José Antonio Rovira, conseller d’Educació i Cultura de l’executiu autonòmic de Carlos Mazón i actual titular de la cartera d’Hisenda, Economia i Administració Pública amb Juan Francisco Pérez Llorca, tanca la seua primera etapa en el Consell amb un enfonsament de la principal institució museística del País Valencià. L’Institut Valencià d’Art Modern (IVAM) reconeix en els seus comptes anuals un enfonsament de visites del 26% en l’exercici 2024 (136.355 davant els 183.017 el 2023). Tot això a pesar que l’any anterior “s’havia recuperat l’assistència després de diversos exercicis de tendència a la baixa”.

Rovira va heretar la gestió de l’IVAM de l’anterior titular de Vox de la Conselleria de Cultura, el torero de Vox Vicente Barrera. La memòria anual enumera els vaivens en el si del museu: Nuria Enguita va dimitir el 21 de febrer de 2024 arran de la persecució a base de denúncies a què la va sotmetre Barrera en els tribunals (sense èxit). La dimissió de la reconeguda gestora cultural va deixar un buit en un museu que ja va viure èpoques convulses durant l’etapa de Consuelo Císcar, condemnada per prevaricació, al capdavant de la institució cultural.

Enguita a penes va tardar un mes a ser fitxada com a directora artística del Museu d’Art Contemporani de Lisboa i l’IVAM es va quedar en uns llimbs, sense una direcció clara que ha propiciat la caiguda de les visites després d’una tendència alcista en els exercicis anteriors. La memòria anual tan sols indica que l’anterior directora “va ser baixa”.

El 26 de març passat va ser nomenada la nova directora de l’IVAM, Blanca de la Torre, que afronta el repte de remuntar la caiguda lliure del museu. A més, amb la llosa de la retallada del 18,44% en el pressupost de la Generalitat per a l’exercici 2025, segons l’apartat de fets posteriors al tancament dels comptes anuals.

Malgrat l’estabilització dels ingressos (303.669 euros el 2024, una xifra molt similar a la de l’any anterior), ha caigut la venda d’entrades al museu “pel descens del nombre de visitants”.

El descens de la venda d’entrades i dels patrocinis s’ha compensat amb l’increment de les vendes de catàlegs i productes promocionals, que “han permés mantindre el nivell d’ingressos propis de l’entitat de l’exercici anterior”.

De 144.600 a zero euros en donacions

En l’exercici 2024, l’IVAM no va rebre cap donació d’obres d’art. Per contra, el 2023, va rebre donacions per un valor total de 144.600 euros, d’artistes com Carmen Calvo, Jacinta Gil o l’Equip Crònica.

La memòria també anota la reversió de la concessió d’una de les naus al Parc Central propietat de l’Ajuntament de València, “per resultar inviable continuar amb la seua gestió”.

José Antonio Rovira, conseller de Educación y Cultura del Ejecutivo autonómico de Carlos Mazón y actual titular de la cartera de Hacienda, Economía y Administración Pública con Juan Francisco Pérez Llorca, cierra su primera etapa en el Consell con un desplome de la principal institución museística del País Valenciano. El Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) reconoce en sus cuentas anuales un desplome de visitas del 26% en el ejercicio 2024 (136.355 frente a los 183.017 en 2023). Todo ello a pesar de que el año anterior “se había recuperado la asistencia tras varios ejercicios de tendencia a la baja”.

Rovira heredó la gestión del IVAM del anterior titular de Vox de la Conselleria de Cultura, el torero de Vox Vicente Barrera. La memoria anual enumera los vaivenes en el seno del museo: Nuria Enguita dimitió el 21 de febrero de 2024 tras la persecución a base de denuncias a la que le sometió Barrera en los tribunales (sin éxito). La dimisión de la reconocida gestora cultural dejó un vacío en un museo que ya vivió épocas convulsas durante la etapa de Consuelo Císcar, condenada por prevaricación, al frente de la institución cultural.

Enguita apenas tardó un mes en ser fichada como directora artística del Museo de Arte Contemporáneo de Lisboa y el IVAM se quedó en un limbo, sin una dirección clara que ha propiciado la caída de las visitas tras una tendencia alcista en los ejercicios anteriores. La memoria anual tan solo indica que la anterior directora “causó baja”.

El pasado 26 de marzo fue nombrada la nueva directora del IVAM, Blanca de la Torre, que afronta el reto de remontar la caída libre del museo. Además, con la losa del tajo del 18,44 % en el presupuesto de la Generalitat para el ejercicio 2025, según el apartado de hechos posteriores al cierre de las cuentas anuales.

A pesar de la estabilización de los ingresos (303.669 euros en 2024, una cifra muy similar a la del año anterior), ha caído la venta de entradas al museo “por el descenso del número de visitantes”.

El descenso de la venta de entradas y de los patrocinios se ha compensado con el incremento de las ventas de catálogos y productos promocionales, que “han permitido mantener el nivel de ingresos propios de la entidad del ejercicio anterior”.

De 144.600 a cero euros en donaciones

En el ejercicio 2024, el IVAM no recibió ninguna donación de obras de arte. Por el contrario, en 2023, recibió donaciones por un valor total de 144.600 euros, de artistas como Carmen Calvo, Jacinta Gil o el Equipo Crónica.

La memoria también anota la reversión de la concesión de una de las naves en el Parque Central propiedad del Ayuntamiento de València, “por resultar inviable continuar con su gestión”.

Després de l'eixida de Vox del Govern valencià, el conseller José Antonio Rovira va heretar les competències en matèria cultural de què s'encarregava l'extorer Vicente Barrera. L'herència incloïa la gestió de les joies de la corona en matèria cultural: l'Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) i el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana. Després del primer any de l'Executiu autonòmic presidit pel popular Carlos Mazón, cap de les dues institucions, escapçades per Barrera, manté un rumb fix ni solució clara a la vista.

Nuria Enguita, triada directora de l'IVAM mitjançant un concurs públic, va dimitir el 21 de febrer passat després que el departament de Barrera denunciara davant de la Fiscalia la donació de dues finques rústiques que va realitzar a la fundació Todolí Citrus, entitat sense ànim de lucre impulsada pel curador d'art Vicent Todolí, que va formar part del jurat que la va seleccionar al capdavant del museu. El Ministeri Públic va arxivar la denúncia en no veure cap il·lícit penal.

Abans que la Fiscalia arxivara les diligències, Enguita va dimitir al·ludint als “continuats atacs”, amb acusacions “basades en informació falsejada”, rebuts per part de la Conselleria de Cultura, en mans de Vox fins a la marxa del partit de Santiago Abascal de l'Executiu autonòmic. Pel camí, l'IVAM va perdre una gestora cultural de primera divisió que de seguida va assumir la direcció artística del museu d'art contemporani MAC/CCB de Lisboa (Portugal) A més, el 1 d'agost passat. , el Tribunal Superior de Justícia de la Comunitat Valenciana (TSJ-CV) va suspendre el concurs per triar la nova direcció de l'IVAM. La resolució de l'alt tribunal autonòmic, dictada a petició d'un dels aspirants, va fer encara més el concurs per a la direcció del museu, assumida de manera temporal per la directora adjunta, Sonia Martínez.

D'altra banda, la subseu de l'IVAM projectada des de fa quatre anys en una de les naus del Parc Central de València roman paralitzada. A això s'hi afegeix la clausura de la seu del museu a Alcoi, compartida amb la Fundació Mediterrània i l'ajuntament de la capital de la comarca de l'Alcoià, a causa d'una fallada del sistema de climatització que va obligar a retirar de l'exposició les obres de Josep Renau per evitar danys.

D'altra banda, el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana (CMCV), amb seu al Centre del Carme, tampoc aixeca el cap després de la maniobra de l'exconseller Vicente Barrera per traure's de damunt l'anterior gerent, reconegut gestor cultural, José Luís Pérez Pont.

Igual que en el cas de Nuria Enguita, la seua marxa va ser criticada per bona part del sector i de les associacions professionals. L'exgerent tampoc va trigar a incorporar-se a una nova faena: fa un mes es va sumar a l'equip de treball a l'Ajuntament de Las Palmas de Gran Canària com a director del programa per a la candidatura de la ciutat com a Capital Europea de la Cultura el 2031.

Després de la sonada marxa de José Luis Pérez Pont, que havia disparat un 90% les visites al Centre del Carme, Nicolás Bugeda va assumir la gerència de la institució cultural. Bugeda, tal com va revelar elDiario.es, va tindre fins poc abans del seu nomenament atorgada una incapacitat permanent total i va ser nomenat sense contracte per Vicente Barrera. A més, el substitut de Pérez Pont es va presentar a una plaça d'administratiu del consorci que dirigeix, en el marc del procés excepcional d'estabilització pel sistema de mèrits.

D'altra banda, el departament que dirigia Barrera va decidir disgregar la direcció en dos àmbits: la gerència administrativa i l'artística. Així, Vicente Samper va assumir de manera temporal la direcció artística. Tot i això, la Conselleria d'Hisenda ha rebutjat la creació d'una segona plaça de direcció, per la qual cosa el concurs definitiu queda també a l'aire.

Tras la salida de Vox del Gobierno valenciano, el conseller José Antonio Rovira heredó las competencias en materia cultural de las que se encargaba el extorero Vicente Barrera. La herencia incluía la gestión de las joyas de la corona en materia cultural: el Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) y el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana. Tras el primer año del Ejecutivo autonómico presidido por el popular Carlos Mazón, ninguna de las dos instituciones, descabezadas por Barrera, mantiene un rumbo fijo ni solución clara a la vista.

Nuria Enguita, elegida directora del IVAM mediante un concurso público, dimitió el pasado 21 de febrero después de que el departamento de Barrera denunciara ante la Fiscalía la donación de dos fincas rústicas que realizó a la fundación Todolí Citrus, entidad sin ánimo de lucro impulsada por el curador de arte Vicente Todolí, quien formó parte del jurado que la seleccionó al frente del museo. El Ministerio Público archivó la denuncia al no ver ilícito penal alguno.

Antes de que la Fiscalía archivara las diligencias, Enguita dimitió aludiendo a los “continuados ataques”, con acusaciones “basadas en información falseada”, recibidos por parte de la Conselleria de Cultura, en manos de Vox hasta la salida del partido de Santiago Abascal del Ejecutivo autonómico. Por el camino, el IVAM perdió a una gestora cultural de primera división que enseguida asumió la dirección artística del museo de arte contemporáneo MAC/CCB de Lisboa (Portugal).

Además, el pasado 1 de agosto, el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana (TSJ-CV) suspendió el concurso para elegir la nueva dirección del IVAM. La resolución del alto tribunal autonómico, dictada a petición de uno de los aspirantes, eternizó aún más el concurso para la dirección del museo, asumida de manera temporal por la directora adjunta, Sonia Martínez.

Por lo demás, la subsede del IVAM proyectada desde hace cuatro años en una de las naves del Parque Central de València, permanece paralizada. A ello se suma la clausura de la sede del museo en Alcoi, compartida con la Fundación Mediterráneo y el ayuntamiento de la capital de la comarca de l'Alcoià, debido a un fallo del sistema de climatización que obligó a retirar de la exposición las obras de Josep Renau para evitar daños.

Por otro lado, el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana (CMCV), con sede en el Centre del Carme, tampoco levanta cabeza después de la maniobra del exconseller Vicente Barrera para quitarse de encima al anterior gerente, el reconocido gestor cultural José Luís Pérez Pont.

Al igual que en el caso de Nuria Enguita, su marcha fue criticada por buena parte del sector y de las asociaciones profesionales. El exgerente tampoco tardó en incorporarse a un nuevo trabajo: hace un mes se sumó al equipo de trabajo en el Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria como director del programa para la candidatura de la ciudad como Capital Europea de la Cultura en 2031.

Tras la sonada salida de José Luis Pérez Pont, que había disparado un 90% las visitas al Centre del Carme, Nicolás Bugeda asumió la gerencia de la institución cultural. Bugeda, tal como desveló elDiario.es, tuvo hasta poco antes de su nombramiento otorgada una incapacidad permanente total y fue nombrado sin contrato por Vicente Barrera. Además, el sustituto de Pérez Pont se presentó a una plaza de administrativo del consorcio que dirige, en el marco del proceso excepcional de estabilización por el sistema de méritos.

Por otro lado, el departamento que dirigía Barrera decidió disgregar la dirección en dos ámbitos: la gerencia administrativa y la artística. Así, Vicente Samper asumió de forma temporal la dirección artística. Sin embargo, la Conselleria de Hacienda rechazó la creación de una segunda plaza de dirección, por lo que el concurso definitivo queda también en el aire.

La Vicepresidencia Primera y Conselleria de Cultura y Deporte ha publicado en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana (DOGV) las bases del procedimiento para elegir a la nueva persona que dirigirá el Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) tras la salida de su exdirectora, Nuria Enguita, que dimitió por falta de confianza del departamento que dirige Vox.

Las personas candidatas deberán reunir, a la fecha de finalización del plazo de presentación de solicitudes, diversos requisitos, entre ellos estar en posesión de una titulación universitaria con nivel de grado o equivalente. Podrán presentarse aspirantes de todas las nacionalidades que acrediten al menos tres años de experiencia en niveles directivos o de responsabilidad en ámbitos relacionados con el arte moderno y contemporáneo en el sector público o privado. Asimismo, tendrán que adjuntar al menos tres referencias de personas de reconocido prestigio internacional en el arte moderno y contemporáneo con las que la comisión que evalúe las candidaturas pueda contactar. El plazo de presentación de solicitudes es de 20 días hábiles.

El proyecto de dirección que aporten las personas candidatas tomará como punto de partida el concepto de museo elaborado por el Consejo Internacional de Museos, como una institución sin ánimo de lucro, permanente y al servicio de la sociedad, que investiga, colecciona, conserva, interpreta y exhibe el patrimonio material e inmaterial.

La propuesta irá referida a un periodo de cinco años, deberá tener una extensión máxima de 30 hojas y estar redactada en alguna de las dos lenguas oficiales de la Comunitat Valenciana y en inglés. Tendrá que prestar especial atención a los siguientes hitos: Espacio de vanguardia y creatividad ; Gestión de la colección; Proceso de internacionalización; la sede del IVAM en Alcoi (Alicante) y la gestión del proceso de compra de obras artísticas que vayan completando el discurso de la colección del museo.

La comisión de valoración estará compuesta por dos miembros de la administración titular: un representante de la conselleria de Vicente Barrera, que presidirá la comisión y tendrá voto de calidad en caso de empate, y la persona titular de la Dirección General con competencia en materia de Museos. Junto a ellos, dos miembros de la sociedad civil: Salomé Cuesta Valera (Vicerrectora de Arte, Ciencia Tecnología y Sociedad de la Universidad Politécnica de Valencia) y Ester Alba Pagán (Vicerrectora de Cultura y Deporte de la Universitat de València); tres personas expertas y/o científicas: Rosa Castells González (Responsable del MACA– Museo de Arte Contemporáneo de Alicante– y conservadora de las colecciones municipales de Alicante); Pablo González Tornel (Director del Museo de Bellas Artes de Valencia) y Guillermo Solana Díez (Director del Museo Thyssen de Madrid).

La directora del Instituto Valenciano de Arte Moderno, Nuria Enguita, dimite de sus responsabilidades al frente del museo tras ser cuestionada por Vox. La experta en arte ha emitido un comunicado en el que se defiende de las acusaciones de la Vicepresidencia de la Generalitat y Conselleria de Cultura y Deporte, que desempeña Vicente Barrera, de Vox, y que ha llevado a Fiscalía una donación de la hasta ahora directora.

La renuncia de Enguita se produce a raíz de las informaciones, publicadas por El Español, acerca de la donación de dos fincas rústicas que realizó a la fundación Todolí Citrus, entidad sin ánimo de lucro impulsada por el curador de arte Vicente Todolí, quien formó parte del jurado del concurso que seleccionó a la actual responsable del IVAM. La experta se defiende de “los continuados ataques” del Ejecutivo autonómico y de acusaciones “basadas en información falseada”.

“Es evidente que no cuento con el apoyo del gobierno valenciano”, ha indicado en un comunicado, donde afirma que toma la decisión por no perjudicar al museo. En el escrito, recuerda que la semana pasada “se celebraron con éxito los treinta y cinco años del IVAM y quedó demostrado que la institución está en su mejor momento de los veinticinco últimos años”. “No parece casualidad que los malintencionados ataques contra mi persona coincidan con el momento de máxima visibilidad social del museo”, apostilla.

Y agrega: “El trabajo de recuperación con el que inicié mi dirección está encauzado, ahora son los equipos responsables y la ciudadanía quienes han de defender las instituciones, ante la fragilidad a la que son sometidas por los intereses político-mediáticos”.

“En estos cuatro años, con la entrega y el entusiasmo de muchas personas hemos conseguido algunos objetivos nada desdeñables. Quiero dar las gracias a todos los que han colaborado con el IVAM y, muy especialmente, a mi equipo más cercano por su magnífica profesionalidad”, asevera.

Tras recibir la renuncia, desde el departamento que dirige Vicente Barrera (Vox) afirman que “respetan” la decisión y “agradecen su forma de trabajar y la colaboración durante estos meses”. “Ahora, de forma inmediata, tenemos que finalizar el proceso de selección del gerente y estudiar la fórmula para el nombramiento del futuro director o directora de la institución que cumple 35 años. El IVAM sigue funcionando con total normalidad”, aseveran, en declaraciones recogidas por Europa Press.

Desde Cultura insisten en que “es un caso heredado del anterior gobierno y, por tanto, los responsables de aquel momento del proceso de selección de altos cargos, como el que ocupaba Nuria Enguita, son quienes deben dar todas las explicaciones oportunas para aclarar todos los extremos de este asunto y colaborar tanto con la administración como con la justicia, en su caso, para esclarecer el asunto y limpiar el buen nombre y prestigio del IVAM”.

El informe anual del Observatorio de la Cultura que elabora la Fundación Contemporánea ha situado al Centre del Carme Cultura Contemporània (CCCC) de València en el 'ranking' de lo mejor de la cultura en España en 2023. La clasificación, basada en las opiniones de 414 miembros de un panel de profesionales de la cultura, avala la etapa de José Luis Pérez Pont al frente de la gerencia del Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, finiquitada con su polémico cese por parte del vicepresidente de Vox, el extorero Vicente Barrera. El panel de profesionales, que responde de cada año a un cuestionario valorando lo mejor de la oferta cultural, también sitúa al Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) en el 'top ten'.

El IVAM y el CCCC ocupan, respectivamente, el séptimo y el octavo puesto, muy por encima de otros centros culturales valencianos. Por delante se encuentran el Museo Nacional del Prado —que encabeza la lista—, seguido por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía; el Thyssen-Bornemisza; el Festival de San Sebastián; el Guggenheim de Bilbao y el Teatro Real. Completan la selección de los más destacados de 2023 ARCO y PhotoEspaña, noveno y décimo lugar.

El ranking completo, consultado por Europa Press, abarca más de un centenar de entidades y proyectos culturales con más presencia valenciana, como los diversos CaixaForum (puesto 11); Centenario Sorolla (29); el nuevo Centro de Arte Hortensia Herrero de València, inaugurado hace solo unos meses y que se coloca en el puesto 42; Museo de Bellas Artes de València (51); Palau de Les Arts (54); Dansa València (79); Fundación Bancaja (84) y el Museo de Arte Contemporáneo de Alicante (MACA), en el lugar número 94.

Por lo que respecta a la clasificación solo de la Comunitat Valenciana, el IVAM repite de nuevo este año en la cabeza y obtiene la Insignias cultural de este territorio. El museo que dirige Nuria Enguita consigue este liderazgo por proyectos como las exposiciones 'Popular' u 'Otobong Nkanga'.

En segunda posición se sitúa el Centre del Carme, bajo la dirección en 2023 de José Luis Pérez Pont, que fue cesado el pasado mes de diciembre. El informe ensalza igualmente la labor de esta institución cultural en otros apartados y, de hecho, encabeza el listado de 'Imprescindibles' en la categoría de centros culturales. También se mantiene en el grupo de proyectos ejemplares en su compromiso con los ODS, por su compromiso social y con el desarrollo sostenible.

Tras esos dos museos, el pódium del ranking valenciano lo completa el Museo de Bellas Artes de València. El Palau de les Arts sube hasta colocarse en cuarta posición, mientras que el nuevo Centro de Arte Hortensia Herrero se estreno en quinto lugar.

A partir de ahí, les siguen, por este orden: CaixaForum, EACC de Castelló —con dirección de Carles Ángel Saurí cuyo contrato no ha sido renovado—, Bombas Gens —que próximamente transformará su proyecto hacia las artes digitales—, MACA, Dansa València, Teatre El Musical, Mostra de València, Cinema Jove, Abierto València, Fundación Bancaja ('Sorolla a través de la luz'), Teatre Principal de València, Las Cigarreras de Alicante, Recreo Valencia Art Book Fair, Carme Teatre, Circuito Bucles y L'ETNO, reconocido como Museo Europeo del Año.

Asimismo, el panel valora la calidad e innovación de la oferta cultural de las comunidades autónomas y ciudades basándose en su programación en 2023. Por autonomías, Madrid, Catalunyaa, País Vasco, Comunitat Valenciana y Andalucía vuelven a ocupar los cinco primeros lugares como las más valoradas por su programación, en un bloque muy destacado del resto. En un segundo bloque, Galicia, Navarra y Cantabria son señaladas por más de un 10% de los panelistas.

En cuanto a las ciudades, ocupan los primeros puestos Madrid, Barcelona, València —que consolida el tercer puesto alcanzado en 2022—, Bilbao, Málaga, Sevilla, San Sebastián, Santander, Valladolid (gana un puesto con su mejor valoración histórica) y Zaragoza.

Novedades 

Entre las novedades resaltadas por el informe destacan tres por el número de votos obtenidos: la Galería de las Colecciones Reales en Madrid, el Centro de Arte Hortensia Herrero en València y la celebración del Centenario Sorolla en València, Madrid y otros lugares.

Los panelistas han señalado asimismo las propuestas digitales más destacadas en el año 2023. Filmin lidera de nuevo el ranking, seguido del Museo del Prado (TikTok, visitas virtuales), CaixaForum+, Fundación Telefónica (Cultura en Digital), RTVE Play, Fundación Juan March (Canal March), Teatro Real (My Opera Player), Biblioteca Nacional, Sónar+D y Medialab Matadero. Son novedades destacadas en este ranking Disseny Hub (Digital impact), Podium Podcast (Las hijas de Felipe) y 'Sorolla a través de la luz' (Palacio Real y Fundación Bancaja)

Por último, se ha preguntado a los participantes por la variación prevista en los presupuestos de su organización o actividad profesional para 2024 respecto al cierre del año 2023.

A partir de sus respuestas, se concluye que el sector frena su crecimiento hasta un ajustado 1,2%, por debajo de la inflación. Esta previsión es algo mejor para los panelistas del sector privado (2,6%) que para los del sector público (0,4%) y los profesionales independientes (0,6%).

La directora de l’Institut Valencià d’Art Modern (IVAM), Nuria Enguita, ha presentat dijous la programació de les exposicions del museu per al 2024. “És un moment important per a recordar el present i el futur de l’institut”, recalca.

Amb motiu del 35 aniversari, que se celebrarà el febrer del 2024, l’institut ha decidit encetar l’any amb una sèrie d’exhibicions sota el nom d’Escenes de la Col·lecció de l’IVAM en què es combinaran diferents fons amb la finalitat de plasmar la varietat de significats de les col·leccions del museu.

Catorze exposicions es faran en el Centre Julio González de València i dues més estaran disponibles en la seu d’Alcoi. “A més, el Centre Cultural Niemeyer d’Avilés acollirà la mostra de Juana Francés, que participarà en les intervencions que se celebraran”, afig.

La directora ha destacat que el calendari pretén mesclar noves lectures de la col·lecció de l’IVAM juntament amb propostes d’investigació que plantegen mirades crítiques, com la mostra d’un retrat d’una dona africana o “l’exploració del treball de les dones artistes a Espanya i Portugal entre la dictadura i la democràcia”.

“El museu també s’unirà en la celebració de l’any dedicat a Eusebio Sempere com a homenatge al centenari del naixement de l’artista onilenc. L’IVAM, juntament amb el Museu d’Art Contemporani d’Alacant (MACA), presentarà el març una exhibició relacionada amb la seua estada a París entre el 1949 i el 1969, període en què va elaborar la sèrie d’aiguades sobre cartolina i els relleus lluminosos”, subratlla Enguita.

La proposta inclou autors del context internacional, històric o contemporani valencià, com les fotografies de Gabriel Cualladó, l’escultura actual de Simone Fattal, arxius sonors de Llorenç Barber o dibuixos i instal·lacions que apel·len el conjunt de la societat de Carolina Caycedo.

“Fer paisatge” serà la primera presentació de la col·lecció de l’IVAM, que posarà el focus en la percepció del museu com a promotor d’un context i la relació que hi ha entre el pensament, l’arqueologia i les reflexions sobre una cosa viscuda amb estils de vida compartits. Autors com June Crespo, Rayanne Tabet o Miquel Navarro protagonitzaran aquesta primera part.

Després d’aquesta, vindrà “Latències”, organitzada a partir de l’obra El pamflet de l’Equip Crònica, en què es desenvoluparà la correlació de l’art amb la realitat i com això dona pas a la varietat de pràctiques artístiques des dels anys 70 fins al segle XX. Ana Teresa, Federico Guzmán o Azucena Vieites seran alguns dels artistes presents en aquesta secció.

En declaracions d’Enguita, l’institut continua treballant en la seua expansió fora del territori estatal amb la finalitat de “presentar exposicions i projectes compartits”. L’any vinent el museu d’art modern col·laborarà amb institucions com National Portrait Gallery de Londres, el Museé du Quai Branly de París o la Fundació Gulbenkian de Lisboa.

Mostres que vertebren la pluralitat artística

La documentació exhaustiva de Barber, un dels pioners de l’art sonor espanyol, inaugurarà la ruta expositiva en el calendari presentada. Els seus arxius en línia, performances, tallers i una publicació dels seus escrits manifestaran la idea de la construcció d’un nosaltres, la multifocalitat i la microhistòria.

El guió pautat seguiria amb “Sempere a París”. La base d’aquesta exposició se centra en un breu recorregut de l’estada d’Eusebio Sempere a la capital francesa en què va crear les seues obres. Després d’aquesta, “Pinazo: identitats” prosseguirà amb el projecte de l’institut: la mostra replanteja una nova lectura de la representació de les persones de manera individual, col·lectiva i genealògica com a emissors, receptors i intèrprets d’identitats.

Una altra de les exhibicions recollides per al 2024 és “El poder amb què vam saltar juntes. Dones artistes a Espanya i Portugal entra la dictadura i la democràcia”. Aquesta proposta pretén abastar el treball de les dones artistes en el panorama espanyol i portugués en un període de canvi en el sistema polític i social.

En el cas de la fotografia, “Cualladó: arxiu” dedicarà un espai a les 455 imatges proporcionades per l’autor quan es va inaugurar el museu amb la finalitat d’aproximar-se més enllà del treball de camp com a fotògraf. “La seua tasca ha contribuït en la difusió de la fotografia espanyola en els anys 50, però també volem mostrar altres de les seues facetes, com la de col·leccionista, escriptor o editor”, concreta Enguita.

Seguint en aquesta línia, “L’icònic esdevindre d’una dona mangbetu. De la imatge visual a la materialitat de la imatge” es basa en “El Creuer negre”, una de les expedicions automobilístiques que va travessar Àfrica en la dècada de 1920. La seua història va deixar milers d’arxius visuals que pretenien construir una narrativa visual per a plasmar les aventures d’aquest viatge. La finalitat del retrat és plasmar la varietat d’utilitats, sentits i encarnacions materials de la imatge i que ha arribat a convertir-se en un referent de l’Àfrica colonial i de la genealogia de l’africanisme etnogràfic.

En el cas de les internacionals, el projecte de “Senga Nengudi i Maren Hessinger” és un dels més destacats per la combinació d’obres individuals i la cooperació posterior que sorgeix a través d’una amistat. Les seues obres demostren que l’art pot unir diferents ètnies, comunitats o generacions. “No es coneixen artistes pioneres que hagen treballat amb unes claus similars”, ressalta la directora de l’IVAM. Amb relació al Premi Internacional Julio González 2024, el museu exposarà alguns dels projectes de Simone Fattal, basats en la literatura, l’èpica àrab o la poesia sufí.

La jutgessa del cas IVAM ha acordat la llibertat provisional per a l'exdirectora del museu, Consuelo Císcar, i per al seu fill artista, Rafael Blasco Ciscar, àlies Rablaci, i els ha donat dos dies perquè lliuren els seus passaports en apreciar risc de fugida per la gravetat de les penes a les quals s'enfronten, segons ha informat el Tribunal Superior de Justícia de la Comunitat Valenciana (TSJCV).

Aquesta decisió es produeix després que aquest dimecres la Fiscalia Anticorrupció sol·licitara la retirada del passaport a l'exdirectora de l'Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) i al seu fill per risc de fugida. Tots dos són investigats per presumptes irregularitats en el museu en l'època de gestió de l'exresponsable de la institució cultural.

Císcar i el seu fill van ser citats aquest dimecres en el Jutjat d'Instrucció número 21 de València després de sol·licitar el fiscal una vista sobre mesures cautelars després que un nou informe policial desvetlara que en el museu hi havia una “estructura piramidal” organitzada per Ciscar per a afavorir Rablaci.

La compareixença de Císcar i Rablaci -fill també del exconseller popular Rafael Blasco actualment a la presó pel desviament de fons de cooperació- es va convocar després que s'incorporara a la causa un informe policial que desvetlava que l'exdirectora de l'IVAM va utilitzar quatre treballadors del museu per a promocionar la carrera professional i fer el currículum al seu fill artista.

La Policia contempla que van ser quatre les persones que es van encarregar de la promoció artística de Rablaci “seguint una estructura piramidal organitzada” en la qual les ordres partien de Consuelo Císcar.

Es tracta de Norberto Martínez; María Ángeles Valent, Jorge García, i Raquel Gutiérrez. La magistrada ha apreciat risc de fugida per la gravetat de les penes a les quals s'enfronten i pels contactes dels investigats en l'estranger, per la qual cosa ha acordat la llibertat provisional per a l'exdirectora del museu i el seu fill i els dóna dos dies perquè lliuren els seus passaports.

La jueza del Caso IVAM ha acordado la libertad provisional para la exdirectora del museo, Consuelo Císcar, y para su hijo artista, Rafael Blasco Ciscar, alias Rablaci, y les ha dado dos días para que entreguen sus pasaportes al apreciar riesgo de fuga por la gravedad de las penas a las que se enfrentan, según ha informado el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana (TSJCV).

Esta decisión se produce después de que este miércoles la Fiscalía Anticorrupción solicitara la retirada del pasaporte a la exdirectora del Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) y a su hijo por riesgo de fuga. Ambos están siendo investigados por presuntas irregularidades en el museo en la época de gestión de la exresponsable de la institución cultural.

Císcar y su hijo fueron citados este miércoles en el Juzgado de Instrucción número 21 de València tras solicitar el fiscal una vistilla sobre medidas cautelares después de que un nuevo informe policial desvelase que en el museo había una “estructura piramidal” organizada por Ciscar para favorecer a Rablaci.

La comparecencia de Císcar y Rablaci -hijo también del exconseller popular Rafael Blasco actualmente en prisión por el desvío de fondos de cooperación- se convocó después de que se incorporase a la causa un informe policial que desvelaba que la exdirectora del IVAM utilizó a cuatro trabajadores del museo para promocionar la carrera profesional y hacer el currículum a su hijo artista.

La Policía contempla que fueron cuatro las personas que se encargaron de la promoción artística de Rablaci “siguiendo una estructura piramidal organizada” en la que las órdenes partían de Consuelo Císcar.

Se trata de Norberto Martínez; María Ángeles Valiente, Jorge García; y Raquel Gutiérrez. La magistrada ha apreciado riesgo de fuga por la gravedad de las penas a las que se enfrentan y por los contactos de los investigados en extranjero, por lo que ha acordado la libertad provisional para la exdirectora del museo y su hijo y les da dos días para que entreguen sus pasaportes.

El conseller de Educación y Cultura, Vicent Marzà, comparecía este viernes junto a la vicepresidenta valenciana, Mónica Oltra, para dar cuenta del decreto sobre la regulación de los conciertos educativos y del anteproyecto de ley del Institut Valencià d'Art Modern (IVAM), temas que han sido tratados previamente por el pleno del Consell.

Respecto al decreto, Marzà ha explicado que a partir de este momento, los conciertos educativos se cerrarán en función de la “demanda real” y no “como se hacía antes, siguiendo criterios discrecionales” y con renovaciones automáticas.

La norma regulará los conciertos singulares, que implican enseñanzas no obligatorias, como el Bachillerato, y que no están regulados en la Ley estatal de 1985. Este año finalizan los contratos singulares de FP y Bachillerato y en los nuevos conciertos, la adjudicación tendrá lugar siguiendo criterios objetivos de priorización, garantizando además a todos los centros privados las mismas oportunidades.

Esos criterios suponen que, en caso de que las solicitudes sean superiores al número de plazas necesarias, tendrán prioridad: las cooperativas; las empresas que históricamente han estado concertadas; aquéllos que atiendan preferentemente a población desfavorecida; los centros con experiencias educativas innovadoras; los centros que atiendan a la población en su área de escolarización; y aquéllos que hayan contratado a profesores despedidos de otros centros por la modificación o supresión de conciertos.

Marzà también se ha referido a la segregación por sexos en los centros concertados, una práctica “blindada por ley estatal”. Sin embargo, el conseller ha explicado que el gobierno valenciano no lo considera una “buena práctica pedagógica”.

Ley del IVAM

Por lo que respecta al anteproyecto de Ley del IVAM, el responsable de Cultura ha apuntado que se trata de una actualización de la norma aprobada en 1986 que permitirá una mayor fiscalización, al incluir más filtros, y adaptarla al siglo XXI. Con ello se quiere evitar que se repitan situaciones como la de la exdirectora del museo, Consuelo Císcar, cuya gestión está siendo investigada, apostando por la transparencia en la gestión.

También se aumenta el arraigo en el entorno social y territorial, al tiempo que se democratiza su funcionamiento gracias a la reforma del Consejo Rector y Consejo Asesor. Precisamente, el Consejo Rector debe autorizar los convenios y protocolo y contratos superiores a 500.000 euros.

El Consell quiere que el museo sea más dinámico y un referente nacional. Para ello se quiere potenciar el IVAM como uno de los principales referentes en arte moderno y contemporáneo del entorno mediterráneo, “haciendo un museo aún mejor”.

El director del Institut Valencià d’Art Modern, José Miguel G. Cortés, el comisario Jorge Luis Marzo y el artista Joan Fontcuberta presentaron la exposición 'Fake. No es verdad, no es mentira' con un recorrido por la muestra. “Fake. No es verdad, no es mentira es un proyecto muy significativo para el IVAM porque resume lo que quiere ser el museo: un lugar donde se cuestionan temas, donde se formulan preguntas, un lugar que nos obliga a pensar”, señaló Cortés.

La exposición, dividida en cuatro secciones, “es una selección de 44 obras que pretenden ser verdaderas cuando, en realidad, son mentira”, resumió Jorge Luis Marzo. La muestra plantea cuestiones sobre cómo construimos la credibilidad y cómo se generan los valores de verdad en la sociedad. “El fake atenta contra lo que en griego se denomina Doxa (opinión común) y provoca Paradoxa (lo contrario a la opinión común)”, explicó el comisario.

La exposición, que acoge la galería 7 del IVAM hasta el 29 de enero, reúne obras de 50 artistas con cables a la vista, cajas de cartón en el suelo, fichas de exposición a medio montar y hasta una escalera en medio de la sala... ¿es verdad o es mentira?

Uno de los artistas participantes en la muestra es Joan Fontcuberta, Premio Nacional de Fotografía en 1998 y Premio Nacional de Ensayo en 2011, quien resaltó el hecho de que una institución como el IVAM acoja este proyecto. “Hace 40 años que vivo en el fake y no me había planteado qué es. Ésta es la primera gran exposición que intenta hacer una panorámica y categorizar el fake en el arte”, manifestó el artista cuyo trabajo siempre se ha caracterizado por intentar desmantelar lo establecido.

“La exposición cuestiona incluso la autoridad de los museos y las instituciones. Esto demuestra que el IVAM admite la autocrítica, algo fundamental para que el museo sea una plataforma de cuestionamiento. De lo contrario, sería un mausoleo”, señaló Fontcuberta.

No todas las obras expuestas en la muestra son fakes, sino que también hay infiltraciones, camuflajes y sabotajes emprendidos por artistas en todo el mundo con el objetivo de “cuestionarnos aquello que están creando las imágenes”, subrayó el director del IVAM.

La parte dedicada a los Heterónimos reúne obras inventadas secretamente por un autor (ortónimo) con la intención de que sean percibidas como realmente existentes. “Algún día la historia de la cultura tendrá que ser analizada como la historia de la falsedad”, comentó el comisario sobre esta sección. Acerca del capítulo dedicado a las Infiltraciones, el comisario de la muestra apuntó que “son trabajos que operan como parásitos, capaces de proyectar esos sueños de credibilidad de la sociedad”.

La tercera de las secciones de la muestra está dedicada a las Docuficciones, los documentales falsos que buscan desenmascarar los formatos de autoridad, utilizando las técnicas, códigos y convenciones del documental para aparentar serlo. La exposición termina con los Descréditos, con exposiciones falsas presentadas en museos y que acaban exponiendo la ficción y fragilidad de su poder.

El director del Institut Valencià d'Art Modern, José Miguel G. Cortés; el comisario de la exposición, Javier Pérez-Rojas; el responsable de Relaciones Institucionales de Caixa Popular, Francesc Alós, entidad colaboradora de la muestra; y José Eugenio Casar Pinazo, bisnieto y heredero del artista, han presentado a los medios de comunicación la muestra 'Ignacio Pinazo y las vanguardias. Afinidades electivas en una visita guiada'.

“Esta exposición y la galería que se dedica desde ahora a Pinazo marcan un antes y un después para el IVAM”, ha anunciado José Miguel G. Cortés. La sala, anteriormente conocida como Sala de la Muralla, y que acoge la muestra dedicada al artista valenciano, es un espacio de más de 1.000 metros cuadrados, casi el triple de los 380 metros cuadrados de la Galería 6 del museo, que hasta ahora llevaba el nombre del artista.

“Queremos incidir en la importancia que para el IVAM tiene la obra de Ignacio Pinazo, que es un referente en el inicio de la modernidad en Valencia. Queremos convertir el IVAM en centro de estudio y difusión de la obra de Pinazo”, ha señalado el director del museo, que ha querido expresar así el compromiso del IVAM con el artista de Godella.

150 obras expuestas

La exposición, que reúne más de 150 obras, cuatro de ellas nunca expuestas hasta ahora, pretende plantear un diálogo y acercamiento de la obra de Pinazo a la de creadores de las más diversas corrientes y tendencias como Julio González, Picasso, Joaquín Torres-García, Pancho Cossío, Jean Dubuffet, André Masson, Kurt Schwitters, Manolo y Jacinta Gil, Joan González Pellicer, Francisco Lozano, Emilio Vedova, Vicente Esteban, Antonio Saura, Manuel Valdés, Robert Rauschenberg, Paul Klee o Pablo Gargallo.

El responsable de Relaciones Institucionales de Caixa Popular, Francesc Alós, ha destacado la labor didáctica y de difusión de la obra de Pinazo que realiza el IVAM. “Valencia tiene que conocerse por sus grandes artistas”, ha resumido.

La exposición, “un desafío”

“La exposición ha sido un desafío. Destacar la vertiente moderna de Pinazo era justificar su presencia en el IVAM”, ha señalado Javier Pérez-Rojas. El comisario de la exposición ha explicado que el título de la muestra, 'Afinidades electivas', procede de una obra de Goethe y sugiere que esas afinidades se producen por una especie de atracción entre las obras de Pinazo y las de los autores contemporáneos de la Colección del IVAM. “En el 99% de los casos los artistas nunca conocieron a Pinazo, por lo que no se puede hablar de influencias y paralelismos, sino de afinidades electivas”.

Los guiños y la afinidad con lo goyesco son el punto de partida del recorrido de la exposición que se divide en diversos tramos. “El recorrido comienza y termina con el mismo motivo: Salida del Cortejo y Salida procesión gigantes y cabezudos que permiten ver la evolución y la modernidad de Pinazo”, ha matizado el comisario.

La exposición comienza con un apartado dedicado a 'Los mensajes del rostro', donde 'la obra de Pinazo se caracteriza por la pincelada larga, el dibujo y la intensidad de la mirada', ha señalado Javier Pérez-Rojas. En 'El Laboratorio del pequeño formato' el artista presenta escenas cotidianas imitando la mirada fotográfica. “En estas obras la mirada del artista se va afinando, como lo demuestra la obra 'Basa de columnata San Pedro del Vaticano', ha continuado el comisario.

El comisario de la exposición ha destacado la relación de Pinazo con Miquel Barceló, Ramón Gaya y Pancho Cossío, quizá el único que conoció la obra de Pinazo, en los que “la relación se establece a través del tratamiento de la materia, el movimiento, la línea y el trazo”.

'Sección de oro'

La muestra alcanza su 'sección de oro' al abordar la relación de Ignacio Pinazo con Julio González. A través de temas clásicos como la mujer, el desnudo, el retrato o el erotismo, Pinazo se revela como un artista más moderno que Julio González. Conforme avanza la exposición, con secciones dedicadas a 'Afinidades desveladas, Fragmentaciones, Realidad y abstracción' y 'El impulso del gesto y la mancha', Ignacio Pinazo avanza de una etapa más realista a una más abstracta y más dinámica.

El director del IVAM ha concluido destacando que el IVAM pretende impulsar la Cátedra Pinazo de la Universitat de València para que el IVAM se convierta “en un centro de arte vivo y dinámico que permita desarrollar e investigar la obra de Pinazo”.

La Fiscalía sostiene que existió un “evidente sobrecoste” en la adquisición de obras de arte compradas por decisión de la exdirectora del Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) Consuelo Ciscar, investigada en la causa abierta por presuntas irregularidades durante su etapa al frente del museo. En concreto, manifiesta que ordenó la compra de piezas de Gerardo Rueda, que aún no estaban realizadas, “beneficiando al heredero” del artista en 2.657.177 euros.

Así se desprende del escrito de denuncia del fiscal que se incluye en el sumario de la causa, adelantado este domingo por el diario Levante-EMV. En el caso, además de Ciscar, están imputados los que fueran subdirectores de Administración y Finanzas del centro de arte, Juan Carlos Lledó; de Gestión Interna, Juan Bría; de Publicaciones, Norberto Martínez; y Técnico Artística, Raquel Gutiérrez, así como un empresario, el administrador de Valsatrans y Logística del Arte, Enrique Martínez.

La investigación se apoya en el Informe de la Intervención General de la Generalitat que señalaba diversas deficiencias durante la gestión de Ciscar. Entre ellas, alertaba de compras de obras de arte por más de un 1.500 por ciento más del valor de mercado.

Entre las piezas de las que se ha cuestionado el valor pagado, se encuentra un conjunto del pintor y escultor Gerardo Rueda (1926-1996). El IVAM suscribió en 2006 con el heredero del artista un contrato de compraventa y donación por el que se compraban siete piezas y se recibían por donación 77. “Sin embargo, 44 de estas obras requerían ser previamente fundidas para su incorporación al museo, firmando a tal efecto un contrato con la Fundición Capa por importe de 512.524 euros”, explica el escrito del ministerio público.

En relación a estas obras, la investigación detecta varias incidencias. Por ejemplo, la fundición facturó 10.586 euros por los trabajos de la obra 'La moneda, el tiempo y el laberinto. Homenaje a Borges II' (segunda parte de la obra del mismo título adquirida en 2004), factura que fue conformada y pagada por el IVAM. Además en documentos posteriores se reconoce que la obra ha sido entregada.

No obstante, la jefa del departamento de Registro del instituto manifiesta en un informe de febrero de 2015 “sus dudas acerca de la procedencia de la factura conformada previamente por el IVAM, puesto que esta obra, en su segunda versión, no ha sido entregada”.

32 objetos donados y no recibidos

Asimismo, subraya que de la obra anterior, 32 objetos artísticos donados no se han recibido por el IVAM, “sin que consten gestiones para su incorporación efectiva al patrimonio del instituto”.

Respecto a los sobrecostes, aporta una tabla en la que se aprecian las diferencias entre el precio que pagó el IVAM por ocho obras de Gerardo Rueda -'Gran relieve', 'Sin título 1970', 'Altamira', 'Polar II', 'Rotondo', 'Bodegón con cerradura', 'Construcción rusa I' y 'Bodegón olvidado'- y el que la Comisión de Valoración de Donaciones del IVAM consideró como de mercado. Mientras el informe de la comisión valoraba estas piezas en 287.176 euros, el museo desembolsó casi 3 millones de euros -2.944.353-, es decir un 925,28% superior y 2,6 millones más de lo que marcaría el mercado.

En otra parte del sumario, se ha incluido un informe del conservador responsable de la colección, fechado en noviembre de 2015 y realizado a instancias del juzgado, en el que habla de la obra comprada de Gerardo Rueda.

En este sentido, el especialista apunta respecto a la pieza 'Sin título' (1970/2007), que fue adquirida a la Fundación Gerardo Rueda en 2006 y entregada al museo en 2007. La fecha de 21970, aclara, responde a la datación proporcionada por José Luis Rueda, heredero legítimo del artista. Y añade: “No podemos determinar, salvo mejor criterio, si se trata de una obra original o copia de otra obra anterior al no haber ninguna prueba que permita corroborar la intención del artista”.

Recuerda en este punto que Gerardo Rueda “murió en 1996 y su heredero nunca facilitó al museo la documentación necesaria (bocetos o maquetas preliminares) que permitiera conocer de primera mano el proceso creativo que justificara o argumentara la idoneidad de realizar estas piezas”.

El mismo informe, agrega el conservador, se puede suscribir para otras piezas como 'Altamira', 'Polar II', 'Rotondo', 'Bodegón con cerradura', 'Construcción rusa I' y 'Bodegón olvidado'. Se da la circunstancia de que estas obras fueron fundidas por la Fundición Capa y entregadas a medida que iban ejecutándose.

Pagos por piezas no realizadas

En este sentido, el sumario contiene también documentación interna del museo que da cuenta de que pagó por piezas que aún no estaban realizadas. Así en un correo, una trabajadora del IVAM explica que José Luis Rueda le había dicho que la fundición “no había empezado a trabajar” en el 'Gran relieve' “hasta que no les ha pagado, es decir, después de que él haya cobrado la factura del IVAM, no cree que podamos tener la obra antes de junio o julio (...)”.

Acerca del 'Gran relieve', otro mail aclara que la pieza que se expuso en el IVAM pertenece al museo Reina Sofía. Según se detalla, Gerardo Rueda proyectó en vida hacer una edición seriada de esta obra y, para ello, seleccionó material reciclado.

“Por lo visto había empezado a trabajar en una nueva primera obra pero la dejó incompleta a su muerte. La Fundición se ha ocupado de completarla recientemente a petición del heredero del artista. Esta nueva obra, que es la que ha adquirido el IVAM, debe ser considerada a efectos de catalogación, diferente a la del Reina Sofía, se trata de una prueba de autor fuera de mercado. Los herederos decidirán en el futuro si se continúa la serie”, precisa el correo.

Consuelo Ciscar, exdirectora de l’IVAM, el museu d’art modern de València, i quatre subdirectors de la pinacoteca, han estat imputats pels pretesos delictes de prevaricació, falsedat i malversació per haver comprat obres d’art amb sobrecostos del 1.500%. La jutgessa encarregada del cas, en la interlocutòria que decreta l’alçament del secret de sumari, assegura que hi ha “imports no justificats per obres d’art o per publicacions que era evident que no responien a aquest valor” i que aquesta pràctica redundava en “un clar lucre per a tercers”.

La magistrada, segons el Tribunal Superior de Justícia (TSJ) de la Comunitat Valenciana, conclou que aquests fets “haurien suposat un perjudici evident als fons públics amb què es gestiona aquest museu”. Ciscar és la dona de Rafael Blasco, el factòtum del PP a la presó per haver robat ajudes de la Generalitat al Tercer Món. Està sota sospita la seua gestió del 2009 al 2013. Va ser anomenada responsable de l’IVAM el 2004. L’any 2014, ja amb el seu marit caigut en desgràcia, va ser destituïda, encara amb el PP en la Generalitat.

El cas s’obri amb la iniciativa de la Fiscalia Anticorrupció, que, després de rebre dos informes d’UGT i del mateix IVAM, va obrir diligències. La base de les perquisicions va ser l’informe ‘Procediments de gestió economicofinancera de les actuacions dutes a terme per l’IVAM’, elaborat per la Intervenció General, dependent de la Generalitat, que, entre altres coses, alertava de compres d’obres d’art per més d’un 1.500% més del valor de mercat. Després de rebre la documentació, la Fiscalia va decidir investigar les preteses irregularitats detectades pel que fa al pagament d’obres d’art, de comissaris o despeses de viatge, allotjament i àpats.

En concret, en un dels apartats de l’informe de la Intervenció es qüestionava l’adquisició d’obres d’art per l’IVAM i s’indicava que, de cinc obres seleccionades en el període 2009-2013, hi havia diferències entre el preu de mercat i l’import pagat per la institució entre el 45,20 el 1.520 per cent. El total d’aquest conjunt d’obres va suposar un desembossament de 205.120 euros enfront de la valoració externa fixada en 97.500, la qual cosa es tradueix en una diferència del 110 per cent. Així mateix, les propostes de compra i el preu corresponent eixien, segons el mateix informe, de la directora general, Ciscar.

Pel que fa a les exposicions, l’auditoria remesa al fiscal posava en relleu que l’institut no disposava d’una norma escrita per a organitzar-les i la tria dels comissaris i la remuneració corresponent es feia “de manera discrecional per la directora gerent (...) sense fer-ne una anàlisi prèvia per a determinar l’ estimació correcta dels seus honoraris”.

Igualment, assenyalava com a “irregularitats més significatives” en el capítol de publicacions la contractació dels serveis d’edició dels 20 números de la revista Quaderns de l’IVAM, amb un cost de 2,3 milions d’euros, on va haver-hi fraccionament i adjudicació directa a una empresa “sense motivar adequadament la necessitat específica”.

Quant a altres serveis, l’informe parlava de “despeses de viatge i allotjament satisfets a persones que no tenen relació laboral amb l’IVAM”, per gairebé 38.000 euros; falta de justificació suficient del motiu del desplaçament per a 58.000 euros més; pagaments de prop de 3.000 euros per a estada a convidats a un simposi abans de la inauguració i després de la cloenda; o una despesa de 990 euros “en concepte d’àpat de periodistes d’ARCO en què no s’ha aportat la factura”.

Quatre subdirectors sota sospita

En la causa estan imputats, a més de Ciscar, cinc persones més, quatre de les quals amb responsabilitats en l’IVAM com a subdirectors. Es tracta del subdirector general d’Administració i Finances, el de Gestió Interna, el de Publicacions i la subdirectora general Tecnicoartística. A més, està investigat el responsable de dues empreses amb què l’IVAM va subscriure contractes de transport eludint, pretesament, la normativa de contractació del sector públic, sempre segons el TSJ.

La exdirectora del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) Consuelo Císcar ha afirmado este lunes que se considera “víctima de un trato inhumano, degradante y vejatorio”, que lesiona su “honor y dignidad ante el conjunto de la sociedad valenciana y española”.

Císcar se ha pronunciado así en un comunicado, ante la “indiscriminada y tendenciosa difusión de una filtración” del informe provisional de la Intervención de la Generalitat sobre su gestión al frente del IVAM, “cuyo único origen posible es la propia administración”.

En su escrito, la exdirectora expone su situación “de absoluta indefensión”, ya que desconoce “las actuaciones consideradas irregulares y las acusaciones que de ellas pudieran derivarse”, por lo que requiere “amparo de la autoridad competente”.

Además, anuncia que va a solicitar “en las instancias correspondientes” la inmediata paralización del procedimiento iniciado contra ella, “sin perjuicio de las medidas cautelares que pudieran proceder”.

Información “parcial y sesgada”

“De la irregular, parcial y sesgada información producida por la filtración del Informe se deducen graves perjuicios morales y materiales, no solo para mi persona, sino también para prestigiosos artistas locales y extranjeros, algunos de ellos de reconocimiento internacional, así como para instituciones, fundaciones y empresas”, ha expuesto Císcar, quien añadía que “de hecho, algunos ya han manifestado su disgusto y la posibilidad de emprender medidas legales”.

La exresponsable del IVAM ha asegurado que ha conocido por los medios de comunicación que se ha presentado una denuncia contra ella ante la fiscalía anticorrupción, sobre la base del denominado Informe Provisional de Control Financiero, y especificaba que ese informe es un borrador de la Intervención General de la Generalitat, sin que haya mediado “ningún tipo de información ni audiencia previa” que le permitiera “razonar y justificar” las actuaciones objeto del citado Informe.

Según la exdirectora, el pasado 17 de junio solicitó por registro de entrada a la Intervención General que le entregaran el Informe provisional y le dieran un plazo para elaborar sus propias alegaciones, ya que sigue “desconociendo los hechos objeto de investigación”.

En su opinión, esta circunstancia es “una vulneración grave de derechos fundamentales” amparados por la Constitución Española en sus artículos 15, 18 y 24.

“Escrupuloso cumplimiento de la normativa vigente”

Císcar recordaba “una vez más” que todas las actuaciones del IVAM durante el “largo período” de su dirección se hicieron “desde un escrupuloso cumplimiento de la normativa vigente, ajustadas a derecho, conocidas y aprobadas por el órgano rector del Instituto, y finalmente auditadas anualmente por Auditoría independiente con resultados de conformidad por parte de la Intervención General”.

La exdirectora del museo aludía asimismo al “principio básico por el que la Generalitat no puede ir contra sus propios actos, mucho menos creando indefensión en terceros”, al tiempo que lamentaba haber conocido de nuevo por la prensa que el Consejo Rector del IVAM acordó el pasado viernes, tras rechazar “requerirle directamente”, elevar consulta a la Intervención General para que se haga ese requerimiento, y en consecuencia pueda plantear sus propias alegaciones.

Informe de Intervención

El escrito de Císcar se produce el mismo día en que se ha conocido más contenido del informe de la Intervención, según el cual hubo sobrevaloraciones de obras de arte, después de que la semana pasada se divulgara que se habían detectado elevadas diferencias de precio en otras obras adquiridas por el museo.

“Si la deuda no fuera saldada en término, será cumplido el pacto con una libra de tu propio cuerpo”

El mercader de Venecia, William Shakespeare

La historia del IVAM está jalonada, como si de una carrera de relevos se tratara, por la interrogación continuada de artistas, agentes y críticos ligados a la defensa de la cultura y el arte contemporáneos. Desde distintas posiciones, otros tantos agentes culturales hemos seguido como espectadores los vericuetos, las narraciones y transformaciones que ha sufrido dicha institución.

El concurso internacional para cubrir la dirección del IVAM supone un paréntesis abierto a otros horizontes de posibilidad. Una oportunidad para interrogar la institución cultural como caso de estudio y proceso abierto. Incluso, me atrevo a decir como patrón de otras muchas instituciones valencianas.

Transparencia y auditoria

Hace unos meses, frente a las escaleras del IVAM se concretaron estos dos conceptos clave que resumían la exigencia inequívoca del mundillo cultural para establecer un nuevo comienzo.

Y era cierto. Nadie hasta ahora había investigado la historia del IVAM a través de sus documentos auditados, tal vez, por ser esta tarea muy técnica, difícil y poco agradecida. En paralelo, la información aportada a los candidatos que han optado a la dirección del IVAM - y suponemos a disposición del jurado- ha sido claramente insuficiente. La sorpresa fue mayúscula, pues la documentación era tan escasa y tan poco reveladora de la situación, que ningún profesional podría presentar un proyecto de futuro acorde a las circunstancias específicas de la institución, sino tan solo un desideratum. Ésta constaba de las cantidades consignadas por capítulos de la Generalitat para los presupuestos de 2011 y 2012, una brevísima descripción de la colección, y un correo electrónico de contacto para solicitar más información.

Esa clamorosa falta de información, junto a otros detalles como la configuración del jurado y las bases del concurso, me animaron a interesarme en la cuestión a pesar de no ser mi especialidad profesional.

Lo primero fue conseguir los presupuestos ejecutados ya que estos contienen un balance contable profesional y específico que puede ofrecer un retrato más certero de la institución que se aborda. Lo siguiente fue completar la serie económica, recuperar los informes de los auditores para, finalmente, contrastar todos esos documentos. Y todo aquello conseguía arrojar mucha luz sobre la institución e innumerables sombras sobre el proceso “público, profesional, independiente y transparente” en cuestión.

El resultado final es un complejo amasijo de información económica que tiene difícil construcción narrativa si no es puntualizada con algunos hechos que pertenecen a la historia de la institución. Sin ellos, sería difícilmente comprensible su evolución hasta la actualidad.

En 1989 se inaugura el Instituto Valenciano de Arte Moderno que contará desde sus inicios con dos sedes: el IVAM-Julio González y el IVAM-Centre del Carme. El gasto en adquisiciones es elevado ya que se está constituyendo la colección del IVAM. El presupuesto anual es de unos 7 millones de euros. La plantilla está constituida por 45 personas. Es la época de Tomás Llorens, Carmen Alborch y Vicente Todolí que seguirá hasta 1994 con un alto grado de especificación en las inversiones, gastos, definición de los puestos en la plantilla y otros detalles cuyo rastro no volverá a encontrarse en el resto de la historia del IVAM.

A partir de 1994, José Francisco Yvars, toma las riendas de la institución. Apenas un año más tarde se inicia una redefinición de conceptos cuanto menos significativos y que asientan una nueva forma de entender la cultura. Así, la consignación presupuestaria de la Generalitat se transformará en “aportaciones de los socios a perdidas”. Los visitantes dejarán de ser contados a partir de 1996 desapareciendo como dato verificable y auditado. La voz del auditor hace constar una serie de irregularidades sustanciales. A saber, que el Consejo Rector aprueba la valoración de las donaciones sin contar con informes de expertos independientes. Igualmente, aparecen las primeras contrataciones no sujetas a la Ley 13/95 de Contratos de las Administraciones Públicas, en especial en la carencia de publicidad en los medios oficiales.

A lo largo de los siguientes años, aparecen las primeras modificaciones presupuestarias -es decir, como se gasta más de lo que se ingresa la Generalitat debe ampliar el crédito presupuestario inicial-. En 1999, se realizan adquisiciones con procedimiento irregular y documentación incompleta, extemporánea o incoherente.

En 2000, es nombrado director Kosme de Barañano, marcando una agresiva política cultural caracterizada por el déficit, las cuantiosas modificaciones presupuestarias, las adquisiciones de obra y contrataciones irregulares que fueron refrendadas por el Consejo Rector del IVAM. La Agencia Tributaria inició un procedimiento de inspección. Aun así al año siguiente el Consejo Rector a propuesta del director aprueba una modificación de la plantilla, su reclasificación y un incremento general de los gastos de personal en la que los altos cargos son beneficiarios del 82% del total de esta modificación.

Son los años de mayor crítica en torno al IVAM y su gestión encarnada por la plataforma cívica Ex-Amics de l’IVAM. En 2001, el auditor hace constar “disminuciones significativas en la venta de entradas y catálogos”. Igualmente, hace constar por primera vez el concepto de “Tesorería” que acumula 3 millones de euros no sometidos a fiscalización por no existir normativa reguladora.

Aún así el año 2002, el IVAM cesa sus actividades en el Centro del Carmen ante fuertes protestas de la comunidad artística más crítica, mientras a contracorriente y sin sentido el Consejo Rector aprobaba el proyecto de ampliación del IVAM Centre Julio González, encargado al estudio de arquitectos SANAA. Aparecían irregularidades en el concepto Patrocinios, pues cuatro importantes proveedores del IVAM son clasificados como “Amigos del IVAM”. El año 2003, La Agencia Tributaria sigue investigando al IVAM y siguen habiendo problemas de Tesorería acumulando un total de 5’2 millones de euros no fiscalizados.

En 2004, inicia Consuelo Ciscar su etapa como directora del IVAM. Con su llegada se pierde casi totalmente el acceso a los documentos públicos. Así, los balances contables se presentan sin ningún esfuerzo de mediación ni interés en hacer efectivo el mandato de comunicación pública. Los informes de auditores públicos son sustituidos gracias a una ley aprobada por el Gobierno Valenciano. En su lugar, serán contratados auditores externos a través de la Conselleria de Hacienda y Administraciones Públicas. Aún así, los periodos de 2005 a 2007, y de 2009 a 2012 no presentan los informes de auditoria.

Se determina un calendario de pagos por parte de la Generalitat para hacer frente a los casi 4 millones de euros correspondientes al proyecto de ejecución realizado por SANAA. Estas transferencias no se realizaron o no aparecen contabilizadas expresamente en los balances de 2005 a 2007. En 2008, el auditor recuerda que esos gastos deben darse de baja del balance o, en caso contrario, ser clasificados como inmovilizado material.

Las irregularidades de épocas anteriores se convierten en hábito. Por ejemplo, aunque no se vuelven a aprobar modificaciones presupuestarias , en su lugar, se acumula una deuda significativa sostenida por los proveedores. Una dinámica a medias legal pero sin duda altamente letal para la responsabilidad pública de una institución y para el aseguramiento de la independencia en la gestión.

De este último periodo tan solo voy a resaltar dos conceptos específicos que dan cuenta de las incoherencias en el tiempo, en las formas, en la comunicación política y en la pública: los visitantes y la deuda.

Visitantes

El año 1995 es el último en que se contabiliza, publica y audita el número de visitantes. Como he comentado más arriba, este indicador de función y gestión social desaparece completamente.

Sin embargo, el IVAM informaba a la revista The Art News Paper de una afluencia total de 1,296.284 de visitantes durante el año 2012.

Cualquier lector sabe ya reconocer un publirreportaje en cuanto lo ve, máxime si el artículo no está firmado y además indica expresamente que “las informaciones han sido proporcionadas por las instituciones y que no han sido cotejadas”. Es curioso que el balance contable de ese mismo año haga constar una recaudación por venta de entradas de tan solo 40.623’33 €. Si la entrada del IVAM cuesta 2€ saquen sus cuentas y conclusiones aquellos lectores que hasta aquí han llegado.

Deuda

El siguiente aspecto no es menos interesante ya que se trata del presupuesto ejecutado del mismo año.

Precisamente, el año en que el Consell aprueba el plan especial de pago a proveedores, el balance contable parece correcto a simple vista.

Sin embargo, recordamos que sigue habiendo una parte no fiscalizada en el IVAM llamada “Tesorería” de la cual no hay noticia pública pero que en el año 2003 era de 5’2 millones de euros.

Por otra parte, aparece en la última hoja del Balance Contable de 2012 “un saldo pendiente de pago a los proveedores que acumulaba un aplazamiento superior al plazo legal de pago establecido en la Ley 15/2010 de 5 de julio y que ascendía a 2.749.139’12 €”.

El análisis del comportamiento económico de la última dirección del IVAM arroja una cifra media anual de 9 millones de euros. Con crisis o sin ella la última dirección ha sido incapaz de replantear y recalibrar los objetivos de esta institución. Así, aunque los presupuestos aprobados por la Generalitat fueran de 6 millones y aunque la contabilidad del IVAM se encargara de “ventilar” la facturación más retrasada, no es difícil presagiar una deuda importante que ha sido omitida expresamente en esta curiosa convocatoria pública.

En sencillos datos, el IVAM, ha reducido en los últimos doce años a casi la mitad su espacio expositivo. Sus presupuestos y plantilla no han reflejado dicha reducción sino que prácticamente han sido doblados.

Además, acumula una deuda de casi 3 millones de euros para el año 2012. No han sido publicados los datos de 2013 aunque siempre suelen estar disponibles a finales de junio. Ha pagado el proyecto de ejecución de una ampliación que debiera ajustarse a los precios actuales y busca dirección...

La conselleria de Cultura ha publicado este lunes en el Diari Oficial de la Comunitat Valenciana (DOCV) las bases del concurso internacional para elegir al nuevo director del Institut Valencià d'Art Modern (IVAM), que debe coger el relevo de Consuelo Císcar, destituida por el Consell el pasado mes de abril después de una década al frente de la institución.

El nuevo director del IVAM cobrará 67.615,92 euros brutos al año, a los que se le sumará una indemnización -establecida según normativa- en el caso de que el futuro responsable del museo no tenga fijada su residencia en Valencia.

Precisamente, el Consell tuvo que aprobar el pasado viernes la excepcionalidad en la retribución para hacer posible un salario próximo a los 68.000 euros, ya que la Generalitat aprobaba en abril de 2012 para homologar las retribunciones de los directivos de las empresas y fundaciones no podían cobrar más que un director general (55.391,06 euros) ni del president de la Generalitat, según informa Europa Press.

Esta excepcionalidad ya se le aplica a la responsable del Palau de Les Arts, Helga Schmidt, cuyas retribuciones no superan los citados 68.000 euros. El nuevo director del IVAM se equiparará con Schmidt.

Contrato por seis años con posibilidad de dos renovaciones

La duración del contrato será de seis años con dos posibles renovaciones como máximo por otros seis años más cada una. Las bases recogen que es necesario el conocimiento del castellano y del ingles, mientras que el valenciano, si no se conoce, se debe asegurar su aprendizaje en el plazo de dos años.

Los candidatos deben poseer una licenciatura universaria o equivalente y se destacarán como méritos la posesión de un doctorado o un máster en temáticas relacionadas con la gestión museística, el conocimiento de otros idiomas, publicaciones...

Por lo que respecta al comité de selección, que estará presidido por el subdirector general de Museos Estatales, Enrique Varela, estará compuesto por: Manuel Borja-Villel, actual director del Museo Nacional del Centro de Arte Reina Sofía; Tomàs Llorens, fundador y primer director del IVAM, ha sido director del MNCARS y conservador jefe del Museo Thyssen-Bornemisza; María Teresa Ocaña, quien ha sido directora del Museo Picasso de Barcelona y del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC); Philippe de Montebello, exdirector del (Metropolitan Museum de Nueva York (MET) durante más de 30 años y actualmente patrono de honor del Museo del Prado y profesor del Institute of Fine Arts; Suzanne Cotter, directora del Museo Serralves de Oporto; Norman Rosenthal, que ha sido jefe de exposiciones de la Royal Academy of Arts; Felipe Garín, exdirector del Museo de Bellas Artes de Valencia (1968-1990), del Nacional de Cerámica González Martí y del Museo del Prado y en estos momentos director honorario de la pinacoteca y gerente del Consorcio de Museos de la Comunitat Valenciana; Manuel Fontán del Junco, director de exposiciones en Madrid de la Fundación Juan March, quien dirigió también el museo de Arte Abstracto de Cuenca, y la subsecretaria de la Conselleria de Cultura, Virginia Jiménez, quien actuará con voz pero sin voto.