La expresidenta de la Comunidad de Madrid Esperanza Aguirre ha comparecido este jueves como testigo en el juicio por el supuesto amaño del campo de golf que el Partido Popular construyó en el centro de la capital. Ante el tribunal, Aguirre ha defendido que fue una “buena idea” levantar esa infraestructura en el distrito de Chamberí, sobre los antiguos depósitos del Canal de Isabel II, la empresa pública de aguas. 

“Me parecía que era muy positivo en vez de tener un helipuerto para que el ministro [José] Bono pudiera ir a dormir a su casa”, ha mantenido Aguirre. En las sesiones previas del juicio, otros testigos, como el que fuera director de Ingeniería del Canal de Isabel II, afirmaron que ese helipuerto daba servicio “sobre todo” a los hospitales cercanos —Fundación Jiménez Díaz y Clínico— “para el tema de trasplantes”. 

Aguirre ha afirmado, por otra parte, que se trajo la idea de levantar un campo de golf en el centro de Madrid de un viaje que hizo a Japón cuando estaba en la oposición y Joaquín Leguina era presidente de la Comunidad. “Entonces era presidente del Canal Roque Gistau (...). Yo le llamé y le pregunté si eso no se podría hacer. Y él me dijo que era caro o era difícil y dijo que no. Pero cuando llegué a la presidencia, pues lo propuse”, ha aseverado.

Los hechos que se están enjuiciando se remontan a hace más de veinte años. En 2003, la empresa de aguas encargó a ACS —posteriormente, Dragados— la construcción de varios jardines, estanques, un campo de fútbol y un helipuerto en la cubierta de uno de los depósitos del Canal. Pero, un año después, Ignacio González e Ildefonso de Miguel modificaron el proyecto eliminando el helipuerto y la zona de ajardinamiento e incluyendo un nuevo campo de golf con césped artificial.

Esas variaciones, según la investigación del juez Manuel García Castellón, eran tan “sustanciales” que hubieran necesitado de una nueva licitación. Pero ambos “convinieron con Dragados” que el Canal le adjudicaría directamente el modificado pero con la condición de que subcontratara a la citada TCT, que obtuvo de la subcontrata con Dragados más de tres millones de euros, pero no podía hacerse cargo del proyecto porque “carecía de capacidad” para ello. 

Así que recurrió a otras dos sociedades —Onlygolf y Fieldturf—, a las que impuso una mordida del 8%. Fueron finalmente 266.972 euros para el hermano de González, su cuñado y su socio José Antonio Clemente. Recibieron ese dinero en sobres de efectivo a través de 49 entregas. Además, TCT también fue adjudicataria, junto a otras empresas, de la gestión, explotación y ajardinamiento del proyecto en otra licitación que el juez también consideró “innecesaria e irregular”. Ambas contratos supusieron para TCT un beneficio total de 504.780 euros, según recoge la resolución judicial.

A este respecto, Aguirre ha afirmado que ignoraba los vínculos familiares de Ignacio González con los contratos del Canal. “Hoy en día, 20 años después, por la prensa sí que sé qué es lo que es, pero entonces no”, ha aseverado. Aguirre ha dicho que ni Ignacio González ni el entonces director gerente del Canal Ildefonso de Miguel le comunicaron los pormenores de la ejecución de las obras. 

“De hecho, mi mayor sorpresa fue cuando el Ayuntamiento [de Madrid] denegó la licencia y entonces ahí es cuando yo sí estuve de acuerdo en declararlo de interés general”, ha mantenido Aguirre, quien también ha tenido unas palabras para el exalcalde de Madrid Alberto Ruiz Gallardón. “Es público que el señor Gallardón y yo somos amigos, pero en política tenemos discrepancias. Y es verdad que yo dije, pero bueno, ¿cómo es posible que no se considere de interés general que los vecinos de Chamberí tengan un parque?”, ha señalado. 

El campo de golf acabó siendo derribado porque el Tribunal Supremo falló, a instancias de varias asociaciones vecinales, que la “utilidad pública” con la que Esperanza Aguirre sacó adelante el proyecto cuando se opuso el Ayuntamiento de Ruiz Gallardón nunca fue tal. El desmontaje y demolición del campo de golf tuvo un coste de 300.000 euros.

Aguirre dimitió de su cargo en 2017 como concejala en el Ayuntamiento de Madrid tras la entrada en prisión de Ignacio González por este caso que le ha acabado llevando al banquillo.

En el año 2007, Ignacio González usó una empresa pública que él mismo presidía para denunciar en los tribunales a un grupo de vecinos que le resultaba molesto porque interfería en sus planes para construir un campo de golf en pleno centro de Madrid, sobre las instalaciones del Canal de Isabel II en Chamberí. Los llevó a la Justicia porque, en una de sus protestas, plantaron un árbol en las instalaciones de esta empresa pública, junto a las obras para levantar el recinto deportivo.

Este grupo de vecinos se había levantado en armas un año antes al descubrir que el proyecto de parque que Alberto Ruiz-Gallardón había ideado para el Tercer Depósito del Canal en Chamberí —una zona verde de 24.000 m² cerrada al público— había cambiado con la llegada a la Comunidad de Esperanza Aguirre y de su mano derecha, González. El presidente del Canal quería abrir allí un campo de prácticas de tiro de golf que ocuparía casi todo el terreno disponible, dejando a los vecinos sin el parque prometido.

Además de manifestaciones, recogidas de firmas y otras protestas clásicas, un grupo de residentes de la zona decidió plantar una morera en el parque Santander para reivindicar la necesidad de áreas verdes, en el espacio situado junto al campo de golf en construcción. Fueron parados por la seguridad privada del Canal, denunciados ante la Policía y llevados a los tribunales en un juicio de faltas surrealista por plantar un árbol, del que fueron absueltos. El proceso tuvo el efecto contrario al que hubiera deseado Ignacio González. Los vecinos utilizaron el episodio judicial para interpretar una pantomima en una de las fiestas con las que sufragaban sus acciones en los tribunales, que a la larga acabaron tumbando el proyecto. El salto a los medios del clan de la morera —como se autodenominaron— también sirvió para que otros chamberileros se unieran a la causa contra el campo de golf.

“Todo olía mucho a chamusquina” recuerda casi dos décadas después la portavoz de la asociación vecinal Parque Sí, que lideró la lucha para recuperar el parque y desmantelar el campo de golf. Mercedes Arce apunta a que los vecinos fueron los primeros que vieron movimientos extraños en el tejemaneje de empresas que se encargaron del proyecto, a partir de que Gallardón denegara la licencia urbanística para las obras: “Siempre sospechamos que algo raro había, pero no teníamos ninguna prueba”. Hasta que una noticia en Público hizo saltar las alarmas a principios de 2009. “La primera denuncia la pusimos a raíz del artículo de Manuel Rico sobre TCT. La firmamos 400 personas”, añade en conversación con este periódico.

Según el auto de apertura de juicio oral, que ha comenzado esta semana, Ignacio González adjudicó de forma encubierta una parte del proyecto a TCT (Tecnoconcret), empresa participada por su hermano y su cuñado. TCT obtuvo de la subcontrata con Dragados más de tres millones de euros, pero no podía hacerse cargo del proyecto porque “carecía de capacidad” para ello. Así que recurrió a otras dos sociedades —Onlygolf y Fieldturf—, a las que impuso una mordida del 8%, según el auto. Fueron finalmente 266.972 euros para el hermano de González, su cuñado y su socio José Antonio Clemente. Recibieron ese dinero en sobres de efectivo a través de 49 entregas. Además, TCT también fue adjudicataria, junto a otras empresas, de la gestión, explotación y ajardinamiento del proyecto en otra licitación que el juez también consideró “innecesaria e irregular”. Ambos contratos supusieron para TCT un beneficio total de 504.780 euros, según recoge la resolución judicial.

La asociación Parque Sí en Chamberí pone el foco en los efectos perjudiciales para el vecindario que tuvieron estas supuestas corruptelas. “Nos ha privado de un parque 16 años”, lamenta Mercedes Arce aludiendo al tiempo que pasó entre que el campo de golf fue construido y desmantelado, antes de que el parque actual fuera inaugurado. Cientos de vecinos dedicaron muchas horas de su tiempo a las protestas y a las acciones judiciales que acabaron tumbando el campo de golf por irregularidades urbanísticas, en un proceso judicial distinto del que ahora tiene lugar. “Solo para el informe técnico que se presentó al juez tuvimos que dedicar un año y medio de reuniones, todos los domingos”, recuerdan.

Indignados con la petición de penas de la Fiscalía

Por eso ahora este grupo vecinal se ha indignado al conocer que la Fiscalía pedirá solo seis años de cárcel por dos delitos de cohecho, atenuados por la dilación en el juicio. “La demora judicial no puede hacer olvidar el enorme perjuicio social causado a los vecinos, que tuvieron que esperar años para recuperar un espacio público que les correspondía”, explican en una carta que quieren hacer llegar a la entidad. “Es una persona que ha hecho mucho daño a los vecinos de Chamberí”, recalca Arce al recordar que su asociación interpuso hasta tres denuncias en la Fiscalía contra Ignacio González en los años 2007, 2009 y 2010, esta última querella por la vía penal. Las tres fueron archivadas por el entonces fiscal de Madrid, Manuel Moix, sin hacer ninguna indagación ni estudiar las pruebas presentadas. El mismo al que González, según conversaciones intervenidas por la Audiencia Nacional, quería ver convertido en Fiscal Anticorrupción.

La petición de penas de la Fiscalía será previsiblemente la más baja del proceso, ya que la Comunidad de Madrid, personada como acusación particular, eleva esa petición a 16 años de prisión, y suma además delitos de malversación de caudales públicos y fraude a las Administraciones Públicas. También reclama una multa de 1,5 millones de euros. El Ayuntamiento de Madrid se suma a la petición de la Fiscalía, mientras que la acusación popular de PSOE y Adade reclama para él diez años de cárcel y Comisiones Obreras, ocho años. 

Los vecinos recuerdan ahora que Ignacio González se negó a recibirles cuando le escribieron intentando que rectificara su decisión: “Le escribimos muchísimas veces para que reconsiderara la construcción del campo de golf”, rememoran. La única relación con el expresidente del Canal, que luego llegó a presidente de la Comunidad de Madrid, fue la judicial a través de diversos procesos con los que acabaron demostrando la ilegalidad de las instalaciones. El primer presidente del Canal que les atendió fue Ángel Garrido, ya con la sentencia firme en la mano. “Él sí que fue cercano a los vecinos y dialogante, pero antes no nos recibió nadie”, recuerdan. Los 16 años de lucha vecinal hasta conseguir el actual parque de 55.000 metros cuadrados están narrados en el documental De interés general, estrenado en cines y que actualmente está disponible en Filmin.

El final del negocio del campo de golf llegó oficialmente con la sentencia ratificada en el año 2016, pero según los vecinos el cierre de las instalaciones llegó antes con la quiebra de TCT, que se encargaba de la gestión de las instalaciones y cuyo final de la actividad fue certificada por el administrador concursal. El coste para los ciudadanos fue elevado, ya que a las mordidas que se juzgan ahora Parque Sí añade otras partidas: 16 millones de euros de sobrecostes en el campo de golf y 300.000 euros para demolerlo después de la sentencia. Además de 20.000 euros que pagó la Comunidad de Madrid al despacho Cuatrecasas para que Ignacio González litigara contra los vecinos.

Aunque lo más importante para la asociación es el daño que sufrieron los miles de habitantes del entorno. A día de hoy siguen recibiendo testimonios de chamberileros que recuerdan cómo los niños de los colegios de la zona se hacinaban en un pequeño parque infantil mientras al lado diez personas jugaban al golf en la mayor parte del parque. “No basta con juzgar las posibles responsabilidades penales: también debe reconocerse el daño causado al interés general”, sentencian.

El sábado, día 19 de septiembre, se produjo una avalancha de 8.000 personas en la plaza de Olavide de Madrid. Si utilizamos el lenguaje del Partido Popular y de Vox respecto de Ceuta, fue una invasión de la plaza. Una invasión con fines comerciales y, por tanto, pacífica, como fue la avalancha de Ceuta en un principio con el objetivo de conseguir una vida mejor. Otra cosa fueron los objetivos de quienes la planearon.

La avalancha de Olavide se produjo porque la Junta Municipal de Chamberí o el organismo competente dio el permiso (se supone, como en otras ocasiones) para instalar todo tipo de puestos y tenderetes de venta de ropa de señora, jóvenes, niños/as y bebés y muchos de quincallería en el sentido más noble del término artesano, algunos puestos de quesos y otros productos alimenticios. Alrededor de 50, aunque la Junta no ha facilitado el número. En resumen, un mercadillo gigante en un espacio reducido, porque, aunque la plaza tiene 10.000 mts2 de superficie, muchos de sus diferentes espacios están permanentemente ocupados. Para que se entienda no es el coso de una plaza de toros o la misma Plaza Mayor de Madrid. Describimos con brevedad la limitación de la superficie:

Uno, en la plaza se hallan instaladas 12 terrazas, que invaden todo el perímetro exterior. Dichas terrazas ocupan ya un 20% de la plaza y estuvieron llenas durante todo el día y la noche por 1.500 jóvenes.A este perímetro exterior se le une otro perímetro circular de zona verde y arbolado que reduce la superficie útil de la plaza otro 5%.

Dos, las dos áreas de juego para los niños con una extensión del 8% de la plaza, así mismo estuvieron ese sábado ocupadas plenamente con la supervisión de los padres o cuidadores.

Tres, el interior propio de la plaza alberga: la fuente ornamental en el centro, las jardineras y alcorques del arbolado, el ascensor y las escaleras para la utilización del aparcamiento subterráneo y otros utensilios útiles y necesarios, como los bancos, bancadas y mesas, distribuidos irregularmente por el interior.

Por tanto, en los espacios libres y vacíos se instalaron los 50 tenderetes, alguno tapando la entrada o salida de la plaza con sus respectivos dueños y futuros clientes. Alrededor de 5.000 personas, miraban, curioseaban, observaban precios, pedían explicaciones, compraban y se trasladaban en marea de tenderete en tenderete. Contribuyó al éxito de la invasión una temperatura casi veraniega. Estos son los hechos, saquemos las conclusiones:

Primera, La plaza de Olavide es un espacio urbano para uso vecinal fundamentalmente, un derecho a la ciudad, al barrio, para el disfrute de los vecinos, de su ocio, tranquilidad y descanso. En muchas ciudades y pueblos se celebran mercadillos semanales, ofreciendo productos de la tierra o artesanales, pero en lugares apartados. Si se celebran en las plazas mayores o vecinales, su duración no pasa de dos, tres, cuatro horas. En Olavide fueron 12 horas.

Segunda, el hecho de que la plaza de Olavide se haya internacionalizado y de que figure en todas las guías turísticas como un espacio, lamentablemente malentendido, como paradisiaco, edénico, ha transformado categóricamente la plaza de Olavide en un conflicto de intereses contrarios al deseo apacible y el bienestar de los vecinos: ruidos, suciedad, destrozos, utilización abusiva de cualquier espacio para comer, etc.

Tercera, según la opinión vecinal el barrio ha cambiado radicalmente, no es lo que era, un escaparate de alcohol. En el intercambio de whatsapp me escribía Ángel, también firmante, también vecino del barrio, que el sábado bajó de su vivienda para recibir a un amigo uruguayo, que se encontraba perdido y le preguntó que veía. “Es un tipo que ha vivido en Canadá, en Qatar, en Chile, en México y le contestó ”que no ha visto nunca nada parecido“.

Extraigo de una entrevista en El País a Manuel Delgado, catedrático emérito de Antropología Religiosa y Antropología Urbana, que ha escrito el ensayo, “Todas las ciudades están poseídas”, porque “todas las ciudades están poseídas por el demonio de lo urbano” y estas otras afirmaciones: “Cuando los políticos hablan de crear espacios urbanos de calidad, debes pensar si tú eres de suficiente calidad para ese espacio. A lo mejor tú sobras”. ¡Menuda predicción!. “Los alcaldes conciben las urbes como productos en venta”. “Si peatonalizan una calle, con frecuencia piensan en convertirla en un centro comercial al aire libre”.

Cuando termino estas líneas, se está utilizando la plaza para una actividad de concienciación muy seria y de gran utilidad en el día mundial: la ayuda y colaboración necesarias para la investigación contra el cáncer Bienvenida esta actividad. La ciencia al poder.

El Museo Sorolla abrirá este jueves una ampliación que ha llevado a cabo en un antiguo taller de Volvo. El nuevo espacio, compuesto por dos locales, albergará las exposiciones temporales que arranca con Arquitecturas del Museo Sorolla (1905-2026). La exhibición recorre la historia de la casa en sí, desde que el pintor adquiriera los terrenos sobre los que terminó edificando su vivienda y taller. La casa, que cerró sus puertas en octubre de 2024 para las obras de rehabilitación del edificio, permanecerá cerrada de forma indefinida.

“Quedan años”, ha avanzado este miércoles Enrique Varea Agüí, director de la pinacoteca, sobre la previsión de la reapertura en la presentación de la ampliación: “No puedo comprometer una fecha”.

A la ampliación se accede por la calle Zurbano de Madrid, y está conectada con la casa, pero de momento el anexo permanece desconectado hasta que concluya la segunda fase de las obras, correspondiente al palacete del artista valenciano. El nuevo espacio supone una ampliación de 2000 metros cuadrados, y alberga por primera vez un muelle de carga, un auditorio con capacidad para 80 personas, un taller de restauración y un nuevo almacén para todos los bienes culturales.

“Antes estaban ocupando distintos espacios internos de la casa, en una situación de conservación adecuada, pero que planteaba ciertos inconvenientes. Ahora todo está unificado en un único espacio”, ha explicado el responsable sobre el almacén. También permitirá el acceso a las personas con discapacidad motora, paliando las barreras arquitectónicas del palacete.

17 años desde su adquisición

Los locales contiguos al museo fueron adquiridos en 2009, con Ángeles González-Sinde como ministra de Cultura. El primero de ellos, ubicado en la primera planta, consta de 491 metros cuadrados. El segundo, el local comercial que funcionaba como taller, cuenta con aproximadamente 1500 metros cuadrados de superficie útil. Desde la compra, tuvieron que pasar cuatro años hasta que en 2013 se adecuó el local de la primera planta para su uso como oficinas, despachos técnicos y biblioteca del Museo. Esta rehabilitación la llevó a cabo el estudio de Julián Franco Arquitectos.

El siguiente paso, el inicio de la adecuación de la planta baja, no llegó hasta 2016, cuando el Ministerio de Cultura convocó un concurso arquitectónico, que fue adjudicado al estudio Nieto Sobejano Arquitectos. Por lo tanto, han pasado diez años hasta que el anexo ha abierto por fin sus puertas. Eso sí, sin mostrar demasiadas obras de Joaquín Sorolla, que permanecen en el almacén tras haber vaciado todas las presentes en la casa para las tareas de construcción. El proyecto ha supuesto una inversión de 13 millones de euros para el Ministerio.

Una proyecto “difícil”

Fuensanta Nieto, fundadora junto a Enrique Sobejano del estudio responsable de la rehabilitación, ha subrayado la “dificultad” del proyecto por partir de “una vivienda de arquitectura doméstica transformada en museo, que en el caso de estos locales partían de una arquitectura industrial”. Espacio que, además, “no tenía posibilidad de luz”, que han integrado a través de cubiertas, y luz artificial. Un factor especialmente relevante para la pinacoteca, teniendo en cuenta que Sorolla es considerado como el “pintor de la luz”.

La exposición temporal que podrá visitarse a partir de este jueves, dista mucho de ser una réplica del repertorio de cuadros que podían contemplarse en el palacete antes de su cierre. Está centrada en la arquitectura del edificio, pero se echa en falta más obra del pintor. La intención, según ha explicado el director del museo, Enrique Varela, es “ir sacando obra del almacén durante la programación de exposiciones”. Por lo tanto, por el momento habrá que esperar para reencontrarse o descubrir el grueso de las pinturas realizadas por Sorolla.

Acuerdo de la colección Sorolla en València

El mismo día de la presentación de la ampliación del Museo Sorolla en Madrid, la Generalitat ha anunciado su acuerdo con la Hispanic Society America para la exhibición de las más de 200 obras de la colección Sorolla en Valencia. El canon de las pinturas cerrado es por 15 años. Se trata de una de las colecciones más relevantes del pintor conservadas fuera de España, que podrán verse a partir de ahora en nuestro país.

El contrato asciende a 1.150.000 euros al año, por un plazo de quince anualidades. La colección incluye óleos, gouaches, dibujos, fotografías y esculturas.

Diversos colectivos en defensa del pueblo palestino llaman a una concentración este jueves 15 de octubre a las 19.00 frente a la sede de los Teatros del Canal, en el número 1 de la calle Cea Bermúdez, contra la llegada de una compañía de danza auspiciada por Israel.

BDS Madrid, grupo local de la campaña internacional Boicot, Desinversiones y Sanciones contra el Estado de Israel, impulsa una protesta que también secundan la Red Solidaria Contra la Ocupación en Palestina, la iniciativa Desarma Madrid o las agrupaciones Danza por Gaza y Artistas con Palestina.

La compañía Batsheva Dance presenta ese mismo día la coreografía Sadeh21, que será interpretada durante tres jornadas consecutivos. La entidad se creó en Israel en 1966 por Martha Graham, una de las figuras fundamentales de la danza del siglo XX. A partir de los noventa, el coreógrafo Ohad Naharin la impulsó como embajadora por el mundo de su país, que financia un tercio del presupuesto de sus producciones, así como los costes de desplazamiento para las giras internacionales.

El estreno lleva semanas convulsionando la escena madrileña. A finales de septiembre, Nacho Duato compartió varios vídeos en redes sociales pidiendo la cancelación de las actuaciones: “La Comunidad de Madrid invita a una compañía subvencionada por el Estado Genocida de Israel. En Francia lo han conseguido, Batsheva no va a bailar en París. ¿Qué pasa en Madrid, vamos a dejar que esto suceda?”.

El que fuera durante 20 años director artístico de la Compañía Nacional de Danza y actualmente director del ballet del Teatro Mijáilovski en San Petesburgo reforzó así una contestación social que este jueves se manifestará en Chamberí, pero que por el momento no ha replanteado la posición del equipo de Isabel Díaz Ayuso (su Ejecutivo gestiona este espacio escénico a través de la Consejería de Cultura).

El director de los Teatros del Canal apela a “lo artístico”

Las manifestaciones contra Batsheva son anteriores a la etapa más cruenta del genocidio promovido por el Gobierno de Benjamin Netanyahu en Gaza. En 2012, su gira por Reino Unido estuvo repleta de incidentes: protestas en todas las ciudades, interrupciones de su espectáculo, cacheos al público para poder entrar a la sala y una tensión que nunca ha abandonado desde entonces a esta compañía. Asociaciones civiles alrededor del mundo han protestado por la presencia de esta compañía en México, Estados Unidos, Canadá, Francia, Italia o Nueva Zelanda.

Ruperto Merino, director de los Teatros del Canal, exponía en declaraciones a elDiario.es que “las razones de la programación tan solo son artísticas”. “Tenía muy claro que esta temporada quería tener a las grandes compañías del mundo, Batsheva está en la programación por la misma razón que la Sydney Dance Company. La mayoría de los elencos de compañías internacionales tienen pasaportes de distintas nacionalidades. No puedes estar censurando compañías en función del país de origen. El arte tiene que estar por encima de todo eso”, afirmaba.

“Mi programación está basada en criterios estrictamente artísticos. Para mí, sus trabajos están por encima de cualquier otra consideración”, añadía Merino, al tiempo que optaba por “no entrar” a valorar si hay que mantener o no los criterios artísticos en relación a un Estado que comete un genocidio. “Aquí se tiene en cuenta lo artístico. Punto”, sostenía.

No es la primera controversia en este sentido en los Teatros del Canal, aunque sí la que más ha escalado. Miembros de BDS se quejaron en abril de 2025 con motivo de las representaciones de House, obra dirigida por el cineasta y dramaturgo Amos Gitai. “Financiada por Israel, formaba parte de una clara estrategia de lavado cultural en pleno genocidio y con órdenes de arresto de la Corte Penal Internacional contra Netanyahu y otros altos cargos israelíes”, explicaba la actriz Elisa Gelabert, portavoz de este movimiento.

Galabert afirma que pidió sin éxito una reunión con Ruperto Merino y que solo obtuvo una respuesta “telegráfica”: “Ignoró todo el contexto de la petición y se escudó en el prestigio del teatro que producía la obra, el Théâtre National de la Colline”. La intérprete cree que es un “grave error” que los Teatros del Canal y la Comunidad de Madrid no escuchen a los artistas que muestran su “rechazo al blanqueamiento cultural mediante cartas, comunicados y acciones”. “Actúan como si el genocidio no existiese. Programar a Batsheva es una forma de legitimación indirecta de un Estado que está siendo investigado por genocidio y crímenes contra la humanidad”, concluía Gelabert. 

“Yo tuve la idea de ponerlo en el centro de Madrid. Mátenme a mí, pero la idea fue mía. Lo había visto en el extranjero”. La expresidenta de la Comunidad de Madrid Esperanza Aguirre asumió en 2018 en una comisión de investigación en la Asamblea de Madrid que se trajo de un viaje a Japón la idea de levantar un campo de golf en el centro de Madrid, sobre los antiguos depósitos del Canal de Isabel II, la empresa pública de aguas. 

Casi una década después de aquellas palabras, esa infraestructura deportiva está demolida después que fuera declarada ilegal tras la oposición de los vecinos del barrio, que reclamaban que los 120.000 metros cuadrados se convirtieran en un parque público y no en un campo de golf. Y quien fuera su delfín Ignacio González se sienta en el banquillo acusado de urdir un sistema para que las adjudicaciones de ese proyecto “recayeran en algún momento en una empresa vinculada a sus familiares”. 

La Audiencia Nacional acoge a partir de este martes el primero de los tres juicios pendientes que tiene Ignacio González por el llamado caso Lezo, el macrosumario que durante casi siete meses de 2017 le hizo cambiar su chalé en el acomodado barrio de Aravaca por una celda de la prisión de Soto del Real.

En esos procedimientos se le acusa de haber cobrado mordidas millonarias y de haber amañado contratos durante la época en la que estuvo al frente del Canal de Isabel II. Presidió esa empresa pública encargada de suministrar agua a todos los madrileños entre 2003 y 2012, al tiempo que era vicepresidente autonómico. Después, a partir de 2012, sucedió en el cargo a Esperanza Aguirre. 

La vista oral que se inicia este martes deriva de la investigación por el supuesto amaño en la construcción del citado campo de golf en terrenos del Canal de Isabel II. El auto de apertura de juicio oral recoge un compendio de actividades corruptas para favorecer a su hermano y su cuñado, a los que la empresa pública adjudicó de forma encubierta una parte del proyecto. 

La Fiscalía solicita en esta pieza para González seis años de cárcel por dos delitos de cohecho. La Comunidad de Madrid, personada como acusación particular, eleva esa petición a 16 años de prisión, ya que suma además delitos de malversación de caudales públicos y fraude a las Administraciones Públicas. También reclama una multa de 1,5 millones de euros. El Ayuntamiento de Madrid se suma a la petición de la Fiscalía, mientras que la acusación popular de PSOE y Adade reclama para él diez años de cárcel y Comisiones Obreras, ocho años. 

Los hechos que se van a enjuiciar se remontan a hace más de veinte años. En 2003, la empresa de aguas encargó a ACS —posteriormente, Dragados— la construcción del campo de golf. Pero, un año después, Ignacio González e Ildefonso de Miguel, director gerente del Canal, modificaron el proyecto “con el fin de beneficiar a familiares” del entonces vicepresidente regional, según acreditó la investigación del juez Manuel García Castellón.  

Esas variaciones, añade su auto de apertura de juicio oral, eran tan “sustanciales” que hubieran necesitado de una nueva licitación. Pero ambos “convinieron con Dragados” que el Canal le adjudicaría directamente el modificado pero con la condición de que subcontratara a TCT, una empresa del hermano de Ignacio González, Pablo Manuel; su cuñado, Juan José Caballero; y un socio de estos últimos. 

TCT obtuvo de la subcontrata con Dragados más de tres millones de euros, pero no podía hacerse cargo del proyecto porque “carecía de capacidad” para ello. Así que recurrió a otras dos sociedades —Onlygolf y Fieldturf—, a las que impuso una mordida del 8%. Fueron finalmente 266.972 euros para el hermano de González, su cuñado y su socio José Antonio Clemente. Recibieron ese dinero en sobres de efectivo a través de 49 entregas. 

Además, TCT también fue adjudicataria, junto a otras empresas, de la gestión, explotación y ajardinamiento del proyecto en otra licitación que el juez también consideró “innecesaria e irregular”. Ambas contratos supusieron para TCT un beneficio total de 504.780 euros, según recoge la resolución judicial.

Ocho sesiones y medio centenar de testigos 

Según el calendario fijado por el tribunal, la vista se extenderá durante ocho sesiones. Acabará previsiblemente días antes de que se inicie la campaña electoral de las próximas elecciones generales. Está previsto que declaren casi medio centenar de testigos. Entre ellos, más de una decena de exmiembros del consejo de administración del Canal de Isabel II y altos cargos autonómicos y municipales durante el periodo investigado. Figuran en este listado la expresidenta Esperanza Aguirre o los exconsejeros de la Comunidad de Madrid Mariano Zabía, Engracia Hidalgo, Elvira Rodríguez o Fernando Merry que, a su vez, formaban parte en esa época del consejo de la empresa pública. 

También están citados hasta 22 técnicos, entre ingenieros, directores de proyecto y personal técnico que intervinieron en la tramitación, supervisión, informes y seguimiento de las obras. Algunos de ellos llegaron a estar imputados durante la investigación. Entre los citados como testigos figuran también casi una decena de directivos de las sociedades adjudicatarias de las obras (Dragados/ACS, UTE gestora Green Canal Golf, Soto Once e Iridium), así como de las mercantiles subcontratadas para la ejecución de los trabajos. 

Deberá comparecer, asimismo, Lourdes Cavero, esposa de Ignacio González, a quien se le cita en relación con los presuntos beneficios económicos y comisiones derivadas del desvío de fondos a favor de los familiares del expresidente. 

La compra “inflada” de Emissão

El reparto de comisiones también sobrevuela otra de las piezas del caso Lezo que llevarán a González al banquillo en 2027. Se trata de la que indagó en la compra “inflada” de la sociedad brasileña Emissão por parte del Canal entre 2012 y 2014. La adquisición del 75% de esa compañía, que se supone que abría las puertas de la empresa pública al mercado brasileño, se cerró por 31 millones de dólares, pero su valoración cayó al poco tiempo hasta los cinco millones. Los investigadores calculan que esta operación generó un perjuicio de entre 6,4 y 9,6 millones de euros para las arcas públicas “debido al sobreprecio pagado”. 

En ese “sobreprecio” estaban incluidas las “ilícitas comisiones” que fueron a parar al bolsillo de los investigados, según detalla el auto de apertura de juicio oral, de marzo de 2020. Aquí González sí habría sido beneficiario directo de esa mordida. Y además habría sacado más tajada que sus colaboradores en un reparto de comisiones que supuestamente él mismo se encargó de hacer: mientras fijó para sí mismo una mordida de 1,8 millones de dólares, reservó para los otros cuatro imputados 900.000 dólares por cabeza.

Entre los que supuestamente recibieron mordidas está Edmundo Rodríguez Sobrino, testaferro confeso de González en esta operación y su hombre fuerte en Latinoamérica. La Fiscalía atribuye en esta causa al expresidente madrileño delitos de fraude a la Administración en concurso con malversación y solicita para él ocho años de cárcel. La Comunidad de Madrid eleva la petición a once años. 

Otra supuesta comisión —en este caso, 1,8 millones de euros a repartir con su mano derecha en el Canal, Ildefonso de Miguel— está detrás de la tercera pieza del ‘caso Lezo’ que sentará en el banquillo al expresidente madrileño. Es el dinero que supuestamente ambos habrían cobrado a cambio de la adjudicación en 2007 a OHL por 360 millones de euros del fallido proyecto del tren entre Móstoles y Navalcarnero. Según el auto de apertura de juicio oral, del 4 de junio, la constructora fundada por Juan Miguel Villar Mir obtuvo dicho contrato a través de un concierto criminal entre su consejero Javier López Madrid y el alto directivo Rafael Martín de Nicolás con González y De Miguel. 

La Fiscalía solicita que se condene a cuatro años de cárcel a González por delitos de tráfico de influencias, cohecho pasivo, cohecho activo y falsedad en documentos mercantil. Según la resolución judicial, los directivos de OHL idearon un “plan” para hacerse con la licitación que consistía en presentar la oferta más baja en costes y asegurarse la concesión y también la posterior modificación del proyecto.

La idea era que compensarían la pérdida de ingresos por haber presentado una oferta tan baja por medio de la citada mordida de 2,5 millones de dólares (1,8 millones de euros al cambio de entonces). En el otro lado de la trama estaban González y De Miguel. Se trataba de que ambos influyeran en el consejero delegado del consorcio público Mintra, que debía conceder la adjudicación. 

Completan la presunta trama criminal otro cargo de OHL, Felicísimo Damián Ramos, director de Control de Gestión de la constructora, y Adrián de la Joya, histórico socio del comisario Villarejo con domicilio en Suiza. De la Joya movió el dinero entre distintas cuentas de su propiedad al tiempo que retiraba el dinero de la mordida, que acabó en las manos de De Miguel para su reparto. 

Revolución verde en Chamberí gracias a una propuesta vecinal. Será en el entorno de la glorieta Álvarez de Castro, donde parte del asfalto que ocupa la rotonda será reconvertido en zonas peatonales y de descanso, rodeadas de más árboles y arbustos.

La calzada de esta glorieta cercana a José Abascal está actualmente sobredimensionada para el escaso tráfico que soporta. Algo que se nota especialmente en la rotonda que también atraviesa la calle García de Paredes. Por eso el Ayuntamiento de Madrid ha planeado una importante reforma para ampliar las zonas verdes, que arrancará este mismo mes de octubre

La idea es crear un espacio ajardinado y estancial en el centro de la plaza, actualmente inaccesible por la sección sobredimensionada para el nivel de tráfico que soporta -explican fuentes municipales- lo que permite reducirla y aumentar el espacio central para generar una plaza estancial ajardinada, con espacios estanciales.

El nuevo jardín va a poner de relieve una de las peculiaridades de la plaza, con forma elíptica. Habrá 50 nuevos árboles que se unirán a los ya existentes: castaños, melias, magnolios, perales y albizias, que estarán acompañados de muchos arbustos de flor y gramíneas, con floración en distintas épocas del año.

En cuanto a los caminos, será de jabre para fomentar el drenaje sostenible y la buena regulación climática del espacio. Todo estará rematado por una fuente ornamental en el centro, de granito negro, para mejorar la sensación de frescor.

Las direcciones en la circulación de vehículos no sufrirán cambios, aunque sí que se retirarán los aparcamientos en la rotonda para ampliar la plaza, debido a que las actuales normas de seguridad vial no permiten mantenerlo en la rotonda, así que se traslada al primer tramo de la calle Alvarez de Castro. Tampoco se modifica la circulación de las líneas 149 y 3 de autobús de la EMT que mantienen las paradas existentes en la misma calle del General Álvarez de Castro.

El proyecto lo va a ejecutar el área de Obras y Equipamientos, en respuesta a una de las ideas elegidas durante los Presupuestos Participativos del año 2024. Costará 900.000 euros -el presupuesto asignado en la votación ciudadana por la que fue aprobado- y abarcará una superficie de 4.390 m². Los trabajos e extenderán unos ocho meses, hasta el verano de 2027.

Los criterios bajo los que se han diseñado esta intervención son similares a la celebrada reforma de la cercana plaza de Olavide, que se ha convertido el paradigma a la hora de reverdecer espacios del centro de Madrid.

Los Presupuestos Participativos para Chamberí dieron luz verde a cinco intervenciones en el espacio público. La más votada fue la climatización del colegio público Fernando el Católico, una nueva plazuela en Donoso Cortés, la ampliación de aceras de Francisco Ricci y el ensanchamiento de aceras en la calle Vargas. Este último es el único de todos ellos que, a día de hoy, está en proyecto junto al de la glorieta Álvarez Castro.

Giro hacia el sur en la Comunidad de Madrid a la hora de buscar un recinto para conciertos y espectáculos con un aforo de entre 5.000 y 7.000 plazas. Descartada hace más de dos años construirlo en Chamberí dentro de la operación Milla Canal, la Consejería de Cultura mira hacia Carabanchel para levantar esta construcción.

El consejero Mariano de Paco ha avanzado esta posible ubicación después de trabajar en varias parcelas del distrito, cuya ubicación se desconoce todavía. La intención es dejar cerrado el proyecto antes de que acabe la legislatura ya asegura que su equipo no ha dejado “de trabajar en él”.

“Madrid necesita un mini Movistar Arena [nombre comercial actual del Palacio de los Deportes, antes era Wizink Center] y hemos visto muchísimos emplazamientos que se puede hacer en colaboración público privada”, ha valorado De Paco, quien ha subrayado que la ubicación que más le gusta es Carabanchel, si bien todavía se trabaja para que alguna empresa colabore en el proyecto.

En cuanto a las posibilidades reales de llevarlo a cabo, el consejero de Cultura destaca que se ha interesado “mucha gente” por el espacio y cree que el proyecto “está más vivo que nunca” y lo tienen que hacer. Sobre la elección de Carabanchel para emplazarlo, ha afirmado que se está convirtiendo en un lugar destacado de “arte contemporáneo” y un núcleo cultural “de primerísima orden”. “Por eso nos parece que este auditorio estuviese emplazado allí sería estupendo, sin olvidar toda la reforma que se está haciendo sobre el Palacio de Vistalegre. Se está generando un ecosistema cultural que a medio plazo va a ser muy importante”, ha apuntado.

Primer intento fallido en Chamberí

La Comunidad de Madrid busca espacio para una infraestructura de eventos intermedia de la que carece actualmente la ciudad. El mayor cubierto, mientras el Bernabéu está fuera de juego para conciertos por el ruido, es el Palacio de los Deportes con hasta 20.000 personas de aforo. El Atlético de Madrid construye otro similar junto a su estadio Metropolitano, pero no existen instalaciones ni públicas ni privadas en las que quepan unas 7.000 personas.

La primera intención de la Consejería de Cultura fue integrarlo en el proyecto Milla Canal, en las instalaciones del Canal de Isabel II en Chamberí, pero la fuerte respuesta vecinal en contra hizo al Gobierno de Ayuso replantearse esta ubicación, anulándola el día de una gran protesta de los residentes contra el proyecto.

Entonces, De Paco ya subrayaba que la búsqueda de espacios para eventos y festivales tenía un “lugar preponderante” para la Comunidad de Madrid.

El frontón Beti Jai volverá a acoger el sábado 3 y el domingo 4 de octubre una nueva exhibición de pelota vasca, organizada por el Ayuntamiento de Madrid en colaboración con la Federación Madrileña de Pelota, que incluirá ocho partidos de pelota mano y frontenis. La programación se desarrollará durante ambas jornadas en sesiones de mañana y tarde, a las 10.30, 12.00, 17.00 y 18.30 horas.

Los encuentros reunirán mayoritariamente a jugadores procedentes de la Comunidad de Madrid y se disputarán en las modalidades de frontón de 36 y 30 metros, dos de las especialidades que puede albergar actualmente este recinto histórico, recoge el Consistorio en un comunicado.

La pelota vasca nació a mediados del siglo XVIII y transformó la vida social de numerosos pueblos y ciudades españolas, al convertir los frontones en espacios de convivencia y actividad popular. El Beti Jai constituye uno de los mejores ejemplos de este legado histórico y deportivo.

Declarado Bien de Interés Cultural, el recinto conserva la memoria de la afición a la pelota vasca que marcó la vida de Madrid a finales del siglo XIX. Con esta iniciativa, el Ayuntamiento de Madrid busca recuperar y difundir los usos históricos de este espacio y acercar esta tradición deportiva a madrileños y visitantes.

Cómo conseguir entradas

Las entradas serán gratuitas y podrán reservarse desde las 10.00 horas de este martes 22 de septiembre a través de la página web de reservas de Patrimonio hasta completar el aforo disponible. El recinto cuenta con un máximo de 150 plazas pro sesión, por lo que la oferta de entradas es limitada.

El frontón Beti Jai está situado en el número 7 de la calle Marqués de Riscal y es accesible a través de las líneas 4 (Alonso Martínez o Colón), 5 (Alonso Martínez o Rubén Darío) y 10 (Alonso Martínez) de Metro, así como mediante las líneas de autobús 1, 3, 5, 7, 9, 14, 19, 27, 40, 45, 51, 74, 147 y 150. La organización recomienda a los asistentes acudir al recinto con al menos 30 minutos de antelación respecto al inicio de cada sesión.

La automatización de la línea 6 de Metro de Madrid volverá a provocar cortes en la circular del suburbano los próximos dos fines de semana. El 26 y 27 de septiembre, así como el 3 y 4 de octubre, el servicio no operará de Cuatro Caminos a Lucero sentido Moncloa.

En esas cuatro jornadas, por tanto, la 6 perderá su condición de circular para funcionar como una línea tradicional con cabecera en Cuatro Caminos y Lucero. En ambas estaciones los trenes sí efectuarán parada y permanecerán completamente activas.

La compañía metropolitana ha comunicado, según recoge Europa Press, que estas clasuras se repetirán en distintos tramos de la red durante varios fines de semana hasta el final de año. El motivo es que se llevarán a cabo programa de pruebas de seguridad para culminar la automatización, las cuales implican interrupciones programadas de la circulación en periodos continuados de 48 horas.

Los ensayos se efectuarán con dos de los nuevos trenes automáticos, que circularán por el tramo cerrado tanto a baja como a alta velocidad para verificar el comportamiento de los distintos elementos en diferentes condiciones de operación. Las ocho estaciones del recorrido afectado disponen ya de puertas de andén y se están ultimando las pruebas y ajustes, cuya finalización está prevista para finales de septiembre.

Servicio especial y gratuito de autobuses

Mientras permanezca interrumpida la circulación, Metro de Madrid pondrá a disposición de los usuarios un servicio especial y gratuito de autobuses que cubrirá en superficie el recorrido afectado, con parada junto a las estaciones afectadas. Esta afectación se solapa con el cierre anticipado de toda la línea 6 a las 23.00 de domingos a jueves, de cara a una automatización cuya puesta en marcha está prevista para 2027.

La transformación integral de la línea 6 es uno de los principales proyectos tecnológicos de la compañía. Una vez completada la automatización, el Gobierno autonómico prevé que su capacidad de transporte pase de los actuales 400.000 viajeros diarios a 730.000, lo que permitirá atender el crecimiento previsto de la demanda en uno de los principales ejes de movilidad de la capital.

El Ayuntamiento de Madrid ha creado un nuevo festival gratuito en Chamberí. Durará tres días y se celebrará en la última plaza de la zona en ser reformada, la que da nombre al distrito y que cuenta con un llamativo templete desde el que organizar actuaciones. El nombre elegido por la Junta de Distrito, entidad organizadora, es Chamberí Sound Fest y el objetivo, según la misma entidad, pasa por “atraer al público joven”.

La identidad de los grupos de música participantes ha ido anunciándose a través del canal de WhatsApp de la Junta de Chamberí durante los últimos días y la composición del cartel podría calificarse de ecléctica por la mezcla de estilos que presenta su resultado final, a falta de una última sorpresa.

El viernes 18 actuará el cantante Pitingo, que abrirá el festival compartiendo escenario con Veintiuno, un grupo indie de rock poco afín a la propuesta del solista onubense, compuesta por flamenco y soul. Cerrará la terna DJ Nano, uno de los pinchadiscos contratados habitualmente en las fiestas de distrito en Madrid y otras de las celebraciones que programa el Ayuntamiento. El propio Almeida lo tuvo en la entrega de medallas de San Isidro del pasado mes de mayo y unas semanas antes compartía una imagen con el músico en su Instagram.

El sábado el festival municipal apuesta por el grupo Avenida, uno de los puntales del conocido como pop cayetano que está sonando durante los últimos meses en la capital. Les seguirá uno de los platos fuertes del Chamberí Sound, el concierto de Íñigo Quintero, estrella pop viral que se dio a conocer hace cuatro años con la canción Si no estás. Cerrará la noche otra joven voz, la de Hens.

El domingo el festival abrirá con la presencia de DJ Pulpo, el locutor habitual en actos del PP y que el Ayuntamiento de Madrid programa habitualmente desde hace años en todo tipo de celebraciones. A continuación llegará la gran incógnita del evento, un concierto sorpresa “de uno de los grupos pop rock más conocidos del panorama musical español”, dicen los organizadores.

A falta de conocer la identidad de esta sorpresa, llama la atención en el cartel la ausencia absoluta de cantantes o grupos compuestos al menos en parte por mujeres, pese a la abundante presencia femenina existente en el panorama del pop rock nacional.

El Chamberí Sound Fest cuenta con unos 200.000 euros de presupuesto (IVA incluido), en los que no se incluyen actuaciones como las de Pitingo o la sorpresa del domingo, que el Ayuntamiento de Madrid abonará en un contrato aparte. La idea del consistorio es que la cita de pueda repetir todos los años, ya que la licitación a la que tuvo acceso este periódico incluye hasta tres prórrogas para que el evento pueda celebrarse hasta el año 2029.

Una de las escasas parcelas municipales que quedan sin construir en Chamberí va camino de convertirse en un centro cultural. El Ayuntamiento de Madrid acaba de aprobar un plan especial para modificar parcialmente la parcela que alberga el Estadio de Vallehermoso para hacer sitio a una torre de hasta 12 plantas de altura y que se convertirá en equipamiento público.

El terreno sin edificar sobre el que se acometen los cambios está situado en la esquina que forman la calle Jesús Maestro y la avenida de Islas Filipinas. Lo que plantea el consistorio ahora es crear una nueva área mayor que la disponible hasta ahora, con una planta de solo 821 metros cuadrados, que “resulta insuficiente para construir en ella una nueva dotación pública de equipamientos”, explica el consistorio en la documentación a la que ha tenido acceso Somos Chamberí para justificar los cambios.

La ampliación de la superficie sobre la que se podrá construir será de casi el 50%, hasta los 1.251 metros cuadrados, con el objetivo de hacer viable la construcción de un nuevo centro dotacional de la red pública de equipamiento. “Para una correcta integración de la nueva edificación en su entorno urbano”, el documento ahora expuesto a información pública establece una altura máxima de 12 plantas con una elevación de cornisa máxima de 40 metros.

La iniciativa para levantar esta dotación parte de la Junta de Chamberí, que ya en el 2019 anunció el inicio de los trámites legales para abrir en la parcela un polideportivo. Lo prometió Javier Ramírez, que dejó su cargo al final del anterior mandato sin haber cumplido sus intenciones. Ahora su sucesor, Jaime González Taboada, retoma el proyecto, pero lo enfoca hacia los usos socioculturales.

“Atendiendo a las actuales necesidades, el Distrito de Chamberí propone que este nuevo equipamiento de titularidad municipal albergue varios usos compatibles de carácter cultural (auditorio, salas de estudio/biblioteca, centro cultural) manteniéndose en la cubierta parte de zona verde en un mismo edificio”, explica la Junta de Chamberí en la documentación del expediente consultada por este periódico. El organismo municipal advierte de la “gran carencia existente en el distrito” de este tipo de dotaciones, ya que no existe por ejemplo ni una biblioteca municipal ni una escuela de música.

Lo que de momento va a aprobar el Ayuntamiento de Madrid con este cambio es la disposición de la parcela para poder levantar el proyecto, que aún no se ha desarrollado y que será consensuado con el área de Obras y Equipamientos, una vez que se hayan completado los trámites urbanísticos. Contará con edificabilidad de sobra para hacerlo, porque el expediente calcula que restan todavía 30.243,61 metros cuadrados por construir en la parcela de Vallehermoso. La futura torre para equipamientos solo completaría, aproximadamente, la mitad de esta cifra, ya que el consistorio renuncia a las 20 alturas que permite construir el ordenamiento en esta zona.

La torre de dotaciones públicas para Chamberí se levantará en un entorno donde existe un centro deportivo municipal privatizado, el de Vallehermoso, a cuya concesión le quedan todavía 25 años. Junto a él se encuentra el citado estadio y, al otro lado, dotaciones educativas como el colegio público Asunción Rincón o la escuela de idiomas de Islas Filipinas.

Entre la documentación disponible del proyecto está el visto bueno de la Comisión Local de Patrimonio Histórico a la operación, aunque advierte que el Ayuntamiento deberá llevar a cabo un control y seguimiento arqueológico, directo, permanente y diario de todos los movimientos de tierras necesarios para la ejecución del proyecto, que deberán estar autorizados por la Comunidad de Madrid. En este entorno se localizaba hace un siglo uno de los cementerios históricos de Chamberí.

Una pared blanca es el lienzo sobre el que se han rotulado los versos de García Lorca. Debajo, la firma poderosa del poeta, con las iniciales del nombre y los apellidos encaramándose sobre el resto de las letras. Un homenaje a quien estuvo alojado en un apartamento de este edificio en 1932, época de esplendor creativo, con los ensayos de Bodas de sangre a punto de iniciarse.

Pájaros de la mañana

por los árboles se quiebran.

La noche se está muriendo

en el filo de la piedra.

En la calle General Arrando, muy cerca de la calle de Santa Engracia, sobrevive el recuerdo de Antonio Machado, que residió con su familia en el inmueble del número 4, como informa una placa colocada en su fachada, hasta que hubo de marchar al exilio. Pero no sospechábamos que también Federico anduvo por esta calle durante unas semanas antes de instalarse con sus padres en un piso amplio y confortable de la calle de Alcalá.

Es ahí, en el inmueble que hoy está marcado con el número 96, donde el Ayuntamiento de Madrid y el Teatro Español colgaron, en 1984, una lápida con el nombre de García Lorca, vecino ilustre de la Villa, aunque siempre apegado a la Granada en la que nació y creció. De aquella tierra andaluza se vinieron, en 1932, Federico García Rodríguez y Vicenta Lorca para afincarse en Madrid y estar con sus hijos Federico y Francisco.

El padre tenía 72 años, la madre 62. Ambos mantenían una relación estrecha con Federico a quien ellos, desde que empezara a demostrar su talento con las letras y la música, habían apoyado económicamente: financiaron su estancia en la capital mientras estudiaba en la universidad, costearon las primeras ediciones de sus poemarios, le pagaron sus viajes a Nueva York y Cuba para que siguiera formándose y dándose a conocer. Porque el poeta, cuyo prestigio crecía de día en día en los ámbitos culturales hispanoparlantes de principios del siglo XX, no empezaría a ganar dinero por sus obras hasta 1933, cuando se estrenó Bodas de sangre, que en Argentina tuvo un éxito clamoroso.

Ian Gibson lo cuenta en Vida, pasión y muerte de Federico García Lorca. Refiere las conversaciones epistolares del poeta con sus padres, el empeño de estos en que consiguiera un trabajo remunerado para cuando ellos ya no pudieran ayudarlo, y el reconocimiento de Federico por su comprensión y la confianza que mostraban en sus proyectos literarios.

En este libro, Gibson reproduce una carta remitida por Federico al pintor Eduardo Rodríguez Valdivieso, en la que le pide que le escriba a su domicilio en Chamberí. “Escríbeme enseguida y cuéntame cosas. Ya vivo en General Arrando, 7”.

En 1933 la familia se trasladaría a la vivienda de la calle de Alcalá. En ella permanecería hasta julio de 1936. Cuando se produjo la sublevación militar, Federico y Vicenta creyeron que en su casa de Granada, arropados por vecinos y parientes, se encontrarían más seguros. Sobre todo Federico, cuyos estrenos y publicaciones solía acoger la prensa conservadora con frases injuriosas y humillantes. Nadie esperaba que un hombre tan querido y alabado, un creador de renombre internacional, fuera víctima fácil de la envidia, la ignorancia y la maldad que anidaba entre sus paisanos.

En Chamberí quedó la huella física del poeta en forma de versos. Los descubrimos una mañana de verano, guiándonos por la lectura de Ian Gibson. El zaguán del inmueble de General Arrando está abierto para quien quiera acercarse a leerlos. Las palabras encienden el ambiente, se escuchan en el silencio del recinto.

Casi es posible oír la voz de Federico.

Vamos al rincón oscuro,

donde yo siempre te quiera,

que no me importa la gente,

ni el veneno que nos echa.

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Este artículo fue publicado inicialmente en el número de diciembre de 2025 de la revista Chisper@s. Puedes leer aquí el resto de números de la publicación.

Quienes se encuentren en Madrid y busquen el refresco de los árboles, a primera o última hora del día, se toparán en los parques del Canal de Isabel II en Plaza de Castilla y Chamberí con una exposición al aire libre sobre la historia y la actualidad de la empresa pública llamada Impulsamos el futuro de Madrid.

La muestra está formada por seis tótems de gran formato que llevan impresos en sus cuatro caras imágenes y textos que nos ilustran acerca de la historia del CYII, su relación con Madrid, su presente y proyección futura. Se trata, en definitiva, de una curiosa exposición corporativa.

Nosotros la vimos en el parque del Tercer Depósito y, advertimos, merece la pena como complemento de los atractivos que tiene el propio parque, que no son pocos: espacio para hacer deporte, andar, disfrutar del frescor de sus láminas de agua o de los chorros si se va con niños.

La exposición celebra los 175 años del Canal de Isabel II y llega a Madrid después de haber pasado por catorce municipios. Todas las instituciones, empresas y administraciones públicas longevas tienen una historia compleja, en la que se dan la mano momentos luminosos con otros que cabría olvidar…pero que hoy en día no son soslayables.

En tiempos de revisión y reparación –no pediremos tanto en este artículo–convendría afrontar la retrospectiva propia en todas sus dimensiones. La historia del Canal es la de una poderosa iniciativa llena de hallazgos técnicos y decisiones políticas que posibilitaron el crecimiento de la capital y el desarrollo de una mayor calidad de vida para sus vecinos. Esa parte queda bien reflejada en lo tótems pero faltan algunos episodios que no condenan la imagen de la empresa pública, sino que ayudan a explicarla mejor, inserta en cada uno de los momentos políticos que ha surcado desde su fundación.

El mayor accidente laboral de su época que tuvo lugar donde está la exposición

El 8 de abril de 1905 un gran estruendo despertó a las barriadas de Chamberí y Cuatro Caminos. Centeneras de trabajadores quedaron atrapados bajo la techumbre derrumbada de tercer depósito del Canal de Isabel II, entonces en avanzado estado de construcción. Aunque el saldo final de muertos no se conoce bien, la prensa del momento llegó a informar de una treintena de fallecidos y otros sesenta heridos (muchos de gravedad, que pudieron morir después).

El desescombro, en busca de cuerpos y supervivientes, se dilató durante muchas horas y se solapó con manifestaciones de repulsa en las inmediaciones. Fueron muchas las voces que acusaron a los responsables de las obras de falta de seguridad y la novedosa técnica del hormigón armado, que se empleó en la estructura, estuvo en el ojo del debate público.

Las muestras de solidaridad del vecindario son recordadas, así como la manifestación del 11 de abril, que siguió a las espontáneas que se llevaron a cabo el mismo día del derrumbe, contundentemente reprimidas por la policía en las inmediaciones de Cuatro Caminos y Santa Engracia. El accidente se atribuyó a la dilatación excesiva provocada por la ola de calor que sufría Madrid aquella primavera y nadie asumió las responsabilidades de las negligencias que llevaron a la tragedia.

El Canal de Isabel II ha recordado el accidente laboral, haciendo mención del desastre en publicaciones y, sobre todo, con una placa que recuerda sobre un monolito el hecho en el propio parque, abierto al público donde sucedió la tragedia. La placa reza: “En memoria de los obreros que construyeron este depósito. En especial, de quienes fallecieron tras el derrumbe de su cubierta, el 8 de abril de 1905”.

La ausencia del relato en la exposición en curso puede justificarse perfectamente porque la exposición sea itinerante y no se haya diseñado específicamente para el espacio, aunque debiera ser un hito insoslayable en el entorno en el que ahora se ha instalado.

El uso del trabajo forzado que sirvió para poder abrir el grifo

La creación del Canal de Isabel II mediante Real Decreto de 18 de junio de 1851 supuso un motor imprescindible para la expansión de un Madrid, entonces encorsetado en los estrechos límites de la vieja ciudad. Las famosas fotografías de Clifford sobre las obras de construcción de las infraestructuras del Canal de Isabel II han sido celebradas frecuentemente como hitos de la fotografía industrial, pero tienen un valor innegable también desde el punto de vita de la historia del trabajo. Y entre las imágenes de obreros aparecen trabajadores forzados. Penados que eran trasladados a pie hasta los campamentos de trabajo en la cuenca del río Lozoya para traer el agua corriente a Madrid.

El fenómeno está bien descrito en El presidio del Canal de Isabel II (1851-1867): el aprovechamiento de la mano de obra presidiaria que permitió el abastecimiento de agua a Madrid. En este trabajo, Miguel Ángel González Gallego documenta el funcionamiento del penal, creado ad hoc y en funcionamiento entre los años 1851 y 1867. También aparece en diversas fuentes, incluidas algunas publicadas por el propio Canal de Isabel II.

El presidio del CYII, de nueva construcción, ofrecía a los internos unas condiciones de hacinamiento penosas y para llegar allí, presos de todo el país recorrieron grandes distancias a pie y atados. Algunos de ellos, los considerados más peligrosos, seguían con los grilletes puestos durante su jornada laboral. La mala fama del presidio es descrita así por el investigador González Gallego:

“El del CYII era el destino más temido, debido a los duros, peligrosos y penosos trabajos que en él se realizaban. Los propios delincuentes preferían ir destinados al penal de Ceuta, con penas de mayor duración, que al del CYII”

El uso de trabajo esclavo está, por lo tanto, suficientemente documentado, pero no divulgado a nivel social. Menos conocida incluso que la anterior es la utilización de mano de obra reclusa en la posguerra a través del Patronato de Redención de Penas por el Trabajo.

Los batallones de trabajadores y destacamentos penales, que en un primer momento de la posguerra se nutrieron sobre todo de presos políticos, participaron especialmente en la reconstrucción de obra civil (aunque también se beneficiaron empresas privadas del trabajo a cambio de redención de penas). En la cuenca hidrográfica articulada a través del Canal de Isabel II participaron en la construcción del embalse de Rio Sequillo y en el del Canal del Jarama, en Patones.

Cómo las infraestructuras transforman el territorio

Mucho cabría analizar, y siempre acudiendo al detalle de cada caso, sobre la conveniencia de los impactos que las grandes obras hidráulicas tuvieron en el territorio a lo largo de los siglos XIX y XX. En todo caso, fueron transformaciones profundas que deberían ser consideradas a la hora de mirar al pasado de una institución que camina ya hacia los dos siglos de vida.

Fueron muchas las expropiaciones forzosas necesarias para traer el agua a Madrid. Tierras de labor, pasto y comunales desaparecieron, fomentando la despoblación de algunos de los territorios surcados por el agua.

Impactos negativos que no cupieron en los discursos acríticos de la modernidad liberal y franquista, pero que ahora deberían encontrar unas líneas en la revisión honesta de la historia de una empresa que es, en el fondo, la de una parte central del país.

La ausencia de referencias a los asuntos tratados en los párrafos anteriores no quiere ser tanto una crítica a una exposición breve y poco ambiciosa como una llamada de atención sobre la necesidad de mirar nuestro pasado con responsabilidad. La que se le puede exigir, además, a una empresa pública.

La naturaleza del Canal de Isabel II hace que su historia sea la nuestra y la de nuestras instituciones. Por eso, en tiempos que reclaman una revisión honesta a corporaciones y a administraciones, puede pedírsele al CYII que no se siga quedando en la celebración tumultuosa y festiva de la llegada del agua a Madrid en la calle de San Bernardo. Que haga sitio en su relato a los episodios en los que no salen tan guapos ni ellos ni las administraciones de lass que fueron subsidiarias durante décadas anteriores. No es un juicio moral, es responsabilidad.

La Comunidad de Madrid ha licitado por 2,9 millones de euros las obras de rehabilitación de Velintonia, la antigua residencia del poeta y premio Nobel de Literatura Vicente Aleixandre, así como un lugar de referencia para la Generación del 27. El objetivo es convertirla en la futura Casa de la Poesía, con unos trabajos que comenzarán en el último trimestre de este año.

La actuación mantendrá como criterio principal la conservación y restauración de los elementos arquitectónicos existentes, al tiempo que adaptará la vivienda a sus nuevas necesidades como espacio museístico y la dotará de zonas destinadas a usos culturales, según ha informado el Gobierno regional en un comunicado. En concreto, se tratará de recuperar en la medida de lo posible todos los suelos originales de 1927, año en el que se construyó la casa y del que está a punto de conmemorarse su centenario, y se mantendrá la disposición que adquirió la vivienda tras la reforma acometida en los años cuarenta

La planta baja será el espacio con una menor intervención y un mayor grado de preservación tanto en la distribución de las estancias como en sus acabados. Además, podrá incorporar pequeñas estaciones museográficas con comparativas del estado de la casa antes de su rehabilitación, así como fotografías y escenas vinculadas al periodo en el que Aleixandre residió en ella. La entrada del público se efectuará por el semisótano, desde la calle del Atajo, una solución que permitirá canalizar la llegada de grupos escolares y visitas guiadas de mayor tamaño sin modificar ni poner en riesgo el entorno del acceso principal original de la vivienda.

Junto a la rehabilitación del inmueble ubicado en el distrito de Chamberí, la Comunidad ha diseñado un proyecto específico de paisajismo y jardinería para recuperar y conservar el jardín de Velintonia y el cedro libanés de la parcela. También se ha redactado un proyecto arqueo-paleontológico, obligatorio al encontrarse el inmueble en una zona arqueológica. Ambas actuaciones se ejecutarán de manera simultánea a las obras de rehabilitación y musealización.

Desde el Ejecutivo de Sol informan de que los trabajos, licitados a través de Planifica Madrid (entidad ahora de actualidad por la frustrada compra del ático que iba a servir de “oficina” a Isabel Díaz Ayuso), persiguen “recuperar el espíritu literario y de encuentro que caracterizó durante décadas el hogar de Vicente Aleixandre”.

La gran iniciativa para un centenario literario

La Comunidad de Madrid pretende cumplir con la hoja de ruta marcada por el consejero de Cultura, Mariano de Paco, para poner a disposición de los madrileños este nuevo espacio cultural en 2027. Es el año de conmemoración del centenario de la Generación del 27 y del 50º aniversario de la concesión del Nobel a Vicente Aleixandre. El que fue hogar de Aleixandre en la capital también sirvió de refugio poético durante la Guerra Civil y el franquismo para personalidades como Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Federico García Lorca y Miguel Hernández, entre otros.

Tal ha sido su relevancia en el desarrollo y difusión de la poesía contemporánea española que la Comunidad de Madrid declaró recientemente Velintonia como Bien de Interés Cultural (BIC), en la categoría de Patrimonio Inmaterial. Previamente, la casa ya estaba protegida como Bien de Interés Patrimonial (BIP).

Así, la futura Casa de la Poesía junto a otros espacios como la Casa de Lope de Vega o la Casa Natal de Cervantes, buscará recuperar el carácter literario y de encuentro que definió el hogar de Aleixandre y convertir el espacio en un centro de referencia para la creación poética contemporánea y el impulso de nuevos autores. Para ello, según avanza el Gobierono autonómico, contará con una programación orientada a apoyar a jóvenes poetas y difundir el legado de la Generación del 27 mediante actividades como charlas, congresos y exposiciones, además de fomentar la creación literaria en el Madrid del siglo XXI. El homenaje de la Comunidad de Madrid a la Generación del 27 en la conmemoración de su centenario sumará más de 40 actividades de 10 disciplinas diferentes, muchas de ellas en colaboración con otras comunidades autónomas.

De hervidero de la cultura a refugio de artistas

Vicente Aleixandre se instaló en la vivienda unifamiliar situada en el número 3 de la calle que hoy lleva su nombre, en 1927, recién construida. En ella celebraba reuniones y tertulias donde se reunían poetas, escritores, artistas e intelectuales del siglo XX, convirtiéndola en un punto de encuentro que alcanzó su mayor notoriedad cuando recibió el premio Nobel de Literatura en 1977.

Tras abandonarla durante la Guerra Civil, Aleixandre regresó en 1940 y cambió la distribución, de manera que actualmente está dividida en dos viviendas con acceso independiente. Cuando el autor murió, Velintonia quedó deshabitada hasta su adquisición por parte del Ejecutivo autonómico en subasta pública por 3,2 millones de euros.

Figura clave de la poesía del siglo XX, Aleixandre fue galardonado con el Premio Nacional de Literatura en 1935 por La destrucción o el amor. Asimismo, fue nombrado académico de la Real Academia Española en 1949. En 1977 recibió el Nobel de Literatura. El poeta entabló amistad con destacados miembros de la Generación del 27. El constante paso de estos autores por las estancias de Velintonia transformó la casa en escenario de encuentros, conversaciones y tertulias poéticas que marcaron una época en la Edad de Plata de la cultura española.

Fuego de enormes dimensiones en el centro de Chamberí este domingo por la noche. El número 52 de la calle Garcías de Paredes ardía de forma aparatosa y amenazaba a todo su entorno por la gran cantidad de llamas que llegaba a acumular y su virulencia.

El incendio se inició por razones que todavía se desconocenen una de las seis viviendas de la planta alta del edificio, que cuenta con siete alturas. Las llamas aumentaron rápidamente y se extendieron por la estructura de madera de cubierta hasta hundir el tejado. Pero para este momento los equipos de emergencia ya habían desalojado el edificio, lo que evitó que hubiera heridos e incluso intoxicados.

Los bomberos desalojaron a decenas de personas y a un perro de un inmueble en el que figuran hasta 56 viviendas, situado enfrente del colegio de La Inmaculada-Marillac. También se llevó a las personas que residen en un edificio adjunto, en el número 54, por precaución y ante la posibilidad de que el fuego se extendiera hasta allí.

Mientras, los bomberos trabajaban intensamente para acabar con las llamas, que por su rápida extensión obligó a la intervención de numerosos equipos: llegaron a intervenir hasta 18 dotaciones de Bomberos Madrid, procedentes de tres parques diferentes -uno de ellos, el de Santa Engracia, situado a muy poca distancia del suceso. El fuego evolucionaba rápidamente, “con mucha virulencia”, rompiendo por dos de las fachadas del edificio.

“Cuando han llegado las primeras dotaciones se ha producido la proyección de las llamas por las ventanas, lo que ha originado que el fuego se desarrollara con mucha violencia y muy rápido”, ha explicado el jefe de guardia de Bomberos Madrid Álvaro Macías, quien ha lamentado la propagación a la estructura de madera de la cubierta inclinada del edificio.

Gracias al intenso trabajo de los equipos de emergencia, el fuego era extinguido y la peligrosidad de su extensión quedaba anulada. Los vecinos del edifico afectado, no han podido dormir esta noche en sus casas, y el Samur Social ha tenido que realojar a 16 personas en un hotel. Allí permanecerán “todo el tiempo que sea necesario durante esta emergencia”, ha explicado este lunes el delegado de Servicios Sociales.

Además, el delegado ha explicado que el Ayuntamiento madrileño mantendrá un seguimiento social y psicológico para los afectados ante el incendio que ha surgido “de repente” y ha dejado “imágenes bastante virulentas”.

Los vecinos de la planta baja a la quinta del edificio siniestrado en el número 52 de la calle García Paredes podrán realojarse en una o dos semanas, si no antes; los de la sexta planta puede que tengan que esperar más de un mes y las viviendas de la séptima, la que ardió esta pasada noche, están inhabitables, por lo que sus propietarios tendrán que realizar los trabajos necesarios para su reconstrucción y acondicionamiento, ha informado el Ayuntamiento de Madrid en un comunicado.

Tras la inspección realizada por los técnicos de Urbanismo, la situación del siniestro constata que las llamas afectaron a la totalidad de la planta séptima extendiéndose por toda la cubierta, que ha quedado arruinada y con los escombros acumulados sobre el techo de la planta de abajo, la sexta. El edificio está desalojado en todas sus plantas afectando a seis viviendas en la planta 7 y a otras 49 viviendas de las plantas baja a la sexta, con un total de 55 viviendas.

El ático de casi 500 metros cuadrados que acaba de comprar la Comunidad de Madrid en una de las zonas más caras de la capital no puede ser convertido en una oficina. La normativa urbanística municipal impide que en esta parte de la ciudad pueda implantarse ni oficinas ni servicios por encima de la planta baja o la primera de cualquier edificio.

El inmueble adquirido por el Gobierno de Ayuso se rige por la Norma Zonal 1, Grado 3º, según consta en la información urbanística del Ayuntamiento de Madrid. Las normas del Plan General de Ordenación Urbana de Madrid indican que este tipo de inmuebles no puede albergar oficinas de la administración pública, por no estar incluida esta actividad dentro de las actividades económicas que lo permiten.

Tampoco podría este ático albergar un despacho profesional, ya que aunque algunos profesionales son capaces de abrir legalmente negocios de este tipo -despachos profesionales domésticos- para poder hacerlo, dicho inmueble debe haberse constituido como su vivienda habitual

La Comunidad de Madrid explicó inicialmente que el inmueble adquirido en el Paseo del General Martínez Campos, situado en la novena planta, sería utilizado como “oficina” por el Gobierno de Ayuso. Más tarde, fue la propia presidenta regional la que matizó que se emplearía para “reuniones profesionales”. Un tipo de actividad que encaja en un uso dotacional de una administración pública, prohibido por la normativa del Ayuntamiento de Madrid en este lugar.

La compra del inmueble se produjo hace tres meses según El País y para ello el Gobierno regional utilizó la empresa pública Planifica Madrid. Según Ayuso, se trata de “una agencia que a lo largo de todo el año reorganiza el patrimonio de la Comunidad de Madrid y también se vende. Porque tampoco se cuenta todo lo que se ha vendido para comprar este u otros inmuebles”, explicaba en rueda de prensa al dar explicaciones sobre este ático, sin aclarar el importe de la compra y qué uso futuro tendrá. Este periódico ha preguntado al área de Presidencia sobre este uso previsto y el importe de la compra del citado ático, sin haber obtenido respuesta hasta ahora.

La oposición reclama información sobre la compra y el uso

El ático de Chamberí está situado a poca distancia de la casa de la familia de Isabel Díaz Ayuso, en el entorno donde creció la presidenta. Se encuentra en el mismo distrito donde actualmente vive -en otro ático- aunque en un barrio del este, distante a la residencia habitual de la líder del PP regional.

Tanto Más Madrid como PSOE han reclamado explicaciones al Gobierno regional por esta compra y por el uso real que va a tener el inmueble. Eduardo Rubiño, portavoz adjunto del primer partido de la oposición en el Ayuntamiento, acusa a la presidenta de que aquí no hay un plan para instalar ninguna oficina temporal sino “un capricho de Ayuso, que tiene obsesión con los áticos de lujo en Chamberí pero muy poca afición a pagárselos de su bolsillo”.

Su concejala especializada en temas urbanísticos, Sara Ladra, ha explicado en un hilo en redes sociales por qué no se puede abrir allí legalmente una oficina y advierte: “No vamos a tolerar que se vulnere o retuerza la normativa para usar como oficina lo que tiene más pinta de ser otra vivienda de lujo para uso y disfrute de Ayuso pagada con el dinero de todos”. De momento, ha solicitado igualmente copia de la licencia o título habilitante para implantar oficina en dicha vivienda.

Por parte del PSOE, el partido advierte que si esta propiedad ahora pública se destina a oficina “sería un uso contrario a la normativa urbanística, y si se mantiene como vivienda, reclama explicaciones sobre quién la ocupará y cuánto dinero público ha costado su adquisición”. Su edil dedicado al urbanismo, Antonio Giraldo, ha ironizado en un tuit: “Si es para oficinas provisionales, el Ayuntamiento de Madrid va a tener que denunciar a la CAM y emitir una orden de clausura contra una actividad ilegal. Además de una posible sanción. En ese edificio (planta ático) no cabe otro uso que el residencial”.

“No es mi casa, no es para mí, yo no me he comprado nada”. Con estas palabras ha respondido Isabel Díaz Ayuso a la noticia sobre la compra de un ático en Chamberí por parte de la Comunidad de Madrid, destinado a oficinas. Lo ha hecho en la rueda de prensa posterior a la Junta de Gobierno, en la que explicaba las medidas que está tomando su equipo por los incendios en la Sierra Oeste pero en la que los medios le han preguntado además por los detalles de esta operación inmobiliaria.

“Se está adelantando a un futuro que no ha llegado”, dijo sobre la noticia adelantada por El País, explicando que el ático -de casi 500 metros cuadrados, casi la mitad de ellos de terraza- será destinado a “reuniones institucionales” de forma provisional. No ofreció muchos más detalles: “Tenemos una agencia que se dedica a estas cosas”, aseguró para excusar datos más técnicos sobre la operación, ejecutada por la empresa pública Planifica Madrid y que no figura todavía en su registro de transparencia.

La presidenta de la Comunidad de Madrid no ha aclarado ni el coste de la operación, ni por qué se eligió ese inmueble, ni qué departamento empleará este lugar. “No sé cómo lo vamos a organizar”, admitía. Sí que indicó que será utilizado como lugar de trabajo de su Gobierno cuando el edificio de la Puerta del Sol entre en obras de gran calado, algo que sucederá en los próximos meses, en fecha aún no definida. “Aquí se va a acometer una reforma integral de este edificio”, ha justificado Ayuso. “La segunda planta entera se va a remodelar integralmente”, añadía sobre un espacio que indica que hacía décadas que no afrontaba unas obras de este calado.

“No sé si me quedaré en la Consejería de Presidencia o en la de Transportes, que es muy grande, y es el consejero el que se va para allá”, añadió sobre el posible lugar donde estará su oficina durante las obras en Sol, ante la sorpresa de alguno de los miembros del equipo de Gobierno allí presentes, quienes rodeaban a la presidenta durante la explicación de las medidas adoptadas para la reconstrucción de los municipios afectados por el incendio de la Sierra Oeste.

“Es falso, yo no me estoy comprando nada ni se me está comprando nada”, aseveró sobre el ático, situado en el Paseo el General Martínez Campos, una de las zonas más caras del distrito de Chamberí, muy cerca de la casa familiar en la que creció la presidenta. “Se compran y se venden inmuebles, se alquilan y se dejan de alquilar (...) en estos mismos meses me consta que está habiendo muchas ventas de otros inmuebles y otras oficinas”, añadió. “La compra sé que es reciente”, indicó después.

Sí que fue tajante al afirmar que “no voy a tener residencia oficial como tantos ministros ni como tantos presidentes de otras comunidades autónomas. Quizás me hubiera evitado muchas campañas de desprestigio si lo hubiera hecho desde el principio”, añadió. (...) tengo otras prioridades“.

Ayuso ha asegurado que esta noticia intenta “buscar el desprestigio” en medio de la emergencia por el fuego en la sierra. “Están a ver si se me echa la gente encima, en un momento en el que la gente ha perdido sus casas, sus propiedades”, añadió sobre la información publicada en lo que calificó de “medios afines al Gobierno”. “Aquí se ha obrado de muy mala fe por cómo se ha contado y cuándo se ha contado”, aseguró.

La presidenta de la Comunidad de Madrid reside actualmente en el mismo distrito de Chamberí donde su Gobierno ha adquirido este inmueble, aunque en un barrio alejado de la compra reciente que ha salido a la luz este miércoles. Su vivienda actual es otro ático con polémica: el que su pareja, González Amador, adquirió por 1,8 millones, aunque Ayuso había estado buscando otra casa como residencia personal en el último año. Para dichas gestiones, al menos en un caso, la presidenta utilizó al jefe de despacho de la Secretaría de la Presidencia de la Comunidad de Madrid, Álvaro Sanz. Pero la compra finalmente no fructificó.

“Sentimos mucho la decepción de muchos de vosotros que nos habéis trasladado la ilusión por este concierto, pero las razones médicas son las que imperan”. Con este mensaje comunicado en un grupo de difusión de Whatsapp, la Junta de Chamberí comunicaba este miércoles que su actuación estrella por las Fiestas del Carmen no podría ofrecer su concierto previsto.

“Acaban de comunicarnos que Bertín Osborne no podrá actuar en las Fiestas de Nuestra Señora del Carmen de Chamberí 2026, por motivos de salud”, explican en el comunicado municipal para explicar la asuencia del cantante, anunciado a principios de mes.

La presencia de Bertín Osborne había resultado polémica, por haberse hecho público unos días antes que su nombre estaba en la lista de morosos a Hacienda en el año 2025. Los partidos de la oposición habían criticado su presencia en un evento que se paga con dinero público e incluso habían propuesto que el importe de su actuación fuera destinado a abonar las deudas con el fisco.

La actuación de Bertín Osborne, que iba a tener lugar este viernes 17 de julio, será sustituida por la orquesta The Music Show. Lo que sí que se mantiene es el pregón de apertura de fiestas, a cargo de Samantha Vallejo-Nágera, cocinera, expresentadora de Master Chef y vecina del distrito.

Puedes consultar aquí el programa completo de las Fiestas del Carmen 2026 en Chamberí.

Cuando el acomodador se adentraba en la oscuridad de una sala repleta, el número de personas allí congregadas alcanzaba el millar. En 1943, fecha de inauguración de los cines Paz, el negocio contaba con un aforo de nada menos que 999 butacas. 83 años después, el cuarto cine abierto más antiguo de Madrid es toda una referencia para los amantes de las películas independientes. Un espacio que ha mantenido su esencia pese a los nuevos tiempos. El principal cambio llegó en 1997, cuando se dividió en cinco distintas para transformarse en un multisalas y sus responsables apostaron por una programación de marcado carácter autoral. Un lugar con hitos como la permanencia durante un año y medio en cartel de Solas (1999), intimista y multipremiada ópera prima de Benito Zambrano.

Hoy el Paz es uno de los dos cines que se mantienen en activos en la calle Fuencarral de Chamberí, donde originalmente llegaron a concentrarse hasta ocho locales. Es, a la vez, uno de los cuatro multisalas que marcan el ritmo cinematográfico en la zona. Y se ha convertido en el centro de atención de muchas miradas cinéfilas, por ser el único espacio de Madrid con una tecnología que permite proyecciones en 70 milímetros (con una calidad de imagen e inmersión superiores). Una fortuna, pues su historia pudo escribir un punto y final en 2021.

Por suerte, el título de la primera película proyectada en el Paz auguraba que su destino estaría marcado por una sucesión. Se trataba de la comedia española Antes de entrar, dejen salir, dirigida por Julio de Fleischner. La familia Góngora, propietaria del establecimiento, decidió dar un paso al lado hace un lustro y cedió la explotación del espacio a la productora, distribudora y exhibidora francesa mk2. (Re)nacía así el mk2 Cine Paz.

Nacho Martínez-Useros es director de programación, línea editorial y comercial de mk2. Explica en conversación con Somos Chamberí cómo surgió este exitoso viraje de un negocio familiar a gran apuesta de una candena que aboga por lo autoral y por el cine como acontecimiento: “La vinculación era previa a la adquisición. Nos llamaron para celebrar el 75º aniversario del cine en 2018. Elaboramos la programación y les apoyamos con la comunicación”.

Fue la pandemia lo que terminó de modificar el modelo detrás del multisalas: “El público muy adulto del cine, al que le gustaba su perfil clásico, fue al que más le costó volvor a las salas con la reapertura. Fruto de esa estrecha relación previa, volvimos a ponernos en contacto y llegamos a un acuerdo para gestionar durante un largo período”.

La nueva etapa arrancó el 17 de septiembre de 2021 con una proyección de Dune. Era una coyuntura “bastante particular” en la que “los estrenos se movían continuamente de fecha” debido a las variaciones de la situación sanitaria. “Tampoco había cine de autor muy potente. Se lo guardaban porque había festivales detenidos”, rememora. La edición de Cannes 2020 no se celebró de manera presencial, mientras que la del año siguiente se trasladó del mayo habitual a julio.

“Fue un cambio muy beneficioso para las dos partes”, opina Isaac Reyes, responsable de comunicación de mk2. “Los Góngora no querían que desapareciese. A pocos metros de aquí estaban los antiguos cines Roxy [ahora reconvertidos en un supermecado]. Ya apenas resisten cines históricos, por lo que una marca que continuara esa esencia de cine familiar pudo ser una de las razones para elegir a mk2. Nosotros, por nuestra parte, deseábamos estar presentes en el corazón de la cultura de una capital, igual que lo estamos en París. Se unieron dos sueños y dos maneras de entender el cine”, cuenta.

Recuerda Nacho Martínez-Useros que en esos primeros compases intentaron “abrir la mano” a más cine comercial y familiar, pero “muy pronto” se cercionaron de que su potencial principal está en otro tipo de propuestas. “Tenemos dos públicos principales. El adulto se concentra en las dos primeras sesiones. Antes de las 19.30 las películas son dobladas, para quien busca cine independiente doblado. Después priorizamos la versión original, para ese otro público joven de centro de ciudad. Los eventos se enfocan también en ese perfil, aunque conviven en ciclos como los classics, todos los lunes a las 20.00. O cult, deciado al cine de culto”. Reyes lo sintetiza así: “El reto era mantener a las señoras del Paz y a la vez dar a conocer una nueva etapa en la que ampliábamos tanto la oferta como el público al que queríamos llegar”.

El desafío llegaba en un momento de enorme complejidad para el sector, duramente golpeado por un confinamiento que impulsó todavía más el auge del streaming: “Decían que era una locura que nos metiéramos en un nuevo proyecto de cine en vez de simplemente resistir. Pero a la vista está que los proyectos en los centros de las ciudades han funcionado muy bien. Fue muy emocionante ver cómo la gente volvía a las salas apenas año y medio después del estallido de la pandemia”.

En estos cinco años han comenzado a ver nuevas o crecientes tendencias del sector, como la caída de las sesiones de las 22.00 y el auge de las verspetinas. El “auge del tardeo”, como lo define Martínez-Useros, ha llegado al cine. “Los pases de las 16.00 y las 18.00-19.00 son los que más han mejorado. Los martes sénior se llenan. Es una experiencia, como un cine de adolescentes pero con personas mayores: todos se saludan por el barrio, charlando, medio ligando...”. Es ahí cuando sale a relucir la esencia de un cine de barrio, de un espacio colectivo, por mucho que ver una película sea un acto de recogimiento personal y prácticamente íntimo.

La calle de los cines donde calidad y diferencia son claves del éxito

Es el distintivo de los Paz en Chamberí, más concretamente en la calle Fuencarral, donde la pugna por el pastel de la exhibición cinematográfica es feroz. Durante su aparición en Amarga Navidad, la última película de Pedro Almodóvar, casi cualquier cinéfilo de Madrid puede sentirse interpelado. Al mk2 Cine Paz se une el Cinesa Proyecciones, mientras que también son muy cercanos el cine Verdi (en la calle Bravo Murillo) y el Yelmo Palafox Luxury (calle Luchana).

Martínez-Useros recalca que los Verdi también tienen un fuerte componente barrial y autoral, aunque apostando íntegramente por VOSE. Unas similitudes que no desprecia en absoluto, en una industria donde “todos aprenden de todos, aunque sea a través de la competencia”. “No dejamos de ser espectadores, así que cuando otra cadena lleva a cabo una buena acción nos genera interés. Hay un trabajo de estar pendiente sobre lo que hacen cines de alrededor”, reconoce. Aboga eso sí por “un juego en el que cada cual apueste por su público y defienda los títulos en los que ha confiado dentro de su línea editorial”.

No le duele en prenda catalogar a Verdi de “un referente en tema de eventos”, puntal en la estrategia actual de los Paz. Pero, mientras en el espacio de Bravo Murillo lo clásico domina la escena (o la sala), el responsable de programación subraya la capacidad de atraer a nuevos espectadores, no necesariamente de Chamberí, desde mk2.

Para ello, en la compañía han apostado por propuestas de lo más variadas. “Por ejemplo el Cinetronik, películas de cine clásico (Metrópoli, El ganiete del Dr. Caligari, Un perro andaluz o El acorazado Potemkin) con música electrónica. O la colaboración Modo Avión, sesiones de música experinental una vez al mes. Y por supuesto el pódcast Locura compartida, con el divulgador cinematográfico Javi Godoy y muchos colaboradores. Todo eso sirve para crear comunidad”.

De hecho, Isaac Reyes habla de cómo al poco de que llegara mk2 esas escenas de personas mayores sociabilizando se empezaron a alternar con las de jóvenes haciendo lo propio. “El vestíbulo se llenaba de chavales y los propios trabajadores se sorprendían porque no recordaban ver allí tantos grupos de chavales con 19 o 20 años. Lo logramos primero con eventos muy específicos. Luego con sesiones especiales, como las Maldistas bastardas, donde poníamos películas de culto presentadas por Mafalda González y con invitadas como Soy una Pringada para atraer público millenial o generación Z”. El tercer paso, dice, fue que este tipo de espectadores acudiesen directamente al Paz como “su cine de referencia”: “Lo hemos visto con Backrooms, que es una película muy Z que nació en los foros y donde mucha gente joven nos ha elegido”.

Dice Martínez-Useros que Sirat, de Óliver Laxe, fue otro paradigma de ese cine de la experiencia que removió las butacas hace un año. O el Barbenheimer, en 2023. “Hubo dudas en la empresa con la convivencia de Oppenheimer y Barbie en un cine independiente de cinco salas, sobre todo con la segunda. Pero los más jóvenes de la empresa insistimos en que Greta Gerwig es una directora de culto y, aunque la película podía ser un poco ajena, había que apostar por ella. Los resultados fueron estupendos y se demostró que Barbie podía convivir con un público más cásico que venía a ver la anterior película de Christopher Nolan”.

La odisea del celuloide

Las proyecciones en 70 milímetros, formato que no está presente en ninguna otra sala de Madrid y apenas en tres más de todo el país, son ya una cabeza de lanza de estos acontecimientos que hacen de los Paz un lugar de comunión cinéfila. Kill Bill: The Whole Bloody Affaire sirvió de puesta de largo en marzo y ahora Tarantino cede el testigo a Nolan. Interstellar se proyectó las semanas pasadas y lo sigue haciendo esta. Pero será el viernes cuando llegue el gran estreno de La odisea, con una sesión diaria en 70mm, a las 17.00. El precio es de 19,90 euros, reducido a 15 para mayores y estudiantes que adquieran las entradas en la web.

En la planta superior del cine, David Pereira padre y David Pereira hijo ultiman comienzan a preparar la proyección durante la visita de este medio: la copia ha llegado esa misma mañana. Esta vez no es posible acceder a la cabina donde llevan a cabo su quirúrgica labor, manejando rollos analógicos de tamaño considerable.

“Aquí enfrente mi padre montó el Cinerama”, recordaba David Pereira padre en declaraciones a este periódico antes de que se mostrara la versión definitiva de Kill BIll. El abuelo de estas tres generaciones fue quien comenzó la compañía familiar dedicada al montaje de salas de cine y sistemas de proyección. A finales de los años 50 instaló otro sistema pionero, el Cinerama, en el citado multisales del Proyecciones. En un acto de enorme poesía (lógico que esté por medio La odisea), todo comenzó en la propia calle Fuencarral.

“Con la película de Tarantino se dio una casualidad de tres patas: la familia Pereira disponía del proyector, la distribuidora Elastica Films tenía la película y nosotros contamos con este estupendo cine”, resume el programador. Una “oportunidad” que no dejaron pasar y que quieren exprimir al máxmo, de ahí que el proyector de 70mm se haya quedado. “Las expectativas se superarn con creces, de hecho pasamos de las tres semanas de cartelera inicial a tres”.

Se lanzaron entonces a pensar en una mayor programación con este formato analógico, un trabajo que define como “precioso, aunque costoso”. Sobre todo a nivel logístico, ya que “hay una copia en Europa por película y tenemos que saber dónde está, en qué estado o cuáles son sus circunstancias técnicas específicas”.

Después de Tarantino y Nolan, en octubre será el turno de “una película de autor que será un bombazo”, aunque todavía no puede revelar de qué o quién se trata. Sí avanza que en diciembre los cinéfilos podrán disfrutar de Dune: Parte 3 en 70mm, formato en el que cada vez trabaja más Denis Villeneuve. Y una saga a la que atesoran un cariño especial en los Paz, pues la primera parte dio el pistoletazo de salida a la gestión de mk2.

“Nos falta Paul Thomas Anderson, el otro gran director que está apostando por él”, apostilla. Una muestra de que no se contentan con lo conseguido y ya piensan en su siguiente conquista. Sin olvidar, claro, que cuentan con la oportunidad de proyectar en 35 milímetros (algo que en los Paz vienen haciendo desde 2017): “Ya hemos puesto clásicos como Lawrence de Arabia, West Side Story o Ben-Hur. Queremos seguir apostando por ello y programar también mujeres directoras que hayan trabajado con el formato”.