Una pared blanca es el lienzo sobre el que se han rotulado los versos de García Lorca. Debajo, la firma poderosa del poeta, con las iniciales del nombre y los apellidos encaramándose sobre el resto de las letras. Un homenaje a quien estuvo alojado en un apartamento de este edificio en 1932, época de esplendor creativo, con los ensayos de Bodas de sangre a punto de iniciarse.

Pájaros de la mañana

por los árboles se quiebran.

La noche se está muriendo

en el filo de la piedra.

En la calle General Arrando, muy cerca de la calle de Santa Engracia, sobrevive el recuerdo de Antonio Machado, que residió con su familia en el inmueble del número 4, como informa una placa colocada en su fachada, hasta que hubo de marchar al exilio. Pero no sospechábamos que también Federico anduvo por esta calle durante unas semanas antes de instalarse con sus padres en un piso amplio y confortable de la calle de Alcalá.

Es ahí, en el inmueble que hoy está marcado con el número 96, donde el Ayuntamiento de Madrid y el Teatro Español colgaron, en 1984, una lápida con el nombre de García Lorca, vecino ilustre de la Villa, aunque siempre apegado a la Granada en la que nació y creció. De aquella tierra andaluza se vinieron, en 1932, Federico García Rodríguez y Vicenta Lorca para afincarse en Madrid y estar con sus hijos Federico y Francisco.

El padre tenía 72 años, la madre 62. Ambos mantenían una relación estrecha con Federico a quien ellos, desde que empezara a demostrar su talento con las letras y la música, habían apoyado económicamente: financiaron su estancia en la capital mientras estudiaba en la universidad, costearon las primeras ediciones de sus poemarios, le pagaron sus viajes a Nueva York y Cuba para que siguiera formándose y dándose a conocer. Porque el poeta, cuyo prestigio crecía de día en día en los ámbitos culturales hispanoparlantes de principios del siglo XX, no empezaría a ganar dinero por sus obras hasta 1933, cuando se estrenó Bodas de sangre, que en Argentina tuvo un éxito clamoroso.

Ian Gibson lo cuenta en Vida, pasión y muerte de Federico García Lorca. Refiere las conversaciones epistolares del poeta con sus padres, el empeño de estos en que consiguiera un trabajo remunerado para cuando ellos ya no pudieran ayudarlo, y el reconocimiento de Federico por su comprensión y la confianza que mostraban en sus proyectos literarios.

En este libro, Gibson reproduce una carta remitida por Federico al pintor Eduardo Rodríguez Valdivieso, en la que le pide que le escriba a su domicilio en Chamberí. “Escríbeme enseguida y cuéntame cosas. Ya vivo en General Arrando, 7”.

En 1933 la familia se trasladaría a la vivienda de la calle de Alcalá. En ella permanecería hasta julio de 1936. Cuando se produjo la sublevación militar, Federico y Vicenta creyeron que en su casa de Granada, arropados por vecinos y parientes, se encontrarían más seguros. Sobre todo Federico, cuyos estrenos y publicaciones solía acoger la prensa conservadora con frases injuriosas y humillantes. Nadie esperaba que un hombre tan querido y alabado, un creador de renombre internacional, fuera víctima fácil de la envidia, la ignorancia y la maldad que anidaba entre sus paisanos.

En Chamberí quedó la huella física del poeta en forma de versos. Los descubrimos una mañana de verano, guiándonos por la lectura de Ian Gibson. El zaguán del inmueble de General Arrando está abierto para quien quiera acercarse a leerlos. Las palabras encienden el ambiente, se escuchan en el silencio del recinto.

Casi es posible oír la voz de Federico.

Vamos al rincón oscuro,

donde yo siempre te quiera,

que no me importa la gente,

ni el veneno que nos echa.

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Este artículo fue publicado inicialmente en el número de diciembre de 2025 de la revista Chisper@s. Puedes leer aquí el resto de números de la publicación.

Quienes se encuentren en Madrid y busquen el refresco de los árboles, a primera o última hora del día, se toparán en los parques del Canal de Isabel II en Plaza de Castilla y Chamberí con una exposición al aire libre sobre la historia y la actualidad de la empresa pública llamada Impulsamos el futuro de Madrid.

La muestra está formada por seis tótems de gran formato que llevan impresos en sus cuatro caras imágenes y textos que nos ilustran acerca de la historia del CYII, su relación con Madrid, su presente y proyección futura. Se trata, en definitiva, de una curiosa exposición corporativa.

Nosotros la vimos en el parque del Tercer Depósito y, advertimos, merece la pena como complemento de los atractivos que tiene el propio parque, que no son pocos: espacio para hacer deporte, andar, disfrutar del frescor de sus láminas de agua o de los chorros si se va con niños.

La exposición celebra los 175 años del Canal de Isabel II y llega a Madrid después de haber pasado por catorce municipios. Todas las instituciones, empresas y administraciones públicas longevas tienen una historia compleja, en la que se dan la mano momentos luminosos con otros que cabría olvidar…pero que hoy en día no son soslayables.

En tiempos de revisión y reparación –no pediremos tanto en este artículo–convendría afrontar la retrospectiva propia en todas sus dimensiones. La historia del Canal es la de una poderosa iniciativa llena de hallazgos técnicos y decisiones políticas que posibilitaron el crecimiento de la capital y el desarrollo de una mayor calidad de vida para sus vecinos. Esa parte queda bien reflejada en lo tótems pero faltan algunos episodios que no condenan la imagen de la empresa pública, sino que ayudan a explicarla mejor, inserta en cada uno de los momentos políticos que ha surcado desde su fundación.

El mayor accidente laboral de su época que tuvo lugar donde está la exposición

El 8 de abril de 1905 un gran estruendo despertó a las barriadas de Chamberí y Cuatro Caminos. Centeneras de trabajadores quedaron atrapados bajo la techumbre derrumbada de tercer depósito del Canal de Isabel II, entonces en avanzado estado de construcción. Aunque el saldo final de muertos no se conoce bien, la prensa del momento llegó a informar de una treintena de fallecidos y otros sesenta heridos (muchos de gravedad, que pudieron morir después).

El desescombro, en busca de cuerpos y supervivientes, se dilató durante muchas horas y se solapó con manifestaciones de repulsa en las inmediaciones. Fueron muchas las voces que acusaron a los responsables de las obras de falta de seguridad y la novedosa técnica del hormigón armado, que se empleó en la estructura, estuvo en el ojo del debate público.

Las muestras de solidaridad del vecindario son recordadas, así como la manifestación del 11 de abril, que siguió a las espontáneas que se llevaron a cabo el mismo día del derrumbe, contundentemente reprimidas por la policía en las inmediaciones de Cuatro Caminos y Santa Engracia. El accidente se atribuyó a la dilatación excesiva provocada por la ola de calor que sufría Madrid aquella primavera y nadie asumió las responsabilidades de las negligencias que llevaron a la tragedia.

El Canal de Isabel II ha recordado el accidente laboral, haciendo mención del desastre en publicaciones y, sobre todo, con una placa que recuerda sobre un monolito el hecho en el propio parque, abierto al público donde sucedió la tragedia. La placa reza: “En memoria de los obreros que construyeron este depósito. En especial, de quienes fallecieron tras el derrumbe de su cubierta, el 8 de abril de 1905”.

La ausencia del relato en la exposición en curso puede justificarse perfectamente porque la exposición sea itinerante y no se haya diseñado específicamente para el espacio, aunque debiera ser un hito insoslayable en el entorno en el que ahora se ha instalado.

El uso del trabajo forzado que sirvió para poder abrir el grifo

La creación del Canal de Isabel II mediante Real Decreto de 18 de junio de 1851 supuso un motor imprescindible para la expansión de un Madrid, entonces encorsetado en los estrechos límites de la vieja ciudad. Las famosas fotografías de Clifford sobre las obras de construcción de las infraestructuras del Canal de Isabel II han sido celebradas frecuentemente como hitos de la fotografía industrial, pero tienen un valor innegable también desde el punto de vita de la historia del trabajo. Y entre las imágenes de obreros aparecen trabajadores forzados. Penados que eran trasladados a pie hasta los campamentos de trabajo en la cuenca del río Lozoya para traer el agua corriente a Madrid.

El fenómeno está bien descrito en El presidio del Canal de Isabel II (1851-1867): el aprovechamiento de la mano de obra presidiaria que permitió el abastecimiento de agua a Madrid. En este trabajo, Miguel Ángel González Gallego documenta el funcionamiento del penal, creado ad hoc y en funcionamiento entre los años 1851 y 1867. También aparece en diversas fuentes, incluidas algunas publicadas por el propio Canal de Isabel II.

El presidio del CYII, de nueva construcción, ofrecía a los internos unas condiciones de hacinamiento penosas y para llegar allí, presos de todo el país recorrieron grandes distancias a pie y atados. Algunos de ellos, los considerados más peligrosos, seguían con los grilletes puestos durante su jornada laboral. La mala fama del presidio es descrita así por el investigador González Gallego:

“El del CYII era el destino más temido, debido a los duros, peligrosos y penosos trabajos que en él se realizaban. Los propios delincuentes preferían ir destinados al penal de Ceuta, con penas de mayor duración, que al del CYII”

El uso de trabajo esclavo está, por lo tanto, suficientemente documentado, pero no divulgado a nivel social. Menos conocida incluso que la anterior es la utilización de mano de obra reclusa en la posguerra a través del Patronato de Redención de Penas por el Trabajo.

Los batallones de trabajadores y destacamentos penales, que en un primer momento de la posguerra se nutrieron sobre todo de presos políticos, participaron especialmente en la reconstrucción de obra civil (aunque también se beneficiaron empresas privadas del trabajo a cambio de redención de penas). En la cuenca hidrográfica articulada a través del Canal de Isabel II participaron en la construcción del embalse de Rio Sequillo y en el del Canal del Jarama, en Patones.

Cómo las infraestructuras transforman el territorio

Mucho cabría analizar, y siempre acudiendo al detalle de cada caso, sobre la conveniencia de los impactos que las grandes obras hidráulicas tuvieron en el territorio a lo largo de los siglos XIX y XX. En todo caso, fueron transformaciones profundas que deberían ser consideradas a la hora de mirar al pasado de una institución que camina ya hacia los dos siglos de vida.

Fueron muchas las expropiaciones forzosas necesarias para traer el agua a Madrid. Tierras de labor, pasto y comunales desaparecieron, fomentando la despoblación de algunos de los territorios surcados por el agua.

Impactos negativos que no cupieron en los discursos acríticos de la modernidad liberal y franquista, pero que ahora deberían encontrar unas líneas en la revisión honesta de la historia de una empresa que es, en el fondo, la de una parte central del país.

La ausencia de referencias a los asuntos tratados en los párrafos anteriores no quiere ser tanto una crítica a una exposición breve y poco ambiciosa como una llamada de atención sobre la necesidad de mirar nuestro pasado con responsabilidad. La que se le puede exigir, además, a una empresa pública.

La naturaleza del Canal de Isabel II hace que su historia sea la nuestra y la de nuestras instituciones. Por eso, en tiempos que reclaman una revisión honesta a corporaciones y a administraciones, puede pedírsele al CYII que no se siga quedando en la celebración tumultuosa y festiva de la llegada del agua a Madrid en la calle de San Bernardo. Que haga sitio en su relato a los episodios en los que no salen tan guapos ni ellos ni las administraciones de lass que fueron subsidiarias durante décadas anteriores. No es un juicio moral, es responsabilidad.

La Comunidad de Madrid ha licitado por 2,9 millones de euros las obras de rehabilitación de Velintonia, la antigua residencia del poeta y premio Nobel de Literatura Vicente Aleixandre, así como un lugar de referencia para la Generación del 27. El objetivo es convertirla en la futura Casa de la Poesía, con unos trabajos que comenzarán en el último trimestre de este año.

La actuación mantendrá como criterio principal la conservación y restauración de los elementos arquitectónicos existentes, al tiempo que adaptará la vivienda a sus nuevas necesidades como espacio museístico y la dotará de zonas destinadas a usos culturales, según ha informado el Gobierno regional en un comunicado. En concreto, se tratará de recuperar en la medida de lo posible todos los suelos originales de 1927, año en el que se construyó la casa y del que está a punto de conmemorarse su centenario, y se mantendrá la disposición que adquirió la vivienda tras la reforma acometida en los años cuarenta

La planta baja será el espacio con una menor intervención y un mayor grado de preservación tanto en la distribución de las estancias como en sus acabados. Además, podrá incorporar pequeñas estaciones museográficas con comparativas del estado de la casa antes de su rehabilitación, así como fotografías y escenas vinculadas al periodo en el que Aleixandre residió en ella. La entrada del público se efectuará por el semisótano, desde la calle del Atajo, una solución que permitirá canalizar la llegada de grupos escolares y visitas guiadas de mayor tamaño sin modificar ni poner en riesgo el entorno del acceso principal original de la vivienda.

Junto a la rehabilitación del inmueble ubicado en el distrito de Chamberí, la Comunidad ha diseñado un proyecto específico de paisajismo y jardinería para recuperar y conservar el jardín de Velintonia y el cedro libanés de la parcela. También se ha redactado un proyecto arqueo-paleontológico, obligatorio al encontrarse el inmueble en una zona arqueológica. Ambas actuaciones se ejecutarán de manera simultánea a las obras de rehabilitación y musealización.

Desde el Ejecutivo de Sol informan de que los trabajos, licitados a través de Planifica Madrid (entidad ahora de actualidad por la frustrada compra del ático que iba a servir de “oficina” a Isabel Díaz Ayuso), persiguen “recuperar el espíritu literario y de encuentro que caracterizó durante décadas el hogar de Vicente Aleixandre”.

La gran iniciativa para un centenario literario

La Comunidad de Madrid pretende cumplir con la hoja de ruta marcada por el consejero de Cultura, Mariano de Paco, para poner a disposición de los madrileños este nuevo espacio cultural en 2027. Es el año de conmemoración del centenario de la Generación del 27 y del 50º aniversario de la concesión del Nobel a Vicente Aleixandre. El que fue hogar de Aleixandre en la capital también sirvió de refugio poético durante la Guerra Civil y el franquismo para personalidades como Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Federico García Lorca y Miguel Hernández, entre otros.

Tal ha sido su relevancia en el desarrollo y difusión de la poesía contemporánea española que la Comunidad de Madrid declaró recientemente Velintonia como Bien de Interés Cultural (BIC), en la categoría de Patrimonio Inmaterial. Previamente, la casa ya estaba protegida como Bien de Interés Patrimonial (BIP).

Así, la futura Casa de la Poesía junto a otros espacios como la Casa de Lope de Vega o la Casa Natal de Cervantes, buscará recuperar el carácter literario y de encuentro que definió el hogar de Aleixandre y convertir el espacio en un centro de referencia para la creación poética contemporánea y el impulso de nuevos autores. Para ello, según avanza el Gobierono autonómico, contará con una programación orientada a apoyar a jóvenes poetas y difundir el legado de la Generación del 27 mediante actividades como charlas, congresos y exposiciones, además de fomentar la creación literaria en el Madrid del siglo XXI. El homenaje de la Comunidad de Madrid a la Generación del 27 en la conmemoración de su centenario sumará más de 40 actividades de 10 disciplinas diferentes, muchas de ellas en colaboración con otras comunidades autónomas.

De hervidero de la cultura a refugio de artistas

Vicente Aleixandre se instaló en la vivienda unifamiliar situada en el número 3 de la calle que hoy lleva su nombre, en 1927, recién construida. En ella celebraba reuniones y tertulias donde se reunían poetas, escritores, artistas e intelectuales del siglo XX, convirtiéndola en un punto de encuentro que alcanzó su mayor notoriedad cuando recibió el premio Nobel de Literatura en 1977.

Tras abandonarla durante la Guerra Civil, Aleixandre regresó en 1940 y cambió la distribución, de manera que actualmente está dividida en dos viviendas con acceso independiente. Cuando el autor murió, Velintonia quedó deshabitada hasta su adquisición por parte del Ejecutivo autonómico en subasta pública por 3,2 millones de euros.

Figura clave de la poesía del siglo XX, Aleixandre fue galardonado con el Premio Nacional de Literatura en 1935 por La destrucción o el amor. Asimismo, fue nombrado académico de la Real Academia Española en 1949. En 1977 recibió el Nobel de Literatura. El poeta entabló amistad con destacados miembros de la Generación del 27. El constante paso de estos autores por las estancias de Velintonia transformó la casa en escenario de encuentros, conversaciones y tertulias poéticas que marcaron una época en la Edad de Plata de la cultura española.

Fuego de enormes dimensiones en el centro de Chamberí este domingo por la noche. El número 52 de la calle Garcías de Paredes ardía de forma aparatosa y amenazaba a todo su entorno por la gran cantidad de llamas que llegaba a acumular y su virulencia.

El incendio se inició por razones que todavía se desconocenen una de las seis viviendas de la planta alta del edificio, que cuenta con siete alturas. Las llamas aumentaron rápidamente y se extendieron por la estructura de madera de cubierta hasta hundir el tejado. Pero para este momento los equipos de emergencia ya habían desalojado el edificio, lo que evitó que hubiera heridos e incluso intoxicados.

Los bomberos desalojaron a decenas de personas y a un perro de un inmueble en el que figuran hasta 56 viviendas, situado enfrente del colegio de La Inmaculada-Marillac. También se llevó a las personas que residen en un edificio adjunto, en el número 54, por precaución y ante la posibilidad de que el fuego se extendiera hasta allí.

Mientras, los bomberos trabajaban intensamente para acabar con las llamas, que por su rápida extensión obligó a la intervención de numerosos equipos: llegaron a intervenir hasta 18 dotaciones de Bomberos Madrid, procedentes de tres parques diferentes -uno de ellos, el de Santa Engracia, situado a muy poca distancia del suceso. El fuego evolucionaba rápidamente, “con mucha virulencia”, rompiendo por dos de las fachadas del edificio.

“Cuando han llegado las primeras dotaciones se ha producido la proyección de las llamas por las ventanas, lo que ha originado que el fuego se desarrollara con mucha violencia y muy rápido”, ha explicado el jefe de guardia de Bomberos Madrid Álvaro Macías, quien ha lamentado la propagación a la estructura de madera de la cubierta inclinada del edificio.

Gracias al intenso trabajo de los equipos de emergencia, el fuego era extinguido y la peligrosidad de su extensión quedaba anulada. Los vecinos del edifico afectado, no han podido dormir esta noche en sus casas, y el Samur Social ha tenido que realojar a 16 personas en un hotel. Allí permanecerán “todo el tiempo que sea necesario durante esta emergencia”, ha explicado este lunes el delegado de Servicios Sociales.

Además, el delegado ha explicado que el Ayuntamiento madrileño mantendrá un seguimiento social y psicológico para los afectados ante el incendio que ha surgido “de repente” y ha dejado “imágenes bastante virulentas”.

Los vecinos de la planta baja a la quinta del edificio siniestrado en el número 52 de la calle García Paredes podrán realojarse en una o dos semanas, si no antes; los de la sexta planta puede que tengan que esperar más de un mes y las viviendas de la séptima, la que ardió esta pasada noche, están inhabitables, por lo que sus propietarios tendrán que realizar los trabajos necesarios para su reconstrucción y acondicionamiento, ha informado el Ayuntamiento de Madrid en un comunicado.

Tras la inspección realizada por los técnicos de Urbanismo, la situación del siniestro constata que las llamas afectaron a la totalidad de la planta séptima extendiéndose por toda la cubierta, que ha quedado arruinada y con los escombros acumulados sobre el techo de la planta de abajo, la sexta. El edificio está desalojado en todas sus plantas afectando a seis viviendas en la planta 7 y a otras 49 viviendas de las plantas baja a la sexta, con un total de 55 viviendas.

El ático de casi 500 metros cuadrados que acaba de comprar la Comunidad de Madrid en una de las zonas más caras de la capital no puede ser convertido en una oficina. La normativa urbanística municipal impide que en esta parte de la ciudad pueda implantarse ni oficinas ni servicios por encima de la planta baja o la primera de cualquier edificio.

El inmueble adquirido por el Gobierno de Ayuso se rige por la Norma Zonal 1, Grado 3º, según consta en la información urbanística del Ayuntamiento de Madrid. Las normas del Plan General de Ordenación Urbana de Madrid indican que este tipo de inmuebles no puede albergar oficinas de la administración pública, por no estar incluida esta actividad dentro de las actividades económicas que lo permiten.

Tampoco podría este ático albergar un despacho profesional, ya que aunque algunos profesionales son capaces de abrir legalmente negocios de este tipo -despachos profesionales domésticos- para poder hacerlo, dicho inmueble debe haberse constituido como su vivienda habitual

La Comunidad de Madrid explicó inicialmente que el inmueble adquirido en el Paseo del General Martínez Campos, situado en la novena planta, sería utilizado como “oficina” por el Gobierno de Ayuso. Más tarde, fue la propia presidenta regional la que matizó que se emplearía para “reuniones profesionales”. Un tipo de actividad que encaja en un uso dotacional de una administración pública, prohibido por la normativa del Ayuntamiento de Madrid en este lugar.

La compra del inmueble se produjo hace tres meses según El País y para ello el Gobierno regional utilizó la empresa pública Planifica Madrid. Según Ayuso, se trata de “una agencia que a lo largo de todo el año reorganiza el patrimonio de la Comunidad de Madrid y también se vende. Porque tampoco se cuenta todo lo que se ha vendido para comprar este u otros inmuebles”, explicaba en rueda de prensa al dar explicaciones sobre este ático, sin aclarar el importe de la compra y qué uso futuro tendrá. Este periódico ha preguntado al área de Presidencia sobre este uso previsto y el importe de la compra del citado ático, sin haber obtenido respuesta hasta ahora.

La oposición reclama información sobre la compra y el uso

El ático de Chamberí está situado a poca distancia de la casa de la familia de Isabel Díaz Ayuso, en el entorno donde creció la presidenta. Se encuentra en el mismo distrito donde actualmente vive -en otro ático- aunque en un barrio del este, distante a la residencia habitual de la líder del PP regional.

Tanto Más Madrid como PSOE han reclamado explicaciones al Gobierno regional por esta compra y por el uso real que va a tener el inmueble. Eduardo Rubiño, portavoz adjunto del primer partido de la oposición en el Ayuntamiento, acusa a la presidenta de que aquí no hay un plan para instalar ninguna oficina temporal sino “un capricho de Ayuso, que tiene obsesión con los áticos de lujo en Chamberí pero muy poca afición a pagárselos de su bolsillo”.

Su concejala especializada en temas urbanísticos, Sara Ladra, ha explicado en un hilo en redes sociales por qué no se puede abrir allí legalmente una oficina y advierte: “No vamos a tolerar que se vulnere o retuerza la normativa para usar como oficina lo que tiene más pinta de ser otra vivienda de lujo para uso y disfrute de Ayuso pagada con el dinero de todos”. De momento, ha solicitado igualmente copia de la licencia o título habilitante para implantar oficina en dicha vivienda.

Por parte del PSOE, el partido advierte que si esta propiedad ahora pública se destina a oficina “sería un uso contrario a la normativa urbanística, y si se mantiene como vivienda, reclama explicaciones sobre quién la ocupará y cuánto dinero público ha costado su adquisición”. Su edil dedicado al urbanismo, Antonio Giraldo, ha ironizado en un tuit: “Si es para oficinas provisionales, el Ayuntamiento de Madrid va a tener que denunciar a la CAM y emitir una orden de clausura contra una actividad ilegal. Además de una posible sanción. En ese edificio (planta ático) no cabe otro uso que el residencial”.

“No es mi casa, no es para mí, yo no me he comprado nada”. Con estas palabras ha respondido Isabel Díaz Ayuso a la noticia sobre la compra de un ático en Chamberí por parte de la Comunidad de Madrid, destinado a oficinas. Lo ha hecho en la rueda de prensa posterior a la Junta de Gobierno, en la que explicaba las medidas que está tomando su equipo por los incendios en la Sierra Oeste pero en la que los medios le han preguntado además por los detalles de esta operación inmobiliaria.

“Se está adelantando a un futuro que no ha llegado”, dijo sobre la noticia adelantada por El País, explicando que el ático -de casi 500 metros cuadrados, casi la mitad de ellos de terraza- será destinado a “reuniones institucionales” de forma provisional. No ofreció muchos más detalles: “Tenemos una agencia que se dedica a estas cosas”, aseguró para excusar datos más técnicos sobre la operación, ejecutada por la empresa pública Planifica Madrid y que no figura todavía en su registro de transparencia.

La presidenta de la Comunidad de Madrid no ha aclarado ni el coste de la operación, ni por qué se eligió ese inmueble, ni qué departamento empleará este lugar. “No sé cómo lo vamos a organizar”, admitía. Sí que indicó que será utilizado como lugar de trabajo de su Gobierno cuando el edificio de la Puerta del Sol entre en obras de gran calado, algo que sucederá en los próximos meses, en fecha aún no definida. “Aquí se va a acometer una reforma integral de este edificio”, ha justificado Ayuso. “La segunda planta entera se va a remodelar integralmente”, añadía sobre un espacio que indica que hacía décadas que no afrontaba unas obras de este calado.

“No sé si me quedaré en la Consejería de Presidencia o en la de Transportes, que es muy grande, y es el consejero el que se va para allá”, añadió sobre el posible lugar donde estará su oficina durante las obras en Sol, ante la sorpresa de alguno de los miembros del equipo de Gobierno allí presentes, quienes rodeaban a la presidenta durante la explicación de las medidas adoptadas para la reconstrucción de los municipios afectados por el incendio de la Sierra Oeste.

“Es falso, yo no me estoy comprando nada ni se me está comprando nada”, aseveró sobre el ático, situado en el Paseo el General Martínez Campos, una de las zonas más caras del distrito de Chamberí, muy cerca de la casa familiar en la que creció la presidenta. “Se compran y se venden inmuebles, se alquilan y se dejan de alquilar (...) en estos mismos meses me consta que está habiendo muchas ventas de otros inmuebles y otras oficinas”, añadió. “La compra sé que es reciente”, indicó después.

Sí que fue tajante al afirmar que “no voy a tener residencia oficial como tantos ministros ni como tantos presidentes de otras comunidades autónomas. Quizás me hubiera evitado muchas campañas de desprestigio si lo hubiera hecho desde el principio”, añadió. (...) tengo otras prioridades“.

Ayuso ha asegurado que esta noticia intenta “buscar el desprestigio” en medio de la emergencia por el fuego en la sierra. “Están a ver si se me echa la gente encima, en un momento en el que la gente ha perdido sus casas, sus propiedades”, añadió sobre la información publicada en lo que calificó de “medios afines al Gobierno”. “Aquí se ha obrado de muy mala fe por cómo se ha contado y cuándo se ha contado”, aseguró.

La presidenta de la Comunidad de Madrid reside actualmente en el mismo distrito de Chamberí donde su Gobierno ha adquirido este inmueble, aunque en un barrio alejado de la compra reciente que ha salido a la luz este miércoles. Su vivienda actual es otro ático con polémica: el que su pareja, González Amador, adquirió por 1,8 millones, aunque Ayuso había estado buscando otra casa como residencia personal en el último año. Para dichas gestiones, al menos en un caso, la presidenta utilizó al jefe de despacho de la Secretaría de la Presidencia de la Comunidad de Madrid, Álvaro Sanz. Pero la compra finalmente no fructificó.

“Sentimos mucho la decepción de muchos de vosotros que nos habéis trasladado la ilusión por este concierto, pero las razones médicas son las que imperan”. Con este mensaje comunicado en un grupo de difusión de Whatsapp, la Junta de Chamberí comunicaba este miércoles que su actuación estrella por las Fiestas del Carmen no podría ofrecer su concierto previsto.

“Acaban de comunicarnos que Bertín Osborne no podrá actuar en las Fiestas de Nuestra Señora del Carmen de Chamberí 2026, por motivos de salud”, explican en el comunicado municipal para explicar la asuencia del cantante, anunciado a principios de mes.

La presencia de Bertín Osborne había resultado polémica, por haberse hecho público unos días antes que su nombre estaba en la lista de morosos a Hacienda en el año 2025. Los partidos de la oposición habían criticado su presencia en un evento que se paga con dinero público e incluso habían propuesto que el importe de su actuación fuera destinado a abonar las deudas con el fisco.

La actuación de Bertín Osborne, que iba a tener lugar este viernes 17 de julio, será sustituida por la orquesta The Music Show. Lo que sí que se mantiene es el pregón de apertura de fiestas, a cargo de Samantha Vallejo-Nágera, cocinera, expresentadora de Master Chef y vecina del distrito.

Puedes consultar aquí el programa completo de las Fiestas del Carmen 2026 en Chamberí.

Cuando el acomodador se adentraba en la oscuridad de una sala repleta, el número de personas allí congregadas alcanzaba el millar. En 1943, fecha de inauguración de los cines Paz, el negocio contaba con un aforo de nada menos que 999 butacas. 83 años después, el cuarto cine abierto más antiguo de Madrid es toda una referencia para los amantes de las películas independientes. Un espacio que ha mantenido su esencia pese a los nuevos tiempos. El principal cambio llegó en 1997, cuando se dividió en cinco distintas para transformarse en un multisalas y sus responsables apostaron por una programación de marcado carácter autoral. Un lugar con hitos como la permanencia durante un año y medio en cartel de Solas (1999), intimista y multipremiada ópera prima de Benito Zambrano.

Hoy el Paz es uno de los dos cines que se mantienen en activos en la calle Fuencarral de Chamberí, donde originalmente llegaron a concentrarse hasta ocho locales. Es, a la vez, uno de los cuatro multisalas que marcan el ritmo cinematográfico en la zona. Y se ha convertido en el centro de atención de muchas miradas cinéfilas, por ser el único espacio de Madrid con una tecnología que permite proyecciones en 70 milímetros (con una calidad de imagen e inmersión superiores). Una fortuna, pues su historia pudo escribir un punto y final en 2021.

Por suerte, el título de la primera película proyectada en el Paz auguraba que su destino estaría marcado por una sucesión. Se trataba de la comedia española Antes de entrar, dejen salir, dirigida por Julio de Fleischner. La familia Góngora, propietaria del establecimiento, decidió dar un paso al lado hace un lustro y cedió la explotación del espacio a la productora, distribudora y exhibidora francesa mk2. (Re)nacía así el mk2 Cine Paz.

Nacho Martínez-Useros es director de programación, línea editorial y comercial de mk2. Explica en conversación con Somos Chamberí cómo surgió este exitoso viraje de un negocio familiar a gran apuesta de una candena que aboga por lo autoral y por el cine como acontecimiento: “La vinculación era previa a la adquisición. Nos llamaron para celebrar el 75º aniversario del cine en 2018. Elaboramos la programación y les apoyamos con la comunicación”.

Fue la pandemia lo que terminó de modificar el modelo detrás del multisalas: “El público muy adulto del cine, al que le gustaba su perfil clásico, fue al que más le costó volvor a las salas con la reapertura. Fruto de esa estrecha relación previa, volvimos a ponernos en contacto y llegamos a un acuerdo para gestionar durante un largo período”.

La nueva etapa arrancó el 17 de septiembre de 2021 con una proyección de Dune. Era una coyuntura “bastante particular” en la que “los estrenos se movían continuamente de fecha” debido a las variaciones de la situación sanitaria. “Tampoco había cine de autor muy potente. Se lo guardaban porque había festivales detenidos”, rememora. La edición de Cannes 2020 no se celebró de manera presencial, mientras que la del año siguiente se trasladó del mayo habitual a julio.

“Fue un cambio muy beneficioso para las dos partes”, opina Isaac Reyes, responsable de comunicación de mk2. “Los Góngora no querían que desapareciese. A pocos metros de aquí estaban los antiguos cines Roxy [ahora reconvertidos en un supermecado]. Ya apenas resisten cines históricos, por lo que una marca que continuara esa esencia de cine familiar pudo ser una de las razones para elegir a mk2. Nosotros, por nuestra parte, deseábamos estar presentes en el corazón de la cultura de una capital, igual que lo estamos en París. Se unieron dos sueños y dos maneras de entender el cine”, cuenta.

Recuerda Nacho Martínez-Useros que en esos primeros compases intentaron “abrir la mano” a más cine comercial y familiar, pero “muy pronto” se cercionaron de que su potencial principal está en otro tipo de propuestas. “Tenemos dos públicos principales. El adulto se concentra en las dos primeras sesiones. Antes de las 19.30 las películas son dobladas, para quien busca cine independiente doblado. Después priorizamos la versión original, para ese otro público joven de centro de ciudad. Los eventos se enfocan también en ese perfil, aunque conviven en ciclos como los classics, todos los lunes a las 20.00. O cult, deciado al cine de culto”. Reyes lo sintetiza así: “El reto era mantener a las señoras del Paz y a la vez dar a conocer una nueva etapa en la que ampliábamos tanto la oferta como el público al que queríamos llegar”.

El desafío llegaba en un momento de enorme complejidad para el sector, duramente golpeado por un confinamiento que impulsó todavía más el auge del streaming: “Decían que era una locura que nos metiéramos en un nuevo proyecto de cine en vez de simplemente resistir. Pero a la vista está que los proyectos en los centros de las ciudades han funcionado muy bien. Fue muy emocionante ver cómo la gente volvía a las salas apenas año y medio después del estallido de la pandemia”.

En estos cinco años han comenzado a ver nuevas o crecientes tendencias del sector, como la caída de las sesiones de las 22.00 y el auge de las verspetinas. El “auge del tardeo”, como lo define Martínez-Useros, ha llegado al cine. “Los pases de las 16.00 y las 18.00-19.00 son los que más han mejorado. Los martes sénior se llenan. Es una experiencia, como un cine de adolescentes pero con personas mayores: todos se saludan por el barrio, charlando, medio ligando...”. Es ahí cuando sale a relucir la esencia de un cine de barrio, de un espacio colectivo, por mucho que ver una película sea un acto de recogimiento personal y prácticamente íntimo.

La calle de los cines donde calidad y diferencia son claves del éxito

Es el distintivo de los Paz en Chamberí, más concretamente en la calle Fuencarral, donde la pugna por el pastel de la exhibición cinematográfica es feroz. Durante su aparición en Amarga Navidad, la última película de Pedro Almodóvar, casi cualquier cinéfilo de Madrid puede sentirse interpelado. Al mk2 Cine Paz se une el Cinesa Proyecciones, mientras que también son muy cercanos el cine Verdi (en la calle Bravo Murillo) y el Yelmo Palafox Luxury (calle Luchana).

Martínez-Useros recalca que los Verdi también tienen un fuerte componente barrial y autoral, aunque apostando íntegramente por VOSE. Unas similitudes que no desprecia en absoluto, en una industria donde “todos aprenden de todos, aunque sea a través de la competencia”. “No dejamos de ser espectadores, así que cuando otra cadena lleva a cabo una buena acción nos genera interés. Hay un trabajo de estar pendiente sobre lo que hacen cines de alrededor”, reconoce. Aboga eso sí por “un juego en el que cada cual apueste por su público y defienda los títulos en los que ha confiado dentro de su línea editorial”.

No le duele en prenda catalogar a Verdi de “un referente en tema de eventos”, puntal en la estrategia actual de los Paz. Pero, mientras en el espacio de Bravo Murillo lo clásico domina la escena (o la sala), el responsable de programación subraya la capacidad de atraer a nuevos espectadores, no necesariamente de Chamberí, desde mk2.

Para ello, en la compañía han apostado por propuestas de lo más variadas. “Por ejemplo el Cinetronik, películas de cine clásico (Metrópoli, El ganiete del Dr. Caligari, Un perro andaluz o El acorazado Potemkin) con música electrónica. O la colaboración Modo Avión, sesiones de música experinental una vez al mes. Y por supuesto el pódcast Locura compartida, con el divulgador cinematográfico Javi Godoy y muchos colaboradores. Todo eso sirve para crear comunidad”.

De hecho, Isaac Reyes habla de cómo al poco de que llegara mk2 esas escenas de personas mayores sociabilizando se empezaron a alternar con las de jóvenes haciendo lo propio. “El vestíbulo se llenaba de chavales y los propios trabajadores se sorprendían porque no recordaban ver allí tantos grupos de chavales con 19 o 20 años. Lo logramos primero con eventos muy específicos. Luego con sesiones especiales, como las Maldistas bastardas, donde poníamos películas de culto presentadas por Mafalda González y con invitadas como Soy una Pringada para atraer público millenial o generación Z”. El tercer paso, dice, fue que este tipo de espectadores acudiesen directamente al Paz como “su cine de referencia”: “Lo hemos visto con Backrooms, que es una película muy Z que nació en los foros y donde mucha gente joven nos ha elegido”.

Dice Martínez-Useros que Sirat, de Óliver Laxe, fue otro paradigma de ese cine de la experiencia que removió las butacas hace un año. O el Barbenheimer, en 2023. “Hubo dudas en la empresa con la convivencia de Oppenheimer y Barbie en un cine independiente de cinco salas, sobre todo con la segunda. Pero los más jóvenes de la empresa insistimos en que Greta Gerwig es una directora de culto y, aunque la película podía ser un poco ajena, había que apostar por ella. Los resultados fueron estupendos y se demostró que Barbie podía convivir con un público más cásico que venía a ver la anterior película de Christopher Nolan”.

La odisea del celuloide

Las proyecciones en 70 milímetros, formato que no está presente en ninguna otra sala de Madrid y apenas en tres más de todo el país, son ya una cabeza de lanza de estos acontecimientos que hacen de los Paz un lugar de comunión cinéfila. Kill Bill: The Whole Bloody Affaire sirvió de puesta de largo en marzo y ahora Tarantino cede el testigo a Nolan. Interstellar se proyectó las semanas pasadas y lo sigue haciendo esta. Pero será el viernes cuando llegue el gran estreno de La odisea, con una sesión diaria en 70mm, a las 17.00. El precio es de 19,90 euros, reducido a 15 para mayores y estudiantes que adquieran las entradas en la web.

En la planta superior del cine, David Pereira padre y David Pereira hijo ultiman comienzan a preparar la proyección durante la visita de este medio: la copia ha llegado esa misma mañana. Esta vez no es posible acceder a la cabina donde llevan a cabo su quirúrgica labor, manejando rollos analógicos de tamaño considerable.

“Aquí enfrente mi padre montó el Cinerama”, recordaba David Pereira padre en declaraciones a este periódico antes de que se mostrara la versión definitiva de Kill BIll. El abuelo de estas tres generaciones fue quien comenzó la compañía familiar dedicada al montaje de salas de cine y sistemas de proyección. A finales de los años 50 instaló otro sistema pionero, el Cinerama, en el citado multisales del Proyecciones. En un acto de enorme poesía (lógico que esté por medio La odisea), todo comenzó en la propia calle Fuencarral.

“Con la película de Tarantino se dio una casualidad de tres patas: la familia Pereira disponía del proyector, la distribuidora Elastica Films tenía la película y nosotros contamos con este estupendo cine”, resume el programador. Una “oportunidad” que no dejaron pasar y que quieren exprimir al máxmo, de ahí que el proyector de 70mm se haya quedado. “Las expectativas se superarn con creces, de hecho pasamos de las tres semanas de cartelera inicial a tres”.

Se lanzaron entonces a pensar en una mayor programación con este formato analógico, un trabajo que define como “precioso, aunque costoso”. Sobre todo a nivel logístico, ya que “hay una copia en Europa por película y tenemos que saber dónde está, en qué estado o cuáles son sus circunstancias técnicas específicas”.

Después de Tarantino y Nolan, en octubre será el turno de “una película de autor que será un bombazo”, aunque todavía no puede revelar de qué o quién se trata. Sí avanza que en diciembre los cinéfilos podrán disfrutar de Dune: Parte 3 en 70mm, formato en el que cada vez trabaja más Denis Villeneuve. Y una saga a la que atesoran un cariño especial en los Paz, pues la primera parte dio el pistoletazo de salida a la gestión de mk2.

“Nos falta Paul Thomas Anderson, el otro gran director que está apostando por él”, apostilla. Una muestra de que no se contentan con lo conseguido y ya piensan en su siguiente conquista. Sin olvidar, claro, que cuentan con la oportunidad de proyectar en 35 milímetros (algo que en los Paz vienen haciendo desde 2017): “Ya hemos puesto clásicos como Lawrence de Arabia, West Side Story o Ben-Hur. Queremos seguir apostando por ello y programar también mujeres directoras que hayan trabajado con el formato”.

A los paseantes que recorren la Avenida de Reina Victoria en su acera chamberilera –y en su confluencia con la Avenida de Pablo Iglesias– les llama la atención una gran cabeza pétrea.

Se trata del busto de Pablo Iglesias –el fundador del PSOE–, sobre un pedestal del escultor Pepe Noja. La cabeza es una copia en arenisca realizada por este escultor de la que en su día esculpió en granito Emiliano Barral.

El grupo escultórico está en una zona verde, un estrecho parquecito lineal de más de cien metros de largo dividido en dos alturas unidas por unas escaleras.

Si uno quiere acceder a ella para descansar un rato en un banco se encuentra en un brete, sin embargo. En la parte de la isla verde que da a Reina Victoria, en la continuación de Pablo Iglesias, no hay acceso posible. Dibuja una forma de raqueta que acompaña a la vía de cambio de sentido de la propia calle.

 El primer impulso es pensar que, aunque no es cómodo, uno podrá encontrar un paso de peatones bajando por la acera de Pablo Iglesias. En uno de sus lados la acera muere sin que el viandante pueda continuar. En el otro, no existe paso alguno.

Aún es posible pensar que cruzando en la confluencia con el Paseo de San Francisco de Sales encontrará el ansiado paso en el otro lado de la isla verde. Pero no, después de varios cruces –Pablo Iglesias y San Francisco de Sales, bordeando el parque de Canal y el campo de fútbol del Celtic Castilla– uno termina de convencerse de que realmente la zona verde no es otra cosa que una gran rotonda dotada de los elementos típicos de una zona verde: bancos en distintas disposiciones, jardines, terrizo para caminar, un monumento y hasta pérgolas.

La Junta Municipal de distrito ya ha aprobado en distintas ocasiones proposiciones para instar al Área de Medio Ambiente y Movilidad para que haga accesible la isla verde sin que de momento se haya llevado a cabo.

Para llegar allí no queda otra alternativa que cruzar a las bravas. En el lado de los impares de Pablo Iglesias es imposible pues hay cinco carriles de tráfico. En su parte más próxima a Reina Victoria es más sencillo pero, en todos los casos, no queda más remedio que mirar muy bien a un lado y otra de la calle y arriesgarse a pasar por la calzada.

Quienes quieran acercarse a leer la leyenda del monumento bajo el nombre de Pablo Iglesias, pues, deben cruzar mal la calle, como hacen diariamente muchos vecinos. La cabeza original de Barral se encuentra en la sede ocialista de Ferraz y tiene una historia curiosa. La cabeza del prócer del socialista español estaba integrada en un conjunto escultórico que se inauguró en 1936 en el Paseo de Camoens. Después de la guerra, lo que quedaba del monumento fue dinamitado por Franco.

Los restos se trasladaron a El Retiro para ser triturados y usados como relleno en la valla de la calle Menéndez Pelayo. La cabeza se salvó porque José Pradal, director de las oficinas del Parque, consiguió mover la cabeza maciza de 1500 kilos por la noche y enterrarla en los jardines de Cecilio Rodríguez con la ayuda de otros trabajadores del parque. Un plano llegó al exilio francés y la cabeza pudo ser desenterrada después de la muerte de Franco.Hoy, una réplica mira pasar a los coches desde una zona verde olvidada y de difícil acceso.

La ventolera nocturna ha dejado un árbol maduro caído sobre la pequeña calle de Melquiades Álvarez. Se trata de una vía con poco tránsito peatonal y el árbol ha caído justo enfrente del Estadio de Vallehermoso en horas en el que no hay actividad en la instalación.

El árbol, cuyo tronco está ubicado en el límite de una finca privada en el número 15 de la calle, se ha tronchado y caído sobre la acera, cortándola completamente. La copa, que ha esquivado milagrosamente un coche aparcado en la calle, ha ocupado también parte de la calzada. La policía municipal y una dotación de bomberos se ha personado en el lugar a primera hora de la mañana.

Está documentado que la combinación de calor estival con rachas de viento incide en la caída de ramas y árboles. Los jardineros lo conocen como summer branch drop y es un fenómeno que aún está en discusión por parte de la comunidad científica.

Bajo condiciones de calor extremo, el árbol transpira agua más rápido de lo que sus raíces pueden absorberla del suelo, lo que genera una tensión interna que se agrava cuando aparece el viento.

No tiene por qué ser el caso del árbol caído a las puertas de Vallehermoso, por supuesto, pero la estampa del árbol tendido sobre la calle en Chamberí ilustra bien el fenómeno de las caídas veraniegas de árboles.

Sonidos de siempre para el programa de Fiestas del Carmen 2026 en Chamberí, que acaba de hacer público el Ayuntamiento de Madrid. La celebración, que tendrá lugar del 14 al 19 de julio, apuesta por Bertín Osborne como cabeza de cartel para los festejos de un distrito que estrenará un renovado recinto de conciertos en la plaza que le da nombre.

La actuación del cantante de boleros y rancheras tendrá lugar el viernes 17 de julio a partir de las 21.00 horas en la citada Plaza de Chamberí, donde se desarrollará casi toda la programación. Antes tendrá lugar el pregón de la persona designada este año para abrir las fiestas: Samantha Vallejo-Nágera. La chef y expresentadora de televisión ha sido la elegida por la Junta de Chamberí para dar el pregón inaugural, como vecina del distrito.

El programa de fiestas tendrá también como figuras destacadas a los Tam Tam Go, el sábado 18 de julio a partir de las 22.45 horas. Otra ocasión de ver a un conjunto muy habitual en las celebraciones de los distritos de Madrid todos los años. Como teloneros actuarán una de las novedades más interesantes del cartel de fiestas de este año: Grupo Grupo, un conjunto poco conocido que ganó el certamen de bandas organizado por el distrito para dar valor al talento local.

Las propuestas musicales se completarán con la actuación de Siempre Así el viernes a las 23.00 horas y dos DJ: Mike Fajardo el viernes 17 y DJ Barce el sábado 18, ambos también en la Plaza de Chamberí.

La Comunidad de Madrid inició hace unos días los trámites para declarar Bien de Interés Cultural (BIC), en la categoría de Jardín Histórico, el Parque del Oeste, un espacio de casi 70 hectáreas en Moncloa-Aravaca que nació a finales del siglo XIX sobre una antigua escombrera y que hoy es uno de los grandes espacios verdes de la capital que cuenta con atractivos como el de La Rosaleda.

Se trata del primer parque público de Madrid concebido como tal desde su creación y diseñado como jardín naturalista, siguiendo las tendencias de la época, según recoge la resolución publicada en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid (BOCM), consultada por Europa Press.

Su origen está ligado al Ensanche de Madrid. A mediados del siglo XIX, la presión demográfica provocada por la Revolución Industrial obligó a ampliar la ciudad para evitar el hacinamiento y mejorar las condiciones de vida. Isabel II encargó entonces al ingeniero Carlos María de Castro el 'Plan Castro', que preveía nuevos barrios y espacios públicos. En ese escenario comenzó a desarrollarse el barrio de Argüelles, junto a la montaña del Príncipe Pío. La zona tenía un fuerte desnivel hacia la Estación del Norte, inaugurada en 1864. Para corregir esa pendiente, el Ayuntamiento declaró vertedero público la Cuesta de Areneros, donde se comenzó a acumular escombros.

Una vez urbanizado el entorno, esos terrenos debían cubrirse. La respuesta fue la creación de un parque que permitía restaurar una antigua escombrera, ofrecer un espacio de paseo a los nuevos vecinos de Argüelles y completar la cornisa verde del Manzanares.

El Ayuntamiento encargó en 1893 el diseño del parque a Celedonio Rodrigáñez, ingeniero agrónomo y figura clave en la planificación de zonas verdes de Madrid. El proyecto fue aprobado definitivamente en 1898, durante la alcaldía de Manuel Mariátegui, conde de San Bernardo. Rodrigáñez planteó un jardín inspirado en el paisajismo naturalista inglés, adaptado a las necesidades de Madrid. El trazado incorporaba caminos sinuosos, masas de árboles, cursos de agua, puentes, lagos, cascadas, quioscos, construcciones rústicas, estatuas y monumentos. A partir de 1910, Cecilio Rodríguez asumió la ampliación hacia la montaña del Príncipe Pío, con una influencia más francesa, mayor geometría y una disposición más ordenada del arbolado, aunque manteniendo el carácter paisajístico del conjunto.

Años más tarde, el Parque del Oeste se convirtió en uno de los principales escenarios de los combates en Madrid durante la Guerra Civil. De aquel periodo se conservan tres torretas de hormigón fortificadas, situadas entre el Paseo de los Plátanos y la Avenida de Séneca, levantadas a principios de 1939.

Tras la guerra, la restauración se prolongó durante los años cuarenta bajo la dirección de Cecilio Rodríguez. Se renovaron casi por completo las plantaciones, se repusieron los pinares de las zonas altas, se combinaron especies caducifolias y perennes en las zonas bajas y junto al arroyo, se construyeron casetas de guardas y quioscos de bebidas, se creó el Paseo de los Plátanos y se diseñaron nuevas áreas de estancia.

Estanques, fuentes y manantiales en su diseño

El Parque del Oeste se asienta completamente en ladera, desde la Plaza de la Moncloa hasta las inmediaciones del río Manzanares, junto al Puente de los Franceses, con un desnivel de 65 metros. Esa topografía ha condicionado su diseño y es todavía una de sus mayores señas de identidad.

En la zona noroeste destaca la vaguada del antiguo arroyo de San Bernardino de unos 600 metros que discurre entre vegetación de ribera y salva los desniveles mediante pequeños escalones y cascadas. El agua aparece también en el estanque con surtidor, la Fuente de la Salud, el Manantial de la Salud o la Fuente de Juan de Villanueva, elementos que refuerzan el carácter naturalista del parque.

La vegetación es otro de sus grandes valores. El expediente destaca la variedad, número y porte de sus ejemplares, con coníferas y presencia de frondosas que ofrecen paisajes cambiantes durante el año. Entre los árboles más relevantes figura el cedro conocido como 'El Abuelo', catalogado como árbol singular de la Comunidad de Madrid.

También destacan ginkgos, magnolios, hayas, glicinias, choperas, pinares de pino piñonero y carrasco, alineaciones de plátanos, grupos de cedros y eucaliptos en la Montaña del Príncipe Pío. En el Paseo de los Plátanos se ubica el Centro de Avifauna, donde pueden observarse especies como el tarro canelo, el herrerillo común, el carbonero común, el gorrión molinero o el mirlo común.

El parque siguió creciendo durante el siglo XX. En 1957 se creó La Rosaleda, diseñada por Ramón Ortiz Ferré y Lucio Oñoro Domínguez. Con 1,8 hectáreas, funciona como jardín dentro del parque y acoge cada año el concurso internacional Rosas Nuevas de la Villa de Madrid.

En 1969 se inauguró el Teleférico de Madrid, que conecta el Parque del Oeste con la Casa de Campo. Entre 1970 y 1972 se incorporó la Montaña del Príncipe Pío, donde se instaló el Templo de Debod, donado por Egipto al pueblo español en reconocimiento a la ayuda prestada en la salvaguarda de los templos de Abu Simbel.

El Parque del Oeste reúne además la Escuela de Cerámica de Francisco y Jacinto Alcántara, La Tinaja y el Pabellón de la Florida, el cementerio de la Florida o del Dos de Mayo, y numerosos monumentos conmemorativos. Entre ellos destacan los dedicados a Federico Rubio y Galí, Concepción Arenal, el general Manuel Cassola, el pintor Rosales o la infanta Isabel de Borbón, “La Chata”.

Hace semanas, uno de los elementos más icónicos de Chamberí alzó el vuelo para volver a posarse solo unos metros más allá. Era un pequeño cambio en la distancia a cubrir pero una gran modificación para ganar espacio en la plaza que dio nombre a este castizo distrito. Y para conseguirlo fue necesario un aparatoso despligue logístico.

El traslado de este quiosco para actuaciones musicales era una de las piezas clave en la reforma de la Plaza de Chamberí, que preveía la reoranización de sus elementos para aprovechar mejor este enclave situado en el cruce de Eduardo Dato con Santa Engracia. Fue anunciada el pasado otoño y, gracias una reforma exprés del Ayuntamiento de Madrid, ha podido ser presentada este lunes por el alcalde, vecino del distrito y que se mostraba contento con el resultado final, después de dar un paseo por la zona.

“Hemos dignificado la situación del templete tan tradicional que hay en esta plaza”, explicaba a los medios José Luis Martínez-Almeida, destacando la nueva ubicación de la estructura.

Mover el quiosco no fue sencillo: hizo falta preparar una réplica de la base sobre la que se asentaba la pieza original, con su sotanillo incluido. Luego hubo que separar sus estructuras metálicas de los ladrillos sobre los que se asentaba, engancharlas con una grúa junto al tejado y mover todo el conjunto a su nueva ubicación, ya construida.

La maniobra fue recogida en los siguientes vídeos, facilitados por la responsable de su ejecución con éxito, el área de Obras del Ayuntamiento de Madrid.

El espacio que antes ocupaba el templete ha servido para ampliar la zona libre de la plaza, donde ahora se podrán organizar eventos con mayor amplitud. El primero fue un concierto de la Orquesta de Cámara Sierra Norte de Madrid, que tuvo lugar este mismo lunes por la tarde. Pero el más esperado, donde se podrá apreciar su nuevo potencial, serán las próximas Fiestas del Carmen.

El movimiento del templete es lo más relevante de la reforma sobre uno de los enclaves históricos de Chamberí, distrito nombrado en torno a un acuartelamiento militar que se encontraba en este entorno. El último acondicionamiento de la plaza databa del año 1989 y el actual ha conservado algunos de sus elementos, como los angelotes que formaban parte de la antigua fuente, que han sido recolocados en un parterre.

El elemento que tal vez llame más la atención a los viandantes, en estos días de ola de calor, es la gran fuente cuadrangular colocada en el extremo este de la plaza, con varios chorros acompasados y un banco corrido para sentarse junto al agua. La abundancia de espacios para descansar es otra de las características de la reforma, con muchos asientos de piedra alrededor de los árboles que se han conservado y largas filas de bancos flanqueando el espacio despejado principal.

La extensa zona infantil es otro de los cambios más celebrados en la nueva Plaza de Chamberí. Desde primera hora de la mañana del lunes los niños tomaron los nuevos toboganes, casas, columpios y cuerdas desplegados en varias estructuras de madera y tres zonas diferenciadas para cada grupo de edad.

La reforma ha sumado 14 árboles a los más frondosos que había en la plaza, la mayoría de ellos cubriendo la zona infantil. Han llegado muchos más arbustos y los habitantes de este espacio (vecinos, pero también funcionarios municipales de la Junta de Distrito y las monjas del convento que ocupa su lado oeste) parecían contentos de estrenar el nuevo espacio, después de meses de obras.

Todos eran contemplados por la efigie de Loreto Prado, un monumento que lleva más de ocho décadas en la plaza, después de que el diario ABC organizara en los años cuarenta una colecta popular para recordar así a la popular actriz. La escultura original era obra de Maniano Benlliure, aunque al estar hecha de arenisca fue retirada y sustituida por una copia. El Ayuntamiento la ha conservado y es el único homenaje de la plaza a un personaje público, junto con la placa de otro vecino ilustre del barrio, Largo Caballero. Esta con más polémica y visicitudes que el recuerdo de la actriz.

Las obras de la plaza de Chamberí enfilan su recta final y parece que estarán totalmente acabadas para el mes de julio. Es al menos la previsión del Ayuntamiento, que acaba de publicar el concurso para asignar las casetas por las Fiestas del Carmen en el que muestra la nueva distribución de este enclave.

Según la documentación a la que ha tenido acceso Somos Chamberí, el consistorio colocará nueve casetas. Previsiblemente cuatro estarán ocupadas por partidos políticos y otras cinco serán dedicadas a asociaciones y entidades del distrito. Dicha adjudicación será por sorteo, en el caso de que haya más grupos interesados que espacio disponible, siempre que cumplan los requisitos exigidos.

Estas casetas funcionarán durante el fin de semana grande de las Fiestas del Carmen, que este año tendrán lugar del viernes 17 de julio hasta el domingo 19.

Los trabajos para reformar la plaza de Chamberí comenzarán el pasado otoño y tenían previsto extenderse hasta este mes de junio. Han servido para mover el templete a un espacio más cercano al convento y reorganizar otros espacios. La reforma incluye una nueva fuente con chorros verticales, adaptada a estilos más contemporáneos, con un banco corrido cuadrado que servirá también como zona estancial. El desmantelado del actual surtidor incluirá la recolocación en otros lugares de la plaza de dos de sus elementos: los tres niños de bronce y el monumento a Loreto Prado.

Las zonas infantiles se han reordenado por edades en tres áreas, rodeadas por arbustos para mejorar el confort de los niños. La renovación del resto de elementos de la plaza va a ser total, desde el pavimento -el nuevo tendrá tonos grises y tostados- hasta el mobiliario urbano, con la incorporación de bancos lineales de madera de tres metros de longitud. Se plantarán 14 nuevos árboles y serán creadas nuevas zonas ajardinadas. La iluminación será más eficiente aunque los faroles que se están colocando son los tradicionales, de tipo fernandino.

Nueva concesión municipal que vence en un aparcamiento público del centro y otra privatización que prepara el Gobierno de Almeida en Madrid. Esta vez será en el parking situado en la calle Marqués de Urquijo, con una rentabilidad asegurada por encontrarse cerca de la calle Princesa, junto a una de las entradas a la capital, en un barrio con escasez de estacionamientos.

La intención de volver a privatizar esta instalación municipal a través de un contrato de servicios, publicada este jueves en el Boletín Oficial del Ayuntamiento de Madrid, llega después de constatar la capacidad de facturación de este aparcamiento, que podrá facturar más de un millón de euros, según las cuentas municipales.

El estudio de viabilidad del parking, al que ha tenido acceso Somos Madrid, indica que la nueva explotación deja en 426 el número de plazas de estacionamiento, diez menos que las actuales. La previsión que maneja el área de Movilidad es dedicar 91 plazas a residentes y el resto a rotación. Con las tarifas actuales y a la vista de la demanda, el primer año de concesión ya se llegaría a una facturación de casi un millón de euros, que aumentaría a 1,4 millones al final del periodo de explotación.

Actualmente los gastos de personal son de poco más de 100.000 euros al año, lo que -sumado a los gastos de explotación- alcanza los 347.000 euros. El millón de euros previsto de facturación inicial al iniciarse la nueva explotación da buena medida de la rentabilidad de este aparcamiento.

Gestión privada en lugar de cederlo a la EMT

El Gobierno de Almeida ha decidido ceder a la explotación privada este aparcamiento público en lugar de entregarlo a la Empresa Municipal de Transportes (EMT) para su gestión, una práctica que sí se llevó a cabo durante el Gobierno de Manuela Carmena. Durante este periodo anterior se recuperaron para la empresa pública parkings como el de plaza de España, actualmente una importante fuente de ingresos para las cuentas de la EMT.

El de Marqués de Urquijo no formará parte de este modelo, ya que el Ayuntamiento prefiere externalizar las obras necesarias para su actualización -que el estudio económico cifra en unos ocho millones de euros- a acometerlas con recursos públicos. La concesionaria deberá pagar además al Ayuntamiento un canon mínimo de 278.400 euros a lo largo de toda la explotación, la mitad de esa cantidad en el momento de llevarse el concurso.

La privatización del parking de Marqués de Urquijo llega después de una larga lista de externalizaciones en la movilidad del centro de Madrid que han tenido lugar durante los dos mandatos de Almeida. La anterior unió la gestión de un aparcamiento de nueva construcción en Letras a otro obsoleto en Chueca para poder enajenarlos juntos y que las cuentas de la reforma del segundo sirvieran para justificar la explotación del primero, entregado a estrenar.

Una plaga de cucarachas ha tomado las instalaciones de la Escuela Infantil Vallehermoso, situada junto al teatro de La Abadía, en el corazón de Chamberí. Llevan apareciendo desde el pasado mes de febrero, en casi cualquier lugar del centro, desde la cocina hasta las aulas o los colchones donde los niños y bebés duermen la siesta, adelanta la Cadena Ser.

“Las familias llevan desde febrero pidiendo ayuda, suplicando una solución y lo que se han encontrado es una burocracia cruel, un muro de indiferencia y una Consejería que se pasa la pelota de un lado a otro”, denuncian desde Más Madrid, partido que ha hecho públicas las imágenes de las cucarachas recogidas. “Es una vergüenza institucional. Y, mientras tanto, el Ayuntamiento de Almeida se pone de perfil, como siempre”, añade la concejala del partido en el distrito, Sara Ladra.

La edil asegura que las familias que llevan a sus hijos a este centro público “no pueden más” e insiste en que los insectos se han encontrado por el suelo donde gatean los bebés y en la zona de recipientes de la comida.

Más Madrid denuncia el “abandono” al que el Gobierno del PP ha condenado a este centro y llevará hoy una moción de urgencia para que el Ayuntamiento exiga a la Comunidad de Madrid que arregle las instalaciones. El Pleno de la Junta de Chamberí propondrá “la urgente desinfección y desparasitación exhaustiva” de la escuela infantil, además de la reparación de las humedades y un mejor mantenimiento de cara al próximo curso.

El Ayuntamiento de Madrid ha aprobado este jueves el proyecto para la creación de una sala de estudio en la antigua Junta Municipal de Moncloa-Aravaca, ubicada en la calle Princesa, 98. Los trabajos, que suponen una inversión de 1,7 millones de euros, serán ejecutados por el Área de Obras y Equipamientos y se extenderán hasta la primavera de 2027.

La intervención se centrará específicamente en el ala derecha del edificio, en los espacios de las plantas sótano y primera que quedaron desocupados y sin uso después del traslado de las dependencias municipales a otro edificio situado en la Dehesa de la Villa.

El emplazamiento es estratégico para la implantación de una sala de estudio, ya que el edificio se encuentra en el corazón de una de las zonas con mayor población estudiantil de la capital, pegado a Chamberí, muy próximo a la Ciudad Universitaria y a diversos colegios mayores, lo que genera una demanda significativa y constante de este tipo de espacios. De esta manera, el proyecto aprovechará esta ubicación privilegiada para rehabilitar unos espacios públicos en desuso, adecuando sus instalaciones a la normativa vigente y mejorando su eficiencia para devolverlos a la ciudadanía, cubriendo así una necesidad dotacional clave en el distrito.

El nuevo equipamiento se distribuirá en dos niveles, plantas baja y sótano, conectados por un núcleo de escalera y ascensor. El corazón del proyecto en ambas plantas será una amplia sala de estudio de planta diáfana con 182 puestos (354 m² en planta baja y 258 m² en planta sótano), cuyo perímetro curvo se abrirá a un patio inglés que le proporcionará iluminación y ventilación natural. Estos espacios principales se complementarán con salas de apoyo como salas de reuniones y conferencias de menor formato, con capacidad para otros 30 puestos.

Las instalaciones se completarán con los correspondientes aseos en cada planta, incluyendo aseos accesibles, así como con almacén, cuarto de instalaciones y para los servicios de telecomunicaciones. La intervención en la planta sótano colinda con el salón de actos y los camerinos existentes en el edificio, integrándose en el conjunto dotacional del inmueble.

Los trabajos incluirán la demolición del solado, los revestimientos, las carpinterías exteriores y las divisiones de tabiquería para la reconfiguración de los espacios. Posteriormente, se ejecutará la nueva distribución, se revisarán y renovarán las instalaciones, se sustituirán las carpinterías exteriores y se realizarán los acabados. Asimismo, se renovará la red de saneamiento y se dotará a las instalaciones de nuevos sistemas de climatización y ventilación.

Desde que José Luis Martínez-Almeida es alcalde, el Ayuntamiento ha puesto en marcha la construcción de 101 nuevos equipamientos en toda la ciudad, de los que 86 ya están finalizados y otros 15 están en ejecución. Se trata de escuelas infantiles, centros de mayores y de día, polideportivos, centros culturales, bibliotecas, centros de servicios sociales, instalaciones para los servicios de seguridad y emergencias, equipamientos administrativos y dotaciones de economía, empleo e innovación, entre otros, repartidos por los 21 distritos de la ciudad y que en su conjunto suman una inversión cercana a los 580 millones de euros. 

La Junta de Gobierno ha dado luz verde este jueves a la remodelación de buena parte de la calle Alonso Cano, una de las vías que atraviesa de norte a sur el distrito de Chamberí. El consistorio quiere mejorar el aspecto de la calle ganando espacio para los peatones a base de reducir el ancho de calzada, al estilo de lo que ya hizo hace cuatro años en la cercana Ponzano.

A diferencia de aquella, que ejecutó la Junta de Chamberí, en este caso será el área de Obras la que se encargue de los trabajos, por lo que los acabados serán algo distintos. Aunque la filosofía es la misma que en Ponzano (aumentar acera manteniendo bandas de aparcamiento), el resultado será probablemente más parecido a trabajos ejecutados por el Ayuntamiento en otras partes de Chamberí como la calle Hartzenbusch o el entorno de la plaza Olavide.

La reforma abarca las siete manzanas de la calle situadas entre José Abascal y Raimundo Fernández Villaverde. Supone una inversión considerable (4,4 millones de euros) para abarcar una superficie de 14.700 m² que incluyen aceras, calzada y todos los cruces de Alonso Cano con el resto de vías, que también serán mejorados.

Explica el área de Obras que los peatones ganarán 1.211 m² de superficie peatonal gracias a la reducción del ancho de la calzada. En contrapartida, los coches que ahora aparcan indebidamente en doble fila no podrán seguir haciéndolo, ya que bloquearían la nueva sección de la calle. También aumentarán las zonas ajardinadas en 430 m² y se plantarán 120 nuevos árboles y más de 1.950 arbustos.

La mejora verde será especialmente notable, porque el Ayuntamiento creará una banda de servicio en el borde de las aceras, destinada a concentrar todos los elementos fijos como alcorques, alumbrado y mobiliario, liberando así el ancho de paso peatonal y garantizando un itinerario accesible y sin obstáculos. Las dos bandas de aparcamiento se mantienen, aunque probablemente se reduzca en número por la colocación de estos alcorques de mayor tamaño y algunos árboles, además de las zonas para mejorar la accesibilidad.

En este sentido, el proyecto contempla ampliaciones puntuales de la acera a modo de espigones verdes que funcionarán como zonas de estancia protegidas del tráfico, dotadas de bancos y vegetación, contribuyendo a reducir el efecto isla de calor. A ello se sumará la instalación de jardineras delimitadas por pletinas metálicas. En cuanto a la nueva vegetación, se priorizarán especies caducifolias adaptadas al entorno urbano.

La pavimentación de las aceras diferenciará la banda de paso libre, que será de losa de hormigón para conformar un recorrido accesible, continuo y regular, y la banda de servicio, que se resolverá con adoquín. Por su parte, la calzada será de aglomerado asfáltico.

La remodelación incluye la instalación de más de medio centenar de bancos y la renovación integral del alumbrado con luminarias led de alta eficiencia energética. Asimismo, se cambiará la disposición de las farolas para optimizar la uniformidad lumínica. Para evitar acumulaciones de agua, se instalarán dos nuevos colectores longitudinales bajo las bandas de aparcamiento que recogerán las aguas pluviales a través de nuevos absorbedores y las derivarán a la red municipal existente. 

Cobran 619,83 euros menos que sus compañeros de claustro. Trabajan en el mismo centro y ven crecer a los mismos estudiantes cada año, pero el convenio fija para unos un complemento salarial que el resto no percibe. Y eso, sumado a la percepción de que nadie hace nada para igualarlos, les ha hecho dar un paso por su cuenta. Un grupo de trabajadores del colegio Jesús Maestro de Madrid, en el acomodado distrito de Chamberí, ha utilizado este viernes la hora del recreo para organizar una protesta silenciosa contra la diferencia de sueldo entre el profesorado de Secundaria y el de Bachillerato.

Este centro, gestionado por la Fundación Escuela Teresiana –una organización católica con 21 colegios en España– ofrece plazas concertadas en la ESO y privadas en los dos cursos posteriores, que no son obligatorios para la formación básica. Eso hace que una parte del profesorado esté regido por un convenio específico, y sus sueldos se cofinancien desde la administración pública.

La Comunidad de Madrid aplica esta bonificación en los contratos de la concertada; mientras que para Bachillerato todas las cuestiones laborales deben negociarse antes con la fundación. Y siempre mediante intermediarios. “No se nos permite hablar directamente con la cúpula, y todas las reivindicaciones deben ser a través de la directora del colegio”, señala una de las docentes que han avalado la protesta. Solicita mantener su nombre en el anonimato para evitar represalias.

“Una acción como esta no es algo habitual aquí”, resalta otro docente afectado por la diferencia salarial. Desde el profesorado comentan que, hace unos años, la disparidad en sus sueldos ya existía y habían decidido aceptarla, pues no les parecía tan acuciante como ahora. “No es lo mismo cobrar 100 euros menos al mes por dar clase en Bachillerato si tus grupos son privados y el sueldo depende de lo que paguen las familias, que hacerlo con 600 euros menos que otros compañeros”, critican.

Unos sueldos que no han crecido a la par

Cuentan los docentes que, con la crisis de 2008, se congelaron sueldos por causa mayor. Ya tiempo después, a partir de 2016, en la concertaba comenzaron a hacer subidas puntuales porque “se había perdido un nivel de vida que antes era muy alto, pero que con los precios de ahora ya no daba para nada”. “El complemento autonómico que aplica a la concertada no aplica en nuestro caso [el del Bachillerato privado] y, mientras tanto, el coste de vida en Madrid sube aún más que en otras ciudades donde también hay colegios de las Teresianas”, añade una de las manifestantes.

Por esta razón, entre las de 11.45 y las 12.10 horas de esta mañana –coincidiendo con la pausa de las clases para el recreo–, una veintena de docentes se ha concentrado a las puertas del centro como señal de protesta ante el “silencio” de sus administradores. Aseguran que, en este tiempo, han recibido “buenas palabras” por parte de la Dirección de la escuela y desde la propia fundación. Pero más allá de eso, ningún cambio: “Solo pedimos que se nos equipare”.

Además, algunos de estos afectadoacs resaltan partes de su trabajo que ya implican, de por sí, sumar horas no remuneradas. “Al ser un centro religioso, todas las clases tienen al día un cuarto de hora para la oración. Si eres tutor de algún curso, completas cuatro cuartos, una hora en total. Pero como ese tiempo no se refleja en ninguna parte [a nivel de convenio], nadie marca cómo tendría que pagarse”, sostienen voces entre los docentes insatisfechos. Añaden que ninguno tiene la obligación expresa de hacerlo, pero “si quieres que te renueven no piensas en negarte”.

Reivindicaciones colectivas por la equiparación salarial

En abril de este mismo año se disputaba, precisamente, el futuro de unos 200.000 profesionales de la escuela concertada. Los sindicatos y la patronal se reunieron para discutir su VIII convenio colectivo y disputarse un objetivo qque parecía inalcanzable: equiparar las condiciones laborales de sus profesionales a las de los empleados en la pública, bajo el argumento de que ambos ostentan el mismo trabajo y, por tanto, deben igualar condiciones.

Los docentes de la escuela privada sostenida con fondos públicos, por lo genera, cobran menos. Y, sin embargo, habitalmente tienen más horas de clase semanales o más estudiantes que sus compañeros funcionarios e interinos. La única diferencia entre un profesor de escuela concertada y otro de la pública, a la hora de ejercer la profesión, es un proceso de oposición previo. No obstante, la falta de personal está llevando a las comunidades autónomas a abrir la mano, y terminar flexibilizando ciertos requisitos.

Madrid supera los 35ºC de máxima en la última semana de mayo y prepara las altas temperaturas con una serie de instalaciones acuáticas llegadas en los últimos años para intentar mitigar en la calle los rigores del calor. Este jueves, el Ayuntamiento ha anunciado la puesta en marcha de todas las disponibles en distintos puntos de la ciudad, la última de ellas inaugurada ayer mismo.

El espacio más popular es el de la playa urbana de Madrid Río, dos espacios ovalados de Arganzuela situados junto a la zona de grandes toboganos, al lado de la pasarela de Perrault. Allí los paseantes pueden disfrutar de una variedad de efectos de agua que incluyen láminas superficiales para relajarse, 72 chorros de agua de diferentes alturas y nubes de agua pulverizada a través de 315 boquillas que refrescan el ambiente.

Otro popular espacio sumado recientemente es la playa urbana del parque Santander, en las instalaciones del Canal de Isabel II en Chamberí. Allí, una explanada de chorros de agua se enciende cada día para permitir el juego. Están situados en la zona oeste del parque, junto a un área de césped en la que se puede descansar o tomar el sol y muy cerca de la zona infantil con columpios.

Todos estos sistemas funcionan durante el periodo estival, hasta septiembre, de 11.00 a 21.00. Por otro lado, existen hasta seis puntos de agua nebulizada a través de pérgolas que operan en el mismo horario.

Una de las más destacadas, las del parque de La Gavia, se unió a la lucha contra las altas temperaturas en 2023. Ubicada en el Bosque de los Sentidos, cerca de la entrada principal del recinto, esta estructura cuenta con un avanzado sistema de climatización que pulveriza agua, creando una niebla fina y que cubre una superficie de 200 metros cuadrados. El sistema ayuda a reducir la temperatura ambiente, ofreciendo un refugio refrescante para los visitantes. En plaza de España también se han establecido pérgolas similares, en este caso rodeando el columpiódromo de la parte sur del parque.

Por otro lado, otros cuatro espacios instalados por el Ayuntamiento de Madrid disponen de nebulizadores que se accionan con pulsador en distintos parques de la ciudad. Se encuentran en Arganzuela (calle Murcia), Carabanchel (avenida de Oporto), Milmarcos (Villa de Vallecas) y el antes citado de la plaza del Rastrillo (distrito Centro).

Playas urbanas con chorros:

Puntos de agua nebulizada:

El Ayuntamiento ofrece además instalaciones municipales con aire acondicionado como mercados o bibliotecas como refugios climáticos, además de programar una serie de actividades culturales en determinados espacios climatizados durante las horas de mayor irradiación solar.

Como en años anteriores, el programa Veranos de la Villa ofrecerá una programación de conciertos, cine y actividades para todos los públicos en lugares climatizados o en espacios abiertos al atardecer, aprovechando la bajada de temperaturas. Además, se adaptarán espacios culturales en los que disfrutar de la lectura en un entorno vegetal y climatizado, y los cines ofrecerán descuentos de 15:00 a 17:00 h.

Y, por tercer año consecutivo, se apostará por ‘Refúgiate en la cultura’, la iniciativa para disfrutar de espectáculos de flamenco en las horas centrales del día en el Museo Nacional del Prado, el Reina Sofía, el Thyssen-Bornemisza, el Museo de Historia de Madrid, el Museo Arqueológico y la Galería de las Colecciones Reales.

Por último, el consistorio indica que casi todas las 2.267 fuentes públicas de Madrid están en marcha en las calles para poder beber agua.