Una de las reivindicaciones más repetidas por las mujeres en el sector audiovisual es que a partir de los 40 años deja de sonar el teléfono. Para las más afortunadas, suena con menos frecuencia. Lo han expresado actrices y presentadoras, porque sobre todo les ocurre a las que están frente a las cámaras. Como si su imagen dejara de interesar, como si se tornaran invisibles, como si llegadas a una edad no les interesara seguir trabajando.

Pero no es una decisión propia. Más bien todo lo contrario. Estamos en un mundo en el que la imagen de la mujer frente a la cámara importa más que la experiencia. Y así nos quedamos sin ver historias interpretadas por algunas de las mejores actrices que existen y sin escucharlas relatadas por las periodistas más experimentadas.

“El recorrido entre los 35 y los 55 años no interesa”

Es un mal que se sufre dentro y fuera de nuestras fronteras. Actrices que reinaron en los 90 (cuando tenían entre 20 y 30 años) como Demi Moore o Meg Ryan están totalmente relegadas al ostracismo, como antes sucedió con otras estrellas como Debra Winger; mientras que homólogos masculinos como Brad Pitt y Tom Cruise aún arrasan en taquilla, y otros como George Clooney mantienen su caché sin necesidad de protagonizar superproducciones. Lo vemos también en nuestro país con fenómenos eternos como el de José Coronado, Luis Tosar o Eduard Fernández en contra de las cada vez menos protagonistas como Ariadna Gil o Lola Dueñas. Todos ellos son ganadores de Goya, pero mientras unos siguen siendo más que prolíficos, otras tienen menos oportunidades.

Así lo decía, por ejemplo, Candela Peña, que se resignaba por no ser “nunca la primera opción”, simplemente para avisar a otras actrices, especialmente a las más jóvenes: “Esto las actrices lo tienen que saber, porque ahora las actrices jovencitas [...] creen que ya es pintón hacer una serie y tener muchísimos millones de seguidores, porque ahora tienes herramientas como las redes sociales. Pero es que esto no va de eso. Es que ahora tienen 20, pero querrán a lo mejor tener 40 y seguir. Y si el físico tuyo no entra en el canon concreto, esto es pico-pala, pico-pala, pico-pala”, explicaba a verTele con motivo del estreno de Maricón perdido sobre la falta de oportunidades. No en vano, las reivindicaciones sobre la falta de oportunidades laborales han sido constantes en sus entrevistas y declaraciones públicas.

Aitana Sánchez-Gijón también ha hablado de esta tesitura: “Hasta los 35 años, siempre fui la chica de la película. Pero fue cumplir esa edad, cuando yo tenía una niña de dos años y un bebé de dos meses, y pasar a ser la madre de la chica”, rememoraba en una entrevista para La Vanguardia, donde denunciaba que en la industria audiovisual española “pasas de ser el objeto de deseo a ser la madre del objeto de deseo, sin término medio”: “El recorrido entre los 35 y los 55 años, un rango importantísimo para cualquier mujer, no interesa. Y a los 55 ya te ponen de abuela, claro”.

El pasado 2022, Emma Suárez opinaba en una charla con EFE que se estaban dando “pequeños pasos” para otorgarle a la mujer el peso que merece con “personajes importantes para mujeres de cierta edad”. Con tres Goyas en su haber, agradecía en una entrevista previa que ya no existe la misma exigencia con las actrices para que “sean bellas”, y ponía como ejemplo el de Frances McDormand, una mujer que se ha caracterizado por aprovechar para hacer reivindicaciones a este respecto cada vez que subía al escenario a recoger galardones.

“Todas tenemos historias que contar y proyectos que necesitan financiación”, dijo en la ceremonia de los Oscar 2018,,al recoger su estatuilla por Tres anuncios en las afueras, antes de hacer levantarse de sus butacas a todas las profesionales nominadas. Olive Kitteridge, adaptación de la novela de Elizabeth Strout a cargo de Lisa Cholodenko, es un ejemplo perfecto de esto que cuenta: auspiciada por HBO en 2014, este drama aborda la historia de una profesora de matemáticas a lo largo de 25 años de relación con su marido.

El entretenimiento, en la misma tesitura

También ocurre en informativos, en programas de entretenimiento, donde la norma no es precisamente la de la presencia femenina: seguimos viendo a hombres llevarse los principales bolos de las cadenas, las grandes oportunidades. Ocurre hasta con las Campanadas: la apuesta por la pareja formada por Ana Obregón y Anne Igartiburu para despedir el 2020 en TVE era ya un signo de cambio de tiempos (por ser ambas mujeres, ambas ya maduras), pero las circunstancias hicieron que no tardaran en recuperarse las fórmulas tradicionales, este mismo año (con Obregón acompañada por Los Morancos).

Solo los espacios matinales tienen una presentadoras experimentadas, el resto de franjas están copadas por ellos. Da igual la edad. “Son muchos años peleando para que me dieran mi puesto”, dijo en su día Paula Vázquez, que en los últimos años se ha mostrado muy crítica con el negocio televisivo. “A los 40 años [a un hombre] le llegan programas de prime time. Nosotras caducamos a los 40”, agregaba allá por 2016.

Por eso, más allá de las audiencias, la recuperación de Julia Otero para la televisión, y más aún, para el prime time de la cadena pública, era poco menos que un acontecimiento. Supone, en buena medida, un cambio de timón. Aún así, no deja de ser curioso que también tenga frente a ella, en la segunda cadena, a otra periodista ya con cierta solera, como es María Casado, en la actual franja que ocupa.

Si hablamos de edad, es difícil que nos encontremos no ya a mujeres, sino a mujeres por encima de los cuarenta, como son estos dos casos y el de Sandra Barneda en La isla de las tentaciones o Paz Padilla ahora en Déjate querer. Porque en las privadas, la situación es más llamativa aún, e incluso una experimentada como Mercedes Milá ha tenido que acabar saltando al pago, en Movistar Plus+, para seguir ofreciendo su experiencia en lo televisivo.

Cuando las mujeres marcan el paso en las series...

Parece que sentarse para asistir a lo que una mujer adulta nos puede ofrecer, sea desde la ficción o como figura periodística o de entretenimiento, no tengan ningún interés. Pero desde verTele vamos a desmentir esta hipótesis aprovechando el 8M.

Lo hacemos poniendo en valor algunas de las mejores ficciones y espacios de entretenimiento, lideradas por mujeres de esa edad que invisibilizan cuando es la que tiene más cosas que decir. Con sus historias, con sus perspectivas, con sus interpretaciones y sus capacidades como maestras de ceremonias, aquí y allí. Nos centramos para ello en los ejemplos más recientes, que podemos encontrar en lo que va de década en cadenas y plataformas, a modo de reivindicación.

· Sarah Lancashire en 'Happy Valley'

Disponible en España a través de Movistar Plus+, la serie sigue a Catherine (Sarah Lancashire), una de las mejores policías de su división y una madre coraje. Como protagonista de este aclamado policíaco, esta mujer madura ha de hacer frente a numerosos frentes abiertos que entrelazan lo profesional y lo personal: ha perdido una hija y es tutora de su nieto Ryan; tiene una hermana toxicómana, Clare (Siobhan Finneran), luchando por rehabilitarse y, por si fuera poco, se vio inmersa en la investigación de un caso que la conectaba directamente con Royce (James Norton), el violador de su hija (y para más inri padre de su nieto). Sally Wainwright es la creadora de esta ficción para BBC y AMC que le reportó a Sarah Lancashire el BAFTA a mejor actriz protagonista en 2017, y de la que la plataforma española ha emitido la tercera y definitiva temporada en enero.

· Kate Winslet en 'Mare of Easttown'

Mare Sheeran, una detective de un pequeño pueblo de Pensilvania, investiga un crimen local mientras intenta que su vida no se desmorone. Esta es la sinopsis básica e de esta ficción de HBO estrenado en 2021 y protagonizado por Kate Winslet. En sí, viene a ser el paradigma, tal y como explicaba nuestra compañera Laura García Higueras, de una tendencia de éxito popular y crítico en los últimos años: “Thrillers protagonizados por mujeres, que no se exceden en la crudeza visual pero sí en la psicológica, para enganchar a una audiencia que sentirá que está viendo algo fresco, misterioso y nada tramposo”. Y lo más importante, con una protagonista poliédrica y con un importante bagaje a sus espaldas. No es una heroína arquetípica, asocial y fría, sino una mujer con una extensa familia, con manías y con ganas de salir de marcha cuando no tiene que estar revisando expedientes. Y ante todo, real: Winslet, de hecho, se negó a que retocaran su imagen de cara a los carteles promocionales para quitarle arrugas.

· Reese Witherspoon y Nicole Kidman en 'Big Little Lies'

Basada en la novela homónima de Liane Moriarty, la historia llegó a HBO de la mano de la productora de Reese Witherspoon que montó ella misma para conseguir papeles interesantes para su propia carrera y la de otras mujeres. Con esta historia logró un acuerdo de paridad salarial con la plataforma que el propio presidente de programación, Casey Bloys, reconoció como hito para la actriz y la industria. Sin la lucha de Whitherspoon por hacer series con mujeres maduras como protagonistas tampoco hubiéramos disfrutado de The Morning Show.

Volviendo a Big Little Lies, el olfato de Witherspoon le hizo apostar por un potente reparto femenino compuesto por ella, Kidman, Shailene Woodley, Zöe Kravitz y Laura Dern, a las que se acabó sumando Meryl Streep en su segunda (y de momento última) temporada. Precisamente son las relaciones que se establecen entre las mujeres protagonistas, unidas a través del colegio al que todas llevan a sus hijos, lo que hace destacar esta ficción, que presenta a mujeres con personalidad que atraviesan por circunstancias que suelen esconderse bajo apariencias idílicas. Esa ruptura de la imagen superficial lo que hace aflorar, además, conflictos como el de la violencia doméstica. “Mi personaje representa la violencia sexual. Espero que haya un cambio a través de las historias que contamos y que mantengamos la conversación viva”, proclamó Kidman al recoger su galardón en la gala de los Globos de Oro 2018, marcada por las protestas contra los abusos en la industria.

· Jane Fonda y Lily Tomlin en 'Grace & Frankie'

Durante siete años, Las chicas de oro se coronaron no solo como uno de los referentes de las sitcoms estadounidenses, sino también por poner en el foco a un grupo de mujeres a punto de entrar, si no lo estaban ya, en la tercera edad. Escasos ejemplos podemos encontrar en la ficción televisiva posteriores a ese, aunque en Netflix hallamos uno ciertamente reivindicable: Grace y Frankie procede de Marta Kauffman, creadora de Friends, que opta aquí por mostrar una edad de oro de las mujeres a través de Jane Fonda y Lily Tomlin, que se abren a una nueva vida tras haber sido abandonadas por sus maridos (que han reconocido su homosexualidad y su enamoramiento mutuo). Lejos de acabarse ahí la vida, ambos personajes entran en la vejez y afrontan sus limitaciones pero también todas sus posibilidades.

· Toni Acosta (y cía) 'Señoras del (h)AMPA'

Podemos incluir también un ejemplo patrio en esta lista, y es este que emitió Telecinco entre 2019 y 2021, si bien su segunda temporada quedó relegada al late night, y que puede verse ahora en Amazon Prime Video. Con una ambientación ubicada en el extrarradio de Madrid, y con actrices por encima de los cuarenta (salvo por Nuria Herrero, la más joven), muestra las peripecias de una cuarteto de madres que entran en una espiral de criminalidad tras matar accidentalmente a otra madre e integrante del AMPA del colegio de sus hijos. Más allá de las vicisitudes que les plantea esta comedia negra, creada por Carlos del Hoyo y Abril Zamora, Señoras del (h)AMPA juega a mostrar las insatisfacciones y frustraciones a las que se enfrentan las mujeres en nuestra sociedad, así como a reflejar sus anhelos y sus deseos incluso sexuales.

· Miren Ibarguren en 'Supernormal'

Un ejemplo adicional de ficción patria que pretende contar otra clase de historias a menudo invisibilizadas es el de Supernormal, creada por Olatz Arroyo y Marta Sánchez: la historia de Patricia Picón, encarnada por Miren Ibarguren, se adecua a lo que decimos. Pasados los cuarenta, hace malabares por lograr que su faceta profesional encaje bien con la personal, tratando de dar siempre la mejor versión de sí misma. Un ejemplo en clave cómico de las dificultades de las madres trabajadoras para conciliar y también para ser valoradas en su justa medida: “Ahora se están contando la historia de otras mujeres y se están acercando más a la realidad”, decía ella a Mujer.es. Junto a ella, el reparto está repleto de actrices como Alexandra Jiménez, Bárbara Goenaga y Gracia Olayo.

...Y cuando se hacen notar en el entretenimiento

· Julia Otero en 'Días de tele'

Aunque no puede considerarse ni mucho menos un éxito en sus audiencias (de hecho, Elena Sánchez Caballero reconocía que la apuesta había resultado “fallida” durante una comparecencia en el Congreso), el formato ha permitido a la audiencia reencontrarse con Julia Otero tras 10 años apartada de los platós. “En la TV en España ahora mismo no hay figuras de ese nivel”, afirmaba sobre ella José Miguel Contreras, creador, productor y colaborador del espacio, en declaraciones a verTele, que se mostraba ciertamente estupefacto ante el hecho de que no haya sido requerida para proyectos de envergadura en casi dos décadas. Otero es “una megaestrella”, en sus palabras, pero una de una edad que ya no termina de encajar, y que se encuentra plenamente asentada en la radio, donde estéticas y otras modas no vienen al caso.

· Mercedes Milá en 'Milá vs. Milá'

Precisamente otro referente y estrella, como lo es Otero, vive su particular tercera edad alejada del prime time y de los grandes registros de audiencia. Al contrario, lleva años en el refugio de la televisión de pago, donde ha seguido explorando la vía del periodismo performativo con formatos como Scott y Milá y ahora Milá vs. Milá: propuestas más reflexivas sobre temas y personajes de actualidad, donde es imprescindible la óptica y perspectiva que ella aporta. A este acomodo llegó después de quedar relegada en Telecinco a BeMad (antes de su reformulación como canal cinematográfico) con propuestas como Convénzeme, que siguieron a su despedida de Gran Hermano, un formato que ya le valió enfrentarse a prejuicios, por venir ella del periodismo “serio”. Su vuelta a la televisión generalista parece lejana, pero aún hay margen para seguir escuchándola en este Milá vs. Milá: una suerte de vuelta a los orígenes periodísticos puros con dos temporadas en su haber.

· Drew Barrymore en 'The Drew Barrymore Show'

Si empezamos mirando hacia fuera, podemos encontrarnos el ejemplo de Drew Barrymore, que ha decidido alejarse progresivamente del cine y labrarse una carrera como presentadora que, en buena medida, se nutre también de su propia trayectoria como actriz. The Drew Barrymore Show le ha permitido poner en valor su propia filmografía a base de reencuentros con los repartos de sus títulos más conocidos, como El chico ideal, Los ángeles de Charlie, Nunca me han besado o Scream, y dar rienda a su sentido del humor, a la par que busca servir como inspiración para su audiencia. En ausencia de Ellen Degeneres, el programa ha ido asentándose como alternativa y lleva ya tres temporadas y una cuarta asegurada, asentado en la sindicación en Estados Unidos. En España estará disponible en solo unos días (13 de marzo) a través de un nuevo canal de la plataforma FAST Pluto TV (no en vano, The Drew Barrymore Show está distribuido por CBS).

Antena 3 estrena este domingo 26 de junio Hermanos, su nueva apuesta por la ficción turca. Desde el lanzamiento y éxito de Mujer en el verano de 2020, Atresmedia ha seguido pujando por las series otomanas que, dos años después, continúan dándole alegrías. Su primera sucesora fue Mi hija, a la que se han sumado Infiel e Inocentes en el prime time; y Tierra amarga en la tarde. Es cierto que las últimas ofrecidas en el horario estelar han bajado en cierta medida su rendimiento, pero continúan funcionando con solvencia. De ahí a que la cadena prosiga haciéndoles hueco en su parrilla.

Hermanos llegará arropada haciendo tándem con Infiel, y cuenta la historia de Kadir, Ömer, Asiye y Emel, cuatro hermanos cuyas vidas cambian de la noche a la mañana. Juntos intentarán superar todas las dificultades que se les vayan interponiendo. Su elenco incluye a Ahu Yağtu, intérprete de Mujer, además de Celil Nalçakan, Cüneyt Mete, Fadik Sevin Atasoy, Yiğit Koçak, Halit Özgür Sarı, Su Burcu Yazgı Coşkun, Aylin Akpınar y Onur Seyit Yaran.

Kardeslerim es el título original de la ficción, que ha sido grabada en Fatih, uno de los distritos más grandes de Estambul. Además, la producción comparte autor de banda sonora con Inocentes, Alp Yenier. Antes de su llegada a España, el drama ha viajado por más de 40 países con sus dos primeras temporadas y, según avanza Antena 3, además de reflexionar sobre lo esencial que es una familia esté siempre unida, incluye numerosas tramas de amor.

'Mujer', el primer gran éxito turco de Antena 3

Atresmedia sorprendió con la decisión de estrenar en abierto Mujer el 7 de julio de 2020. El grupo optó por ofrecer la entonces nueva ficción en su cadena principal y no en Nova, canal que hasta ese momento acogía este tipo de telenovelas internacionales. La serie contó como protagonista con Bahar (Özge Özpirinçci), una joven viuda con dos hijos que vivía en un barrio muy pobre. Abandonada por su madre cuando era niña, y tras la muerte accidental de su marido Sarp (Caner Cindoruk), debía sacar adelante sola a su familia.

El título extendió su emisión hasta julio de 2021. Antena 3 amortizó al máximo su metraje original y se despidió tras haber marcado una época en la programación nacional. Su caso fue el inicio de este feliz matrimonio entre las producciones otomanas y la cadena, que llegó a dedicarle hasta tres noches semanales. En su camino logró sobreponerse a huesos duros de la competencia como MasterChef, Supervivientes: Tierra de Nadie, Rocío, contar la verdad para seguir viva y la Eurocopa 2020. En su cómputo global, logró una media en torno al 16.6% de share y 1.9 millones de espectadores.

'Mi hija', la serie más vista de 2021 en TV

Comprobado el tirón de Mujer, Antena 3 optó por hacerla coincidir en su parrilla con otra serie turca, Mi hija, cinco meses después. La ficción llegó por todo lo alto reuniendo al 17.7% de cuota y cerca de 3 millones de seguidores el 28 de diciembre de 2020. Aquella noche fue telonera de Mujer, del mismo modo que Hermanos lo será este domingo de Infiel.

La primera sucesora siguió a Öykü (Beren Gökyıldız), una niña de ocho años que vivía con una amiga de su madre, pero ésta decidía abandonarla en la puerta de su padre Demir (Buğra Gülsoy) para que se fuera a vivir con él. Un hombre irresponsable y delincuente que ni si quiera era consciente de que tenía descendencia.

La producción se mantuvo en la parrilla hasta septiembre de 2021, convertida en la serie más vista del año en televisión. El título dominó con solvencia en la noches dominicales, promediando un 16.8% de share y 2.4 millones de fieles. Para más inri, arrasó en su despedida disparándose hasta el 28.9% de cuota.

'Inocentes', la ficción otomana con peor rendimiento

Más adelante, la encargada de sustituir a Mujer fue Inocentes, que actualmente se encuentra en su recta final. En ella, las vidas de Inci (Farah Zeynep) y Han (Birkan Sokullu) se cruzaban en un accidente de coche que lo cambiaba todo para siempre. Hasta ese momento, la joven sufría un problema de independencia que le imposibilitaba dejar a nadie sólo, llegando incluso a no romper su relación su novio alcohólico Uygar (Alper Saldiran). Él, por su parte, no tenía vida más allá de su familia y su trabajo.

La serie desembarcó débil en Antena 3 el 22 de julio del año pasado. La primera entrega atrajo a apenas un 9.1% de cuota y 790.000 espectadores. Un dato por entonces poco esperanzador, pero que la producción ha ido mejorando. En cualquier caso, por el momento es el título otomano que peor le está funcionando a la cadena, rindiendo por debajo de su media. Aun así, esta misma semana recuperaba la senda del millón de fieles inmersa en sus últimos compases, anotando su tercera mejor cuota del año (11.9%).

No obstante, Antena 3 ha confiado en ella durante todo este tiempo durante las dos primeras noches de la semana. Algo que Inocentes dejará de hacer muy pronto, a priori para ceder el testigo a Hermanos, que por ahora comenzará los domingos.

'Infiel', su actual mejor apuesta en prime time

Mejor rendimiento continúa mostrando Infiel que, de hecho, en lo que llevamos de 2022 ostenta el primer puesto dentro del ranking de series más vistas en televisión. La serie se estrenó el 5 de septiembre de 2021, compartiendo protagonistas con Mujer (Caner Cindoruk) y Madre (Cansu Dere). Su lanzamiento, en el que compartió velada con Mi hija, sirvió para refrendar, una vez más, el poder de las series turcas en Antena 3. El piloto atrajo al 18.1% de cuota y 2.3 millones de seguidores.

Desde su desembarco en la parrilla, logró liderar con comodidad sobre La noche de los secretos de Secret Story, el cine de La 1 y apuestas de laSexta como Salvados y Lo de Évole. Más dura se ha vuelto la competencia desde que el pasado 24 de abril irrumpiera Supervivientes: Conexión Honduras, que provocó que la ficción cediera por primera vez el trono desde su llegada a Atresmedia. Sin embargo, aunque se quedó 4.8 puntos por debajo de su rival, registró cifras similares a sus habituales.

La serie se ha mantenido fuerte, consiguiendo recuperar incluso el liderazgo superando al reality de Telecinco hace dos semanas. La batalla continúa apretada, ya que el último domingo el programa se alzó con la victoria en estricta competencia, pero aun así Infiel repitió como lo más visto de la noche.

La ficción cuenta la historia de Asya Yilmaz, una doctora de éxito que trabaja en un hospital privado, gozando de una vida tranquila y feliz junto a su marido Volkan y su hijo Ali. Todo cambia cuando se encuentra un largo mechón rubio en una bufanda de su esposo, que le lleva a investigarle pese a sentirse culpable por dudar de él.

'Tierra amarga' cambia las reglas de la tarde

El pasado 5 de julio, las tardes de Antena 3 tomaron un cambio de rumbo histórico con el adiós de ¡Ahora caigo! tras diez años de emisión y la llegada de Tierra amarga, la primera serie procedente de Turquía en ocupar la franja vespertina de la cadena principal de Atresmedia desde que explotó el fenómeno de las telenovelas otomanas.

La producción está ambientada en la Turquía de los años 70 y sigue a Züleyha (Hilal Altınbilek) y Yilmaz (Uğur Güneş), una joven pareja que comparte una plácida vida en Estambul hasta que un intento de abuso sexual y un crimen destrozan su vida para siempre. A partir de este momento tratarán de ocultarse lejos, pero en su camino seguirán creciendo los problemas, que pondrán a prueba su amor incondicional.

La serie no tardó en asentarse en las tardes de Antena 3, alzándose como el segundo formato con mejor rendimiento, solo por detrás de Pasapalabra. Su éxito ha sido clave y ha logrado cambiar el hasta ahora reinado en audiencias de Sálvame en la tarde. No en vano, Tierra amarga logró el sorpasso al magacín de Telecinco el 11 de agosto. Su impulso fue igualmente determinante a la hora de permitir que la cadena de Antena 3 liderara en septiembre por primera vez en solitario después de 37 meses.

Sálvame, por su parte, ha vivido una profunda remodelación con la que Mediaset ha tratado de sobreponerse al empuje de la ficción otomana. Ésta, sin embargo, se ha mantenido igualmente indiferente. Alcanzado junio, su idilio con el público continúa impasible con registros en torno al 16.5% de cuota y 1.4 millones de seguidores.

Así será el estreno de 'Hermanos'

Hermanos tratará de seguir la senda marcada por Mujer, Mi hija, Inocentes, Infiel y Tierra amarga, por el momento en la noche del domingo. Su primer episodio arrancará con Kadir, de 19 años, Ömer y Asiye de 17 y la pequeña Emel de 6 como los cuatro hermanos protagonistas que saben cómo cuidarse los unos a los otros. “Deja que la vida siga su camino” será el lema al que se agarren tras perder a sus padres, y la filosofía con la que se enfrentarán a los obstáculos que les vayan surgiendo.

En el otro lado de la moneda, Akif, un empresario muy importante y sin escrúpulos, ejercerá un gran poder desde la sombra: un gran secreto que ocultar a la familia. Además, contará con una gran habilidad para encubrir sus fechorías. De entrada, ofrecerá un trabajo a Kadir y aceptará a Ömer y Asuiye en la ostentosa escuela privada que tiene en propiedad. Así, los caminos humildes y valientes de los jóvenes se mezclarán con el mundo de los ricos. Un coctel que derivará en despedidas, alianzas, sorpresas, amistades y amores imposibles.

Divinity estrenará este viernes 1 de octubre la serie turca Amor a segunda vista, una comedia romántica protagonizada por dos de los actores más populares de la ficción otomana: Özge Özpirinçci (Bahar en Mujer) y Buğra Gülsoy (Demir en Mi hija).

De este modo, Mediaset 'ficha' a los protagonistas de las series turcas que mayor éxito han reunido en Antena 3. No obstante, el grupo de comunicación que dirige Paolo Vasile ha tenido peor suerte con la ficción turca, por lo que Amor a segunda vista no se verá en Telecinco sino en el canal temático Divinity, donde sí han tenido una buena acogida otras producciones similares como Love is in the air.

Tras su preestreno en Mitele Plus este jueves 30 de septiembre, la serie llegará a Divinity el viernes 1 de octubre a las 23:00 horas. “La plataforma premium y el canal femenino ofrecerán este relato de amor, engaño, conflictos familiares y supervivencia cotidiana rodado en Estados Unidos y Estambul”, explica Mediaset en un comunicado. Tras su estreno el viernes, el canal temático emitirá sus episodios en tira diaria de lunes a viernes a las 17:30 horas.

Özge Özpirinçci y Buğra Gülsoy encarnan a la pareja protagonista de Amor a segunda vista (Ask yeniden), “ficción que se alzó en un hit de audiencia en su emisión en Fox Turquía en 2015,donde fue líder absoluto de su franja”. La serie ha sido vendida a una treinta de países.

Sinopsis de 'Amor a segunda vista'

Zeynep es una joven que vive feliz con su padre y su tía. Tras descubrir el amor, decide viajar a Estados Unidos sin la aprobación de su familia. Su vida da un giro inesperado tras quedarse embarazada y descubrir que su novio no desea convertirse en padre. Pese a ello, decide seguir adelante con su embarazo.

Tras el nacimiento de su hijo, descubre lo difícil que es ser una madre soltera y trabajar al mismo tiempo. Desesperada, decide regresar a Turquía y durante el vuelo conoce a Fatih, un joven millonario prometido a una mujer a la que no ama.

Deseoso de proseguir con su libertad, Fatih propone a Zeynep que finja ser su esposa, oferta que ella acepta, ya que necesita tiempo para poder explicar a su familia que su novio la ha abandonado y se ha convertido en madre soltera. ¿Llegarán Fatih y Zeynep a enamorarse? ¿Se convertirá este matrimonio falso en un amor verdadero con el transcurso del tiempo? 

Caner Cindoruk lleva más de un año siendo un rostro familiar entre el público de Antena 3. Es lo que tiene haber interpretado a Sarp en la exitosa Mujer y a Volkan en Infiel, el último tanto que se ha apuntado Atresmedia con su apuesta por las series turcas. La buena acogida de ambas ha hecho que al actor otomano tenga una legión de seguidores en nuestro país. Y a ellos ha querido dirigirse en unas declaraciones exclusivas concedidas a la web de Antena 3.

“Tengo muchas ganas de visitar a mis fans españoles esta temporada si todo va bien. Y quién sabe, incluso podré chatear con ellos”, asegura Cindoruk, que ya se ha puesto manos a la obra con nuestro idioma. “El español también es un idioma muy agradable. Aún no he podido aprenderlo porque aprender otro idioma no es sencillo, pero he empezado a trabajar en ello. Mi intención es aprender español de aquí a un tiempo”, dice a la vez que reconoce sentir una conexión especial con nuestro país: “Siento que España es el país más cercano a mi cultura. Me siento cercano a España. Pienso que nuestras culturas son muy similares. También nos parecemos mucho, incluso físicamente”.

Más allá de su relación con España, Caner Cindoruk habla de los dos personajes que le han permitido darse a conocer en Antena 3. Del primero de ellos, Sarp, afirma ser “bastante más cercano” a él que Volkan. “Sarp era divertido, aventurero y emocionado hasta que perdió a su familia. Después se convirtió en una persona con altibajos. Incluso sentí mucho lo que le ocurrió, así que intenté comprenderle. Y puedo decir que a veces lo sentí porque pasó por muchas dificultades. Por eso él es más bueno para mí”.

De Volkan, al que podemos ver cada domingo en un nuevo capítulo de Infiel, destaca que le ha servido “para descubrir distintas facetas de los hombres”. “He intentado mostrar la debilidad de los hombres. Me parecía importante que se mostrara eso. Por esa razón a veces, no la mayoría, pero sí parte de la audiencia femenina estaban muy enfadadas conmigo. Ellas estaban muy enfadadas con Volkan, claro, pero ellas sabían diferencias la figura del actor real del personaje”, comenta en alusión a lo controvertido de su personaje, un padre de familia que es infiel a su esposa con otra mujer.

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Entendiendo el “consumo en diferido” como la audiencia registrada durante los 7 días siguientes a la emisión en directo (lineal), el análisis del mes de julio elaborado por la consultora Barlovento Comunicación deja claro que aunque es un aporte importante para completar y comprender las apuestas y renovaciones de las cadenas, sigue siendo un valor secundario.

El promedio de tiempo de consumo en diferido en julio fue de apenas 6 minutos por persona y día, lo que supone un 3% del consumo total de TV. Además, es muy distinto en las cadenas en abierto (con un 2%) que en las temáticas de pago (que alcanza el 13% por su concepción de verlo cuando se desea, y no cuando lo emitan). De hecho, casi la mitad del “consumo en diferido” se concentra en el mismo día de emisión, reduciéndose notablemente los visionados durante la semana:

Los datos también derriban una falsa creencia de qué tipo de público es el que más recurre al diferido. Y es que aunque es un hecho que las generaciones más jóvenes están ya completamente habituadas a elegir a la carta, y ver lo que quieren cuando ellos quieren, es la franja de edad de los 45 a 64 años los que más uso hacen del “consumo en diferido”, destacada con un 43%. Y de hecho, la segunda franja más representativa es la de los mayores de 64, con un 24%.

Por detrás queda la franja de 25-44 años (con un 22%), y de forma casi residual aparece la de los jóvenes de 13 a 24 años y la de los menores de 4 a 12 años (ambas con 6%). Unos datos que reflejan cómo los más jóvenes han abierto sus posibilidades de ocio audiovisual olvidándose un poco más de la tradicional televisión, a la que no le dan prioridad de consumo.

Aún así, el valor del diferido cobra cada vez más importancia para las cadenas. Hasta el punto de marcar las renovaciones de formatos (especialmente series) que no han logrado un buen seguimiento lineal, pero que luego sí que consiguen tener una buena base de fieles que los buscan para verlos en cualquier momento.

En este sentido, es lógico que la cadena más seguida en lineal (Telecinco) no sea la más seguida en diferido. Los espectadores que eligen Telecinco para verla en directo optan por acudir al consumo en diferido para ver las apuestas que se han perdido mientras veían la de Mediaset. Y por eso Antena 3 (13.6%) y La 1 (11.1%) son las opciones preferidas en diferido.

Al entrar en el análisis de contenidos, al frente de todas las apuestas, y como clara dominadora, está MasterChef. Al talent culinario de La 1 de TVE se le junta la competencia que tiene enfrente con su tardía hora de finalización. Dos factores que hacen que muchos espectadores prefieran ver cada una de sus galas en diferido, o al menos se vayan a dormir a una hora prudente para ver finalizar las galas en esta modalidad.

Refiriéndonos a la cadena pública, también sorprende que su serie internacional Leonardo, que ha pasado con más pena que gloria por el prime time lineal, demuestra haber conectado con el público, que sitúa a dos de sus capítulos en este ránking de las 25 emisiones más vistas de julio en diferido.

Pero para fenómeno, el de Mujer. La serie turca que ya se ha despedido de Antena 3 no sólo ha sido un seguro de audiencias en lineal, sino que también muestra la increíble fidelidad de su público situando hasta seis emisiones en el ránking para ampliar aún más sus datos. Mismo camino parece emprender Tierra amarga, que también aparece representada.

¡Atención! Esta noticia contiene spoilers de las tramas del último capítulo de 'Mujer'

Poco después de la emisión del final de Mujer este miércoles 28 de julio, Antena 3 ha mostrado cómo vivieron los actores de doblaje la grabación del último capítulo. La experiencia de grabar la furia de Sirin y la boda de los protagonistas después de tantos capítulos fue emocionante para los actores.

La escena más intensa del capítulo la protagonizó Danai Jiménez con su complejo personaje: “Como no me podía defraudar, Sirin acaba bien arriba”, declaraba. La actriz recordaba que muchos días los ha terminado llorando y temblando, y que le había vuelto a ocurrir en el final. La escena en la que, desde dentro del psiquiátrico, Sirin vuelve a ver a Bahar es especialmente dramática. Y así lo mostraba la actriz de doblaje en directo.

“Llevamos tres años con el corazón en la boca. En este capítulo por fin ha ido todo como la seda y como mi personaje se merece”, expresaba Olga Velasco, quien da voz a Ceyda. Por su parte, Pilar Martín se mostraba agradecida con el final de Bahar: “Por fin esta mujer, de una manera u otra, va a ser feliz, ¡Es lo que toda España necesitaba ver!”, comentaba la actriz, casi con lágrimas en los ojos después de doblar la escena de la boda con Arif.

Un final emocionante para los actores

“Uno de los grandes secretos que tenemos nosotros no es simplemente poner la voz, sino que cuando pones tu voz pones tu alma, tu corazón y manifiestas lo que tú sientes”, aseguraba Antonio Villar, la voz de Enver. El actor afirmaba: “Yo he llorado y gritado con la serie”.

Cholo Moratalla, quien ha doblado a Arif, asegurado que siente “una mezcla de felicidad, y emoción”, mientras que la actriz de voz de Sirin aseguraba que se lo había pasado muy bien y había disfrutado un montón. Aunque no para todos este final ha sido completo: “Yo hubiera hecho sufrir a Sirin varios capítulos al menos”, bromeaba la voz de Bahar.

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Telecinco cumple su objetivo con la entrevista a Olga Moreno y se alza como líder del miércoles. La entrega reúne al 25.8% de cuota y 2.3 millones de espectadores. Cifras alejadas del estreno el pasado mes de marzo de Rocío, contar la verdad para seguir viva (33.2% y 3.7 mill.), pero que sí que se ajustan a la media de la docuserie (25%). El público complace así a la cadena de Mediaset y deja a Mujer sin victoria en su despedida.

La serie turca de Antena 3 registra un 19% de share en su último episodio, su segundo mejor dato de la temporada por detrás del marcado en su estreno en abril (19.3%). La ficción otomana se había colgado la medalla de oro esta semana en lunes y martes, pero no logra repetir la gesta en miércoles. No obstante, dice adiós con una tanda en la que ha liderado en 18 ocasiones y reflejando, una noche más, su regularidad.

Ahora Olga y Mujer dejan sin opciones al resto de la oferta. La tercera y alejada plaza se la queda Comando al sol en La 1 (7%), seguida de la película Malditos bastardos (5.8%) en Cuatro y Dos chalados y muchas curvas (4.4%) en laSexta.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

Ahora Olga: Express (Telecinco), a las 22:45 con 3.070.250 espectadores y un 23.4% de share

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Mujer, el fenómeno de ficción turco de este año, ha puesto su punto y final en Antena 3. La serie que llegó el 6 de julio de 2020 confirmó que en España las telenovelas turcas también conquistan a la audiencia.

Este 28 de julio de 2021, 387 días después de aquel debut y un total de 129 noches de la serie en nuestro país, Mujer ha alcanzado su ansiado desenlace cerrando la historia de Bahar. Una joven que fue abandonada a los 8 años por su madre y, aunque estaba destinada a la infelicidad, el formar una familia con Sarp le hizo vivir un sueño. Hasta que él fallece y tiene que volver a enfrentarse a unos desafíos vitales sin precedentes.

Toda esa historia ha dado varios giros de guion que han mantenido a la audiencia enganchada durante tres temporadas, desde el pasado verano 2020 y hasta este 2021 en el que los centenares de seguidores han gozado del final que tenían escrito para la protagonista.

(¡Cuidado SPOILERS!)

El final feliz de Bahar con dedicatoria “a las mujeres que no se rinden”

En el último capítulo de la serie, Bahar trata de conseguir la felicidad completa como la mujer fuerte e independiente que es y para ello, revelan si es Arif la persona con la que querrá compartir su vida junto a Nisan y Doruk.

“Sí, quiero” grita efusivamente Arif por lo largo que ha sido el camino hasta ver hecho realidad su sueño de una vida junto a Bahar. Ambos lo celebran sin dejar de bailar, ellos dos y los niños. “Gracias, Arif”, le susurra al oído Bahar al comprobar la felicidad del momento y cómo a ella la ha hecho sentir.

Su boda con Arif es el final de la historia que la protagonista cuenta a su público. Al terminar, da las gracias a todos: “Por escucharme y por estar ahí acompañándome en este viaje”. Nisan y Doruk suben al escenario y los tres agradecen hacen una reverencia como agradecimiento.

Como broche de oro, la serie acaba con una dedicatoria: “Esta historia está dedicada a las mujeres que no se rinden y a los hombres cuyo corazón está lleno de amor”.

La telenovela que ha sumado a España a la conquista turca

La protagonizada por Özge Özpirinçci, en la piel de la sufridora Bahar, era la primera ficción otomana que salía del cerco de las cadenas temáticas para saltar al horario estelar de una televisión generalista, en lo que se entendía como una estrategia poco menos que experimental aprovechando la llegada del verano y el cambio de ritmo del consumo televisivo. Si algo nos han enseñado las últimas 55 semanas es que aquello no era, ni mucho menos, una simple prueba.

Tras la emisión de las 35 entregas correspondientes a su tercera y última temporada, en la que la cadena ha estirado tanto como ha podido el metraje disponible, hasta durarle una noche más de lo previsto y desplazar a un formato de la envergadura de Mask Singer. Una prueba más de su conversión en uno de los más grandes (e inesperados) éxitos de los últimos tiempos en televisión, sino de haber llevado esa relación entre el público patrio y la ficción turca a otro nivel, situándolo en un feliz matrimonio sin baches a la vista.

No en vano, Antena 3 ya tiene un nuevo título esperando para tomar el relevo a esta, la recién estrenada Inocentes. Como ya sabemos, esta no es la segunda ni la tercera sino la cuarta producción llegada de Turquía que se asienta en la rejilla del canal en un año, tras Mi hija, otra plenamente acomodada en su hogar en la noche de los domingos; y de otra de reciente lanzamiento, Tierra amarga, que ha venido a mejorar los registros de ¡Ahora caigo! en la franja de tarde. Todo ello, sin olvidar el ejemplo que han seguido, sin la misma suerte, en Telecinco, que ha probado suerte con las desiguales Love is in the Air, principal contraoferta de Mujer ya relegada en su caso a Divinity, y de forma más efímera con Mi hogar, mi destino.

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El segundo asalto de Mujer en su semana definitiva da una nueva alegría a Antena 3. El penúltimo capítulo de la serie turca lidera holgadamente gracias a su 18.8% de cuota y 1.8 millones de seguidores. La ficción supera en más de 7 puntos a su siguiente rival, la película Yesterday en Telecinco, que se queda en un 11.7%. El filme que homenajea a Los Beatles rinde peor que su predecesora en la noche del martes, Titanic, aunque le mantiene en la segunda plaza de la velada.

El bajón más pronunciado es el que sufre Lazos de Sangre en TVE. Tras generar interés moderado en su estreno la semana pasada, el formato pierde 2.7 puntos y se queda por debajo del millón de seguidores. La entrega dedicada a las Campos, en su salto por una noche de Telecinco a la cadena pública, se queda por detrás de Todo es verdad (7.6%) en Cuatro. El programa presentado por Risto Mejide se mantiene en cuanto a share y número de seguidores, que le vale en esta ocasión para quedarse por encima del conducido por Boris Izaguirre.

Además, dentro de la retransmisión de Tokyo 2020, la medalla de plata de Maialen Chourraut en aguar bravas (18.2%) se convierte en el evento más seguido de la jornada olímpica en TVE.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

La ruleta de la suerte (Antena 3), a las 14:57 con 2.625.540 espectadores y un 24.1% de share

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Mujer llegó el 6 de julio de 2020 a Antena 3 para poner a prueba el idilio de España con las telenovelas turcas. La protagonizada por Özge Özpirinçci, en la piel de la sufridora Bahar, era la primera ficción otomana que salía del cerco de las cadenas temáticas para saltar al horario estelar de una televisión generalista, en lo que se entendía como una estrategia poco menos que experimental aprovechando la llegada del verano y el cambio de ritmo del consumo televisivo. Si algo nos han enseñado las últimas 55 semanas es que aquello no era, ni mucho menos, una simple prueba.

Este 28 de julio de 2021, 387 días después de aquel debut, Mujer alcanza su desenlace, tras la emisión de las 35 entregas correspondientes a su tercera y última temporada, en la que la cadena ha estirado tanto como ha podido el metraje disponible, hasta durarle una noche más de lo previsto y desplazar a un formato de la envergadura de Mask Singer. Una prueba más de su conversión en uno de los más grandes (e inesperados) éxitos de los últimos tiempos en televisión, sino de haber llevado esa relación entre el público patrio y la ficción turca a otro nivel, situándolo en un feliz matrimonio sin baches a la vista.

No en vano, Antena 3 ya tiene un nuevo título esperando para tomar el relevo a esta, la recién estrenada Inocentes. Como ya sabemos, esta no es la segunda ni la tercera sino la cuarta producción llegada de Turquía que se asienta en la rejilla del canal en un año, tras Mi hija, otra plenamente acomodada en su hogar en la noche de los domingos; y de otra de reciente lanzamiento, Tierra amarga, que ha venido a mejorar los registros de ¡Ahora caigo! en la franja de tarde. Todo ello, sin olvidar el ejemplo que han seguido, sin la misma suerte, en Telecinco, que ha probado suerte con las desiguales Love is in the Air, principal contraoferta de Mujer ya relegada en su caso a Divinity, y de forma más efímera con Mi hogar, mi destino.

La firmeza de 'Mujer' tras más de un centenar de noches

A falta de los últimos datos, si algo puede destacarse de Mujer es su firmeza y regularidad, especialmente ante el abundante número de emisiones que ha protagonizado desde su estreno a comienzos del verano de 2020.

La tercera temporada, que se inició el 12 de abril, ha sido la más corta, y aún así estamos hablando de 35 entregas contando la de este mismo miércoles 28. Conviene recordar que el número original de episodios no es ese, sino que esta última tanda contaba con 17 episodios; no obstante, para asegurarse la continuidad a largo plazo del producto, y aprovechando las duraciones de los capítulos originales (por encima de la hora y media), Atresmedia optó por dividir cada episodio en dos a partir de diciembre. Esto ha supuesto que el número de noches de Mujer haya superado de largo el centenar: concretando, 42 entregas de la primera temporada (por 32 episodios), 52 de la segunda (por otros 32) y estos 35 definitivos suman un total de 129 noches de la serie en España.

Si observamos los resultados correspondientes a cada una de las tandas, podremos comprobar esa regularidad de la que hablábamos: del 15.8% de share y 1,7 millones de seguidores del primer bloque, subimos a un 18% y 2,2 millones en el segundo; para acabar en este segmento definitivo con un 16.2% y 1,9 millones de espectadores.

Bien es cierto que, siendo números que le otorgan la excelencia, la ficción ha experimentado un descenso de casi dos puntos de cuota de pantalla, quedándose más cerca de los números de los primeros meses, algo que podemos señalar como consecuencia de la subida de nivel de la oferta de la competencia durante la primavera, así como de la confianza depositada por Atresmedia, que no ha tenido dudas en enfrentar esta apuesta contra los otros titanes del año en audiencias.

Las claves de su rendimiento en la temporada 3

Desde el 18 enero, Mujer rellenó los prime times de lunes, martes y miércoles en Antena 3. Y así siguió siendo hasta finales de abril, cuando el canal decidió apostar por nuevas alternativas en la primera noche de la semana: en concreto, la tv movie Jacqueline Sauvage y el preestreno del revival de Los hombres de Paco, antes de quedar esta noche dedicada al retorno de Mask Singer con su segunda edición. El drama se mantenía en la noche de los martes, donde lidió con MasterChef 9 (TVE) y Supervivientes: Tierra de Nadie (Telecinco) y en la de los miércoles, donde el protagonismo estaba más que claro: Rocío. Contar la verdad para seguir viva. El peor dato de Mujer en toda esta tercera tanda corresponde precisamente a la noche del 21 de abril, fecha en que Rocío Carrasco acudió a los platós de Mediaset para una entrevista especial que concentró una atención difícilmente igualable (32.5% y 3.041.000).

Más allá de esa oposición insalvable, Mujer no solo se defendió con ahínco en la segunda noche de la semana, llegando a ganar en varias ocasiones, en estricta competencia, al talent show de La 1 y a la gala reality de Telecinco; sino que luego no sufrió en absoluto el siguiente movimiento estratégico del medio de comunicación, nada más comenzar junio: ante el dificultoso estreno de Mask Singer 2, lejos de los números de la primera edición, Antena 3 movió el formato a los miércoles (ubicación de su primera edición) y devolver a Mujer al prime time del lunes, donde su rendimiento en términos cuantitativos fue superior al del programa de las máscaras.

Aún así, las semanas de junio y julio no han sido fáciles: ahí estuvo la Eurocopa 2020 aglutinando espectadores. Aún así, marcó un excelente 18.3% y 2.097.000 en la jornada del debut de España en el torneo, contra Suecia; Antena 3 postergó hasta el pitido final el comienzo del episodio, a fin de proteger a Mujer del mejor prime time de Telecinco desde verano de 2018 (36.9%). El martes 6 de julio, la cadena no se la jugó y preparó un especial de la serie para evitar una inevitable sangría de espectadores ante la celebración de la semifinal de la competición, en la que La Roja perdió en la tanda de penaltis ante Italia (que luego se proclamara ganadora): los datos de este refrito se quedaron muy lejos de los habituales, 8.1% y 1.146.000, lo que evidencia, una vez más, la importancia que la ficción ha acabado teniendo en su cómputo mensual.

La descendencia de 'Mujer', bien situada

En cualquier caso, el hecho de reducirse de tres a dos el número de noches bajo su manto, y con decisiones de programación como la de esta misma semana, Antena 3 ha podido amortizar aún más Mujer, que se despide habiendo dejado bien organizada a su descendencia.

Mi hija, la primera en llegar, ha hecho suya la noche del domingo, donde se impuso en su día al salto del Deluxe, como a las entregas de Conexión Honduras. Desde su llegada a finales de diciembre a la programación, ha tomado la costumbre de liderar, con números que no desentonan con los de Mujer, en torno al 15% y por encima los dos millones de espectadores. Como la que nos ocupa en este análisis, a la serie que ha hecho de Beren Gökyıldız una precoz estrella le quedan pocas entregas por delante: de hecho, el domingo 25 se ofrecía la primera parte del episodio 29, tras el que habrá otros cinco. Está por ver aún cómo afecta la fragmentación que se efectúa en montaje para su emisión en España, aunque siguiendo la tónica (un episodio original equivale a dos en Antena 3), estaríamos hablando de septiembre como futurible fecha de finalización.

Tierra amarga ha supuesto un importante órdago de la cadena, por su lado, al haberse decantado por ella para el horario de tarde y haber sacrificado Ahora caigo para hacerle sitio en la programación. Pese al impacto que ha causado la desaparición del concurso tras 10 años (si bien las últimas entregas se están terminando de emitir durante los fines de semana veraniegos), esta decisión parece haber sido acertada, pues sus prestaciones son mejores a las últimas cifras que promediaba el veterano espacio con Arturo Valls.

Frente al rendimiento de estas dos, Inocentes se vio de momento acomplejada por la magnitud de lo que ha supuesto Mujer en Antena 3. En su preestreno, durante la noche del pasado jueves (una noche, por cierto, marcada por la incertidumbre con la que los espectadores se enfrentaron a las ofertas de Antena 3 y Telecinco), quedó lejos de los números que el resto de la ficción otomana marca por norma; aunque sus siguientes dos episodio ha mostrado una mejoría: en la noche del domingo, bajo el cobijo de Mi hija, subía al 14.5% y 1.830.000; y en la noche del lunes, teloneando a la antepenúltima entrega de Mujer, anotaba un 12.5% y 1.663.000. Datos aceptables, aunque de momento lejos a los que Bahar nos ha habituado.

En cualquier caso, lo logrado por Mujer es una marca que será complicado igualar, no ya en lo estrictamente numérico, sino en lo que concierne al panorama televisivo en sí: extrapolar un fenómeno que parecía aún destinado a un nicho concreto (el de los canales “femeninos” de la TDT) a la televisión generalista, priorizándose su emisión frente a la de la producción nacional. Su bajo coste hizo de ella una alternativa ideal para un año de crisis económica derivada del coronavirus, hasta el punto que ahora, 12 meses después de su debut, cuesta imaginar una programación de Atresmedia que no recurra a las delicias turcas para completarse.

Mujer se despide esta semana de la audiencia con la emisión de sus tres últimos capítulos en Antena 3. Con su primero, la serie turca vence en lunes a Supervivientes: Debate Final. En estricta competencia, la ficción otomana (18.9%) supera en 4 décimas al reality de Telecinco. Dato que le vale para colgarse la medalla de oro en su primer asalto. Además, sube 2.7 puntos respecto a lo cosechado hace siete días.

Previamente, Inocentes (12.5%) baja 2 puntos en relación a lo marcado el domingo, pero se mantiene en unos números notablemente mejores que los de su frío debut (9.1%). Eso sí, se queda por muy por debajo de lo marcado en esa franja por la fiesta final de Supervivientes con Jordi González. En el cómputo global, el Debate Final reúne al 20.1% de cuota y 1.7 millones de espectadores.

El adiós a la edición del reality de Mediaset pierde más de 2 puntos y 1.3 millones de seguidores en relación al Debate de 2020. En comparación con la cifra cosechada por el último Conexión Honduras el pasado lunes, baja 1 punto, pero se mantiene en volumen de televidentes.

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

'Pasapalabra' (Antena 3), a las 20:58 con 2.551.470 espectadores y un 25.6% de share

Audiencias en franja de estricta competencia (de 23:42h a 00:50h)

-'Mujer': 18.9% y 1.830.000

-'Supervivientes: Debate Final': 18.5% y 1.791.000

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Mujer llega a su fin después de acompañar a los espectadores de Antena 3 durante el último año, y han sido los propios actores de doblaje quienes han compartido su experiencia en la serie y han dado algunas pistas sobre el destino de los personajes.

Durante la grabación de las últimas escenas, los profesionales han confesado sus experiencias y opiniones sobre el cierre de la ficción. Quien pone la voz en español de Sirin, Danai Jiménez, ha hablado sobre cómo describiría el final de la serie: “Emocionante, intenso y dramático”. Ha adelantado, además, que el desenlace es el que esperaba dado “el proceso que ha llevado en toda la serie” su personaje, y asegura que no podría haber terminado de otra manera. Olga Velasco, quien dobla a Ceyda, coincide con su compañera en la emoción de las últimas escenas, y ha añadido que el trabajo ha sido “muy bonito, muy cálido y muy cercano”.

Pilar Martín, quien pone la voz en nuestro idioma a la propia Bahar, ha confesado que vive el final “con muchísima pena y con un poco de dolor de corazón por que se acabe”, y dedicado unas palabras sobre el final de la producción turca muy acordes con el personaje al que ha doblado durante toda la serie: “Paz, tranquilidad, amor y esperanza”.

Cholo Moratalla, el encargado de dpblar a Arif, ha adelantado su opinión acerca del último capítulo de la ficción turca: “Es brutal. No os perdáis los que dan paso al último porque son impresionantes y el último es la culminación de la serie”. También se ha sentido apenado con la despedida de la ficción y de su personaje, porque ha comentado que “dejará huella porque ha sido una serie muy especial”. El actor ha asegurado que este proyecto ha dejado el listón muy alto, tanto a nivel profesional como por sus compañeros, quienes le han regalado una serie maravillosa.

Antonio Villar, la voz de Enver, ha comentado que “es un final de felicidad, que resume lo que mucha gente que ha seguido la serie hubiera querido que pasara y que cada personaje quedara en el sitio que se ha ido labrando a lo largo de la historia”, ha garantizado el actor de voz, quien ha asegurado que va a “encantar” el cierre de Mujer.

Bahar se convierte en una mujer de éxito

Aunque no se conoce cómo acabará cada uno de los personajes, la serie ya adelantó que Bahar se convierte en una mujer de éxito. Aparece sobre un escenario para hablar sobre su libro, convertido en un best seller. En el auditorio, la escritora narra los obstáculos que ha vivido a lo largo de su vida: “He recorrido un largo camino para llegar hasta aquí”. Se muestra feliz por haber llegado hasta ahí, gracias a no haber perdido la condición de amar.

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Antena 3 ha anunciado el esperado final de Mujer, su serie fenómeno, tras un año de emisión de éxito, en el que ha convertido en tendencia la ficción turca en nuestra parrilla. Solo quedan dos emisiones para alcanzar “el momento más esperado”, tal y como lo define Antena 3 en este spot, se adelantan algunas emocionantes imágenes del cierre de la historia de vida de Bahar y del resto de sus protagonistas.

De cara a la “semana final”, la cadena anticipa nuevos problemas entre Sirin y Bahar. El desenlace de esta peliaguda relación será una de las claves de la resolución.

Bahar, mujer de éxito

Este final de la serie se ha anunciado después de que la cadena haya mostrado en su último episodio un sorprendente discurso final de la protagonista tres meses después de la detención de Sirin. Una empoderada Bahar aparece sobre un escenario para hablar sobre su libro, convertido en un best seller. En el auditorio, la escritora habla sobre los obstáculos que ha vivido a lo largo de su vida: “He recorrido un largo camino para llegar hasta aquí”.

Ante los aplausos de su familia y demás oyentes, la joven recopila las vivencias plasmadas en la serie para mostrar su propia evolución. “Yo era una mujer normal, una de esas mujeres normales y corrientes que cuidan de sus hijos”, comienza su discurso la madre de familia. Acto seguido, parafrasea a Fazilet, una mujer muy importante en su vida que se encontraba entre el público: “No tienes que contar tu historia para mostrar que has triunfado sino para que otras mujeres vean que puedes hacerlo’”

La protagonista cuenta sus errores y sus tropiezos y en sufrimiento que había creado. También sus caídas y sus fallos, pero reivindicó el concepto de derrota: “Me he dado cuenta de que la derrota no significa que pierdas, solo pierdes si dejas que la vida te robe el amor y la compasión que llevas dentro. Perder es no escuchar el latir de nuestros corazones”.

Bajo estas palabras de superación, se intercalan la trágicas imágenes recopilatorias de la propia historia audiovisual. Finalmente, Bahar cierra el discurso: “Ahora llegamos al final de mi historia”.

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Mujer (17.4%) fue la vencedora del martes en lo que a audiencias se refiere. La serie turca de Antena 3 aprovechó la ausencia de rivales potentes y, sobre todo, el hecho de encontrarse en sus últimos compases para rozar los dos millones de espectadores en el horario estelar. La ficción otomana, cuyo final se especuló que sería este martes 20, se impuso con holgura a las otras dos opciones relevantes de la noche.

Por un lado, el enésimo pase en abierto de la mítica Titanic (13.1%), que esta reunió a 1.2 millones de televidentes. A poco menos de 30.000 se quedó el estreno de la cuarta temporada de Lazos de sangre (9.5%), que firmó su segundo peor arranque en La 1, pero manteniéndose aun así por encima de la media de la cadena y en la línea de entregas anteriores.

PROGRAMAS CON MEJOR CUOTA DEL MARTES (POR CADENAS)

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

EL MINUTO DE ORO: 'Pasapalabra' (Antena 3) a las 21:07 horas con 2.749.000 espectadores y un 27.7% de share.

CADENAS

Día: Telecinco (14.9%), Antena 3 (14.1%), La 1 (8.9%), Autonómicas (8.2%), Temáticas de pago (7.5%), Cuatro (5.3%), (5.2%), La 2 (3.1%) y Autonómicas privadas (0.4%).

Mes: Telecinco (17.8%), Antena 3 (13.1%), La 1 (8.4%), Autonómicas (7.7%), Temáticas de pago (7.7%), laSexta (5.7%), Cuatro (5.5%), La 2 (2.9%) y Autonómicas privadas (0.4%).

PRIME TIME

LATE NIGHT

SOBREMESA / TARDE

FRANJA MATINAL

'La hora política': 12.8% y 206.000

'La hora de actualidad': 7.4% y 195.000

INFORMATIVOS

Sobremesa

Prime time

Matinal

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Supervivientes 2021 conectó por última vez este lunes con la isla de Honduras. Y lo hizo como líder de audiencia, pues el último Conexión Honduras de la edición se impuso a su gran rival, Mujer, tanto en cuota como en estricta competencia. Aunque la serie de Antena 3 reunió a más espectadores en el dato global (1.797.000 vs 1.755.000), el reality de Telecinco consiguió más share (21.1% vs 16.2%) y una ventaja de 1.7 puntos y 184.000 seguidores en el duelo directo. De esta forma, la emisión de Supervivientes conducida por Jordi González se despidió hasta la próxima edición con otra victoria sobre la serie turca de Antena 3, que también apura sus últimos compases en la parrilla antes de su inminente desenlace.

En cuanto al resto de opciones de la noche, el estreno de la nueva temporada de Viaje al centro de la tele (7.8%) no despunta pero roza el millón de seguidores en el access de La 1. Por su parte, el cine clásico sigue dando grandes alegrías a La 2. Esta vez con la célebre Fiebre del sábado noche, que pone a bailar al 5.9% y más de 700.000 televidentes.

PROGRAMAS CON MEJOR CUOTA DEL LUNES (POR CADENAS)

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

EL MINUTO DE ORO: 'Pasapalabra' (Antena 3) a las 21:07 horas con 2.758.000 espectadores y un 28.5% de share.

CADENAS

Día: Telecinco (16.6%), Antena 3 (14%), La 1 (8.6%), Autonómicas (7.6%), Temáticas de pago (7.4%), laSexta (6.1%), Cuatro (4.8%), La 2 (3.6%) y Autonómicas privadas (0.3%).

Mes: Telecinco (18%), Antena 3 (13%), La 1 (8.4%), Temáticas de pago (7.8%), Autonómicas (7.7%), laSexta (5.8%), Cuatro (5.5%), La 2 (2.9%) y Autonómicas privadas (0.4%).

PRIME TIME

Audiencias en franja de estricta competencia (De 23:01 a 00:28h):

LATE NIGHT

SOBREMESA / TARDE

FRANJA MATINAL

'La hora política': 9.8% y 157.000

'La hora de actualidad': 8.7% y 245.000

INFORMATIVOS

Sobremesa

Prime time

Matinal

*Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

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Conexión Honduras y Mujer se reencontraron este lunes en prime time con victoria a favor del reality de Telecinco. La emisión de Supervivientes conducida por Jordi González volvió esta semana a la noche del lunes con motivo de la final de la Eurocopa, disputada el día anterior, y lo hizo con el liderazgo del horario estelar en el bolsillo. Aunque la serie turca de Antena 3 acumuló más espectadores en el dato global (1.9 millones vs 1.8), Conexión Honduras se impuso tanto en cuota (20.5% vs 16.7%) como en estricta competencia, donde aventajó a su rival en 1.1 puntos y 128.000 televidentes.

Un margen más que suficiente para que Conexión Honduras sume un nuevo triunfo en una noche marcada, por lo demás, por la bajada de Los relojes del diablo (3.7%) en Cuatro y el buen inicio del ciclo de cine español de La 1, que arrancó con un estimable 10% de cuota y 1.3 millones de seguidores gracias a La pequeña Suiza.

PROGRAMAS CON MEJOR CUOTA DEL LUNES (POR CADENAS)

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

EL MINUTO DE ORO: 'Pasapalabra' (Antena 3) a las 21:04 horas con 3.228.000 espectadores y un 29.8% de share.

CADENAS

Día: Telecinco (16.1%), Antena 3 (14%), Autonómicas (8.2%), La 1 (8.8%), Temáticas de pago (7.1%), laSexta (7%), Cuatro (4.8%), La 2 (3.2%) y Autonómicas privadas (0.3%).

Mes: Telecinco (19.6%), Antena 3 (12.9%), La 1 (7.9%), Autonómicas (7.6%), Temáticas de pago (7.5%), laSexta (5.8%), Cuatro (5.6%), La 2 (2.8%) y Autonómicas privadas (0.3%).

PRIME TIME

Audiencias en franja de estricta competencia (de 23:01 a 00:28h):

LATE NIGHT

SOBREMESA / TARDE

FRANJA MATINAL

'La hora política': 9.2% y 161.000

'La hora de actualidad': 8.3% y 229.000

INFORMATIVOS

Sobremesa

Prime time

Matinal

*Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

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Mujer, que se encuentra a las puertas de su esperado desenlace, no ofrecerá este martes un nuevo episodio. Antena 3 ha optado por modificar su programación y, en su lugar, ofrecer un Especial: se acerca el final, sobre la propia ficción turca. El motivo: evitar enfrentarse con el partido de la Eurocopa en el que se batirán, a partir de las 21:00h en Telecinco, España contra Italia.

Según lo avanzado por la cadena de Atresmedia, la entrega repasará las claves de lo que ha dado de sí la producción otomana, aunque no se han dado más detalles. Se verá a partir de las 22:45h.

El cambio afectará igualmente al día de emisión del adiós a Mujer. Tras más de un año de emisión ininterrumpida, Bahar se despedirá de su audiencia, previsiblemente, el 20 de julio. Según las cuentas, será ese día siempre y cuando Antena 3 mantenga, a partir de la semana que viene, el ritmo de dos noches, dado que quedan 4 entregas.

Tampoco habrá 'El Hormiguero'

Mientras que con Mujer se ha esperado a la jornada previa para informar sobre los cambios, Antena 3 anunció la semana pasada que suprimiría El Hormiguero este martes y miércoles por la Eurocopa. De esta forma, pese a que estaba previsto que finalizara sus emisiones este 7 de julio, finalmente cerrará temporada el lunes 12. Anna Castillo y Carlos Cuevas serán sus últimos invitados.

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El primer lunes de julio evidenció el inicio de la temporada veraniega en televisión, con pocas ofertas potentes en prime time y un binomio, el formato por El Hormiguero y Mujer, que no necesitó de sus mejores datos para liderar la noche. El espacio de Pablo Motos golpeó primero reuniendo a un 17.2% y 2.3 millones de espectadores con su entrevista a María Hervás, convirtiéndose con estas cifras en la emisión no informativa más vista del día. A continuación, la serie turca aprovechó el efecto arrastre para ser la opción con mejor cuota (16.3%) y televidentes (1.8 millones) del horario estelar.

Con estos datos, programa y serie hicieron su trabajo sobre el 'Cine 5 Estrellas' de Telecinco, que en su primera emisión veraniega se quedó en un 12.9% y 1.6 millones con la versión en acción real de La Cenicienta. La otra oferta destacada de Mediaset para este lunes, el estreno de Los relojes del diablo, tampoco dio grandes alegrías al grupo al arrancar ante apenas un 5.6% y menos de 700.000 espectadores en Cuatro pese a su constante promoción durante los partidos de la Eurocopa.

Por otro lado, la aventura de Tierra Amarga en la tarde de Antena 3 comenzó con buen pie al congregar a un 13.8% y 1.2 millones de seguidores, superando por ahora los datos que cosechó ¡Ahora caigo! en sus últimos compases.

PROGRAMAS CON MEJOR CUOTA DEL LUNES (POR CADENAS)

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

EL MINUTO DE ORO: 'Pasapalabra' (Antena 3) a las 21:06 horas con 3.107.000 espectadores y un 29.6% de share.

CADENAS

Día: Telecinco (15.5%), Antena 3 (14.9%), Autonómicas (8.9%), La 1 (8.5%), Temáticas de pago (7.4%), laSexta (6.3%), Cuatro (5.3%), La 2 (3.1%) y Autonómicas privadas (0.4%).

Mes: Telecinco (18.5%), Antena 3 (13.6%), La 1 (8%), Temáticas de pago (7.9%), Autonómicas (7.6%), Cuatro (5.7%), laSexta (5.7%), La 2 (2.8%) y Autonómicas privadas (0.3%).

PRIME TIME

LATE NIGHT

SOBREMESA / TARDE

FRANJA MATINAL

'La hora política': 11.2% y 227.000

'La hora de actualidad': 9.1% y 260.000

INFORMATIVOS

Sobremesa

Prime time

Matinal

*Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

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El misterio del disparo que interrumpió la nochevieja de la familia de Bahar en Mujer fue finalmente resuelto, concretamente en el capítulo ofrecido por Antena 3 la noche de este martes. De hecho, el avance lanzado tras la emisión del lunes no desveló los acontecimientos “reales” de lo que ocurrió en el apartamento de Sirin.

Sin embargo, esto no es lo único que se resolvió en la última retransmisión: Arif descubrió al responsable de la muerte de Sarp.

(Aviso: Spoilers)

Las imágenes finales que adelantaban la trama del último capítulo emitido mostraron a Arif sujetando entre sus brazos a una Sirin desvanecida, que sostenía una pistola entre las manos. Sin embargo, ninguno de los dos sufrió heridas del disparo, y así se lo hace saber Arif a Enver cuando entra en pánico al ver a su hija inconsciente.

Tanto al anciano como a Bahar les costó tranquilizarse y comprender lo que había pasado: “Sirin está viva”, apuntaba la pareja de la protagonista. “Solo está en shock por ver al ladrón”, añadía el joven.

Al parecer, un asaltante entró en el apartamento de la hija de Enver, al que Sirin apuntó y disparó para protegerse. Acto seguido, el intruso huyó, derramando así parte de su sangre.

Tras la explicación del testigo, el disparo que dejó a todos conmocionados quedó aparentemente solo en un susto. No obstante, quedó la preocupación y el enfado por el hecho de que la joven tuviera una pistola, la que Bahar y Arif creían haber tirado al mar. Por ello, todos se preguntaron qué pretendía hacer con ella.

Por otro lado, Arif escuchó algo que cambiaría el rumbo de los acontecimientos. El joven subió en el momento adecuado hasta el apartamento de Sirin, y no solo por espantar al ladrón: al llegar, escuchó a la hija de Enver revelarle al intruso que ella asesinó a Sarp. De esta forma, la joven confesó su más terrible secreto a modo de amenaza.

Mujer suma una nueva victoria en la noche del martes sin tener que hacer un sobreesfuerzo para frenar a sus rivales. Con la misma cuota (15.4%) y casi los mismos espectadores (1.885.000) que la semana pasada, la serie turca de Antena 3 vuelve a ganar la partida en estricta competencia a MasterChef 9 y Supervivientes: Tierra de nadie, que ven como sus respectivas subidas no son suficientes para alzarse con el liderazgo.

Aun así, el talent de La 1 se da una alegría al firmar su entrega más vista de esta edición con 1.702.000 televidentes, mientras que el reality de Cuatro pega una subida de 1.5 puntos e iguala su mejor cuota de la edición (16.5%). Gracias a estas mejoras, ambas ofertas se acercan a Mujer en el duelo directo. Sobre todo MasterChef, que recorta su desventaja hasta quedarse apenas apenas a medio punto y 60.000 seguidores de diferencia.

Antes, la Eurocopa vuelve a acaparar los focos del access. Esta vez con el Inglaterra-República Checa, que reúne a un 17% y 2.4 millones de espectadores en Telecinco. Y por la tarde, Pasapalabra (27.5%) firma su segunda mejor cuota en Antena 3 en plena promoción de otro 'Rosco' de infarto de Pablo.

PROGRAMAS CON MEJOR CUOTA DEL MARTES (POR CADENAS)

*Programas emitidos entre las 09:00 y las 01:00 horas

EL MINUTO DE ORO: 'Pasapalabra' (Antena 3) a las 21:07 horas con 3.881.000 espectadores y un 32.9% de share.

CADENAS

Día: Antena 3 (14.3%), Telecinco (13.6%), La 1 (9.8%), Autonómicas (8.5%), Cuatro (7.9%), laSexta (7.2%), Temáticas de pago (7%), La 2 (2.8%) y Autonómicas privadas (0.3%).

Mes: Telecinco (15.7%), Antena 3 (13.6%), La 1 (8.3%), Autonómicas (8.3%), Temáticas de pago (8.2%), laSexta (6.6%), Cuatro (6.7%), La 2 (2.8%) y Autonómicas privadas (0.4%).

PRIME TIME

Audiencias en franja de estricta competencia (de 23:00 a 00:42h)

LATE NIGHT

SOBREMESA / TARDE

FRANJA MATINAL

'La hora política': 10.6% y 211.000

'La hora de actualidad': 8% y 215.000

INFORMATIVOS

Sobremesa

Prime time

Matinal

*Todos los datos de audiencia de este informe son CON invitados y CON segundas residencias, el estándar del sector acordado por las cadenas con Kantar Media y aceptado por los anunciantes. Kantar Media, como fabricante de la base de datos que contiene los índices de audiencia, es la propietaria exclusiva de la información suministrada a Vertele. Cualquier utilización o reutilización de los datos y el uso indebido de los productos Kantar Media S.A. dará lugar a las correspondientes responsabilidades legales.

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