Rubén Ochandiano ha concedido una entrevista en la que ha hablado largo y tendido sobre sus incursiones televisivas, primero en el Traitors de HBO Max y recientemente en MasterChef Celebrity, talent culinario de TVE que acabó abandonando por decisión propia en la gala emitida la semana pasada. Tras su emisión en La 1, el actor cargó contra la productora del formato, acusándola de cortar interesadamente parte de la declaración que dio ante los jueces para explicar su salida del concurso. Ahora, el intérprete vuelve a señalar a Shine Iberia, ahondando en los motivos de su polémica marcha.

Preguntado por la supuesta “respetabilidad” que han ganado este tipo de programas, en los que, según el periodista, “hace unos años un actor de prestigio nunca se hubiese metido”, Ochandiano empieza diciendo que, en el caso de Traitors “me hacía mucha ilusión entrar, lo hubiese hecho gratis”. “Y me lo pensé mucho, porque soy consciente de que formo parte de una profesión extremadamente esnob y clasista. Yo el primero, soy un clasista de aquí te espero. Pero me di cuenta de que si decía que no era exclusivamente por el qué dirán”, comienza diciendo a Icon.

El intérprete asegura entonces que le habían “tanteado alguna vez para otro en el que no me veo”, desvelando enseguida que se trataba de Tu cara me suena. “Pero es que Traitors yo lo juego mucho con mis amigos, hablé con mi familia, amigos, mi terapeuta y decidí hacerlo por placer”, expresa, añadiendo que no fueron estas las razones que le llevaron a decidir animarse a participar en MasterChef Celebrity.

La “oferta económica pornográfica” de 'MasterChef'

“Yo era espectador de Masterchef porque ejercía en mí cierto efecto ansiolítico. Me lo ponía y me permitía no pensar. Y quiso el azar que, en la cena que organizó Vanity Fair el año pasado en San Sebastián, Macarena Rey [CEO de la productora de Masterchef, Shine Iberia] y yo estuviésemos sentados frente a frente”, recuerda.

“Yo no sabía quien era ella y apostaría a que ella no sabía quien era yo, pero teníamos un grupo de conocidos en común en la misma mesa que nos presentaron y alguien le dijo: '¡Pues Rubén ve mucho MasterChef!'. Esa noche fue agradable, nos emborrachamos, bailamos, conversamos y meses después me llamó bastante empeñada en que quería que fuese al programa. Yo estaba rodando una película en México y había hecho pruebas para dos proyectos que estaba convencido de que no iban a salir, pero tuve una serie de conversaciones con ella y me hizo una oferta económica pornográfica”, desvela, definiendo la magnitud del caché que cobraría por concursar en el talent de La 1.

Ochandiano asegura que la cifra no era “como para comprarse una casa”, pero “sí para producir mi próximo proyecto”: “Estuve a punto de decir que no, pero una vez más sentía que lo hacía por esa especie de certeza de tener que preservar esta especie de vitola de alguien que hace productos prestigiosos. Pero luego pensaba: vamos a ver, la realidad es que tampoco me está llamando Sorogoyen para hacer de protagonista con Bardem y no todos los días tengo cuatro proyectos para elegir que me fascinen. Y esto, de alguna manera, me pareció económicamente suculento, me pareció una travesura simpática, probablemente movido por cierta desilusión al sentir, en ocasiones, que recibía propuestas de trabajo por debajo de mis posibilidades. Yo me considero un tío muy currante, un tipo con talento, y no siempre tengo acceso a los proyectos que me gustaría. Así que me dije: pues le pueden dar por el culo a la vitola”, prosigue.

El ya exconcursante de MasterChef asegura que entonces hubo compañeros de profesión que le aconsejaron que no se metiera en el programa: “Sí, desde el aviso empírico de quien ya había estado antes y desde el clasismo de la profesión. ¡Si a estas alturas el que más y el que menos ha oído la leyenda de Masterchef! Por eso yo afronto lo que ha pasado sin ninguna intención de victimizarme. Desde el momento en que accedo a entrar estoy siendo cómplice de un asunto que ya sabemos de qué va. Lo que pasa es que no del todo. Yo pensé que sabía de lo que iba, pero cuando llegué allí resultó que no. Era peor”, describe.

Es ahí cuando el actor aborda el momento de su abandono y desarrolla los motivos que ya dio en su cuenta personal de Twitter: “Me voy porque he llegado a un punto en el que me resulta muy difícil respetarme a mí mismo y respetar la dinámica del programa”, escribió hace unos días. “Soy consciente de que el programa ha intentado hacer un montaje que no generase polémica, pero me pareció muy feo que justo editaran tanto a su favor ese final. Yo dije hasta en dos ocasiones esa frase sobre respetarme a mí mismo. Que eso lo editasen me parece muy sesgado”, lamenta.

El madrileño detalla finalmente qué es exactamente eso que le “impedía respetarse a sí mismo”: “Me pedían cosas que trascendían lo culinario, pero el que más y el que menos sabe como funciona el formato, así que no quiero victimizarme. El asunto es que no se correspondía con lo que se me había explicado previamente, así que me sentí un tanto tangado a nivel personal. Y además yo soy muy bien mandado, me pongo muy colaborador, y cuando llego a mi casa me doy cuenta de que estoy siendo cómplice de una serie de situaciones que me conflictúan y cuando las vea me van a conflictuar mucho más. Así que me voy”, sentenció.

La pulla de Rubén Ochandiano a Inés Hernand

Finalmente, a cuenta de las críticas que Inés Hernand ha recibido por su amistad con Cristina Cifuentes, Ochandiano es preguntado por su estrecha relación con Pitingo, “que muy públicamente ha apoyado a la derecha”: “Yo me he llevado muy bien con Pitingo, que es menos de derechas de lo que la gente cree, lo que pasa es que es muy vehemente explicándose, pero hablando a calzón quitado tiene opiniones que matizan mucho el titular. Es que me parece un tanto ridículo. Yo tengo muy pocos amigos, pero me llevo muy bien con gente de un espectro ideológico amplísimo. Qué aburrido este rojismo o este facherío de solo me junto con los míos, ¡qué gente tan triste y ridícula!”, empieza apuntando.

Acto seguido, contesta a las críticas que él mismo también recibió por subir una foto junto al cantante: “Es que me la suda. Lo mejor que he sacado de este asunto es lo que me he reído con él. Si tuviera que opinar acerca de la manera de expresarse de Inés Hernand sería otra cosa. En general creo que Inés es un claro ejemplo de alguien que habita lo que decíamos antes: le pueden sus ganas de querer dar titulares constantemente. Y eso a veces es escupir hacia arriba”, sentencia en un inesperado dardo a su compañera.

Jorge Javier Vázquez acudió este sábado a la gala de clausura del FesTVal de Vitoria. De hecho, el famoso presentador subió al escenario para recoger el premio que los miembros del jurado había otorgado a Supervivientes, uno de los programas que él mismo conduce. Y aprovechando que tenía que agradecer este reconocimiento, compartió con el público algún que otro chascarrillo y lanzó un par de dardos a su empresa, Mediaset.

El presentador no titubeó al bromear con la mala trayectoria de Telecinco, que en agosto registró su cifra de audiencia más baja. Partiendo de esta premisa, y teniendo en cuenta que Supervivientes es uno de los pocos programas que le funcionan bien a la cadena, Jorge Javier hizo una recomendación a sus jefes, algunos de los cuales le escuchaban atentamente.

“Tengo que decir que, la verdad, tal y como estamos en Telecinco, se podría emitir solo Supervivientes”, propuso como posible fórmula para mejorar los datos de audiencia.

Dicho esto, el showman se dio la vuelta para mirar a los directivos que le acompañaban y dejar bien claro ante ellos que tanto él como sus compañeros seguirán “luchando con muchísimas ganas” hasta que cambie la tendencia de la cadena.

Jorge Javier quiere el teléfono de la productora Macarena Rey

A continuación, el catalán, que actualmente conduce El diario de Jorge, Gran Hermano y próximamente retomará Hay una cosa que te quiero decir, se dirigió a Macarena Rey, ejecutiva de Shine Iberia, una de las productoras más destacadas del sector audiovisual español gracias a formatos de éxito como MasterChef.

Jorge Javier se puso en sus manos. “Vuelvo a mi casa de Madrid pensando que, por lo que pueda pasar, tengo que conseguir como sea el teléfono de Macarena Rey”, soltó ante el auditorio.

La aludida se echó a reír, y él fue un paso más allá para explicar el porqué de esta necesidad. “Tengo que decirte, Macarena, que en un pasado no muy lejano de mi carrera profesional decía: 'Bueno, siempre me quedará MasterChef Celebrity'”, remató el presentador, refiriéndose muy posiblemente a la crisis que vivió en 2023 tras la cancelación de Sálvame y los rumores de que Mediaset pretendía deshacerse de él.

El FesTVal 2024 no arrancará hasta septiembre, con el inicio de la temporada televisiva, pero ya empiezan a desvelarse quiénes serán los profesionales televisivos galardonados en esta nueva edición. Macarena Rey, CEO de Shine Iberia y productora de importantes formatos como MasterChef, ha sido reconocida por su trayectoria con el Premio Joan Ramón Mainat de este año.

El Festival de Televisión de Vitoria-Gasteiz distingue a Rey, según informan en una nota de prensa, “en virtud de su extensa carrera profesional en televisión como directiva, creadora de contenidos televisivos e impulsora de formatos audiovisuales de gran éxito”.

 Macarena cursó sus estudios en San Francisco (EE.UU.), es licenciada en Administración de Empresa y su trayectoria en televisión es amplia, en muchos y distintos géneros y sectores, incluyendo su labor como Directora General del área de Producción de Canal+ España, donde fue responsable de supervisar toda la producción propia de la cadena; y Directora de Contenidos de Telefónica Media, donde fue responsable de coproducciones internacionales de cine y televisión con HBO y Fireworks, entre otras.

 Su carrera en la televisión comenzó en los departamentos de compras del Grupo Telefónica (Antena 3 y Vía Digital) donde fue la responsable de la selección de contenidos y activos de la plataforma de TV de pago Vía Digital. Desde 2008, Macarena fue Directora General de BocaBoca Producciones, empresa donde desarrolló proyectos de gran éxito como 21 días (por el que ganó otro Premio Ondas), Pasapalabra, Conexión Samanta, Malas Pulgas, y series de ficción como Raphael, Carrero Blanco, 2055, Rescatando a Sara o Vidas Robadas. A esta posición llego después de haber desempeñado labores similares en Drive Group.

Macarena se incorporó a Shine Group en 2011, abrió las operaciones de la compañía en España y Portugal, y lideró su desarrollo desde entonces como parte de una creciente red mundial de productoras. Durante estos años ha abanderado, como productora ejecutiva, algunos de los formatos de mayor éxito en ambos territorios: MasterChef España, MasterChef Portugal, La Isla, The Voice Portugal y su versión infantil The Voice Kids Portugal, Me Resbala, Maestros de la Costura, y su versión lusa Cosido a Mao, Pesadelo na cozinha, D’Improviso y Sabe ou Não Sabe, entre otros.

Actualmente la compañía de Grupo Banijay amplía su catálogo con formatos Generación Porno, HairStyle the Talent Show, la serie documental Bosé Renacido y la ficción Bosé.

Histórico de premios del FesTVal 

La organización del FesTVal, en consenso con la familia Mainat, decidió poner el nombre de Joan Ramón Mainat a los premios objeto de homenaje profesional de cada edición. Fallecido en 2001, el periodista catalán que bautiza a los ya célebres galardones catódicos era director creativo y productor ejecutivo de la empresa Gestmusic.

 Estos son los ganadores de este reconocimiento hasta ahora: 

Siguen los cambios en Mediaset. La llegada de Alessandro Salem como nuevo CEO de la compañía, en sustitución de Paolo Vasile tras 23 años como máximo responsable, está originando muchas novedades, y otra de ellas tiene que ver con la tabula rasa para las productoras que quieran ofrecer sus proyectos.

Como desvela ECD, la nueva dirección ha querido empezar de cero con todas las productoras y por eso ha levantado vetos históricos que habían sido impuestos por Paolo Vasile, como a Shine Iberia y a Boomerang TV. En los últimos años, Mediaset se había centrado en realizar formatos preferentemente con sus productoras asociadas, participadas por la propia compañía.

verTele ha podido confirmar con fuentes de Mediaset que en las últimas semanas han recibido a muchas productoras para que presenten sus propuestas y proyectos, y que una de ellas ha sido Shine Iberia, que ha presentado al grupo distintas opciones de producción. Entre ellas, como también desvela el citado medio, ha propuesto la opción de recuperar Me Resbala, el formato cómico que Arturo Valls presentó en Antena 3 durante cinco temporadas, emitidas entre 2013 y 2017, y la última en 2020-2021. Por el momento, no hay ningún acuerdo.

Dos vetos de años por 'venganza' de Vasile

El veto de Paolo Vasile a Shine Iberia se remonta en realidad a antes de que la misma compañía existiera, ya que es personal y referido a su CEO, Macarena Rey. En 2009, ella era la responsable de BocaBoca, encargada de los derechos de Pasapalabra para Mediaset. Cuando el grupo se dio cuenta de que ITV, la propietaria original de los derechos, no tenía registrado ni el nombre del programa ni su famoso 'Rosco', Vasile decidió arrebatarles la producción y hacer el concurso como si fuese propio con una nueva productora asociada, Xanela Producciones, formada con trabajadores del programa hasta ese momento, como explicamos en 2019 al repasar la historia del formato en nuestro país.

Se inició entonces un litigo que culminó en octubre de 2019, cuando el Tribunal Supremo dio la razón a ITV y obligó a Mediaset a dejar de emitir Pasapalabra, tras lo que más tarde fue adquirido por Antena 3 y comenzó la revolución en las audiencias que ha asentado a la de Atresmedia como líder. Para entonces, Macarena Rey ya llevaba años al frente de Shine Iberia, pero Vasile no le perdonó ese desencuentro y por eso no podía siquiera presentar sus propuestas al grupo.

De un modo similar, Vasile rompió su relación con Boomerang TV cuando la productora trasladó La Voz de Telecinco a Antena 3, después de que Mediaset no mostrase interés en renovar sus derechos. Pese a ello, les impuso un veto que ya duraba cinco años, y que según ECD queda ahora superado en esta nueva política aperturista por la que el grupo audiovisual está dispuesta a recibir a todas las productoras que les ofrezcan su talento.

La de Patricia Conde y MasterChef Celebrity fue, sin duda, una de las polémicas más agrias de 2022 a nivel televisivo. La actriz y presentadora vallisoletana tiró la toalla a las puertas de la final de la edición y se dejó perder para sorpresa de jueces y espectadores, antes de criticar con dureza al formato a través a través de una publicación en Instagram sobre la que fue haciendo añadidos y modificaciones durante los días posteriores a la emisión de la final.

Dirigiéndose a “la jefa”, en aparente alusión a Macarena Rey, la CEO de Shine Iberia, Conde acusó a “los chicos de redes del programa” de “escribir cosas hirientes” sobre ella; apuntó a que le apagaron el horno durante la prueba de exteriores en la última gala; sugirió que se contratase a psicólogo para “que nos explique el porqué de las cosas”; e insinuó que dos compañeros de concurso habrían consumido drogas durante la grabación.

La productora del formato lanzó un breve pero contundente comunicado donde negaba las acusaciones, para luego enviar un burofax a la otrora presentadora de Sé lo que hicisteis, a la que avisaba con emprender acciones legales en caso de no retractarse. Pasados tres meses, es ahora Rey, quien se pronuncia de forma individual y responde de forma directa a la artista, a través de una extensa entrevista concedida a El Mundo.

“Lo de Patricia ha sido no entender el programa”

“Fue muy desagradable”, dice la productora sobre lo acontecido, antes de cuestionar la actitud de la famosa: “Hay gente que no debería concursar si no sabe perder. Es una regla básica”.

“Hay amigos a los que les ofrecemos participar en el Celebrity y lo rechazan porque tienen muy mal perder. Si no llevas bien las críticas no te metas en un talent porque aquí las vas a recibir. Es imposible que no te saquen tus defectos. Igual tú estás empalmadísima con la tarta que has hecho, pero compárala con la que hacen los otros... y pues no. No entender esto y que el Celebrity es para disfrutarlo, gozarlo y divertirse es equivocarse completamente”.

Por todo ello, considera que “lo de Patricia ha sido no entender el programa”.

“Cuando vienen aquí, todos piensan que hay partes de mentira”

Rey defiende la intensidad de formatos suyos como MasterChef: “Cuando vienen aquí, todos piensan que hay partes que son mentira. Y cuando empieza, ven el reloj, los cocinados y las valoraciones, se dan cuenta de que todo es verdad”, afirma la profesional que define los programas de Shine como “muy emocionales”: “Trabajamos con mucha gente y nuestro objetivo es cambiarles la vida. Esa es la clave del éxito, que esto que vivimos aquí es una realidad que traspasa la pantalla”.

Además de la respuesta oficial por parte de Shine Iberia, buena parte de compañeros y exparticipantes dando su opinión al respecto. en gran medida, los posicionamientos de exconcursantes del Celebrity fueron favorables a la productora. Fue el caso de Lorena Castell, ganadora de la edición, Manu Baqueiro, Nico Abad, Josie, Eduardo Navarrete, Anabel Alonso y Boris Izaguirre. Conde, en cambio, sí contó con el apoyo de Miguel Ángel Rodríguez 'El Sevilla', que concurrió en la cuarta edición, y de uno de los patrocinadores del programa, que daban valor a su versión sobre lo que podría haber ocurrido con el horno.

También los tres jueces del programa se pronunciaron tarde o temprano. Jordi Cruz fue el primero en manifestarse al respecto de forma escueta y, también, dura: “Yo no he visto la polémica, he visto un veredicto”. Más tarde, Samantha Vallejo-Nágera y Pepe Rodríguez apostaron por mostrarse más conciliadores, sin dejar por ello de defender el formato.

Macarena Rey es una de las directivas más importantes del sector televisivo español. CEO de Shine Iberia, productora englobada en el gigante Banijay que adapta sus formatos por todo el mundo, es la máxima responsable de programas como MasterChef, que este martes ha estrenado su novena edición como estrella del prime time de La 1 de TVE.

Hablamos con ella sobre la importante alianza que su empresa ha forjado con la cadena pública, también en Maestros de la costura y Prodigios, y nos reconoce su perfecto entendimiento a la vez que lo normaliza: “Es algo natural no sólo en TVE, sino en todas las cadenas, que las productoras que le dan éxitos sean recompensadas encargándoles formatos nuevos”.

De cara a la nueva edición de MasterChef, valora el trabajo que deben realizar para reinventarse y así poder competir con los realities de Telecinco, responde a las quejas por acabar de madrugada, e incluso valora que Cristina Cifuentes no sea una de las próximas Celebrities: “Después de tener a Celia Villalobos, me parece que habría sido más de lo mismo”.

En Vertele a veces hemos definido a 'MasterChef' como el salvavidas del prime time de La 1. ¿Lo ve así?

[Ríe] Bueno... no soy yo la que debe contestar a esto. En TVE están muy contentos con los resultados de MasterChef en todas sus versiones. Y además yo creo que una de las razones de su longevidad es la diferencia que tienen esas versiones. Al final, los Junior van en Navidad a un público muy determinado, el tono es diferente, los jueces juegan, se disfrazan, y ayudan a los niños... El Celebrity es un show, cuya excusa es la cocina pero al final es una celebración cargada de sentido del humor con los famosos ayudándonos a conseguir ese ambiente. Y la versión original es cocina pura, sacrificio, evolución y sufrimiento si quieres cambiar de vida y convertirte en cocinero. Por eso los jueces en esta están muy serios y centrados, con la máxima exigencia.

Todo eso convierte en una suerte tener 30-32 semanas de programa, y que la gente no se canse. Para eso nosotros nos curramos mucho las pruebas, los cambios, los giros... Repetimos pruebas que funcionan, pero no solemos repetir la mayoría de ellas. Estamos muy orgullosos y contentos.

Por esto que cuenta y tras tantas ediciones, ¿es difícil sorprender? ¿Se intenta jugar más con el casting que con la mecánica?

Nuestro trabajo está en sorprender. Cambiamos mucho las pruebas, insisto. Hay pruebas que funcionan y se quedan, como la de seguir al chef, la subasta o el robo; porque definen mucho a los personajes, y por eso permanecen. Pero hablamos de 30 pruebas y de muchos años, nos seguimos reinventando, y evidentemente la clave, el 50% del formato, está en el casting. Es lo que marca la diferencia, y nosotros lo que intentamos y creo que logramos es hacer castings diferentes. Luego siempre nos van a decir “mira, una persona mayor”, pero es que los castings tienen que tener toda la variedad existente para que todo tipo de público se sienta identificado. Por eso tenemos que tener todas las edades.

¿Cómo ve al casting de este año?

Este año concretamente hay más gente joven, porque ha salido así. Seguramente por la pandemia ha habido un montón de gente que desgraciadamente no estaba trabajando, o estaba en ERTE o confinada, y los jóvenes se han apuntado más que gente de mediana edad. Estamos muy contentos y creo que tenemos el mejor casting que hemos hecho en nueve años, gracias a la afluencia de candidatos que hemos tenido.

Una sorpresa para la versión 'Celebrity' era el supuesto fichaje de Cifuentes, como se había dicho, pero ya hemos confirmado que no estará

¿A ti te parece que habría estado bien? Yo después de tener a Celia Villalobos, me parece que habría sido más de lo mismo [ríe]. Nuestro deber está en sorprender con los castings del Celebrity, y si miramos de la primera a la quinta edición, lo hemos hecho. No tienen nada que ver los perfiles de un año con otro. Y este año volvemos a sorprender.

Se rumoreó también un posible cambio de jueces. ¿Se ha barajado en algún momento incluir o modificar, como ya se hizo puntualmente con Loles León?

No. Con Loles se cambió porque, además de ser concursante del programa y ser de la “familia MasterChef”, consideramos que tiene una afinidad y más cercanía en edad con esas personas más mayores. Samantha también lo habría hecho muy bien. Pero ese rumor del cambio de jueces... [ríe] me gusta ver que MasterChef despierta tanto interés. Que una promo, que hacemos normalmente varias genéricas antes de empezar la temporada, haya despertado esto, es una cosa absurda.

Soy de la opinión de que las cosas que funcionan no se cambian, y ese trío de jueces funciona muy bien. La relación que tienen en pantalla es la misma que fuera, son muy amigos y hay mucha química. Todo fluye muy bien, y eso es muy complicado de conseguir porque cuando tienes más de un presentador, cada uno viene de un sitio y tiene su perfil. Pero ellos se llevan muy bien, se compenetran y se conocen, con lo cual hay una naturalidad y una verdad, que para mí es lo más importante en televisión, que no es fácil de encontrar. Nosotros estamos contentos, TVE también, y ellos también lo están y no tienen ninguna intención de irse, porque además MasterChef ha sido para ellos un salvavidas durante toda esta pandemia por permitirles seguir conectados con la cocina cuando todos sus negocios estaban cerrados. Lo que no está roto, no lo arregles.

A veces hay sorpresas o cambios de mecánica que enfadan a los espectadores, como cuando en 'Maestros de la costura' cambiaron de vestido a mitad de prueba. ¿Cómo se nivela el espectáculo con la justicia?

Nosotros somos humanos, y nos podemos equivocar. Y de hecho, a lo largo de estos nueve años en MasterChef o en Maestros, hemos hecho giros de reality que no han salido bien, y que no hemos vuelto a repetir.

Por ejemplo los cambios de equipo o de vestidos, es algo con lo que viven cada día los cocineros o en un taller. En un taller tú estás preparando un vestido, y la jefa o costurera que lo estaba haciendo se pone enferma y ese vestido hay que entregarlo, y le toca a otra persona que ni lo había visto nunca. Y en cocina igual, sin tener ni idea de hacer entrantes y llevar meses en la partida de postres, te toca porque esa partida va mal. Esto son mecánicas que nosotros consultamos con los jueces, en el caso de Maestros con Lorenzo, María y Palomo, y nos dicen que es lo más normal del mundo, que los trajes los empiecen unos y los acaben otros. Y no pasa nada.

Hay otro tipo de mecánicas de reality que, te doy la razón, en un momento dado nos podemos equivocar. Pero en este caso de cambiar equipos o tareas, es que es lo que anima el programa. Si no estaríamos en La 2 [ríe].

Los resultados son buenos para La 1.

Hay que darse cuenta, y no es por echarme flores, pero es muy complicado lo que hacemos cada temporada. Nosotros vamos con unos formatos muy blancos, muy familiares, y competimos con otros muy de reality, mucho más fuertes, como pueden ser La isla de las Tentaciones, Supervivientes o Gran Hermano. Al final hay que llamar la atención y hay que entretener. Y lo hacemos cosiendo y cocinando.

Si nos remontamos al inicio de la temporada, Shine Iberia siempre ha tenido un formato en emisión en La 1. ¿Qué representa esa alianza con TVE para su productora?

Es muy importante. Hemos encontrado un entendimiento y una forma de trabajar muy cómoda para los dos. Nos encargan programas porque confían en nosotros, y les devolvemos esa confianza con datos. Es evidente que si nuestros programas no funcionaran, no nos encargarían más. Es algo natural no sólo en TVE, sino en todas las cadenas, que las productoras que le dan éxitos sean recompensadas encargándoles formatos nuevos. Para nosotros es una alianza muy importante, y además cuando las relaciones llevan tiempo cada vez son más sólidas y más productivas.

¿Y para TVE, no supone una cierta dependencia de Shine?

TVE es coherente. Al final, están contratando a otras productoras, y a nosotros. Y lo nuestro les funciona, mientras que lo de otras productoras unas veces sí, y otras veces no. Creo que nosotros hemos encontrado el equilibrio: entendemos muy bien lo que quieren ellos, entendemos cómo es el púbico de TVE, e intentamos dárselo. Que nos podemos equivocar, y nos equivocamos, pero llevamos tanto tiempo que ya acertamos bastante el tiro.

El éxito de 'MasterChef' y su versión 'Celebrity' es innegable, aunque su versión infantil tiene datos inferiores. Lo mismo pasa con 'Prodigios', y 'Maestros de la costura' también supera la media de la cadena. ¿Hay listones para renovar, hay exigencias?

No. Ellos están muy contentos precisamente porque llevamos tantos años que sabemos lo que quieren y lo que buscan, lo que podemos y no podemos hacer, dónde podemos meternos y dónde no... Y al final lógicamente lo que quieren es que estemos por encima de la media de la cadena. Y estamos muy por encima de ella, con lo cual están muy satisfechos.

Es verdad que hay formatos como Prodigios que no llega a los datos de MasterChef. Pero también entienden que estamos hablando de un servicio público, y el arte y la cultura es casi una obligación de una cadena pública. Tampoco la inversión es la misma. Pero con Prodigios, al final, hemos conseguido llevar al prime time la música clásica y las artes escénicas, la lírica, la danza... No tienen un escaparate como este, al final son cinco semanas al año, tampoco es mucho, y creo que es casi un servicio público y una obligación de una televisión darle un poco de escaparate a la cultura. Por eso no son tan exigentes en el dato.

Una queja que suelen recibir los formatos de Shine en TVE es la duración. ¿Por qué TVE no cumple con su compromiso horario, que se lo autoimpuso la propia cadena?

Sí cumple. Lo que han hecho es adelantar el prime time, y esto a nosotros nos afecta a nivel dato, porque vamos sin teloneros contra El Hormiguero, por ejemplo. Al final todos empiezan el prime time a las 22:30, y TVE lo empieza a las 22:00. Esto nos quita un par de puntitos.

Pero también alargarlo hasta la madrugada permite subir un poquito la cuota, que es a lo que nos referimos.

Sí, pero este programa no está alargado artificialmente. Este programa es así la estructura. Para acortarlo tendríamos que quitarle una prueba, arrancar con el exterior o arrancar con el plató y llevar a la eliminación. Es decir, hacer dos pruebas y no tres. Y el formato no está diseñado así. Nosotros concebimos el programa casi como una película, y tiene una historia que contar de los personajes que están dentro, y vamos construyendo las tramas con un ritmo. Y la verdad es que lento no es el ritmo [ríe].

Entiendo lo que dices, que se acaba muy tarde. Pero luego ves los datos del diferido y de la emisión del sábado, y piensas: bueno, la gente que no lo quiera ver en emisión, tiene varias opciones para verlo. Los datos del diferido son cada vez más importantes, y los nuestros son impresionantes. Al final, nuestro programa lo ven cuatro millones de personas cada semana, que es mucho.

Desde su productora también se ha impulsado otra faceta de negocio, extratelevisiva. Además de los libros, producen la presentación de la nueva colección de Palomo Spain, por ejemplo. ¿Cómo es esa estrategia? ¿Cambiaría o no existiría si TVE tuviese publicidad?

Ojalá tuviese publicidad [ríe]. Si TVE tuviese publicidad, esto se multiplicaría por veinte, como se multiplica por veinte en todos los países en los que se emite en cadena comercial, que es en casi todos. Somos de los pocos países donde se emite en cadena pública, junto con Reino Unido, pero en BBC sí hay publicidad. El escaparate para vender producto derivado, si fueras comercial, sería mucho mayor. Y el retorno mucho mayor. Así que al revés, creo que haríamos más cosas y más licencias a productos. Nos llegan muchísimos productos de gran consumo interesados por licencias, pero al no poder enseñarse en el programa, pierden interés.

Fuera del entretenimiento, anunciaron también el desarrollo

Va muy bien. Estamos ya terminando los guiones y en proceso de casting.

¿Va a alcanzar o reflejar su etapa actual?

Nosotros llegamos hasta que es padre, pero estaba así planteado desde el principio en esta primera temporada. En una segunda, ya veremos. Hay muchas cosas que contar de su niñez y su vida. Es un personaje tremendamente interesante, y con muchísimos ángulos.

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Cuatro nombres de la televisión se cuelan en la lista de Forbes de las 25 personas más influyentes de España en 2020, una lista que este año se compone solo de mujeres: la administradora única provisional de RTVE Rosa María Mateo, las presentadoras de Telecinco Ana Rosa Quintana y Sandra Barneda y la CEO de Shine Iberia Macarena Rey forman parte del ranking de este año, coronado por la reina Letizia en primera posición. Detrás de ella, se encuentran Ana María Botín (2º lugar) y la presidenta de la Comunidad de Madrid Isabel Díaz Ayuso (3ª posición).

La periodista y responsable única de la corporación pública desde junio de 2018 está en octavo puesto. De ella se destaca este cargo, “uno de los más polémicos para el conjunto de la sociedad, siempre bajo la atenta mirada de prácticamente la totalidad de los partidos políticos españoles”.

La siguiente en aparecer es la presentadora de El programa de AR, cerrando el Top 10. Su puesto se explica por “su crítico discurso en el análisis a la gestión de la pandemia por parte del Ejecutivo”, que la ha llevado “a copar conversaciones y repercusión en otros medios de comunicación”. “Estar en esta lista es sorprendente e inesperado”, afirma Quintana en declaraciones recogidas por su propio grupo, Mediaset España. “Estoy muy agradecida, aunque en mi caso, más que influir, lo que trato cada mañana es de informar y de mostrar todas las caras de una noticia para que los espectadores puedan forjar sus propias opiniones”.

Macarena Rey se encuentra en 19ª posición, un puesto que recibe por ser “la 'culpable' del talent culinario más famoso de la televisión española, con ocho años en antena entre ediciones estándar, celebrity y junior y, por lo tanto, uno de los mayores éxitos de la oferta de entretenimiento patria, MasterChef”. De la CEO de la productora también se aprecian otros éxitos como Maestros de la Costura o Prodigios.

Finalmente, Barneda se coloca en el penúltimo puesto de la lista. Curiosamente de ella se resalta de forma particular no el éxito cosechado con La isla de las tentaciones 2, sino su labor como novelista, con el reconocimiento reciente como finalista del Premio Planeta como principal hito, tras “un más que notable bagaje de cinco novelas publicadas”.

“Convertirte en un líder de opinión para una revista tan prestigiosa como Forbes es una alegría y una responsabilidad al mismo tiempo. Estoy feliz de compartir este reconocimiento con mujeres a las que admiro, a las que sigo y a las que respeto. Es muy bueno que alguien como yo, que siempre ha defendido la resiliencia por encima de todo, esté ahí”, declaraba la presentadora, ahora al frente de La Casa Fuerte: Código Secreto.

Movistar+ ha arrancado su nueva temporada televisiva y El cielo puede esperar ha sido uno de los primeros programas en estrenar entregas. Lo ha hecho con el imaginario funeral de Pepe Rodríguez, al que asistieron tanto sus familiares, como amigos y compañeros de Masterchef: Jordi Cruz, Samantha Vallejo-Nágera, Edu Soto, Ona Carbonell y Macarena Rey, entre otros.

El formato ideó una muerte muy risueña para el cocinero. En la que cuando atendía a un comensal en su restaurante, este resultaba ser un influencer que le planteaba pagar la cuenta con sus redes sociales. Pepe se empezaba a partir de risa, de tal manera, que le acababa dando un infarto y fallecía.

En el sepelio también estuvo su mujer, su hermana y hasta se escucharon versiones de sus adorados Rolling Stones, Joaquín Sabina y algún que otro tema musical relacionado con la gastronomía.

Samantha: “No sé quién va a pagar ahora las cenas fuera”

Dani García fue el primero en romper el hielo y subirse a la tarima para recordar que Pepe era el “majo de Masterchef, el puto amo”, como describió. También Teresa, su hermana mayor, dijo algunas buenas palabras sobre el cocinero.

Y dieron paso a sus compañeros de Masterchef. La primera en hablar fue Samantha: “No sé como me siento. Tengo un trampantojo de pena. Pepe era un encanto pero no sabéis lo que es aguantarle todo el día. En estos últimos 8 años he visto más a Pepe y a Jordi que a mi familia. Era agotador”. Y de alguna forma, celebraba su marcha: “Ahora por fin Jordi y yo nos vamos a quedar tranquilos. Cada uno con un camerino”. Aunque también había una parte mala: “Estoy preocupada porque no sé quién va a pagar los restaurantes. Hay que reconocer que era un tipo generoso y divertido”.

Miguel Ángel Muñoz, el primer ganador Celebrity, también dedicó unas palabras a su ex juez: “A diferencia de Masterchef, aquí te expulsan lo hagas bien o mal. Allí conocí a Pepe, amable, sincero, cercano, y muy buena persona”.

Y seguidamente habló Macarena Rey, la CEO del formato y a la que según Pepe, “le debe toda su trayectoria televisiva”. La directiva empezó diciendo: “Estoy sorprendida con la muerte de Pepe porque después de todas las aberraciones que le han hecho probar, que se muera de risa...”. Y recordó cómo le ficharon: “Vimos a todos los cocineros que valían la pena en España, en ese momento y concluimos que él era la mejor opción. Él no era consciente de sus atributos televisivos pero pasó de ser una estrella Michelin a una estrella de la TV. El tirón que tenía era increíble sobre todo entre las mujeres. Jordi mucho Men's Health pero las mujeres de los 40 para arriba le prefieren a él”.

Al finalizar su discurso, Rey aseguró que Pepe era “insustituible” y, sin embargo, al bajar de la tarima, guiñó un ojo a Miguel Ángel Muñoz y le dijo que después hablarían.

Jordi Cruz: “Espero que allí donde esté tengan buen vino”

Por supuesto, Jordi Cruz también quiso dedicar unas palabras al que había sido su compañeros de talent durante 8 años: “El aspirante que deja las cocinas de la vida es Pepe. Era de los que detectaba que estabas mal y pinchaba ahí. Quería parecerse a Mick Jagger, pero no. Tenía ese baile que encajaba en un Satisfaction y en un Aserejé. Era tímido pero no tenía vergüenza”, aseguraba describiéndolo. Para concluir de la siguiente manera: “El mundo ha perdido un cocinero importante, un cocinero que hablaba mal de mi restaurante porque decía que te quedas con hambre. Solo espero que allí donde esté echen buen vino y una caña bien tirada. Hermano, te echaré de menos”.

También hubo tiempo para Edu Soto, ex concursante del programa: “Estoy consternado. En shock. Recordaré siempre ese plato que me curré en Masterchef y por el que Pepe me dijo que era excelente para un menú de hospital. Si de algo me alegro es de que no haya muerto en vano, cocinando no, descojonándose. Parecía serio pero era un cachondo. Con afinidad con la gente payasa, por eso conectamos”.

Y habló otra ganadora, Ona Carbonell: “No me gusta perder nunca, y no estoy acostumbrada a esta sensación. Tuvimos una relación especial con Pepe cuando iba a todas las eliminaciones y me ponía nerviosa pero él me despedía hasta que me salvaba. Me decía que dejara el deporte y empezara la buena vida. En una prueba de exteriores nos fuimos de fiesta y por su culpa dejé el deporte un tiempo porque no podía cocinar, hacer la digestión y competir a la vez”.

Tras todos los discursos, el programa le dejó revivir con la excusa de que se había dejado una olla de callos en el fuego, y el mundo no podía perderse aquello.

Saray se convirtió en la última entrega de Masterchef en una de las concursantes más controvertidas de la historia del talent culinario. Tras haber faltado al respeto en reiteradas ocasiones y haberse mofado de la mecánica del concurso, culminó su cuarta entrega negándose a presentar un plato decente en la prueba de eliminación. Por contra, exhibió al pájaro muerto con algún adorno, que terminó con su expulsión. Entre los jueces, que no dieron crédito, Jordi Cruz tomó la palabra para además de decirle que “se quitara el delantal”, pedir “perdón” por haberla dejado “entrar a estas cocinas”.

“Lo volvería a hacer. No tenía ninguna posibilidad se salvarme”, afirmó la propia Saray al día siguiente, dejando claro que defendía su actitud mostrada en el formato. La cordobesa ha seguido pronunciándose sobre su participación en talent. “Desde que empezó el programa, me sentí que yo era el punching ball de Masterchef. Desde el primer día se veía que todos iban contra mi”, ha lamentado al Diario Córdoba, donde ha concretado que “el pájaro muerto fue una forma de protesta, yo sabía que me querían echar y que me iba a ir hiciera lo que hiciera porque ya lo habían decidido, pero no estaba dispuesta a darles el gusto de cocinar”.

“No me presenté al casting de 'Masterchef”

Saray, que desde la presentación del programa explicó que era de etnia gitana y transexual, preguntada al respecto ha defendido que por ello no se siente representante de nadie. “Es demasiado peso sobre mis hombros, yo no me represento más que a mí”, ha compartido.

Su perfil llamó la atención desde el inicio de la edición, al no contar con precedentes en adiciones anteriores. Macarena Rey, CEO de la productora del telent Shine Iberia, reconoció al respecto en El País: “Me he equivocado. Mi intención era meter a alguien trans para normalizar, pero no ha sido así. Lo bonito de la integración es tratar a todo el mundo por el igual y MasterChef es un programa estupendo para dar visibilidad. Saray no lo ha utilizado”.

La directiva lamentó que “en vez de contar lo difícil que ha sido hacer su transición, al ser de etnia gitana y con una familia conservadora, ha salido por otro lado. Por su personalidad, el esfuerzo le cuesta, y según avanzaba el programa iba bajando los brazos. Al final montó ese numerito”.

Saray, sobre su entrada en el programa, ha expuesto: “Yo no me presenté, ni lo había pensado en ningún momento”. La aspirante ha manifestado que “una redactora que se dedica a buscar perfiles contactó conmigo, les dije que sabía cocinar lo típico de una casa, pero nada más y como insistieron, decidí presentarme”. De hecho, ha añadido que fue “la primera sorprendida cuando entré, después de un casting de más de 30.000 personas”.

“Ni soy chef ni he querido serlo en mi vida”

Lejos de hacer autocrítica, ha defendido que se ha “visto haciendo lo que sé, lo que no puedo es hacer cosas de chef porque ni lo soy ni he querido serlo en mi vida”. La aspirante ha reconocido que se planteó abandonar el programa, y que no lo hizo porque “tenía un contrato, no podía irme, tenía que esperar a que me echaran. Lo que sí creo que está claro es que el jurado tenía dos formas de juzgar, una para Saray y otra para el resto”.

Tras la emisión de televisión de su salida, y que su expulsión se hiciera viral, la cordobesa y ha visto multiplicados sus seguidores de Instagram... y las recepción de mensajes. “He recibido muchos mensajes tránsfobos de 'travelo, te vamos a cortar el cuello', o '¿qué se puede esperar de ti siendo gitana?'”, ha revelado, aunque reconoce que también le han llegado “de apoyo”.

El casting de MasterChef Celebrity 5 está dando más que hablar con uno de los numerosos famosos que se ha quedado fuera de la alineación, Willy Bárcenas, que por los 16 participantes ya oficializados por TVE. Después de que tanto la corporación como Shine Iberia negasen la versión del líder de Taburete, que denunciaba haber sido vetado por la cadena pública, este da la contrarréplica y lo hace al más puro estilo de su padre: sacando sus particulares “papeles de Bárcenas”.

Una actitud que ha motivado la respuesta tajante de la máxima responsable de la productora del talent show culinario, Macarena Rey. Esta se ha mostrado tajante y ha recalcado que, por mucho que dijera el interesado, “nunca fue presentado como concursante”.

El mensaje que Bárcenas recibió de Shine Iberia

Pocas horas después de la primera respuesta oficial, y a través de Instagram, el hijo de Luis Bárcenas se decía “obligado a mostrar públicamente” el correo electrónico que la productora de Shine Iberia le mandó para comunicarle que se quedaba fuera del talent. En el cuerpo del mensaje, fechado en el 1 de mayo, se lee lo siguiente: “Sintiéndolo mucho tengo que deciros que en esta edición no ha sido posible contar con Guillermo Bárcenas. Eso no significa que en otra edición podamos contar con él. Desde Shine la próxima temporada lo volveremos a intentar, finalmente la decisión es de RTVE y en esta edición simplemente han elegido a otros”.

“Simplemente me limité a contar mi experiencia, que es cierta. Quién miente, no lo sé; pero desde luego yo no”, concluye el cantante.

Shine se reafirma y explica el “error humano” al escribir el mail

Tras la última actualización de Bárcenas, fuentes de Shine Iberia consultadas por Vertele reconocen que, en lo referente al mail, se trata de un “nefasto error humano” cometido por un trabajador de la productora que desconoce el proceso y lo envió. No obstante, ese error humano “no desdice en nada lo que hemos dicho en el comunicado y reconfirmado”. En el comunicado previo, ya advertían que a la hora de comunicarles a los representantes de Bárcenas que no formaba parte del casting final, le trasladaron la intención de volver a intentarlo la próxima edición, como queda de manifiesto en la captura utilizada por el famoso.

Desde Televisión Española, por su lado, se reafirman en su explicación previa y recalcan que ellos no intervienen de forma alguna en la construcción del programa. “Emitimos MasterChef, pero los casting los hace Shine Iberia”.

Macarena Rey: “Nunca fue presentado como concursante”

En cualquier caso, Macarena Rey, CEO de Shine Iberia, ha intervenido en La Ventana (Cadena Ser) para terminar de aclarar este particular contubernio. La directiva se muestra tajante en su conversación con Carles Francino: “Es absurdo lo que está pasando. [Willy Bárcenas] nunca fue elegido”, remarca. “En un casting llamamos a mucha gente y luego decidimos a quién proponemos a TVE. Y eso lo hago yo”, reitera Rey. “Nunca fue presentado como concursante, nunca. Él ha interpretado que porque vino a hacer el casting ya tenía la plaza. Eso es por desconocimiento del sector”, comenta, corroborando las explicaciones previas dadas por cadena y compañía.

“Cada casting tiene que ser sorprendente por lo que cambiamos las mecánicas en cada temporada para que no sea monótono”, continúa, advirtiendo que en las pruebas de selección para esta quinta edición ya hubo “una serie de perfiles parecidos al suyo”; de hecho, señala que Shine nunca contactó con él, sino que les llamaron desde su agencia de representación para proponerlo como posibles aspirante. “Seguramente nos habría interesado en otra ocasión, pero en este año, no”.

“Es una pena que se haya montado este lío innecesario”, lamenta la productora, que dice haber recibido en las últimas horas numerosos mensajes de otras celebrities que se quedaron a las puertas como Bárcenas, preguntando con ironía si ellos también habrían sido vetados. Recuerda, además, que MasterChef Celebrity se basa en un alto nivel de exigencia: “Hay gente que esta en este casting que se ha presentado otras dos veces”. La ejecutiva de Shine lamentaba la importancia que el cantante había dado al asunto. Él siempre ha dicho que no quiere que se hable de su apellido ni que se le relacione con nadie, pero cuando le conviene utiliza el apellido“.

La polémica tras anunciarse el casting

La polémica se inició en la noche del miércoles 6 de mayo, al poco de desvelarse el casting completo de la quinta edición de MasterChef Celebrity, cuando Bárcenas aseguró que TVE le había vetado como concursante: “TVE se opone a que yo concurse en el programa”, afirmó el cantante. “Hoy soy alguien a quien no le permiten participar en un programa de cocina por un nombre y unos apellidos”.

TVE negó las acusaciones aduciendo que nada tiene que ver con la selección de los concursantes. “Nosotros emitimos MasterChef, pero los casting los hace Shine Iberia, la productora, y TVE no sabe nada del cásting hasta el último momento, que la productora nos dice: estos son los concursantes del próximo MasterChef”. Por su parte, Shine Iberia respaldaba la versión de TVE y confirmaba que, efectivamente, la televisión pública “no interviene” en el casting: “La selección final para MasterChef 5 -en la que no estaba Guillermo Bárcenas- se le traslada a TVE, que no interviene en ningún proceso de selección de MasterChef”.

Además, la productora quiso dejar claro que “en el criterio de selección de Shine Iberia no existe veto alguno hacia absolutamente ningún nombre”. Willy Bárcenas, “tras realizar dos pruebas, finalmente no accedió al grupo de seleccionados por Shine como tantos otros nombres”.

En una televisión copada por el coronavirus, la vuelta de MasterChef (TVE, 22:05 horas) se presenta como un soplo de aire fresco para la pequeña pantalla. Con siete ediciones a sus espaldas, el talent culinario de La 1 arranca hoy una octava entrega que, al igual que las anteriores, tiene como objetivo sorprender a la audiencia. “Es la maravilla de este formato, que te puede seguir sorprendiendo en función del tipo de casting y de los personajes que tengas dentro”, dice al respecto Macarena Rey, CEO de la productora Shine Iberia, en esta entrevista con Vertele.

Para la productora de MasterChef, esta octava edición ha sido especial “porque hemos encontrado perfiles que llevábamos años buscando”. Entre ellos, una persona discapacitada con la que el programa pretende “normalizar y demostrar que todo el mundo es capaz de todo”. “Es algo que yo llevaba años intentando demostrar porque forma parte de los valores de MasterChef. Si quieres algo, lo persigues y lo luchas, lo consigues”, dice Rey sobre el espíritu del exitoso programa, uno de tantos afectado por el covid-19.

Y es que el coronavirus también ha alterado la normalidad tras las cámaras de MasterChef. La crisis sanitaria y el posterior estado de alarma obligaron a detener la producción del programa a falta de grabar la recta final, que se retomará una vez todo vuelva a la normalidad. “Tenemos todo preparado para cuando nos dejen grabar. Al igual que el resto de los españoles, estamos pendientes de la decisión que tome el Gobierno. Y también TVE”, asegura la productora en relación a la pandemia, que por ahora no ha alterado los planes de la otra gran marca de MasterChef, la Celebrity: “Todavía falta bastante para grabar y el casting ya lo hicimos antes de entrar en el confinamiento”.

Después de siete ediciones, ¿Cómo definirías esta octava entrega de 'MasterChef'?

¿Sabes qué pasa? Que para mí lo sorprendente es llevar ocho ediciones. Es la maravilla de este formato, que te puede seguir sorprendiendo en función del tipo de casting y de los personajes que tengas dentro de la edición. Así que yo la definiría como sorprendente. Tanto por los giros que hemos metido de mecánica, que son varios para seguir sorprendiendo a la gente, como por el casting que tenemos. Siempre buscamos perfiles diferentes para no repetirnos, pero hay un factor de suerte que es fundamental. Y este año lo hemos tenido porque hemos encontrado perfiles que llevábamos años buscando.

¿Por ejemplo?

Una persona discapacitada o con capacidades diferentes. Era un perfil muy buscado y muy difícil de encontrar porque MasterChef es un programa muy exigente. Lo que no queríamos era adaptar las pruebas a los concursantes, sino gente que se atreviese con el programa. Y hemos encontrado a una persona que reunía todas las condiciones. Cocinaba muy bien, era muy valiente y se ha atrevido con todo.

¿Qué se pretende conseguir con un perfil así?

Se pretende normalizar y demostrar que todo el mundo es capaz de todo. Y es algo que yo llevaba años intentando demostrar porque forma parte de los valores de MasterChef. Si quieres algo, lo persigues y lo luchas, lo consigues.

Esta persona, al igual que el resto de concursantes, se enfrentará a las valoraciones de los jueces. Tras casi 20 ediciones entre las versiones de anónimos, la 'Junior' y la 'Celebrity', ¿en qué estado se encuentra la relación de Jordi, Pepe y Samantha con el propio programa?

Los jueces son una parte fundamental de la historia de MasterChef. Han ido creciendo con el programa, consolidándose y demostrando que cada vez son más profesionales del mundo de la televisión. Antes eran como casi todos los jueces que tenemos en nuestros programas: muy buenos y muy solventes en lo suyo, pero para ello la televisión era algo desconocido. Ahora les vemos como grandes profesionales de la televisión y grandes comunicadores.

Además, tienen algo que es fundamental en cualquier jurado de cualquier talent, que es la magnífica relación que tienen entre ellos y que traspasa la pantalla. Esto de los piques y las bromas es realidad pura, no está ni guionizado ni creado por nosotros. Los cocineros son personas muy competitivas con ellas mismas en la creación de platos, pero también con los demás. Y jugamos con esto en el programa porque está ahí. Para mí los tres se han hecho muy grandes y ahí está la prueba. Son gente muy querida por los espectadores y a los que les ha ido muy bien en lo profesional. Ya les iba bien antes, pero MasterChef les ha ayudado a ser más populares.

Hablabas antes de giros en la mecánica. ¿Qué novedades habéis introducido en esta octava edición?

Son mecánicas de reality donde, además de sorprender al público, buscamos sorprender a los concursantes y que nunca ocurra lo que ellos piensan que va a ocurrir. Muchos de los concursantes llevan siete años viendo MasterChef, así que piensan que se lo saben de memoria. Entre ellos se cuentan lo que va a ocurrir, pero les sorprendemos y les cambiamos el pie. Esto hace que crezca la competitividad y las ganas de evolucionar.

Esto se va a ver desde el primer programa, porque no elegimos a los que entran como les elegimos otras veces. Les elegimos de otra manera y la elección final tiene lugar en el exterior (en el Real Monasterio de Guadalupe, Cáceres), que es algo que nunca habíamos hecho. Y a lo largo de la temporada hay muchos giros diferentes en la mecánica de los juegos. La forma de elegir, la forma de expulsar, muchas de las decisiones están tomadas por ellos mismos…

Todo ello en una temporada también marcada por el coronavirus. ¿Cuántas entregas han quedado sin grabar?

Sí, nos queda algo por grabar, pero tenemos tiempo porque son 14 galas. Estamos esperando a que nos den permiso, y en cuanto podamos grabaremos los finales, que es lo que nos queda. Nosotros lo que hicimos fue tomar medidas sanitarias y de distanciamiento desde que estalló la crisis en Italia. La verdad es que hemos tenido bastante suerte porque nadie se ha contagiado, aunque entendemos que en el futuro será inevitable porque todos acabaremos contagiados.

Estáis esperando el permiso de las autoridades, pero ¿manejáis alguna fecha en concreto para grabar la recta final de la edición?

Nosotros tenemos todo preparado para cuando nos dejen grabar. Al igual que el resto de los españoles, estamos pendientes de la decisión que tome el Gobierno. Y también TVE.

¿Habéis diseñado algún protocolo de seguridad para grabar con garantías la final del programa?

Tendremos un equipo más reducido para grabar lo que nos queda, así guardaremos las distancias y respetaremos las normas de seguridad que hay. Además, usaremos todas las medidas sanitarias de limpieza, higiene, mascarilla, guantes… También nos haremos test para asegurarnos de que todos estamos libres del coronavirus, o los que están ya inmunizados porque lo han pasado durante este mes.

Es verdad que el programa siempre se estrena por estas, pero ¿ha sido precipitado lanzarlo ya sin haber terminado las grabaciones?

Yo entiendo perfectamente que TVE está aprovechando la circunstancia de que está todo el mundo en casa y de que la televisión adolece mucho de programas de entretenimiento en este momento. La televisión es pura información y la gente está muy cansada de oír hablar del coronavirus y del drama al que nos enfrentamos todos los españoles a nivel económico. La gente está deseando el estreno desde que emitíamos Maestros, que nos preguntaban constantemente cuándo volvía MasterChef.

Al final, además de que la gente quiere entretenerse, la temática es perfecta para el confinamiento. Porque coser, a no ser que seas habilidoso, es complicado, pero cocinar es lo que estamos haciendo casi todos los españoles. Incluso por obligación, porque la imposibilidad de ir a restaurantes te obliga a hacer tu propia comida. Así que lo que pretendemos también es dar ideas para cocinar en casa, que es lo que llevamos haciendo durante todo el confinamiento en nuestras redes sociales con recetas diarias elaboradas por los exconcursantes más populares de MasterChef y por los jueces, que cocinan una vez a la semana.

¿Te preocupa que el monopolio informativo del coronavirus haya tapado la noticia del regreso de 'MasterChef'?

Bueno, esto muchas veces es así. La curva de audiencia de MasterChef siempre es creciente, por lo que estamos muy acostumbrados a eso. Tenemos una comunidad muy fiel de seguidores, así que confiamos en que si no lo ven esta semana, lo ven a la que viene. Pero esperamos que esta temporada funcione y sorprenda, que es el objetivo después de ocho años, seguir aportando cosas nuevas.

Sobre estas fechas suelen salir los primeros nombres de 'MasterChef Celebrity'. ¿Ha alterado el coronavirus el calendario de producción de la próxima edición?

No, porque todavía falta bastante para grabar. El casting ya lo hicimos antes de entrar en el confinamiento.

El que tampoco se ha visto afectado por el covid-19 ha sido 'Maestros de la costura'. ¿Qué balance haces de la tercera edición?

Estamos supercontentos. No te niego que coser es un reto mucho mayor que cocinar. La cocina es algo común a los españoles y coser no tanto, así que yo estoy muy agradecida. Creo que el éxito de Maestros esta temporada se debe a un casting espectacular y a unos jueces que están muchos seguros de sí mismos, más sólidos y más cómplices unos de otros. Además, ese apetito por ver costura se va a trasladar a la fórmula de la cocina de MasterChef, así que esperamos tener al menos el mismo éxito que Maestros.

Uno de vuestros próximos proyectos con TVE es el concurso 'Typical Spanish'. ¿En qué situación ha quedado?

Hay grabados algunos capítulos y volveremos a grabar cuando se pueda. Tenemos todo listo. El casting y el calendario estaban hechos, así que solo tenemos que grabar en cuanto nos dejen.

¿El coronavirus está afectando a la venta de nuevos formatos?

Nosotros seguimos hablando con las cadenas. Todos es más complicado, porque con el teletrabajo se tarda más tiempo en avanzar, pero estamos todos trabajando. Y las cadenas también.

También tenéis en marcha la serie sobre la vida de Miguel Bosé. ¿Habéis encontrado ya al actor que le va a dar vida en pantalla?

Todavía no, seguimos con la escritura de los guiones. El confinamiento es muy positivo para crear porque no tienes todo eso que te absorbe en el día a día y que te impide pensar y reflexionar. El equipo de guionistas lo que está haciendo es eso, escribir. Tal y como estaba previsto, porque no teníamos planeado pensar en el casting hasta otoño.

“El objetivo de una tercera temporada es mantenerse y seguir sorprendiendo, y creo que lo hemos conseguido”. Así de rotunda confía Macarena Rey, CEO de la productora Shine Iberia, en la presente edición de Maestros de la Costura, de la que TVE emite esta noche una nueva entrega.

El talent, que hoy recuperará a uno de sus cuatro eliminados en la repesca, ha encontrado su mayor aliado en su “casting”, según explica la directiva a Vertele, “nuestra herramienta fundamental para que la gente se enganche a unos personajes determinados desde el principio”.

Los tres años que han transcurrido desde que TVE estrenara la primera edición del concurso en 2018, han valido también para que los aspirantes se hayan “podido preparar, ver el programa, saber lo que quieren y lo que queremos nosotros. Son mucho más avezados, más ágiles y tienen bastante más talento a la hora de diseñar”.

“Los jueces se van haciendo cada año dueños del plató”

Pero para Macarena Rey, los concursantes no son los únicos que han cambiado a medida que han ido pasando las temporadas. Sobre los jueces, Lorenzo Caprile, María Escoté y Palomo Spain, reconoce que “da gusto ver cómo han evolucionado, porque les hemos formado nosotros. Nunca habían hecho nada de televisión”. Comparándolos con sus pares en MasterChef Jordi Cruz, Pepe Rodríguez y Samantha Vallejo-Nagera, “cada año se van haciendo dueños del plató y acaban sintiéndose como si estuvieran en su propio taller”.

La suma de todos estos factores ha dado lugar a una temporada que para la directiva ha sido “una maravilla. Es consolidar el programa”. Es consciente de que “las primeras ediciones son una lotería porque no sabes qué va a salir”. Recuerda que cuando decidieron apostar por este formato “intuía que la costura había sido muy importante para España desde la posguerra, al haber estado tantos años al resto del mundo. Pero nunca imaginé que iba a ser el boom que fue y el seguimiento que tuvo”. Por ello, cuando se lanzaron a la segunda, sabían que lo que necesitaban era “no defraudar”.

“Hay que hacer lo que no encuentras en las plataformas”

Lanzar formatos en la televisión lineal lleva prácticamente implícita la pregunta sobre las expectativas que depositan en ellos sus responsables. “El abierto está pasando por momentos muy duros”, valora Rey, “los programas que hay que hacer son los que no puedes encontrar en las plataformas, y Maestros de la costura Muy dedicado a un sector y público determinados”.

El entretenimiento, como afirma, “tiene la vida donde la tiene”. Por lo que la posible segunda con la que sí que cuentan las ficciones en servicios de streaming, no forma parte aquí de su recorrido. “Los concursos pueden servir para las plataformas, pero tienen que ir a otro target”, argumenta, “un público más joven, acostumbrado a ver las cosas de otra manera y con otra duración”. No obstante, Rey recuerda que desde la productora, piensan “en el cliente para que producimos, y este programa está pensado para TVE y su público”.

Por supuesto, otro factor fundamental es “la programación, que es igual de importante que la producción. Ya puedes hacer un programón que si no te programan bien... la competencia es muy dura”. Un comentario sobre el que ya recogimos las palabras de la directiva lamentando el ejemplo contrario, MasterChef Junior, cuya bajada de audiencia achacó “a lo que pasa cuando un programa no está en e l sitio que debe”.

En el caso del talent de costura considera el lunes como “un buen día”, al ser la “opción a la ficción”. El talent se enfrenta con la serie Vivir sin permiso en Telecinco.

La productora Shine Iberia ha organizado la mañana de este lunes 10 de febrero un desayuno en el que su CEO, Macarena Rey, ha detallado a la prensa cómo será su primera serie de ficción, un biopic de Miguel Bosé.

Según la productora, ha sido la figura “tremendamente privada” de Miguel Bosé la que les ha impulsado a sacar adelante esta ficción en colaboración con Movistar+, en la que se efectuará un repaso con gran nivel de detalle a la trayectoria vital y profesional de un niño que “nació siendo famoso”, como recoge Efe.

Macarena Rey ha resaltado el interés que despierta la personalidad del artista, que ahora se ha decidido a “contarlo todo” con “un nivel de detalle” que, dice, ha sorprendido incluso a los guionistas.

Boris Izaguirre y Ángeles González-Sinde, guionistas

Boris Izaguirre, Ángeles González-Sinde y Nacho Faerna son algunos de los nombres que componen ese grupo dedicado a plasmar en el guion la vida del artista: un repaso, personal y profesional, que irá desde su infancia hasta su “pasión por ser padre”, y en el que tendrán cabida tanto los buenos como los malos momentos.

Rey ha resaltado que la figura del artista -siempre discreto con su vida privada- despierta tal interés que ha llegado el punto en el que, si no es el propio Bosé quien cuente su historia, serán otros quienes lo hagan por él. Por ello, la producción será muy fiel al testimonio de su protagonista, quien escribe ahora mismo su autobiografía.

La primera de las tres temporadas previstas estará dedicada al nacimiento de la estrella, al cómo “Miguel se convierte en Bosé”, tras una infancia rodeada de personalidades artísticas como Picasso, Ava Gardner, Visconti o Dalí, entre otros, además de sus padres la actriz italiana Lucía Bosé y el torero Luis Miguel Dominguín.

Tres temporadas que empezarán en 2021 ó 2022

La serie, que podría estrenarse entre 2021 y 2022, está todavía en una fase de desarrollo muy temprana, con la escritura de un guion “diferente” al libro autobiográfico y de un documental también sobre Bosé firmado por la misma productora, que saldrá a la luz antes que la ficción, en un intento de aprovechar un material “demasiado bueno como para dejarlo pasar”.

Según ha señalado Macarena Rey, aunque las canciones mantendrán su versión original -interpretada por Miguel Bosé y no por los actores que asuman su papel en las diferentes etapas de su vida-, el casting será uno de los principales retos de la producción.

Shine Iberia, productora de programas como MasterChef, La Voz o Maestros de la Costura, dedicada principalmente a formatos de entretenimiento, se lanza así a la ficción “por todo lo alto”, en lo que es una “declaración de intenciones” del futuro de la marca.

La séptima edición de MasterChef Junior llega esta noche a su final en La 1 de TVE. Leo, María, Lu y su gran revelación, Albert, serán quienes se jueguen el trofeo.

El desenlace de la temporada del talent culinario se ha retrasado más allá de la Navidad, fecha en la que hasta ahora se había emplazado. El cambio en su programación ha penalizado al programa, que ha visto sus audiencias reducidas respecto a entregas anteriores. Algo que, según nos explica Macarena Rey, CEO de la productora del formato Shine Iberia, “es lo que pasa cuando un programa no está en el sitio que debe”.

“Para nosotros ha sido muy doloroso porque siempre hemos tenido una programación dentro de Navidad”, lamenta la directiva a Vertele.

Su emisión dentro de las fiestas les había permitido brindar enseñanzas y momentazos, como la estampa de Pepe Rodríguez, Jordi Cruz y Samanha Vallejo Nágera disfrazados de Reyes Magos. Sin embargo, los guiños, referencias e interés se han visto en esta edición mermados al haber quedado descontextualizados más allá del 6 de enero.

“A nosotros la cadena nos pide seis programas especiales de Navidad. Todo lo que sea emitirlo antes o después no tiene mucho sentido”, afirma la productora.

“TVE sabrá por qué lo hace, pero nuestro balance no es positivo porque hemos hecho un esfuerzo muy grande”, expone. “Es un formato precioso que encanta a los niños, y en las fiestas solo han podido ver dos programas”, lamenta Macarena Rey.

Aun así, la productora aplaude que “dentro de lo malo”, han conseguido “sobrevivir” en una parrilla en la que han “luchado” contra el estreno de Tu cara me suena, del debate de La isla de las tentaciones y de la nueva temporada de Bertín Osborne con Kiko Rivera. “Y ahí, en una isla, nosotros con una programación infantil, navideña”, defiende.

Rey, no obstante, saca pecho de la edición, y afirma que están “muy orgullosos”: “Para mí ha sido la mejor que hemos hecho, con los mejores concursantes”. Razón por la que le da más “pena” su programación y su menor impacto.

Además se refiere concretamente a Albert, al que define como “excepcional. En siete años, nunca hemos tenido un concursante así”. La directiva concluye optimista respecto al futuro del talent lanzando un mensaje a la cadena: “Creo que TVE es consciente de que su sitio es la Navidad y no creo que el año que viene nos pase lo mismo”.

Los datos le dan la razón, por fechas y audiencias

Un simple análisis de las fechas de emisión y las audiencias obtenidas por las seis entregas de MasterChef Junior 7 dan la razón a la productora en sus “quejas” a TVE.

Hasta este año, las seis ediciones previas de la versión infantil del talent culinario se habían ofrecido íntegramente en fechas navideñas, aproximadamente entre el 23 de diciembre y el 5 de enero. Además, había emitido galas en noches señaladas como Navidad (25 de diciembre), Año Nuevo (1 de enero), y Reyes Magos (5-6 enero). Noches familiares en las que un producto como MasterChef Celebrity lograba buenos seguimientos.

Su promedio de audiencias se había situado en torno a un 15%-17% de cuota, pero en esta edición se ha caído hasta un 11.4% de share medio, siguiendo además una trayectoria irregular que ha llevado al formato a reunir menos de un 10% por primera vez en su historia, y en dos ocasiones.

La razón es que TVE ha confiado en el talent culinario infantil como un formato periódico, y no estacional que aproveche las Navidades. Sus dos primeras galas sí fueron como habitualmente, las noches del 23 y el 25 de diciembre. Pero luego, por sorpresa, hubo que esperar hasta el viernes 3 de enero para ver su tercera entrega. Y ya no se movió de ese prime time del viernes en los días 10 y 17 de enero, mientras este viernes 24 emitirá su final.

El resultado es que la competencia, y su descontextualización (la gala de Reyes se ofreció después de Reyes, por ejemplo) han lastrado sus audiencias. Basta un simple repaso por los datos de sus emisiones: 13.2%, 14.5%, 12.4%, 8.5% y 9.6%. Veremos si en su final al menos logra el doble dígito.

Maestros de la costura, el talent de moda de La 1, cierra este lunes su primera edición en TVE, con una trayectoria que pese a no tener tanto brillo como su hermana MasterChef, sí ha conseguido hacerse un hueco contra una competencia más que notable.

Hablamos con Macarena Rey, CEO de Shine Iberia que es la productora encargada del formato, y nos reconoce que están “muy contentos” con el resultado de su nuevo formato, explicándonos que “es un nuevo género que es muy complicado, porque entretener a la gente viendo coser no es fácil”.

Entre los lógicos factores para evaluar sus datos hay que mirar a los rivales, como señala también la directiva: “Hemos tenido la competencia más dura que podíamos tener con La Voz Kids y Allí Abajo, y estamos felices porque tenemos más 2 millones de fieles cada semana entre la emisión del lunes y la del sábado con la repetición”.

Su satisfacción no es sólo por lo que ha logrado esta primera temporada, sino también por lo que está por venir: “Hemos abierto las puertas a algo que puede ser muy grande. Creo que una segunda temporada nos vendría muy bien”.

Puerta abierta a su renovación: “Somos positivos”

Maestros de la costura cierra este lunes su primera edición sin estar oficialmente renovada. Un trámite que en TVE depende siempre del Consejo de Administración, por lo que Macarena Rey prefiere ser cauta: “Todavía no podemos decirlo”.

Eso sí, la CEO de Shine Iberia deja claro que confían en tener una segunda edición: “Somos positivos porque hemos aguantado, la crítica es muy buena, toda la industria textil está súper contenta porque era un apoyo que necesitaban, y además los datos son un milagro hacerlos. Conseguimos ganar a Got Talent”.

La decisión final sobre la renovación de Maestros de la Costura podría llegar en la próxima reunión del Consejo de Administración de RTVE, y el positivismo de su productora verdaderamente se corrobora al repasar los datos de su trayectoria.

Apoyo de la industria, el público y la crítica

Para preparar Maestros de la costura, Shine Iberia ha sabido mezclar la máxima televisiva de “lo que funciona no se toca” con la necesaria renovación de cada formato. La productora ha trasladado con éxito los ingredientes que ya había instalado en MasterChef y adaptarlos a una temática diferente como es la costura y la moda.

Raquel Sánchez Silva sabe mantenerse en un segundo plano y dejar el protagonismo a los jueces y a los concursantes, pero también dar un paso al frente y coger las riendas cuando surgen circunstancias especiales, como por ejemplo la crisis que sufrió Alicia al comienzo de una de las galas.

Los jueces también han encajado a la perfección en su labor; exigentes, flexibles, comprensivos, conciliadores o guerrilleros según convenga. Palomo Spain y María Escoté han sabido cambiar el tono para manejar cada situación, y Lorenzo Caprile se ha destapado como una auténtica revelación televisiva desde su estreno.

La elección del cásting también ha dado en el clavo. Como en MasterChef, ha habido perfiles más polémicos como Eduardo, más divertidos como Mahi, poco habituales como los gemelos Vicente y Sergio, entrañables como Pa... Una mezcla que ha dado mucho juego con alianzas, piques y ayudas que han aportado también una parte de “reality” que ayuda a atraer y fidelizar al público.

Aprobada en audiencias, pese a la competencia

Como en (casi) todos los formatos televisivos, sean mejor o peor criticados, o tengan más o menos apoyo de la industria, su supervivencia o no la marca el apoyo de la audiencia. Y en este sentido, Maestros de la costura también ha demostrado haber fidelizado a su público.

Bien es cierto que el estreno del programa (el 12 de febrero, con 17% de cuota y 2,3 millones) apuntó muy alto con respecto al resto de las galas, que se han situado más bien en torno a un 12%-13% en cada noche de los lunes:

En todo análisis de audiencias siempre hay que tener en cuenta la competencia. Y en el caso de Maestros de la costura, este factor es especialmente importante porque se ha enfrentado a formatos tan potentes como Got Talent (al que llegó a ganar en su estreno líder), La Voz Kids y Allí Abajo.

Con todo, y pese a que objetivamente no ha alcanzado los datos de MasterChef, la primera edición de Maestros de la costura cierra este lunes con unas audiencias siempre superiores a la media de La 1 de TVE (11.1% en febrero, 10.5% en marzo, y de momento 9.9% en abril), y permitiendo a la cadena dar la cara en una noche tan difícil como la del lunes contra La Voz Kids y Allí Abajo.

Su rendimiento hace presagiar que la cadena pública renovará su confianza para al menos una segunda temporada.

¿Qué balance hace de la actual temporada de 'MasterChef', la cual ha tenido uno de los castings más potentes y de nuevo gran seguimiento por parte de la audiencia?

Les tenemos cariño a todos los castings que hacemos, pero este es verdad que, quizá, en esta quinta temporada, hemos conseguido un casting muy heterogéneo, tocamos muchas generaciones, muchos perfiles diferentes, muchas profesiones... y la gente lo ha comprado desde el primer momento. Estamos felices con el resultado.

Ha habido por medio un cambio de día, algo que siempre es duro, pero es verdad que el domingo es un día de mucho consumo y hemos pasado la prueba.

Además, hemos hecho muchos cambios de mecánica que creo que tienen que ver con el éxito [de audiencia] que hemos tenido. Ya en una quinta temporada nos hemos cuestionado muchas cosas y hemos hecho un esfuerzo especial en la puesta en escena.

'MasterChef' no falla en audiencia, este año tampoco. Sin embargo, ¿tienen temor por la elevada exposición que hay del formato, por emitir de forma consecutiva las ediciones de adultos, niños y celebrity? ¿Miedo al desgaste?

Ese miedo siempre está, pero confiamos en la cocina. Creo que son tres formatos muy diferentes: el de niños es muy didáctico y va dirigido a un público infantil muy claro y, además, siempre se emite en época de vacaciones; el celebrity es un espectáculo donde los famosos no van a ganarse la vida cocinando ni quieren dedicarse a ello, sino que van a dar un show y, en ese sentido, vamos buscando el sentido del humor.

Y luego el adulto, sí que es muy duro: es un casting de gente que quiere cambiar su vida, que se quiere dedicar a la cocina y que no quiere pasar por nada que sea superfluo, sino que lo que quieren es que les demos mucha caña para poder saber lo que es una cocina profesional, y los jueces así se lo toman.

¿Sentís que sois el 'salvavidas' de TVE, en el sentido de que sois el formato de entretenimiento que mejor les funciona en términos de audiencia?

Es suerte. El programa funciona muy bien y estamos todos felices y ellos están apostando por el entretenimiento y buscando nuevos formatos. Y es difícil dar con un formato que funcione. Con la competencia todos los días te la juegas, y se la juegan todas las cadenas. Nosotros estamos encantados de colaborar a una buena audiencia para la cadena, que es lo que se nos exige, por otro lado.

Algunos opinan que esta quinta edición de 'MasterChef' está siendo más reality que talent show. ¿Está de acuerdo?

No, yo creo que los aspirantes son más personajes, y por ello ellos nos regalan más momentos así, pero nosotros estamos tratando la cocina de una manera muy profesional. Estamos poniendo retos de cosas que nunca se han visto como la cocina de futuro con insectos, el cromatismo culinario, etc.

Les hemos metido muchas cosas muy complicadas y muy de alta cocina; la cocina nunca la perdemos de vista. Y los retos este año han sido mucho más duros, entre otras cosas porque evidentemente cada año los aspirantes vienen con más conocimientos culinarios. Pero es verdad que el casting de este año tiene mucho jugo.

Ha comentado que en esta quinta edición ha y nuevas mecánicas. Pero, de cara al futuro, ¿los jueces se consideran intocables como hasta ahora o podrían variar?

Creo que las cosas que funcionan no deberían tocarse en televisión, ya que es muy difícil encontrar a caras y profesionales que funcionen en televisión. A nosotros nos han gustado mucho, y hay otros programas que están permanentemente buscando caras así. No nos planteamos cambiarlas; mientras la cadena esté contenta, nosotros estamos felices.

Hablando de los jueces del programa, ¿cómo vivisteis la polémica de Jordi Cruz con el tema de los polémica de Jordi Cruzstagiers

La verdad que no le dimos mucha importancia. Como sabemos perfectamente que tanto él como Samantha como Pepe tienen convenios con escuelas de hostelería y pagan seguridad social y es todo absolutamente legal... esto es un conflicto que se ha generado en base, sobre todo, a una mala interpretación de sus palabras porque él es perfectamente consciente.

Tanto los cocineros necesitan a los becarios como los becarios necesitan entrar en las cocinas. Si no tuvieran la oportunidad de poner en práctica todo lo que aprenden en la escuela, ¿qué harían? No podrían acceder a un puesto de trabajo.

Yo tengo becarios y acuerdos con universidades de la productora y los periódicos también, ¿no? Todo el mundo tiene porque hay que darles la oportunidad a la gente joven. Yo fui becaria. Pero nosotros no lo hemos vivido como una polémica.

'MasterChef Celebrity' ya ha anunciado su casting

No nos ha costado como nos costó el año pasado, ya que el año pasado tuvimos que explicarles algo que aún no habíamos hecho. Y cuando vieron lo bien que salió y que al final es un espectáculo de reírnos todos juntos y vivir una experiencia bonita, además de aprender a cocinar, que es lo que hacemos, pues no hemos tenido mucho problema, la verdad.

Hemos tenido muchas peticiones. Por otro lado, hay muchos que no han podido participar porque buscamos profesionales, que a su vez tienen una profesión determinada que da prioridad sobre un programa de entretenimiento. Entonces hay veces que, por calendario, no ha podido ser pero sí que nos han dicho que les gustaría estar el año que viene.

Por otra parte, creo que Silvia Abril, José Corbacho y Patricia Montero van a sorprender mucho. Es que como al final nadie les conoce por su faceta culinaria, cada uno tiene lo suyo: una es modelo, la otra es actriz, el otro es cómico, presentador, Saúl Craviotto es un medallista olímpico... creo que todos van a sorprender mucho porque los hemos sacado de su zona de confort y los hemos lanzado a la cocina; nadie se espera verlos cocinar como lo están haciendo.

Al éxito de 'MasterChef' en España se ha unido recientemente el de 'La isla' en laSexta. ¿Qué balance hacéis?

Estamos encantados. Es un formato maravilloso que creo que era necesario, que no había en televisión, y estoy muy agradecida a que Atresmedia haya apostado por ello, porque creo que además estamos en el sitio en el que tenemos que estar, en laSexta, y yo creo que el programa va a crecer. Creo que uno de los valores [del formato] es el casting y que la experiencia es real.

Para terminar, ya sabemos que vais a rescatar 'Me resbala'

Estamos encantados de volver con 'Me resbala': un programa para toda la familia, y estamos felices de volver a recuperar el humor. Fuimos los primeros que enseñamos a Edu Soto y Silvia Abril haciendo improvisación. Y vais a ver desde caras consagradas hasta caras nuevas.

La muerte de Elena Sánchez a los 51 años sigue provocando lamentos en el mundo de la televisión. La última en expresar públicamente su pesar ha sido la CEO de Shine Iberia, Macarena Rey, a quien unía una estrecha amistad con la periodista fallecida.

A través de un comunicado de la Academia de la Televisión, Rey ha querido destacar su capacidad innovadora y su gran talento profesional: “Elena ha sido una pieza fundamental en la historia de la televisión en España y en cada uno de los cargos que ha ostentado a lo largo de su vida. Su visión innovadora sobre la televisión provocó notables transformaciones, ejemplo de ello fueron su paso por 'Madrid Directo' en Telemadrid y, más tarde, como Directora de Canal +”.

Su compañera y amiga ha afirmado que su época más feliz fue, sin duda, la creación de Cuatro. “Se trataba de una televisión atrevida, sin complejos, llena de personalidad. Recuerdo que le decía ”por fin una televisión generalista para nosotros, los que nos dedicamos a la creación de contenidos...“ y ella con su inagotable sonrisa me decía ”no Maca, Cuatro es la televisión de TODOS, de los jóvenes y de todos los que buscamos contenidos transgresores“. ”Fue artífice de una televisión generalista, innovadora, donde se dejaba respirar a los formatos novedosos y donde se demostró que el espectador consume calidad cuando se le da la oportunidad. Junto con su equipo, Fernando Jerez e Iñaki Marticorena a la cabeza, diseñaron una parrilla impecable y una imagen de canal que nunca antes se había visto en España“.

“Tenía clarísimo que lo fundamental era contar historias entretenidas de una manera atrevida”

“Tenía clarísimo que lo fundamental era contar historias entretenidas de una manera atrevida y descarada y un ejemplo de ello, responsabilidad directa de Elena, fue la creación del formato deportivo Los Manolos que tantas alegrías les dio, así como de 'El Hormiguero' que nació bajo su supervisión”.

“En la actualidad estaba al frente de Prisa TV dispuesta a seguir transformando, creando e innovando a través de los contenidos. Los que trabajamos en esto de la televisión solo podemos darle, una y mil veces, las gracias a Elena por dejarnos aprender a su lado, por contagiarnos con su energía y vitalidad, y por regalarnos parte de su sabiduría” concluye Macarena Rey.

Elena Sánchez dejó grabado su testimonio para el archivo documental de la Academia de Televisión que servirá a presentes y futuras generaciones para descubrir, en primera persona, la historia de la televisión en España.

'La Huida' desembarcaba el viernes pasado en #0, de Movistar+ y el programa publicado en Youtube ya cuenta con casi 10.000 visionados.

'Masterchef' también volvía con su cuarta edición a TVE y varias novedades que sorprendieron a los fieles seguidores del talent.

Ambos formatos producidos por Shine Iberia están de estreno y por ello hablamos con Macarena Rey, CEO de la productora, que nos cuenta curiosidades del casting de 'La Huida', habla de dos formatos interesantes que aún están sin cadena y de sus proyectos de ficción.

Por fin ha llegado 'La huida', uno de los formatos más esperados por los espectadores, ¿qué balance hacéis?

Estamos muy orgullosos porque, sinceramente, creo que es mejor que el inglés. Mis compañeros británicos también se quedaron muy sorprendidos al ver nuestro piloto porque la diferencia de medios y recursos eran muy diferentes para nosotros y lo hemos bordado.

También es verdad que los personajes no tienen nada que ver, los latinos reaccionamos ante cualquier situación de forma mucho más caliente y somos más personajes en general, los ingleses son más planos.

Uno de los fuertes del programa es el casting, muy variopinto y llamativo, ¿cómo los encontrasteis?

Fue una búsqueda directa porque no podíamos hacer un casting abierto, ¡se presentarían todos los delincuentes de España! (risas)

Buscábamos perfiles de todo tipo que retrataran a un ciudadano normal. Se presentaron muchísimas personas de seguridad: escoltas, policías, forestales, también muchas chicas jóvenes.

Todos son parejas pero hay un concursante que participa a solas, ¿fue su elección?

Sí, nosotros buscábamos 8 parejas, en un principio. Él se presentó solo porque se consideraba absolutamente por encima de la media y que ir con alguien podía ser un lastre.

'Masterchef' ya es vuestro talen consagrado pero ¿qué nos puedes contar del talent de costura que preparabais?

Ahí está, no es verdad que TVE lo haya desestimado, solo que la situación de la pública es complicada y ellos están a la espera. Así que tener lo tenemos pero estamos en stand by como el resto del país.

También tenéis en cartera 'Biggest loser', el formato que cambia la forma de vida de gente con sobrepeso, ¿lo veremos en nuestra TV?

Solo lo estamos produciendo en Portugal y allí es un éxito. Desgraciadamente aquí de momento no, pero me parece que es una cuenta pendiente totalmente, porque el problema de la obesidad es real. El Ministerio de Sanidad está destinando muchos recursos para evitarlo y muchos expertos están dispuestos a hacer difusión porque saben la importancia que tiene.

Además, la obesidad infantil española es la más alta de Europa, por ello creo que sería un programa interesante pero no acaba de enamorar a las cadenas.

Por otro lado, ¿tenéis una cuenta pendiente con la ficción?

Tenemos proyectos y seguimos intentándolo pero es muy complicada la ficción. Si te dedicas a entretenimiento, documentales... al final la ficción se hace compleja. Movistar+ también tiene proyectos nuestros en estudio pero estamos a la espera.

'Me resbala' fue la primera apuesta de Antena 3 que revolucionó los viernes, ¿volverá?

Ojalá nos renueven 'Me resbala', la gente nos lo pide por la calle, también a Arturo Valls. Pero eso es decisión de la cadena.

Haznos balance de la fusión de Shine y Endemol, ¿cómo ha sido?

La fusión ha ido muy bien, muy enriquecedora. Los procesos ahora son de grupo multinacional y no encontramos ningún problema en ningún area.

Estuvisteis en el MIP de este año, ¿qué lleváisteis y qué os enamoró?

Nosotros fuimos con nuestros formatos, la adaptación de 'La Huida' tuvo una presencia muy especial porque somos el primer país que se atreve con ella tras UK.

También encontramos formatos nuevos pero no te digo cuáles porque sino doy pistas a otras personas.

#0 ha presentado esta mañana en Madrid 'La huida', una de sus grandes apuestas de la temporada. El acto, al que ha asistido Vertele, ha estado conducido por Fernando Jerez, director de #0, y Macarena Rey, CEO de Shine Iberia.

El programa - que cuenta con 9 entregas- se estrenará el próximo 8 de abril a las 21:30 horas, y se podrá volver a ver los domingos a las 20:30.

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Fernando Jerez: “'La Huida' es nuestro primer prime time cerrado”

Durante el encuentro con medios, los directivos han subrayado algunos aspectos clave del formato: “Cuando nos presentaron 'La Huida' nos pareció indiscutible que estuviera en #0 por su innovación, novedad, diferenciación... Algo que corresponde con los valores de nuestro canal”, aseguraba Jerez. Algo que convierte al formato en “nuestro primer prime time cerrado”, informaba entusiasmado, “con dos meses de vida, todo lo que lanzas lo haces con ilusión”.

El directivo explicaba la elección del viernes como día de emisión porque “creemos que es un producto muy abierto, puede interesar al público de 13 a 45 años” y apuntaba a la complejidad de programa de “lunes a jueves con el futobol, la Champions...”. Mientras que aseguraba que buscan “notoriedad y ruido en todas las plataformas”, y con “estar en la media de audiencia de la cadena nos parecería bien”.

Macarena Rey, por su parte, ha definido 'La huida' como “un formato documental, con mucho entretenimiento, un verdadero thriller” y ha apuntado que desde Shine Iberia “hemos hecho una adaptación muy pegada a la realidad española”.

Rey ha informado de que el programa llega en un contexto en el que “es muy difícil permanecer escondidos por las cámaras, teléfonos, tarjetas...” y explicaba que por ello, “'La Huida generó mucho ruido a nivel prensa y notoriedad en Channel 4” cuando se estrenó.

Así es 'La Huida', como “jugar al gran escondite”

El programa se presenta como un thriller de alta tensión en el que se reta a 15 ciudadanos a intentar permanecer a la fuga y sin dejar rastro durante 28 días. “Tú eres la presa ¿Qué harías si tuvieras que escapar? ¿Dónde te esconderías si te estuvieran siguiendo? En un mundo dominado por las nuevas tecnologías, donde todo el mundo sabe quién eres, dónde estás y con quién te relacionas… ¿Hay forma de huir sin dejar huella?” Esas son las premisas con las que parte 'La Huida': “Como jugar al gran escondite”, indicaba Jerez.

Después del gran éxito de 'Hunted' en Reino Unido, donde duplicó las audiencias de Channel 4 en los principales targets, habiendo sido el formato revelación del pasado Mipcom 2015 y cuando se ha renovado una segunda temporada en Reino Unido, se están preparando ya versiones del programa en Estados Unidos (CBS), Dinamarca, Holanda (NPO3), Rusia (TVN) y China.

Estos son los 15 concursantes: de “dos poligoneras” al dueño del primer escape room de España

'La huida', que tendrá rasgos de thriller sin otro premio que el reto de permanecer ocultos, cuenta con dos grupos de protagonistas: de un lado La Central, con Ángel Galán al frente dirigiendo el Centro de Operaciones. “Los investigadores son personas que se dedican a ello: comisarios, psicólogos forenses, detectives privados, hackers... Perseguirán a estos fugitivos”, narraba Macarena Rey. Por otro lado, los 15 fugitivos (7 parejas + 1 individual).

Entre estos 15 concursantes, están “una pareja de novios con 20 años de diferencia, una pareja de escoltas retirados que quieren revivir su labor en los años 90, dos amigos antagónicos: un vividor y un padre de familia. También dos chicas que trabajan en la noche y que quieren demostrar que son más que dos caras bonitas, una pareja de vendedores ambulantes de etnia gitana, dos informáticos aficionados al rol que buscan pasar su afición a la realidad, dos poligoneras que van a aportar el toque de humor y el dueño del primer escape room en España”, enumeró Rey.

Estos “fugados” aceptaron el reto con la única recompensa de “demostrar que son más listos que la policía y la sociedad en general”, apuntaba la productora, “ya que no hay premio final”.

En pleno debate sobre la vigilancia

'La Huida llega en pleno contexto sobre la vigilancia extrema: en nuestro país hay más de 3 millones de cámaras de vídeo vigilancia que registran nuestros movimientos hasta setenta veces al día, se realizan más de 2.500 millones de transacciones con tarjeta de crédito al año, hablamos a través de los más de 55 millones de teléfonos móviles y miramos el teléfono 150 veces al día… Cada 10 minutos, estamos dejando un rastro.

Así, el programa se presenta como un experimento sociológico que hace plantearse al espectador hasta qué punto estamos dispuestos a sacrificar nuestra privacidad en pos de un mayor nivel de seguridad o si estamos siendo vigilados en exceso.

Un experimento que busca el mayor rigor posible: “La única diferencia con la realidad es que ellos no son delincuentes y saben que les estamos persiguiendo”, apuntaba Ángel Galán - ex jefe superior de la Policía- y “no tememos enseñar las técnicas que usamos para capturarlos, creo que siempre es más imprescindible la cabeza humana que las herramientas tecnológicas”.

Según Galán, los investigadores trabajan “a ciegas”, sin conocer a los fugados ni su paradero pero añadía que “desaparecer es muy sencillo pero permanecer desaparecido no”. Todos los investigadores presentes aseguraban que repetirían la experiencia televisiva.

Una superproducción que mezcla documental y narrativa de ficción

'La huida' es un formato novedoso, producido por Shine Iberia para Movistar+, que mezcla técnicas de documental con un formato de entretenimiento y una estructura narrativa propia de la ficción.

Se establecieron dos equipos de rodaje totalmente independientes y estancos para garantizar la independencia de la investigación por un lado, y la libertad de los fugitivos en su huida por otro.“Utilizamos hasta 22 cámaras”, aclaraba Rey, “una con cada pareja, y otra que recursa. También los cámaras que acompañan a los investigadores de campo y otra en la Central”.

Producir 'La huida' ha supuesto un reto descomunal: durante 28 días, un equipo de más de 100 personas, recogieron los movimientos de los 7 investigadores de la Central, además de los 15 aspirantes y 8 operativos de campo que recorrieron más de 12.500 km por casi 100 localidades de toda la geografía española.

Grupo Shine, la productora independiente más importante de Gran Bretaña, ha decidido extenderse creando una filial para España y Portugal. El Grupo ha anunciado hoy la creación de su filial Shine Iberia, última incorporación a la creciente red de productoras que el Grupo está desarrollando en puntos estratégicos del mundo, según informa la compañía en un comunicado. El proyecto estará liderado por Macarena Rey, que hasta el momento ocupaba el cargo de Directora General de BocaBoca Producciones.

Grupo Shine es una compañía que ya cuenta con 26 filiales en tres continentes, con compañías de producción en Gran Bretaña, Estados Unidos, Francia, Alemania, Australia y Escandinavia. El Grupo incluye productoras como Dragonfly (factual), Kudos (drama), y Princess Productions (entretenimiento); junto a productoras multigénero, también galardonadas, como Shine TV, Revielle y Metronome Film & Television.

La nueva empresa generará tanto contenido original como adaptaciones locales de producciones de Shine, según informa Variety.

'The Biggest Loser', 'Master Chef' y 'Minute to win it', algunos de sus formatos

En los últimos dos años, el Grupo ha creado Shine Alemania, Shine Francia y Shine Australia. Además, Shine International, la rama de distribución internacional del Grupo, es responsable de la difusión de más de 3.000 horas de programación cada año. MasterChef, The Biggest Loser, Got To Dance, TheFamily, One Born Every Minute y Minute To Win It son algunos de los formatos en producción en diferentes puntos del mundo.

Parte de la estrategia del Grupo Shine pasa por el establecimiento de bases de producción en puntos internacionales en el que puedan “incorporar talentos creativos de primer nivel”. Así, Shine Iberia operará tanto como creador de contenidos como representante exclusivo del Grupo Shine en España y Portugal para todos sus formatos de producción.

Trayectoria de Macarena Rey

Macarena Rey, Directora General de BocaBoca Producciones (21 Días, Carrero Blanco, 2055, Conexión Samanta, Malas Pulgas, Rescatando a Sara y Vidas Robadas, entre otros), se incorporó a esta productora después de su paso por el Grupo Drive, en el que desempeñó el mismo cargo. Licenciada en Administración de Empresas, su extensa trayectoria en televisión atraviesa numerosos sectores y géneros incluidos temporadas como, Directora de Produce+ (Canal+) responsable de la Produccion Propia y reportajes/Documentales de Canal+, directora de contenidos de Telefonica Media donde fue responsable de co-producciones internacionales de tv movies y series con HBO y Fireworks, entre otros.

La Presidenta y Directora Ejecutiva del Grupo Shine, Elisabeth Murdoch, comentó que “resulta muy emocionante establecerse en España con Macarena Rey en el timón”. “Como estrategia de empresa, continuamos con nuestra apuesta por incorporar talento creativo y empresarial, sorprendente y reconocido, para liderar nuestra entrada en territorios clave y así complementar el Grupo Shine como un todo. Macarena Rey aporta estos atributos y más, ya que su reputación como profesional creativa está más que justificada por lo que le damos la bienvenida a nuestro grupo”.

Por su parte, Macarena Rey aseguró: “He disfrutado mucho de mi tiempo en BocaBoca y le deseo a mis compañeros lo mejor para el futuro. Durante este proyecto tuvimos la oportunidad de trabajar con todas las cadenas del territorio español, situación que espero poder repetir con Shine iberia, al tiempo que confío en que reuniremos un maravilloso conjunto de personas y compañías creativas. Esta es una oportunidad fantástica. El mercado español necesita formatos nuevos y exitosos (especialmente en el factual entertainment) y el Grupo Shine los tiene. La verdad es que estoy ansiosa por ponernos manos a la obra y establecer el Grupo Shine como una productora de relevancia en España y Portugal”.