Varias realidades, distintas aunque relacionadas, han convivido a lo largo de este fin de semana en París y en varias de las principales ciudades de Francia. Manifestaciones pacíficas y disturbios se desarrollaron en las mismas calles, a veces a sólo unos metros, para dar forma a una de las jornadas de protestas más violentas de los últimos años, que recordó el estallido de violencia del 1 de diciembre de 2018, el llamado tercer acto del movimiento de los chalecos amarillos, durante el cual se dañó el Arco del Triunfo.

Este domingo, 24 horas después de las imágenes de violencia en varias ciudades de Francia, el presidente Emmanuel Macron se ha dirigido a los franceses en un mensaje en el que ha denunciado las acciones de “facciosos pertenecientes a grupúsculos de ultraizquierda, a los que se sumaron numerosos delincuentes”.

“Se han saqueado comercios y se han atacado edificios públicos, tiendas y ayuntamientos. Al ver las imágenes, todos nos hemos preguntado cómo pueden unos franceses hacerle esto a Francia [...] Nada lo justifica, nada lo explica, nada lo excusa”, ha proclamado en un mensaje en vídeo grabado desde el Elíseo y hecho público a las 20.00 horas.

El jefe de Estado francés, que el lunes partirá en visita oficial a varios países del golfo Pérsico no anunció medidas especiales, aunque evocó una mejor colaboración entre las prefecturas y los ayuntamientos “para proteger nuestras ciudades, nuestros edificios públicos y nuestros comercios”, que podrían llegar a la prohibición de “determinadas concentraciones” y la adopción de “todas las medidas necesarias”.

Macron también hizo un llamamiento a los partidos políticos y a las organizaciones profesionales y sindicales para que “condenen sin ambigüedades toda forma de violencia y hagan un llamamiento a la calma”, tras los destrozos ocurridos en la capital y varias ciudades.

Además, el presidente ha rechazado la dimisión del ministro del Interior, Laurent Nuñez, tras los disturbios y le ha pedido que despliegue cuanto antes nuevos métodos de intervención contra los grupos violentos, ha informado este lunes el Elíseo. La Presidencia francesa justifica la decisión por la necesidad de garantizar la continuidad del mando de las fuerzas de seguridad en el actual contexto de tensión. “Dada la necesidad de mantener el mando de las fuerzas del orden en el contexto actual, el presidente de la República rechazó” la renuncia de Nuñez, indica el Elíseo.

En una entrevista en France Inter, Nuñez explicó que había presentado su dimisión a Macron alegando que es “el responsable de todo lo que está ocurriendo”.

En París, en el barrio que rodea la Ópera Garnier, las primeras tensiones comenzaron a última hora de la mañana del sábado. Antes se habían producido los primeros cacheos y detenciones. La plaza de la Ópera era uno de los puntos de encuentro que circulaban por los grupos de mensajería de los manifestantes en los días previos. Por eso las fuerzas del orden impedían cualquier concentración en sus inmediaciones.

Todo el acceso al centro de la ciudad había quedado prohibido para las manifestaciones, a las que se obligó a modificar su recorrido. Desde dentro de los cafés y restaurantes de las calles cercanas, los clientes comenzaron a ver las carreras de grupos de jóvenes y persecuciones de la brigada motorizada BRAV-M. La policía quiso alejarles todo lo posible de los centros de poder (Asamblea, Elíseo, Matignon) que eran el objetivo declarado de una parte los manifestantes. Algo que se intentó en 2018, en varias de las manifestaciones de los chalecos amarillos.

También a última hora de la mañana, las manifestaciones oficiales comenzaban a agruparse en la plaza de la República. La policía dispersó a varios grupos con granadas lacrimógenas y varias cargas en los alrededores. Al mismo tiempo, grupos violentos produjeron los primeros destrozos en el mobiliario urbano e incendios en varios puntos de la plaza, que sería uno de los focos de la violencia en la capital a lo largo de toda la jornada.

Manifestaciones improvisadas

Pese a esos primeros enfrentamientos, las dos manifestaciones oficiales —numerosas y pacíficas— pudieron agruparse y partieron a primera hora de la tarde. Una en dirección a la plaza de Clichy en el norte, la otra hacia la plaza de la Nación en el este.

Pero no todos los manifestantes se unieron a esos cortejos. En ese momento en la ciudad se pusieron en marcha varias dinámicas: las calles cercanas a esa misma plaza de la República se llenaron de jóvenes que improvisaron sus propias manifestaciones, algunos simplemente deambulaban entre los diferentes puntos de manifestación, tanto los dos oficiales, como los improvisados.

Manifestarse fuera de los itinerarios aprobados se convirtió en una forma adicional de protesta. “Esto es lo que pasa cuando no se permite manifestar, cuando el gobierno no escucha y reprime”, explicaba un grupo de estudiantes de enfermería, que acudió a manifestarse en sus batas blancas.

Con multitud de pancartas, cánticos, disfraces y performances, la mayoría de los jóvenes habían salido a expresarse y a ser escuchados. Sus reivindicaciones eran múltiples: las condiciones materiales del sistema educativo estaban presentes en muchas de las pancartas, así como una inquietud general por su futuro, ante las crisis climáticas y económicas. También la respuesta policial a los bloqueos de institutos, considerada como represiva y desproporcionada.

Poco después de que comenzaran los cortejos oficiales, uno de los improvisados bajaba la calle des Archives en dirección al barrio del Marais, sin destino aparente. Un centenar de manifestantes coreaban: “la juventud manda a la mierda al Frente Nacional (La jeunesse emmerde le Front national)” y “todo el mundo detesta a la policía (tout le monde déteste la police)”.

En las mismas calles se veían también grupos de chicos, de entre quince y veinte años, sin pancartas, vestidos en su mayoría con chándal oscuro, con gafas de buceo o de construcción, algunos con cascos. Todos con el rostro totalmente cubierto, pese a que la prefectura de París (dependiente del ministerio del Interior) lo había prohibido.

Pequeños grupos similares aparecen en las imágenes que hoy dan la vuelta al mundo junto a otros que llevan chalecos amarillos, en los vídeos de los mayores enfrentamientos en París y el resto de ciudades.

En la calle de Bretagne, una de las cercanas a la plaza de la República, dos chicos vestidos de negro trataron de comenzar a erigir una barricada cerca de un cruce donde estaban agrupados los policías, apilando las bicicletas eléctricas de libre servicio. A sólo unos metros de allí, dos jóvenes habían puesto una mesa y sillas en medio de la carretera y jugaban al ajedrez.

La identidad y la afiliación política de los autores de las violencias ya es —y continuará siendo en las próximas semanas— objeto de especulaciones y acusaciones cruzadas. El Gobierno señala a “la ultraizquierda” y, a través de ella, al partido Francia Insumisa (LFI). Mientras el líder de este partido, Jean-Luc Mélenchon, que participó en una de las marchas pacíficas del sábado, respondió que es el Gobierno el culpable de haber “organizado el desorden”.

Mundos distintos

En todo caso, el sábado en las calles de París se dibujaron extrañas escenas de mundos distintos coexistiendo sin apenas interactuar. Los jóvenes manifestantes atravesaban el barrio del Marais que, por lo demás, ofrecía la misma estampa de cualquier sábado. Terrazas llenas, turistas y colas en las pastelerías. En la calle Des Archives esta tranquilidad fue perturbada brevemente cuando los transeúntes tuvieron que pegarse a los muros al ver aparecer un pequeño grupo de antidisturbios corriendo calle arriba.

A 50 metros de allí, delante del museo Picasso, una pareja de japoneses giraba sobre sí mismos, nariz pegada a la pantalla del móvil, tratando de orientarse para encontrar el punto de recogida de su Uber. Una pequeña marcha de una veintena de jóvenes pasó por delante, enarbolando sus pancartas y con Manu Chao sonando en la megafonía.

En la calle de Quatre Fils, otros dos turistas anglosajones pasaban con bolsas de ropa en dirección a la calle de Bretagne, buscando una cafetería, sin ver que al final de la calle se elevaba una espesa columna de humo, que marcaba la ubicación de enfrentamientos entre policía y manifestantes que en ese momento comenzaba en los alrededores del bulevar Sebastopol. Allí se produjeron durante la tarde algunos de los primeros pillajes de comercios.

Una violencia que contrastó con el aire festivo que la mayor parte de los jóvenes quisieron darle a la jornada, apoyados por charangas o música en altavoces. También contrastó con la tranquilidad en las que se desarrollaron las dos manifestaciones oficiales.

En el cercano bulevar Voltaire, que sí formaba parte del itinerario oficial, una chica enarbolaba una pancarta reclamando “medios de comunicación que estén a la altura, por favor”. Ya antes del sábado los jóvenes sentían que la cobertura mediática —y las cifras les daban la razón— estaba girando de manera desproporcionada en torno al vandalismo, en detrimento de sus reivindicaciones. Una tendencia que es probable que se amplifique después de los hechos del sábado.

A pocos metros de ahí una veintena de manifestantes en bicicleta se cruzaba con otra marcha improvisada de un centenar de personas. Era parte de la que debía llegar a la plaza de la Nación, pero decidieron desviarse por una de las calles laterales. Los manifestantes coreaban, entre otras cosas, “ACAB, ACAB [All cops are bastards]”.

Macron y el Gobierno

Además de la policía y el ministro de Educación, muchas de las pancartas apuntan a un responsable: Emmanuel Macron. “En nueve años, por el Ministerio de Educación han pasado ocho ministros, a Macron la educación es algo que le da igual”, se queja un adolescente, con una pancarta en la que reclama el fin de la Francia de Macron. “Y no sólo es la educación, es todo, por eso hemos salido a la calle, y por eso están en la calle los chalecos amarillos”.

A última hora del día en París el número y la dispersión de los manifestantes desbordó a la policía que se concentraba en mantener el control de las plazas. República, Vendôme, Madeleine, Bastilla... las imágenes de enfrentamientos se multiplicaron. En un momento dado, los manifestantes violentos llegaron a unos centenares de metros del Elíseo.

Sin policía, muchos de los comercios del centro y de los Campos Elíseos sufrieron el pillaje de grupos de jóvenes. El alcalde de París, Emmanuel Grégoire, habla de “calles enteras devastadas” y un balance de daños materiales que será “grave”.

El Gobierno ha cifrado el número de manifestantes en 550.000, con unas 2.000 personas detenidas y unos 600 policías y gendarmes heridos. Los organizadores elevan el número de participantes a 800.000. En Burdeos, la residencia de la prefecta del departamento (equivalente al delegado de Gobierno en España) fue saqueada y tuvo que intervenir una unidad de élite de la policía. En Lyon, donde no había ninguna manifestación declarada, grupos violentos incendiaron la oficina de turismo. En Limoges ardió el Ayuntamiento. El de Marsella fue saqueado.

Diferentes voces reprochan al Gobierno haber subestimado la amplitud de las protestas. El primer ministro, Sébastien Lecornu, compareció al final del sábado, en el centro operativo de la Prefectura de Policía de París, acompañado por el ministro del Interior, Laurent Nuñez. “Los centros de poder de París han sido el blanco de los ataques: el Elíseo, Matignon y la Asamblea Nacional, por lo tanto, está claro que se trata de una maniobra política”, declaró. “No nos dejaremos intimidar”, aseguró.

La Gare de Lyon es una de las fronteras que los turistas que visitan París no suelen atravesar. Está claro que para escapadas de fin de semana o esa primera vez de visita en la Ciudad de la Luz ir más allá de la Peripherique (la enorme carretera de circunvalación que rodea a la capital francesa) con la excepción de la obligada escapada al Palacio de Versalles es perder un tiempo precioso para ver lo que hay que ver (que en ciudades como París y otras capitales europeas es muchísimo). Así que cruzar desde el Latino hacia el XII suele ser apenas un paseo de urgencia para cruzar el Puente de Austerlitz y dar un paseo por la Rue Crémieux, una maravillosa calle empedrada flanqueada por edificios bonitos de color pastel que rompe la dictadura majestuosa de esa París haussmanniana hecha para impresionar y, a la vez, evitar revoluciones y estallidos sociales.

Vincennes es uno de esos barrios periféricos que quedan fuera de las rutas habituales pero que son una magnífica oportunidad en segundas, terceras, cuartas o quintas visitas. Porque a París hay que venir muchas veces. Y una buena opción es salir temprano, desayunar, por ejemplo en Le Crémieux (Rue de Lyon, 21) y cruzar la Periphérique rumbo al antiguo bosque de Vincennes, convertido hoy en uno de los parques urbanos más grandes de Europa. Para llegar hasta aquí una buena opción es tomar el Metro (Línea 1 -Amarillo-) desde Gare de Lyon a Chateau de Vinccenes. Rápido. Y barato. Y nos encontraremos justo a las puertas de una vieja ciudad que ha sido, literalmente, engullida por París.

Un poquito de historia.- Vinccenes nació y creció en torno a los caprichos de la Monarquía francesa. En el siglo XII, toda esta parte al oriente de París era un enorme bosque que funcionaba como coto de caza. Y por eso se erigió un modesto pabellón de caza que, poco a poco iría convirtiéndose en uno de los castillos más grandes de Europa. Y en torno al castillo, que fue sede del tesoro, biblioteca real y, finalmente, una prisión para nobles (algo así como La Bastilla pero en fetén), se desarrolló una pequeña ciudad que aún hoy detenta autonomía administrativa con respecto a la capital: con su ayuntamiento, su iglesia, sus casas bonitas, sus parques…

Por eso hay que empezar la visita por el Castillo de Vincennes (Avenida de París, sn), porque es un resumen perfecto de nueve siglos de monarquía gala hasta que la guillotina acabó con la fiesta. Lo que podemos ver hoy es un complejo palaciego nucleados por la prodigiosa mole del castillo medieval, una pieza magnífica de la arquitectura militar del siglo XIV que fue en su tiempo el edificio civil más alto de Europa. ¿Y porqué es importante este castillo? Porque más allá de su importancia monumental es una muestra de la impertinencia endémica del pueblo francés. Porque este castillo, mandado a construir por Juan II en pleno desastre de la Guerra de los Cien Años, tenía la función de proteger al rey frente a su propio pueblo.

El recinto es precioso. Un gran patio de armas organiza un espacio donde destacan otros elementos como la Saint Chapelle de Vincennes, una construcción gótica de finales del siglo XIV que se erigió tomando de inspiración a su hermana parisina. Pero para superarla. Mientras que la Saint Chapelle de la Ille de la Cité tuvo que dividirse en dos pisos para alcanzar los 20 metros de altura, esta lo hace en solo una gran sala acristalada. Es impresionante. ¿Más bonita que nuestra Saint Chapelle parisina? No. Nunca. Pero aún así impresiona. El sur del Patio de Armas está ocupado por un ala palaciega versallesca que hoy es la sede de los archivos militares franceses. La historia terminaría convirtiendo el lugar en una prisión donde convivieron presos comunes y detenidos ilustres como Diderot o el Marqués de Sade. La Revolución cerró la prisión que reabrió con la vuelta de la monarquía y también fue utilizado como centro de tortura por la Gestapo durante la ocupación alemana. Casi nada.

De los antiguos bosques que rodeaban esta antigua fortaleza real queda más bien poco. La mayor parte fue integrándose en la trama urbana de la periferia parisina y otra buena porción fue ‘domesticada’ para crear los jardines del Parque floral de París (Rte de l'Artillerie, 1). Este gran parque forma parte de los espacios del Jardín Botánico de París se creó a mediados del siglo XX sobre las explanadas que se usaban desde la época de Napoleón como explanada de maniobras militares. El jardín es muy bonito e incluye espacios dedicados a diferentes modelos de jardines de todo el mundo (como Inglaterra, la España andalusí o Japón). Desde aquí puedes acceder a los restos del bois de Vicennes.

Un paseo por la ciudad de Vincennes.- Vincennes es mucho más que su castillo. La Avenida del Chateau da acceso a un pequeño casco histórico (La Pissotte ) de calles arboladas y edificios bonitos donde destacan varios edificios de corte monumental. El más importante es Notre Dame de Vincennes (Rue Raymond du Temple, 82), un edificio de mediados del siglo XIX construido en estilo neoclásico que es interesante de ver. Justo al lado de la iglesia está el Hotel de la Ville -Ayuntamiento- (Rue du Midi, 1) un palacete muy bonito que preside la Plaza del General Leclerc. El Centro Cultural Georges Pompidou y un jardín diferente (Rue de Fontenay, 142).- Este enorme centro cultural ofrece exposiciones temporales y una oferta de actividades bastante completa. Pero para el viajero ocasional, el mayor atractivo de este lugar es su terraza, donde se ha habilitado un jardín en altura de gran belleza.

Fotos bajo Licencia CC: Susan Smith; Gimli_36; Flou-Net; Sushi Raider; Benoit Patelout; Guilhem Vellut; Sharon VanderKaay

El gran órgano de la siempre impresionante catedral de Notre Dame de París, el instrumento musical más grande de toda Francia, resuena en el templo desde 1733. Esta joya de la organería cuenta con cerca de ocho mil tubos distribuidos en 115 registros y cinco teclados manuales. Ubicado a trece metros de altura bajo el rosetón occidental, resume la historia de la música gala con piezas que abarcan desde el siglo XV hasta aportes del siglo XIX. Tras sobrevivir a múltiples vicisitudes, este majestuoso artefacto resguarda la memoria sonora del histórico y renovado edificio.

Durante el devastador incendio de abril de 2019, que destruyó la techumbre y la aguja, el imponente instrumento logró salvarse del fuego directo y del agua. Sin embargo, la fusión del tejado de plomo liberó un espeso polvo tóxico que cubrió sus tubos y las ranuras de las teclas. Esta fina capa de hollín y partículas pesadas contaminó toda la maquinaria interna sin dañar su estructura básica. Además, las fuertes variaciones térmicas y olas de calor afectaron la estabilidad de sus delicados componentes de madera y metal.

La operación de restauración no iba a tardar en arrancar y de hecho lo hacía en agosto de 2020, coordinada por el templo y dirigida por maestros organeros como Mario D'Amico Holzmann y Christian Lutz. La primera maniobra crítica consistió en instalar un andamio para descender la consola de roble de 500 kilos desde trece metros de altura en apenas veinticinco minutos. A continuación, los artesanos iniciaron el desmontaje individual del 95% de los tubos, retirando cerca de 7.600 piezas de variadas dimensiones, desde colosos de diez metros hasta finos tubos tipo bolígrafo.

Las piezas desmontadas se embalaron en 250 cajas guardadas en contenedores estancos antes de ser trasladadas a tres talleres en Francia para su limpieza profunda. Debido a la grave contaminación por plomo, el proceso exigió un estricto protocolo sanitario que obligaba a trabajar con escafandras en turnos de noventa minutos. Especialistas como Aurélia Azéma analizaron la huella del metal mientras los talleres eliminaron residuos tóxicos sin alterar las aleaciones. En esta tarea internacional colaboraron expertos franceses, el belga Johan Deblieck o el uruguayo D'Amico.

El reensamblaje del órgano representó un desafío logístico al ejecutarse simultáneamente con trabajos de albañiles, pintores y carpinteros. El mayor reto de los restauradores fue manipular cada tubo con precisión para evitar deformaciones en las frágiles aleaciones de estaño y plomo. Asimismo, la fase de afinación requería un silencio absoluto, imposible de lograr durante las ruidosas jornadas diurnas de obra. Para resolverlo, el equipo organizó dos turnos: un grupo preparaba el material de día y otro realizaba la afinación fina en la tranquilidad de la noche.

Durante seis meses de trabajo nocturno, los técnicos colaboraron estrechamente con los cuatro organistas titulares de Notre Dame, entre ellos el maestro Olivier Latry, vinculado al templo desde 1985. La experiencia de los músicos fue clave para ajustar los registros y devolver al instrumento su timbre característico anterior al siniestro. Latry describió la experiencia como el reencuentro con un viejo amigo tras cinco años de separación, resaltando el lazo espiritual con la catedral. Esta alianza logró recuperar la emblemática acústica del gran órgano.

Un rito tradicional

El esperado renacimiento acústico culminó en diciembre de 2024 durante la ceremonia de reapertura de la catedral que se realizó ante líderes internacionales. Siguiendo el tradicional ritual católico para el despertar de un órgano, el arzobispo de París, Laurent Ulrich, invocó al instrumento en ocho ocasiones consecutivas. A cada llamado, el colosal artefacto respondió con potentes fanfarrias interpretadas por sus cuatro organistas titulares, conmoviendo al público. Durante la jornada, se rindió homenaje con ovaciones a los 160 bomberos y artesanos del proyecto.

La exitosa recuperación del gran órgano consagra el triunfo del trabajo artesanal y la cooperación internacional en la salvaguarda del patrimonio cultural de la humanidad. Junto al instrumento principal de ocho mil tubos, se incorporó un nuevo órgano positivo móvil fabricado por Johan Deblieck para acompañar al coro en el presbiterio. Además, la participación de Mario D'Amico impulsó proyectos para instalar órganos en otras ciudades, proyectando este legado. Hoy, el órgano más grande de Francia vuelve a sonar con esplendor para acompañar a millones de fieles y visitantes.

El Salón del Automóvil de París vuelve a cobrar protagonismo como escenario de la pugna por el mercado europeo. La próxima edición del Mondial de l’Auto, que abrirá sus puertas la próxima semana, reunirá a un récord de 20 marcas chinas, el doble que en la anterior edición de 2024, en una demostración del avance de los fabricantes del gigante asiático. Frente a esta ofensiva, las marcas occidentales aprovecharán la feria para presentar novedades y reivindicar su capacidad para competir en un mercado cada vez más disputado.

La delegación china combinará fabricantes ya asentados, como BYD y Chery, con marcas menos conocidas en Europa, entre ellas Aito y Avatr. Su presencia refleja una expansión que va más allá de los coches eléctricos puros: tras la imposición de aranceles europeos a los eléctricos fabricados en China, los grupos asiáticos han ampliado su oferta de híbridos enchufables y modelos de combustión para ganar terreno en otros segmentos.

La cuota de mercado confirma el cambio de escala. Según los datos de Schmidt Automotive Research citados por Reuters, las marcas chinas alcanzaron el 10,7% del mercado europeo en el segundo trimestre de 2026, frente al 5,7% de un año antes, y superaron a los fabricantes japoneses. En los híbridos enchufables, su peso en Europa occidental rebasó el 26% durante el mismo periodo, frente al 2,2% registrado dos años antes.

España es uno de los países con más penetración china al alcanzar una cuota de mercado que se acerca ya al 15%. En cambio, el peso de los coches de grupos chinos es bastante más bajo en otros países como Alemania y Francia, donde hay un dominio tradicional de los fabricantes locales.

Las cifras de matriculaciones de la Asociación Europea de Fabricantes de Automóviles (ACEA) también reflejan el crecimiento de varios grupos chinos en la Unión Europea. Entre enero y agosto, BYD registró 177.752 turismos, un 163% más que en el mismo periodo de 2025; Chery, que incluye las marcas Omoda, Jaecoo y Jetour, alcanzó 116.318 unidades, un 250,9% más, y SAIC Motor —matriz de MG y Maxus— sumó 163.707, con un avance del 19,8%. Geely llegó a 205.047 matriculaciones, un 7,8% más, mientras que Leapmotor, que opera en Europa a través de una sociedad controlada por Stellantis, elevó sus registros un 426,8%, hasta 62.508 vehículos.

Europa busca recuperar la iniciativa

La presión llega en un momento delicado para los fabricantes tradicionales. La debilidad de la demanda, los costes de la electrificación y la competencia china coinciden con ajustes industriales y laborales en grupos como Volkswagen y BMW. Además, las marcas europeas han perdido terreno en China desde la pandemia, mientras que sus rivales asiáticos buscan en Europa nuevas oportunidades ante las barreras de acceso al mercado estadounidense y la menor demanda en su país de origen.

La respuesta pasa por lanzar modelos eléctricos más asequibles y reforzar la oferta en segmentos de gran volumen. Uno de los focos de atención de la feria será la nueva interpretación del Citroën 2CV por parte de Stellantis, que se enmarca en la búsqueda de vehículos eléctricos más sencillos y económicos para competir en precio. Los fabricantes europeos también tratan de aprovechar el crecimiento chino mediante acuerdos industriales y tecnológicos, una estrategia que convive con sus peticiones de mayores garantías de competencia.

La Unión Europea, por su parte, estudia medidas que vinculen determinadas ayudas y contratos públicos a requisitos de contenido local. La industria europea reclama además que se examine la competencia de los híbridos enchufables chinos, después de que los aranceles aplicados a los eléctricos puros no hayan frenado la expansión de las marcas asiáticas en el conjunto del mercado.

La mayor presencia de fabricantes en París también ilustra la recuperación del atractivo de los salones del automóvil, que habían perdido participantes en los últimos años. La feria se convierte así en un escaparate comercial y tecnológico, pero también en una prueba de fuerza entre dos modelos industriales: el de los grupos europeos, obligados a defender su posición y acelerar la transición eléctrica, y el de los fabricantes chinos, que amplían con rapidez su oferta y su red comercial en Europa.

Esta insigne institución francesa fue fundada oficialmente en el año 864 por el rey Carlos el Calvo mediante el histórico edicto de Pistres. Durante más de doce siglos, la ceca parisina ha custodiado los secretos de la metalurgia y la soberanía monetaria de la nación. Ubicada en un precioso palacio neoclásico a orillas del río Sena, la Monnaie de Paris es considerada la casa de la moneda y la empresa en funcionamiento continuo más antigua del mundo. Su sede actual se erige majestuosamente en el número 11 del Quai de Conti, justo en el corazón del distinguido barrio de Saint-Germain-des-Prés. El imponente edificio se sitúa directamente frente al Museo del Louvre y junto al emblemático Pont Neuf. La combinación entre tradición ancestral y relevancia contemporánea convierte a este monumento en un testimonio vivo único. Hoy en día, la institución sigue cautivando tanto a expertos numismáticos como a curiosos visitantes de todos los rincones del planeta.

Antes de asentarse definitivamente en su actual ubicación, la Casa de la Moneda atravesó toda una itinerancia histórica por París. Su primera sede permaneció durante cuatro siglos en la cuna de la capital, concretamente en la histórica Isla de la Cité. Posteriormente, la fábrica se trasladó a la orilla derecha del río Sena, estableciéndose en las inmediaciones del Louvre durante siete centurias. La necesidad de contar con un establecimiento moderno y centralizado llevó al rey Luis XV a promover la construcción del actual inmueble en el siglo XVIII. El proyecto fue encomendado al arquitecto Jacques-Denis Antoine, quien concibió la obra a partir del año 1771. Inaugurado en 1775, el complejo fue diseñado bajo el novedoso concepto de un auténtico palacio industrial capaz de integrar talleres, almacenes y oficinas. Esta innovadora disposición arquitectónica marcó un hito en la época y consolidó la importancia estratégica de la acuñación real.

La arquitectura del palacio del Quai de Conti destaca por ser uno de los ejemplos más depurados del neoclasicismo francés del siglo XVIII. La fachada exterior presenta una rigurosa simetría acentuada por elegantes ventanales arqueados y majestuosas columnas de piedra tallada. El edificio se encuentra adornado con finas esculturas alegóricas realizadas por el destacado escultor Jean-Baptiste Pigalle para simbolizar el comercio. Al cruzar las puertas monumentales, los visitantes son recibidos en la regia Cour d'Honneur, que articula los diferentes patios del recinto. En el interior destaca la Gran Escalera, un elemento teatral que refleja la suntuosidad de la arquitectura real de la Ilustración. Los salones de gala albergan opulentos techos esculpidos, finos revestimientos de madera y minuciosos detalles decorativos clásicos. Cada espacio interior fue pensado para proyectar la majestad del poder estatal y la solemnidad de la producción monetaria. La armonía de sus proporciones convierte a la estructura en una verdadera joya patrimonial a orillas del agua.

Durante gran parte de su milenaria existencia, la Monnaie de Paris operó como una fortaleza infranqueable y una hermética caja fuerte. Este recinto cerrado a cal y canto custodiaba con celo un valiosísimo tesoro por estrictas razones de seguridad nacional. No obstante, en el año 2017 la institución transformó sus espacios y abrió sus puertas al público como el renovado Museo 11 Conti. Las instalaciones abarcan una superficie aproximada de diez mil metros cuadrados destinados a la exhibición y a la divulgación cultural. En su interior se conserva un patrimonio numismático inestimable compuesto por unos 170 mil objetos de valor incalculable. La impresionante colección permanente abarca desde antiguas monedas griegas, romanas y medievales hasta valiosos troqueles históricos. Esta apertura ofreció a los visitantes una oportunidad inédita para contemplar por primera vez los secretos guardados durante siglos.

Entre las galerías del museo se exhiben extraordinarias reliquias cargadas de relatos fascinantes sobre el devenir de las riquezas mundiales. La institución custodia valiosas piezas pertenecientes al legendario tesoro de Huê, obtenido a finales del siglo XIX tras la intervención en Vietnam. Aunque gran parte del metal precioso asiático fue fundido, se preservaron ejemplares únicos que hoy maravillan a los visitantes. Asimismo, el recinto conserva riquezas rescatadas del Slot Ter Hooge, un buque holandés naufragado en 1724 con valiosos cargamentos. Otro de sus grandes tesoros proviene del hallazgo realizado en 1938 en el número 53 de la céntrica rue Mouffetard. En aquel edificio se descubrieron miles de monedas de oro pertenecientes a un antiguo consejero y secretario del rey Luis XIV. Estas piezas históricas son exhibidas en salas especiales protegidas por imponentes puertas que simulan las de una gran bóveda blindada. 

La Monnaie de Paris ostenta el orgullo de ser la última fábrica manufacturera activa que permanece en el centro histórico de la capital. Mientras que la producción masiva de divisas corrientes se trasladó en 1973 a Pessac, la sede parisina preserva vivos los oficios artísticos. En sus talleres continúan laborando maestros grabadores, cinceladores, esmaltadores y fundidores de altísimo prestigio profesional. El público puede observar a estos artesanos trabajar en directo detrás de amplias y modernas vitrinas de cristal. En estos espacios se elaboran condecoraciones de Estado tan prestigiosas como las insignias de la célebre Legión de Honor francesa. De igual modo, la ceca ostenta una notable tradición olímpica tras haber fabricado las medallas de los Juegos de Atenas 1896. 

Ciencia y cultura

Además de su labor manufacturera y artística, la institución alberga avanzados laboratorios enfocados en la física e investigación de materiales metálicos. En sus centros científicos se estudian tratamientos de vanguardia para lograr piezas más resistentes, brillantes y maleables. Entre sus innovaciones destaca la tecnología aplicada en Bangladesh para producir monedas tratadas con propiedades especiales antibacterianas. Por su parte, la planta industrial de Pessac produce anualmente alrededor de 1.500 millones de monedas. Dicha fábrica periférica acuña divisas para aproximadamente cuarenta naciones del mundo, incluyendo países de América Latina y Asia. En los talleres del muelle Conti se conservan vestigios del pasado como la antigua chimenea de fundición de 16 metros. Los visitantes pueden apreciar el contraste entre el proceso antiguo a golpe de martillo y los modernos métodos mecanizados. El recorrido científico y técnico pone de relieve el liderazgo constante de Francia en el ámbito de la numismática mundial.

En la actualidad, la Monnaie de Paris se ha consolidado como un dinámico centro cultural que trasciende su función industrial original. Sus magníficos salones neoclásicos acogen regularmente exposiciones temporales de arte contemporáneo de vanguardia a nivel internacional. La oferta del complejo se complementa con la gastronomía de alta gama que ofrece el renombrado restaurante del chef Guy Savoy. Asimismo, los visitantes pueden recorrer la boutique instalada en la antigua fundición para adquirir exclusivas monedas de colección. La perfecta fusión entre patrimonio histórico, arte moderno y alta gastronomía ofrece una experiencia inolvidable. 

El director general de la empresa que gestiona la Torre Eiffel de París, Patrick Branco Ruivo, ha anunciado este martes que dejará el cargo a finales de año tras la exclusión de personal femenino durante una visita en septiembre pasado de un grupo ultraconservador hindú, que generó fuertes protestas entre la plantilla.

La decisión de la dirección provocó una huelga del personal que trabaja en el emblemático monumento, que permaneció cerrado durante un día, y motivó la apertura de una investigación encargada a una empresa externa. Esta indagación ha sacado a la luz “disfuncionamientos” en el operativo, según señala la Sociedad de Explotación de la Torre Eiffel (SETE) en un comunicado.

También lamentan la “inaceptable” decisión de descartar al personal femenino durante la visita de aquel grupo hindú y aseguran que esto ha conducido a la dimisión de Branco Ruivo, que dirigía la empresa, dependiente del Ayuntamiento de París, desde 2018.

El presidente del Consejo de Administración de la SETE, Ariel Weil, al tiempo alcalde del distrito 4 de París, anunció cambios profundos, como la creación de un “auténtico servicio protocolario” y la “puesta en marcha de medidas de formación en favor de la igualdad entre mujeres y hombres”.

Branco Ruivo, que dirigió el monumento durante los momentos convulsos de la covid, condujo importantes iniciativas de modernización de la torre, señaló el SETE.

Sin embargo, su figura era muy cuestionada, no solo por la polémica de septiembre pasado. Días más tarde de aquellos hechos, el vespertino Le Monde publicó que el famoso monumento multiplicaba las disfunciones en sectores como la seguridad, las finanzas o el control, lo que ponía en peligro su supervivencia y la seguridad de sus empleados.

Un muro de piedra y madera oculto durante más de 2.000 años bajo el corazón de París podría ayudar a resolver uno de los grandes interrogantes sobre los orígenes de la capital francesa. Arqueólogos que trabajan en el subsuelo del Hotel-Dieu, en la Ile de la Cité, han descubierto una estructura de tradición gala que podría haber formado parte de las fortificaciones de la antigua Lutecia mencionada por Julio César. De confirmarse, sería la primera evidencia arqueológica directa del oppidum de los Parisii en este lugar.

Las excavaciones comenzaron en febrero de 2026 con motivo de la reestructuración del complejo hospitalario. Los trabajos llevados a cabo por el Departamento de Historia de la Arquitectura y Arqueología de París, junto al Instituto Nacional de Investigaciones Arqueológicas Preventivas (Inrap), buscaban inicialmente restos de viviendas antiguas, caminos y ocupaciones medievales y modernas. Sin embargo, durante el verano apareció una construcción mucho más antigua de lo esperado.

La estructura está formada por grandes bloques de piedra combinados con elementos de madera dispuestos horizontalmente, una técnica característica de determinadas fortificaciones galas de finales de la Edad del Hierro. El muro se conserva a lo largo de unos 20 metros y, detrás de él, los arqueólogos han identificado además una plataforma artificial de arena y grava de cerca de dos metros de espesor. Las primeras dataciones por carbono 14 de los elementos de madera ofrecen un intervalo comprendido entre el 200 y el 10 a. C.

Señales de un violento incendio

Uno de los elementos que más interés ha despertado son las señales de fuego. Los investigadores han encontrado partes carbonizadas del revestimiento, semillas quemadas y los restos de una construcción de madera destruida por un intenso incendio inmediatamente delante de la estructura. También ha aparecido al pie del muro una punta de lanza gala.

Estos indicios resultan especialmente sugerentes por lo que cuentan las fuentes antiguas. Julio César menciona Lutecia en La guerra de las Galias. En el año 53 a. C. acudió allí para convocar una asamblea de pueblos galos y, un año después, durante la rebelión encabezada por Vercingétorix, su lugarteniente Tito Labieno combatió contra los Parisii. Según el relato romano, estos incendiaron su propio oppidum durante el conflicto para evitar que cayese en manos de las tropas romanas.

La coincidencia entre ese episodio y las huellas de fuego convierte el descubrimiento en una pista especialmente relevante, pero todavía no demuestra que ambos acontecimientos estén relacionados. Los arqueólogos deberán precisar tanto la cronología como la función exacta de la estructura antes de establecer una conexión directa con la batalla narrada por Julio César.

Un debate sobre los orígenes de París

La ubicación de la Lutecia prerromana lleva siglos generando dudas. La hipótesis tradicional situaba el asentamiento de los Parisii en la Ile de la Cité, entre otros motivos por la descripción de César de una isla comunicada mediante puentes y situada en un meandro del Sena. Sin embargo, la ausencia de evidencias arqueológicas concluyentes había llevado a plantear otras posibilidades, incluida una localización en la actual Nanterre.

El nuevo muro podría cambiar sustancialmente ese debate. Si los estudios confirman que pertenecía al recinto defensivo del oppidum, supondría la primera conexión arqueológica directa entre el París actual, la Lutecia de época romana y el asentamiento galo anterior. La ciudad moderna habría crecido, por tanto, sobre el mismo espacio ocupado por los Parisii antes de la conquista romana.

“Podríamos estar ante uno de los restos más importantes jamás descubiertos para comprender la Lutecia gala”, ha señalado la ministra francesa de Cultura, Catherine Pégard, quien ha pedido mantener la prudencia hasta completar los análisis.

Los trabajos continuarán ahora con una excavación complementaria destinada a estudiar la plataforma situada detrás del muro y posibles ocupaciones anteriores. Los restos son extremadamente frágiles y no podrán conservarse íntegramente en su ubicación actual, por lo que está previsto realizar un molde y una reconstrucción parcial utilizando algunas de las piedras originales, además de documentar digitalmente la estructura mediante fotogrametría 3D.

A pocos metros de Notre-Dame, una excavación ha sacado a la luz un muro de piedra y madera que podría pertenecer a las defensas de la Lutecia gala. Era el asentamiento de los parisii, el pueblo que habitaba la región antes de la conquista romana. El hallazgo se encuentra en la isla de la Cité, una de las ubicaciones propuestas para la ciudad mencionada por Julio César. Su identificación, por ahora, sigue siendo una hipótesis.

El muro apareció en dos patios del hospital Hôtel-Dieu durante unas excavaciones iniciadas en febrero por la remodelación del centro. Los trabajos están a cargo del servicio arqueológico de París y del Instituto Nacional de Investigaciones Arqueológicas Preventivas de Francia. Se conservan unos 20 metros de la estructura, que combina piedra y madera mediante una técnica propia de ciertas fortificaciones galas del final de la Edad del Hierro.

Los arqueólogos también han encontrado huellas de un incendio intenso: partes quemadas del muro, semillas carbonizadas y restos de una construcción de madera destruida por el fuego. Además, detrás hay una plataforma artificial de arena y grava. Estos indicios han llevado a investigar si el conjunto formaba parte del oppidum, o asentamiento fortificado, de los parisii. Al pie del muro apareció además una punta de lanza gala.

¿Dónde estaba la Lutecia gala?

La importancia del hallazgo está en una pregunta que la arqueología aún no había resuelto: ¿dónde se encontraba exactamente la Lutecia gala? Julio César escribió que estaba en una isla del Sena. Según su relato, visitó el lugar en el año 53 antes de nuestra era para convocar una asamblea de pueblos galos.

La descripción de César había llevado a situar aquel asentamiento en la actual isla de la Cité. Sin embargo, allí faltaban pruebas arqueológicas suficientes de una ocupación gala organizada. Esa ausencia había mantenido abierto el debate y dado lugar a otras propuestas. Si se confirma que el muro descubierto pertenecía al oppidum de los parisii, aportaría una prueba material para situarlo en el corazón de la capital francesa.

Los primeros análisis de carbono 14 realizados sobre la madera sitúan los restos entre los años 200 y 10 antes de nuestra era. Ese intervalo incluye el periodo del que habló César. Tampoco está establecida todavía la función precisa del muro: los investigadores deberán determinar si servía como defensa, si ayudaba a sostener la plataforma situada detrás o si cumplía ambas funciones.

Nuevas excavaciones para comprobar la hipótesis

El Ministerio de Cultura francés ha anunciado nuevas investigaciones para precisar cuándo se construyó la estructura, cómo fue destruida y qué relación tenía con el resto del asentamiento. También se estudiará si hay niveles de ocupación más antiguos bajo el muro. Esos trabajos permitirán valorar hasta qué punto el descubrimiento coincide con la Lutecia descrita por César.

La fragilidad de los restos complica su conservación en el lugar: parte de la piedra ha quedado alterada por el fuego y buena parte de la madera está calcinada. Las autoridades francesas prevén documentar el muro en tres dimensiones y realizar un molde para reconstruir una sección con algunas piedras originales.

La gastronomía francesa ha regalado al mundo auténticas exquisiteces. Su cocina, marcada por el respeto a la materia prima y la atención al detalle, hace que hasta la receta más de andar por casa se perciba con sofisticación. De esto no se libra ni el sándwich, una sección del recetario que suele asociarse a la rapidez y la improvisación, pero que los franceses han sabido exprimirle todo su potencial. Es el caso del Croque Madame, una deliciosa combinación de queso, jamón, bechamel y huevo, que, de seguro, te trasportarán a París.

No debe confundirse a este clásico sándwich con su pareja, el Croque Monsieur, desprovisto de huevo para coronar el conjunto. Precisamente, este ingrediente es el que le otorga al Croque Madame -traducido al español como señora- su nombre característico, debido a que recordaba a los sombreros femeninos que es estilaban cuando se ideó. Ambas recetas comenzaron a aparecer en los cafés parisinos alrededor del 1910 y pronto se volvieron platos célebres, extendiéndose por la cultura popular francesa.

El Croque Madame no es la única variable del Monsieur. Existe otra elaborada con salsa Mornay en lugar de bechamel, preparada añadiéndole a esta última huevo y queso. Otra opción es mojar el pan de molde en huevo batido antes de montar y hornear el sandwich, prescindiendo de la bechamel y rematándolo con jarabe de arce, lo que da lugar a un Montecristo. Luego está el Uitsmijter neerlandés, un bocadillo abierto preparado con jamón cocido, queso y un huevo frito. Surgió de otra receta similar, el Strammer Max alemán.

Cómo preparar el Croque Madame

Dado que se trata de un sándwich contundente, recomendamos que le prepares un acompañamiento ligero, como una ensalada de hojas verdes o un tomate aliñado. De esta forma, no solo equilibrarás el valor nutricional de esta comida, también tendrás un elemento para refrescar el paladar entre bocado y bocado, de manera que el sándwich no se te haga pesado. Si buscas acompañarlo de, por ejemplo, unas patatas fritas, plantea sustituirlas por unas patatas de boniato. Su dulzor contrastará de forma deliciosa con el sabor de este plato principal. Para elaborarlo, solo necesitarás estos ingredientes para una persona:

Se trata de una receta de ingredientes sencillos, así que es vital prestarles especial atención y decantarse por lo mejor de tu despensa. Rara vez servirá, por ejemplo, un pan de molde convencional, debido a que suele comercializarse en nuestro país en rebanadas demasiado finas. Lo recomendable es que localices un pan de molde cortado especialmente grueso, de miga contundente, de manera que pueda soportar el peso del relleno sin colapsar por el centro.

Luego está la cuestión de la bechamel, que no debe quedar fina y ligera. Todo lo contrario, debe ser más espesa que para elaborar, por ejemplo, unos canelones. De esta forma, evitaremos que se desparrame por los lados o que empape el sándwich.

Respecto al queso, lo mejor es que te decantes por uno fundente pero con carácter, como un emmental o gruyère. Si buscas variar la receta original, también puedes elegir un cheddar joven. Elige también un jamón sin nervios ni grasa que puedan entorpecer la consumición de esta receta. Ante la duda, recuerda que puedes dejarte asesorar por tu charcutero de confianza. Por último, procura buscar un huevo de calidad, de tonalidad intensa.

Para preparar este plato, deberás seguir los siguientes pasos:

Aunque, por lo general, los sándwiches son elaboraciones bastante portables, perfectas para comer fuera, es preferible no sacar al Croque Madame de casa. No solo es difícil de comer sin tenedor de cuchillo, contiene huevo y lácteos, dos ingredientes que en la medida de lo posible no deben estar a la intemperie.

Las empleadas de la Torre Eiffel se niegan a abrir este lunes después de lo sucedido el sábado. Según denuncian en un comunicado remitido a Le Parisien y recogido por EFE, la dirección del emblemático monumento parisino dio instrucciones para que las trabajadoras se escondiesen u ocultasen con motivo de la visita de una delegación religiosa hindú de unas cien personas. A algunas se les pidió que abandonaran sus puestos y se retiraran a salas apartadas, y en algunos casos fueron sustituidas por hombres. A todas las mujeres se les ordenó no pasar ni atravesar determinadas zonas mientras la delegación estuviera presente.

Este episodio machista ha encendido la indignación entre la plantilla del monumento más visitado del mundo, que este lunes se han negado a abrir las puertas a los visitantes. Tras dar a conocer lo sucedido, el alcalde socialista de París, Emmanuel Grégoire, ha anunciado que se va a iniciar una investigación a la mayor brevedad: “Vuestro descontento es legítimo”

“No son mis valores, ni deben ser los de la Torre Eiffel”, ha añadido en un mensaje en redes sociales.

Una visita con exigencias arcaicas

La polémica visita la protagonizó la organización religiosa hindú BAPS, señalada por su línea muy conservadora, y en respuesta los trabajadores organizaron una asamblea general este lunes que retrasó la apertura de la torre, que permanecía aún cerrada a primera hora de la tarde. Los empleados consideran que las consignas que se dieron son sexistas y violan las leyes francesas.

La Sociedad de Explotación de la Torre Eiffel (SETE) por el momento no se ha pronunciado, pero sí lo han hecho varios responsables políticos que expresaron indignación.

“He informado personalmente a los representantes de la BAPS en Francia de que tales prácticas son contrarias a las leyes de la República”, comentó en un mensaje en la red social X Valérie Pécresse, presidenta de la región de Île de France (donde se encuentra París), además de declararse “conmocionada”.

De “inaceptable” tachó las medidas el ex primer ministro y diputado por París Michel Barnier, quien aseguró haber pedido explicaciones a la SETE.

“En Francia, no son las costumbres procedentes de otros lugares las que dictan a las mujeres cómo deben vestirse o comportarse en el espacio público. No se oculta a las mujeres. No se las hace desaparecer. Se las respeta y se defiende su libertad”, recalcó Barnier. EFE

Tres mujeres han sido apuñaladas este lunes en París por un individuo detenido rápidamente después por un policía fuera de servicio y que está siendo objeto de investigación para determinar el móvil de la agresión.

El ministro francés del Interior, Laurent Núñez, ha explicado en conferencia de prensa que no corre peligro la vida de ninguna de estas tres mujeres, de 19, 24 y 36 años, aunque dos de ellas están en situación de “urgencia absoluta”.

Núñez, que comparecía al término del Consejo de Ministros, ha precisado que el arresto del sospechoso se produjo hacia las 11.30 hora local (9.30 GMT) en torno a la Puerta de Clichy, en el distrito XVII, al noreste de la ciudad.

El ataque se produjo con dos cuchillos de cocina y las dos mujeres que se encuentran más graves han sido alcanzadas una en la espalda y la otra en el abdomen.

El ministro, que ha rendido homenaje al agente que consiguió reducir al presunto autor de los hechos, ha dicho que el individuo dio una identidad que se está verificando, ya que no llevaba documentos encima.

También ha pedido prudencia a la hora de avanzar las posibles motivaciones de su acción y ha avanzado que sus primeras explicaciones eran “incoherentes”.

Núñez ha insistido en que serán las autoridades judiciales las que determinarán el móvil del suceso.

Uno escucha el apellido Eiffel y lo más habitual es que directamente piense en la torre más famosa de la capital de Francia. Ubicada en el extremo del Campo de Marte a la orilla del río Sena, este monumento parisino es la estructura más alta de la ciudad y uno de sus grandes reclamos turísticos.

Lleva el nombre de su creador, el ingeniero y empresario francés Gustave Eiffel, cuya empresa fue la responsable del diseño y la construcción del monumento para la Exposición Universal de París de 1889. La gran estructura de hierro, que se convertiría en el símbolo de París, tardó en construirse apenas dos años y dos meses.

El proyecto estrella de Gustave destacó desde el principio por su solidez. La torre es capaz de soportar las inclemencias del tiempo, desde fuertes vientos hasta grandes variaciones de temperatura, así como de resistir el peso de miles de personas que la visitan desde las alturas cada día.

Pero antes de construir la Torre Eiffel, Gustave ya era uno de los ingenieros más prestigiosos de Francia gracias a sus puentes y grandes estructuras metálicas. En 1877, terminó el Viaducto de Garabit, un espectacular puente ferroviario que fue, en su momento, uno de los más altos del mundo, y que consolidó su reputación como ingeniero a nivel internacional.

Proyectos como este fue el que tuvo en cuenta el escultor francés Frédéric Auguste Bartholdi, creador de la Estatua de la Libertad, cuando decidió contactar con Eiffel para que le echara una mano con esta impresionante estatua de 93 metros de alto que Francia planeaba regalar a Estados Unido para conmemorar el centenario de la Declaración de Independencia estadounidense.

Sus ideas para la estatua de Nueva York

Inicialmente, el diseño de la estructura interna de la Estatua de la Libertad estaba en manos del arquitecto Eugène Viollet-le-Duc, que había ideado un sistema basado en muros de mampostería para sostener la gigantesca estatua. Sin embargo, el arquitecto falleció en 1879 antes de poder completar este diseño, así que Bartholdi decidió encargarle el trabajo a Eiffel.

Gustave fue entonces quien tuvo que idear una estructura que soportara el peso de la estatua, un esqueleto que permitiera que esta se mantuviera verticalmente. Siguiendo las indicaciones del ingeniero, la estructura interna se fabricó finalmente en hierro, con un enorme poste central que se anclaba a un pedestal y una red de barras metálicas flexibles que permitían que la estatua se moviera ligeramente por el viento y los cambios de temperatura sin llegar agrietarse.

Además de la torre más famosa de París, la estatua más conocida de Nueva York también lleva el sello de Eiffel; dos de los monumentos más populares y visitados de todo el mundo.

El gerente de Musikene, Eneko Goenaga, y la directora académica, Miren Iñarga, han enviado una comunicación a toda la plantilla del centro superior de enseñanzas musicales de Euskadi en la que confirman que se iniciará una “investigación exhaustiva” para “esclarecer” los hechos adelantados por elDiario.es/Euskadi con denuncias de vejaciones, humillaciones e incluso excesos físicos en las clases de arpa de una profesora, C.I. Once alumnos han prestado su testimonio.

“Como habréis podido conocer, un medio de comunicación ha publicado informaciones relativas a conductas atribuidas a una profesora de Musikene. Musikene cuenta con profesionales de reconocido prestigio y con una comunidad educativa profundamente comprometida con la excelencia artística y docente. Precisamente por respeto al trabajo y la profesionalidad de quienes formáis parte de esta institución, la Dirección ha decidido iniciar una investigación exhaustiva que permita esclarecer los hechos publicados y determinar, en función de sus conclusiones, las medidas que resulten oportunas”, exponen.

Y añaden: “Sin perjuicio de lo que derive de la investigación que ahora se inicia, las informaciones publicadas incorporan nuevos elementos y testimonios que incorporan elementos y testimonios [sic] que no habían sido trasladados previamente a la Dirección en los términos y alcance ahora difundidos. Deseamos recordar la importancia de preservar tanto los derechos de las personas que han formulado testimonios como la presunción de inocencia de cualquier persona a la que se atribuyan los hechos objeto de las informaciones publicadas. Confiamos en que el rigor y el respeto que siempre han caracterizado a nuestra comunidad educativa nos permitan afrontar esta situación de la forma adecuada”.

Tras quince meses de investigación, elDiario.es/Euskadi ha reunido once testimonios que denuncian los abusos en los estudios especializados de arpa. Uno de los casos es el de una arpista que no fue alumna de Musikene pero que sí recibió clases de la misma profesora en Rueil-Malmaison, un conservatorio igualmente público de las afueras de París. Los casos más antiguos son de 2011, del año en que C.I. llegó a Donostia.

Otros testigos

Un testigo que solicita preservar su anonimato asegura que conoce estas “violencias pedagógicas” por parte de esta profesora “desde hace muchos años”. “Absolutamente todos los alumnos del aula de arpa pasaron por sufrimientos psicológicos y lesiones físicas”, sostiene. Añade que la “exigencia musical” no puede derivar en maltrato y “control”. “Ha cometido errores profesionales recurrentes que en cualquier otro ámbito profesional no se hubiesen tolerado”, abunda sobre la continuidad de C.I. en el centro.

“La lectura de los testimonios resulta escalofriante. Los hechos parecen ser aún más graves de lo que pensaba. El miedo está muy presente entre los estudiantes”, sostiene otro testigo, que lamenta las “consecuencias personales muy serias, con problemas físicos graves, dolor y un deterioro evidente del equilibrio psicológico” de los alumnos que han denunciado las vejaciones y de otros que aún no han dado el paso. A su juicio, es especialmente relevante que en 2024 no se atendiera una denuncia interna de un estudiante. “Hasta donde me consta, dicha carta no ha recibido respuesta”, sostiene. “Me preocupa profundamente que la dirección haya optado por proteger, de manera inexplicable, a una sola persona, y no a los estudiantes”, opina.

Una antigua docente de Musikene agrega: “He visto muchos alumnos con muy buen nivel destrozados”. Añade que un docente tiene que cuidar que su alumnado “no estudie con tensión” y lamenta que haya habido durante años “muchas quejas” y muy pocas respuestas.

Desde 2016, una persona ajena a Musikene apoya a los arpistas en tareas de logística y transporte de forma desinteresada, por lo que conoce su realidad. Describe un entorno académico lleno de “abuso de autoridad, amenazas y sometimiento” bajo la tutela de C.I., de lo cual ha sido testigo directo. Como ejemplo, recuerda haber estado presente cuando una estudiante que acababa de ganar una beca fue recibida con reproches en lugar de felicitaciones porque no había tocado la pieza que la docente le había impuesto. Asimismo, señala que tuvo que socorrer de urgencia a otra alumna que lo llamó en un estado de profunda angustia.

Este testigo subraya que C.I. utilizaba habitualmente a sus estudiantes para fines ajenos a lo académico. Menciona cómo les 'invitaba' a cuidar de una villa de su propiedad en Francia durante sus viajes al extranjero, obligando a los alumnos a permanecer en ella, en una ubicación aislada y sin transporte público. Durante años, esta persona grabó las audiciones públicas para que las estudiantes pudieran perfeccionar su técnica. Sin embargo, C.I. terminó prohibiéndole recientemente hacerlo.

Si tienes alguna información adicional sobre este caso o quieres denunciar cualquier situación similar, puedes enviar un mensaje al canal confidencial pistas.euskadi@eldiario.es. Eskerrik asko!

“Tenía miedo. Me sentía en una cárcel. Me sentía una mierda”, cuenta una arpista sobre los episodios de vejaciones, humillaciones y maltrato sufridos en las clases de la profesora C.I. en el centro superior público Musikene de Donostia. “Me tiró las partituras a la cara”, añade otra exestudiante. “Ella no era dura. Era cruel”, apostilla una exalumna más de C.I., en este caso del conservatorio Rueil-Malmaison de París, donde también hay menores de edad en las aulas.

Tras quince meses de investigación, elDiario.es/Euskadi ha reunido once testimonios que denuncian los abusos en sus estudios especializados de arpa. Se ha protegido la identidad de todos ellos, hombres y mujeres de diferentes nacionalidades. Los relatos han sido verificados con otros testigos de su entorno y con documentación escrita. 

La dirección de Musikene, inicialmente, explicó que C.I. es la profesora mejor valorada de los estudios de arpa. Otras fuentes avisan de la existencia de una “campaña” contra la docente. La aludida, por el contrario, ha declinado hacer comentarios. Después de la primera entrega de estas denuncias, el centro público emitió un comunicado asegurando que analizará los posibles casos “con detenimiento” e invitando a que los afectados les hagan llegar sus consideraciones directamente. Éste es un resumen de las once entrevistas con los denunciantes:

Alumno 1 de Musikene

“Hay como una ley del silencio. Todos hemos pasado por lo mismo”, relata un exestudiante de Musikene. En su caso concreto, asegura que la pesadilla se produjo en el tercer año, cuando a la profesora “se le fue la cabeza totalmente”, y siente que tragó demasiado, que pasó más de lo razonable “por el aro”. Otros compañeros sí fueron más combativos, hasta el punto de entregar una carta a la dirección del centro. ¿Por qué? Porque todos sin excepciones vivieron situaciones similares, incluso en un caso de “clase tras clase llorando”.

“El arpa no me hacía feliz. Decidí cambiar mi rumbo”, abunda sobre su periplo vital tras dejar Musikene. Se fue al extranjero, al norte de Europa. Con los años, ha vuelto a tocar el instrumento. Ha sacado una oposición en un organismo público. Y han desaparecido las lesiones físicas. “Ahora, con otra profesora, he cambiado muchas cosas. Ella misma reconoce que la técnica le ha generado lesiones”, expone.

Este exestudiante describe como “convento” su periplo en Musikene. “No tuve pareja ni relaciones. Seguimos teniendo secuelas de esos cuatro años. Me encantaría sentarme con ella y hablarlo ahora como adulto y no como el niño que llegó a San Sebastián”, concluye.

Alumno 2 de Musikene

Este alumno fue el autor de la queja por escrito de 2024 sobre la profesora C.I. y sus métodos. “Sí, la carta existió”, confirma sobre la autenticidad del documento. En ella, igualmente, describe haber visto “llorar” a “cada uno” de los arpistas estudiantes de Musikene por el trato recibido.

Este exestudiante, originario de otro continente, ha dejado la música. Pero sigue viviendo en Donostia para recuperar la inversión que le supuso dejar su país natal para poder desplazarse a Europa a continuar con su formación. Fueron miles de euros.

En su misiva, describía claramente las situaciones vividas. “He llegado a experimentar algo que nunca había sentido en mi vida musical: el odio hacia mi instrumento”, escribió. La carta, textualmente, se cierra pidiendo que no sea interpretada como una “queja” al uso sino como un “aviso” para “cuidar a los estudiantes”. ¿Qué ocurrió con ella? Nunca recibió respuesta y su cuenta de correo electrónico corporativo fue eliminada, según indica.

Alumna 3 de Musikene

“No conozco a nadie que lo pasara bien. He vivido acoso y abuso. Mi único objetivo allí era sobrevivir”, relata una estudiante francesa sobre sus años en Musikene, iniciados hace ya más de una década. “Tenía miedo. Me sentía en una cárcel. Me sentía una mierda”, agrega. El suyo, a nivel médico, es quizás el caso más grave de todos.

La exalumna expone que la relación se inició con “cercanía”, la que da también el idioma común. Eso incluyó viajes o actividades fuera del aula, incluidas estancias en la casa de la profesora. “Sí, cuando lo pienso ahora lo veo raro. Ella tenía que haber puesto límites a la relación”, asume. ¿Por qué? Porque “es un peligro”. La profesora C.I. es “dominación” y “manipulación”, es “gritar” y “hablar mal”.

Llegó a estar “muy mal” en Donostia. Firmó también un escrito conjunto de protesta por este motivo. “Me llevé bien con ella durante dos años, porque tenía interés en mí. Pero hubo un momento en que no le interesé más. Tuve que ir a terapia cada semana. Tuve crisis de angustia. Nunca en mi vida he vivido algo así. ¿Qué te hace? Es muy difícil de explicar. Sentía que yo estaba loca. Quería tener un poder total sobre nuestra vida. Si queríamos sobrevivir, había que mentir”, continúa.

¿Y después? “Después de mi concierto final, corté toda relación con ella. Intentó tomar contacto conmigo, pero he cortado todo. Todo el mundo lo pasaba mal. Siempre lo hablábamos entre nosotros. El centro y otros profesores sabían lo que había”, indica. De su pasado en Donostia se queda también con algo positivo: una llamada a un amigo de las arpistas cuando “estaba muy débil” y sola hizo que la recogiera, que la llevara a su casa y que pudiera recuperarse de ese ataque de ansiedad.

Tuve que ir a terapia cada semana. Tuve crisis de angustia. Nunca en mi vida he vivido algo así. ¿Qué te hace? Es muy difícil de explicar. Sentía que yo estaba loca

Alumna 1 de París

Esta exestudiante coincidió con C.I. en Rueil-Malmaison y no en Donostia, pero sus vivencias son extremadamente similares. ¿Por qué acabó en Francia? No logró plaza en Musikene y su interés en trabajar con esa profesora en concreto le llevó a buscar una alternativa en París. “Mi experiencia desde el principio con ella puede calificarse como angustiosa, o excesivamente estresante”, resume. 

A esta arpista le habían dicho que C.I. era una profesora “dura”, pero que aprendería “mucho” con ella. “Si es dura, puedo soportarlo. Soy fuerte y tengo disciplina”, se dijo al comienzo. Pero no. “Ella no era dura. Era cruel”, lamenta. Conforme avanzaba el curso, sentía que cada sesión era un “examen”. Hacía “competir” a los alumnos entre sí por su aprobación. Vinieron episodios “degradantes” y “crueles”, incluso desde el punto de vista físico. “Marcaba el tempo con la mano abierta en la espalda a veces. Lo hacía con más fuerza de la necesaria. Era algo más que marcar”, relata. Necesitó pastillas para dormir, porque era “incapaz” de conciliar el sueño en víspera de las clases. 

Ella vio también a “todos” sus compañeros de París llorar en las clases o a la salida. Con un matiz, en Rueil-Malmaison son admitidos también alumnos menores de edad. “Un día había una niña de unos 12-13 años terminando su clase con C.I.. Estaba regañándola de una forma tan cruel y despiadada que la muchacha estaba padeciendo un ataque de ansiedad. No paraba de llorar mientras le decía cosas como que sus padres se estaban gastando el dinero mientras hacía un trabajo mediocre, de mierda. Me metí en medio para que la dejara en paz”, recuerda.

En su caso, cambió de profesora en París: “No podía seguir”. Lo llamativo es que, cuando C.I. se enteró, llamó a su nueva profesora y, estando ella delante en una sesión, le alertó de que no la aceptara porque era “problemática”. Sus amigos de Musikene le refirieron también quejas por las situaciones que estaban viviendo allí al mismo tiempo. Aunque ahora es una artista de prestigio, asegura que sigue teniendo secuelas.

Alumna 4 de Musikene

Durante este año académico que ahora acaba, el 2025/2026, una estudiante de segundo curso ha decidido abandonar sus estudios por sus diferencias con la profesora C.I.. Esta joven llegó a Musikene después de que la profesora la animara a presentarse y le transmitiera que la recibiría “con los brazos abiertos”. Sin embargo, sostiene que con el tiempo se encontró atrapada en una dinámica que le generó un profundo desgaste emocional. 

“Parece que espera que le leas la mente”, resume. Según relata, las indicaciones cambiaban constantemente y nunca conseguía encontrar la respuesta correcta. “Nos reprochaba que no tomáramos decisiones, pero cuando las tomábamos nunca eran las correctas”, comparte. “La gente le tiene miedo y siente que hablar no sirve de nada”, por lo que simplemente “le siguen la corriente”.

Uno de los episodios que más le marcó se produjo en 2025, durante su primer curso y cuando se ausentó durante dos semanas para viajar a Japón a visitar a su abuela, a quien le diagnosticaran una enfermedad terminal. “Me dijo que no debía estar triste porque es normal perder a los abuelos a esa edad y que utilizara esa energía para estudiar mejor”, relata. Meses después, cuando finalmente falleció, volvió a recibir reproches por mostrarse afectada. Más recientemente, también le ha criticado “irse de fiesta”.

La acumulación de conflictos desembocó, según relata, en una crisis de ansiedad a finales de marzo de 2026. “Me di cuenta de que no podía soportar dos años más así”, explica. Considera que Musikene ha minimizado sus quejas. En realidad, no ha dejado el centro, solamente las clases con la profesora C.I..

Alumno 5 de Musikene

Un estudiante relata haber llegado a Musikene después de conocer a C.I. en una ‘masterclass’ en la que le animó a presentarse a las pruebas de acceso. Finalmente, ingresó al lograr una de las plazas disponibles después de que uno de los elegidos optara por continuar sus estudios en otro conservatorio. Durante su primer año, el estudiante reconoce que convivió con un fuerte síndrome del impostor y que depositó una gran confianza en la profesora. Sin embargo, con el tiempo decidió limitar esa cercanía al considerar que algunas dinámicas no eran saludables. 

“Ahora me siento cómodo con la cantidad de confianza que le doy”, resume. A diferencia de otros testimonios, su valoración de C.I. está llena de matices. “Mi relación con ella es una escala de grises”, ironiza. Por un lado, destaca su nivel artístico y asegura admirar profundamente su capacidad musical. Por otro, considera que sus habilidades pedagógicas son “pobres” y cuestiona especialmente su forma de relacionarse con el alumnado. Según relata, fue testigo de “intentos fallidos” de humillar a estudiantes mediante comparaciones con otras compañeras de arpa.

El estudiante convive desde antes de entrar en Musikene con problemas de depresión y ansiedad, por los que recibe seguimiento psicológico y psiquiátrico. Explica que durante su primer curso atravesó una etapa especialmente complicada y que llegó a llorar con frecuencia en clase. En ese contexto, recuerda que la profesora le sugirió en varias ocasiones retomar o reforzar la atención psicológica. Durante el segundo curso sufrió además el fallecimiento de un familiar y la pérdida de un amigo por suicidio, circunstancias que agravaron notablemente su estado anímico y obligaron a aumentar su medicación antidepresiva. Aunque actualmente asegura encontrarse mejor, considera que el entorno académico no siempre contribuyó a facilitar la gestión de esos momentos difíciles.

Alumna 6 de Musikene

Esta estudiante de segundo año de arpa llegó a Musikene atraída por la excelencia y el prestigio que rodeaba a C.I.. Aunque conocía su fama de ser una docente “exigente y dura” 一y que algunas personas le habían desaconsejado ir一, se convenció de que era lo suficientemente fuerte para lidiar con el conflicto. Sin embargo, la realidad superó sus expectativas iniciales: “Una cosa es saber que alguien es duro y otra muy distinta es vivirlo”. Pronto comprendió que los lazos entre los alumnos se forjaban en torno al “sufrimiento y la incomprensión” derivados de la “personalidad errática” de la profesora.

La alumna describe una cotidianidad marcada por la agresividad física y verbal. En una ocasión, ante una mala posición, C.I. le agarró la mano y se la “tiró” contra el banco con tal fuerza que le causó un moratón. “Es extraño que pueda ser tan brusca cuando nuestras manos son tan valiosas”, lamenta la alumna. Los insultos también eran frecuentes. Recuerda cómo en una clase el tono cambió drásticamente cuando la profesora le soltó: “Tú tienes un sonido de mierda; tocas como una mierda”. Esto que sintió como violencia psicológica la llevaba a acudir a las sesiones con un nudo en el estómago que se manifestaba desde la víspera.

La testigo ha presenciado también el maltrato hacia sus compañeros. Relata cómo una de sus compañeras, que atravesaba un duelo familiar, era humillada públicamente mientras C.I. criticaba sus errores en voz alta ante los demás estudiantes durante una audición. El ambiente es tal que muchos alumnos lloran semanalmente o son expulsados de clase bajo amenazas constantes, relata.

El control de C.I. se extendía fuera del aula, explica la estudiante. Intentaba vetar la participación de la alumna en orquestas a las que quería presentarse. La profesora le ha advertido en reiteradas ocasiones de que, si no confía “ciegamente” en ella, “arruinaría su carrera”. 

Cuando la estudiante y su compañera intentaron buscar amparo en la dirección del centro, se toparon con lo que describe como una “torre de cristal negro”. Según relata, los responsables administrativos restaron importancia a los hechos denunciados, justificándolas como parte de la “exigencia” académica y alegando que a C.I. simplemente le costaba “gestionar sus emociones”. Al finalizar este último curso académico, la profesora le comunicó que no tenía nivel para pasar al siguiente y le instó a elegir entre cambiar de centro o repetir el año “aislada de todo” para dedicarse exclusivamente a su asignatura. 

Tú tienes un sonido de mierda; tocas como una mierda

Alumna 7 de Musikene

Una exalumna de Musikene, ya en la cuarentena, conoció a C.I. en 2011. Su último año en el centro fue el primero de la profesora. La incorporación fue el inicio de una etapa especialmente dificultosa. Recuerda una relación marcada por la distancia y la frialdad en el trato. 

La exestudiante describe un estilo pedagógico que considera invasivo en el ámbito personal y poco respetuoso con los límites entre una docente y su alumnado. Afirma que la profesora intentaba implicarse de forma excesiva en la vida privada de los estudiantes y que ejercía un control constante sobre su trabajo. En su relato, menciona el envío frecuente de mensajes a cualquier hora, incluidos fines de semana y noches, con recordatorios sobre el estudio y las obligaciones académicas. “No permitía descansar”, resume. También señala que percibía una dinámica de manipulación, especialmente hacia el alumnado más joven, lo que le generaba preocupación.

Durante ese mismo curso, la alumna atravesó una situación personal delicada, ya que su padre enfermó gravemente y falleció a lo largo del año. Relata que este contexto afectó de forma significativa a su rendimiento y a su participación en actividades académicas, incluido un recital que no pudo presentar en condiciones óptimas. Según su testimonio, la respuesta institucional y docente no fue de apoyo, y afirma que no sintió acompañamiento ni defensa en ese momento. Tras esa experiencia, decidió alejarse completamente del entorno de Musikene y no ha regresado desde entonces.

La exalumna afirma que le sorprende que C.I. continúe ejerciendo la docencia tantos años después y considera comprensible la existencia de “quejas” sobre su “metodología”. Actualmente, la exestudiante es profesora de arpa en un conservatorio de otra comunidad autónoma de España y no recomienda a sus propios estudiantes formarse en Musikene.

Alumna 8 de Musikene

Esta antigua estudiante guarda un recuerdo doloroso de su paso por la clase de C.I.. Su experiencia fue “muy mala” y supuso el fin de su trayectoria musical. Las exigencias de la docente resultaban inalcanzables. C.I. demandaba entre cinco y ocho horas de práctica diaria y se negaba a escuchar cualquier explicación sobre la carga lectiva de otras asignaturas, sentenciando que la joven “nunca” trabajaba lo suficiente.

La dinámica dentro del aula se basaba en sufrir “humillación” constante. Según relata la exestudiante, la profesora le repetía sistemáticamente que carecía del nivel necesario y llegaba a manifestar su desprecio mediante actos físicos, como “tirarle las partituras en la cara” durante las sesiones. La flexibilidad ante problemas de salud era inexistente. Recuerda que se veía obligada a seguir trabajando incluso sufriendo de tendinitis.

Más allá de lo estrictamente académico, la relación estaba condicionada por intereses personales de la profesora hacia ella. Siempre se le asignaba el último turno de clase de la jornada, pero no por criterios pedagógicos. Era por una cuestión de logística privada: la joven debía llevar a C.I. al aeropuerto de Biarritz (a 52 kilómetros) justo después de terminar la sesión. Este ‘servicio’ de transporte se convirtió en una rutina impuesta.

El desenlace de esta etapa llegó de forma tajante cuando C.I. decidió que no quería seguir dándole clase, alegando que continuar con su formación era “perder el tiempo” y que sus esfuerzos “no servían de nada”. Esto tuvo un efecto devastador en la vocación de la arpista. “Dejé la música”, resume.

Alumna 9 de Musikene

A través de un testimonio indirecto, una estudiante de máster describe la atmósfera en la clase de C.I. como un entorno donde la incomodidad es la norma. Menciona, por ejemplo, la metodología de evaluación. Cuenta que obligaba a las alumnas a sentarse en círculo para señalar aspectos positivos y negativos de sus compañeros ante todo el grupo, llegando a momentos “un poco violentos”, especialmente para los estudiantes de primer año.

La tensión entre la exalumna y C.I. escaló tras un conflicto relacionado con una beca que necesitaba para costear su matrícula. C.I. le impuso interpretar una obra en específico y desdeñó sus peticiones para cambiar el repertorio. Tras ganar la beca tocando la pieza de su elección, la profesora le realizó un comentario despectivo delante de toda la clase. No era la primera vez que cuestionaba sus méritos: había llegado a decir anteriormente que no entendía por qué le daban ciertos reconocimientos.

El episodio más grave para la exalumna ocurrió cuando C.I. lanzó una advertencia directa sobre su futuro académico tras el incidente del repertorio. Delante de otros, la docente le comentó: “Tú verás, porque al final tienes que aprobar el máster y ya veremos si lo apruebas”. Para la estudiante, estas palabras no fueron un consejo pedagógico, sino una “amenaza” clara y una forma de “humillación” pública.

Según la exalumna, el trato degradante es “algo constante” que C.I. lleva ejerciendo durante años con diferentes alumnos. Describe la situación como un “machaque” psicológico que ha tenido consecuencias devastadoras. Asegura conocer casos de personas que ya no tocan el instrumento debido a los problemas sufridos con esta docente: “Hay gente que lo está pasando fatal”. Las clases de arpa tienen un ambiente “peligroso” para la salud mental. Y critica la pasividad de la dirección de Musikene por algo que “lleva pasando desde hace mogollón de tiempo”.

Alumna 10 de Musikene

Esta exalumna de Musikene se graduó en 2012 y conoció a C.I. durante sus últimos años. Su primera impresión fue positiva. Afirma que la relación pedagógica inicial resultó motivadora y que llegó a sentirse respaldada en su formación musical. Tras finalizar el grado, decidió continuar formándose con ella en París, prolongando un vínculo que fue evolucionando hacia una relación de amistad.

Según su relato, la dinámica con la profesora se volvió progresivamente inestable. Describe un patrón de comportamientos cambiantes. Alternaba el reconocimiento del trabajo con críticas muy duras. “Un día me aplaudía y al siguiente me destrozaba”, explica. 

El deterioro definitivo, según explica, se produjo en 2019, durante la preparación de un concierto conjunto. La situación se tensó a raíz de un encuentro en casa de la docente al que la exalumna acudió tras un largo desplazamiento. A través de correo electrónico, se le advertía de posibles acciones legales si se repetía un conflicto personal que tuvieron. 

Ese concierto se celebró y fue un episodio de “alta tensión emocional”. Afirma haber sufrido un ataque de ansiedad durante los ensayos y, según su testimonio, C.I. reaccionó desde la incomprensión y la burla. “Se reía mientras yo estaba derrumbada”, sostiene. Tras ese episodio decidió cortar definitivamente la relación y no volvió a tener contacto con ella. Actualmente trabaja como concertista especializada en arpas antiguas, pero asegura que aquella experiencia le “marcó”.

Lleva pasando desde hace mogollón de tiempo

Si tienes alguna información adicional sobre este caso o quieres denunciar cualquier situación similar, puedes enviar un mensaje al canal confidencial pistas.euskadi@eldiario.es. Eskerrik asko!

Diez estudiantes de arpa en el centro superior Musikene de Donostia, a los que se suma otra alumna de un conservatorio de París, denuncian graves situaciones de abusos, vejaciones y maltrato por parte de la profesora C.I. Los relatos han sido verificados con otros testigos de su entorno y con documentación escrita. Una de las personas entrevistadas describe las situaciones vividas como una “cárcel” y otra como un “convento”. Relatan humillaciones que van desde insultos ante terceras personas hasta represalias académicas. Varios de los testigos han precisado de tratamiento psicológico o psiquiátrico. La mayoría ha padecido lesiones físicas por la forma de tocar el instrumento a la que se les obliga.

elDiario.es/Euskadi ha investigado durante más de quince meses la situación interna en el aula de arpa de Musikene y ha realizado más de medio centenar de entrevistas con personas conocedoras de su funcionamiento. Diez de los alumnos han relatado estos episodios de gravedad, hasta el punto de que tres de ellos han renunciado a su carrera musical. Actualmente, tienen edades comprendidas entre los 20 y los 40 años, ya que los hechos se vienen repitiendo al menos desde 2011, cuando C.I. empezó a trabajar en Donostia, hasta el presente. Hace apenas unas semanas, una estudiante dejó sus estudios. Las presuntas víctimas, hombres y mujeres, son de nacionalidades muy variadas, aunque en una proporción elevada son también francesas, como la profesora.

No todas las personas entrevistadas en esta investigación han querido formular una denuncia de su etapa formativa. Así, un grupo relevante de estudiantes ha preferido guardar silencio sobre su estancia en Musikene. Entre ellos hay muchas personas que, según terceras personas, habrían sufrido hechos similares. Solamente una de todas las personas entrevistadas ha referido que su estancia con C.I. fue plenamente satisfactoria.

Musikene es un centro superior público con un rango equivalente al de una Universidad. En 2026, maneja un presupuesto de 12,61 millones de euros anuales, según la ley vigente. Tiene 146 trabajadores y 363 estudiantes que pueden optar por diferentes especialidades. Sus dos máximos responsables tienen el rango de altos cargos dentro del Departamento de Ciencia, Universidades e Investigación del consejero Juan Ignacio Pérez Iglesias. Son la directora académica, Miren Iñarga, y el gerente, Eneko Goenaga, que lleva menos de un año en el cargo.

Los estudios de grado de arpa consisten en cuatro cursos y existe un máster complementario, de un año. C.I. es la profesora principal de esta disciplina. Ninguno de los alumnos entrevistados ha referido prácticas similares por parte del resto de docentes. Más bien al contrario, otros profesores del claustro dan plena veracidad a las denuncias de sus estudiantes.

Fuentes oficiales de Musikene indican que C.I. es la profesora más valorada del aula de arpa, con una nota de 4,9 sobre 5 en el 2023/2024 y de 4,73 en el 2024/2025. Mencionan que otros dos profesores franceses tuvieron en ese mismo período notas más bajas. Uno de ellos logró 2,46 y 4,72; y la otra 3,25 y 3,6, respectivamente. No están disponibles aún los datos del curso 2025/2026.

Un antiguo gestor del centro añade que existe una “campaña” en contra de C.I. desde hace años. “Es una profesora exigente pero, tras dedicarle tiempo a la cuestión, concluimos que no había argumentos para sostener esas acusaciones”, abunda. Este exdirectivo expone, por ejemplo, que las lesiones físicas “nunca” fueron “probadas” y que no existe “ningún informe médico que corrobore nada parecido”.

Una renuncia por carta

Desde la actual dirección de Musikene añaden que existe un “conflicto” entre profesores de arpa. De hecho, se puso en marcha un proceso de “mediación” para enfocar el asunto como si fuera un problema laboral. No fueron atendidas, por el contrario, dos denuncias de los alumnos recibidas, al menos, en 2019 y 2024, según la versión de los exestudiantes. En el caso más reciente, un estudiante comunicó por escrito que dejaba el centro y la música.

“C.I. es una arpista increíble. Su manera de tocar e interpretar la música es maravillosa, y por eso vine a estudiar a Musikene. No obstante, no puedo seguir soportando sus tratos […]. He visto llorar a cada uno de mis compañeros arpistas en clase debido a la presión y frustración que genera. Por mi parte, he llegado a experimentar algo que nunca había sentido en mi vida musical: el odio hacia mi instrumento. […] No quiero que este correo se perciba como una queja, sino como una reflexión y un aviso para cuidar a los estudiantes de Musikene”, expuso esta persona originaria de otro continente y que ha tenido que quedarse en Donostia para seguir cubriendo el esfuerzo económico que le supuso la matrícula. 

La profesora C.I., hasta 2025, impartió también clases de arpa en su país natal, Francia. Lo hizo, en concreto, en el conservatorio Rueil-Malmaison, en los suburbios de París. Es también un centro público. A diferencia de Musikene, el alumnado de este centro incluye también a menores de edad. Una arpista consolidada en España refiere que en su estancia allí con C.I., motivada por un intento fallido de cursar su especialidad en Musikene con esa profesora, sufrió vejaciones y humillaciones, que vio llorar a “todas” sus compañeras y que presenció ataques a niñas menores de edad. Esta mujer cambió de profesora sin salir de París y, durante una de las primeras sesiones con la nueva instructora, C.I. la llamó para advertirle de que había aceptado a una alumna “problemática”.

Desde Rueil-Malmaison no han atendido las solicitudes de información de este periódico. Sí lo ha hecho la asociación de padres del conservatorio parisino, que muestra su preocupación por estas denuncias e indica que estará vigilante para esclarecer lo ocurrido.

Los once testimonios

Las entrevistas a las víctimas potenciales reflejan desde gritos en el aula hasta un intento de control total de las vidas personales de los alumnos e incluso de sus relaciones. Los casos de tendinitis son constantes en el aula y los alumnos lo atribuyen a la técnica empleada y a las repeticiones, aunque otra profesora de Musikene rechaza estas acusaciones contra su colega.

Un número elevado de afectados refieren la necesidad de ayuda psicológica, también psiquiátrica en un supuesto. En un caso se menciona, igualmente, el uso de pastillas para dormir antes de las clases. elDiario.es/Euskadi publicará un resumen más amplio de las once personas que denuncian las vejaciones de C.I. De su lado, la profesora no ha respondido a los mensajes enviados por este periódico para contrastar las denuncias. 

He visto llorar a cada uno de mis compañeros arpistas en clase debido a la presión y frustración que genera. Por mi parte, he llegado a experimentar algo que nunca había sentido en mi vida musical: el odio hacia mi instrumento

Entre los episodios relatados hay casos de actividades supuestamente voluntarias fuera de los horarios y calendarios de Musikene, incluidas sesiones en el domicilio de la profesora, en Francia. O represalias cuando los estudiantes logran por sus medios puestos en orquestas, premios o becas. En tres casos, dos de Musikene y otro en París, se citan excesos físicos con los alumnos.

Musikene ve “satisfacción”

Desde Musikene se acogen a la “estricta confidencialidad y sigilo” para evitar aclarar si han conocido o no quejas o denuncias en estos años, pero precisan que “cada vez que la dirección recibe una queja o denuncia, bien sea de un alumno, de un profesor o de cualquier otro miembro de la comunidad, procede a analizarla con detenimiento”. “Lo que sí podemos indicar es que, a resultas de un conflicto surgido hace un par de años entre el profesorado de la especialidad de arpa, la dirección del centro activó los protocolos internos de aplicación, adoptó las medidas oportunas y está realizando un seguimiento del estado y del funcionamiento del aula de arpa. En fechas recientes (coincidiendo con la finalización del curso), se ha realizado una reunión con todas las alumnas de arpa de Musikene, en la que se les ha preguntado sobre el funcionamiento del aula. En dicha reunión las alumnas han manifestado su satisfacción con el aula de arpa”, abundan desde el centro, que garantiza la continuidad de C.I. de cara al curso 2026/2027.

Por el contrario, fuentes del alumnado ofrecen una versión muy diferente de estos hechos. En primer lugar, hubo una reunión sobre la alumna que ha decidido abandonar los estudios. “A petición nuestra, pasamos al tema de C.I. y su dudosa pedagogía. La compañera relató las humillaciones que había sufrido, las mentiras y la manipulación. [...]. Ni siquiera la ira y el llanto en los que estalló los hizo vacilar y mantuvieron su postura de protección hacia C.I.”, expone una testigo. Después, sobre la reunión general, insisten en que la dirección volvió a la tesis del “conflicto entre los profesores”. Se les llegó a preguntar por las competencias del resto de docentes. Varias alumnas pidieron la palabra para reconducir la situación. “Salimos con la sensación de vivir en una realidad paralela”, exponen los testigos. Dos de las tres intervinientes en esa reunión tendrán que repetir curso por decisión de C.I., según confirman fuentes académicas.

Musikene apunta que “el índice de abandono es muy bajo”, porque “ronda el 5% del total”. “Existe alumnado que, al igual que ocurre en otros centros y en todos los estudios universitarios, no logra finalizar los estudios, o decide continuar los mismos en otros centros. No hemos observado datos que nos lleven a concluir que exista un patrón de número de abandonos especialmente significativo en la especialidad de arpa”, agregan.

El entorno de los estudiantes y exestudiantes, por el contrario, da plena credibilidad a sus denuncias. “He visto muchos alumnos con muy buen nivel acabar destrozados”, expone una antigua docente de Musikene, ya jubilada. Un amigo de una alumna añade que recuerda perfectamente la llamada en la que le pedía ayuda por estar al límite: “Socorro, ayúdame”.

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Una partitura inédita del maestro de la música clásica Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) fue descubierta recientemente en la Biblioteca Nacional de Francia (BnF), en París, y será interpretada por primera vez este domingo en la capital francesa para celebrar la anual 'Fiesta de la Música'.

Se trata de un cuaderno de 44 páginas manuscritas por el propio Mozart en 1778, que contiene siete piezas cortas para flauta y harpa: una combinación de instrumentos para la que el austríaco apenas compuso.

El hallazgo sucedió el pasado febrero en el departamento de la música de la BnF, cuando el conservador François-Pierre Goy, encargado de las colecciones anteriores a la época contemporánea en dicha institución, reconoció el trazo del maestro en el viejo cuaderno.

“Reconozco la escritura de Mozart: su manera de trazar los corchetes; las claves de sol redondeadas y curvadas hacia adelante; y las dobles barras finales con calderones abajo y arriba”, explicó al medio francés Le Monde.

Fuentes de la BnF afirmaron a EFE que este cuaderno “no estaba estampado con el sello de la Biblioteca y no estaba aún catalogado”, por lo que las observaciones de Goy fueron verificadas por su compañera Laurence Decobert y, posteriormente, fueron corroboradas por la directora de la Biblioteca Mozartiana del 'Mozarteum' de Salzburgo, Armin Brinzing.

Los expertos concluyeron que las piezas fueran compuestas para las lecciones que Mozart impartió durante su estancia en París a Marie-Louise-Philippine de Bonnières de Guines, hija del duque de Guines, un poderoso aristócrata próximo a la reina María de Austria (1755-1793), la celebérrima consorte francesa decapitada durante la Revolución Francesa (1789-1799).

Según Goy, “la hipótesis más probable” para que el manuscrito acabara en las colecciones de la BnF es que este formara parte de las “confiscaciones revolucionarias” que se produjeron en el mismo periodo, puesto que varios artículos de la familia de Guines fueron requisados antes de que estos emigraran a Inglaterra en 1794, durante el llamado “Terror” revolucionario.

En un comunicado emitido por la BnF, el presidente de la institución, Gilles Pécout, afirmó que, “según los especialistas, este hallazgo es sin duda uno de los más importantes de las últimas décadas”.

“Permite documentar la última estancia de Mozart en París y nos revela, a través de su vida cotidiana, cómo era la actividad del joven profesor Mozart en su relación con su alumno”, explicó, en referencia a la extraordinaria precocidad del músico, que entonces tenía 21 años.

La composición se grabó este miércoles por primera vez en la Casa de la radio de París, pero el público no podrá escuchar sus notas hasta el próximo domingo, cuando se interpretará en la Sala Oval de la BnF para celebrar la 'Fiesta de la música'.

Este festejo es un evento anual que celebra dicho arte con múltiples conciertos gratuitos y actividades de toda clase repartidas por la capital francesa.

Mozart es considerado uno de los músicos más importantes e influyentes de la historia, destacado desde una temprana edad por su impacto en el clasicismo, con obras como 'La flauta mágica' o su 'Réquiem'.

Cuando Luis XVI fue guillotinado el 21 de enero de 1793, la monarquía francesa ya había sido abolida y la Revolución avanzaba hacia una nueva etapa. Sin embargo, para los partidarios de la Corona, la muerte del rey no supuso el final de la dinastía borbónica. Su hijo Luis Carlos de Borbón fue reconocido por los monárquicos como Luis XVII, rey titular de Francia y Navarra. Tenía apenas ocho años y se encontraba encerrado junto a su familia en la prisión del Temple de París. Nunca ejerció el poder, pero su figura acabaría convirtiéndose en uno de los símbolos más trágicos del derrumbe del Antiguo Régimen.

Nacido en el Palacio de Versalles en 1785, Luis Carlos no estaba destinado inicialmente a ocupar el primer lugar en la sucesión. Ese papel correspondía a su hermano mayor, Luis José. Sin embargo, la muerte de este en 1789 convirtió al pequeño príncipe en delfín de Francia precisamente cuando el país entraba en una de las etapas más convulsas de su historia. Ese mismo año estalló la Revolución Francesa y comenzaron a resquebrajarse los cimientos políticos que habían sostenido la monarquía durante siglos.

La situación de la familia real empeoró rápidamente. Tras la caída de la monarquía en 1792, Luis Carlos fue encarcelado junto a sus padres. La ejecución de Luis XVI en enero de 1793 y la de María Antonieta unos meses después dejaron al niño aislado en un contexto de creciente radicalización revolucionaria. Para los revolucionarios, el heredero borbónico representaba una posible amenaza política y un símbolo alrededor del cual podían reorganizarse los partidarios de la restauración monárquica.

El cautiverio del heredero borbónico

En julio de 1793 fue separado de su madre y quedó bajo vigilancia dentro de la prisión del Temple. Las fuentes de la época describen un progresivo deterioro de su estado físico durante el cautiverio. Diversos testimonios relatan que sufrió aislamiento, condiciones insalubres y una grave falta de cuidados. Cuando los revolucionarios anunciaron oficialmente su muerte el 8 de junio de 1795, el niño tenía solo diez años. Según las investigaciones posteriores, su salud había quedado profundamente afectada por las duras condiciones de reclusión.

La desaparición del heredero no puso fin a la historia. Al contrario, abrió uno de los mayores misterios de la Francia posrevolucionaria. La falta de información sobre sus últimos meses de vida y el carácter casi clandestino de su entierro alimentaron rumores de todo tipo. Algunos sostenían que había logrado escapar de la prisión; otros afirmaban que había sido sustituido por otro niño antes de morir. Durante décadas surgieron numerosos pretendientes que aseguraban ser el auténtico Luis XVII y reclamaban su condición de heredero legítimo de la Corona francesa.

La proliferación de estos supuestos delfines convirtió al llamado “rey perdido” en una figura legendaria. Con la restauración de los Borbones en el siglo XIX, decenas de personas llegaron a presentarse como el verdadero Luis XVII. El caso más conocido fue el del relojero prusiano Karl Wilhelm Naundorff, que consiguió convencer a numerosos contemporáneos de que era el príncipe desaparecido. Ninguno de estos aspirantes logró demostrar sus afirmaciones, pero el debate se prolongó durante generaciones y pasó a formar parte de la cultura popular francesa y europea.

El ADN que resolvió dos siglos de dudas

El misterio comenzó a resolverse a finales del siglo XX gracias a la genética. Los investigadores analizaron el ADN extraído de un corazón atribuido al joven príncipe, conservado desde la autopsia realizada tras su muerte. Ese material fue comparado con muestras procedentes de familiares directos de María Antonieta. Los resultados, anunciados en el año 2000, mostraron una coincidencia genética que confirmó que el corazón pertenecía efectivamente al hijo de Luis XVI y María Antonieta. Las pruebas respaldaban así la versión de que Luis XVII había muerto en prisión y no había escapado del Temple.

La confirmación científica permitió cerrar una de las incógnitas más persistentes de la historia francesa. En 2004, el corazón atribuido a Luis XVII recibió sepultura simbólica en la basílica de Saint-Denis, necrópolis tradicional de los reyes de Francia. Más allá de las disputas dinásticas, la figura del niño rey ha quedado asociada al final de una época. Su vida resume la transición traumática entre la monarquía absoluta y la Francia revolucionaria: un heredero proclamado rey por sus partidarios, encerrado durante años y convertido después en un mito cuya historia tardó más de dos siglos en aclararse definitivamente.

A apenas unos metros de las largas colas de visitantes que cada día esperan para entrar en Notre Dame, un grupo de arqueólogos trabaja en una excavación que está revelando casi dos milenios de historia de París. Los trabajos, impulsados por el proyecto de remodelación de la plaza situada frente a la catedral, han permitido documentar una secuencia arqueológica excepcional que abarca desde la época romana hasta la Edad Media. Los investigadores han recuperado cientos de objetos y estructuras que ayudan a reconstruir cómo evolucionó el corazón histórico de la capital francesa a lo largo de unos 1.700 años.

La intervención se desarrolla en la Île de la Cité, la isla del Sena donde nació París. La excavación ocupa una parte del atrio de Notre Dame y alcanza una profundidad de unos cuatro metros. Aunque el objetivo inicial era preparar el terreno para la futura transformación urbanística de la plaza, la necesidad de excavar y documentar los restos conservados bajo el subsuelo antes de iniciar las obras ha convertido el lugar en uno de los yacimientos arqueológicos más relevantes abiertos actualmente en Francia.

Los arqueólogos explican que la estratigrafía del yacimiento permite recorrer cronológicamente distintas etapas de la historia de la ciudad. Bajo los niveles medievales han aparecido silos de almacenamiento de cereal pertenecientes a los periodos merovingio y carolingio, entre los siglos VI y X. Más abajo se conserva un barrio romano datado entre los siglos IV y V, una época en la que la antigua Lutecia atravesaba profundas transformaciones asociadas a la crisis y posterior desaparición del Imperio romano de Occidente.

Monedas, cerámicas y enigmas medievales

Uno de los hallazgos más destacados es una moneda del siglo IV con la efigie del emperador Constantino. Aunque pueda parecer un objeto modesto, los especialistas destacan su importancia porque ayuda a fechar con precisión las distintas capas arqueológicas. Este tipo de piezas permite establecer una cronología fiable para los depósitos excavados y reconstruir los cambios experimentados por la ciudad en momentos para los que las fuentes documentales son limitadas.

Las excavaciones también han proporcionado una gran cantidad de materiales medievales. Entre ellos destacan recipientes cerámicos completos recuperados en antiguas letrinas y vertederos domésticos. Según los arqueólogos, este tipo de hallazgos resulta poco habitual porque la mayoría de los objetos cerámicos suelen aparecer fragmentados. En este caso, las condiciones de conservación dentro de los pozos permitieron que numerosas piezas llegaran prácticamente intactas hasta nuestros días.

Entre los descubrimientos más enigmáticos figuran varios fragmentos de cerámica decorados en su cara interior con inscripciones o marcas pintadas en color rojizo. Los especialistas han detectado los mismos signos en diferentes piezas, pero por el momento no han logrado determinar su significado. La repetición de estos motivos ha despertado el interés de los investigadores, que continúan analizando los fragmentos para intentar comprender su función y contexto.

Cuatro metros bajo la plaza de Notre Dame

Los restos romanos constituyen otra de las claves del yacimiento. Durante la excavación ha aparecido, por ejemplo, un umbral reutilizado que originalmente pertenecía a un edificio romano de mayores dimensiones y que posteriormente fue colocado invertido para formar parte de una vía. Para los arqueólogos, este tipo de reutilizaciones refleja cómo los habitantes de la ciudad reaprovecharon materiales antiguos durante los siglos en que la población se concentró progresivamente en la Île de la Cité, reforzando su carácter defensivo tras la desintegración del poder romano.

La intervención continuará mientras avanza el proyecto de renovación de la plaza de Notre Dame, que prevé la plantación de 160 árboles y nuevas medidas destinadas a reducir el impacto de las altas temperaturas en el centro de París. Entretanto, los investigadores esperan seguir profundizando en los niveles más antiguos del yacimiento. Su objetivo es alcanzar estratos anteriores a la presencia romana y obtener nuevas evidencias sobre los galos que habitaron la isla donde nació la ciudad y dieron a París su primer nombre. Si lo consiguen, la excavación no solo habrá documentado 1.700 años de historia parisina, sino que podría empujar aún más atrás el conocimiento arqueológico sobre los orígenes de la capital francesa.

Al menos una persona ha muerto y dos están muy graves -una de ellas de 17 años y que se encuentra entre la vida y la muerte- durante los festejos en Francia de la segunda Liga de Campeones del PSG, conquistada el sábado ante el Arsenal en Budapest. Además, hubo más de 200 heridos, entre ellos 57 policías heridos. El Gobierno francés anunció 780 detenciones, 480 en París, -de las que 457 bajo custodia policial-, un 32% más que hace un año por la misma celebración.

La persona fallecida, cuyo anuncio fue hecho por la Fiscalía de París y no por el ministro del Interior, Laurent Núñez, en su comparecencia, es un hombre de 24 años cuya moto habría chocado de frente contra unos bloques de hormigón en un ramal de salida de la autopista de circunvalación, a la altura de la Porte Maillot (noroeste de París).

Además, otra persona, de 17 años, está en coma al haber sido acuchillada durante una riña en el barrio XVI, en el oeste de París. De acuerdo con la Fiscalía, el joven, aturdido, presentaba dos heridas en el ojo y sangraba abundantemente por la boca. Los implicados se dieron a la fuga de inmediato ante la vista de los vecinos.

Una segunda persona estaba también en estado muy grave por los festejos, aunque su vida no corría peligro, después de que un conductor perdiese el control de su vehículo y se estampase contra una terraza del céntrico distrito X de París. En ese mismo incidente, otra persona resultó herida de menor gravedad.

Nuñez agradeció el papel de las fuerzas del orden y de seguridad, más aún en las condiciones de extremo calor registradas el sábado, y contó que han actuado “siempre que ha habido tumultos”, en una respuesta velada a las críticas que el Gobierno ha recibido por parte de la ultraderecha, que acusa al Ejecutivo de inacción. El ministro puso como ejemplo de esa reactividad policial las frustradas invasiones en la circunvalación de París por varios grupos de individuos y el fallido intento de invasión del estadio del Parque de los Príncipes por parte de unas 150 personas. “Lo que se constata es que vienen individuos que no son aficionados del París Saint-Germain. Los hemos visto claramente en París, pero también fue en provincias. Llevan camisetas del París Saint-Germain, pero ni siquiera miran el partido”, lamentó el titular de Interior.

En una comparecencia previa, el ministro calificó los incidentes que se produjeron en París y otras quince ciudades de “absolutamente inaceptables”, en una comparecencia, ha aclarado que “en general la situación ha estado bajo control”. 

De los incidentes sucedidos en ciudades de provincia, el titular de Interior destacó el ataque a una mediateca en Orleans (centro). Las autoridades también han reportado incidentes en otras localidades francesas como Rennes, Estrasbourgo, Clermont-Ferrand y Grenoble. En esta última se han registrado lanzamientos de artefactos pirotécnicos y daños en escaparates de varias tiendas.

El pasado año, cuando el PSG ganó su primera Champions, dos personas murieron y casi 200 resultaron heridas en diversos puntos de Francia, entre ellos un policía que está en coma. Solo en París se produjeron 500 detenciones. Para evitar episodios como los de 2025, las autoridades franceses habían puesto en marcha un dispositivo de seguridad reforzado con 22.000 policías y gendarmes.

El PSG celebrará el título este domingo en París

A partir de las 16.00 hora local de este domingo, los jugadores del PSG celebrarán con unos 100.000 hinchas el título europeo en la zona de la explanada del Campo de Marte, a los pies de la Torre Eiffel. Se han desplegado en París unos 6.000 policías, un dispositivo algo menor que en la víspera, cuando hubo unos 8.000 efectivos de las fuerzas del orden, concentradas en buena parte en los Campos Elíseos.

Tras cerca de dos horas de fiesta con los hinchas, los futbolistas serán recibidos en el Palacio del Elíseo por el presidente francés, Emmanuel Macron, a las 18:10 hora local (16:10 GMT). Poco después, a las 18:45 horas, Macron hará una declaración pública sobre la hazaña del PSG. A las 19:30 hora local se celebrará, en el Parque de los Príncipes, una velada especial de recepción a los campeones. 

Desde principios de este mes de mayo todos los estudiantes universitarios en Francia pueden comer por un euro en los comedores gestionados por los Centros Regionales de Actividades Universitarias y Escolares (Crous), la red de establecimientos administrativos públicos de la educación superior francesa. La medida, que figuraba en los presupuestos del Estado para este 2026, también se aplicará a las cafeterías de Crous “tan pronto como sea posible”, según anunciaron las autoridades en un comunicado.

Las comidas a un euro fueron introducidas por primera vez en 2020, como tarifa reservada inicialmente a los estudiantes beneficiarios de una beca por motivos sociales. El acceso se amplió a todos los estudiantes durante unos meses en 2021, en el contexto de la crisis provocada por el coronavirus. Pero pasado ese periodo excepcional, solo podían acogerse a ella los becados y aquellos estudiantes que acreditasen una situación de especial precariedad (para los demás, el importe de la comida era de 3,30 euros).

Desde ahora podrán acogerse todos los titulares de un carné de estudiante universitario, los aprendices de un oficio, los doctorandos y también los jóvenes franceses que realicen el servicio cívico. El único requisito es tener una cuenta en la plataforma de pago del servicio de restauración de Crous.

París es muy cara y viajo a menudo en tren para ir a ver a mi familia, así que a los estudiantes siempre nos cuesta mucho llegar a fin de mes. Cada euro cuenta

Théo

El Partido Socialista había impulsado en los últimos años varios intentos para universalizar la medida y el año pasado consiguieron que se aprobase en la Asamblea Nacional, aunque el Senado bloqueó su proposición de ley durante más de un año. Los socialistas volvieron a poner sobre la mesa la cuestión a principios de este año, como parte del acuerdo negociado con el primer ministro, Sébastien Lecornu, para evitar una moción de censura y lograr desbloquear los presupuestos para este año.

En todo caso se trata de una medida que cuenta con un amplio respaldo por parte de los propios estudiantes: el 87% se muestra a favor de ella, según un barómetro de opinión encargado por la asociación estudiantil Cop1 al IFOP. “Es una diferencia enorme, de entre 30 y 50 euros al mes para nosotros”, explica Théo, estudiante de comunicación en el campus Nation de la Universidad Sorbonne Nouvelle, en el este parisino. “Dejé de tener beca el segundo año y desde entonces seguía yendo al comedor, pero algo menos, en detrimento de la diversidad de mis comidas. París es muy cara y viajo a menudo en tren para ir a ver a mi familia, así que a los estudiantes siempre nos cuesta mucho llegar a fin de mes y cada euro cuenta”.

Amélie, estudiante de máster en Filología en el mismo campus, el más reciente de la capital, aprueba la idea, aunque se inquieta por la capacidad del Crous para dar un servicio correcto a todos. “En algunos comedores las colas ya son bastante largas a ciertas horas. Estoy de acuerdo en el fondo, pero me preocupa que no se haga bien”.

Una inquietud que comparten los sindicatos, que recuerdan que el éxito del dispositivo implica también la puesta en marcha de recursos materiales y humanos adicionales. La Confederación Francesa Democrática del Trabajo, uno de los sindicatos mayoritarios en Francia, afirmaba en un comunicado reciente que “sin la creación de puestos de trabajo, el programa no se podrá mantener”. Las comidas para estudiantes a 1 euro “no deben convertirse en un factor de agotamiento profesional, un acelerador de la precariedad ni un riesgo para la calidad del servicio público”, advertían.

Oposición inicial del Gobierno

Para responder a esas inquietudes del personal y los estudiantes, el ministro de Educación Superior francés, Philippe Baptiste, anunció hace unas semanas 20 millones de euros adicionales para “apoyar” a los comedores universitarios, además de los 30 millones de euros asignados inicialmente en los presupuestos de 2026.

Inicialmente opuesto a la medida, el ministro ha terminado por cambiar el discurso y apoyar una iniciativa que el PS consiguió imponer al actual Ejecutivo. Baptiste consideraba el año pasado que la generalización de las comidas a un euro iba a implicar “el debilitamiento de los Crous” por la “pérdida considerable de ingresos”. No obstante, hoy reconoce que puede suponer un alivio a los estudiantes, a falta de una gran reforma del sistema de becas que, según declaró recientemente el ministro, podría costar entre 400 y 500 millones de euros, “algo que no nos podemos permitir en el contexto actual de las finanzas públicas”.

Si bien la medida ha sido recibida de manera positiva por el sector educativo, las asociaciones de estudiantes subrayan que se trata de una respuesta paliativa y no una solución a problemas estructurales, como son la precariedad de una parte de los estudiantes. Denuncian que el sistema de becas francés está obsoleto: las cuantías no cubren el coste real de la vida estudiantil, cada año crece el número de estudiantes y además los criterios de concesión se basan en los ingresos de los padres, desconectados de la situación real de muchos estudiantes.

Además de esa revisión del sistema de becas, otra de las medidas que más reclaman las asociaciones es la extensión del subsidio de solidaridad activa, principal ayuda en el sistema francés, para que sea efectiva a partir de los 18 años y no a los 25 años actuales.

Al mismo tiempo critican con dureza otras de las medidas incluidas este año por el Gobierno en los presupuestos, como la supresión de las ayudas a la vivienda para los estudiantes extracomunitarios, que además han visto cómo se han incrementado las tasas de matriculación.