En Barcelona existe un jardín que combina funciones educativas, científicas y de conservación, ofreciendo a los visitantes un recorrido por especies vegetales de distintas partes del mundo. Situado en una suave pendiente de la montaña de Montjuïc, entre el Castillo y el Estadio Olímpico Lluís Companys, el Jardín Botánico de Barcelona se extiende sobre 14 hectáreas y propone un paseo que cambia con cada estación. Su distribución y diseño permiten a quienes lo visitan observar cómo se desarrollan las plantas de regiones con clima mediterráneo en un mismo espacio urbano.

El jardín fue creado con el objetivo de preservar y dar a conocer colecciones de especies mediterráneas provenientes de todo el planeta. A lo largo del recorrido, se pueden encontrar ejemplares de Sudáfrica, California, Chile, Australia y la cuenca mediterránea, distribuidos de manera que cada zona representa las condiciones ambientales y la vegetación característica de cada región. Esta planificación permite que la experiencia sea educativa y visualmente diversa, mostrando cómo se adaptan las plantas a distintos microclimas y ofreciendo un escenario de aprendizaje continuo para quienes buscan entender la biodiversidad mediterránea global.

Más allá de su valor educativo, el Jardín Botánico de Barcelona cumple un papel clave en la conservación de especies vegetales en riesgo. Entre ellas destaca la Lysimachia minoricensis, una planta que ya no existe en la naturaleza fuera de este jardín, lo que convierte al recinto en el único lugar de España donde se puede observar. La combinación de historia, ciencia y cuidado especializado ha permitido que este espacio funcione como refugio para especies que, de otro modo, habrían desaparecido por completo.

Lysimachia minoricensis, una supervivencia fuera de su hábitat natural

La Lysimachia minoricensis es un endemismo de Menorca, que crecía de manera natural únicamente en el barranco de Sa Vall. La especie dejó de encontrarse de manera natural, pero antes de su desaparición, en 1926 se habían recogido semillas que permitieron cultivarla en el Jardín Botánico de Barcelona. Con el paso de los años, el jardín sufrió periodos de abandono, lo que llevó a pensar que la planta se había perdido por completo. Sin embargo, durante la restauración del espacio, se identificó una pequeña agrupación de ejemplares que había logrado sobrevivir, resguardada por arbustos que la protegieron de manera natural. Este hallazgo permitió continuar con su conservación y enviar semillas a otros jardines botánicos europeos.

En 1959, se confirmó que la especie estaba extinguida de manera definitiva en su hábitat natural, y aunque se han realizado intentos de reintroducción, ninguno tuvo éxito. La Lysimachia minoricensis forma parte del “Catálogo Español de Especies Amenazadas” en la categoría de “En peligro de extinción” y representa un caso excepcional de conservación fuera del medio natural. Su mantenimiento en Barcelona ofrece la oportunidad de estudiar su reproducción, floración y desarrollo bajo condiciones controladas.

Además de su valor científico, la planta permite reflexionar sobre la importancia de los jardines botánicos como herramientas de preservación de la biodiversidad. Cada semilla y cada planta cultivada representan un esfuerzo consciente por evitar la desaparición completa de la especie. Su presencia en Barcelona sirve también como un recurso de divulgación para visitantes y estudiantes, quienes pueden observar de primera mano un caso único de conservación que no se encuentra en ninguna otra parte de España.

El Jardín Botánico de Barcelona

El Jardín Botánico de Barcelona alberga vegetación de las cinco regiones del mundo con clima mediterráneo: la cuenca mediterránea, el sur de Australia, Sudáfrica, el centro de Chile y California. Estas especies se distribuyen en ocho áreas diferenciadas que reproducen las condiciones ambientales propias de cada zona: Australia, California, Chile, Sudáfrica, Norte de África, Mediterráneo oriental, Península Ibérica y las Islas Canarias. Esta organización permite a los visitantes recorrer un espacio que combina la diversidad vegetal global con una experiencia didáctica sobre ecosistemas mediterráneos.

El jardín ocupa un terreno con desniveles y pendientes que facilitan la creación de microclimas, lo que favorece la adaptación de especies con distintas necesidades ambientales. Más allá de la Lysimachia minoricensis, los visitantes pueden observar árboles y plantas de distintos continentes, comprender su comportamiento estacional y aprender sobre técnicas de conservación y cultivo. La función del espacio no se limita a la exhibición, sino que se centra en la preservación, el estudio y la difusión de colecciones vegetales mediterráneas, garantizando que los ejemplares se mantengan en óptimas condiciones para la investigación y la educación ambiental.

El Jardín Botánico de Barcelona demuestra cómo un espacio urbano puede cumplir varias funciones al mismo tiempo: proteger especies únicas, ofrecer oportunidades de aprendizaje y permitir que la ciudadanía tenga contacto directo con la naturaleza. Su presencia refuerza la importancia de los jardines botánicos como instrumentos de conservación y evidencia la relevancia de mantener la biodiversidad frente a la pérdida de hábitats y la extinción. La combinación de historia, planificación y cuidado científico convierte a este espacio en un referente de conservación en España, ofreciendo al público una experiencia única y educativa sobre la flora mediterránea global.

Torremolinos, en la Costa del Sol, alberga un espacio que combina historia, vegetación y sistemas hidráulicos. El Jardín Botánico Molino de Inca se sitúa sobre el terreno donde durante siglos funcionó uno de los molinos harineros más antiguos de la localidad, que da nombre al municipio. Los manantiales de la zona, como los de La Cueva, el Albercón del Rey y el propio Molino de Inca, proporcionaron el agua necesaria para la molienda, convirtiendo estos puntos en centros económicos esenciales. La historia del municipio está estrechamente vinculada a estos molinos, cuyo funcionamiento condicionó la organización del territorio y la agricultura de Torremolinos durante siglos.

El jardín ocupa alrededor de 40.000 metros cuadrados y combina áreas verdes, senderos, canales de agua y fuentes. Su rehabilitación en 2003 permitió recuperar tanto los elementos históricos como la vegetación, que actualmente incluye casi un millar de especies. Entre ellas se encuentran 150 tipos de palmeras, 300 árboles y más de 400 arbustos, distribuidos de manera que recrean distintos microclimas y zonas de sombra, facilitando el recorrido en los meses más cálidos. La topografía del terreno contribuye a crear recorridos variados, con laderas, pendientes suaves y zonas planas que permiten al visitante descubrir el jardín a diferentes niveles y perspectivas.

El complejo también integra construcciones históricas y réplicas que permiten comprender el pasado hidráulico de la localidad. La réplica del Molino de Inca funciona mediante un sistema que aprovecha la fuerza del agua, mostrando cómo operaban los molinos en el siglo XVII y su papel en la economía agrícola. Estos elementos históricos conviven con canales y fuentes que siguen la disposición original de los manantiales, generando un espacio donde el patrimonio se percibe en relación directa con la naturaleza. La proximidad del Molino de Batán y El Pinar de los Manantiales refuerza la coherencia del recorrido y permite situar al visitante en el contexto más amplio de la historia hidráulica y agrícola de Torremolinos.

Además de su valor histórico y paisajístico, el jardín ofrece espacios de ocio y aprendizaje. Entre ellos destaca el laberinto natural de Aligustre, ubicado en la zona central, que permite recorrer el jardín de manera más dinámica y explorar la vegetación mientras se sigue un trazado definido. Los senderos conectan distintas áreas temáticas, invitando a conocer tanto la diversidad vegetal como los elementos constructivos del conjunto. El acceso es de tres euros, lo que hace el espacio fácilmente accesible a residentes y turistas que buscan experiencias diferentes a las playas de la Costa del Sol.

El diseño del jardín busca combinar la conservación de especies con la experiencia del visitante. La variedad de especies vegetales permite observar cómo conviven especies autóctonas con otras adaptadas al clima mediterráneo, mientras los sistemas de agua regulan la humedad y contribuyen a mantener un microclima estable. Esto también favorece la presencia de fauna, especialmente aves y peces en los estanques, enriqueciendo la experiencia para quienes recorren el jardín.

El rincón japonés del Jardín Botánico Molino de Inca

Uno de los espacios que más llama la atención dentro del Molino de Inca es su jardín japonés, que ocupa unos 500 metros cuadrados y sigue el estilo Tsukiyama, característico de la jardinería nipona. Este enfoque busca reproducir la naturaleza a escala, generando paisajes montañosos en miniatura con colinas, lagos y microrrelieves. La zona se encuentra sobre una ladera rocosa y combina especies vegetales japonesas con construcciones tradicionales del país, integrándose con los canales, fuentes y estanques que ya forman parte del jardín botánico.

Los estanques del jardín japonés albergan peces y plantas acuáticas, mientras que las cascadas aportan dinamismo y regulan la humedad, creando un microclima más húmedo que favorece la supervivencia de ciertas especies. Los senderos guían al visitante de manera organizada, permitiendo recorrer los distintos elementos del jardín, como colinas artificiales, puentes y casas típicas japonesas, que reproducen fielmente la estética nipona en miniatura. La combinación de agua, vegetación y arquitectura permite apreciar cómo los principios de la jardinería japonesa se adaptan al clima mediterráneo de la Costa del Sol.

El diseño de este rincón se integra sin alterar la estructura histórica ni los manantiales del Molino de Inca, combinando patrimonio y estilo internacional. Más allá del aspecto visual, cumple una función educativa: permite entender la relación entre agua, vegetación y diseño paisajístico, así como la convivencia de especies locales y exóticas en un entorno controlado. Los visitantes pueden recorrer los senderos, observar la fauna y la flora y comprender cómo la planificación del jardín combina sostenibilidad y conservación.

El jardín japonés contribuye a que el Molino de Inca no sea solo un espacio histórico, sino también un referente de biodiversidad y planificación paisajística en Torremolinos. La visita puede comenzar en la réplica del molino y avanzar hacia el jardín japonés, ofreciendo un recorrido que integra conocimiento histórico, exploración de la naturaleza y apreciación de un paisaje diseñado con principios internacionales. La combinación de agua, vegetación y construcciones permite una experiencia completa y organizada, que refleja la integración de estilos diferentes dentro de un espacio urbano mediterráneo.

La Red Andaluza de Jardines Botánicos y Micológicos atraviesa una crisis por falta de personal que amenaza con acabar con su existencia. Cuatro de sus once jardines permanecen cerrados al público, uno más ha sido clausurado de forma definitiva y el resto funciona con plantillas mínimas, envejecidas y sin relevo. La denuncia, encabezada por CGT como sindicato mayoritario en estos centros y respaldada por profesionales de la propia red, señala a la Junta de Andalucía por un recorte sostenido de personal que está vaciando de contenido una infraestructura pública clave para la conservación de la biodiversidad. Un recorte que el Ejecutivo regional niega hablando de cierres coyunturales por bajas temporales.

Sin embargo, la red, creada en 2001 y reconocida legalmente desde 2003 como centros de conservación, recuperación y reintroducción de especies silvestres, no es un proyecto ornamental ni turístico, sino que cuenta con una visión más global y unida a muchos ámbitos. Sus jardines conservan flora amenazada, dan soporte a la investigación científica y desarrollan programas de educación ambiental. Además, Andalucía es una de las regiones europeas con mayor diversidad florística y un alto número de endemismos, una responsabilidad pública que, según CGT, está siendo desatendida.

Pero la falta de personal, que ha ido acrecentándose en los últimos años, hace que en la actualidad estén cerrados al público el Jardín Botánico de El Albardinal y el de Umbría de la Virgen, en Almería; Torre del Vinagre, en el Parque Natural de Cazorla, Segura y Las Villas, en Jaén; y El Robledo, en la provincia de Sevilla. A ellos se suma La Cortijuela, en Granada, cerrado de forma permanente hace cinco años y reconvertido en sendero botánico, sin personal asignado.

Una plantilla al límite

La causa común es la misma: falta de personal. Según denuncia el sindicato mayoritario y los trabajadores de estos espacios, jubilaciones no cubiertas, bajas de larga duración, permisos acumulados y vacaciones han dejado a algunos jardines con una sola persona en plantilla y a otros directamente sin ningún jardinero. En varios casos, el mantenimiento de las colecciones botánicas depende de servicios externos contratados por días o semanas, un parche pensado sólo para evitar que las plantas mueran.

“El cierre de jardines botánicos no es sólo un problema laboral, es un ataque directo a la conservación de la biodiversidad, a la investigación pública y al derecho de la ciudadanía a conocer su patrimonio natural”, denuncia CGT en un comunicado en el que habla abiertamente de “desmantelamiento” de las políticas públicas ambientales.

La foto fija del personal de la red confirma que el problema no es coyuntural. En Huelva, el Jardín Botánico Dunas del Odiel cuenta con un único jardinero, próximo a la jubilación. En Cádiz, El Castillejo funciona con una sola persona procedente de una cuadrilla de uso público, sin la categoría de jardinero botánico. En Sevilla, El Robledo no tiene ningún jardinero en plantilla tras la jubilación de los dos que lo sostenían. En Jaén, Torre del Vinagre depende de un trabajador de permiso que se jubila en marzo de 2026.

En otros jardines, la situación no es mucho mejor. La Trufa, en Córdoba, tiene tres jardineros, dos de ellos a punto de jubilarse. En Granada, el Jardín Botánico Hoya de Pedraza se mantiene con dos auxiliares de biodiversidad realizando labores de jardinería y un jardinero que se jubila en 2028. En Málaga, la apertura de fin de semana depende de servicios de uso público, no de personal propio del jardín.

La consecuencia es una red sostenida con alfileres, sin categorías profesionales especializadas y con una edad media en torno a los 59 años. “Hoy quedan tres o cuatro jardineros especialistas en toda la red”, explica Juan de Dios Rodríguez Cáceres, auxiliar de biodiversidad de altura y trabajador de la Agencia de Medio Ambiente y Aguas de Andalucía (AMAyA) desde 2006.

“Funcionando” gracias a la buena voluntad

Rodríguez Cáceres conoce el problema desde dentro. Explica que cada jardín tiene asignada una dotación presupuestaria cerrada que incluye personal y recursos, pero que esa malla económica se ha utilizado durante años como un “cajón de sastre”. “Si en lugar de cuatro jardineros tienes dos, el dinero que no gastas no vuelve al jardín”, señala. El resultado es un servicio público degradado hasta el límite.

La Junta sostiene que los jardines “siguen funcionando” aunque estén cerrados al público. La realidad, según los trabajadores, es más cruda. “Hay jardines que sobreviven sólo porque una compañera riega las plantas fuera de su jornada para que no se mueran”, relata Rodríguez Cáceres. En otros casos, un técnico alterna el trabajo administrativo con la manguera, asumiendo tareas que no le corresponden por falta de relevo. La sustitución de personal cualificado por trabajadores en segunda actividad procedentes de INFOCA o por categorías ajenas a la botánica es otra de las constantes. “No puedes sustituir a un cuidador de fauna o a un jardinero especialista por un auxiliar administrativo”, recuerda el técnico. “Aquí se cubre el expediente, no el servicio”.

Más allá de la apertura al público, la precariedad amenaza uno de los pilares de la red: la investigación científica. Los jardines botánicos andaluces, ubicados en espacios naturales y no en entornos urbanos, son plataformas únicas para universidades y centros de investigación nacionales e internacionales. En el Jardín Botánico de Sierra Nevada, por ejemplo, investigadores descubrieron recientemente una nueva especie de abeja mientras estudiaban plantas endémicas. En otros centros se desarrollan seguimientos de largo plazo sobre plagas forestales o conservación de especies amenazadas. “Estas sinergias se rompen cuando no hay personal suficiente para sostener el jardín”, advierte Rodríguez Cáceres.

Un problema “puntual”

La Consejería de Sostenibilidad y Medio Ambiente niega el cierre de los jardines botánicos como espacios de conservación. En un comunicado remitido a este medio, asegura que la red “mantiene con normalidad su funcionamiento técnico y científico” y que lo único afectado de forma “puntual” ha sido la apertura al público, debido a una coincidencia de jubilaciones, bajas temporales y vacaciones, especialmente en enero, un mes que considera inhábil para servicios turísticos en espacios naturales.

Según la Junta, durante estos periodos se ha garantizado el mantenimiento de las colecciones y “en ningún momento han estado en riesgo las especies ni la actividad científica”. AMAyA anuncia procesos de oferta de empleo, cobertura de interinidades y tasas de reposición para reforzar progresivamente las plantillas y recuperar los horarios habituales en los próximos meses.

La documentación interna y los testimonios de quienes trabajan en la red dibujan un escenario que choca con el discurso oficial. Jardines sin ningún jardinero, contratos externos de pocos días para salvar colecciones vivas y jubilaciones en cascada sin reposición cuestionan la idea de una afectación puntual. “No es que los jardines estén cerrados por enero”, insisten desde CGT, “es que se están dejando morir”.

Para el sindicato y para los profesionales consultados, el problema no es sólo la apertura al público, sino la viabilidad misma de una red concebida como herramienta estratégica de conservación. Sin planificación, sin relevo generacional y sin personal especializado, los jardines botánicos andaluces avanzan hacia un cierre silencioso, sostenido a base de parches y de la buena voluntad de quienes aún resisten en ellos.

Metz, una ciudad que combina lo antiguo con lo moderno, es el destino perfecto para los amantes de la historia, la naturaleza y la arquitectura. Situada en el noreste de Francia, cerca de la frontera con Luxemburgo, Bélgica y Alemania, Metz se ha ganado el título de ser la ciudad con más jardines por metro cuadrado en todo el país, lo que la convierte en un lugar excepcional para disfrutar de un entorno natural impresionante mientras se explora su patrimonio histórico y cultural.

Este rincón de Francia no es solo conocido por sus hermosos espacios verdes, sino también por su magnífica catedral gótica, la Catedral de Saint-Étienne, que se ha ganado el apodo de la linterna de Dios debido a sus impresionantes vidrieras, que suman 6.500 metros cuadrados de arte en vidrio. Además, la ciudad cuenta con una vibrante escena cultural, una mezcla de arte contemporáneo y tradiciones medievales que convierten a Metz en un destino turístico completo.

Los jardines de Metz: un paraíso verde

La ciudad está rodeada de 36 kilómetros de senderos que recorren las orillas de los ríos Mosela y Seille, ofreciendo vistas espectaculares y un entorno de paz. Metz cuenta con 40 metros cuadrados de espacios verdes por habitante, lo que la convierte en un verdadero santuario natural. Entre sus espacios verdes más destacados se encuentran:

La catedral de Metz: La linterna de Dios

Sin lugar a dudas, uno de los principales atractivos de la ciudad es su Catedral de Saint-Étienne, cuya construcción comenzó en el siglo XIII. Esta impresionante edificación gótica destaca por su bóveda de 42 metros de altura y sus 6.500 metros cuadrados de vidrieras, que iluminan el interior de la catedral con colores vibrantes, dando la sensación de que la luz divina inunda el lugar. La catedral es un ejemplo perfecto de la grandeza arquitectónica medieval, y su apodo, la linterna de Dios, se debe a la magnificencia de sus vitrales, que dan la sensación de que el lugar está iluminado por una luz celestial.

El arte contemporáneo en Metz

Además de su patrimonio medieval, Metz también se enorgullece de su enfoque moderno del arte. El Centro Pompidou-Metz, una delegación del famoso museo parisino, alberga una impresionante colección de arte moderno y contemporáneo. Diseñado por los arquitectos Shigeru Ban, Jean de Gastines y Philip Gumuchdjian, este edificio destaca por su tejado que recuerda a un sombrero chino tradicional, lo que lo convierte en una de las estructuras arquitectónicas más llamativas de la ciudad.

Un destino para todos los gustos

Metz es una ciudad que combina lo mejor del pasado y el presente, ofreciendo una mezcla única de historia, naturaleza y arte. Ya sea paseando por sus tranquilos jardines, explorando su rica arquitectura medieval, o disfrutando de su vibrante escena artística contemporánea, Metz tiene algo para todos. Además, su ubicación en el corazón de Europa hace que sea un destino accesible para viajeros de todas partes del mundo.

En 1952, el botánico sueco Eric Sventenius albergaba un sueño que parecía imposible: reunir en un solo lugar toda la riqueza botánica de las Islas Canarias y más allá. Lo que comenzó como una idea fantasiosa con los años terminó convirtiéndose en una realidad. Así surgió el Jardín Botánico Viera y Clavijo, conocido como Jardín Canario, el mayor de España y uno de los mejores del mundo. 

Este jardín botánico ocupa 27 hectáreas y está situado al borde del barranco del Guiniguada, al nordeste de la isla de Gran Canaria, que puede presumir de tener un lugar único en el mundo. El recinto alberga especies vegetales exóticas y más de quinientas plantas endémicas, algunas de ellas en peligro de extinción.

El visitante puede perderse en cualquiera de los espacios o senderos con los que cuenta: bosque termófilo, plazas de las palmeras, jardín macaronésico ornamental, bosque de laurisilva, fuente de los sapos y jardín del mundo, entre otros. Hay mucho que descubrir y seguramente no le dará tiempo a verlo todo en una jornada y tendrá que volver al día siguiente para completar su experiencia. 

27 hectáreas para perderse

En las 27 hectáreas del Jardín Botánico Canario Viera y Clavijo se concentra buena parte de la flora de la región biogeográfica de la Macaronesia, que va más allá de especies autóctonas canarias. En este término se incluye lo relativo a los archipiélagos de Azores, Madeira e Islas Salvajes, Canarias, Cabo Verde y una región de la costa atlántica de Marruecos conocida como el enclave macaronésico continental.

Entre los lugares destacados del Jardín Canario, está el Jardín de las islas, un coto de siete mil metros cuadrados repleto de pinos, dragos y palmeras. También es admirable la plaza de las palmeras, dedicada a la palmera canaria (Phoenix canariensis), una especie endémica emblemática del archipiélago. 

No hay que olvidar el jardín escondido, un pequeño invernadero creado para reproducir diversas especies tropicales que necesitan unos altos índices de humedad para poder subsistir. Entre ellas, encontramos juncos, papiros, bambú o distintas especies de helechos. 

Por último, muchos no se pierden el bosque de laurisilva, un espacio entre espectacular y sentimental, que recoge una amplia muestra de las especies que forman La Laurisilva, en retroceso en los últimos tiempos pero igualmente espectacular. Además, en este espacio está enterrado Sventenius, que quiso descansar en el bosque que un día ideó, pero que otros naturalistas terminaron. 

Normas para una visita respetuosa

Desde la organización, recuerdan que los visitantes deben respetar y cuidar la flora que viene a admirar. Y lanzan una serie de recomendaciones, recogidas en su página web: 

Supervisar el estado de las colmenas de forma remota y en tiempo real. Es la base del pionero sistema de monitorización que ha puesto en marcha el Jardín Botánico de la Universidad de Alcalá (UAH) y que permite conocer en cada momento la salud de las abejas y anticiparse a posibles problemas en el colmenar.

Antonio da Silva Fariña, profesor titular del Departamento de Automática, es el impulsor del proyecto que desarrolla en colaboración con César Martínez, el apicultor que se encarga de las colmenas ubicadas en la Finca El Carmen. “Impulsamos una iniciativa basada en el internet de las cosas”.

El sistema de monitorización se ha instalado en el apiario del Jardín Botánico y los datos obtenidos pueden ser consultados de forma remota mediante una aplicación móvil o navegador web. Además, puesto que en el apiario no hay alimentación eléctrica, su batería se recarga gracias a una placa solar.

El sistema integra sensores de alta precisión que miden parámetros clave como el peso, la temperatura interior y exterior, la humedad o el nivel sonoro de la colmena. 

Este ingeniero forma parte del Grupo de Investigación del Espacio de la universidad alcalaína. “Nos permite comprobar en remoto si la colmena está fuerte y progresa adecuadamente. Si no lo hace, será entonces cuando el apicultor confirme en el colmenar si se trata de alguna de las enfermedades o plagas más habituales asociadas a las abejas”. 

Los datos se envían a la nube mediante una interfaz radio para ser procesados y puestos a disposición del apicultor. El objetivo es mejorar el cuidado y la gestión de los colmenares sin tener que comprobarlo in situ. “A las abejas cuanto menos las molestes, mejor”, señala Antonio da Silva. 

Nos permite comprobar en remoto si la colmena está fuerte y progresa adecuadamente. Si no lo hace, será entonces cuando el apicultor confirme en el colmenar si se trata de alguna de las enfermedades o plagas más habituales asociadas a las abejas

Es un sistema pionero porque, según explica el profesor, “no se está haciendo en las explotaciones comerciales. Su ventaja es que permite planificar mejor las visitas al apiario en función de los datos”.

El proyecto se ha puesto en marcha hace apenas dos meses para obtener los primeros datos, introduciendo un nuevo núcleo de abejas, una nueva colonia, para estudiar su evolución desde el primer momento, en una primavera que “está siendo un poco rara” en temperaturas, comenta Da Silva, y que va a marcar los resultados de la monitorización. “Veremos si la colonia se adapta o sufre merma de población”. 

La iniciativa quiere ser un paso más hacia una apicultura más sostenible, eficiente y conectada, ofreciendo nuevas herramientas para enfrentar los desafíos ambientales y productivos que afectan actualmente a las poblaciones de abejas.

La monitorización se prolongará hasta la cosecha de miel para recoger resultados y plantear el proyecto de la siguiente temporada. Esperan compartir esos resultados en distintos foros del sector. Uno de los más conocidos es la Feria Apícola de Guadalajara que se celebra en la localidad de Pastrana. 

La primavera tiñe de color hasta los rincones más urbanos. En Madrid, uno de los lugares donde la naturaleza florece con libertad entre ladrillo y asfalto es el Real Jardín Botánico. Desde finales de marzo y hasta el inicio del verano, sus parterres se tiñen de colores con todo tipo de especies florales, pero hay una que causa especial sensación: los tulipanes.

Coloridos, elegantes y con una historia que cruza fronteras, los tulipanes son los grandes protagonistas de la primavera en el Botánico. Llegaron a Madrid hace más de 300 años desde Países Bajos, donde estas flores eran símbolo de elegancia y refinamiento. Desde entonces, su presencia ha teñido de color la primavera madrileña, convirtiéndose en una de las floraciones más esperadas del año.

La floración suele alcanzar su punto álgido a principios o mediados de abril, cuando el jardín se llena de color y los tulipanes están en su momento más vistoso. A partir de esta semana y hasta finales de mayo, es el momento perfecto para visitarlos y disfrutar de este espectáculo floral formado por más de 17.000 unidades que visten el Jardín Botánico con una paleta de naranjas, amarillos, rojos y violetas.

El recinto abre todos los días de en horario de 10.00 a 20.00, ofreciendo la oportunidad de observar las flores a plena luz del día. Las entradas tienen un precio de cuatro euros, pero hay un día a la semana en el que es posible ver las flores de forma gratuita. Los martes por la mañana desde las 10.00 hasta las 13.00 horas el acceso al jardín es libre.

La reserva de entradas gratuitas no está disponible de forma online, por lo que los visitantes podrán solicitar su boleto en la propia taquilla del jardín en el momento de su acceso. Merece la pena llegar temprano, ya que a medida que avanza el día, también crece el número de visitantes, por lo que las primeras horas de la mañana son perfectas para pasear con tranquilidad y descubrir zonas como los estanques, invernaderos o las praderas ornamentales.

Los tulipanes se reparten por distintos rincones del Real Jardín Botánico, aunque el lugar donde alcanzan su máxima expresión es el gran parterre central, justo al entrar por la puerta de Murillo. Allí se concentran miles de ejemplares que forman dibujos de color perfectamente alineados, creando un espectáculo visual inconfundible. También pueden encontrarse en la Terraza de las Escuelas Botánicas, donde su presencia acompaña la colección científica del jardín, y en algunos senderos laterales, donde surgen en grupos más pequeños, ideales para detenerse y fotografiar sus detalles de cerca.

La visita puede dar mucho más de sí, aprovechando la época de floración de otras muchas especies como los jacintos, los narcisos, los lirios o las azucenas. Además, el jardín organiza talleres para aprender más sobre las especies que lo habitan y durante la primavera cuenta con un recorrido guiado por la colección de plantas vivas y los invernaderos, para descubrir sus usos, aplicaciones y curiosidades, así como la importancia que estas tienen para la sostenibilidad del planeta. Las entradas tienen un precio de ocho euros y solo están disponibles para grupos reducidos de 20 personas máximo los sábados, domingos y festivos de 11.00 12.30.

Otros lugares con tulipanes en Madrid

Aunque el Real Jardín Botánico es el lugar más habitual en la ciudad para disfrutar de los tulipanes, no es el único. Este año, la Plaza de Oriente se ha convertido en otro punto destacado, con un jardín que alberga 7.500 tulipanes en tonos blanco y naranja, como regalo simbólico de la princesa Amalia de Orange por su estancia en la capital. Este colorido parterre, situado junto al Teatro Real, ofrece una vista impresionante que se puede disfrutar de manera totalmente gratuita.

Además, otros rincones de la ciudad también celebran la llegada de la primavera con tulipanes. En el Parque del Oeste, cerca de su famosa rosaleda, se pueden ver hermosos grupos de estas flores, mientras que en El Retiro, en áreas cercanas al Palacio de Cristal y al Paseo de Coches, los tulipanes complementan la belleza del parque.

El Paseo de Recoletos y los alrededores de la Puerta de Alcalá, también cuentan con zonas ajardinadas donde los tulipanes florecen con fuerza, dando color a dos de las principales arterias de la ciudad. Por último, la Quinta de los Molinos, conocida por su espectacular floración de almendros, también incluye zonas ajardinadas donde los tulipanes aportan un toque de color a la primavera madrileña.

El bebé buda del Jardín Botánico de La Rioja, que desapareció hace unos días, ya ha sido devuelto. Según han contado en redes sociales, este lunes a las 13:15 horas, al salir de las instalaciones, una persona se lo ha encontrado en la puerta envuelto en una bolsa amarilla con un gorro sobre la cabeza, una botella de vino de toro y una nota.

Los responsables del Jardín Botánico han agradecido todas las muestras de solidaridad recibidas desde que empezaron la búsqueda del bebé buda, así como “a quienes estos días habéis cuidado del bebé”. “Nos lo habéis devuelto de forma amorosa, cálida y elegante. Os estamos agradecidos: es tan emocionante saber que todo rueda cuando un viento de fantasía y amor empuja la vida”, ha señalado en la publicación de redes sociales.

Ya lo advirtieron el pasado martes cuando advirtieron que esta imagen no estaba en su lugar: “No preguntaremos, no denunciaremos, no acusaremos: prometido. Siempre ha estado con nosotros y lo echamos de menos”. Y así ha sido. El bebé buda ha vuelto al Jardín Botánico y sus responsables solo han agradecido haberlo recuperado en buenas condiciones.

El Jardín Botánico de La Rioja pertenece y es gestionado por la Fundación El Botánico, creada en el año 1994. Además, este espacio, único en la Comunidad, pertenece a la Red Española y Europea de Jardines Botánicos.

La Fundación se encarga de promocionar el estudio de la flora riojana y nacional, con especial interés en las especies arbóreas; favorecer el conocimiento in situ de dicha flora, poniendo a disposición de cualquier entidad pública o privada sus instalaciones; editar todo tipo de material divulgativo, gráfico y bibliográfico, relacionado con la botánica y ecología; organizar conferencias y seminarios; publicar convocatorias de becas y premios; adquirir, mantener y conservar nuevas especies y, en general, toda actividad que tenga como fin último la conservación de la naturaleza.

Siempre que uno pone un pie en un jardín botánico, descubre o se sorprende con especies vegetales del planeta poco conocidas, se aprende de la labor de conservación e investigación y, si además uno va acompañado de los más pequeños de la casa, se toma consciencia sobre cómo cuidar el planeta y su biodiversidad. Aquí va una lista de algunos de los jardines más visitados o con más riqueza vegetal.

Lur Garden, Guipúzcoa

Se trata de un jardín abierto al público que se ubica en el valle de Oiartzun, un espacio de veinte mil metros cuadrados en el que se puede disfrutar de una gran colección botánica. 

Bosque Encantado, Madrid

Situado en San Martín de Valdeiglesias, es considerado un jardín único en el que se funden la naturaleza del bosque autóctono con más de trescientas esculturas vegetales que representan a seres mágicos de cuentos y leyendas.

Bibo Park, Ibiza

En la carretera que va de Ibiza a San Antonio uno puede detenerse en este espacio multifuncional que se dedica al cuidado del medioambiente y a la divulgación biotecnológica. 

Santa Catalina, Álava

Aquí el visitante podrá encontrar castaños, fresnos, abedules, magnolios, nenúfares, eucaliptos, mimosas o lavandas, además de aprender sobre la vida de las abejas, cursos de identificación de aves o incluso talleres de astronomía.

Estepona y Casarabonela, Málaga

En Estepona está situado en un sorprendente y moderno edificio todo un tesoro de orquídeas. Con sus tres cúpulas de cristal y su innovador diseño es un centro donde aprender acerca de estas flores pero que también funciona como reclamo turístico. Si en cambio uno es más amante de los cactus, el sitio indicado es el centro Mora i Bravard, en Casarabonela, donde se ha conseguido recopilar una de las mejores colecciones de cactus de Europa.

Palmetum, Santa Cruz de Tenerife

En este maravilloso emplazamiento, de 12 hectáreas de extensión, la especialidad son las diferentes familias de palmeras. De hecho cuenta con la mayor colección botánica de palmeras de las islas tropicales del mundo. 

Jardín Micológico La Trufa, Córdoba

Entre las aldeas de Zagrilla Baja y Zagrilla Alta, en la localidad cordobesa de Priego, se encuentra este centro que debe su nombre a un hongo frecuente en la zona: la trufa de verano.

Marimurtra, Girona

Está considerado el mejor jardín botánico mediterráneo de Europa, con unas 16 hectáreas de extensión y también uno de los más importantes y bonitos, un auténtico museo vivo al aire libre.

Cactualdea Park, Las Palmas

Es el mayor parque temático de cactus de toda Europa, con al menos 1.200 especies diferentes y algunos traídos desde lugares remotos como Madagascar, Bolivia, México y Guatemala.

No es la primera vez que el pintor y catedrático en la Facultad de Bellas Artes del campus en Cuenca de la Universidad de Castilla-La Mancha José María Lillo “planta” –perdónenme el fácil juego de palabras– sus dibujos de motivos vegetales en el Real Jardín Botánico madrileño; ya lo hizo en 2022 inaugurando con su muestra 'Pensar un árbol', la Cátedra Cavanilles como nuevo espacio expositivo del espléndido recinto paralelo al Paseo del Prado, una muestra que ya había tenido adelanto el año anterior en la conquense Fundación Antonio Pérez, en una monográfica que recogía más de cien obras inéditas entre piezas de gran formato, libros de artista, acuarelas y cuadernos de campo.

Ya entonces, tanto en la exposición conquense como en la madrileña estaban presentes los elementos que estos días conforman, bajo el título ahora de 'Las sombras del atochal', su nueva presencia en la capital de la nación: su vivencial acercamiento a una Naturaleza presente desde siempre en su hacer y la emoción de la traslación de esa Naturaleza a la obra plástica en un proceso artístico-emocional que, refiriéndose en concreto a sus yo diría que verdaderos “retratos” arbóreos, el propio Lillo calificaba de “desafío al tiempo”; unas obras sustentadas en su asombrosa maestría dibujística, emplee la tinta o maneje los lápices grasos para plasmar sus vegetales motivos en lienzo o en papel, en una veintena de trabajos, la mayoría de muy gran formato, aquí y allá ocasionalmente punteado el dibujo por delicadas pinceladas en acrílico, detalles de color que les aportan un matiz lírico que redondea un mensaje a la par que estético emotivo.

Nacido en Cuenca en 1956, José María Lillo, iba a criarse artísticamente hablando en el fecundo ambiente artístico generado en la ciudad por la apertura por Fernando Zóbel, nueve años después, del Museo de Arte Abstracto. Tras tener su primera experiencia expositiva a los quince años en una colectiva celebrada en su ciudad natal, realizaría su primera muestra individual en Madrid en 1980 en la Galería Egam, una muestra por la que fue seleccionado para el “Primer Salón de los 16” en el Museo de Arte Contemporáneo Español, iniciando una ininterrumpida carrera expositiva que tiene también reflejo en la presencia de sus obras en colecciones públicas y privadas algunas tan relevantes como las del propio Museo de Arte Abstracto Español, la Fundación Juan March, la Caixa, la Fundación Antonio Pérez, el Museo de Santa Cruz, O lugar do Disegno en Oporto o el Museo de la Universidad de LA California. Por otro lado, ha compaginado ese su hacer plástico con la enseñanza como catedrático en la Facultad de Bellas Artes del campus en Cuenca de la Universidad de Castilla-La Mancha, centro del que fue decano.

El árbol como símbolo y pretexto

Con una trayectoria plástica en la que se ha movido entre la abstracción y un figurativismo que en los últimos tiempos parece haberse decantado en esa precisión realista transustanciada sin embargo de lirismo ejemplificada en su actual exposición madrileña, para Lillo el árbol –protagonista absoluto como he indicado de la muestra del Botánico a partir de ejemplares reales y concretos tanto del propio recinto de Atocha como de otros puntos de la geografía hispana que desde su singular individualidad traslucen a la par su condición de símbolo universal– además de conformarse como ese símbolo universal y elemento indisolublemente imbricado en nuestra cultura, sería también pretexto idóneo para ahondar en el conocimiento de algunos de los interrogantes que plantea el arte contemporáneo, una indagación que este artista lleva a cabo aunando una mirada occidental de origen en la que seguiría latiendo una básica palpitación abstracta con un sentir que cabría calificar sin embargo de oriental, en un caminar que iría de lo particular a lo universal o, afinando más, de la tesela al global del mosaico, del detalle al todo. Una muestra de exquisita realización formal que, ubicada en la Sala Norte del Pabellón Villanueva del Jardín, brinda a sus visitantes, más allá de lo puramente visual, incluso de lo puramente estético, una vivencial inmersión en un impagable universo de emociones y sentires.

La oferta de la muestra –que permanecerá abierta hasta el 24 de noviembre– queda reflejada en su catálogo que a la lógica reproducción de las obras expuestas une los textos firmados por el escritor, crítico de arte y comisario de exposiciones Mariano Navarro.

El Tribunal de Cuentas ha archivado la investigación que tenía abierta al Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) por un supuesto agujero de 5,5 millones de euros públicos en las cuentas del Real Jardín Botánico (RJB), un organismo del Consejo. El órgano fiscalizador estaba indagando la responsabilidad del CSIC y sus dirigentes ante lo que entiende que era una negligencia del RJB –y por extensión el Consejo– en la gestión, entre otros, del espectáculo Naturaleza Encendida, que se venía celebrando en las instalaciones del Botánico en los últimos años.

La intervención delegada en el CSIC detectó que el Jardín había dejado de ingresar 5,49 millones de euros que le correspondían de la recaudación de entradas y otros conceptos dentro de su acuerdo con la empresa La Fábrica Más Gestión Cultura S.L., compañía a la que había adjudicado la explotación del “punto de ocio científico cultural” del RJB entre 2017 y 2023. Pero una vez escuchadas las alegaciones del Consejo, que explicó que ha reclamado dicha cantidad a la concesionaria, el Tribunal de Cuentas entiende que la entidad pública ha actuado correctamente y concluye que “no consta la existencia de un perjuicio efectivo en los fondos públicos” del CSIC, por lo que libera de culpa la entidad, según ha informado el propio Consejo.

El caso, sin embargo, sigue abierto en lo que al dinero se refiere. El Jardín Botánico ha reclamado los 5,5 millones de euros a La Fábrica, que sostiene que el CSIC ha cambiado de criterio a posteriori, que ellos han estado pagando durante años lo que el Botánico les pedía (era la institución pública la que hacía las facturas, que La Fábrica abonaba mes a mes) sin que nunca se les planteara ninguna pega.

El caso parte del contrato por el que el Botánico adjudicó en 2017 a la empresa La Fábrica Gestión Más Cultura, S.L. la gestión de actividades externas en sus instalaciones del centro de Madrid a cambio de una cláusula que establecía una comisión para el RJB del 35% de las ganancias netas obtenidas por la venta de entradas para esos eventos. El contrato venció el pasado 31 de agosto. Pero el pasado 12 de diciembre el CSIC envió a La Fábrica una reclamación por un total de 5,49 millones de euros que, según el RJB, la compañía no ha retribuido al centro público, según un portavoz del organismo.

La empresa, que ha valorado positivamente que el Tribunal de Cuentas haya cerrado el caso (“supone retomar la confianza en el RJB”), sigue en cualquier caso en shock ante la reclamación de una cantidad de dinero que, asegura, ni tienen ni es medianamente realista.

“Se han desarrollado más de 70 exposiciones, festivales y eventos musicales” como parte de ese contrato de externalización de servicios, explicaba en su momento una portavoz de La Fábrica. “Para liquidar económicamente el resultado a favor del Real Jardín Botánico de estas actividades, durante los casi seis años que ha durado el contrato, la gerencia y dirección del RJB han emitido, mes a mes, durante 70 meses, las facturas a pagar por La Fábrica, siendo todas pagadas por no existir divergencias de criterio en la liquidación. No entendemos por qué el criterio que ha aplicado el RJB durante 70 meses para la emisión de sus facturas a La Fábrica por las actividades culturales realizadas en sus espacios habría aparentemente variado una vez trascurridos cuatro meses de la finalización del contrato [cuando empezó la investigación del Tribunal de Cuentas]. Esta comunicación implica además una vulneración de los principios de confianza legítima y de sujeción a los actos propios de la Administración. Prueba de lo insólito de la comunicación recibida de RJB es que la cantidad total solicitada es superior a todos los ingresos (no beneficios, sino ingresos) de todas las actividades culturales realizadas por La Fábrica durante toda la vigencia del contrato con RJB”, lamenta la compañía.

Cuando el Tribunal de Cuentas detectó ese supuesto agujero y pidió explicaciones al CSIC, como responsable del Jardín Botánico, el Consejo puso en marcha una inspección interna y acabó concluyendo que llevaba años facturando mal a La Fábrica. Le devolvió a la empresa todo lo que le había cobrado esos años y le reclamó cinco millones por la actividad de la Naturaleza Encendida y otros 461.650 euros por otras “exposiciones/paseos musicales”.

La divergencia con la facturación de este espectáculo –responsable de la práctica totalidad de lo que ahora el CSIC reclama a la empresa– está en cómo se calcula la parte que corresponde al Botánico. La Fábrica subcontrató la Naturaleza Encendida a otra empresa, Let's Go, especializada en montar exposiciones inmersivas en Madrid. Según ese contrato, Let's Go le pasaba a La Fábrica entre el 10% y el 15% de la facturación (en función de la recaudación) que produjera la actividad. Y de ese 10-15%, La Fábrica le pasaba al Jardín el 35% que establece el contrato entre esta empresa y el Botánico. Pero ahora el CSIC dice que no le corresponde el 35% de ese 10-15%, sino el 35% del total. Una cifra inasumible, sostienen desde La Fábrica.

“Si durante la vigencia del contrato, o incluso antes de su adjudicación, La Fábrica hubiera podido siquiera intuir que tras su terminación el RJB podría desentenderse unilateralmente de su propio criterio de la liquidación económica de las actividades programadas, esta empresa habría instado de la Administración la resolución del contrato, o, directamente, se habría abstenido de concursar. Y ello porque la liquidación económica de las actividades en los términos sobrevenidos que ahora parecen querer imponerse habría hecho inviable su programación: ni Naturaleza Encendida ni ninguna otra actividad cultural se hubiera llevado a cabo, porque habría hecho incurrir a La Fábrica en pérdidas millonarias, insostenibles para una pequeña empresa de gestión cultural”, explican fuentes de la compañía.

En su informe preliminar, el Tribunal de Cuentas hablaba de “graves irregularidades” en la gestión del organismo público que “ponen de manifiesto incumplimientos normativos (...) e infracciones que pueden generar responsabilidad patrimonial (...). Es decir, haber incurrido en alcance o malversación en la administración de los fondos públicos; dar lugar a pagos reintegrables (...) y administrar los recursos y demás derechos de la Hacienda Pública estatal sin sujetarse a las disposiciones que regulan su liquidación, recaudación o ingreso en el Tesoro”.

El órgano fiscalizador ya no ve irregularidades en la gestión del Real Jardín Botánico. Pero el dinero, supuestamente, sigue faltando y la reclamación está vigente. La Fábrica insiste en su inocencia. Si ninguna de las partes cambia su postura, auguran fuentes conocedoras del proceso, el caso va camino de los tribunales.

Al CSIC le faltan, supuestamente, 5,5 millones de euros. El Tribunal de Cuentas ha abierto diligencias preliminares para investigar posibles irregularidades en la gestión económica del Real Jardín Botánico (RJB), uno de los centros públicos de investigación del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC). El órgano fiscalizador indaga sobre qué ha ocurrido con 5.492.561,25 euros que, sostiene, el ente público debería haber ingresado por permitir el uso de su espacio para la realización de eventos privados –principalmente, el espectáculo navideño de luces Naturaleza Encendida– y otras actividades realizadas en los últimos años.

Las pesquisas se iniciaron después de que la Intervención Delegada en la agencia estatal pusiera en conocimiento del órgano fiscalizador la existencia de “graves irregularidades” en la gestión del organismo público que “ponen de manifiesto incumplimientos normativos, e infracciones que pueden generar responsabilidad patrimonial”, según un informe al que ha tenido acceso elDiario.es. Una portavoz del Tribunal de Cuentas confirma que las diligencias, que están en una “fase incipiente”, se están instruyendo en el Departamento Primero de la Sección de Enjuiciamiento, al que le correspondieron por turno de reparto.

Las indagaciones derivan del contrato por el que el Botánico adjudicó en 2017 a la empresa La Fábrica Gestión Más Cultura, S.L. la gestión de actividades externas en sus instalaciones del centro de Madrid a cambio de una cláusula que establecía una comisión para el Botánico del 35% de las ganancias netas obtenidas por la venta de entradas para esos eventos. El contrato venció el pasado 31 de agosto. Pero el pasado 12 de diciembre el CSIC envió a La Fábrica una reclamación por un total de 5,49 millones de euros que, según el RJB, la compañía no ha retribuido al centro público, según un portavoz del organismo.

La empresa está en shock. Fuentes de la compañía explican que el Jardín no ha planteado queja alguna sobre las liquidaciones de las actividades en todos estos años y ahora, a posteriori, ha cambiado su criterio sin dar explicaciones del porqué. “Se han desarrollado más de 70 exposiciones, festivales y eventos musicales”, enumera una portavoz de La Fábrica. “Para liquidar económicamente el resultado a favor del Real Jardín Botánico de estas actividades, durante los casi seis años que ha durado el contrato, la gerencia y dirección del RJB han emitido, mes a mes, durante 70 meses, las facturas a pagar por La Fábrica, siendo todas pagadas por no existir divergencias de criterio en la liquidación. No entendemos por qué el criterio que ha aplicado el RJB durante 70 meses para la emisión de sus facturas a La Fábrica por las actividades culturales realizadas en sus espacios habría aparentemente variado una vez trascurridos cuatro meses de la finalización del contrato. Esta comunicación implica además una vulneración de los principios de confianza legítima y de sujeción a los actos propios de la Administración. Prueba de lo insólito de la comunicación recibida de RJB es que la cantidad total solicitada es superior a todos los ingresos (no beneficios, sino ingresos) de todas las actividades culturales realizadas por La Fábrica durante toda la vigencia del contrato con RJB”, lamenta la compañía.

El espectáculo Naturaleza Encendida ha cambiado de sede justo este año. Tras unas temporadas en el Jardín Botánico de Madrid y las quejas de grupos ecologistas por el daño que podía causar a la fauna y flora del Jardín, el espectáculo se ha trasladado al Parque Tierno Galván de la capital. Según la compañía responsable, “el cambio no se debe a ningún hecho especial”.

Unas cuentas, dos criterios

Las diligencias parten de un informe de la Intervención del Estado en el CSIC que apuntan a una falta de control por el Jardín sobre el principal evento organizado por La Fábrica en las instalaciones del Botánico: el espectáculo navideño Naturaleza Encendida.  

El Real Jardín Botánico realizó un concurso público en 2017 por el que adjudicó a La Fábrica, que fue la única concurrente, la gestión de actividades externas en sus terrenos. Mediante este contrato, La Fábrica podía captar patrocinios, desarrollar actividades, gestionar la captación de entidades o empresas, el punto de ocio y la tienda. En contraprestación, el Botánico tiene derecho al 35% de los beneficios limpios que genere la empresa utilizando el patrimonio del Jardín. Es en este contexto en el que se realiza el evento Naturaleza Encendida y en el que faltarían la mayoría de esos 5,5 millones de euros que el CSIC le reclama ahora a la adjudicataria.

Fuentes de la Fiscalía del Tribunal de Cuentas explican que, en el marco de esas diligencias, se realizó una petición de información al CSIC y este organismo concluyó que se había estado facturando mal a La Fábrica (pese a que era el propio Jardín el que emitía las facturas). El CSIC ha confirmado este extremo a este diario. Un portavoz explica que en julio de 2023 el organismo detectó “posibles errores en el cobro de las entradas” del evento Naturaleza y puso en marcha una “inspección interna” para “analizar exhaustivamente todos los aspectos relacionados con la ejecución del contrato desde el año 2017”. 

El resultado de esta inspección, según esta misma fuente, es la puesta en marcha por parte del CSIC de un “procedimiento de reclamación” a la empresa, que, en un primer momento, incluía facturas por valor de cuatro millones de euros. Una cantidad que, posteriormente, fue actualizada. El CSIC devolvió a La Fábrica todo lo facturado estos años y le ha remitido a la compañía las facturas con las cantidades que ahora calcula correctas. En total, le solicita a la empresa 5,49 millones de euros (IVA incluido) –una por valor de 5.030.910,29 euros por la actividad Naturaleza Encendida y otra por 461.650,96 en concepto de “Exposiciones/Paseos Musicales”–.

La divergencia con la facturación de este espectáculo –responsable de la práctica totalidad de lo que ahora el CSIC reclama a la empresa– está en cómo se calcula la parte que corresponde al Botánico. La empresa que monta la Naturaleza Encendida –Let's Go, especializada en montar exposiciones inmersivas en Madrid, de momento no está involucrada en el caso– firmó un contrato con La Fábrica por el que le pasaba entre el 10% y el 15% de la facturación (en función de la recaudación) que produjera la actividad. Y de ese 10-15%, La Fábrica le pasaba al Jardín el 35% que establece el contrato entre esta empresa y el Botánico. Pero ahora el CSIC dice que no le corresponde el 35% de ese 10-15%, sino el 35% del total. Una cifra inasumible, sostienen desde La Fábrica.

“Si durante la vigencia del contrato, o incluso antes de su adjudicación, La Fábrica hubiera podido siquiera intuir que tras su terminación el RJB podría desentenderse unilateralmente de su propio criterio de la liquidación económica de las actividades programadas, esta empresa habría instado de la Administración la resolución del contrato, o, directamente, se habría abstenido de concursar. Y ello porque la liquidación económica de las actividades en los términos sobrevenidos que ahora parecen querer imponerse habría hecho inviable su programación: ni Naturaleza Encendida ni ninguna otra actividad cultural se hubiera llevado a cabo, porque habría hecho incurrir a La Fábrica en pérdidas millonarias, insostenibles para una pequeña empresa de gestión cultural”, explican fuentes de la empresa.

La taquilla de la Naturaleza Encendida

El informe preliminar de la Intervención Delegada en el CSIC aportaba el ejemplo de dos ejercicios para explicar el nuevo criterio en la facturación de la caja del espectáculo navideño de luces en el RJB. “Durante el periodo 2021-2022, según datos de liquidaciones presentadas por La Fábrica, fueron vendidas 387.831 entradas, con un importe recaudado de 4.362.923,30 euros”, informa el organismo. “Conforme a lo fijado en el pliego de prescripciones técnicas, el importe facturado debería haber sido de 1.527.023,30 euros más IVA, obtenido de aplicar la comisión del 35% al beneficio neto calculado”. Pero el Jardín emitió únicamente once facturas por un total de 173.931,18 euros, siempre según esa documentación.

El año siguiente pasó algo parecido. “Durante el periodo 2022-2023, según datos de liquidaciones presentadas por La Fábrica, fueron vendidas 361.906 entradas, con un importe recaudado de 4.807.193 euros”. La misma cuenta de antes lleva a la intervención a una conclusión similar: “El importe facturado debería haber sido de 1.682.517,55 euros”. Pero el Botánico emitió diez facturas por valor total de 184.306,19 euros. En total, solo de dos temporadas de la Naturaleza Encendida al Botánico le faltan 2.851.303,48 euros, de acuerdo a la Intervención Delegada.

La Fábrica insiste en que el Botánico fue validando cada factura, mes a mes, durante un lustro largo. “El contrato anual de esta actividad fue expresamente firmado cada año por las tres partes intervinientes en dicha actividad: por la dirección del RJB –cuyo equipo participaba directamente en el diseño del proyecto artístico–, por La Fábrica como concesionario y por la empresa que directamente producía y desarrollaba Naturaleza encendida”.

Los ingresos de los Paseos Musicales

Las supuestas “irregularidades” detectadas por la Intervención continúan. Se dieron también en los Paseos Musicales y con el uso no abonado por parte de La Fábrica del Pabellón Villanueva, el principal edificio del Botánico. Los Paseos Musicales es una actividad que se realiza entre primavera y verano, cuando el Jardín “abre sus puertas para disfrutar de paradas musicales y escuchar obras inspiradas en la naturaleza de los siglos XVII, XVIII y XIX”. Según la Intervención, durante las 54 jornadas del evento celebradas en 2022, La Fábrica recaudó 222.508,85 euros. Pero el Jardín no cobró un solo euro a pesar de que le corresponderían 76.479,50 euros más IVA.

La taquilla ordinaria

La gestión de la venta de entradas ordinaria también ha sido objeto de estudio por la Intervención del Estado. Según explica la investigación, los ingresos generados a través de la venta con tarjetas de crédito se ingresan automáticamente cada día en una cuenta restringida. Esta partida no presenta problemas. Pero el efectivo generado por las entradas pagadas con dinero físico en taquilla lo custodia el Botánico, que debe ingresarlo periódicamente en la misma cuenta restringida. Y esas cuentas no cuadran.

“De los 561.549 euros recaudados en efectivo en taquilla durante 2022, han sido ingresados en la cuenta restringida de recaudación 417.526,50 euros. Importe que es el que registra contablemente como ingreso”, explica el informe. Pero faltan 144.022,50 euros que, según la Intervención, “han sido entregados a La Fábrica, como consta en siete recibís”, prácticamente dinero en mano. Y este comportamiento, prosiguen los interventores en su informe, podría ser irregular: “La entrega de fondos públicos sin acto administrativo que lo ampare y fuera de cualquier procedimiento, pueden ser constitutivo de unas infracciones que pueden generar responsabilidad patrimonial”, advierte la Intervención. Este diario ha preguntado al CSIC por qué se han realizado estas prácticas, pero no ha obtenido respuesta.

Uso gratuito del Pabellón Villanueva

Por último, el informe fija la mirada en el uso del Pabellón Villanueva, una instalación del Botánico que según la Intervención ha estado utilizando La Fábrica sin pagar por ello. “Durante el periodo 2021-2023, el Pabellón Villanueva ha sido utilizado para la realización de una programación de exposiciones a propuesta de La Fábrica. Este centro gestor no ha recibido justificación relativa a la razón, o por qué era la empresa y no el Botánico quien efectuaba la propuesta, y cómo había sido seleccionada la empresa”, apunta la inspección, que relata las actividades llevadas a cabo en ese espacio durante el plazo observado (entre ellas la Naturaleza Encendida).

Descontado este espectáculo navideño –que ya había sido tratado en el informe–, el resto de actividades “son exposiciones seleccionadas y gestionadas por la Fábrica sin contrato ni autorización de uso o ninguno otro instrumento jurídico que lo ampare. Tampoco tiene constancia esta Intervención Delegada de la existencia de algún tipo de contraprestación a favor del CSIC por el uso del Pabellón Villanueva por parte de La Fábrica. El control de acceso de visitantes al Pabellón Villanueva lo realiza personal de La Fábrica”, relata el informe preliminar. Sin embargo, la Intervención Delegada admite que “no cuenta con elementos suficientes que permitan cuantificar el perjuicio económico, si lo hubiese”.

Los siguientes pasos

El informe preliminar del Tribunal de Cuentas recuerda que “los hechos puestos de manifiesto [...] pueden ser constitutivos de unas infracciones que pueden generar responsabilidad patrimonial (...). Es decir, haber incurrido en alcance o malversación en la administración de los fondos públicos; dar lugar a pagos reintegrables (...) y administrar los recursos y demás derechos de la Hacienda Pública estatal sin sujetarse a las disposiciones que regulan su liquidación, recaudación o ingreso en el Tesoro”.

De momento el caso está en una fase preliminar, a la espera de la respuesta (oficial) de La Fábrica. Fuentes del Tribunal de Cuentas afirman que si se comprueba que La Fábrica accede al pago, la responsabilidad contable decaería y se archivarían las diligencias. Es en el caso de que la compañía rechazara la solicitud cuando se pasaría a una segunda fase, en la que se nombraría un delegado instructor para que diese continuidad a la investigación.

El ciclo de las Noches del Botánico sigue avanzando en su programación veraniega como la opción musical más fresca para las tórridas noches madrileñas. La frescura en la noche del sábado no fue solo cuestión de grados sino también de edad. Con un poder de convocatoria generalmente en la parte alta de la franja de veteranía, en esta ocasión el festival del jardín complutense apostó por la cantante argentina de 23 años Nicki Nicole, y la juventud, especialmente femenina, acudió en masa. Y eso a pesar de que la cita tenía lugar al día siguiente del concierto de Harry Styles, con el que podría haber coincidencias de público y ya se sabe que al precio al que están las entradas, ir a dos conciertos en un mismo fin de semana podría estar gravado con el impuesto de lujo.

La argentina Nicole presentaba en Madrid Alma, su nuevo disco. Su pequeño cuerpo de bailarines, una tarima central de dos escalones, luces, chorros de humor y hasta lenguas de fuego, con realización visual en directo para las pantallas componen su escenografía, que es lo suficientemente poco invasiva como para hacer brillar la dulce voz de la cantante, que es de lo que se trata.

En la argentina, no solo es sweet su voz: su actitud cariñosa y cercana hacia el público es un rasgo fuerte de su personalidad que explica porqué sus fans la adoran de esa forma. La artista leía lo que decían las cartulinas que le mostraban, y llamaba a algunas personas “rey”, “reina” o “jefe”. Se hizo múltiples fotos con el público, tomando incluso para ello móviles de las primeras filas. Agarró una bandera de España y se la puso a modo de chal, agarró una bandera argentina y se la colgó también. Una chica le retó a piedra, papel o tijera que, si ganaba, se subía al escenario. Nicki aceptó, advirtiendo antes que era buenísima en el juego. Pero perdió, o quiso perder, y la fan subió a cantar y bailar con ella, de la mano, toda una canción, Formentera, su canción con Aitana.

No salió a cantar por sorpresa Bad Gyal, como sucedió en un concierto reciente (para interpretar una canción nueva, Enamórate), pero ya casi al final apareció el rapero bonaerense Wos, con el que cantó la canción de él en el que ella hace un featuring, Cambiando la piel.

La noche puso en evidencia una cosa: qué pasa con las colaboraciones. Por un lado, hablan de la generosidad de Nicki Nicole, de su necesidad para estrechar lazos y de establecer un lenguaje generacional. Pero, por otro lado, resulta cansino que de manera recurrente a lo largo del concierto aparezcan las voces pregrabadas de sus colaboraciones, durante las que ella baila, escucha o hace lip sync. Así pasa con Bad Gyal, con Trueno o con Cris MJ.

Todas estas presencias fantasmales, todos esos momentos en los que la argentina cede protagonismo, parecen recordar que se ha construido la carrera de Nicki Nicole con demasiados apoyos, con cierto miedo de asumir el protagonismos que merece. Y no debería ser así. La artista tiene voz, protagonismo, carisma y entidad como para no necesitar a nadie.

Uno de los tema que sonaron anoche, entre las primeras canciones del show, que duró solo una hora (una duración idónea, no es una queja) fue la sesión número #13 de Bizarrap, también conocida como Cuando te veo, cuyo temprano número ya indica que Nicole no es una recién llegada, pese a su juventud. No es ni siquiera esa la única colaboración entre ambos artistas argentinos. También se pudo escuchar, de nuevo con presencias-ausencias, el tema que Nizarrap, Nicki y otro artista argentino urbano de éxito, Duki, hicieron conjuntamente, Ya me fui.

El concierto acabó con uno de los hits de la argentina, el cual lanzó antes incluso de cumplir los 20, Wapo Traketero, que hizo gritar y cantar al público tanto como otros grandes temas como Dispara o Colocao. No se dejó hit sin cantar, sonrisa que devolver o cariño que lanzar. Nicki Nicole es una artista que seguirá creciendo, alimentada por el enorme amor de sus fans.

Los asistentes al espectáculo Origen de Naturaleza Encendida, celebrado en el Real Jardín Botánico de Madrid, se encontraron con una desagradable sorpresa el pasado viernes 9 de diciembre: el festival de luces nunca llegó a iluminarse porque el evento fue cancelado repentinamente. Una suspensión “por causas meteorológicas”, según han compartido en redes algunos afectados visiblemente indignados, así como la propia organización con una escueta publicación en una story de Instagram, además de en declaraciones a Somos Madrid.

A la cuestión “¿qué pasa si llueve?”, en la web del evento responden de esta manera desde la sección de preguntas frecuentes: “El Real Jardín Botánico permanece abierto y Naturaleza Encendida se celebra con toda normalidad bajo la lluvia. Sólo se procederá a la cancelación de la actividad en caso de alerta meteorológica y/o si peligrara la seguridad de los visitantes, en cuyo caso enviaríamos un e-mail avisando con antelación”.  El pasado fin de semana, sin embargo, no se produjo ninguna alerta meteorológica en Madrid. Desde la empresa responsable, Let's Go Company, reconocen este error y afirman estar ya trabajando en modificar lo que aparece en el portal.

Más allá de una ausencia de alerta climática, el viernes 9 de diciembre a la hora del espectáculo (entre las 18.00 y las 23.00) la cantidad de agua registrada en el distrito de Retiro era inferior a 1mm (menos de un litro de agua por metro cuadrado), aunque las precipitaciones fueron más intensas durante la mañana anterior.

En Let's Go Company aducen que el problema no es tanto la lluvia como que “los pasos se vuelven impracticables”, ya que al tratarse de un suelo natural “no drena los suficiente, se llena de barro y se puede mezclar electricidad con agua”. Por esta razón, dicen, no suspenden nada más darse las precipitaciones, sino más bien cuando comprueban que el espacio “no es seguro”. Adelantan que el show no se celebrará este martes, como ya han comunicado a los asistentes, y que el resto de jornadas se irá haciendo una evaluación diaria.

La justificación no convence a muchos usuarios indignados con los protocolos de información y comunicación que siguió la compañía. Los más afortunados, quienes acudían al espectáculo a última hora, fueron avisados vía mail con poco más de una hora de margen a través de un correo que según cuentan llegó a las 21.00 a todos los asistentes. Unos pocos pudieron verlo en las stories de Instagram de Naturaleza Encendida, único canal oficial que difundió la cancelación. El resto no recibió noticia alguna hasta después de llegar al recinto, por lo que muchas familias se desplazaron al centro en balde.

Sara relata su caso a Somos Madrid, especialmente llamativo ya que una amiga llegó a llamar a Naturaleza Encendida esa misma mañana por si el evento se cancelaba a raíz de la lluvia. Le contestaron que no, que el día anterior no pudo celebrarse, pero fue a causa de las fuertes rachas de viento. Esta vez no habría problema, aseguraron. “Encima por la tarde ya no llovía, así que cuando llegamos y nos encontramos todo apagado y un montón de gente apegotonada en la puerta imagínate nuestra reacción. La taquilla también estaba cerrada”, añade.

Desde Let's Go Company reiteran que en la mañana no podían confirmar cancelación alguna hasta comprobar el terreno. Aseguran que un email automático se envió (no concretan a qué hora) a todo el mundo “pero otra cosa es que no lo miraran hasta después del espectáculo o que haya quien se ha dado de baja de nuestra lista de distribución”. Asimismo, desmienten que no hubiese nadie aquella tarde para atender a los afectados: “Se encontraba todo el equipo y había gente informando, aunque a lo mejor justo a las 18.00 estábamos tomando la decisión de cerrar. No niego que hubiese algo de confusión en las primeras horas, pero se ha informado y se ha ofrecido reubicar a todas las personas”.

El aviso de anulación les llegó a las 21.00, sostiene sin embargo Sara. En ese mismo mail anunciaban que les enviarían otro sobre la compensación, que por fin han recibido. “Van a ampliar fechas del 16 al 23 de enero y nos reasignarían una cita ahí, cuando ya se han acabado las Navidades. También dan la posibilidad de devolver el dinero escribiendo a otra dirección de correo. Pero en los dos casos las gestiones las tenemos que hacer los propios afectados”, se queja Sara. “Nos han chafado las vacaciones. Han suspendido sin previo aviso. Decenas de familias consolando a los niños”, protestaba también una usuaria a través de Twitter.

Pese a las nuevas fechas, las posibilidades de reembolso y las explicaciones de la organización, la confianza del público que no pudo disfrutar de Naturaleza Encendida está bajo mínimos. “Una vergüenza que seáis incapaces de avisar de la cancelación de Naturaleza Encendida!!! Espero que compenséis al menos los gastos de desplazamiento”, exigía un usuario en redes sociales. “A mi me llegó un email menos de una hora antes pero claro lo vi cuando llegamos y nos encontramos que habían cancelado. Ahora a esperar a que devuelvan el dinero”, comenta otro afectado.

Críticas por contaminación lumínica y sonora

Naturaleza Encendida es un festival lumínico organizado por Let's Go Company, empresa detrás de la mayoría de espectáculos en el Espacio Ibercaja Delicias o de la exposición Tim Burton. El Laberinto. Propone un recorrido nocturno por las instalaciones del Botánico, dependiente del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIS). Un show de luce y sonidos durante los meses de noviembre, diciembre y parte de enero que Ecologistas en Acción ha criticado duramente: “Las molestias y daños significativos a la fauna y flora son inevitables cuando se trata de una instalación de cientos de metros de cableado, un elevado número de luces en los árboles, y una masificación del recinto”.

En ese mismo comunicado la organización ecologista explicaba que la empresa promotora de la Naturaleza Encendida lo anuncia como “Evento Sostenible Alineado con los ODS (Objetivos de Desarrollo Sostenible)”, pese a que se trata de un espectáculo de luces “innecesario y ecológicamente inaceptable”. El gasto energético que genera “no puede ser calificado como sostenible, especialmente en un contexto de emergencia climática y donde los alumbrados navideños empiezan a ser cuestionados cada vez más socialmente”.

El festival de luces que por segundo año consecutivo ocupa las noches del Jardín Botánico de Madrid se ha ganado las críticas de Ecologistas en Acción, organización que considera que provoca “masificación, contaminación sonora y lumínica”, con “impactos importantes sobre flora y fauna”, asegura.

Origen, el espectáculo de este año de la Naturaleza Encendida de este espacio dependiente del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIS) propone un recorrido nocturno por las instalaciones del Botánico, llenas de luces y sonidos de 18.00 a 0.00 horas, durante los meses de noviembre, diciembre y parte de enero. Ecologistas considera que “las molestias y daños significativos a la fauna y flora son inevitables cuando se trata de una instalación de cientos de metros de cableado, un elevado número de luces en los árboles, y una masificación del recinto”, aseguran en un comunicado.

La asociación ecologista lamenta que el gentío de visitantes sustituya “la oscuridad y el silencio de este lugar emblemático, que es además uno de los pocos refugios de la biodiversidad madrileña”. “Se trata de un espectáculo más propio de un parque de atracciones que de un lugar dedicado, teóricamente, a la conservación y educación ambiental”, a la vez que denuncian la “mercantilización” de un proyecto “únicamente destinado a obtener beneficios económicos”, sin fines científicos ni educativos.

Ecologistas en Acción recuerda que el Jardín Botánico es utilizado como refugio y lugar donde dormir por muchas aves urbanas como el picogordo, el zorzal común o la paloma zurita. También es un eespacio en el que especies de mariposas como la Vanessa atalanta, la Argynnis pandora o la Issoria lathonia pasan los meses más duros del año en estado de larvario. Las luces y sonidos del evento podrían estar afectando a las especies de este histórico espacio, que desde 1939 pertenece al CSIC. La organización cita estudios de Alicia Pelegrina en los que se analiza cómo incide en su bienestar. “Numerosos trabajos científicos señalan que la luz artificial también afecta negativamente a los insectos, siendo uno de los factores clave en el descenso de su población” y “recientes estudios demuestran que la exposición continuada a luz artificial provoca en las plantas alteraciones en sus redes tróficas, floración y  crecimiento”.

Críticas por el greenwashing en el Botánico, Articus y la Complutense

El comunicado destaca que la empresa promotora de la Naturaleza Encendida lo anuncia como “Evento Sostenible Alineado con los ODS (Objetivos de Desarrollo Sostenible)”, pese a que se trata de un espectáculo de luces “innecesario y ecológicamente inaceptable”. El gasto energético que genera “no puede ser calificado como sostenible, especialmente en un contexto de emergencia climática y donde los alumbrados navideños empiezan a ser cuestionados cada vez más socialmente”.

En ese sentido, desde Ecologistas se critica especialmente que la empresa patrocinadora del evento sea Hyundai, el cuarto fabricante de automóviles a nivel mundial. “La industria automovilística es responsable de emitir cada año aproximadamente el 10 % de las emisiones globales de gases de efecto invernadero”, recuerdan a la vez que cifran en más de 400 millones de toneladas de CO2 las que emite el grupo Hyundai-Kia cada año. Los denunciantes aseguran que la empresa de coches busca “asociar su imagen a entidades con prestigio social, especialmente relacionadas con la conservación de la naturaleza, como es el caso del Real Jardín Botánico”, algo que califican de greenwashing.

Las críticas se extienen a otros eventos navideños como la feria Árticus de la Casa de Campo, que comienza la semana que viene, y El Mantantial de los Sueños, en el Jardín Botánico de Ciudad Universitaria, responsabilidad de la Complutense. “Entre los patrocinadores y colaboradores de ambos eventos destacan multinacionales como Coca-Cola y la petroquímica Repsol”, explican a la vez que denuncian el uso de la expresión “sostenavilidad” en un evento que recrea el ártico “con el derroche energético que conlleva”. “En ningún momento se ha valorado el impacto que estos eventos tendrían sobre el patrimonio, la movilidad, la flora y fauna de la Casa de Campo y del Jardín Botánico de la Universidad Complutense”, concluyen.

La Navidad se adelanta cada año más y con ello los planes navideños. Desde mediados de noviembre Madrid empieza a llenarse de luces, las calles se impregnan de olor a chocolate con churros y los madrileños aprovechan para hacer actividades típicas de esta época del año. Una de estas tradiciones navideñas es visitar el Real Jardín Botánico, que cada año ofrece una experiencia lumínica diferente y sorprendente. 

Todos aquellos que no puedan esperar al último viernes de noviembre para ver la capital iluminada, podrán disfrutar por adelantado de Origen a partir del 15 de noviembre y hasta el 22 de enero de 2023, de 18.00 a 22.45 todos los días de la semana.  Esta temporada, el tema central de este espectáculo de luz y color es la micología, la ciencia que estudia los hongos. Un “viaje al corazón de la naturaleza y al origen de los seres vivos” que no dejará indiferente a ningún visitante. 

La nueva instalación del Jardín Botánico toma como referencia las últimas investigaciones científicas sobre el origen de los seres vivos. Según este estudio el principio de la vida en la Tierra estaría relacionado con los hongos, una especie que pobló el planeta antes que los animales y las plantas. Por ello, los que pasen por el jardín estos meses podrán conocer el universo de los hongos, las setas y los mixomicetos. 

La luz es la otra protagonista de esta experiencia, también relacionada con el reino de los hongos, ya que algunos de ellos son capaces de iluminarse mediante procesos de bioluminiscencia, una absoluta belleza que regala la naturaleza. Este proceso es el que se ha querido plasmar en Origen, dando lugar a un paisaje mágico y deslumbrante.  

Un paseo por el origen de los seres vivos

Esta experiencia inmersiva estará dividida en dos partes, por un lado, en la zona exterior de los jardines se instalarán distintas especies de setas, concretamente nueve de diferentes formas y colores. Desde el champiñón silvestre hasta el clatro rojo, conocido como “la jaula roja”. Las esporas se harán visibles a los ojos humanos, una parte fundamental del reino de los hongos que suele pasar desapercibida.

La otra zona con la que contará la instalación estará ubicada en el interior del Pabellón Villanueva y promete ser la parte más sorprendente de la exposición. Fotografías científicas, comisionadas por Carlos Lado y realizadas por Carlos de Mier, colgarán de las paredes mostrando la belleza de doce especies de mixomicetos, unos microorganismos que se encuentran entre el mundo de los hongos y el reino protista. 

El recorrido contará con una superficie de 1,5 kilómetros repletos de luces LED de colores. En esta nueva edición se suman cuatro instalaciones más que en la anterior, 20 en total. Este año, el proyecto Naturaleza Encendida, creado por la productora de espectáculos LETSGO, espera seguir creciendo y sumar más visitantes al millón de personas que ya han pasado por el Real Jardín Botánico. 

La sexta edición de Noches del Botánico regresa con 48 conciertos repletos de la mejor música en vivo que, tras su 5º aniversario, dará vida a las jornadas del 8 de junio al 31 de julio de 2022 en el Real Jardín Botánico de Alfonso XIII de la Universidad Complutense de Madrid.

Desde Herbie Hancock hasta Wilco, que con su primera fecha agotada ofrecerá una segunda noche de rock-folk americano, pasando por autores de renombre como Nick Mason hasta llegar a artistas latinos como Gustavo Santaolalla. Un ciclo de conciertos para las tardes y noches de verano en el que actuarán una selección de artistas nacionales e internacionales para presentar sus últimos trabajos y éxitos en directo desde un entorno único. Jessie J, Patti Smith, LP, Crowded House, Carlinhos Brown, Herbie Hancock, Diana Krall, Cat Power y Pat Metheny son algunos de los artistas que tomarán parte en esta nueva edición del festival.

Una propuesta que trae a la carta todo un cartel de diversas generaciones y estilos como el jazz, música latina, flamenco, rock y pop en un ambiente natural recreado en pleno centro de la ciudad con esta nueva edición, que contará también con artistas del panorama nacional: se podrán ver las actuaciones de Fangoria; el grupo Nancys Rubias liderado por Mario Vaquerizo; las bandas madrileñas de rock Burning y Los Enemigos, y el músico Pablo Alborán.

Como representantes del género flamenco estarán presentes los hermanos Estrella Morente y Kiki Morente; el cantaor de flamenco español Miguel Poveda, la artista India Martínez con su propuesta de flamenco y pop, entre los ciclos que se desarrollarán todos los días del programa, en una cita a sus interesados que parte a las 19:00 horas. Las entradas estarán disponibles en la página oficial del festival desde el próximo lunes 7 de marzo, a las 12:00 del mediodía.

El Jardín Botánico de Castilla-La Mancha que tiene su sede en Albacete ha organizado una ruta por sus instalaciones que aunará la obra de Cervantes con la colección museística de planta autóctona. Y es que, ya que en la época cervantina se tenían conocimientos más profundos de la vegetación, tanto para uso alimenticio, medicinal, como para construcciones.

En concreto, se trata de un itinerario en el que se puede conocer la planta en vivo, y ver qué usos tenía y qué sentido, a veces figurado, usa Cervantes para referirse a ella.

Según el conservador del Jardín Botánico castellanomanchego, Alejandro Santiago, aparecen cosas muy obvias como el uso de la enea para esteras, de los juncos para cestería, el alcornoque como símbolo de fuerza (su corteza es usada para el corcho); pero también aparecen plantas en forma de alegoría como por ejemplo “almas secas como el esparto” o “ la amargura de la adelfa” que hace referencia a lo venenosa que es esa planta.

En este sentido, nombran en la ruta cómo se ha utilizado esa planta como veneno a lo largo de la historia, en la Guerra de la Independencia por ejemplo, cuenta Alejandro Santiago, “hay testimonios de que se usó para envenenar a oficiales franceses. Al final esto trata de explicar las plantas pero desde un punto de vista literario y uniéndolo con anécdotas y así hacer amena la visita”.

Toda la flora que cita Cervantes en El Quijote crece en Castilla-La Mancha, “en aquella época encontrar una planta que no fuera de aquí es impensable”, recuerda el conservador del Botánico: “Sí que es cierto que el conocimiento que se tenía era muy profundo y en todos los estratos de la sociedad, la obra de Cervantes no iba destinada a un público concreto, por aquel entonces todo el mundo tenía que tener claro a qué se refería cuando hablaba de alma de encina o de la fortaleza del alcornoque, algo tan común como cuando ahora hablamos de qué es el wiffi o cualquier cosa de este tipo, era una cosa a la orden del día”.

Entonces, asegura Santiago, “tenían conocimientos botánicos mucho más profundos que ahora, probablemente en la generación de nuestros abuelos empezara a perderse este conocimiento. Nos desligamos de la naturaleza y al final nos encontramos que los niños de esta generación ya no tienen ningún tipo de conocimiento de lo que es su entorno más cercano natural”.

“Lo que antes todo el mundo sabía que servía para curar una herida o para poder alimentarse, para cazar determinado animal...eso se ha olvidado”, por eso, una de las funciones del Jardín Botánico es precisamente esa, “volver a reenganchar a la juventud y a las nuevas generaciones con ese conocimiento ancestral que si no se perdería”, afirma su conservador.

¿Dónde estuvo Don Quijote?

El Quijote no hace referencia a una especie tan exclusiva como para que sea una planta endémica de una región, per si es cierto que define muy bien la mayoría de los paisajes de Castilla-La Mancha. Cervantes descubre de alguna manera los parajes por los que va pasando el ingenioso hidalgo. Habla de juncos y eneas, por lo tanto sabemos que estuvo en una zona parecida a las Lagunas de Ruidera, o en alguna laguna que no fuera salobre, habla de alcornoques, por lo tanto sabemos que estuvo en la zona de Ciudad Real y no era la parte de Albacete, porque en esa parte no existían entonces estos árboles.

 Además, también habla de encinas que sí que se dan en Albacete, habla de adelfas, que están ligadas a la parte levantina de Castilla-La Mancha. Cita plantas que demuestran que el Quijote no se movió solo, por poner un ejemplo, de Tomelloso a Ossa de Montiel. También habla de acebo, el acebo se encuentra en la zona del Alto Tajo o en la Sierra de Alcaraz.

“El lugar de la Mancha, probablemente sea la Mancha entera. Es imposible un acebo en una laguna con juncos, es imposible encontrar un alcornoque en donde hay acebo, pero lo cita todo”, asegura Alejandro Santiago, conservador del Jardín Botánico regional.

En estas visitas, leen un pasaje del Quijote e intentan dar la explicación de la planta y explicar el símil o el juego de palabras que está haciendo Cervantes. Por ejemplo cuando habla de álamo, en realidad hablaba de olmo. La expresión “Pedir peras al Olmo”, cuenta Santiago, viene de una forma muy antigua de cultivar los “emparraos” sobre los olmos, de tal manera que “tú al olmo le podías pedir uvas, pero no peras. Ese tipo de juegos de palabras que ellos tenían tan claro, nosotros lo hemos perdido”.

Dónde encontrar cada especie en el Jardín Botánico de Castilla-La Mancha y a qué pasaje del Quijote pertenece

En la obra universal El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, Miguel de Cervantes recoge hasta 366 referencias botánicas, relativas a un centenar de especies vegetales. Se muestra aquí un listado de algunas de ellas, que ordenadamente permiten completar un recorrido circular en el Jardín Botánico de Castilla-La Mancha. Para cada especie, se cita el nombre común, seguido entre paréntesis del nombre científico y el nombre de la colección de plantas donde se puede encontrar en el Jardín.

Alcornoque (Quercus suber). Paseo de los Quercus: árbol esclerófilo mediterráneo, productor del corcho, material utilísimo que la humanidad ha valorado y aprovechado desde antiguo, como así lo refleja que Cervantes lo cite hasta en 18 ocasiones en su libro.

“Los valientes alcornoques dependían de sí, sin otro artificio que el de su cortesía, sus anchas y livianas cortezas, con que se comenzaron a cubrir las casas sobre rústicas estacas, sustentadas no más que para su defensa de las inclemencias del cielo”

Olmo (Ulmus minor). Galería mixta. Árbol caducifolio de copa ancha y densa, verde oscura, con porte robusto; vive en suelos frescos y profundos, en las cercanías de cauces o asociado a aguas freáticas próximas a la superficie.

"Con esto se metieron en la alameda, y don Quijote se acomodó al pie de un olmo" (II, 28: 771)

Junco (Scirpus holoschoenus). Carrizal-masegar-espadañal (Daimiel). Planta de tallos herbáceos, flexibles y resistentes, formando largas agujas; forma parte de marjales en las orillas de las lagunas y humedales manchegos de agua dulce.

"De la parte de esta enramada, si no me engaño, sale un tufo y olor harto más de torreznos asados que de juncos y tomillos" (II, 20: 698)

Enea (Typha domingensis). Carrizal-masegar-espadañal (Daimiel). Planta herbácea, de largas hojas y tallos, vive en zonas encharcadas ligeramente nitrificadas por acumulo de materia orgánica en descomposición en el fondo, formando parte de marjales perilagunares en La Mancha.

"estera de enea" (I, 16:141; I, 17: 150).

Adelfa (Nerium oleander). Adelfar-tarayal (otras: tóxicas; colección sistemática). Matorral esbelto y tóxico, de hermosa floración que gusta de zonas frescas y húmedas de la costa mediterránea, aunque capaz de soportar heladas y sequías si no son muy prolongadas. Frecuente en ramblas de aguas temporales.

“Vieron venir hacia ellos hasta seis pastores vestidos con pellicos negros, y coronadas las cabezas con guirnaldas de ciprés y de amarga adelfa” (I); “y tan amargo que en su comparación son dulces las tueras y sabrosas las adelfas” (II)

Esparto (Stipa tenacissima). Vegetación zonal de estepa yesosa (humedales). Herbácea vivaz, frugal, forma grandes macollas que ofrecen imprescindible protección a muchos suelos de las zonas secas y semiáridas de la Península Ibérica.

"Leyenda seca como un esparto" (I, Prólogo: 8); "porque ya estaban más enjutas y secas que un esparto" (II, 54: 962); "pues las has habido con una alma de esparto y con un corazón de encina" (II, 70: 1082).

Retama (Retama sphaerocarpa). Vegetación zonal de estepa yesosa (humedales). Arbusto leñoso, esbelto y grácil, de llamativa floración amarilla, crece en la estepa y en las sierras manchegas, contribuyendo a la nitrogenación del suelo. La utiliza Sancho para marcar el camino al salir de Sierra Morena.

“Se puso en camino del llano, esparciendo de trecho a trecho los ramos de la retama” (I, 25: 274).

Almendro (Prunus dulcis). Frutales de los humedales. Árbol frutal, cultivado profusamente en los campos manchegos.

"Aunque eran blancos como unas peladas almendras" (II, 23: 728), cuando se refiere a los dientes de la señora Belerma; "merced a las muchas pasas y almendras que había comido" (II, 890).

Encina (Quercus ilex subsp. rotundifolia). Humedales manchegos (Ruidera). La carrasca, quizás el árbol más representativo de las dehesas manchegas, de hojas esclerófilas, copa ancha y oscura; planta resistente como ninguna a las inclemencias del clima mediterráneo continental.

“A nadie le era necesario, para alcanzar el sustento, tomar otro trabajo que el de alzar la mano, y alcanzarle de las robustas encinas, que liberalmente les estaban convidando con su dulce y sazonado fruto” Quijote (I, XI).

Acebo (Ilex aquifolium). Bosque mixto caducifolio. Arbusto o arbolillo de hojas perennes, verdioscuras, lustrosas y margen espinulado. En nuestra región, forma también parte de bosques húmedos y templados de árboles caducifolios.

"Traía cada uno un grueso bastón de acebo en la mano" (I, 13: 110)

Madreselva (Lonicera periclymenum). Bosque mixto caducifolio. Arbusto trepador, de numerosos tallos dúctiles. Vive en ambientes húmedos y umbrosos. Flores vistosas y aromáticas.

“Traían guirnaldas de jazmines, rosas, amaranto y madreselva compuestas" (II, 20: 702).

Fresno (Fraxinus angustifolia). Bosque mixto caducifolio. Árbol caducifolio, de hojas divididas, con preferencia por suelos húmedos y ricos, formando parte de bosques de ribera.

"Vieron sentado al pie de un fresno vestido como labrador" (I, 28:275).

Pino carrasco (Pinus halepensis). Pinares de carrasco.Esta gimnosperma de hojas aciculadas y abundante resina, es uno de los árboles más frugales de la Península Ibérica, capaz de vivir sobre suelos poco desarrollados, pobres y con poco aporte hídrico.

"Que era un mancebo como un pino de oro" (II, 50: 933).

Romero (Rosmarinus officinalis). Sabinar termófilo.

El romero, un arbusto aromático, de flores abundantes durante casi todo el año, hojas estrechas y rígidas, bien adaptado a suelos pobres y ambientes secos, es uno de los arbustos más emblemáticos de la Iberia mediterránea,

"Y tomando algunas hojas de romero, de mucho que por allí había, las mascó y las mezcló con un poco de sal" (I, 11: 102); "aceite, vino, sal y romero para hacer el salutífero bálsamo" (I, 10: 92).

Jara (Cistus ladanifer). Jaral luso-extremadurense. La jara pringosa, arbusto de talla media-alta, hojas lanceoladas, es un elemento dominante sobre los suelos silíceos de la región castellano-manchega, formando con frecuencia matorrales densos, resultado de incendios recurrentes.

“Y se emboscó corriendo por entre estos jarales" (I, 23: 220).

Cantueso (Lavandula pedunculata). Jaral luso-extremadurense.Otro arbusto aromático, de flores dispuestas en espigas sobresalientes, vive sobre suelos silícesos.

"Y aun todo esto fueran flores de cantueso, si no tuviéramos que entender con yangüeses y con moros encantados" (II, 5: 582).

Cañaveral (Arundo donax). Huertos. Las cañas forman clones de tallos erectos, resistentes y altos, de hasta 3-4 m, a partir de su propagación por estolones. Viven asociados a ambientes húmedos. Se cita 24 veces en el Quijote.

"Sonó su silbato de cañas cuatro o cinco veces" (I, 2: 40); "una pequeña cruz hecha de cañas" (I, 40: 312).

Higuera (Ficus carica). Jardines del mundo. La higuera es un árbol de talla mediana, hojas grandes y lobuladas, de madera flexible y corteza blanquecina que, si bien prefiere lugares húmedos y sombríos, es capaz de vivir también en ambientes rupícolas y algo secos. Se cultiva desde antiguo por la generosidad en la producción de frutos, realmente infrutescencias tipo sicono, el higo. Se cita 10 veces en El Quijote.

"Hacia la parte de Oran, en el cual hay mucha contratación de higos pasos" (I, 41: 419); "llegaron a la cueva, cuya boca es espaciosa y ancha; pero llena de cambroneras y cabrahigos, de zarzas y malezas" (II, 22: 719)

Mirto (Myrtus communis). Medicinales. También llamado arrayán o murta, es un arbusto, alto, siempreverde y aromático. Silvestre en la región mediterránea, es muy usado también en jardinería y como medicinal.

"Atravesaron al jabalí poderoso sobre una acémila, y cubriéndole con matas de romero y con ramas de mirto, le llevaron, como en señal de victoriosos despojos, a unas grandes tiendas de campaña que en la mitad del bosque estaban puestas" (II, 34: 815).

Sauce (Salix alba). Medicinales. Árbol de hojas lanceoladas, vive en el margen de los cauces de los ríos, pues como todos los sauces, soportan bien la inundación del suelo. En El Quijote se cita en 13 ocasiones.

“Los sauces destilaban maná sabroso, reíanse las fuentes, murmuraban los arroyos, alegrábanse las selvas y enriquecíanse los prados con su venida”; "las atase muy bien juntas al tronco de un álamo o sauce que allí estaba" (II, 29: 772).

Laurel (Laurus nobilis). Medicinales. Arbusto u arbolillo aromático, siempreverde, de hojas lauroides, lustrosas, de margen entero. Habita zonas frescas y umbrosas, y se cultiva como ornamental, condimentaria y medicinal. Planta simbólica. Una de las plantas más citadas en El Quijote (32 veces).

"Que yo prometo de ponerte una corona de laurel en la cabeza" (II, 55: 969); "los cuales se coronaban con dos guirnaldas de verde laurel y de rojo amaranto tejidas" (II, 58: 990).

Tejo (Taxus baccata). Paralelo 40. Árbol de gran longevidad, mitológico y tóxico. De crecimiento lento, forma un tronco grueso y retorcido, con copa verdioscura globosa o piramidal -a base de hojas aciculares- en la madurez. Se cita una vez en el Quijote.

"Coronados con guirnaldas, que, a lo que después pareció, eran cuál de tejo y cuál de ciprés" (I, 13:116).

Palmito (Chamaerops humilis). Palmeras resistentes al frío. La única palmera natural de la Península Ibérica, crece en el sur y en las Islas Baleares. Es una palmera que forma gruesos haces de troncos cortos rodeados de hojas; no llega a alcanzar el porte arbóreo.

"Enviad vos dinero -dijo Teresa-, que yo os lo vestiré como un palmito” (II, 5: 587).

Rosa (Rosa sp.). Rosaleda. Arbusto espinoso pluricaule, con flores pentámeras. Gran diversidad natural y de cultivares ornamentales, que se cultivan desde antiguo. Muy citada en El Quijote (27 veces).

"Porque yo sé bien a lo que huele aquella rosa entre espinas" (I, 31: 312).

Avellano (Corylus avellana). Frutales. Árbol caducifolio, valorado por sus frutos, las avellanas, su madera y sus rebrotes rectos para producir varas. En la región castellano-Manchega crece en zonas umbrosas ligadas a cauces.

“Pero fuerte, tiesa, nervuda y avellanada“ (II, 50: 930); “ensanche vuesa merced, señor mío, ese corazoncillo, que le debe de tener agora no mayor que una avellana” (II).

Noguera (Juglans regia). Frutales. Árbol esbelto, umbroso, de corteza blanquecina, cultivado desde antiguo por sus nueces y su madera, muy apreciada en ebanistería.

"Mostraba verter lágrimas del tamaño de nueces por los ojos" (II, 71: 1087).

Granado (Punica granatum). Frutales. Arbolillo silvestre y cultivado, muy apreciado por sus infrutescencias en balausta, la granada.

"Por lo menos se dividirían y fenderían de arriba abajo y abrirían como una granada" (I, 9: 84); "en el tiempo que fue gobernador aprendió a comer a lo melindroso: tanto, que comía con tenedor las uvas, y aún los granos de la granada" (II, 62: 1022).

Terebinto (Pistacia terebinthus). Frutales. Arbusto o arbolillo, también llamado cornicabra, de hojas pinnadas y lustrosas, donde se forman agallas características por la picadura de insectos.

"En el valle de Terebinto, según se cuenta en el libro de los Reyes" (I, Prólogo: 11).

Membrillo (Cydonia oblonga). Frutales. Árbol frutal, que forma grandes pomos muy aromáticos.

"Y unas tajadicas sutiles de carne de membrillo que le asienten el estómago y le ayuden a la digestión" (II, 47: 902).

Níspero (Mespillus germanica). Frutales. El níspero europeo es un árbol frutal, de hojas grandes, oblongo-lanceoladas, y frutos tipo pomo, el níspero.

"Ahí nos tendemos en mitad de un prado y nos hartamos de bellotas y de nísperos" (II, 59: 999).

Haya (Fagus sylvaticus). Colección sistemática. Árbol frondoso caducifolio por excelencia, de amplia distribución nemoral, llega a las latitudes más meridionales en Castilla-La Mancha, en el Parque Natural de Tejera Negra, como vestigio de la vegetación que vivió en el sur de Europa en periodos más fríos y húmedos durante las glaciaciones.

"No está muy lejos de aquí un sitio donde hay casi dos docenas de altas hayas, y no hay ninguna que en su lisa corteza no tenga grabado y escrito el nombre de Marcela” (I, 12: 108);

Tomillo (Thymus zygis). Colección de labiadas. Pequeño arbusto aromático, de amplia distribución en la región mediterránea de la Península Ibérica.

"De la parte de esta enramada, si no me engaño, sale un tufo y olor harto más de torreznos asados que de juncos y tomillos" (II, 20: 698).

Ciprés (Cupressus sempervirens). Plaza de acceso. Árbol mediterráneo de porte recto, con copa columnar y tronco de corteza blanca.

"Y coronadas las cabezas con guimaldas de ciprés" (I, 13: 110).

Olivo (Olea europaea). Plaza de acceso. Árbolillo longevo, de tronco retorcido y hojas perennes oscuras, cultivado desde antiguo por toda la Cuenca Mediterránea para la obtención de aceite.

"Esa oliva se haga luego rajas y se queme” (I, 6: 64); "ni del famoso Betis las olivas" (1; 14: 120)

El Jardín Botánico de Castilla La Mancha ha entrado este año a formar parte de la 'Alianza por el Cambio Climático de los Jardines Botánicos'. Una plataforma de asociaciones internacionales centrada en el conocimiento de la adaptación al cambio climático de colecciones vivas de plantas y paisajes. En esta alianza están suscritos, entre otros, el Royal Botanic Gardens Victoria (Australia), el Real Jardín Botánico de Madrid, Jerusalem Botanic Garden (Israel), Beijing Botanic Garden (China) y organizaciones internacionales como Botanic Gardens Conservation International (BGCI).

La Alianza por el Cambio Climático de los Jardines Botánicos comprende, entre sus objetivos: desarrollar estrategias para mitigar las amenazas del cambio climático y la gestión de colecciones vivas de plantas a partir del intercambio de conocimientos y metodologías entre las organizaciones relevantes en conservación de la biodiversidad vegetal; utilizar la colaboración global para abordar las amenazas del cambio climático que enfrentan las especies vegetales; compartir y desarrollar conocimientos, estrategias y metodologías para hacer frente al cambio climático y la gestión de las colecciones vivas; y crear una hoja de ruta para la participación continua dentro de las redes de organizaciones botánicas.

El cambio climático es un reto global que no conoce fronteras y que, para combatirlo, precisa del trabajo coordinado de todos los agentes implicados en la defensa de la biodiversidad mundial. Los jardines botánicos son lugares de conocimiento científico y técnico que desempeñan un papel esencial en la conservación de nuestro medio natural.

Dado que son instituciones que conectan la investigación, la conservación, la educación y la divulgación, son centros idóneos para impulsar esa lucha contra el cambio climático, reuniendo a todas las partes implicadas. Con ese objetivo, reunidos en el Jardín Botánico-Histórico La Concepción de Málaga, los jardines botánicos que integran la Asociación Ibero-Macaronésica (AIMJB), acordaron sumarse a la Alianza contra el Cambio Climático creada en 2018 en Melbourne (Australia) a través de la denominada Declaración de Málaga.

El Jardín Botánico de Castilla-La Mancha ha vuelto a abrir sus puertas este lunes 8 de junio, casi tres meses después de echar el cierre temporal debido al Estado de Alarma. El horario será, por ahora, de las 8:30 horas hsata las 14:00 horas por la mañana, y entre las 16:00 y las 18:00 horas por la tarde, de lunes a viernes. El jardín ha adoptado distintas medidas, para garantizar la seguridad de sus visitantes. La primera de ellas: limitar el aforo a 350 visitantes.

El recorrido sólo se podrá hacer en un sólo sentido y delimitado en un total de 1350 metros. La entrada será gratuita, pero los visitantes deberán ir provistos de mascarillas tanto en los accesos, como dentro del centro. Además, se deberá garantizar que se mantiene la correspondiente distancia interpersonal de seguridad de 2 metros. Tanto el invernadero, como las fuentes de agua han quedado clausuradas, mientras que las actividades y las visitas guiadas permanecerán suspendidas. Se podrá visitar el jardín en un grupo de máximo de 15 personas y no se tomarán reservas.

Para recordar los meses de confinamiento y mostrar cómo ha vivido la naturaleza este tiempo de tranquilidad, han preparado un vídeo para difundi el “jardín confinado”. En el Jardín Botánico de Castilla-La Mancha se pueden visitar hasta 40 hábitats naturales de la región, y ha sido reconocido por la Sociedad de Amigos del Real Jardín Botánico de Madrid como un ejemplo en la conservación y recreación de la biodiversidad

La idea, explica el director del Jardín, Pablo Ferrandis, es ofrecer un espacio abierto ahora “más aún” tras el encierro de toda la población. Eso sí, sin olvidar las reglas que impone la normativa para evitar un posible contagio o rebrote de la COVID-19. Es por ello que se ha planteado un itinerario circular, en el que se pueda disfrutar de las zonas “más emblemáticas” del jardín botánico. “Puede parecer que el jardín está cerrado, pero basta con llamar para poder pasar”, asegura el también docente.

Durante los meses de confinamiento, el equipo del Jardín Botánico se coordinó con el Ayuntamiento de Albacete para mantener un equipo mínimo de mantenimiento, con cinco jardineros y el director a la cabeza del mismo. “Hemos trabajado todas las mañanas para mantener adecuadamente las plantas”, recalca. El resto del equipo ha optado por el teletrabajo, como se ha sugerido. “Nos hemos dado cuenta durante el confinamiento de que el visitante debe jugar un papel para ayudar a sobrellevar esta situación”, señala.

Y para llamar a los visitantes han decidido difundir fotografías y actividades, para que la ciudadanía no olvide el papel que jugea un lugar con la importancia que tiene el Jardín Botánico regional. “Hemos tenido un buen recibimiento y tenemos buenas expectativas de cómo serán las visitas”, concluye Ferrandis.