El museo más emblemático de Francia lleva meses envuelto en polémica. La principal responsable del Louvre de París, Laurence des Cars, presentó este martes su dimisión al presidente de Francia, Emmanuel Macron, pero este no es más que otro acontecimiento que se suma a la lista de eventos recientes que ha protagonizado el centro de arte francés.

El 19 de octubre de 2025, el robo de unas joyas de la Corona francesa valoradas en 88 millones de euros sacudió al museo, que ha acabado sufriendo una grave crisis reputacional después de que la investigación revelara que hubo fallos de coordinación y equipos insuficientes para controlar la seguridad de las salas. 

Este mes de febrero, otro escándalo ha sacudido al Louvre. Las autoridades de París han arrestado a nueve personas, entre ellas dos empleados del museo y dos guías turísticos, en el marco de una investigación relacionada con un presunto fraude relacionado con las entradas para acceder al museo. 

Según la policía, este grupo es sospechoso de participar en una red de venta de entradas falsas y de sobreventa de visitas guiadas, especialmente a turistas chinos. Uno de los detenidos, en prisión preventiva, ha sido acusado de estafa organizada, uso de falsificaciones, corrupción activa y blanqueo de capitales agravado, entre otros delitos.

Pérdidas millonarias por colar a turistas

En una entrevista para Associated Press, Kim Pham, administrador general del Louvre, declaró que las características del museo lo hacen especialmente vulnerable. Hablamos de un espacio de 86.000 metros cuadrados que recibe 9 millones de visitantes al año. “¿Qué museo del mundo, con este nivel de asistencia, no tendría en determinados momentos problemas de fraude?”, señaló.

La investigación también implica a presuntos cómplices dentro del museo, a los que los guías pagaban en metálico para saltarse los controles de entradas y colar a los turistas. Las autoridades han comunicado que la red de estafa habría estado funcionando en los últimos 10 años, provocando unas pérdidas para el museo valoradas en más de 10 millones de euros.

Pham insistió a la agencia AP que el museo ha reforzado los controles sobre el número de veces que se puede validar una entrada. Las individuales solo pueden escanearse dos veces, mientras que en las grupales solo está permitido hacerlo una única vez. El objetivo es evitar que los guías reutilicen la misma entrada para atraer a más visitantes.

La presidenta del museo del Louvre, Laurence des Cars, ha presentado este martes su dimisión debido a las últimas crisis del museo francés, según ha anunciado el Elíseo después de que el jefe del Estado, Emmanuel Macron, haya aceptado la renuncia.

“El jefe de Estado la aceptó y la calificó como un acto de responsabilidad en un momento en el que el museo más grande del mundo necesita tranquilidad y un nuevo impulso para llevar a cabo importantes obras de seguridad, modernización y el proyecto 'Louvre – Nouvelle Renaissance'”, ha detallado la Presidencia francesa en un comunicado recogido por la agencia EFE.

Debilitada por el robo del museo y el descubrimiento de numerosos fallos en la seguridad del recinto, Laurence des Cars, debía comparecer este miércoles ante la comisión de investigación parlamentaria sobre la seguridad del museo.

Después de decenas de sesiones, los diputados Alexandre Portier y Alexis Corbière hicieron un balance de su labor al frente de la institución cultural en el que criticaron duramente su gestión. El Louvre, que sigue siendo el museo más visitado del mundo, lleva embarcado en una crisis institucional desde que se produjo el robo de las joyas de la corona francesa.

De hecho, la hasta hoy directora del Louvre llegó a presentar su dimisión en las horas posteriores a conocerse el robo del pasado 19 de octubre, aunque esta fue rechazada por la ministra de Cultura, Rachida Datti. Datti ordenó en ese momento llevar a cabo una investigación oficial que reveló grandes deficiencias de seguridad y que obligó al museo a tomar medidas de seguridad de carácter urgente.

El jueves, el diputado Portier cuestionó la continuidad de Laurence des Cars en el cargo: “Es evidente que existe una lista de deficiencias que ya habrían provocado su salida en muchos países e instituciones hace mucho tiempo”, declaró.

Laurence des Cars, historiadora de arte especializada en el siglo XIX, ha sido la primera mujer en ocupar la dirección de la institución inaugurada en 1793. Según el Ministerio de Cultura francés, llegaba en 2021 para “reafirmar la vocación universal” del museo después de haber sido entre 2017 y 2021 la presidenta del Museo d'Orsay.

Además del robo de las joyas de la corona, en los últimos años también ha vivido situaciones complicadas como el lanzamiento de una tarta contra la Mona Lisa o la colocación de “obras de arte” por parte de grupos de activistas, como ocurriera este mismo fin de semana cuando activistas del grupo británico Everyone Hates Elon (Todo el mundo odia a Elon) colgaron la imagen tomada por un fotógrafo de Reuters de Andrés Mountbatten-Windsor, hermano del rey Carlos III del Reino Unido, al término de su interrogatorio el pasado jueves.

Activistas del grupo británico Everyone Hates Elon (Todo el mundo odia a Elon) colgaron este domingo en el Museo del Louvre de París la imagen tomada por un fotógrafo de Reuters de Andrés Mountbatten-Windsor, hermano del rey Carlos III del Reino Unido, al término de su interrogatorio el pasado jueves.

De acuerdo a la imagen que esta asociación antimillonarios reprodujo en su cuenta de Instagram, bajo la foto, que estuvo expuesta unos minutos hasta que fue retirada por el personal del museo, pegaron un cartel en el que se podía leer: “He sweats now - 2026” (“Ahora sí que suda”).

Esa frase es la misma que hicieron recientemente el hermano y la cuñada de Virginia Giuffre, quien denunció haber sufrido abusos sexuales en su adolescencia a manos de Andrés Mountbatten-Windsor.

Giuffre, que se suicidó a los 41 años, en abril de 2025, había relatado años atrás que, mientras estaban en un club nocturno a principios de la década de 2000, el expríncipe sudaba mucho.

El grupo añadía en la publicación: “¿Ver cómo un repugnante maltratador FINALMENTE se enfrenta a un poco de justicia? Eso no tiene precio”.

Se trata de una forma de ridiculizar al expríncipe británico, que fue detenido por la policía durante unas once horas para ser interrogado antes de ser puesto en libertad bajo investigación.

Su interrogatorio estuvo vinculado con las supuestas filtraciones de documentos sensibles del Gobierno británico por parte de Andrés al pederasta convicto Jeffrey Epstein durante el periodo 2001 y 2011, cuando el entonces príncipe era represente especial para el comercio del Reino Unido.

No todo el arte íbero se guarda en las vitrinas y museos de nuestro país, sino que muchas obras maestras de este periodo se conservan fuera de nuestras fronteras. Sin embargo, eso va a dejar de ser así durante unos meses, gracias a la muestra temporal Diálogos de escultura ibérica. El Museo del Louvre en el Museo Arqueológico Nacional, visitable hasta el 10 de mayo en el MAN, centro de titularidad estatal ubicado en Madrid. 

Los impulsores de esta exposición hablan de un “proyecto único” que permite el reencuentro de parejas, conjuntos y series escultóricas del mundo ibérico peninsular pertenecientes a ambos museos. Un encuentro que celebra el arte íbero y pone en valor el legado que dejaron sus pobladores, aunque muchos no lo supieron ver. 

Reencuentro histórico

Algunos no tardaron en darse cuenta la importancia y singularidad del arte íbero. Al menos, ese fue el caso de los arqueólogos franceses Arthur Engel y Pierre Paris, estudiosos de esta cultura. Fruto de ese interés, adquirieron para el Museo del Louvre esculturas emblemáticas procedentes del Llano de la Consolación (Montealegre del Castillo, Albacete), el Cerro de los Santos (Albacete) u Osuna (Sevilla). 

Esas y otras muchas obras salieron de nuestro país sin fecha de vuelta, porque fueron adquiridas por el Estado francés o incorporadas a la colección de museos como el afamado Louvre. En 1941, algunas obras de esta colección, que estuvo expuesta en París hasta 1936, fueron objeto de un intercambio de bienes artísticos entre los gobiernos de España y Francia y regresaron al Museo Arqueológico Nacional (MAN). 

Ahora, ambos países dan un nuevo paso, aunque solo se ceden las piezas de forma temporal. La esfinge encontrada en El Salobral (Albacete) o la de Agost (Alicante) son algunos de los ejemplos de las imágenes protectoras, propias de la cultura ibérica y asociadas a enterramientos que se podrán contemplar en la exposición. 

Junto a ellas, se presentan otros testimonios de esta cultura protohistórica, como las dos cabezas del Cerro de los Santos (Montealegre del Castillo, Albacete) pertenecientes a la colección de Pablo Picasso y actualmente propiedad del Museo del Louvre. Además, el visitante podrá contemplar un conjunto reunido en el que figuran relieves de guerreros o figuras de toros y carneros, según detalla el MAN en una nota de prensa. 

Hasta el 10 de mayo

La muestra, organizada por el Ministerio de Cultura y el Museo Arqueológico Nacional, la Fundación Ibercaja y el Museo del Louvre, y que cuenta con la colaboración de la Casa de Velázquez y la Asociación de Amigos del Museo Arqueológico Nacional, podrá verse en la zona de arqueología ibérica del MAN (salas 11, 12, 13 y 17) hasta el próximo 10 de mayo.

En las ciudades italianas del Renacimiento, la influencia no se ejercía solo con ejércitos o alianzas políticas, sino también a través de la arquitectura. Las fachadas de piedra, los relieves mitológicos y las proporciones clásicas se convirtieron en un lenguaje visible de autoridad. En Cremona, esa idea adquirió una forma singular en los proyectos de las familias más poderosas, que competían por expresar su rango social mediante encargos artísticos inspirados en la Antigüedad.

El poder se entendía como una demostración pública de refinamiento y dominio técnico, una forma de trasladar a la piedra la jerarquía que regía la vida política. Los símbolos heroicos y los materiales nobles se usaban para legitimar la posición de sus promotores, y la ciudad se pobló de portales monumentales y patios esculpidos que proclamaban esa ambición. Con ello, la arquitectura se transformó en un espejo de las relaciones entre cultura, prestigio y autoridad, un escenario donde la nobleza lombarda encontró su manera de perpetuarse en el tiempo.

El museo recupera una portada que había perdido su aspecto original

El Museo del Louvre ha restaurado el portal del Palacio Stanga, una obra atribuida al escultor lombardo Pietro da Rho, que vuelve a mostrar su riqueza material y simbólica tras más de un siglo de alteraciones. Concebido a finales del siglo XV, el conjunto representa uno de los testimonios más destacados de la escultura renacentista del norte de Italia. La intervención ha recuperado la lectura completa de su programa decorativo y ha devuelto claridad a los relieves de mármol, que habían permanecido oscurecidos por capas de pintura y cera aplicadas en el siglo XIX.

El portal pertenecía al Palacio Stanga, construido en la última década del siglo XV por encargo de Cristoforo Stanga, miembro influyente del círculo del duque de Milán. Su residencia debía reflejar tanto su prestigio político como su adhesión al humanismo que impregnaba las cortes lombardas.

En el siglo XVIII, el edificio fue adquirido por la familia Rossi, que lo remodeló según el gusto barroco, alterando su estructura original. En 1870 se desmontó el antiguo portal, separándolo del edificio que lo había albergado durante más de tres siglos.

El conjunto escultórico destaca por su monumentalidad y por el uso de un lenguaje simbólico inspirado en la mitología clásica. Con más de siete metros de altura, el portal se asemeja a un arco de triunfo. Las figuras de Hércules y Perseo ocupan el eje central, acompañadas por relieves que narran sus hazañas y que asocian la virtud heroica con la fuerza moral del comitente.

En la parte superior aparecen escenas de batalla y retratos de emperadores romanos, que vinculan la obra con la tradición imperial y refuerzan su sentido de autoridad. Cada detalle, desde los frisos con criaturas fantásticas hasta los capiteles tallados con precisión, contribuye a una lectura política de la belleza, entendida como manifestación del orden y la disciplina.

El trabajo técnico aclara materiales y devuelve luz al mármol

Después de su desmontaje, el portal inició un nuevo recorrido. En 1875, el coleccionista marsellés Édouard Vaïsse lo vendió al Louvre, donde fue presentado al público dos años más tarde. Desde entonces, ha formado parte del discurso museográfico del departamento de esculturas, en diálogo con piezas maestras como las Prisiones de Miguel Ángel. Sin embargo, las capas de cera y pintura aplicadas en el siglo XIX alteraron gravemente la percepción del mármol, unificando su superficie y reduciendo el contraste de luces y sombras.

El proceso de restauración reciente se basó en un estudio exhaustivo coordinado por Hubert Boursier, con la colaboración del Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF). Las investigaciones químicas permitieron identificar los compuestos que cubrían el mármol y definir la técnica más adecuada para retirarlos.

Las restauradoras Adèle Cambon y Annabelle Sansalone dirigieron la limpieza con láser, combinada con un tratamiento químico controlado que eliminó las ceras sin dañar la superficie. Tras la intervención, el mármol recuperó una ligera tonalidad dorada que recuerda su historia material. El nuevo sistema de iluminación del museo, diseñado por el taller de arte del Louvre, resalta la profundidad de los relieves y permite apreciar de nuevo la complejidad escultórica del conjunto.

La restauración del portal del Palacio Stanga confirma cómo los gestos de poder de la Cremona renacentista han llegado hasta el presente a través de la materia. Cada detalle recuperado devuelve su voz a un tiempo en que la piedra servía para afirmar autoridad y cultura, y en que el arte era la forma más visible de gobernar.

La Policía de Avon y Somerset busca a cuatro personas por el robo de más de 600 objetos de gran valor cultural del Museo de Bristol. Se trata de recuerdos militares, joyas, piezas de historia natural y estatuillas de marfil tallado, bronce y plata de la colección del Imperio Británico y la Commonwealth que estaban en el archivo de Cumberland Basin de esta ciudad del sudoeste de Inglaterra. El hurto se produjo el pasado 25 de septiembre y no se había informado hasta ahora.

Según la BBC, entre los artículos robados se encuentran también insignias y pines militares de la Compañía de las Indias Orientales además de joyas como collares, pulseras y anillos. También faltan figuras talladas y otros elementos decorativos, así como elementos de historia natural, incluidos especímenes geológicos.

Los investigadores han publicado ahora las imágenes de cuatro hombres capturados por las cámaras de seguridad de la zona para pedir ayuda a la ciudadanía para su identificación. Se trata de cuatro varones blancos que están caminando por una calle. Uno de ellos parece caminar con una ligera cojera en la pierna derecha. La Policía también ha llevado a cabo investigaciones forenses y ha estado en contacto con las víctimas.

“El robo de muchos artículos que tienen un valor cultural significativo es una pérdida significativa para la ciudad”, aseguró el detective Dan Burgan en declaraciones difundidas por la Policía de Avon y Somerset, que añadió que “estos objetos, muchos de los cuales fueron donaciones, forman parte de una colección que ofrece una visión de una parte multifacética de la historia británica, y esperamos que el público pueda ayudarnos a llevar a los responsables ante la justicia”.

“La colección tiene importancia cultural para muchos países y proporciona un registro y una visión invaluables de las vidas de aquellos involucrados y afectados por el Imperio Británico”, explicó Philip Walker, el director de cultura e industrias creativas del Ayuntamiento de Bristol, que gestiona el museo. “Estos artefactos formaban parte de una colección que documenta los vínculos entre Gran Bretaña y los países que antiguamente formaban parte del Imperio Británico desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XX”, explicó.

El robo se produjo el pasado septiembre semanas antes del hurto en el Museo del Louvre que se produjo el 19 de octubre. Según se conoció este miércoles, los agentes de seguridad privada de la pinacoteca parisina o incluso la Policía podrían haber impedido la fuga de los ladrones por un lapso de tan solo unos 30 segundos, según las conclusiones de la investigación administrativa lanzada a raíz del suceso.

Los agentes de seguridad privada del Louvre o incluso la Policía podrían haber impedido la fuga de los ladrones que asaltaron el museo parisino el 19 de octubre por un lapso de tan solo unos 30 segundos, según las conclusiones de la investigación administrativa lanzada a raíz del suceso. “Por 30 segundos, los agentes de Securitas (la empresa privada encargada de la seguridad) o los agentes a bordo del coche (de policía) podrían haber impedido la huida de los ladrones”, indicó este miércoles Noël Corbin, jefe de la Inspección General de Asuntos Culturales, al comparecer ante la comisión de Cultura del Senado francés para explicar los detalles de esa investigación, que se concluyó y presentó el pasado 5 de noviembre.

Corbin matizó que es más “fácil” decirlo 'a posteriori', pero que esos “30 preciados segundos” podrían haberse logrado si se hubiera dado la alerta antes —algo que fue imposible por la inadecuación de los equipos de seguridad— o si los cristales de la galería asaltada hubieran resistido un poco más al forcejeo de los ladrones. Este fracaso es debido a un “encadenamiento de fragilidades”, dijo Corbin, que afectan al funcionamiento del Louvre desde hace años, tanto por la vetustez de sus instalaciones como por la subestimación cronificada de los riesgos de robo y la falta de coordinación.

Respecto a la inadecuación de los equipos de seguridad, la investigación apunta, como ya habían reconocido la ministra de Cultura, Rachida Dati, y la presidenta del Louvre, Laurence des Cars, en declaraciones previas ante los legisladores franceses, al número de cámaras exteriores, que considera “muy insuficiente”. En la zona del robo precisó que solo una se encontraba en funcionamiento y, pese a su calidad mediocre, permitía ver los preparativos del asalto.

Sin embargo, el sistema de seguridad del Louvre no cuenta con un puesto central en el que se puedan ver en simultáneo todas las cámaras de seguridad por falta de pantallas, por lo que las imágenes de los ladrones iniciando su operación, que duró solo entre 7 y 8 minutos, no fueron vistas en directo.

A eso se sumó una “insuficiencia de los dispositivos mecánicos” de seguridad, ya que el tiempo de resistencia de la ventana del sector afectado, la Galería de Apolo, fue “extremadamente débil”, según Corbin.

Tampoco hubo una buena “coordinación de la alerta” y la policía no recibió instrucciones suficientemente detalladas sobre el rumbo que habían tomado los ladrones, por lo que los agentes se dirigieron inicialmente hacia la dirección contraria, a la zona del arco de triunfo del Carrusel.

La rápida intervención de los agentes de seguridad del museo y de la policía sí impidió, sin embargo, que los ladrones pudieran quemar las pistas de su huida, tal y como habían planeado. Es algo que ha sido clave para la detención, en las semanas posteriores, de los cuatro presuntos autores materiales del robo, además de algunos de sus supuestos cómplices, si bien el botín, ocho joyas de la Corona francesa de un valor patrimonial incalculable, no ha sido recuperado.

El retraso del nuevo plan de seguridad

La investigación también da cuenta de un fuerte retraso en la implementación de un nuevo plan general de seguridad para el que es el museo más visitado del mundo (con casi 9 millones de visitantes anuales), ya que se inició tras una auditoría en 2017, pero en 2021, tras el cambio de presidencia del Louvre, la estrategia diseñada fue juzgada poco ambiciosa y tuvo que ser ampliamente revisada.

La falta de ese plan, sin embargo, no eximía de hacer mejoras de seguridad, pero a partir de 2022 y, sobre todo, en 2023 y 2024, se redujeron mucho las inversiones en esta materia, según la investigación.

Otro problema resaltado durante la comparecencia en el Senado fue la disfuncional transmisión de documentos clave de la institución a nivel interno, concretamente en el traspaso de funciones en 2021 entre el precedente equipo directivo, liderado por Jean-Luc Martinez, y el actual, con Des Cars a la cabeza.

En concreto, la falta de un sistema adecuado de archivo impidió que llegasen hasta los responsables actuales importantes informes de seguridad, como una auditoría realizada en 2019 por la firma de joyería Van Cleef & Arpels que identificaba con gran precisión el riesgo que implicaba el balcón que da al río Sena utilizado como vía de entrada en el robo.

Los responsables de la investigación administrativa se han mostrado extremadamente sorprendidos por el mal funcionamiento del museo, pero subrayaron que no ha habido “mala fe” por ninguna de las partes sino más bien una cadena de disfunciones que progresivamente llevaron a una situación de catástrofe. 

A Ana Trigo no le sorprendió mucho el modo tan rudimentario y audaz con el que fueron robadas valiosas obras de arte del museo del Louvre el pasado mes de octubre. En París los ladrones utilizaron un sencillo montacargas, rompieron unas ventanas y en apenas un cuarto de hora se largaron con un muy suculento botín. “Podríamos pensar que los ladrones de arte recurren a métodos más sofisticados, pero hay que subrayar que la seguridad de los museos deja mucho que desear. En realidad, la mayoría de museos son muy vulnerables al robo de obras de arte”, afirma esta tasadora de arte y escritora. Ana Trigo puede opinar con conocimiento de causa tras una larga trayectoria como experta en museos y en patrimonio histórico-artístico. Y como fruto de su experiencia y de su bagaje acaba de publicar Ladrones de arte. Robos célebres de grandes obras (Ariel), donde pasa revista a los hurtos más sonados de la historia.

La autora, que compagina su especialidad con la publicación de novelas de misterio histórico, se propuso explicar de forma amena y divulgativa ese desconocido mundo del expolio artístico y del mercado negro que rodea a este tipo de delincuencia. “El robo de arte”, señala en una entrevista con elDiario.es, “es la cuarta mayor categoría delictiva del mundo tras el tráfico de drogas, el blanqueo de capitales y el comercio de armas. Además, esta delincuencia les resulta barata a los ladrones, ya que las penas de cárcel suelen ser reducidas. Según datos del FBI cada año del presente siglo se han sustraído piezas de arte por un valor entre 4.000 y 6.000 millones de dólares y conviene agregar que el porcentaje de obras que son restituidas es ínfimo”.

Ahora bien, el ensayo de Ana Trigo deja bien claro que estas cifras tan descomunales solamente son posibles gracias a la existencia de bandas organizadas y especializadas en este tipo de delitos, por un lado, y a un amplísimo mercado negro en el que participa más de un profesional del sector como marchantes o intermediarios. A pesar de la parafernalia de seguridad en los grandes museos, estos centros padecen una serie de carencias que los convierten en blancos favoritos de los ladrones. “En los museos”, comenta la experta madrileña, “suele faltar personal, sus presupuestos resultan limitados, las rutinas de control no están bien organizadas e incluso en algunos casos ni siquiera todas las obras están catalogadas. En una palabra, una suma de falta de organización, de corruptelas y de negligencia favorece los atracos en los museos”.

A juicio de la autora, una minoría selecta de coleccionistas muy ricos son capaces incluso de encargar robos por el simple placer de disfrutar de obras de arte solo en sus domicilios. No les importa a estos multimillonarios que las piezas no puedan ser mostradas en público y así se conforman con exponerlas a sus familiares y amigos, ya que en multitud de ocasiones cuadros o esculturas son tan conocidos que su venta se convierte en misión imposible. “A veces se comenta en un tono entre la leyenda y la realidad que algunas reuniones de la mafia en Estados Unidos o en Italia se celebran en salones presididos por auténticas obras maestras de la historia del arte. Robadas, por supuesto”, dice Ana Trigo. La autora de Ladrones de arte ha investigado durante años para escribir este libro que se nutre de una bibliografía en su mayoría anglosajona, pues se han publicado y se publican pocos títulos en español sobre esta materia a pesar de la importancia de nuestro patrimonio.

De los expolios coloniales a los nazis

En cualquier caso, este ensayo revela que los expolios artísticos se han producido desde la Edad Antigua y que suelen perpetrarse, sobre todo, en las dominaciones coloniales, en las guerras y en las revoluciones. Ahora bien, en lo que se refiere a los expolios coloniales, como los casos famosos de profanaciones de tumbas en Egipto o de los bronces de Benin, que cuentan con extensos capítulos en el libro, Ana Trigo sostiene una opinión minoritaria y no compartida por otros expertos.

“Aunque la corriente principal”, afirma, “se muestra partidaria de que las obras de arte sean restituidas a sus países de origen, yo creo que debemos analizar pieza a pieza y siempre con el objetivo de la seguridad del patrimonio. En definitiva, debe primar el disfrute del público y que las obras artísticas se hallen al alcance del mayor número de investigadores y de aficionados al arte. Así las cosas, llevado este debate al extremo, todos los países hemos sufrido expolios por invasiones y conflictos. Sin ir más lejos el Ejército francés, con el mariscal Soult al mando, se apropió de mucho rico patrimonio español durante la guerra de la Independencia, a comienzos del siglo XIX, y no por ello lo hemos reclamado”.

Todos los países hemos sufrido expolios por invasiones y conflictos. Sin ir más lejos el Ejército francés, con el mariscal Soult al mando, se apropió de mucho rico patrimonio español durante la guerra de la Independencia, a comienzos del siglo XIX, y no por ello lo hemos reclamado

Ana Trigo — Tasadora de arte y escritora

A propósito de guerras el libro se detiene especialmente en el expolio cometido en Irak tras la invasión de Estados Unidos en 2003 que, a juicio de Trigo, nadie quiso evitar. Aquellos saqueos, que pudieron verse en directo por televisión, fueron masivos y una cantidad ingente de piezas de un altísimo valor histórico en la tierra de la antigua Mesopotamia acabaron vendidas en el mercado negro. “La mayoría de piezas”, concluye esta experta, “nunca han sido recuperadas”.

Sin embargo, el más grande expolio de la historia lo protagonizaron sin duda alguna los nazis durante la ocupación de buena parte de Europa durante la Segunda Guerra Mundial. Personajes siniestros y poderosos como Hermann Göring o Alfred Rosenberg, a la orden directa de Adolf Hitler, gran amante del arte, saquearon museos, iglesias, palacios y edificios oficiales para reunir un gigantesco patrimonio. “La principal diferencia con otros expolios”, argumenta Ana Trigo, “se refiere al carácter sistemático de la actuación de los nazis que obedecía a instrucciones desde el mismísimo poder político. Por otra parte, los nazis ejecutaron ese expolio a partir de un control exhaustivo de aquello de lo que se apropiaban. Así pues, conviene recordar que todo lo documentaban con fotografías, álbumes de recopilación, fichas…”.

Salvadores del patrimonio

En opinión de Trigo, las numerosas versiones literarias o cinematográficas de aquellos episodios del expolio nazi se ajustan bastante a la realidad. “Quizá con un matiz”, observa la experta “y es que responden a la visión de los norteamericanos. De ahí que magnifiquen y ensalcen su propia labor, por ejemplo, al recordar el papel jugado por los llamados 'monument men', profesionales cuyo cometido consistió en proteger y recuperar el arte robado por los nazis. Pero más relevante y meritoria fue la proeza de salvadores del patrimonio que se jugaron literalmente la vida por rescatar multitud de obras maestras”.

En varios capítulos la autora destaca a esos anónimos héroes que defendieron el patrimonio a riesgo de su vida como los mineros de Altaussee, en Austria, que burlaron la vigilancia de las tropas alemanas en retirada y desactivaron las bombas colocadas en las galerías subterráneas para destruir innumerables obras. Mención especial merece en el libro una discreta conservadora francesa, Rose Valland, que se ganó la confianza de las autoridades nazis en el parisino museo Jeau de Paume. “Fue”, subraya Ana Trigo, “una mujer a quien los oficiales alemanes trataron con indiferencia y desdén. Pero ella fue testigo del latrocinio con habilidad y se convirtió más tarde en un testimonio clave para salvar cientos de miles de obras y para condenar a algunos de los jerarcas nazis”.

No olvida, por supuesto, Ana Trigo abordar en su libro algunos de los más célebres robos o desapariciones en centros emblemáticos de España, como el museo del Prado, el Palacio Real o la Biblioteca Nacional. Tal vez el suceso más misterioso y sonado fuera el ocurrido en el Palacio Real en agosto de 1989 cuando alguien entró en el edificio, descolgó cuatro cuadros (dos de ellos obras de Velázquez) valorados cada una de ellos en más de 100 millones de pesetas de la época (1,7 millones de euros actuales) y abandonó el lugar sin ningún problema.

La facilidad e impunidad con la que actuaron los ladrones pueden servir de antecedente comparable al reciente robo en el museo del Louvre. Así lo cuenta Ana Trigo: “Las alarmas no sonaron, nadie del personal de seguridad vio nada extraño, ninguna entrada ni cerradura fue forzada, el sistema de seguridad no detectó ninguna presencia. En la sala del robo no había signos de violencia”. Lo bien cierto, según comenta la experta, es que cuando ya han pasado más de tres décadas y después de que la policía manejara diversas hipótesis, las obras maestras robadas no han aparecido. “Las incógnitas del gran robo en el Palacio Real de Madrid siguen sin respuesta”, dice Trigo a modo de sentencia.

Insiste esta versátil experta, profesional del mundo del arte y escritora a un tiempo, en la necesidad de reforzar la seguridad de museos y centros de arte. Para Ana Trigo resulta inconcebible que cada vez con mayor frecuencia los autocalificados activistas del clima destrocen cuadros magistrales o esculturas soberbias, lo que atestigua la vulnerabilidad del patrimonio artístico. Una gran mayoría de las piezas robadas en los atracos más célebres, que aparecen en las páginas de este ensayo, están todavía pendientes de resolver. “Algunas de estas obras”, relata la autora, “no solo han sido testigos mudos de la historia, sino que han determinado su rumbo y el de quienes han estado en contacto con ellas. En definitiva, su pérdida es una pérdida para la Humanidad entera”.

La Fiscalía de París ha confirmado este martes cuatro nuevas detenciones, de dos hombres y dos mujeres, en el marco de la investigación por el robo cometido en el Museo del Louvre el pasado 19 de octubre, en el que se sustrajeron ocho valiosas joyas de la emperatriz María Eugenia que aún no han podido ser recuperadas.

Además de la detención de este martes en un suburbio de París, otras tres personas han sido detenidas en Mayenne, según la fiscalía de París. En total, cuatro nuevas personas se encuentran actualmente bajo custodia policial: dos hombres de 38 y 39 años, y dos mujeres de 31 y 40, todas ellas de la región parisina, según declaró la fiscal Laure Beccuau en un comunicado de prensa recogido por Le Parisien.

El primer detenido ha sido puesto bajo custodia en la jefatura de policía de París por los delitos de robo organizado y conspiración para delinquir. Este individuo ya estaba fichado por la policía y se cree que está vinculado con las otras tres personas detenidas e imputadas en relación con el caso, todos ellos originarios o residentes del barrio de Aubervilliers de la capital francesa, según informa Le Parisien.

Según las imágenes de las cámaras de seguridad, un comando de cuatro personas llevó a cabo el robo el pasado 19 de octubre en el museo más famoso de Francia y a plena luz del día. Con la ayuda de una plataforma elevadora montada en un camión, dos de ellos entraron en la Galería Apolo y se llevaron varias joyas de la corona francesa, un botín estimado en 88 millones de euros, pero de inestimable valor histórico. Entre los objetos robados se encontraban conjuntos adornados con numerosos diamantes y piedras preciosas.

Otras dos personas permanecieron fuera del museo para preparar la huida del equipo. El rastro de la banda se perdió entonces en la región parisina, aunque los análisis de ADN permitieron la detención rápida de los dos hombres que habían accedido a la Galería Apolo del museo: Ayer G., detenido cuando estaba a punto de embarcar en un vuelo a Argelia, y Abdoulaye N.

Posteriormente, un tercer hombre, Slimane K., fue detenido como sospechoso de haber conducido una de las dos motos utilizadas en el robo.

Uno de los hombres detenidos por el robo de las joyas de la corona del Louvre, valoradas en 88 millones de euros, es una estrella menor de las redes sociales aficionada a las motos y que trabajó en el pasado en el Centro Pompidou, según medios franceses.

Identificado por los tribunales como Abdoulaye N, el hombre, de 39 años, fue arrestado en su casa de Aubervilliers, el suburbio parisino en el que nació, seis días después del golpe, cometido el 19 de octubre. Se enfrenta a cargos por robo organizado y conspiración criminal.

Un juzgado de Bobigny, al norte de París, decidió este miércoles retrasar el juicio contra él por otro caso en el que estaba implicado, relativo a daños al patrimonio público, porque no se dan las condiciones para que la vista fuese “serena” debido a la “atención mediática y los sucesos recientes”.

Uno de sus abogados, Maxime Cavaillé, dijo que la defensa estará “extremadamente atenta” al “respeto de la presunción de inocencia” y que buscará proteger los derechos e intimidad de su cliente pese a las circunstancias extraordinarias del caso del Louvre.

Hay cuatro personas detenidas por el robo, tres de las cuales son sospechosas de formar parte de la banda de cuatro que se sirvió de un camión robado para colocar una escalera extensible y un elevador para encaramarse a la ventana del primer piso de la Galería de Apolo del museo.

Dos de los miembros de la banda rompieron una ventana que no estaba protegida y dos expositores de cristal para luego bajar en la plataforma elevadora y escapar en motos que manejaban los otros dos integrantes del grupo. El atrevido golpe se produjo a plena luz del día y duró menos de siete minutos.

Los ladrones se llevaron ocho objetos, incluidos un collar de esmeraldas y diamantes que Napoleón regaló a su segunda esposa, María Luisa, y una diadema con 212 perlas y casi 2.000 diamantes que fue propiedad de Eugenia de Montijo, esposa de Napoleón III.

Medios franceses han informado de que se sospecha que Abdoulaye N —de quien se encontró el ADN en uno de los expositores y en objetos abandonados en el lugar (guantes, un chaleco reflectante y sierras radiales)— es uno de los que penetró en la galería.

El diario Le Parisien y el canal BFMTV han afirmado que el sospechoso es conocido en las redes sociales como Doudou Cross Bitume y goza de cierta popularidad tras haber publicado numerosos vídeos en Youtube, TikTok e Instagram.

Algunos de los vídeos, con el lema Toujours plus près du bitume (Cada vez más cerca del asfalto) lo muestran haciendo acrobacias en moto por París y Aubervilliers, cerca del Estado de Francia. En otros da consejos sobre musculación.

En varios de los vídeos el protagonista aparece montado en una Yamaha TMax, justamente el modelo de moto que llevaban los ladrones al escapar. Los investigadores del caso aún no han recuperado las joyas.

El sospechoso trabajó en la empresa de transportes UPS, la multinacional de los juguetes Toys R Us y el Centro Pompidou, según Le Parisien. Los vecinos que hablaron con el periódico lo describieron como un hombre “servicial”, “decente” y que “lleva el corazón a flor de piel”.

Varios medios franceses indican que en el historial delictivo de Abdoulaye N hay 15 infracciones, entre las que se encuentran la posesión y transporte de drogas, conducir sin carnet y causar peligro a terceros. También fue condenado por robar una joyería en 2014.

La fiscal de París, Laure Beccuau, ha dicho que el sospechoso ha hablado poco con la policía, pero que ha “admitido parcialmente” su participación en el golpe del Louvre. Otro de los supuestos autores fue detenido la semana pasada y también había estado implicado en el robo de 2014.

Beccuau dijo que el perfil de los investigados “no se corresponde con el que generalmente se asocia” con la delincuencia de altos vuelos, de planificación meticulosa, lo que ha suscitado especulaciones mediáticas según las cuales podría haber un cerebro criminal tras el crimen que los hubiese contratado.

El sospechoso iba a comparecer originalmente el miércoles en un juicio por romper un espejo y dañar la puerta de la celda de la cárcel en la que estaba detenido en 2019 por otro caso del que fue posteriormente absuelto, según Associated Press.

Los visitantes contemplan el cristal piramidal sin pensar que bajo él late un entramado de cámaras, cables y servidores que deberían custodiar siglos de arte. La reputación del Louvre como uno de los museos más importantes del mundo se sostiene en su monumentalidad, aunque su seguridad ha demostrado ser frágil.

La idea de que resulta casi imposible robar en él se ha desmoronado, y los hechos recientes confirman que cualquier ladrón que se atreva tiene más opciones de éxito de las que se creía. Esa paradoja ha desencadenado una revisión profunda del sistema que mantenía el museo bajo vigilancia. Y se ha descubierto que era muy sencillo robar.

Las advertencias ignoradas se convierten en la causa del desastre

El 19 de octubre, varios hombres disfrazados de operarios irrumpieron en la Galería Apolo y rompieron las vitrinas donde se exhibían joyas napoleónicas. En pocos minutos se llevaron piezas valoradas en 88 millones de euros y huyeron antes de que la policía reaccionara.

Las cámaras de seguridad solo registraron imágenes borrosas. Los investigadores confirmaron que el sistema de videovigilancia no había funcionado como se esperaba y que el fallo no se debía a un sabotaje sofisticado, sino a una vulnerabilidad básica.

El medio Libération publicó después que la contraseña de los servidores del museo era, literalmente, LOUVRE. La revelación provocó una ola de incredulidad y ridículo en redes sociales. El informe original de la Agencia Nacional de Seguridad de los Sistemas de Información, fechado en 2014, ya había advertido de la debilidad de esas contraseñas y del uso de sistemas informáticos obsoletos como Windows 2000 y Server 2003. Los técnicos constataron que esas versiones carecían de soporte, lo que abría una puerta fácil a cualquiera con conocimientos medios de ciberseguridad.

Los documentos mostraban, además, que el museo dependía de software desarrollado por la empresa Thales. Una de las aplicaciones más delicadas, Sathi, gestionaba la videovigilancia y el control de accesos, y se protegía con la contraseña THALES.

El informe, cuyas recomendaciones no se pusieron en práctica, describía un entramado tecnológico anticuado, fragmentado y sin auditorías completas. Esa advertencia coincidía palabra por palabra con lo ocurrido once años más tarde, cuando el robo confirmó cada riesgo anticipado.

El Louvre se convierte en el ejemplo que ningún museo quería dar

La ministra de Cultura, Rachida Dati, reaccionó al suceso con un mensaje que buscaba calmar la situación. En declaraciones al canal TF1 explicó que antes de final de año el museo contaría con “dispositivos anti robo y anti intrusión”. Admitió que la investigación interna había revelado una “subestimación crónica y sistémica de los riesgos” y anunció una reestructuración completa del área de seguridad. También ordenó que el personal encargado de la vigilancia recibiera formación específica y que se creara una dirección dedicada exclusivamente a esa función.

Las filtraciones de Libération incluyeron extractos de auditorías anteriores, donde el Instituto Nacional de Estudios Avanzados en Seguridad y Justicia había señalado “graves deficiencias” en la gestión de visitantes y accesos. Las recomendaciones de aquel informe, elaboradas entre 2015 y 2017, tampoco se habían implementado.

Los responsables renovaban contratos con proveedores privados sin control ni seguimiento, y algunos servidores seguían funcionando con programas sin soporte técnico. Esa situación convirtió al museo más visitado del mundo en un recinto vulnerable frente a un ataque relativamente evitable. La Fiscalía de París describió el asalto como “planificado pero técnicamente rudimentario”.

El robo sin criminales profesionales que acabó hundiendo la credibilidad del Louvre

Los sospechosos, cuatro hombres y una cómplice de Seine-Saint-Denis, carecían de vínculos con el crimen organizado pero sí tenían un historial de delitos. Dos fueron detenidos al intentar huir del país y tres, incluida la mujer y pareja de uno de los ladrones, quedaron en libertad sin cargos.

Ninguna de las ocho joyas sustraídas ha sido recuperada, salvo la corona imperial de la emperatriz Eugenia que dejaron en su huida y que se ha convertido en símbolo de una torpeza que dejó al descubierto los errores del propio sistema de protección.

Las consecuencias políticas han sido notables. Dati, actual candidata a la alcaldía de París, se enfrenta a numerosas críticas por haber tardado en reconocer los fallos del museo. Su afirmación inicial de que “los dispositivos de seguridad no habían fallado” contrastó con su posterior admisión de brechas de gestión. La presión mediática aumentó al conocerse que el sistema seguía dependiendo de contraseñas triviales, incluso tras las advertencias oficiales de años atrás.

El episodio ha servido de ejemplo para las instituciones culturales europeas sobre los riesgos de mantener redes informáticas anticuadas. El Louvre, símbolo del patrimonio mundial, ha pasado a representar un caso de estudio en materia de negligencia tecnológica. Los ladrones actuaron sin sofisticación, pero su éxito puso en evidencia algo más grave: una cadena de decisiones que priorizó la apariencia de seguridad sobre su eficacia real.

Dos nuevas personas fueron inculpadas este sábado en relación con el robo del Louvre del pasado 19 de octubre, uno de ellos por su presunta participación directa y el otro por complicidad, lo que eleva a cuatro el número de procesados por el crimen cuyo botín todavía sigue sin aparecer.

La Fiscalía de París indicó en un comunicado que “las investigaciones prosiguen” y que ambos inculpados han sido puestos bajo arresto preventivo.

Son dos de los cinco detenidos el pasado miércoles, tres días después de que se arrestara dos hombres sospechosos de ser los que penetraron en la galería Apolo del museo y se llevaran las joyas de la corona francesa, valoradas en 88 millones de euros.

Esos dos, cuyo ADN fue encontrado en la escena del crimen, fueron inculpados de robo en banda organizada y asociación de malhechores, los mismos cargos que fueron imputados este sábado contra una tercera persona, que como los dos anteriores tenía antecedentes judiciales.

Este último, de 37 años, “solicitó un careo” que tendrá lugar en los próximos días, indicó la Fiscalía, pero mientras tanto estará en detención preventiva.

Según la televisión BFMTV, los investigadores también encontraron su ADN en alguno de los elementos relacionados con el robo, un extremo que no confirmó la Fiscalía.

La segunda inculpada es una mujer de 38 años, residente en La Courneve, a las afueras de París, y los investigadores le imputan un delito de “complicidad” con el robo.

Ambos “niegan toda implicación en los hechos”, indicó la Fiscalía, algo que el abogado de la segunda, Adrien Sorrentino, confirmó a los medios.

“Está hundida, niega los hechos que le imputan y no entiende nada”, señaló el letrado poco después de que su clienta prestara declaración ante el juez, que ordenó su inculpación y su detención preventiva.

La Fiscalía indicó también que los otros tres detenidos el pasado miércoles fueron puestos en libertad.

Los investigadores consideran que han dado con los dos autores materiales del robo y, posiblemente, con uno de los individuos que les ayudó en su fuga.

Según indicó la fiscal de París, Laure Beccuau, los dos primeros detenidos son sospechosos de haber participado en el robo, puesto que los investigadores encontraron restos de su ADN en la escena del crimen y confesaron “parcialmente” su participación.

Uno de ellos fue arrestado en el aeropuerto Charles de Gaulle, cuando se aprestaba a tomar un avión con destino a Argelia, su país natal, lo que precipitó la operación policial. El otro cerca de su domicilio en Aubervilliers, a las afueras de París.

Entre los cinco últimos detenidos figura una persona que estaba “en el punto de mira” de los investigadores también por su presunta participación directa en el robo, señaló la fiscal.

Faltaría, pues, el cuarto miembro del comando que en la mañana del 19 de octubre procedió a un robo espectacular y rápido.

Dos de ellos escalaron a un balcón de la galería Apolo del museo gracias a una grúa, penetraron en el interior rompiendo una ventana con sierras radiales, con las que también abrieron las vitrinas que guardaban joyas del tesoro real francés y se dieron a la fuga por la misma vía, en motos en las que les esperaban los otros dos ladrones.

Cinco nuevos sospechosos han sido detenidos en la investigación por el robo en el Museo Louvre, según informó este jueves la fiscal de París, Laure Beccuau, en una entrevista con la radio RTL. Entre ellos se encontraría uno de los posibles cuatro ladrones del comando que llevó a cabo el golpe en el marco de sus investigaciones sobre el robo de ocho joyas de “valor incalculable” producido el pasado 19 de octubre. Estas detenciones se suman a las dos producidas el pasado fin de semana.

Los cinco fueron arrestados simultáneamente en París y sus alrededores, concretamente en el departamento 93 (Seine-Saint-Denis) alrededor de las 21 horas del miércoles, según precisó la fiscal. Sin embargo, los registros policiales realizados no han permitido recuperar el botín de este robo.

Uno de estos detenidos “era objetivo de los investigadores” y tienen “pruebas de ADN que lo vinculan con el robo. Era uno de los sospechosos que teníamos en el punto de mira”, añadió. Los otros cuatro detenidos este miércoles “pueden aportar información sobre cómo se desarrolló el robo”.

Los arrestos se produjeron la misma noche que los dos arrestados del pasado sábado, que han reconocido “parcialmente” su participación en el golpe, fuesen imputados formalmente por el juez instructor del caso por “robo organizado y conspiración para delinquir” e ingresaron en prisión preventiva, anunció la Fiscalía de París. Se sospecha que fueron ellos quienes “entraron en la Galería de Apolo para robar las joyas”.

Según la fiscal, los dos arrestados en la primera redada tenían antecedentes penales, uno de ellos por delitos de tráfico y el otro por robo agravado, en concreto, precisó, por tratar de robar un cajero automático estrellando contra él un coche. Los dos hombres, de unos treinta años, “admitieron parcialmente los hechos”, explicó Beccuau, en una rueda de prensa celebrada el miércoles por la tarde.

El primero, de 34 años y de nacionalidad argelina e instalado en Francia desde 2010, trataba de volver a su país cuando fue arrestado en el aeropuerto Charles de Gaulle sobre las 20 horas del domingo. Según la fiscal, su ADN fue encontrado en una de las motocicletas que el comando utilizó en la fuga.

El segundo, de 39 años, fue detenido 40 minutos más tarde cerca de su domicilio de Aubervilliers, en las afueras de París, donde había nacido. Su ADN se halló en una de las dos vitrinas que rompieron para robar las joyas en la Galería de Apolo del museo parisiense, así como en algunos de los objetos abandonados por los ladrones en su huida, señaló Beccuau.

La fiscal añadió que “nada en esta etapa sugiere que los autores tuvieran cómplices dentro del museo”. Sin embargo, los investigadores no descartan la posibilidad de que se trate de un grupo mucho mayor que los cuatro autores identificados por las cámaras de vigilancia, afirmó.

Alrededor de cien investigadores de la Brigada de represión del bandas organizadas (BRB, en sus siglas en francés) y de la Oficina Central de Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales (OCBC) trabajan para tratar de dar con el cuarto ladrón y con cualquier otro posible cómplice del robo.

Las joyas aún no han sido recuperadas

Con respecto a las joyas, aún no han sido recuperadas, pero Beccuau declaró que mantienen la esperanza de que sean encontradas y devueltas al Museo del Louvre. Durante el robo, sustrajeron en total nueve piezas de la colección de joyas de Napoleón III y la emperatriz Eugenia de Montijo, aunque en el camino perdieron la valiosísima corona de Eugenia de Montijo.

El valor material de las joyas fue estimado por el Louvre en unos 88 millones de euros, mientras que el patrimonial e histórico es inestimable, según los expertos. La fiscal comparó la investigación como “el hilo de Ariadna” y su papel en este proceso no es preocuparse por dónde están las joyas sino mantenerse “firme” para tratar de encontrarlas.

El robo ha supuesto duras críticas en cuanto a la seguridad del museo, aunque precisamente este domingo el ministro de Interior francés, Laurent Nuñez, rechazaba la idea de poner una comisaría en el edificio, como había pedido la presidenta del Louvre: “Yo soy contrario. Si empezamos por el Louvre, acabaremos poniéndolas por todas partes”, manifestó Nuñez, en declaraciones al semanario La Tribune Dimanche, además de recordar que hay una comisaría justo al lado. “En cuanto se dio la alerta, en tres minutos, los policías estaban allí”, recalcó el ministro.

Tras la polémica desatada, parte de las joyas que tenía el museo se han trasladado al Banco de Francia, que tiene una cámara de seguridad subterránea.

Los investigadores del Museo del Louvre han conseguido dar un paso decisivo en la resolución del robo de joyas imperiales. La policía judicial francesa, junto con la Oficina Central de Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales, ha logrado detener a dos de ellos en operaciones simultáneas. Uno fue interceptado en el aeropuerto de Roissy-Charles de Gaulle cuando intentaba abandonar Francia con destino a Argelia, mientras que otro fue arrestado poco después en Seine-Saint-Denis, a las afueras de París.

Estas actuaciones impulsado un progreso real en la causa y abren la posibilidad de recuperar parte del botín sustraído, lo que a su vez ha permitido activar la fase técnica de restauración de la joya más dañada: la corona de la emperatriz Eugenia.

La restauración de la corona se convierte en un reto sin precedentes

El robo, ocurrido el 19 de octubre de 2025, alteró la rutina del museo más visitado del mundo. Cuatro delincuentes emplearon un montacargas robado para acceder a la Galería de Apolo y forzar las vitrinas de alta seguridad en apenas siete minutos. Se llevaron ocho piezas de valor histórico incalculable, entre ellas un collar con esmeraldas, un broche relicario y una diadema de zafiros. En su huida dejaron caer la corona imperial, cuya estructura sufrió deformaciones graves en la base y en los engastes de las piedras preciosas.

El trabajo de los especialistas del departamento de objetos de arte del Louvre se centra ahora en devolver la estabilidad física a esa pieza. La restauración implica revisar los archivos técnicos y fotográficos previos al robo, analizar el estado del oro y de las soldaduras, reubicar las piedras originales y sustituir las ausentes por gemas de idéntica talla y pureza. El proceso requerirá coordinación entre orfebres, gemólogos e historiadores, con el propósito de mantener la autenticidad del conjunto y documentar cada fase con transparencia.

La corona, elaborada en el siglo XIX para la emperatriz Eugenia de Montijo, esposa de Napoleón III, contiene 1.353 diamantes y 56 esmeraldas. Cada arco está formado por águilas de oro cincelado, coronadas por un globo de diamantes y una cruz latina. Tras la caída del Segundo Imperio, la joya pasó por manos de la princesa María Clotilde Bonaparte y, más tarde, fue donada al museo por el coleccionista Roberto Polo, convirtiéndose en uno de los principales atractivos de la Galería de Apolo.

Laurence des Cars reconoce fallos en la seguridad y asume la responsabilidad institucional

La entonces presidenta del museo, Laurence des Cars, explicó ante la comisión de cultura del Senado francés que “los primeros análisis indican que la restauración de la corona es delicada, pero posible”. Añadió que los daños se produjeron cuando los ladrones intentaron extraerla por una abertura insuficiente en la vitrina, sin llegar a romper completamente el cristal. Según detalló, la caída posterior agravó el deterioro de la base y provocó el desprendimiento de varias piezas ornamentales.

El análisis de los peritos determinó que el vidrio de la vitrina resistió el impacto gracias a su diseño de alta resistencia, instalado tras una evaluación de seguridad en 2014. “El cristal se abrió, pero se mantuvo firme”, explicó des Cars al describir el incidente. Esa resistencia evitó daños mayores en otras piezas y facilitó la recuperación inmediata de la corona, que se conserva ahora en una cámara especial con control de temperatura y humedad.

La magnitud del delito llevó a Laurence des Cars a presentar su dimisión pocos días después. En una comparecencia ante el Senado, afirmó que asumía su responsabilidad “ante las consecuencias del ataque que acabamos de sufrir”. Reconoció que el sistema de vigilancia presentaba carencias y que la red de cámaras del museo resultaba insuficiente para una colección de tal valor.

Los expertos del Louvre estiman que la restauración completa podría extenderse durante varios meses, con supervisión permanente del Ministerio de Cultura francés. Aunque el conjunto de joyas sustraídas alcanza un valor cercano a 88 millones de euros, el reto principal consiste en conservar su integridad histórica. Las labores en curso buscan restituir la corona de la emperatriz Eugenia a su estado original y garantizar que vuelva a exponerse en la Galería de Apolo con las medidas de seguridad reforzadas que el museo prepara.

Los trajes, los sombreros de ala corta y los abrigos hasta la rodilla han dado forma durante décadas a la imagen del investigador minucioso. En las novelas, ese atuendo no solo protege del clima, sino que también proyecta método, cálculo y misterio. Los personajes de Agatha Christie o Arthur Conan Doyle parecen moverse dentro de un uniforme tácito donde cada prenda anuncia una inusitada capacidad de observación.

Un buen detective, al menos en la imaginación literaria, se reconoce por una elegancia que parece afirmar que no hay ninguna pista que se le escape y que, al final, conseguirá resolver el crimen. Esa estéticat an reconocible dio pie a una confusión en el Museo del Louvre que acabó desdibujando la línea entre realidad y ficción.

Una fotografía casual desató una confusión mundial en el Louvre

Una fotografía difundida por The Associated Press mostraba a varios policías junto a un coche plateado en el patio del museo parisino tras el robo de una colección de joyas de la corona francesa. A su lado aparecía un hombre con abrigo oscuro, chaleco beige, corbata azul y sombrero de fieltro. Su postura erguida y la serenidad del gesto bastaron para que internet le otorgara el papel de detective. La imagen, distribuida el domingo del robo, generó una oleada de comentarios y teorías en redes.

Entre quienes reaccionaron destacó Melissa Chen, periodista del medio británico The Spectator, que compartió la foto y escribió: “Para resolverlo, necesitamos un detective sin afeitar, con sobrepeso y agotado, que esté en medio de un divorcio. Un alcohólico funcional a quien el resto del departamento de policía odie”. Su mensaje, intando retratar a un sabueso, atrajo millones de visualizaciones y convirtió al desconocido del Louvre en un personaje viral.

A partir de ahí surgieron hipótesis tan variadas como extravagantes. Algunos usuarios sugirieron que el hombre era un agente asignado al caso; otros aseguraron que representaba el estereotipo francés del detective elegante. Un grupo más escéptico sostuvo que el individuo no existía y que todo era producto de una generación artificial. Las sospechas crecieron cuando versiones de la imagen circularon con baja resolución y filtros que acentuaban los contrastes.

Las dudas sobre la autenticidad de la foto alimentaron el debate

Matt Groh, investigador de la Universidad Northwestern especializado en imágenes creadas por inteligencia artificial, explicó que ciertos detalles del retrato “parecen fuera de lugar”. Señaló que la nitidez del rostro, la piel sin imperfecciones y el corte exacto del sombrero daban una sensación extraña. “Podría parecer la estrella de una vieja película de Hollywood”. Según Groh, ese tipo de perfección genera desconfianza en un momento en que abundan las herramientas digitales capaces de insertar figuras humanas en fotografías auténticas.

La viralidad del supuesto detective evidenció hasta qué punto el público actual examina cada imagen con sospecha. Groh sostuvo que la población “se está alfabetizando en IA” y que las dudas surgen con rapidez incluso ante material real. Su recomendación fue sencilla: la única forma de confirmar la autenticidad de una fotografía es conocer al autor que la tomó.

El autor de la imagen despejó el misterio con una simple explicación

Ese autor, Thibault Camus, fotógrafo de Associated Press, intervino el jueves para aclarar el enigma. Confirmó que el hombre existía, que la foto no había sido retocada y que él simplemente captó una escena que le llamó la atención. Dijo: “El hombre era solo alguien que se alejaba del Louvre mientras las autoridades evacuaban el área. Lo vi, y tomé la foto”. Camus explicó que le atrajo el contraste entre la vestimenta clásica del transeúnte y la arquitectura del museo.

En otra toma del mismo lugar aparecen los mismos policías y una mujer con gabardina y gorra, una escena mucho menos llamativa. Esa comparación, según el propio fotógrafo, mostró que su intuición funcionó: el estilo del hombre con sombrero tenía un magnetismo visual distinto.

Incluso la fiscalía de París decidió participar con cierto humor en el fenómeno mediático. En una respuesta por correo electrónico enviada a Associated Press, afirmó: “Preferimos mantener el misterio vivo ;)”. Con esa frase se cerró el asunto, aunque la anécdota quedó como ejemplo de cómo una prenda puede definir un relato entero.

La figura del desconocido del Louvre recuperó sin quererlo la estética de los detectives de ficción, aquellos que hacían de su vestimenta una extensión de su método. Esa coincidencia recordó que la elegancia, incluso cuando se vuelve anacrónica, conserva un importante poder narrativo. En este caso, bastó un sombrero de fieltro para que medio mundo creyera estar ante un nuevo Poirot. Aunque solo era un hombre que pasaba por ahí.

La Policía judicial francesa ha detenido a dos sospechosos y los ha puesto bajo custodia en el marco de sus investigaciones sobre el robo de ocho joyas de “valor incalculable” del Museo del Louvre la semana pasada, según las informaciones del periódico Le Parisien. La policía inició este sábado por la noche una operación dirigida de forma conjunta por la Brigada Antibandidismo de París y la Oficina Central para la Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales.

En total fueron cuatro los ladrones que se colaron en el museo y utilizando una “plataforma elevadora colocada sobre un camión”, irrumpieron en una sala del museo usando radiales. Una vez dentro, sustrajeron nueve piezas de la colección de joyas de Napoleón III y la emperatriz Eugenia de Montijo, huyeron con sus scooters y en el camino perdieron la valiosísima corona de Eugenia de Montijo.

Según recoge el periódico francés, la operación se desencadenó de forma precipitada ante la sospecha de que uno de los detenidos pudiera huir al extranjero. El sospechoso iba a abandonar el país por el aeropuerto Roissy-Charles-de-Gaulle y fue detenido por la policía, según han confirmado fuentes policiales a medios franceses. La investigación ahora sigue su curso y se centra en intentar identificar y detener al resto de ladrones.

El robo ha supuesto duras críticas en cuanto a la seguridad del museo, aunque precisamente este domingo el ministro de Interior francés, Laurent Nuñez, rechazaba la idea de poner una comisaría en el edificio, como había pedido la presidenta del Louvre: “Yo soy contrario. Si empezamos por el Louvre, acabaremos poniéndolas por todas partes”, manifestó Nuñez, en declaraciones al semanario La Tribune Dimanche, además de recordar que hay una comisaría justo al lado. “En cuanto se dio la alerta, en tres minutos, los policías estaban allí”, recalcó el ministro.

Tras la polémica desatada, parte de las joyas que tenía el museo se han trasladado al Banco de Francia, que tiene una cámara de seguridad subterránea.

El montacargas utilizado por los cuatro ladrones para ascender hasta la galería Apolo del Louvre el pasado domingo protagoniza todas las fotografías de la escena del robo. Sin embargo, su uso ha sorprendido hasta al propio director general de la empresa, Alexander Böcker. “Normalmente, este no es un dispositivo fácil de usar para entrar en un edificio. No creo que nuestros dispositivos se utilicen para futuros robos”, ha descartado en una entrevista con el medio alemán Frankfurter Allgemeine.

Se trata de la compañía Böcker Maschinenwerke GmbH, originaria de Werne, cerca de Dortmund. Böcker logró identificar que se tratraba de su firma gracias a los rieles y a la pequeña placa con la imagen de la empresa en la parte inferior de estos. Ante ello, decidió aprovechar la ocasión para lanzar una campaña publicitaria; una decisión “muy meditada”.

“Cuando hay que hacer las cosas rápido”, ha publicado Böcker en su cuenta de Instagram y Facebook acompañado de una imagen del atraco al museo más visitado del mundo. “Fue cuestión de sopesar las cosas. Creo que la mayoría de la gente entenderá el humor. No nos preocupaba que muchos lo consideraran algo malo”, confiesa el director general.

Las publicaciones presentan una imagen del ahora mundialmente famoso ascensor de muebles Agilo que los ladrones usaron para ingresar al museo a través de una ventana, robar joyas napoleónicas por un valor estimado de 88 millones de euros (76 millones de libras) y en menos de 10 minutos escapar con el botín en motocicletas.

Más de 150 pruebas de los ladrones

Los investigadores de la sustrcción de ocho joyas de la corona de Francia en el Museo del Louvre tienen más de 150 muestras de ADN, huellas papilares y otras pruebas que están analizando para tratar de localizar a los ladrones, según ha manifestado este jueves la fiscal de París, Laure Beccuau.

En una entrevista al diario regional Ouest-France, la fiscal se ha mostrado optimista sobre las posibilidades de identificar a los cuatro integrantes del comando y de localizar las joyas, valoradas económicamente en 88 millones de euros, aunque su valor patrimonial es incalculable. “Los análisis requieren plazos, aunque sean una prioridad para los laboratorios. Esperamos recibir información en los próximos días que podría proporcionarnos pistas, especialmente si los autores figuraban en los archivos” policiales, ha añadido Beccuau.

La fiscal ha explicado también que la videovigilancia de las calles permitió seguir las rutas de los autores “en París y los departamentos vecinos” y que los investigadores tienen también “imágenes disponibles de cámaras públicas y privadas” de autopistas, bancos y comercios para su explotación.

Asimismo, ha expresado que su deseo es “arrestar a los autores lo antes posible para recuperar las joyas antes de que se extraigan las piedras y se fundan los metales”. Y ha mostrado su esperanza de que gracias a la enorme cobertura mediática de este golpe los autores no se atrevan a modificar las joyas. “Quiero ser optimista”, ha dicho la fiscal de París.

Nuevas imágenes

Cuatro días después del robo en el Louvre, este jueves han circulado nuevas imágenes que mostrarían que las alarmas funcionaron y que los agentes del museo más visitado del mundo informaron de la intrusión a las autoridades.

En las imágenes, tomadas desde un ala del Louvre diferente a donde se encuentra la galería Apolo —donde se desarrolló el robo— se ve a dos de los ladrones descendiendo por la escalera de la camioneta de mudanzas que usaron para subir hasta el balcón por el que penetraron en el museo. “Los individuos van en escúteres. Van a irse del Louvre”, advierten los agentes de seguridad del museo por radio.

Filmado desde el interior del edificio, junto a la ventana, el vídeo dura unos treinta segundos. Termina poco después de que un escúter se aleje a toda velocidad, mientras suenan sirenas a lo lejos. Las imágenes confirman, en cualquier caso, que las alarmas de las ventanas y vitrinas funcionaron y que los tres guardias de la sala denunciaron la intrusión a las autoridades.

Los investigadores han interrogando a los guardianes del Louvre, especialmente en busca de algún tipo de complicidad interna.

Cuando los ladrones irrumpieron por el balcón de la Galería de Apolo, el detector de alarma se activó inmediatamente y envió una señal al puesto central de seguridad, explicó la presidenta del Louvre, Laurence des Cars, durante una audiencia ante la Comisión de Cultura del Senado el miércoles.

Uno de los cuatro agentes apostados en la sala realizó una llamada por radio al puesto de mando para informar de la intrusión, continuó Des Cars, reconociendo que la ausencia de cámaras en las fachadas del edificio constituye una vulnerabilidad en el sistema de seguridad. “Acepto plenamente que, efectivamente, tenemos una debilidad en la protección perimetral del Louvre”, dijo De Cars, quien pidió la instalación de una comisaria de policía dentro del museo.

El Louvre ha reabierto al público por primera vez desde el robo del pasado domingo, según pudo comprobar EFE. Las puertas del museo abrieron este miércoles por la mañana a las 9.00, como es habitual, en un momento en que cientos de personas estaban ya haciendo cola en el acceso de la pirámide. No obstante, la reapertura no será completa: desde la pinacoteca ya matizaron el martes que la Galería de Apolo, en la que se produjo el robo, permanecerá cerrada “un cierto tiempo”.

El público no había podido recorrer sus salas desde el domingo por la mañana, cuando fue evacuado poco después de las nueve y media. Aunque el lunes todo estaba preparado para recibir visitantes, en el último momento los responsables decidieron mantenerlo cerrado y el martes es el día de cierre semanal. Según informó el museo el lunes, se reembolsará el importe de las entradas reservadas a los visitantes.

Coincidiendo con esta reapertura, el presidente francés, Emmanuel Macron, pidió que se acelere la implantación de medidas de seguridad en el Louvre. En la reunión de este miércoles del Consejo de Ministros, el jefe del Estado indicó que “se estaban implementando medidas de seguridad” y “solicitó una aceleración de estas medidas”, según informó la portavoz del gobierno, Maude Bregeon, en rueda de prensa.

“El presidente de la República es consciente de la emoción, la incomprensión e indignación que (el robo) ha podido generar en una parte de los franceses y los retos que conlleva, y ha pedido que presentemos medidas para acelerar su despliegue”, señaló Bregeon. La portavoz gubernamental recordó, no obstante, que “el riesgo cero no existe” y que las autoridades son conscientes de que “ese despliegue de medidas de seguridad necesita tiempo”.

La presidenta del Louvre, Laurence des Cars, que ha guardado silencio en estos días frenéticos para el Louvre, comparece esta tarde ante una comisión del Senado para ser interrogada sobre el desarrollo de los hechos, sobre las medidas de seguridad y sobre qué se plantea la institución para que no se repita una situación como la del domingo.

La ministra de Cultura, Rachida Dati, se defendió este martes de los reproches sobre las fallas de seguridad y, en la sesión de control al Gobierno ene la Asamblea Nacional, dijo que “los dispositivos del Museo del Louvre funcionaron”. También hizo hincapié en que la presidenta del museo había encargado auditorías de seguridad en 2022, 2023 y 2024, que habían dado a una serie de recomendaciones que “se están poniendo en marcha”, pero adujo que esto está tardando por las reglas complejas de las licitaciones públicas y porque las obras en un edificio patrimonial como el Louvre también están sometidas a reglas restrictivas.

También el ministro del Interior, Laurent Nuñez, incició este miércoles en la versión de Dati y aseguró que el sistema de alarma del Louvre funcionó “correctamente” en cuanto los ladrones rompieron la ventana de la Galería de Apolo y que la policía llegó al museo “tres minutos” después de que se activase. Pese a eso, también suscribió la afirmación del ministro de Justicia, Gérard Darmanin, de que fue “un fracaso”, ya que no se pudo impedir que los ladrones consiguieran llevarse el botín.

En una entrevista a Europe 1 y CNEWS, Nuñez mostró su “plena” confianza en la capacidad del “más de un centenar” de investigadores que trabajan en este momento para “encontrar a los autores” del robo del domingo en el Louvre. El exjefe de policía de París precisó que la Oficina Central de Trafico de Bienes Culturales ha recopilado pistas sobre los perfiles sospechosos y que se está haciendo “todo lo posible” para recuperar las ocho joyas robadas.

Su valor material ha sido estimado por el Museo del Louvre en 88 millones de euros, según informó la Fiscalía de París, pero su valor patrimonial es “inestimable”, dijo. En cualquier caso, la investigación “está avanzando, está haciendo progresos”, que no especificó por “cautela”, pero incidió en que está “seguro” de que encontrarán a los autores del robo.

Los cuatro ladrones que formaban parte del comando llegaron al flanco sur del museo y, con una camioneta equipada con un montacargas de los utilizados para las mudanzas que habían robado dos de ellos, subieron hasta un balcón del primer, abrieron con una radial un boquete en el cristal de una puerta y luego fracturaron dos vitrinas en las que había joyas. Se llevaron nueve, pero una de ellas, la corona de la emperatriz Eugenia de Montijo, la perdieron en su huida y resultó dañada.

La Fiscalía de París ha estimado que las joyas sustraídas este domingo en el parisino Museo del Louvre valían 88 millones de euros. Así lo ha confirmado la fiscal de París, Laure Beccuau.

En unas declaraciones al canal RTL, Beccuau aseguró que las investigaciones “avanzan” con la identificación de al menos cuatro personas que entraron en la galería de Apolo, donde se realizó el robo, que calificó de “extremadamente espectacular”.

La fiscal dijo además que “no está descartada” la pista de que una persona de dentro del museo haya ayudado a la banda de ladrones. Asimismo, Beccuau consideró que los asaltantes “jamás obtendrán esa suma considerable” de 88 millones si deciden fundir o desmontar los objetos.

Este robo “supera incluso al de la Mona Lisa en 1911”, según el historiador Eric Anceau, un especialista en la historia de Francia y de Europa en el siglo XIX, pues las piezas sustraídas representan una parte de la historia y del patrimonio francés.

“Más allá del valor económico de los más de 8.700 diamantes, 34 zafiros, 38 esmeraldas y más de 200 perlas robadas, cuyo precio es difícil de cuantificar, es su conjunto lo que le da todo su valor, y este es precisamente inestimable, ya que las piezas robadas representan una parte de la historia de Francia y del patrimonio común de los franceses”, dijo Anceau al diario Le Monde.

El Louvre reabrirá sus puertas al público este miércoles por primera vez desde el robo, pero la Galería de Apolo, de la que los ladrones se llevaron ocho joyas de la corona francesa, seguirá cerrada por un tiempo indefinido, con el debate candente de su seguridad.

Un debate que centrará también este miércoles la comparecencia en el Senado de la presidenta del Louvre, Laurence de Cars, en el cargo desde 2021, mientras que los investigadores tratan de extraer todos los indicios posibles de los rastros y pruebas que dejaron en su huida los cuatro integrantes del comando que llevaron a cabo el golpe el domingo pasado en apenas siete minutos.

El museo fue evacuado cuando se produjo el robo, el domingo poco después de las nueve y media de la mañana, y aunque el lunes todo estaba preparado para recibir visitantes, en el último momento los responsables decidieron dar marcha atrás. El martes es el día de cierre semanal.

Fue en la Galería de Apolo, en la primera planta, donde penetraron dos de los ladrones, tras subir gracias a una camioneta con un montacargas de los que se utilizan en las mudanzas que habían aparcado en el flanco sur del museo, el que da al río Sena, a la vista de todo el mundo.

Una vez penetraron en la galería tras hacer un boquete en el cristal de una de las puertas del balcón, reventaron con unos discos de corte dos vitrinas, una con joyas de la época de Napoleón y otra con joyas de la corona de Francia. En su huida perdieron la corona de la emperatriz Eugenia de Montijo, que además resultó dañada. Toda la operación duró siete minutos.

La ministra francesa de Cultura, Rachida Dati, se defendió este martes de los ataques sobre posibles fallos en la seguridad en el Museo del Louvre e insistió en que el refuerzo del dispositivo se está llevando a cabo, pero tarda debido a las reglas administrativas.

“Lo que pasó el domingo, no es un banal incidente. Es un ataque grave a nuestro patrimonio histórico” y también “una herida para todos nosotros” porque el Louvre es “la pantalla de la cultura francesa y de nuestro patrimonio”, señaló Dati en la sesión de control al Gobierno ante la Asamblea Nacional.

Un domingo cualquiera a primera hora de la mañana en París. Cuatro personas subidas a una moto aparcan frente al Sena, junto a la fachada sur del Louvre. En menos de siete minutos entran y salen del museo y roban hasta cuatro joyas históricas. Salen por la ventana, bajan por el montacargas y salen disparados en sus motos. Nos hacemos algunas preguntas: ¿Cómo ha podido pasar? Pero también… ¿para qué? ¿para quién se arriesga una banda a robar unas joyas de Napoleón? ¿Para qué robar joyas en pleno siglo XXI?

Para responder a estas preguntas hablamos con el periodista y guionista Javier Gómez Santander. También con dos voces expertas en este ámbito: José Luis Guijarro, que es el director del Máster en Mercado del Arte de la Universidad Nebrija y también hablamos con Joaquín Gallego, especialista en mercado del arte y en mercado negro.

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