L'alcaldessa de Catarroja, la socialista Lorena Silvent, va aportar aquest dilluns a la jutgessa de la dana després de la seua declaració com a testimoni documentació sobre la gestió de la catàstrofe per part de la corporació municipal de la comarca de l'Horta Sud. Entre la documentació, a la qual ha tingut accés elDiario.es, figura un missatge del compte municipal d'Instagram publicat més d'una hora abans que el Centre d'Emergències de la Generalitat enviara el primer ES-Alert, en què s'alertava que el barranc de Poio s'havia desbordat “per diferents punts”.

“Preguem a la ciutadania que extreme al màxim les precaucions i que no circule pels marges del barranc. Cal evitar l'accés d'entrada pel polígon industrial. I evitar, en tot cas, desplaçaments innecessaris”, deia el missatge en la xarxa social.

D'altra banda, el compte d'Instagram, en el mateix missatge publicat a les 19.05, instava a “no eixir de casa ni agafar el cotxe”. El mateix missatge es va replicar en un canal de difusió municipal de WhatsApp.

El missatge següent es va publicar a les 21.06, després de l'enviament del segon ES-Alert per part d'Emergències de la Generalitat. Així, el compte d'Instagram de l'Ajuntament de Catarroja demanava, en la mateixa línia que el missatge automàtic als mòbils, que es buscara refugi en “zones elevades” i afegia: “La Policia Local i els agents de seguretat estan treballant activament al carrer”.

Reforç policial previ

Entre la documentació també figura un informe, elaborat dos dies abans de la dana per l'intendent en cap de la Policia Local de Catarroja sobre les zones inundables de la localitat. El document proposava “actuar”, especialment en matèria de neteja prèvia, per a “minimitzar els efectes” de les pluges provocades per la dana.

L'informe, firmat el 27 d'octubre de 2024, també ressenyava que, davant la dana, s'havia comunicat “a tots i cadascun dels agents policials” que estigueren localitzables “per si fora necessari requerir-los de manera urgent per a la prestació del servei”.

Tres dies abans de la catàstrofe, el compte d'Instagram del consistori ja recomanava “mantindre contacte permanent” amb les persones majors que visqueren soles i “evitar els desplaçaments amb vehicle”.

La suspensió de l'activitat docent

A més dels avisos genèrics que va rebre l'Ajuntament de Catarroja per part del Centre d'Emergències de la Generalitat, relatius a les alertes meteorològiques i hidrològiques al barranc de Poio, també figura la resolució amb la suspensió de l'activitat docent “de caràcter públic en tots els seus nivells educatius” a Catarroja, ordenada per Lorena Silvent per a la vesprada de la dana.

La documentació incorporada a la causa per la jutgessa instructora també inclou els missatges del consistori en un canal de difusió municipal de WhatsApp (amb 5.968 subscriptors en el moment en què es va capturar la imatge).

La alcaldesa de Catarroja, la socialista Lorena Silvent, aportó este lunes a la jueza de la dana tras su declaración como testigo documentación sobre la gestión de la catástrofe por parte de la Corporación de la comarca de l'Horta Sud. Entre la documentación, a la que ha tenido acceso elDiario.es, figura un mensaje de la cuenta municipal en Instagram publicado más de una hora antes de que el Centro de Emergencias de la Generalitat enviara el primer Es-Alert, en el que se alertaba de que el barranco del Poyo se había desbordado “por diferentes puntos”.

“Rogamos a la ciudadanía que extreme al máximo las precauciones y que no se circule por los márgenes del barranco. Hay que evitar el acceso de entrada por el polígono industrial. Y evitar, en todo caso, desplazamientos innecesarios”, rezaba el mensaje en la red social.

Por otro lado, la cuenta de Instagram, en el mismo mensaje colgado a las 19.05, instaba a “no salir de casa ni coger el coche”. El mismo mensaje fue replicado en un canal de difusión municipal en WhatsApp.

El siguiente mensaje fue colgado a las 21.06, tras el envío del segundo Es-Alert por parte de Emergencias de la Generalitat. Así, la cuenta de Instagram del Ayuntamiento de Catarroja pedía, en la misma línea que el mensaje automático a los móviles, que se buscara refugio en “zonas elevadas” y apostillaba: “La Policía Local y agentes de seguridad están trabajando activamente en la calle”.

Refuerzo policial previo

Entre la documentación también figura un informe, elaborado dos días antes de la dana por el intendente en jefe de la Policía Local de Catarroja sobre las zonas inundables de la localidad. El documento proponía “actuar”, especialmente en materia de limpieza previa, para “minimizar los efectos” de las lluvias provocadas por la dana.

El informe, firmado el 27 de octubre de 2024, también reseñaba que, ante la dana, se había comunicado “a todos y cada uno de los agentes policiales” que estuvieran localizables “por si fuese necesario ser requeridos de manera urgente para la prestación del servicio”.

Tres días antes de la catástrofe, la cuenta en Instagram del consistorio ya recomendaba “mantener contacto permanente” con las personas mayores que vivieran solas y “evitar los desplazamientos con vehículo”.

La suspensión de la actividad docente

Además de los avisos genéricos que recibió el Ayuntamiento de Catarroja por parte del Centro de Emergencias de la Generalitat, relativos a las alertas meteorológicas e hidrológica en el barranco del Poyo, también figura la resolución con la suspensión de la actividad docente “de carácter público en todos sus niveles educativos” en Catarroja, ordenada por Lorena Silvent de cara a la tarde de la dana.

La documentación incorporada a la causa por la jueza instructora también incluye los mensajes del consistorio en una canal de difusión municipal en WhatsApp (con 5.968 suscriptores en el momento en que se capturó la imagen).

El Tribunal Superior Electoral de Brasil ha dado este lunes un plazo de 24 horas al gigante tecnológico estadounidense Meta para que demuestre que garantiza un tratamiento igualitario a las campañas de los dos candidatos presidenciales, el mandatario Luiz Inácio Lula da Silva y el senador Flávio Bolsonaro, hijo del expresidente ultraderechista Jair Bolsonaro, en prisión tras su condena por un intento de golpe de Estado.

El magistrado Marco Aurélio Bellizze advierte en el fallo que si la empresa, propietaria de Facebook, Instagram o WhatsApp, no demuestra que ha cumplido íntegramente las medidas de equidad ya ordenadas por la corte doblará la multa diaria prevista hasta un millón de reales (unos 185.000 dólares) hasta el final de la campaña electoral de la segunda vuelta, prevista para el próximo domingo 25 de octubre.

La decisión se produce después de que ambas campañas acudieran a la Justicia electoral para denunciar que sus contenidos políticos están siendo perjudicados por las plataformas de Meta y acusar a la compañía de favorecer a su rival.

La campaña de Lula sostiene que la empresa ha restringido selectivamente la difusión de publicaciones vinculadas al presidente y a sectores políticos afines, además de imponer limitaciones al impulso publicitario de sus anuncios.

La candidatura de Flávio Bolsonaro, aspirante del Partido Liberal (PL), también denunció que es perjudicada por la plataforma y pidió al tribunal defender la igualdad de condiciones entre ambos candidatos.

El senador ultraderechista fue el más votado en la primera vuelta, con un 47% de los sufragios frente al 45% del mandatario progresista, y los sondeos indican que lidera la intención de voto para la segunda vuelta con un estrecho margen, 51% contra 49%, por lo que ambos estarían técnicamente empatados.

La semana pasada el juez Bellizze determinó que Meta ofrezca tratamiento igualitario a ambos candidatos en una decisión que el viernes fue refrendada por todo el tribunal.

En su nueva decisión, el magistrado afirma que todavía no existen elementos suficientes para concluir que la empresa manipuló deliberadamente la distribución de contenidos, pero considera que la multinacional no ha demostrado satisfactoriamente el cumplimiento de todas las órdenes anteriores.

Igualmente, cuestiona que la empresa se haya atribuido la facultad de modificar los plazos fijados por el tribunal, ya que ha solicitado más tiempo para cumplirla.

Entre las exigencias figuran explicaciones sobre los sistemas de recomendación, la revisión de anuncios de ambas candidaturas, la identificación de los responsables de la publicidad política y las medidas adoptadas frente a posibles redes de perfiles no auténticos.

La nueva decisión se produce después de que Meta negara la semana pasada cualquier interferencia en las elecciones brasileñas y rechazara las acusaciones de favorecer a un candidato.

La compañía atribuyó a incidentes técnicos los problemas denunciados por la campaña de Lula y aseguró que sus sistemas no clasifican ni distribuyen contenidos en función de su ideología política.

Una exmoderadora de contenidos de Facebook en Barcelona, que estuvo expuesta durante tres años a decenas de imágenes y vídeos violentos, se suicidió el pasado fin de semana en Lyon (Francia). La mujer fue empleada de Telus, la subcontrata de Meta que eligió Barcelona para moderar las redes del grupo.

Tal y como ha adelantado La Vanguardia y ha confirmado a elDiario.es Robert Castro, que asesoraba legalmente a la fallecida, la mujer padecía secuelas en su salud mental derivadas de la exposición a la violencia en su trabajo, y estudiaba sumarse a la demanda colectiva que centenares de moderadores han interpuesto en los juzgados sociales de Barcelona. La fallecida ya se intentó quitar la vida en 2023, cuando trabajaba en Barcelona.

La llegada de Meta a la emblemática Torre Glòries de Barcelona se celebró en 2018 por autoridades políticas y económicas como una inversión tecnológica, pero la realidad ha mostrado que fue un fiasco: los trabajadores estaban mal pagados y centenares de moderadores arrastran secuelas psicológicas severas por el contenido violento que debían ver.

La subcontrata de Meta hizo las maletas de Barcelona y despidió a unos 2.000 moderadores en 2025, pero afronta un reguero de causas en los juzgados sociales y por la vía penal por no haber proporcionado la atención psicológica adecuada a los trabajadores ante la exposición a la violencia que sufrían en su empleo. El despacho de Calvo, Bastet Advocats, representa a centenares de trabajadores en uno de los procedimientos.

Además de una causa penal por la falta de atención de la empresa a sus moderadores, las subcontratas de Meta en Barcelona arrastran varias condenas en juzgados sociales por desatender a los trabajadores expuestos a más contenidos violentos y por discriminaciones salariales.

El nexo entre el deterioro de la salud mental de los moderadores y su trabajo ya ha empezado a constatarse judicialmente. El Tribunal Superior de Justicia de Catalunya (TSJC) ratificó en 2024 la sentencia de un juzgado de lo Social que consideró un accidente laboral el trastorno mental de un moderador de contenido de Meta debido a la “extrema violencia” del contenido que el trabajador tenía que filtrar.

La cuarta edición del concurso en Instagram #GentedeAndalucía2026, organizado por elDiario.es Andalucía en colaboración con la Fundación Cajasol, ya tiene sus tres fotografías ganadoras. El jurado, formado por fotógrafos expertos, ha elegido las imágenes que mejor han logrado captar Andalucía desde una mirada genuina y con un gran atractivo visual. En esta ocasión, las tres fotografías que conforman el podio destacan por unas composiciones originales que encierran una enorme carga expresiva. Las personas autoras de las imágenes recibirán un premio a través de El Corte Inglés, que colabora cada año en este concurso.

Por mostrar un punto de vista diferente de una de las fiestas más icónicas de Andalucía, el primer premio ha recaído en Los niños del infierno de Juan Suárez (@juansuarezfotografia). Una imagen de la Feria de Sevilla que, a ojos de los miembros del jurado, resulta redonda por la simetría del encuadre y el magnetismo de la figura central, que atrapa la mirada y concentra toda la atención en una escena rebosante de emoción y colorido. “Una atracción dentro de otra atracción, fantasía pura”, resume el jurado, que también ha valorado el equilibrio de la composición y la sensación tridimensional que consigue transmitir la fotografía.

El segundo premio ha ido a parar a El guardián de La Caleta, de Asunción Collado (@mariaasuncioncollado), tomada a ras de suelo desde la playa de La Caleta, en Cádiz. El uso del gran angular y ese punto de vista bajo son dos de las claves de una imagen que consigue equilibrar la presencia dominante del perro en primer plano con los pescadores que aparecen al fondo. El resultado es “una experiencia visual” en la que, según el jurado, “la psicodelia logra expresarse con una composición de luz y sombra perfecta”, evocando incluso la icónica silueta de uno de los grandes símbolos del paisaje andaluz: el toro de Osborne.

En tercera posición, el jurado ha reconocido a Un ratito por la capital gaditana, de Ismael Sato (@satos.photos), una escena de calle protagonizada por un niño que parece quedar suspendido en el aire. La composición, deliberadamente desequilibrada y alejada de un horizonte perfectamente nivelado, introduce cierta incertidumbre en el espectador, que se acentúa con la postura del chico. El jurado también ha destacado la sensación de atemporalidad de una imagen que remite a la fotografía de los años 50. Una escena espontánea y “descarada” que convierte un instante cotidiano en una fotografía con personalidad propia.

El jurado ha vuelto a coincidir en que la calidad técnica y la originalidad de las imágenes participantes se superan edición tras edición, lo que ha dificultado la selección de las tres fotografías ganadoras entre las más de 200 presentadas este año. La decisión, como en ediciones anteriores, se ha tomado por consenso y mediante una votación a ciegas para garantizar la imparcialidad del proceso.

Estas tres fotografías premiadas, junto a otras 22 finalistas, se expondrán del 3 al 14 de noviembre en la Sala Vanguardia de la Fundación Cajasol, en pleno corazón de Sevilla, dentro de la muestra colectiva Gente de Andalucía. Una vez concluya el plazo de la exposición, los autores y autoras podrán llevarse a casa su copia en gran formato como recuerdo de su participación.

Son días de lucha con la esperanza de cambios. La redacción de Madrid de elDiario.es se encuentra a tan solo unos metros de la Puerta del Sol, donde la marcha por la vivienda del sábado tras el desahucio de Maricarmen ha acabado con una acampada en el que fuera el epicentro del 15M. Se trata de una situación insostenible sobre la que la banda Niña Polaca también ha sentido la necesidad de reivindicarse. “Lo que está sucediendo en Sol es un aliento, ha llegado a un nivel de quemazón en el que la gente se está cogiendo de la mano para cambiar la situación”, ha expresado Rubén Manchón, guitarrista del grupo, en un encuentro con socias y socios del periódico.

La banda, que este año ha publicado su disco ¿Dónde está la ONU cuando más la necesitas?, ha aprovechado las protestas para destacar la importancia de abordar la situación y no mirar hacia otro lado. Lo ha hecho en una charla moderada por Laura García Higueras, redactora de Cultura. “Ver que hay gente que con un salario muy digno para lo que era una vida antes ahora no puede ni compartir piso con tres personas me deja de piedra. Es necesario un cambio y una regulación”, ha insistido Manchón, quien ha confesado que está “muy triste” porque está buscando piso para vivir en un lugar más grande y es algo “a lo que no puedes acceder”. “Tienes que estar peleándote con muchísima otra gente que también quiere vivir en un piso”, ha alegado, agregando que “estamos jodidos”.

Aunque el músico ha confesado que tienen la suerte de dedicarse a algo que les deja vivir tranquilos, ha enfatizado que “hasta hace poco no era así”. De hecho, el cantante y compositor Álvaro Surma ha señalado que “falta mucho más”: “Es bueno que la gente salga a la calle, pero hay países que hacen eso mejor. Echo de menos que salgamos más a la calle, esto tiene que reventar. Luego iremos allí, pero falta no solo fuego, también que la gente que nos gobierna esté a la altura del pueblo que tiene, que se dé cuenta de que hay un problema muy gordo que es estructural”. Aun así, Claudia Zuazo, a cargo de los teclados y coros, ha subrayado que “lo que está pasando ahora da esperanza”.

La artista ha celebrado que “la gente está acampando, militando y poniendo el cuerpo”. “Creo que mañana puede pasar lo que tiene que pasar. No hay vuelta atrás, es una cosa nacional”, ha añadido Zuazo, que también ha comentado que hay que pelear más allá de las redes sociales. “Compartimos un post y parece que estamos en la lucha, pero ahora sí está trascendiendo las redes”, ha indicado. Niña Polaca no puede ignorar la crisis de vivienda porque han experimentado lo que está ocurriendo desde dentro, desde el corazón de Madrid. Nacida en 2018 de la mano de Surma junto al bajista Alberto Rojo (Beto), coincidieron como vecinos en un mismo edificio de la calle La Palma, en Malasaña.

Surma ha lamentado haber visto el barrio cambiar: “Llegué siendo un chaval y era un sitio muy mágico, efervescente, donde salías a la calle y había música. Ahora se ha convertido en un parque turístico, ya no es un barrio”. “Aterrizamos en una de las mejores épocas de Madrid, que era el Madrid de Carmena, muy chula y abierta, la pava era increíble”, ha destacado el vocalista. “Ver cómo la ciudad se ha ido prostituyendo, cómo las políticas de Madrid han mutado de ser políticas para el pueblo a ser políticas para un parque temático de turistas... todos los que vivíamos en el centro, a tomar por culo”, ha alegado el artista.

Sin embargo, la situación no solo es insostenible en la capital, pues la crisis de vivienda abarca a todas las ciudades del país, algo que toca de lleno a cada uno de los miembros de Niña Polaca. Por ello, aunque gran parte de las canciones de la banda sean románticas, las letras han ido evolucionando a la vez que sus integrantes lo han hecho. Rubén Manchón ha contado que “la mirada pasa también a problemas estructurales, ya que con el tiempo empiezas a mirar a otros lados y a ver qué es lo que te está jodiendo”. Además, Claudia Zuazo ha manifestado que no hay que relajarse: “Como feminista desde 2013 llevo cabreada mucho tiempo por muchísimas cosas. Ese sentimiento no se va, hay cosas que están en peligro todo el rato”.

Tanto es así que, como ha confesado Surma, en todas las letras siempre ha habido “cierta crítica, un halo de tristeza, nostalgia y queja soportada en la ironía”. Entre las preocupaciones de Niña Polaca también se encuentra el de la generación empastillada, como ha relatado Zuazo. “La generación de nuestros padres era muy tabú con el tema de ir a terapia”, ha declarado. “Esto se junta con la desesperanza por un futuro al que no sabemos si vamos a llegar. Somos una generación muy autoconsciente, hemos aprendido a conocernos mucho. La gente antes no se metía pastillas antidepresivas, se metía droga. Siempre ha habido fatales situaciones económicas, pero ahora se está alzando más la voz sobre el tema”, ha agregado, enfatizando que “la terapia es la base”.

Surma, por su parte, ha apuntado que le da pena ver a “chavales de 20 años o más jóvenes teniendo que someterse a una medicación jodida para sobrellevar tu día a día”: “Me surge el breakdown mental sobre cómo tiene que estar la cosa para que tanta gente dependa de estar medicada”. No obstante, una socia, María, ha intervenido asegurando que es médica y recalcando dos diferencias importantes. “La sociedad cada vez es más intolerante a la frustración. Hay medicación muy buena desde hace más de 30 años y que ha salvado muchas vidas. Debemos diferenciar entre intolerancia y enfermos, los enfermos necesitan medicación”, ha señalado, reivindicando “sanidad pública”.

La depresión sigue siendo uno de los problemas más importantes en las jóvenes generaciones. Rubén Manchón ha confesado que sufre del sueño, lo que le lleva a tomar medicación. “Mientras ubico en mi cabeza los motivos por los que no puedo dormir, eso es lo que me ayuda a ser funcional”, ha indicado. Pese a estos momentos, han enfatizado que lo que hacen es lo que realmente les llena. Surma ha señalado que “de las partes más bonitas de este trabajo es cuando alguien te cuenta que algo que has escrito le ha acompañado en su situación particular. ”Es bonito ver que las letras trascienden de tu realidad y forman parte de la realidad de alguien“, ha comentado. Luis Von Kobbe también ha experimentado lo mismo: ”Hace poco en un festival me quedé hablando con gente del público y una chica me soltó que le habíamos salvado la vida. Es alucinante“.

La guinda del pastel del encuentro ha sido la interpretación de Niña Polaca de varios de sus temas. El grupo ha tocado La Platería, Suena ABBA cuando enciendes el motor, San Francisco el Grande y Mucho tiempo contigo. Estas canciones también las tocarán en su gira, el ONU Tour, que llega a las salas el 5 de noviembre en Santiago de Compostela y tendrá su fecha cúspide, que no final, el 15 de enero en el Movistar Arena. Y, mientras tanto, el grupo ha querido hacer varias recomendaciones de grupos en un momento en el que los pequeños y emergentes cada vez tienen menos posibilidades en el circuito de los festivales: Diamante Negro, Nadie Patín, La Milagrosa, El Diablo de Shanghai, Petunias, Anouck The Band, Hipergéminis, Perfecto Miserable, Mala Gestión, Caracazador, Sal del Coche, Repion y Pipiolas.

Recomendaciones musicales de Niña Polaca

Vídeo del encuentro

Podcast del encuentro

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Después de haber sido expulsado del tour de Ed Sheeran por defender a Palestina sobre el escenario, el rapero Macklemore ha anunciado una gira contra el genocidio en Gaza cuyas ganancias irán destinadas a organizaciones propalestinas. El cantante actuará en Dublín, París y Londres el 26, 29 y 30 de octubre respectivamente, siendo acompañado por artistas que todavía no ha desvelado. Macklemore también tiene pensado dar conciertos en EEUU, aunque dará a conocer las fechas más adelante.

“Si algo nos han enseñado estas últimas semanas, es que algo ha cambiado en los últimos tres años. Ha habido un despertar colectivo en torno a la liberación palestina, el poder de los multimillonarios que intentan censurar ese clamor y lo que esperamos de los artistas ahora mismo”, ha escrito el rapero en redes sociales para presentar el tour Free Palestine. “Estamos en 2026. Ser apolítico durante un genocidio ya no funciona. Se les pide a los artistas que se involucren, se informen y participen en la comunidad”, ha añadido.

Macklemore ha declarado que los artistas deben usar el escenario “para algo más que entretenimiento”, y que la gente pide a los cantantes “que se opongan cuando el clamor por una Palestina libre se tope con intentos de silenciarlo”. Es por ello que ha reconocido que lo que le sucedió fue “más grande que un artista o un escenario”: “Cuando la clase multimillonaria puede decidir qué voces se permiten en el escenario y cuáles son demasiado peligrosas para escuchar, todos deberíamos estar atentos. Así que, como ya saben, mi agenda se liberó un poco”.

“He dedicado la última semana a contactar con artistas que se han manifestado y han usado sus escenarios para solidarizarse con el pueblo palestino, sin importar las consecuencias. Artistas que entienden que nuestras plataformas significan muy poco si solo estamos dispuestos a usarlas cuando es seguro”, ha explicado el rapero. “Debido a la rapidez con la que todo se ha organizado, aún se están definiendo muchos detalles, horarios y conversaciones. Pero este es un momento clave y hay mucho trabajo por hacer”, ha agregado.

Para acceder a la venta de entradas y recibir actualizaciones al respecto de la gira es necesario registrarse en macklemore.com. La preventa comienza el próximo lunes a las 10:00 horas y la venta general el próximo miércoles a las 10:00 horas. El concierto de Dublín tendrá lugar en el 3Arena, el de París será en el Accor Arena y el de Londres en el Wembley Arena. Todos los beneficios se destinarán a organizaciones que apoyan al pueblo y al movimiento palestino.

“Me siento una persona súper afortunada por la vida que tengo, por mi profesión y por mi situación económica. Pero esto nos afecta a todos, y la gran mayoría estamos mucho más cerca del caso de Mari Carmen que del otro lado”. Borja Iglesias, el delantero del Celta de Vigo, campeón del mundo con España este verano, ha vuelto a dar un paso al frente para posicionarse ante asuntos de gran calado social. En este caso, el desahucio de la mujer de 87 años que ha sacudido a España en las últimas horas.

“Me da la sensación de que hace 50 años estábamos con el fango hasta las rodillas, trabajando día a día para quitarnos el barro, y cuando parecía que empezábamos a limpiarnos, queremos tirarnos de lleno al barrizal de nuevo”, escribió en la red social Instagram, tras compartir varias noticias sobre lo sucedido. “Por desgracia, el desahucio de Mari Carmen no es un caso puntual. Es la lucha diaria que se vive en este país para poder tener una vivienda digna”.

El Panda, que no se mordió la lengua al hablar del genocidio de Palestina o la agresión sexual de Luis Rubianes a Jenni Hermoso —que lo llevó entonces a renunciar a la selección—, tampoco lo hace ahora. “Las personas mayores merecen respeto y amor. Los jóvenes merecen oportunidades justas para crecer y hacer mejor nuestro país. Todos merecemos condiciones justas para seguir construyendo un país del que estemos orgullosos”.

Un mensaje en el que no falta su habitual optimismo —“España es maravillosa en muchísimas cosas, pero tenemos margen de mejora, y tenemos que pelear por ello”— y que concluye con una llamada a la movilización: “Luchemos juntos, porque esto es cosa de todos”.

Previamente, Borja había compartido en la misma red un mensaje de su pareja, María Valero. “Lo que ha pasado hoy con Maricarmen es desolador y desgraciadamente no es un caso aislado. No podemos normalizar que la especulación inmobiliaria termine expulsando a la gente de las casas en las que ha construido su vida”, escribía la actriz y creadora de contenido.

“Cuando las políticas públicas facilitan o no consiguen frenar este modelo de negocio, las consecuencias las pagamos nosotros. Alquileres imposibles, vecinos expulsados de sus barrios y personas que no pueden acceder a una vivienda digna”, se leía en su post. Y eso que, como su pareja, Valero se declaraba “plenamente consciente de que yo tengo una situación muy privilegiada.”

“Precisamente por eso creo que sería muy fácil mirar hacia otro lado y pensar que esto es un problema que siempre les pasa a otros”. En términos muy parecidos a los que horas después utilizaría Borja, avisaba: “Pero no nos confundamos.. la inmensa mayoría estamos muchísimo más cerca de no poder pagar una vivienda o de perder nuestra casa que de convertirnos en personas con veinte pisos especulando con ellos”.

“La vivienda no puede tratarse únicamente como una inversión mientras hay gente que no puede acceder a ella o conservar su hogar”, finalizaba el texto.

Quedan pocos días para dar por cerrada la cuarta edición del concurso de fotografía en Instagram #GentedeAndalucía2026, organizado por elDiario.es Andalucía en colaboración con Fundación Cajasol. Si llevas semanas pensando en participar, tienes una fotografía guardada que todavía no has presentado o has captado alguna escena que merece ser compartida, este es el momento de dar el paso.

Andalucía también se cuenta a través de sus calles, sus fiestas, sus costumbres y, sobre todo, de las personas que forman parte de ellas. Una mirada, un encuentro, una tradición, un instante cotidiano... cualquier escena puede convertirse en una fotografía capaz de reflejar la esencia de esta tierra y su gente.

Todavía puedes optar a los premios de esta edición y a que tu fotografía forme parte de la exposición colectiva que reunirá una selección de las imágenes participantes en la sede de Fundación Cajasol, en el corazón de Sevilla.

Solo tienes que preparar tu fotografía, revisar las bases del concurso y compartirla en Instagram siguiendo los requisitos de la convocatoria. No olvides repasar las claves para asegurarte de que tu publicación llega correctamente al concurso, antes del 30 de septiembre.

La cuenta atrás ya ha comenzado. Si tienes esa fotografía en mente, no la dejes para el último día.

Hace ya diez años que Clara Sanchis lleva a los escenarios Una habitación propia, de Virginia Woolf, y hasta ahora nunca había tenido problemas para anunciar el espectáculo. Pero este septiembre, al intentar promocionarlo con motivo de sus funciones en el Teatre Raval de Barcelona, se encontró con un obstáculo inesperado: Instagram y Facebook se lo han tumbado.

En un comunicado, el Teatre Raval y Sanchis se muestran indignados no solo por el rechazo, sino sobre todo por los motivos esgrimidos por Meta, la empresa a la que pertenecen ambas redes sociales. En sus explicaciones, alega que no pueden publicar anuncios sobre “temas sociales, elecciones o política” en la Unión Europea, puesto que aseguran que infringe sus normas de publicidad. 

En sus respuestas, desde Meta van más allá y alegan que Virginia Woolf, una de las figuras más destacadas de la historia de la literatura del siglo XX, va asociada a aspectos que su política de anuncios tiene vetados. “La mención de derechos civiles, feminismo o reformas sociales (temas centrales en la obra de Woolf) suele ser clasificada como 'tema social' por nuestros sistemas automáticos”. Y estos “temas sociales” son los que activan su rechazo. Una habitación propia es uno de los ensayos más conocidos de Woolf y una obra fundamental para el pensamiento y el activismo feminista.

“Estamos consternados ante la imposibilidad de poder publicitar el espectáculo en este medio, es decir, hacer conocedor al máximo de personas posibles que este espectáculo existe y se está haciendo”, lamentan la actriz y la productora de la obra. 

Señalan además la paradoja de haberse encontrado con esta censura justo un día después de celebrar un coloquio posterior a la obra con la periodista Cristina Fallarás y la actriz Vicky Peña que versó sobre la necesidad de defender el feminismo “ante las actitudes fascistas y patriarcales”. Debatieron precisamente sobre “la imposición machista de las altas esferas y las grandes corporaciones”, para luego encontrarse este viernes con el rechazo a Woolf por parte de uno de los gigantes de las redes sociales. 

Desde Teatre Raval insisten en que se trata de una “injusticia” . Pero no son los primeros en denunciar esta política publicitaria de Meta. Hace casi un año, las ONG denunciaron que la empresa de Mark Zuckerberg apelaba a una nueva ley europea para retorcerla y acabar censurando sus anuncios sobre “causas sociales”. 

Macklemore donará el millón de dólares que ha ganado como telonero en la gira de Ed Sheeran a organizaciones que apoyan al pueblo palestino. Así lo ha anunciado el rapero este miércoles en sus redes sociales, donde ha invitado al multimillonario Robert Kraft a igualar su donación, a quien Macklemore señaló como responsable de haber presionado para que lo expulsaran de la gira. Kraft, por su parte, ha anunciado que donará dos millones de dólares para “ayudar a la región”.

El rapero fue excluido de la gira actual de Ed Sheeran a principios de esta semana tras gritar “Palestina libre” sobre el escenario y pronunciar un discurso político en el MetLife Stadium de Nueva Jersey a principios de septiembre. Este culpó al propietario del equipo de la NFL de los New England Patriots, Kraft, afirmando que había presionado a otros dueños de estadios para que le impidieran actuar en sus recintos. Ahora, el rapero ha anunciado que donará todo lo conseguido con el tour a organizaciones como Palestine Children's Relief Fund, Heal Palestine, Gaza Soup Kitchen, Medical Aid for Palestinians, UNRWA USA National Committee y Anera.

“Tras todo lo ocurrido en las últimas 48 horas, quiero reconducir la conversación hacia donde corresponde: al pueblo palestino, que sigue siendo asesinado, que sigue viviendo bajo ocupación militar y que sigue luchando por su libertad”, ha escrito el artista en un comunicado. “Donaré el millón de dólares de mis ganancias netas a seis organizaciones que trabajan directamente en apoyo del pueblo palestino. E invito a Robert Kraft a igualar mi donación. Independientemente de nuestras diferencias, quizás podamos coincidir en que las vidas palestinas merecen ser protegidas. Una vida palestina no es menos valiosa que cualquier otra vida en este planeta”, ha agregado.

Macklemore ha comentado que quiere “dar protagonismo a los padres que llevan a sus hijos a hospitales sin los recursos básicos para tratarlos, y a los médicos, paramédicos, periodistas y trabajadores humanitarios que siguen acudiendo”. “Quiero dar protagonismo a los organizadores y activistas que han pagado un alto precio por apoyar a Palestina. Su riesgo es de una magnitud muy distinta al mío”, ha explicado.

“Los palestinos han vivido durante décadas sin derechos básicos y no deberían tener que esperar ni un día más para ser libres”, ha continuado Macklemore. “Ahí es donde seguiré centrado. Seguiré apoyando al pueblo palestino y su lucha por la liberación. Cuando la atención mediática se desvíe, que lo hará, no se dejen llevar por ella. ¡Palestina libre!”, ha concluido.

La donación de Kraft

Antes de que Macklemore solicitara igualar su donación, Robert Kraft asegura que ya Ed Sheeran le había pedido igualar la suya para “combatir esta crisis humanitaria”, anunciando que donará dos millones de dólares para “ayudar en la región”. Sin embargo, Kraft no ha especificado a qué organizaciones donará, mientras que Ed Sheeran no ha confirmado todavía ninguna donación. El multimillonario ha alegado que anteriormente había trabajado para reunir a “jóvenes palestinos e israelíes con el fin de crear empresas, generar empleo y forjar relaciones”. “He dedicado gran parte de mi vida a tender puentes entre todas las personas”, ha destacado. “Creo firmemente que todas las vidas merecen ser protegidas”, ha añadido.

Por su parte, Ed Sheeran se ha quedado sin teloneros para lo que queda de gira después de que tres artistas y la banda que le acompaña en el escenario decidiera retirarse en apoyo a Macklemore. Así lo hicieron público ayer Finneas, Lukas Graham, Aaron Rowe y el grupo Beoga, criticando la censura. “Los artistas no deben ser silenciados cuando alzan la voz en defensa de los oprimidos. He decidido retirarme de las próximas fechas de mi gira con Ed Sheeran. Estoy con Palestina y su pueblo”, escribió Finneas en Instagram.

Por su parte, el danés Lukas Graham explicó que no estará “mientras las cosas sigan así”. “Es difícil ver a familias en otras partes del mundo enterrando a las personas que aman. Deberíamos poder hablar sobre la guerra, sobre civiles que están siendo asesinados, sobre niños que merecen crecer. Independientemente de dónde vivan. Independientemente de qué bandera ondee sobre ellos”, apuntó. “El dinero no te da derecho a adueñarte de la conversación. El saldo de la cuenta bancaria de nadie no da derecho a decidir quién puede hablar o qué sufrimiento tenemos permitido reconocer”, subrayó.

Se anunciaba hace unos días y esta semana se ha materializado. El Gobierno de Castilla-La Mancha ha expresado su oposición al futuro Real Decreto del Gobierno de España, relativo a los centros de datos, presentando diez alegaciones al texto normativo.

El pasado 10 de septiembre la cuestión parecía abrir un nuevo conflicto entre el presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page, y el Ejecutivo de Pedro Sánchez. Ese día se terminaba el periodo de audiencia pública del proyecto de Real Decreto por el que se regulan los requisitos de sostenibilidad energética, medioambiental y de resiliencia y soberanía digital aplicables a los centros de datos.

El castellanomanchego amagó entonces con la posibilidad de acudir a los tribunales, después de que el futuro decreto vaya a exigir que los centros de datos de mayor tamaño tengan como obligación acreditar que al menos el 80% de su consumo eléctrico proceda de energía renovable, y que eso se acredite hora a hora, entre otras cuestiones.

Esta y otras exigencias podrían afectar a una de las mayores apuestas tecnológicas previstas en la comunidad autónoma por el Gobierno socialista de Emiliano García-Page: el data center que Meta, la multinacional matriz de Facebook, Instagram, WhatsApp, Messenger y Threads, propiedad del magnate norteamericano Mark Zuckerberg planea abrir en Talavera de la Reina.

El proyecto tiene ya todos los parabienes del Gobierno regional para que se inicien las obras y Meta ha pagado ya la fianza de un millón de euros exigida por el Ejecutivo autonómico para comenzar. Ahora, reconocen una “profunda preocupación” ante el impacto directo que el actual diseño normativo puede provocar sobre el tejido tecnológico e industrial de la región.

Aducen que Castilla-La Mancha “se ha consolidado como un nodo tecnológico de referencia en el sur de Europa, albergando inversiones estratégicas de impacto global” (como el desarrollo de Meta) o “acumulando una cartera de iniciativas clave para la soberanía digital de España”.

“No es razonable” modificar condiciones de proyectos avanzados

La consejera portavoz del Gobierno regional, Esther Padilla, ha justificado hoy las 'pegas' que ponen al texto normativo que se prepara, precisamente, porque con la actual propuesta se complicaría el camino a proyectos como el de Meta al cambiarse “las reglas del juego” en plena carrera empresarial -ya en marcha- por el desarrollo de estos centros tecnológicos.

Es algo que expresamente se ha reflejado al exponer los motivos de las diez alegaciones planteadas por el Gobierno de Page a las que ha tenido acceso elDiario.es Castilla-La Mancha.

La norma, se advierte, tendría “capacidad para condicionar inversiones tecnológicas estratégicas ya comprometidas en nuestra región” y en este caso, nada más y nada menos que con uno de los gigantes tecnológicos mundiales.

En opinión del Ejecutivo de esta comunidad, “se introducen rigideces desproporcionadas, plazos de transición manifiestamente insuficientes y criterios de eficiencia e hídricos desvinculados de la realidad climática peninsular”.

Se introducen rigideces desproporcionadas, plazos de transición manifiestamente insuficientes y criterios de eficiencia e hídricos desvinculados de la realidad climática peninsular

Padilla ha puesto el acento en el tratamiento de los proyectos que ya han obtenido permisos de acceso y conexión, pero todavía no están conectados a la red.

El proyecto de Real Decreto establece nuevos requisitos para estas instalaciones y concede seis meses para acreditar su cumplimiento. En caso contrario, podrían caducar los permisos y ejecutarse las garantías depositadas.

La portavoz de Page ha dicho que “no resulta razonable” modificar las condiciones de proyectos que ya han sido diseñados, tramitados y comprometidos de acuerdo con la normativa actualmente vigente.

Por este motivo, el Gobierno regional reclama “un régimen transitorio flexible, adaptado al grado de madurez de cada proyecto y que proteja aquellas inversiones cuya tramitación se encuentre ya en una fase avanzada” y ha incidido precisamente en el caso de Meta.

Pedimos un régimen transitorio flexible, adaptado al grado de madurez de cada proyecto y que proteja aquellas inversiones cuya tramitación se encuentre ya en una fase avanzada

Aunque el Gobierno regional “comparte” objetivos de sostenibilidad y eficiencia energética de la norma o que “los centros de datos deben avanzar con un uso responsable de la energía y del agua, un recurso especialmente valioso y limitado” en Castilla-La Mancha, la consejera portavoz ha reclamado hoy que la norma sea “exigente, segura y territorialmente justa”.

Por un lado se afea que el proyecto normativo no se limite a desarrollar condiciones técnicas, sino que prevé recargos que pueden llegar al 500%, a la pérdida de permisos de acceso y conexión o a la caducidad de permisos ya concedidos, si las empresas promotoras no cumplen.

“Entendemos que medidas de esa intensidad necesitan una cobertura legal suficiente y no pueden quedar definidas íntegramente por una norma reglamentaria”, señala el Gobierno castellanomanchego que reclama, además, que los recargos sean “graduales y proporcionados”. En su opinión, “no debe recibir el mismo tratamiento un desajuste puntual que un incumplimiento grave y continuado”.

También sugiere que la pérdida de los permisos debe reservarse para los supuestos más graves, tras escuchar al interesado y ofrecer un plazo efectivo de subsanación.

“Respetar” las competencias autonómicas 

Otra de las críticas de Castilla-La Mancha tiene que ver con las competencias políticas sobre la cuestión. “El proyecto de Real Decreto concentra en el Estado las decisiones sobre la viabilidad de los centros, la retirada de permisos y el destino de la capacidad eléctrica que quede liberada”, explica el Ejecutivo de esta región.

A reglón seguido recuerda que la implantación de estas infraestructuras afecta al territorio, el urbanismo, la industria, el medio ambiente, el agua y las redes de distribución “son ámbitos en los que las comunidades autónomas tenemos competencias y responsabilidades”. De ahí que consideren los de Page que una norma con este alcance requiere “consulta pública previa y un diálogo más amplio con las comunidades y los sectores afectados”, incluido su “examen” en la Conferencia Sectorial de Energía.

“Castilla-La Mancha no puede quedar reducida a recibir una comunicación cuando ya se ha tomado la decisión. Pedimos una participación efectiva antes de denegar solicitudes, retirar permisos o reasignar capacidad”.

Además, reclama que los conflictos relativos a permisos de conexión en redes de competencia autonómica “sigan siendo resueltos por la Administración competente, como establece la legislación del sector eléctrico”.

Castilla-La Mancha no puede quedar reducida a recibir una comunicación cuando ya se ha tomado la decisión. Pedimos una participación efectiva antes de denegar solicitudes, retirar permisos o reasignar capacidad

“Tener en cuenta las condiciones climáticas de cada territorio”

El Gobierno castellanomanchego pide una “aplicación realista y territorialmente justa de los criterios de eficiencia” para este tipo de proyectos empresariales.

Desde su punto de vista, los indicadores energéticos y de consumo de agua “deben tener en cuenta las condiciones climáticas de cada territorio, utilizando factores de normalización compatibles con la metodología que establezca la Unión Europea”.

Eso, apostilla, “no significa rebajar los estándares ambientales ni establecer una excepción para Castilla-La Mancha”, sino “medir de forma comparable instalaciones situadas en condiciones climáticas diferentes y prever un periodo razonable de puesta en funcionamiento antes de aplicar recargos o declarar la caducidad de permisos”.

Ahora mismo, sugieren, las características climatológicas de la meseta sur peninsular, caracterizadas por mayores oscilaciones térmicas estacionales y veranos cálidos, “penalizan de forma directa y artificial a los centros de datos emplazados en el interior frente a regiones costeras o septentrionales de Europa”. Y eso, añaden, “supone una discriminación territorial indirecta y desincentiva la inversión en zonas de interior”.

También proponen una implantación progresiva de las exigencias de consumo renovable, que esté acompasada a la capacidad efectiva de las redes y al despliegue de nueva generación.

Finalmente advierten del posible “vacío regulatorio” sobre las instalaciones renovables asociadas a un centro de datos cuando este renuncia o pierde sus permisos, de ahí que esperen que el Gobierno de España “estudie estas alegaciones y las incorpore al texto definitivo”.

De lo contrario, concluyen, “estas exigencias ponen en riesgo la viabilidad de proyectos altamente maduros y comprometen gravemente la competitividad de la región frente a otros territorios nacionales y comunitarios”.

La presidenta de la Comisión Europea, Ursula Von der Leyen, ha anunciado este miércoles que se pondrá en marcha la Ley de la UE sobre los Niños y Niñas por la que se prohibirá el acceso a las redes sociales a menores de 13 años, solo podrán tener cuentas personales en páginas infantiles supervisadas por los padres hasta que cumplan 15 años, y entre los 15 y los 18 años, las plataformas estarán obligadas a aplicar un diseño que no provoque adicción. Von der Leyen ha hecho este anuncio durante el discurso del Estado de la Unión Europea en la sede de Estrasburgo del Parlamento Europeo.

“Europa tiene capacidad para actuar. Somos nosotros quienes decidimos nuestras normas, no las grandes tecnológicas”, ha resaltado la presidenta.

La iniciativa de Bruselas es más estricta respecto a la edad de acceso que la que planteada por el Gobierno español. El presidente Pedro Sánchez anunció el pasado febrero que iba a aprobar la prohibición del acceso a las redes sociales a los menores de 16 años y que los directivos de las plataformas digitales tengan responsabilidad penal por la difusión de contenidos ilícitos.

El ministro de Transformación digital, Óscar López, ha declarado tras conocer el anuncio de Von der Leyen que “el Congreso de los Diputados tiene una ley encima de la mesa con la mayoría de edad para proteger a nuestros niños y niñas” y espera que “se sepa aprovechar la oportunidad y proteger a nuestros menores como va a hacer la UE”.

Para respaldar la medida europea, la presidenta de la Comisión ha comentado el suicidio de una niña de 14 años, Olea, en Bélgica, “que se quitó la vida exactamente hace un mes, víctima del acoso en internet” como ejemplo de como las familias sufren a diario las consecuencias del acceso de los menores a redes sociales. Von der Leyen ha señalado que “pérdida de sueño, ansiedad, autolesiones e incluso tragedias mortales derivadas del ciberacoso” son las consecuencias que provocan estas plataformas.

Von der Leyen ha recordado cómo la madre de Olea pidió que no se vuelva a repetir lo que le ocurrió a su hija: “Ha hablado de su hija de una manera tan conmovedora y con tanta pasión sobre la necesidad de evitar que esto vuelva a ocurrirle a otros. Quiero hacer justicia a sus palabras cuando dijo: 'Estoy convencida de que, sin estas redes sociales omnipresentes, mi hija seguiría aquí. Esto es demasiado'. Señoras y señores diputados: Ya basta”.

La jefa del Ejecutivo europea ha insistido en que los ciudadanos “no tienen qué aceptar funcionalidades diseñadas para generar adicción. No hay por qué aceptar que se arrastre a los menores hacia contenidos cada vez más extremos. No hay por qué aceptar que las fotografías de las niñas se utilicen para generar con IA imágenes sexualizadas”.

Además, ha añadido que los jóvenes europeos pasan entre 4 y 6 horas diarias frente a las pantallas, atraídos por feeds diseñados específicamente para mantenerlos cambiando de pantalla sin parar.

En este sentido, la presidenta de la Comisión Europea ha añadido que “se invertirá la carga de la prueba” y se va a obligar a las plataformas “a demostrar que son seguras”. En este tema ha aludido “al diseño adictivo que está perjudicando a todo el mundo” para combatir este tema, la Comisión va a proponer en otoño una nueva normativa, la Ley de Equidad Digital (Digital Fairness Act), que va a frenar este tipo de diseños.

El consejero delegado Meta, Mark Zuckerberg, propone que evaluadores y asesores independientes analicen los sistemas y los modelos de inteligencia artificial (IA) que desarrollan las empresas, pero no por frenar su desarrollo. Meta es el gigante tecnológico dueño de Facebook, Instagram y WhatsApp, entre otras.

Zuckerberg recuerda que Meta retrasó durante meses el lanzamiento de su último modelo de inteligencia artificial (Muse) para centrarse en su seguridad, pero también que no exigieron al resto de empresas que lo hicieran también.

“Simplemente lo hicimos como parte de nuestro trabajo diario porque era claramente lo correcto para la gente y para nosotros”, explica.

La gente, según el máximo responsable de Meta, no va a querer usar agentes que no estén “alineados” con ellos y que no hagan lo que se les pide, por lo que los laboratorios tienen a su juicio el incentivo de preparar mejor sus modelos.

Sobre el debate para ralentizar el progreso de las capacidades que proponen los dirigentes de otras grandes tecnológicas, Zuckerberg asegura que “la confianza y la alineación” se están convirtiendo rápidamente en las capacidades más importantes que diferenciarán a los agentes y modelos.

“Los laboratorios se enfrentan a una responsabilidad significativa si sus modelos causan daño, por lo que también tienen un fuerte incentivo para evitarlo”, ha escrito en X, donde defiende que contratar evaluadores y asesores independientes “es la mejor práctica de la industria”.

Reitera que Meta ha asumido ese compromiso con la seguridad y que “otros laboratorios también pueden hacerlo”, y que la clave para construir un futuro positivo para todos “reside en mantener el equilibrio de poder adecuado”. 

Aquellas generaciones que vivimos el nacimiento de las redes sociales —Tuenti, Facebook y MySpace, a las que unos años después se sumaría Instagram— empezamos a concebir cada vez más nuestra vida como algo público, compartible. Durante la etapa analógica, las fotografías apenas eran vistas por quienes tenían el interés —y la paciencia— suficiente para permanecer sentados en el salón de casa pasando las hojas del álbum familiar. Después, la digitalización trajo consigo incontables imágenes almacenadas en carpetas en el disco duro de nuestros ordenadores. Las redes sociales dieron un paso más: no solo permitían guardar aquellos recuerdos, sino mostrarlos. Poco a poco, compartir la propia vida se convirtió en una parte más de vivirla.

Sin embargo, en los más de 15 años transcurridos desde el nacimiento de Instagram, donde hemos compartido (casi) todo, también ha aumentado la conciencia sobre quién puede estar al otro lado de la pantalla, cuánto tiempo permanece aquello que publicamos y qué ocurre con toda la información sobre nosotros que acumulan las grandes plataformas tecnológicas.

Los jóvenes de la generación Z parecen convivir así con una paradoja: pasan buena parte de su vida conectados y consumen enormes cantidades de contenido, pero eso no significa necesariamente que estén dispuestos a mostrar su propia vida con la misma despreocupación con la que lo hicieron quienes estrenaron Facebook, Tuenti o Instagram años atrás

Es posible encontrar perfiles prácticamente vacíos detrás de una intensa actividad digital

¿Se exponen realmente menos los jóvenes? ¿Es una cuestión de mayor conciencia sobre la privacidad, de miedo a la mirada ajena o de una nueva forma de entender qué partes de la identidad merece la pena hacer públicas? ¿Cuánto están dispuestos a compartir y, sobre todo, con quién? 

Conectados, pero cada vez menos expuestos

Los más jóvenes pasan mucho tiempo conectados a la red. Según el último estudio sobre los hábitos de salud de los niños en edad escolar (HBSC por sus siglas en inglés), que coordina la Organización Mundial de la Salud, el 36% de los adolescentes de entre 11 y 15 años vive conectado casi todo el tiempo a lo largo del día, una cifra que se eleva hasta el 44% en chicas de 15 años. Las redes se han convertido en un espacio central de socialización que les permite mantener conversaciones y amistades, hacer planes o generar códigos culturales compartidos. No estar en internet puede significar también quedarse fuera de una parte de la vida social del grupo.

Sin embargo, la paradoja se produce cuando, pese a dedicar gran parte de su cotidianidad al espacio digital y consumir grandes cantidades de contenido, muchos jóvenes dejan cada vez menos constancia pública de sí mismos. Es posible encontrar perfiles prácticamente vacíos detrás de una intensa actividad digital.

Mª Dolores Sánchez Hernández, profesora de la UNED e investigadora en Psicología Social, explica que esta transformación de usuarios más activos —publicar, comentar, mostrarse— hacia formas de participación más pasivas —consumir contenido sin exponerse demasiado— responde a varios motivos. En primer lugar, porque “hay un mayor conocimiento de los riesgos asociados a exponerse públicamente. Esta generación ha crecido con la vigilancia algorítmica como telón de fondo y sabe que sus publicaciones pueden estar expuestas a audiencias que no controla”, asegura. El concepto de “huella digital” cada vez está más interiorizado y saben que lo que se publica en internet “puede permanecer indefinidamente y tener consecuencias futuras académicas, laborales, sociales, etc.”, explica.

A una mayor conciencia, sin embargo, se suman las propias transformaciones que han experimentado las plataformas y la profesionalización del contenido que circula por ellas. Si en sus primeros años las redes favorecían una publicación más espontánea que te conectaba con tus amigos, hoy sus lógicas han virado hacia los algoritmos de recomendación y el scroll infinito, en el que puedes pasar horas consumiendo contenido de personas que no conoces. Además, buena parte de lo que aparece en ellas pasa ahora por el filtro de lo aesthetic: imágenes cuidadosamente seleccionadas, cuerpos normativos y vidas aparentemente perfectas.

Esta generación ha crecido con la vigilancia algorítmica como telón de fondo y sabe que sus publicaciones pueden estar expuestas a audiencias que no controla

Mª Dolores Sánchez Hernández — profesora de la UNED e investigadora en Psicología Social

Esa exposición constante a una realidad altamente ‘curada’ ha promovido “ideales de belleza inalcanzables y estilos de vida idílicos” y está vinculada, explica Sánchez Hernández, “con mayor comparación social, insatisfacción corporal y síntomas de ansiedad y depresión”. “Hoy, muchos temen no estar ‘a la altura’ de un estándar que, paradójicamente, ellos mismos saben que es artificial”, añade.

Publicar, por lo tanto, puede convertirse para los jóvenes en una experiencia agotadora, tanto por sus posibles repercusiones como por la ansiedad asociada a la exposición y a la mirada y la opinión de los demás. Pero eso no significa que hayan dejado de querer compartir su vida, sino que han empezado a buscar formas de hacerlo reduciendo esa exposición y recuperando cierto control sobre aquello que comparten.

Elegir quién puede mirar 

Utilizar la función “mejores amigos” de Instagram; aplicaciones como BeReal que carecen de grid (la cuadrícula donde se almacenan las imágenes) y donde no puedes aplicar filtros de edición; el uso de cuentas principales públicas (conocidas como rinsta, por real Instagram) y secundarias privadas (o finsta, por fake Instagram); así como tendencias al estilo del ghost-posting, donde publican fotografías en Instagram para, inmediatamente después, archivarlas, evitando que aparezcan en el feed de otras personas, y desarchivarlas semanas después. Todas estas estrategias permiten a los jóvenes participar del ecosistema digital bajo sus propios términos. 

Maialen Garmendia Larrañaga, doctora en Sociología, profesora de la Universidad del País Vasco y directora de EU Kids Online (Menores en red) concibe todas estas acciones como “un avance, ya que están gestionando con más cuidado la imagen que proyectan y la cantidad que proyectan de sí mismos”. En esto coincide Sánchez Hernández, quien, además, observa en el ghost-posting un buen ejemplo de lo que les sucede a muchos jóvenes: “Lo que genera ansiedad no es tanto la imagen en sí, sino el momento de exposición pública inmediata [...] Al retrasar la publicación efectiva, el joven elimina esa ventana de evaluación social sincrónica (notificaciones, comentarios, expectación, etc.) pero conserva la parte que sí le interesa: tener un perfil, una especie de 'carrete' o diario visual, cuidadosamente ‘curado’, que exista para quien decida visitarlo por su cuenta más adelante”. 

Todo ello devuelve a los jóvenes —y todo aquel que experimenta fatiga digital y decide llevar a cabo estas acciones— un cierto grado de agencia y parte del control que el feed público les quita. Sin embargo, aunque es esencial que en una sociedad tan digitalizada, “las personas aprendan a utilizar estos dispositivos, estas tecnologías y que sean conscientes de las consecuencias que pueden tener determinados usos” —explica Garmendia Larrañaga— la responsabilidad no puede —ni debe— recaer únicamente en los usuarios. “Deberíamos tener una política común que exija a las plataformas cumplir las leyes, ponernos de acuerdo en qué hacer con este tema y reclamar una mejor seguridad por defecto”, continúa.

Están gestionando con más cuidado la imagen que proyectan y la cantidad que proyectan de sí mismos

Maialen Garmendia — doctora en Sociología, profesora de la EHU y directora de EU Kids Online

De hecho, las propias plataformas ya empiezan a estar al tanto de estas necesidades y las ven como oportunidades de mercado. En la nueva versión de pago Instagram Plus, la plataforma promete al usuario “acceder a funciones exclusivas diseñadas para que profundices tus amistades, tengas más control sobre tu experiencia y puedas expresarte de nuevas formas”. Entre ellas, publicar sin que el post acabe en el feed de tus seguidores. Es decir, puedes tener una experiencia más segura y controlada en la plataforma por una determinada cantidad de dinero al mes. Pero exigir a las empresas digitales que diseñen plataformas y experiencias de usuario más seguras y amables sin que se conviertan en oportunidades de negocio debería ser un trabajo obligatorio de los organismos reguladores. 

La cuestión de fondo, por tanto, no gira en torno a un rechazo completo hacia las redes, sino a un deseo por habitarlas y hacerse visibles dentro de ellas de otra forma. Ignorar esta tensión o dejarla en manos de las grandes plataformas supone pasar por alto que internet forma ya parte de los espacios en los que construyen amistades y su propia identidad. Para muchos jóvenes, no poder estar en ellos —o no poder hacerlo en condiciones seguras— también implica una forma de exclusión. 

Esta generación de jóvenes sigue mirando, conversando y construyendo vínculos en el entorno digital —de hecho, más que ninguna otra—, pero empiezan a separar con más cuidado aquello que consumen de aquello que están dispuestos a mostrar. Después de años en los que publicar parecía casi inseparable de estar en internet, la nueva forma de participar puede consistir precisamente en lo contrario: seguir ahí sin tener que enseñarlo todo. 

Quedan 15 días para que termine la cuarta edición del concurso de fotografía en Instagram #GentedeAndalucía2026, organizado por elDiario.es Andalucía en colaboración con Fundación Cajasol. Si tienes una imagen que quieres presentar al certamen o si has participado ya, todavía estás a tiempo de comprobar que tu foto cumple las bases y todo está en orden.

Repasamos algunos detalles muy sencillos que pueden pasar desapercibidos y que conviene tener en cuenta para asegurarte de que tu fotografía llega correctamente al concurso. Estos son los tres principales:

1. Pon título y ubicación a tu fotografía

Además de compartir la imagen en Instagram dentro de los plazos de la convocatoria, recuerda incluir el título de la fotografía y su ubicación. Son dos requisitos imprescindibles para identificar y contextualizar la imagen que presentas al concurso.

Recuerda que, además de ganar algunos de los premios de esta edición, tu imagen puede formar parte de una exposición colectiva en la Fundación Cajasol y para ello necesitamos identificarla correctamente.

2. No presentes más de cinco fotografías

Sí, puedes presentar varias imágenes, pero hay un límite: cada participante puede participar con un máximo de cinco fotografías. Si tienes muchas candidatas, selecciona bien las que mejor representen tu mirada sobre Andalucía y su gente.

De lo contrario, el autor que exceda este número podrá ser descalificado, tal y como establecen las bases del concurso.

3. Etiqueta a elDiario.es Andalucía

Aunque etiquetar a elDiario.es Andalucía no es un requisito recogido en las bases, hacerlo es muy recomendable. Instagram no siempre muestra todas las publicaciones asociadas a un hashtag, por lo que etiquetar nuestra cuenta facilita que podamos localizar tu fotografía y tenerla en cuenta.

Por eso, cuando publiques tu imagen, acuérdate de etiquetarnos. Así aumentas las posibilidades de que podamos localizarla.

Otros requisitos

Recuerda que la imagen debe contener alguna referencia humana (ya sean rostros, multitudes, siluetas, reflejos...) y tiene que ser de nueva creación (es decir, no puede haberse publicado con anterioridad a la fecha del inicio del concurso: 24 de marzo).

Si este verano has captado una mirada, un encuentro, una tradición, una sombra o una escena que hable de Andalucía y de su gente, quizá ya tengas tu próxima fotografía para #GentedeAndalucía2026.

Antes de darle a publicar, revisa estos detalles y consulta las bases completas del concurso para asegurarte de que tu fotografía cumple todos los requisitos.

¿Qué ocurre cuando una generación de jóvenes intenta aprender y leer en profundidad mientras recibe el bombardeo continuo de estímulos dirigidos a distraer su atención hacia las redes y plataformas digitales? Quizá la respuesta a esta pregunta haya aflorado en el informe PISA de 2025. Este estudio internacional de competencias educativas de más de 760.000 estudiantes de 15 años en 91 países ha mostrado este año los peores resultados históricos promedio en Ciencias, Lectura y Matemáticas. Los autores apuntan directamente a los “dispositivos” como uno de los patrones que marcan los resultados de los estudiantes.

“Los estudiantes de PISA 2025, nacidos alrededor de 2009, crecieron durante un período de rápido cambio y difusión de dispositivos electrónicos personales, lo que puede haber alterado los hábitos de lectura, favoreciendo una interacción digital más corta y fragmentada por encima de la lectura sostenida”, exponen los autores del informe, promovido por la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE).

Se trata de una tendencia internacional de la que España no sale indemne, con el peor resultado de su historia y fuertes caídas en Lectura, Ciencias y Matemáticas. El informe destaca que el 29% de los estudiantes españoles afirma que sus compañeros de clase se distraen con dispositivos digitales en la mayoría o en la totalidad de las lecciones. Entre esos alumnos, el rendimiento en ciencias es 16 puntos inferior al de quienes no perciben esa distracción, una vez descontado el perfil socioeconómico.

Sin embargo, detrás de lo que el informe denomina “dispositivos”, o las pantallas, como se suele resumir este problema en España, no hay tanto un aparato sino una industria y un determinado modelo de negocio. La capacidad adictiva de las redes sociales, los videojuegos online o las plataformas gamificadas no es una consecuencia accidental del uso de la tecnología o las pantallas, sino el objetivo económico central de las empresas que desarrollan esos productos.

Los estudiantes son, además, los más perjudicados. Los estudios son claros al respecto: el cerebro adolescente, con un sistema de recompensa hiperactivo y un control ejecutivo todavía inmaduro, es muy vulnerable a las mecánicas de diseño de las redes sociales que buscan atrapar la atención del usuario a toda costa.

De conectar personas a maximizar el tiempo de atención

El problema se ha ido agravando con los años, como muestran los resultados de PISA. Es una tendencia que coincide con la evolución de la industria de la atención y sus tácticas.

“Lo que hacen los estudiantes en el entorno digital, y cuánto tiempo dedican a ello, ha cambiado desde 2022”, describe el informe PISA 2025: “Se ha producido un aumento en la proporción de estudiantes que declaran utilizar dispositivos digitales durante más de una hora al día para navegar por redes sociales, tanto los días laborables como los fines de semana, o para jugar a videojuegos los días laborables”, recogen los investigadores.

Pero además, el estudio destaca determinados cambios en el propio consumo digital. “También hubo una mayor proporción de estudiantes que informaron de un uso limitado o nulo de los dispositivos para ciertas actividades, como las informativas (por ejemplo, buscar información práctica en internet) y las creativas (por ejemplo, crear contenidos digitales)”. El hallazgo coincide con un punto de inflexión en el diseño de las redes sociales mayoritarias, marcado por la irrupción de TikTok.

El éxito de la red social de origen chino marcó un cambio de etapa en el que estas plataformas dejaron de priorizar las interacciones personales y las publicaciones de los amigos y contactos para promover el consumo de vídeos cortos seleccionados por algoritmos de recomendación. Dejó de ser necesario seguir cuentas o buscar activamente los contenidos que se quería ver. Ahora, son estos sistemas los que deciden qué contenido es más atractivo para atrapar a cada usuario, afinados con precisión matemática: cuánto tiempo pasa ante un vídeo, cuáles abandona en función de la hora del día o su estado de ánimo.

Es una batalla desigual. La escuela y el informe PISA valoran actividades en las que es necesario sostener la atención, tolerar el aburrimiento y la ausencia de estímulos externos. Sin embargo, compiten con herramientas que les proporcionan recompensas por su atención cada pocos segundos y eliminan cualquier tipo de tiempo muerto con estímulos variables, constantes e impredecibles. Es “un entorno de aprendizaje transformado en el que la lectura sostenida, el compromiso enfocado, el apoyo educativo y el desarrollo acumulativo de habilidades pueden haberse vuelto más difíciles de mantener”, indican los investigadores de la OCDE.

PISA no es el primer análisis que esboza una conexión entre las prácticas de la economía de la atención y la capacidad de atención de los estudiantes. Varias investigaciones recientes han evidenciado que una mayor exposición a ellas equivale a descensos del rendimiento académico. Una revisión de 66 de esos estudios publicada este año en la revista Discover Education concluyó que el uso simultáneo de varias aplicaciones mientras se estudia acostumbra al cerebro a la distracción permanente y le dificulta filtrar la información importante cuando realiza tareas analíticas y de lectura profunda.

El diseño de redes como problema político y social

La bomba que ha supuesto el informe PISA 2025 cae en un contexto en el que los estados ya están colocando el diseño adictivo de las plataformas en el centro de la agenda social. La mayor iniciativa para combatirlo hasta el momento ha sido la gran causa abierta contra Meta por una coalición de más de 40 estados de EEUU. Con el juicio ya en marcha, la corporación propietaria de Facebook e Instagram accedió a pagar 17.100 millones de dólares en un acuerdo extrajudicial que diera carpetazo al caso.

Los de Mark Zuckerberg también aceptaron introducir funcionalidades en sus plataformas para hacerlas menos adictivas, como establecer un límite de dos horas diarias o silenciar las notificaciones durante el horario escolar. Hasta qué punto el acuerdo repara los daños de los que estaba acusada Meta (que ha conseguido evitar la asunción de responsabilidad) aún está siendo debatido en EEUU.

El combate contra los diseños adictivos también es una de las grandes motivaciones que están alegando los gobiernos que proponen elevar la edad media para las redes sociales e imponer métodos de verificación capaces de evitar que los menores se conecten a ellas. Es una iniciativa que comenzó en Australia y que la UE está analizando. Países como España, Francia, Dinamarca o Grecia se han posicionado a favor de la medida y están desarrollando sus propias aplicaciones de verificación de edad.

Sin embargo, los resultados reales de esas medidas parecen lejos de conseguir sus objetivos. Por un lado, los reguladores australianos han constatado que nueve meses después de la entrada en vigor de la medida, al menos un 70% de los menores de 16 años siguen accediendo a estas plataformas. Mientras que Francia, el primer país europeo que aprobó una ley en este sentido, ha visto como la norma era anulada por su Tribunal Constitucional, que ha dictaminado que violaba el derecho a la información de los adolescentes.

Las prohibiciones de acceso no atacan, no obstante, los problemas de fondo que plantean las prácticas de la economía de la atención documentadas por la investigación. Elevar la edad mínima o impedir la entrada de los adolescentes puede reducir su exposición a determinadas plataformas, pero no modifica necesariamente la lógica con la que estas han sido diseñadas.

PISA no demuestra que TikTok, Instagram o los videojuegos sean los responsables del bajo rendimiento académico. Pero sí describe una generación que ha crecido durante la expansión de dispositivos personales y formas de consumo digital cada vez más cortas y fragmentadas, al tiempo que las grandes plataformas han perfeccionado sus sistemas para competir por cada segundo de atención.

Se acelera el proyecto de implantación del centro de datos de Meta en Talavera de la Reina. Tras varios retrasos, cambios en los expedientes administrativos sobre las necesidades de agua y el impacto ambiental, y algún que otro traspié en cuanto al reconocimiento de los titulares del suelo, los trámites para las operaciones de la empresa de Mark Zuckerberg que agrupa a Facebook, WhatsApp o Instagram, están ahora en manos del Ayuntamiento de la ciudad.

Zarza Networks, la empresa promotora y filial de Meta, ya ha formalizado y constituido una fianza de un millón de euros. Se trata de la garantía urbanística (vinculada a la monetización del 49% del aprovechamiento urbanístico de titularidad municipal) que está asociada a su tramitación como Proyecto de Singular Interés (PSI) en la comunidad autónoma.

De esta forma, se activa la fase final de tramitación administrativa y el inicio de las actuaciones técnicas sobre el terreno. Ahora, el siguiente paso es que la Dirección General de Planificación Territorial y Urbanismo del Gobierno regional emita la correspondiente certificación administrativa del proyecto.

Precisamente, Silvia López, la titular de este departamento, dependiente de la Consejería de Fomento, explica que tras la aprobación de la reparcelación, unida al pago de la fianza por parte de la empresa promotora, permite seguir dando “pasos decisivos” en la ordenación y desarrollo de los terrenos sobre los que se implantará el futuro campus del centro de datos,

Con esa certificación de la garantía, el Ejecutivo procederá a la inscripción en el Registro de la Propiedad de las parcelas resultantes que han sido aprobadas. Así quedaría jurídicamente definida la distribución y titularidad del suelo industrial en el Polígono Torrehierro de Talavera, donde se implantará el 'data center'.

Posteriormente, al haberse completado la ordenación regional, será el turno del Ayuntamiento. Meta debe presentar los proyectos de ejecución y construcción detallados ante la Corporación Local, que se encargará de tramitar de forma prioritaria (al ser un PSI) las correspondientes licencias de obras y actividad para iniciar la edificación.

El propio alcalde de la ciudad, José Julián Gregorio (PP), sacó pecho recientemente de este proceso al afirmar que el Ayuntamiento será “más rápido” que el Gobierno castellanomanchego en este proceso. Pero tampoco habló de ninguna fecha concreta.

Lo que sí está claro es que cuando la promotora tenga las licencias correspondientes, las máquinas podrán comenzar los trabajos de acondicionamiento físico del terreno, canalizaciones y acometidas de suministros necesarios en las más de 190 hectáreas que ocupará el campus tecnológico. Después se iniciará la construcción por fases de los edificios principales que albergarán los servidores e infraestructura digital.

Meta ya detalló que tiene proyectado desarrollar este centro de datos de forma progresiva. Según el cronograma del plan de implantación, se dio un plazo máximo de hasta 10 años para la finalización y consolidación absoluta de la totalidad de las instalaciones.

El horizonte final, en 2030

En realidad, se trata de una flexibilidad temporal que permite a la empresa ir poniendo en marcha algunos módulos de centros de datos de manera escalonada en función de la demanda global de sus servicios. El horizonte final es que sus operaciones globales funcionen a pleno rendimiento en 2030.

Meta prevé una inversión estimada en torno a los 750 millones de euros en este proyecto, que incluso podría superar los 1.000 millones según el desarrollo definitivo de las instalaciones.

En términos de empleo, hasta ahora el Gobierno de Castilla-La Mancha ha sostenido que generará 250 puestos de trabajo directos estables y de alta cualificación profesional en su fase operativa, apoyando un total de 780 empleos anuales en la región al sumar la cadena de suministro y el consumo inducido.

Asimismo, durante los años previstos para el desarrollo por fases de las obras, se requerirá una media de cientos de trabajadores de la construcción en el emplazamiento.

Además, el Plan de Singular Interés (PSI) también prevé recuperar los corredores ecológicos de los arroyos Zarzueleja y Cervines para crear un gran parque fluvial público de entre 50 y 60 hectáreas para el disfrute recreativo de los vecinos de la pedanía de Gamonal y de toda la comarca, además, de la urbanización de los accesos a esta última y la reserva de suelo necesaria para la futura ampliación de su cementerio municipal.

En su estudio de impacto ambiental detalla que habrá “cero contaminación lumínica” y estima un consumo directo de agua de 0,2 hectómetros cúbicos al año gracias al uso de refrigeración por aire seco,.

Esta segunda fase de la implantación del 'data center' de Meta en Talavera se produce mientras el Gobierno prepara una normativa para endurecer los requisitos de funcionamiento de este tipo de infraestructuras.

Los Ministerios para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico, Economía, Comercio y Empresa, y Transformación Digital y Función Pública, van a iniciar el trámite de audiencia pública, por la vía de urgencia, del proyecto de Real Decreto por el que se regulan los requisitos de sostenibilidad energética, medioambiental y de resiliencia y soberanía digital aplicables a estos centros.

El Gobierno quiere proyectos sostenibles y con 'carné europeo'

El objetivo, explican fuentes gubernamentales, es que sean “sostenibles, eficientes y soberanos”, y avanzar en su desarrollo ordenado de forma que cumplan los estándares europeos de eficiencia hídrica y energética más exigentes. Entre las obligaciones está que respalden con nueva generación renovable, cada hora de funcionamiento, el 80% de su consumo energético.

Entre otros muchos objetivos, estudian exigir ‘carné europeo’. Es decir, que deba operarlos una entidad establecida en la UE para mantener los datos relativos a la operación de la infraestructura en territorio comunitario y adoptar medidas frente a los accesos de autoridades de terceros países no amparados por el Derecho europeo.

La empresa Zarza Networks S.L. que va a operar en Talavera de la Reina está establecida en Madrid, según figura en el Registro Mercantil. Y su filial, Meta, está establecida legalmente en la Unión Europea. Aunque la matriz global es una multinacional estadounidense con sede central en California, todas sus operaciones, servicios y el tratamiento de datos de los usuarios dentro de la UE se gestionan a través de su filial europea oficial: Meta Platforms Ireland Limited, con sede en Dublín.

La Sección de Instrucción del Tribunal de Instancia de Granada número 5 ha sobreseído la denuncia presentada por la Asociación Pro Derechos Humanos de Andalucía (APDHA) contra el posible uso de armas extensibles durante los incidentes ocurridos durante un acto de Vox en las inmediaciones de la Catedral de Granada en el marco de la precampaña de las elecciones autonómicas del 17 de mayo. La instructora del caso argumenta que no se había notificado de forma oficial y de manera previa esta protesta, aunque la organización se haya desmarcado de cualquier responsabilidad en la convocatoria, y sin entrar a valorar la presencia de estos instrumentos.

En el auto, fechado el pasado 25 de agosto y adelantado por Público, señala que los hechos “no son constitutivos de infracción penal, habiendo quedado acreditada la falta de autorización administrativa previa para la concentración de la APDHA”. Una vez conocida la resolución, la asociación anuncia que recurrirá ante la Audiencia Provincial de Granada el sobreseimiento y critica que resulta “difícilmente comprensible” las razones esgrimidas por la jueza, ya que, como han reiterado en diferentes instancias, la entidad “no había comunicado ninguna concentración”. Por tanto, cuestionan que “esa circunstancia termine sirviendo para archivar una investigación sobre hechos completamente distintos”.

Además, en declaraciones a este medio, la APDHA insiste en que la protesta “no era ilegal, como parece dar a entender el auto”, en el que se describe que el juzgado requirió a la Subdelegación del Gobierno información sobre si la asociación requirió alguna autorización, una cuestión a que el organismo gubernamental responde negativamente.

“Reclamamos que se investiguen todas las conductas potencialmente delictivas con el mismo rigor”, subraya la APDHA con relación a la investigación a seis activistas, a los que se les imputaron delitos por desórdenes públicos y atentado a la autoridad aunque sostuvieron que mantuvieron una “actitud pacífica” y que los episodios violentos se dieron cuando los simpatizantes de la ultraderecha, junto a los miembros del equipo de seguridad que acompañaban a Santiago Abascal, avanzaron hacia la concentración que fue convocada de “manera informal” contra “los discursos de odio”.

“Hasta que se vayan”

Las imágenes grabadas durante la tarde del 16 de abril muestran cómo una serie de personas portan, presumiblemente, unas porras extensibles cuyo uso está prohibido entre la población civil. En el visionado, se observa cómo intentan golpear a los manifestantes que se encontraban en primera línea y que, seguidamente, fueron dispersados en una carga policial a causa del enfrentamiento entre los colectivos antifascistas y los votantes de Vox, que fueron arengados por Santiago Abascal para que los echaran del espacio público, pese a que ya había una valla separando a los dos grupos por motivos de seguridad.

“El Ministerio de Interior y la Delegación del Gobierno están permitiendo un acto de acoso contra este evento”, gritaba el dirigente a los asistentes, “y este acto no va a compenzar hasta que esos tipos sean expulsados y nos dejen desarrollar este evento en paz y en tranquilidad”. A lo que siguió el ultraderechista, “y si no son expulsados, vamos a caminar por esa calle, yo el primero, hasta que se vayan”. Momentos después, Abascal bajaba de la tribuna y se dirigía a la calle Pie de la Torre, saltándose el cordón policial para acercarse a la zona en la que estaban los protestantes antifascistas y, seguidamente, se retiró ante la escalada violenta del enfrentamiento.

Tras examinar el material audiovisual, la APDHA presentó una denuncia el 21 de abril en la que defendían que la manifestación se realizó de forma pacífica antes de que las declaraciones de Abascal “provocaran la alteración del orden y pertubaran el ejercicio del derecho de reunión”. Asimismo, reclamaban que se identificara a las personas que portaban las armas extensibles y, también, exigían que Vox identificara a la empresa y al personal de seguridad contratados para el mitin.

A raíz de lo ocurrido, la organización insiste en que la naturaleza de la convocatoria “no puede determinar si debe investigarse a una persona que aparece portando o utilizando una defensa extensible contra terceros”. Por ello, subrayan en que se requiere “una investigación efectiva antes de cerrar definitivamente la causa”.

Por otra parte, la Fiscalía de Granada archivó en julio la denuncia presentada por Podemos por el presunto uso de armas extensibles tras considerar que los hechos estaban siendo investigados judicialmente por las detenciones y diligencias hechas por la Policía. El partido presentó primero a la Junta Electoral de Zona otra denuncia, a la que Vox alegó que “desconocía quiénes son las personas que portaban las porras extensibles” y presumía que se trataba “de miembros de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado que, vestidos de paisano y en uso legítimo de la fuerza, cumplían con su deber”.

En Nantucket, la isla de Massachusetts de la que partió el ballenero Essex, cuyo naufragio inspiró la novela de Moby Dick, John Sylvia cuelga un cartel en el interior de su tienda de antigüedades y artesanía. El letrero reza “prohibido influencers”. Después, cuando todo se desencadena, este comerciante de antigüedades de tercera generación cuenta al periódico The New York Times que “a veces siento que mi tienda se utiliza como telón de fondo o escenario de otros”. Explica que no quería impedir la entrada a nadie, que era sólo un intento de frenar con humor la tendencia de personas que entraba a retratarse sin intención de comprar, “ni de entablar una conversación educada”. Nada desconocido para una ciudad apreciada como destino de veraneo, en la que el precio medio de los inmuebles ronda los 4,5 millones de dólares.

Sin embargo, sólo hizo falta una foto, la que hizo el propio Sylvia del susodicho cartel, para que Four Winds Craft Guild conociese verdaderamente la viralidad en redes. Y no sólo eso, sino que supuso el pistoletazo de salida de un acalorado debate, que hoy llega a los feeds de cientos de miles de usuarios y se filtra a la prensa, sobre la caída en desgracia del influencer. Anunciado, con cierto tinte apocalíptico, como un golpe definitivo a este modelo de negocio, la hipótesis de este hundimiento no ha tardado en traer ecos de celebración en esas mismas redes sociales.

Aun así, este supuesto descenso, lo que se narra como una revancha social, producto del hartazgo orgánico de la ciudadanía digital, podría responder más bien al agotamiento de un modelo de usabilidad de las redes sociales mainstream. En el diseño que estas grandes plataformas han previsto para el futuro inmediato, los perfiles de creadores que aspiran a la fidelidad de su audiencia podrían no encajar bien en el plan. Puede que tampoco lo hagan con la necesidad de dar aplicación a las nuevas herramientas de inteligencia artificial generativa, la cesta en la que las Big Tech colocan todos sus huevos en los últimos tiempos.

El influencer: un perfil más desechado que rechazado

La paradoja del influencer se puede resumir en que, al tiempo que su número de seguidores y el alcance de sus contenidos conquista una popularidad que atrae a anunciantes y marcas comerciales, la opacidad de estos acuerdos e incluso la preocupación por el tipo de ideas y modo de vida que divulgan les hace crecientemente impopulares. La publicista Lorena Macías, cuya cuenta de Instagram @hazmeunafotoasi aborda desde el humor la crítica a los perfiles más exitosos del panorama de prescriptores nacionales, analizaba en un vídeo las cifras a la baja en la base de seguidores como el síntoma de una tendencia.

Sin embargo, Macías apunta que este declive no es tan significativo en números como parece serlo como tópico de conversación digital. En este punto, es necesario matizar la definición de influencer. Aquellos perfiles personales en redes con una importante base de seguidores, o bien aquellos que han conseguido profesionalizar su labor de prescripción en redes mediante contratos de imagen, publicidad o afiliación, pueden tratar un catálogo de temas tan variopinto y aleatorio como análisis político, deporte, tecnología, organización doméstica, jardinería, bricolaje, literatura o crochet.

También cabe diferenciar entre influencer y creador de contenido, aunque a menudo se solapen y sea complicado hacerlo. El influencer realiza una labor de prescripción de productos o servicios desde su vida diaria (o lo que presenta como su vida diaria) de una manera más personal que el creador de contenido, quien puede no aportar ningún dato sobre sí mismo. Estas diferencias permiten que el creador de contenido se adapte mejor a los cambios de algoritmo que plataformas como Instagram han adoptado en los últimos años, así como a la incorporación de herramientas de inteligencia artificial generativa a sus publicaciones. Algo que muy pronto podrían ser insuficientes para crecer en alcance en estas plataformas. Según un informe de Precedence Research sobre la economía de creadores de contenido, la industria del creador de contenido prevé un crecimiento de su volumen de mercado de un billón de dólares para 2035. Mientras que el sector de los influencers presenta un elevado burnout ante la dificultad de hacer crecer su negocio.

Navegando cambios de algoritmo que les separan de su audiencia

Aunque muchos creadores de contenido celebran este supuesto ocaso del influencer como el agotamiento de un perfil digital desapegado de la situación socioeconómica de la mayoría de la población, moralmente cuestionable o incluso nocivo para los sectores más vulnerables de la sociedad, este relato podría ponerse en entredicho con facilidad. Hay que considerar la posibilidad de que esta caída haya sido más diseñada desde los despachos y oficinas de las Big Tech —compañías privadas propietarias de las grandes redes sociales convencionales—, que resultado de un clamor ciudadano que en parte continúa sirviéndoles como audiencia.

Hay que considerar la posibilidad de que esta caída haya sido más diseñada desde los despachos y oficinas de las Big Tech, que resultado de un clamor ciudadano que en parte continúa sirviéndoles como audiencia

Hace tiempo que nuestros timelines no son lo que eran. La agresiva entrada de TikTok en el reparto de la tarta de la audiencia online motivó drásticas decisiones en el diseño algorítmico de Instagram, perteneciente a Meta, que en 2022 favoreció los contenidos en vídeo recomendados por encima de las publicaciones de las cuentas seguidas y del clásico orden cronológico inverso. Algo de lo que se quejaron incluso Kim Kardashian y Kylie Jenner, cuyo imperio se cimenta sobre su influencia en redes.

Como consecuencia, muchos de los perfiles que los usuarios habían elegido seguir deliberadamente, casi desaparecieron por completo de su vista, desplazados por cuentas desconocidas, y alimentando una dinámica entre los creadores que consiste en copiar estrategias virales de contenido. Frente al modelo de influencia que aspira a fidelizar por su estilo y enfoque al usuario, en Instagram y TikTok ha prevalecido un carrusel de perfiles sobre el que el usuario no tiene poder de selección.

En el modelo de TikTok, un creador podía tener un enorme alcance entre una audiencia que no le seguía. Un rasgo de diseño que confería a esta plataforma un enfoque novedoso y cierta apariencia de horizontalidad, y que la convirtió en el espejo en el que Meta decidiría mirarse. Pero esta no era la única señal de que a la compañía capitaneada por Mark Zuckerberg no le interesaba velar por el futuro de los influencers, usuarios que habían crecido en su plataforma adaptándose con obediencia tanto a sus cambios de algoritmo como a sus nuevas herramientas.

Paralelamente, tal y como discutían en el pódcast Business Of Fashion, plataformas de marketing de afiliados como LTK o ShopMy están cambiando las reglas del juego al aceptar creadores con una base de pocos miles de seguidores. Siempre ha sido una sentencia extendida en el territorio de marketing digital que los creadores con audiencias pequeñas (microinfluencers) convierten mejor la inversión publicitaria que aquellos con audiencias masivas, y la confirmación de esta teoría podría dañar más al sector de los macroinfluencers que su mala prensa.

La idea de autenticidad ha sido durante años el santo grial que perseguía el sector, al tiempo que pesaba sobre el enfoque de sus contenidos. Por definición, la inteligencia artificial colisiona con esta búsqueda

El mero concepto del influencer se vertebra desde la idea de autenticidad. Este ha sido durante años el santo grial que perseguía el sector, al tiempo que pesaba sobre el enfoque de sus contenidos. Por definición, la inteligencia artificial colisiona con esta búsqueda de la autenticidad. Sin embargo, la ingente inversión que las grandes tecnológicas reciben para el desarrollo de estas herramientas generativas las convierte en una prioridad en su agenda. Aquellos influencers que han convertido estas redes en su profesión y fuente de ingresos principal son los primeros usuarios vulnerables a la hora de sentir las consecuencias de cualquier cambio en el diseño de la usabilidad de las plataformas, pues sus contratos y audiencia podrían verse comprometidos.

La crisis de los influencers: más predicción que realidad

Este sector, que logró adaptar su presencia digital de la era de los blogs a la de las redes sociales, e incluso crecer en este ecosistema, se enfrenta ahora a su principal crisis de modelo de negocio y de reputación hasta la fecha. Pese al debate abierto en torno a su reputación y la sociedad enfrentada a su presencia, pese a los cambios de algoritmo que sobrevienen y les hacen desaparecer de la vista de sus seguidores, y pese a las dificultades de reconocimiento y legislación sobre las prácticas de su actividad profesional, el sector de los influencers también augura cifras de crecimiento. Según Forbes España, en nuestro país la inversión en ellos ha crecido un 59% más que el año anterior, llegando a 125,9 millones de euros.

El futuro del sector viene marcado por grandes retos: las crisis y problemáticas ya mencionadas. Acostumbrados al cambio y la adaptación constante, es más fácil que presenciemos la transformación de los grandes macroinfluencers que su caída. Aunque estos son sólo una minoría dentro del sector. La regularización de su actividad de acuerdo a una ley específica todavía deja grandes lagunas por contemplar en España, pese a contar con una ley específica desde 2024. Desde la regulación de las colaboraciones de aquellos influencers que generan menos de 300.000 euros al año, a la actualización de un código de conducta con capacidad de aplicar sanciones.

Así hablaba en 2025 Gala González, una de las pioneras del sector de moda y estilo de vida, en una entrevista a Vogue España sobre el futuro de los ecosistemas digitales: “Es importante que sepamos dónde están los límites, y también que el consumidor sepa exactamente qué tipo de contenido está consumiendo. Me gustaría que hubiese una ley específica para nuestro sector, a imagen de lo que sucede en países como Francia; que se nos dote de un epígrafe propio. Llama la atención que una industria que mueve y genera tanta riqueza no tenga ningún reconocimiento como sector profesionalizado”.

En un momento convulso en el que los actores de la conversación transitan hacia un nuevo paisaje digital, el tiempo y el peso de las Big Tech acabará por determinar el papel que los influencers desempeñarán en el futuro. Puede que ni ellos mismos ni el resto de usuarios que componen la ciudadanía digital tengan la clave para salvar su crisis o provocar su caída.