actuaciones de la cuarta gala con dos casillas especiales.

Por un lado, el habitual Trae a un amigo que cayó en manos de J Kbello, al que le tocará imitar a Carín León y Maluma en compañía de algún invitado. Por otro, el Te lo robo con el que Martín Savi arrebató a Jesulín de Ubrique a Maroon 5. El andaluz, aliviado por no tener que cantar en inglés, volvió a pasar por el pulsador, que le designó a los dibujos infantiles de La Granja de Zenón.

Tu cara me suena 13 ofreció este viernes 17 de abril una segunda gala en Antena 3 en la que la nostalgia tuvo un protagonismo muy importante. El talent de imitaciones presentado por Manel Fuentes viajó al pasado a través de varias actuaciones, con el homenaje a Alaska y La bola de cristal de RTVE, el recibimiento con honores en plató a la gran Jeanette y el reencuentro entre Pepe Navarro y Florentino Fernández casi 30 años después del estreno de Esta noche cruzamos el Mississippi en Telecinco. Sin embargo, la victoria se la acabó llevando un J Kbello que emocionó a todos con su imitación a Alex Warren y que casi caza a María Parrado en la clasificación general tras el triunfo de la andaluza la semana pasada.

Martín Savi fue el encargado de abrir la velada, imitando a Tom Jones con su tema She's a lady. El joven argentino, que obtuvo un peor resultado esta vez que con su réplica a Mika, acabó recibiendo un tirón de orejas de Àngel Llàcer por su actitud altiva: “Te voy a hablar en serio, porque yo creo que tienes mucho talento y quiero que esta experiencia que vas a tener en Tu cara me suena te sirva de algo. Yo lo que he detectado hoy son dos cosas. La primera es que creo que tú quieres recoger antes de sembrar”, empezó diciendo el presidente del jurado mientras el concursante torcía el gesto.

“Escúchame bien, ¿vale?”, le pidió el catalán. “Te escucho, no dije nada”, replicó entonces Savi. “Es lo que yo he percibido en ti. Tú quieres ir más deprisa. No vayas deprisa, tranquilo. Este programa te va a enseñar muchas cosas. Y lo segundo que te quiero decir es que este programa es muy agradecido. Si tú le das, este programa te dará a ti. Pero no le engañes, no intentes engañarlo. Tú da el máximo de ti y este programa te llevará a lo más alto. Tú siempre da lo mejor de ti y este programa te lo dará a ti”, le aconsejó muy serio el responsable del jurado, que le acabó otorgando de forma unánime la segunda peor puntuación, según Chenoa “como toque de atención”.

En la otra cara de la moneda, Tu cara me suena 13 brilló en esta segunda gala con actuaciones como las de Cristina Castaño, que imitó a Chappel Roan en una nueva muestra de que puede hacer algo grande en este concurso; Jesulín de Ubrique y su sorprendente réplica a la voz de David Summers de Hombres G; María Parrado y su desparpajo bailando por Thalía; y J Kbello, que cerró la noche con un emocionante número -con lágrimas de Parrado y Jesulín- en el que entonó el famoso Ordinary de Alex Warren en compañía de un coro. Más discretos fueron los 'exámenes' de Sole Giménez, que imitó a Amaia junto a un Roi Méndez que hizo de Alizzz; y Leonor Lavado, que puso a bailar a todo el mundo haciendo del grupo tinerfeño Nueva Línea pero que se trastabilló con la letra de su hit viral Un beso.

Como decíamos, la gala estuvo marcada por la nostalgia. Primero con un Aníbal Gómez que interpretó de forma más que correcta a Alaska con un popurrí de su televisiva La bola de cristal. Después con la setentera Jeanette, que hizo un 'training VIP' a Paula Koops que le acabó sirviendo para afinar su imitación. Y, por último, con la actuación como artista invitado de Pepe Navarro -hizo de Billy Ray Cyrus con Achy Breaky Heart-, que se reencontró con Florentino Fernández y, por consecuencia, con el Crispín Klander de Esta noche cruzamos el Mississippi.

El mítico presentador aprovechó la ocasión para desvelar cómo descubrió a Flo, que se refirió a él como su “padre televisivo”: “¿Otro hijo?”, reaccionó con sorna Pepe Navarro, haciendo alusión a su televisada confrontación con Ivonne Reyes por la paternidad de su hijo Alejandro, lo que desató las carcajadas de los presentes.

En el reparto de puntos, J Kbello se llevó el triunfo de la noche, haciendo pleno de 12 entre los jueces y el público del plató. Para él fueron los 3.000 euros del premio benéfico que destinó, como manda la mecánica del programa, a una ONG: “Yo desde chico tengo un sentimiento muy justiciero siempre con la gente que eran violentos con ellos o se metían con ellos. Yo de pequeño era uno de los delegados de mediación de mi colegio, porque me llevaba bien con los populares pero también con los frikis porque yo también soy un friki. Molaba eso. Me gustaría darle esta ayudita a una asociación que se llama ABSA, Asociación AntiBullying de Salúcar de Barrameda, que ayudan a familias de niños que sufren bullying y hacen una actividad superbuena”, explicó emocionado el gaditano en sus agradecimientos.

Las actuaciones de la Gala 2 de 'Tu cara me suena 13'

· Martín Savi - Tom Jones (She's a lady)

· Sole Giménez y Roi Méndez - Amaia y Alizzz (El encuentro)

· Aníbal Gómez - Alaska (La bola de cristal Mix)

· Paula Koops - Jeanette (El muchacho de los ojos tristes)

· Leonor Lavado - Nueva Línea (Un beso)

· Jesulín de Ubrique - Hombres G (Devuélveme a mi chica)

· Cristina Castaño - Chappell Roan (Pink Pony Club)

· María Parrado - Thalía (Por amor)

· J Kbello - Alex Warren (Ordinary)

Así fueron los votos de la Gala 2 de 'Tu cara me suena 13'

· Voto del jurado:

* Reparto de puntos de los jueces y su conversión de 12 a 4 antes de sumar los votos del público. Ante el empate entre Paula Koops y María Parrado, Àngel Llàcer ejerció su poder como presidente del jurado para colocar a la madrileña por encima de la gaditana.

· Voto del público:

* Conversión de 12 a 4 puntos en función de los votos recibidos por el público presente en plató.

· Clasificación definitiva de la gala:

* Suma de los puntos ya codificados tras el reparto de votos de jueces y público.

· Clasificación general:

* Suma de los puntos que acumulan los concursantes tras las dos primeras galas

El pulsador designa las imitaciones de la Gala 3

Al término de la noche, antes de que J Kbello volviese a emocionar con su actuación, los concursantes se sometieron al pulsador del programa, que designó los personajes de la tercera gala con tres casillas especiales.

Por un lado, el habitual Training VIP con el que el cantante Íñigo Quintero ayudará a Martín Savi a prepararse su actuación. Por otro, el habitual Trae a un amigo que recayó en María Parrado, a la que le tocará interpretar a J Balvin y María Becerra en compañía de algún invitado. Por último, el Dos en uno con el que Cristina Castaño imitará de forma 'simultánea' a Ana Belén y a Víctor Manuel.

Prime Video renueva Operación Triunfo. Según ha sabido verTele en exclusiva, tras dos ediciones de OT en 2023 y 2025 que supusieron el histórico salto del talent musical de Gestmusic al entorno puramente digital -una noticia que también adelantó verTele en exclusiva-, la plataforma de pago ha decidido seguir apostando por el formato y poner en marcha ya los preparativos para una nueva temporada que llegaría en 2027.

Tras sopesar su determinación durante el arranque del año, la plataforma de Amazon ha cerrado un nuevo acuerdo con Gestmusic que ha concluido en la renovación de Operación Triunfo por una edición más. En la tónica de temporadas anteriores, el gigante audiovisual y la productora han concidido en seguir respetando los tiempos de descanso entre una edición y la siguiente, por lo que la próxima temporada de OT llegaría a lo largo de 2027, de nuevo dos años después de la anterior.

Ese es el tiempo que Prime Video y Gestmusic consideran idóneo y suficiente, por un lado, para dar aire a los fans del programa y que recuperen las ganas por volver a seguir la formación de los futuros triunfitos en la Academia dirigida por Noemí Galera, y, por otro, para conceder también a los concursantes de OT 2025, que este sábado 18 de abril arrancan su gira en Barcelona, toda la atención y exposición mediática en el arranque en solitario de sus respectivas carreras. También, como no, para implementar a Operación Triunfo todas las mejoras posibles -algunas de las cuales propusimos en este análisis- con las que saque a relucir su máximo brillo.

Prime Video sigue apostando por 'OT'

Para la productora Gestmusic, la próxima será la edición número 14 de Operación Triunfo, formato que en octubre de 2026 celebra el 25 aniversario de su nacimiento en RTVE. En el caso de Prime Video supondrá la tercera temporada de un talent musical que ha ayudado, tal y como analizamos en este otro artículo, a impulsar la imagen de marca de la plataforma en España y, al margen de sus desconocidos datos de consumo, a mejorar su posicionamiento dentro del competido sector de la industria del streaming. Especialmente entre la población joven, uno de los públicos más buscados por las compañías audiovisuales y que ha sido un año más el motor principal de Operación Triunfo.

La noticia de la renovación de OT en Prime Video llega tras algunos rumores que colocaban al formato de nuevo en el mercado y con RTVE al supuesto acecho para 'pescarlo', algo que desde Gestmusic nunca contemplaron. Así lo afirmó Tinet Rubira, director general de la productora, en una entrevista con verTele tras la final de OT 2025 en la que negó ofertas de RTVE y en la que declaró su máxima confianza en renovar con Prime Video. “OT está en Prime y estará en Prime hasta que Prime quiera”, declaró el responsable a este medio, convencido de un acuerdo que finalmente ha terminado llegando.

¡Tu cara me suena está de regreso! Como cada primavera en los últimos años, Antena 3 ha aprovechado el tramo final de la temporada para lanzar el principal baluarte de la cadena, que estrenó este viernes su edición número 13 en el año en el que el formato de Gestmusic celebra el 15 aniversario de su nacimiento en nuestra televisión. El programa, que no cree en supersticiones y busca repetir el éxito en audiencias de su entrega anterior, vivió una gran puesta de largo marcada por sus mejoras técnicas, el regreso de tres míticos ganadores, el debut de sus nuevos 9 concursantes y la proclamación de una previsible primera ganadora.

“¡Qué ganas teníamos de estar aquí otra vez! Hay cosas que no han cambiado y este sigue siendo el mejor programa de la televisión, con el mejor público de la televisión, pero además este año tenemos el mejor plató de la televisión”, exclamó Manel Fuentes en el arranque de la primera gala, presumiendo de la instalación del gran suelo de LED, con una pantalla de 100 metros cuadrados que supondrá un gran impulso para las espectaculares puestas en escenas del concurso.

Esta mejora fue palpable desde el opening de la edición, que corrió a cargo de tres viejos conocidos del talent de imitaciones de Antena 3: Melani García, Agoney y Angy Fernández, ganadores de la duodécima, de la novena y de la primera edición de Tu cara me suena. La valenciana sorprendió imitando a Rosalía con su reciente intepretación de Berghain en los BRT Awards, el tinerfeño a Bad Bunny en su show de la Super Bowl con NUEVAYoL y la mallorquina a Aitana con Superestrella. El número de apertura acabó con los doce concursantes de Tu cara me suena 13 presentándose ante el público con una versión adaptada del discotequero Saturday Night. Al final de la noche, Melani volvió al escenario para presentar el primer single de su carrera en solitario y que lleva por título Scorpion.

“¡Cómo he podido yo sobrevivir todo este tiempo sin este programa!”, exclamó Àngel Llàcer, presidente de un jurado en el que también repite por segundo año consecutivo la formación que completan Chenoa, Lolita Flores y Florentino Fernández. Durante toda la noche, los jueces volvieron a tener un gran protagonismo, participando de sus habituales delirantes valoraciones, sketches y dinámicas entre las distintas actuaciones de los participantes. Estos contaron en esta primera entrega con unos divertidos vídeos de presentación, que tuvieron a Susi Caramelo, que concursó en Tu cara me suena 10, como estrella invitada. La humorista recreó su papel de reportera dicharachera en la 'alfombra roja' que puso el talent a los concursantes antes de su gran puesta de largo.

J Kbello fue el encargado de romper el hielo haciendo de un gran Daddy Yankee que puso en pie al plató. El cantante encabezó los números de altura de la velada junto a Paula Koops, que imitó a Sabrina Carpenter; María Parrado, en la piel de una Ana Mena cuya voz le iba como un guante y Martín Savi, que demostró de primeras su amplio despliegue vocal como tenor haciendo las veces de Mika.

Las sorpresas llegaron con la gran Sole Giménez, que cambió totalmente de registro para interpretar a Shakira; un 'disfrutón' Jesulín de Ubrique que salvó los muebles dando la talla como Melendi y Cristina Castaño, que protagonizó como Mina una de las actuaciones más especiales de la noche y con la que demostró que puede dar la campanada en esta edición. Por su parte, Leonor Lavado como Raffaella Carrà y Aníbal Gómez como Chiquetete fueron los responsables de poner la pertinente nota de humor a la cita.

María Parrado cumple el patrón y gana la primera gala

Al final de la noche, el reparto de puntos entre jueces y público dejó a María Parrado como ganadora de la primera gala, con tres de los cuatro 12 del jurado y el 12 del respetable: “Se lo quiero dedicar a mi padre, que ya no está conmigo pero siempre va a estar, así que es para él. Él tuvo una enfermedad rara, así que quería dárselo a FEDER, una asociación que ayuda a todas las personas con enfermedades raras. Hay más de 3 millones de personas con este problema”, reivindicó la andaluza emocionada, al tiempo que Manel Fuentes pidió más medios para la investigación de estas afecciones.

Con su victoria, Parrado, que se coloca de momento en lo más alto de la clasificación general, cumple con los pronósticos, pues 10 de los 12 concursantes previos que ganaron la primera gala en sus respectivas ediciones fueron mujeres y nueve de ellas (a excepción de Pepa Aniorte), jóvenes cantantes que en su práctica mayoría (Angy, Roko, Edurne, Ruth Lorenzo, Beatriz Luengo, Soraya Arnelas, Andrea Guasch, Julia Medina y Melani García) saltaron a la fama en otra serie o talent show musical.

Las actuaciones de la Gala 1 de 'Tu cara me suena 13'

· J Kbello - Daddy Yankee (Bzrp Music Sessions, vol.0/66)

· Leonor Lavado - Raffaella Carrà (Lucas)

· Jesulín de Ubrique - Melendi (Caminando por la vida)

· Paula Koops - Sabrina Carpenter (Manchild)

· Aníbal Gómez - Chiquetete (Esta cobardía)

· Sole Giménez - Shakira (Ciega, sordomuda)

· María Parrado - Ana Mena (Carita Triste)

· Cristina Castaño - Mina (Amor mío)

· Martín Savi - Mika (Love today)

Así fueron los votos de la Gala 1 de 'Tu cara me suena 13'

· Voto del jurado:

* Reparto de puntos de los jueces y su conversión de 12 a 4 antes de sumar los votos del público. Ante el empate entre J Kbello y Martín Savi, Àngel Llàcer ejerció su poder como presidente del jurado para colocar al andaluz por encima del argentino.

· Voto del público:

* Conversión de 12 a 4 puntos en función de los votos recibidos por el público presente en plató.

· Clasificación definitiva de la gala y general:

* Suma de los puntos ya codificados tras el reparto de votos de jueces y público. En este caso, al ser la primera entrega, la clasificación de la gala coincide con la clasificación general.

El pulsador designa las imitaciones de la Gala 2

Al término de la noche, antes de que María Parrado volviese a repetir su número musical, los concursantes se enfrentaron al pulsador del programa, que repartió las imitaciones de la segunda gala, con dos casillas especiales.

Por un lado, el famoso Training VIP con el que la cantante Jeannette ayudará a Paula Koops a prepararse su actuación. Por otro, el habitual Trae a un amigo que recayó en Sole Giménez, a la que le tocará interpretar a Amaia y Alizzz en compañía de algún invitado.

Cristina Castaño asegura que participar en Tu cara me suena 13 está siendo “un regalo” con el que cumple el “auténtico sueño” de esa esa niña de “8 o 10 años que quería ser actriz y dedicarse al mundo del espectáculo”. Después de varios años “rondando” la posibilidad de concursar, y de contactos previos con el equipo de Gestmusic, la gallega siente que este era el “momento perfecto” de lanzarse a la aventura, que arranca este viernes 10 de abril con el estreno en Antena 3 de la primera gala de la edición.

“He hecho musicales, pero realmente enfrentarme todas las semanas a una canción diferente, de catorce artistas diferentes, es salir de mi zona de confort. Me he animado porque me gusta mucho cantar”, reconoce en una entrevista con verTele y otros medios antes de desmontar el recelo que pueda haber en el mundo de la interpretación con el hecho de participar en este tipo de programas. “Es verdad que en España hay mucho más prejuicio que, por ejemplo, en Estados Unidos. En Estados Unidos, Zendaya te hace un programa de baile y te la rompe. Aquí en España estamos adentrándonos poco a poco”, empieza reflexionando.

“Yo, que lo estoy viviendo desde dentro, me parece una soberana estupidez porque creo que este programa no es fácil. Creo que hay que tener mucho valor para enfrentarse a la exposición que supone prepararte un número diferente cada semana”, reivindica Castaño, que reduce su “competitividad” en el concurso a una lucha consigo misma.

“Me gusta mucho superarme a mí misma. Y también soy una mujer realista. O sea, sé a quién tengo enfrente”, añade, avanzando que entenderá las valoraciones que le puedan lanzar desde el jurado. “Soy consciente del formato en el que estoy, a lo que estoy jugando. Entonces, tengo que entrar en el juego. Aquí se juega así, y voy a ser una buena concursante de ese formato”, admite antes de asegurar que no ha puesto líneas rojas al pulsador. “Estoy muy abierta a lo que me propongan. Creo que también vamos todos con confianza, porque es un equipo muy experimentado y no son tontos, saben lo que nos pueden poner. O sea, no nos van a hundir en público”, afirma.

¿Qué te ha animado a salir de tu zona de confort y participar en 'Tu cara me suena'?

He hecho musicales, pero realmente enfrentarme todas las semanas a una canción diferente, de catorce artistas diferentes, es salir de mi zona de confort. Me he animado porque me gusta mucho cantar. Soy una gran fan del programa, lo he visto muchas temporadas como espectadora y como actriz a la que le gusta cantar, y siempre he imaginado a quién imitaría, o si hay una voz a la que me pudiera parecer... Pero, sobre todo, [me he animado] porque estoy disfrutando mucho de poder encarnar y poder prepararme catorce temas diferentes.

Como catorce papeles de repente, ¿no?

Sí, exactamente. Y luego toda la producción que tiene el programa y que pone a tu disposición. Realmente cada actuación es una historia diferente. Es muy espectacular poder verte vestida, maquillada y con una peluca, y parecer otra persona. A eso se suma hacer esas pedazo de actuaciones, que el programa no escatima en gastos para que cada número sea espectacular.

¿Cómo estás llevándote con tus compañeros?

Creo que todos nos sentimos muy afortunados, sabemos que entramos en un formato que tiene mucha audiencia, que funciona muy bien, que el público quiere ver cada temporada. Ahora que la gente ya sabe que estoy dentro de Tu cara me suena, muchos me dicen que qué bien que esté aquí, que tienen ganas de verme.

Yo tengo ya una carrera más consolidada, para mí es una aventura diferente y luego seguiré con mi carrera de actriz, pero [en el casting] hay mucha gente joven que canta muy bien, y este formato les puede cambiar la carrera o puede ser una iniciación para ellos en otro sentido. Entonces, todos tenemos una sensación de sentirnos afortunados, de sentirnos agradecidos y de disfrutarlo. Y pese a que hay unas votaciones y una clasificación, todos disfrutamos con la actuación del de enfrente. Y muchas veces somos muy conscientes de quién va a ganar cada gala, y la disfrutamos, lo reconocemos, y lo sabemos porque nosotros mismos estamos con ganas de volver a escucharle cantar. En ese sentido, el compañerismo está muy presente.

Vamos todos con confianza, porque es un equipo muy experimentado y no son tontos, saben lo que nos pueden poner. O sea, no nos van a hundir en público

Cristina Castaño

¿Eres muy competitiva?

Yo soy muy perfeccionista. Y de competitiva... compito mucho conmigo misma. Me gusta mucho superarme a mí misma. Y también soy una mujer realista. O sea, sé a quién tengo enfrente. Entonces, también soy muy consciente de cuáles son mis armas. Pero creo que la competición tiene que ser con uno mismo. A pesar de que, efectivamente, esto es un juego, y luego hay unas valoraciones. Y, bueno, por supuesto, también me gusta que las valoraciones sean positivas, que me digan por dónde puedo ir para que haya evolución. Soy consciente del formato en el que estoy, a lo que estoy jugando. Entonces, tengo que entrar en el juego. Aquí se juega así, y voy a ser una buena concursante de ese formato.

Sin hacer spoiler, ¿cuál está siendo el mayor reto para ti en 'Tu cara me suena'?

Para mí el mayor reto es disfrutar. Porque, como te digo, cada semana es una canción diferente, que tardas en hacer tuya. Cuando haces un musical, estás un mes y medio ensayando canciones, y las vas rodando, rodando, rodando, y esas canciones son tuyas ya todas las noches. Pero aquí es una canción diferente, con registros de voz totalmente distintos: registros graves, agudos, voces engoladas, voces finas... A mí me impone especialmente cantar. Aunque me gusta mucho, hay una parte que no domino tanto que es la actuación. Me gustaría poder llegar a decir que he salido al escenario y he cantado con una libertad, con una tranquilidad y con una confianza absoluta. Esto para mí sería el mayor reto. Yo me sentiría ganadora de Tu cara me suena si consigo encontrarme con mi cantante disfrutona y que no se pone tan nerviosa.

¿Tienes alguna línea roja, algún género en concreto que no te gustaría cantar, o estás abierta a que el pulsador te dé cualquier cosa?

Yo estoy muy abierta a lo que me propongan. Creo que también vamos todos con confianza, porque es un equipo muy experimentado y no son tontos, saben lo que nos pueden poner. O sea, no nos van a hundir en público, no me van a poner un registro que yo no puedo abarcar; pero estoy muy abierta a interpretar a un hombre, a un número de comedia, a una coreografía, a artistas que no conozco... Me han tocado ya artistas que no conocía, que no sabía quiénes eran, y los he afrontado con ganas y con ilusión.

En el mundo de los actores y actrices, ¿hay cierto prejuicio hacia los programas de entretenimiento y a romper esa barrera de actriz a concursante de talent show? ¿Compartes impresiones con compañeros? ¿Cómo lo viviste a la hora de tomar la decisión de participar en 'Tu cara me suena'?

Es verdad que en España hay mucho más prejuicio que, por ejemplo, en Estados Unidos. En Estados Unidos, Zendaya te hace un programa de baile y te la rompe. Aquí en España estamos adentrándonos poco a poco. Yo, que lo estoy viviendo desde dentro, me parece una soberana estupidez porque creo que este programa no es fácil. Creo que hay que tener mucho valor para enfrentarse a la exposición que supone prepararte un número diferente cada semana. Y, además, es un regalo. O sea, lejos de quitarme, creo que me va a aportar porque el público, que es quien me acompaña en mi carrera toda la vida, va a ver muchos más registros de mi y va a poder disfrutar conmigo.

Para mí está siendo un regalo. Mi Cristina niña, cuando tenía 8 o 10 años y quería ser actriz y dedicarse al mundo del espectáculo, está viviendo un auténtico sueño vestida de 50.000 personajes diferentes, subida a un pony gigante interpretando a cantantes que ha escuchado toda su vida. Entonces, para mí es un regalo y una oportunidad también de darle al público algo mío artístico diferente.

Decías que competías contigo misma, pero ¿tienes algún favorito entre tus compañeros?

Hay grandes favoritos. En esta edición hay muy buenas voces y muy buenos imitadores, muy buenos concursantes. En tu imaginario tienes posibles ganadores, aunque luego las cosas sorprenden. El año pasado, por ejemplo, llegó a la final Esperansa Grasia, que el público la llevó hasta ahí porque hizo un gran concurso y emocionó con ciertos números que llegaron al corazón de la gente. Hay diferentes armas para utilizar, pero al final del todo uno tiene que saber qué concurso quiere, hacer más allá de estar ganando las galas.

¿Cómo estás compaginando las grabaciones en Barcelona con tu vida personal en Madrid?

Me estoy llevando al pequeño [su hijo] a Barcelona. Al plató va a veces, porque quiero que se acostumbre a la vida de la madre. No era mi intención empezar a hacer este formato de televisión y separarme del hijo. Él tiene ahora mismo 7 meses, va a hacer 8, y tiene que estar cerca de su madre. Su madre tiene que trabajar y tiene que seguir trabajando, pero quiero que mi hijo sienta que su madre se lo lleva con ella, que la vea todos los días y que disfrute conmigo de mi profesión.

'Tu cara me suena' ha estado rondando muchos años. Quería participar, pero no era el momento

Cristina Castaño

¿Te ha hecho mejor profesional ser mamá?

No sé si me ha hecho mejor profesional, porque soy una mujer perfeccionista y amo mi profesión. Lo que sí me ha hecho es relativizar muchas cosas de la profesión. Mi prioridad antes era la profesión porque soy una mujer que me gusta hacer las cosas muy bien, que soy artista por encima de todas las cosas, y mi carrera es algo muy importante. Pero ahora mi carrera es algo que me ayuda a que yo pueda tener una muy buena vida con mi hijo, que pueda disfrutar de la vida con él y hacerle disfrutar de una buena vida. Mi carrera ha pasado a ser una herramienta para darme felicidad personal.

¿Esta era la primera vez que intentabas participar en el programa, o habían contactado contigo en ediciones anteriores?

Tu cara me suena ha estado rondando muchos años. Quería participar, pero no era el momento.

¿Te resultaba difícil compaginar la exigencia de las grabaciones, que se extienden muchos meses?

Son muchos meses. También me pilla ahora en un momento personal que ha sido perfecto porque es cuando ya empiezo a retomar el trabajo, aunque estoy compaginando las grabaciones con el doblaje de una película de animación, y con otra película de cine. Sí que habían tocado a mi puerta unas cuantas temporadas y yo no sentía que era el momento. Sin embargo, ahora lo ha sido. Y es el momento a nivel personal y profesional para mí indicado para hacerlo.

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Antena 3 ha presentado este jueves, 9 de abril, la decimotercera edición de Tu cara me suena, que se estrena este viernes a las 22:00 horas en abierto tras su lanzamiento previo en Atresplayer. El talent de imitaciones presentado por Manel Fuentes, que celebra este año el 15 aniversario de su nacimiento, vuelve a la pequeña pantalla con Àngel Llàcer, Chenoa, Lolita Flores y Florentino Fernández en el jurado y con un nuevo casting formado por 9 concursantes famosos. La cadena y Gestmusic han avanzado sus principales novedades, con importantes mejoras técnicas y la recuperación su semifinal en directo, además del regreso de Jesulín de Ubrique al mundo de la música cuando se cumplen 30 años del lanzamiento de su canción Toda, toda, toda.

Tal y como ha confirmado Carmen Ferreiro, directora de programas de Entretenimiento del Atresmedia, Tu cara me suena celebrará esta vez tanto su semifinal como su final en directo, algo que ya ocurrió en varias ediciones de la primera etapa del formato y que con el paso del tiempo se redujo solo a la gala final. “A mí me gustaría que todas las galas fueran en directo, aunque sé que es difícil para el equipo”, ha confesado Manel Fuentes al comienzo de una rueda de prensa a la que ha asistido verTele y en la que han estado presentes sus 9 participantes: Jesulín de Ubrique, Sole Giménez, J Kbello, Cristina Castaño, Aníbal Gómez, Paula Koops, Martín Savi, María Parrado y Leonor Lavado.

El desembarco del extorero en el talent show ha sido uno de los asuntos de conversación durante la presentación, teniendo en cuenta su regreso al mundo de la canción: “Lo tenía más que olvidado porque no me benefició absolutamente para nada en mi profesión y quedó en un segundo plano”. Además, ha insistido en que no imaginaba volver a ponerse detrás de un micrófono: “Mucha culpa han tenido Bertín Osborne y César Cadaval, de los Morancos. Cuando me lo propusieron, le pregunté a Bertín qué tal la experiencia y me dijo que al principio no lo pasó [bien]. Entiendo que, a lo mejor, al ser cantante y tener que imitar a otros tienen sus dificultades. Pero me dijo, 'hazlo, que no te vas a arrepentir'”.

Fue el cómico quien terminó por convencer a Jesulín: “César me dijo que lo hiciera, que era la puta polla. Ahí me lancé para adelante. Me lo estoy tomando muy a gusto, muy en serio, intentando hacer del personaje que me toque hasta donde pueda llegar. Me estoy sorprendiendo hasta yo”. En ese momento, Tinet Rubira, director general de Gestmusic, ha aprovechado para recalcar en que Osborne quiere volver, desatando la respuesta del exdiestro: “Yo he participado en otros realities y he tenido otro instinto de ser competitivo. Aquí no, aquí si no sales relajado, se te olvidan las cosas”.

De hecho, ha valorado positivamente el clima que se crea en cada grabación de Tu cara me suena: “Cuando estás ensayando y preparándote la canción, y luego te montas en el ascensor, se te olvida todo. Como si me desenchufara. Y cuando sales y ves todo tan bonito me vuelvo a enchufar”. El propio Jesulín ha compartido frente a la prensa su particular resumen sobre la experiencia: “Decidí colgar los bártulos del cante y ahora 30 años después vuelvo a cantar con la suerte de hacerlo en un programa tan maravilloso como este. Lo de bailar ya veremos…”.

Las novedades de 'Tu cara me suena 13'

La decimotercera edición del programa se reinventa con novedades para mantenerse como ese formato de vanguardia capaz de atrapar a los espectadores. Tinet Rubira ha insistido en que la gran novedad tiene que ver con el elenco de participantes: “Sin un buen casting Tu cara me suena no es nada”. Sin embargo, la audiencia también percibirá cambios estéticos: “Hemos mejorado toda la parte escénica, añadiendo pantalla en el suelo, acristalada por encima para que funcione como suelo normal”.

En este sentido, galas contarán por una gran pantalla LED de más de 100 metros cuadrados en la base del estudio, con la intención de dotar las actuaciones de mayor espectacularidad y realismo. Además, el set destinado a las entrevistas que preceden a las actuaciones ha sufrido modificaciones: será más luminoso y tendrá mayor amplitud. “Y algo que a simple vista no se nota es todo el diseño de iluminación. A medida que avanzamos las ediciones pensamos qué mejorar, y en esta hemos actualizado muchos aparatos de iluminación que hacen las galas más espectaculares a nivel visual”, ha continuado explicando Rubira.

También ha defendido que el “ambiente que se consigue en plató” y que consigue traspasar la pantalla. Carmen Ferreriro también se ha pronunciado al respecto: “Si ya había capacidad de sorprender, el escenario va a hacer que todavía sorprendamos más con las puestas en escena”. Y como suele ser habitual, la profesional ha puesto en valor el gran trabajo del equipo: “Siempre decimos que es difícil superar la edición anterior, pero creemos que lo vamos a conseguir”.

El trabajo detrás de cada edición

El propio Manel Fuentes ha compartido una reflexión clave de Tinet Rubira respecto al éxito de Tu cara me suena: “Es tele de otra época”, discrepando después: “Es tele del futuro”. Además, el presentador ha puesto en valor su “amor” por un formato capaz de cosechar grandes audiencias: “Intento tener una agilidad mental desde la primera gala para ver que lo que tengo que hacer es servir el balón a quien mejor lo pueda rematar en cada momento y cerrar los gags para que todo siga fluyendo. […] Cada año me siento mejor en mi papel”.

Su entrega en cada una de las galas es solo un ingrediente más del talento humano tras las cámaras, tal y como Rubira ha explicado a la hora de abordar la confección del casting: “Este año hemos contactado y probado a más de 70 personas. A las seleccionadas las tenemos aquí porque nos gustaba más la foto final”. La intérprete María Parrado se presenta como un claro ejemplo en este sentido: “Llevaba en nuestras listas seis o siete años. Llegaba siempre a esa foto final, nos gustaba mucho, pero no encajaba”.

La reflexión de Carmen Ferreiro también ha resumido a la perfección la esencia de Tu cara me suena: “Es laborioso porque intentamos que haya distintas profesiones, distintas personalidades… Y lo importante es que funcione el grupo por encima de cualquier individualidad”. Es más, el formato ya intentó en varias ocasiones contar con Los Morancos o David Bustamante como miembros del casting: “Estuvimos persiguiéndolos mucho tiempo”.

Hablan los concursantes: “Estoy como un niño chico”

El elenco de concursantes protagonistas en Tu cara me suena 13 se caracteriza por su “versatilidad”, como valora el presentador, a la hora de meterse en la piel de los intérpretes seleccionados por el pulsador. Cristina Castaño ha puesto sobre la mesa que siempre le gustó cantar, pero que no todo el mundo es consciente de ello: “Lo he hecho desde pequeña, aunque no sea profesional. Esto es un sueño de programa para una actriz que canta”, declaraciones que han dado paso a la reflexión de Paula Koops: “Es mi primera vez en televisión y para mí ha sido muy fuerte. Cada gala es en una toma y sale como salió. Es un reto enorme”.

Por su parte, J Kbello se ha confesado feliz: “Estoy como un niño chico, me lo estoy pasando muy bien y hemos hecho una familia muy bonita. Es como un campamento de niños. Creemos que salen las galas increíbles y estoy agradecido de esta oportunidad”. Mientras María Parrado ha reflexionado sobre los “nervios” al pisar el clonador, Sole Giménez se ha decantado por destacar el reto que supone el talent show después de 43 años en la industria musical: “Yo nunca he hecho el papel de otros y en la música sabemos que hay que hacer un gran esfuerzo por tener nuestra propia personalidad”.

Así será la primera gala, con imitaciones de Melendi o Shakira

El regreso de Tu cara me suena a las pantallas de Antena 3 se producirá este viernes, 10 de abril, días después de su desembarco en Atresplayer. Estas son las imitaciones con las que los concursantes deleitarán a los espectadores en la primera gala:

En definitiva, el talent show vuelve a presentar una nueva remesa de actuaciones con las que atrapar al público frente a la pequeña pantalla. Se enfrentará además al reto de estar a la altura de las audiencias anotadas en su temporada anterior, cuando firmó un 21.7% de share y alcanzó más de 1,7 millones de espectadores.

La nueva edición de Tu cara me suena ya está en marcha. Tras anunciar a los 9 concursantes famosos que protagonizarán la decimotercera temporada del programa, Antena 3 ha mostrado la primera imagen de todos ellos juntos con motivo del inicio de las grabaciones.

El talent show más visto de la televisión actual ha comenzado a grabar sus galas de la mano de Gestmusic, de cara a estrenarse “muy pronto” en el prime time. Manel Fuentes estará un año más al frente del programa, en el que repetirán en el jurado Chenoa, Lolita, Florentino Fernández y un Àngel Llàcer que estrenará también próximamente su propio formato tipo 'Cluedo' en la cadena principal de Atresmedia.

En cuanto a los concursantes famosos que demostrarán su talento en la imitación, el casting está compuesto por Jesulín de Ubrique, Sole Giménez, J Kbello, Cristina Castaño, Aníbal Gómez, Paula Koops, Martín Savi, María Parrado y Leonor Lavado. Todos ellos han posado juntos por primera vez antes de debutar. La fecha de estreno no está todavía confirmada.

Los 9 concursantes famosos de 'Tu cara me suena 13'

 Los nueve concursantes de la próxima edición del formato de Antena 3 son los siguientes:

El extorero, famoso por ser desde los 90 protagonista habitual de la prensa del corazón, suma un nuevo proyecto en televisión. El gaditano probará suerte en Tu cara me suena 13 tras participar previamente como concursante en El Desafío, Mask Singer: Adivina quién canta o MasterChef Celebrity. Esta será la primera vez que lo veamos cantando en televisión, 30 años después del lanzamiento de su primer y único disco, que llevaba por título Jesulín y que contenía la popular canción Toda.

La que fuera vocalista de Presuntos Implicados acumula ya una sólida carrera musical en solitario, consolidada como una de las artistas españolas más reconocidas. Tu cara me suena se une a A mi manera (laSexta), Dúos Increíbles (RTVE) o La mejor generación (Telecinco) como formatos televisivos en los que Giménez ha participado hasta la fecha.

J Kbello es un cantante español de género pop y urbano que saltó a la fama tras su participación en el talent musical de RTVE Cover Night, donde se quedó a las puertas del triunfo, quedando en una preciada segunda posición. En 2025, fue seleccionado como uno de los participantes del Benidorm Fest, conformándose con una medalla de bronce tras Melody y Daniela Blasco con su éxito VIP. El artista llega a Tu cara me suena pocos meses después de su paso por Hasta el fin del mundo, reality de aventuras de RTVE en el que concursó junto a la cantante Nia.

La actriz, de larga trayectoria en cine y televisión, logró una gran popularidad a nivel nacional gracias a su papel de Judith en La que se avecina, serie de Telecinco en la que participó entre 2009 y 2016, año en el que abandonó la comedia para encarar otros proyectos. Para Cristina Castaño, Tu cara me suena será su primera incursión televisiva como concursante, aunque ya se le ha visto cantando previamente en musicales teatrales como Cabaret.

El cómico pondrá el ingrediente de humor a la decimotercera edición de Tu cara me suena en Antena 3. Gómez cuenta con una polifacética carrera en la que ha mezclado trabajos de humorista (Muchachada Nui o Los felices años veinte), actor (en series como Entrepreneurs o Superestar) y músico, siendo conocido por su proyecto Ojete Calor junto a Carlos Areces.

Paula Koops se lanza a la aventura de Tu cara me suena 13 dispuesta a darse a conocer ante el gran público. La cantante y compositora, que saltó a la fama a través de redes sociales y plataformas digitales, es una de las voces emergentes de su generación y cuenta ya con un álbum en el mercado que lleva por título Motel.

Martín Savi, la cara que 'menos suena' de Tu cara me suena 13, es un joven tenor argentino nacido en Buenos Aires, reconocido por su voz lírica y por fusionar repertorios clásicos con música popular. Comenzó su carrera musical desde muy niño y ha ganado proyección internacional con conciertos, apariciones importantes y reconocimientos en varios países. Recientemente, Martin Savi participó en la presente edición Got Talent España en Telecinco, actuando ante Risto Mejide, Paula Echevarría, Lorena Castell y Carlos Latre.

La cantante andaluza saltó a la fama tras ganar la primera edición en Telecinco de La Voz Kids en el año 2014, momento en el que inició una sólida carrera musical que se mantiene hasta nuestros días. Ahora, tras su paso por formatos como Dúos increíbles o La mejor canción jamás cantada, María Parrado probará suerte en Tu cara me suena, donde ya ha actuado en dos ocasiones como artista invitada.

Leonor Lavado es una actriz e imitadora española, conocida por sus caracterizaciones y parodias a famosos en distintos espacios mediáticos. Se hizo viral en redes y dio el salto a la televisión nacional, colaborando en programas como Zapeando o Crackovia. Ahora, se suma a Tu cara me suena, con gran expectación por cómo logrará calcar las voces que le asigne el pulsador.

'Tu cara me suena 12' logró sus mejores audiencias en 8 años

Tu cara me suena puso en julio de 2025 el broche de oro a una edición en la que arrasó en audiencias a sus principales rivales en la parrilla. El programa de Antena 3 llegó a su fin con una media del 21.7% de share y 1.743.500 espectadores.

Se trató, por tanto, de su mejor dato en cuota de las últimas siete temporadas, desde la quinta edición emitida entre 2016 y 2017 que coronó a Blas Cantó y que obtuvo un promedio del 23.6% de share. Desde entonces, en los siguientes ocho años, ninguna edición de Tu cara me suena había logrado superar esta marca en lo que al share se refiere.

En espectadores la cosa cambia debido a la caída del consumo televisivo y Tu cara me suena 12 solo logró mejorar a su temporada predecesora (TCMS 11) en 60.000 televidentes, y se quedó a apenas 70.000 seguidores por debajo de la anterior (TCMS 10). Unos registros que, pese a todo, confirmaron la buenísima salud de la que sigue gozando el programa.

Antena 3 ha anunciado este martes el casting de Tu cara me suena 13, poniendo nombre a los 9 concursantes famosos que competirán en la nueva edición del longevo talent de imitaciones producido por Gestmusic. El programa presentado por Manel Fuentes, que en este 2026 celebrará 15 años desde su estreno en Atresmedia, ha confirmado también que no mueve ficha el jurado tras la llegada de Florentino Fernández por Carlos Latre después de que el imitador catalán fichara por Mediaset.

Tu cara me suena vuelve a Antena 3 un año más y lo hace con un plantel de participantes formado por Jesulín de Ubrique, Sole Giménez, J Kbello, Cristina Castaño, Aníbal Gómez, Paula Koops, Martín Savi, María Parrado y Leonor Lavado. Nueve personajes famosos de distintas disciplinas artísticas que ahora se enfrentarán a las imitaciones que el pulsador escoja para ellos en cada una de las galas.

Manel Fuentes se volverá a poner al frente de Tu cara me suena 13, formato musical de prime time que arrancará muy pronto sus grabaciones. Por su parte, el jurado seguirá estando integrado por Àngel Llàcer, Chenoa, Florentino Fernández y Lolita, quienes valorarán un año más el trabajo que cada semana hagan los concursantes con sus actuaciones.

El listado completo de los 9 concursantes de 'Tu cara me suena 13'

De esta manera, los nueve concursantes de la próxima edición del formato de Antena 3 son los siguientes:

El extorero, famoso por ser desde los 90 protagonista habitual de la prensa del corazón, suma un nuevo proyecto en televisión. El gaditano probará suerte en Tu cara me suena 13 tras participar previamente como concursante en El Desafío, Mask Singer: Adivina quién canta o MasterChef Celebrity. Esta será la primera vez que lo veamos cantando en televisión, 30 años después del lanzamiento de su primer y único disco, que llevaba por título Jesulín y que contenía la popular canción Toda.

La que fuera vocalista de Presuntos Implicados acumula ya una sólida carrera musical en solitario, consolidada como una de las artistas españolas más reconocidas. Tu cara me suena se une a A mi manera (laSexta), Dúos Increíbles (RTVE) o La mejor generación (Telecinco) como formatos televisivos en los que Giménez ha participado hasta la fecha.

J Kbello es un cantante español de género pop y urbano que saltó a la fama tras su participación en el talent musical de RTVE Cover Night, donde se quedó a las puertas del triunfo, quedando en una preciada segunda posición. En 2025, fue seleccionado como uno de los participantes del Benidorm Fest, conformándose con una medalla de bronce tras Melody y Daniela Blasco con su éxito VIP. El artista llega a Tu cara me suena pocos meses después de su paso por Hasta el fin del mundo, reality de aventuras de RTVE en el que concursó junto a la cantante Nia.

La actriz, de larga trayectoria en cine y televisión, logró una gran popularidad a nivel nacional gracias a su papel de Judith en La que se avecina, serie de Telecinco en la que participó entre 2009 y 2016, año en el que abandonó la comedia para encarar otros proyectos. Para Cristina Castaño, Tu cara me suena será su primera incursión televisiva como concursante, aunque ya se le ha visto cantando previamente en musicales teatrales como Cabaret.

El cómico pondrá el ingrediente de humor a la decimotercera edición de Tu cara me suena en Antena 3. Gómez cuenta con una polifacética carrera en la que ha mezclado trabajos de humorista (Muchachada Nui o Los felices años veinte), actor (en series como Entrepreneurs o Superestar) y músico, siendo conocido por su proyecto Ojete Calor junto a Carlos Areces.

Paula Koops se lanza a la aventura de Tu cara me suena 13 dispuesta a darse a conocer ante el gran público. La cantante y compositora, que saltó a la fama a través de redes sociales y plataformas digitales, es una de las voces emergentes de su generación y cuenta ya con un álbum en el mercado que lleva por título Motel.

Martín Savi, la cara que 'menos suena' de Tu cara me suena 13, es un joven tenor argentino nacido en Buenos Aires, reconocido por su voz lírica y por fusionar repertorios clásicos con música popular. Comenzó su carrera musical desde muy niño y ha ganado proyección internacional con conciertos, apariciones importantes y reconocimientos en varios países. Recientemente, Martin Savi participó en la presente edición Got Talent España en Telecinco, actuando ante Risto Mejide, Paula Echevarría, Lorena Castell y Carlos Latre.

La cantante andaluza saltó a la fama tras ganar la primera edición en Telecinco de La Voz Kids en el año 2014, momento en el que inició una sólida carrera musical que se mantiene hasta nuestros días. Ahora, tras su paso por formatos como Dúos increíbles o La mejor canción jamás cantada, María Parrado probará suerte en Tu cara me suena, donde ya ha actuado en dos ocasiones como artista invitada.

Leonor Lavado es una actriz e imitadora española, conocida por sus caracterizaciones y parodias a famosos en distintos espacios mediáticos. Se hizo viral en redes y dio el salto a la televisión nacional, colaborando en programas como Zapeando o Crackovia. Ahora, se suma a Tu cara me suena, con gran expectación por cómo logrará calcar las voces que le asigne el pulsador.

'Tu cara me suena 12' logró sus mejores audiencias en 8 años

Tu cara me suena puso en julio de 2025 el broche de oro a una edición en la que arrasó en audiencias a sus principales rivales en la parrilla. El programa de Antena 3 llegó a su fin con una media del 21.7% de share y 1.743.500 espectadores.

Se trató, por tanto, de su mejor dato en cuota de las últimas siete temporadas, desde la quinta edición emitida entre 2016 y 2017 que coronó a Blas Cantó y que obtuvo un promedio del 23.6% de share. Desde entonces, en los siguientes ocho años, ninguna edición de Tu cara me suena había logrado superar esta marca en lo que al share se refiere.

En espectadores la cosa cambia debido a la caída del consumo televisivo y Tu cara me suena 12 solo logró mejorar a su temporada predecesora (TCMS 11) en 60.000 televidentes, y se quedó a apenas 70.000 seguidores por debajo de la anterior (TCMS 10). Unos registros que, pese a todo, confirmaron la buenísima salud de la que sigue gozando el programa.

- Evolución de las audiencias de 'Tu cara me suena':

Por otro lado, Tu cara me suena 12, que no tuvo rival en su franja al superar en +14.9 puntos a La 1 y en +9.9 puntos a Telecinco, acumuló 263.000 espectadores de media más a través del consumo en diferido vía Atresplayer, la plataforma de vídeo bajo demanda el grupo Atresmedia.

Por edades, el talent destacó especialmente entre los jóvenes de 13 a 24 años, segmento en el que marca un 25,1% de share. Por regiones, el formato obtiene un mayor seguimiento en comunidades como Aragón (29,7%), Baleares (25,2%) o Canarias (23,1%).

Operación Triunfo inicia su 'reconquista' de Estados Unidos. La cadena Telemundo ha sorprendido anunciando que hará su propia edición del talent musical español que produce Gestmusic. Se trata de la segunda temporada en territorio norteamericano, después de la versión que hizo ABC en 2006, The One: Making a Music Star, y que no funcionó.

En esta ocasión, será el canal propiedad de NBCUniversal el que se encargará de emitir el denominado Operación Triunfo: Estados Unidos, que mantendrá su título original y será en español, como todo el contenido de Telemundo. Así se desliza de la breve información que ha compartido la emisora en su site dedicado a los castings, cuyo proceso ya está abierto.

“¿Alguna vez soñaste con vivir de tu música? ¡Esta es tu oportunidad! Operación Triunfo llega a Estados Unidos en busca de la próxima gran estrella de la música latina”, anuncia la cadena, que se suma a la larga lista de servidores de televisión que han producido su propia versión de OT en busca del éxito que ha tenido el formato en territorio español durante 25 años.

“Si cantar te define, si la música te mueve y te empuja a soñar en grande, tú puedes ser parte de esta experiencia que cambiará tu vida. Buscamos talento real, carisma, pasión y ganas de crecer. No importa tu estilo, tu historia ni de dónde vengas; importa tu voz, tu actitud y tu deseo de triunfar”, agrega Telemundo, en toda una declaración de intenciones.

En su convocatoria de casting, que según se observa cuenta de una primera fase online a través de un formulario, la cadena solicita a los aspirantes una serie de datos personales, una foto de perfil, un vídeo cantando y sus perfiles de redes sociales. Además, se les piden detalles sobre sus personalidades, se les pregunta cuándo y cómo nació su amor por la música y se da espacio a que compartan las tres canciones que más les representan como artistas.

Pendiente de resolver su futuro en España tras 'OT 2025'

Mientras se prepara esta nueva versión internacional, superando la treintena de adaptaciones, el formato original en España sigue pendiente de resolver su futuro una vez terminado OT 2025 en Prime Video. Como explicó a verTele el propio Tinet Rubira, responsable de la productora Gestmusic, es la plataforma de Amazon la que tiene que decidir si encarga una nueva edición para el streaming o si no lo renueva y deja liberada la marca para que sea otra cadena la que negocie por incorporarlo a su cartera.

Por el momento, Operación Triunfo ha tenido 13 ediciones en nuestro país, que se pueden categorizar en cuatro etapas diferentes: entre 2001 y 2003 en RTVE, entre 2005 y 2011 en Telecinco, entre 2017 y 2020 de nuevo en RTVE y esta presente, desde 2023, en Prime Video.

Sergio Rivero, ganador de OT 2005, ha reaparecido esta semana tras varios años alejado del foco mediático. El cantante canario ha concedido una entrevista a Lecturas conmemorando el 20 aniversario de su victoria en el talent musical de Gestmusic en la que fue la primera edición del formato en su segunda etapa en Telecinco. Entre sus declaraciones, han llamado la atención entre los fans del programa sus palabras sobre lo que ocurrió con los 300.000 euros del premio que le fue otorgado por Jesús Vázquez en la gran final.

Al ser preguntado sobre la supuesta 'maldición del ganador' y lo que vivió él en sus carnes al salir al mercado musical, Rivero acabó recordando los detalles del reconocimiento que tuvo por ganar aquella entrega de Operación Triunfo: “Al prinicipio, lo mejor que pasó fue que por mi premio, que fue un adelanto con el que la dicográfica y yo tuvimos que trabajar, se promocionó mucho el primer disco”, empezó rememorando.

“Con el segundo la discográfica empezó a definir una línea que yo no terminaba de ver y no sabía cómo expresarlo. Es difícil definirse al principio y luego exponerse. Yo después me fui a Los Ángeles a estudiar música y producción, lo que me hizo saber qué camino quería llevar”, continuó respondiendo, arrojando luz sobre lo que ocurrió una vez abandonó la primera línea de la industria en España.

Sergio Rivero insistió entonces en que “el dinero del premio fueron cero euros”: “Fue un adelanto”, repitió. “Era como un préstamo. Sí, luego lo tenías que devolver. Lo tenía que recuperar. Me dieron 300.000 euros y después tenía que recuperar en forma de royalties o conciertos. Tenía que facturar ese dinero para la discográfica. Hasta que no se lo di, yo no ganaba ni un duro. Fue positivo en el sentido de que se volcaron muchísimo. Por suerte, pudimos recuperarlo”, desvela el gran canario.

Ante el premio de 100.000 euros en metálico que OT empezó a dar a sus ganadores a partir de 2017, Rivero acepta que “son formas distintas de formato”: “Tenía 19 años y me prestaron 300.000 euros para un disco. Estaba más feliz que nada. Hay una parte que sí piensa 'hubiera estado mejor recibirlo en metálico', pero me lo hubiera gastado en lo mismo”, valora en su entrevista.

La verdad sobre los premios de 'Operación Triunfo' en su historia

Las declaraciones de Sergio Rivero han generado un relativo impacto durante los últimos días. Sin embargo, lo cierto es que el canario simplemente ha recordado algo que siempre fue público. Y es que, tanto durante la primera etapa de OT en RTVE (entre 2001 y 2003) como la segunda en Telecinco (entre 2005 y 2011), el premio para el ganador o los ganadores -en las primeras ediciones se consideraba 'ganadores' a los tres primeros clasificados- era una 'carrera discográfica'.

Salvo en 2011, el de la edición de Pilar Rubio cancelada en Telecinco, todos los ganadores recibieron “como prueba de confianza” por parte de las respectivas compañías discográficas un cheque -de distintas cantidades, según la edición- que servía como adelanto del dinero que todos ellos generarían tras el lanzamiento de sus primeros álbumes y la realización de sus primeras giras.

Así se lo explicaba el propio Jesús Vázquez a Sergio Rivero durante la final de OT 2005, cuando la cantante Thalía le hizo entrega del trofeo y el mencionado 'talón': “Como ganador de Operación Triunfo, recibes la cantidad de 300.000 euros en concepto de adelanto de los beneficios que va a generar tu carrera artística que ahora mismo despega. ¡50 millones de pesetas!”, explicó el entonces presentador de Telecinco, leyendo expresamente lo reflejado en el interior del sobre.

Como ha podido confirmar verTele, ni Gestmusic ni las cadenas de televisión que emitían OT en aquellas primeras etapas (RTVE y Telecinco) estaban detrás de este premio, cuya responsabilidad recaía únicamente sobre las discográficas vinculadas al formato y que decidían apostar por los concursantes más relevantes de cada edición. Sergio Rivero acabó lanzando su primer disco Quiero con RCA Records, compañía discográfica estadounidense propiedad de Sony Music.

La cosa cambió con el regreso de Operación Triunfo a la televisión tras seis años del formato 'en barbecho'. A partir de OT 2017, ante los grandes cambios que había experimentado la industria musical con el 'boom' del streaming y las plataformas, y la imposibilidad de prometer una carrera discográfica a ningún artista emergente -grandilocuencias que sí se usaron antaño, Gestmusic decidió implementar un premio en metálico de 100.000 euros, cifra que ha permanecido intacta hasta la última edición de OT 2025 en Amazon Prime Video.

Y aunque desde el programa y la productoran incentivan a los concursantes a que sea un dinero invertido en formación musical o en promoción de sus respectivos trabajos, lo cierto es que todos ellos tienen libertad para gastarlo en lo que cada uno necesite o desee.

Los premios de 'Operación Triunfo' a lo largo de la historia:

Hasta 2011, todos los ganadores de la historia de Operación Triunfo recibieron un premio económico en concepto de adelanto por los beneficios de sus primeros trabajos discográficos. En las tres primeras ediciones de OT en RTVE eran considerados 'ganadores' los tres primeros clasificados, cosa que cambió con el salto del formato a Telecinco, cuando solamente había un ganador y, por tanto, un destinatario de una propuesta de proyecto discográfico.

En 2011, la edición cancelada en Mediaset, esta promesa también le fue realizada a Nahuel, pero no se le comunicó durante la final el otorgamiento de ninguna cuantía económica en concepto de adelanto.

La 1 de RTVE ofreció este lunes 29 de diciembre una nueva entrega de Aria, su talent de ópera, que ganó cuota en su segunda noche en access y descolocó al público al expulsar al favorito de la gala. Sin embargo, si hubo una actuación que acaparó los comentarios durante su emisión fue la de Melani García, que acudió como invitada y deslumbró con su versión de Skyfall.

La representante de España en Eurovisión Junior 2019 y ganadora de la última edición de Tu cara me suena se pasó por el plató de Gestmusic para demostrar su dominio del lírico. Lo hizo interpretando la canción de Adele para la saga de James Bond, luciendo al máximo su voz de soprano.

La actuación, con letra en inglés, se emitió con subtítulos sobreimpresos en pantalla y monopolizó la conversación social en torno al programa de La 1, que por segunda semana volvió a recibir comentarios positivos por su labor divulgativa en prime time. Además, los vídeos de este número musical compartidos en redes sociales son los más virales de esta nueva entrega de Aria.

“Me tenías ahí detrás con las lágrimas en los ojos, eres una barbaridad”, le dijo la presentadora Ruth Lorenzo tras la actuación. Melani aprovechó el momento para contar de dónde le viene la pasión por la ópera, cuando siendo muy pequeña se apuntó al coro de su pueblo: “Fue un flechazo. Desde ese momento seguí con esto”.

La joven cantante también se llevó los elogios del jurado de Aria: “Qué maravilla, qué voz lírica tan preciosa, qué control”, le dijeron. “Mantener la tensión durante toda la actuación sola en el escenario está solo a la altura de los grandes, tu voz embruja”, añadieron. También la animaron a seguir formándose.

La reacción de Melani a los elogios: “Qué ilusión”

La propia Melani también compartió un fragmento de su paso por Aria y agradeció todos los comentarios positivos que estaba recibiendo. “Qué ilusión me ha hecho”, expresó la cantante, agradeciendo también su compañía a la Franz Schubert Filharmonia y al director Tomàs Grau.

Tinet Rubira se muestra muy tranquilo con el futuro de Operación Triunfo. El director general de Gestmusic, máximo responsable del talent musical, reafirma su confianza en que Amazon Prime Video acabará renovando el programa por una edición que sería la tercera en la plataforma desde su salto al streaming, adelantado en exclusiva por verTele, en el año 2023. “Creo que vamos a seguir estando en Prime, pero si no, el formato tiene vida”, asegura el catalán en una entrevista en profundidad con este medio en la que hace un balance “positivo” de OT 2025 y de los dos años de la marca en el gigante americano.

En la rueda de prensa posterior a la final, Prime Video presumió del crecimiento de OT sin ofrecer unas cifras que, tal y como asegura Rubira a verTele, en Gestmusic tampoco manejan: “No tenemos acceso a datos (...) A nosotros, que somos productores de televisión que hemos trabajado siempre con los datos, nos produce bastante angustia. Nosotros trabajamos muy a ciegas”, lamenta el directivo, que cree que este oscurantismo “es pasajero”. “Desde el momento en el que las plataformas, no solo Prime, sino todas, incorporan la publicidad, los anunciantes van a querer este dato”, vaticina.

Prime Video, al contrario de lo que ocurrió tras la final de OT 2023, dejó esta vez en el aire la renovación de Operación Triunfo, algo para lo que Tinet Rubira asegura que “no hay ninguna prisa”. Del mismo modo, “desmiente totalmente”, tal y como han publicado algunos medios, haber recibido alguna oferta para llevarse el concurso a otra plataforma o cadena: “La gente inventa, OT está en Prime y estará en Prime hasta que Prime quiera”, repite, insistiendo en dejar la pelota de la renovación en el 'tejado' de Amazon.

“No hay derecho de tanteo. O sea, Prime Video tiene que decir un no rotundo para que no lo hagamos. Ellos pueden seguir haciendo OT mientras OT les encaje en su programación, en su política y en su presupuesto. OT está en Prime. Y ya está. Nosotros no trabajamos con otra idea que esta”, concluye sin descartar valorar otros escenarios, como el salto a otra plataforma o una vuelta al abierto -que reconoce no ser tampoco “la panacea”- a través de alguna de las principales cadenas de televisión.

Es ahí donde valora que Operación Triunfo podría ser “un revulsivo” para una Telecinco en horas bajas por su profunda crisis de audiencia y donde se pronuncia sobre el guiño que lanzó al formato José Pablo López, presidente de una RTVE con la que afirma tener buena sintonía. Eso sí, en el caso de un salto al lineal, Rubira admite que los nuevos consumos podrían afectar a los estándares de calidad del talent: “Si fuéramos a una lineal, y nuestro techo fuera un millón de espectadores, el presupuesto se resentiría”. Sea como sea, el responsable insiste en que no hay prisa: “No estamos pensando en hacer otra edición de OT en meses. Con lo cual, la decisión se puede tomar con toda la tranquilidad del mundo”.

¿Qué balance haces de OT 2025? 

El balance siempre es positivo en las horas y en los días posteriores. Evidentemente, nosotros estamos supercontentos porque a los ganadores y a los finalistas que han llegado al tramo final de este programa les vemos un futuro. El formato se valida cuando tus concursantes se convierten en artistas y ves que pueden hacer un carrera, cada uno en la liga que juegue, dedicándose a vivir de su sueño. La graduación de cada generación de concursantes viene aproximadamente al cabo de un año, cuando ves que están haciendo cosas y se están haciendo un hueco. Así que el éxito de esta edición lo sabremos dentro de un año. 

Me gustaría que en la mente de la gente quedara este concepto: el programa ha ido bien y ha habido mucha gente enganchada, no os preocupéis, pero el remate será cuando esta gente se haga su hueco. Y yo sé que hay mucho interés de discográficas y hay unos cuantos que ya van a firmar por Sony, hay gente que no va a firmar por Sony pero que tiene a discográficas interesadas en sus perfiles... Pues está muy bien, porque hay algunas discográficas o sellos un poco más pequeños que creo que encajan más con lo que ellos quieren hacer que con una multinacional. El panorama es bueno y los nombres que más han sonado de este OT 2025 yo creo que tienen un buen futuro. 

¿Esta ha sido una edición más fácil o más difícil de sacar adelante que la de 2023? 

Ha sido más complicada a muchos niveles. Cuando decidimos con Prime Video lanzarnos a la aventura de hacer un directo en una plataforma, toda nuestra energía y todo nuestro objetivo en el año 2023 se concentró en que esto fuera posible. Porque vosotros no sabéis tecnológicamente lo complicado que es lanzar una emisión en directo en una plataforma. Entonces, el objetivo del 23 era que saliera. La consigna era: “Oye, vamos a salir y todo lo que podamos mejorar ya lo mejoraremos en la segunda edición”. El objetivo era salir. En OT 2025 nuestro objetivo era mejorar, ofrecer más. Y nos hemos enfocado en esto, en ofrecer más y toda nuestra energía ha ido a que el espectáculo, las puestas en escena, etc., fuera todo mayor, más grande y todo más enfocado hacia el show. Pero tecnológicamente sigue siendo una cosa muy complicada. Es muchísimo más difícil hacer un directo para una plataforma que hacer un directo para un canal normal de televisión en el que ya están preparados para hacer directos. El espectador evidentemente esto no tiene por qué saberlo, pero el espectador nos exige lo mismo en un directo en una plataforma como si esto fuera un grabado.

¿En qué se diferencia un directo para televisión de uno para plataformas?

Por ejemplo, para que la gente tome un poco de conciencia: en OT se tiene que hacer una mezcla de audio para cada uno de los dispositivos que nos van a ver. No es la misma mezcla de audio para una televisión que para un móvil, no es la misma mezcla de audio para un móvil que funciona con iOS que con Android, no es la misma mezcla para la gente que nos ve desde un ordenador e incluso para los distintos Smart TV, dependiendo de la marca del Smart TV, tiene una mezcla u otra. Lo que en una televisión lineal es lanzar una mezcla de audio global para toda la emisión aquí se convierte en un mínimo de 8 mezclas distintas. Entonces, cuando tú multiplicas por 8 cualquier proceso tecnológico, la posibilidad de error es más grande y evidentemente que hemos cometido errores. Pero cometemos errores porque somos los primeros y tenemos que ir abriendo un camino. Cuando tú eres el segundo en algo te nutres de la experiencia del primero, pero cuando tú eres pionero pues oye, tienes que pagar estos peajes. Una gran parte de la energía que no se ve la consumimos en el back office, en preparar todas estas galas.

Hemos cometido errores, pero porque somos los primeros [haciendo directo en plataforma] y tenemos que ir abriendo un camino

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

Y quitando la parte técnica, ¿qué ha sido lo más difícil de gestionar durante estos dos años? ¿Tal vez conseguir los derechos de las canciones?

Con las canciones el problema es el mismo que en el 23, lo que ocurre es que este año la gente se ha focalizado mucho en esto en las redes, pero la manera de trabajar es la misma. Ni ha empeorado ni ha mejorado, es la misma.

Pero es verdad que este año se ha explicitado más que en OT 2023, tanto por parte de los concursantes como de los profesores... ¿Ha sido el tema de las canciones una piedra en el zapato? 

No, no. Por ejemplo, este año nosotros teníamos 100 canciones clarificadas para el casting. En el primer casting [de OT 2023] teníamos menos porque no nos dio tiempo a clarificar tantas. El problema que tenemos con esto de las canciones es que nosotros podemos hacer una previa de las canciones que nos gustaría cantar y podemos hacer una lista larguísima, pero no puedes cerrar nada hasta que no tienes a los escogidos en el casting y nosotros intentamos hacer vestidos a medida. Es decir, si tenemos a un concursante al que le sale muy bien una cosa nosotros no vamos nunca a putear, vamos a intentar que sorprenda sacando siempre lo mejor de cada uno.

Entonces, nosotros a finales de julio tenemos la lista definitiva de los concursantes y ahí tenemos un fondo de armario, una nevera de canciones. Pero es ahí cuando empezamos a trabajar ya en las canciones que creemos que pueden encajar con este perfil de concursantes. Por eso trabajamos también sobre la marcha y es donde llegas a un punto que no controlas, porque esto no es como ir a una ventanilla y decir “póngame tres de esto y cuatro de lo otro”. Tenemos que ir una a una con todas las editoras de las canciones, uno a uno con todos los autores, y negociar con ellos que nos den los derechos. 

Y es diferente a cómo se gestiona en una cadena en abierto, ¿no? 

Si tú estás dentro de una televisión lineal que lo que hacen es que lo liquida de forma anual la SGAE, pues haces hoy una lista de canciones que utilizas y la SGAE ya se encarga de repartir las ganancias de los derechos. Pero en el caso de las plataformas tienes que negociar directamente con los autores y con las editoras, pero esto nosotros y cualquier contenido que esté colgado en una plataforma. La gente que hace ficción tiene que hacer lo mismo: si quiere incluir una canción en su banda sonora, tiene que pasar por el mismo proceso. Nosotros no somos una excepción. Lo que ocurre es que en una ficción a lo mejor necesitan 15, 20 o 30 canciones, y nosotros necesitamos 300. Pero la gestión es una a una. 

Yo siempre pongo el ejemplo de que lo que nos cuesta más es la música urbana. La música urbana funciona mucho con featurings, se reúnen 4 o 5 amigos una tarde y sacan una canción. Esta canción en los créditos acaba teniendo a nueve personas. Pues tienes que localizar a las nueve personas y que te den el permiso las nueve. Solo con que una diga que no ya no puedes utilizar la canción. Y tú has hecho la gestión. Porque si a priori sabes que no te van a dar los derechos de una canción tú no haces la gestión, pero normalmente te das cuenta o lo sabes después de haber hecho la gestión. Y a lo mejor llevabas 15 días o tres semanas persiguiendo los derechos de un tema. Pero bueno, esto es el pan de cada día de la música en las plataformas. 

Y, por aclararlo, ¿esto ha tenido algo que ver con el hecho de que haya habido menos artistas invitados en las galas? Se rumoreó también si era una cuestión de presupuesto...

No, no, no, no. Nosotros, evidentemente, hemos cursado invitaciones a muchísima gente para que vinieran. Pero hemos tenido problemas de agenda, problemas de enfermedad... En eso sí que hemos tenido mala suerte, porque teníamos pactadas varias actuaciones que a última hora han fallado. Supongo que al acumularse fue más notorio. Pero sí, nosotros teníamos previstos muchísimos invitados que se nos fueron cayendo por temas totalmente ajenos a nosotros y a los artistas. No voy a dar nombres, pero tenemos a gente que ha perdido aviones, gente que se ha puesto enferma, hemos tenido dos o tres cancelaciones de artistas internacionales que a última hora decidieron no viajar a España...

Evidentemente, nosotros planificamos la temporada y buscamos nombres que a nuestra audiencia le puedan apetecer. Lo que ocurre es que si la gente a última hora cancela su compromiso, pues... Bueno, este año hemos tenido la mala suerte que de golpe han coincidido. Y, aparte de esto, una cosa interna que tengo que reconocer es que, antes de empezar, decidimos que intentaríamos dar la máxima cobertura posible a todos los exconcursantes de otras ediciones. Porque si nosotros no le damos cobertura y un espacio para que vengan, expliquen y cuenten lo que están haciendo... Es nuestra obligación.

¿Cómo ha sido trabajar con Prime Video durante estos dos años? ¿Habéis hecho el OT que habéis querido?

Sufrimos un poco de la cosa esta de ser pioneros, de que tienes que ir abriendo camino a muchas cosas y te tienes que ir enfrentando a dificultades. Pero la relación es muy buena, el trabajo que hemos hecho conjuntamente es muy bueno y yo estoy muy satisfecho de lo que hemos hecho. A nivel de contenido esto nos ha afectado. La única cosa que yo he echo en falta, por ejemplo, pero esto no tiene nada que ver con Prime Video y su equipo y lo que puedan o no decir, es que si estuviéramos en una televisión lineal, nuestros artistas tendrían unos magacines donde acudir. Ahora, por ejemplo, estarían cantando en los especiales de Navidad y después, cuando fueran sacando sus singles, irían a los magacines a presentarlos y podrían ir a explicar que hay una gira en 13 ciudades por España. Al estar en una plataforma donde no hay este directo, donde no hay estas ventanas, yo sí que lo echo en falta. Se echa en falta.

Pero bueno, este año hemos hecho el Conexión OT, que ha sido una auténtica bomba. Los fans han entrado en Prime y han seguido a Miriam y todo su contenido. Si a mi me dices que haga una carta a los reyes, a mí me gustaría que, una vez se terminara OT, pudiéramos seguir con el Conexión OT aunque sea en una edición semanal para poder hacer un seguimiento a todo esto que digo. Ahí veríamos qué pasa después de que termina la edición, cómo están enfocando sus carreras los concursantes, qué hacen, qué les preocupa, poderles entrevistar... Porque el público y los fans necesitan no cortar el hilo. Por suerte, todo esto lo hacemos en redes, pero estaría bien prorrogar Conexión OT una vez a la semana o cada 15 días y mantener la atención y ser un punto de encuentro.

¿Qué valoración haces del casting de OT 2025? ¿Por qué ha costado tanto que se abrieran ante las cámaras: es un tema generacional o crees que vienen sabiendo más como controlarse por el miedo al qué dirán?

Bueno, es fruto de su tiempo. Todos, menos Olivia, habían seguido antes el programa y saben que en el Canal 24 horas hay mucha gente pendiente de lo que dices o de lo que no dices. Y creo que a lo mejor ellos sí que establecieron una cautela, o decidieron exponerse poco, por el miedo de que la repercusión fuera mayor. A veces, cuando te proteges tanto, te terminas perjudicando, porque la gente que sigue quiere saberlo todo de ti y porque luego es así como se enamora de ti. Yo qué sé. No he elaborado una tesis sobre esto. Yo entiendo lo que dicen los fans, ese “quiero saberlo todo” y “quiero que me lo cuenten todo”. Los fans de OT quieren casi que el Canal 24 horas sea como un canal de confidencias donde todo el mundo se abra y tú lo sepas todo. Entonces, que alguien tenga ciertas reservas, que no quiera hablar de su pareja de fuera, o que alguien cuando hay un conflicto diga “oye, pues me voy a la habitación y lo hablamos ahí”, claro, si tú eres un superfan que estás pendiente de estas cosas, te sientes defraudado porque sientes que te están escondiendo algo. Todo tiene su parte buena y su parte mala.

Porque también es verdad que cuando la gente opina, habla libremente y se expone, luego hay una horda de haters dispuesta a no pasarte una. El equilibro es muy complicado, por lo que entiendo que haya una generación que ya sabe de qué van las redes y prefiera ir con pies de plomo. Ahí dices: “Hostia, me gustaría que fueran más abiertos y más naturales”. Pues bueno, ¿qué harías tú en su situación? Cada uno es lo que es, cada uno cuenta lo que quiere, y esto pasa incluso en las familias, donde puedes tener un hijo o hermano más reservado y otro que lo cuenta todo. Tampoco puedes forzar y creo que lo bueno que han tenido ellos es que han sido como querían ser, no han actuado ante las cámaras. Yo no creo que ninguno de nuestros concursantes haya hecho un papel ahí. ¿Más reservados que los del 23? Pues puede ser.

No tenemos acceso a datos. (...) A nosotros, que somos productores de TV que hemos trabajado siempre con los datos, nos produce bastante angustia porque vamos muy a ciegas”

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

En OT 2023, Amazon Prime Video comunicó que el programa había tenido 3.5 millones de espectadores únicos, sumando todo el contenido del programa. ¿Sabéis dentro de la productora si esta cifra es menor o mayor?

Nosotros no tenemos acceso a datos. Prime Video, como el resto de plataformas, no comparten los datos de consumo con nadie.

¿Ni siquiera con vosotros, los responsables del programa?

Ni siquiera con nosotros. Y esto a nosotros, que somos productores de televisión que hemos trabajado siempre con los datos, nos produce bastante angustia. Nosotros trabajamos muy a ciegas. Lo que sí nos dicen es: “Bueno, pues va bien, estamos contentos, hay un buen consumo”. Por ejemplo, con esta segunda edición con Prime Video se decidió que se empezara a ofrecer contenido premium o contenido en exclusiva en el Conexión OT para incentivar que los fans de OT pasaran más rato en la plataforma. Pues sabemos que esto se ha conseguido y que están supercontentos con esto, pero yo no tengo ningún dato, no tengo los números. Entonces, yo no sé si nuestra audiencia es joven, si es mayor, no sé edades, composición... Todo esto no lo sé y es lo que sabría si estuviéramos en un canal lineal. Pues eso te ayuda, porque dices: “Nos está siguiendo gente muy jovencita” o “nos está siguiendo gente más mayor”. Cuando estábamos en La 1 intentábamos poner alguan canción en el repertorio que fuese un guiño a la gente mayor: un bolero o un clásico. Ahora no sabes, porque estos datos no son compartidos. Sabemos que nos ve muchísima gente, pero lo sabemos por los datos que manejamos de digital. Yo no sé el dato real de consumo porque no lo tengo, teno otros que es lo que yo intenté explicar en la rueda de prensa. Y ahí se está consumiendo más que nunca el contenido oficial de OT en las redes del programa, se ha consumido casi el doble.

¿Y por qué crees que Amazon, al contrario que el año pasado, esta vez no lo comunica?

No tengo ni idea, no tengo ni idea... Ellos tienen una política comunicativa muy estricta. Entonces, si no lo han hecho es por algún motivo interno. Cuando empezó un poco la brama esta en redes de que el programa este año era un flop, que no funcionaba y que no iba bien, yo decía: “Oye, yo tengo los datos de la gente que vota, de la gente que se ha descargado la aplicación, de la gente que nos sigue, y eso no es cierto”. Pues tampoco hicieron un comunidado desmintiendo esto, pues bueno, si su política de comunicación es no dar datos...

Pero es que lo sorprendente es que en OT 2023 sí que los dieron...

Supongo que el año pasado se dio porque había tanta incógnita... También te digo, el año pasado hubo una campaña en general para decir que no había pa' tanto. Yo entiendo que el que de golpe una plataforma hiciera un directo de manera seriada, y se metiera en el entretenimiento, pues desató la brama de: “Bueno, no hay pa' tanto, no ha ido tan bien...”. Entonces, supongo que fue para decir: “Oye, cuidado que sí que va bien, sí que ha sido una buena inversión, sí que esto ha merecido la pena y sí que lo han notado las lineales”. En esta segunda edición supongo que no lo han visto tan necesario. Pero de todas formas, yo creo que esto de no dar los datos es pasajero. Desde el momento en el que las plataformas, no solo Prime Video, sino todas, incorporan la publicidad, los anunciantes van a querer este dato. Ahora ya tenemos bastante publicidad, tenemos tres cortes en las galas y yo creo que, así como a mí me dicen “estamos contentos, va bien”, a un anunciante sí que les tienes que dar datos. La próxima evolución no sé si va a ser hacerlos públicos pero sí que van a ser más permeables. Tendrán que justificar el precio que los anunciantes van a pagar, claro.

Días antes de la final decías en una entrevista que OT “seguramente” va a seguir en Prime Video. ¿Hay cerrado algún tipo de acuerdo?

Es que el formato está en Prime Video. Y la gente inventa. OT está en Prime y estará en Prime hasta que Prime quiera.

¿Hasta cuándo tienen derecho de tanteo para decidir si renuevan?

No, no, no, no hay derecho de tanteo. O sea, Prime Video tiene que decir un no rotundo para que no lo hagamos. Ellos pueden seguir haciendo OT mientras OT les encaje en su programación, en su política y en su presupuesto. OT está en Prime. Y ya está. Nosotros no trabajamos con otra idea que esta.

Si la respuesta de Prime Video fuese que no, ¿os interesa que sea pronto para salir rápido al mercado y encontrar otras ventanas?

Sí, pero eso a nosotros no nos preocupa. Yo también he dicho en muchas entrevistas que OT nos va a sobrevivir a todos. De entrada, este OT ya ha sobrevivido a uno de los creadores, a Toni Cruz que murió este verano y ha sido la primera edición que hacemos sin una de las personas que lo arrancó. OT me va a sobrevivir a mí y le va a sobrevivir a Noemí [Galera], que siempre lo hablamos. Entonces, hemos estado en La 1, hemos estado en Mediaset, hemos estado en Prime... Y yo creo que vamos a seguir estando en Prime, pero si no, el formato tiene vida.

¿Pero hasta cuando tenéis de contrato de alquiler con las instalaciones del PAC [el Parc Audiovisual de Catalunya en el que se ubica desde 2017 la Academia y el plató de Operación Triunfo]?

Nosotros la Academia no la dejamos, está allí. Yo creo que todo el mundo tiene mucha prisa menos nosotros. Cuando digo nosotros, digo que ni Gestmusic, ni Prime Video. Evidentemente, nosotros no estamos pensando en hacer otra edición de OT en meses. Con lo cual, la decisión se puede tomar con toda la tranquilidad del mundo. Y la Academia está alquilada y está para nosotros. El plató sí que lo dejamos porque allí se hacen otras producciones. Pero la Academia está allí, hemos desmontado ya todo lo que es de alquiler y no tiene que estar allí, pero la Academia está lista para cuando decidamos volver. Cuando decidamos volver, habrá que meter todo lo que hemos sacado y ya está. Pero no hay prisa.

Sobre la renovación, si tuviéramos que hacer ahora en septiembre [de 2026] otra edición, pues te diría que sí, que hay que hacer el casting en verano, pero no está previsto. Nosotros este verano hacemos una gira y siempre decimos lo mismo: no tendría ningún sentido que Noemí estuviera haciendo la gira de OT 2025 y en la misma ciudad donde hay un concierto estuvieran haciendo ya el casting para buscarles el recambio. No, esto no entra en nuestros planes. Con lo cual, ahora nuestra prioridad es que esta gente despegue, que empiecen a hacer sus carreras, haremos la gira que acabará después del verano y, a partir de ahí, empezaremos a hablar de la próxima edición. Pero hasta que los de OT 2025 no despeguen no hay ninguna prisa.

No estamos pensando en hacer otra edición de 'OT' en meses. Con lo cual, la decisión se puede tomar con toda la tranquilidad del mundo

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

¿Te gustaría seguir en Prime Video o crees que al formato le vendría bien una vuelta al abierto?

Oye, que el abierto no es la panacea, ¿eh? A ver si ahora estamos idealizando el abierto. El abierto también tiene unos presupuestos y unos cortes publicitarios. Recuerdo a la gente que se quejaba de que las galas duraban hasta las 02.30 horas, se quejaban de la publicidad y de 1.500 cosas. Que parece que la gente ya no se acuerda. Ahora hacemos una gala que empieza a las 22:00 y termina a las 00:00 o 00:15. Y chimpún. Y la gente se va a dormir contenta y a una hora prudente a su casa. Si nosotros estuviéramos ahora en una cadena lineal, ¿a qué hora empezaría el programa? A las 23:30. ¿Tú crees que a las 23:30 tenemos que hacer un programa así? Es que, a ver, ostras... El lineal tampoco es el cielo. Hay que ponerlo todo en una balanza. Y si estamos en lineal, a lo mejor tendrían que cantar canciones que nuestro público joven encuentra horribles y aburridas porque tengo que hacer un repertorio muchísimo más mainstream. Todo tiene su lado bueno y su lado malo. Nosotros hemos estado en lineal muchos años y sabemos lo que hay.

En el caso de volver al abierto, ¿RTVE sería la cadena en la que tendría un mayor encaje? A mediados de octubre, José Pablo López, presidente de RTVE, se mostraba de acuerdo en sus redes con la idea de que había sido “un error” dejar escapar OT de la pública...

Televisión Española fue la cadena que confió en el programa en 2001 y lo vio nacer. Hemos tenido grandes ediciones con TVE. Yo me llevo muy bien con todo el staff de Televisión Española y nos entendemos muy bien. Me parecería estupendo. Pero también hicimos grandes temporadas en Mediaset. A ver, puestos a hacer 'ciencia ficción' y 'futuro ficción', vete a tú a saber si el día que dejemos de hacer el formato en Prime Video ha aparecido un nuevo player, o una nueva manera de consumir contenidos de televisión, y nos vamos para allá. Mira, ahora mismo la ceremonia de los Oscars se va a hacer en Youtube. Imagínate.. Bueno, Dios no lo quiera, ¿eh? Pero hay países donde Operación Triunfo se podría hacer directamente en Youtube. Porque está maduro a nivel comercial y porque Google invierte en contenido, etc. Aquí en España no, ya te digo que no. ¿Volver a TVE? Oye, yo no te digo que no, han pasado 25 años, el mundo ha dado muchas vueltas y dentro de 25 años qué se yo las vueltas que habrá dado el formato. O dentro de 5, dentro de 10, no tengo ni idea...

A saber dónde está el formato y la propia RTVE, que depende de un gobierno...

A lo mejor el día que Prime decida que ya tiene suficiente, nosotros buscamos un hueco donde sea y en ese donde sea pues han cambiado de idea. Yo qué sé, nunca se sabe. Las necesidades de las cadenas son unas hoy y mañana serán otras.

¿Una vuelta a Telecinco igual sería complicado por el mal momento que está atravesando la cadena?

Bueno, a lo mejor sería un revulsivo. A lo mejor en el momento que están ellos viviendo necesitan notoriedad y les viene muy bien un formato como Operación Triunfo. OT tiene esta cosa. Nosotros endentemos que a Prime le ha ido muy bien OT para poner Prime en el mapa. Porque si hay una campaña de marketing para que la gente se acerque a Prime y consuma el resto de contenidos de Prime, tener un reclamo como OT es estupendo. OT sirve tanto para ir de caballo ganador como para ir de reclamo. Digo OT y digo otros tantos grandes formatos clásicos de la televisión que funciona para esto. Ahora hay muchas plataformas a nivel internacional buscando estos grandes formatos de entretenimiento para incluirlos en sus catálogos porque el marketing ya está hecho.

¿Y como crees que casaría con Atresmedia?

Antena 3 tiene ya La Voz, tiene Tu cara me suena... Este es otro caso. Hay cadenas que de momento no tienen la urgencia de tener un formato como OT. A ver, Antena 3 es líder, no le hace falta. Oye, que si me lo encargan, adelante, no le voy a poner yo pegas si el formato está libre. Y me entiendo muy bien con ellos, tenemos Tu cara me suena, y yo también tengo muy buena relación con todo el staff de Atresmedia. Cuando tú tienes un formato así de potente y así de bueno, no tienes que tener miedo al futuro. Cuando Mediaset lo canceló en 2011, que yo empecé a tener labores directivas en Gestmusic, la gente me preguntaba y yo les decía que OT no estaba muerto, que estaba congelado y estaba descansando. Terminó en 2011, volvió en 2017 y no hemos parado. Ese es el poder de un gran formato.

Entonces, por dejarlo claro: hace unos días se publicaba que Gestmusic ya negociaba con varias cadenas de televisión para devolver OT al abierto. ¿No es cierto? ¿Habéis recibido ya alguna oferta?

[Risas] Me hace gracia, porque la gente no sé si se cree que esto es una lonja, que la gente puja, o que es una subasta. Desmiento totalmente que me hayan llamado pidiéndome el formato. La gente entiende que estamos en Prime y vamos a estar en Prime hasta que Prime quiera. Cuando Prime decida que no quiere más OT, nadie me va a llamar porque esto no funciona así. Cuando tú tienes algo tienes que ir a buscar a tus clientes. Muy rara vez el cliente te llama diciéndote: “Yo quiero esto”. Por muy bueno que sea. Pero ya te digo, me hace gracia porque hay mucha literatura, mucha fantasía y mucha épica en esto de las compras y ventas de formatos. La cosa es muchísimo más simple. Cuando una cosa se queda libre y tú crees que tiene futuro, eres tú el encargado de irlo a ofrecer.

Si fuéramos a una lineal, y nuestro techo fuera un millón de espectadores, el presupuesto de 'OT' se resentiría

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

Sea cual fuese la cadena, ¿crees que OT estaría preparado para soportar el escrutinio y la exigencia de las audiencias diarias, con datos de consumo hoy muy bajos? Por ejemplo, si OT hiciera ahora poco mas 1 millón de espectadores, ya seria minimo historico. ¿Podríais soportar esa presión?

OT es un formato muy caro de hacer y si lo ven pocos espectadores, no sale rentable. Entonces, OT sigue siendo un formato de otra época, por decirlo de alguna manera, una época donde había audiencias masivas, donde el mercado publicitario era grande y apetitoso. Por tanto, no puede jugar en ligas pequeñas. Tú no puedes hacer un OT pequeño. OT necesita de un casting multitudinario, necesita de una Academia que funcione 24 horas al día y necesita de unas galas espectaculares. Cualquier cosa que sea rebajar estos estándares, el público va a decir que esto no es OT. Evidentemente, si fuéramos a una lineal, y nuestro techo fuera un millón de espectadores, el presupuesto se resentiría. Y a lo mejor las galas no serían tan espectaculares, el profesorado que tendríamos en la Academia no podría ser tan 'top'... Todo se resentiría, todo tiene su parte negativa. Pero ya te digo, un OT en lineal empezando a las once y media de la noche es inviable.

OT sigue siendo referente de la TV actual también por su parte de reality a través del Canal 24 horas. ¿Por qué crees que ha envejecido tan bien, en comparación incluso con Gran Hermano, que ha vivido recientemente una cancelación en Telecinco por sus bajos registros de audiencia? ¿Crees que habéis tenido incidencia en los malos datos de GH al coincidir en emisión?

A mí me gustaría poder analizar esto, porque son formatos que nacieron a la vez. Gran Hermano nació en el 2000, nosotros en el 2001. Pero nosotros estamos en la edición 13 y en Gran Hermano ya tienen 20. Entonces, el desgaste que ha sufrido el formato es más grande que el nuestro. Nosotros en algún momento hemos parado y hemos tenido parones de años largos, o de dos años, un poco para respirar. Y también lo que hemos hecho durante todo este tiempo es irnos adaptando muchísimo a la sociedad y a la manera en la que se consume el contenido. Nosotros hemos puesto el contenido en los móviles para que la gente tenga acceso. Ha habido una revolución digital alrededor del formato por necesidad. Porque estábamos perdiendo a la gente joven, la gente joven no estaba en la televisión y no estaba en el prime time. Y hemos ido buscando y pescando nuestra audiencia donde estaba. Ha habido un trabajo muy importante por nuestra parte de no perder la conexión con este público. Pero bueno, no he tenido tiempo de analizarlo en profundidad. Básicamente, diría que del formato Gran Hermano se han hecho más de 20 ediciones en estos 25 años [contando también sus ediciones con famosos] y nosotros no hemos llegado ni a la mitad.

¿Qué valoración haces de la TV actual? ¿Qué le falta a la tele para salir de este bache de bajo consumo que parece que atraviesa desde hace unos años?

Yo creo que nos estamos todos resituando. La llegada de las plataformas lo revolucionó todo. Tenemos una ficción puntera a nivel mundial y el entretenimiento que hacemos aquí también es supercompetitivo y se puede comparar con producciones de todo el mundo. España, aunque nos parezca que no, no es un mercado muy muy grande en cuanto a público, son 40 millones de habitantes. Tenemos muchas cadenas de televisión, muchas plataformas, y con el volumen de producción que se hace yo creo que la calidad está por encima de la media. Pero nos estamos resituando todos: los productores y las cadenas. Todas las lineales han creado 'players' para no perder el consumo digital y, a su vez, todas las plataformas se están abriendo a hacer directos. Con lo cual, yo creo que terminaremos en una convergencia en la que uno ya no sabrá lo que es una plataforma y lo que es una lineal. En los momentos de cambio, a veces no sabes hacia dónde vas, pero no quiero lanzar un mensaje pesimista. Yo creo que estamos bien y estamos haciendo cosas muy chulas, como nosotros con Aria de RTVE, que era impensable hacer un programa de ópera en prime time y es una joya.

¿Cómo valoras la evolución de Gestmusic de los últimos años?

El balance que hago es muy positivo porque a mí me va la vida en esto. De alguna manera, durante toda mi vida trabajé en Gestmusic, aunque me fui entre 2009 y 2011. Estuve fuera y en 2011 me reincorporé como directivo. Yo nunca había hecho gestión, no había llevado nunca una empresa. Venía del mundo del contenido y no sabía exactamente si me iba a gustar y si lo iba a hacer bien. Desde 2011 hasta el 2025 han pasado ya 14 años y creo que el balance es positivo. He pasado por momentos de mucha incertidumbre, sobre todo al principio, porque arranqué mi etapa de directivo justo la semana en la que se había cancelado la última edición de OT. Se abría un mar de dudas, pero en todo este tiempo sacamos Tu cara me suena, el formato de entretenimiento más vendido de la historia de la televisión en España, hemos hecho concursos diarios para Antena 3, ahora estamos con la programación infantil de TV3... El balance es más que positivo y la marca Gestmusic está muy presente cuando la gente piensa en producto de entretenimiento de calidad.

La última y volviendo a OT 2025. ¿Qué tal va la venta de entradas de la gira? ¿Se ha sido ambicioso con esas 13 fechas o crees que es una expectativa realista?

Mira, yo es que hay cosas de las que no entiendo. Yo entiendo de televisión, no de industria discográfica. La gira la lleva una empresa externa que entiende de giras y ellos desde el minuto cero estaban muy tranquilos en la gira iba a ir bien. Pues son ellos los que entienden. Cuando me dijeron que íbamos a hacer una gira, que la lleva The Project [la promotora], nosotros somos conservadores y dijimos “bueno, pues Barcelona y Madrid”. Y dijeron: “No, no, Barcelona, Madrid, Valencia...”. Luego se sumaron más promotores y se han animado a más fechas. Bueno, ellos son los que entienden. Si ellos creen que se puede hacer una gira con 13 conciertos pues son ellos los que corren el riesgo. Y lo que vemos es que se están vendiendo las entradas.

Y los fans de OT, que son majísimos todos, están ya exigiendo el setlist de la gira para decidir si compran la entrada o no. Supongo que cuando lo publiquemos, y los fans vean que están las canciones que quieren, pues va a haber otra oleada de gente comprando entradas. El otro día, que hicimos una copa después de la final, les dije: “La gira hay que hacerla, entonces mejor hacerla con los recintos llenos que con los recintos vacíos. O sea, implicaros vosotros también a animar a vuestros fans a que compren una entrada y os vengan a ver”. El concierto se va a hacer igual, se van a cantar unas 40 canciones, con lo cual todo el mundo va a encontrar la suya. Además, la gira este año tiene un upgrade, una mejora, que es una coceptualización. Y si eres fan del formato, y eres fan de las galas, verás un espectáculo muy muy inmersivo y te vas a sentir dentro del programa.

RTVE estrenó este lunes Aria, locos por la ópera, la nueva apuesta musical de la televisión pública. Un talent show centrado en el canto lírico que tuvo muchas luces en su primera gala, como analizamos en nuestra crítica, y que rindió en audiencias de manera discreta ante La isla de las tentaciones. Con todo, el presidente de la Corporación José Pablo López ha sacado pecho de lo que considera que es “una joya” que merecía un hueco en prime time, aunque no fue concebido para el gran público.

En un mensaje compartido tras la emisión del primer programa con Ruth Lorenzo y Juanjo Bona en La 1, el presidente de RTVE agradece los buenos comentarios del público: “Muchas gracias a todos los que hoy habéis seguido y comentado el estreno de Aria. Un programa que nunca pensamos para el gran público pero que, sin duda, es una joya que se merecía un prime time”, comienza escribiendo.

“Muchos espectadores habrán tenido una primera aproximación al arte de la ópera, despojado de cierto clasismo y con finalidad divulgativa. Y para muestra de lo que hemos podido ver os dejo con Nessun Dorma. ¡Que nadie se duerma!”, agrega López, junto a un vídeo extraido de la gala inaugural. Conviene recordar que son un total de 4 entregas, producidas por Gestmusic.

El estreno de 'Aria' en La 1

El programa está presentado por Ruth Lorenzo, que conduce las actuaciones desde el escenario principal, con Juanjo Bona como copresentador desde el backstage. La primera gala sirvió como carta de presentación del formato y de los cinco primeros aspirantes de la edición, que interpretaron distintas arias del repertorio operístico acompañados por orquesta en directo, marcando el inicio de la competición.

La conductora explicó la mecánica del formato, estructurado en dos galas iniciales de presentación, una semifinal y una final. En cada uno de los dos primeros programas, dos concursantes son propuestos por el jurado profesional (Isabel Rey, Zapata Tenor y Virginia Martínez) para abandonar, pero la decisión final recae sobre el jurado secreto, una autoridad mundial de la ópera cuya identidad será revelada en la gala final.

En esta primera gala participaron Merlyn Cruz, Esaú Pérez, Ginés Vargas, Klaudya Teruel y Álvaro Chaves, que interpretaron distintas arias del repertorio clásico. Tras las últimas valoraciones del jurado profesional, Ginés Vargas y Merlyn Cruz quedaron en la cuerda floja y se enfrentaron en un duelo a capela. Finalmente, el jurado secreto decidió que Ginés Vargas se convirtiera en el primer expulsado de la edición.

El programa cerró anunciando que en la próxima entrega se presentarán los cinco concursantes restantes, completando así el casting de los diez aspirantes que optan al premio final: 15.000 euros y la actuación en el Festival de Música y Danza de Granada. Se desconoce todavía en qué fecha se emitirá la segunda gala.

Cristina, Olivia y Tinho, ganadora y finalistas de OT 2025, se enfrentan ya a su gran salto al vacío. Con el eco de los aplausos todavía resonando en sus oídos, y el destello de los focos aún grabado en sus retinas, los concursantes del talent musical de Amazon Prime Video se encuentran durante sus primeros días fuera de la Academia en una suerte de tan ilusionante como incierto limbo. En el umbral de un portal, como el que cruzaba Jim Carrey al final de El show de Truman, que separa ese catódico 'mundo de las ideas' en el que han permanecido aislados a lo largo de los últimos tres meses y el de la vida real que les espera tras un vertiginoso trampolín a la fama cargado de miedos e inquietudes.

Nosotros les esperamos al otro lado, dispuestos a ahondar, a través de una calmada y reflexiva charla, en esas primeras sensaciones, balances y expectivas que invaden sus pensamientos una vez han roto la burbuja en la que hasta ahora han estado protegidos. Apenas unas horas después de dejar atrás la escuela del histórico formato de Gestmusic, Cristina, Olivia y Tinho llegan a la redacción de verTele aún con la resaca -emocional y física- de todo lo vivido en las 48 horas previas y custodiados por un grupo de fans -y varios escoltas- que los han perseguido hasta nuestros dominios en un breve paseo por la siempre caótica Gran Vía de Madrid.

Una vez dentro, les invitamos a hacer una pausa y pararse a reflexionar sobre el impacto personal y profesional que creen que les ha dejado su paso por Operación Triunfo, siempre desde tres perspectivas temporales. Primero de pasado, echando la vista atrás para explicar los motivos que les llevaron a probar suerte en el programa y hacer un escrutinio sobre todo lo que les ha aportado, o no, el concurso presentado por Chenoa. Después de presente, con una mirada al interior de cada uno en la que hablar con franqueza de sus aspiraciones de éxito, sus responsabilidades discursivas frente a temas sociales o políticos, y su preparación para todo lo que les viene.

Y, finalmente, otra de futuro, con la sevillana, la madrileña y el gallego proyectándose en el tiempo para expresar los deseos que tienen para sus respectivas carreras musicales: “A mí me haría ilusión que la gente piense en que el trabajo siempre te lleva a donde tú quieres llegar”, comenta Olivia. “Me gustaría que me recordaran por las actuaciones que he hecho”, añade Cris. Y Tinho sentencia: “Sería guay que te recordasen por lo que hiciste después, por los temas que has sacado. Que te recuerden por el músico que fuiste después de Operación Triunfo”. Que así sea.

*Puedes ver el vídeo de la entrevista completa encima de estas líneas

¿Cuál era vuestro objetivo al presentaros a Operación Triunfo?

Tinho: Yo creo que todos teníamos un poco el objetivo de dedicarnos a lo que nos gusta, o sea, a hacer música.

Cristina: Para mí, creo que fue más la formación incluso, porque yo no había recibido, por ejemplo, clases de técnica vocal. Me interesaba mucho recibir formación porque es lo que más me gusta hacer.

Olivia: Yo también eso, y luego coger experiencia en cuanto a platós y las cámaras. O sea, eso me parecía muy heavy y algo que no puedes practicar fuera.

¿Qué referentes entre concursantes de otras ediciones teníais cuando decidisteis probar suerte en el casting?

Cristina: Yo tengo varios. Del año pasado me gustaban mucho Ruslana, Violeta... De OT 2017 todos realmente, pero me gustaban mucho Amaia, Aitana, Miriam...

Tinho: A nivel de inspiración de carrera me gusta mucho Ruslana, por ejemplo. Me encanta Amaia también y me encanta mucha gente de OT, pero no sé si haría exactamente algo parecido. Aún tengo que probar un poco mi sonido.

Olivia: Yo también quiero probar mi sonido y jugar a ver qué sale. Pero si tuviera que decir algún nombre diría que me encantan Aitana y Amaia.

En 'OT 2025' he podido enseñar mucho más de lo que yo quería. He aprendido un montón de estilos y he hecho géneros que nunca me hubiera visto haciendo

Olivia, segunda finalista de 'OT 2025'

Ahora que el programa ha terminado, ¿creéis que habéis podido enseñar todo lo que sois como artistas?

Olivia: Yo creo que sí. En el contexto en el que estábamos, creo que por mi parte he podido enseñar mucho más de lo que yo quería. Y he aprendido un montón de estilos y he hecho géneros que nunca me hubiera visto haciendo. Yo estoy muy agradecida por la cantidad de cosas que hemos podido hacer.

Cristina: El haber llegado a la final, y haber hecho todas las galas que se pueden hacer, también nos ha dado un abanico más grande de posibilidades. Y también hemos cantado mucho en la Academia con el piano, hemos mostrado otras cosas y composiciones que hemos hecho. Entonces, ha sido una oportunidad muy guay.

Tinho: Yo estoy muy orgulloso de todo lo que he hecho. Además, a nivel de canciones, he hecho cosas igual no tan comunes y de eso estoy también muy contento.

Uno de los asuntos de los que más se ha hablado este año ha sido de las limitaciones en el repertorio por los derechos musicales. ¿Os habéis sentido limitados de alguna forma por este conflicto? ¿Las alternativas las proponía el programa, o vosotros?

Tinho: A ver, tú planteabas varias opciones y siempre había alguna que te decían: “Bueno, pues esta no va a poder ser”. Pero yo creo que todos estamos muy contentos con las canciones que hemos hecho escogiéndolas nosotros. Yo igual he planteado varias y a una me han dicho que no, a otra me han dicho que sí, a otra me han dicho que se mira, a ver si se consigue o no...

Cristina: Algunas tardaban como un tiempo. Decían: “Bueno, no podemos tenerla ya, pero a lo mejor si aguantas hasta la gala 11, dentro de un mes, pues sí te la podemos dar”.

Tinho: Evidentemente, el tema de los derechos es algo que no ayuda, pero al final sí que yo estoy muy contento y he hecho cosas que yo quería hacer aquí.

Olivia: Totalmente de acuerdo. Tampoco te quedabas con una canción que odias, o sea, por mi parte no estaba nunca disgustada con la canción. Yo daba muchas opciones y a ver cuál salía.

¿Qué canciones teníais en vuestras listas y no habéis podido cantar?

Tinho: A mí la que se me quedó por ese motivo fue Life on mars, de David Bowie. Fue la única que me dijeron que no por derechos. Luego hice cosas que me gustaban lo mismo, así que no pasa nada.

Olivia: Yo quería hacer al principio una de Ariana Grande y al final no pude. No recuerdo cuál. Al final hice Break Free, que también me encanta, pero iba a hacer otra. [Hace memoria].

Cristina: Yo es que me hice una playlist de canciones cuando nos dijeron que entrábamos. Quería hacer algo de Mecano y 'Eungenio' Slavador Dalí me parece un tema brutal. Me habría gustado hacer una salsa de Nathy Peluso, Erótika o La Presa. Y en la final quería hacer Golden Slumbers, de los Beatles, y tampoco pude. Diría esas.

Olivia: ¡Y yo no me acuerdo! ¡Perdón! Quería hacer una de Ariana Grande y al final no se pudo, pero estuve supercontenta. Al final me convencí y, en verdad, Break free me gustó hasta más, así que me quedé muy contenta.

Las expectativas en una industria en la que no caben todos

Tras cada edición de Operación Triunfo, independientemente del mayor o menor seguimiento o repercusión que haya podido tener el concurso, surge siempre la misma reflexión: “En la industria musical no hay hueco para 16 nuevos cantantes”. Al contrario de lo que ocurría en los primeros años de vida de OT, y paradójicamente en contra de la vocación con la que fue creado el formato -la de una catapulta rápida hacia el éxito-, a los jóvenes que se animan a entrar en la Academia ya no se les miente ni se les vende motos: el programa no asegura una carrera musical a nadie.

En las últimas etapas de OT, tanto en TVE a partir de OT 2017 como en Prime Video desde 2023, Noemí Galera y el resto de responsables han insistido mucho a los concursantes en esta advertencia. ¿Pero es un mensaje y un aviso que cala entre los triunfitos? ¿Se pueden rebajar expectativas tras colocarlos de la noche a la mañana en uno de los espacios televisivos más seguidos entre los jóvenes? Ejemplos como el de Lucas, finalista de OT 2023 que tuvo que volver a trabajar como camarero para ganarse la vida, parecen haberles servido para mantener los pies en el suelo.

Durante el programa habéis tenido muchas visitas de exconcursantes de OT, y todos os han ido orientando y dando consejos para ayudaros en vuestra salida. ¿Ha habido alguno que os ha marcado más?

Cristina: Yo voy a decir la visita de Salma. Me gustó un montón porque, claro, la gente que viene también te cuenta la parte que no es guay. Y Salma nos contó un poco sobre el hate que recibió. Me pareció que fue supersincera, superhonesta y me llegó mucho como persona.

Tinho: Yo me acuerdo también mucho siempre de la visita de Ricky Merino, que fue como superpráctica y muy guay. Tocó todos los puntos posibles y habló del dedicarte a la música sin ser necesario tener una carrera propia superimportante. Me pareció muy interesante.

Olivia: Yo iba a decir la misma, en verdad.

Cristina: Ricky nos habló de temas de contratos, de otras salidas como el teatro musical, de componer... Fue muy práctico la verdad.

Todos los exconcursantes han sido muy honestos a la hora de hablaros sobre lo que vais a encontraros. ¿Os ha asustado algo de lo que os han contado sobre la industria?

Tinho: A mí no. Yo creo que, después de tantas ediciones, también nosotros venimos un poco preparados para eso. Yo que sé, si esta edición hubiera venido detrás de OT 2017, y te plantas aquí, pues igual vendrías con otras expectativas. Pero, al final, nosotros sabemos lo difícil que es entrar en la industria musical y somos bastante conscientes de eso. Creo que venimos muy preparados en ese sentido.

Cristina: Dentro lo hablábamos mucho, que ha cambiado todo mucho desde OT 2017. Desde esa edición, sabemos que la gente que se presenta a OT no va a tener el mismo boom que entonces, porque es imposible. Por eso yo creo que venimos más preparados y más conscientes de que, obviamente es una oportunidad muy grande, pero que puede ser que no te acabes dedicando directamente a la música y que hay otras salidas.

Lucas Curotto os contaba que, a pesar de haber sido finalista, había tenido que volver a trabajar como camarero para poder ganarse la vida. ¿Vosotros estáis preparados para volver a vuestras vidas antes de OT en el caso de que vuestros proyectos no salieran adelante según las expectativas?

Cristina: Totalmente.

Olivia: Hombre, es que claro, yo creo que hay que estar abierta a todo por si acaso, porque nunca se sabe. Y está bien también escuchar esas cosas e ir asumiéndolo. Porque esto no es un boom para siempre. Yo creo que hay que tener eso en cuenta, obviamente.

Cristina: Y que la música es muy cara, lo hemos hablado. Si te quieres dedicar a la música, es muy cara y hay que tener mucha pasta.

Tinho: Si tienes dinero es fácil, pero si no...

Cristina: Si no, pues tienes que trabajar en otras cosas y no pasa nada, con toda la decencia del mundo en dedicarte a este trabajo como a cualquier otro.

¿Entrasteis a OT con un 'plan B' por si esto no funciona?

Tinho: Yo en mi caso no, estaba estudiando música e igual no sabía exactamente a qué dedicarme dentro de la música. Ahora tengo el objetivo y si no, pues seguiré estudiando y seguiré formándome para trabajar de lo que sea que tenga que ver con la música.

Cristina: Yo estaba estudiando Periodismo y Comunicación Audiovisual. Que, por cierto, estoy flipando con las entrevistas yendo a todos los estudios y platós, me gusta un montón. A mí me gustaba mucho la tele, me quería dedicar al mundo del entretenimiento. Y tampoco lo dejaría de lado, ¿eh? A lo mejor un día vuelvo a estudiarlo. Me gustaba mucho, la verdad.

Olivia: Yo estaba estudiando Teatro Musical, pero también me llama mucho la atención hacer una serie o una peli. Me encantaría.

Perfilando sus carreras desde dentro de la Academia

En las últimas ediciones de OT, Gestmusic ha acelerado la maquinaria, invitando a los triunfitos a componer y producir canciones durante su estancia en la Academia. Para ello, el programa ha puesto cada semana a su disposición a un equipo de 'A&Rs', responsables de 'artistas y repertorio' que los sellos discográficos tienen en sus filas como 'cazatalentos' en busca de potenciales estrellas de la música. Esta maniobra, que tiene como resultado un primer single que desde dentro definen como un 'trabajo de fin de curso' pero que se trata sin duda de la carta de presentación de los participantes, abre debate sobre esa lucha entre la libertad del proceso creativo y la imposición temporal que marca un voraz mercado.

Durante estos meses habéis tenido encuentros con 'A&Rs' [productores discográficos] para ir preparando vuestras carreras. ¿Os ha abrumado tener que empezar a componer un primer single, cuando quizás todavía no tenéis clara vuestra identidad como artistas? ¿O por el contrario os ha ayudado a definiros y encontrar vuestros sonidos?

Tinho: A mí un poco de las dos cosas. Sí que hay cierto punto de que te abruma, porque yo al principio, cuando entré a OT, venía de hacer música con mi grupo y no tenía el foco en qué querría hacer yo si estuviese haciendo algo totalmente mío. Entonces, te empiezan a reunir con gente y dices: “Buah, tengo que saber quién soy yo ya y qué quiero hacer”. Y realmente las cosas no se tienen que hacer tan de prisa. Sí que había cierto punto de tener reunión con los 'A&Rs' y pasarlo mal, en la primera reunión con ellos yo lo pasé mal, estaba muy agobiado. Pero luego creo que nos fuimos relajando y en la última reunión que tuve salí supercontento. Dije: “Qué guay, voy a hacer lo que me gusta, voy a intentarlo y me están dando la oportunidad”.

Cristina: No había ninguna presión tampoco. Era como: “Id allí, si tenéis algo, guay, y si no, empezad a hacer cosas”. Había gente que tenía canciones hechas, había gente que no... No era la obligación de tener que sacar una canción. Era cuestión de ir viendo e ir encontrando un poco lo que te gusta, con calma.

Olivia: A mí justo me ayudaba cogerlo desde ese punto de vista, porque para mí era muy nuevo todo. Yo estaba también hipertensa las primeras veces porque era todo muy nuevo para mí. Pero intenté verlo como jugar a ver qué sale y poco a poco me fui relajando más. Y me pareció superdivertido. Tengo muchísimas ganas de aprender y seguir haciéndolo.

Todos tenemos dentro cierta presión, eso de creer que el primer single te tiene que representar totalmente como artista. Pero puede que sí o puede que no. Me representa ahora y mañana a lo mejor no

Cristina, ganadora de 'OT 2025'

Aitana en su visita os dijo que podéis equivocaros a la hora de sacar singles y reconoció que a ella no le terminaba de gustar 'Teléfono' en su momento. ¿De qué manera cogéis ese consejo a la hora de sacar un primer single? ¿Os están dando tranquilidad porque podéis tomároslo con calma o tenéis que sacar algo ya?

Olivia: A mí me da mucha tranquilidad. Yo opino eso de que ahora hay que experimentar un poco y a ver qué sale. Y si no me gusta, pues bueno, cambio para el siguiente. Tampoco siento que tengo que esperar hasta el momento de encontrar mi sonido, porque es que puede que tarde años y prefiero simplemente ir sacando y a ver qué tal.

Cristina: Sí hay cierta presión. Que no nos la pone nadie, pero sí siento que la tenemos todos dentro. Eso de creer que el primero te tiene que representar totalmente como artista. Pues bueno, puede que sí o puede que no. Me representa ahora, de hoy que me he metido en el estudio y he hecho esto y me representa. ¿Mañana? A lo mejor no, pero bueno.

Tinho: Hemos hablado mucho entre nosotros que es muy probable que este single, en muchos casos, salga en el momento en el que mayor foco vayamos a tener de nuestra carrera y en el que más atención vamos a tener. Entonces, yo en mi caso tengo claro que no voy a sacar algo con lo que no esté muy contento, pero claro, eso no significa que un año después quiera redirigirme artísticamente a otra cosa. Yo creo que tenemos que ir sin prisa, con calma, y que nos puede gustar hoy y mañana no.

Cristina: Todo el mundo de los que han pasado por aquí dicen que el primer single ya no les gusta, pero bueno, no pasa nada.

Tinho: También es normal, porque lo acabas quemando.

Olivia: Pero está guay que se vea también la evolución y ver quién eras. Yo creo que eso también es muy bonito.

En la Academia se ha comentado que no todos vais a tener un contrato discográfico con Sony. ¿Ha habido conversaciones o alguna oferta sobre la mesa?

Olivia: Todavía no.

Tinho: Es que nosotros llevamos solo 24 horas en el mundo exterior. Entonces, no tenemos mucha información. Sí que sabemos que hay compañeros que están en sus negociaciones, pero claro, por nuestra parte no tenemos nada que decir aún.

Cristina: Hemos hablado con nuestros padres y ya está. Es lo único que hemos hecho.

¿O sea que dentro de la Academia esas conversaciones con discográficas no se han producido?

Tinho: No, no. [Coinciden los tres].

El compromiso social y político como referentes de jóvenes

Los concursantes de OT 2025, como suele ocurrir siempre que una edición del programa sucede a otra de gran éxito o mayor impacto entre el público, han sido expuestos durante estos meses a una inevitable comparativa con la generación anterior. Más allá de su voluntad para abrirse más o menos ante las cámaras, sus 'trucos' para saber cuándo poder abordar ciertas conversaciones o el autocontrol de sus emociones, los participantes de la actual temporada del talent han reflejado la imagen de una nueva hornada de jóvenes, como analizábamos en este otro artículo, aparentemente anestesiados con el mundo que les rodea.

En equiparación a lo que ocurría en años anteriores, con los de OT 2018 como grandes referentes de la conciencia social -presumiendo incluso desde su propio himno de ser “la generación de valientes que no callan ante el miedo”- y con el OT 2023 de la representación de la diversidad sexual y el “go lesbians, go!”, lo cierto es que este año han sido contados los momentos en los que los concursantes de OT 2025 han compartido sus inquietudes sobre asuntos de índole social o política. La reciente charla de Inés Hernand en las últimas semanas de convivencia, cuando les informó sobre la retirada de España de Eurovisión por la presencia de Israel, acabó subrayando un atronador silencio que dejaba en el aire una gran pregunta. ¿Las generaciones más jóvenes no se pronuncian por falta de información o por miedo a un mundo polarizado que traerá represalias para ellos por dar sus opiniones?

Hace unas semanas, durante la visita de Inés Hernand a la Academia se os advirtió de la responsabilidad y el altavoz que tenéis sobre diferentes asuntos sociales o políticos. ¿Os sentís presionados a tener un discurso o creeis que es importante tenerlo?

Tinho: Yo pienso que, en parte, somos artistas y tampoco tenemos por qué opinar de ciertos temas. Pero sí que es verdad que hay otros asuntos, como lo que estuvimos hablando de Eurovisión con el tema de Israel, que aparte de estar relacionados con la música caen de cajón. Si hay un genocidio, hay un genocidio, se dice lo que es y se actúa en consecuencia. Pero yo no siento una responsabilidad de que tenga que hablar de política. [Mira a sus compañeras]. No sé vosotras cómo lo veis.

Cristina: Aunque no me dedicase a esto, hay algo que me sale como persona y como ser humano. Es decir, es una cosa de derechos humanos. No es que como soy artista tengo que decirlo.

Tinho: Es que es de cajón. Todo es político, pero [ejemplos como ese] van más allá de la política.

Olivia: 'RT' [retuit, compartiendo la opinión de sus compañeros].

Estamos en un momento, con las redes sociales, en el que hay mucha desinformación. Además, hemos llegado a un punto de mucho conflicto en general con la política y apetece menos hablar de esos temas

Tinho, tercer finalista de 'OT 2025'

Durante esa visita, se os veía un poco callados y algunos reconocisteis no estar muy bien informados. Desde fuera algunos destacaban entonces la diferencia entre vuestra generación y la de OT 2018, donde hubo mucha más significación social o política. Siendo sinceros, ¿creeis que vuestro silencio es desinformación o pesa más el miedo a las consecuencias de expresar vuestras opiniones?

Tinho: Yo creo que estamos en un momento, con las redes sociales, en el que hay mucha desinformación. Además, hemos llegado a un punto de mucho conflicto en general con la política. Entonces, es verdad que es un momento en el que apetece menos hablar de esos temas. Pero yo, por ejemplo, sí que con Max he tenido conversaciones sobre la representación lingüística, sobre el problema de la vivienda, sobre muchas cosas. Cosas que al final están presentes en nuestra vida.

Cristina: Obviamente, ahí dentro daba miedo. Ahí dentro da miedo todo lo que digas, literalmente. Al principio un poco más, luego ya dijimos: “Mira, pues si no les gusta, pues ya está, ¿qué podemos hacer?”. Yo creo que ahora que estamos fuera y vemos un poco la realidad, estamos un poco más calmados todos.

Olivia: Yo voy a ser totalmente honesta y en mi caso creo que es desinformación. Esto es algo sobre lo que ahora siento responsabilidad. Siento responsabilidad de tener que informarme porque es algo que tenemos que hacer todos. No es una cuestión de presión, es ya por mí, de que quiero enterarme para poder hablar. Porque no es miedo a opinar, sino el tener que informarme bien antes de dar mi verdadera opinión.

Desde fuera tal vez se ha podido dar la imagen de una generación menos sensibilizada con el mundo que os rodea. ¿A vosotros os preocupa, por ejemplo, el avance de ideas retrógradas y el recorte de derechos? No tiene por qué ser a nivel personal, sino como generación.

Tinho: Sí, a nivel personal sí, pero sí que veo que, como generación, la tendencia actual es lo contrario, por desgracia.

Cristina: Yo siento que sí estamos sensibilizados. Recuerdo ahora que también hablamos una vez con Guillo algo sobre las personas bisexuales...

Tinho: Sí, igual no ha sido algo general como pudo ser en el de 2018.

Cristina: Sí, en OT 2018 es verdad que estuvo todo el rato presente y me pareció increíble.

Tinho: Y que luego hay gente que está más informada, o más sensibilizada con ciertas cosas, pues por su contexto, y gente que menos. Pero yo creo que es más por la tendencia actual.

Una mirada al futuro, siempre con cariño por 'OT'

A punto de cruzar ese umbral de incertidumbre que hablábamos al comienzo de la entrevista, Cristina, Olivia y Tinho sí tienen algunas certezas. De momento, en el horizonte, los finalistas de OT 2025 divisan ya la salida de sus primeras canciones como artistas en solitario y la gran gira de conciertos que darán junto a sus compañeros a través de 13 fechas y 13 ciudades de nuestra geografía.

¿Cómo os gustaría que os recordaran los fans de OT?

Olivia: A mí me haría ilusión que la gente piense en que el trabajo siempre te lleva a donde tú quieres llegar, en que hay que esforzarse para ver evolución y así siempre van a ver resultados. El trabajo solo va a dar buenas cosas.

Cris: Me gustaría que me recordaran por las actuaciones que he hecho. He intentado trabajar lo máximo posible, he intentado también dar mucha variedad... Así que sí, por las actuaciones, por cuando llegaban los lunes y hacía las galas.

Tinho: Yo diría por las actuaciones pero, sobre todo, sería guay que me recordasen por lo que hiciste después, por los temas que has sacado. Que me recuerden por el músico que fui después.

Olivia: Y por el haber sido uno mismo y que te dé igual lo que la gente piense, por ser auténtico.

¿Cómo creéis que recordaréis la experiencia en el futuro? ¿Qué percepción imagináis que tendréis de vuestro paso por el concurso?

Tinho: Yo creo que cuanto más tiempo pase, con más cariño lo voy a recordar. Ayer me puse a ver tiktoks por la noche en mi habitación y me entraba la llorera.

Olivia: Sí, sí, a mí me daba un poco de pena, de querer volver.

Tinho: Pero yo creo que se va a hacer más fuerte cuanto más tiempo pase.

Olivia: ¿Qué miedo eh?

Cristina: Yo, perdón, pero ahora mismo no estoy nada nostálgica. [Risas]. Necesitaba salir, lo siento.

Tinho: Necesitábamos salir todos y ver a la gente. Ahora mismo estoy como 'meh'.

Tinho: Cuando ya nos habituemos a nuestra vida normal vamos a... va a ser una cosa terrible.

Olivia: Es que estás muy seguro ahí dentro. Es como una burbujita, es muy cómodo.

¿Os ha dicho algo en especial Noemí Galera después de que se rompiera este cascarón y hayáis salido al exterior?

Tinho: A mí me ha dicho Noe que me vaya apuntando a la oficina del paro. [Risas] Ahora mismo me escribió.

Cristina: Nos ha enviado una foto superbuena, dándonos un abrazo, que mucha suerte y que descansemos también. Y que la tenemos ahí para lo que necesitemos.

El futuro de Operación Triunfo se encuentra ahora mismo en el aire después de que Amazon Prime Video no haya confirmado su renovación por una tercera temporada en la plataforma. Habrá que esperar para descubrir si finalmente el gigante del streaming sigue apostando por el formato o da vía libre a Gestmusic para que encuentre un nuevo destino. Mientras tanto, OT sigue demostrando que, cuando se van a cumplir 25 años desde su estreno en TVE, es todavía el mayor escaparate de talento en televisión, y el único capaz de ejercer de revulsivo de la industria musical con cada una de sus 'hornadas'.

Guille Toledano y Claudia Arenas se convirtieron el pasado lunes en el cuarto y la quinta finalista de OT 2025, que coronó a Cristina Lora como ganadora tras una votación definitiva contra Olivia y Tinho, que fueron segunda y tercer clasificado, respectivamente. Y mientras que la sevillana declaró en una entrevista con verTele que jamás pensó que iba a llevarse la victoria, sus compañeros de Academia aseguran haberlo tenido claro “desde el principio”.

“Esa niña apareció y desde el casting final era como: '¿Esta chica de dónde ha salido?' Tiene unas tablas, una forma de cantar, una forma de estar en el escenario que dices: '¿Quién es?' Yo estoy superorgullosa de ella y se lo merece 100%”, asegura a verTele Claudia Arenas, horas después de la gran final del talent musical en Amazon Prime Video. Guille Toledano se suma a los elogios de la alicantina y reconoce que, desde dentro del programa, “sí se percibía” que Cristina iba alzarse con el triunfo. Sea, como sea, ambos se muestran satisfechos y “agradecidos” con su puesto en el concurso, con Toledano afirmando que, tras los cuartos puestos de cantantes como Chenoa o Juajo Bona, lo asume como “una bendición”.

Claudia y Guille hacen balance de su paso por OT 2025, reflexionando abiertamente sobre los “miedos” e “inseguridades” que les han sacudido durante sus tres meses de encierro: “El concurso lo he vivido con un poco de miedo”, admite en primer lugar Arenas, que reconoce haberse comparado negativamente con sus compañeros. “En algunos momentos me veía inferior por ser la primera nominada y por mi voz, que a veces también estaba muy mal”, explica la joven.

Por su parte, Toledano incide en que lo más duro para él ha sido sentir que estaba siendo grabado las 24 horas del día, siete días a la semana: “La parte de reality la he llevado mal. Me ha costado mucho adaptarme. Pero bueno... Es que Operación Triunfo es un transatlántico”, valora, asegurando que le preocupaba mucho el 'qué dirán'. “Eso era algo que me daba muchísimo miedo, pero bueno, lo he ido sabiendo llevar más o menos. Al final, he conseguido olvidarme de lo que se estaba percibiendo fuera, vivirlo desde dentro y ya”, señala.

Sobre las audiencias y el éxito de OT 2025, del que Amazon Prime Video presumió -sin dar datos- durante la rueda de prensa final de la edición, Claudia y Guille explican que, en algún momento llegaron a tener conversaciones sobre el seguimiento que podría estar teniendo el formato: “Fue más una duda que no una preocupación. Era solo la curiosidad sobre si se estará viendo”, cuenta el manchego. “Siempre tienes esa ilusión de que al programa le esté yendo bien, sobre todo porque nosotros somos los protagonistas del programa y queremos que vaya todo superbien. Pero no es algo que nos haya atormentado, no”, afirma antes de pronunciarse también sobre los famosos 'shippeos' que le han hecho con Max y con Salma. “La gente cuando no tiene, inventa”.

¿Cómo valoráis vuestro puesto en la final? En tu caso, Guille, Chenoa también fue cuarta y mira dónde está.

Guille: Chenoa fue cuarta, sí. ¡Y Juanjo fue cuarto también! Buen vaticinio, para mí es una bendición.

Claudia: Yo estoy superagradecida, de verdad. Estar en la final ya me parece un sueño. Y la posición la verdad es que no me preocupa. Me parece superguay y estoy superagradecida de estar aquí.

¿Era una posición que esperabais o llegasteis a pensar que podríais ganar el concurso?

Claudia: Yo la verdad es que no lo he pensado mucho, era como que 'lo decidan y ya está'. Porque si no, nos comemos la cabeza y en la Academia eso... Peligro.

¿A Cris la veíais también favorita desde dentro? ¿Se percibía que era la que más posibilidades tenía de ganar?

Guille: Sí, se percibía.

Claudia: Sí, sí, sí. A mí es que Cristina me parece una barbaridad. Pero desde el principio. Esa niña apareció y desde el casting final era como: '¿Esta chica de dónde ha salido?' Tiene unas tablas, una forma de cantar, una forma de estar en el escenario que dices: '¿Quién es?' Yo estoy superorgullosa de ella y se lo merece 100%.

Tras las palabras del jurado durante la final, cuando te dijeron que claro que te merecías las notas que te habían hecho estar ahí, y tras conocer ahora el éxito que ha tenido tu versión de Latin Girl, ¿te lo empiezas a creer un poco más?

Claudia: A ver, yo no me lo creo para nada. Estoy flipando todo el rato. Y lo de las notas... Pues para mí fue un shock porque sí que es verdad que yo todo el concurso lo he vivido con un poco de miedo. Como me nominaron a la primera siempre he tenido como un 'chungo' de decir: 'La semana que viene me voy'. Y yo me veía pasando y decía: '¡Joder, qué guay!'. Sí que es verdad que en algunos momentos me veía inferior por ser la primera nominada y por mi voz, que a veces también estaba muy mal. Entonces, eso también te crea un poco de inseguridad. Por eso las notas me parecieron un sueño. El jurado se portó muy bien ayer conmigo y Guille Milkyway fue muy mono, tío, me dio muchos ánimos. La verdad es que es superbuena persona. Lo que me dijo ayer fue superbonito. Estoy superagradecida, la verdad.

El jurado nos ha valorado con su mejor intención, desde el cariño y desde el respeto que nos tienen como artistas

Guille Toledano (OT 2025)

¿Hay alguna valoración del jurado que os haya marcado especialmente durante la edición, para bien o para mal?

Guille: A mí personalmente no. O sea, yo sé que siempre lo hacen con su mejor intención, desde el cariño y desde el respeto que nos tienen como artistas.

Claudia: Es que ellos son artistas y han vivido todo lo que es ser artista, el tener prejuicios y mejorar, evolucionar y todo. Entonces, lo que nos dicen ellos me parece importante.

Guille: Obviamente, intentamos siempre quedarnos con lo bueno. Pero marcarnos como tal... Todas las valoraciones son positivas.

Claudia: Siempre escuchamos lo que nos tengan que decir, porque al final estamos aprendiendo y aquí no somos profesionales, ni mucho menos. No sé si se me ha quedado grabado algo... ¡Bueno sí! Cuando Abraham Mateo me dijo algo de mi garganta, me dijo como que mi voz era de estudio, que quedaba muy chula y que era un sueño para los productores. Eso me pareció muy chulo, la verdad.

Claudia, ¿como artista te gustaría vincularte a un estilo más comercial como el de Latin Girl o te apetece tirar más por las baladas?

Claudia: A mí es que me encantan las baladas, no te voy a mentir. O sea, a mí me encanta sentarme en un buen piano y tocar una canción. El sitio de mi recreo me pareció un sueño habera hecho aquí dentro. Pero luego una canción así, movidita y tal, me parece superguay, superdivertido. Hacer Latin Girl en la gira me hace muchísima ilusión, y hacerlo con los bailarines, que Vicky ha hecho un baile superchulo. Me parece muy guay, sí.

¿Y tú, Guille? ¿Cuál es tu proyección a nivel musical? ¿Qué es lo que te gustaría hacer?

Guille: Pues yo creo que ahora empiezo una búsqueda de lo que es mi identidad como artista. Salgo del programa con una idea un poco confusa, lo que sí que tengo muy claro es que tengo muchas ganas de trabajar y va ser un camino de encontrarme. Pero las baladas me gustan muchísimo.

Claudia: Y te quedan genial.

Guille: Si tengo que tirar por ahí, pues tiraré, pero me considero una persona versátil. No estoy muy definido, pero las baladas seguro que estarán ahí.

¿Y os sentís presionados? ¿Os agobia tener que definiros como artistas tan pronto, nada más salir de la Academia?

Claudia: Yo creo que tenemos ganas, de encontrarnos como artistas, sentarnos en un estudio y aprender. Y decir: 'Oye, pues yo voy a ir por este camino'. Y luego cagarla, y evolucionar, y mejorar. Encontrarnos como artistas me parece superdivertido. Nos apetece mucho trabajar.

Guille: Y que somos jóvenes...

Claudia: Sí, total, no tenemos ni idea de nada.

Guille: Tenemos cero prisa, tenemos muchísimas ganas de trabajar y con el tiempo se irá viendo todo lo que pasa.

Dejando la música a un lado, ¿cómo habéis llevado la parte de reality y de estar grabados las 24 horas del día?

Guille: Yo la parte de reality la he llevado mal. O sea, la gran mayoría del concurso la parte de reality la he llevado mal. Me ha costado mucho adaptarme. Pero bueno... Es que Operación Triunfo es un transatlántico.

¿Por qué lo has llevado mal? ¿Qué es lo más duro de estar ahí dentro?

Guille: Es la presión que viene de todas partes, ¿no? Ya no solo es de estar grabado 24 horas al día, 7 días a la semana, sino el recibir juicios de muchísima gente, de profesores... Aunque siempre lo hagan desde su mejor intención, recibir juicios de jueces, de profesores, verte todo el rato, que yo, por ejemplo, soy una persona que no estoy acostumbrada a verme todo el rato. Entonces es como... choca, ¿no? Es un conjunto de todo.

¿Os da miedo lo que se ha percibido desde fuera sobre vosotros?

Guille: A mí sí. O sea, a mí en mucha parte del concurso eso era algo que me daba muchísimo miedo, pero bueno, lo he ido sabiendo llevar más o menos. Al final, he conseguido olvidarme de lo que se estaba percibiendo fuera, vivirlo desde dentro y ya.

Tinet Rubira [director general de Gestmusic] ha hablado en rueda de prensa sobre esa conversación en redes sociales sobre el funcionamiento de OT respecto a otros años. ¿Vosotros habéis hablado dentro sobre esto? ¿Pensabais mucho en si estaba funcionando el programa?

Claudia: Nosotros solo queríamos que hubiese una gira para pasárnoslo bien, yo creo. [Risas]

Guille: A ver, es verdad que alguna vez se pudo comentar, pero bueno, yo creo que es una duda no como preocupación. Era solo la curiosidad sobre si se estará viendo.

Claudia: Sí, decíamos: '¿Alguien nos estará viendo? ¿Alguien estará viendo algo?'

Guille: Siempre tienes esa ilusión de que al programa le esté yendo bien, sobre todo porque nosotros somos los protagonistas del programa y queremos que vaya todo superbien. Pero no es algo que nos haya atormentado, no.

Claudia: Pero yo creo que lo de la gira es como que nos apetecía mucho. Y las firmas también, bueno, qué maravilla, qué barbaridad.

No teníamos la preocupación pero sí la curiosidad de si nos estaría viendo alguien

Claudia y Guille Toledano (OT 2025)

Como cada año, los fans de OT relacionan a los concursantes con esos famosos 'shippeos'. A ti, Guille, te han relacionado con Salma, con Max, no sé si te lo han dicho...

Guille: Sí, algo me han contado. [Risas]

Claudia: ¡Con todo el mundo!

¿Cómo vivís esa parte de que vuestra vida personal se vea expuesta?

Guille: Bien, bien, pues estamos muy contentos los tres. [Irónico]. Felices los tres. [Risas] Alguno más faltará seguramente. Estaremos felices los cuatro, los cinco, los seis... Sí, sí, sí, súper, superbien. No sé, la gente cuando no tiene, inventa y...

Claudia: Me encanta, es tan extraño.

¿Os ha chocado enteraros de ese tipo de cosas al salir?

Claudia: Tampoco hemos visto mucho.

Guille: No hemos querido... Esto va a ser todo como una desescalada, ¿no? Volver un poquito a la realidad y no pegarte la...

Claudia: Sí, la hostia.

¿Para ello vais a coger algún consejo de la gente que os ha visitado? Aquello de ir al psicólogo. 'Kleenex y psicólogos', que dice el meme...

Claudia: ¡100% kleenex y psicólogos ya!

Guille: Pero es que el psicólogo, estés o no estés en Operación Triunfo, yo creo que le hace falta a todo el mundo.

Claudia: Total, la salud mental es muy importante.

Guille: Con lo cual, pues eso, psicólogo a todo el mundo ya.

Claudia: ¡Ya!

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OT 2025 llegó este lunes a su desenlace en Amazon Prime Video con una final en la que Cristina fue proclamada como ganadora. La victoria de la sevillana, la gran favorita que se impuso con claridad a Olivia y Tinho en la votación definitiva por la gloria, pone fin a la segunda edición del emblemático talent musical de Gestmusic. Horas después de este cierre, plataforma y productora han hecho balance junto a los cinco finalistas Cristina, Olivia, Tinho, Guille Toledano y Claudia Arenas.

“OT 2025 es un regalo y un aprendizaje. Lo hemos disfrutado muchísimo. Gracias a Gestmusic porque es una maquinaria que no para de sorprender. Y como hacen natural y fácil algo que no lo es, y el resultado siempre nos satisface”, ha comenzado valorando Óscar Prol, responsable de contenido original de entretenimiento de Prime Video en España.

El directivo de la plataforma se ha mostrado conforme con el resultado de la segunda edición en pago por lo que les aporta Operación Triunfo “más allá de los datos de audiencia”: “Es todo lo que genera alrededor, en digital y en conversación. El público no ve el formato, lo vive. Para Prime Video es importante porque forma parte de una estrategia con los jóvenes”. “Millones de espectadores han visto OT, una vez más ha sido un éxito y estamos supercontentos. Para nosotros es diferencial tener un formato como este. Nos marca la diferencia, no solo en datos y en digital, sino en estar en la calle”, ha asegurado.

Prime Video presume del “crecimiento”, pero no da datos

A diferencia de OT 2023, la plataforma de Amazon no ha dado datos concretos de consumo de la nueva temporada, ni tampoco se ha hecho mención a una posible renovación. Sin embargo, Prol sí ha querido destacar el buen rendimiento de formatos como Conexión OT, el programa diario de Miriam Rodríguez: “La gente no sólo se ha enganchado a las galas, el corazón de OT, sino también al programa diario. El consumo de horas de esta edición ha crecido en un 18%, también con Conexión, El Chat y la Cara B de los domingos”. Cabe recordar que, por primera vez, este año los pases de micros se han emitido en la plataforma, dentro del formato diario, y no en Youtube de manera gratuita como siempre, lo que daría explicación a este crecimiento.

La presentadora de este espacio diario ha afirmado que la experiencia “ha superado” sus expectativas. “Para mí era un reto. Había un formato parecido el año pasado pero no era lo mismo. Tenía ciertas inseguridades y no sabía por donde iba a tirar para hacer 65 programas en directo. Ha sido cerrar un círculo que creo que profesional y personalmente me ha venido muy bien (...) Por haber sido antigua concursante quería tener esa empatía, y ha merecido la pena”, ha afirmado Miriam Rodríguez, que durante estos tres meses ha ayudado a los concursantes por su experiencia en OT 2017.

Por su parte, Tinet Rubira, director de Gestmusic, también ha hecho balance de la decimotercera edición de Operación Triunfo para la productora y ha ofrecido los datos en redes sociales, frente a la opacidad de la plataforma con las audiencias. “Hemos duplicado el consumo digital respecto a OT 2023. Hemos llegado a 1.600 millones de visualizaciones en las redes”, ha destacado, poniendo el foco en la viralidad de la actuación de Latin Girl de Claudia Arenas.

El productor también ha dado cifras de las votaciones a través de la app oficial de OT 2025: “Hemos tenido más de 1 millón de personas registradas en la aplicación, cada semana un promedio de 5 millones de votos. Por eso, si gana Cristina es porque muchas personas han decidido que sea la ganadora”, ha defendido, sacando pecho también de haber elevado las reproducciones de las canciones originales que seleccionaban para las galas.

De nuevo ante la ausencia de datos de audiencias, y para contextualizar la acogida a la nueva generación de triunfitos, Rubira ha destacado que por las firmas de discos pasaron 8.700 fans, frente a las 10.000 personas de OT 2023 y “las 6.000” de OT 2017. Y para animar a los seguidores del formato a que compren entradas para los 13 conciertos de la gira, Tinet ha anticipado que se cantarán canciones como Yo quiero bailar (grupal), Latin Girl (Claudia Arenas) y Nuevayol (Guille Toledano y Guillo Rist).

Noemí Galera, ante una edición “complicada” por “lo de fuera”

Antes de que los finalistas tomasen la palabra, Noemí Galera ha admitido que esta edición ha sido para ella “más complicada por lo de fuera [redes sociales] que por lo de dentro, y también tengo un montón de gente bloqueada”. “Hay una cosa que debe ser normal, cuando escuchas muchas veces 'qué mal' al final dices 'qué mal' y eso es un rollo. Me sabe mal a veces dejarme llevar por leer cuatro comentarios, pero no lo puedes evitar. Este programa es muy demandante, es agotador, pero es maravilloso”.

Con todo, la directora de la Academia se ha mostrado feliz por el balance: “A nivel musical estoy muy contenta, la gala de ayer fue muy chula. Y a parte de la música, siempre digo que OT es más que un programa de TV y me quedo con la evolución personal. Espero que hayan sido felices, que les haya hecho mejores personas y que en unos años digan: 'me apetece volver y ver a la que fue mi familia'”.

Del shock de Cristina al fenómeno 'Latin Girl' de Claudia Arenas

Sentados junto a Chenoa, Cristina, Olivia, Tinho, Guille Toledano y Claudia Arenas han valorado cómo ha sido para ellos esta experiencia de tres meses en televisión. Empezando por la ganadora, que ha admitido no haber procesado todavía lo que vivió horas antes en la final: “No he asimilado que he ganado, cuando llegue a mi casa me pondré a procesarlo porque no soy nada consciente”.

Entre risas, Chenoa ha querido desmentir que Olivia viese su tarjetón con el nombre de la ganadora antes de tiempo, como se ha viralizado por redes sociales. A continuación, la segunda clasificada ha confesado estar todavía “surfeando la ola” y asimilando también su recorrido. “En la gala 0 y en la gala 1 me sentía muy nerviosa y con dificultades para controlar la voz. Después de tantas galas me he sentido más segura”, ha comentado sobre su evolución.

Tras intercambiar breves sensaciones con los demás finalistas, la presentadora ha recuperado el fenómeno viral de Latin Girl para mostrar a Claudia Arenas algunos de los vídeos que han circulado por redes sociales durante su estancia en la Academia. “Esa canción me encanta y tenía muchas ganas de hacerla aquí. Cuando me la dieron, pedí a Vicky que me hiciera un baile”, ha comentado la quinta finalista.

Una rueda de prensa sin preguntas, y con la renovación en el aire

Finalizada la intervención de los 5 finalistas, y cuando habitualmente comienza la ronda de preguntas de los periodistas especializados y desplazados hasta Terrassa -entre ellos, verTele- Prime Video ha dado por terminada la rueda de prensa. No ha habido posibilidad, como sí ha ocurrido en ruedas anteriores de Operación Triunfo, de que la prensa pregunte directamente a la plataforma sobre sus planes con el formato, o sobre los datos de audiencia. Ha sido una comparecencia sin preguntas de los periodistas. A posteriori sí ha habido entrevistas, pero no con los ejecutivos.

No se les ha podido cuestionar, por tanto, si habrá más OT. Lo último que se ha comentado sobre ello ha sido en boca de Tinet Rubira en una entrevista reciente en El Plural, donde dijo que “evidentemente va a haber más ediciones de Operación Triunfo” y que “seguramente” la próxima va a ser en Prime Video.

Según ha sabido verTele, por motivos de calendario y estrategia, Prime Video ha optado por no pronunciarse sobre la renovación en esta ocasión. Mientras tras OT 2023 se anunció rápidamente otra edición en la misma rueda de prensa de balance, que fue en febrero de 2024, la comunicación queda pendiente en este caso. La sensación ofrecida por Prime Video es, en todo caso, de satisfacción con el posicionamiento de marca que les ofrece OT.

OT 2025 celebra este lunes 15 de diciembre su gran final en Amazon Prime Video. Después de tres meses de formación en la Academia dirigida por Noemí Galera y 12 galas en directo con Chenoa al frente, el talent musical de Gestmusic llega a su desenlace con cinco concursantes en la pelea por la victoria: Claudia Arenas, Cristina, Guille Toledano, Olivia y Tinho. Uno de ellos, el elegido por los espectadores, se alzará con los 100.000 euros del premio, poniendo el broche de oro a la decimotercera edición del formato, la segunda desde su salto a la plataforma de pago del gigante americano.

La última gala de la temporada arrancará con una primera grupal a cargo de los cinco finalistas, que entonarán el Marta, Sebas, Guille y los demás de Amaral. Pero esta no será la única actuación conjunta, ya que, como manda la tradición, la final concluirá con los 16 concursantes de Operación Triunfo 2025 cantando juntos sobre el escenario el himno que han compuesto para la edición y que lleva por título Ese lugar.

Entre medio, los participantes que aún optan a la gloria se lo jugarán todo en una primera ronda actuaciones individuales con canciones que ellos mismos han elegido para la ocasión. Al término, Chenoa revelará la identidad del 4º y 5º clasificado. En ese momento, OT 2025 pondrá los marcadores a cero y dará comienzo a una nueva votación entre los 3 finalistas definitivos.

Esta votación final, de la cual saldrá el nuevo ganador o ganadora de Operación Triunfo, se prolongará durante la segunda ronda de números musicales. Esta vez, los tres participantes restantes volverán a interpretar sus temas de la Gala 0, con los que se presentaron por primera vez ante la audiencia del talent show. Finalmente, la presentadora anunciará el nombre del vencedor.

Las canciones de los cinco concursantes para la final de OT 2025:

Las canciones de los cinco finalistas de su Gala 0 en OT 2025:

Con la proclamación del ganador, se dará por concluida una nueva edición de Operación Triunfo que, como todas las anteriores, deja tras de sí un nuevo reguero de luces y sombras sobre las que tomar nota. En este caso, con mayor rigurosidad, ya que el futuro del formato vuelve a estar en el aire para Gestmusic, la productora que lo parió hace 25 años. La pelota ahora mismo está en el tejado de Amazon Prime Video, que deberá decidir si lo renueva por una tercera entrega en la plataforma, o lo deja ir, abriéndose entonces un abanico de posibilidades para el programa.

Ante este incierto porvenir, analizamos los puntos fuertes y débiles de OT 2025 antes de plantear qué opciones tendría el formato si Prime Video lo deja escapar y vuelve a estar en el mercado.

Los puntos fuertes de 'OT 2025'

Al margen de las audiencias que Operación Triunfo pueda estar cosechando en su segunda temporada en Amazon Prime Video -que no han trascendido-, lo cierto es que sigue siendo el programa televisivo que domina la conversación social en el ámbito digital. Día a día, y semana tras semanas, los hashtags oficiales del directo y de sus galas, así como el nombre de sus participantes, continúan colándose entre los trending topics de X -antes conocido como Twitter- y las tendencias más virales de TikTok.

Del mismo modo, y a pesar de que en su salto al streaming ha perdido público potencial, OT es el único programa capaz de trasladar esa conversación digital a la calle, encontrándonos a menudo en círculos laborales, familiares o de amistades, a alguien con quien compartir impresiones sobre lo que ocurre en el concurso musical. Además, es de los pocos espacios televisivos -no deportivos- capaces de generar evento y reunión cada semana frente a la pequeña pantalla. OT 2025 pulsó su fuerza en las pasadas firmas, con casi 9.000 personas asistiendo a la cita con sus concursantes favoritos en Valencia, Madrid y Barcelona.

Lejos de las cifras de sus ediciones más exitosas, aunque sin la presión y pretensión por alcanzarlas, Operación Triunfo sigue dinamizando la industria. Con mayor o menor incidencia, el programa continúa colándose en los charts y rakings de escuchas semanales de las plataformas musicales de streaming. Además, es el único talent musical de la televisión española con poder para impulsar a nuevos artistas, generando un año más una amplia cantera de cantantes emergentes con posibilidades de hacer, no todos pero sí algunos de ellos, carrera en nuestro país. Mientras tanto, la gira de OT 2025, sin cifras aún sobre la venta de entradas, contará con trece fechas, dos más que el tour de OT 2023.

OT, como formato, concluye con más frescura esta quinta edición -desde que comenzase en 2017 su nueva etapa- que tras las primeras cinco ediciones del pasado. Tras tres primeras temporadas en TVE y otras dos en Telecinco, con la cadena privada desvirtuando el talent musical en pos de potenciar la parte de reality más polémica, Operación Triunfo dio más signos de desgaste que en la actualidad. La fórmula no está agotada e incluso si finalmente volviese al abierto, podría ser reclamo para un público generalista que lo seguiría sintiendo como un regreso.

OT 2025 ha vuelto a tener claro a qué plaza se enfrenta. Su estancia en una plataforma de pago lo ha consolidado como un programa generacional, siendo efectivo a la hora de definirse y dirigirse hacia su público directo y objetivo. Eso sí, en el caso de una vuelta al abierto, debería replantearse cambiar algunos aspectos y claves para llegar a un mayor público potencial.

La vida en directo, que en España arrancó en el año 2000 con la llegada del entonces revolucionario Gran Hermano, está hoy dominada por Operación Triunfo. Su emisión gratuita a través de Youtube lo convierte, en su parte de reality, en el único espacio televisivo capaz de lograr un gran seguimiento en vivo por parte de la audiencia. La propia mecánica -con sus clases, ensayos, charlas y visitas- parece una fórmula más inagotable que la empleada en otros programas, como puede ser el caso del mencionado GH.

El Conexión OT de Miriam Rodríguez ha encajado mejor que el magacín diario que en OT 2023 conducía Xuso Jones desde plató. El espacio recupera de algún modo la esencia de los resúmenes diarios de antaño, y su sencillez -y la del saloncito desde el que se realiza- ha logrado una mayor intimidad y cercanía con el público. Con el público... y con los concursantes, profesores e invitados que han pasado por el sofá de la gallega a lo largo de estos tres meses. En el caso de los triunfitos, parecen haberse sentido más cómodos en este formato que en el anterior desde el gran plató del concurso.

Los puntos débiles de 'OT 2025':

Las galas de OT 2025 -como ya venía pasando en OT 2023- han sido un mero trámite para el concurso. Por varias razones. Más allá de las actuaciones, el programa parece haber perdido capacidad para sorprender al espectador, para hacer televisión y provocar momentos únicos, salvo en contadas excepciones, que nos hagan vibrar al otro lado de la pantalla. Y ahí la sobreprotección que el programa ha establecido sobre los concursantes, en muchos y diferentes aspectos, tiene gran parte de la culpa.

No tener a todos los participantes en el sofá desde el arranque de la gala minimiza las opciones de Chenoa de interactuar con todos y de que puedan suceder giros o reacciones imprevisibles. El parraque de Claudia en la Gala 7, cuando como favorita tuvo que elegir a qué concursante salvaba de la nominación, y el gran impacto que causó en los espectadores, dio cuenta de donde ha colocado OT el listón para hacer televisión más allá del ámbito musical. Por otro lado, con los muy medidos vídeos que emiten antes de cada actuación, el público que sólo ve las galas no obtiene una 'fotografía' real de lo que ha pasado en la Academia durante la semana. Y hay más razones, aunque estas tienen relación con el resto de puntos débiles que enumeramos a continuación.

El reparto de temas ha sido el gran talón de Aquiles de Operación Triunfo en sus dos ediciones en Amazon. El problema con los derechos de autor de las canciones, que ya explicamos en verTele, ha generado auténticos quebraderos de cabeza a Gestmusic, que no ha podido ofrecer al público los temas de gala que quería, e incluso no ha podido conceder a los participantes muchas de sus elecciones de nominados. Esto ha empobrecido las galas, impidiendo la realización de más actuaciones memorables. Además, esto ha afectado a lo ocurrido dentro de la Academia, donde concursantes y profesores -como pasaba este jueves con Manu Guix y sus pupilos en la sala del piano- han evidenciado su malestar al no poder siquiera cantar canciones en el Canal 24 horas sobre las que no tuvieran derechos. En definitiva, un programa de música con dificultades para hacer música.

Al contrario de lo que sucedió durante su anterior etapa en TVE, Prime Video no ha compartido de forma inmediata las actuaciones de cada gala en Youtube, teniendo que acudir a la plataforma para poder volver a verlas. Lo mismo con los pases de micros, que este año por primera vez se han emitido en directo en Prime Video en lugar de en Youtube. Probablemente, esto haya ayudado a inflar sus datos de consumo y, como compañía de pago, están en todo su derecho de establecer estrategias que incrementen su rendimiento.

Sin embargo, 'capar' contenidos ha impedido la viralización de ensayos y actuaciones destacadas que podrían favorecer la autopromoción de OT a nuevos posibles espectadores y hacer relucir el formato, presumiendo de la calidad y el potencial de sus participantes. Al estar todo 'escondido' en la plataforma, no se ha contrarrestado la viralización de momentos polémicos o descontexualizados que han podido empañar en algunos puntos de la edición la percepción general que se tenía sobre el programa.

Amazon Prime Video ha encontrado dificultades para hacer relucir OT 2025 dentro de la propia plataforma. Su interfaz en televisores es compleja de manejar y la experiencia de usuario no es del todo positiva a la hora de intentar hallar rápidamente los contenidos del programa que se están buscando. Más allá de asomar en portada sus emisiones en directo, el menú no pone fácil encontrar los vídeos de las actuaciones completas o de las emisiones concluidas, con miniaturas que, en este último caso, confunden a la hora de seleccionar cuál es la correcta. Además, la aplicación en televisores debería permitir ver los directos ya empezados desde el principio, tal y como hace en pantallas móviles y ordenadores.

Tras el fallido experimento de OT 2023 con sus posgalas, OT 2025 debió devolver El Chat más tradicional a su emisión tras las galas. El Chat ha quedado este año escondido en una noche de viernes en la que muchos espectadores -más aún entre los jóvenes- no están en casa. Es una buena idea que en esa víspera del fin de semana haya contenidos distendidos -para el público y para los propios concursantes-, pero lo cierto es que es un material que la mayor parte de la audiencia se ha acabado perdiendo.

Lo mismo con la llegada a la Academia de los concursantes tras las galas. Afortunadamente, Prime Video rectificó y volvió a ofrecer unos minutos -bastante escasos, seamos sinceros- de este contenido en directo. El objetivo inicial parecía guardárselo para convocar a los espectadores al Conexión OT del día siguiente, pero era evidente que el programa perdía así la oportunidad de fidelizar a unos fans que, tras las galas, siempre quedaban enganchados al 24 horas para ver las reacciones -positivas o negativas- de los concursantes.

Ha sido impactante -e incluso por momentos sonrojante- ver al jurado pidiendo perdón a los concursantes tras nominarlos. Sin querer un regreso a aquellos años en los que jueces sobreactuados vapuleaban sin escrúpulos a los participantes, y entendiendo el tacto y la empatía que querían implementar los actuales, llama la atención que el programa se olvide, como hemos dicho, de que se está haciendo televisión, de que hay una mecánica y unas normas. Si OT no se toma en serio a sí mismo, así lo harán los concursantes y, por extensión, el propio público.

En numerosas ocasiones, las valoraciones del jurado de OT 2025, por un lenguaje extremadamente cuidado ante el miedo a hacer daño, se han vuelto ininteligibles, confundiendo a los participantes y volviéndose a veces incoherentes. El día de las notas quedó más que reflejado, cuando los argumentos que daba el comité eran incoherentes con las calificaciones que le acababan poniendo a los triunfitos. Se tambaleaba así la credibilidad del concurso.

El casting de OT 2025 ha traído a nuestras pantallas a un elenco de 16 jóvenes de gran talento y con gran formación musical. Sin embargo, durante el desarrollo de la edición se han comportado ante las cámaras de una manera controlada, y por momentos fría, que ha hecho que al público le costara conectar con ellos. A los fans y a la propia Noemí Galera, que hace tan solo unos días confesaba en Conexión OT las trabas que ha sentido este año para lograr una relación más cercana y fluida con los participantes. También hace unos días Edurne les advertía -a modo de toque de atención- de que si no se abrían a nivel personal, los espectadores se encontrarían con más dificultades para conocerlos como artistas.

Por otro lado, Gestmusic llevó a Inés Hernand de visita a la Academia para lo que pareció una sacudida a los concursantes antes de su salida al exterior. Con la charla, la comunicadora y Noemí Galera invitaron a sus alumnos a reflexionar sobre el altavoz y la responsabilidad que van a tener a partir de ahora para pronuciarse sobre temas sociales o políticos. Durante el encuentro, los participantes evidenciaron que o bien no tienen mucha idea sobre lo que ocurre en el mundo -fruto de una gran desinformación que varios de ellos reconocieron-, o bien tienen algunas nociones pero les da miedo compartirlas por miedo a las reacciones del exterior.

Todo ello nos invita a reflexionar sobre la educación que están recibiendo los jóvenes y plantearnos dudas sobre si la generación supuestamente 'más preparada' de la historia está llegando a la vida adulta con suficientes conocimientos socioculturales, con pensamiento crítico y, sobre todo, con sensibilidad real sobre lo que ocurre, con mayor o menor proximidad, en su entorno.

'Operación Triunfo' y su posible vuelta al mercado televisivo

Con este panorama de luces y sombras llega Operación Triunfo a otro momento clave de su historia en la pequeña pantalla, medio al que ha demostrado con creces saber adaptarse a lo largo de sus 25 años de catódica vida. Más pronto que tarde, a Amazon le tocará hacer balance -si no lo ha hecho ya- para decidir si le compensa seguir apostando por un gran formato que ha impulsado su imagen de marca, colocando a la plataforma Prime Video en el imaginario colectivo, o si considera que no merece la pena seguir invirtiendo tanto dinero en un costoso espacio televisivo que, viendo la cifras de consumo de la edición pasada, encuentran muy difícil de rentabilizar.

En caso de una respuesta negativa, Gestmusic deberá sentarse a valorar qué opciones de futuro tiene para OT tras volver a salir al mercado: saltar a otra plataforma -en la cual se encontarían con los mismos inconvenientes que con Amazon-, o volver a la televisión en abierto, con mayor o menor adaptación entre las principales cadenas generalistas. Entre las privadas, Telecinco no parece ser el mejor destino para los intereses del formato -por la grave crisis que atraviesa el canal y por el tono que allí le dieron en el pasado- y Antena 3 ya tiene consolidada -aunque algo desgastada- su principal marca de talent show musical con La Voz.

TVE, la emisora pública, se plantaría así como la 'casa' en la que mejor encaje encontraría Operación Triunfo, que volvería a la televisión de todos más de un lustro después de su salida. Lo cierto es que en TVE, en sus dos etapas previas, OT vivió sus mejores días de popularidad y prestigio, aunque es verdad que en su última edición allí, la de 2020, empezó a dar síntomas de desgaste en sus audiencias, lastrado -también hay que destacarlo- por las dificultades que se encontró el programa con el estallido de la pandemia. En todo caso, tras varios años alejado de la tele en abierto, TVE podría convertir la vuelta de OT a La 1 en un atractivo reclamo para su audiencia, con la oportunidad de recuperar otro pulso para sus galas y alejarlo del espacio encorsetado en el que, como hemos analizado previamente, se ha estado convirtiendo.

El propio José Pablo López, presidente de RTVE, lanzó a mediados de octubre un guiño a Operación Triunfo, mostrándose “muy de acuerdo” con un usuario que lamentaba “el error” que cometió la pública dejándolo marchar. Por su parte, con la visita de Inés Hernand -y alguna otra más que se ha hecho durante la edición-, Gestmusic pareció querer reivindicar a los espectadores y al propio sector televisivo la gran vocación de servicio que, si quiere, puede tener el programa. Sea como sea, habrá que esperar a que Amazon tome su esperada decisión. Eso sí, en caso de que OT quisiera recalar en la pública, la plataforma debería hacerlo relativamente pronto para que sus responsables tengan margen de maniobra. TVE depende de la estabilidad del Gobierno y un cambio en el ejecutivo podría poner en peligro este catódico matrimonio.

OT 2025 cerró este lunes 8 de diciembre su grupo de 5 finalistas definitivos con la salvación de Tinho y la expulsión de Guillo Rist, que en su tercera nominación definitiva dijo adiós a la experiencia de Operación Triunfo a las puertas de la final. Una eliminación encaminada por las controvertidas notas del jurado en la gala 11, ante las que el ya exconcursante se muestra satisfecho y que valora junto al resto de momentos señalados de su paso por la Academia.

En una entrevista con verTele y más medios realizada horas después de su expulsión, el artista catalán afirma haberse quedado “muy contento” con las puntuaciones que Leire Martínez, Guille Milkyway, Cris Regatero y Abraham Mateo le otorgaron por su concurso, y con las que no llegó a entrar entre los finalistas a pesar de ser de los participantes más elogiados por los jueces en el primer tramo de la edición.

Guillo Rist, que eliminó de forma consecutiva a Téyou y Crespo, sus dos apoyos en Operación Triunfo, también habla del bajón que sufrió en su última semana en la Academia, precisamente tras caer nominado de nuevo junto a Tinho a las puertas de la final. El exconcursante descarta que su agotamiento mental llegase por las notas de los jueces, y se muestra “muy feliz y orgulloso” de la huella que ha dejado entre los fans del programa de Gestmusic y Prime Video.

Más allá de su destreza sobre el escenario, y preguntado por cómo ha llevado el componente reality, Guillo asegura que no ha estado pendiente de lo que pasaba fuera de la Academia, como muchos fans han reprochado, y cuenta que ni él ni el resto de participantes se han visto intimidados por estar en directo: “Yo siento que tanto mis compañeros como yo hemos sido muy naturales. Evidentemente estás expuesto, hay momentos más emocionales, hay momentos más tal... Pero no, yo creo que he sido natural, que he sido al 100% yo”.

Además, preguntamos al último expulsado de OT 2025 si ha sentido que las limitaciones del repertorio de las galas por cuestiones de derechos han sido un lastre para él, y cuenta algunas claves de cómo será su proyecto musical en solitario tras salir del programa.

Como en cada edición, el reparto de las notas en la gala 11 ha generado polémica dentro y fuera de la Academia. ¿Te pareció injusta tu calificación o hubo alguna nota o valoración que quizá no acabaste de entender?

Yo estuve muy contento con mis puntuaciones durante esa gala. Al final, el jurado tiene un papel que tiene que desarrollar, que es puntuar. Y unos concursantes tienen que estar antes y otros tienen que estar después. Creo que una nota no da el valor de un artista. Así que... eso. Yo con las puntuaciones estaba muy contento y tampoco fue una gestión difícil.

Pero lo cierto es que, al terminar esa gala de las notas, tuviste tu mayor bajón dentro de 'OT 2025'. ¿Entiendes que, después de ser uno de los concursantes más elogiados por el jurado durante todo el primer tramo del concurso, te acabaras quedando fuera de los tres finalistas que pasaron la semana pasada por el jurado?

Bueno, creo que las valoraciones del jurado son en base a la semana y a la gala, pero a la hora de poner las puntuaciones no solo se basan en lo que se ve en la gala, sino en la evolución. Creo que hay muchos factores y no fue algo que me sorprendió. Yo no esperaba estar ni entre los tres primeros, ni entre los tres últimos. Tampoco era algo que me hubiese planteado mucho. Como he dicho antes, estoy muy contento con las puntuaciones que recibí.

Siento que tanto mis compañeros como yo hemos sido muy naturales en 'OT 2025'

Guillo Rist

¿Y ese bajón al terminar la gala por qué se produjo? ¿No fue por las notas?

No, en absoluto. Creo que después de estar como unos ochenta días dentro de la Academia, pues bueno... Fue un poco fruto del cansancio también, todos somos humanos y a todos nos dan bajones. Pero aún así yo estoy muy feliz y muy orgulloso de mi paso por la Academia y por este concurso. Estoy feliz de lo que he hecho y con muchas ganas de seguir enseñando a la gente todo lo que tengo y los proyectos que vienen.

Edurne os comentó el otro día que estabais muy pendientes de lo que se podría ver fuera y que esto os iba a la contra porque os distanciaba de los espectadores. ¿Cómo habéis vivido ese componente de reality que tiene?

No sabría decirte si hemos sido del todo conscientes de lo que estaba pasando fuera. Hablando por mí, durante mi paso por la Academia he estado muy pendiente de lo que pasaba dentro y no tan pendiente de lo que pasaba fuera. Cada edición es distinta, cada persona lo vive de una manera distinta, cada persona viaja por esta experiencia de una manera distinta. Yo en mi caso te podría decir que no he estado, o no he sentido que estuviera, muy pendiente de lo que sucedía fuera o de querer saber lo que estaba sucediendo.

¿Pero crees que te has limitado al expresarte o al comportante de cierta manera ante las cámaras?

Pues no, en este caso no. Yo siento que tanto yo como mis compañeros hemos sido muy naturales. Evidentemente estás expuesto, hay momentos más emocionales, hay momentos más tal... Pero no, yo creo que he sido natural, que he sido al 100% yo, y que lo que ha visto la gente en la Academia será lo que verán en los próximos proyectos. Y nada más, estoy muy orgulloso de cómo me he mostrado en la Academia.

¿Te gustaría presentarte en el futuro al Benidorm Fest o incluso ir a Eurovisión?

La verdad es que el Benidorm Fest y Eurovisión sí que son proyectos que me había planteado incluso antes de entrar en Operación Triunfo, así que es algo que me gustaría hacer. Lo tengo ahí en la recámara y quizá algún día se pueda hacer realidad, sí.

¿Qué canción hubieras cantado en caso de pasar a la final?

Pues tenía varias opciones en mente. En un principio, íbamos a tirar por Abracadabra, pero al final la utilicé para nominación. Así que para la final íbamos a hacer una versión de I want you back de los Jackson 5.

¿Crees que tu faceta de showman o tus habilidades con el baile no se han valorado suficiente en tu paso por 'Operación Triunfo'?

Creo que se han valorado todas las herramientas y armas que he ido mostrando semana a semana. En mi caso, siento que esta faceta surgía de una necesidad para mí en el concurso, ya que la danza ha permanecido en mi vida durante muchos años y forma parte de mi vida desde que soy muy jovencito, además del cantar. Esto era algo que para mí necesariamente tenía que convivir en este concurso y que tenía muy claro que quería enseñar.

Para mí el repertorio en ningún caso ha sido un lastre

Guillo Rist

En la última semana hemos visto que tenías un pique de broma con Tinho en la nominación, ¿cómo ha sido estar nominado con él, qué ha significado él para ti?

Tinho fue la primera persona con la que conviví en el casting final porque nos pusieron en la misma habitación durante los tres días de ese casting tan intenso. Es una persona con la que comencé esta experiencia y también hemos llegado hasta el momento en el que yo me fui. Con él, como con cualquiera de mis compañeros, ha sido muy bonito compartir toda esta experiencia. O sea, creo que el grupo era maravilloso, supera todas las expectativas de lo que te puedes esperar de esta experiencia y, desde luego, si me llevo algo de esto es la compañía con la que lo he vivido.

Y al final, el juego que hemos tenido esta semana ha sido porque las nominaciones durante el concurso son una parte que emocionalmente te puede dar un poco más de bajón, a Tinho le encanta el humor y a mí me encanta su humor, así que lo hemos hecho por divertirnos un poco ya que quedaban dos semanas de concurso. Nada de lo que se ha podido escuchar era más que para reírnos un ratito porque quedaban pocos días para acabar.

Una de las quejas que más se han repetido esta edición es la de no poder acceder a las canciones que teníais en vuestras listas por cuestiones de derecho. ¿Crees que esto te ha podido perjudicar en el concurso a nivel personal? ¿El repertorio ha sido un poco lastre a la hora de mostrar lo que querías enseñar como artista?

En mi caso, y desde mi experiencia, en ese sentido nunca he tenido ningún problema. De las canciones que propuse en aquellas listas al inicio del concurso, muchas de ellas se me han propuesto durante las galas. Creo que yo también fui muy claro al principio sobre lo que quería mostrar, y creo que cada una de estas facetas se han ido mostrando de forma natural y muy orgánica, así que para mí el repertorio en ningún caso ha sido un lastre, sino ha sido siempre para sumar.

Ahora que te toca intentar hacerte un hueco en la industria musical, ¿tienes claro qué proyecto quieres armar para venderte al público?

Tengo muy claro cómo quiero que se proyecte encima del escenario: quiero que mi música mueva a la gente, que les haga bailar como me hace bailar a mí. Tengo muy claro que la danza y la acrobacia serán también otro de los puntos en mi proyecto y tengo ganas de encerrarme en el estudio y ponerme a experimentar un poco con todas esas composiciones que he ido haciendo. Quiero ya ponerme a trabajar para sacar mi proyecto.

¿Quién sería tu ganador o ganadora de 'OT 2025'?

Creo que cualquiera de los concursantes que están dentro de la Academia podrían ser ganadores. A mi parecer, este año ha habido un nivel muy alto. Al principio de la experiencia, cuando nos pidieron poner el nombre de quién pensábamos que podía ganar sin haber hecho ninguna gala, puse a Cristina. Pero es que creo que tanto Cristina como Olivia podrían ser grandes ganadoras del concurso, de verdad.

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Inés Hernand ha lanzado este domingo un breve comunicado en sus redes sociales en el que ha aclarado unas declaraciones sobre ETA, el terrorismo y la izquierda abertzale vasca que realizó un día antes durante su visita a OT 2025. El talent show musical de Amazon Prime Video invitó a la comunicadora a la Academia para que, a raíz de informarles de la retirada de España de Eurovisión, hablara con los concursantes y les hiciera reflexionar sobre el altavoz que tendrán a partir de ahora como personajes públicos para pronunciarse sobre política y problemas que afectan a la sociedad.

Durante la charla, Inés Hernand quiso testear de qué manera los concursantes han accedido hasta ahora a la información, invitándolos a ir siempre más allá de lo que reciben por Tik Tok para contrastarlo todo a través de periódicos o medios profesionales. La presentadora lamentó que, en los últimos tiempos, todo quede reducido habitualmente a titulares descontextualizados o “máximas” que, en “busca de clicks”, tergiversan la realidad.

Y, como si de un augurio se tratara, es lo que le ha acabado pasando tras su aparición en el famoso programa. En un momento dado, Inés Hernand incidió en que hay temas que requieren un debate “más profundo” que lo que se pueda contar o decir en redes sociales a través de un vídeo de un minuto. Entonces, puso como ejemplo el caso de ETA.

“Que la ETA no se estudie a día de hoy... Hay líderes políticos ahora mismo utilizando la palabra ETA con una ligereza... Cuando hay muchas víctimas de ETA y cuando hay mucha tergiversación. La izquierda abertzale vasca era pacifista”, empezó diciendo la invitada, antes de apuntar a otras realidades dentro de la compleja lacra del terrorismo.

“Tú escuchas a algunos líderes de la izquierda abertzale vasca y te dicen: 'Perdona, yo he llevado a gente aquí al hombro en el ataúd'. Pero es una cosa que desconocemos. Sólo vamos a máximas, solo vamos a un minuto de información. Y eso creo que entre todos tenemos una labor, yo la primera”, aseguró Hernand en unas palabras que acabaron trascendiendo en varios titulares de prensa.

Inés Hernand: “Condeno profundamente la violencia”

Tras el revuelo mediático generado desde algunos digitales, Inés Hernand quiso lanzar este domingo un comunicado “por si requiere de aclaración, a tenor de mi intervención en Operación Triunfo y unos cortes extraídos de una conversación de 48 minutos, y por si quedaban dudas”.

“Condeno profundamente la violencia. En cualquiera de sus formas y especialmente, la violencia terrorista que asesinó de forma injustificada tantísimas vidas en España en manos de la banda terrorista ETA”, afirmó entonces la comunicadora.

“Dicho lo cual, no toda la izquierda vasca era violenta y asesina. Mucha era pacifista y cargaba con los muertos de vecinos asesinados. Parece mentira tener que aclarar esto pero gracias a que algunos medios se empeñan en desprestigiarme continuamente y proyectar alguien que no soy pues estamos en estas”, lamentó la madrileña.

Cabe recordar que las palabras de Inés Hernand se produjeron en Amazon Prime Video, plataforma privada en la que actualmente se emite Operación Triunfo. El talent musical de Gestmusic abandonó hace ya cinco años RTVE, por lo que el programa no tiene en ningún caso relación con la televisión pública.

Pocas horas después de salir de la Academia, Crespo atiende a la prensa aún bastante descolocado tras dos meses y medio prácticamente aislado del exterior, pero con la inseparable sonrisa y buen humor con el que ha afrontado de principio a fin su paso por OT 2025. El joven andaluz, que resultó este lunes expulsado frente a su amigo Guillo, hace balance de su trayectoria en el talent show de Amazon Prime Video, en el que se ha quedado a las puertas de la final a pesar de que en las primeras semanas llegó a ser uno de los favoritos del público.

Con el transcurso de la edición, Crespo empezó a ser objeto -como también lo han sido sus compañeros en diferentes momentos de la temporada y por diversos motivos- de críticas y mensajes de odio en redes sociales. Entre los comentarios más repetidos, el de que estaba “protegido por el jurado” al no caer nominado durante varias galas o incluso la hipótesis infudada de algunos de que era un “enchufado” de una compañía discográfica.

Todo ello, llevó a Chenoa a lanzar este lunes, tras la despedida de Crespo, un importante discurso contra el 'hate' que muchos espectadores siguen vertiendo día a día contra los participantes a través de cuentas anónimas en Internet. Un alegato que el andaluz, algo desorientado aún, asegura desconocer: “No sé muy bien a qué se refiere con eso y no he podido hablar con ella”, expresa Crespo en una entrevista con verTele y otros medios antes de elogiar a la presentadora.

“Mi momento previo con Chenoa fue superbonito. O sea, sentí las palabras cuando ella me las dijo antes de cruzar la pasarela para irme. Fue superbonito ver cómo se emocionaba y sentía de verdad esas cosas que me dijo”, valora el joven, que también ha sido señalado por entrar en Operación Triunfo después de haber ganado en 2022 un programa como La Voz. ¿Le ha podido desfavorecer esa victoria previa? “No sé si ha podido perjudicar, pero bueno, las cosas en la vida pasan cuando pasan y nos llevamos lo mejor de cada cosa que vivimos”, expresa Crespo, que habla sobre su “bonita amistad” con Olivia y se moja al decir quién cree que va a ganar el programa y quién quiere que lo haga.

¿Cómo valoras tu paso por OT, teniendo en cuenta tu experiencia previa en otros talent shows como La Voz?

Sí, al final tengo una trayectoria televisiva bastante grande. He estado en otros programas, como ya sabéis. Y cada uno te aporta una cosita y te enseña a ser mejor artista y mejor persona. Y siento que OT ha sido un programa muy clave en eso, porque he estado dos meses y medio en una academia sin parar de trabajar en música y eso al final te hace crecer de una manera exponencial. Así que estoy muy contento con lo que he vivido aquí.

¿Crees que haber ganado La Voz te ha podido perjudicar en OT entre aquellos que puedan creer que ya habías tenido tu oportunidad y que, de alguna manera, aquí se la estabas quitando a otro?

Creo que ganar un programa como La Voz en el año en que lo gané, con la edad que tenía, 18 años, me hizo aprender muchísimas cosas, adentrarme un poco en el mundo de la música y tener una gran oportunidad. Y he seguido trabajando hasta que otra oportunidad se ha presentado. Yo soy una persona que aprovecha todas las oportunidades que se le presentan y en este caso, pues sentí que OT iba a ser también una gran oportunidad como en el momento fue La Voz para mí. No sé si ha podido perjudicar, pero bueno, las cosas en la vida pasan cuando pasan y nos llevamos lo mejor de cada cosa que vivimos. Entonces creo que de La Voz me llevé un recuerdo muy bonito y un aprendizaje también muy grande, igualmente de OT.

Sobre lo del 'hate' no sé nada. No sé muy bien a qué se refería Chenoa con eso y no he podido hablar con ella

Crespo (OT 2025)

Chenoa lanzó tras tu expulsión un discurso contra el odio en redes. ¿Has podido hablar con ella para ver a qué se refería?

Acabo de salir y ahora mismo no sé de lo que me hablan. Mi momento previo con Chenoa fue superbonito. O sea, sentí las palabras cuando ella me las dijo antes de cruzar la pasarela para irme. Fue superbonito ver cómo se emocionaba y sentía de verdad esas cosas que me dijo. Pero sobre eso del 'hate' no sé nada. Piensa que nosotros no sabemos nada, absolutamente nada. Yo, casi ni un día después de haber salido de la Academia, sé muy bien a qué se refiere con eso y no he podido hablar con ella. Entonces no te puedo decir mucho más.

Lamentablemente, todos los concursantes e incluso los profesores estáis expuestos a ese tipo de comentarios de odio en redes. En tu caso, han llegado a decir que eras el “protegido del jurado” o que estabas “enchufado” por una discográfica. ¿Qué dirías a quienes han dicho eso? ¿Crees que ese tipo de campañas han podido provocar tu expulsión?

Esto me pilla un poco de sorpresa, porque no he tenido mucho tiempo de enterarme de lo que ha sido mi paso por el concurso, que al final han sido dos meses y medio en los que han podido pasar muchas cosas y todavía tengo que ir asimilándolas. Pero esto la verdad es que desde dentro no lo he sentido. Creo que he sido yo mismo, como ya venía diciendo, y he sido auténtico. Y si el jurado lo ha querido valorar, que al final es algo muy positivo dentro de la industria el ser diferente, pues si el jurado lo ha querido valorar antes que otras cosas que al final están en su mano, pues mira, yo siempre he sido agradecido y siempre me he llevado lo mejor de sus valoraciones. Entonces, eso te puedo decir.

¿Cómo viviste ese bonito momento de despedida con Noemí Galera en el sofá, cuando te dijo que ojalá hubiera muchos Crespos en futuras ediciones de Operación Triunfo?

Fue algo muy especial. Al final, yo empecé este camino con Noemí dándome la pegatina, con ese pase prime. Además, me acuerdo ser el primero en la cola en Madrid y que Noemí estuviese viéndome audicionar. Y ayer cuando se despidió de mí fue tan bonito por el recuerdo que voy a tener de la Academia, de ella, y por todo lo que he vivido estos dos meses y medio a su lado. Porque al final es mucho tiempo de convivencia y muchos recuerdos que se quedan ahí. Fue superbonito, me llevo sus palabras y sé que va a ser una persona que la vamos a tener yo y mis compañeros para toda la vida.

Ayer el público en plató se volvió loco durante tu despedida con Olivia. ¿Cómo llevas que los fans os hayan relacionado?

Yo con Olivia tengo una relación muy bonita de amistad, como con el resto de compañeros. Sí que es una persona con la que he compartido una semana de trabajo en Akureyri, que es una canción muy preciosa, y lo valoro. O sea, valoro cómo trabaja y cómo es como persona, y también le deseo que le vaya bien en lo que queda de concurso. Pero tanto con ella como con el resto de compañeros creo que he tenido una relación muy bonita, con todos. Entonces, el trato no es muy diferente.

Teniendo en cuenta todas las dinámicas y partes implicadas del concurso, jurado, profesores, etc. ¿Crees que ha habido alguna injusticia contigo o con alguno de tus compañeros durante toda la edición?

Siempre se comenta mucho si hay injusticias o decimos si me deberían haber nominado o no me deberían haber nominado. Nosotros, los 16 en su momento, desde el primer lunes hemos puesto todo lo que teníamos en el escenario cada día. Pero luego el jurado, cada uno tiene su opinión, y valora por las cosas que cree profesionalmente y no las juzgamos. O sea, en el momento nos puede sentar mejor o peor según estemos también de ánimo, porque es una experiencia complicada de gestionar al estar aislados. Pero sí, al final sabemos que el jurado tiene su opinión y que estamos sujetos a ella. Entonces, nos tomamos todo lo que nos dicen con positividad y con optimismo de seguir mejorando.

Creo que podrían ganar Olivia o Cristina, porque últimamente están haciendo unos números muy buenos. A mí me gustaría que ganase a Guillo

Crespo (OT 2025)

¿Quién crees y quién quieres que gane OT 2025?

Creo que podría ganar Olivia o Cristina, porque últimamente están haciendo unos números muy buenos, la verdad, las dos. Y creo que podrían ganar. Y me gustaría también que ganase a Guillo, por el cariño que le tengo, porque es también un buen artista y porque tiene esa parte con la danza y cantar que a mí me parece impresionante también de ver y de valorar. Sí, me gustaría que ganara Guillo por la amistad que tenemos y por ver que consigue lo que quiere.

¿Qué consejo le darías al Crespo que acaba de entrar en la Academia, si pudieras volver atrás?

El consejo que me daría sería que confiase en mí, sobre todo en quién soy, en lo auténtico que soy, porque sí que durante este paso por Operación Triunfo he intentado dar el toque personal a todo lo que he hecho. Eso, que me aferrase mucho a quién yo soy, a cómo me siento, y así afrontar todas las actuaciones. Porque algunas veces, como te metes en otro estilo, cantas canciones fuera de tu zona de confort y se te puede hacer difícil el trabajo de sacar el reto de la semana poniéndole también tu sello personal. Y a veces esa confianza en ti mismo, en lo que haces y en lo que eres, consigue que saques el número con muchísima más facilidad y con un toque personal que se agradece.

¿Qué tal fue la experiencia de grabar el nuevo himno de Operación Triunfo?

Ha sido una experiencia muy chula, sobre todo el componerlo dentro de la Academia y cada uno poder poner nuestro granito de arena. Sobre la experiencia de grabarlo, pues sí que nos hubiera gustado estar los 16 juntos, porque al final los compañeros que estaban ya afuera cuando se grabó no pudieron venir al estudio de la Academia a grabarlo. Pero fue muy chulo, estuvimos con Vic y él también nos guió un poco para que todo quedase mucho mejor todavía grabado. Y creo que suena increíble por lo que yo he podido escuchar.

¿Cómo quieres que sea tu proyecto musical?

Un día después de la salida no te puedo decir con certeza. No me ha dado mucho tiempo a pensar qué quiero hacer o cuáles van a ser las bases de mi proyecto. Sí que es verdad que, durante el concurso, lo he dejado un poco entrever con las composiciones que estaba haciendo en la academia, con las canciones que he cantado en las galas y con ese toque personal que he intentado darles, siendo auténtico y siendo yo mismo. Habrá que ver durante estos meses lo que vaya pasando con mi proyecto y también quiero ir descubriéndome un poquito más. Creo que ahí he dejado algo entrever, pero todavía me queda mucho por conocer.

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