Atresmedia no baja el ritmo en lo que a producción de series se refiere. Para la nueva, además, han decidido repescar a un equipo creativo, tanto delante como detrás de las cámaras, de éxito probado.

El grupo de comunicación prepara Perdiendo el juicio, un drama que permitirá reunir de nuevo a los artífices de Alba: Elena Rivera como protagonista, Susana López Rubio y Javier Holgado en el guion, y Boomerang TV en la producción, tal y como informa Variety.

La ficción, que está planteada para su emisión en Antena 3 (previo paso por Atresplayer, como acostumbra a hacer Atresmedia) pretende replicar el éxito que fue Alba, tanto en su emisión en abierto como en su posterior vida en streaming, dentro del catálogo de Netflix.

Así es 'Perdiendo el juicio'

El actor y realizador Jaime Olías (Cómo mandarlo todo a la mierda) se une al equipo de este drama legal que sigue los pasos a una abogada de altos vueltos que sufre un brote de TOC. Obligada a dejar su bufete de élite, acaba recalando en otro mucho más modesto donde la cosa se complica para ella. Aunque casada, comienza a sentirse atraída por su nuevo jefe.

Perdiendo el juicio se encuentra en preproducción y terminando de componer su reparto, con vistas a comenzar las grabaciones este mismo verano.

Siguiendo la estela del éxito de Entrevías y Bienvenidos a Edén; Alba se ha convertido en la última serie española en triunfar en Netflix. La ficción liderada por Elena Rivera se estrenó en la plataforma el pasado 16 de julio tras su lanzamiento en Atresplayer Premium y su posterior emisión en Antena 3. Desde entonces, sus excelentes cifras de audiencias le han situado en el Top 5 de lo más visto del catálogo a nivel internacional.

La adaptación del título turco Fatmagül lleva tres semanas disponible en el servicio de streaming, en las que ha acumulado un total de 111.050.000 horas vistas. Una sobresaliente marca que, de mantenerse, podría llevarle a superar las también elogiables cifras de las citadas producciones nacionales.

En ambos casos, su paso por los rankings mundiales duró cinco semanas. Durante las mismas, la serie protagonizada por José Coronado, que previamente dio la sorpresa en su emisión en abierto, acumuló un total de 148.060.000 horas vistas. En el caso de la distopía con Amaia Salamanca, Amaia Aberasturi y Belinda en su elenco, fueron 140.340.000.

Por el momento, Alba lleva tres semanas entre las ofertas más vistas de Netflix. En la primera (del 11 al 17 de julio) ocupó la cuarta plaza de la lista, por detrás de propuestas como Woo, una abogada extraordinaria y la igualmente española La noche más larga. En ese periodo acumuló 19.920.000 vistas y se coló en el Top 10 de 18 países.

La siguiente (del 18 al 24 de julio) vivió una importante subida hasta colocarse en lo más alto del podio gracias a sus nuevas 57.740.000 horas de visionado. En ella formó parte del Top 10 de 73 territorios, alcanzando hasta cinco continentes: América, Europa, África, Asia y Oceanía. En su tercera semana (del 25 al 31 de julio), pese a que cedió el primer puesto al mencionado drama judicial, se mantuvo en la segunda plaza. Alba sumó en su particular casillero otras 33.520.000 horas más y se coló en el Top 10 de 54 países. Así ha sido su evolución hasta el momento:

Tras su doble estreno en Atresplayer Premium y Antena 3

El éxito de Alba en Netflix tiene todavía más mérito si tenemos en cuenta que ya ha pasado por Atresplayer Premium y Antena 3. La serie se estrenó en la plataforma de Atresmedia el 28 de marzo de 2021, con la violación múltiple de una joven tras una noche de fiesta como punto de partida. Prácticamente un año después, el 9 de marzo de 2022, la ficción dio el salto a la televisión en abierto. La producción tomó el relevo de Mentiras en la noche de los miércoles, cuyo recorrido en la parrilla fue notable.

La ficción triunfó en su estreno en Antena 3 firmando un 17.5% de cuota y 2.1 millones de espectadores. Con su registro, el título producido por Boomerang TV demostró que haber estado disponible los 12 meses previos en el servicio de streaming no tenía por qué ser un problema. Y no lo fue. Hasta su despedida el pasado 1 de junio, sus datos la coronaron como un todo un éxito de audiencias alargando la buena racha iniciada su predecesora y Entrevías que, igual que Alba, elevaron el rendimiento de la producción nacional tras años en claro declive.

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La serie lideró en prime time en nueve de sus trece capítulos. Sus primeras ocho victorias fueron consecutivas desde su desembarco en Antena 3, en las que se enfrentó a apuestas de perfil bajo como El Objetivo, Todo es verdad, Las tres puertas y, sobre todo, Pasión de Gavilanes, que por aquel entonces ya languidecía en el horario estelar.

La llegada del hueso duro Supervivientes: Tierra de nadie cortó su racha triunfal a partir de la novena entrega, pero sin suponer un verdadero castigo para sus cifras antes de dejar su sitio a Sálvame Fashion Week. Es decir, que para la llegada del reality ya había fidelizado ampliamente a su audiencia.

No obstante, Alba consiguió volver a colgarse la medalla de oro con su último episodio, imponiéndose a la docuserie Dolores: La verdad sobre el caso Wanninkhof. En cómputo global, promedió un 13.6% de share y 1,6 millones de espectadores. Una destacable media que le situó como la tercera serie española más vista del año en prime time junto a las citadas Mentiras y Entrevías.

'Alba' amplía el idilio de Netflix con la ficción española

Mes y medio más tarde de su adiós en Antena 3, Alba comenzó su tercera vida en Netflix. Por el momento, su rendimiento está siendo elogiable y sirve para confirmar el éxito de la ficción española en la plataforma. Basta echar la vista atrás a los lanzamientos del último año para comprobarlo.

Como no podía ser de otra forma teniendo en cuenta que se convirtió en un fenómeno internacional tras su llegada al servicio de streaming en 2017, La casa de papel se despidió por todo lo alto colándose en la tercera posición del Top 10 mundial y acumulando 68.080.000 horas vistas.

Gran rendimiento tuvo igualmente Soy Georgina. La docuserie protagonizada por la influencer se mantuvo dos semanas en el Top 10 mundial y sumó 71.290.000 horas de visionado. Eso sí, su corta duración (seis episodios de apenas 40 minutos) impidió que su recorrido se extendiera más allá de un mes. También como aportación del sello Atresmedia destaca Toy Boy, que con su segunda temporada estuvo cuatro semanas en el Top 10 mundial y fue vista un total de 52.400.000 horas.

Junto a estas producciones están las ya citadas Entrevías y Bienvenidos a Edén, a las que habría que sumar la quinta temporada de Élite. El drama juvenil regresó el 8 de abril para evidenciar que es una de las series más punteras de Netflix. Sus 172.640.000 horas reproducidas en cinco semanas la colocan como la ficción española más consumida de 2022 durante su permanencia en los rankings internacionales de la plataforma.

No es el caso de Élite ni Bienvenidos a Edén, pero sí el de Alba y Entrevías, el que añade un apunte llamativo al triunfo de nuestra ficción en la plataforma. Curiosamente, ambos títulos fueron pensados para el público de la televisión lineal y han sido capaces de extender su éxito más allá, encontrando en la plataforma una muy rentable segunda ventana. Desde luego, inmersos en la era de expansión absoluta de las series, es una muy buena noticia que nuestra ficción esté no solo a la altura de las circunstancias, sino siendo capaz de hacerse notar con creces dentro del vasto catálogo de Netflix.

Aunque Netflix está perdiendo suscriptores a un ritmo alarmante, sus series continúan acumulando millones y millones de reproducciones en todo el mundo. Esto incluye a las producciones propias y a las ajenas, y entre todas ellas, a las españolas, cuyo rendimiento general dentro de la plataforma es más que notable.

Esto último lo sabemos a partir de Top-10 Netflix, la web oficial de la plataforma que cada semana actualiza las listas de sus contenidos más vistos, tanto por países como a nivel mundial. La página, lanzada en noviembre del pasado año, se presenta como un ejercicio a medio camino entre la transparencia y el puro marketing. Y aunque presenta algunos inconvenientes, permite tener a mano datos que siguen siendo una incógnita si hablamos de otras plataformas.

En este sentido, y limitándonos únicamente a los contenidos serializados, Top-10 Netflix publica cada semana las 10 series más vistas de habla inglesa, las 10 más vistas de habla no inglesa y las 10 más vistas en cada país donde opera la OTT. Todas ellas ordenadas a partir de sus horas de reproducción, disponibles únicamente a través de los rankings internacionales.

Este baremo de medición, el de las horas reproducidas, favorece a las ficciones con muchos o muy largos capítulos y penaliza a aquellas de menor metraje. Esto sin pasar por alto otro detalle: la mayoría de novedades se lanzan los viernes, por lo que las horas reproducidas de su primera semana son, en realidad, las reproducidas en apenas tres días -viernes, sábado y domingo-

Teniendo todo esto en cuenta, a continuación repasamos por orden de aparición qué series y docuseries españolas se han colado en los rankings nacionales e internacionales de Netflix en lo que llevamos de 2022, así como sus principales cifras durante su periplo por los mismos.

'La casa de papel: Parte 5'

El segundo y último volumen de La casa de papel: Parte 5 se estrenó el 3 de diciembre, pero se mantuvo en los rankings de Netflix hasta la penúltima semana del mes de enero. Es decir, que los últimos capítulos de la celebérrima serie española aguantaron 8 semanas entre los contenidos más vistos de la plataforma a nivel mundial, dos más que los del volumen 1. que tuvieron una duración global levemente inferior.

Entre el 27 de diciembre y el 23 de enero, todos los episodios de la Parte 5 -Netflix no diferencia en sus datos entre volumen 1 y volumen 2- acumularon más de 68 millones de reproducciones a pesar de que, en el momento de contar, los últimos capítulos ya llevaban casi un mes disponibles. Y esta cifra, como veremos a lo largo del artículo, no está al alcance de cualquier serie española, lo que corona una vez más a La casa de papel como un hito de la plataforma a nivel nacional.

'Aquí no hay quien viva' T4

La comedia vecinal es lo más parecido a Friends que tenemos en nuestro país, entiendo ambas como esas series míticas y veteranas a las que recurrimos frecuentemente cuando no sabemos qué ver entre el vasto catálogo de Netflix. Así se explica que la cuarta temporada de la comedia vecinal, estrenada por Antena 3 en 2005, se haya colado varias semanas entre las series más vistas de Netflix España a lo largo de 2022 aprovechando la extensa duración de sus capítulos y la imborrable huella que dejó en sus fans. Algo que ya consiguió en 2021, por cierto.

'Soy Georgina'

La docuserie protagonizada por Georgina Rodríguez aprovechó su interés internacional -al fin y al cabo, hablamos de la pareja de Cristiano Ronaldo- para meterse rápidamente en los puestos de privilegio de Netflix. De hecho, durante su semana de estreno -en realidad tres días, recordemos- fue el tercer contenido serializado de habla no inglesa más consumido de la compañía en todo el mundo, llegando a entrar en el Top 10 hasta en 60 países diferentes. Sin embargo, su corta duración -seis episodios de apenas 40 minutos- impidió que tuviera un mayor recorrido más allá de su primer mes.

'Feria: la luz más oscura'

La serie creada por Agustín Martínez (La Caza) y Carlos Montero (Élite) llegó a finales de enero en forma de thriller juvenil sobrenatural. Sin embargo, tan pronto aterrizó en la plataforma desapareció de sus principales rankings de audiencia. Su recorrido, reducido a la semana de estreno, la convierten en una de las apuestas menos competitivas de Netflix España en 2022.

'Toy Boy' T2

Si la serie de Atresmedia consiguió en su día la renovación por una segunda temporada fue, básicamente, por el éxito internacional que cosechó la primera gracias a Netflix. Y como entonces, la nueva tanda de episodios se ha hecho notar consiguiendo, entre otros hitos, ser la tercera serie de habla no inglesa más vista de Netflix durante su segunda semana (14-20 febrero), y la sexta contando las anglosajonas, además de Top-10 en 54 países. Por si fuera poco, el estreno de la segunda temporada propició que la primera también se colara en los rankings internacionales, llegando a entrar en el Top-10 hasta en 49 territorios diferentes.

'Merlí: Sapere Aude' Temporada 1

La primera temporada del spin-off de Merlí irrumpió a finales de febrero a Netflix tras su estreno inicial en Movistar Plus+, donde vio la luz en diciembre de 2019. A pesar del tiempo transcurrido, la serie secuela protagonizada por Carlos Cuevas aún fue capaz de atraer a un importante número de suscriptores españoles, que la auparon durante un par de semanas al top-10 nacional.

'Mentiras'

La serie protagonizada por Javier Rey y Ángela Cremonte, siguiendo la estela de otros títulos de Atresmedia como La cocinera de Castamar, ha demostrado este año que se puede rendir bien en abierto y bien en streaming. De ahí que haya llegado a ser la tercera ficción más seguida en Netflix España tras haber sido previamente uno de los grandes éxitos de la temporada en Antena 3. Nada mal para una serie de apenas seis episodios que, cabe recordar, se estrenó en abril de 2020 en Atresplayer Premium.

'800 metros'

La docuserie de Bambú Producciones (El caso Àlcasser, El caso Asunta) sobre los atentados de Barcelona y Cambríls generó interés entres los suscriptores españoles la semana de su estreno, pero su escaso metraje -apenas tres episodios de 50 minutos- hizo que apenas tuviera recorrido en el ranking nacional de la plataforma.

'Élite' T5

Élite ha vuelto a demostrar con su quinta temporada que es una de las series punteras de Netflix, tanto en España como en el resto del mundo. De hecho, es la única de la lista que puede presumir de haber sido en algún momento número uno en España, número uno entre todas las series de habla no inglesa y número uno entre todas las del catálogo de la plataforma al mismo tiempo. Además, sus 172.640.000 horas reproducidas en cinco semanas la colocan como la ficción española más consumida del año durante su permanencia en los rankings internacionales de la plataforma.

Las cifras son, pues, abrumadoras si las comparamos con las de la gran mayoría de series nacionales. Otra cosa es si las comparamos con las de la cuarta temporada, donde ahí si se evidencia un bajón. No en el recorrido ni en la permanencia en los rankings, que más o menos es similar, pero sí en el hecho de que la cuarta entrega acumuló más de 257 millones de horas reproducidas en sus primeros 28 días -aún hoy es la décimas serie de Netflix en este apartado-, mientras que esta quinta se ha quedado en 172 millones. Una cifra, insistimos, que sigue siendo muy buena dentro de los márgenes de la plataforma, pero que invita a pensar que los mejores días de Élite ya quedaron atrás.

'Los herederos de la tierra'

La secuela de La catedral del Mar no tuvo el mismo impacto ni la misma permanencia en los rankings que otras de sus predecesoras, pero aun así cumplió tras su estreno a mediados de abril. De hecho, llegó a ser la décima serie más vista de Netflix en todo el mundo durante la semana de su estreno (del 11 al 17 de abril) y Top-10 hasta en 34 países diferentes. Nada mal para un producto que vio la luz sin tanta promoción y cuatro años después del estreno de su serie madre.

'Bienvenidos a Edén'

Decíamos en nuestra crítica que Bienvenidos a Edén era un producto hecho para gustar a las masas. Y se puede decir que lo ha conseguido. O, al menos, que su estreno produjo un interés entre el público por encima de lo normal. Prueba de ello es que esta distopia juvenil protagonizada por Amaia Aberasturi y Amaia Salamanca fue la serie más vista de la plataforma en todo el mundo durante su segunda semana (del 8 al 15 de mayo), siendo al mismo tiempo Top-10 en 82 países y Top-1 en casi la mitad de ellos.

Durante las cinco semanas que permaneció en el Top-10 de series de habla no inglesa más vistas, Bienvenidos a Edén acumuló más de 140 millones de horas reproducidas. Se puede concluir, por tanto, que ha sido la serie original española que mayor alcance ha tenido este año en Netflix con permiso de Élite y La casa de papel. Normal que la plataforma cerrara de antemano una segunda temporada, que fue oficialmente anunciada apenas tres semanas después del lanzamiento de la primera.

'Insiders'

La segunda edición del reality presentado por Nawja Nimri es la única producción española de la lista que no ha entrado este año en ninguno de los rankings de Netflix. El impacto de su primera temporada -estrenada en octubre de 2021- ya quedó deslucido por la estrategia de lanzamiento de la plataforma, que lo lanzó al completo el mismo día de su estreno. Pero aun así, al menos aguantó dos semanas en el Top-10 nacional por el efecto novedad. La segunda, en cambio, ni siquiera tuvo esa suerte tras aterrizar de tapadillo en el catálogo a mediados de mayo.

'Entrevías'

La serie de José Coronado ha sido la gran sorpresa de la temporada en la televisión generalista, rompiendo toda clase de mitos y liderando cada semana en Telecinco con datos que no se veían en una serie española desde hace varios años. Pero no contenta con ello, Entrevías también ha triunfado dentro y fuera de nuestras fronteras a través de Netflix. Los 8 capítulos de su primera temporada, que aterrizaron en la plataforma tras el final de la segunda en Telecinco, consiguieron permanecer hasta siete semanas seguidas en el Top-10 nacional, tres en el Top-10 mundial y cinco en el Top-10 de series de habla no inglesa, el cual lideró durante tres semanas consecutivas. Las mismas que habría liderado el nacional de no haber competido ese tiempo contra la cuarta temporada de Stranger Things.

A todo esto, Entrevías también alcanzó el Top-10 en 71 países diferentes y sumó entre sus fans al mismísimo Ricky Gervais, que la recomendó por Twitter con su título anglosajón: Wrong Side of the Tracks (El lado equivocado de las vías). La larga extensión de sus episodios -entre 70 y 75 minutos- contribuyó a este éxito de la serie de Telecinco dentro de Netflix, pero cuando triunfas a lo grande en abierto y también en streaming, la duración de los capítulos se queda en un asunto menor.

'Intimidad'

La serie protagonizada Itziar Ituño también ofreció un buen rendimiento durante su paso por las listas de Netflix. A nivel nacional, por ejemplo, estuvo seis semanas entre las diez más consumidas, y solo la temporada final de Peaky Blinders la privó de la primera posición en nuestro país. Sin la ficción británica de por medio, Intimidad sí se alzó con la primera posición mundial entre las series de habla no inglesa durante su segunda semana (del 13 al 19 de junio). En la tercera perdió el oro contra La casa de papel: Corea, aunque siguió dando guerra varias semanas más para certificar su óptima acogida entre las producciones españolas de 2022.

'La noche más larga'

La última serie original de Netflix España aún tiene cosas que decir en los rankings de la plataforma. Por ahora va en línea ascendente tras su moderado debut (12,7 millones de reproducciones y número cinco en España en tres días), aunque contar con solo seis capítulos de 40-45 minutos jugará en su contra. Aun así, un buen boca-oreja podría contrarrestar esto último y darle un poco más de presencia en las listas en próximas semanas.

'Alba'

La serie de Elena Rivera apenas acaba de llegar a Netflix tras su buen hacer en el prime time de Antena 3, por lo que todavía es pronto para sacar grandes conclusiones sobre su rendimiento en la plataforma. Aun así, su buen debut -casi 20 millones de horas reproducidas entre el sábado 16 y el domingo 17- y su amplio número de capítulos -13 de 50 minutos- invitan a ser optimistas y pensar que tendrá un camino próspero por las listas nacionales e internacionales de la 'N' roja.

Después de haberse convertido en uno de los grandes éxitos de Antena 3 en los últimos meses, Alba también está escalando posiciones en el ranking de Netflix.

La serie protagonizada por Elena Rivera –que finalizó en la cadena de Atresmedia a finales de mayo– se acaba de incorporar al catálogo de la plataforma de streaming. Desde su estreno el pasado 16 de julio, Alba ha conseguido colarse en el ranking de las series más vistas de Netflix (al menos en la sección de habla no inglesa).

El drama creado por Carlos Martín e Ignasi Rubio –adaptación española de la ficción turca Fatmagül– ha gustado mucho fuera de España. El ranking de Netflix –que toma como referencia los datos generados entre el 11 y el 17 de julio– sitúa a la serie de Antena 3 en la cuarta posición del ranking global de series de habla no iglesia, con 19.920.000 horas vistas.

Por delante sólo tiene a Sintonía (3ª posición), la serie española La noche más larga (2ª) y Woo, una abogada extraordinaria (1ª en esta lista de éxitos).

Es decir, solo un día después de su llegada a Netflix, Alba ya estaba entre las opciones más populares de la plataforma. El Top 10 se actualizará en los próximos días y se podrá entonces comprobar si la escalada de Alba ha sido tan vertiginosa como cabe suponer.

Si miramos dentro de nuestro país, Alba es la quinta serie más vista por los suscriptores de Netflix España, por detrás de Resident Evil (4ª), La noche más larga (3ª), Manifiesto (2ª) y la cuarta temporada de Stranger Things (que encabeza este ranking en el que lleva ocho semanas instalada).

Alba promedió en su primera temporada –compuesta de 13 episodios– un 13.6% de cuota de pantalla y 1.638.000 espectadores. Por el momento no se ha confirmado que vaya a contar con una segunda tanda de capítulos.

La serie de Elena Rivera no es la única que ha gozado de buena salud dentro y fuera de su canal original. Antes que ella hicieron el mismo recorrido Mentiras (otra ficción de Antena 3 que irrumpió con potencia en Netflix) y Entrevías (el thriller de Telecinco que escaló posiciones muy rápido en el ranking de la plataforma).

Alba concluye al alza su exitoso viaje por el prime time de Antena 3. El último capítulo de la serie reunió este miércoles de media a un 14.2% de cuota y 1.569.000 espectadores, lo que se traduce en una subida 2.1 puntos y 147.000 seguidores con respecto a la semana pasada, así como en su mejor cuota desde finales de marzo. También, por supuesto, en un nuevo liderazgo en el horario estelar, el noveno de trece posibles para la ficción protagonizada por Elena Rivera.

Así pues, el final de Alba fue lo más visto de su franja por delante de Dolores: La verdad sobre el caso Wanninkhof, que regresó al prime time de Telecinco por primera vez desde el 21 de noviembre, cuando la cadena de Mediaset programó una noche temática en torno al estreno en abierto de la docuserie de HBO Max.

Entonces, la serie documental sobre Dolores Vázquez superó holgadamente los dos millones de seguidores, con picos superiores al 23% de cuota y los 2.5 millones. Este miércoles, en cambio, su vuelta al abierto apenas atrajo a un 11.8% y 1.1 millones de televidentes, empeorando el miércoles de Telecinco tras los buenos datos obtenidos en semanas anteriores por Supervivientes: Tierra de nadie y la Sálvame Fashion Week.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:04 con 3.387.630 espectadores y un 31% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Alba termina este miércoles 1 de junio (22:45 horas) su viaje por Antena 3 con muchas más certezas que dudas a nivel de audiencias. La serie protagonizada por Elena Rivera llega a su capítulo final con los deberes hechos tras haber firmado una trayectoria más que positiva para el canal de Atresmedia, que ha tenido en ella el relevo perfecto de Mentiras para su tercer prime time de la semana.

Y eso que la ficción encabezada por Ángela Cremonte y Javier Rey dejó el listón alto cuando se despidió a mediados de febrero. Entonces, Mentiras consiguió romper a lo largo de sus seis episodios algunos de las grandes creencias que rodeaban a las series españolas en abierto. Por ejemplo, fue capaz de liderar en la mitad de sus entregas cuando se suponía que la ficción nacional ya no era capaz de liderar en horario de máxima audiencia. Y su capítulo más visto no fue el primero, que hubiera sido lo normal, sino el último, dibujando una curva ascendente que también contradecía la tendencia de los últimos años.

Su media final del 13.2% de cuota y 1.647.000 espectadores ponía cifras a un balance notable para una serie nacional de prime time en pleno 2022. Un balance que Entrevías tardó poco en mejorar con sus 16 liderazgos consecutivos y su 15.8% de cuota y 1.735.000 seguidores de media tras otros tantos episodios, aunque con un matiz importante: a diferencia de la ficción de Atresmedia que llegó a Antena 3 dos años después de estrenarse en Atresplayer Premium, la primera ventana de emisión de la serie de José Coronado fue la televisión en abierto, en Telecinco, de donde pasó a Mitele semanalmente para, una vez finalizada, desembarcar en Netflix, donde ahora está rindiendo a buen nivel.

Un inicio notable a golpe de liderato

Esta diferente estrategia de programación aleja a Alba del caso de Entrevías y la acerca, por consiguiente, a Mentiras y las otras siete series que Atresmedia ha emitido hasta el momento en Atresplayer Premium primero y Antena 3 después. Toy Boy, allá por septiembre de 2019, fue la primera de todas, seguida de Perdida, La Valla, El Nudo, La cocinera de Castamar, Benidorm y Los hombres de Paco, además de las dos mencionadas.

En total, nueve series sujetas a esta doble ventana de emisión y que reflejan, en su conjunto, que no hay nada escrito a la hora de vaticinar el éxito o el fracaso de una serie en abierto. Porque haberse estrenado previamente en streaming podría haber jugado en su contra, pero al hablar de una plataforma tan joven (apenas tres años de vida) y con tanto margen de crecimiento como Atresplayer Premium, no parece que este sea un condicionante verdaderamente relevante. Alba es un buen ejemplo de ello.

La serie de Boomerang TV aterrizó en la parrilla de Antena 3 el pasado 9 de marzo, casi un año después de su lanzamiento en la OTT de Atresmedia (28 de marzo de 2021). Su estreno en abierto reunió de media a un 17.5% de cuota y 2.146.000 espectadores, por lo que, de primeras, haber estado disponible los 12 meses previo en Atresplayer Premium no supuso un problema inicial para ella. Tampoco en las semanas posteriores.

Audiencias de 'Alba' en Antena 3:

Sumando los doce capítulos emitidos hasta la fecha, Alba promedia un 13.5% de share y 1.643.000 espectadores, lo que la sitúan como la tercera serie española más vista del año en el horario estelar junto a las ya citadas Mentiras y Entrevías, cuyas cifras reflejan el inesperado resurgir que ha experimentado en 2022 la ficción nacional en abierto. Una resurrección que llega tras años en claro declive y que cabe atribuir, entre otras cosas, a la escasa competencia que han tenido estas tres producciones en sus noches de emisión.

En el caso de Alba, la adaptación española de Fatmagül lideró en sus ocho primeros episodios al enfrentarse a apuestas de perfil bajo como El Objetivo, Todo es verdad, Las tres puertas y, sobre todo, Pasión de Gavilanes, que por aquel entonces ya languidecía en el horario estelar de Telecinco. La llegada de un peso pesado como Supervivientes: Tierra de nadie cortó la racha triunfal de Alba a partir del noveno capítulo, pero sin suponer un verdadero castigo para sus cifras de audiencia antes de dejar su sitio a la Sálvame Fashion Week. Es decir, que para la llegada de los 'robinsones' ya había fidelizado sobradamente a su audiencia.

'Alba' continúa la buena senda de 'Castamar' y 'Mentiras'

La competencia parece, pues, un factor más diferencial que la doble ventana de emisión. Siempre lo ha sido, en realidad, aunque a veces también deja espacio para la sorpresa. Siguiendo lo que marcaba la lógica, títulos como Toy Boy (MasterChef Celebrity 4, GH VIP: Límite 48 horas), Perdida (La isla de las tentaciones 1) y El Nudo (La isla de las tentaciones 3) sucumbieron desde el principio ante sus durísimos competidores. En cambio, una serie como La cocinera de Castamar consiguió hacerse un hueco destacado la pasada primavera pese a competir contra Supervivientes 2021.

La serie de Michelle Jenner vivió a la sombra del reality, claro, pero sus buenos datos (11.8% y 1.543.000) la elevaron a la categoría de acierto. Uno que apuntaba a ser aislado, pero que Mentiras, y ahora Alba, aprovechando el desgaste de Telecinco y el buen momento de Antena 3, se han encargado de refrendar. De hecho, tres de las últimas cinco series españolas del canal de Atresmedia se pueden considerar un triunfo -Benidorm y Los hombres de Paco se emitieron entre medias, pero con escaso impacto--, tanto para la cadena como para sí mismas en el contexto actual, revirtiendo la tendencia negativa inicial antes comentada.

Además, las tres demuestran que los plazos entre el estreno en streaming y su posterior lanzamiento en abierto no tienen por qué marcar su rendimiento en lineal, pues Alba y su año de diferencia entre ventanas ha funcionado igual de bien que La cocinera de Castamar y su escaso mes y medio. Por lo tanto, la serie de Elena Rivera no supone una novedad en sí misma en términos de audiencias, pero sí certifica todo lo bueno que Castamar y Mentiras dejaron antes que ella, con el añadido de haber sumado más victorias que las dos en el horario estelar.

No obstante, el buen hacer de Alba da a esperanzas a Heridas, actualmente en emisión en Atresplayer Premium y que también adapta una ficción turca -Madre, en este caso-. De llegar al abierto y repetir jugada, la ficción protagonizada por Adriana Ugarte y María León demostraría que el público de Atresmedia no solo 'compra' las series otomanas, sino también sus versiones españolas. Lo que sin duda supondría otra vía a seguir explotando por parte del grupo.

Tierra de nadie se dio una alegría este miércoles en forma de subida de audiencias. La emisión de Supervivientes conducida por Carlos Sobera lideró el global de su franja de emisión con una media del 16.2% de cuota y 1.832.000 espectadores, lo que se traduce en un incremento de 1.3 puntos y 120.000 seguidores con respecto a la semana anterior, así como en su mejor share de la edición.

Gracias a esta subida, Supervivientes: Tierra de nadie refuerza su posición en la noche del miércoles y se acerca a las cifras de la gala principal de los jueves, que también se mueve en los 1.8 millones, aunque con varios puntos más de cuota. Además, amplía su ventaja sobre Alba (13.1%), que pese a ceder seis décimas, se mantuvo por encima de los 1.5 millones de seguidores con su penúltimo capítulo. Antes, El Hormiguero (15.6%) volvió a superar la barrera de los dos millones durante la primera hora de Supervivientes.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:03 con 3.399.160 espectadores y un 31.4% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Tierra de nadie debutó este miércoles en Telecinco para completar el tridente victorioso de Supervivientes en la noche televisiva. La tercera gala semanal del reality, conducida por Carlos Sobera, arrancó sus emisiones en la presente edición con un 14.4% de cuota y 1.839.000 espectadores, liderando en el global de su franja horaria (de 21:55 a 00:48 horas).

Eso sí, en su tramo inicial sucumbió ante El Hormiguero (14.7% y 2.245.000) y tuvo en el Real Madrid-Manchester City un hueso duro de roer, pues el partido de la Champions League tuvo más cuota (10.6%) que la suma de Informativos Telecinco+Tierra de nadie (10.4%) durante el tiempo reglamentario (de 21:00 a 22:54 horas). Aun así, ni la prórroga del encuentro ni Alba (11.5% en ambos casos) pudieron con el reality de Telecinco, que cumplió su función y lideró el resto de la noche.

La victoria de Supervientes: Tierra de nadie arrebató así a Alba el dominio del que venía disfrutando en el horario estelar del miércoles. De hecho, la serie de Antena 3 había sido la oferta más vista de su franja en sus ocho primeros episodios, pero la llegada del reality, unida al condicionante del fútbol, han roto esta triunfal racha, propiciando además que la ficción protagonizada por Elena Rivera bajara más de dos puntos de cuota con respecto a la semana y firmara su segundo capítulo menos visto hasta la fecha en esta jornada del 4 de mayo. Aun así, sus 1.523.000 televidentes la mantienen en una buena línea dentro de la series españolas del año, donde puede presumir de estar entre las más seguidas.

Supervivientes, el fútbol y Alba no dieron opción al resto de ofertas, dejando en números muy pobres al cine de La 1 (6.5%), Planeta Calleja (5.5%) y El Objetivo (3.8%). Por la tarde, Sálvame volvió a vivir una buena jornada gracias a Rocío Carrasco, que dio al tramo Limón (13.3%) su mejor cuota del año. En cambio, el estreno del programa Yo soy (6.6%) tuvo poco impacto en el late night de Antena 3.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:01 con 3.529.410 espectadores y un 28.5% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

Alba consigue una nueva victoria para Antena 3 en la noche del miércoles. La serie liderada por Elena Rivera reúne al 13.8% de cuota y 1.6 millones de seguidores, convirtiéndose además en la única oferta del prime time en superar el millón de fieles. La ficción mejora su dato de la semana pasada y se impone con solvencia al resto de sus rivales.

La 1 y Cuatro viven su particular duelo, con triunfo para el cine de la cadena pública. Pese a que con la película Presunto Inocente pierde un punto y más de 200.000 espectadores respecto a su registro de la semana pasada, su 8.3% de share y 896.000 seguidores le valen para superar a Planeta Calleja. El formato de Mediaset también baja en su segunda entrega y se queda en un 8.2% y 857.000 fieles. La diferencia entre ambos programas es mayor en estricta competencia (22:53h-00:44h), donde el largometraje se distancia 5 décimas más.

En el resto de la parrilla, Pasión de Gavilanes continúa sin fuelle en Telecinco ante el 7.8% de cuota. La semifinal de Champions League entre el Liverpool y el Villareal, por su parte, marca un 5.9% de share en Movistar Plus+. El partido logra hacerse notar tanto como la derrota del Real Madrid ante el Manchester City un día antes.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

Pasapalabra (Antena 3), a las 21:04 con 3.739.640 espectadores y un 29.6% de share

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Atípica noche la de este miércoles a nivel de audiencias, con la televisión de pago arrebatando el liderazgo a Alba a partir de las 23:00 horas. La serie de Antena 3 se recuperó del mínimo de la semana pasada y subió hasta el 12.7% de cuota y los 1.579.000 espectadores, siendo así las oferta más vista de la jornada en el horario estelar. Sin embargo, esto no fue suficiente para que la ficción protagonizada por Elena Rivera liderara su franja de emisión (de 23:00 a 00:06h), pues ese honor recayó sorprendentemente sobre el conjunto de las temáticas de pago, que en ese tramo congregaron a un 13.3% de la audiencia.

Cabe aclarar, eso sí, que el conjunto de las temáticas de pago engloba a más de 70 cadenas de televisión medidas por Kantar Media, por lo que su liderazgo es muy matizable. Pero también muy significativo para la televisión de pago, que cada semana acostumbra a liderar la madrugada e, incluso, los fines de semana gracias al empuje de LaLiga, pero no tanto una noche como la del miércoles, donde como mucho consigue despuntar alguna jornada con los partidos de la Champions League.

Este miércoles, sin embargo, las temáticas de pago no tuvieron como punta de lanza un partido de la máxima competición continental, pero sí un Osasuna-Real Madrid que fue lo más visto en Movistar+ (5.8% y 862.000 seguidores) y cuyos últimos minutos compitieron con el inicio de Alba. El partido, unido al resto de ofertas del día, elevaron a las temáticas de pago hasta el 9.7% de cuota en el total de la jornada, situándose en la tercera posición tras Antena 3 (14%) y Telecinco (11.9%) y ganando la partida a cadenas como La 1 (8.3%), laSexta (7.5%) y Cuatro (5.5%).

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:00 con 3.801.180 espectadores y un 30% de share

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La noche de los miércoles sigue dominada por Alba, pero el serial de Antena 3 no ha conseguido detener su caída en picado desde que se estrenó hace seis semanas con 2,1 millones de espectadores, el 17.5% de la audiencia. Con su sexto capítulo, la ficción que protagoniza Elena Rivera acusa otra importante bajada que le deja en el 11.2% de share y 1.372.000 seguidores, 1.8 puntos menos que hace una semana.

Pese a marcar mínimo de temporada, Alba se mantiene líder sobre el resto de alternativas, entre las que destaca el cine de Cuatro con El médico (7.7%), y el último programa de Las tres puertas, que se despide de TVE con el 7.4% de cuota de pantalla, cinco décimas menos que su penúltima entrega. Las puertas de María Casado se quedan entornadas, con una evolución positiva pero por debajo de la audiencia media de la cadena, de ahí que la periodista no haya podido garantizar a los espectadores que volverá a La 1 con una segunda temporada.

Pasión de gavilanes se queda con su público, ni más ni menos: su primer capítulo repite un 4.9% y el segundo gana una décima que le conduce al 6.2%. En cambio, sí pierde audiencia el tercer episodio (emitido de madrugada) con una pérdida de 1.2 puntos. Por lo tanto, muy débil la oferta de Telecinco, que incluso queda por debajo del cine de laSexta: la película Toda la verdad engancha al 6.5% del público.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 20:59 con 3.054.770 espectadores y un 27.6% de share

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Alba sufrió este miércoles un retroceso más fuerte de lo habitual en Antena 3. La serie de Elena Rivera venía perdiendo audiencia desde su estreno el pasado 9 de marzo, pero lo hacía a un ritmo tan paulatino que no suponía un problema a la hora de erigirse en una de las ficciones más vistas en lo que va de año. De hecho, hace dos semanas apenas bajó 6 décimas y 30.000 espectadores con respecto a su anterior episodio, y la pasada, una décima y 35.000. Esta semana, sin embargo, la ficción de Atresmedia ha cedido 1.4 puntos y cerca de 170.000 televidentes hasta quedarse en el 13% de cuota y los 1.576.000 fieles.

Un mínimo de audiencia que, sin embargo, no hace variar su envidiable posición, porque además de ser una de las series punteras de 2022, Alba también es la líder indiscutible de la noche de los miércoles. Invicta tras cinco capítulos, la ficción no encuentra rival que se acerque siquiera a sus cifras, pues el resto de alternativa están lejos de alcanzar el millón de espectadores. La última en intentarlo ha sido Unidos por la paz: Ucrania en el corazón, concierto benéfico organizado por La 1 que este miércoles apenas llamó la atención del 6.9% y 723.000 televidentes en el prime time de la cadena pública, empeorando así las cifras de Las tres puertas.

En cuanto al resto de propuestas, El Objetivo (6.3%) ganó medio punto en un día débil de Todo es verdad (5.3%), y Pasión de Gavilanes cayó por debajo del 5% en el primero de sus episodios para profundizar en su crisis en Telecinco. En cambio, el partido de Champions entre el Chelsea y el Real Madrid se hizo notar en Movistar Plus+ (7.3%) superando la barrera del millón de espectadores en la franja de access.

Con respecto al resto del día, a destacar una jornada más el gran rendimiento de Pasapalabra (22%) y La ruleta de la suerte (21.1%), aunque ¡Boom! (9.9%) puso la nota negativa entre los concursos diarios de Antena 3.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:00 con 3.446.960 espectadores y un 28.1% de share

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Si hay un titular positivo que ha dejado el primer trimestre de 2022 en materia televisiva es el resurgir en la TV lineal de las series españolas, que se han convertido en este inicio de año en una baza ganadora en el prime time. Cuando ya habíamos asumido, incluidas productoras y cadenas, que los tiempos habían cambiado y no se debía exigir como antaño un rendimiento obligatorio en audiencias, producciones como Alba, Entrevías, Mentiras y La que se avecina han dado un golpe sobre la mesa reivindicando que la ficción tiene mucho que aportar todavía a la televisión en abierto.

Tras el boom de las series turcas, que se consideró casi una excepción en Antena 3, y con seriales de tarde como Amar es para siempre siendo esa rara avis que temporada a temporada podía asegurar un buen rendimiento para su cadena en su franja de emisión, este renacer de los títulos nacionales ideados para el horario estelar deja un panorama diferente. Un cambio de tendencia que aunque es pronto para saber si se mantendrá en los próximos cursos, sí nos hace mirar con optimismo al futuro de la ficción televisiva.

Con el fin de medir el impacto que las series han tenido en este inicio de año en la televisión nacional, y realizar una radiografía al estado general de la ficción en abierto, aportamos con ayuda de las consultoras GECA y también Barlovento un ranking de los títulos que se han emitido en las cadenas generalistas entre enero y marzo de 2022.

El listado contempla todas las ficciones que se han visto en La 1, Antena 3, Cuatro, Telecinco y laSexta en estos primeros tres meses del año, independientemente de su franja de emisión, y nos permite conocer cuáles han sido las series más y menos vistas de la TV nacional en lo que llevamos de 2022.

'Infiel', la serie más vista de 2022 en la TV española

El ranking de series más vistas en 2022 lo encabeza Infiel, el estandarte actual del boom turco en la TV española. Tras el fenómeno que supusieron Mujer y Mi hija en Antena 3, la producción protagonizada por dos de los actores del momento, Cansu Dere y Caner Cindoruk, es la ficción que a más espectadores ha congregado de media en lo que llevamos de año.

En las 14 emisiones que ha tenido en el prime time dominical desde el inicio de enero, la serie ha sido vista por una media de 1.999.000 espectadores cada noche. Una cifra que unida al 15% de cuota media le ha permitido liderar con comodidad sobre La noche de los secretos de Secret Story, la gran apuesta de entretenimiento de Telecinco para este trimestre. Tampoco han tenido opciones contra el imperio turco el cine de La 1 ni las apuestas con sello laSexta como Salvados y Lo de Évole.

El otro representante otomano del horario estelar, Inocentes, no está teniendo tanto protagonismo como su compatriota. Aunque en la noche del lunes y martes mantiene un rendimiento aceptable, lo cierto es que en el ranking general de series del año se queda a mitad de tabla con 1.088.000 espectadores de media en sus 26 emisiones (11% de share). Se ve superada en seguidores por dos seriales de tarde como Tierra amarga y Amar es para siempre, y también por toda la remesa de series españolas de prime time que se han emitido este año a excepción de Sequía y Madres: Amor y vida.

La fuerza de las series españolas

Como ya hemos analizado en otros especiales, los estrenos de Alba, Entrevías, Mentiras y la nueva temporada de La que se avecina han demostrado en este inicio de 2022 que las series españolas quieren seguir reinando en la televisión en abierto.

La que está más cerca de la corona es Alba, la última en estrenarse y la que por ahora acumula mejor media de todas las ficciones nacionales emitidas este año. En sus cuatro capítulos ofrecidos de momento en la noche del miércoles, la producción que encabeza Elena Rivera y que emite Antena 3 promedia 1.877.000 espectadores. Una media de matrícula de honor que unida a su 15.4% de share le ha permitido liderar todas sus emisiones en prime time, superando incluso los 2 millones de seguidores en su debut.

Le sigue en el ranking Entrevías, la gran alegría de Telecinco en lo que llevamos de año y el título que realmente reabrió la esperanza de las series en abierto con su estreno “de otra época” a principios de enero. La ficción protagonizada por José Coronado debutó con un dato de los que ya no se ven (19.7% y 2,1 millones) y tras completar la emisión de su primera temporada e iniciar la de la segunda, promedia un sobresaliente 1.784.000 y 16.2% en prime time con pleno de liderazgos.

Una serie que ya ha culminado su paso por la TV en abierto con una nota de las altas es Mentiras, la que abrió la veda en 2022 en Antena 3. Pese a estrenarse casi dos años después de lanzarse en Atresplayer Premium, la ficción de Javier Rey y Ángela Cremonte cerró con una media de 1.643.000 espectadores con los que se cuela como cuarta serie más vista del año. Su gran mérito, no obstante, es que no sufrió el habitual desgaste capítulo a capítulo y como analizamos, acabó mejor de lo que empezó y con un buen promedio de cuota (13.2%).

La siguiente ficción española en asomar la cabeza es toda una veterana: La que se avecina. La comedia de Telecinco volvió como un seguro de vida y cuatro emisiones después, ha demostrado a su cadena que puede seguir confiando en ella pasen las temporadas que pasen. Por ahora, promedia 1.604.000 espectadores a pesar de ser la única de las por ahora mencionadas que arranca su emisión a las 22:00 horas y compite cara a cara con el imbatible Hormiguero, lo que perjudica a su cuota (12.1%).

La sobremesa de Antena 3, al alza

Al final, todos los análisis de audiencias permiten extraer una conclusión importante sobre el porqué Antena 3 ha cambiado la tendencia y desde hace medio año es líder de audiencias sobre Telecinco. También en este caso, puesto que al repasar las series más vistas en las cadenas generalistas, entre las de prime time se cuelan dos que se emiten por la tarde, y ambas son de Antena 3.

Especial análisis merece Tierra Amarga, que pese a su emisión diaria y a no ofrecerse como una gran baza de prime time, es la quinta serie más seguida de España. En sus 64 emisiones hasta la fecha, la ficción turca promedia 1.612.000 espectadores, que le permiten liderar su franja con una cuota del 16.6% y refuerzan su dominio sobre el hasta ahora intratable Sálvame. Es la serie diaria más vista, y como vemos cosecha datos más propios del prime time y su promedio supera el de muchas apuestas estelares.

Con menos potencia, pero también Amar es para siempre merece una mención especial. Y es que con una media de 1.623.000 seguidores en sus 64 emisiones, la serie española de sobremesa se sitúa en octava posición y también pelea en registros más propios de las series de noche. Su cuota de 12.5% le permite pelear en su franja, aunque no alcanza a Sálvame. Pero sus datos le hacen ser la única otra serie diaria, junto a su “compañera” Tierra amarga, que se cuela en el top-10.

Lo habitual de la tarde no es lo de esos dos ejemplos, sino más bien lo que le pasa a TVE. La 1 confía en series diarias para esa franja, aunque con distinto resultado que la de Atresmedia. La que se mantiene es Servir y proteger, que acumula 63 emisiones con un promedio de 668.000 espectadores. La otra ha variado desde el final de Dos Vidas (que se despidió con una media de 652.000 seguidores), mejorando sensiblemente con Victoria (692.000) y actualmente con Downton Abbey (739.000). Tímidos crecimientos que tampoco hacen mucho por espolear a La 1 en las tardes, y que hacen a todas ellas situarse entre el 13º y el 16º puesto del ranking.

'Los misterios de Laura', 'Cuéntame', 'Gavilanes'... y 'Madres'

Los datos del resto de series permiten hablar de los resultados de distintas estrategias. Por ejemplo, en el caso de TVE, Los misterios de Laura demuestran que La 1 acertó al apostar por la emisión un único capítulo especial para su regreso, que logró la mejor media para una serie de la cadena pública (1.329.000 espectadores) y reivindicó su marca que espera retomar. Es una excepción que parece demostrar la regla de que la ficción tampoco le funciona ya a La 1, ni con una apuesta veterana que parece ir resucitando como Cuéntame cómo pasó (1.226.000), ni con una nueva como Sequía (767.000).

Al menos Cuéntame está en el top-10, en novena posición, algo que no consigue la gran sorpresa y decepción del año y la temporada. Telecinco logró que el regreso de Pasión de Gavilanes fuese un evento y se viese como su gran esperanza, y el estreno estuvo a la altura. Pero los cambios en su emisión han hecho que, como podía esperarse, finalmente se convierta en un problema. La serie colombiana ha sufrido una pérdida de seguidores tan grande que su promedio es ya de 1.001.000 espectadores, y bajará más puesto que Telecinco está “tirándola” al ofrecer hasta cinco capítulos seguidos que acabaron a las 2:15 de la madrugada.

De las cuatro últimas posiciones del ranking, quizás lo más llamativo es que apuestas internacionales como The good doctor en Cuatro (675.000) y hasta Training Day en laSexta (486.000) se sitúen por encima del promedio que una serie española como Madres. Amor y vida, que en Amazon Prime Video sigue funcionando tan bien que va a estrenar su cuarta temporada, reúne en Telecinco y Cuatro. Una buena muestra del “maltrato” que ha sufrido este año al ubicarse ya directamente en late night, primero en Cuatro y después en Telecinco, con el inicio pasada la una de la madrugada. Un horario que le hace ser la serie menos vista del 2022 en nuestra televisión.

Un miércoles más, y ya van cuatro, Alba se hizo control de la noche tras la finalización de El Hormiguero. La serie de Antena 3 volvió a liderar con holgura su franja de emisión, aunque su capítulo de esta semana fue el menos visto hasta la fecha tanto en cuota (14.4%) como en espectadores (1.743.000), manteniendo así la línea descendente de las últimas semanas. Aun así, la ficción de Elena Rivera baja a un ritmo tan bajo -apenas una décima y 35.000 seguidores esta semana- que su dominio sigue siendo abrumador con respecto al resto de opciones del horario estelar, todas ellas por debajo del millón de televidentes.

Las tres puertas se quedó más cerca que nunca de esa barrera al firmar su segundo récord de audiencias consecutivo. El nuevo techo del programa de María Casado está ahora en el 7.9% de share y los 950.000 espectadores, unas cifras que lo dejan todavía por debajo de la media diaria (8.2%) y mensual (8.5%) de La 1, pero que tienen mérito tras su débil arranque.

Por su parte, Pasión de gavilanes sigue agonizando en la parrilla de Telecinco. Los cinco capítulos emitidos la pasada noche apenas promediaron un 7.8% de cuota, siendo el más visto el primero de ellos con 849.000 espectadores.

Por la tarde, Baila conmigo (3.3%) arrancó con poco ritmo en audiencias su aventura en Cuatro.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:00 con 3.902.410 espectadores y un 30% de share

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FRANJA MATINAL

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La noche del miércoles volvió a ser de Alba, que por tercera semana consecutiva no dio opción a sus rivales de arrebatarle su indiscutible liderato. Por si fuera poco, la serie de Antena 3 aguantó bien el tipo dentro de sus propios márgenes y apenas cedió 6 décimas y 30.000 espectadores con respecto a su anterior capítulo, por lo que no se atisba en ella un descenso tan acelerado como el que pudieron sufrir otras series españolas en años recientes.

Eso no quita para que el episodio de este miércoles fuese el menos visto de los tres emitidos hasta el momento, pero su 14.5% de cuota y sus 1.778.000 espectadores son, a todas luces, unas cifras más que notables para Antena 3 y para la ficción española en abierto, que sigue contando los tres primeros días de la semana por victorias gracias a La que se avecina, Entrevías y Alba. Tres títulos que esta semana han liderado con más de 1.7 millones de seguidores aguantando muy bien el paso de los episodios.

No se puede decir lo mismo de otra ficción, en este caso foránea, como Pasión de gavilanes, que sigue hundida en audiencias. Eso sí, al menos los cuatro capítulos que Telecinco emitió este miércoles de la telenovela marcaron una mejora con respecto a los tres de la semana anterior, subiendo en el cómputo global al 7.3% de cuota. Aun así, el primero de los capítulos (5.9% y 910.000) se quedó por debajo del primero de la semana anterior (6.5% y 975.000).

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:00 con 4.201.560 espectadores y un 30.3% de share

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Alba sumó este miércoles su segunda victoria consecutiva en el horario estelar. La serie de Antena 3 sufrió el retroceso que afecta a la práctica totalidad de ficciones en abierto en su segunda semana de emisión, pero aun así retuvo el liderato de manera incontestable sobre el resto de competidores de su franja.

En cifras, el segundo triunfo de Alba se saldó con un 15.1% de cuota y 1.808.000 espectadores, lo que supone un descenso de 2.4 puntos y 338.000 seguidores con respecto al primero. Aun así, la producción de Atresmedia pasó el examen del segundo capítulo para reafirmar un estatus, el de líder indiscutible del miércoles, que no parece que vaya a correr peligro a corto plazo.

De ello dependerá la evolución de la propia serie, pero también la irrupción de un rival que pueda estar a su altura. Hasta entonces, la competencia seguirá lejos, como así demuestra el hecho de que ninguna alternativa a Alba superara el doble dígito de share. Todo es verdad (8.2%) fue la que más cerca se quedó de conseguirlo, pues Pasión de gavilanes (6.7%) ya no está en condiciones de alcanzar esa barrera en el horario estelar.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 20:58 con 3.899.030 espectadores y un 27.9% de share

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Cuando todos, hasta los propios protagonistas del sector, estábamos convencidos de que la ventana del abierto no sería más que un acompañamiento de la trayectoria y el rendimiento de las series, olvidando su categoría de objetivo principal que fue durante décadas, los avatares cíclicos de la televisión sorprenden con una aparente revitalización de la ficción por la vía tradicional.

Cuando ya habíamos aceptado, también las productoras y cadenas, que la emisión en abierto no era más que otra de las ventanas que sumar al seguimiento de sus series (y no repetiremos las distintas estrategias de Atresmedia, Mediaset y TVE), sin ponerlas en la “obligación” de rendir como grandes bazas de entretenimiento y lograr liderazgos; no son ni una, ni dos, ni tres, sino hasta cuatro las series que nos han recordado que la ficción puede seguir siendo una baza ganadora en el prime time. Y todas con sus circunstancias y sus propias estrategias.

El “fenómeno turco” de Antena 3, especialmente con Mujer y Mi Hija, se desarrollaba como una excepción mientras una tras otra las series españolas demostraban lo que se denominó “crisis de la ficción en abierto”. Y con motivos, porque ninguna lograba dar con la tecla para convencer a la audiencia lineal y volver a dar a las series el trono de la noche. Hasta ahora, que la ficción vuelve a reclamar su sitio aunque sea sin la autoridad de sus mejores tiempos.

'Mentiras', 'Entrevías', 'La que se avecina' y 'Alba'

Quizás fue La cocinera de Castamar la que abrió la veda y demostró que la ficción no había dicho su última palabra en abierto. Su gran estreno en abril de 2021 (17.2% y 2,4 millones) hizo pensar así, pero su trayectoria no aguantó esas expectativas aunque cerró con un promedio aceptable, más aún teniendo en cuenta el contexto en el que llegaba. Un contexto que ya en este 2022 atropelló a Sequía, que no rindió y acabó maltratada despidiéndose en el late night de La 1, y confirma la desafección del público con TVE al estar viviendo la temporada con peores datos de Cuéntame.

Pero lo cierto es que este año sí se está mostrando proclive a valorar a las series en abierto. El primer ejemplo fue Mentiras, que llegó a Antena 3 el 12 de enero casi dos años después de lanzarse en Atresplayer Premium. La estrategia de la espera le salió bien a Atresmedia, y la ficción cerró con una media de 13.3% de cuota y 1,6 millones. Y lo que es más importante: no sufrió el habitual desgaste capítulo a capítulo de las series españolas en abierto, ya que como analizamos acabó mejor de lo que empezó, algo que no se veía desde el 2020 con Vivir sin permiso y la segunda mitad de la 20ª temporada de Cuéntame.

Medio mes más tarde, Telecinco apostó por Entrevías directamente en su prime time, sin antes verse en Amazon Prime Video, “a la vieja usanza”. Su estreno el 1 de febrero sorprendió con un dato de otra época (19.7% y 2,1 millones), y entonces ya analizamos cómo reabría la esperanza de las series en abierto. Una tendencia que, mes y medio después, se ha confirmado. Semana a semana, Entrevías ha liderado el prime time del martes, y de momento hace pleno en sus seis capítulos pese a acusar cierto desgaste que compensa siendo también la reina del diferido.

Sin lograr su habitual éxito con el reality Secret Story, y tras el palo que ha supuesto que Pasión de Gavilanes 2 no sea una baza potente, Telecinco ha apostado por la ficción para salir de su crisis. Y ha encontrado en La que se avecina otra buena noticia. La comedia, que había emitido su último capítulo en diciembre de 2020, volvió a la cadena de Mediaset el lunes 7 de marzo con la segunda mitad de su temporada 12, más de un año después de poder verse en Amazon Prime Video. Y lo hizo siendo líder, con 15.5% de cuota y 1,7 millones de espectadores, veremos si para dar una noche de tranquilidad a Telecinco.

A esta revitalización se ha unido Alba, que llegó el pasado miércoles 9 de marzo con un estreno triunfal que atrajo un 17.5% de cuota 2,1 millones de espectadores en Antena 3. Siguiendo un modelo similar al de Mentiras, aunque con menos tiempo desde su estreno en Atresplayer Premium hace casi un año, la serie protagonizada por Elena Rivera parece haber dado la puntilla a Pasión de Gavilanes, y ahora tendrá que demostrar que puede establecerse en unos datos que regalen el liderazgo de los miércoles a Antena 3.

Cuatro apuestas muy distintas, con estrategias de emisión también diferentes, pero que parecen haberse puesto de acuerdo para demostrar a las cadenas que pueden seguir confiando en las series para lograr liderazgos en el horario estelar. Para demostrar que aunque el consumo haya cambiado, y ahora debamos tener en cuenta el resto de ventanas y no sólo la medición lineal, las series quieren seguir reinando en nuestra televisión tradicional.

Triunfal estreno de Alba en Antena 3. La serie protagonizada por Elena Rivera llegó hace casi un año a Atresplayer Premium, pero ha sido ahora, con su debut en abierto, cuando se ha dado definitivamente a conocer ante los 2.146.000 espectadores que vieron su primer capítulo en la noche de este miércoles.

Con esta cifra, la nueva ficción de Antena 3 siguió a lo grande la buena senda marcada por Mentiras para ser líder indiscutible del horario estelar, dejando al resto de opciones por debajo del millón de espectadores. Entre ellas, Pasión de gavilanes, que se hundió un poco más en Telecinco al anotar un 7.4% en el promedio de sus dos capítulos (6.2% y 8.6%). En parte, también perjudicada por el escaso interés generado por su nuevo telonero, Ucrania: Esto no se podrá olvidar (5.3%).

Más allá de la contundente victoria de Alba, su estreno dejó varios datos a destacar. Por ejemplo, que si exceptuamos preestrenos especiales como los de Los hombres de Paco y Veneno, su dato de cuota (17.5%) es el más alto para una serie nueva de Antena 3 desde el 21.6% que anotó el primer capítulo de Matadero en enero de 2019.

Además, los 2.146.000 televidentes de su debut la dejan muy cerca del estreno de Entrevías (2.183.000), el mejor de una ficción española esta temporada. Y hablando de series españolas en abierto, a destacar la semana de gloria que están viviendo con sus victorias del lunes (La que se avecina), del martes (Entrevías) y ahora esta del miércoles (Alba). Tres lideratos consecutivos para consolidar una resurrección que parecía impensable hace no mucho tiempo.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

“Pasapalabra” (Antena 3), a las 21:01 con 3.804.590 espectadores y un 27% de share

SOBREMESA

PRIME TIME

FRANJA MATINAL

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Antena 3 da la bienvenida este miércoles 9 de marzo a Alba, la última de las ficciones de Atresplayer Premium que dan el salto a la televisión en abierto. La adaptación española de la turca Fatmagül toma el relevo en la parrilla del canal de Mentiras, siendo esta el mejor precedente posible para el nuevo estreno y el ejemplo modélico de lo que es o debe ser la estrategia de Atresmedia con su producción y distribución de ficción propia.

Desde su puesta en marcha en septiembre de 2019, Atresplayer Premium se convertía en la primera ventana de las series de la compañía, empezando por Toy Boy (cuya primera temporada se estrenó online antes de saltar días después a Antena 3) y siguiendo con El nudo y La valla, que llegarían con el tiempo al canal generalista de la empresa privada. Sin embargo, ahí no terminaba ese recorrido, pues continuaba en el grueso de los casos con su posterior desembarco a Netflix, gracias a un acuerdo que permitía ver las series después de su emisión lineal.

Este modelo en tres pasos que ha modificado la manera de concebir y producir las series de Atresmedia, que multiplican sus ventanas de consumo y su capacidad de amortizar los esfuerzos productivos. Así, hasta llegar a un comienzo de 2022 donde el ritmo de proyectos no solo no aminora: ahora parece haber consolidado esta dinámica con sus estrenos en abierto, algo que Alba viene a probar.

'Mentiras', el referente para 'Alba'

En ese sentido, Alba se instala en una noche donde Antena 3 ya logró hacerse notar con Mentiras. Aquella ya marcaba el modus operandi: estrenada en abril de 2020 en el universo premium, para cuando debutó en la televisión convencional habían transcurrido cerca de dos años. Un lapso de tiempo amplio, que ha acabado resultando favorable a los intereses del grupo, al distanciar a los públicos que pudieron consumir la serie en un primer momento del que podía interesarse por ella en la actualidad. Los resultados así lo indican: su notable recorrido en parrilla finalizó, además, con récord en su último episodio: 14.9% de cuota y 1.810.000 espectadores.

Desarrollada por Carlos Martín e Ignasi Rubio, la que ahora se estrena en prime time también sigue esa estela, puesto que ya ha pasado un margen importante. El primer episodio de Alba se lanzó el 28 de marzo en la plataforma VOD de Atresmedia; es decir, prácticamente un año atrás. Tiempo para reverdecer el interés generado en su día. Lo hace, además, en una fecha propicia, apenas un día después de la efemérides del Día Internacional de la Mujer, 8M, y con una temática por desgracia vinculada, como es la violencia sexual contra las mujeres, a través de la historia de su protagonista epónima.

El acomodo encontrado en parrilla permite, también, reforzar un sitio más o menos estable para la ficción española dentro de la actual oferta de programación de Antena 3. Alba toma el relevo de Mentiras (con un paréntesis de dos semanas respecto del desenlace de esta última, tras el cual la cadena emitió un especial de Tierra amarga y el largometraje Durante la tormenta), en una noche donde, además, se ha sabido fortalecer frente a la competencia directa, Telecinco, que no logra acertar con su método de programar Pasión de gavilanes, dándole así el emplazamiento ideal a su producto de producción propia. Esa capacidad diferenciadora, sumada a la intensa campaña promocional, juegan en favor de Antena 3.

La importancia del diferido para las series de Atresmedia

Antes que Mentiras, La cocinera de Castamar había destacado como otra ficción preestrenada en Atresplayer Premium que también se hacía notar en su segunda ventana de emisión. En su caso, eso sí, la táctica era algo distinta: el drama de época de Michelle Jenner vio la luz en la OTT de Atresmedia el 21 de febrero de 2021, menos de dos meses después de su desembarco en Antena 3, el 8 de abril. Para entonces, solo se habían estrenado los seis primeros episodios vía online. Aún con todo, su debut en abierto fue notable, máxime teniendo como rival directo al comienzo de Supervivientes 2021, el gran valor de Telecinco.

La serie se mantuvo a buen nivel durante todo este duelo: al término de sus doce episodios, la ficción había cosechado un 11.8% de cuota media y 1,5 millones de espectadores, números estos que crecían con otro modo de consumo adicional, el diferido. El millón y medio de espectadores se elevaba hasta los 2,1 millones contando con los espectadores que veían cada entrega en los siete días posteriores a su emisión en Antena 3.

El diferido -la tercera vía de acceso a la serie- se probaba igualmente beneficioso para los intereses de Antena 3, que veían reflejada así la apuesta por la ficción. Estos Originales Premium se benefician a posteriori no solo de su presencia en el portal del grupo, sino en su salto también a Netflix, en cuyo catálogo encuentran un puesto preferencial tras la emisión en abierto. Este acuerdo para la adquisición preferente de contenidos no solo beneficia a los registros mismos de audiencia, sino que permite alargar la vida económica de las series, ampliando las vías para llegar a ella e internacionalizándolas. Ficciones como Perdida o Toy Boy, de discreto paso por las pantallas, han encontrado así nuevos públicos.

Alba puede beneficiarse también de ello. Por de pronto, Mentiras también ha tenido buenos resultados en el diferido, colándose en el Top 20 de emisiones más vistas tanto los episodios emitidos en enero como los de febrero.

Una estrategia que se va asentando

Podemos hablar pues de un asentamiento del enfoque de Atresmedia con su producción de series después de algo más de dos años de funcionamiento de Atresplayer Premium. El buen recorrido de Mentiras y La cocinera de Castamar permite dejar atrás otros menos vistosos (La valla, El nudo, Benidorm) en los que la amortización ha ido por otras vías, y se complementa con las ficciones exclusivas del pago, como Cardo o Veneno, destinadas a otros públicos. Tras una cierta incertidumbre con sus primeros pasos en esta línea, ahora la apuesta se antoja acertada. Al menos cuando las propuestas revisten de un interés como para alcanzar a públicos masivos.

También se distingue de la que ha emprendido Mediaset, al priorizar la producción de series al mercado de las plataformas, a través de su acuerdo de distribución con Amazon Prime Video. En ese aspecto, el grupo de Fuencarral ha parecido desechar las opciones de estos productos en su pase lineal, como se ha podido ver en la forma en que se han programado títulos como Caronte o Madres, relegados a Cuatro, y con otros como Desaparecidos aún por encontrar hueco en la parrilla. Con El pueblo manteniendo el tipo, La que se avecina sigue siendo la serie que mejor le ha funcionado a Mediaset de entre las que conformaban este paquete de distribución, incluso a pesar de haber visto sufrir sus datos tradicionales por su disponibilidad previa en el catálogo de la streamer.

Estamos en el caso de La que se avecina ante una serie arraigada en el consumo convencional. Y si hablamos de este consumo, resulta paradigmático que la ficción que mejores resultados está dando a Telecinco en los últimos meses sea Entrevías, una excluida de estas nuevas fórmulas de distribución, estrenada a la antigua usanza en televisión. Mientras que Telecinco prioriza lo inmediato, Antena 3 empieza a encontrar el truco a diversificar. Alba tiene en su mano demostrarlo.

Alba ya tiene fecha de estreno en abierto en Antena 3. La adaptación española de Fatmagul protagonizada por Elena Rivera llega a la parrilla de la cadena el próximo miércoles a las 22:45 horas. “Una única temporada para hacer justicia”, anuncia la cadena.

La ficción llegará para enfrentarse, salvo cambio, al revival de Pasión de Gavilanes en Telecinco, donde sigue con datos discretos tras tres semanas de emisión y tras el breve experimento de su redifusión en la sobremesa durante los últimos tres días. La serie, de hecho, quedó por debajo de los dobles dígitos este mismo miércoles 2, con su emisión retrasada al late night a causa de la semifinal de Copa del Rey: 9.7% de cuota de pantalla y 1.022.000 espectadores.

Tomará el relevo de 'Mentiras'

Alba, por su lado, ocupa una franja que parecía lógica para Antena 3, después del buen funcionamiento de Mentiras. El thriller protagonizado por Javier Rey y Ángela Cremonte, que llegó al canal después de llevar más de un año disponible en Atresplayer Premium, tuvo un notable recorrido en la parrilla y terminó su andadura con récord el 16 de febrero. Durante las dos siguientes semanas, la cadena cubrió su ausencia con un especial de Tierra amarga (23 de febrero) y con el largometraje español Durante la tormenta (2 de marzo).

Ahora, y de modo análogo, el nuevo título aterriza ahora en la cadena de San Sebastián de los Reyes después de haberse podido consumir en el universo de pago. Adaptada por Carlos Martín e Ignasi Rubio a partir del original turca y producida por Boomerang TV, se estrenó el 28 de marzo de 2021 en la ventana premium de Atresmedia.

Llega, por lo tanto, casi con un año de diferencia, un largo lapso que en el caso de la mencionada Mentiras no afectó a su rendimiento. De igual modo que tampoco se vio afectada por este motivo La cocinera de Castamar, otra serie que se vio antes en la plataforma OTT de Atresmedia y que rayó a buen nivel la pasada temporada.

Sinopsis de 'Alba'

Alba es una joven sin miedo. Sin embargo, tras volver a su pueblo por vacaciones, una prometedora noche de fiesta se tiñe de tragedia cuando un grupo de chicos la agrede sexualmente. Al día siguiente, se despierta desnuda en la playa.

Un año antes, cuando dejó atrás su previsible vida, no podía imaginar que en la gran capital se reencontraría con Bruno, su vecino de siempre y por el que jamás se había interesado. Lo que separados por una simple calle nunca sucedió, se hace posible en una ciudad de cuatro millones de habitantes. En un encuentro casual, tan improbable como mágico, Alba y Bruno se enamoran perdidamente. Nada podía separarles. Hasta esa noche fatídica. Inexplicablemente, tres de los cuatro agresores, son los mejores amigos de Bruno. Pero cuando Alba descubre la identidad del cuarto hombre, el final de la pesadilla es, en realidad, el principio.

Irma Correa, Susana López, Javier Holgado y Carlos Vila completan el equipo de guionistas de la producción, que cuenta con nombres en su reparto como los de Álvaro Rico, Adriana Ozores, Enric Masip, Miquel Fernández, Pol Hermoso, Ana Wagener y Tito Valverde.

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