Las televisiones autonómicas no suelen generar tantos titulares de prensa como las cadenas nacionales, sin embargo, tienen una grandísima importancia en sus respectivos territorios. Más allá de ofrecer un periodismo de proximidad (amenazado en ocasiones por la injerencia de los gobiernos), cumplen un papel fundamental para la promoción y conservación del patrimonio, la cultura y las tradiciones de cada región. En un país tan variopinto como España, su función es mucho más que necesaria.

Agrupadas bajo las siglas de la FORTA, las televisiones autonómicas registraron en 2025 un 8.5% de cuota de pantalla, solo por detrás de Telecinco (9.5%), La 1 (11%) y Antena 3 (12.8%). Es obvio que las cadenas nacionales tienen mucho más alcance que las regionales –que solo emiten dentro de sus comunidades–, pero lo cierto es que algunas de estas acumulan datos de audiencia realmente sorprendentes.

No hay quien plante cara a la catalana TV3, el talismán de la FORTA, que promedió el año pasado un 14.2% de cuota y superó a todos sus rivales dentro de Cataluña. Duplica e incluso triplica las cifras de otras cadenas autonómicas, aunque también es la que más financiación recibe. Su situación es radicalmente distinta a la que atraviesa la valenciana À Punt, que en 2025 no llegó más que al 2.9% de la audiencia.

· Audiencias de los canales públicos autonómicos en 2025

(*) La Rioja, Cantabria, Castilla y León y Navarra tienen televisiones autonómicas de financiación privada.

En los canales autonómicos suelen triunfar los informativos y los magacines de actualidad, aquellos programas que cuentan las noticias del día a día de los ciudadanos desde una perspectiva local. Cuando se producen grandes acontecimientos, sus datos de audiencia se disparan: À Punt hizo récord a finales de 2024 gracias a su cobertura de la DANA que arrasó Valencia, y Televisión Canaria fue el referente de los isleños durante la erupción del volcán de La Palma.

Pero también tienen buena acogida entre el público las ofertas de entretenimiento, especialmente los programas que promueven la identidad y las tradiciones regionales. JoTalent, el concurso de jotas de Aragón TV, ronda el 13% de cuota entre los telespectadores maños e incluso ha superado el 20% en ocasiones puntuales.

Repasamos a continuación, con ayuda de la consultora DOS30, los grandes éxitos de las televisiones autonómicas en las dos últimas temporadas, desde septiembre de 2024. Para ello deberemos tener en cuenta que sus datos no pueden compararse con los de las cadenas generalistas, pues en algunas regiones poco pobladas hay programas que, a pesar de ser muy competitivos (con cuotas muy elevadas), solo tienen unas decenas de miles de espectadores. En ese ámbito reducido, tampoco las ofertas de Antena 3, La 1 y Telecinco tienen muchos más seguidores, así que cualquier comparativa tiene que estar debidamente contextualizada.

TV3

La parrilla de TV3 se sustenta sobre numerosos títulos que acumulan años de éxito, algo que le permite liderar el ranking de la FORTA temporada tras temporada. Además, todos estos programas son de producción propia, algo que no sería posible sin la cuantiosa financiación que recibe por parte de la Generalitat.

La televisión pública catalana emite en prime time, en horario de máxima audiencia, programas tan conocidos como Crims. Durante el año pasado, el true crime que dirige Carles Porta –que lleva en emisión desde 2020– promedió un 21.3% de share y tuvo 420.000 espectadores, cifras absolutamente espectaculares para tratarse de un programa autonómico. Su sexta temporada se acaba de estrenar con un 25.7% de share.

En la parrilla nocturna de TV3 también destaca El Foraster, programa en el que el humorista Quim Masferrer viaja por pequeños pueblos catalanes para hacer monólogos con sus vecinos. Tal es el éxito de este formato (hizo un 23.3% de cuota en 2025) que RTVE grabó una versión nacional bajo el nombre de El Paisano. Aquella iniciativa, sin embargo, apenas llegó al 10%.

También triunfan cada semana el concurso de cocina Joc de cartes (18.1%), el programa de sátira política Polònia (16.6%) y el talent show musical Eufòria (13.9%).

Fuera del prime time, TV3 emite otras ofertas potentes que le ayudan a consolidar su programación diaria. El programa de cocina Cuines (21.5%), la serie Com si fos ahir (19.2%) y el magacín de actualidad Està Passant (14.7%) tienen mucho tirón entre los telespectadores catalanes.

Aragón Televisión

Aragón Televisión registró en 2025 un 12.2% de cuota de pantalla, su mejor dato de audiencia anual. Veinte años después de su nacimiento, la cadena empieza a despuntar con fuerza gracias a determinados programas que se han consolidado entre el público.

Tal y como se desprende del análisis llevado a cabo por DOS30 para verTele, el prime time de Aragón Televisión está dominado por el concurso de jotas JoTalent (que promedia un 12.8% de share con 40.000 espectadores) y por el programa de sátira Oregón Televisión (11.7%).

Sin embargo, no es en el horario nocturno donde se emite el mayor éxito de la televisión maña en la actualidad, sino a las tres de la tarde. A esa hora comienza cada día El campo es nuestro (20.7% de share), un programa que da voz a los profesionales de la agricultura y la ganadería. Además de contar con la simpatía del público, este formato recibió en 2025 dos importantes galardones: el Premio Iris y el Premio Ondas.

Canal Sur

Canal Sur, otro de los mastodontes de la FORTA, tiene en prime time algunos programas que le están funcionando relativamente bien desde hace años, como El show de Bertín (que promedia un 12.1% de cuota de pantalla) y Gente maravillosa (9.4%). Este último, después de convertirse en un fenómeno viral por sus sorprendentes vídeos de cámara oculta, saltó a otras cadenas autonómicas con versiones adaptadas.

Pero si hay dos ofertas que destacan en la parrilla diaria de Canal Sur, esas son el magacín de actualidad Andalucía Directo (que lleva en emisión desde 1998 y en 2025 promedió un 14.7% de share) y el talk La tarde aquí y ahora (12.6%), presentado por Juan y Medio.

TVG

Dos son los éxitos de la televisión gallega en la franja del prime time: el histórico Luar (10%), que es lo más parecido a un espectáculo de variedades y lleva en emisión más de 33 años, y Land Rober (10.4%), que ha pasado de ser un programa semanal a tener emisión diaria en competencia directa contra El Hormiguero y La Revuelta.

Las mañanas y las tardes de TVG están marcadas por dos magacines de actualidad: O termómetro (10.6%) y Hora Galega (8.9%), cuyos datos de audiencia se sitúan por encima del promedio de la cadena.

ETB2

El Conquistador del fin del mundo es el espacio más exitoso del prime time de ETB2 y de cualquiera de sus franjas de emisión. Tras dos décadas en antena, el reality de Julian Iantzi sigue teniendo una salud de hierro: sus dos últimas temporadas promediaron un 16.2% de cuota de pantalla. Ni siquiera el programa paródico Vaya semanita (9.6%) tiene datos similares a los suyos.

En la franja vespertina de ETB2 sobresalen con cifras por encima de la media el concurso Esto no es normal (10.3%) y el programa de cocina A bocados (9.1%).

Televisión Canaria

Con casi una década de historia, el formato satírico En otra clave (12.8% de share) es la principal oferta nocturna de Televisión Canaria, pero no lo única. También destacan el programa divulgativo 1 hora menos (10%), el docureality de reportajes Noveleros (9.3%) y el conocido formato de cámara oculta Gente maravillosa (8.8%).

En las tardes de lunes a viernes triunfa Como en casa, el espacio de gastronomía que recorre los mejores restaurantes, tascas, guachinches y bochinches de la geografía canaria. En lo que va de 2026 promedia un 8.3% de cuota de pantalla.

CMM

En Compañía es el único programa de la televisión castellanomanchega que cada día supera el 10% de cuota de pantalla. El talk show que presenta Ramón García dobla los datos de audiencia de la cadena y se ha convertido en una pieza fundamental contra la soledad que sufren las personas mayores. En las dos últimas temporadas ha promediado un 11.1% de share, cifra que se ha incrementado hasta el 13.1% en lo que va de 2026.

Menos competitivas son sus ofertas de prime time. En el horario estelar, CMM solo destaca (y no demasiado) con Castellano-Manchegos por el mundo (5%) y Yo me quedo aquí (4%).

Telemadrid

A pesar de ser una de las televisiones autonómicas más antiguas (inició sus emisiones en 1989), Telemadrid no está entre las cadenas más vistas de la FORTA sino más bien lo contrario.

El formato más exitoso de la cadena es 120 minutos (9.4%), la tertulia matinal que presenta María Rey. Por la tarde destaca Madrid Directo (5.9%), y en el prime time se reivindican el programa de actualidad El diario de la noche (6.6%) y el espacio de reportajes Aquí se hace (6.4%).

IB3

Las noches de la televisión pública balear están marcadas por el programa de humor Aleeerta (10.5%) y el talent musical LaLaLa (6.6%). Mientras tanto, el magacín de entretenimiento y actualidad Cinc dies (4.8%) se ha consolidado en las sobremesas de lunes a viernes. Sus datos de audiencia han mejorado en los últimos meses hasta situarse por encima del 7%.

TPA

El concurso diario El Picu (6.7%) es la oferta más potente de la televisión de Asturias. Sus datos de audiencia son un 50% superiores al promedio de la cadena. En el prime time no hay títulos que sean especialmente potentes, pero durante el verano de 2025 se emitió con éxito Un verano de restallu (7.1%), el programa que acercó a los asturianos las mejores fiestas y verbenas del principado.

La 7TV

Centrada en sus espacios informativos, la televisión murciana tiene una programación mucho más discreta que otras emisoras de la FORTA, pero dentro de su parrilla destacan la oferta gastronómica de La cocina de Pepa (4.5%) y el concurso El Pinchazo (3.1%).

À Punt

À Punt irrumpió en las pantallas de la Comunidad Valenciana en abril de 2018, cinco años después de que su predecesora, Canal 9, echara el cierre. Aunque ha tenido tiempo de consolidarse, la nueva televisión autonómica de los valencianos no termina de cuajar entre la audiencia. Con un 2.9% de cuota, fue la menos competitiva de la FORTA en 2025.

A pesar de todo, hay dos programas que intentan salir a flote: el concurso A la saca (4.7%) se ha consolidado en las noches de lunes a viernes, y el programa gastronómico La cuina de Morera (4.1%) tiene un público muy fiel en la sobremesa.

Bad Gyal fue una de las invitadas del Late Xou de esta semana en La 1. La cantante acudió al programa de Marc Giró para promocionar su nuevo single, 'Fuma', su nuevo disco y la gira para 2026.

Allí, el presentador le preguntó por anécdotas de sus conciertos, por su obsesión por Jamaica y hasta por el inmenso favor que le hizo Belén Esteban. Esto último hizo reír a la artista, que explicó la inolvidable anécdota con la televisiva.

Al parecer, Bad Gyal viajó hasta Estados Unidos para un evento en el que debía lucir un vestido concreto, pero no recordó ponerlo en la maleta. Al llegar y descubrir que le faltaba, usó sus redes para preguntar si alguien le podía ayudar a trasladarlo hasta su nuevo paradero.

Y, aunque la cantante creía que iba a ser algo imposible, “Belén Estaban me contestó al minuto, ¿qué necesitas cariño?”, y lo logró. “A Belén todo el mundo la ama, y tiene contactos en todos los lados, y tenía un contacto en Iberia”, desveló. “Nadie tiene más contactos que esta persona y me llegó el vestido un día antes”, aseguró ante la sorpresa de Giró.

El presentador también le preguntó por su afición al podcast de Crims de Carles Porta: “Que algún criminólogo que trabaje en el programa me diga si dormirme escuchándolo es de psicópata”, respondió Bad Gyal entre risas.

La joven explicó que se duerme con los capítulos del true crime, que alguna vez ha quitado alguno por ser muy duro, pero su atracción por el género va más allá: “Es la voz y las musiquitas, y me quedo dormida y al día siguiente lo vuelvo a poner donde me dormí”. Para acabar recomendándolo a los espectadores: “Fuck melatonina, ponte Crims”.

Crims se ha convertido en un espacio de referencia en el ámbito de la crónica negra. Después de cinco temporadas emitidas con grandes audiencias en la televisión lineal, Carles Porta da un giro al formato para estrenar una nueva versión enfocada hacia la participación ciudadana. En este caso, los once episodios de Crims, el jurat se podrán disfrutar en formato pódcast a través de Catràdio en la plataforma 3Cat.

Este nuevo proyecto, que se estrena este lunes 22 de septiembre, se centra en explicar dos crímenes desde el punto de vista de aquellos ciudadanos que fueron parte del jurado popular. Todos los miembros fueron parte fundamental en los casos que nos ocupan, sin embargo, son los grandes olvidados. Este formato permitirá conocer la parte de la historia que hasta ahora había quedado en la sombra.

Para llevar este relato a toda su audiencia, Crims, el jurat cuenta con distintos materiales inéditos que hasta ahora habían permanecido ocultos. Esas grabaciones son clave para entender cómo funciona el jurado popular, cuál es el detalle de las deliberaciones entre los miembros y qué dificultades enfrentaron para decidir el veredicto final. En definitiva, aporta una perspectiva totalmente diferente respecto a los trabajos previos de Carles Porta.

Los dos casos que explora Crims, el jurat

A lo largo de los once capítulos anunciados, Crims, el jurat aborda dos casos concretos. Bajo la dirección de Carles Porta y con los guiones de Lídia Orriols, la audiencia conocerá con detalle todo lo que envuelve a dos asesinatos. El montaje sonoro corre a cargo de Sergi Cutillas, Dolors Martínez figura como directora artística, y Sandra Novillo y Núria Ventura están al frente de la producción.

El primero de ellos se centra en un hombre que acabó con la vida de una mujer. Teniendo en cuenta que la acusación le adjudicó la autoría de 15 puñaladas y solicita 25 años de prisión, los nueve ciudadanos anónimos que conforman el jurado popular tenían que decidir si es inocente o culpable.

La muerte de un camarero en Playa de Aro es el segundo caso a explorar en Crims, el jurat. En este caso, se daba la circunstancia de que eran necesarios siete votos para condenarlo por asesinato y solo cinco para absolverlo. La deliberación duró más de dos días por la complejidad de las argumentaciones que se escucharon en sala.

El imperio audiovisual de Carles Porta sigue creciendo con el estreno de La caza del Solitario, un monográfico de tres episodios que llega este jueves 10 de abril a Movistar Plus+. Un nuevo formato true crime que perfecciona la fórmula mágica de Crims para abordar, con su sello inconfundible, uno de los casos policiales y criminales más mediáticos de la España de principios de siglo.

Tras triunfar durante años con sus 'crímenes' en Catalunya Ràdio y TV3, y saltar a ámbito nacional con Luz en la oscuridad, Porta estrecha su alianza con la plataforma de Telefónica para dar luz a uno de esos proyectos que se cocinan a fuego lento. No tanto como Tor, el formato al que dedicó toda una vida, pero que ha supuesto una investigación más laboriosa de la cuenta para dar a luz esta evolución de su propio género.

Como su nombre evidencia, La caza del Solitario aborda el caso de El Solitario, el famoso atracador de bancos que perpetró una treintena de asaltos entre 1993 y 2007, año en el que la Policía consiguió detenerle después de más de una década sin poder seguirle la pista. Una operación que se intensificó en 2004, cuando Jaime Giménez Arbe -su nombre real- asesinó a dos guardias civiles que iban a hacerle un control en la carretera.

Ese doble crimen es precisamente el punto de partida de esta miniserie, que se plantea como la historia de una caza siguiendo la estructura habitual de Porta en los capítulos de sus formatos Crims y Luz en la oscuridad. En este caso, sin embargo, esa fórmula se expande en tres episodios que representan los tres actos -introducción, nudo y desenlace- y que cuentan con sus respectivos cliffhangers.

Carles Porta lo vuelve a hacer

La sinopsis oficial de La caza del Solitario reza lo siguiente: “El asesinato de dos guardias civiles en Castejón (Navarra), en 2004, es el punto de partida de una de las investigaciones policiales más emblemáticas de la crónica negra española. Las balas recogidas en la escena del crimen apuntan a un atracador que lleva diez años saqueando bancos impunemente, un personaje misterioso que se oculta tras un disfraz y al que llaman El Solitario. Conseguir ponerle nombre y dar con él se convertirá en una obsesión para la Guardia Civil y la Policía Nacional. Un thriller policial con multitud de giros de guion en el que la tensión nunca cae”.

Y es precisamente esa frase final la que conecta este proyecto con todos los de Porta, que ha creado un estilo propio de true crime con narrativas de ficción que enganchan y que están repletas de giros. En este caso, su nuevo formato producido por True Crime Factory y Goroka sigue, como decimos, la estela de Crims y Luz en la oscuridad, planteando el crimen como una historia y desgranándolo con pruebas, archivo y testimonios de máxima relevancia.

Todo, midiendo desde guion cualquier revelación importante para mantener la tensión y sorprender al espectador, por mucho que los detalles y la resolución del mismo ya sean de dominio público. Y es que la fórmula del periodista para diseccionar los crímenes con material de archivo inédito y además aportar informaciones o testimonios desconocidos hasta el momento es la clave de su éxito, por lo que vuelve a apostar por ella exprimiéndola al máximo.

A grandes rasgos, La caza del Solitario es algo que ya hemos visto, pero que a la vez tiene la capacidad de sorprendernos e implicarnos. Es como enfrentarnos a una nueva temporada de Crims, pero con más dinero, mejores recursos técnicos y con un estilo más cinematográfico. Porque si Luz en la oscuridad ya era un paso adelante en ese sentido, este formato apuesta más si cabe por engrandecer visualmente el relato.

Así las cosas, junto a las imágenes de archivo y los testimonios, Porta ilustra la historia con recreaciones de momentos clave que están más cerca de una gran producción que de ese tono de sketch que a menudo se introducen en otros true crime de menor presupuesto.

Porta se lanza con un caso mediático... con sus condiciones

El pasado septiembre, en el marco de la presentación de las nuevas entregas de Luz en la oscuridad en el FesTVal, Porta habló con verTele sobre la moda del true crime y su lucha por “hacer entender a las plataformas” que los casos mediáticos no le atraían por el mero hecho de serlos.

“Muchas plataformas te piden que les traigas casos mediáticos y les he dicho que no. No me interesa un caso por ser mediático, eso no me añade nada. Lo mediático es un flash y se va. ¿Qué aporta a una historia que sea mediática? Además, hay otro elemento importante: cuando algo es mediático, lo está contando todo el mundo. ¿Para qué te vas a meter ahí?”, dijo el periodista, que siempre ha manifestado que su prioridad es contar las historias bien, y que eso requiere un tiempo de investigación que es sagrado para él y que no todos los streamers y cadenas están dispuestos a darle.

Con La caza del Solitario, Porta se lanza con un caso mediático. No con uno de máxima actualidad como puede ser el de Daniel Sancho, 'percha' por la que dio las declaraciones arriba recogidas, pero sí con una historia que durante años llenó los informativos y las páginas de periódicos, y que ha dado mucho que hablar. Algo que 'rompe' un poco con su propia trayectoria, pues habitualmente apuesta para sus formatos por crímenes que no han tenido tanto foco, pero que cumplen sus condiciones.

Y es que, tal como desvela el periodista a Movistar Plus+, esta miniserie ha sido para él un reto no sólo por la evolución audiovisual, sino por el laborioso trabajo que ha tenido detrás. Cuenta Porta que le ha costado más de dos años conseguir los testimonios de los investigadores principales que persiguieron y dieron caza al Solitario, a los más cercanos a las víctimas y también al juez, al fiscal y a los abogados. Voces inéditas que cumplen la máxima del periodista en sus proyectos: aportar un valor añadido de investigación que no todos los true crimes son capaces de conseguir.

laSexta estrenó este miércoles 18 de septiembre #CASO, nueva apuesta por el true crime liderada por su trío estelar de los sucesos, Carlos Quílez, Cruz Morcillo y Bea Osa. Y lo hizo con una buena acogida en lo que a audiencias y críticas se refiere, destacando especialmente la calidad del formato, pero con una comparación repetida con Crims por su más que evidente inspiración.

Como avanzamos en exclusiva en verTele, este nuevo formato de prime time cuenta con seis entregas autoconclusivas, dispuestas a “arrojar luz” sobre crímenes producidos en distintos puntos de España que causaron gran conmoción en su momento. El primero, en el que se centró la estrega de estreno, fue el crimen de Mercedes Lázaro a inicios de los 90 en Zaragoza y la posterior investigación que reveló la existencia de un asesino en serie. Y la acogida del público fue de notable alto: un 7.5% de cuota en laSexta.

Las opiniones de los espectadores en redes sociales fueron también de aprobado, en especial de aquellos amantes del género que reciben con los brazos abiertos cada nuevo formato que analice con criterio y calidad sucesos de calado. Y echando un vistazo a esta primera entrega, se puede decir ambos aspectos estuvieron a la altura de la apuesta.

En cada episodio de #CASO, empezando desde el estreno, Carlos Quílez toma la voz cantante para ser el narrador principal del suceso a investigar. Cruz Morcillo y Bea Osa, sin embargo, quedan a su sombra con papeles más secundarios, ya que sus participaciones se muestran intercaladas entre otros testimonios para aportar algunos datos.

Las intervenciones de las dos periodistas, además, resultan excesivamente encorsetadas para el perfil de ambas, que acostumbran a desenvolverse con soltura sin guion en otros programas. Como resultado, su protagonismo se desdibuja muy a la sombra de Quílez, que asume el rol de un 'tocayo' catalán que parece haber inspirado de manera significativa a este nuevo programa en fondo y forma.

'Crims', una inspiración para '#CASO'

Es habitual cada vez que ve la luz un nuevo proyecto true crime que se recurra sin mucho filtro a asemejarlo al que es a día de hoy el rey del género en España: Carles Porta. Y no sorprende, ya que el éxito de Crims primero en TV3 y posteriormente en Movistar Plus+ y Netflix le ha convertido no sólo en una figura a admirar por los amantes de este tipo de formatos, sino también en un referente.

Sin embargo, la inspiración en este #CASO producido por La caña brothers va un paso más allá, pues recuerda a Crims desde su primer minuto, con una intro excesivamente similar a la del espacio catalán, hasta el último.

A aquellos que hayan visto alguna vez el formato de Porta, en su versión original o en la doblada al castellano, les serán familiares estas palabras que suenan con una voz en off mientras en pantalla aparecen imágenes recurso de la ciudad de Barcelona de noche: “Todo lo que veréis en este programa ha pasado. Los hechos, los nombres y los lugares son reales. En algunas descripciones este programa podría herir sensibilidades. Relatamos crímenes reales, la realidad y la muerte no entienden de sensibilidad”.

Quienes este miércoles se asomaran además al primer #CASO de laSexta, pudieron ver un arranque con imágenes recurso de la ciudad de Madrid, de noche, con la siguiente voz en off: “La historia que vais a ver a continuación es el resultado de una investigación basada en hechos contrastados. Los datos, los testimonios y los lugares son reales”.

Tras ese mensaje aparece en pantalla Carlos Quílez, que en el programa ejerce de narrador de la historia y que es el encargado de dar la bienvenida a los espectadores en solitario, sin presencia de sus dos compañeras de proyecto: “Soy Carlos Quílez y os invito a desentrañar con nosotros el caso de esta noche”.

La referencia de Crims es difícil de olvidar para aquellos que hayan visto aunque sea un sólo episodio: “Hola, soy Carles Porta, gracias por acompañarnos (...) Intentaremos poner luz en la oscuridad. Comenzamos”.

Este inicio, con estos recursos y con Carlos en el papel de Carles, no es la única inspiración que puede apreciarse en el primer episodio. Y es que este al completo emplea una estructura narrativa muy similar y que la acerca a Crims más que otros true crimes que también han sido sometidos a comparaciones.

El tono y las herramientas narrativas invitan a pensar que se ha llevado a cabo más una adaptación que un formato nuevo, ya que juega con las mismas armas: la narración de Quílez ejerce como hilo conductor y se entrelaza con testimonios, el gran valor de este tipo de formatos, y con imágenes recurso que son esencialmente recreaciones y archivo.

Así las cosas, y más allá de esta evidente inspiración, #CASO ha dado un primer paso más que interesante en laSexta, que confía en que pueda convertirse en un formato competitivo dentro de una noche, la del miércoles, de ofertas a la baja en la televisión en abierto. Por su calidad, y por el éxito que cosecha el género en otras cadenas y ventanas, tiene opciones de desmarcarse como uno de sus aciertos de la temporada.

Movistar Plus+ ha presentado este miércoles, en el marco del FesTVal de Vitoria 2024, la segunda temporada de Luz en la oscuridad. La serie documental de Carles Porta, creador de la exitosa Crims, contará con cuatro nuevos casos que llegarán a la plataforma de pago a partir del próximo 27 de octubre. Cada caso constará de dos episodios, con estreno doble cada domingo.

Durante la rueda de prensa, a la que ha acudido verTele, se han dado a conocer los cuatro casos que se abordarán en las nuevas entregas: El descuartizador de Majadahonda (Madrid), La confesión de O Chucán (Galicia), El crimen de las turistas (Aragón) y El churrero de Chiclana (Andalucía).

“Hay un hilo invisible que conecta los cuatro casos que es el amor”, ha empezado valorando Porta en su encuentro con los medios. “Aquí el reto es que esa belleza visual que conseguimos esté llena de grandes historias que atrapen y, sobre todo, que sean superelegantes. Estamos en un momento en el que el rigor, la seriedad y la elegancia a la hora de abordar estos casos es muy importante”, ha añadido, en una idea en la que ha insistido varias veces durante el evento.

Jorge Ortiz de Landázuri, gerente de Contenidos de Movistar Plus+, ha querido destacar que “la excelencia de lo que estamos presentando es muy grande”: “No es solo una imagen bonita, tiene que ver con los detalles y la precisión”, ha valorado el responsable de la compañía. “Hemos dado el paso al máximo nivel de true crime que hay en el mundo en estos momentos. Creo que estamos haciendo algo excepcional”, ha señalado Carles Porta, sacando pecho del resultado final de este nuevo proyecto.

Porta, “lejos de urgencias y de la búsqueda de audiencias fáciles”

Tanto Movistar Plus+ como el creador de la serie han defendido que su forma de encarar este tipo de proyectos es lo que los diferencia de otros true crimes, en los que “muchas veces se toman decisiones demasiado precipitadas”: “Hemos tardado mucho tiempo en dar el paso porque necesitábamos estar muy seguros de cómo se iba a abordar”, ha declarado Ortiz de Landázuri, incidiendo en que “el respeto a las víctimas y a su historia es importantísimo”. “Queremos que en las historias estén los protagonistas, que estén contadas por ellos. Eso no puede hacerse con decisiones precipitadas, porque si no es mejor no contar las historias”, ha proseguido.

De la misma manera, Carles Porta ha agradecido a la plataforma que hayan entendido su forma de trabajar: “Este elemento de tranquilidad al tomar decisiones nosotros lo agradecemos en cada caso”, ha dicho emocionado con la voz entrecortada. “Nuestros casos necesitan ese tiempo y ese trabajo detrás. Todo el trabajo requiere esa maduración que tiene que vivir lejos de las urgencias y de la búsqueda de las audiencias fáciles”, ha afirmado el periodista, que ha desvelado que su equipo trabaja actualmente “en 25 casos a la vez”.

“Ya veremos cuándo maduran y cuándo están preparados para salir. Pero para llegar a eso necesitamos tener a los personajes fundamentales de la historia en el momento que ellos quieren estar. Y ahí no puede haber urgencias. Nuestro género es muy delicado, no vale con levantar el teléfono y llamar. Hay que digerirlo y macerarlo, y hay casos que no se pueden hacer porque la persona luego no quiere salir. Si no, haremos historias efímeras y eso ya lo hacen otros. Nosotros queremos permanecer y entrar en el espectador, retratar nuestra sociedad con honestidad y rigor. El espectador tiene que verlo y entrar de manera natural en esto”, ha apuntado.

En ese sentido, Porta reconoce que “al principio fue duro porque no sabían lo que hacíamos, y hay mucho ruido que espanta”. “cuando han visto lo que hemos hecho en estos primeros capítulos y en Crims saben que no les robamos su dignidad”.

“Hemos estado acostumbrados durante mucho tiempo a ver expertos y nosotros no queremos expertos. Queremos al periodista que habló de eso, al policía que investigó ese caso, a la familia, etc. Sin que sea un alegato pro-víctimas y contra-asesinos”, recalca y plantea una idea: “Cuando alguien comete un crimen no solo genera víctimas en el entorno de la víctima, sino también el del asesino. El respeto es superimportante y no vale llenar minutos porque sí”.

La apuesta diferencial de true crime de M+ mira al exterior

Movistar Plus+ ha presumido además de que si la primera temporada “era un aperitivo”, ahora “estamos ante el plato principal”: “Esto que presentamos ahora lo hacemos con el total convencimiento de que es lo que queremos hacer de aquí al futuro. Estamos muy seguros de lo que se va a estrenar. Esta es nuestra apuesta diferencial de true crime”.

De hecho, aseguran que “hay mucho interés” por el formato fuera de nuestras fronteras, aunque advierten que “las ventas internacionales son complejísimas”. “Necesitamos tiempo para encontrar los compañeros ideales y que se trate de la misma manera internacionalmente lo que se cuenta aquí. Hay mucho interés”, añaden desde Movistar Plus+.

Porta señala aunque no hay estadísticas concretas, “sale un reportaje de cada siete casos que abrimos”. “Trabajamos muchos casos a la vez, algunos los dejamos en relatos escritos, otros los planteamos para podcast porque no podemos tener imágenes ni gente que quiera salir a cámara, y pocos acaban llegando al producto más redondo que es Luz en la oscuridad”.

“Nosotros no podemos sustituir al sistema”

De ese mimo y minuciosidad que trascienden nuestras se explica la repercusión que los casos tienen no solo a nivel mediático, sino a escala judicial. “Últimamente nos llaman fiscales y jueces para contarnos casos en los que han intervenido”, afirma el periodista, que eso sí, también sabe cuando un caso no tiene recorrido televisivo. Esto le lleva a hablar de los límites de su propia labor.

El productor revela un suceso que estuvieron investigando y que no salió adelante. “Nos llamó un padre para decirnos que creían que habían asesinado a su hija. Le dijeron que era un suicidio pero cuando fue a recoger las cosas de casa de su hija se encontró manchas de sangre y había debilidad en lo que le contó la policía. Hemos estado tres años investigando y no hemos encontrado un hilo que nos indique que ha habido un homicidio, y sí un suicidio”.

Aunque cree que “hubo mala praxis” y “lo hicieron muy mal”, se planteó un dilema: “Después de tres años investigando esto, ¿qué hacemos? ¿Contamos esa historia? Es muy difícil”.

“Le hemos tenido que decir que no, entre otras cosas porque hacerlo bien requeriría otros tres años de investigación y eso tienen que hacerlo la policía y los jueces”, expone Porta. “En este país funcionan bastante bien, las negligencias son muy pocas, pero nosotros no podemos sustituir al sistema. Nosotros contamos historias sin ninguna otra pretensión que hacerlo con mucho rigor y mucha calidad. No queremos cambiar la sociedad, no es nuestro cometido meter gente en la cárcel. Si por el camino descubrimos cosas ayudaremos, pero somos narradores”.

Así es 'Luz en la oscuridad'

Luz en la oscuridad, un original Movistar Plus+ en colaboración con True Crime Factory y Goroka, es un paso más en el género que aúna la experiencia de Carles Porta y su respeto por las víctimas y los implicados en los casos con una narración elegante y sutil y un rodaje, banda sonora y montaje muy cuidados.

El título de la serie es el concepto narrativo y formal que dirige los capítulos: poner luz en las partes oscuras de nuestra sociedad con el relato de crímenes que han sucedido en los últimos años en España. La primera entrega de Luz en la oscuridad, las tres temporadas de Crímenes y todos los episodios de El crimen de la guardia urbana, están disponibles al completo en Movistar Plus+.

Tor ha sido una de las series revelación de este año. Arrasó en TV3 durante el mes de abril y más tarde llegó a Atresplayer, convirtiéndose en el mejor estreno histórico de un documental en la plataforma de Atresmedia.

Se trata de un true crime que narra la historia de cien años de rencillas, secretos, buscavidas, casas quemadas, desaparecidos y asesinatos en el pueblo del pirineo catalán Tor, un lugar envuelto en un misterio que ha marcado la vida de sus habitantes.

Es el caso que ha obsesionado a Carles Porta desde que comenzó a investigarlo en 1997, entrevistando a todos los implicados, escribiendo libros sobre lo ocurrido y ahora, casi tres décadas después, ha compartido todo lo que ha conseguido averiguar en esta serie de ocho capítulos.

Una ficción que, por encima de todas las cosas, tiene como su mayor protagonista al pueblo de Tor. Un municipio de apenas 13 casas, en el que ha habido ya 4 muertos, que estaba destinado a convertirse en un lugar fantasma, en ruinas, pero que al emitir su historia negra en TV se ha convertido en una parada obligatoria para muchos amantes del true crime... entre ellos nosotros.

Hemos aprovechado las vacaciones para visitar este singular enclave de Lleida, en el que nos hemos encontrado con curiosidades que no aparecen en la serie y que nos han hecho sacar conclusiones sobre lo que ha supuesto convertirse en un fenómeno televisivo.

Casa Sisqueta con sus 150 menús diarios

La serie refleja a un Tor casi abandonado, con pocos habitantes e invadido por una nieve que dificulta aún más el acceso. Sin embargo, en verano el pueblo está plagado de árboles, flores de colores, plantas y mariposas que al caminar saltan a tu encuentro. Sobre todo en un prado que hay al subir la calle principal, dejando atrás todas las casas y junto a al río.

De lo que también está cargado el pueblo por estas fechas es de turistas. No al nivel de Benidorm, por supuesto, pero para que os hagáis una idea en Casa Sisqueta (donde te sirve “la Pili” y puedes encontrarte “al Lázaro” fácilmente) sirven hasta 150 menús diarios. Hay empresas que se dedican a hacer excursiones en 4x4 siguiendo la historia de la serie o la ruta de los contrabandistas.

Allí te cuentan que durante la emisión de la docuserie en la cadena catalana los curiosos que acudían se multiplicaron y los vecinos llegaron a plantearse cerrar los accesos para controlar la turistificación. Reavivaron la dualidad entre los habitantes del pueblo que preferían ganar dinero con ello, y los que apostaban por su intimidad.

En la actualidad ya han vuelto a los niveles habituales de visitantes, por lo que los nervios están menos crispados.

“El Corte Inglés” de Tor y “quien mató a Sansa”

Al llegar nos señalaron “El Corte Inglés de Tor”, refiriéndose a dos puestecillos de artesanos que tenían cola para vender sus productos. El más grande es de uno de los hippies que vivía en los terrenos de Sansa y que, semanas atrás, lamentaba que hubieran derribado el refugio que habían levantado en su honor. Ahora este comerciante vive en su furgoneta, que por el día le sirve de parada donde vende imanes, silbatos y complementos; y por la noche es su cama.

El otro puesto es de Montse, la “única persona de España que ha conseguido un alquiler en Tor”, así se define ella misma con una sonrisa. Nos cuenta que llevaba años visitando el pueblo y que se enamoró de él. Al preguntarle cómo logró que le alquilaran una casa, la respuesta fue: “Yo maté a Sansa”. A partir de ahí entendimos que la gran pregunta no era tabú y que está muy presente en sus bromas.

De hecho, si la repites por allí te responden: “Lo hizo 007, a Sansa lo mataron los ingleses. Si hubiera sido alguien de aquí ya se le habría ido la lengua a cualquiera”, esa es la teoría.

La casa de Sansa, la de Palanca, y el cartel en homenaje a Carles Porta

La primera casa con la que te encuentras al llegar a Tor es con la de Sansa, en la que ya no es posible acceder al patio donde supuestamente ocurrió el crimen, y que al parecer contaba con numerosos mirones.

La casa de Palanca está muy cerca y continúa impregnada por el carácter dual de su propietario. Si en vida el “pagés” tuvo una relación de amor-odio con Carles Porta, ahora tras su muerte, en la entrada de su casa cuelga un cartel en el que se lee: “Carles Porta prohibit aparcar” (prohibido aparcar). En un principio tuvimos dudas de si era una aparcamiento reservado para el periodista o que prohibían la entrada de este. Así que preguntamos y tanto el guía como un camarero nos informaron de que era contra el presentador del true crime.

[Fe de errores: tras la publicación de este artículo, Pablo Moreno se ha puesto en contacto con verTele para explicar que “Carles Porta puede venir a Tor cómo y cuando quiera y será bienvenido. Está puesto allí precisamente para que Carles pueda aparecer por Tor cuando quiera”]

El acceso casi imposible y la razón de no vender

Llegar hasta Tor no es fácil. No existe una carretera que pase por él, solo una pista forestal accesible en 4x4 si no quieres dejarte el coche por el camino. Como decía Pili en la serie, “para llegar hasta aquí tienes que querer ir a Tor, no es un pueblo de paso, no es uno más”. Lo sorprendente de estas palabras es que cuando estás allí, las entiendes.

Al meterte en la montaña (recordemos: propiedad de los vecinos) para llegar hasta el pueblo descubres un valle impactante, tan salvaje como solitario, con animales en libertad, ríos sin civilización y alejado del ruido. Antes de ese lugar todo son zonas turísticas enfocadas a la temporada de nieve, con edificios iguales, tiendas llenas y franquicias en cada esquina. Casi no diferencias una localidad de la otra.

Tor es diferente a todos ellos, ha resistido al alud capitalista que quería acabar con él, a los ambiciosos proyectos de estaciones de esquí y hasta se ha nutrido de su leyenda negra. Estando allí acabas comprendiendo el cartel que te advierte al entrar: “Catalunya tiene 1000 años, Tor ya existía”, porque por mucho que busquen someterlo, ese lugar trasciende a las personas. Y seguirá allí.

El fenómeno Crims suma una nueva ventana. A su emisión en TV3 y su distribución en Movistar Plus+ se une ahora Netflix, que incorpora a su catálogo el true crime de Carles Porta tras el eco que ha tenido el caso de la Guardia Urbana por la serie El cuerpo en llamas y el documental Las cintas de Rosa Peral.

La plataforma de streaming ya ofrece en su servicio los cuatro episodios especiales dedicados al crimen de la Guardia Urbana, bajo la marca Crímenes. Sobre ellos hablamos en verTele precisamente con Porta en una entrevista reciente, donde se mostraba orgulloso de que su trabajo estuviese siendo revisitado a raíz del estreno de la ficción protagonizada por Úrsula Corberó y Quim Gutiérrez.

Próximamente, y a pesar de estar actualmente disponibles en los servicios a la carta de TV3 y de Movistar Plus+, también saltarán a Netflix las dos primeras temporadas de Crims, con el título traducido al castellano. Será en el mes de enero, como ha informado la compañía en sus redes sociales.

Se desconoce si en un futuro se unirán el resto de temporadas ya emitidas del formato de Carles Porta. Esa es una de las dudas trasladadas por verTele hace días a las productoras Goroka y True Crime Factory, y a las que no hemos obtenido respuesta.

Lo que sí sabemos es que la alianza entre el periodista catalán y Movistar Plus+ sigue igualmente adelante con su proyecto original Luz en la oscuridad, que estrenó sus primeras entregas el pasado 31 de octubre y lanzará las siguientes, centradas en el caso del niño pintor, el próximo 21 de noviembre.

Los casos de 'Crims' 1 y 2

Crims se estrenó en TV3 el pasado 2020 y desde entonces acumula cinco temporadas (más el especial de la Guardia Urbana) que han sido un éxito en la televisión catalana. Las dos primeras son las que llegarán a Netflix próximamente y constan de 13 y 10 entregas, respectivamente, dedicadas a los siguientes casos:

· Temporada 1

· Temporada 2

Movistar Plus+ calienta el estreno de Luz en la oscuridad, lo nuevo de Carles Porta tras el éxito de Crims, con el lanzamiento de un primer avance en vídeo de cara al estreno de sus primeras entregas el próximo martes 31 de octubre.

La plataforma de pago ha presentado el cartel y una promo de este proyecto, que tal como explicó el propio Porta en una reciente entrevista con verTele es “una evolución” de su marca de éxito hacia lo cinematográfico. Así lo deja claro también el periodista en el vídeo que acompaña a la noticia, en el que pronuncia una frase de lo más reveladora: “Parece una película, pero es real”.

Luz en la oscuridad es una serie de largo recorrido que arrancará su andadura en Movistar Plus+ con dos primeros casos: 'Daniela, Dulce y Bella' y 'El niño pintor', cada uno contado en dos episodios con el rigor y estilo narrativo habitual de Porta. Posteriormente, ya en 2024, la serie continuará con nuevos casos criminales aun por desvelar.

Se trata de una producción original de Movistar Plus+ en colaboración con True Crime Factory y Goroka, y nace con la ambición de dar un paso más en el género que aúna la experiencia del periodista catalán y su respeto por las víctimas y los implicados.

En menos de un mes del estreno de El cuerpo en llamas de Netflix, la serie protagonizada por Úrsula Corberó se ha convertido en lo más visto de la plataforma durante varias semanas en España y ocupa el Top 10 de lo más consumido a nivel mundial.

Unos datos que deslumbran pero no sorprenden, ya que todo lo que toca el llamado 'crimen de la Guardia Urbana' parece causar expectación. Tal vez sea porque presenta todos los ingredientes (y alguno más) que desearía cualquier novela negra: una protagonista cautivadora, triángulos amorosos, policías que se convierten en asesinos, investigación con giros de guion, motivos ocultos que provocan miles de teorías y todo ello basado en unos hechos reales a los que podemos acceder como mensajes privados, fotografías y personajes que aún están vivos.

Este caso tan “jugoso” provocó una cobertura mediática inmediata desde que el 4 de mayo de 2017 amaneciéramos con la noticia de que la policía había encontrado un cuerpo calcinado dentro de un coche en el Pantano de Foix. Los medios no dejaron de informar sobre los desconcertantes avances que hacía la investigación, en los informativos de cada cadena y hasta en programas como Espejo Público que anunciaban entrevistas exclusivas con algunos de sus protagonistas, como Rubén, el exmarido mosso de Rosa Peral:

El 3 de febrero de 2020 arrancó el juicio que también contó con las cámaras de todas las televisiones, registrando imágenes, reacciones, alegatos y sentencia que después se usaron para todo tipo de producciones audiovisuales.

En 2022, Albert López rompía su silencio desde la cárcel con una carta que enviaba a Cuatro al día subrayando su inocencia y reiterando su versión.

Antes, durante y después de la resolución, los medios han seguido dando cobertura al caso. Algo que Rosa Peral criticaba desde la cárcel: “Llevo seis años y pico privada de libertad y con todo lo que se ha hecho, todo el mundo se ha estado lucrando conmigo. Han hecho libros, documentales, programas, de todo. Yo he cobrado cero euros”, aseveraba, como parte de una breve ronda de entrevistas a medios, que causaron que la Conselleria de Justicia, Derechos y Memoria de la Generalitat abriese expediente a la expolicía y principal condenada del caso.

Es más, ella misma también accedió a grabar un documental, Las cintas de Rosa Peral, que se suma a la lista de formatos que han plasmado ese crimen de la Guardia Urbana con una historia tan cautivadora, que hace interesante cualquiera de las formas en que se relata. Repasamos los cuatro principales.

'El cuerpo en llamas', la serie de Netflix

Serie de ficción protagonizada por Úrsula Corberó y Quim Gutiérrez –como Rosa Peral y Albert López, respectivamente- de 8 capítulos en los que recrean el antes y el después del crimen que les llevó hasta la cárcel. Producida por Arcadia Motion Pictures, ha sido escrita por Laura Sarmiento (Intimidad, Matadero) y dirigida por Jorge Torregrossa (Fariña, Intimidad) y Laura Mañá (Un novio para mi mujer). 

'Las cintas de Rosa Peral': el documental de Netflix

Documental producido por Brutal Media en el que entrevistan por primera vez a Peral desde la cárcel y, a través de videollamadas, ella da mantiene su versión de los hechos. La producción, con cuyo título Netflix parecía ligarla a otras docuseries criminales internacional de su catálogo (Las cintas de... de Joe Berlinger) acabó generando notable ruido.

La polémica no solo estuvo por el hecho de dar voz a la versión de Peral, que como decimos negó haber cobrado nada (aunque la Justicia anunció que embargará los posibles pagos de Netflix tanto a ella como a López por contar su historia), sino por la propia gestión del proyecto y de las fuentes. Las cintas de Rosa Peral contó con los testimonios del fiscal del juicio, Félix Martín, así como de algunos periodistas que se quejaron por no haber sido informados convenientemente del enfoque que los directores planteaban.

'Crims: El crim de la Guàrdia Urbana', el canónico

Las cuatro entregas de Crims que emitió TV3 tituladas El crim de la Guàrdia Urbana paralizaron Catalunya convirtiendo a la cadena en líder de esa franja, y superando los datos de su temporada anterior. La cautivadora forma de narrar de Carles Porta dedica cada capítulo a uno de los protagonistas, en los que se ofrece la visión (y versión) de cada uno, antes de acabar con el juicio de los tribunales, y permitiendo que el espectador haga su juicio propio.

'El crim de la Guàrdia Urbana', en formato podcast

Poco antes de estrenar la versión televisiva, Carles Porta lanzó el correspondiente capítulo dedicado a este crimen dentro del podcast Crims, que cuenta con testimonios inéditos como el de la psicóloga forense, entre otros.

Carles Porta, sobre el interés televisivo del caso

Como vemos, Carles Porta ha sido el responsable de dos de los principales formatos en torno al suceso, sin duda los más aplaudidos por el espectador. Por ello es normal que el periodista, especializado en el subgénero del true crime, sea preguntado por el impacto del caso a través de sus sucesivas encarnaciones televisivas, como es El cuerpo en llamas.

Durante la presentación de Luz en la oscuridad, su nuevo formato para Movistar Plus+, Porta reconocía a verTele no haber visto aún la serie, pero era claro al expresar su opinión: “Por lo que he leído digamos que aporta poco. Seguro que técnicamente está muy bien hecha, pero como contenido y como narración aporta poco y eso me frena a la hora de darle prioridad. Pero la veré porque seguro que aprendo”.

El también productor, de hecho, ponía en valor que el éxito de la serie hubiera dirigido a muchos espectadores a rastrear sus producciones sobre la materia: “Netflix estrena una serie y todo el mundo habla de Crims. Eso sí que es un mérito. No lo hemos ido a buscar, pero creo que nos lo hemos ganado desde la calidad, desde la seriedad, desde el rigor y desde el respeto”, afirma Porta

Este añade, sobre los comentarios generados por la ficción y por el documental de Netflix: “Cuando estrenamos los cuatro capítulos de la Guardia Urbana no hubo ni una sola coma cuestionando los episodios ni cuestionando la existencia de la serie, nada. Ahora ha habido un cierto ruido, muchos titulares, muchas opiniones en torno tanto a la serie como al documental. Creo que una de las grandes virtudes que tenemos en Crims y en Luz en la oscuridad es el respeto hacia todo el mundo, y eso es superimportante”.

En el historial televisivo del true crime destaca un nombre propio que desde hace años marca la diferencia. Hablamos de Carles Porta, responsable del fenómeno Crims y todo un referente en el género que tras su éxito en TV3 y Movistar Plus+ refuerza su alianza con la plataforma en su nuevo proyecto Luz en la oscuridad.

Este renovado formato llega el próximo 31 de octubre al servicio de pago como “una evolución de Crims” con el sello de Porta y un giro a lo cinematográfico en cuanto a la narración del contenido y su envoltorio visual. Así lo expresa el propio periodista en conversación con verTele, horas antes de dar en el Festival de Sitges el pistoletazo de salida a esta etapa en la que, en sus propias palabras, puede permitirse ir “un poquitín más lejos”.

En este nuevo programa, cuyo título es 'heredado' de una de sus frases más icónicas en el estudio de Catalunya Ràdio, Carles Porta y su equipo ahondan en casos reales ocurridos en España que hasta ahora no había abordado en su formato de TV3. La serie arranca con dos, 'Daniela, Dulce y Bella' y 'El niño pintor', de cara a continuar en 2024 con más crímenes juzgados.

“Hemos creído que había que ir un pasito más hacia el cine, hacia la narración pura, sin perder el periodismo”, afirma el presentador, que reflexiona sobre el volumen de productos que se estrenan englobados dentro de un género que ya es un boom a nivel mundial: “El true crime de verdad se acerca más al cine que cualquier otro género”, expresa, al tiempo que apunta que “muchas veces lo que se ven son reportajes largos y bonitos con entrevistas y cuatro imágenes, pero ahí no hay una historia, eso no es true crime”.

Además, Carles Porta desvela curiosidades sobre su trabajo en los crímenes que aborda en sus formatos, como que “para acabar haciendo bien un caso podemos tirarnos un año y medio”, y confiesa que “mi lucha con las plataformas es que entiendan el precio, el proceso y el timing”. El resultado son proyectos como este que llega ahora en octubre y que, en cuanto a factura, “no tiene nada que envidiar a las películas”.

Actualmente está inmerso en Luz en la oscuridad, la nueva temporada de Crims y también en una serie para Atresplayer mientras asiste entusiasmado al eco que otra ficción basada en un caso real, El cuerpo en llamas, ha tenido en su propio trabajo. “Netflix estrena una serie y todo el mundo habla de Crims. Eso sí que es un mérito. No lo hemos ido a buscar, pero creo que nos lo hemos ganado desde la calidad, desde la seriedad, desde el rigor y desde el respeto”, afirma sobre la 'promoción' que han recibido sus cuatro especiales sobre el Crimen de la Guardia Urbana tras el estreno de la miniserie protagonizada por Úrsula Corberó y Quim Gutiérrez.

“Que conste que lo dije: cuando supe que Netflix iba a hacer la serie dije: hagan lo que hagan nos irá bien”, apunta en conversación telefónica, e incluso habla del “ruido” y los “titulares” surgidos en torno a la ficción y al documental de Las cintas de Rosa Peral. “Creo que una de las grandes virtudes que tenemos en Crims y en Luz en la oscuridad es el respeto hacia todo el mundo, y eso es superimportante”.

Estrenas 'Luz en la oscuridad', un proyecto para Movistar Plus+ que es nuevo, que nace quizás con mayores ambiciones que formatos anteriores, pero que tiene 100% tu sello. ¿Podríamos definirlo como una actualización o revisión de 'Crims'?

Es una evolución de Crims. Es un paso más, nos acercamos al cine. Luz en la oscuridad es un proyecto un poco más cinematográfico en los dos sentidos básicos que nos gusta trabajar: la narración del contenido y el envoltorio visual. Hemos intentado dar un paso más.

Somos Crims, eso es indudable, y no debemos renunciar a nuestra esencia y a lo que nos ha traído aquí. Pero sí podemos explorar nuevos campos y creemos que esto es una evolución tanto a nivel formal, porque es mucho más cinematográfico, y a nivel de contenido creamos muchos más personajes. Con Luz en la oscuridad, en Movistar, vamos más hacia el cine, y Crims es más televisión sin que una cosa sea mejor que la otra.

¿Teníais claro, tanto tu equipo y tú como Movistar Plus+, que queríais seguir esta línea? ¿Os marcaron muchas pautas en este sentido o te dieron libertad para hacer lo que querías con el formato?

Trabajar con la gente de Movistar Plus+ es un lujo porque todo lo que aportan acostumbra a ser inteligente. Lo digo de verdad. Muchos interlocutores de cadenas y plataformas tienen el talento más cerca del talón que del cerebro, pero Movistar es una maravilla porque sus aportaciones nos han hecho crecer.

La idea básica era darle una vuelta a Crims. A Movistar Plus+ le costó mucho apostar por el true crime y acabó apostando cuando compró Crims, que tradujo a Crímenes. Eso les funcionó y dijeron: 'Vamos a tener originales'. Nosotros hacemos lo que sabemos hacer: buscar historias, cazarlas y contarlas bien. ¿Cómo podíamos hacerlo para que fuera un paso más? Hemos creído que había que ir un pasito más hacia el cine, hacia la narración pura, sin perder el periodismo. Luz en la oscuridad nace de Crims para ir un poquitín más lejos.

Mi lucha con las plataformas es que entiendan el precio, el proceso y el timing

Carles Porta

'Luz en la oscuridad' llega este octubre con dos primeros casos, y preparáis más de cara a 2024. ¿Qué otros crímenes tenéis en la recámara para esos estrenos del año que viene?

Todos son casos sucedidos en España. No habrá casos de Catalunya porque ya los hacemos en Crims. Tendremos 'El niño pintor' de Málaga, otro ocurrido en Galicia, en Madrid, Aragón, Navarra, Euskadi... Tenemos varios. Estamos trabajando con una carpeta de unos diez casos juzgados en los que participa gente viva, y hablar antes de hora puede hacer que alguien se moleste o tenga miedo. Prefiero ir despacito y anunciar cada caso cuando toque.

Por desgracia hay muchos crímenes. En España hay 400 cada año, que está dentro de la media europea, quizá por debajo. A pesar de tener sangre latina, sangre caliente, en España se mata poco en relación a otros lugares. Esos 400 casos, que afectan a mucha gente y eso es muy triste, para nosotros son un material muy interesante y podemos escoger. Pero para llegar a los buenos casos hacen falta muchas cosas: que haya buenos giros narrativos, que haya cambios en el guion; que encontremos material audiovisual y documental del caso, que podamos acceder al sumario, a grabaciones e inspecciones oculares... eso nos da veracidad; y el tercer elemento es que encontremos testigos directos que quieran participar. Sin estos tres elementos no cogemos el caso, y eso no es fácil, nos lleva muchísimo tiempo. Para acabar haciendo bien un caso podemos tirarnos un año y medio por lo 'bajini'.

Mi gran reto es hacer entender a los compradores -televisiones, plataformas, etc.- que este producto, si está bien hecho, no es barato. Pero también demuestra que tiene una gran recepción por parte del público. No estamos ante un documental largo y bonito, esto es distinto. El true crime de verdad se acerca más al cine que cualquier otro género, pero compara los presupuestos del cine con los presupuestos del true crime... Esa es mi lucha con las plataformas: que entiendan el precio, el proceso y el timing.

Muchas veces lo que se ven son reportajes largos y bonitos con entrevistas y cuatro imágenes, pero ahí no hay una historia, eso no es true crime. Eso es periodismo, muchas veces bueno, pero se queda ahí. El true crime va un paso más hacia la narrativa, hacia la intención cinematográfica. Hay muchísimo guion detrás. Hay una gran diferencia entre un testigo y un personaje. Nosotros convertimos testigos en personajes de nuestro relato. Eso no es fácil y requiere tiempo. Eso muchas veces no lo entienden los compradores, aunque en Movistar Plus+, por suerte, sí lo han entendido.

Crims es uno de los mayores éxitos no ya sólo de TV3, sino de la televisión lineal en España y uno de los pocos que actualmente, con la fragmentación y los nuevos consumos, consigue generar un evento un día X y a una hora Y delante del televisor. ¿Te sientes un privilegiado?

Desde luego, soy un privilegiado. Hacer una cosa por la que tengo una pasión enorme, y ver esa recompensa tanto en cifras como en calidad de audiencia, es increíble. El espectador es el juez más implacable, no hay mejor premio que el de la audiencia y su calidad. Claro que todos los premios están bien y son bienvenidos, pero saber que la gente espera el día de emisión de Crims para sentarse todos juntos y en grupo delante de la tele... esto hacía mucho tiempo que no pasaba, ¡esto solo pasa con los partidos de la Champions! Es una pasada y, desde luego, no nos imaginábamos que podíamos llegar a conseguir esto.

Sí es verdad que cuando te das cuenta que se produce esta situación es porque has tocado la tecla adecuada y no puedes abandonarla. Por eso hemos intentado crecer sobre eso. Se trata de mantener las bases buenas que tenemos en Crims para dar un pasito más en Luz en la oscuridad. El espectador dirá si lo conseguimos, pero a nosotros nos parece fenomenal. Tanto en True Crime Factory, que nos encargamos de los contenidos, como Goroka, que se ocupa de la parte visual que es maravillosa, estamos muy satisfechos y nos sentimos unos privilegiados por tener ese retorno.

Muchos te consideran un referente en un género, el true crime, que en los últimos tiempos está viviendo un boom incluso a nivel mundial. ¿Cómo te tomas este reconocimiento?

Esto de considerarme un referente... si la gente y la profesión lo considera, bienvenido. Pero eso, con cariño, a mí no me da de comer. Lo que es importante de verdad es hacerlo bien cada día. Y como en el fútbol, cada partido es importantísimo: cada capítulo, cada paso que das, tiene que ser muy sólido. Yo tengo la inmensa suerte de que hago lo que me gusta, como me gusta, y tengo un equipo maravilloso, son los mejores y sin ellos no sería nada. Esto es fundamental. A partir de ahí, llegar a un cierto éxito es muy difícil y caer es muy fácil. El reto está en hacerlo bien cada día.

¿De dónde crees que surge esta fascinación por los true crime?

Creo que aquí hay dos cuestiones: una es la cantidad. No por hacer mucha producción todo es true crime de verdad. Para mí el true crime es un género narrativo en sí mismo, forma parte de la no ficción entendida en el concepto creativo del término. No el tener una fuente, un testigo o unas imágenes te da true crime. Hay que construirlo bien y eso el público lo entiende perfectamente, por eso consume lo que consume en esas cantidades. El periodismo bien hecho tiene un público determinado, y el true crime tiene mucho más público, es más transversal y potente, pero es mucho más difícil. No siempre encuentras las historias y las puedes redondear.

Creo que poquito a poco se va a entender más esa diferencia entre los documentales con imágenes de olas de mar, por decir algo, y un true crime con una buena historia. Creo que el mercado va a poner cada cosa en su sitio y la gente lo va a entender más. El público es muy exigente y por eso es un reto increíble. Piensa que nosotros trabajamos con más de 250 casos, y de estos ni un 10% pueden llegar a tener un capítulo de true crime. Es muy difícil.

Cuando estrenamos los cuatro capítulos de la Guardia Urbana no hubo ni una sola coma cuestionando los episodios ni cuestionando la existencia de la serie

Carles Porta

En las últimas semanas, a raíz del estreno de 'El cuerpo en llamas' en Netflix, ha vuelto al foco mediático un caso que abordasteis en 'Crims', el crimen de la Guardia Urbana, reavivando el interés por vuestros especiales. ¿Has visto la serie? ¿Qué te ha parecido?

No la he visto todavía, pero la voy a ver porque quiero ver qué se hace y cómo se hace para aprender de lo bueno y de lo malo. Por lo que he leído digamos que aporta poco. Seguro que técnicamente está muy bien hecha, pero como contenido y como narración aporta poco y eso me frena a la hora de darle prioridad. Pero la veré porque seguro que aprendo.

Aquí hay dos cuestiones que me parecen muy interesantes. Por una parte, Netflix ha conseguido ser un motor de opinión. Lo que hace Netflix es comentado por todo el mundo y eso es un gran mérito, está muy bien. Por otra parte, hay algo que todavía me gusta más, y es que Netflix estrena una serie y todo el mundo habla de Crims. Eso sí que es un mérito. No lo hemos ido a buscar, pero creo que nos lo hemos ganado desde la calidad, desde la seriedad, desde el rigor y desde el respeto. Eso para nosotros es muy importante. Cuando estrenamos los cuatro capítulos de la Guardia Urbana no hubo ni una sola coma cuestionando los episodios ni cuestionando la existencia de la serie, nada. Ahora ha habido un cierto ruido, muchos titulares, muchas opiniones en torno tanto a la serie como al documental. Creo que una de las grandes virtudes que tenemos en Crims y en Luz en la oscuridad es el respeto hacia todo el mundo, y eso es superimportante. Pero bueno, en resumen: la veré, la veré seguro.

Movistar Plus+ refuerza su apuesta por el rey del true crime. Tras el salto de Crims a su catálogo nacional bajo el título de Crímenes, la plataforma amplía su alianza con Carles Porta en Luz en la oscuridad, un nuevo formato original que llegará el 31 de octubre con dos casos mediáticos.

Heredando el sello que le ha llevado al éxito en TV3, el periodista pone en marcha “una serie de largo recorrido” en la plataforma que supone una evolución del género hacia un estilo más cinematográfico. Arrancará este mes de octubre con dos crímenes y continuará a lo largo de 2024 con nuevos casos, según detalla la compañía en una nota.

'Daniela, Dulce y Bella' y 'El niño pintor' serán los dos primeros casos criminales en los que ahondará Porta con su rigor habitual. Se trata de una producción original de Movistar Plus+ en colaboración con True Crime Factory y Goroka, y nace con la ambición de dar un paso más en el género que aúna la experiencia del periodista catalán y su respeto por las víctimas y los implicados en los casos con una narración elegante y sutil y un rodaje y montaje muy cuidados.

El título de la serie, como sabrán los fans de Crims, es el concepto narrativo y formal que dirige los capítulos: poner luz en las partes oscuras de nuestra sociedad con el relato de crímenes que han sucedido en los últimos años en España.

El formato contará con la participación de los protagonistas reales de los casos, víctimas, investigadores, abogados, periodistas y otros implicados de manera directa en cada una de las historias. Las localizaciones donde se ha rodado Luz en la oscuridad son también los lugares donde ocurrieron los hechos.

Este anuncio llega en un momento en que la marca Crímenes está de plena actualidad tras estrenarse en Netflix la serie de ficción El cuerpo en llamas y el documental Las cintas de Rosa Peral, con su correspondiente polémica. Y es que Porta ya abordó el caso de la Guardia Urbana en un especial de cuatro episodios de Crims que tuvo un gran impacto en Catalunya, y que está teniendo una nueva vida tras reavivarse el revuelo mediático en torno al crimen.

Luz en la oscuridad se preestrenará en el Festival de Cine de Sitges el domingo 8 de octubre, antes de su llegada al catálogo de Movistar Plus+. En paralelo, Carles Porta y su equipo siguen trabajando en nuevas entregas de Crims para TV3, y también tiene en marcha la serie de ficción de Atresplayer sobre la historia de Brito y Picatoste creada por él mismo.

Los primeros casos de 'Luz en la oscuridad'

· 'Daniela, Dulce y Bella'

En el verano de 2019, tres hombres creen haber ligado por internet. Una chica les ha prometido una gran noche si pasan a buscarla por un pueblo perdido en la Ribera Alta del Ebro. Pero Daniela, Dulce y Bella no son quienes dicen ser. La promesa de sexo y diversión se convertirá en secuestro, extorsión y robo con violencia, eso, en el mejor de los casos. Josetxu, un informático vasco que hizo casi trescientos kilómetros para llegar a su cita en Zaragoza, lleva ya varios días desaparecido sin que se sepa nada de él. La Guardia Civil y la Ertzaintza deben coordinarse para encontrarlo. Y cada minuto cuenta...

· 'El niño pintor'

El 6 de abril 1987, en Málaga, David Guerrero sale de su casa y desaparece. A sus 13 años, es un niño prodigio de la pintura. Ese día le espera un periodista en la galería donde había expuesto por primera vez un cuadro. Pero David no se presenta. ¿Cómo puede ser que un niño salga de su casa y desaparezca sin que nadie vea nada? Casi 40 años después, esta pregunta aún no tiene respuesta. La policía mantiene abierta la investigación y la familia de David continúa esperando que, un día, su hijo vuelva a casa.

Si algo evidencian día a día las audiencias de la televisión es que los tiempos han cambiado y que los baremos para valorar si un formato es un éxito o un tropiezo, también. Atrás quedaron los años en los que las apuestas estelares rozaban el 30% de cuota y ahora, al menos en lo que llevamos de temporada 2022-2023, es el 20% el nuevo listón que solo unos pocos elegidos pueden alcanzar.

La fragmentación de las audiencias y la crisis de una cadena como Telecinco, que habitualmente aportaba muchas de las emisiones 'top' del día, nos ha llevado a una realidad en la que “El club del 20%” cuenta con pocos abonados en la televisión nacional. Y es que más allá de eventos puntuales como La Fiesta Nacional o Eurovisión, las siempre potentes retransmisiones deportivas -ahora, el Mundial de Qatar- y de los informativos -con Antena 3 Noticias como líder-, cada vez es menos común encontrar alguna emisión en el ránking diario que llegue a esa cifra.

En el actual curso, únicamente tres formatos de entretenimiento de Antena 3 promedian cuotas dentro de ese listón. Fuera del ámbito nacional, sin embargo, sí se amplía ese grupo si nos fijamos en las televisiones autonómicas, donde son varios los fenómenos televisivos que incluso se acercan al 30% en sus respectivos territorios.

A continuación, y gracias a los datos aportados por la consultora GECA a verTele, recopilamos las cifras de todos estos miembros de “El club del 20%” con el objetivo de señalar los formatos que mandan en nuestra televisión actual:

Programas nacionales que superan el 20%

· 'Pasapalabra', el programa estrella de la TV (23.4%)

En la televisión nacional, Pasapalabra es el abonado estrella de este cada vez más selecto club del 20%. El concurso que presenta Roberto Leal en Antena 3 supera diariamente ese listón, siendo además el programa más visto de la TV de lunes a viernes.

Su media este curso es del 23.4% de share, desmarcándose como el formato más competitivo de las cadenas de tirada nacional. También sobresale sobre los demás en lo que a espectadores se refiere, promediando 2.356.000 en las más de 50 emisiones que lleva desde que empezó la temporada 2022-2023.

· 'La ruleta de la suerte' gira a diario con fuerza (21%)

Pero el de 'El Rosco' no es el único espacio de su género y cadena que puede presumir de superar la marca. Con un 21% de promedio en sus 57 emisiones desde septiembre, La ruleta de la suerte también destaca por su sobresaliente rendimiento a mediodía, donde no conoce rival.

El veterano concurso que presenta Jorge Fernández tiene una salud envidiable y aunque lleva desde los 90 en pantalla -con un parón de nueve años entre su etapa en Telecinco y su vuelta a Antena 3-, no ve resentidos sus datos. Tampoco en fin de semana, donde sus reposiciones ganan la partida a su rival directo Socialité.

· 'Joaquín, el novato', el 'crack' del prime time (20%)

En el horario estelar de la programación, solo un formato se cuela en “El club del 20%” esta temporada, y también es de Antena 3. Hablamos de Joaquín, el novato, cuya media de sus ocho entregas emitidas hasta la fecha llega por los pelos a ese listón.

El programa de entrevistas que presenta el todavía futbolista del Real Betis debutó disparado con un 29.5% gracias a Dabiz Muñoz, y se mantuvo por encima del 20% en sus tres primeras emisiones. Pasado ese impacto inicial ha seguido liderando, pero con cuotas más en la línea de los datos que se mueven esta temporada en prime time. Sus registros, eso sí, le sirven para destacar sobre los demás estrenos -y emisiones en general- de este curso en su franja.

Centrándonos en el prime time, El Hormiguero se ha colado ahí en ocasiones puntuales esta temporada, como en las visitas de Joaquín (23.8%), Los Morancos (21.7%) y The Rock (20%). También La isla de las tentaciones 5 marcó un 20.5% en su estreno, pero no ha vuelto a rozar esas cifras en toda la edición.

Formatos autonómicos del club del 20%

· 'Crims', el gran fenómeno de TV3 (29.5%)

En TV3 encontramos el que es el formato estrella de su parrilla y también de la TV actual, Crims. Este true crime, del que ya nos hicimos eco en 2020 como una verdadera revolución y que cerró su tercera temporada el pasado junio con cifras históricas, ha regresado incluso en mejor forma: con un espectacular 29.5% de share en sus dos entregas dedicadas a la desaparición de Montse Méndez.

El formato que dirige y presenta Carles Porta, basado en el espacio que ya había sido un éxito en Catalunya Ràdio, relata crímenes reales que han ocurrido en los últimos tiempos, con un tono y un estilo que atrapan y conectan con el espectador.

Tanto, que sus datos hablan solos. Los ocho episodios de la tercera entrega promediaron a principios de 2022 un 25.8% de share y 581.000 seguidores, confirmándose como la mejor temporada histórica del programa. Superó ampliamente los datos de la primera (19.4%), de la segunda (18.7%) y también de la miniserie especial dedicada a El crim de la Guàrdia Urbana, que se emitió en otoño de 2021 con un 20.4%. La nueva tanda tendrá un total de cuatro episodios, de los que ya se han emitido dos.

· 'Joc de cartes', la joya culinaria de TV3 (25.9%)

Otra de las joyas de las autonómicas es Joc de cartes, fenómeno culinario de TV3 que en su sexta temporada se está llevando un auténtico baño de audiencias con datos que rozan incluso el actualmente inalcanzable 30% de share. Su media actual, con media docena de entregas emitidas, es de un 25.9%.

Estrenado en abril de 2017, y con Marc Ribas como chef estrella, este formato de Magnolia TV (Banijay Iberia) organiza una competición entre diferentes restaurantes de Catalunya. Cada semana se enfrentan cuatro negocios de la misma zona y con el mismo tipo de cocina con el objetivo de determinar cuál es mejor. Los propietarios de cada marca son los jueces que valoran a su competencia, y Ribas es el que tiene el voto decisivo.

Este mismo 2022 ha sido reconocido con un Premio Ondas a Mejor programa de una cadena no nacional, mientras los espectadores catalanes le premian semana a semana con datos de vértigo. Es una adaptación del formato internacional My restaurant rocks que ya ha tenido versiones en Italia, Alemania y Francia.

· 'El foraster', otro clásico que sigue triunfando en TV3 (24.9%)

Un clásico catalán que sigue cosechando éxitos es El foraster, que con diez temporadas emitidas en TV3 no baja el listón. La más reciente terminó en noviembre con un 24.9% de media en nueve entregas.

Presentado por Quim Masferrer desde 2013, ha rendido por encima del 20% en siete de sus diez tandas ofrecidas hasta la fecha. Una gesta que no está al alcance de cualquiera, y que convierte a este formato de Brutal Media en uno de los más competitivos de la TV actual.

Basado en el programa danés Comedy on the Edge, y con una versión posterior también en TVE, El foraster relata el viaje del presentador a pueblos de Catalunya con el objetivo de conocer al mayor número de personas posibles para entender las costumbres y personalidades de la zona. El fin último es crear un monólogo que recoge la esencia del lugar y que cierra cada entrega.

· 'Cuines', el exitoso “Arguiñano” también de TV3 (23.5%)

Y volviendo al ámbito culinario, TV3 también se da baños de audiencia a mediodía gracias a Cuines, su veterano programa diario de recetas con su chef de confianza Marc Ribas, el rostro de Joc de cartes.

El cocinero presenta junto a Gessamí Caramés los platos más originales y sencillos ante el 23.5% de los espectadores catalanes. Se emite de lunes a viernes, y en el actual curso televisivo está congregando unos datos de excepción, por encima -en su ámbito- del icónico Karlos Arguiñano.

· 'Atrápame si puedes' arrasa en Aragón TV (26.8%)

No hay dudas de que Atrápame si puedes es uno de los concursos que gozan de mayor salud en nuestra televisión, como demuestran su decena de versiones en canales autonómicos.

De todas ellas la más exitosa en su ámbito es la de Aragón TV que presenta Iñaki Urrutia y que promedia un espectacular 26.8% de cuota en las 54 emisiones de la presente temporada televisiva.

La adaptación 'maña' se estrenó en 2016 tras la buena acogida del formato en ETB2, y posteriormente se sumaron otras ediciones en Madrid, Baleares, Comunidad Valenciana, Catalunya, Andalucía, Canarias, Galicia, Extremadura y Castilla-La Mancha.

· 'El Conquistador', la brújula de ETB (24.4%)

Un formato que no ha estado en emisión dentro del curso 2022-2023, pero que no puede quedar fuera de esta lista, es El Conquistador. El mítico reality de ETB lleva dieciocho temporadas siendo la brújula de la TV de Euskadi y la última, la quinta celebrada en El Caribe, no se ha quedado atrás.

Estrenado en 2005 con el título de El conquistador del fin del mundo, el formato aventurero que conduce Julian Iantzi es considerado uno de los realities más extremos de la pequeña pantalla por la combinación de pruebas, supervivencia y convivencia. También uno de los más exitosos, ya que su temporada 18, emitida a comienzos de este 2022, promedió un 24.4% de share en ETB2.

Producido por Hostoil, filial vasca de Globomedia, el programa lleva a sus participantes a un paraje de condiciones extremas y les pone a competir en grupos. Se enfrentan entre ellos en una serie de pruebas y también a los obstáculos de la propia supervivencia en ciertas hábitats, con el fin de alcanzar la meta y convertirse en conquistadores. Hay expulsiones y, por supuesto, un premio final.

Crims cerró este lunes 20 de junio su tercera temporada como el gran éxito en audiencias de TV3. El programa true crime, que ya en su estreno en 2020 revolucionó a los espectadores catalanes, ha concluido ahora su mejor tanda histórica con una media de share superior al 25%.

El formato que dirige y presenta Carles Porta, basado en el espacio que ya había sido un éxito en Catalunya Ràdio, se despidió temporalmente de su público con uno de los mejores resultados del curso: 27.1% de cuota y 595.000 espectadores. Fue con la segunda parte de la entrega dedicada al caso de La noia de Portbou, que ya la semana anterior sedujo al 24.4% de la audiencia catalana.

La mejor temporada histórica de 'Crims'

En total, los ocho episodios de esta tercera entrega han promediado un 25.8% de share y 581.000 seguidores, confirmándose como la mejor temporada histórica del programa. Supera ampliamente los datos de la primera (19.4% y 463.000), de la segunda (18.7% y 478.000) y también de la miniserie especial dedicada a El crim de la Guàrdia Urbana, que se emitió en otoño de 2021 con un 20.4% y 446.000 espectadores.

El récord histórico de Crims en TV3 lo tiene el tercer capítulo de esta tercera tanda, titulado Manoli, que con 635.000 es el más visto del formato. El techo de share corresponde al sexto de la tercera temporada, La iaia Anita (Part II), con un estratosférico 28.2% de cuota. Todos ellos han liderado la noche en territorio catalán, por delante de un formato potente como MasterChef.

Más allá de los seis casos que han vertebrado esta temporada, la historia de Crims en la TV pública catalana seguirá escribiéndose con una nueva hornada de episodios, aún sin fecha de estreno. No cabe esperar otra cosa del gran fenómeno actual de TV3.

Termina el primer trimestre de 2021 y, como hemos podido comprobar en nuestros habituales repasos al calendario de lanzamientos de ficción, la producción de títulos no ha destacado precisamente por su austeridad. A razón de más de más de 40 estrenos programados para cada mes, la burbuja de las series sigue hinchándose sin visos de detenerse, poniendo en serios apuros a cualquiera que pretenda decidirse por el título más recomendable de entre todos los que componen las bibliotecas de las diferentes plataformas.

Desde la redacción de verTele queremos ayudar a esa eterna búsqueda y (de forma completamente subjetiva) hemos seleccionado las series que, a nuestro juicio, merecen consideración especial de entre todas las que se han estrenado durante los últimos tres meses. El único requisito que hemos planteado para nuestra elección ha sido ese: ya sean estrenos o nuevas temporadas, deben haber llegado entre el 1 de enero y el 30 de marzo de 2021.

Así, recogemos toda clase de producciones, desde las aventuras al thriller, desde debutantes a veteranas, dentro de nuestro listado. Sí merece la pena resaltar la importancia de la producción nacional dentro de esta recopilación. Damos razones, en todos los casos, por los que estas ficciones han marcado la diferencia, al menos para este equipo. Lean y, después, vean:

'Hierro T2' (Laura Pérez)

De qué va: La temporada 2 de Hierro arranca unos meses después de la serie de asesinatos que vertebraron la trama de la primera temporada y sigue a Candela (Peña), que está empeñada en resolver el caso de narcotráfico que involucra a Díaz (Grandinetti). Este se niega a colaborar con la jueza temiendo represalias de sus antiguos socios, pero alguien envía un sicario para terminar con él. ¿Quién quiere matarlo? ¿Y por qué?

Por qué la recomiendo: Con el estreno de su primera temporada en Movistar+, Hierro se ganó con creces el reconocimiento como una de las mejores series thriller que se han estrenado en España en los últimos años. Un nivel que mantiene en su segunda tanda de capítulos, que vuelven a despuntar por la calidad de sus guiones, la belleza de su factura y la solvencia de una Candela Peña en estado de gracia.

En sus seis episodios, la ficción de los hermanos Coira abre y cierra un nuevo caso que perturba la tranquilidad de la isla canaria mientras ata todos los cabos que se quedaron sueltos en la primera temporada. Lo hace con un relato repleto de giros y sobre todo coherente que pone el broche final a su trayectoria.

Nuestra crítica: 'Hierro' firma una segunda temporada al nivel de la primera, con sus virtudes intactas.

Dónde puedes verla: En Movistar+.

360

'Superman y Lois' (Pedro Zárate)

De qué va: el superhéroe más poderoso de la Tierra (Superman) y la periodista más reputada del mundo (Lois Lane) dejan atrás Metrópolis para emprender una nueva vida en Smallville junto a sus dos hijos adolescentes. Allí tratarán de compaginar su vida familiar con la laboral, aunque no siempre con éxito. Y es que pasar de la gran ciudad a un pequeño pueblo no siempre es fácil. Salvar a la humanidad y pasar tiempo con tus hijos, tampoco.

Por qué la recomiendo: porque sin renunciar al tono superheroico que se espera de una serie de Superman, esta producción de The CW se acerca al último hijo de Krypton desde un enfoque poco visto en el audiovisual. Más que Superman, aquí el protagonista es Clark Kent y su faceta como padre. Por tanto, lo interesante no es sólo ver cómo salva a Smallville de los peligros que la acechan, sino también cómo interacciona con sus vecinos mientras hace lo posible por pasar tiempo con sus hijos y, sobre todo, lidia con sus problemas de adolescentes.

En un género donde los mamporros y la acción son costumbre, Superman y Lois apuesta por un tratamiento más humano y familiar de los superhéroes. Una apuesta diferente que unida a subtramas que funcionan, secundarios que despiertan interés y una factura visual por encima de la media de The CW (aunque aún lejos de otras producciones superheroicas), hacen de ésta una serie más que reivindicable dentro del abundante y sobreexplotado mundo superheroico en televisión.

Dónde puedes verla: En HBO España.

'Libertad' (Lorenzo Ayuso)

De qué va: España, siglo XIX. Tras 17 años encarcelada, Lucía “La Llanera” sale en libertad junto a su hijo Juan, nacido en prisión y sin conocer el mundo exterior. Madre e hijo emprenderán un camino en busca de la ansiada libertad negada durante años, mientras son perseguidos por cuadrillas de bandoleros y escopeteros del gobernador Montejo. Otros dos sonados bandoleros, El Lagartijo, que es además el padre del chico; y Aceituno, que tiene cuentas pendientes con todos ellos, también andan tras su pista.

Por qué la recomiendo: El regreso de Enrique Urbizu a la dirección después de erigir a sus Gigantes muestra al cineasta bilbaíno más a contracorriente que nunca. Este relato de bandolerismo protagonizado por Bebe pilla a contrapié en su formulación televisiva (hay, a su vez, un montaje en forma de largometraje con distribución paralela), con un ritmo contemplativo y un cuidado por el encuadre y la composición que exige al espectador un esfuerzo similar en la lectura de los elementos que el que han de hacer sus personajes batallando por las llanuras de la meseta.

Con Bebe como protagonista y eje narrativo, este relato imbricado a partir de otros relatos se beneficia de un elenco de secundarios mayúsculo (Ginés García Millán destaca con su ilustrado personaje, pero no conviene perder de vista a las apariciones de Óscar Higares y Manolo Caro, émulos de Aldo Sambrell), con caras que reflejan la tierra y la fisicidad que se sobreentiende a los bandidos patrios. Pero sobre todo, cuenta con un sentido de la aventura irresoluble, especialmente agradecido en tiempos de tanto cálculo en el audiovisual.

Nuestra crítica: 'Libertad': Urbizu y la aventura de emprender el camino siempre hacia adelante.

Dónde puedes verla: En Movistar+.

360

'Nevenka' (Laura García)

De qué va: Nevenka Fernández se convirtió en 2001 en la primera mujer en poner una denuncia a un político español por abuso sexual. Y la primera en acabar con condena para él. Esta serie documental revisa, 20 años después, la pesadilla que vivió su protagonista, que rompe ahora su silencio. Sus testimonios se combinan con los de periodistas, miembros de la política, escritores y otros testigos; además de imágenes de archivo.

Por qué la recomiendo: Escuchar a la propia Nevenka relatar cómo fue el terrible antes y después de que el entonces alcalde de Ponferrada, Ismael Álvarez, la acosara sexualmente y decidiera denunciarle; es ya motivo más que suficiente para sentarse a ver esta potente y necesaria docuserie. Producida por Newtral, compañía de Ana Pastor, nos enfrenta como sociedad a un pasado del que, aunque nos hemos distanciado, todavía quedan heridas abiertas y retos por conseguir.

Nevenka escuece al mostrar cómo la entonces joven de 26 años se convirtió en diana del escarnio público, fue cuestionada y tratada por el fiscal como si fuera ella quien debiera estar sentada en el banquillo de los acusados. Un título que evidencia la importancia de llamar a las cosas por su nombre y que “alivia” al permitir comprobar que, pese a que aún queda camino por recorrer, hace tiempo que no estamos en su inicio.

Nuestra crítica: 'Nevenka' en Netflix, un documental imprescindible para entender el 'Me Too' en España.

Dónde puedes verla: En Netflix.

360

'Lupin' (Jordi Sabaté)

De qué va: Assane Diop es un ladrón de guante blanco de origen senegalés en el París del nuevo milenio. Utilizando la mejor tecnología, su desparpajo y su elegancia natural, Diop emula las azañas de su héroe de toda la vida, Arsène Lupin. Sin embargo, su empeño no responde solo a su ego y sus ganas de lucirse, sino que alberga una lejana venganza por un episodio traumático de su infancia.

Por qué la recomiendo: Por su aproximación visual y actualizada de lo que debe ser una adaptación a un libro de novelas juvenil y, sobre todo, un cómic. Posee una narrativa ágil, fresca y espectacular que te mantiene entretenido todo el rato. Además cabe destacar la actuación del siempre convincente Omar Sy, una de las grandes estrellas del cine francés actual y que posee un premio César por el gran éxito de taquilla Intocable.

Nuestro especial: 'Lupin': claves del final de su temporada 1 en Netflix para despejar todos los interrogantes.

Dónde puedes verla: En Netflix.

'Crims' T2 (Paula Hergar)

De qué va: como en la primera temporada, la segunda (estrenada en TV3 el pasado 22 de febrero) mantiene el objetivo de narrar crímenes ocurridos en el territorio catalán y su investigación posterior, realizada tanto por los cuerpos de seguridad, como por los medios de comunicación, hasta llegar a resolverlos (o no). Todo ello con el testimonio de policías, periodistas, familiares y otros protagonistas del caso.

Por qué la recomiendo: las apuestas autonómicas tienen menos cifras de audiencia, como es lógico, porque están dirigidas a un público más reducido. Sin embargo, son numerosas las producciones que mantienen la alta calidad que muestran las estatales. Y este es un claro ejemplo. Con una narrativa extraordinaria que mantiene al espectador pegado a la pantalla. Con una factura impecable con recreaciones y testimonios difíciles de obtener de otra forma. Y con el carisma de un presentador (Carles Porta) que ha sabido “adaptar” las historias a la radio y a la televisión de una forma tan acertada que tiene en vilo a los catalanes en ambos medios.

Pero si algo es digno de aplaudir en Crims es que traspasa la pantalla, logrando que algunos de los sucesos que relata indignen a los espectadores y se sumen a la causa. Como ocurrió con el último capítulo de la primera temporada titulado 'La bibliotecaria Helena Jubany'.

Nuestro especial: 'Crims': los asesinos en serie de TV3 que han revolucionado a los espectadores.

Dónde puedes verla: En TV3 con subtítulos en catalán, castellano, inglés y árabe.

'Cuéntame cómo pasó' T21 (Gabriel Arias)

De qué va: Pocas introducciones necesita una serie que lleva en antena desde el año 2001, pero sí conviene destacar lo importante de la temporada 21. Además de dar un salto en el tiempo para situar a sus personajes en la pandemia de coronavirus –tal y como les adelantó verTele en exclusiva–, la nueva tanda de capítulos tiene centrada toda su atención en Antonio y Mercedes, que, si bien es cierto que nunca llegaron a estar completamente separados –o no al menos físicamente–, las peores circunstancias les han obligado a retomar la relación.

Por qué la recomiendo: Aunque a priori esta temporada no aporta grandes giros de guion, lo cierto es que los nuevos capítulos han hecho realidad el mito con el que tantísimas veces se ha bromeado: ¿Llegará Cuéntame, la serie más veterana, hasta nuestros días? Pues sí, los Alcántara por fin se han dejado ver en la actualidad, aunque hubiéramos preferido que el motivo de su salto al futuro fuera otro en vez de la pandemia que nos está quemando la vida.

Cuéntame sigue en forma 20 años y 381 episodios después. No es de extrañar, por lo tanto, que la familia Alcántara sea parte de cada uno de nosotros, y ese es el principal motivo por el que casi dos millones de personas seguimos sintonizando con ella cada jueves por la noche. Cuando parece que a sus queridísimos personajes ya nada más les puede suceder, los guionistas aprietan un poco más. Atropellos casi mortales, secuestros, amores imposibles pero necesarios, noviazgos tóxicos, fantasmas del pasado que vuelven... las tramas siguen siendo rocambolescas y eso, en cierto modo, sigue resultando inverosímil o forzado. Pero da igual, lo importante es que los Alcántara siguen ahí, haciéndonos compañía durante varias noches al año. Y lo importante de esta temporada es que, además de contarnos cómo pasó, nos han contado qué está pasando.

Nuestro seguimiento: Aquí seguimos la mítica serie de TVE.

Dónde puedes verla: Cada jueves en La 1, o en RTVE A la Carta.

360

'Sky Rojo' (Marcos Méndez)

De qué va: Acaba de estrenarse en Netflix, y la plataforma ya ha anunciado la fecha de estreno de su segunda temporada. Esta ficción creada por Álex Pina y Esther Martínez Lobato (La casa de papel) acompaña a tres prostitutas encarnadas por Verónica Sánchez, Lali Espósito y Yany Prado que huyen de la explotación de su despiadado proxeneta (Asier Etxeandía) y de sus brazos ejecutores (Miguel Ángel Silvestre y Enric Auquer).

Por qué la recomiendo: Porque sin ser una maravilla ni un prodigio (como tampoco lo era La casa de papel, uno de los mayores éxitos mundiales de los últimos años, obra de los mismos creadores), es una buena muestra de cómo la ficción puede ejercer de denuncia desde la representación y la visibilización de una historia.

A nivel personal, me resulta incomprensible que esta serie haya levantado críticas no por el tema que refleja (la trata de blancas) sino por cómo lo refleja. Porque si se ven los ocho episodios de su primera temporada -que además, al ser de unos 25 minutos, resultan ágiles-, queda claro a quiénes denuncia (proxenetas y puteros) y sobre quiénes pide comprensión (prostitutas). Quizás hace falta un mínimo esfuerzo para entenderla, y menos voluntad de ser ofendidito/a.

Nuestra crítica: 'Sky Rojo' de Netflix, un 'pelotazo' frenético y adictivo que explota lo mejor de 'La casa de papel'.

Dónde puedes verla: En Netflix.

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