ENA. La reina Victoria Eugenia llegó a su final en TVE, este lunes 22 de diciembre, con la emisión de su sexto y último capítulo. En él, la reina recordó su pasado y cómo acompañó a Alfonso XIII hasta la muerte a pesar de su separación.

La monarca lo hizo a través de una entrevista con el periodista español, Augusto Assía, con quien se reunió para contarle algunos pasajes de su vida, ante las alarmas del régimen franquista que pensaba que se trataba de un espía inglés.

Durante la entrega, Ena se sentó frente al periodista para recordar algunas de sus vivencias: aseguró que desde la dictadura de Primo de Rivera, no ha podido dormir bien ni una noche. Le habló de sus encuentros en Roma con Alfonso y de cómo le acompañó en su muerte… a pesar de su mala relación desde la separación. En lo que podría parecer un paralelismo con lo que viviría más adelanta la reina Sofía con Juan Carlos I.

Todo situaciones que ella ya había visto que ocurrirían de lejos, y había advertido a Alfonso. Como también aconsejó a su hijo que no hiciera negocios con los nazis, pero no la escucharon. Igual que Carmen Polo advirtió a Franco y otras muchas, sin lograr que les hicieran caso. “Siempre hay que hacer más caso a las mujeres” acaban concluyendo en una de las escenas.

Sin embargo, el periodista se da cuenta de que lo que Ena quiere es analizar, con alguien tan bien relacionado con el gobierno inglés como él, las posibilidades de que la Monarquía vuelva a España. Siente que se encuentra frente a una mujer de raza política cuyo último deseo es volver algún día a España y que la Corona no desaparezca.

Así Ena demuestra en este último episodio que su única preocupación es que al acabar la dictadura, la monarquía continúe sea con el Borbón que sea, pero que continúe. Ella se dedica a instruir a Juan Carlos y al resto de descendencia por si algún día ocurre.

Al acabar la charla con Ena, el propio periodista concluye: “Ha sido una maravillosa lección de historia que nunca nadie escribirá, ni siquiera yo”. En lo que es un guiño a Pilar Eyre, que sí escribió la historia que adapta la serie, sobre la vida de Victoria Eugenia de Battenberg. Y es que, ellos no escriben las historias de las mujeres a las que, si les hubieran hecho algo más de caso, seguramente todo habría sido muy distinto.

Cabe recordar que la serie está dirigida íntegramente por mujeres: Anaïs Pareto, directora de la serie en su conjunto, además de cuatro capítulos, y Estel Díaz, que dirige dos capítulos. Así como Javier Olivares es el responsable argumental y showrunner. Y el guion también corre a cargo de Isa Sánchez, Daniel Corpas y Pablo Lara Toledo.

El estreno de ENA en RTVE, además de por su gran dato de audiencia frente a La isla de las tentaciones, ha estado marcado por las críticas que se ha llevado la cadena pública a cuenta de la forma en la que ofreció sus dos primeros capítulos en el prime time de este lunes 24 de noviembre en La 1. Y es que Javier Olivares, su creador, había asegurado a través de sus redes sociales que los espectadores podrían elegir cómo ver la serie en en el canal: doblada o en versión original, ya que la ficción cuenta con algunas escenas que fueron rodadas en inglés. Sin embargo, esta opción no estuvo finalmente disponible, lo que ha provocado un tremendo enfado por parte del citado guionista.

“La serie Ena se podrá ver con dual (versión doblada u la original) en línea y con versión original en RTVE Play. Muchas gracias a TVE en general y a los que han decidido que así sea, en particular”, escribió Javier Olivares el pasado jueves 20 de noviembre en su cuenta personal de X, en una información que fue bastante celebrada por muchos de sus seguidores. Y es que, según sus palabras, la emisora habilitaría una opción en versión original en La 1 -además de en la plataforma RTVE Play- para aquellos que prefirieran disfrutar de la producción tal y como fue concebida.

No obstante, RTVE no llegó a confirmar oficialmente tal aspecto, limitándose a decir que Ena estaría en versión original en RTVE Play en una nota de prensa previa al estreno en la que se recogía información sobre la visita de los medios a los escenarios de la ficción, a la que acudió verTele junto a sus responsables. En ese encuentro, Olivares pidió abiertamente que RTVE ofreciese Ena en VO al menos en su plataforma y la actriz Kimberley Tell afirmó no entender por qué no se daba la opción al espectador de cambiar el idioma en su emisón en lineal en La 1. En ese momento, RTVE simplemente afirmó que se iba a “intentar”. Un día más tarde, Javier Olivares publicó el mencionado post en X en el que parecía confirmar que su petición había sido atendida por la pública, algo que finalmente no acabó ocurriendo.

El enfado de Javier Olivares con RTVE

Así pues, este lunes, durante el estreno de la serie en La 1, Olivares compartió con su tristeza con sus seguidores a través de varios mensajes en los que dejaba clara su indignación: “Siento los problemas que muchos estáis teniendo para ver Ena en versión original. Creía que esto no iba a ocurrir”, escribió en X al ver que en el canal lineal de RTVE sólo se podía ver su ficción doblada.

“Ya no sé qué decir. Ni garantizar nada. Lo siento”, añadió en otra publicación Olivares, que aseguraba también que “decepcionado es poco”. Y ante la petición de un espectador de que lo arreglasen para próximas entregas, el creador de la serie explicaba que ya era “tarde”. “Los capítulos en los que era más necesaria la VO es justo en estos dos primeros. Luego, (casi) nada”, afirmó el escritor, que compartió durante toda la noche decenas de posts de X en los que se criticaba a RTVE por no habilitar esa opción.

Desde verTele hemos preguntado a fuentes de RTVE por lo ocurrido, sin lograr respuesta a la hora de publicación de esta noticia. Si finalmente la explicación llega, se añadirá en este mismo punto con una actualización del artículo.

No todos los días se empieza la mañana en el mismo lugar donde la historia de España pudo haber cambiado por completo. RTVE convocó a verTele y otros medios en el monumento que recuerda el atentado contra Alfonso XIII y Victoria Eugenia en Madrid, punto de partida de la “superproducción histórica” ENA, que llega a La 1 este lunes 24 de noviembre. Junto al director Javier Olivares y la protagonista Kimberley Tell, el encuentro se convierte en una inmersión privilegiada en la vida olvidada de la reina consorte. El recorrido deja espacio a la crítica frontal del creador: denuncia lo que considera una “mentira interesada” y también un “ataque directo”: la reiterada afirmación de que las series en abierto no funcionan.

Para Olivares, esta producción —que estuvo dos años esperando a ser emitida en España— es fundamental porque “permite conocer acontecimientos que explican nuestra historia actual”. Considera necesario que ENA esté en la pequeña pantalla porque, en sus palabras, “es industria, es cultura, pero también es popular”. Una reflexión le invade justo en este momento: “No por ser popular es de menos clase. Un problema que tiene la televisión en general es que los que van de importantes se alejan de lo popular. Y el resto de la televisión quiere ser popular para ser populachera”.

El creador de ENA piensa que el nivel de los contenidos es fundamental para construir una sociedad más crítica y consciente de su historia: “Cada vez que hago una serie procuro tocar esa fibra sensible para entretener, pero al mismo tiempo mostrar cosas que la gente tiene que saber”. A su juicio, la televisión sigue siendo un vehículo privilegiado para llegar a las masas. Y lanza una advertencia sobre “una mentira interesada en medio de una industria que está fagocitándola”: la afirmación, repetida de manera constante, de que las series ya no funcionan en la televisión lineal.

Según Olivares, esa falacia no ha surgido de la nada. Se ha ido construyendo de manera progresiva, y lo relata con una mirada hacia el pasado: “¿Te acuerdas cuando RTVE cedió la publicidad?”, plantea. “Si ahora se dice que es dinero de todos los españoles, que devuelvan la publicidad”, añade con ironía. A su juicio, todo responde a una estrategia: “Ahora viene el segundo ataque directo: eliminar a RTVE como competidora de ficción, que ha sido siempre la líder”. El dramaturgo insiste en que “lo importante es tener un plan y no abandonar una industria” para ser parte fundamental del ecosistema audiovisual.

Ahora viene el segundo ataque directo: eliminar a RTVE como competidora de ficción

Javier Olivares

Aprovecha entonces para analizar que la manera en la que se mide el rendimiento de un producto debe adaptarse a los nuevos tiempos: “Hay que cambiar un poco el chip, y lo tienen que hacer los políticos”. Olivares revela lo que experimenta en carnes propias: “Ahora mismo, con dos millones de espectadores [en lineal] más internet, puedes llegar a los tres o cuatro millones”, descubriendo a continuación su particular conclusión: “Si sumo a final de año a todos los que han visto El Ministerio del Tiempo por todas las vías, se ha visto más que las series con las que he ganado en audiencias”.

La inmersión en el entorno de 'ENA' y la reina Victoria Eugenia

El recorrido arranca frente a la escultura en memoria de los 23 fallecidos, el mismo punto de partida que la serie ENA. Esta producción llega a las pantallas de La 1 con la intención de reflejar cómo fue la vida de una mujer adelantada a su tiempo. Olivares aprendió, durante la etapa de documentación, que Victoria Eugenia de Battenberg “fue un icono del choque de la modernidad con los rancios españoles de toda la vida”. Y es fundamental conocer nuestro pasado para saber de dónde venimos y a dónde vamos.

Ese monumento inerte, pero cargado de memoria, condensa un periodo clave de nuestra historia. La actriz Kimberley Tell encarna a la reina consorte, una mujer cuya figura no es, ni mucho menos, de las más recordadas por la sociedad. Detrás de su imagen pública se escondía una intimidad casi olvidada: despreciada por su marido, ninguneada por la Corte, castigada por sus hijos y fustigada por el pueblo. La intérprete, asegurando que “no tenía mucha información sobre ella”, se propuso el reto de hacer ver a la audiencia a una figura que vivió entre la incomprensión y el sufrimiento.

A través de los seis capítulos, inspirados en la novela de Pilar Eyre, Tell se pone en la piel de una mujer denostada: “La culpaban públicamente por la enfermedad de sus hijos. No era solo cosa de su marido, sino del país entero. La humillaban. Imagínate sentirte culpable por creer que eres portadora y soportar, además, que lo haga todo el mundo”. Victoria Eugenia no solo tuvo que renunciar a su nacionalidad o su religión por imposición de Inglaterra al casarse con Alfonso XIII, también soportó la persecución de todo su entorno por ser portadora del gen de la hemofilia que transmitió a parte de su descendencia.

'ENA' o cómo contar la historia sin miedo para entender nuestro presente

La misión de ENA va mucho más allá de ser un relato sobre la vida de Victoria Eugenia. Olivares ideó una producción que refleja cómo era esa “España de mitad del siglo XX”, atreviéndose incluso a abordar figuras polémicas. A la pregunta: “¿Nos da miedo contar esa historia porque es más reciente?”, el creador responde tajante: “Pues yo me he colado por esa rendija, de hecho, en el sexto capítulo aparece Franco”. La serie combina así el entretenimiento con una mirada crítica a determinados acontecimientos capaces de explicar nuestro presente.

Al mismo tiempo, ENA recupera la voz de la propia monarca. Su testimonio escrito ilustra la complejidad de su existencia: “A usted le quieren más en mi país que a mí. Yo soy reina de ninguna parte”. Su vida contrasta con los suntuosos símbolos de la realeza, como el carruaje de Victoria Eugenia y Alfonso XIII que preside la conversación con Olivares y Tell en la Galería de las Colecciones Reales: “Lo pasó muy mal, pero encontró un hueco de luz”, asegura la actriz, remarcando que aquella sociedad que precede a la nuestra no tuvo reparos para tildarla de “traicionera” sin motivo.

La estrategia de emisión de RTVE, y las peticiones de Olivares

RTVE diseñó una estrategia específica para el estreno de ENA, que cuenta con una particularidad: está rodada en castellano y en inglés. Javier Olivares insistió en que la audiencia pudiera disfrutarla en versión original, sin doblaje en aquellas escenas donde los personajes hablan en idioma extranjero. La corporación accede a su petición, poniéndola así a disposición del público a través de La 1 y RTVE Play.

Sobre la emisión de dos capítulos en la misma noche, con la consiguiente extensión hasta la madrugada, el creador se mantiene al margen: “No puedo opinar del plan de trabajo de los demás. Yo lo respeto”.

El tiempo que RTVE mantuvo la serie en un cajón sale a relucir, pero el creador evita entrar en polémicas: “Me la encargaron en enero de 2023 porque era urgente empezar a rodar en septiembre. Tuvimos los guiones en abril para la preproducción. Cuando tienes esos baremos, es imposible competir en el mercado porque todo el mundo está contratado”. En realidad, a Olivares le “moló” enfrentar el reto y, de inmediato, reunió a su “equipo kamikaze”. Esta coyuntura le permitió descubrir a Kimberley Tell, con quien se muestra totalmente agradecido.

Finalmente, la corporación anuncia una programación especial para el estreno de ENA. La serie documental Victoria Eugenia, historia de un amor trágico se emitirá en La 1 justo después de que terminen los dos primeros episodios. Esta producción cuenta con la participación del periodista Jaime Peñafiel, los historiadores Ricardo Mateos, Cristina Barreiro y Zorann Petrovici, además del director de las Colecciones Reales de Patrimonio Nacional Víctor Cageao.

Dos años después de su rodaje, y tras las quejas de su creador Javier Olivares y de la autora de la obra, Pilar Eyre, por seguir en un cajón; la serie ENA. La reina Victoria Eugenia ya tiene fecha de estreno en la noche de La 1.

Tras celebrar una première especial la semana pasada, su gran momento ha llegado, y será en una noche muy señalada para la cadena pública. RTVE ha decidido que la ficción se estrene el próximo lunes 24 de noviembre, después de La Revuelta, y recogiendo el testigo de MasterChef Celebrity, que este mismo lunes celebró su final coronando a Mariló Montero.

La serie más reciente emitida por La 1 en su prime time fue Sin Gluten, que se emitió en octubre en la noche de los miércoles, por partida doble del día 8 al 29. Al acabar, y dado que RTVE ya promocionaba ENA, parecía apuntar que tomaría su relevo, pero la táctica de la cadena pública ha sido diferente, y dejará así sus noches “intercambiando” su noche de reality y de serie:

Así es 'ENA. La reina Victoria Eugenia'

Además de contar la vida de Victoria Eugenia, reina consorte de Alfonso XIII, ENA es el retrato de una época que cambió el mundo: la primera mitad del siglo XX, desde 1905 hasta 1945. La serie está compuesta por seis capítulos y protagonizada por Kimberley Tell y Joan Amargós. Adapta la novela homónima de Pilar Eyre, con guion y producción ejecutiva de Javier Olivares, y está dirigida por Anaïs Pareto y Estel Díaz.

Sinopsis:

Ena (Kimberly Tell) es la historia de una reina y también de una mujer. De una joven inglesa que jamás había soñado ser reina de España. Alfonso XIII, con 19 años y rey de España desde 1902, se fijó en ella, una elección que contrarió a su madre, María Cristina. En el viaje, dejó atrás a su familia, sus costumbres, su cultura y tuvo que renunciar a su religión para vivir en tierra extraña, en la que lo primero que sufrió fue un atentado el mismo día de su boda y que causó decenas de víctimas.

Nunca se sintió aceptada ni querida, pero luchó para conseguir ambas cosas. Moderna en un ambiente tradicional, fue icono de la moda y de la liberación de las costumbres femeninas. Aunque en España se la conoce más como Victoria Eugenia, en la Familia Real británica y en su círculo de amistades siempre la llamaron, cariñosamente, Ena, un homenaje a su nacimiento en tierras escocesas, donde pasó su infancia.

RTVE presentó este martes en los Cines Callao de Madrid la serie Ena, su nueva superproducción histórica para las noches de La 1. Al acto acudieron varios representantes de la cadena pública, los protagonistas de la serie y el equipo de la misma.

Además de contar la vida de Victoria Eugenia, reina consorte de Alfonso XIII, Ena es el retrato de una época que cambió el mundo: la primera mitad del siglo XX, desde 1905 hasta 1945. La serie está compuesta por seis capítulos. RTVE no ha concretado todavía cuándo se producirá su estreno, retrasado durante meses hasta el punto de que Javier Olivares, su creador, denunció el trato que Torrespaña estaba dando a Ena.

En la proyección de este martes en el mítico cine de Callao se dieron cita los protagonistas de la serie (Kimberly Tell, Joan Amargós, Raúl Mérida, Juan Gea y Pedro Mari Sánchez), la autora de la novela en la que está basada la serie (Pilar Eyre), una de las directoras del proyecto (Anaïs Pareto) y el propio Olivares.

En representación de RTVE acudieron el consejero Rubén Moreno, el secretario general de la Corporación (Alfonso Morales), la directora de Comunicación y Participación de RTVE (María Eizaguirre) y varios presentadores de la cadena, entre ellos Paula Vázquez, Adela González, Marta Flich, Fabiola Jones, Torito o algunas de las artistas del Benidorm Fest 2026. También hubo representantes de la productora La Cometa TV.

“Con Ena volvemos a ofrecer una superproducción histórica de ficción en prime time”, introdujo la directora de Comunicación y Participación de RTVE. “Es la historia de una reina y una mujer para muchos desconocida y el retrato de toda una época”, añadió Eizaguirre. Luis Hernández, CEO de La Cometa TV y productor ejecutivo, explicó que enfrentarse a “un reto de estas características ha sido posible gracias al apoyo de RTVE a la cultura y a la producción” y al trabajo del “equipo creativo, a partir de la novela de Pilar Eyre, al casting y a todo el equipo técnico”.

“Yo no hago series para enseñar a nadie, sino para que la gente se divierta”, aseguró Javier Olivares. No obstante, sí incidió en que a través de Ena se pueden conocer “hechos históricos que explican nuestra historia de hoy”. Un trabajo que se ha hecho “de una forma muy real, intentando empatizar con esos personajes, con lo que les pasa, con sus tormentos…”, según explicó Anaïs Pareto.

Y todo ello, con la base de la novela de Pilar Eyre, que anoche arropaba el estreno de la serie “muy nerviosa” y “con una emoción increíble” al poder ver en la pantalla “la historia de una mujer que vino a un país que nunca la quiso”.

Sinopsis de 'Ena'

Esta es la historia de una joven inglesa, Victoria Eugenia de Battenberg, que nunca soñó con ser reina de España. Y lo fue. En el viaje, deja atrás a su familia, sus costumbres, su cultura… y tiene que renunciar a su religión para vivir en tierra extraña en la que, lo primero que sufre, es un atentado el mismo día de su boda.

Victoria Eugenia de Battenberg, conocida como Ena, nunca se sintió aceptada ni querida, pero jamás se rindió y luchó siempre para conseguir ambas cosas. Moderna en un ambiente tradicional, fue icono de la moda y de la liberación de las costumbres femeninas: fumaba, vestía pantalón… Cuando descubre las continuas infidelidades del rey Alfonso XIII, no deja de ejercer como reina. Y lo hace con discreción y, sobre todo, resiliencia.

Padeció la maldición de transmitir la hemofilia, para dolor de su marido ante la difícil sucesión dinástica que ello suponía. A cambio, mejoró la salud de muchos españoles con un trabajo que ha pasado a la Historia: la reconstrucción de la Cruz Roja. Ena fue una mujer que luchó por ser feliz con todas sus fuerzas en una época amarga, en la que fue testigo de dos guerras mundiales, una guerra civil y la mortífera gripe española.

Una serie grabada sobre moquetas y entre tapices

Ena ha sido rodada en su totalidad en exteriores e interiores naturales, entre los que destacan el Palacio Real de Madrid, el Palacio de La Granja (Segovia), el Palacio de Santoña (Madrid), el Palacio de Fernán Núñez (Madrid) y el Palacio de la Magdalena (Santander), construido en 1911 por el Ayuntamiento como tributo a los monarcas y donde Victoria Eugenia pasó una buena parte de sus veranos en España, acompañada de la Familia Real.

Basada en la novela homónima de la escritora Pilar Eyre, Ena cuenta con Javier Olivares como responsable argumental y showrunner (El Ministerio del Tiempo e Isabel).

Además de Olivares, el guion corre a cargo de Isa Sánchez, Daniel Corpas y Pablo Lara Toledo. La serie está dirigida íntegramente por mujeres: Anaïs Pareto, directora de la serie en su conjunto, además de cuatro capítulos, y Estel Díaz, que dirigirá dos capítulos. Bronquio es el compositor de la música original.

RTVE ha vuelto a promocionar el estreno de Ena, su nueva serie sobre la vida de Victoria Eugenia de Battenberg, basada en la novela homónima de Pilar Eyre y con Javier Olivares, artífice de El ministerio del tiempo, como creador y showrunner. Precisamente, los dos responsables de la ficción protagonizada por Kimberley Tell han ironizado, como ya hicieron hace unos meses, con el tiempo que la cadena pública la ha tenido en un cajón hasta su aparente próximo lanzamiento en La 1.

Este lunes, RTVE sorprendió a los espectadores con un nuevo adelanto con imágenes de la serie: “La reina a la que nadie quiso. La serie que le hace justicia. Llega la superproducción del año, Ena. La reina Victoria Eugenia muy pronto, gran estreno en La 1”, asegura en una vídeo la emisora.

De esta manera, parece que RTVE le dará al fin salida, dos años después de su rodaje y un año después de haberla empezado a promocionar. Ena llegará así al prime time de La 1 tras haber sido estrenada ya en otros países como Finlandia o Portugal tras su paso por la pasada edición del festival MIPCOM de Cannes de octubre de 2024.

Tras el lanzamiento de la promo, tanto Eyre como Olivares se han mostrado irónicos con la estrategia de programación que RTVE ha hecho con su serie: “¡Qué alegría! Estrenan Ena en RTVE querido Javier Olivares. Los niños que salen ya fuman”, informaba la escritora al productor, que se sumaba a los chascarrillos. “Fuman y han hecho la carrera universitaria”, bromea el guionista.

Lo cierto es que Ena podría llegar muy pronto a La 1, ya que el próximo 29 de octubre Sin gluten emitirá sus últimas entregas, por lo que a partir de entonces dejará un hueco en la noche de los miércoles. La ficción de Kimberley Tell podría heredarlo, emitiéndose semana a semana hasta la llegada de la programación navideña del canal.

A lo largo de seis capítulos, Ena cuenta la vida de Victoria Eugenia, reina de España por su matrimonio con Alfonso XIII. y ofrece al mismo tiempo un retrato de una época que cambió el mundo, la primera mitad del siglo XX, desde 1905 hasta 1945. Se ha rodado en palacios y localizaciones de toda España donde la monarca pasó gran parte de su vida. Como curiosidad, su promoción por parte de RTVE ha arrancado apenas dos días después del robo en el Louvre de París de las joyas de la emperatriz Eugenia de Montijo, madrina de bautizo de la reina Victoria Eugenia -y por la que se le puso su nombre- y que en la serie interpretará Luisa Gavasa.

Como decíamos, la actriz española de ascendencia anglodanesa Kimberly Tell dará vida a Victoria Eugenia y Joan Amargós será Alfonso XIII. Por su parte Elvira Mínguez encarnará a María Cristina, la madre de Alfonso XIII. Completan el reparto Lucía Guerrero (Beatriz de Sajonia), Raul Mérida (Alfonso de Orleans), Juan Gea (Conde de Romanones), María Morales (Duquesa de la Victoria), Pedro Mari Sánchez (Marqués de Villalobar), Luisa Gavasa (Eugenia de Montijo) y Joaquín Notario (Marqués de Viana).

Así es la sinopsis de 'Ena' en RTVE

Ena es la historia de una reina y también de una mujer. De una joven inglesa que jamás había soñado ser reina de España. Alfonso XIII, con 19 años y rey de España desde 1902, se fijó en ella, una elección que contrarió a su madre, María Cristina. En el viaje, dejó atrás a su familia, sus costumbres, su cultura y tuvo que renunciar a su religión para vivir en tierra extraña, en la que lo primero que sufrió fue un atentado el mismo día de su boda y que causó decenas de víctimas.

Nunca se sintió aceptada ni querida, pero luchó para conseguir ambas cosas. Moderna en un ambiente tradicional, fue icono de la moda y de la liberación de las costumbres femeninas. Aunque en España se la conoce más como Victoria Eugenia, en la Familia Real británica y en su círculo de amistades siempre la llamaron, cariñosamente, Ena, un homenaje a su nacimiento en tierras escocesas, donde pasó su infancia.

El Ministerio del Tiempo está de cumpleaños. Este lunes 24 de febrero, la histórica serie de aventuras, fantasía y ciencia ficción que emitió La 1 de RTVE entre 2015 y 2020 celebra su décimo aniversario. No obstante, tan solo ha pasado un lustro desde el estreno de su cuarta temporada, y lo último que se supo es que la cadena pública rechazó la idea de una quinta tanda de la ficción creada por los hermanos Pablo y Javier Olivares.

Entre las tramas que se quedaron en el tintero, su creador Javier Olivares destaca en una reciente entrevista con Espinof la introducción de nuevos personajes, así como más episodios centrados en figuras científicas como Isaac Peral o Andrea Casamayor, una aragonesa que con 17 años creó dos manuales de matemáticas, uno de uso popular y otro avanzado, y no pudo firmarlos con su propio nombre, sino bajo el pseudónimo de Casandro Mamés.

A pesar de las grandes figuras históricas que ya formaron parte de la serie, Olivares confiesa que muchos personajes y temas quedaron fuera por falta de tiempo. “Temas como las fake news históricas, como el niño de La Guardia o lo que rodeó al motín de Esquilache… El rodaje nocturno (en los mismos platós donde lo rodaba Bela Lugosi) de un Drácula en español. Este último tema creo que lo acaban de hacer en una serie mexicana, de hecho. Por lo que yo ya no lo podré hacer, cuando llevaba años con él en la cabeza”, lamenta.

¿Posibilidad de una quinta temporada?

Si bien es cierto que la serie nunca llegó a ser cancelada por parte de RTVE, pero tampoco renovada a pesar del fenómeno fan; sus creadores sí que tenían planes para llevar a cabo una quinta temporada, ya que el ente público en un principio la pidió para posteriormente pasar a desechar la idea. “Teníamos ya una patrulla nueva que contaba con Andrea Casamayor, un oficial de la guerra de la Independencia y un alunicero del sur de Madrid, puntualmente acompañados por los protas de siempre”, subraya.

Además, desvela los temas sobre los que versaban esos cuatro primeros episodios: el concierto de The Beatles en Madrid; la aparición de una comedia desconocida de Lope… cuya protagonista se llama Amelia; el retrato del príncipe de Gales que pintó Velázquez; Canfranc tomada por los nazis por donde escapaba media Europa jugándose la vida; el niño de la Guardia como prototipo casi trumpiano de fake news; y un especial de Navidad (reconociendo que es su “sueño de siempre”) dedicado a la Lotería Nacional.

No obstante, a pesar de ser consciente de que nunca llegue a materializarse, Olivares indica que él sí está dispuesto a retomar la ficción histórica, pero con ciertas condiciones. “Sólo la retomaría si viese un plan, un cariño… Asumo que no se quiera hacer, pero no quiero más mareos. Esta serie necesita mucha pasión. De los que la hacemos y de los que quieran que la hagamos”, apostilla.

¿Y spin-offs o remakes?

En cuanto a la posibilidad de hacer un remake u otras vías alternativas como un relanzamiento, Olivares se muestra conforme a ello, pero también es cauto: “Si supiera de un futuro Russell T. Davies español, encantado. Por su talento y por su compromiso social y político con series maravillosas como Years and Years o It's a Sin… Es el mejor showrunner de Doctor Who con diferencia (...). Pero no lo hay ni creo que lo haya, porque nuestra industria no hace series así y, por lo tanto, no genera creadores de ese tipo”, incide.

Olivares también resalta la importancia de la televisión en abierto en la creación de cultura pop, señalando que series como El Ministerio del Tiempo pudieron conectar con un público masivo gracias a su emisión en la televisión pública. “Las series son eso: cultura pop sin por ello dejar de ser entretenidas, inteligentes. Porque lo pop no implica que el público sea gilipollas. Ahí está el ejemplo de Line of Duty, que es una joya y tiene un share de más del 40% en abierto”, afirma.

Tras ello, el creador reflexiona sobre el impacto que la serie ha tenido en su vida: “El Ministerio del Tiempo es la suma de lo que pensamos hacer, lo que pudimos hacer y de la lucha contra esos inconvenientes. Son nuestras heridas de guerra, pero también nuestras medallas. Es un todo. Y si miras, pasados diez años, los resultados, el balance es estupendo”.

Su creador también ha estado en 'Culturas2' de RTVE

Olivares también se ha pasado por el magacín Culturas2 que se emite de lunes a juves a las 11:45 horas en La 2 de RTVE para hablar del décimo aniversario de la serie. La periodista Paula Hergar, también redactora de verTele, ha hablado con el creador sobre la ficción que revolucionó la televisión (hasta el minuto 11).

RTVE ha remitido, este mismo viernes 22 de marzo, un burofax a la BBC para informar a la cadena pública británica de que su polémica producción de una serie llamada The ministry of time “podría constituir un delito tipificado como plagio” respecto a su serie El Ministerio del Tiempo.

La cadena pública española cumple, con el envío de este documento oficial al que ha tenido acceso verTele, lo que ya anunció cuando se desató la polémica por este caso, e igualmente informamos hace un mes, cuando la BBC anunció su “nuevo” proyecto.

En el burofax que traducimos y recogemos íntegramente a continuación, RTVE advierte de que no les queda “más remedio que denunciar esta situación”, dejando claro que “la producción y difusión de la obra audiovisual El Ministerio del Tiempo sin autorización previa infringiría los derechos de autor de la obra audiovisual original, de la que es íntegramente titular esta empresa RTVE”, y añade que “la producción y difusión de esta obra audiovisual puede perjudicar no sólo a RTVE sino también a los autores de la obra audiovisual original, que ya han manifestado su preocupación a RTVE”.

Efectivamente, su creador Javier Olivares ya había denunciado el caso, pese a recordar que él ya no tiene ningún derecho sobre la obra y esperando que RTVE ejerciese sus derechos, calificando el plagio de la BBC como “una desagradable grosería”. Por su parte, la cadena británica se excusa en que en realidad es sólo la adaptación de un libro (que todavía ni tan siquiera ha sido publicado), y su autora Kaliane Bradley ha afirmado que todo se trata de una “desafortunada coincidencia”.

[DOCUMENTO] El burofax de RTVE a la BBC

RTVE no opina igual. En su burofax, en el que además recuerda a la BBC que hay que tener en cuenta “la cooperación que tradicionalmente hemos mantenido y disfrutado como emisoras públicas en nuestros respectivos países y como miembros de la Unión Europea de Radiodifusión”, la cadena pública como decimos informa de que “infringiría los derechos de autor” de su serie, y que puede “constituir un delito tipificado como plagio”.

Eso sí, deja abierta la puerta a que la británica rectifique, dándole una solución: “No tenemos ninguna duda de que esta situación debe haber sido provocada por un malentendido o que pueda haber alguna explicación al respecto, por lo que les rogamos se pongan en contacto con nosotros para aclarar lo sucedido”. Y concluye con una invitación clara: “Esperamos tener noticias suyas para llegar a un acuerdo”.

Traducción en español:

Ha llamado nuestra atención el anuncio en su web corporativa del encargo de una obra audiovisual titulada El Ministerio del Tiempo. Diferentes medios de comunicación españoles se han hecho eco de la noticia que ha llamado la atención en España.

Como ya sabrán, desde 2015 venimos explotando a nivel mundial una obra audiovisual con el mismo título y argumento, creada por los autores españoles D. Pablo Olivares y D. Javier Olivares. Cabe destacar que esta obra audiovisual es una serie de gran éxito para esta empresa RTVE en cuanto a audiencia, y que ha mantenido un gran número de fans a lo largo de los años. Para mayor referencia facilitamos un enlace de acceso para la visualización de la referida obra audiovisual: https://www.rtve.es/play/videos/el-ministerio-del-tiempo/.

En este sentido, y a la vista de la información publicada a la que hemos tenido acceso, la producción y difusión de la obra audiovisual El Ministerio del Tiempo sin autorización previa infringiría los derechos de autor de la obra audiovisual original, de la que es íntegramente titular esta empresa RTVE, pudiendo constituir un delito tipificado como plagio. Como comprenderán, ante la situación y el impacto social que ha tenido en la audiencia de RTVE, RTVE no puede permanecer inactiva y no nos queda más remedio que denunciar esta situación. Además, la producción y difusión de esta obra audiovisual puede perjudicar no sólo a RTVE sino también a los autores de la obra audiovisual original, que ya han manifestado su preocupación a RTVE.

En base a lo anterior, y teniendo en cuenta la cooperación que tradicionalmente hemos mantenido y disfrutado como emisoras públicas en nuestros respectivos países y como miembros de la Unión Europea de Radiodifusión, no tenemos ninguna duda de que esta situación debe haber sido provocada por un malentendido, o que pueda haber alguna explicación al respecto, por lo que rogamos que se pongan en contacto con nosotros para aclarar lo sucedido.

Esperamos tener noticias suyas para llegar a un acuerdo.

¿Han plagiado en el Reino Unido a El Ministerio del Tiempo o es todo una “desagradable coincidencia”? El creador de la serie, Javier Olivares, no se cree las explicaciones que se han dado en relación al polémico asunto.

La noticia cruzó el Canal de la Mancha la semana pasada. Se supo entonces que la BBC británica tiene previsto grabar una serie basada en la novela The Ministry of Time, escrita por Kaliane Bradley. Aunque el libro todavía no se ha publicado, su título es idéntico al de la ficción española, y su trama también guarda un parecido evidente.

¿Han plagiado los ingleses a Olivares? El creador de la serie puso el grito en el cielo y TVE anunció que pediría explicaciones a la cadena pública británica. La autora del libro no tardó en responder: “Mi debut literario, The Ministry of Time, que se publica en mayo, es una obra de ficción original. Nunca he visto la serie española y los títulos idénticos son una desafortunada coincidencia”, declaró a través de su agencia de representación.

A Olivares no le convencen estas explicaciones. “Más que una desagradable coincidencia es una desagradable grosería”, ha dicho en el programa La Ventana, de Cadena Ser.

El creador de El Ministerio del Tiempo asegura que no ha tenido ocasión de hablar con la BBC, aunque dice que eso es algo que le corresponde hacer a TVE por ser “la dueña de la serie”. “Me consta que ya ha empezado a hacer gestiones”, señala el madrileño.

“Una desagradable coincidencia es cuando vas a un restaurante y te encuentras con alguien a quien le debes dinero”, prosigue, pero este caso es distinto porque El Ministerio del Tiempo se pudo ver en Reino Unido entre 2018 y 2020 a través de Netflix, “y si pones ese nombre en Google, lo primero que te aparece es la página en inglés de IMDB de El Ministerio del Tiempo”.

Para Olivares, el caso está adquiriendo tintes “humorísticos”, pero lo cierto es que podría llegar a los tribunales como ya ocurrió en 2017 cuando la NBC estadounidense grabó Timeless, otra serie de idéntico perfil.

No obstante, “aquel era un tema muy claro porque estuvieron negociando con nosotros y había mails de negociación y guiones traducidos al inglés”. “El juez americano vio que había caso y hubo un acuerdo extrajudicial”, recuerda el creador.

Siete años después de su estreno, El Ministerio del Tiempo vuelve a estar de actualidad sin que su futuro en TVE se haya aclarado todavía. La cuarta temporada se emitió en 2021 y aún no se ha determinado si volverá a la parrilla con nuevos capítulos.

Kaliane Bradley, la escritora británica que pronto publicará una novela titulada The Ministry of Time, niega que haya tenido la intención de plagiar a la serie de TVE El Ministerio del Tiempo. Con ella coincide en forma y fondo, tanto en el título como en la trama.

Pero Bradley asegura que “nunca” ha visto la serie española y sostiene que su libro es “un producto original de ficción”, por lo que se trata de una “desafortunada” coincidencia que ambas historias tengan “títulos idénticos”, explican a El Confidencial desde la agencia que representa a la autora.

La polémica estalló el 23 de febrero al conocerse que la BBC tiene pensado grabar una serie basada en la novela de Kaliane Bradley. Cuando la noticia llegó a oídos de Javier Olivares (creador de El Ministerio del Tiempo), no tardó en responder ante este “plagio” que le recuerda al que ya perpetró la NBC estadounidense en 2017 con Timeless.

“Que te plagien la NBC (acuerdo judicial, no es opinión) y la BBC (mismo título e idea) demuestra que tan mal no lo hicimos con El Ministerio del Tiempo. Pienso que al ser de TVE y patrimonio público estaría bien que alguien tuviera el orgullo de actuar. No sé... Digo yo, eh...”, expresó Olivares.

TVE se ha comprometido a pedir las “explicaciones oportunas” a la cadena pública británica.

“Ni RTVE ni la Productora que se hizo cargo de la producción de la serie han otorgado licencia alguna a BBC ni a ninguna empresa productora para la adaptación de El Ministerio del Tiempo. RTVE solicitará a BBC las explicaciones oportunas sobre el anuncio que realizó ayer sin perjuicio de los derechos que le asisten en defensa de sus intereses”, dice el comunicado que la corporación española ha remitido a verTele.

RTVE solicitará a la BBC “explicaciones oportunas” después de que la cadena británica anunciara este jueves una serie llamada The ministry of time, exactamente igual que El Ministerio del Tiempo, y con un punto de partida prácticamente igual que el de la serie española.

Desde verTele hemos preguntado a fuentes de la cadena pública sobre el caso, y éstas remiten la siguiente declaración oficial:

“Ni RTVE ni la Productora que se hizo cargo de la producción de la serie han otorgado licencia alguna a BBC ni a ninguna empresa productora para la adaptación de El Ministerio del Tiempo. RTVE solicitará a BBC las explicaciones oportunas sobre el anuncio que realizó ayer sin perjuicio de los derechos que le asisten en defensa de sus intereses”.

La corporación pública aclara así que defenderá los derechos de su serie, creada por Pablo y Javier Olivares, tras el anuncio que ha sido calificado como nuevo “plagio” por parte de su showrunner.

'The ministry of time', la nueva serie de la BBC

La BBC anunció este jueves oficialmente que iba a producir una nueva serie llamada The ministry of time, título que traducido es literalmente El Ministerio del Tiempo. En su comunicado, que puede leerse en el centro de prensa de la cadena pública británica, la BBC asegura que es una adaptación de una novela aún sin publicar llamada también The ministry of time, a cargo de una escritora novel desconocida que debuta con ella llamada Kaliane Bradley. Sin embargo, en su adaptación televisiva sí hay mucha experiencia, ya que se ocupa Alice Birch (Normal People, The End We Start From, Dead Ringers) y sobre todo está producida por A24 (Bronca, Such Brave Girls, Dreaming Whilst Black).

En todo el texto de presentación no hay ni una sola mención a El Ministerio del Tiempo, la serie española creada por Pablo y Javier Olivares, de la que una “socia” de BBC como es la cadena pública TVE emitió cuatro temporadas entre 2015 y 2017, con otra en 2020. Y eso que la sinopsis oficial de The ministry of time es prácticamente como leer la de El Ministerio del Tiempo. Traduciendo literalmente:

“El Ministerio del Tiempo, un departamento gubernamental recién creado, está reuniendo a 'expatriados' de toda la historia en un experimento para probar la viabilidad de los viajes en el tiempo. El comandante Graham Gore (oficial de la fallida expedición ártica de 1845 de Sir John Franklin) es una de esas figuras rescatadas de una muerte segura, junto a un capitán del ejército de los campos del Somme, una víctima de una plaga del siglo XVII, una viuda de la Francia revolucionaria y un Soldado del siglo XVII.

Los expatriados se conectan con enlaces del siglo XXI, conocidos como “puentes”, en pisos compartidos. Gore tiene que aprender sobre la vida contemporánea desde cero: desde los viajes aéreos hasta la guerra industrial, desde el feminismo hasta Spotify, desde el cine hasta el agua corriente; y deberá negociar su convivencia con la ambiciosa mujer que le sirve de “puente” en la época actual. Después de un comienzo incómodo, la pareja comienza a encontrar placer y consuelo en la compañía del otro, desarrollando una relación que es a la vez tierna, intensa y profundamente poco profesional; y los expatriados, a la deriva en una nueva era, forman amistades que los fundamentan y apoyan en el solitario siglo XXI, donde han sobrevivido a todos los que conocieron y amaron.

Cuando una conspiración más profunda en el Ministerio comienza a revelarse, el “puente” debe considerar lo que hará a continuación. ¿Salvará, o sacrificará a los inadaptados exiliados que tanto le importan?“.

En una crítica de prensa que su autora ha compartido a través de su cuenta en la red social 'X', se destaca en el personaje real de Graham Gore (que guarda evidentes paralelismos con Alonso de Entrerríos, que en la española interpretó Nacho Fresneda), y también señala sus “comentarios hilarantes e incongruentes que aportan una perspectiva cómica a nuestra era”. Lo mismo que ocurría con ese personaje al hacerle interactuar sobre todo con el de Julián Martínez (Rodolfo Sancho), y en general con el resto de responsables de El Ministerio del Tiempo.

Javier Olivares, sorprendido, clama por el “plagio”

Al hacerse viral la “nueva” serie de la BBC, muchos han mencionado a Javier Olivares. El creador de El Ministerio del Tiempo ha empezado aclarando que él no tiene potestad sobre lo que se hace con la ficción: “Yo de todo lo de mi serie me entero por Twitter”, ha asegurado, explicando que él “no es quién” para denunciar lo sucedido, apuntando la responsabilidad a la productora Globomedia y la cadena TVE: “Hay una cadena y una productora, que son quienes deciden estas cosas. Si no me entero ni de dónde se emite, poco puedo hacer. Cuando digo que no me entero me refiero A MI PROPIA SERIE”.

El creador y showrunner comparte gran cantidad de mensajes de apoyo, muchos de ellos de otros compañeros del sector como guionistas y actrices; y deja claro que para él se trata de un “plagio”, recordando lo que ya pasó con Timeless en la NBC estadounidense, y reclamando a TVE que actúe:

“Que te plagien la NBC (acuerdo judicial, no es opinión) y la BBC (mismo título e idea) demuestra que tan mal no lo hicimos con El Ministerio del Tiempo. Pienso que al ser de TVE y patrimonio público estaría bien que alguien tuviera el orgullo de actuar. No sé... Digo yo, eh...”.

Javier Olivares también ha recogido algunos de los “parecidos” que la sinopsis de The ministry of time tiene con El Ministerio del Tiempo. Ejemplos claros de cómo la serie de la BBC británica, supuestamente basada en una novela homónima aún sin publicar, no sólo se llama exactamente igual que la suya, sino que también parte de un punto muy similar.

El Ministerio del Tiempo sigue en el limbo de TVE, según Javier Olivares. El guionista y productor está actualmente centrado en la producción de Ena, miniserie para la cadena pública sobre la vida de Victoria Eugenia de Battenberg, reina de España por su matrimonio con Alfonso XIII, aunque no se olvida de la icónica ficción que creó hace casi una década junto a su hermano Pablo.

El último capítulo de El Ministerio se remonta al 23 de junio de 2020, y aunque dicha entrega se entendió como el final definitivo, Olivares siempre ha dejado la puerta abierta a continuar la serie más allá de su cuarta temporada. De hecho, hace justo un año reconoció a verTele que presentó “una quinta temporada a petición de TVE”, pero que “al final se desechó”.

Ahora, el productor ha hablado con Bluper sobre la situación actual de la ficción, que no parece que haya cambiado en el último año. “Yo tenía una quinta temporada preparada y al final no cuadró. Me gustaría saber cuál es el estatus de El Ministerio del Tiempo, si está cerrada o no”.

“No voy a hacer una tv movie de El Ministerio”

Recordemos que, un mes después de que acabara la cuarta tanda, Fernando López Puig, entonces director de Contenidos y Canales de TVE y antaño responsable de Ficción de la pública durante los inicios de la serie, manifestó que la corporación tenía el “empeño” de hacer una quinta temporada, pero sin dar más detalles. Y a principios de 2022, el actual director de Ficción de TVE, José Pastor, dijo que había que “ver la manera de recuperar” El Ministerio, añadiendo: “Debemos plantear que vuelva al espectador como ha ocurrido con Los misterios de Laura”.

La serie de María Pujalte regresó por esas fechas tras ocho años de ausencia. Lo hizo, eso sí, en forma de tv movie, una alternativa que Olivares rechaza categóricamente para El Ministerio. “No voy a hacer una tv movie de El Ministerio del Tiempo. Por contrato se supone que si no la hago yo mientras esté vivo, no se puede hacer. De El Ministerio del Tiempo no se hará una tv movie. Me parecería una falta de respeto. O se hace una temporada o no se hace”, ha dicho al citado medio.

Por tanto, la serie sigue en estado de espera tres años después de su último capítulo. Mientras, algunos de sus protagonistas abogan por recuperarla, como es el caso de Hugo Silva. “No vamos a estar haciendo la serie igual todo el rato, pero sí creo que la idea debería durar alguna generación más. Y si la patrulla tiene que cambiar y entrar una distinta, irnos alternando, o lo que sea, pues también. Pero el concepto, la serie y la creatividad de la serie, deberían durar mucho”, comentó el actor, Pacino en la ficción de La 1, durante una entrevista con verTele en 2022.

Mientras el rodaje de Ena avanza, TVE sigue aportando detalles sobre esta miniserie con la que recordará la agitada vida de Victoria Eugenia de Battenberg, reina consorte de España entre 1906 y 1931 gracias a su matrimonio con Alfonso XIII.

Las novedades han llegado esta vez a través del programa Mañaneros, donde se han mostrado nuevas imágenes de los capítulos y Pilar Eyre, autora de la novela en la que se basa la serie, ha felicitado al guionista, Javier Olivares, por haber “mejorado” el relato que ella misma escribió.

“Ha hecho un guion fantástico. Cuando lo leí le dije que había mejorado el libro. Es historiador él también y tiene conocimiento, cultura y sensibilidad para retratar personajes femeninos”, ha dicho sobre el creador de Isabel, Víctor Ros y El Ministerio del Tiempo.

Producida por La Cometa, Ena, de seis episodios, tiene como protagonistas a Kimberley Tell (en el papel de Victoria Eugenia) y Joan Amargós (Alfonso XIII).

“Victoria Eugenia es una gran desconocida. Siempre la hemos llamado 'La extranjera'. Era una persona moderna, avanzada a su tiempo, leal y sacrificada. Intentó hacerlo bien pero, por desgracia, no tuvo el cariño de los españoles”, explica Eyre, quien considera que “se pueden trazar muchos paralelismos entre Victoria Eugenia y doña Sofía, que, aunque sí ha sido querida por este país, siempre ha sido la extranjera”.

El nombre de la serie es el mismo que utilizaban los amigos y familiares de Victoria Eugenia para referirse a la monarca.

El reparto de 'Ena', al completo

Por su parte Elvira Mínguez encarnará a María Cristina, la madre de Alfonso XIII. Completan el reparto Lucía Guerrero (Beatriz de Sajonia), Raul Mérida (Alfonso de Orleans), Juan Gea (Conde de Romanones), María Morales (Duquesa de la Victoria), Pedro Mari Sánchez (Marqués de Villalobar), Luisa Gavasa (Eugenia de Montijo) y Joaquín Notario (Marqués de Viana).

Mariano Peña dará vida a Miguel Primo de Rivera; Jaume Madaula a Mateo Morral, autor del atentado cometido en la boda de los reyes; Tomás del Estal será Torres Mendoza, y Ángel Ruiz dará de nuevo vida a García Lorca, personaje que ya encarnó en El Ministerio del Tiempo.

La historia de 'Ena'

Ena es la historia de una reina y también de una mujer. De una joven inglesa que jamás había soñado ser reina de España. Alfonso XIII, con diecinueve años y Rey de España desde 1902, se fijó en ella, una elección que contrarió a su madre, María Cristina.

En el viaje, dejó atrás a su familia, sus costumbres, su cultura y tuvo que renunciar a su religión para vivir en tierra extraña, en la que lo primero que sufrió fue un atentado el mismo día de su boda, durante el desfile nupcial en la calle Mayor, tras casarse en la Iglesia de los Jerónimos, y que causó decenas de víctimas.

Nunca se sintió aceptada ni querida, pero luchó siempre para conseguir ambas cosas. Moderna en un ambiente tradicional, fue icono de la moda y de la liberación de las costumbres femeninas.

Aunque en España se la conoce más como Victoria Eugenia, en la Familia Real británica y en su círculo de amistades siempre la llamaron, cariñosamente, Ena, un homenaje a su nacimiento en tierras escocesas, donde pasó su infancia.

RTVE ha empezado a grabar Ena, la serie sobre la vida de Victoria Eugenia de Battenberg, reina de España por su matrimonio con Alfonso XIII. Javier Olivares y Pilar Eyre son los responsables de este proyecto que salió a la luz a principios de año. Es ahora cuando sus grabaciones han arrancado, en en el Palacio de la Magdalena de Santander, donde la monarca pasó gran parte de sus veranos en España.

La actriz española de ascendencia anglodanesa Kimberly Tell es la principal protagonista de esta ficción de seis episodios coproducida por RTVE con Ena La Serie AIE, La Cometa TV y Zona App. Se pondrá en la piel de Victoria Eugenia y nos mostrará un retrato de una época que cambió el mundo, la primera mitad del siglo XX, desde 1905 hasta 1945. 

El título escogido es el apodo con el que se referían a la reina sus personas de máxima confianza.

Basada en la novela homónima de la escritora Pilar Eyre, Ena tendrá como responsable argumental y showrunner a Javier Olivares, cuya firma está en otras ficciones de la casa como El Ministerio del Tiempo e Isabel. Además de Olivares, el guion corre a cargo de Isa Sánchez, Daniel Corpas y Pablo Lara Toledo. La serie estará dirigida íntegramente por mujeres: Anaïs Pareto y Estel Díaz.

Según Javier Olivares, “Ena es el retrato de unos momentos históricos que parecen lejanos que no lo son tanto, porque sin ellos no entenderíamos los tiempos que vivimos ahora”. El escritor y guionista recalca que Victoria Eugenia “luchó por ser feliz en una época amarga, en la que fue testigo de dos guerras mundiales, una guerra civil y una gran pandemia, la llamada torticeramente gripe española”.

Para Pilar Eyre, autora de la novela, fue “una mujer extraordinaria: culta, solidaria, de mentalidad liberal, moderna y muy leal”. Y se muestra emocionada porque “al fin todos los españoles puedan conocer” la historia de una mujer “incomprendida en su tiempo, a la que siempre consideraron extranjera”.

José Pastor, director de Cine y Ficción de RTVE, ha señalado que “es un orgullo para RTVE poder retratar a este personaje histórico tan interesante, desde el punto de vista de dos mujeres directoras y con Javier Olivares como showrunner, en una de sus mejores series”.

Por su parte, Gerardo Iracheta, presidente de La Cometa TV y productor ejecutivo de la serie, apunta que “esta serie pone de manifiesto que la historia de España interesa al público y, bien tratada, puede ser una fuente inagotable de ficciones de primera calidad, tal y como nos muestra el ejemplo de otros países europeos”. 

La serie todavía no tiene fecha de estreno. Su rodaje se prolongará hasta finales de diciembre de 2023.

Kimberly Tell y Joan Amargós protagonizan 'Ena'

Mientras que Kimberly Tell dará vida a Victoria Eugenia, Joan Amargós interpretará al rey Alfonso XIII. Por su parte Elvira Mínguez encarnará a María Cristina, la madre de Alfonso XIII. Completan el reparto Lucía Guerrero (Beatriz de Sajonia), Raul Mérida (Alfonso de Orleans), Juan Gea (Conde de Romanones), María Morales (Duquesa de la Victoria), Pedro Mari Sánchez (Marqués de Villalobar), Luisa Gavasa (Eugenia de Montijo) y Joaquín Notario (Marqués de Viana).

Mariano Peña dará vida a Miguel Primo de Rivera; Jaume Madaula a Mateo Morral, autor del atentado cometido en la boda de los reyes; Tomás del Estal será Torres Mendoza, y Ángel Ruiz dará de nuevo vida a García Lorca, personaje que ya encarnó en El Ministerio del Tiempo.

La serie será rodada en su totalidad en exteriores e interiores naturales, entre los que destacan el Palacio Real de Madrid, el Palacio de La Granja (Segovia), el Palacio de Santoña (Madrid), el Palacio de Fernán Núñez (Madrid) y el Palacio de la Magdalena (Santander), construido en 1911 por el Ayuntamiento como tributo a los monarcas y donde Victoria Eugenia pasó una buena parte de sus veranos en España, acompañada de la Familia Real.

La historia de 'Ena'

Ena es la historia de una reina y también de una mujer. De una joven inglesa que jamás había soñado ser reina de España. Alfonso XIII, con diecinueve años y Rey de España desde 1902, se fijó en ella, una elección que contrarió a su madre, María Cristina. 

En el viaje, dejó atrás a su familia, sus costumbres, su cultura y tuvo que renunciar a su religión para vivir en tierra extraña, en la que lo primero que sufrió fue un atentado el mismo día de su boda, durante el desfile nupcial en la calle Mayor, tras casarse en la Iglesia de los Jerónimos, y que causó decenas de víctimas.

Nunca se sintió aceptada ni querida, pero luchó siempre para conseguir ambas cosas. Moderna en un ambiente tradicional, fue icono de la moda y de la liberación de las costumbres femeninas. Aunque en España se la conoce más como Victoria Eugenia, en la Familia Real británica y en su círculo de amistades siempre la llamaron, cariñosamente, Ena, un homenaje a su nacimiento en tierras escocesas, donde pasó su infancia.

Javier Olivares y TVE tienen una nueva serie entre manos. El creador de Isabel y cocreador, junto a su hermano Pablo, de El Ministerio del Tiempo seguirá explorando la historia de España con una ficción sobre Victoria Eugenia, la mujer de Alfonso XIII y abuela de Juan Carlos I.

Según avanza El Confidencial Digital, Olivares y la productora La Cometa TV (La Princesa Paca, Asesinato en la universidad) ya trabajan en esta apuesta para la cadena pública, que por ahora tiene el título provisional de ENA, la mujer que desafió a su destino. Ena fue el cuarto nombre de la monarca -Victoria Eugenia Julia Ena-, que también llegó a ser conocida como 'La reina inglesa' o 'La reina desdichada', como señala el citado medio.

Porque aunque Victoria Eugenia pasó de ocupar la segunda línea en la Casa Real británica -era nieta de la reina Victoria- a ser reina de España tras su matrimonio con Alfonso XIII, su vida estuvo marcada por la desdicha. Entre otros motivos, por el atentado que sufrió en su propia boda, pero también la hemofilia que sufrieron todos sus hijos varones salvo Juan, padre de Juan Carlos I. Sin olvidar las infidelidades de Alfonso XIII y, a nivel puramente monárquico, la proclamación de la II República.

Estos y otros acontecimientos, como el bautizo de Juan Carlos I en Roma, en 1938, serán recordados en esta serie de seis episodios que pretende poner en valor a una mujer que fue una adelantada a su tiempo y una referente para las mujeres de su época. Entres otras cosas, por querer amamantar a sus hijos, algo impropio para una reina de la época. De hecho, la producción de ENA, la mujer que desafió a su destino enmarca en el objetivo de TVE de reivindicar el papel de las grandes mujeres del siglo XX, apuntan desde ECD.

Con este proyecto, Javier Olivares prepara su vuelta a La 1 tres años después del último capítulo de El Ministerio del Tiempo, correspondiente al final de la cuarta temporada. Aquel se podía entender como un final definitivo, pero tanto el propio Olivares como TVE se mostraron abiertos a continuar con una quinta tanda de episodios. A principios de 2022, la cadena pública seguía con la misma idea, pero ya reconociendo la dificultad de llevarla a cabo. Meses más tarde, en octubre, el cocreador de la serie desveló en verTele que La 1 había desechado la quinta temporada de El Ministerio a pesar de llevar lista un año. En esa misma entrevista advirtió de las dificultades para sacar adelante su serie sobre Juan Carlos I.

Ahora, solo unos meses después de aquellas declaraciones, Javier Olivares prepara para la cadena pública una serie sobre la vida de Victoria Eugenia.

Javier Olivares anunció en julio de 2021 que estaba desarrollando una serie que prometía ser 'The Crown a la española'. El creador de El Ministerio del Tiempo e Isabel había comenzado a trabajar junto a The Mediapro Studio en la adaptación de la novela biográfica de Pilar Eyre Yo, el Rey, que recorre el reinado de Juan Carlos I. Estaba previsto que la ficción durara tres temporadas de entre 10 y 12 capítulos. Más de un año después, no ha habido más noticias sobre el proyecto.

El pasado verano, el guionista reflexionó en Twitter sobre la “imposibilidad” que había en nuestro país de hacer una serie política. “No te la compra nadie. Y como la profesión lo sabe, no se intenta”, escribió. Pero se ve que es una circunstancia que no sólo afecta a los este tipo de títulos. “En España no se puede hablar de determinados temas que en el resto de Europa y en Estados Unidos sí”, advierte alcanzado octubre a verTele. El también historiador del arte incide así en que se trata de una problemática que afecta igualmente a proyectos sobre el propio rey emérito, la guerra civil -como demostró la cancelación de Movistar+ del título de Rodrigo Sorogoyen e Isabel peña preparaban sobre ella- y, en general, aquellos que tienen que ver “con la historia de la España reciente”.

Olivares debatirá sobre este asunto junto a Pilar Eyre este jueves 20 de octubre dentro del marco del Serializados Fest que se está celebrando en Barcelona. Ambos dialogarán sobre lo que significa emprender una producción sobre la polémica figura de Juan Carlos I. Sobre su intento de llevarlo a cabo comenta que “una plataforma se interesó, pero sus abogados acabaron diciendo que era problemático”.

¿Por qué es tan complicado hacer una serie sobre el rey emérito?

Que no se haga una serie como El Rey es más filosófico que político. Tiene que ver con la mentalidad que hay en este país sobre de qué se puede hablar y de qué no. No hay ningún impedimento personal. Al día siguiente de salir la noticia recibí llamadas de tres personas que habían trabajado en la Casa Real ofreciéndose para informarme. A lo mejor no hay ese tabú en su día a día ni por parte del Emérito. No estamos hablando de que hubiera una mano negra; si no de la imposibilidad de hablar en España de una serie de temas que en el resto de Europa y en Estados Unidos sí se abordan.

La industria audiovisual se divide entre la americana y de las plataformas, que no para de producir; y de la que se habla muy poco, correspondiente a las televisiones públicas europeas. Ahí están la BBC y las nórdicas que tienen audiencias de 40% de cuota en sus emisiones en abierto. De los siete días de la semana, la británica emite cinco prime time de ficción propia. Francia ha estrenado ya 35 series o temporadas nuevas en un año.

Esto choca con España, que está cayendo en el modelo de producir para plataformas. Distribuir en abierto parece que no funciona, pero somos un raro espécimen dentro de Europa. Si analizas la producción que tiene la ZDF alemana o la BBC, ves que generan series que hablan de lo que verdaderamente pasa en sus países. Salvo excepciones muy puntuales, ¿cuánto se ha tratado en España? No se reduce sólo a que sea difícil hacer una serie sobre el rey, sino que es algo global. En los últimos años he presentado otras ficciones que han sido rechazadas, como una sobre la transición democrática desde un punto de vista casi policial. No interesa.

También ha pasado con la Guerra Civil.

Ahí está el ejemplo de Rodrigo Sorogoyen. Tengo preparada otra serie con los actores de Malaka sobre Franco desde su infancia. Es cierto que el más pesado o el más tonto de este asunto soy yo [bromea], porque siempre toco los temas que no se venden. Por eso, al hacer otras series como El Ministerio del Tiempo, meto una visión política aunque sea de aventuras.

¿Pero quién dice que no?

Tu presentas el proyecto. A veces te dicen que es muy interesante y parece que va a salir adelante, pero después hay abogados de la empresa que dicen que es problemático. Que no lo es, porque todo está ya escrito. Lo que más me llama la atención de los documentales sobre el Rey, salvo en el de HBO Max en el que se descubre que había una fotógrafa amante del emérito, es que no hay ningún dato que no se haya podido leer desde hace años. Tampoco causa ningún impacto porque si quieres que algo no lo tenga, escribe una novela o haz un documental. Pero con la ficción no ocurre. No es lo mismo que en un documental te digan lo que pasó a que en ficción veas cómo pasó.

Acaba siendo la interpretación más realista e impactante de cara al espectador de los hechos que pasaron. Por eso The Crown impresiona tanto y cualquier documental que hagan de Isabel II no. Nuestra visión de la serie era muy parecida. Hay cosas que han sucedido ahora que sólo se entienden si analizas cómo creció el rey y cuál fue su entorno. No hablo de justificar, pero sí ver cómo una persona va buscando algo que no ha tenido.

Me sorprende que no haya un interés comercial en hacer esta serie sobre el rey. Sería un bombazo, pero pasa por la tendencia de nuestra industria de que al querer abordar nuestra historia más reciente la reacción es “vamos a hablar de otra cosa”. Es triste porque mientras no contemos las cosas que han pasado no entenderemos qué nos está pasando. Los documentales me parecen muy correctos, pero carecen de metáfora y muchas veces hablan de una sola persona de la monarquía, no de la monarquía. Esto en la ficción es imposible.

Sobre la familia real hay temas como los problemas que tuvo el rey Felipe con sus primeras novias, la difícil adaptación de la reina a la Casa Real y sobre todo a Juan Carlos. Es un historión. Cuando la gente se extraña de que Letizia vaya a los actos religiosos pero no asuma todos los ritos religiosos, me parece maravilloso por parte de ella. Tiene que ver con todo lo que viene detrás. En un documental, por muy bien hecho que esté, no genera el mismo impacto. Escrito desde la emoción, todo llega mucho más profundo. Desde el dato, no.

La serie se anunció en el verano de 2021, ¿qué ha pasado hasta ahora?

Ha habido presentación a todas las plataformas. Hubo interés por parte de una pero sus abogados acabaron diciendo que era problemático.

¿Qué alegan estos abogados?

No lo sé. Me dijeron que era arriesgado. Una cuestión de “¿para qué vamos a meternos en líos?”.

Hubo interés de una plataforma por la serie 'El Rey', pero sus abogados acabaron diciendo que era problemático

Javier Olivares

¿Por qué hablar de la monarquía lo es?

Hace poco se quiso hacer una serie sobre Amancio Ortega y tampoco se hizo. Al hablar de alguien que está vivo hay un temor a posibles situaciones que no alcanzo a comprender. Sabiendo que cuando presentas un proyecto pueden decirte que sí o que no, me llama la atención que todos los que no he podido desarrollar tengan que ver con temas políticos y sociales. Hacer series está para avanzar y contar a la gente la sociedad en la que vive.

¿Habéis probado también con cadenas?

No lo sé, porque no soy la productora. He hecho zooms con todas las plataformas; pero con Antena 3, Telecinco y TVE no. Era un producto más de plataforma. No existe mano negra porque nosotros mismos desde hace décadas nos hemos autocensurado para no hablar de ciertos temas. Esto habla más de nuestra sociedad que de nadie que te pueda decir que no. No tienen ni que molestarse en eso. La propia industria hace que de esto no hablemos. Ves productos de fuera y te das cuenta de que hablan de violencia de género y un montón de cosas que aquí se ven muy puntualmente.

En España no existe mano negra, nos hemos censurado desde hace décadas para no hablar de ciertos temas

Javier Olivares

¿Es algo que ha ido cambiando en función de quién ha estado en el gobierno?

No es un tema ideológico. La ficción española echa mucho de menos una cadena pública potente que tenga ficción y compense este maremágnum. Aun así, TVE jamás se metería en una serie política por una cuestión de equilibrios políticos. Ha habido grandes profesionales en TVE gobernara quien gobernara. Y otros que no lo han sido tanto. Para mí no ha influido ese tema. Es una cuestión del poco respeto que todos los partidos tienen a la industria de la ficción, a la que consideran un mero entretenimiento. No cultura ni seña de identidad.

¿Cambiará esta situación en algún momento?

Es difícil. Tengo mi teoría incluso respecto a lo que ocurrió en 2020. Aitor Gabilondo hizo la maravillosa Patria, pero probablemente si no hubiera sido un bestseller, como idea propia no sé si se hubiera logrado tan fácil. El caso de Veneno es similar. Si no hubieran estado detrás los Javis, que tienen un talento maravilloso y una visión social de todo lo que hacen, no sé si se habría hecho. Fariña es otra de las mejores series de nuestro país, y coincidió con el secuestro del libro, que fue un escándalo. Cuando se estrenó tuvo mucha audiencia. Además de ser una obra maestra, impactó y el público la vio. Es como si se le dijera a la audiencia que no le van a gustar una serie de cosas, y están equivocados. Hay parte que igual que dejó de ver la televisión, está dejando de ver las plataformas por el algoritmo. El algoritmo lo define todo. No hay una mano negra, hay un algoritmo.

¿Existe la posibilidad de cambiarlo?

A la BBC ni a la gente que hace series en Europa le cambia el algoritmo. Aunque siendo sinceros, la BBC no podría haber hecho The Crown. Estoy convencido de que Isabel de Inglaterra vio la serie y se lo pasó estupendamente. Es que así se cuenta la historia. No es una cuestión de decir “mira qué malos los reyes” o “qué villanos”. Claro que los ha habido, pero se relata describiendo personas, no faltándoles al respeto. Faltar al respeto no es edulcorarlo ni suavizarlo. ¿Acaso se puede suavizar a Franco? No, pero sí puedes hacer entender el universo de donde parte. Eso es lo que me interesa.

¿Has comentado esta situación con otros compañeros que hacen ficción?

No, comento pocas cosas con nadie. Echo de menos más series que hablen de la sociedad. Si en España sales a la calle ves a gente de todas las razas hablando castellano. ¿Aparecen luego en las series? Este es un ejemplo más de algo más global. La imposibilidad de hablar de esa parte de España que nos ha hecho ser como somos y no hemos analizado. ¿De dónde surge un dictador y por qué aguanta donde está tanto tiempo? ¿Cuáles son los años de la transición y qué pasa? Incluso de ETA se habla de su mal pero no de cómo surge. Hubo una serie que dijo que sí, pero no. ETA es horrible pero a lo mejor si no hubieran pasado ciertas cosas antes no hubiera existido.

Sabiendo todo esto, ¿pensabas que aun así la serie sobre El Rey saldría adelante?

Sí, por lo divertido que es el libro y lo tan The Crown que era lo que queríamos hacer. Con episodios como cuando a Juan Carlos le llevaron a un internado en el que le zurraron, que es una historia muy parecida a la que le ocurrió de joven al marido de Isabel II. A nivel humano y emocional es tan potente que pensaba que se haría, pero no. Se intentará hacer otra vez, seguiré picando piedra. Tengo muy claro que cuando deje de hacer ficción abriré una web con todos los proyectos y capítulos pilotos que han sido rechazados para que mi público pueda acceder a esa obra.

Cuando deje de hacer series abriré una web con todos los proyectos que me han rechazado

Javier Olivares

¿En qué punto está El Ministerio del Tiempo?

Presenté una quinta temporada a petición de TVE. Al final se desechó, pero la temporada está hecha desde hace un año. El Ministerio del Tiempo es una serie que ha demostrado que la audiencia no es la que marca. Pones una noticia en una web y esa web bate el récord ese día. Es impresionante. Habrá otros intereses.

¿No se ha interesado ninguna otra plataforma?

Los derechos los tiene TVE por lo que lo único que se puede hacer es intentar comprárselos. Pero es complicado. Aparte de que es una serie muy de televisión pública, pero ha pasado año y medio con un presidente [José Manuel Pérez Tornero, que dimitió a finales de septiembre] al que dudo que le interesara lo más mínimo la ficción porque no se ha producido ni planteado.

Muchas productoras hemos llevado proyectos casi hasta la línea de meta pero luego nada. Jamás he visto a un presidente de una televisión pública que desprecie más la ficción. De ningún partido. Puede gustarte una más que otra, pero que haya habido la nada más absoluta por algo por lo que TVE era referente a nivel mundial… Alguien tendría que plantearse de manera urgente dar un cierre digno a una serie tan histórica como Cuéntame. Probablemente nuestra mejor serie de todos los tiempos. No puede estar en el aire, El Ministerio del Tiempo está entrenada, pero Cuéntame no.

La política es la gran protagonista de la hornada de series con las que las plataformas reciben esta semana al mes de julio, como ya recogimos. Con Borgen a la cabeza, que regresa nueve años después de su final, hallamos otros ejemplos como la segunda temporada de Parliament y el drama islandés The Minister.

La laureada serie danesa ostenta el título de haberse convertido en todo un referente dentro de este género. La ficción se despidió de la audiencia en 2013 y vuelve este jueves 2 de junio a Netflix. Y lo hace con una temporada que, pese a que ha sido anunciada como una “continuación independiente”, está protagonizada por personajes de la ficción original.

De hecho, es su propio creador Adam Price el que ha estado detrás del revival. Sidse Babett Knudsen retoma el papel de Birgitte Nyborg, que comienza su nueva etapa como ministra de Asuntos Exteriores.

Una vez al frente, tendrá que lidiar con el descubrimiento por sorpresa de petróleo en Groenlandia, que desencadenará la pugna internacional por el poder del Ártico. Tal y como avanzó la plataforma, la historia se centra en la lucha por el poder y lo que el poder hace en la gente, tanto a nivel profesional como personal.

En la misma línea se sitúa Parliament, cuya segunda temporada está ya disponible en Filmin desde este martes 31 de mayo. En ella nos reencontramos con Samy Kantor (Xavier Lacaille), ahora como asistente de una ambiciosa eurodiputada recién elegida. La también aplaudida sátira trata de responder a la pregunta de “¿Para qué sirve el Parlamento Europeo?”. Para ello, se entrega al humor como herramienta para relativizar hasta los temas más capitales; desde el Brexit al Procés catalán.

Junto a ellas, The Minister -que forma parte del catálogo de Movistar Plus+ desde el año pasado- desembarcará el 14 de junio en Filmin. Aquí el peso de la trama recae en el populista Benedikt Ríkhardsson (Ólafur Darri Ólafsson), el recién elegido presidente del Partido de la Independencia que se alía con los socialdemócratas para las próximas elecciones. Poderoso y fuera de control, es calificado de radical ortodoxo; mientras que él se define como 'ciudadano honesto de Islandia'.

La política es uno de los temas más recurrentes y que más éxito cosechan en el panorama internacional. Así lo han demostrado otros títulos como House of Cards, Succession, El ala oeste de la Casa Blanca, The Crown, Veep, Baron Noir y Years and Years. Ficciones que han sido alabadas por atreverse a abordar sin tapujos tanto episodios pasados como actuales. Sin embargo, llama la atención cómo en España no es, ni mucho menos, el género predilecto.

Dentro de nuestra evidente sequía, Vota Juan y su secuela Venga Juan se postulan como las raras avis por cómo sí se han atrevido a enfangarse para hablar -en forma de comedia negra- de los entresijos políticos de nuestro país. Situación que lleva a plantearse de dónde viene este recelo, miedo o incluso peligrosa imposición de no explorar este terreno.

Javier Olivares: “Aquí es imposible, no te la compra nadie”

Se trata de una pregunta que los propios creadores de nuestro país se han planteado y han llegado a reconocer que en España no se atreven a hacer series políticas. Javier Olivares, artífice entre otras de El Ministerio del Tiempo, publicó un hilo en su cuenta de Twitter reflexionando sobre este asunto, asegurando que llevaba “tiempo intentándolo” y que, además, no era “el único”. “No te la compra nadie”, lamentó.

“Aquí es imposible hacer un Baron Noir, un State of Play, un Borgen (es la más light), un Line of Duty”, expuso, “y como la profesión lo sabe, no se intenta”. Al mismo tiempo, en las ocasiones en las que sí se hace, la respuesta según el guionista es “agua”.

Olivares defendió que “somos el país occidental con menor libertad y atrevimiento de contar historias sobre política actual”. “Y no será porque no hay historias de gente que se juega la vida denunciando la corrupción, policías que no se dejan vencer, jueces apartados de casos porque se sabe de su independencia...”, enumeró para poner de relieve las oportunidades perdidas de sacar adelante proyectos en torno a los que calificó como “héroes que necesitan protagonizar series hechas aquí”.

Respecto a la producción local, concluyó con una reflexión irónica sobre el contenido seguido por la audiencia: “Con el público que me da una telenovela turca o una serie de jóvenes follarines, ¿para qué meterse en fregaos?”.

“En Movistar han decidido que no se hable de la Guerra Civil”

Pero el conflicto no termina aquí, ya que este aparente miedo no afecta sólo a los títulos que tratan la política, sino también a los que de algún modo reflejan tramas de ideología. El último ejemplo es la serie sobre la Guerra Civil de Rodrigo Sorogoyen e Isabel Peña -tándem responsable de Antidisturbios-, que como desveló verTele, fue cancelada por Movistar Plus+ antes de empezar a rodarse. El propio director confirmó más adelante a elDiario.es que fue por motivos políticos.

“La Guerra Civil es el tema más delicado, lamentablemente, en este país. Pensamos, optimistas, que las cosas habían cambiado, pero los que mandan han decidido que no se hable de la Guerra Civil”, compartió. Eso sí, no parecen haber perdido la esperanza de sacarla adelante de la mano de otra plataforma o cadena. “Vamos a intentar que nos ayude otra gente a levantarla, y ojalá ocurra”, declaró la guionista.

Oportunidad de proyección perdida

Inmersos de lleno en el siglo XXI, cabría esperar que los asuntos políticos no fueran concebidos como delicados, problemáticos o polémicos. Si nos fijamos únicamente en el plano narrativo, las historias de este tipo tienen gran potencial para ser apasionantes y enganchar al desvelar los entresijos de tramas que hemos podido seguir en las noticias; o incluso de capítulos pertenecientes al pasado sobre los que no estamos tan informados. Todo ello con ritmo, personajes singulares y siendo profundamente reveladoras.

Más allá de la factura de las posibles producciones, abordar la política es una forma de conectarse con el mundo en el que vivimos y permitir a la audiencia entender porqué, cómo y para qué. Y no por una cuestión de adoctrinar al público, sino invitándole a hacerse preguntas, reflexionar y sacar sus propias conclusiones.

Si miramos más allá nuestras fronteras, está claro que es algo que en el resto del planeta han entendido y han sabido aprovechar el interés que generan. Borgen, que fue producida por la televisión pública danesa, es uno de los ejemplos más claros de éxito a nivel internacional. Rendimiento que evidencia que censurando este tipo de títulos, no sólo nos cerramos puertas a ampliar el catálogo de ficción nacional con contenido diverso que hable de nuestras propias historias; sino que también perdemos una oportunidad de proyección muy valiosa.

La famosa empresa española de videojuegos Dinamic Software tendrá su propia serie: Blackbox Media y la firma EO Media se han asociado para desarrollar una ficción basada en una novela sobre sus orígenes.

La novela que adaptarán será La historia de Dinamic, de Jesús Martínez del Vas. Para desarrollarla han fichado a Javier Olivares, el creador de El Ministerio del Tiempo, según ha informado Deadline.

La década de 1980 es conocida como “la era dorada del software español”, con el ascenso de Dinamic junto con el colorido movimiento contracultural la 'Movida Madrileña' que comenzó tras la muerte de Francisco Franco en 1975.

De hecho, Del Vas escribió la novela en asociación con los hermanos Ruiz, quienes cuando eran adolescentes crearon un imperio de videojuegos desde la casa de sus padres a principios de la década de 1980, en el momento en el que las empresas tecnológicas españolas comenzaron a crecer internacionalmente. Todo esto antes de terminar quebrando.

Así será la ficción

La serie, que Blackbox y EO describen como “más grande que la ficción”, mostrará cómo los hermanos Ruiz abrieron la puerta a la era de la innovación de videojuegos y software en el país. Del Vas pasó diez años investigando su libro y entrevistando a los involucrados en la creación de Dinamic, y esto es lo que busca plasmar la serie.

En esta historia explorará la hermandad y la rivalidad, el amor y la traición. Se presenta como “una combinación de We Crashed, El lobo de Wall Street, Silicon Valley y Luis Miguel, la serie”, según los productores. Una mezcla que prometería mostrar la historia del negocio también desde el drama.

Olivares trabajará en estrecha colaboración con los coguionistas Pablo Lara y Bruno Teixidor para desarrollar la serie. Lara trabajó como guionista también en El Ministerio del Tiempo, mientras que los coproductores Blackbox y EO trabajaron juntos anteriormente para desarrollar una serie sobre una novela de Luis Sepúlveda Diario.

“Una historia que parece sacada de una película”

Ezequiel Olzanski, CEO de EO Media explicó: “Encontramos una historia que parece sacada de una película, de Hollywood o de Silicon Valley, pero no lo es. Es real y sucedió aquí mismo, en España, en los años 80, en medio de la loca 'Movida Madrileña'”.

Según recoge el medio estadounidense, los escritores y productores estaban trabajando con los tres hermanos Ruiz en el mapeo de la serie. Además, agregó que la historia podría extenderse a varias temporadas, siguiendo las vidas de los hermanos en diferentes etapas.

Javier Olivares, showrunner y productor Ejecutivo dijo: “Dinamic es hablar de la España de los 80, cuando yo era joven. Cuando muchos nos negábamos a aceptar que Madrid era una ciudad en blanco y negro, mientras que Londres y Nueva York eran puro tecnicolor”. “Es mostrar la creatividad que habló y habla español a todo el mundo. Sin complejos y con orgullo”, explicó.

“No podríamos desear que nadie más que Javier, Pablo y Bruno dieran vida a una historia que sabemos fascinará a generaciones de espectadores de televisión y fanáticos de los videojuegos. Estamos seguros de que será un éxito español y mundial”, comentó por su parte Giuliano Papadia , CEO y Director Creativo de BlackBox.

¿Dónde estabas entonces? dedicó este domingo su entrega al año 2015, en el que la forma de consumir audiovisual cambió por completo. Fue entonces cuando Netflix, al que Ana Pastor describió como “el videoclub online más famoso de Internet”, desembarcó en España con una “campaña promocional sin precedentes”. Además de la llegada del servicio de streaming, el programa de laSexta reivindicó que fue un gran temporada para la ficción española, recordando el estreno de El Ministerio del tiempo, Vis a vis y Fariña.

La periodista entrevistó a Javier Olivares, cocreador del título de TVE junto a su fallecido hermano Pablo. “Surgió hace 20 años en un momento en el que estábamos bastante en crisis y le llamé para hacer una serie juntos. Él me dijo que la hiciéramos sobre viajes en el tiempo”. Pablo falleció cuatro meses antes de su estreno, por lo que no pudo disfrutar del éxito de su obra.

“Escribí la famosa escena del abrazo de Julián con Lorca, como si me estuviese despidiendo de mi hermano”, reveló Olivares, “como homenaje”. Algo de lo que los fans de la serie, apodados 'Ministéricos', se dieron cuenta y comentaron en ese momento en redes sociales.

“Tiene gracia ver que tratan mejor fuera que en casa”

Javier Olivares se hizo eco de la entrevista en su cuenta de Twitter, agradeciendo que ¿Dónde estabas entonces? se hubiera 'acordado' de su serie. “Que un programa de Atresmedia en laSexta considere El Ministerio del Tiempo como uno de los hitos nacionales del 2015 es un detalle que agradezco emocionado”, compartió.

“Sobre todo porque (y por eso doy especialmente las gracias) ver que se valora tu trabajo por profesionales de otra cadena, vale el doble en un mundo tan competitivo”, añadió, “tiene gracia ver que te tratan mejor fuera que en casa”.

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Una nueva novela de éxito prepara su desembarco en la pequeña pantalla. La última cripta se convertirá en serie de televisión de la mano de Javier Olivares, creador y productor de ficciones como Isabel y El Ministerio del Tiempo.

El Estudio, empresa fundada por  Pablo Cruz, Enrique López Lavigne y Diego Suárez Chialvo, ha adquirido los derechos audiovisuales del best-seller de Fernando Gamboa, uno de los libros de más recorrido en España de los últimos tiempos. Según informa Variety, Olivares será el encargado de convertir la historia de aventuras de la novela en una serie “de alta gama” con Eulogio Romero (Mitos y leyendas) como productor ejecutivo.

“La primera película que vi de niño fue Las minas del rey Salomón y los primeros libros de mi infancia fueron de Emilio Salgari y Julio Verne. Crecí con mil aventuras en la cabeza que despertaron mi imaginación. La última cripta me conecta directamente con esos recuerdos. Trabajar el texto de Fernando Gamboa y de la mano de El Estudio significa tener como compañeros de viaje a personas imaginativas, apasionadas por contar historias y por el trabajo bien hecho. Sólo de esta manera se puede concretar una historia tan ambiciosa”, declara el showrunner a la citada fuente.

Con este proyecto, Javier Olivares suma un título más a su currículum televisivo. Actualmente, el creativo se encuentra desarrollando también una serie sobre el reinado de Juan Carlos I junto a Pilar Eyre y la productora The Mediapro Studio. Ninguna de las dos ficciones tiene por ahora ventana de emisión confirmada.

Así es 'La última cripta'

La última cripta es la primera de una serie de tres novelas y se centra en la figura de Ulises Vidal, un buceador profesional que se encuentra en un arrecife de coral de la costa de Honduras una campana templaria del año 1300. En ese momento decide seguir la pista e investigar en diversos países y bibliotecas con la ayuda del medievalista Eduardo Castillo, con quien descubre que los libros de historia están equivocados y que los templarios cruzaron el Atlántico siglos antes que Cristóbal Colón.

Con la esperanza de encontrar un tesoro legendario, los dos protagonistas unen fuerzas con la arqueóloga mexicana Cassandra Brooks, embarcándose en una aventura a lo Indiana Jones.

Un best-seller más que se verá en TV

La última cripta es el último título de una larga lista de novelas que preparan su adaptación televisiva. Hace apenas un mes se anunció que Infierno en el paraíso de Clara Sánchez también ha cedido sus derechos audiovisuales y ya se han empezado a desarrollar los guiones de la ficción.

Junto a ellas, a día de hoy se han anunciado las adaptaciones de hasta una treintena de best-sellers. Unas, como La edad de la ira de Nando López, ya han empezado a rodarse. Otras, como La chica de la nieve de Javier Castillo, todavía no han ofrecido más detalles. Pero todas tienen previsto verse en algún momento en alguna cadena o plataforma de televisión.